DIY - Electrnica para guitarristas - I

Introduccin
Todo guitarrista llega a un punto en el que est insatisfecho con su sonido. Empezamos a
comprar guitarras de otros tipos, amplificadores, pastillas, etc.
Las guitarras son caras, los amplificadores tambin y, una de las tpicas ideas es comprar una
guitarra barata con relativa calidad y mejorarla con nuevas pastillas, herraje y electrnica.
Incluso, si realmente no lo necesitamos, tener una guitarra barata smplemente para probar
nuevas pastillas y diseos de cableado siempre es divertido.
Pero, somos bsicamente guitarristas. Puede que alguno sea experto en electrnica pero, la
mayora no lo somos. As que, cuando pensamos en cambiar las pastillas o realizar alguna
modificacin a la electrnica actual, nos da miedo destrozar la guitarra. La mayora debe
escoger entre dejar la guitarra en manos de un tcnico pero, muchos otros descubrirn que, al
final, puede ser fcil y divertido hacerlo uno mismo.
Yo llegu a esta situacin algunos aos atrs, y quise aprender cmo modificar la electrnica
de mi guitarra por mi mismo, sin tener que estudiar electrnica.
Empec mi bsqueda en el forum de Seymour Duncan's forum
(http://www.seymourduncan.com/forum), donde he participado durante 3 aos (aunque,
actualmente, me d de baja y elimin todos mis mensajes).
Empec sin ninguna idea y, actualmente, he diseado cientos de circuitos para los miembros
de dicho foro, para m mismo, para mis amigos e, incluso, he vendido diseos a guitarristas de
estudio, autnticos fanticos de las modificaciones en las guitarras o guitarristas normales. He
realizado diseos desde lo ms simple a los ms complejo que puedas llegarte a imaginar (hay
gente realmente complicada) y, mi intencin con esta serie de blogs es transmitirte las mismas
ideas bsicas que yo manejo para poder disear circuitos por t mismo y obtener la satisfaccin
de "sto lo he hecho yo y funciona".
A lo largo de los blogs, no pretendo ser electrnicamente preciso, sino transmitir la idea de un
guitarrista a otro, de forma que sea fcil aplicar los principios electrnicos, sin tener que llegar a
profundizar de forma exagerada en los mismos.

Conceptos Bsicos
Puedes estar muy contento porque ninguna modificacin electrnica que hagas a tu
guitarra puede estropearla, ni tampoco afectar a tu amplificador.
Por tanto, si nada se puede estropear... por qu no probarlo?. No se va a quemar nada, no te
vas a electrocutar. Lo peor que puede pasar es que no obtengas sonido. Se busca el motivo, se
soluciona y ya est!.

Seal y tierra
Para que la electricidad funcione, se necesita un punto en el circuito con carga negativa y un
punto con carga positiva. La electricidad viaja del negativo al positivo, por definicin (aunque
nadie sabe realmente en qu sentido viaja).
Todo componente electrnico deber, por tanto, estar conectado a un polo positivo y otro
negativo, para que fluya la corriente en su interior.
En el caso de la guitarra, la seal es la parte del circuito que est ligada al polo positivo y, como
su nombre indica, contiene los impulsos elctricos que se convierten en sonido.

La tierra es un concepto un poco ms complicado de entender pero, puedes imaginarte la tierra

como una especie de cubo de la basura, donde tiraremos aquellas partes de la seal que no
nos interesa utilizar. La tierra se llama as porque, finalmente, toda conexin est ligada a la
tierra de tu instalacin elctrica, que acaba en una especie de poste metlico enterrado en el
suelo, donde se envan todas aquellas frecuencias o seales indeseadas.
De momento, qudate con la siguiente idea: la tierra nos sirve para derivar frecuencias
indeseadas o parte de la seal de nuestro sonido y tirarlas a un agujero negro. Hablaremos
ms tarde de todo sto.

Pastillas
Qu es una pastilla y cmo funciona?
Una pastilla es una especie de mini generador elctrico. Bsicamente, consiste en una bobina
de hilo de cobre enrollada sobre unas piezas metlicas (que son magnticas, en el caso de
pastillas simples, o no magnticas, en el caso de humbuckers) o apoyadas en una barra
magntica.
Los imanes o barras magnticas sobre las que se apoya la bobina crean un campo magntico,
que se extiende hasta la regin donde se situan las cuerdas de la guitarra.
Cuando se toca una cuerda, sta empieza a vibrar. La cuerda, que s metlica, produce una
alteracin en el campo magtico creado. Esta alteracin induce una corriente elctrica en la
bobina, que equivale a los cambios que se producen por la vibracin de las cuerdas.
Esta seal elctrica es muy dbil, de entre 60 a 450 milivoltios (no puede daarte en absoluto)
y, por tanto, necesitamos amplificarlas para que puedan ser escuchadas. Esa es la funcin de
un amplificador de guitarra.
As que, imaginate a la pastilla como una pila (generador) que se abre (crea electricidad) solo
cuando las cuerdas vibran. La naturaleza de la seal variar con la fuerza que has empleado al
tocar, al tirar o golpear las cuerdas.
Hemos hablado de seal y tierra antes. Bien, el cable de la bobina de una pastilla estar unido
a la tierra en un extremo y a la seal en el otro, para crear una diferencia de potencial entre la
referencia (tierra) y la seal creada por el cambio en el campo magntico. Asimismo, al
conectar a tierra la pastilla, ciertas interferencias y ruidos capturados por el largo hilo de cobre
que forma la bobina (y que acta como una antena), son enviados a tierra.
Pastillas simples y dobles (humbuckers)
Una pastilla que contiene una nica bobina se denomina "pastilla simple (single coil)" y, la vers
a menudo representda por la letra S, cuando describimos la estructura de pastillas de una
guitarra (por ejemplo: SSS, HSH, HSS).
Una pastilla con dos bobinas, se denomina "doble (humbucker)" y la vers representada por la
letra H.
Las pastillas simples presentan un problema. El largo hilo de cobre utilizado para crear la
bobina acta como una larga antena y recoge muchos sonidos indeseados (radio frecuencia,
luces fluorescentes, motores elctricos, etc.) y crea un ruido (hum) en frecuencias cercanas a
50 - 60 Hz.
Les Paul se di cuenta de que, oponiendo dos bobinas, con polaridades elctricas y
magnticas opuestas, algunas frecuencias del espectro se cancelaban, eliminndose el tpico
ruido (hum) de fondo de las pastillas simples. Por eso se llaman Humbucker.

Polaridad Inversa / Bobinado Inverso (RP/RW)

Originalmente, las pastillas de las Fender Stratocaster, seguan todas la misma direccin de
bobinado (misma polaridad elctrica) y misma polaridad magntica.
Tras el descubrimiento de las humbuckers, se hizo evidente que, si una pastilla (la del medio)
se bobinaba en direccin opuesta a las otras (polaridad elctrica) y se cambiaba la polaridad
del campo magntico, cuando se combinara dicha pastilla (medio) con cualquiera de las otras
dos (puente, mstil) se obtendra una humbucker virtual, cancelandose el desagradable ruido
de fondo tpico de las pastillas simples.
Por tanto, las Strato que incluyen una pastilla RP/RW, son silenciosas en las posiciones
intermedias (mstil-medio y medio-puente).
Cuando dos pastillas tienen identica polaridad elctrica y magntica, se dice que estn "fuera
de fase" y, el sonido resultante es un poco hueco, delgado, dbil y chilln. Curiosamente, el
tpico "quack" que se asocia con las stratocasters, est producido por tener las pastillas "fuera
de fase" en las posiciones intermedias.
Las pastillas RW/RP ponen "en fase" dichas pastillas, convirtiendo el sonido en ms fuerte,
lleno y libre de ruidos pero, eso tambin elimina el tpico "quack" que tanto gusta.
Paralelo y Serie
Cuando dos bobinas estn conectadas en serie, el extremo de una bobina est conectada a
tierra, mientras que el otro extremo est unido a uno de los extremos de la otra bobina, el
extremo restante es la salida de la seal de ambas pastillas, como si se trataran de dos
vagones de un tren.
Cuando dos pastillas estn conectadas en parallelo, un extremo de cada una est conectado a
tierra y, el otro a la seala. Las dos pastillas funcionan como coches en carriles paralelos.
La conexin en serie es tpica en las pastillas humbucker. La salida serie es mucho ms fuerte,
se ensalzan graves y medios y, la pastilla gana fuerza pero pierde un poco de definicin, las
humbuckers tienen un solido ms clido.
La conexin en paralelo es la tpica que puede escucharse en las posiciones intermedias de las
Fender stratocaster. El sonido es ms bajo, delgado y un poco "vaco" pero, mucho ms claro y
definido.
Incluso la posicin intermedia de guitarras con pastillas simples o humbuckers, es
tradicionalmente paralela, incluso cuando combinamos las dos humbuckers de una Les Paul.
Los seis sonidos de una pastilla humbucker
Teniendo en cuenta todo lo explicado arriba, se pueden obtener hasta 6 sonidos diferentes
combinando dos bobinas (o las bobinas de una humbucker).

Bobinas en serie y en fase (modo humbucker tpico)

Bobinas en serie y fuera de fase

Bobinas en paralelo y en fase

Bobinas en paralelo y fuera de fase

Bobina exterior sola

Bobina interior sola

La fuerza de la seal es mayor cuando las bobinas estn en serie y en fase. La combinacin
ms dbil es justamente las bobinas en paralelo y fuera de fase.

Como puedes imaginar, podemos combinar dos pastillas (independientemente de cmo sus
bobinas estn internamente conectadas) de las mismas formas que dos bobinas en una
humbucker.
Imagnate que tenemos la posibilidad de combinar 2 humbuckers internamente en las 6 formas
y, que podemos ademas combinar cada humbucker con la otra en las 6 formas distintas; eso
nos da un total de 6 * 6 + 12 = 48 combinaciones de sonido distintas!!!.
Tiene sentido preparar todas estas combinaciones?
La respuesta es que normalmente no. Cada pastilla es un mundo. Hay pastillas con una seal
muy dbil, de forma que si pones sus bobinas en paralelo, obtendrs un sonido tan delgado
que ser inusable. Por otro lado, existen pastillas con una salida tan fuerte que, poner sus
pastillas en parallelo puede repercutir en un sonido ms clido y definido que el obtenido en
serie. En otras pastillas, el sonido de una de las bobinas (coil cut) puede ser ms deseable que
el paralelo. Hay que probar cada pastilla para determinar qu modos son ms tiles para cada
uno.
Las barras de imanes ofrecen su propia impronta y definen las caractersticas sonicas de la
pastilla (as como el tipo de hilo, las vueltas, etc.) as que, en ocasiones, substituir el iman por
otro tipo puede marcar la diferencia.
Jaula de Faraday / Apantallado
Es hartamente conocido que, para minimizar la captacin de interferencias, un circuito debe
estar aislado dentro de una jaula metlica y que dicha jaula debe estar conectada a tierra, para
enviar las interferencias ambientales a tierra.
Por ejemplo, la cavidad que contiene la electrnica de la guitarra puede ser recubierta de hojas
de cobre o aluminio o pintura conductiva, para crear una "jaula de Faraday" donde todos los
componentes electrnicos de la guitarra quedan protegidos de interferencia.
Cada componente electrnico debe ser conectado a tierra (cada potencimetro, interruptor,
bobina, pastilla, etc.).
Por tanto, todo componente est conectado a una tierra comn (generalmente un tornillo
insertado en las paredes de la guitarra, previamente apantallada).
Toda guitarra tiene un cable desde el punto comn de tierra al puente de la guitarra, que est
en contacto con las cuerdas y, las mismas en contacto con nosotros. Nosotros, estamos de pie,
conectados a la tierra, por tanto, cuando ponemos nuestras manos encima de las cuerdas,
estamos cerrando el circuito y, permitiendo eliminar los ruidos lanzandolos a tierra a travs de
nuestro cuerpo.
Es fundamental tener todos y cada unos de los dispositivos bien conectados a tierra y, que
dicha tierra sea de calidad, para minimizar los sonidos indeseados.
Si hay una mala tierra en tu red elctrica, podras incluso recibir una descarga elctrica
importante, piensa que dentro del amplificador se manejan voltajes de entre 350 a 480 Voltios.
Si tu amplificado utiliza un enchufe con 2 polos (positivo, negativo y tierra), utiliza siempre
enchufes que incluyan tierra y, alargos que incluyan tierra.
Adicionalmente, cualquier dispositivo con una tierra deficiente introducira ruidos indeseables.
Ya te habrs dado cuenta de que el ruido de fondo del amplificador disminuye drsticamente
cuando apoyas tus dedos en las cuerdas de la guitarra. Cada componente mal conectado a
tierra introduce y aumenta el nivel de ruido.

DIY - Electrnica para guitarristas - II

Introduccin
En la primera parte hemos introducido varios conceptos que sern extendidos posteriormente

pero, en este blog, tratar de cubrir los componentes bsicos electrnicos que podemos
encontrar en la mayora de las guitarras.
Puesto que la mayora de las guitarras utilizan electrnica pasiva (pastillas pasivas), nos
centraremos en los componentes pasivos que acompaan dichas pastillas.
Existe otro mundo, totalmente distinto, el de las pastillas activas (principalmente EMG) donde,
circuitos integrados ayudan a esculpir el tono y, donde una o ms bateras (de 9V) alimentan
las pastillas y resto de componentes activos (filtros activos, etc).

Resistencias

Las resistencias son componentes electrnicos pasivos que se oponen al flujo de electrones.
Imagnate una especie de red o cedazo que captura parte del total de electrones que constituye
la corriente elctrica que circula por el hilo. La "friccin" de dichos electrones contra "la malla de
la red", producen que parte de la energa se disipe en calor. Como resultado, la intensidad
(cantidad de electrones, "densidad" del flujo elctrico) disminuye.
Las resistencias aumentan tambin la frecuencia de resonancia de las pastillas, al aumentar la
resistencia, la pastilla suena ms aguda, con mayor contenido en altas frecuencias.

Potencimetros
Los potencimetros son un caso especial de resistencias: son resistencias variables. Permiten
obtener valores de resistencia desde cero (sin resistencia) hasta el valor mximo con el que se
identifica el potencimetro.
Su utilidad bsica en la guitarra es servir como control regulador de volumen y, su utilidad
secundaria, funcionar como un filtro de agudos, aunque pueden drsele otros usos.
Introduciremos sus usos ms tarde en blogs posteriores.
Los potencimetros de volumen y tono son generalmente monoaurales (ya que la guitarra suele
ser un instrumento monofnico). Estos potencimetros tienen 3 patillas, las dos extremas se
corresponden con los dos valores extremos de la resistencia que ofrece el potencimetro (de 0
a X Ohms). La patilla central, est conectada a una pieza central, que se mueve mediante el
eje del potencimetro, para determinar el valor actual de la resistencia.

Potencimetros de volumen
Si mantienes el potencimetro con las patillas frente a t y el eje apuntando al cielo, la patilla
izquierda se conecta a tierra, la patilla central es la salida de la seal (seal disminuda por el
valor actual de resistencia del potencimetro) y la patilla derecha es la entrada de seal (desde
la pastilla).
De esta forma, el valor de la resistencia disminuye en sentido de las agujas del reloj (cuando el
potencimetro marca 10, la resistencia es 0 Ohms, mientras que, cuando el potencimetro
indica 0, la resistencia es mxima). Dicho de otra forma, los valores escritos en el botn del
potencimetro de volumen se pueden leer como el volumen en una escala de 10.
Si intercambias las patillas externas, obtienes un funcionamiento inverso. De forma simple, los
valores del botn del potencimetro se pueden leer como el nivel de incremento de resistencia
del potencimetro en una escala de 10.
Nota importante: las guitarras zurdas requieren que los potencimetros de volumen
estn cableados de esta manera.
Cuando en el circuto hay un solo potencimetro, esta forma de cablearlo (izquierda a tierra,
media a salida y derecha a entrada) es la ms adecuada pero, existen bastantes tipos de
guitarra que incluyen controles de volumen separados para cada pastilla (como las tipo Les
Paul).
Si seguimos la "receta estndar" para guitarras multi-volumen, cuando sus dos pastillas sean
seleccionadas simultneamente (posicin media del selector de pastillas, ambas en paralelo,
tpicamente), si apagas completamente cualquiera de los dos controles de volumen, la guitarra
se enmudecer.
Esta es la forma en la que las LP estn cableadas por defecto y, puede resultar muy
conveniente para acallar la guitarra utilizando un simple potencimetro de volumen, en vez de
tener que bajar ambos.
Cuando dos potencimetros estn cableados de esta forma, se dice que la guitarra
tiene controles de volumen dependientes.
Para convertir la guitarra a una guitarra con controles de volumen independientes, es
suficiente intercambiar la salida con la entrada (patillas media y derecha) en todos los
potencimetros de control de volumen implicados.

En definitiva, un potencimetro de volumen abre "un tipo de tubera en T" que permite enviar
ms o menos electrones a tierra, disminuyendo el "grosor" de la seal y, por tanto,
disminuyendo el volumen de la seal de salida.
Cuando el potencimetro tiene su mayor resistencia, la seal es totalmente enviada a tierra,
desapareciendo cualquier sonido.
Cuando el potencimetro presenta su menor resistencia, toda la seal se mantiene
(prcticamente) intacta.

Condensadores (Capacitadores)

En la electrnica de las guitarras, puedes considerar un condensador como una especie de

"red para capturar altas frecuencias". El condensador permitir que solo cierto rango de
frecuencias lo atraviese. Lo que ocurrir con dichas frecuencias capturadas depender de
cmo est diseado el circuito.
Por ejemplo, si tienes un condensador en paralelo con el potencimetro de volumen, cierto
rango de altas frecuencias ser capturado en la entrada del potencimetro y, volcado
directamente en la salida del potencimetro, sin que el cambio de resistencia en el
potencimetro sea capaz de afectar dichas frecuencias. De forma natural, cuando se disminuye
volumen, la frecuencia de resonancia de la pastilla baja, dando la impresin de que el sonido se
apaga, perdindose las frecuencias altas. Al capturar cierto rango de altas frecuencias en la
entrada de la seal al potencimetro y volcarlas directamente en la salida, estamos paliando
ese efecto de oscurecimiento de la seal al bajar el volumen de la guitarra.
Esto es conocido como "treble bleed" (sangrado de agudos). Existen formas ms sofisticadas
de sta modificacin. Las veremos ms tarde.
O, por ejemplo, podras decidir tirar las frecuencias capturadas a tierra. Si eliminas las
frecuencias agudas de la seal, consigues un tono ms oscuro, con mayor contenido en
medios y bajos y, mayor calidez.
As es como suele funcionar cualquier potencimetro de control de tono tpico en una
guitarra.
El potencimetro captura los agudos, a travs del condensador y, tira ms o menos cantidad a
tierra, dependiendo del valor de resistencia del potencimetro.
Los condensadores pueden tambin servir para seleccionar cierto rango de frecuencias y
derivarlas a otras partes del circuito. Los tpicos filtros pasa-bajo y pasa-alto funcionan as.

Potencimetros de control de tono

Mirando el potencimetro con las patillas frente a ti y, con el eje mirando al cielo, la forma
normal de cablear un potencimetro de tono es poner la entrada (de la pastilla o de la entrada o

salida de volumen, por ejemplo) en la patilla del medio del potencimetro y, el condensador se
conecta por una pata en la patilla izquierda, mientras que la otra pata se conecta a masa (por
donde tiraremos las frecuencias capturadas). La patilla derecha queda sin conectar.
Se pueden intercambiar las patillas externas pero, de ese modo, el potencimetro trabajar de
forma inversa.
Nota importante: para una guitarra zurda, el potencimetro se debe cablear de forma inversa.
Los potencimetros de control de tono que generalmente encontramos en una guitarra
funcionan como Filtro de Agudos pero, algunos modelos de guitarra pueden tener tambin
algn Filtro de Bajos. Con ambos, se puede seleccionar el rango de frecuencias medias
deseado.
Veremos ejemplos ms tarde.
Hay varias formas elctricamente equivalentes de conectar los condensadores a los
potencimetros de tono. Veremos ejemplos ms adelante.
Incluso con el potencimetro de tono totalmente abierto, an existe una ligera prdida de
agudos, puesto que la resistencia del propio potencimetro disminuye la frecuencia de
resonancia de las pastillas. Para evitar este efecto, existen algunos potencimetros
denominados no-load (sin carga).
Existen otro tipo de controles de tono ms sofisticados, como el TBX de Fender, que funciona
en una mitad del recorrido como un filtro de agudos y, en la otra mitad, como un filtro de graves.
Las guitarras Fender Stratocaster tienen dos potencimetros de tono que interactan entre s
en ciertas posiciones del selector de pastillas.
Las guitarras tipo LP tienen controles de tono dedicados para cada pastilla (al igual que el
volumen).
Veremos ms adelante ejemplos de todo tipo.

Valor y tipo de los potencimetros de volumen y

tono
Los potencimetros de guitarra suelen ser de dos tipos: A (logartmico, Audio) o B (lineales).
Existen otros tipos pero, son difciles de ver en una guitarra.
Un potencimetro lineal presentar el mismo valor de resistencia proporcional a cada marca
del botn de potencimetro. Esto significa que si mueves el eje a la mitad del recorrido, el
potencimetro ofrecer la mitad de la resistencia mxima y, si lo mueves a un cuarto del
recorrido, ofrecer un cuarto de la resistencia mxima.
Este tipo de potencimetros permiten un control ms exacto de la cantidad de volumen o tono
pero, sto es solo en teora, porque, la realidad es que el odo humano escucha las diferencias
de volumen de forma logartmica y, responde de forma absolutamente distinta a cada rango de
frecuencias.
Por otro lado, un potencimetro logartmico se muestra lineal al principio del recorrido y,
cambia dramticamente en su ltima mitad. Esta forma de disminuir el volumen o de modificar
el tono resulta mucho ms natural al odo humano y, por eso, es el tipo de potencimetro que
usualmente se utiliza en las guitarras (y en casi todas las aplicaciones de audio).
Como descubrirs antes o despus, este tipo de decisiones dependern siempre de tus propios
gustos y necesidades. No hay mejor camino que el tuyo propio.
Hora de hablar somo el valor (resistencia) de los potencimetros.
Si montas pastillas activas, el valor de los potencimetros ser realmente bajo (unos 25
KOhm).
Si trabajas con pastillas pasivas, el valor de los potencimetros ser realmente alto (250 KOhm,
330 KOhm, 500 KOhm y, hasta 1 MOhm).

Las guitarras Fender han usado tradicionalmente potencimetros de 250 KOhmns, que ayudan
a bajar la frecuencia de resonancia de las pastillas simples (que suelen tener un sonido muy
agud0).
Las guitarras Gibson, han usado valores mayores, de 330 KOhms y hasta 550 KOhms, lo que
ayudan a aumentar la frecuencia de resonancia de las humbuckers, de naturaleza ms oscura
que las pastillas simples.
Por eso, la "regla" suele ser: usa 250K para pastillas simples y 500 K para humbuckers pero,
existen pastillas que requerirn valores distintos para ayudar a darles brillo (mayor valor de
resistencia) o apagarlas un poco (menor valor de resistencia).
Pare del tpico tono oscuro que se escuchaba en las LPs era debido a que estaban usando
valores de 330 K, en vez de los 500 550 K que se emplean en la actualidad.
La diferencia en los valores de los potencimetros es ligeramente distinguible en los
potencimetros de volumen (puede sonar un poco ms abierto o con un leve aumento de altas
frecuencias) pero, en potencimetros de tono, el cambio de valor de resistencia se aprecia con
mucha claridad.
Algunos guitarristas prefieren, por defecto, utilizar potencimetros de tono de 250 K para las
pastillas del puente y, potencimetros de tono de 500 K para las pastillas del mstil; usando
250 K para volumen en pastillas simples y 500 K para volumen en humbuckers.

Una guitarra con un filtro de agudos y un filtro de graves, podra tener la siguiente combinacin:
Volumem: 250 KOhm (A o B)

Filtro agudos: 500 KOhm (A o B)

Filtro graves: 1 MOhm (A o B)

As que, al final, la eleccin del tipo de potencimetro y valor de resistencia dependern de la
naturaleza de las pastillas que monta la guitarra, en el resto del cableado y en tus propios
gustos (cuanto contenido de agudos y/o a graves necesitas).
Truco: Se puede obtener el valor de un potencimetro inferior con uno de valor superior. Se
puede emular un potencimetro de 250 K, usando un potencimetro lineal de 500 KOhmn en la
mitad del recorrido o, un potencimetro logartmico ms o menos entre las posiciones 6 - 7.
Lo contrario no es posible.
Por tanto, puedes probar primero con un potencimetro de 1 MOhm y moverlo hasta obtener el
sonido deseado. Una vez en dicha posicin, se mide la resistencia que ofrece y, compras un
potencimetro definitivo con dicho valor.
Tambin se puede disminuir la resistencia de un potencimetro colocando una resistencia en
paralelo pero, ya veremos este punto ms tarde.

DIY - Electrnica para guitarristas - III

Introduccin
Hemos introducido los conceptos bsicos en la primera parte y, hablado de la mayora de los
componentes en la segunda parte. En esta tercera parte vamos a discutir los interruptores
(switches) que podemos encontrar habitualmente en una guitarra.
Los interruptores son esos elementos que nos permitirn crear cableados alternativos a los que
vienen por defecto y, son unos de los componentes ms interesantes para los proyectos DIY.

Polos, circuitos y posiciones

Los interruptores son dispositivos que permiten conmutar uno o ms hilos (polos) en dos o ms
caminos alternativos (circuitos), para activar los circuitos alternativos, debemos modificar la
posicin del interruptor.

Vamos a ver en ms detalle estos tres conceptos, antes de entrar a saco en como funciona
cada interruptor.
Un Polo puede entenderse como uno de los cables que estamos interesados en cablear de
distintas formas. Si el cable no necesita "elegir" un camino alternativo, entonces nunca pasar
por un interruptor.
Un Circuito (throw) es cada uno de los caminos alternativos que sigue un polo, a partir del
interruptor.
Una idea que te ayudar mucho a entender el concepto es un tren, que circula por una va
(polo) y, llega a una estacin (interruptor) donde alguien realiza un cambio de vas (posicin),
de forma que el tren puede seguir por la va 1 va 2, dependiendo de cmo est el cambio de
agujas.
El nmero de polos (poles) y el nmero de circuitos (throws) determina el nmero de
patillas que tiene el switch y da nombre al mismo.
Una Posicin es cada uno de los diferentes estados que permite un interruptor en concreto.
Existen interruptores con 2 circuitos (throws) pero tres posiciones (handles). Esto se consigue
con posiciones intermedias, que no existen en el interruptor original. Lo interesante de esta
posicin adicional es que permite un tercer circuito donde debieran haber solo dos pero, tiene
tambin sus incovenientes, al no existir una patilla especfica y nica para ese tercer circuito.
En definitiva, los polos y circuitos dan nombre al interruptor, mientras que las posiciones indican
los distintos caminos alternativos que pueden darse a cada polo.
Cada posicin, se representa habitualmente con los siguientes valores:

ON - En esta posicin, el interruptor conecta las patillas implicadas hasta que

el interruptor vuelve a cambiar de posicin. Tambin llamada On Permanente.

[ON] - En esta posicin, el interruptor conecta las patillas implicadas mientras

mantenemos el dedo en la palanca o botn del interruptor. En cuanto lo soltamos, vuelve al
estado por defecto (generalmente OFF). Tambin conocido como On Momentario.

OFF - En esta posicin, el interruptor no conecta ninguna patilla con ninguna otra.
Tambin llamado Off Permanente.

[OFF] - En esta posicin, el interruptor no interconecta patillas. Si soltamos la palanca o

el botn vuelve a la posicin por defecto (generalmente ON). Tambin conocida como Off
Momentario.

Interruptor SPDT
Single Pole Double Throw (1 Polo / 2 Circuitos)
Aqu tenemos un simple cable que podemos conectar a otras partes del circuito de dos formas
distintas.
Ejemplo: 1 va de tren que se convierte en 2 vas de tren alternativas.
El tipo estndar tiene 2 posiciones y, por tanto, 2 circuitos alternativos para el mismo cable.
Tendr el siguiente nmero de patillas de conexin: 1 polo + (2 circuitos x 1 polo) = 3 patillas
Se pueden encontrar tpicamente los siguientes tipos:

SPDT on/on: 2 posiciones permanentes, dos cableados alternativos. Este tipo es muy
til para un Kill Switch (Interruptor de acallado de la guitarra) o smplemente, para elegir entre
la pastilla A o la B (pero no ambas a la vez), por ejemplo.

SPDT on/off/on: 3 posiciones permanentes, centro OFF, tres cableados alternativos.

Este tipo es muy usado, por ejemplo, para seleccionar independientemente las bobinas de una
humbucker. Una posicin selecciona la bobina superior, la otra la inferior y, en el centro ambas.

SPDT on/on/on: 3 posiciones permanentes, centro ON, 3 cableados alternativos. Este

tipo corresponde al tpico selector de pastillas de una guitarra con dos pastillas; una posicin
selecciona la del puente, otra la del mstil y, en medio, ambas pastillas son seleccionadas a la
vez.
En el siguiente esquema, podemos ver una representacin de cmo se conectan las patillas en
los diferentes tipos SPDT (las patillas en verde estn interconectadas).
Nota: he repetido el tipo on/off/on por equivocacin. Uno de ellos tendra que ser un
on/on/on, donde se veran las tres patillas en verde, en la posicin central.

Nota: si el interruptor se acciona con palanca, la posicin de la palanca es opuesta a las patillas
que se interconectan. Por ejemplo: en el primer tipo SPDT on/on, cuando la palanca est abajo,
la patilla del medio (polo) se interconecta con la superior (circuito 1) y; cuando la palanca est
arriba, la patilla del medio (polo) se interconecta con la inferior (circuito 2).
En todos estos tipos de interruptores, las tres patillas se disponen en una fila o columna y, la
patilla central el el polo (tambin conocido como comn). El interruptor conectar la patilla
comn con las otras dos, alternativamente.
Aadir polos se convierte en sumar filas o columnas en un interruptor donde, todos los cambios
se activan simultneamente. Vamos a ver otros ejemplos habituales.

Interruptor DPDT
Double Pole, Double Throw (Doble Polo, Dos Circuitos).
Tiene 2 polos, as que podremos conmutar dos cables (por ejemplo seal y masa de la pastilla)
simultneamente.
Equivale a tener 2 SPDT juntos, que se activan a la vez usando la misma palanca o botn.
El tipo estndar tiene dos posiciones, as que, en principio, podremos realizar dos cableados
alternativos para cada polo, que se activarn al mismo tiempo.
El nmero de patillas ser: 2 comunes + (2 circuitos x 2 polos) = 6 patillas (2 columnas de 3)

Se suelen encontrar los siguientes tipos:

DPDT on/on. Ambos polos se conmutan simultneamente con la patilla inferior o
superior correspondiente (en su columna). Este tipo se emplea para un montn de cosas: faser,
serializador, intercambio de bobinas, divisor de bobinas y muchas otras ideas interesantes.

DPDT on/off/on. Como el anterior pero, con una posicin adicional central, donde
ninguna patilla del interruptor permanece interconectada. Puede ser utilizado, por ejemplo, para
dividir dos humbuckers simultneamente.

DPDT on/on/on. Como el anterior pero, con posicin central permanente On. Estos
interruptores son un poco ms complicados. En las posiciones extremas funcionan como el
DPDT on/on pero, en la posicin intermedia, existen varias implementaciones, que veremos
ms abajo. Genermalmente, cualquier cosa que se puede hacer con un on/off/on se puede
conseguir con un on/on/on pero, lo contrario no es cierto. Puede resultar til para elegir
conectar las bobinas en serie / parallelo / dividido en una pastilla humbucker.

Fjate en que, al menos, hay dos tpos bsicos de conectar las posiciones intermedias pero, en
realidad existen ms tipos. Me encontrado en proyectos que, algunos switches DPDT on/on se
pueden convertir en on/on/on simplemente aadiendo un latigillo (jumper) entre dos de sus
patillas.
Existe otro tipo menos habitual, donde todas las patillas estaran conectadas, como si
tuvieramos dos SPDT on/on/on uno junto al otro.
Nota importante:
Todos los diagramas que presentar en mi blog, supondrn que estamos utilizando
el DPDT on/on/on tipo 2. Debes comprobar cmo funciona tu interruptor DPDT on/on/on
y, adaptar el diagrama a dicho tipo. Para tu tranquilidad, la mayora funcionan as.

Interruptor 3PDT
Three Poles Double Throw (3 Polos 2 Circuitos) .
Tiene 3 polos, as que podremos conmutar 3 cables simultneamente, de 2 formas distintas
cada uno.
El nmero de patillas ser: 3 comunes + (3 Polos x 2 Circuitos) = 9 patillas.
Equivale a tener 1 DPDT y 1 SPDT juntos, que se activan con la misma palanca o botn.
Estos son los tipos habituales:

3PDT on/on.

3PDT on/off/on.
Aunque tambin podramos encontrar algn on/on/on (rara avis), con los tipos alternativos ya
descritos para los DPDT.
El tipo on/off/on se utiliza en el Hermetico's Stratomule mod, para seleccionar parallelo/off/serie
para cada pastilla. Lo veremos ms adelante.

Interruptor 4PDT
Four Poles Double Throw Switch (4 polos, 2 circuitos).
Tiene 4 polos, as que podremos conmutar 4 cables a la vez de dos formas distintas.
El nmero de patillas ser: 4 poles + (4 polos x 2 circuitos) = 12 patillas.
Equivale a tener 2 DPDT, cuyas posiciones se activan simultneamente con la misma palanca
o botn.
Tipos habituales:

4PDT on/on

4PDT on/off/on

4PDT on/on/on

Algunas guitarras Ibanez utilizan un interruptor 4PDT como selector de pastillas, posiblemente,
porque permite combinar dos pastillas en formas distintas de las tradicionales. Veremos estos
interruptores en algunos diagramas ms tarde.

Interruptores de Cuchilla (Blade Switches)

Se llaman as porque la palanca es plana y tiene aspecto de cuchilla. Son los tpicos
interruptores utilizados en guitarras Fender como selectores de pastilla. Son un poco distintos a
los interruptores descritos arriba.

Interruptor Fender 3-way standard

Este switch es del tipo DP3T (Double Pole 3 Throws = 2 Polos, 3 Circuitos) pero, puede ser
implementado de dos formas distintas: con 3 Posiciones (viejas Telecaster, por ejemplo) o con
5 Posiciones (Stratocasters).
El nmero de patillas ser: 2 comunes + (2 polos x 3 posiciones) = 8 patillas, distribuidas en
dos filas.
Si el switch tiene 3 posiciones, el comn ser sucesivamente conectado a las patillas 1, 2 y 3,
en ambos polos a la vez.
Este grfico representa cmo se va interconectando cada comn (C) con el resto de patillas (B,
M, N).

Si el interruptor tiene 5 posiciones, habr dos patillas conectadas simultneamente al comn,

en las posiciones intermedias. As, en la posicin 2, las patillas 1 y 2 estran conectadas con el
comn, y en la posicin 4, las patillas 2 y 3 estarn conectadas.
El siguiente grfico muestra como cada polo (C) se va conectando a las 3 patillas (B, M, N).

Existen otros interruptores, generalmente montados en guitarras importadas de Asia que, en

vez de presentar las patillas en dos filas, las presentan en una nica fila. Generalmente, las dos
patillas centrales son los polos pero, hay que cerciorarse en cada interruptor.
Interruptor Fender 4-way
Este se suele encontrar en ciertas Telecaster. Es del tipo DP4T (Double Pole 4 Throws = 2
Polos 4 Circuitos). Tiene 10 patillas dispuestas en dos filas de 5, de forma similar al 3-way, con
una patilla adicional.
El interruptor ir conectado sucesivamente el central con las patillas 1, 2, 3 y 4. No existen
posiciones intermedias.
Interruptor Fender 5-way Superswitch
Es del tipo 4P55T. Tiene 4 polos y 5 circuitos, 24 patillas en total, organizadas en 4 grupos de 6
(comn + 5 posiciones). El interruptor conectar el comn de cada grupo con su patilla
correspondiente 1, 2, 3, 4 y 5, secuencialmente. No existen posiciones intermedias.

Algunos otros interruptores famosos

Gibson LP toggle switch
Este es un caso especial de un interruptor SPDT on/on/on, usado para seleccionar alternativa
una u otra pastilla o ambas al mismo tiempo. El diseo es especial pero, la funcionalidad es
bsicamente la misma descrita arriba para el tipo SPDT on/on/on (existe una diferencia, que
aparecer en el cableado Jimmy Page que veremos ms adelante).

Fender S1 switch
Este corresponde a una implementacin especial de un interruptor tipo 4PDT on/on. El diseo
es especial, porque en vez de tener 4 columnas de 3 patillas (1 comn + 2 circuitos), se han
arreglado circularmente en una circuito con dicha formal pero, funcionalmente, es un 4PDT
on/on.

Interruptores Rotatorios
Existen un montn de interruptores implementados como rotatorios. Rotamos el eje del
interruptor (como un sintonizador de radio) para seleccionar las distintas posiciones.
Hay interruptores con 2 polos y varias posiciones (3, 4, 5 y 6 son los ms habituales), as que
puedes tener interruptores rotatorios del tipo DP3T, DP4T, DP5T y DP6T. Son siempre del tipo
on/on y pueden ser muy tiles cuando necesitas ms de 5 funciones distintas en un interruptor
o, cuando no existe espacio en la guitarra para un interruptor de cuchilla.
Los de 2 polos se implementan en una pastilla simple.
Tambin existen interruptores con 3 polos y varias posiciones pero, no son muy habituales en
las guitarras.
Generalmente, de 2 polos pasamos a 4 polos y varias posiciones (4P3T, 4P4T, 4P5T y 4P6T),
implementados en dos pastillas, cada una con 2 polos y sus correspondientes circuitos.
Por supuesto, existen muchos otros interruptores rotatorios con muchos ms polos y circuitos

pero, son realmente difciles de ver en una guitarra, especialmente porque resultan muy
voluminosos.

Interruptores deslizantes
Los interruptores deslizantes son iguales a los de palanca pero, en vez de mover una palanca,
deslizamos algn tipo de botn. Contando el nmero de patillas, enseguida sabremos si son del
tipo SPDT o DPDT. Es muy difcil ver un interruptor deslizante con ms de 2 o 3 posiciones en
una guitarra.
Este tipo de interruptores se pueden ver en la guitarra de Brian May o en las Fender Jaguar,
por ejemplo. Son especialmente tiles cuando no existe suficiente espacio vertical en la
cavidad electrnica de la guitarra pero, disponemos de suficiente espacio en la superficie
(golpeadora).

Nota adicional
Los interruptores ms fciles de manejar mientras tocas la guitarra son los de cuchilla y
palanca porque se obtiene mucho ms rpido y suavemente la posicin deseada. Los
interruptores rotatorios son, generalmente, ms difciles de activar.

DIY - Electrnica para guitarristas - IV

Introduccin
Ya hemos visto los componentes electrnicos que comnmente pueden verse en un cableado
de guitarra, ahora es el momento de ver cuntos sonidos distintos podemos obtener de una
pastilla simple y de una humbucker, as como otros conceptos bsicos como dividir (coil split) y
puentear (coil tap) pastillas.

Los sonidos de una pastilla simple

Una pastilla simple tiene generalmente 2 cables. El inicio del cableado, conocido tambin como
polo negativo (-), que ser usualmente conectado a la masa (tierra) y, el final del mismo cable
que est creando la bobina, conocido como final, polo positivo (+), que ser conectado a la
seal.
Algunas pastillas tienen un hilo simple rodeado por una malla metlica, la malla est conectada
generalmente a la base metlica de la pastilla y al hilo de inicio y, generalmente, se debe
conectar a masa.
El interior tiene un conductor que est conectado al final de la bobina o polo positivo.
Otras pastillas tienen los dos hilos mencionados (positivo y negativo) y, adems un hilo
desnudo conectado a la base de la pastilla y, siempre debe conectarse a masa.
Recuerdas que hemos hablado de las Jaulas de Faraday?
Los conductores apantallados crean una jaula de Faraday tubular, protegiendo los conductores
dentro de la malla de interferencias externas. Esto es aparentemente muy bueno pero, en
realidad, si tienes una masa deficiente donde conectar tus equipos, este apantallado puede
trabajar en sentido contrario.
Las pastillas Dimarzio suelen venir con sus conductores protegidos por un apantallado,

mientras que las Seymour Duncan vienen con un hilo de masa separado y, con los otros 4
conductores sin apantallar.
Aparte de desconectada, existen dos formas de conectar una pastilla simple:

1.
En fase. Es la forma normal de conectar una pastilla. El inicio de la bobina se conecta
a masa (ground), mientras que el final del bobinado se conecta a la seal (hot)
2.
Fuera de fase. Es una forma alternativa de conectar una pastilla, donde se invierten
los hilos que van a masa y seal. Si la pastilla suena sola, no existe ninguna diferencia notable
en el sonido resultante pero, en cuanto esta pastilla se conbina con otra pastilla de polaridad
magnetica opuesta y bobinado opuesto, el sonido resultante es ms delgado, chilln, hueco y
nasal. El resultado puede ser o no interesante, dependiendo de tus gustos personales.
Notas:
Aunque en pastillas se habla de "en fase" y "fuera de fase", ambos trminos son
errneos puesto, que no existe ningn cambio en la fase elctrica de la corriente generada por
las pastillas. Realmente, existe una inversin de polaridad. Generalmente, cuando se combinan
dos pastillas, suenan ms fuertes y mejor cuando la polaridad de ambas es inversa
(paradojicamente se llama "en fase"), mientras que suenan delgadas, chillonas, huecas y
nasales cuando tienen la misma polaridad (paradjicamente se llama "fuera de fase").
Si una pastilla tiene un apantallado o un cable desnudo adicional a los dos conductores
(positivo y negativo), ese cable o apantallado estarn conectado a la base metlica de la
pastilla y (si la pastilla tiene cubierta metlica) a la cubierta de la pastilla (que encierra la misma
en una Jaula de Faraday; si, de nuevo!). Este cable o apantallado SIEMPRE debe conectarse a
masa, sin excepcin.

Formas de eliminar una pastilla del circuito

La respuesta puede parecer simple: "simplemente, no la conectes". Esto es cierto pero, dadas
las limitaciones de las patillas de los interruptores presentes en el circuito, a veces hay que
buscar otras formas alternativas de "eliminar" dicha pastilla del circuito.

1.
Desconectada. El mtodo ms sencillo. Ningno de los conductores est conectado.
La pastilla ni produce sonido ni introduce ruidos en la seal.
2.
Conectada a masa. Tenemos uno de los conductores conectados a masa y el otro
libre o bien, ambos conductores conectados a masa.
3.
Cortocircuitada. Al unir ambos conductores de la pastilla no se genera seal. se
puede cortocircuitar la pastilla tambin, si ambos conductores se conectan a la seal pero,
existe el riesgo de introducir corrientes inducidas y cierto "rumor lejano" de dicha pastilla en el
circuito, ms notable contra mayor sea la ganancia en la amplificacin de la seal.
4.
Efecto antena. El ltimo modo deja conectado un conductor a la seal, mientras que el
otro conductor queda libre. Aunque sto efectivamente elimina la pastilla del circuito (no
produce sonido), tiene un problema colateral. La larga longitud del conductor enrrollado en la
bobina acta como una larga antena, recogiendo interferencias y ruidos que, en vez de ser
lanzados a tierra (mediante su conexin a masa) son volcados en la seal. A veces, funciona
sin introducir ruidos (especialmente, si la cavidad de la guitarra ha sido debidamente
apantallada) pero, el riesgo es real.

Los 6 sonidos de una humbucker

Una humbucker es una pastilla que contiene dos bobinas. Las bobinas tienen polos magnticos
opuestos y bobinados en direcciones opuestas. Esto genera corrientes de distinto sentido que
ayudan a cancelar las bajas frecuencias (50 Hz), donde reside el tpico zumbido introducido por
la lnea elctrica. Por supuesto, otras frecuencias adicionales quedan canceladas y, sin
embargo, otras quedan resalzadas.
Las pastillas humbucker se disearon para cancelar el desagradable zumbido de fondo
presente en las pastillas simples. Ese juego de cancelaciones y realces de frecuencias dota a
las humbuckers de un caracter distinto a las pastillas simples; suelen sonar ms fuertes, ms
graves, menos definidas y con menor ataque.
Los distintos componentes de cada bobina, as como la mezcla de ambas dan personalidad
propia a cada humbucker.
Las humbuckers se disearon montando sus dos bobinas en serie (dos vagones de un tren),
aunque una queda plegada sobre la otra en direccin contraria, por los motivos expresados
arriba.
Por eso, tradicionalmente, las humbuckers venan con un simple conductor (seal, fin del par

de bobinas) rodeado de una malla, que estaba conectada al inicio de la primera bobina Y a la
placa base y cubierta, que deba conectarse a masa.
Posteriormente, para poder seleccionar solo una de las dos bobinas (coil split) que formaban la
humbucker, se decidi prolongar los dos extremos de cada bobina en sendos conductores y,
por tanto, las humbuckers modernas tienen 4 conductores (apantallados o con un conductor
desnudo adicional, conectado a la base y cubierta), 2 por bobina, anlogos a los 2 conductores
de una pastilla simple.
Si combinas dos pastillas simple de la misma forma que dos bobinas en una humbucker,
obtienes una "humbucker virtual". Es decir, si tienes dos pastillas simples, con polaridad
magnetica opuesta y bobinadas inversamente, si conectas ambas en serie, obtienes una
"humbucker virtual". Esta es la utilidad de las famosas pastillas RW/RP (Reverse Wind /
Reverse Polarity - Bobinado Inverso / Polaridad Inversa) que se utilizan en la pastilla del
medio de las Fender Stratocaster para cancelar el ruido en las posiciones intermedias
(media con mstil y media con puente).
Veamos los sonidos que podemos obtener de una humbucker:

Hemos hablado de 6 sonidos pero, solo ves 4 en este grfico. Por qu?. Porque los otros dos
sonidos restantes corresponden a cada una de sus dos bobinas sonando solas, como una
pastilla simple.
1.
Bobinas en serie y en fase. Tpico sonido humbucker. Al poner las dos pastillas en
serie, se aumenta el nivel de salida (suena ms fuerte) pero, tambin hace el sonido ms
gordo, saturando ms. Dependiendo de cmo se ha diseado, el sonido puede llegar a ser
confuso y no distinguirse claramente cada nota al tocar un acorde. Es como se construyeron
las famosas PAF, que montaron las primeras LPs y es el nico sonido posible en humbuckers
que tienen un nico conductor apantallado o en humbuckers con 2 conductores.
2.
Bobinas en serie y fuera de fase. Como hemos comentado arriba, el sonido ser
mucho ms dbil, la salida ser en general ms alta que en una pastilla simple pero, sonar
hueca, nasal y cortante. Este sonido podra resultar poco til en limpio pero, suele funcionar
bastante bien bajo fuerte distorsin, porque corta como un cuchillo.

3.
Bobinas en paralelo y en fase. Este modo baja sensiblemente el nivel de salida de la
pastilla. El sonido es ms dbil incluso que el sonido de una pastilla simple pero, el sonido
resultante es muy similar (y sin ruido!). No tiene la mordida de una pastilla simple pero, el
sonido se limpia mucho, permitiendo claridad en una pastilla que suena confusa por
naturaleza. Es bastante til como mtodo para limpiar el sonido de una humbucker en la
posicin del mstil que no suena definida y con excesiva patada.
4.
Bobinas en paralelo y fuera de fase. Es el ms dbil de los sonidos de una
humbucker. Poner las bobinas en paralelo ya disminuye el nivel de salida pero, ponerlas fuera
de fase lo disminuye an mas. El sonido resultante puede ser realmente dbil, delgado, nasal y
vaco. Generalmente, de poca utilidad pero, puede utilizarse para obtener agudos que cortan
los odos, bajo alta distorsin.
5.
Divisin a bobina 1. Significa que utilizamos solo los dos conductores de una bobina,
deshaciendo la conexin serie entre ambas. El sonido resultante es similar a una pastilla
simple, pero carece de la personalidad de stas ltimas (esto se debe a que la construccin es
totalmente distinta en ambos tipos de pastilla).
6.
Divisin a bobina 2. Permite seleccionar la otra bobina.
Nota: Muchas humbuckers estn construdas con 2 bobinas gemelas, as que seleccionar una
u otra bobina generalmente muestra pocas diferencias. En todo caso, si se combinan dos
bobinas de dos distintas humbuckers, conviene seleccionar una bobina en una pastilla y la
bobina con polaridad opuesta en la otra pastilla, para cancelar el zumbido (creando una
humbucker virtual).

Humbuckers apiladas
Generalmente, una humbucker tiene sus bobinas dispuestas adjacentemente en el plano
horizontal. Las apiladas (stacked) apilan una bobina sobre la otra, en el plano vertical.

Pastillas con varias salidas (tapped)

Algunas pastillas se preparan con ms de un conductor de salida. Se bobina el conductor hasta
cierto nmero de vueltas (por ejemplo, para obtener un sonido vintage) y, en ese punto se
extiende un conductor. Se sigue el bobinado unas cuantas vueltas ms, para obtener un sonido
ms poderoso.
As podramos obtener una pastilla con ms de una salida (generalmente, se usan dos, para el
modo vintage y modo hot) y, a travs de un interruptor, decidir qu nivel de bobinado queremos
en cada situacin.
Cuando se elige una de esas salidas intermedias, oiremos el trmino ingls "coil tap", que es
bien distinto de la seleccin de una de las dos bobinas de una pastilla doble ("coil split").

DIY - Electrnica para Guitarristas - V

Introduccin
En anteriores blogs hemos hablado sobre los componentes bsicos que se suelen encontrar en
los cableados de guitarras elctricas, as como los diferentes sonidos que podemos obtener de
las pastillas. Ahora es el momento de ver cmo trabajan juntos dichos componentes para
ayudarnos a esculpir nuestro tono.
En este blog, hablaremos de los "mdulos" bsicos para construir el "puzle".

Conexiones bsicas: potencimetros de volumen

Observa este grfico:

La forma ms sencilla de conectar una pastilla es simplemente conectar el conductor positivo

(seal) a la punta del jack y el conductor negativo (masa) a la masa del jack.
Este tipo de conexin producir un sonido completo y puro de la pastilla, sin ninguna prdida
tonal ni de volumen.
El problema evidente es que no hay forma de controlar el volumen de la pastilla, de forma que,
si quisieramos reducir el nivel de ganancia en el amplificador, para aclarar el sonido, no
tendramos otra forma de hacerlo que utilizar un pedal de volumen entre la guitarra y el
amplificador.
En el segundo dibujo, se muestra la forma moderna de conectar un potencimetro de volumen.
Fjate que la seal del jack (punta) est conectada a la patilla central (variable), de forma que,
al ir rotando el potencimetro estaremos enviando la seal a tierra gradualmente, hasta que
quede totalmente cortocircuitada la seal desde el jack (amplificador).
Esta forma de cablear el potencimetro de volumen funciona perfectamente siempre y cuando
slo una pastilla est activa simultnamente en el circuito o, siempre y cuando el control de
volumen sea nico y global.
En guitarras donde cada pastilla tiene asociado su propio potencimetro de volumen, este tipo
de cableado hace que ambos volumenes sean dependientes. Puesto que la seal del jack
(amplificador), va siendo cortocircuitada en ambas pastillas, en cuanto un potencimetro est
completamente cerrado, toda la guitarra calla, aunque una de sus pastillas tenga el
potencimetro a tope.
El tercer dibujo, corresponde al denominado "cableado de los '50", porque as se empezaron a
cablear las guitarras que montaban doble pastilla con volumen inpendiente (primeras LPs).
En este caso, lo que estamos conectando a la patilla central es la seal de la pastilla, la cual se
conectar al jack por un lado o ser cortocircuitada por el otro. De esta forma, callamos la
pastilla pero no toda la guitarra.
Para que funcione correctamente, todos los potencimetros de volumen deben conectarse de

idntica manera.
En contrapartida, los volumenes independientes pueden presentar un efecto negativo colateral:
en algunas ocasiones, aunque el volumen de una pastilla est totalmente cerrado, an existe
un mnimo de seal (bleeding) que se induce en el circuito y, que se hace ms notable contra
mayor es la ganancia en toda la cadena de sonido.
Actualmente, las Gibson LP utilizan el cableado moderno, o sea, volumenes dependientes.

Aadiendo un control de tono, eliminando

agudos
Si recuerdas lo explicado en blogs anteriores, necesitaremos condensadores para capturar los
agudos y enviarlos a tierra. Para ser capaz de elegir la cantidad de agudos que lanzamos a
tierra en cada momento, utilizaremos un potencimetro, que nos permitir regularlo.
Mira el siguiente esquema.

El primer dibujo corresponde a los cableados modernos de volumen y tono.

Ya hemos discutido la forma moderna de conectar el volumen. La diferencia entre la forma
moderna de conectar el tono y la de los 50 es anloga.
Si conectamos la entrada del tono a la entrada del volumen, estamos empleando el sistema
moderno.
Si conectamos la entrada del tono a la salida del volumen, estamos utilizando el sistema de los

50.
El tono de los 50 produce una disminucin de agudos ms naturales al actuar sobre el
potencimetro de volumen, de forma que le cuesta ms a la guitarra sonar apagada y muda
cuando bajamos el volumen. A veces, funciona mejor que el llamado "treble bleed mod" o
sangrado de agudos.
Mira el siguiente esquema:

Independientemente de si conectas la
entrada del tono a la salida (50) o entrada (moderno) del volumen, estas tres formas de
conectar el condensador al potencimetro del tono son elctricamente equivalentes.
Podrs ver una un otra forma segn el constructor de guitarras.
El de la derecha se ve ms usualmente en guitarras LP, mientras que los otros dos son ms
comunes en Fender.
NOTA IMPORTANTE PARA ZURDOS
Los zurdos necesitan manejar los potencimetros de forma inversa que los diestros as
que, un cableado para zurdos requiere que se intercambie el cableado en las dos patillas
del extremo de cada potencimetro.

Sangrado de agudos (Treble bleed mod)

Tan pronto como comienzas a girar el potencimetro de volumen hacia atrs, las frecuencias
ms altas comienzan a perderse as que, como efecto colateral, al disminuir el volumen
obtenemos tambin un sonido ms apagado y oscuro.
Arriba ya hemos visto que algo que ayuda a disminuir ese efecto es el cableado de tono segn

el estilo de los 50 pero, existen otras alternativas llamadas "treble bleed mods".

La idea que subyace en estas modificaciones es utilizar un condensador para

atrapar el rango de frecuencias ms agudas y volcarlas (puentearlas) directamente en la salida
de la seal, de forma que la seal siempre contenga dichas frecuencias, aunque el volumen
sea minimizado.
La resistencia se emplea para mejorar la respuesta del potencimetro, que se ve afectada por
el uso del condensador.
El dibujo superior corresponde al modo ms simple de implementar esta modificacin y, suele
ser usual verla en guitarras Ibanez, donde se emplea generalmente un condensador de 330 pF
(pico-faradios). Yo lo he probado en un par de guitarras con un resultado aceptable. De hecho,
he comprobado que valores desde 220 pF hasta 680 pF funcionan bastante bien. Qu valor es
el ms adecuado depende siempre del resto de la electrnica y de las propias pastillas, as que
necesitars experimentar distintos valores.
El segundo dibujo corresponde a un condensador y una resistencia conectados en series,
formando un puente entre la entrada y salida de seal del potencimetro. El valor del
condensador y resistencia son muy variables y, cada maestrillo tiene su librillo, as que busca
diferentes alternativas en google (treble bleed mod).
El tercer dibujo representa un condensador y una resistencia en paralelo. Como en el caso
anterior, existen muchas recetas para el mismo pastel.
Como he mencionado antes, el estilo de los 50 para el tono suele funcionar bastante bien. Yo te
recomiendo probarlo antes de pasar a un sangrado de agudos.

Volumen con controles de agudos y bajos

La mayora de las guitarras que incorporan un control de tono, incorporan simplemente un filtro
de agudos. Muy pocas guitarras incorporan adems un control de graves; una de ellas es la
G&L Legacy Special.
Yo he probado esta modificacin en mi propio proyecto "Stratomule 3" y, me gust mucho.
Aunque el control de graves no es excesivamente dramtico, si permite eliminar cierto bajo
contenido de frecuencias y, junto con el control de agudos, permiten resalzar la banda media.

Tomamos la salida de la seal desde el potencimetro de volumen y, eliminamos las

frecuencias ms graves envindolas a tierra pero, preservamos parte de los agudos mientras
que derivamos el resto de frecuencias de la seal a tierra en el potencimetro de graves.
Para obtener los mejores resultados de esta red de filtros, usualmente utilizaremos un
potencimetro de agudos del doble de valor (500K) que el potencimetro de volumen (250K) y,
un potencimetro de graves el doble (1M) del de agudos. Adicionalmente, el valor del
condensador de graves ser aproximadamente 1/10 (0.0022uF) parte del de agudos (0.022uF).
Como habrs observado en los dibujos, la carcasa de todos los potencimetros est
conectada a masa. La carcasa est creando una jaula de faraday, para atrapar los ruidos
y seales RF en el propio material de la carcasa. sta debe ser conectada a masa, para
lanzar todos esos ruidos a tierra. En los casos en los que la cavidad electrnica de la
guitarra est apantallada (con tiras de cobre o con pintura conductiva) y, donde la propia
tapa o golpeadora tambin (formando, de nuevo, una jaula de Faraday), el simple

contacto de la carcasa de los potencimetros con el apantallado de la cavidad hacen

innecesario interconectar las carcasas entre s (y, adems, eso creara un lazo de masas
que provocara ruido adicional).

Interruptor de fase
La tarea de un interruptor de fase consistir en cambiar la polaridad elctrica de una pastilla. A
esta funcin se le ha llamado y se sigue llamando errneamente "cambio de fase" pero, en
realidad, se realiza un cambio de polaridad elctrica.

Decidimos cmo vamos a

conectar los dos conductores de la pastilla en el switch.
De forma natural, conectaramos el positivo (en azul claro) a la seal (hot) y, el negativo (negro)
a masa (ground).
La funcin alternativa de este interruptor DPDT on/on consisten en intercambiar los dos
conectores, de forma que conectaramos negativo a seal y positivo a masa.
Si la pastilla puesta "fuera de fase" (con polaridad invertida) es la nica que est sonando, este
interruptor no tiene ningn efecto en el sonido pero, en cuanto esta pastilla (o bobina) se
combina con otra pastilla (o bobina) que inicialmente tena polaridad magtica y bobinado
inversos, se escuchar el indistinguible sonido que producen dos pastillas (o bobinas) "fuera de
fase".
Un ejemplo tpico del uso de este sonido lo encontramos en las posiciones intermedias de una
Fender Stratocaster tradicional. En las primeras stratocaster, todas las pastillas tenan la misma
polaridad magntica y sentido de bobinado, as que, cuando se conectaban dos
simultneamente, se ponan "fuera de fase", dando ese tpico "quack" asociado a las
posiciones intermedias del selector de pastillas (especialmente media y puente).
La incorporacin de una pastilla RW/RP (Reverse Wind / Reverse Polarity) en la posicin del
medio hace que dichas posiciones intermedias estn en "fase", lo que cancela los ruidos de
fondo de las pastillas simples (humbucker virtual) pero, mata el caracterstico "quack".
Brian May utiliza muy a menudo este sonido en su guitarra Special Red, la cual permite poner
fuera de fase cada pastilla individualmente.
Nota: si dos pastillas se ponen "fuera de fase" a la vez, vuelven a estar "en fase" entre ellas y,
por tanto, suenan normalmente.

Interruptores selectores de bobina / salida

alternativa (coil split / tapper)
Ya hemos explicado las diferencias entre la seleccin de bobina (coil cut) y la seleccin de una
de las salidas alternativas (tapping). En los siguiente ejemplos, La unin del final de una bobina

con el inicio de la otra bobina podran considerarse el hilo de salida alternativa en las pastillas
de este tipo y, conseguir distintos grados de bobinado utilizando los diseos para seleccin de
bobina aqu mostrados.
Existen tres posibilidades bsicas:

Para los dos primeros casos,

podemos elegir un interruptor SPDT on/on o un DPDT on/on (cableando una nica columna).
Para el tercer caso, necesitamos un SPDT on/off/on o un DPDT on/off/on.
Desde ahora y hasta el ltimo de estos blogs, el color de los conductores de las pastillas
representadas coincidirn con los colores de las pastillas Seymour Duncan, como deferencia a
mi paso por dicho foro y, al conocimiento adquirido en el mismo (gracias especiales a ArtieToo).
El negro es el final de la bobina superior (polaridad sur).
El blanco (aqu en azul claro) es el inicio de la misma bobina.
El rojo es el final de la bobina inferior (polaridad norte).
El verde es el inicio de la misma bobina.
En un blog anterior hemos hablado de las distintas formas en las que podemos eliminar una
bobina o pastilla del circuito y, recuerda que hablamos del cortocircuito o lazo.
En el primer caso, unimos el rojo, el negro y el blanco. Esto provoca un cortocircuito en la
bobina sur (negro y blanco quedan formando un lazo) y, por tanto, slo la otra bobina suena
(norte).
En el segundo caso, estamos uniendo rojo, blanco y verde. Esto provoca el lazo en la bobina
norte (rojo y verde formando un lazo), por lo que solo la otra bobina suena (sur).

En el tercer caso, tenemos en cada posicin extrema del switch la seleccin de una de las dos
bobinas, mientras que en la posicin central (off), permanecen unidos blanco y rojo, lo que
mantiene la conexin serie de ambas bobinas, produciendose el sonido humbucker, como si no
hubieramos utilizado ningn interruptor.
Nota: para seleccionar bobinados intermedios en pastillas sobrebobinadas o apiladas, se suele
utilizar el conductor rojo (en vez de blanco y rojo), que corresponde a la salida alternativa de
seal en un punto intermedio del bobinado.
Otras humbuckers (en Ibanez se ve a menudo), en vez de presentar los cuatro conductores (2
por bobina), simplemente ofrecen 3 (positivo, negativo y "tapping"). El "tapping" corresponde al
punto de la unin serie de ambas bobinas (aqu representado por la unin de los hilos rojo y
blanco en el interruptor) y, por tanto, si sustituyes el blanco y rojo por un nico conductor que
corresponda al "tapper", pudes seguir utilizando estos esquemas.
Nota tambin que la masa de la base y carcasa de la pastilla est representado aqu por un
cable de color gris claro.

Interruptor serializador
Ya hemos visto que las dos bobinas de una humbucker pueden disponerse en serie o paralelo.
La funcin de un interruptor serializador ser precisamente facilitar cambiar de serie a paralelo
y viceversa.

Usar estos dos tipos de

serializadores en mis diagramas de ejemplo, dependiendo de la necesidad. Puede que existan
otras alternativas pero, stas las utlizar sin duda alguna.
El primer dibujo puede ser utilizado para arreglar la disposicin de las dos bobinas de una
humbucker. Cuando el interruptor est arriba, ambas pastillas estn en serie y, cuando est
abajo, ambas estn en paralelo.
El segundo es especialmente til cuando requieres combinar dos pastillas diferentes en un
selector de pastillas. Cuando el interruptor est abajo, ambas pastillas trabajan en paralelo y,
cada una tiene su propia salida dedicada pero, cuando el interruptor est arriba, ambas

pastillas estn en serie y existe una salida cmun y nica para ambas. Esto elimina posiciones
vacas en los selectores de pastillas.
Toma nota de que, an habindo representado una humbucker, puedes considerar cada bobina
como una pastilla simple y utilizar cualquiera de los dos dibujos de arriba para combinar dos
pastillas, en vez de las bobinas de una humbucker.

Artie's coil swap mod (intercambiador de

bobinas)
Esta es una modificacin muy interesante propuesta por un cerebro brillante. ArtiToo ha sido mi
mentor en la electrnica de guitarra y es un miembro irremplazable del foro de Seymour
Duncan

Esta modificacin requiere dos humbuckers. La idea es que ambas humbuckers funcionen
normalmente por defecto pero, tan pronto como el interruptor se activa, se intercambian la
pastilla negra y blanca de cada humbucker creando dos nuevas humbuckers virtuales (negra
de arriba con blanca de abajo y, blanca de arriba con negra de abajo). Simple, original y
prctico.
Esta modificacin funciona especialmente bien cuando las dos pastillas tienen naturalezas muy
distintas y, cuando cada bobina de cada humbucker tiene una voz propia.

DIY - Electrnica para guitarristas - VI

Introduccin
Hasta ahora, hemos discutido los componentes bsicos en la electrnica de las guitarras
elctricas, tambin hemos explorado los distintos sonidos que podemos obtener de las dos
bobinas de una humbucker (o dos pastillas simples). Ha llegado el momento de comenzar a
construir nuestro puzzle.
Vamos a hablar del mtodo modular para disear un cableado, que consiste bsicamente en
centrarnos en resolver primero pequeos problemas para resolver el puzzle completo.
Empezaremos con algunas reglas bsicas a seguir cuando diseemos un circuto para guitarra
elctrica y, seguiremos con un cableado de ejemplo que incluir una simple modificacin.

Reglas bsicas para disear tu propio cableado

1.
Todo componente electrnico debe ser conectado a masa. Punto Japn!.
2.
Todo componente debe estar encerrado en una Jaula de Faraday, ya sea por si mismo
o la totalidad del circuito (apantallando la cavidad electrnica).
3.
Prepara primero las modificaciones que afectan a cada pastilla en particular y, sigue
despus con las modificaciones que afectan a dos o ms pastillas.
4.
Intenta obtener siempre dos cables (positivo y negativo) como resultado de cualquier
fase intermedia.
5.
Si podemos utilizar uno de los mdulos ya explicados, hazlo! (no es necesario reinventar la rueda). Si tu cableado necesita un mdulo no descrito, construye una tabla que
tenga en filas o columnas los cables implicados y, las funciones diseadas. Especifica en
las celdas de dicha tabla cmo queda conectado (o desconectado) cada cable para cada caso.
Eso te ayudar a disear el cableado del interruptor especfico.
6.
Piensa primero de forma modular acerca de lo que quieres conseguir.

Ejemplo 1: 2 humbuckers, 1 volumen, 1 tono,

interruptor 3-vas

Mtodo modular:
Mstil: Sonido estndar humbucker

Puente: Sonido estndar humbucker

3-way: Pos 1: Mstil, Pos 2: Mstil en paralelo con Puente, Pos 3: Puente

Volumen: global

Tono: global
Nota: utilizaremos este mtodo en cableados ms complejos, ms adelante
Diagrama:

Este es un circuto muy bsico, que incluye dos pastillas humbuckers, un interruptor de 3-vias
(selector de pastillas) y volumen y tono globales.

Commentarios:
El positivo de cada pastilla es el cable negro. Cada positivo se conecta a una de las
patillas opuestas del interruptor SPDT on/on/on, de forma que el polo (patilla central), se
conecta a una, otra o ambas dependiendo de la posicin de la palanca o botn del interruptor.

Desde el polo del interruptor, extendemos la seal hasta la entrada del potencimetro
de volumen y, desde all, a la entrada del potencimetro de tono.

La salida del potencimetro de volumen (patilla central) est directamente conectada a

la punta del jack.

Como todo debe ser conectado a tierra, hemos elegido la parte trasera de la carcasa
del potencimetro de volumen como punto de masa comn, as que, todo cable que necesite
ir a tierra ser soldado a dicho punto.

Puedes observar tambin que, desde la carcasa del potencimetro de volumen, hay un
cable tirado al punto de masa comn, as como la masa del Jack.

Los negativos de las humbuckers (cables verdes) tambin han sido conectados a masa
en dicho punto.

Las masas de la base y cubierta de las pastillas (gris claro) tambin estn ah.

He dibujado otro cable de masa, llamado "Other grounds" que significa que cualquier
otro cable que deba ser conectado a masa y que no est representado explcitamente en este
circuito debera ser conectado a dicho punto comn (por ejemplo: el cable desde el puente de
la guitarra, o el cable del apantallado de la guitarra).
Tamibn sabemos (por la descripcin de los mdulos vistos anteriormente) que hemos
conectado los potencimetros de volumen y tono siguiendo el mtodo moderno. La entrada del
potencimetro de volumen est en la patilla derecha y la salida en la central. La entrada del
tono est conectada a la entrada del volumen.

Ejemplo 2: Como ejemplo 1 pero, con tono de los

'50
Si recuerdas bien, el tono de los '50 consista en una modificacin simple para intentar retener
los agudos de forma ms natural, al ir disminuyendo el volumen de la guitarra.

Mtodo Modular:
Mismos componentes que en ejemplo 1
Tono: cabiar al estilo '50'

Diagrama:

Comentarios:
Fjate que solo ha sido necesario modificar un cable (resaltado en azul oscuro). Hemos
conectado la salida del volumen con la entrada del tono. Esta simple modificacin coloca el
filtro despus del volumen, en vez de aplicarlo antes del volumen. Esto permite bajar el
volumen, perdindose los agudos de una forma ms natural y placentera para el odo.

Ejemplo 3: 2 humbuckers, 1 3-way, 2 volumenes, 1 tone

Ahora queremos tener volmenes separados apra cada pastilla.
Diagrama:

Commentarios:
El selector de 3-vas seleccionar la pastilla correspondiente junto con el potencimetro
de volumen asociado. En la posicin central, ambas pastillas y volumenes estarn activos.

Tenemos que poner los potencimetros de volumen antes del interruptor porque, la
seal, a partir de la patilla central del interruptor es comn.

Desde el interruptor, la seal comn se derivar al potencimetro de tono, para filtrar

los agudos antes de enviar la seal al jack.

En este diagrama, hemos conectado la masa de la pastilla y negativo directamente a

su correspondiente potencimetro de volumen. Ningn problema. La nica regla es que todos
los puntos de masa estn unidos, formando la misma red y, sin caminos dobles entre dos
puntos.

Puedes vere que, desde la carcasa del potencimetro de volmen de la pastilla del
mstil hay un latigillo a la carcasa del potencimetro de volumen de la pastilla del puente y,
desde ah, otro hasta la carcasa del tono. Hemos elegido esta vez la carcasa del potencimetro
de tono como masa comn, solo por conveniencia en el diseo.

Observa que no hay ningn otro cable de masa desde el potencimetro de tono al
primer potencimetro de volumen. Si hicieramos eso, crearamos un bucle de masas, algo que
genera rudos indeseados.

Desde el interruptor no hay ningn cable de masa, pero debiera. Usualmente no

represento las masas de los interruptores pero, como he indicado arriba, todo componente
electrnico debe ser conectado a masa. En las guitarras con golpeadora, la parte trasera de la
golpeadora suele estar cubierta con una hoja de aluminio. Esta hoja de aluminio pone en
contacto todos los componentes electrnicos montados en la misma y, por tanto, no deben
tirarse cables de masa entre componentes, ya que sus carcasas estn en contacto a travs
de la hoja de aluminio (tirar latiguillos de masa entre los componentes que ya estn conectados
provoca un bucle de masas).

As que, recuerdalo: he elegido no representar las masas de los interruptores pero,

deberas tenerlo en cuenta (te puedes despreocupar si la golpeadora tiene la tira de aluminio
en la parte trasera). La nica excepcin ser el interruptor de 3-vas de Gibson, porque l
mismo tiene dos ptillas especialmente diseadas para ser conectadas a masa.

Recuerda la primera regla: todo debe ser conectado a masa, antes o despus.
Este cableado tiene la entrada del contol de tono conectado a los dos volmenes, a travs del
interruptor de tres vas. Ya tenamos el tono estilo '50 pero, que pasa con los potencimetros
de volumen?.
Los potencimetros de volumen son dependientes, tal y como hemos descrito en blogs previos.
Si apagaramos completamente uno solo de ellos, cuando el selector de pastillas estuviera en la
posicin del mediio, toda la guitarra se enmudecera.
Esto puede ser o no conveniente para t.

Ejemplo 4: como el 3, con volumenes

independientes
Queremos hacer que los volumenes sean independientes para evitar el apagn al callar una
sola pastilla en la posicin del medio del selector.
Diagrama:

Commentarios:
Puedes ver lo que ha cambiado porque est resaltado en azul oscuro. Simplemente hemos
permutado las patillas derecha y media en ambos potencimetros de volumen. De esta forma,
cuando cerremos completamente uno de los volumenes, estaremos cortocircuitando la seal de
la pastilla, no la del amplificador (jack).

Date cuenta de que la entrada del tono sigue an conectada a ambos volumenes a travs del
interruptor de 3 vas.

Ejemplo 5: Cableado moderno LP

Diagrama:

Commentarios:
Ahora tenemos un volumen y un tono dedicados a cada pastilla y, ambos deben ser
conectados antes del selector de pastilla.

Anota que el interruptor Swiftcraft de Gibons tiene dos patillas para el polo comn. Este
interruptor es especial. Para cableados normales, es suficiente soldar juntas las dos patillas
centrales (dos comunes). En su parte trasera hay otras dos patillas para conectar a masa, que
no estn representadas aqu. Vers un cable de masa salir "de detrs" y conectarlo a la masa
comn, en mis dibujos.

Fjate que las carcasas de los potencimetros estn en masa, formando una red lineal,
evitando bucles de masa.

Generalmente, vers un condensador entre la patilla derecha o media del

potencimetro de volumen y la patilla central del potencimetro de tono y, su patilla izquierda
soldada a la carcasa. Como hemos discutido en anteriores blogs, este dibujo es
electrnicamente equivalente. Lo represento de esta forma por mi propia conveniencia, eso es
todo.
Podemos ver inmediatamente que los volumenes sern dependientes, porque la entrada est
en la patilla derecha y la salida en la central.
Tambin observamos los tonos cableados al estilo moderno, porque su entrada est conectada
a la entrada del volumen (pre-filtro).

Pero, no es as como las primeras LPs se cablearon.

Ejemplo 6: cableado LP estilo '50

Diagrama:

Commentarios:
Una vez ms, hemos cambiado realmente pocas cosas, respecto al dieso anterior. Hemos
permutado la entrada y salida en cada volumen y, hemos unido la entrada de cada tono a la
salida de su correspondiente volumen (post-filtro).
As que tenemos volumenes independientes con tonos estilo '50.
Esta es la forma en la que las primeras Gibson LP fueron cableadas.

Ejemplo 7: volumenes modernos pero tonos estilo '50

Si tu guitarra es moderna, tendr los volumenes dependientes y, la primera modificacin que
puedes probar es, justamente convertir los tonos al estilo de los aos 50, para ver si el volumen
mantiene ms agudos al irlo reduciendo.
Diagrama:

Commentarios:
Personalmente, prefiero las LPs cableadas as. A m me es til poder acallar la guitarra con un
solo potencimetro cuando el selector tiene ambas pastillas seleccionadas pero, prefiero los
tonos cableados al estilo de los 50, me resulta ms natural la presencia de frecuencias en el
volumen cuando disminuyo el mismo.

DIY - Electrnica para guitarristas - VII

Introduccin
Ya hemos visto algunos cableados bsicos con dos pastillas, includas las dos formas, moderna
y estilo 50 de conectar los volumenes y tonos.
Aqu vamos a mostrar el desarrollo del diseo de un cableado con tres simples modificaciones,
desde el inicio, usando el mtodo modular.

Disposicin de la guitarra y requisitos

La primera cosa es comprobar qu componentes tenemos actualmente en nuestra guitarra. Por
ejmplo:
1.
Humbuckers Seymour Duncan en Puente y Mstil, de 4 conductores ms hilo de masa.
2.
Interruptor de 3 vas SPDT on/on/on
3.
Potencimetro de volumen de 250K, Potencimetro de tono de 500K, Condensador de
0.022 uF
Y, continuar, con nuestros requisitos:
1.
Quiero poner en serie o parallelo la pastilla del mstil. Por defecto: serie.
2.
Quiero deividir la pastilla del puente a la bobina interior pero, independientemente de
cmo est la pastilla del mstil.
3.
Quiero un volumen dedicado por pastilla, volumenes independientes.
4.
NO quiero selector de pastillas. En vez de eso, quiero un Kill Switch al final, para
enmudecer la guitarra automticamente al activarlo.
5.
Tono global

Diagrama modular
Podemos deibujar el siguiente diagrama modular, donde se incluyen todos los mdulos que
sern necesarios para este diseo, incluyendo los componentes de la guitarra.

He usado figuras arbitrarias, lo importante es identificar los mdulos individuales que forman
parte del cableado completo. Por supuesto, no ests obligado a dibujar un esquema como ste;
solo que, en ocasiones, una imagen vale ms que mil palabras.
Ahora podemos concentrarnos en cada uno de dichos mdulos para disear nuestro cableado.

Primer paso: Seleccionar las bobinas de cada

pastilla
Hemos visto que para seleccionar las bobinas en serie/paralelo en una pastilla, necesitamos un
interruptor DPDT on/on (as, que ya puedes iniciar la lista de las compras, puesto que no
estaba entre tus componentes):
Tambin hemos visto que para seleccionar entre humbucker/bobina necesitamo como mnimo
un interruptor SPDT on/on. Podramos haber decidido que queremos dividir para seleccionar
cualquiera de las dos bobinas y, en dicho caso, necesitaramos un SPDT on/off/on. Otro para la
lista de compras.
Caso pastilla Mstil:

Para poner ambas bobinas en paralelo necesitaremos:

Que ambos cables de inicio (-) estn unidos y conectados a masa
Que ambos finales (+) esten juntos y conectados a la seal

En el esquema de colores de Seymour Duncan, stos son los cables:

negro: final (+) de la bobina "principal"

blanco: inicio (-) de la bobina "principal"

rojo: final (+) de la otra bobina

verde: inicio (-) de la otra bobina

As que necesitaremos:
Poner a masa siempre el cable verde (negativo de la pastilla)
El negro siempre conectado a la seal

Unir rojo y negro (a la seal) y el blanco y verde (a masa), en el modo paralelo.

Unir rojo y blanco, en modo serie.

Asi que hay dos cables que no se mueven (negro y verde) y dos otros cables que cambian su
unin (rojo y blanco), as que necesiaremos tener un interruptor capaz de manejar dos cables
de dos formas distintas: es decir, necesitamos un DPDT.
Caso pastilla del puente
Hemos visto que la forma habitual de dividir una humbucker es coger la unin de la dos
bobinas y conectar dicha unin a masa o a seal para obtener una u otra bobina.
As que en este caso, podemos considerar los dos cables (rojo y blanco) como un simple cable
y, por tanto, necesitamos un solo polo y, un interruptor SPDT ser suficiente.
En modo estndar humbucker, esos dos cables estarn juntos pero sin conectar ni a masa ni a
seal, simplemente estableciendo el puente entre ambas bobinas.
En modo dividido, conectaremos ambos o a masa o a seal para obtener una u otra bobina.
Llamo bobina "principal" a aquella bobina que tiene la salida "natural" de la humbucker.

Primer dibujo
Es hora de comenzar nuestro diagrama, simplemente utilizando los mdulos que ya hemos
visto en otros blogs.

Observa que hemos decidido utilizar dos micro-interruptores y que, sto implica realizar dos
agujeros en la golpeadora o en la madera. Como ambos interruptores tienen como mximo dos
polos y dos circuitos, podramos implementar estas funciones usando dos potencimetros
pull/push .
Como ves en los diagramas, hemos reducido los 4 conductores de cada pastilla en solo dos
"cables de salida", uno corresponde a la seal (hot) y el otro es susceptible de ser conectado a
masa (ground).

O sea, que hemos seguido una de las reglas explicadas: de 4 cables hemos pasado a 2,
hacindo ms sencillo el circuito.
Atencin: el hilo de masa de cada pastilla no ha sido representado en este diagrama. Los hilos
de masa SIEMPRE se conectan a masa, independientemente de cmo quede conectado el
conductor negativo.

Segundo esquema

Si miras con atencin el diagrama de arriba, vers que el siguiente mdulo para cada pastilla
ha sido simplemente aadir un potencimetro de volumen.
Como deben trabajar independientemente, la entrada de las pastillas se conecta a la patilla
central y, se obtiene la salida desde la patilla derecha. La patilla izquierda SIEMPRE se conecta
a masa, por lo que la conectamos a la caracasa del potencimetro, la cual ya conectaremos a
masa de una u otra forma.
Hemos lanzado un latigillo entre las dos carcasas (aunque esto no es necesario si tenemos una
golpeadora con hoja de aluminio en su parte posterior). Desde cualquiera de las carcasas,
enviaremos otro latiguillo a la masa comn, cuando decidamos cul es.
Date cuenta que hemos vuelto a reducir los hilos, esta vez, de dos (positivo y negativo) por
pastilla a uno (seal) solo.

Tercer Dibujo
Mirando el diagrama que sigue, simplemente aadimos un tono global a la lnea de la seal.

Hemos conectado las dos salidas de los volmenes a la entrada del potencimetro de tono
(patilla izquierda). La entrada del tono es tambin la salida hacia el Jack. As que, en este
punto, hemos reducido las dos seales de las pastillas a un solo hilo de seal.
Tambin hemos lanzado un latiguillo de la carcasa del potencimetro de volumen de la pastilla
del mstil al potencimetro de tono, para extender la red de tierra. An estamos pendientes de
conectar los hilos de masa de las pastillas.

Cuarto dibujo
Estamos alcanzando el final del cableado. El siguiente mdulo consiste en un Kill Switch,
seguido del jack.
Un Kill switch cortocircuita los dos cables del Jack. La seal ser conectada a la masa del jack,
si el interruptor se activa. Un SPDT on/on es suficiente para sto (aunque puede ser
interesante un on/[off], porque as interrumpimos tan solo mientras pulsamos, como el botn de
una play station).

En este punto, hemos completado el camino de la seal pero, aun tenemos que asegurarnos
de que todos los puntos de masa estn conectados. Como puees ver, la masa desde el cuerpo
del Jack no est en conexin con el resto de masas. Y, aun tenemos pendiente conectar las
masas de las pastillas y, otras masas que no hemos representado (la masa del puente, por
ejemplo).

Dibujo final

He decidido usar la parte trasera del tono como el punto de masa comn.
Los dos volumenes estn ya conectados a masa. Las pastillas tambin (a travs de su
conexin al potencimetro de volumen).
Puedes ver que he "extendido" la masa del Jack, a travs del Kill Switch, hasta llegar el punto
de masa comn. Puedes tambin observar que los dos hilos de masa (gris claro) de las
pastillas estn tambin conectados ah, as como cualquier otra masa (other grounds).
Tenamos el camino de la seal completo, desde las pastillas hasta el jack y, ahora, tambin
tenemos todos los componentes conectados a masa: ACABADO!

DIY - Electrnica para guitarristas - VIII

Introduccin
Hemos descrito los componentes bsicos y hablado de la aproximacin modular al diseo de
cableados.
Puede que hallas llegado al punto en el que desees probar una modificacin sencilla de las que
ya hemos discutido. Si no es as, de todas fromas habr un da en el que querrs empezar a
soldar y, el presente blog discutir sobre qu herramientas necesitas y cmo utilizarlas.

Herramientas
1.
Soldador de 40W. Punta removible.
2.
Hilo de soldadura, de 1,5 mm (ms o menos) y con una proporcin de 60% Pb
(plomo) y 40% Sn (estao), con resina en su corazn. Cualquier hilo al 60% Ag (Plata) / 40%
Sn tambin funcionar bien.
3.
Estacin de soldadura: para mantener el soldador sujeto y, para la esponja especial.
4.
Esponja especial para soldadura
5.
Agua destilada
6.
Herramienta de desoldado, en forma de mancha o bomba.
7.
Pela cables.
8.
2 colores del mismo tipo de hilo (blanco para la ruta de la seal y negro para los
negativos, por ejemplo). Dimetro entre AWG 22 y 24 (yo los prefiero pequeos pero

suficientemente rgidos). Aislante recomendado: teflon. Tipo de hilo recomendado: cobre

baado en plata
9.
Pintura conductiva
10.
Hojas de cobre con adhesivo conductivo
11.
Cinta aislante elctrica
12.
Tubos deformables con el calor

Soldador
El soldador debera tener una potencia no inferior a 35W y no mayor que 60W. 40W parece el
ms apropiado para estos trabajos electrnicos, porque tiene potencia suficiente pero no tanta
como para frer los potencimetros y otros compontentes con facilidad.
La punta del soldador debe ser cnica y, sustituible porque, as podrs comprar una nueva
punta, sin tener que comprar un nuevo soldador.

Hilo de soldar
El porcentaje adecuado de la aleacin es un 60% de plomo o plata y un 40% de

estao. El hilo debe ser de entre 1 y 2 mm de dimetro y, debe contener resina en su interior,
para que las soldaduras fluyan suavente y, se adhieran mejor a los componentes a soldar.

Estacin de soldadura

Puede ser tan simple como la imagen de

arriba. Necesitas un soporte para el soldador, para que no ruede libre por la mesa y puedas
quemarte o quemar algo accidentalmente. La estacin tambin debe tener un recipiente para
poder contener la esponja especial de soldadura, en la que tendrs que limpiar la punta del
soldador.

Esponja especial para soldaduras

No sirve una esponja normal de bao. Est construida de un material especial sobreprensado

que se expandir en cuanto aadas agua y, que tiene suficiente resistencia para soportar las
quemaduras del soldador.
La esponja de ser humedecida con agua destilada (humedecida, no empapada), antes de
empezar las tareas de soldadura.

Agua destilada
Para limpiar la punta del soldador es necesario utilizar agua destilada. Nunca utilices agua
normal. El agua destilada evita reacciones qumicas que acaban rpidamente con la punta de
soldadura.

Bomba de desoldadura

Algunos
soldadores incorporan una especie de baln en su cabezal para aspirar la soldadura caliente.
Pero, esta simple herramienta en forma de bomba de aspiracin realizar el mismo trabajo de
forma barata. Necesitars rehacer ms de una soldadura as que ten a mano esta bomba.

Pelacables
Puedes usar aqu cualquier herramienta que trabaje bien para t (tijeras, cutter, pelacables, ...).
Necesitas estar seguro de que podrs quitar el aislante sin cortar las hebras del hilo conductor
ni el apantallado (si tiene).

Cable
Se pueden usar muchos tipos de cable.
Los cables "vintage", con recubrimiento de tejido de algodn, no son precisamente los mejores

aislados, aunque son muy cmodos de usar, porque la zona a soldar se pela simplemente
tirando hacia atrs el tejido.
Para evitar al mximo los ruidos e interferencias, es mejor utilizar un cable con un aislante
plstico moderno.
En mi caso, prefiero el Teflon, puesto que le cuesta mucho quemarse y, el contacto accidental
con la punta del soldador no suele dejar al descubierto las hebras internas.
Prefiero usar cables que tengan un dimetro pequeo para trabajar dentro de la guitarra pero,
con cierta rigidez. Hay que hallar el punto de equilibrio entre esas dos magnitudes.
De todos los tipos que he probado, he obtenido los circuitos ms silenciosos y con mejor
contenido en el espectro de frecuencias con cable trenzado de cobre baado en plata, no
apantallado y, con aislante de Teflon (http://www.banzaieffects.com/Teflon-Wire-AWG22-MTWhite-pr-24634.html).
Me gusta comprar dos colores distintos: uno claro (preferentemente blanco) o de color clido
para el camino de la seal y otro oscuro (preferentemente negro) o de color fro para el camino
negativo y masa.

Spray de pintura conductiva

Para minimizar los ruidos e interferencias, es altamente recomendable apantallar la cavidad o
cavidades electrnicas de la guitarra. Las guitarras modernas, por regla general, ya estn
apantalladas, generalmente utilizando una pintura conductiva con base de carbono.
Si las paredes de la cavidad tienen un color negro-grisceo mate (como la mina de un lpiz) o
la golpeadora tiene una hoja de aluminio detrs o ves un clavo o tornillo en la pared de la
cavidad donde hay al menos un cable conectado, tu cavidad ya ha sido apantallada en fbrica.
En caso contrario, existen dos mtodos para apantallar: puedes usar hojas de cobre o aluminio
con adhesivo conductivo (o sin adhesivo conductivo pero, en ese caso, tendrs que soldar cada
hoja a sus hojas limtrofes) o bien, puedes emplear un spray de pintura conductiva.
El trabajo de apantallado con tiras de aluminio o cobre es bastante farragoso, as que, en mi
caso, prefiero un spray de pintura conductiva de cobre (con el que he apantallado 5 guitarras).
Encuentro que es ms fcil llegar a todos los rincones de la cavidad y, es infinitamente ms
rpido.
Un par o tres caps de pintura conductiva y, listo.
http://www.banzaieffects.com/EMV-35-copper-spray-200ml-pr-20767.html

Tiras de aluminio o cobre autoadhesivas

conductivas
Como hemos comentado, se puede apantallar la cavidad con ellas pero, yo prefiero utilizar las
tiras para recubrir las partes traseras de las golpeadoras o las tapas que cierran cada cavidad
electrnica.
Es tu eleccin.
Es muy importante que te acuerdes de forrar bien las tapas de la cavidad electrnica. Las
paredes apantalladas y la tapa apantallada, al cerrarse, forman una Jaula de Faraday (si, de
nuevo este concepto).

Cinta aislante

A veces ser necesario utilizar cinta ailante para proteger patillas y, evitar que entren
accidentalmente en cortocircuito con otras patillas o cables.
Existen otros mtodos ms "profesionales" de aislar un punto de soldadura, como las gotas de
silicona y similares.

Tubos deformables al calor

Es muy til utilizar porciones de estos tubos para recubrir cables vivos (como el cable de masa
de las pastillas), patas de condensadores o resistencias e incluso puntos de soldadura.
Yo siempre protejo las patas de condensadores y resistencias con un trozito de este tubo. Eso
evita cortocircuitos accidentales que producen resultados inesperados en el cableado.

El ritual de la soldadura

1.
Pela solo un poco del cable a soldar. Retuerce las hebras para compactar el cable
expuesto.
2.
Limpia la punta del soldador en la esponja.
3.
Aade un poco de hilo de soldar en la punta
4.
Deja que la soldadura fluya suavente sobre el extremo pelado.
5.
Limpia la punta del soldador con la esponja, de nuevo.
6.
Aade un poco de soldadura en la punta.
7.
Aplica una fina capa de soldadura en la patilla o cualquier otro lugar donde vayas a
soldar (truco: para la parte trasera de los potencimetros, lma un poco la superficie, para que
agarre mejor la soldadura).
8.
Limpia el soldador con la esponja
9.
Aplica una pequea gota de soldadura en la punta.
10.
Sujeta bien las dos partes a soldar, calienta la patilla hasta que se deshaga la
soldadura inicial y apoya firmemente el cable pelado, hasta que todo se funda.
11.
Retira el soldador y deja que se enfre, sin mover las dos partes a soldar. NUNCA
soples.
Trucos:
Nunca soples en la soldadura. Una buena soldadura debe brillar. Si tiene aspecto
apagado, elimina la soldadura con la bomba de desoldar y vuelve a hacer ese punto.

Puedes sufrir dao si sujetas el cable y el componente con la mano. Usa un guante
resistente al calor, cuando sea posible o utiliza unas pinzas de modelismo para sujetar las
piezas con comodidad.

Evita que cualqueir otra parte metlica del soldador pueda tocar cualquier cable ya
soldado. Todo el soldador est caliente y, un contacto accidental puede pelar porciones de
otros hilos, dejando al aire las hebras, lo que puede provocar cortocircuitos indeseados, difciles
de detectar si no sigues todo el hilo en bsqueda de agujeros.

Si tienes que soldar ms de un cable en el mismo punto, prepara primero los cables,
pelando los extremos y retorcindolos juntos hasta crear una punta compacta. Unta la punta
con soldadura.

Si el nmero de cables a soldar en un mismo punto es excesivo (tpico punto comn de

masa), pela una gran parte del cable, en un latiguillo pequeo, para crear una especie de anillo
o lazo. Trenza esa parte pelada y disponla en crculo. Pon soldadura en el crculo creado. Irs
soldando los cables a dicho crculo y, una vez finalizado, podrs recubrir dicho crculo con cinta
aislante, para evitar cortocircuitos accidentales. El otro extremo del latiguillo, lo pelas normal y
lo sueldas al punto deseado.

Si vas a soldar en la carcasa de algn componente (interruptor, potencimetro), ayuda

bastante limar un poco la superficie, para que la soldadura se adhiera antes y, evitemos
recalentar el componente.

Orden
Primero, marca con algn rotulador permanente tus componentes (repetidos), para evitar
perderte a medida que avance el cableado. Marca el diagrama con las mismas abreviaturas
empleadas en los componentes.
As siempre sabrs si lo que tienes en la mano es el potencimetro de la pastilla del mstil o el
tono de la pastilla del puente.
Haz primero los cableados internos de cada interruptor (latiguillos entre sus propias patillas),
conforme a tu diagrama.
Si una patilla tiene ms de un cable, prepara primero todos los puentes y, deja libre el extremo
que va a otro componente (ya lo soldars cuando hayas acabado las soldaduras internas de
todos los componentes).
Suelda tambin las "masas locales" (las que se sueldan a la carcasa)
Una vez terminados los cableados internos de cada componente, es hora de empezar con las
conexiones entre componentes. Yo realizo primero el camino de la seal, dejando para lo ltimo
las conexiones a masa.
Una vez que solo tengas pendiente los cables de masa que deben conectarse al punto de
masa comn, crea un latiguillo en forma de anillo (como se ha explicado) y conecta todos esos
cables al anillo y, el otro extremo al punto de masa comn.
Recuerda siempre ir resaltando en tu diagrama (con algn rotulador de marcado) cada
cable que hayas soldado, para estar seguro de que no te has olvidado nada. Comprueba
siempre dos veces lo que has hecho, antes de seguir con el siguiente punto. Comprueba
la calidad de la soldadura y, que realmente has conectado las partes que debas haber
conectado y no otras por equivocacin. Ms vale ir lento que tener que repetirlo todo de
nuevo (creme, eso pasa).

DIY - Electrnica para guitarristas - IX

Introduccin
Es hora de aprender distintas formas de cablear nuestra guitarra para obtener ms
combinaciones que las que vienen de fbrica, fijndonos en algunos cableados de ejemplo.
Uno de los cableados ms buscados es el "Jimmy Page Mod", o cableade de Jimmy Page.
Vamos a discutir ste en profundidad.

El Interruptor Swiftcraft de Gibson

Como ya he explicado, es un tipo especial de DPDT on/on/on, con alguna diferencia.
Cuando la palanca est en un extremo, tan solo la patilla del extremo opuesto y la patilla central
ms cercana a dicho extremo entran en contacto (es decir, las dos de la derecha o las dos de la
izquierda) pero, cuando la palanca est en la posicin media, ambos extremos estn unidos
pero, los pares no estn conectados (no hay comunicacin entre las patillas centrales).
Esta caracterstica especfica de este tipo de interruptor es aprovechada por el cableado de
Jimmy Page para crear algunas combinaciones ingeniosas.

El Diagrama
Acurdate que pinchando el diagrama vers la versin ampliada!.

Anlisis modular
Podemos empezar analizando la pastilla del puente. La salida principal de la pastilla del puente
es el conductor negro (final de la bobina sin tornillos, positivo). El cable verde es el negativo de
la humbucker (inicio de la bobina con tornillos, negativo).
Si seguimos ambos cables, vemos que ambos acaban en cada uno de los dos polos (patillas
centrales) del push/pull (interruptor DPDT on/on) bajo el potencimetro de tono de la pastilla del
puente (BTON).
Si recordamos los mdulos bsicos discutidos en otros blogs, este interruptor es simplemente
un faseador. Cuando est abajo, el conductor negro se conecta a la seal (latiguillo en azul
claro) y, el verde se conectar a la tierra (latiguillo negro), de forma que la humbucker estar en
fase.
Cuando est arriba, los cables se invertirn, de forma que el negro ir a tierra y el verde a la
seal, poniendo la humbucker fuera de fase.
Fjate en el cable de salida de la seal (patilla izquierda superior) en el interruptor. Esta salida
se convierte en la entrada (patilla central) del potencimetro de volumen de la pastilla del

puente (BVOL), as que trs decidir si poner la pastilla fuera de fase o no, podremos regular sin
problema el volumen de salida de la misma.
En la patilla de entrada de BVOL hay dos conexiones adicionales. La entrada est conectada a
la patilla central de BTON, mediante un condensador. Si recuerdas, hay tres formas
elctricamente equivalentes de conectar un potencimetro de volmen y su potencimetro de
tono y, sta es la forma en la que Gibson lo hace habitualmente.
As que, estamos secuestrando parte de las ms altas frecuencias de la seal (con el
condensador) y envindolas a tierra (patilla izquierda del potencimetro de tono),
cuando actumos sobre el potencimetro de tono.
La patilla izquierda de BTON est soldada a la carcasa del pull/push y, dicha carcasa est en
contacto con el resto de la red de masa (cables de color negro). La patilla izquierda de BVOL
tambin est soldada a la carcasa (tierra).
Si recordamos, si la entrada del volumen est en la patilla del medio, tenemos volmenes
independiente. Tambin, si la entrada del tono est conectada a la entrada de volumen,
tenemos un cableado de tono moderno.
Vamos a discutir ahora ese tercer cable soldado a la entrada de BVOL.
Los conductores rojo y blanco de la humbucker estn soldados juntos a la patilla central en un
lado del pull/push bajo BVOL.
Cuando el interruptor est abajo, no se establece ninguna conexin, por tanto, el final de la
bobina con tornillos est unido al inicio de la bobina sin tornillos, es decir, ambas bobinas estn
en serie y en fase internamente, lo que corresponde al cableado tpico de cualquier humbucker.
Pero, cuando el interruptor est arriba, ambos cables se conectan a la seal. Ahora tenemos el
negro (final de la bobina sin tornillos) y el blanco (inicio de la bobina sin tornillos) en bucle, por
lo que dicha bobina queda desactivada. El cable verde (inicio de bobina con tornillos) est
conectada a masa y el cable rojo (final de la bobina de tornillos) est en la seal, por tanto, la
nica bobina activa es la de tornillos.
Nota importante: esto es as, mientras el pull/push de BTON permanece abajo!!!.
Pon mucha atencin al hecho de que los pull/pushes de BTON y BVOL interactan entre s.
As, si se activa el faseador (BTON) y BVOL tambin est activo, en vez de dividir a la bobina
de tornillos, estaremos seleccionando la otra bobina (sin tornillos).
O sea, el faseador cubre dos funciones: 1) si el selector de pastillas est en el medio (ambas
pastillas), pondr la pastilla del puente fuera de fase con la pastilla del mstil y,
2) independientemente de lo anterior, si el selector de bobina est activado, elegir la
bobina opuesta.
Este es uno de los trucos interesantes de este cableado y, abre tu mente a la posibilidad de que
ciertas combinaciones se pueden obtener jugando con ms de un interruptor simultneamente,
es decir, se pueden hacer combinaciones que dependan de cmo se combinan varios
interruptores.
An no hemos hablado de la salida negativa del interrutor faseador (patilla superior derecha,
cable negro). Termina en la patilla central (polo) del pull/push bajo el potencimetro de tono de
la pastilla del mstil (NTON) (junto con el verde de la del mstil). Discutiremos esta conexin
cuando analizemos las conexiones de la pastilla del mstil.
Podemos iniciar ahora el anlisis de la pastilla del mstil. Vemos que el cable negro (positivo,
salida principal, final de la bobina sin tornillos) se conecta directamente a la entrada (patilla
central) del potencimetro de volmen de la pastilla del mstil (NVOL), donde podremos regular
el nivel de salida de la humbucker. Los potencimetros de volumen y tono de la pastilla del
mstil estn cableados exactamente igual que en la pastilla del puente y, por tanto, ya descritos

arriba.
Si nos fijamos en el pull/push bajo NVOL, veremos rpidamente que es un divisor o selector de
bobinas, que seleccionar la bobina sin tornillos (la bobina con tornillos se cortocircuita al
activarlo).
Ahora fijmonos en el pull/push bajo NTON, porque es complicado. Nos podemos concentrar
en la parte izquierda de este interruptor. En el polo (patilla central), los negativos de ambas
pastillas estn conectados. Cuando el pull/push est abajo, ambas estn conectadas a masa
(patilla inferior izquierda soldada a la caracasa y, en la red de tierra), lo que significa que las
dos pastillas trabajarn, en principio, en paralelo.
Todo "huele" a un serializador, vamos a ver.
Cuando est arriba, ambos cables estn unidos a la patilla superior izquierda (que est
conectada a algo ms), as que, ambas pastillas estn en serie PERO fuera de fase. Si
recuerdas los distintos sonidos que podemos producir con dos bobinas, si unimos el final de
una bobina con el inicio de la otra, tenemos ambas en serie y en fase pero, si conectamos dos
finales o dos inicios, las bobinas quedan fuera de fase.
Si revisamos ambos potencimetros de volumen (BVOL, NVOL), veremos que la salida (patilla
derecha) de cada potencimetro se conecta directamente a una de las patillas extremas del
selector de pastillas.
La salida final es la patilla central del selector, que se conecta directamente a la punta del jack
pero, como ambas patillas centrales no estn soldadas o unidas por un cable, algo raro est
pasando aqu.
Para entender qu est pasando, nos tenemos que centrar en la interaccin entre el selector de
pastillas y la parte derecha del pull/push del tono de la pastilla del mstil (NTON).
Vemos que la patilla central izquierda del selector se conecta al polo (patilla central) del
interruptor NTON y que, la patilla central derecha del selector se conecta a la patilla inferior
derecha del interruptor NTON.
As, cuando el interruptor est abajo (pastillas en paralelo), ambas patillas centrales estn
unidas y, tenemos la tpica combinacin de la posicin del medio de un selector de pastillas.
Pero, cuando el interruptor est arriba (pastillas en serie y fuera de fase), la patilla central
derecha del selector se conecta a masa, por lo que estaremos anulando la pastilla del mstil,
cuando el selector de pastillas est en la posicin Rythm (mstil), y pondremos ambas pastillas
en serie y en fase, en la posicin del medio.
Esta forma de jugar con las dos patillas centrales del selector de pastillas, la he visto slo en
este cableado. Ms tarde veremos que, aunque muy ingenioso, la falta de estructura y
coherencia de las combinaciones, provoca ciertos problemas para recordar cmo obtener cada
combinacin.

Combinaciones
Para este cableado y todos los que se vean posteriormente, seguiremos esta notacin:
N: neck pickup, pastilla del mstil
B: bridge pickup, pastilla del puente
+: in parallel with, en paralelo con
&: in series with, en serie con
-IC: Inside coil (slug), bobina interior (sin tornillos)
-OC: outside coil (screw), bobina exterior (con tornillos)
-HB: humbucker, (en serie y en fase)

-OOP: out-of-phase, fuera de fase

*: any position, cualquier posicin
d: down / pushed, abajo / pulsado
u: up/ pulled, arriba / estirado
------------Interruptores-------- ------ Selector -------BVOL/BTON/NVOL/NTON -> (Rythm / medio / Treble)
d/d/d/d -> N-HB / N-HB + B-HB / B-HB
d/d/d/u -> silencio! / N-HB & B-HB / B-HB
d/d/u/d -> N-IC / N-IC + B-HB / B-HB
d/d/u/u -> silencio! / N-IC & B-HB / B-HB
d/u/d/d -> N-HB / N-HB + B-HB-OOP / B-HB-OOP
d/u/d/u -> silencio! / N-HB & B-HB-OOP / B-HB-OOP
d/u/u/d -> N-IC / N-IC + B-HB-OOP / B-HB-OOP
d/u/u/u -> silencio! / N-IC & B-HB-OOP / B-HB-OOP
u/d/d/d -> N-HB / N-HB + B-OC / B-OC
u/d/d/u -> silencio! / N-HB & B-OC / B-OC
u/d/u/d -> N-IC / N-IC + B-OC / B-OC
u/d/u/u -> silencio! / N-IC & B-OC / B-OC
u/u/d/d -> N-HB / N-HB + B-IC-OOP / B-IC-OOP
u/u/d/u -> silencio! / N-HB & B-IC-OOP / B-IC-OOP
u/u/u/d -> N-IC / N-IC + B-IC-OOP / B-IC-OOP
u/u/u/u -> silencio! / N-IC & B-IC-OOP / B-IC-OOP

Comentarios
Este cableado ofrece 21 combinaciones nicas (hay ms, pero estn repetidas) que potencian
claramente tu paleta snica pero, an siendo una herramienta poderosa, este cableado no est
bien balanceado, en mi opinin.
Cada vez que el pull/push serializador (NTON) est arriba, la guitarra quedar muda si el
selector de pastillas estn en la posicin Rythm (ver las combinaciones "silencio!").
Eso permitira usarlo como kill switch pero, en la mayora de las ocasiones podra provocar
silencios repentinos mientras estamos tocando alguna cancin, al activar el selector por
equivocacin, mientras NTON est arriba.
El diagrama tiene control de volumenes independiente que, puede ser bueno o no para t.

Primera modificacin fcil: tono de los 50

La primera modificacin sencilla que podemos hacer al cableado Jimmy Page original, es
cablear los tonos siguiendo el esquema de los 50, de forma que la prdida de agudos al bajar
los volmenes sea mucho ms natural.

Resaltado en azul oscuro,

estn los dos cables que hay que cambiar para conseguir esta sencilla modificacin.

Segunda modificacin sencilla: volumenes dependientes

Si quisieramos volumenes dependientes (moderno) tan solo tenemos que intercambiar las
entradas y salidas en ambos potnecimetros de volumen. Lo haremos, partiendo del diagrama
anterior, que tiene el tono de los 50.

Resaltado en azul oscuro

estn los cables que se han cambiado. Fjate que hemos intercambiado cada cable en la patilla
central con cada cable en la patilla derecha, en ambos potencimetros de volumen. Ahora, las
entradas estn en sus patillas derechas respectivas y, esto significa que ambos potencimetros
trabajarn dependientemente.
Nota:
Los cables vivos de las humbuckers (masa de la base y carcasa) no estn representados en el
diagrama pero, a estas alturas ya sabras que SIEMPRE deben conectarse a masa. Dnde?,
al punto central de masa, que en este caso es la carcasa del pull/push del potencimetro de
tono de la pastilla del mstil.

An leyendo?
Si sigues interesado, vamos a discutir en los prximos blogs, mis propias alternativas al
cableado de Jimmy Page. Algunas son ms sencillas y confortables y, otra es particularmente
bizarra.
Mantente conectado!.

DIY - Electrnica para guitarristas - X

Introduccin
En el anterior blog hemos hablado del cableado a la Jimmy Page y, hemos visto que presenta
algunas caractersticas indeseables: la mitad de las combinaciones, cuando el interruptor
divisor est activo provoca silencio en la guitarra.
Voy a introducir aqu mi propio diseo alternativo al de Jimmy Page. Lo he llamado
"Hermetico's LP Exchanger" y, ya entenders ms tarde por qu.

El Diagrama

Anlisis modular
Podemos empezar con la pastilla del puente. Si seguimos el positivo de la
humbucker (conductor negro), veremos que acaba en el polo izquierdo del pull/push bajo el
potencimetro BTON. El negativo (conductor verde) est soldado al otro polo del mismo
interruptor (patilla central derecha). Si recordamos los mdulos, este interruptor es un faseador.
Ahora ya sabemos que, lo primero que podremos hacer con esta humbucker es cambiar su
fase, antes de cualquier otra combinacin posterior.
Una vez decidido qu conductor se conectar a seal, vemos que la salida de seal del
faseador (patilla superior izquierda) est soldada a la entrada (patilla derecha) del
potencimetro de volmen de la pastilla del puente (BVOL). Como la entrada est en la patilla
derecha, en vez de en el medio, sabemos que tendremos controles de volumen dependientes.
La salida del potencimetro de volumen (patilla central) est conectada a la patilla central del
tono (BTON), a travs del condensador. Como la entrada del tono est conectada a la salida
del volumen, estamos un tono al estilo de los 50, para una prdida de agudos ms natural al
bajar el volumen.
De la salida del volumen, hay otro cable de seal que va a la patilla superior izquierda del
interruptor NTON. Ya hablaremos de sto ms tarde.
Date cuenta de que el potencimetro de volumen an no est conectado a masa. La patilla
izquierda est conectada a la patilla superior izquierda de su interruptor pull/push. Esto lo
hacemos porque conectaremos a masa el potencimetro de volumen junto con el cable
seleccionado (negro o verde) en el Faseador. Si sigues el camino (cables negros entre BVOL y
BTON) podrs observar que, al final, todo queda conectado a masa en la patilla izquierda del
potencimetro de tono (soldado a la carcasa del interruptor pull/push).
Ahora, veamos qu pasa con los otros dos cables de la pastilla del puente. Rojo y Blanco estn
soldados juntos en el polo (centro izquierda) del pull/push bajo BVOL. Podemos ver que no
existen ms conexones cuando est pulsado (abajo) y, por tanto, las bobinas estn en serie
(humbucker) pero que, ambos cables se conectan a la patilla superior izquierda cuando el
interruptor est arriba.
Ya hemos visto antes que dicho cable acaba en masa en el potencimetro de volumen y, por
tanto, estamos dividiendo (seleccionando) la humbucker a la bobina interior (sin tornillos). En

principio!.
Pero, puesto que tanto el conductor negro (positivo) como el verde (negativo) pueden haber
sido conectados a la seal, a travs del Faseador, seleccionaremos la bobina exterior (tornillos)
cuando el Faseador est activo, en vez de la bobina interior (faseador inactivo).
Ten en cuenta que he evitado hablar de la parte derecha del pull/push bajo BVOL. Lo veremos
ms tarde, al describir el cableado de la pastilla del mstil.
Vamos a ver qu pasa con la pastilla del mstil. Si seguimos el positivo de la humbucker
(negro) veremos que est conectado a la entrada del potencimetro de volumen del mstil
(NVOL), patilla izquierda y, por tanto, volumen dependiente.
La salida del volumen (centro) est unidad a la entrada del tono, a travs del condensador
(tono estilo 50).
Hay otro cable positivo (azul claro) que va desde la salida del volumen (centro) a la patilla
superior derecha del pull/push bajo NTON. Lo discutiremos ms tarde.
Existe otro cable positivo (azul claro) yendo a la patilla superior izquierda del pull/push bajo
BVOL. Lo discutiremos ms tarde.
El negativo de la humbucker (verde) del mstil est unido a la patilla izquierda del
potencimetro de volumen (NVOL). Fjate que esa patilla NO est conectada a masa, por
ahora. En vez de ello, existe un cable negro desde esa patilla a la patilla central izquierda (polo)
del pull/push NTON. Lo discutiremos ms tarde.
Ahora, miremos los dos cables restantes de la pastilla del mstil. Ambos estn soldados a la
patilla central derecha (polo) del pull/push NVOL. Cuando este pull/push est abajo, no hay
ms conexiones y, por tanto, la pastilla funcionar como cualquier humbucker pero, en cuanto
el interruptor est arriba, dichos cables entrarn en contacto con la patilla superior izquierda.
Desde dicha patilla, existe un cable negro que acaba en la patilla central izquierda (polo) del
pull/push BVOL.
Tambin podemos ver que, si el pull/push BVOL est arriba, los cables rojo y blanco de la
pastilla del mstil (extendidos a travs de ese latiguillo negro en el pull/push NVOL) estarn
tambin conectados a masa, por lo que seleccionaremos la bobina interior (sin tornillos) pero, si
el Divisor de la pastilla del puente (pull/push BVOL) est tambin arriba, entonces el rojo y
blanco de la pastilla del mstil estarn en contacto con la patilla superior izquierda del pull/push
BVOL, que tiene un cable de seal (azul claro) que va a la entrada del volumen de la pastilla
del mstil (patilla derecha), as que, en tal caso, tendremos la humbucker del mstil dividida a la
bobina exterior (tornillos).

Vaya!. Hasta ahora, tenemos tres interruptores cuyas funciones son dependientes:
BVOL es el Divisor de la pastilla del puente, que selecionar la bobina interior is BTON
est abajo o la bobina exterior, si BTON est arriba.
NVOL es el Divisor de la pastilla del mstil, que seleccionar la bobina interior si BVOL
est abajo o la bobina exterior si BVOL est arriba.
(De aqu viene el nombre de "LP Exchanger"!)
El ltimo interruptor que nos queda por analizar es un Serializador (paralelo/serie) que pondr
en serie ambas pastillas, independientemente de qu bobinas estn seleccionadas en cada
una de ellas (con la ayuda de los otros 3 interruptores).
El diseo del interruptor bajo NTON es diferente del que puede verse en el diagrama de Jimmy
Page. Cuando el interruptor est abajo, ambas pastillas trabajarn en paralelo (si la posicin
central se ha seleccionado en el seleccionador de pastillas). La salida de seal de la pastilla del
puente es la patilla central derecha de este pull/push, mientras que la salida de la del mstil es
la patilla superior derecha del mismo interruptor (que est conectada a la salida del
potencimetro de volumen de la del mstil).
La seal de la pastilla del puente viene desde la salida del potencimetro de volumen del
puente (patilla central) y entra en la patilla superior izquierda de este pull/push (extendindose
tambin a la patilla inferior derecha, a travs del latiguillo azul claro).

El negativo de la pastilla del mstil (cable verde y negativo del volumen de la pastilla del mstil)
entra en la patilla central izquierda de este interruptor. Cuando el pull/push est abajo, queda
conectada a masa a travs de la carcasa del pull/push y, por tanto, la pastilla del mstil queda
conectada a masa en dicho punto.
En la parte derecha, la patilla central (salida de la pastilla del puente) queda conectada a la
patilla inferior derecha (entrada de la del puente). Como la pastilla del puente fu conectada a
masa anteriormente (BTON) y, la salida de la pastilla del mstil (patilla superior derecha) y
puente (patilla central derecha) no estn en contacto, ambas pastillas trabajan en paralelo,
independientemente.
Pero, cuando el interruptor est arriba, el cable verde de la del mstil (negativo) se conecta al
positivo de la del puente y, entonces, ambas pastillas se conectan en serie. En la parte
derecha, ambas salidas (patillas central derecha y superior derecha) entran en conexin, por lo
que tendremos la misma combinacin en TODAS las posiciones del selector de pastilla.
Este tipo de interruptor Serializador evita apagones y, puede considerarse como una especie
de booster que actuar poniendo en serie ambas humbuckers, independientemente de qu
bobinas estn trabajando en cada humbucker respectivamente.

Combinaciones
Recuerda que usamos las mismas abreviaturas que describimos en el cableado de Jimmy
Page (blog anterior) y que usaremos las mismas en diagramas posteriores!!!.
------------Interruptores-------- ------ Selector -------Bsplit /Boop /Nsplit/serial
BVOL/BTON/NVOL/NTON -> (neck / middle / bridge)d/d/d/d -> N-HB / N-HB + B-HB / B-HB
d/d/d/u -> N-HB & B-HB / N-HB & B-HB / N-HB & B-HB
d/d/u/d -> N-IC / N-IC + B-HB / B-HB
d/d/u/u -> N-IC & B-HB / N-IC & B-HB / N-IC & B-HB
d/u/d/d -> N-HB / N-HB + B-OC-OOP / B-OC-OOP
d/u/d/u -> N-HB & B-OC-OOP / N-HB & B-OC-OOP / N-HB & B-OC-OOP
d/u/u/d -> N-IC / N-IC + B-OC-OOP / B-OC-OOP
d/u/u/u -> N-IC & B-OC-OOP / N-IC & B-OC-OOP / N-IC & B-OC-OOP
u/d/d/d -> N-HB / N-HB + B-IC / B-IC
u/d/d/u -> N-HB & B-IC / N-HB & B-IC / N-HB & B-IC
u/d/u/d -> N-OC / N-OC + B-IC / B-IC
u/d/u/u -> N-OC & B-IC / N-OC & B-IC / N-OC & B-IC
u/u/d/d -> N-HB / N-HB + B-OC-OOP / B-OC-OOP
u/u/d/u -> N-HB & B-OC-OOP / N-HB & B-OC-OOP / N-HB & B-OC-OOP
u/u/u/d -> N-OC / N-OC + B-OC-OOP / B-OC-OOP
u/u/u/u -> N-OC & B-OC-OOP / N-OC & B-OC-OOP / N-OC & B-OC-OOP
Hay 23 combinaciones nicas (2 ms que en el Jimmy Page).

Comentarios
Encuentro mucho ms confortable este sistema de cableado que el de Jimmy Page. Tiene 2
combinaciones ms, usando una aproximacin similar y, lo ms importante, no existe ninguna
combinacin que puede resultar en un apagn accidental del so nido de la guitarra. Cada
combinacin te ofrecer un sonido.

Modificacin fcil: Volumenes independientes

En azul oscuro estn resaltados los cables que deben cambiarse para conseguir los volumenes
independientes.
Ten en cuenta que, cuando ambas pastillas estn en serie, ambos potencimetros de volumen
tambin lo estn, tienes algo como puente -> volumen puente -> mstil -> volumen mstil ->
salida. Con volumenes dependientes, el volumen de la pastilla del mstil se convierte en un
volumen maestro.
Nota: estamos usando el diseo de pull/push ms comn, cuando el p/p est apretado, las
patillas centrales se conectan a las inferiores y, cuando se tira del p/p las patillas centrales se
conectan a las superiores. Ten en cuenta que hay algn modelo de p/p que funciona justo al
revs. Asegrate de cmo trabaja tu p/p.

DIY - Electrnica para guitarristas - XI

Introduccin
Ya hemos visto el diseo de Jimmy Page, as como mi alternativa (Hermetico's LP Exchanger).
Me gustara introducir ahora una forma de obtener los 4 sonidos bsicos de ambas humbuckers
usando 2 pull/pushes. Este sistema de cableado fu presentado por Frank Falbo (Seymour
Duncan), al presentar las pastillas P-Rails.

El Diagrama

Anlisis modular
No hay forma de analizar esta modificacin sin mirar simultneamente a los dos pull/pushes de
los potencimetros de volumen. La parte derecha de cada interruptor determinar qu bobinas
estarn activas en la pastilla del puente y, la parte izquierda de ambos interruptores
determinar qu bobinas estarn activas para la pastilla del mstil. Como ambas partes estn
en espejo, analicemos solo una, por ejemplo, la pastilla del puente.
Si seguimos el positivo (cable negro) de la humbucker del puente, podremos ver que est
soldada a la patilla superior derecha del pull/push bajo NVOL. Esta patilla est a su vez
conectada al polo izquierdo del interruptor BTON. que (como probablemente habrs adivinado)
es un Faseador. Recuerda que el cable negro tambin es el final de la bobina interior (sin
tornillos).
El positivo de la otra bobina (tornillos) es el cable rojo, que est soldado a la patilla central
derecha del p/p bajo NVOL. Puedes ver que el cable rojo estar en contacto con la patilla
inferior derecha de NVOL, la cual est tambin en contacto con la patilla inferior derecha de
BVOL para permitir poner ambas bobinas en serie (conectando el rojo y el blanco en la patilla
central derecha de BVOL).
Pero, cuando NVOL est arriba, el cable rojo entrar en contacto con el negro, de forma que
ambos positivos estarn juntos, permitiendo que las pastillas se organicen en paralelo.
Ahora, mira los otros dos cables restantes. El verde va a la patilla superior derecha del p/p
BVOL y, desde all al interruptor Faseador bajo BTON. El blanco va a la patilla central derecha
del p/p bajo BVOL.
Si BVOL est abajo, el cable blanco entrar en contacto con el rojo, a travs del latiguillo en la
patilla inferior derecha de ambos pull/pushes (is NVOL tambin est abajo). Si BVOL est
arriba, el cable blanco entrar en contacto con el verde, permitiendo que las pastillas se
arreglen en paralelo.

Como resultado, tenemos las siguientes combinaciones:

Si NTON est arriba solo, seleccionamos la bobina externa (tornillos) en ambas
humbuckers.
Si NTON est arriba solo, seleccionamos la pastilla interna (tornillos) en ambas
pastillas.
Cuando ambos estn abajo, tenemos humbucker en ambas pastillas.
Cuando ambos estn abajo, ambas pastillas tienen sus correspondientes bobinas en
paralelo.

Los dos pull/push que falta son, un Faseador (BTON) y un Serializador (NTON).

Seguiremos la notacin explicada en el cableado de Jimmy Page (dos blogs anteriores) e

introduciremos un nuevo smbolo:
-PL = bobinas en paralelo
------------Interruptores-------- ------ Selector pastillas -------Interior/Faseador /Exterior/serial
BVOL/BTON/NVOL/NTON -> (mstil / ambas / puente)d/d/d/d -> N-HB / N-HB + B-HB / B-HB
d/d/d/u -> N-HB & B-HB
d/d/u/d -> N-OC / N-OC + B-OC / B-OC
d/d/u/u -> N-OC & B-OC
d/u/d/d -> N-HB / N-HB + B-HB-OOP / B-HB-OOP
d/u/d/u -> N-HB & B-HB-OOP
d/u/u/d -> N-OC / N-OC + B-OC-OOP / B-OC-OOP
d/u/u/u -> N-OC & B-OC-OOP
u/d/d/d -> N-IC / N-IC + B-IC / B-IC
u/d/d/u -> N-IC & B-IC
u/d/u/d -> N-PL / N-PL + B-PL / B-PL
u/d/u/u -> N-PL & B-PL
u/u/d/d -> N-IC / N-IC + B-IC-OOP / B-IC-OOP
u/u/d/u -> N-IC & B-IC-OOP
u/u/u/d -> N-PL / N-PL + B-PL-OOP / B-PL-OOP
u/u/u/u -> N-PL & B-PL-OOP

Comentarios
Este cableado tiene menos combinaciones repetidas pero, uno de los problemas es que no
tienes control independiente de cada pastilla, lo que se selecciona para una se selecciona para
ambas. Si seleccionamos la bobina interior en la pastilla del mstil, estamos seleccionando la
misma bobina en la pasitlla del puente.
Otro de los problemas es que hay una combinacin entre los interruptores BVOL y NVOL que
es susceptible del efecto antena.
Mira el sisguiente diagrama

Las conexiones resaltadas

en azul oscuro muestran las patillas que quedan conectadas en ambos interruptores en este

caso particular, cuando NVOL est arriba y BVOL est abajo. Esto proporciona la bobina
exterior en ambas pastillas, porque el negro (final de la bobina interior) est conectada a la
seal pero su negativo (blanco, inicio de bobina) no est conectado a masa, mientras que el
rojo (final de la bobina exterior) permanece tambin en la seal, mientras su negativo (verde,
inicio de bobina) est conectado a masa.
Si recuerdas lo que explicamos en otro blog (formas de eliminar una bobina de un circuito), si
tienes un cable de una bobina en la seal (negro) y el otro no est conectado a tierra (blanco)
entonces, se produce el llamado "efecto antena", que puede ponerse de manifiesto o no. Es un
riesgo.
Entonces, en este cableado, esta combinacin es susceptible de capturar algunas indeseadas
interferencias o ruidos, cuando las dos bobinas exteriores estn seleccionadas, porque
tendremos dos antenas virtuales colgando del camino de la seal.

DIY - Electrnica para Guitarristas - XII

Introduccin
En el diseo anterior, hemos visto la posibilidad de obtener los 4 sonidos de cada humbucker al
mismo tiempo. Tenamos dos problemas. El primero tena relacin con el efecto antena de una
de las combinaciones y, el segundo, era la imposibilidad de tener control independiente para
cada pastilla.
En este blog bamos a ver la forma de obtener los 4 sonidos de cada pastilla de forma
independiente.
Perderemos los mdulos Serializador y Faseado pero, por lo menos, podremos obtener la
bobina deseada de cada pastilla a voluntad.

El Diagrama

Anlisis modular
Cada pastilla est controlada por dos interruptores, los pull/pushes de sus correspondientes
controles de tono y volumen.
Si seguimos el positivo de la pastilla sin tornillos (seal), podremos ver que est conectada a la
patilla superior izquierda del pull/push NVOL y, de ah sale un latiguillo (blanco) a la patilla del

medio del potencimetro de volumen. Como la entrada est en la patilla central, tenemos
controles de volumen independientes.
Podemos ver tambin que el condensador del tono est uniendo la patilla central del tono con
la salida del volumen (patilla derecha), as que tambin tenemos el tono a los aos 50.
La salida de la bobina de tornillos (rojo) est conectada a ambos polos del pull/push NVOL (a
traves del latiguillo que une ambas patillas centrales). Es fcil ver que, cuando el pull/push est
arriba, ambas salidas (rojo y negro) se conectarn a la entrada del potencimetro de volumen
(patilla central), as que esto prepara al interruptor para dos posibles alternativas: bobinas en
paralelo (si el blanco y verde se conectan a masa) o seleccin de la bobina con tornillos (si el
verde se conecta a tierra y el rojo junto con el blanco se colocan en el camino de la seal cable negro).
Si nos fijamos ahora en el pull/push NTON, veremos que el negativo de la bobina con tornillos
(verde) est conectado a la patilla superior derecha y, desde all, a la patilla izquierda del tono,
que est conectada a masa a travs de la carcasa del pull/push.
El negativo de la bobina sin tornillos (blanco) est conectado a ambos polos de este interruptor
(patillas centrales unidas por el latiguillo negro). Es fcil darse cuenta de que, si el interruptor
est arriba, el verde y el blanco sern conectas a masa y, sto prepara el interruptor para dos
posibles alternativas: bobinas en paralelo (si tanto el rojo como el negro se conectan a seal) o
seleccin de la bobina sin tornillos (si el rojo, blanco y verde se conectan a masa).

Entonces, cuando:
NVOL est ARRIBA y NTON est ABAJO = seleccin bobina tornillos (exterior)

NVOL est ABAJO y NTON est ARRIBA = seleccin bobina sin tornillos (interior)

ambos estn ARRIBA = bobinas en paralelo

ambos estn ABAJO = bobinas en serie (humbucker)

El resto de las conexiones entre estos dos pull/pushes permiten las combinaciones descritas
arriba, mientras permiten tambin eliminar el efecto antena comentado en el blog anterior.

Comentarios
Esta forma de conectar ambos interruptores es otro diseo de ArtieToo (foro Seymour Duncan).
Parece ms complejo (ms conexiones) que el modelo de Frank Falbo (Seymour Duncan
Product Manager) pero, elimina el efecto antena.
Obtener los 4 sonidos distintos de una pastilla tiene ms sentido contra ms distintas sean las
voces de ambas bobinas. De otra forma, si la pastilla tiene bobinas gemelas, seleccionar una u
otra aadir poca diferencia al sonido obtenido e, incluso, las bobinas en paralelo tendrn un
sonido muy cercano a cada una de las bobinas. En estos casos, prefiero un diseo simple de
divisin humbucker/bobina.
Una pastilla que se beneficia claramente de esta solucin es la P-Rail de SD, que puede sonar
como una humbucker moderna (bobinas en serie), una humbucker antigua (bobinas en
paralelo), una pastilla simple de alta salida (P90) o una pastilla simple a la strato (Rail).
Nota: en las P-Rails, la "bobina sin tornillos" o "principal" (conductores negro y blanco) es la
P90 (exterior, en vez de interior, que es lo tpico en SD). Tambin, ten en cuenta que la
polaridad magnetica se ha invertido en estas pastillas, respecto al resto de la gama SD.

Qu sigue ahora?
Despus de haber visto esta modificacin, podemos hablar del Triple Shot Mounting Ring de
Seymour Duncan. Este pequeo dispositivo nos ofrecer un tpico aro de montaje de

humbuckers con dos microinterruptores que permitirn seleccionar los 4 sonidos de cada
humbucker independientemente, sin necesidad de aadir ningn otro interruptor o pull/push al
circuito.
Suena interesante, eh?

DIY - Electrnica para guitarristas - XIII

Introduccin
En el ltimo blog de DIY hemos hablado sobre como obtener 4 sonidos distintos de una
humbucker, usando 4 potenicomentros pull/push, en el caso de una guitarra tipo LP.
Finalic el blog diciendo que el prximo incluria un ejemplo de cmo el Triple Shot Ring de
Seymor Duncan hace exactamente las mismas funciones, sin tener que aadir ningn pull/push
adicional pero, debido a la creciente demanda, introducir aqu el diseo del "Hermetico's
Stratomule 3", una modificacin compleja que llev a cabo en mi vieja Stratocaster del 91.

Vista Modular

Mirando los mdulos es fcil entender lo que est tras el cableado.

Como puedes ver, existir un interruptor para cada pastilla que permitir seleccionar sus
bobinas en serie (humbucker estndar) o en paralelo. La posicin del medio del interruptor
eliminar la pastilla del circuito.
Una vez que hemos seleccionado las bobinas, la pastilla del puente podr ser puesta fuera de
fase, utilizando otro interruptor (naranja).
La pastilla del puente (eventulmente fuera de fase) y la pastilla del medio, podrn ser
seleccionadas para ser arregladas en serie o en paralelo. El resultado de dicha combinacin
ser la mezcla que acabar en el interruptor final, que pondr la pastilla del mstil en serie o en
paralelo con lo que haya sido seleccionado previamente (puente en serie o paralelo con la del
medio).
Por ltimo, la salida de la seal estar regulada por un potencimetro de volumen, otro de
bajos y otro de agudos.
Aunque en el diagrama no se muestra, este proyecto incorpora un condensador para el "treble
bleed mod" (sangrado de agudos) en el potencimetro de volumen.

El Diagrama

SW1, SW2 y SW3 son los intrruptores que permiten seleccionar las boibnas de cada
humbucker (mstil, medio y puente, respectivamente). Con las siguientes funciones:
ARRIBA = las bobinas estn en serie (humbucker estndar)
MEDIO = la pastilla se desconecta (no hay sonido)
ABAJO = las bobinas estn en paralelo (tono similar a pastilla simple, pero con
cancelacin de ruido)
El pull/push bajo TREB pondr la pastilla del mstil fuera de fase, cuando se tire hacia arriba.
El pull/push bajo BASS pondr la pastillas del puente y medio en paralelo (si se pulsa abajo) o
en serie (si se tira hacia arriba). Si est en el modo serie, ambas pastillas deben
estar activas (ya sea con bobinas en serie o en paralelo)!!!
El pull/push del potencimetro de volumen pondr la pastilla del mstil con la mezcla resultante
del pull/push BASS en paralelo (si est abajo) o en serie (si est arriba).
La salida de la seal es la patilla inferior izquierda del pull/push del potencimetro de volumen.
sta est conectada a la entrada de del potencimetro de volumen (patilla derecha) y, de all,
sale por la patilla central para alimentar el control de agudos (patilla izquierda del potencimetro
TREB) y el control de bajos (patilla izquierda del potencimetro BASS).
Los agudos son tirados a tierra en el potencimetro de TREB, a travs del condensador C2.
Los bajos son eliminados de la seal en el potencimetro BASS, a travs del condensador C3.
La salida filtrada es, entonces, enviada a la punta del jack (a travs de la patilla derecha del
potencimetro BASS).
La patillas de entrada y salida del potencimetro de VOL estn puenteadas con el
condensador C1, que retiene cierto porcentaje de agudos cuando se va apagando el volumen
(el ms simple de los treble bleed mod).

Combinaciones
Existen alrededor de 90 combinaciones distintas, as que no las listar todas.
Existe la posibilidad de crear humbuckers virtuales con la pastillas del medio y el puente y con
la del medio y mstil. Existe tambin la posibilidad de tener las 3 pastillas en paralelo o en
serie. Y, poner la pastilla del puente fuera de fase en cualquier combinacin. As que es una
modificacin poderosa.

DIY - Electrnica para guitarristas - XIV

Este es un artculo muy corto.

La gente que tiene guitarras con una sola humbucker puede llegar a aburrirse, de vez en
cuando, as que, aqu dejo algunos ejemplos de cuntas cosas se pueden hacer, incluso con
una simple pastilla doble.
Son un montn de posibilidades y, por supuesto, hay algunas ms no includas aqu.
Piensa en sto: si podemos hacer todo esto con una simple humbucker, cun infinito es el
diseo de diagramas de cableado?.
Disfrtalo:

DIY - Electrnica para guitarristas - XV

En las primeras entradas de DIY, hemos discutido diagramas bsicamente orientados a
guitarras con doble humbucker, tipo Les Paul.
En este blog veremos algunas modificaciones sencillas que podemos realizar en una guitarra
tipo stratocaster, con tres pastillas simples y, sin que tengamos que comprar ningn
componente electrnico adicional.
Nota: recuerda hacer doble-click en las imgenes para verlas a tamao original.

Hermetico's Strato mod 01 - Tono independiente

para la pastilla del puente

Esta modificacin tiene por objetivo dotar de control de tono propio a la pastilla del puente.
Generalmente, la pastilla del mstil es suficientemente oscura (yo dira que equilibrada) tal y
como viene montada pero, sin embargo, la pastilla del puente tiende a ser chillona. Oscurecer
la pastilla del puente, para equilibrar su sonido y quitar el exceso de agudos puede resultar en
una pastilla del mstil demasiado opaca, al pasar del puente al mstil en el selector de pastillas.
Si, para obtener un sonido "correcto" con la del puente, afectamos seriamente el sonido de la
del medio y la del mstil, esta modificacin ayuda a controlar separadamente el tono de la
pastilla del mstil y del puente. La pastilla del medio queda sin conectar al tono en la posicin
central del selector de pastillas (cuando se selecciona sola) y, queda afectada por el tono
correspondiente en las posiciones intermedias (media/mstil y media/puente).
En la posicin central, la pastilla del medio ganar brillo, lo que nos ser muy til para trabajos
tipos funky o, pseudo-acsticos.
Adicionalmente, se pueden montar condensadores distintos para cada tono, por ejemplo, de
0,1 uF para la del puente (como en los aos 60) y de 0,022 uF para la del mstil.
Otra posibilidad adicional sera aadir el tono de los 50 en la pastilla del mstil, para abrirla un
poco. No lo aconsejo con la del puente, que, de por s, ya es bastante aguda.

Hermetico's Strato mod 02 - Volumen

independiente para la pastilla del
puente

Una de las ventajas de las guitarras tipo Les Paul es que podemos controlar
independientemente el tono y el volumen de cada pastilla. Muchos guitarristas dejan los tonos
siempre abiertos pero, la mayora juegan con el volumen individual de cada pastilla por distintas
razones:
Para obtener distintos matizes en la posicin central del selector de pastillas, cuando
ambas se combinan juntas.

Para amplificadores monocanal, donde se alcanza la distorsin con el volumen

totalmente abierto y, donde se obtiene el sonido limpio bajando un poco el volumen de la
guitarra.
Sobretodo, en amplificadores monocanal de la vieja escuela, es bastante habitual tener la
pastilla del mstil "limpia", con el volumen reducido hasta limpiar el sonido y, la pastilla del
mstil con el volumen a tope y, el amplificador distorsionando. De esta forma, pasamos del
modo limpio al modo saturado simplemente cambiando la pastilla del mstil al puente con un
cambio rpido en el selector de pastillas.
En el caso de las Stratocaster, existe tambin una aplicacin an ms interesante.
Una de las cosas ms famosas de las strato es su sonido quack en las posiciones intermedias,
cuando la del medio se combina con una de las otras dos.
El quack, ese sonido brillante y nasal, un tanto enlatado, se produce porque las pastillas estn
"fuera de fase" (ver blogs anteriores).
La mayora de los guitarristas no entienden el sonido "fuera de fase" y, la gran mayora, cuando
prueba modificaciones en sus guitarras, suele rechazar el sonido. La verdad es que no hay un
nico sonido fuera de fase, sino bastantes matices, algunos ms agradables, algunos ms
desagradables (hablar en mayor detalle en otro blog sobre el desconocido mundo de los
sonidos fuera de fase).
Por qu nos suena bien el sonido fuera de fase en las stratocaster y no en las LP, por
ejemplo?. O, Porque algunos guitarristas (como Peter Green) lo encuentran interesante,
mientras otros lo desprecian totalmente?.
Creo que la respuesta est en qu matiz del fuera de fase hemos escuchado. Si hemos
escuchado el primer matiz, el sonido fuera de fase nos horrorizar.
El matiz del fuera de fase se controla variando el volumen de las dos pastillas implicadas. En
una guitarra tipo stratocaster, la altura de las pastillas regula la fuerza de la seal elctrica
generada por las bobinas y, por tanto, el volumen en el que cada pastilla participa.
Puedes probar t mismo en una stratocaster, seleccionando una de las posiciones intermedias
(media ms mstil o media ms puente) y moviendo arriba y abajo (en giros de 1/4 de vuelta de
tornillo) una de las pastillas. Los diferentes volmenes modificarn el grupo de frecuencias que
se ensalzan y se cancelan, obteniendo diversos matices (desde muy chilln e hiriente, hasta
ms dulce y controlado).
Si la altura regula el volumen, el propio potencimetro de volumen hace lo mismo. Prueba en
una guitarra con un par de pastillas y controles de volumen independientes para cada pastilla y,
que disponga de un interruptor para ponerlas fuera de fase. Modifica el volumen de cualquiera
de ellas, mientras estn fuera de fase y, notars cambios interesantes. Si no tienes volumenes
independientes, tendrs que jugar con la altura de una de las pastillas.
Ahora ya ves por donde voy. Teniendo control independiente de los volmenes de las pastillas
del mstil y del puente, aparte de los beneficios comentados en amplificadores mono-canal
(para pasar de limpio a saturado), tenemos la posibilidad de variar el matiz del quack de las
posiciones intermedias del selector de pastillas, tanto en el mstil, como en el puente.

Hermetico's Strato mod 03 - 3

volumenes independientes

Si eres de los que tienen siempre el tono abierto, a lo mejor encuentras ms interesante poder
tener control independiente del volumen de cada pastilla, prescindiendo del tono.
Esto puede llegar a funcionar bien con pastillas con mucho bobinado (Texas Hot o mucho ms
potentes), de gran salida, las cuales suenan "ms modernas", con menos brillo y menos
agudos chillones. La eliminacin del tono les aadir brillo y patada al sonido y, el control
independiente de sus volmenes te brindar un interesante mundo de matices en todas las
posiciones del selector de pastillas.
Si el tono resultante resulta demasiado agudo, se podra aadir a la salida de la seal del
circuito algn tipo de condensador con un valor fijo (0.022 uF) o alguna resistencia variable
para cambiar el pico de resonancia.

DIY - Electronica para guitarristas - XVI

Introduccin
En este blog, continuando con modificaciones simples para guitarras tipo Stratocaster, vamos a

ver dos modificaciones que nos permitirn seguir disfrutando de controles de volumen
independiente sobre cada pastilla y, adems, controles de tono. Para ello, haremos uso de
potencimetros concntricos (algo as como dos potencimetros apilados que se mueven con
el mismo eje, pero en dos alturas distintas).
Recordad hacer doble-click sobre el esquema para verlo a tamao natural.

Hermetico' Strato mod 04

Esta modificacin permite mantener 3 controles de volumen independientes, uno para cada
pastilla y,
un control de tono global, que se sita en el mismo control de volumen de la pastilla del puente,
mediante un potencimetro concntrico.
Se pueden elegir valores distintos en el concntrico. Por ejemplo, 250K para el volumen y 500K
para el tono o, bien, ambos con 250K. Depender un poco del brillo propio de cada pastilla. Si
el conjunto de pastillas es un poco agudo, se beneficiar mejor de un control con 250K. Si el
conjunto de pastillas es oscuro, mejor un valor de 500K o 1M para el tono.

Hermetico' Strato mod 05

Para aquellos guitarristas que aman la Stratocaster pero suean con el control del sonido que
ofrecen las LPs, esta modificacin permite tener control de volumen y tono independiente para
cada pastilla.
Para conseguirlo, se utilizan 3 potencimetros concntricos.
Puesto que cada control de tono tiene su propio condensador de filtro, se pueden elegir valores
especficos para cada caso. Por ejemplo, .0047 uF para la del puente, .0033 uF para la del
medio y .0022 uF para la del mstil. Todo depende de cunto necesitemos oscurecer cada
pastilla al activar el tono. Para pastillas muy chillonas, .0047 (e incluso valores mayores, hasta .
01 uF) podran funcionar bien. Para pastillas oscuras, .0022 (o incluso menos en casos
excepcionales) es recomendable.

DIY - Electrnica para guitarristas - XVII

Presentacin
Seguimos con modificaciones sencillas a guitarras tipo Stratocaster, pero, en esta ocasin,
podramos llegar a alterar el aspecto exterior de la guitarra.

Hermetico's Strato mod 6 - Bridgeon, separated neck & bridge tones

En esta modificacin, adems de tener control de tono separado para la pastilla del mstil y
para la pastilla del puente, como ya hemos visto en otra modificacin anterior, aadimos la
posibilidad de activar la pastilla del puente en cualquier momento, sumndola en paralelo a
cualquier posicin que hayamos seleccionado en el selector de pastillas.
Esto se consigue mediante un sencillo interruptor tipo SPDT on/on. Se puede implementar de
varias formas: con un micro-switch SPDT on/on, agujereando la golpeadora o, con un microswitch tipo DPDT on/on o, con un potencimetro pull/push (que incluye un DPDT on/on),
empleando solo una de las columnas de terminales o, incluso, se puede llegar a utilizar el
switch S-1 de Fender, empleando uno solo de sus 4 polos.

DIY - Electrnica para guitarristas - XVIII

ntroduccin
Continuamos con las modificaciones simples a guitarras tipo Stratocaster.
Mantenemos los tonos independientes para la pastilla del puente y del mstil e, introducimos
dos modificaciones nuevas, que nos ayudan a obtener algn nuevo sonido.
Recordar hacer doble-click en los esquemas, para verlos en tamao original.

Hermetico's Stratocaster mod 7

- Neck&Bridge On (independent
Bridge and Neck tones)

Esta modificacin pone la pastilla del puente en serie con la pastilla del mstil y, como ambas
tienen la misma polaridad y direccin de bobinado, quedan tambin fuera de fase. El resultado
es una humbucker virtual. Se mezcla el sonido maderoso y clido de la pastilla del mstil con el
sonido metlico y chilln de la pastilla del puente, con el toque nasal del fuera de fase. El
resultado es una humbucker virtual con un sonido muy abierto, no excesivamente potente y con
cierto twang.
Para esta modificacin, utilizamos un interruptor DPDT on/on, que puede ser el de un
potencimetro pull/push o, cualquier micro-switch DPDT on/on, o incluso utilizar 2 polos del
switch S-1 de Fender.
Al pulsar el interruptor, estar disponible la humbucker virtual en todas las posiciones donde
aparezca o, bien la pastilla del mstil, o bien la pastilla del puente. Por tanto, las posiciones del
selector quedarn como:
1. Humbucker virtual
2. Humbucker virtual + Media
3. Media
4. Humbucker virtual + Media
5. Humbucker virtual

El tono de la pastilla del mstil, se convierte en tono maestro para la humbucker, pudiendo
oscurecerla an ms mediante el tono de la pastilla del puente.
Una variacin interesante en este mod es intercambiar los polos en la pastilla del mstil. De
esta forma se obtiene una humbucker virtual ms potente de salida, an manteniendo un
sonido ms abierto.
Si la pastilla del medio es normal, la posicin 2, Mstil-Media entrar en fase, desapareciendo
el tpico twang de esta posicin pero, reforzando bastante el sonido. Se mantendr el twang en
la posicin 4 Puente-Media (puesto que ambas estn fuera de fase).
Si la pastilla del medio es RP/RW (Reverse Polarity / Reverse Wounded), la posicin 2 pasar
a ser la de una Strato standard, abriendo el sonido, hacindolo ms delgado y con ms twang.
Nota: el sistema de tonos independientes no es estrictamente necesario. Se puede mantener el
control de tonos estndar de la Stratocaster.

Hermetico's Stratocaster mod 8 Middle OOP (independent Bridge and

Neck tones)

Esta es una modificacin para convertir las posiciones intermedias (2 y 4) en posiciones con
cancelacin de ruido, si la pastilla del medio es una pastilla normal (tipo vintage). Si la pastilla
del medio es una RW/RP, ya estar realizando dicha funcin en su operacin normal y, por
tanto, esta modificacin devolver el twang a las posiciones 2 y 4.
Las primera stratocaster montaban pastillas con la misma polaridad y direccin de bobinado.
Cuando dos de ellas entraban en juego simultneamente, no haba cancelacin de ruido,
entraban en "fuera-de-fase", produciendo un sonido nasal, delgado y caracterstico, que ha
venido a llamarse "twang".
Puesto que una pastilla simple siempre emite cierto ruido, juntar dos pastillas simples iguales
produce incluso ms ruido.
Para solucionar esta situacin, Fender empez a fabricar Stratocasters con la pastilla del medio
con polaridad inversa a las del puente y mstil y, con direccin de bobinado inversa. De esta
forma, cuando cualquiera de las pastillas del extremo (puente o mstil) se unian a la del medio,
entraban "en fase", cancelndose el desagradable ruido de fondo en las posiciones
intermedias (2 y 4).
Pero, pero, pero... todo tiene sus consecuencias. Ese tan deseado twang, buscado cuando se
precisan los sonidos clsicos de la Stratocaster, desaparecen con una pastilla del medio tipo
RW/RP.

Por tanto, podramos decir que las stratocaster con pastilla del medio tipo RW/RP ofrecen un
sonido moderno en sus posiciones intermedias, que se caracteriza por la ausencia de ruido,
una mayor densidad de sonido y fuerza de salida (al estar en fase). Y, consecuentemente, las
strato con pastilla del medio tradicional, ofrecen un sonido clsico en sus posiciones
intermedias, que se caracteriza por la presencia del ruido de fondo, mayor delgadez, nasalidad
y menor fuerza de salida (al estar fuera de fase), el cual ha sido denominado "twang".
En resumen, tanto si tienes una guitarra con una pastilla del medio RW/RP o tradicional, podrs
alterar el sonido de las posiciones intermedias a tu gusto, moderno o tradicional, con lo que
siempre tendrs lo mejor de ambos mundos.
Nota: la modificacin de tonos, para mantener un control independiente de tono para la pastilla
del mstil y la del puente no es necesario. Se puede mantener el sistema de control de tonos
tradicional de la Stratocaster.

DIY - Electrnica para guitarristas - XIX

Introduccin
Seguimos con las modificaciones a guitarras tipo Stratocaster, con tres pastillas simples.
Empezamos a complicar el diseo, para acceder a otras funciones.
No olvides pulsar sobre el dibujo para verlo a tamao original.

Hermetico's Stratocaster mod. 09 - 2

virtual humbuckers on demand

Para esta modificacin empleamos un Super-Switch (4 polos, 5 circuitos; 4P5T), como el superswitch de Fender y, un DPDT on/on (que puede ser un micro-switch o un potencimetro
pull/push).
Las posiciones 1 (mstil), 3 (media) y 5 (puente) quedan inalteradas y, seguiran funcionando
como en cualquier strato, independientemente de en qu posicin est el DPDT.
Las posiciones 2 (mstil y media) y 4 (mstil y puente), funcionarn normal cuando el
interruptor DPDT est en la posicin A y, en serie cuando el DPDT est en la posicin B.
Resumiendo, si tenemos seleccionada las pastillas mstil y media (posicin 2), al pulsar el
interruptor tendremos una humbucker del mstil virtual, constituida por la pastilla del mstil en
serie con la pastilla del medio. Y, si hemos seleccionado las pastillas media y puente (posicin
4), al pulsar el interruptor tendremos una humbucker del puente virtual.
Salvando las diferencias propias de la madera y constructivas de la guitarra, podremos emular
una especie de LP con dichas nuevas posiciones, as como ms patada, tanto para sonidos
oscuros y clidos (mstil) como para sonidos ms afilados y brillantes (puente).
El primer tono se convierte en un tono maestro para todas las posiciones, mientras que el
segundo tono afectar a la pastilla del mstil o del puente cuando se combinen en serie con la
pastilla del medio, en las posiciones 2 y 4, con el DPDT activado, permitiendo un mejor control
de la mezcla entre ambas pastillas.
Si la pastilla del medio es del tipo RW/RP, las humbuckers tendrn un sonido poderoso y clido,
habiendo real cancelacin de ruido y entregando la mxima potencia.
Si la pastilla del medio es estndar, las humbuckers tendrn un sonido ms abierto, menos
potente y, sin cancelacin de ruido.
Se pueden permutar los conductores positivo (en azul claro) y negativo (en negro) de la pastilla
del medio, en el super-switch, para modificar este comportamiento. Si la pastilla es estndar,
permutando positivo y negativo conseguiremos una humbucker ms potente y con el mnimo
ruido.
Otra alternativa interesante a esta modificacin podra ser convertir uno de los tonos en el
control de volumen de la pastilla del puente o del mstil, cuando entraran en serie con la
pastilla del medio, de esta forma, se podra controlar mejor la mezcla entre ambas pastillas.