Tipos de Pastilla

La Pastilla Simple

La pastilla simple es la pastilla m�s gen�rica que existe. No vamos a decir mucho m�s de lo
que ya hemos dicho porque todos los apartados a no ser de que se mencione tratan sobre estas
pastillas. El primero que introdujo en una guitarra el�ctrica estas pastillas fue Leo Fender.

Este dibujo muestra el montaje de una pastilla

est�ndar para una Fender Stratocaster, aunque
como todo lo que hace Fender es muy imitado.
Su mayor caracter�stica es un sonido muy
brillante con tonos muy altos. En el diagrama,
podemos ver como existen seis extensiones del
im�n y que est�n todos enrollados por cable y
este est� conectado ya al circuito de la guitarra
propiamente dicho.

La configuraci�n t�pica de una Stratocaster

necesita el uso de tres pastillas simples, que se
definen de acuerdo por su posici�n (pastilla de
puente, central y de m�stil). Normalmente
existe un selector de 3 o 5 posiciones para elegir
una de ellas o una mixta, juntas la de puente y
central o la de m�stil y central.

Pastilla humbucker

Una pastilla simple tiene un peque�o defecto y es que tiene un alto riesgo de tener un ruido en
fondo. Esto es debido al hecho que todas las pastillas son sensibles a la interferencia proveniente de
radiaciones electromagn�ticas y tienden a capturar ruidos de otros dispositivos, ordenadores,
se�ales de radio... En 1955, Gibson creo una pastilla que neutralizaba esos ruidos (llamados "
humbucking"). La novedad se basaba en que estaba creada por dos bobinas, conectadas en serie.
Inicialmente la corriente pasa como se�al positiva por la primera bobina y luego pasa por la
siguiente como una se�al negativa. Estas dos corrientes, atravesando las bobinas en sentidos
opuestos, se cancelan entre si y los ruidos mencionados anteriormente no se transiten al
amplificador. Pero la se�al generada por la vibraci�n de la cuerda debe llegar al amplificador. 
Esta es la raz�n por la que los polos magn�ticos tienen diferentes polaridades en cada bobina.
Cuando la bobina secundaria se invierte, la se�al del campo magn�tico duplica, en vez de
cancelarlo, el impulso el�ctrico. Cuando dos se�ales vibran en de la misma manera, se denomina
"en fase", si lo hacen de manera opuesta se denomina "fuera de fase".
Se puede ver en esta prueba como una pastilla simple recoge con mucha m�s fuerza las
interferencias de los m�viles que una pastilla doble o humbucker: Interferencias en las Pastillas

Las dimensiones de una humbucker, siendo una doble bobina, es pr�cticamente el doble que una
pastilla simple. Cuando se desea montar una pastilla humbucker en una guitarra que llevaba
originalmente una pastilla simple se requiere una modificaci�n del agujero del cuerpo para que
pueda ser insertada. Por ello hay fabricantes incluso que han hecho humbuckers con tama�o de
una pastilla normal.

En la figura del la derecha se puede ver la estructura de una doble

bobina de un modelo original de Gibson, un modelo que ha sido a
menudo imitado. Las cualidades del sonido  son bastante diferentes con
respecto a las de una patilla simple.  Una humbucker tiene m�s
potencia y una definici�n m�s baja de las frecuencias altas. Por esta
raz�n existen dos tipos de sonido: sonido STRATO, caracterizado por
el uso de una pastilla simple, y el GIBSON que es m�s t�pico de una
humbucker.
Humbucker Humbucker Humbucker
PAF Gibson Seymour Duncan Gibson
con formato de pastilla simple

Bobinado en serio o en paralelo

Cuando los componentes est�n unidos uno tras otro, es
decir, que la corriente tiene atravesar un componente para
llegar al siguiente se dice que est�n la conexi�n es en
serie. Por el contrario, si "comparten extremos", si la
corriente se puede dividir de tal manera que parte de la
corriente atraviese un componente y que otra parte
atraviesa el otro se dice que est�n conectados en paralelo

En una guitarra Stratocaster, reci�n salida de la f�brica, las pastillas est�n colocadas en paralelo
en la posici�n 2 (m�stil y medio) y en la posici�n 4 (puente y medio). Vamos a estudiar cuales
son las caracter�sticas que diferencian la colocaci�n de unas pastillas en serie o paralelo.
  Las pastillas tienen normalmente una impedancia de 4 a 10 kohms. Cuando est�n en
paralelo la impedancia se reduce considerablemente. Esto es provocado porque una
peque�a impedancia inductiva de cada pastilla se carga en la otra pastilla. Cada pastilla
funciona, en resumen, como un filtro paso-alto b�sico entre la otra pastilla y el salida. En
cambio, cuando las pastillas est�n en series, no se produce este efecto de filtrado ya que la
impedancia se suma.
 Tambi�n varia notablemente la potencia de salida del dispositivo. La salida siempre es
m�s fuerte cuando las pastillas est�n colocadas en serie, esto es debido, como en el caso
anterior, a que no existe realimentaci�n entre las pastillas.
 La inductancia efectiva de dos bobinas es muy distinta si est�n conectadas en serie o si
est�n conectadas en paralelo. Esto afecta directamente a la respuesta en frecuencia que
depende de la inductancia.

La inductancia, que se mide en henrios (o milihenrios, mh), es la magnitud con la que se define a
las bobinas, para calcular la inductancia total, para explicarlo vamos a suponer dos bobinas de
10mh:

 En serie: la inductancia total es la suma   10mh + 10mh = 20mh.

 En paralelo: el total es el producto dividido la suma       (10mh X 10mh) / (10mh +  10mh)
= 100mh / 20mh= 5mh.
 Estudio Electromagn�tico
 En este apartado vamos a seguir un estudio electromagn�tico para llegar a un resultado que
explique la transformaci�n del movimiento de una cuerda de la guitarra el�ctrica en un
voltaje variable que equivale al sonido electrificado de la guitarra. Para ello vamos a ir
avanzando poco a poco en el planteamiento siguiendo los siguientes puntos:
     1. Esquema de una pastilla
     2. Las propiedades magn�ticas del flujo y los materiales ferromagn �ticos
     3. La creaci�n de campos magn�ticos variables debido a las vibraciones de las cuerdas .
     4. La inducci�n de un voltaje debido al cambio del flujo magn �tico.
     5. Las ecuaciones de Maxwell que describen las pastillas de la guitarra el �ctrica. 
 Esquema de una pastilla
  
    Cada pastilla mide unos  2 �" de
largo y �" de ancho y consiste en un
im�n permanente que tiene un cable
enrollado llamado bobina. Adem�s, el
im�n permanente tiene seis "salientes"
que sobresalen de la bobina, cada uno
de ellos correspondiente a una cuerda de
la guitarra. La pastilla est� colocada en
 el cuerpo de la guitarra alineada de tal forma que cada "saliente" de la pieza est� colocado
exactamente debajo de su cuerda correspondiente.
 Este es el esquema de pastilla que vamos a utilizar a lo largo de todo el estudio. Excluimos
las pastillas humbucker que al tener dos bobinas poseen interacciones distintas a las de este
sistema. M�s adelante para simplificar las f�rmulas solo tendremos en cuenta un n�cleo
magn�tico y una sola cuerda.
  
 2. Las propiedades magn�ticas del flujo y los materiales
ferromagn�ticos
El primer objetivo de la pastilla de la guitarra el�ctrica es
convertir las oscilaciones de una cuerda en variaciones del flujo
magn�tico (se define como la cantidad de intensidad
magn�tica que atraviesa una superficie, como dice la ecuaci�n
de la derecha). 

 Este flujo magn�tico es necesario cuando calculamos el campo electromagn�tico inducido

en la bobina. El flujo magn�tico puede ser cambiado de dos maneras. Cambiando la
intensidad del campo, o cambiando el tama�o del �rea. En nuestro caso el tama�o de la
bobina es fijo luego la �nica manera que tendremos de cambiar el flujo ser� variando la
intensidad del campo magn�tico. 
 
    El movimiento de la cuerda de la guitarra cambia el
campo magn�tico de la bobina. Una cuerda de
guitarra est� hecha de acero, que es un material
ferromagn�tico. Un material  ferromagn�tico no
tiene un campo magn�tico inherente, pero tiene gran
facilidad para realzar cualquier campo en el que est�n
situados. Este fen�meno es debido a que peque�as
�reas de estos materiales son magn�ticas. Como la
orientaci�n de dichas regiones magn�ticas es
aleatoria, los momentos magn�ticos se cancelas, y el material como un todo no es
magn�tico. Pero cuando existe un campo magn�tico externo, estos momentos tienden a
alinearse y producen un campo magn�tico propio que se a�ade al campo magn�tico
existente. Los materiales ferromagn�ticos permaneces magnetizados incluso despu�s de
que el campo externo haya desaparecido.


  
 Regiones magn�ticas aleatorias en un material
Ferromagn�tico
 
  
  
 3. La creaci�n de campos magn�ticos variables debido a las
vibraciones de las cuerdas.
 Los materiales ferromagn�ticos pueden ser utilizados para realzar los
campos magn�ticos. Los solenoides utilizan este principio para crear unos
campos magn�ticos mayores para una misma cantidad de energ�a. De la
teor�a magn�tica sabemos que el campo magn�tico de un solenoide
depende solamente de de la constante de permeabilidad, como se puede ver
en la ecuaci�n, de la intensidad ( i ) y del n�mero de vueltas por unidad de
longitud   ( n ). La manera m�s econ�mica de incrementar el campo
magn�tico es cambiar la constante de permeabilidad. La soluci�n para esto
es introducir un material en el centro del solenoide que incrementa esta
constante, creando un campo magn�tico mucho mayor. Este efecto es
similar al que se puede observar en las pastillas de una guitarra el�ctrica.

 Antes de comenzar a tocar, cuando las cuerdas est�n en reposo, la pastilla magn�tica
induce un campo magn�tico en la cuerda de la guitarra. Este aumenta el tama�o del
campo magn�tico, que incrementa a su vez el flujo a trav�s de la bobina. Cuando la
cuerda es pulsada, el flujo a trav�s de la bobina varia en funci�n de la distancia de la
pastilla a la cuerda. Cuando la distancia es menor, el campo magn�tico efectivo es mayor, y
el flujo es mayor, y viceversa. La frecuencia de la variaci�n depende exclusivamente en el
movimiento de la cuerda.
  Cuando una cuerda es pulsada, se mueve de una manera oscilatoria. La frecuencia depende
solamente del materia, la longitud y la tensi�n de la cuerda. Estas oscilaciones se producen
en dos sentidos: arriba-abajo y izquierda-derecha con respecto a la bobina y el sonido se
produce por la suma de ambas oscilaciones. Si las cuerdas solo se movieran arriba-abajo, el
campo incrementar�a y decrecer�a una ver por cada per�odo de la cuerda. En cambio si
el movimiento es izquierda-derecha la frecuencia es del doble con respecto a la cuerda.
Como la oscilaci�n de la cuerda siempre es una combinaci�n de ambos, el periodo del
flujo magn�tico es mucho m�s complicado que un m�ltiplo simple del periodo de la
cuerda.
  
 En estas dos animaciones podemos observar como
fluct�an los campos dependiendo del movimiento
de la cuerda. El im�n inferior representa la pastilla
mientras que la circunferencia superior ser�a la
cuerda hecha de un material electromagn�tico.
  A la izquierda el movimiento es horizontal y a la derecha el movimiento es vertical.
  
  4. La inducci�n de un voltaje debido al cambio del flujo
magn�tico.
 El siguiente paso que tenemos que estudiar es como transforma la pastilla el flujo
magn�tico en corriente a trav�s de la bobina. El procedimiento esta descrito seg�n la
Ley de Faraday. Esta Ley dice que una variaci�n del flujo magn�tico produce un campo
el�ctrico contrario a la fuerza que lo crea. Cuando el material magn�tico se acerca a un
aro de cable un flujo es creado. La dependencia matem�tica la expuesta en la ecuaci�n de
la derecha.

A partir de esta Ley es f�cil suponer el

funcionamiento de una pastilla. La cuerda
ferromagn�tica produce unas variaciones de
flujo que dependen en el tiempo de manera
sinusoidal, lo que produce un campo el�ctrico
en la bobina.

  
 5. Las ecuaciones de Maxwell que describen las pastillas de la
guitarra el�ctrica. 
La f�sica que hay detr�s de una pastilla de la
guitarra el�ctrica puede ser analizada utilizando las
ecuaciones de Maxwell. El dispositivo puede ser
simulado por un simple solenoide; el n�cleo hecho
de hierro y el cable exterior hecho de cobre. La idea
es que la cuerda sobre el n�cleo magn�tico vibra
y causa un variaci�n en la campo magn�tico Segunda
producido por el n�cleo. Esta variaci�n es ecuaci�n de Teorema de Stoke
"notada" por el cable y como resultado se produce Maxwell
un campo el�ctrico en la bobina. Todo el sistema
puede ser resuelto usando la segunda ecuaci�n de
Maxwell y el teorema de Stoke.

 Utilizando la ecuaci�n anterior vamos a ser capaces de evaluar y analizar la pastilla de la

guitarra el�ctrica. Primero, vamos a simplificar nuestro estudio reduciendo la pastilla a una
bobina  con un n�cleo magn�tico. En la realidad hay tantos n�cleos  como cuerdas pero
por simplicidad centraremos nuestro estudio a una sola. Por encima de la bobina hay hilo
ferromagn�tico, como n�quel o hierro.
 Modelaremos la vibraci�n de la cuerda sobre el im�n como un movimiento
circular y asumimos que el espacio entre los dos es despreciable. Sabemos que el
campo magn�tico en un cable magn�tico viene dado por:

 El campo magn�tico puede ser estimado, teniendo en cuenta que lo consideramos un

movimiento circular, como:
 

Donde omega es la frecuencia, medida en

rad/s, a la que vibra al cuerda sobre el n�cleo

Gracias a la aproximaci�n que hemos asumido de

que la distancia entre ellos es suficientemente
peque�a, podemos ignorar las atenuaciones de la
onda. El campo total con el que nos encontramos
vendr� dado por la suma del producido por la
cuerda m�s el producido por el n�cleo. Luego:

Luego aplicamos las ecuaciones de Maxwell y integramos

ambos miembros de la ecuaci�n.

Luego aplicamos el teorema de Stokes para eliminar el

rotacional del campo el�ctrico:


Por �ltimo obtenemos la soluci�n, es decir, el valor del campo el�ctrico en funci�n del
magn�tico:

 Este es campo magn�tico producido por el flujo magn�tico que se produce en la bobina
debido a las vibraciones de la cuerda. B es el campo magn�tico en la cuerda, A es el �rea
de la bobina y N es el n�mero de cuerdas en el cable. Como se puede ver en esta
ecuaci�n, la magnitud del campo el�ctrico es directamente proporcional a la frecuencia
del est�mulo. Adem�s, la frecuencia con la que vibra la cuerda es tambi�n la frecuencia
del campo el�ctrico. Tambi�n se ve claramente como lo que se obtiene a la salida es una
se�al alterna (AC) sin ninguna componente continua como ya hab�amos supuesto en
otros apartados.
 An�lisis en frecuencia de una pastilla
En este apartado vamos a analizar desde un punto de vista el�ctrico la respuesta en frecuencia de
las pastillas de una guitarra el�ctrica. Para ello lo que tenemos que hacer primeramente es analizar
el circuito equivalente de una pastilla. Luego a partir de �l podremos deducir ciertas
caracter�sticas del sonido que tendr� cada pastilla. La utilizaci�n de un circuito equivalente
supone una simplificaci�n del problema que nos permite hacer cuentas a costa de perder la
fiabilidad absoluta. En nuestro caso con este circuito podremos observar los efectos m�s
importantes producidos por las pastillas aunque habr�a otros efectos m�s complejos que no se
podr�an explicar de esta manera.

Circuito equivalente de una pastillas

Desde un punto de vista el�ctrico, una pastilla magn�tica es equivalente a este circuito.

Una bobina real puede ser descrita el�ctricamente como una inductancia (L) ideal en serie con
una resistencia (R), y en paralelo a estos una capacidad (C). Lo m�s importante en este circuito
con diferencia es la cantidad de inductancia, que depende en el n�mero de vueltas, el material
magn�tico del n�cleo de la bobina y la geometr�a de la pastilla. La resistencia y la capacidad
no tienen mucha influencia y pueden ser despreciadas. Cuando las cuerdas se mueven se induce un
voltaje AC en la bobina. As� que la pastilla act�a como una fuente de alterna con unos
componentes electr�nicos unidos.

La carga externa consiste en una resistencia (los potenci�metros del tono y volumen, y cualquier
resistencia de entrada del amplificador) y una capacidad par�sita debida al cable y las uniones.
Este conjunto de componentes pasivos forma un filtro paso-bajo de segundo orden.
Como cualquier otro filtro similar, tiene una frecuencia de corte fg, que es donde la respuesta baja
3dB (mitad de la potencia). Por encima de fg, la respuesta decae a un ritmo de 12dB por octava. No
hay descenso de potencia a bajas frecuencias aunque un poco por debajo de la frecuencia fg (fcero)
ser produce una resonancia entre la inductancia de la pastilla y la capacidad del cable de la guitarra.
Esta frecuencia, llamada fcero, proporciona la m�xima amplitud de pico. El filtro paso-bajo
pasivo funciona como un amplificador de voltaje en esa zona (pero no amplifica la potencia porque
la impedancia de salida se hace muy alta a la vez.

Si uno sabe la frecuencia de resonancia y la amplitud de pico, conoce aproximadamente el 90% de

la caracter�stica de transferencia de la pastilla. Estos par�metros son la clave del sonido de una
pastilla (con este modelo hay otros efectos que no pueden ser descritos pero su influencia no es tan
importante).

Podemos resumir lo que suceder� con los arm�nicos de la siguiente forma:

 Los arm�nicos por encima de la frecuencia de resonancia ser�n progresivamente

atenuados.
 Los arm�nicos en el rango de frecuencias de la resonancia ser�n amplificados.
 Los arm�nicos y tonos fundamentales por debajo de la frecuencia de resonancia ser�n
reproducidos sin alteraci�n.
Como la Resonancia Afecta al Sonido

La frecuencia de resonancia de la mayor�a de las pastillas en combinaci�n con cables normales

se encuentran entre 2000 y 5000 Hz. Este es el rango donde el o�do humano es m�s sensible. El
resultado de la colocaci�n de la frecuencia de resonancia es, subjetivamente, un sonido:

 2000 Hz: c�lido y suave

 3000 Hz: brillante y con presencia
 4000 Hz: penetrante
 5000 Hz: quebradizo y pobre

El sonido tambi�n depende de la altura del pico. Un pico elevado produce un sonido potente y
caracter�stico. Mientras que un pico  suave produce un sonido m�s d�bil, especialmente en las
guitarras de cuerpo s�lido que no tienen caja de resonancia. La altura del pico de la mayor parte
de las pastillas del mercado oscila entre 1 y 4 (0 a 12 dB), depende de material de la bobina, de la
resistencia de carga.

La frecuencia de resonancia depende de la inductancia L (entre 1 y 10 Henrios) y de la capacitancia

C que es la suma de la de la pastilla (80-200pF) y la del cable (500-1000pF). Se puede ver como
cambiando el cable que une la guitarra con el amplificador podemos variar su capacidad y por tanto
la frecuencia de resonancia.