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    Alteraciones Musicales

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    Jonathan Soto Villafana
    Este documento explica los conceptos básicos de sostenidos, bemoles y notas alteradas en la guitarra. Define sostenidos y bemoles como notas elevadas o bajadas un semitono respectivamente, representadas por los símbolos # y b. También introduce los dobles sostenidos y bemoles, usados para nombrar correctamente las notas de ciertas escalas. Finalmente, menciona el becuadro ♮ como un símbolo que anula los efectos de un sostenido o bemol previo.

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    Alteraciones Musicales

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    Jonathan Soto Villafana
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    Este documento explica los conceptos básicos de sostenidos, bemoles y notas alteradas en la guitarra. Define sostenidos y bemoles como notas elevadas o bajadas un semitono respectivamente, representadas por los símbolos # y b. También introduce los dobles sostenidos y bemoles, usados para nombrar correctamente las notas de ciertas escalas. Finalmente, menciona el becuadro ♮ como un símbolo que anula los efectos de un sostenido o bemol previo.

    Descripción original:

    Alteraciones musicales, sostenidos, bemoles

    Título original

    Alteraciones musicales

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    Este documento explica los conceptos básicos de sostenidos, bemoles y notas alteradas en la guitarra. Define sostenidos y bemoles como notas elevadas o bajadas un semitono respectivamente, representadas por los símbolos # y b. También introduce los dobles sostenidos y bemoles, usados para nombrar correctamente las notas de ciertas escalas. Finalmente, menciona el becuadro ♮ como un símbolo que anula los efectos de un sostenido o bemol previo.

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    Alteraciones Musicales

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    Jonathan Soto Villafana
    Este documento explica los conceptos básicos de sostenidos, bemoles y notas alteradas en la guitarra. Define sostenidos y bemoles como notas elevadas o bajadas un semitono respectivamente, representadas por los símbolos # y b. También introduce los dobles sostenidos y bemoles, usados para nombrar correctamente las notas de ciertas escalas. Finalmente, menciona el becuadro ♮ como un símbolo que anula los efectos de un sostenido o bemol previo.

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    Diego Anzorena Clases de Guitarra

    www.diegoanzorena.com.ar clasesdeguitarra@diegoanzorena.com.ar Mvil: 156.291.9861

    Sostenidos (#) y Bemoles (b).


    Seguramente surja el interrogante de cmo se llaman los espacios intermedios entre los tonos definidos
    anteriormente con las letras de la A a la G.
    La respuesta es la siguiente: las notas que mencionadas como C D E F G A y B, las llamaremos notas
    con nombre propio; entre ellas estn esos espacios intermedios que tambin son notas. Esas notas son
    sostenidos y/o bemoles.

    Sostenido:
    Es la nota elevada un semitono (ms aguda). Se simboliza con el signo #.

    Bemol:
    Es la nota bajada un semitono (ms grave). Se simboliza con el signo b.
    Por ejemplo, La nota que se encuentra en el tercer traste en la segunda cuerda es Re (D). Cuando la hacemos
    sostenida avanzamos un semitono, y cuando la hacemos bemol nos retrasamos un semitono.
    Veamos como se ve esto en un diagrama:

    __
    1
    2
    3
    4
    \
    e ||-------|-------|-------|-------|
    B ||-------|--Db---|---D---|--D#---|
    G ||-------|-------|-------|-------|
    D ||-------|-------|-------|-------|
    A ||-------|-------|-------|-------|
    E ||-------|-------|-------|-------|
    __/

    Ahora bien, que pasa si queremos hacer sostenida la nota Do (C) que se encuentra en el primer traste en la
    segunda cuerda - a partir de su posicin avanzamos un semitono -. O sea que la nota del segundo traste en la
    segunda cuerda tiene dos nombres: C# y Db (ambos totalmente vlidos). Es por eso que a las notas que no son
    sostenidas ni bemoles les llamamos notas con nombre propio (nada ms tienen un nombre).
    Veamos el siguiente diagrama:
    __
    1
    2
    3
    4
    \
    e ||-------|-------|-------|-------|
    B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-------|
    G ||-------|-------|-------|-------|
    D ||-------|-------|-------|-------|
    A ||-------|-------|-------|-------|
    E ||-------|-------|-------|-------|
    __/

    Diego Anzorena Clases de Guitarra


    www.diegoanzorena.com.ar clasesdeguitarra@diegoanzorena.com.ar Mvil: 156.291.9861

    A continuacin describimos un diagrama que presenta las notas del diapasn incluyendo notas con nombre
    propio (en negrita) y a las dems, pero slo hasta el 9no. traste:
    __
    1
    2
    3
    4
    5
    6
    7
    8
    9
    \
    e ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
    B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|
    G ||-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|
    D ||-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|
    A ||-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|
    E ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
    __/

    Doble Sostenido (##) y Doble Bemol (bb).


    Existen casos que veremos mas adelante en detalle, en donde la escritura de las notas en diferentes tonalidades
    requieren por su estructura y punto de partida, contener sostenidos bemoles de manera doble. Esto se debe a
    la necesidad de mencionar a cada una de las notas de la escala, aun cuando el significado de cada una de ellas
    pueda resolverse con su nota natural consecutiva.
    Veamos un ejemplo:
    Las notas de la escala mayor de La # seran las siguientes:

    La # - Do Re Re # Fa Sol La La #
    Sin embargo, podemos ver que por mas que esta escala suene armnica y correctamente y que est armada
    siguiendo el patrn tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono, no estamos mencionando a todas las notas
    e incluso algunas se presentan repetidas.
    Para lograr la correcta mencin de tal escala, usamos el recurso del doble sostenido, quedando la misma escala
    de tal modo:
    La # - Si # - Do ## - Re # - Mi # - Fa ## - Sol ## - La #
    Ocurre lo mismo con los bemoles. Veamos otro ejemplo para Re:

    Re Mi Sol b Sol La Si Re b Re
    Resultando su correcta escritura:
    Mi bb Fa b Sol b La bb Si bb Do b Re b

    Podemos ver entonces que existen armonas que al momento de escribirlas resulta muy engorroso. Mencionar a
    Re como Do ##, resulta sonoramente igual pero tcnicamente al momento de leer y escribir muy molesto.

    Diego Anzorena Clases de Guitarra


    www.diegoanzorena.com.ar clasesdeguitarra@diegoanzorena.com.ar Mvil: 156.291.9861

    Cuando veamos la estructura del crculo de quintas, podremos ver que a cada armona se la puede mencionar
    desde el punto de vista de los [#] y de los [b], siendo uno de los dos casos cualesquiera sea, mas sencillo de
    escribir que el otro. Veamos dos casos que sonoramente son iguales pero al momento de escribirlos resultan
    ampliamente diferentes:
    Labb Sibb Dob Rebb Mibb Fab Solb Labb
    Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol

    Intent tocar en la guitarra esta sucesin de notas y vas a ver que suenan exactamente igual y sin embargo el
    segundo modo de escritura resulta ampliamente mas sencillo.
    Podemos ver entonces que algunas armonas se usan y otras no, aunque ambas signifiquen lo mismo.

    Becuadro ().
    En la medida que comencemos a ver lectura y escritura en pentagrama, podremos ver conceptos tales como
    armaduras de clave, tanto sostenidos como bemoles.
    En este caso, lo nico que precisamos saber (solo por el momento), es que el smbolo becuadro () anula la
    indiccin anterior de (#) y/o (b).
    En la medida que avancemos tericamente retomaremos esta nomenclatura. Por lo pronto con saber para que
    sirve, es suficiente.

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