LITERATURA DE SEGUNDO

DE BACHILLERATO
SIGLO XVIII
Tendencias de la literatura espaola del siglo XVIII
Puesto que la literatura ahora sirve a las ideas, los gneros ms subjetivos se templan
tratando temas propiamente ilustrados como la educacin y la reforma agraria y los
gneros ms importantes sern, por tanto, el ensayo y la crtica. Prima el didactismo,
bajo el auspicio del ensear deleitando, as que, como no se consideraban
provechosos, son denostados gneros como el teatro (salvo la comedia burguesa) o la
narrativa de ficcin.
Evolucin de la literatura espaola del siglo XVIII
Las primeras dcadas del siglo se sitan dentro del Barroquismo, con frecuentes
imitaciones de los autores barrocos ms destacados, como Gngora o Quevedo,
rayano en la exageracin que llega a ser aborrecible. El Neoclasicismo, grueso de
estudio de este siglo, supone una revisin de los clsicos grecolatinos filtrados por la
sensibilidad renacentista pero sin su sentimiento. Se atacaba a los autores barrocos,
con la misma intensidad con la que dcadas antes se les imitaba, y se buscaba un
paradigma de orden y armona, a travs de la consecucin de las normas[1]. En las
ltimas dcadas del siglo este pensamiento tambin se llega a agotar dando como
resultado unas influencias prerromnticas (el Romanticismo era un movimiento que
empezaba a instaurarse en Europa) entre las que destacan las bsqueda de nuevas
salidas para la expresin de la subjetividad del autor.
Ensayo y crtica del siglo XVIII
En la primera poca vuelve a destacar Torres Villarroel con sus imitaciones de
Quevedo y de la prosa crtica de ste.
En el Neoclasicismo el ensayo tiene un lugar principal porque se convierte en el primer
gnero literario de la edad contempornea. Este tipo de texto con estructura libre,
siempre dependiente del tema del que se trate, ya sea la razn el progreso, son de
varias clases: didcticos, enciclopdicos, humansticos y pedaggicos. Varios son los
nombres que destacan en este apartado, empezaremos por el fraile Benito Jernimo
FEIJOO. Este catedrtico y religioso aboga por la modernizacin del pas a travs de la
educacin de sus gentes. Su obras ms importantes es Teatro Crtico Universal (nueve
volmenes de temas muy variados, 1726-1740) donde lucha contra los errores
cientficos y Cartas eruditas y curiosas (cinco volmenes, 1742-60).
El que lleg a ser ministro de Gracia, Jovellanos, desarrolla en el ensayo su prosa
sencilla y directa que, al igual que la de Feijoo, es necesaria para que el texto sea lo
ms didctico posible, en ttulos como Informe sobre el expediente de la ley agraria o
Memoria sobre espectculos y diversiones pblicas.

En sus Cartas Marruecas (1789), Cadalso adopta la forma epistolar para

desarrollar el tema del atraso de Espaa. Como toda crtica tiene un tono satrico y una
gran influencia de la prensa de entonces, pues fue publicada en El Correo de Madrid.
Es un eslabn irnico entre Quevedo y Larra sobre el tema de Espaa a travs de las
conversaciones escritas de un espaol (Nuo) y dos rabes (Gazel, que conoce Espaa,
y Ben-Beley, un sabio marroqu).
Teatro en el siglo XVIII
El teatro barroquista es denostado (por exagerado y artificioso), se ataca al ltimo gran
representante del teatro del siglo XVIII, Caldern de la Barca, se prohben los autos
sacramentales por indecorosos, y prcticamente slo queda un teatro didctico
neoclsico donde reina por encima de otros subgneros la Comedia Burguesa. Estas
obras se hacen de, para y por el pblico acomodado que exige una vuelta al
formalismo clsico, sin mezcla de gneros, con unidades teatrales definidas, con los
tres actos de secuencia narrativa Esta comedia pone en exposicin los vicios de la
sociedad para poder reformarla, as el espectador juzga. Destaca Leandro FERNNDEZ
DE MORATN[5], un autor de las ltimas dcadas e importante poeta, que se
consideraba reformista. El s de las nias (1806) es su obra ms famosa y, tambin, el
paradigma de la comedia burguesa puesto que sigue la regla de las tres unidades,
propone una reforma social desde el patio de butacas a travs de un tema neoclsico:
la educacin, etc.
Existen en el teatro neoclsico otros gneros como la tragedia, siempre del
orden griego o francs clasicista, como Raquel (1778) de Vicente GARCA DE LA
HUERTA, o el teatro breve, donde se empieza a gestar un subgnero, el sainete, que
hijo del entrems, se desarrollar por completo en el siglo XIX.
[1] El imperio de la Razn se sustenta en un armazn de instituciones (RAE, BNE) y obras que regulan
la armona y el Buen Gusto, para los neoclasicistas. Quiz la ms destacada en literatura sea la de
Ignacio Luzn (1737) llamada Potica.
[2] Principio de Stira a Arnesto:
Djame, Arnesto, djame que llore
los fieros males de mi patria, deja
que su runa y perdicin lamente;
y si no quieres que en el centro obscuro
de esta prisin la pena me consuma,
djame al menos que levante el grito
contra el desorden; deja que a la tinta
mezclando hiel y acbar, siga indcil
mi pluma el vuelo del bufn de Aquino.
[3] Vase Oda a Jos Bonaparte (1810-1811) en plena Guerra de la Independencia.
[4] Admirse un portugus
de ver que en su tierna infancia
todos los nios en Francia
supiesen hablar francs.<>
[5] Nicols, Moratn padre, tambin escribi teatro de calidad. Su obra ms destacada es La
Petimetra, 1762.

ROMANTICISMO
En Europa se sita en la primera mitad del siglo XIX, en Espaa a partir de la dcada de
los 30. Se inicia en Alemania a finales del siglo XVIII con la revolucin literaria que
supuso la obra de GOETHE, El diario del joven Werther.
Es un movimiento idealista que lucha contra el racionalismo imperante. Sus
caractersticas ms destacadas son el individualismo, la libertad, la ruptura de reglas y
consecuente rebelda y el auge de los valores nacionalistas. Todo ello en una poca
marcada por el mal del siglo o fastidio universal.
El Romanticismo en Espaa
Aparece en la dcada de los treinta del siglo XIX debido a la vuelta de inmigrantes
intelectuales del rgimen autoritario de Fernando VII. Traen ideas extranjeras autores
como MARTNEZ DE LA ROSA o Nicols BHL DE FABER, iniciador ste del
Romanticismo en prensa y precursor de los muchos autores que publicarn sus obras a
modo de folletn en este siglo. Caus un gran impacto el estreno de Don lvaro o la
fuerza del sino (1835) empezando el Romanticismo exaltado en Espaa. La publicacin
de la costumbrista La gaviota de Cecilia BLH DE FABER (como Fernn Caballero) en
1845 marcar el fin de esa etapa.
La literatura romntica es un medio entre las musas y el pblico por va del filtro
sacerdotal del autor. Sus temas ms importantes son: 1. Pasado histrico, lo que se
relaciona con el auge de los valores nacionales, en dramas y novelas; 2. Sentimientos,
lo que se relaciona con la libertad e individualidad, a travs del destino; 3. Exaltacin
del Yo, estrechamente relacionado con el individualismo, sobre todo, en la lrica; y 4.
Atencin a marginados y apartados de la sociedad.
La esttica romntica es revolucionaria. Se basa en el Yo y en la libertad, ambos
capaces de romper todo tipo de reglas. Esto en la literatura se demuestra en la ruptura
de reglas, mezcla de gneros, versos, recursos imposibles asociados Aparece la
naturaleza, no como modelo, sino como marco de los sentimientos del poeta, siempre
en el lmite del tiempo (amanecer, anochecer), de la fantasa (vivos, muertos), del
tiempo (Edad Media). El estilo es exagerado y efectista, directo al sentimiento:
preguntas retricas, ayes y lamentos
Poesa romntica
Es el gnero ideal para la expresin del Yo romntico. Sus temas ms comunes son la
libertad, los sentimientos, la muerte, el amor, la fantasa, los valores histricos y la
marginacin social. En la forma prima la musicalidad y la prosodia se adapta a la
atribulada alma del poeta. Hay dos tipos generales: la poesa narrativa, que vuelve al
romance barroco y medieval (Duque de Rivas, El moro expsito, 1834), y la lrica, con
los temas propiamente romnticos.
Jos de ESPRONCEDA (1808-42). Es el Lord Byron espaol porque, como buen
romntico, luch mucho, vivi deprisa y muri joven. En su haber potico tiene
publicaciones por entregas como:
El estudiante de Salamanca
(http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01371741322363733092257/i
ndex.htm) o
El diablo mundo
(http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01472843100214962054480/in
dex.htm).

Son poemas sueltos La cancin del pirata, El reo de muerte donde presenta
personajes marginales. Destaca Canto a Teresa (incluido en El diablo mundo). Su obra
lrica est recogida en Poesas (1840).
Gustavo Adolfo BCQUER (1836-70). Es un romntico tardo, con influencias de
los simbolistas franceses, lo que deriva en una esttica intimista. Su obra potica ms
conocida es Rimas (El libro de los gorriones) de 1871 (pstuma, por tanto) que fue
recopilada por sus amigos. Sus temas frecuentes son el amor, la poesa y la existencia
del mundo. En las Rimas se habla de un diario del amor que empieza con una historia
gozosa y acaba en desengao, en soledad y en muerte.
Su estilo es poco retrico, con combinaciones de verso largo y corto (mayor
tensin), siempre musical, con frecuentes apariciones de dilogos.
Rosala de CASTRO (1837-85). Escribe en castellano y gallego (lnea nacionalista
del Rexurdimiento), siempre en un estilo intimista. Cantares galegos (1863) y Follas
novas (1880), escritas en gallego y En las orillas del Sar (1884), en castellano, destacan
el sentimiento de la saudade en una poesa subjetiva.
Prosa romntica
En la prosa romntica prima la novela histrica con temas y ambientacin medievales y
dos tendencias diferentes: la tendencia crtica de LARRA (El doncel de Sigenza, 1834)
y ESPRONCEDA (Sancho Saldaa, 1834) y la tendencia tradicional como la de Enrique
GIL Y CARRASCO (El seor de Bembibre, 1844). En este mbito, el de la novela histrica,
recordamos las Leyendas[i] de Bcquer o sus otras obras en prosa (Cartas desde mi
celda y Cartas literarias a una mujer)
Otro subgnero destacado es la novela costumbrista que empieza como
heredera del periodismo y se considera inmovilista y plagada de tpicos y lugares
comunes. La lengua es popular y los autores ms reconocidos en este apartado seran
Ramn MESONERO ROMANOS (Escenas matritenses, 1871) y Serafn ESTBANEZ
CALDERN (Escenas Andaluzas, 1846).
Desde el punto de vista de la crtica destaca el artculo periodstico (muestra el
avance de la prensa como motor ideolgico). El mejor articulista es Mariano Jos de
LARRA (1809-37) que es un prosista social. Sin caer en el costumbrismo tipista de la
poca, Larra seala los mximos problemas de Espaa, a travs de la prensa, ya que
con varios de sus pseudnimos, el ms destacado es Fgaro, crea varios diarios. Lucha
contra el exagerado estilo romntico y sus temas mueve a la reflexin sobre una
Espaa anquilosada en lo educativo, bloqueada en lo administrativo (burocracia
infinita), etc.
http://portales.educared.net/wikiEducared/index.php?title=Mariano_Jos%C3%A9_de
_Larra
Teatro romntico
El teatro romntico enlaza con el gran teatro barroco porque mueve a los sentimientos
del espectador. La primera obra importante es la de Francisco MARTNEZ DE LA ROSA,
La conjuracin de Venecia (1834), que inaugura un drama romntico donde el amor y
el destino, as como la rebelda poltica y moral son los temas fundamentales. Los
personajes masculinos son valientes y apasionados, ellas son meros complementos del
protagonista. Los escenarios son arriesgados y, en cuanto al estilo, la ruptura de reglas

es fundamental en aras de libertad de estilo: se mezcla lo trgico y lo cmico, la prosa

y el verso, buscando siempre la espectacularidad frente a la verosimilitud.
ngel de SAAVEDRA (DUQUE DE RIVAS, 1791-1865) es el que inicia el drama
romntico maduro en Espaa con Don lvaro o la fuerza del sino (1835) presentando
una mezcla de prosa y verso, cinco actos, espectacularidad por doquier, caso omiso a
las unidades neoclsicas y un gran uso de la polimetra.
Jos de ZORRILLA (1817-93) es quiz el ms conocido de los autores por
postergar el mito de Don Juan, en su Don Juan Tenorio (1844), al que sita abocado a
la perdicin final slo salvado por el amor. Busca el ripio fcil y la grandilocuencia.
Traidor, inconfeso y mrtir (1849) se supone la ltima obra romntica.
Otros autores tambin escriben teatro Larra (Macas), Espronceda (Blanca de
Borbn)-, pero destacan los dramas histricos nacionales como Los amantes de Teruel
(que ensalza una tradicin medieval, de Juan Eugenio HARTZENBUSCH) y El trovador
(tambin medieval, historia de un marginado por su raza, de Antonio GARCA
GUTIRREZ).
[i] http://www.vicentellop.com/TEXTOS/becquer-leyendas/leyendasbecquer.htm

La novela realista naturalista

REALISMO
Se observa el paso del Idealismo romntico al positivismo realista. Del individuo a la
realidad social. En Europa hubo conatos anteriores (Balzac, Stendhal) pero en Espaa
hablamos de Realismo a partir de la segunda mitad del siglo XIX. El Realismo expresa el
desajuste entre la burguesa y el proletariado, bajando, con la clase social, el punto de
vista, por primera vez, a la mirada del proletariado.
El producto realista por definicin es la novela porque es adecuada para observar y
recontar la realidad social. El ojo pasa de observar sentimientos a registrar los
diferentes movimientos de la sociedad para criticar sus malos actos (sin didactismo)
basndose en la clase media, que empieza a salir muy mal parada del ejercicio de
observacin, a travs de la verosimilitud de escenas, personajes, lenguaje Se
devuelve a la novela la importancia de antao aunque no todo se queda en recuperar
a Cervantes sino que se innova en la narrativa. Novelar es ahora un trabajo cientfico
que precisa de documentacin, observacin y anlisis, lo que exige ser verosmil en
todos los aspectos. El narrador es heterodiegtico (omnisciente, externo y sabedor de
acciones y pensamientos). La sobriedad es la marca de estilo ms destacada puesto
que importa ms el contenido que el continente.
El Realismo espaol
Teniendo como punto de partida la Revolucin de la Gloriosa (1868), hablaremos en
primer lugar de La Fontana de oro de Galds (1870), como primera obra realista. Se ha
conseguido ya la transicin entre el Romanticismo y el Realismo, es el Prerrealismo,
que contiene muchos elementos del Realismo pero en obras costumbristas
tpicamente romnticas. Fernn Caballero (o lo que es lo mismo, Cecilia BHL DE
FABER) hace lo propio en La gaviota y Pedro Antonio de ALARCN, en El sombrero de
tres picos.
El Realismo tiende a la novela de tesis (idea recubierta de literatura) que,
progresivamente, va dejando paso al Naturalismo, realismo descarnado, y tambin al
espiritualismo de influencia rusa (TOLSTOI, DOSTOIESVSKI), al final de siglo. Los
narradores realistas se distinguen en dos clases: 1. Los tradicionalistas como Jos
Mara de PEREDA (Peas arriba, Sotileza) o Armando PALACIO VALDS (La hermana
San Sulpicio), que abogan por una naturaleza idealizada sin demasiadas
preocupaciones sociales, y 2. Los autores liberales como Valera, Galds, Clarn y Pardo
Bazn. Clarn y doa Emilia han sido considerados, adems, naturalistas. Galds, en su
poca lgida, tiende al espiritualismo ruso.
Juan VALERA (1824-1905). Es realista pero conviene que la literatura ha de tener
la funcin de agradar, as evita lo soez de la ambientacin e indaga ms en lo
psicolgico. Su gran obra es Pepita Jimnez (1874). Destaca su carcter epistolar, la
ambientacin riqusima para describir el mundo de encierro en la casa

Benito PREZ GALDS (1843-1920). Es el mejor escrito de novela desde Miguel

de Cervantes. Su amplsima obra se divide en Episodios Nacionales, escritos a lo largo
de su carrera y sus otras novelas. Es el gran crtico de su tiempo puesto que todas sus
novelas retratan aspectos del siglo XIX.
Episodios Nacionales: son cuarenta y seis obras, aunque plante
cincuenta, que representan todo el siglo XIX como novelas histricas verosmiles y muy
documentadas.
Resto de novelas: Se dividen por dcadas. En la primera etapa (aos 70,
exactamente 1868-1876) realiza novelas de tesis que terminan siendo maniqueas. Las
ms representativas son La Fontana de oro por ser la primera y Doa Perfecta, por ser
el modelo de novela de tesis de la dcada. Marianela, escrita en esta poca, escapa del
modelo de tesis. La dcada de los 80 trae las novelas contemporneas, las mejores de
Galds segn la crtica. En ellas, el objetivismo del narrador es proporcional a la
distancia del mismo sobre los personajes, a la verosimilitud del lenguaje, etc. Las ms
destacadas pueden ser Tristana, Miau o Fortunata y Jacinta. Las novelas de los 90
estn marcadas por el espiritualismo, son narraciones psicolgicas y simblicas donde
prima el personaje y el monlogo interior, por ejemplo, Misericordia. El resto de
novelas que public el autor hasta 1915 son una expresin de la comedia humana, se
realizan cuando ha habido un cambio de tendencia artstica (se inician las Vanguardias)
y no representan la grandeza del autor canario.
Su teatro bebe, en muchas ocasiones de sus novelas, pues muchas obras son
adaptaciones: La loca de la casa, la polmica Electra, etc.
Leopoldo ALAS, CLARN (1852-1901). Periodista, narrador y gran observador,
destaca como cuentista (Pip, Doa Berta) y como autor de la novela contempornea
ms importante: La Regenta, publicada en dos partes muy desiguales en cuanto al
tiempo de la narracin (tres das la primera, resto de la historia en la segunda parte).
Es una novela de una profundizacin psicolgica determinante donde Vetusta (Oviedo)
es un personaje ms que observa, como todos, la prdida moral de Ana Ozores con la
doble moral que caracteriza a Espaa. Burguesa e Iglesia no salen bien paradas.
Ofrece influencias naturalistas en algunos pasajes, con un estilo indirecto libre muy
marcado, monlogos interiores, retrospecciones y un manejo narrativo del tiempo
excepcional. El detallismo realista es asombroso en descripciones de lugares. Esta obra
de 1885 tiene influencias de Madame Bovary (FLAUBERT). La produccin de novelas de
Clarn es corta puesto que La Regenta y Su nico hijo son sus nicas novelas. La
segunda no es de tanta calidad como la primera y de deja arrastrar por el Naturalismo.
Emilia PARDO BAZN (1852-1921) es una escritora que nace en el Realismo pero
a la que se la sita con frecuencia en el Naturalismo por la crudeza de sus
descripciones y acciones. La polmica entre Realismo y Naturalismo fue servida en
bandeja por la autora en un discurso titulado La cuestin palpitante. Citaremos dos
obras de doa Emilia: Los pazos de Ulloa y Madre Naturaleza como obras de agreste
naturaleza gallega.

NATURALISMO

El Naturalismo parte de Francia, como el Realismo, enarbolado por mile ZOLA, como
un nuevo mtodo para estudiar al hombre desde la novela. Surge del Realismo
enfocando las clases sociales ms bajas, lo ms miserable del trabajo y la vida, el lado
ms tenebroso de las acciones d elso hombres y su ms baja moral (vicios,
enfermedades). La tcnica descriptiva es impresionista pues sus detalles muestran la
impresin de asco, miseria, etc. Del autor. Como nuevo mtodo se basa en las
ciencias y avances del siglo XIX: determinismo (heredero de Darwin) social y biolgico,
es decir, falta de libertad; experimentalismo, como si los personajes fueran ratas de
laboratorio; y, socialismo (de Marx), que muestra la visin de los pobres proletarios
(por eso la novela se convierte en arte til en la sociedad de clases).

La novela naturalista en Espaa

Tras La cuestin palpitante, estudio de Pardo Bazn, se nota la influencia naturalista
en Espaa a pesar de que no acepta el materialismo naturalista. Los pazos de Ulloa
(1886) es la novela ms naturalista de la autora, por el lado bestial de la Galicia del XIX
que describe en sus pginas. Los que hablan de que no es naturalista lo argumentan
por su marcado carcter cristiano que va en contra de todo determinismo.
Vicente BLASCO IBEZ (1867-1928). El autor valenciano enfrenta clases
sociales desde los postulados del Naturalismo sobre el determinismo social y biolgico
y el socialismo y la lucha de clases. Algunas de sus obras ms representativas son Arroz
y tartana (1894), La barraca (1898) o Los cuatro jinetes de Apocalipsis (1916).

[1] Dcese del primer premio Nobel de Espaa. La Academia apoy su candidatura tras
rechazar la de Galds despus de la radicalizacin de ste (a todas luces autor de
mayor calidad y merecedor del premio).

MODERNISMO Y 98
Los autores de principios de siglo han sido divididos en modernistas y
noventayochistas aunque hoy se considera superada esta divisin pues en ambos
casos hay renovacin esttica. Salinas habla de esttica para el Modernismo y tica
para el 98. Algunos autores manejan los dos movimientos: Machado y Valle- Incln.
El Modernismo (que fue un trmino peyorativo en un principio) supone una oposicin
al realismo agotado y la prosa prosaica anterior (salvo Bcquer y Rosala de Castro que
sern modelos). Su origen es europeo y americano, de hecho para el caso de Espaa es
el primer movimiento que se importa desde Amrica, con un nombre con maysculas:
Rubn DARO. Sus caractersticas ms sealadas son la bsqueda de la sensibilidad a
travs de la belleza sensorial y musical, as como el deseo de encontrar una forma
cuidada alargando versos (11 o 14), utilizando ritmos de pies acentuales (dctilos,
anfbracos y anapestos). Se intenta expresar lo subjetivo con un gusto exagerado por la
evasin en un tono exquisito. Una caracterstica fundamental es la consecucin de la
frase EL ARTE POR EL ARTE (lema del Parnasianismo, movimiento francs de base del
Modernismo: http://es.wikipedia.org/wiki/Parnasianismo ).
La base del Modernismo es francesa (finales del siglo XIX) y se sustenta en dos
movimientos: el Parnasianismo (de Thophile GAUTIER y su famoso lema El arte por
el arte, donde se exagera el gusto por lo extico antes que por los temas
humanizados) y el Simbolismo (VERLAINE, RIMBAUD, MALLARM). ste ltimo
movimiento busca ir ms all de los sensible recurriendo a los smbolos (atardecer
como muerte, agua como vida). Su influencia se deja ver notablemente en Rubn
DARO, Antonio y Manuel MACHADO y Juan Ramn JIMNEZ.
Rubn Daro (1876-1916) es el principal impulsor del Modernismo, si bien sigue los
pasos de Jos MART. Resume todas las caractersticas anteriores en su persona. Se
dice que el Modernismo empieza en 1888 con Azul y se posterga con otras de sus
obras como Prosas profanas (1896) y Cantos de vida y esperanza (1905).
Su progresin potica va de la evasin en mundos utpicos a toma de pulso de la
realidad. En Cantos hay poemas de tema hispnico y crtica a EE.UU., tendentes a la
melancola.
Antonio y Manuel Machado (Alma, 1902), Francisco Villaespesa (La musa enferma,
1901), Juan Ramn Jimnez, Valle-Incln (La pipa de Kif, 1919) o Miguel de Unamuno
tambin han sido considerados como poetas modernistas.
El trmino Generacin del 98 fue acuado por AZORN (en ABC). En ella incluye a
Baroja, Unamuno, Maeztu, Valle, Antonio Machado y l mismo.
http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/cultural/1998/03/20
/007.html
Las caractersticas generales del 98:
Unidos por el Desastre.
Se acercaron estticamente al Problema de Espaa (decadencia) en el smbolo de
Castilla (ninguno era de Castilla). Hay tres temas fundamentales por los que analizan
Espaa: 1. su paisaje (Castilla), 2. su historia (intrahistoria) y 3. su literatura (clsicos
como representacin de Espaa).
Evolucionan hacia el compromiso poltico.
Poticamente destacan Machado, Valle y Unamuno.
Reaccionan contra la retrica anterior y renuevan el panorama literario.

Su estilo es sobrio y directo y muy subjetivo.

Los temas principales de la Generacin del 98 son: Vida, Muerte, Sentido de la vida,
Paso del tiempo (desde una perspectiva clsica, el sentido de la vida est influido por
tintes filosficos, propio de la reflexin del siglo XX). Son preocupaciones existenciales
unamuniananas. Adems, la religin, como tema controvertido en este grupo, aporta
ncleos temticos divergentes dependiendo del autor del que se trate (catlicos vs.
anticlericalistas).
Antonio MACHADO (1875-1939)
Naci en Sevilla aunque toda su familia pronto se traslad a Madrid. Es hijo de un
importante folclorista y hermano de un importante poeta modernista, Manuel
Machado, con el que colabor en varias obras de teatro. Tuvo una formacin liberal en
la Institucin libre de enseanza (fundada por Giner de los Ros) que se ofreca como
alternativa a la educacin en centros religiosos. Fue un mal estudiante, tuvo
oportunidad de vivir en Francia durante un tiempo, all aprendi francs y conceptos
simbolistas. De vuelta a Espaa oposit para ser profesor de francs. Uno de sus
destinos como profesor fue Soria, donde conoce Castilla y a Leonor, es decir, el 98 y la
historia de amor y muerte. Tras la muerte de Leonor, cambia su destino a Baeza donde
recuerda Castilla desde la perspectiva del 98. Volver a Madrid, se volver a enamorar
y apoyar la Repblica. En la guerra se va al bando republicano (en Valencia) desde
comienza el exilio hacia el sur de Francia. Su final, lastimoso, tras pasar la frontera con
su madre a sus espaldas, se produce en Colliure. Sus ltimos versos hablan de Las
maanas azules de su infancia.
Su produccin potica evoluciona desde lo modernista (con influencias romnticas y
simbolistas) en Soledades (1903), su revisin de 1907 Soledades, galeras y otros
poemas, hasta posiciones ms comprometidas con Espaa en Campos de Castilla
(1912) donde enlaza con el Noventayochismo. Su produccin se completa con Nuevas
canciones (24), Canciones a Guiomar (29, en Revista de Occidente) y Poesas de guerra.
Sus temas son intimistas, su propia vida, y sociales, Espaa y su decadencia. Adems,
como reducto simbolistas, el paso del tiempo, la muerte y Dios.
Soledades: obra modernista e intimista. El Simbolismo aparece con la tarde, la fuente,
etc. Soliloquio. Campos de Castilla (1912, ampliada en 1917) tiene los mismos temas
que las anteriores obras con el tema de Castilla aadido y la asociacin con la pena y el
recuerdo por la muerte de Leonor. La obra incluye Proverbios y Cantares ms el
romance de La tierra de Alvargonzlez.
Antonio Machado ha pasado como uno de los padres de la poesa del siglo XX, junto
con Juan Ramn Jimnez, y su sencillez expresiva ha sido base para la obra de muchos
otros autores lricos.
Miguel de UNAMUNO (1864-1936)
Don Miguel tiene en su poesa los mismos temas que en su prosa (religin, existencia,
Castilla como paradigma espaol). Poesas (1907), El Cristo de Velzquez (20), Teresa
(24), Cancionero (28-29). Sus obras tienen un estilo sobrio muy marcado.
Juan Ramn JIMNEZ (1881-1958)
Autodescrito como andaluz universal, naci en Moguer, Huelva, en 1881. Desde nio
sufre problemas de salud que lo debilitan fsicamente; la muerte de su padre,
espiritualmente. Va a Madrid y se empapa de Modernismo, publicando sus obras en
torno a 1900, con un halo de neorromanticismo. Sus primeras obras son modernistas,
con simbolismo y paisajes melanclicos. En 1916 se casa con Zenobia Camprub, para

entonces JRJ ya es un poeta maestro y va encontrando su forma desnudando la poesa

de su ropaje modernista. En la guerra se exili en Amrica dando clases en diferentes
universidades. Recibe el Nobel en 1956, ao en que muere Zenobia. Dos aos ms
tarde, muere. De una personalidad difcil, contrajo enemistades profundas con otros
poetas, incluso con seguidores suyos como Guilln o Salinas.
Aunque tambin escribe prosa (Platero y yo, novela lrica) su vida es poesa. Empieza
en el Modernismo, se encasilla en el Novecentismo pero su obra sigue avanzando
hasta estar fuera de cualquier movimiento. Extremadamente sensible, su obra se
divide en primera poesa, poesa modernista, poesa desnuda, poesa pura y poesa del
destierro.
Su primera poesa es adolescente (Ninfeas, 1900; Almas de violetas). La poesa
modernista: Rimas, 02; Arias tristes, 03; Elejas, 07-08; Sonetos espirituales, 14-15
Poesa desnuda: Diario de un poeta recin casado, 17, es intelectual y sin ornamento.
Es una poesa elitista como en Eternidades, 16. En poesa pura destaca Poesa, 23, y
Belleza, 23. En la poesa del destierro se observa un JRJ ms metafsico, endiosado,
aparece un dios: El otro costado (36-42) o Dios deseado y deseante (48-49).

NOVELA DE LA GENERACIN DEL 98

Como para estudiar la generacin del 98, hay que fijarse en el Modernismo. La
novela noventayochista tiene un claro exponente en la novela modernista, con dos
obras destacadas. Por un lado, las Sonatas de Valle y, por otro, Platero y yo de Juan
Ramn Jimnez. Ambas narraciones son la cumbre del gnero en el Modernismo
espaol por su estilizacin, sensualidad y decadencia.
En el 98 se mantienen la renovacin del lenguaje y la idealizacin del paisaje,
pero recuperando temas de las grandes novelas decimonnicas, con la precisin
lingstica de Azorn o la fuerza intelectual de Unamuno. Y es que en este principio de
siglo XX lo ms destacado en materia de narrativa (como tambin sucede en el teatro)
son las dos corrientes: la conservadora lnea del Realismo y el rupturista camino de la
literatura innovadora, ya sea Modernismo, Vanguardia, etc.
MIGUEL DE UNAMUNO (1864-1936) hace novelas existencialistas que reflejan
un conflicto o agona, en su sentido clsico, como efecto motivo recurrente sobre sus
preocupaciones filosficas. Algunas de sus obras ms destacadas son Niebla[1] (14),
Abel Snchez (17), La ta Tula (21) o San Manuel Bueno, mrtir [2](33). Don Miguel va
transformando las novelas en nivolas, es decir, narraciones donde el personaje acta
con la libertad del ente de ficcin (influencia de Pirandello y sus Seis personajes en
busca de autor de 1921).
Sobre la obra de Unamuno:
http://www.rinconcastellano.com/sigloxx/unamuno_obra.html#
http://www.swarthmore.edu/Humanities/mguardi1/espanol_11/unamuno.htm
http://jaserrano.nom.es/unamuno/novela.html
http://www.profes.net/newweb/len/archivo2.asp?id_contenido=31521
PO BAROJA (1872-1956) es un autor pesimista y crtico con la sociedad de su
tiempo y opina que la vida es una lucha en la que siempre pierde el dbil. En un
principio recoge el Idealismo romntico, el determinismo naturalista y el
impresionismo descriptivo del Modernismo, pero luego crea un mundo de ficcin con
referencias propias. Podemos destacar dos etapas en la produccin barojiana. La
primera, hasta 1912, con una variedad temtica destacada, con obras como Camino de

perfeccin (obra homnima de Sta. Teresa, 1902), El rbol de la Ciencia (1911), etc. Y
una segunda etapa con trasfondo histrico y una perspectiva irnica ms agudizada.
Sobre la obra de Baroja:
http://www.rinconcastellano.com/sigloxx/baroja.html#
http://piobaroja.gipuzkoakultura.net/pio_baroja_paradox.php
http://leereluniverso.blogspot.com/2010/05/pio-baroja-novela-la-busca-1904.html
http://www.urbinavolant.com/archivos/literat/5nov_ant_36.pdf
http://www.bielpidiovaldes.org/lengua/javier/temaspaeu/novela_anterior_1939.pdf
Se le ha tachado de impreciso por sus paisajes y descripciones impresionistas y
su mnima penetracin psicolgica de los personajes. Ese desorden ha pasado tambin
a la clasificacin de su obra, recogida en su mayora en Memorias de un hombre de
accin (22 tomos con el hilo conductor de un antepasado suyo, Eugenio de Avinareta,
que luch en las guerras carlistas) y trilogas que muchas veces no tienen elementos en
comn o, simplemente, no son grupos de tres sino de cuatro novelas. Las ms
destacadas son Tierra vasca en la que destaca Zalacan el aventurero (09), La vida
fantstica, donde se encuentran Camino de perfeccin[3] y Paradox, rey (06), La lucha
por la vida triloga a la que pertenece La busca (04)-, La raza, donde encontramos El
rbol de la ciencia, Las ciudades (Csar o nada de 1910, El mundo es ans de 1912) o El
mar, una de esas tetralogas encabezadas por la novela Las inquietudes de Shanti
Anda (11).
Las novelas de Baroja presentan seres inadaptados que fracasan en su lucha
vital. Un elemento destacable es la abulia existencial (ataraxia) en la que habitan. Un
rasgo estilstico es el gusto por el dilogo de los personajes con una intervencin
irnica del narrador pero reducida a mostrar el malestar de los personajes.
Ramn Mara del VALLE-INCLN (1866-1936). En un principio es un
representante de la bohemia, pero va evolucionando hacia posiciones ms radicales
que le traen ms de un problema en el mbito social, poltico y literario. Empieza en el
Modernismo con sus Sonatas decadentes y sensuales. Es un grupo de cuatro novelas
enmarcadas en las diferentes estaciones del ao, como representacin de las edades
del protagonista, un donjun gallego, el Marqus de Bradomn. La primera que
public fue la Sonata de Otoo (1902), seguida de la de Esto (1903), Primavera (1904)
e Invierno (1905). Tambin es modernista su triloga La guerra carlista, compuesta por
Los cruzados de la causa (08), El resplandor de la hoguera (09) y Gerifaltes de antao
(09).
Sus siguientes novelas transforman la realidad en una visin deformada, por
influencia de la Vanguardia, como le pasa a su produccin dramtica con el
esperpento. Es una manera de descubrir la pattica y cruel cara de la realidad. El
esperpento es una crtica a la aparente buena sociedad burguesa a travs de la
renovacin de gneros y formas literarias. Todo esto se ve plasmado en obras como
Tirano Banderas (26) y la tetraloga inconclusa de El ruedo ibrico (La corte de los
milagros, Viva mi dueo, Baza de espadas y El trueno dorado).
Sobre la obra de Valle Incln:
http://www.elpasajero.com/
http://www.rinconcastellano.com/sigloxx/valle_obra_esperpento.html#
http://www.highbeam.com/doc/1G1-120352744.html
http://www.auladeletras.net/valle-inclan/obras.htm

Jos Martnez Ruiz, AZORN (1863-1967) fue el autor que dio nombre a la
Generacin del 98 en su famoso artculo de ABC. Fue crtico literario, columnista,
dramaturgo lo vamos a estudiar como ensayista y en este apartado como novelista.
Protege sus novelas de la accin prefiriendo para ellas el movimiento cero. La
voluntad, de 1902 o Antonio Azorn (de cuyo personaje tom su pseudnimo) de 1903
son clara muestra de ello. En estas obras todava toma elementos autobiogrficos para
realizar sus novelas. A partir de ellas, en obras como Don Juan (1922) o Doa Ins
(1925) son sus personajes los que expresan las inquietudes del autor.
Sobre la obra de Azorn:
http://www.ctv.es/USERS/cpralcoben/intertextos/azorin.htm
http://www.rinconcastellano.com/sigloxx/azorin.html#
http://wwww.obrasocial.cam.es/casamuseoazorin/

[1] http://es.wikipedia.org/wiki/Niebla_%28novela%29
[2] http://es.wikipedia.org/wiki/San_Manuel_Bueno,_m%C3%A1rtir
[3] http://lecturasdelreymono.blogspot.com/2008/07/camino-de-perfeccin-de-pobaroja.html
EL ENSAYO DEL 98
Qu es el ensayo y cmo llegamos al ensayo noventayochista? Un ensayo es
un texto en prosa de extensin diversa y amplia variedad temtica, eso s, con carcter
reflexivo. Sus caractersticas fundamentales son la subjetividad y la estrecha relacin
con el contexto histrico en el que se realiza. Sus orgenes son grecolatinos en forma
de dilogo filosfico, pero no es hasta muchos siglos ms tarde cuando se habla de
ensayo moderno con autores como Montaigne o Francis Bacon. Una reflexin
subjetiva parecida al ensayo surge en Espaa en el siglo XVI con fray Antonio de
Guevara y en el XVII con Quevedo, Gracin o Saavedra Fajardo. El ensayo espaol
actual naci, como ya hemos estudiado, en el siglo XVIII con autores como Feijoo o
Cadalso. En el XIX, Larra y sus artculos costumbristas suponen el aldabonazo para el
gnero con un tono directo y periodstico. Los principales ensayistas decimonnicos
son krausistas y regeneracionistas y abogan por una modernizacin en Espaa, como
es el caso de Francisco Giner de los Ros. A final de siglo los autores se centraron en el
tema de Espaa (Unamuno, Azorn),tema que no se va a retirar del ensayo espaol
pues los novecentistas van a creer en la reforma espaola (Ortega y Gasset) y tras la
guerra, en las dcadas de los cuarenta y cincuenta, la Espaa existencial tambin ser
un tema predilecto.
Ensayo noventayochista. Teniendo en cuenta el Desastre. El tema de Espaa
es el ms tratado, ya sea desde las posiciones moderadas como desde las ms
radicales. Por encima de diferencias ideolgicas, estos ensayistas creen en un carcter
espaol representado en la sempiterna Castilla (unificadora, poseedora del alma del
pueblo espaol). Estos ensayos contienen muchos elementos autobiogrficos y
pretenden establecer un dilogo constante con el lector. La preocupacin sobre la
identidad cultural espaola llev a un anlisis crtico de la historia y el paisaje de lo
espaol. Los ensayistas del 98 son Unamuno, Azorn, Ganivet y Maeztu. Machado y
Baroja, nombres fundamentales para la Generacin del 98, aunque son los mximos
representantes de la Lrica y la Narrativa del momento, tambin se pueden agrupar en

el Ensayo por obras como Los complementarios (12-24) o Juan de Mairena (36) en el
caso de Antonio Machado o El tablado de Arlequn (04) o Juventud, egolatra (17) de
Po Baroja. Ambos eran autores liberales, si bien Baroja se radicaliza con el tiempo
hacindose ms individualista y anarquista. Esto se ven en sus ensayos pues prefiere la
libertad a los preceptos.
Miguel de Unamuno. Sus ensayos reflejan, una vez ms, la evolucin de su
Pensamiento bajo razonamientos subjetivos, lo que conforma una autobiografa
espiritual. Socialista de joven, una crisis religiosa lo alej de preocupaciones
externas y lo llev discutirse continuamente la fe y la razn. En torno al casticismo
(1895) seala a Castilla como la verdadera identidad espaola, introduciendo en sus
ensayos el concepto de intrahistoria. Vida de Don Quijote y Sancho (05) presenta las
manifestaciones literarias de un pas como la base de la identidad de ese pas, en este
caso, Espaa. Se observa cierta inquina con Cervantes. Del sentimiento trgico de la
vida (13) nos presenta la angustia entre la fe y la razn y lo difcil que supone dar el
salto de fe. La Agona del Cristianismo (25) es uno de los ensayos ms importantes del
siglo. La palabra Agona est tomada en su sentido etimolgico, como lucha, y seala
el combate de fe que habita en su interior.
Jos Martnez Ruiz, Azorn. Parte del periodismo, por eso sus ensayos son
colecciones de artculos. Su evolucin ideolgica es la contraria a Baroja pues sus
inicios son anarquistas (el grupo de los tres) pero termina siendo una persona
conservadora. Azorn hace dos tipos de ensayo: los que tienen como tema Espaa y los
de crtica literaria. Los primeros gozan de unas grandsimas descripciones de Castilla,
bien en Los pueblos (Ensayos sobre la vida provinciana), La ruta de Don Quijote, ambos
de 1905, o su obra ms reconocida, Castilla, de 1912, donde presenta su preocupacin
por el paso del tiempo. De los ensayos de crtica literaria, que son ms impresionistas y
subjetivos, destacan Lecturas espaolas (12) o Clsicos y modernos (13). [8]
ngel Ganivet (1865-1898)[9]. En realidad es un autor regeneracionista que
muri el mismo ao del Desastre, es difcil, por tanto situarlo dentro de la
generacin. Si bien sus ensayos tratan el tema de Espaa desde la misma perspectiva
que el resto de los ensayistas que estamos estudiando. El tambin novelista Ganivet
public un ensayo fundamental, Idearium espaol (1897) que nos presenta una visin
idealista en la que encuentra una identidad espaola basada en la independencia, el
individualismo y el espritu guerrero.
Ramiro de Maeztu (1875-1936). Es otro autor que evoluciona desde posiciones
exaltadas a bases tradicionales, en concreto catlicas, y que tambin procede del
periodismo. En su ensayo Don Quijote, Don Juan y Celestina (1929), los mitos literarios
son los que mejor reflejan el alma de Castilla y Espaa. En su obra Defensa de la
Hispanidad (1834) identifica los ms altos valores espaoles con los del catolicismo.
[1] http://kirjasto.sci.fi/ibsen.htm
http://www.theatredatabase.com/19th_century/henrik_ibsen_001.html
[2] http://retratoliterario.wordpress.com/2009/02/10/el-teatro-de-miguel-deunamuno-la-venda/
[3] http://es.wikipedia.org/wiki/Pigmali%C3%B3n
[4]http://culturitalia.uibk.ac.at/hispanoteca/Literatura%20espa%C3%B1ola/Modernis
mo/Ram%C3%B3n%20Mar%C3%ADa%20del%20Valle%20Incl%C3%A1n.htm

[5] http://findesemana.libertaddigital.com/el-crimen-del-capitan-sanchez1276229969.html El estreno de esta obra supuso una nueva polmica con la dictadura
militar de Primo de Rivera.
[6] Primer Canto de La Divina Comedia donde el protagonista cruza Infierno,
Purgatorio y llega al Paraso en busca de su amada. En el Infierno le acompaa y gua
un poeta clsico, Virgilio.
[7] http://es.wikipedia.org/wiki/Luces_de_Bohemia
http://www.lengua.profes.net/archivo2.asp?id_contenido=30561
http://www.rinconcastellano.com/sigloxx/valle_luces.html#
[8] http://www.cervantesvirtual.com/obra/articulos-de-azorin-publicados-en-ahoraseleccion--0/
[9] http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81ngel_Ganivet

NOVECENTISMO Y VANGUARDIAS
NOVECENTISMO
Este movimiento se considera un puente entre las Generaciones del 98 y del 27,
asimismo, tambin recibe el nombre de Generacin del 14. Sus integrantes son
filsofos, historiadores, periodistas y escritores como Jos Ortega y Gasset, Eugenio
DOrs, Salvador de Madariaga, Amrico Castro, Gregorio Maran, Gabriel Mir,
Ramn Prez de Ayala, Ramn Gmez de la Serna o Juan Ramn Jimnez.
Independientemente de si forman o no Generacin (recordad los principios de
Petersen), es un grupo homogneo formado por intelectuales europestas que buscan
la modernizacin de Espaa, por lo que son, en general, progresistas. Proclaman el
Arte Nuevo (artculo de Ortega en Revista de Occidente) como un arte deshumanizado
que no est dirigido a las masas.
Lrica
El poeta por definicin de este grupo es Juan Ramn, del que ya hablamos largo
y tendido en el tema del Modernismo, pues sus inicios con Ninfeas o Alma de violetas,
son modernistas. Como ya dijimos entonces, despus de superar al cisne toma un
camino muy personal que lo convierte en un autntico y genuino buscador de la
pureza, la poesa y la belleza sublimada, adems de uno de los padres de la poesa del
siglo XX, inspirador de Salinas, Guilln, etc. Remitimos por tanto a los apuntes
anteriores.
Caso destacable es Ramn Gmez de la Serna (1888-1963) que escribi
ensayos, novelas, biografas, artculos periodsticos, pero al que nombramos en este
epgrafe por un asunto lrico: la Greguera. Esa pequea metfora visual es en s misma
un adelanto de los que luego nos traern muchas de las Vanguardias, juego e
irrealidad. No olvidemos que buena parte de la introduccin de las avant-garde en
Espaa se debe al Prometeo espaol (utilizando as tambin una de sus revistas). La
Greguera es la mezcla de humorismo y metfora. Descbrela en:
http://www.cedecom.es/cedecom-ext/noticia.asp?id=760
Narrativa
Junto con el ensayo, la novela es el gnero predilecto de los novecentistas para
la expresin de su pensamiento. Los novelistas ms importantes del grupo son Gabriel
Mir y Ramn Prez de Ayala.
Gabriel MIR[1] (1879-1930). Idealiza el Modernismo en sus imgenes
levantinas sublimando el arte por el arte, as como la emocin en obras como Las
cerezas del cementerio (10) de corte simbolista. Pero la expresin esttica ms
destacada de Gabriel Mir se ve mejor en Nuestro Padre San Daniel (21) y El obispo
leproso (26). Ambas novelas son episodios de la vida de Oleza (alter ego de Orihuela)
y versan sobre el paso del tiempo. Son relatos de crueldad que presentan tcnicas
novedosas sobre todo en lo que al tratamiento del tiempo se refiere.
Ramn PREZ DE AYALA[2] (1880-1962). Persigue el cambio moral del
individuo, a travs de una novela experimental en la que se hallan dilogos,
intercalacin de historias, perspectivismo Se puede dividir su produccin en dos
grandes etapas.
La primera sera autobiogrfica y en ella encontramos la tetraloga formada por
Tinieblas en las cumbres (07), AMDG(10), La pata de la raposa (12) y Troteras y
danzaderas (13). La ms importante es AMDG, que recibe el nombre de las siglas que
forman el lema de la Compaa de Jess (Ad maiorem Dei gloria). La infancia en un

colegio de Jesutas, como tambin se relata en El jardn de los frailes de Azaa, es una
dura experiencia, difcil de superar. En estas obras Alberto Daz de Guzmn, un alter
ego del autor, es el protagonista.
La segunda etapa en que dividimos la produccin narrativa de Prez de Ayala
se podra denominar como universal porque en ella trata temas globales. Destacan
obras como Belarmino y Apolonio (21), sobre la necesidad de comunicacin y armona
entre las personas, Luna de miel, luna de hiel (23) o Los trabajos de Urbano y Simona
(23) que son caricaturas que ponen en liza la necesidad de una educacin sexual. Tigre
Juan, de 1924, o El curandero de su honra (obra homnima al drama calderoniano, del
26) tratan, desde lo grotesco, la perfeccin del amor.
Ensayo
Como el objetivo del Novecentismo es modernizar el pas, consiguiendo as un
cambio moral en los individuos, los ensayos novecentistas es un gnero ideal para
desplegar el carcter intelectual del grupo, bastante elitista y dado a los continuos
actos pblicos donde expresar su Pensamiento. La preocupacin por el estilo y la
precisin del lenguaje es muy evidente en estos autores por lo que este gnero no es
una proclama de ideas sino un verdadero objeto literario donde volcar una reflexin
organizada sobre los temas ms recurrentes del Novecentismo: Europa, la Ciencia, la
vida positiva, la reforma poltica
Jos ORTEGA Y GASSET (1883-1955)[3]. En un gua intelectual del
periodismo, la literatura y la filosofa del siglo XX. El pensamiento orteguiano oscila
entre la razn vital (razn como parte de la vida) y el condicionamiento de las
circunstancias el perspectivismo (de ah la famosa frase de Yo soy yo y mis
circunstancias).
Sus ensayos filosficos ms conocidos son los siguientes: Meditaciones del
Quijote (14) en el que reflexiona sobre las circunstancias espaolas a travs de una
figura fundamental en todos los tiempos como ha sido el protagonista de la obra de
Cervantes (recuerda, si no, la entrada anterior donde Unamuno o Maeztu lo utilizaban
para expresar ora angustia existencia, ora decadencia). Y El espectador es una
coleccin de artculos sobre diferentes temas reunidos entre 1916 y 1924.
Sus ensayos estticos quedan bien representados con ttulos como Ideas sobre
la novela y La deshumanizacin del Arte[4], ambas de 1925 y de su publicacin Revista
de Occidente[5].
Sus ensayos sobre ideas sociales y polticas buscan una europeizacin espaola
a travs de una lite de intelectuales que debera dirigir una reforma en este pas.
Ttulos representativos son La Espaa invertebrada y La rebelin de las masas, de 1922
y 1930, respectivamente.
Otros ensayistas
Eugenio DOrs (1882-1954). Sus Glosas parten del periodismo. Escribe
Glosari (06-10) y Nuevo glosario (20-43). Profesa el culto a la razn tambin en sus
obras de crtica literaria.[6]
Manuel Azaa (1880-1940). Liberal, ministro, presidente de la II
Repblica, adems es un escritor que trata el presente histrico espaol y las medidas
necesarias para reformar el pas (educacin, secularizacin del estado). Escribi el
libro de dilogos polticos La balada de Benicarl (39), adems de la novela El jardn de
los frailes, en prensa, publicada en 1927.[7]

Salvador de Madariaga (1886-1978). Trata temas histricos, culturales,

polticos y sociolgicos. Anarqua y jerarqua (1935).[8]
Gregorio Maran (1887-1960). El doctor Maran escribi artculos y
ensayos sobre Medicina, Crtica literaria, sobre grandes figuras histricas Tres
ensayos sobre la vida sexual (1926). [9]
Amrico Castro (1885-1972), La realidad histrica de Espaa (54).
Discpulo de Menndez Pidal, est muy relacionado con el Centro de Estudios
Histricos[10] y la Institucin Libre de Enseanza[11]. Habla de las castas en el Siglo
de Oro y de la importancia de las tres religiones en la formacin del ser espaol.
Claudio Snchez Albornoz (1893-1984), Espaa, un enigma histrico
(56). Historiador, polemiz con Castro por el asunto de las castas. Fue presidente del
Consejo de ministros de la Repblica en el exilio.
Santiago Ramn y Cajal (1852-1934). El Nobel de Medicina escribi La
vida a los ochenta aos (34).[12]
Ramn Menndez Pidal (1869-1968). Uno de los mayores conocedores
de la literatura medieval espaola, en especial del Cid, escribi multitud de trabajos
sobre Lengua y Literatura.[13]

[1] http://www.babab.com/no29/gabriel_miro.php
http://books.google.es/books?id=o8QnFFHt1mEC&printsec=frontcover&dq=gabriel+
mir%C3%B3&source=bl&ots=UVf_zUIn4p&sig=Kuu1pXv3qjE4jcSOxUBQcTkld1U&hl=es
&ei=Y8MkTZ6RDs7_4Abg15H4CQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=14&ved=
0CGYQ6AEwDQ#v=onepage&q&f=false
http://www.revistaperito.com/portierrasgabrielmiro.pdf
[2]http://www.epdlp.com/escritor.php?id=2133
[3] http://www.filosofia.org/ave/001/a185.htm
http://www.ortegaygasset.edu/
[4] http://www.ucm.es/info/eurotheo/diccionario/A/artedeshumanizacion.htm
[5] http://es.wikipedia.org/wiki/Revista_de_Occidente
[6] http://www.ensayistas.org/filosofos/spain/Ors/
[7] http://www.buenastareas.com/temas/manuel-aza%C3%B1a/0
[8] http://es.wikipedia.org/wiki/Salvador_de_Madariaga
[9] http://www.fund-gregorio-maranon.com/001/texto.htm
[10] http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_de_Estudios_Hist%C3%B3ricos
[11] http://es.wikipedia.org/wiki/Instituci%C3%B3n_Libre_de_Ense%C3%B1anza
[12]http://www.scribd.com/doc/29713593/Ramon-y-Cajal-Santiago-El-mundo-visto-alos-ochenta-anos
[13]
http://iump.ucm.es/index.php?option=com_content&view=category&layout=blog&id
=49&Itemid=129

LAS VANGUARDIAS
Los "Ismos" son movimientos, muchos de ellos efmeros, que se fueron creando en las
primeras tres dcadas del siglo pasado. Su origen es europeo, aunque referiremos dos
espaolas, son interdisciplinares, rompen con lo anterior basndose en una mxima ya
conocida: "el arte por el arte". Se basan, en su mayora, en la irracionalidad y la
imaginacin, todo ellos a travs de la experimentacin. Destacaremos slo algunas de
las muchas que hubo: Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Surrealismo y Ultrasmo y
Creacionismo en Espaa. El introductor e impulsor de muchas de estas corrientes fue
Ramn Gmez de la Serna.
El Cubismo se suele reconocer como un movimiento pictrico gracias a la labor de
Pablo Ruiz Picasso, si bien cabe destacar el afn de Guillaume Apollinaire en sus
Caligramas, o poemas visuales, como un intento de mostrar todas y cada una de las
perspectivas de la realidad literaria.
http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/caligramas2.html
El Futurismo es una Vanguardia italiana, cuyo Manifiesto fue publicado en 1909 por
Marinetti. Exalta las mquinas, la velocidad, la tecnologa y la violencia. Su ruptura
formal con la literatura anterior se realiza mediante la desaparicin de la lgica de la
sintaxis.
http://www.internetculturale.it/genera.jsp?id=894&l=es
El Dadasmo (1916, Tristan Tzara) lo niega todo en pos de una fantasa libre. Su
lenguaje es incoherente, como los balbuceos primeros de un beb.
http://theanatomyofmelancholy.tumblr.com/post/525910952/poet-tristan-tzara-afounder-of-dada-born-april
Ms tarde, con el trabajo de Ramn Gmez de la Serna y sus metforas inslitas de
juegos verbales, sus Gregueras, se presentan las Vanguardias espaolas. El
Movimiento Ultra o Ultrasmo, la Vanguardia que va ms all de todas las Vanguardias,
mezcla Futurismo y Dadasmo. El Creacionismo fue manifestado por Vicente Huidobro
en 1916, aunque se conoce en Espaa desde 1918. El poeta ms representativo de
este movimiento, con todo, es de la Generacin del 27: Gerardo Diego.
http://lisis.wordpress.com/2010/01/16/poema-ultraista/
Algo ms tarde llega uno de los ms representativos y longevos de los Ismos, el
Surrealismo. Su Manifiesto es de 1924, firmado por Andr Brton (que haba
empezado en el Dadasmo).
http://www.adn.es/cultura/20080128/IMA-3258-ernst01ajpg
Esta Vanguardia une lo irracional y la fantasa basndose en postulados propios de
la poca, como la conciencia marxista y el descubrimiento de la psique que hizo
Sigmund Freud. El Surrealisme francs, que significa sobre o superrealidad, presenta
como caractersticas fundamentales el automatismo psquico a travs de la escritura
automtica (libertad de la mente para crear) y la exploracin del subconsciente.

En Espaa el Surrealismo es, sobre todo, una influencia formal (ms onirismo que
escritura automtica) en la figura de Juan Larrea, Vicente Aleixandre, Rafael Alberti,
Luis Cernuda o Federico Garca Lorca.

POESA DE LA GENERACIN DEL 27

La Generacin del 27 est formada por una nmina de escritores, nacidos en fechas
cercanas, que tienen un acontecimiento cultural comn, el tercer centenario de la
muerte de Gngora (1927), con intereses comunes, pues son poetas, profesores,
crticos literarios, etc., y amigos, que fueron reunidos como tal en la antologa que
Gerardo Diego public en 1932 (Poesa espaola). Sus orgenes son parecidos, la
mayora pertenecen a clases ms o menos acomodadas, muchos estudian en la
Residencia de Estudiantes y participan en las revistas literarias del momento: Carmen,
Litoral, Verso y prosa...
Sus integrantes son, para la mayora de los estudiosos, Pedro Salinas (1892), Jorge
Guilln (1893), Gerardo Diego (1896), Federico Garca Lorca (1898), Vicente Aleixandre
(1898), Dmaso Alonso (1898), Emilio Prados (1899), Luis Cernuda (1902), Rafael
Alberti (1902) y Manuel Altolaguirre (1905). Por sus contactos e influencias, algunos
crticos incluyen a Miguel Hernndez (1910) en algunas ocasiones dentro de la lista de
los autores de la Generacin del 27.
Este grupo recorre las Vanguardias en la segunda y tercera dcada del siglo pero
cada uno desarrolla su propia carrera recalando en lo tradicional, lo gongorino, etc. Se
pueden sealar tres etapas. La primera llegara hasta 1927 y estara enmarcada en las
Vanguardias, el Neorromanticismo y la Poesa Pura. La segunda, supondra una
humanizacin de la poesa (de 1927 a 1936). La ltima, supondra el final del grupo
(por la muerte y el exilio de algunos de sus componentes) as como las carreras
diferentes y particulares.
Sus influencias ms destacadas son las Vanguardias, Juan Ramn Jimnez, Antonio
Machado, Ramn Gmez de la Serna, Miguel de Unamuno, Jos Ortega y Gasset (entre
los coetneos), Gustavo Adolfo Bcquer y Rubn Daro (entre los autores
predecesores) y Jorge Manrique, Garcilaso, San Juan, Lope de Vega, Quevedo, por
supuesto Gngora (entre los autores clsicos) y una gran dependencia de la poesa
popular (canciones y romances).
Las tendencias ms destacadas de esta Generacin son: el Neopopularismo (Alberti
y Lorca), el Purismo (Guilln), el Neorromanticismo (Salinas) y el Surrealismo (Lorca,
Alberti, Aleixandre y Cernuda).
Sus caractersticas principales son:
Ansia de renovacin esttica (herencia vanguardista).
Lenguaje cuidado con manejo de diferentes registros.
Uso de la metfora (sobre todo en el poema surrealista).
Una mtrica de verso libre o con reminiscencias clsicas (sonetos, romances...).
Evolucin hacia problemas humanos.
Pedro SALINAS
http://www.jstor.org/pss/336465
http://sapiens.ya.com/narci3012/pedro.htm
El mayor de la Generacin del 27 ha sido considerado el poeta del amor de la
misma. En sus obras establece un continuo dilogo con las cosas, la amada y el
mundo. Sus primeras obras son de corte vanguardista (Presagios, 1923; Seguro azar,
1929 y Fbula y signo, 1931).

Underwood girls
Quietas dormidas estn,
las treinta redondas blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Mralas aqu en su sueo,
como nubes,
redondas, blancas y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despirtalas,
con contactos saltarines
de dedos rpidos, leves,
como msicas antiguas.
Ellas suenan otra msica:
fantasas de metal
valses duros, al dictado,
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
que se crean que es la carta,
la frmula como siempre.
T alcate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vaco,
blanco en blanco.
Por fin a la aoranza pura,
sin palabras sin sentido,
ese, zeda, jota, i...

Fbula y signo

El dilogo con el amor se establece en sus obras ms representativas: La voz a ti

debida (1933), Razn de amor (1936) y Largo lamento (1936-39). Ttulos debidos al
estudio de la obra de Garcilaso de la Vega, la lrica amorosa medieval y de Bcquer. En

estos libros la experiencia amorosa deja paso a un deseo de conocimiento esencial de

la amada, una manera de llegar al t real del ser con quien establece su dilogo
amoroso.
Para vivir no quiero
islas, palacios, torres.
Qu alegra ms alta:
vivir en los pronombres!
Qutate ya los trajes,
las seas, los retratos;
yo no te quiero as,
disfrazada de otra,
hija siempre de algo.
Te quiero pura, libre,
irreductible: t.
S que cuando te llame
entre todas las gentes
del mundo,
slo t sers t.
Y cuando me preguntes
quin es el que te llama,
el que te quiere suya,
enterrar los nombres,
los rtulos, la historia.
Ir rompiendo todo
lo que encima me echaron
desde antes de nacer.
Y vuelto ya al annimo
eterno del desnudo,
de la piedra, del mundo,
te dir:
"Yo te quiero, soy yo."

La voz a ti debida
Tras la guerra, y en el exilio, el dilogo se establece con el mundo a travs de El
contemplado (1946), Todo ms claro (1949) y Confianza (1955), sta ltima, pstuma.
Como tambin haba hecho Juan ramn Jimnez, el mar, imponente, deja un momento
de reflexin al poeta para trascender.
De mirarte tanto y tanto,
del horizonte a la arena,
despacio,

del caracol al celaje,

brillo a brillo, pasmo a pasmo,
te he dado nombre: los ojos
te lo encontraron, mirndote.
Por las noches,
soando que te miraba,
al abrigo de los prpados
madur, sin yo saberlo,
este nombre tan redondo
que hoy me descendi a los labios.
Y lo dicen asombrados
de la tarde que lo dicen.
Si era fatal el llamrtelo!
Si antes de la voz, ya estaba
en el silencio tan claro!
Si t has sido para m,
desde el da
que mis ojos te estrenaron,
el Contemplado, el constante
Contemplado!

El Contemplado

Jorge GUILLN
www.fjguillen.es
http://sapiens.ya.com/narci3012/jorge.htm
http://canales.nortecastilla.es/jorge_guillen/home.htm#
Purista, seguidor de Juan Ramn, Guilln nos deja un legado potico en tres obras
(Cntico, Clamor y Homenaje) de una globalidad inusitada. Cntico (1928 y tres
ediciones de ampliacin: 1936, 45 y 50) es una obra feliz que exalta valores como la
vitalidad y la alegra en un marco general en el que tambin existe el dolor y la
muerte.
PERFECCIN
Queda curvo el firmamento,
Compacto azul, sobre el da.
Es el redondeamiento
Del esplendor: medioda.
Todo es cpula. Reposa,
Central sin querer, la rosa,
A un sol en cnit sujeta.
Y tanto se da el presente

Que al pie caminante siente

La integridad del planeta.

Cntico
Clamor da nombre a una triloga compuesta por Maremgnum, Que van a dar en la
mar y A la altura de las circunstancias (1957, 1960 y 1963, respectivamente) y, como
su mismo ttulo indica, es un grito ante la injusticia del mundo con la constante de la
bsqueda de la belleza.
Ay, patria,
con malos padres y con malos hijos
o tal vez nada ms desventurados
en el gran desconcierto de una crisis
que no se acaba nunca.

A la altura de las circunstancias

Homenaje (1967) canta a la amistad y rinde culto a las grandes obras de la literatura, y
Aire Nuestro (1968) es una vuelta al principio pues retoma Cntico desde la madurez y
vejez que dan una perspectiva diferente al elogio de la vida, junto con el resto de sus
obras.
Sobre el silencio nocturno
Se levantan, se suceden
Frases. Las impulsa un ritmo:
Claro desfile de versos
Que sin romper el negror
De la noche a m me alumbran.
Se funden cadencia y luz:
Palabra hacia poesa,
Que se cumple acaso en ti,
en tu instante de poeta,
Mi lector.

Homenaje
Gerardo DIEGO
http://www.fundaciongerardodiego.com/
http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1650
Uno de los autores del 27 con mayor variedad temtica es Gerardo Diego. Su
extensa obra tiene temas muy variados, desde las cosas del mundo hasta la
espiritualidad, e influencias diversas. Siguiendo sus directrices se clasifica su obra en
Absoluta y Relativa. La primera es vanguardista, sobre todo creacionista, como en
Imagen (1922) y la destacada Manual de espumas (1924).
Puente arriba puente abajo
la lluvia est paseando
Del ro nacen mis alas
y la luz es de los pjaros
Nosotros estamos tristes
Vosotros lo estis tambin
Cundo vendr la primavera
a patinar sobre el andn
El invierno pasa y pasa
ro abajo ro arriba

Le ha visto la molinera
cruzar con la cabeza pensativa
El rbol cierra su paraguas
y de mi mano nace el fro
Pjaros viejos y estrellas
se equivocan de nido
Cruza la lluvia a la otra orilla
No he de maltratarla yo
Ella acelera el molino
y regula el reloj
El sol saldr al revs maana
y la lluvia vaca
volar a refugiarse en la campana

Manual de espumas
La poesa Relativa sera aquella en la que se recurre a formas y temas
tradicionales con una influencia de la etapa vanguardista. Versos humanos y Alondra
de verdad (1925, 1941), son quiz los libros ms representativos. Destaca la perfecta
factura clsica de sus romances y sonetos.
Djame acariciarte lentamente,
djame lentamente comprobarte,
ver que eres de verdad, un continuarte
de ti misma a ti misma extensamente.
Onda tras onda irradian tu frente
y, mansamente, apenas sin rizarte,
rompen sus diez espumas al besarte
de tus pies en la playa adolescente.
As te quiero, fluida y sucesiva,
manantial t de ti, agua furtiva,
msica para el tacto perezosa.
As te quiero, en lmites pequeos,
aqu y all, fragmentos, lirio, rosa,
y tu unidad despus, luz de mis sueos.

Alondra de verdad

Dmaso ALONSO
Aunque hablaremos de este autor en el tema de la lrica posterior a la Guerra Civil,
bueno es nombrarlo dentro de la Generacin que lo descubri como poeta.
Poemas puros, poemillas de la ciudad (1921), de influencia juanrramoniana, junto con
la edicin crtica que prepar para las Soledades (1927), con motivo de la celebracin
del tercer centenario de la muerte de Gngora, son sus obras ms destacadas. Ya
veremos cmo tras la guerra adopta un tono trgico y existencialista que sobrecoge a

toda la poesa desarraigada de la posguerra. Dejo el magnfico poema, con influencias

surrealistas, que representa a Hijos de la ira (1944):
Insomnio
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos que me
pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como la
leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre? Temes que se te sequen los grandes
rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?

Federico GARCA LORCA

www.garcia-lorca.org/Home/Idioma.aspx
http://www.tinet.cat/~picl/libros/glorca/gl000000.htm
Sus primeras obras son de influencia modernista (Libro de poemas, 1921) si bien
pronto recupera formas tradicionales con influencia vanguardista (Romancero Gitano,
1928; Poema del cante jondo, 1931). Su viaje por Estados Unidos y Sudamrica, en la
dcada de los 30, le llevan a una esttica surrealista (tambin presente en su teatro,
del que ya hablaremos), sobre todo en Poeta en Nueva York, publicado pstumamente
en 1940. Su ltima etapa recoge todas las corrientes anteriores (Vanguardismo, poesa
tradicional, Modernismo) y una revisin de la simbologa de San Juan y de los
poemas rabes en obras pstumas como Divn del Tamarit o Sonetos del amor
oscuro. La influencia de la elega de Jorge Manrique es notable en un libro de 1935:
Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas.
En el estilo lorquiano destaca la diversidad temtica, la evolucin desde una
poesa deshumanizada a una llamada de atencin sobre el hombre y el uso pulcro de
las formas poticas regulares (sonetos, romances, canciones) y del desbocado verso
libre de sus obras surrealistas. La metfora pura es notoria y busca el impacto de la
imagen como influencia vanguardista, incluso en los sonetos ms clsicos. Sus temas
fundamentales son el amor y la muerte, desde la perspectiva clsica de Eros/Thanatos,
pero tambin como salida a la frustracin del amor no correspondido y la injusticia
social de los marginados (gitanos en el Romancero, negros y homosexuales en Poeta).
La influencia surrealista determina una serie de smbolos de raigambre onrica como
son los metales, la luna y el color verde (casi siempre como avisos de muerte).
ROMANCERO GITANO
<>Oh ciudad de los gitanos!
En las esquinas, banderas.
Apaga tus verdes luces
que viene la benemrita
Oh ciudad de los gitanos!
Quin te vio y no te recuerda?
Dejadla lejos del mar,
sin peines para sus crenchas. <>

(Romance de La Guardia Civil)

<>Sucia de besos y arena
yo me la llev del ro.
Con el aire se batan
las espadas de los lirios.<>
(La casada infiel)
Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.<>

(Romance sonmbulo)
El Romancero Gitano es una obra que ana tradicin y modernidad. Toma del
Romancero tradicional el gusto por la concrecin de escenas, la insercin de dilogo
sin presentaciones y, por supuesto, la forma. Pero sus metforas son vanguardistas: el
verde de la guardia civil como smbolo de la muerte que atenaza a los gitanos
marginados, la muerte constante presente en lunas esquivas, navajas brillantes y un
amor casi prohibido de escenas preciosas. Observa con atencin los versos Con el aire
se batan / las espadas de los lirios e intenta desentraarlos.
POETA EN NUEVA YORK
Oda a Walt Whitman
Por el East River y el Bronx
los muchachos cantaban enseando sus cinturas,
con la rueda, el aceite, el cuero y el martillo.
Noventa mil mineros sacaban la plata de las rocas
y los nios dibujaban escaleras y perspectivas.
Pero ninguno se dorma,
ninguno quera ser el ro,
ninguno amaba las hojas grandes,
ninguno la lengua azul de la playa.
Por el East River y el Queensborough
los muchachos luchaban con la industria,
y los judos vendan al fauno del ro
la rosa de la circuncisin
y el cielo desembocaba por los puentes y los tejados
manadas de bisontes empujadas por el viento.
Pero ninguno se detena,
ninguno quera ser nube,
ninguno buscaba los helechos
ni la rueda amarilla del tamboril.
Cuando la luna salga

las poleas rodarn para tumbar el cielo;

un lmite de agujas cercar la memoria
y los atades se llevarn a los que no trabajan.
Nueva York de cieno,
Nueva York de alambres y de muerte.
Qu ngel llevas oculto en la mejilla?
Qu voz perfecta dir las verdades del trigo?
Quin el sueo terrible de sus anmonas manchadas?
Ni un solo momento, viejo hermoso Walt Whitman,
he dejado de ver tu barba llena de mariposas,
ni tus hombros de pana gastados por la luna,
ni tus muslos de Apolo virginal,
ni tu voz como una columna de ceniza;
anciano hermoso como la niebla
que gemas igual que un pjaro
con el sexo atravesado por una aguja,
enemigo del stiro,
enemigo de la vid
y amante de los cuerpos bajo la burda tela.
Ni un solo momento, hermosura viril
que en montes de carbn, anuncios y ferrocarriles,
soabas ser un ro y dormir como un ro
con aquel camarada que pondra en tu pecho
un pequeo dolor de ignorante leopardo.
Ni un slo momento, Adn de sangre, macho,
hombre solo en el mar, viejo hermoso Walt Whitman,
porque por las azoteas,
agrupados en los bares,
saliendo en racimos de las alcantarillas,
temblando entre las piernas de los chauffeurs
o girando en las plataformas del ajenjo,
los maricas, Walt Whitman, te soaban.
Tambin ese! Tambin! Y se despean
sobre tu barba luminosa y casta,
rubios del norte, negros de la arena,
muchedumbres de gritos y ademanes,
como gatos y como las serpientes,
los maricas, Walt Whitman, los maricas
turbios de lgrimas, carne para fusta,
bota o mordisco de los domadores.
Tambin se! Tambin! Dedos teidos
apuntan a la orilla de tu sueo
cuando el amigo come tu manzana
con un leve sabor de gasolina
y el sol canta por los ombligos
de los muchachos que juegan bajo los puentes.
Pero t no buscabas los ojos araados,
ni el pantano oscursimo donde sumergen a los nios,
ni la saliva helada,
ni las curvas heridas como panza de sapo
que llevan los maricas en coches y terrazas

mientras la luna los azota por las esquinas del terror.

T buscabas un desnudo que fuera como un ro,
toro y sueo que junte la rueda con el alga,
padre de tu agona, camelia de tu muerte,
y gimiera en las llamas de tu ecuador oculto.
Porque es justo que el hombre no busque su deleite
en la selva de sangre de la maana prxima.
El cielo tiene playas donde evitar la vida
y hay cuerpos que no deben repetirse en la aurora.
Agona, agona, sueo, fermento y sueo.
ste es el mundo, amigo, agona, agona.
Los muertos se descomponen bajo el reloj de las ciudades,
la guerra pasa llorando con un milln de ratas grises,
los ricos dan a sus queridas
pequeos moribundos iluminados,
y la vida no es noble, ni buena, ni sagrada.
Puede el hombre, si quiere, conducir su deseo
por vena de coral o celeste desnudo.
Maana los amores sern rocas y el Tiempo
una brisa que viene dormida por las ramas.
Por eso no levanto mi voz, viejo Walt Whtman,
contra el nio que escribe
nombre de nia en su almohada,
ni contra el muchacho que se viste de novia
en la oscuridad del ropero,
ni contra los solitarios de los casinos
que beben con asco el agua de la prostitucin,
ni contra los hombres de mirada verde
que aman al hombre y queman sus labios en silencio.
Pero s contra vosotros, maricas de las ciudades,
de carne tumefacta y pensamiento inmundo,
madres de lodo, arpas, enemigos sin sueo
del Amor que reparte coronas de alegra.
Contra vosotros siempre, que dais a los muchachos
gotas de sucia muerte con amargo veneno.
Contra vosotros siempre,
Faeries de Norteamrica,
Pjaros de la Habana,
Jotos de Mjico,
Sarasas de Cdiz,
pios de Sevilla,
Cancos de Madrid,
Floras de Alicante,
Adelaidas de Portugal.
Maricas de todo el mundo, asesinos de palomas!
Esclavos de la mujer, perras de sus tocadores,
abiertos en las plazas con fiebre de abanico
o emboscadas en yertos paisajes de cicuta.
No haya cuartel! La muerte

mana de vuestros ojos

y agrupa flores grises en la orilla del cieno.
No haya cuartel! Alerta!
Que los confundidos, los puros,
los clsicos, los sealados, los suplicantes
os cierren las puertas de la bacanal.
Y t, bello Walt Whitman, duerme a orillas del Hudson
con la barba hacia el polo y las manos abiertas.
Arcilla blanda o nieve, tu lengua est llamando
camaradas que velen tu gacela sin cuerpo.
Duerme, no queda nada.
Una danza de muros agita las praderas
y Amrica se anega de mquinas y llanto.
Quiero que el aire fuerte de la noche ms honda
quite flores y letras del arco donde duermes
y un nio negro anuncie a los blancos del oro
la llegada del reino de la espiga.
SONETOS DEL AMOR OSCURO
Observa la perfeccin de la mtrica y las imgenes vanguardistas.
El amor, desesperado en el primero, ilusionado en el segundo, da unidad a esta obra. Un amor que
hiere, como en el Cntico espiritual de San Juan.
SONETO DE LA DULCE QUEJA
Tengo miedo a perder la maravilla
de tus ojos de estatua y el acento
que de noche me pone en la mejilla
la solitaria rosa de tu aliento.
Tengo pena de ser en esta orilla
tronco sin ramas; y lo que ms siento
es no tener la flor, pulpa o arcilla,
para el gusano de mi sufrimiento.
Si t eres el tesoro oculto mo,
si eres mi cruz y mi dolor mojado,
si soy el perro de tu seoro,
no me dejes perder lo que he ganado
y decora las aguas de tu ro
con hojas de mi otoo enajenado.
EL POETA HABLA POR TELFONO CON EL AMOR
Tu voz reg la duna de mi pecho
en la dulce cabina de madera.
Por el sur de mis pies fue primavera
y al norte de mi frente flor de helecho.
Pino de luz por el espacio estrecho
cant sin alborada y sementera
y mi llanto prendi por vez primera
coronas de esperanza por el techo.
Dulce y lejana voz por m vertida.
Dulce y lejana voz por m gustada.
Lejana y dulce voz amortecida.
Lejana como oscura corza herida.
Dulce como un sollozo en la nevada.
Lejana y dulce en tutano metida!

Vicente ALEIXANDRE
http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0718-09341997000100005&script=sci_arttext
http://centros4.pntic.mec.es/ies.adaja/aleixandre.html
Condecorado con el Premio Nobel de Literatura en 1977, la larga vida de este poeta
fue un luchar con una inhabilitadora enfermedad, un volver a su paraso infantil como
refugio de sus males y una voluntad de encontrar el amor en el mundo a travs de la
naturaleza. Sus primeras obras son puristas y destacan poemas en prosa como
Espadas como labios (1932), Pasin de la tierra (1935) o el versolibrismo de La
destruccin o el amor (1935), ttulo en el que se ve una de las caractersticas de su
estilo, el valor identificativo de la conjuncin o. En estas obras la fusin de lso amantes
en la plena insercin en la naturaleza, en el cosmos como una parte ms de una
infinita armona. La influencia del surrealismo ya es notoria en esta fechas pero es en
Sombra del paraso (de 1944, un ao clave junto con Hijos de la ira, de Alonso, para la
gestacin de la poesa desarraigada de la posguerra) la obra en que queda ms patente
esa filiacin surrealista.
Historia del corazn (1954) y En un vasto dominio (1962) suponen el principio de
una evolucin potica hacia lo humano. Y en Poemas de la consumacin (1968) hace
una reflexin de la vida.

CIUDAD DEL PARASO

A mi ciudad de Mlaga
Siempre te ven mis ojos, ciudad de mis das marinos.
Colgada del imponente monte, apenas detenida
en tu vertical cada a las ondas azules,
pareces reinar bajo el cielo, sobre las aguas,
intermedia en los aires, como si una mano dichosa
te hubiera retenido, un momento de gloria,
antes de hundirte para siempre en las olas amantes.
Pero t duras, nunca desciendes, y el mar suspira
o brama por ti, ciudad de mis das alegres,
ciudad madre y blanqusima donde viv, y recuerdo,
anglica ciudad que, ms alta que el mar, presides sus espumas.
Calles apenas, leves, musicales. Jardines
donde flores tropicales elevan sus juveniles palmas gruesas.
Palmas de luz que sobre las cabezas, aladas,
merecen el brillo de la brisa y suspenden
por un instante labios celestiales que cruzan
con destino a las islas remotsimas, mgicas,
que all en el azul ndigo, libertadas, navegan.
All tambin viv, all, ciudad graciosa, ciudad honda.
All donde los jvenes resbalan sobre la piedra amable,
y donde las rutilantes paredes besan siempre
a quienes siempre cruzan, hervidores de brillos.
All fui conducido por una mano materna.
Acaso de una reja florida una guitarra triste
cantaba la sbita cancin suspendida del tiempo;
quieta la noche, ms quieto el amante,

bajo la lucha eterna que instantnea transcurre.

Un soplo de eternidad pudo destruirte,
ciudad prodigiosa, momento que en la mente de un dios emergiste.
Los hombres por un sueo vivieron, no vivieron,
eternamente flgidos como un soplo divino.
Jardines, flores. Mar alentado como un brazo que anhela
a la ciudad voladora entre monte y abismo,
blanca en los aires, con calidad de pjaro suspenso
que nunca arriba. Oh ciudad no en la tierra!
Por aquella mano materna fui llevado ligero
por tus calles ingrvidas. Pie desnudo en el da.
Pie desnudo en la noche. Luna grande. Sol puro.
All el cielo eras t, ciudad que en l morabas.
Ciudad que en l volabas con tus alas abiertas.

Sombra del paraso

Poema en audio: Adolescencia de Vicente Aleixandre por Vicente Aleixandre
Rafael ALBERTI
http://www.tierradenadie.de/archivo4/alberti1.htm
A Alberti se le reconoce por ser uno de los autores ms diversos de la Generacin.
Diverso en temtica pero, muy especialmente, en influencias y corrientes:
neopopularista, barroquista, surrealista, poeta de compromiso social y poltico y
nombre clave dentro de nuestra poesa del exilio. Marinero en tierra, su primera obra y
Premio Nacional de Literatura de 1925, expresa desde la forma y temas tradicionales
esa primera unin con los elementos vanguardistas. Habla como pasar en Sombra del
paraso (entrada anterior) del paraso terrenal que nunca se recupera: la infancia.
Si mi voz muriera en tierra,
llevadla al nivel del mar
y nombradla capitana
de un blanco bajel de guerra.
Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
sobre el corazn un ancla
y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela!

Poema en audio: Si mi voz muriera en tierra de Rafael Alberti por Rafael Alberti
Cal y canto (1929), con el artificio y complejidad propio de la poesa barroca, mezcla
su admiracin por los clsicos del Siglo de Oro y las invenciones estticas modernas,
como las imgenes sorprendentes. Buena parte de sus arriesgadas metforas y
mezclas imposibles en cuanto a sensaciones, lxico, etc, se deben a su etapa
surrealista con obras como Sobre los ngeles o Sermones y moradas (1929, 1934).
El ngel bueno
Dentro del pecho se abren
corredores anchos, largos,
que sorben todas las mares.
Vidrieras,
que alumbran todas las calles.
Miradores,
que acercan todas las torres.
Ciudades deshabitadas
se pueblan, de pronto. Trenes

descarrilados, unidos
marchan.
Naufragios antiguos flotan.
La luz moja el pie en el agua.
Campanas!
Gira ms de prisa el aire.
El mundo, con ser el mundo,
en la mano de una nia
cabe.
Campanas!
Una carta del cielo baj un ngel.

Sobre los ngeles

Su poesa social y comprometida es una vuelta a los problemas del otro que hay que
entender desde una perspectiva comunista. Factor destacado, sobre todo, en la Guerra
Civil con obras como El poeta en la calle. Durante el exilio el tema fundamental de su
poesa es Espaa, el recuerdo de la patria, de los amigos... la aoranza.
Luis CERNUDA
http://sapiens.ya.com/narci3012/luis.htm
http://www.auladeletras.net/material/cernuda.pdf
El poeta ms sensible de la Generacin del 27 rene en La realidad y el deseo (cuya
primera edicin es de 1936 aunque fue ampliado en sucesivas ocasiones) todo el
sentido de su obra. La vida para Cernuda es un contnuo luchar entre lo que quiera y
lo que lograba, es decir, una frustracin llevada a las letras a travs de la expresin
surrealista con influencias romnticas (Novalis, Bcquer...).
Su primera obra fue denostada por la crtica (Perfil del aire) a pesar de su pureza. Es
en su etapa surrealista cuando empieza a destacar con obras como Un ro, un amor
(1929), Los placeres prohibidos (1931) o Donde habite el olvido (1934, ttulo homnimo
de un verso becqueriano). En esta etapa reivindica la libertad, de recuerdo y de
eleccin sexual, la pasin amorosa y sus consecuencias: desengao, desesperacin,
etc.
Donde habite el olvido,
En los vastos jardines sin aurora;
Donde yo solo sea
Memoria de una piedra sepultada entre ortigas
Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.
Donde mi nombre deje
Al cuerpo que designa en brazos de los siglos,
Donde el deseo no exista.
En esa gran regin donde el amor, ngel terrible,
No esconda como acero
En mi pecho su ala,
Sonriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento.
All donde termine ese afn que exige un dueo a imagen suya,
Sometiendo a otra vida su vida,
Sin ms horizonte que otros ojos frente a frente.
Donde penas y dichas no sean ms que nombres,
Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;
Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo,
Disuelto en niebla, ausencia,
Ausencia leve como carne de nio.

All, all lejos;

Donde habite el olvido.
No deca palabras,
acercaba tan slo un cuerpo interrogante,
porque ignoraba que el deseo es una pregunta
cuya respuesta no existe,
una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
La angustia se abre paso entre los huesos,
remonta por las venas
hasta abrirse en la piel,
surtidores de sueo
hechos carne en interrogacin vuelta a las nubes.
Un roce al paso,
una mirada fugaz entre las sombras,
bastan para que el cuerpo se abra en dos,
vido de recibir en s mismo
otro cuerpo que suee;
mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne;
iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo.
Aunque slo sea una esperanza,
porque el deseo es pregunta cuya respuesta
nadie sabe.

Tras la guerra, exiliado en Mxico, escribe la nostalgia del que est lejos, es
consciente de la muerte cercana y se desengaa de los antiguos amigos. La obra ms
destacada es Desolacin de la Quimera (1962).

TEATRO ANTERIOR A 1939. TENDENCIAS, AUTORES Y OBRAS PRINCIPALES

El teatro anterior a la Guerra
El teatro espaol anterior a la guerra tiene dos principales caminos, el comercial y el
innovador. Hablamos entonces del teatro comercial como una representacin
burguesa de xito que apenas tiene crtica social (primeras obras de Benavente) en la
que la frmula, por asegurada, no cambia. El teatro innovador, arriesgado para
cualquier empresario teatral del momento, no tiene espacio para la representacin,
mucha crtica social y una influencia de todos los movimiento literarios de la primera
mitad del siglo XX. Pero si por algo est marcado este teatro es por dos dramaturgos
excepcionales: Valle y Lorca.

1.
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TEATRO DEL 98
Los dos principales caminos del teatro anterior a la Guerra Civil son dos: el
comercial y el innovador, amn de teatro cmico y en verso.
El primero tiene un gran xito de pblico, como teatro burgus que suele tratar
con dedicacin la vida de la burguesa sin crtica social. Son autores de esta corriente
Arniches, Jardiel Poncela, los hermanos lvarez Quintero, el primer Miguel Mihura o
Muoz Seca. El mximo representante del teatro comercial es Jacinto Benavente
(1866-1954). Su mejor obra es Los intereses creados de 1907.
El segundo premio Nobel de la Literatura Espaola empez a estrenar obras
como El nido ajeno con una crtica a la burguesa, si bien no tuvo demasiado xito de
crtica, salvo Azorn. Sus primeras obras son realistas pero, con el tiempo, se va
acomodando a la dramaturgia ms comercial.
Su obra se suele clasificar por sus interiores:
Burgueses ciudadanos: El nido ajeno (1894)
Cosmopolitas: La noche del sbado (1903)
Provincianos: La Gobernadora (1901)
Rurales: La malquerida (1913)
El teatro innovador sigue la herencia de Henrik Ibsen[1] (Casa de muecas). Es
un tipo de teatro con menos afluencia de pblico, menos salas y, desde luego, menos
rdito econmico para los empresarios que no arriesgaban con obras que no fueran a
ver una gran mayora de espectadores. Los nombres fundamentales para entender el
teatro anterior a 1936 son, sin duda, Valle Incln y Garca Lorca.
El teatro del 98 surge del Modernismo y camina hacia el esperpento
valleinclanesco. Consideramos dramaturgos del 98 a Unamuno, Azorn, Jacinto Grau y
Valle.
Miguel de Unamuno (1864-1936), al que ya hemos visto como poeta, novelista
y, en breve, ensayista, es uno de los nombres principales del 98. En teatro destaca su
sobriedad, por lo que se le ha dado en llamar a su dramaturgia, Teatro desnudo. Hace
dramas de tesis, es decir, obras en la que lo importante es la idea que representa el
pensamiento del autor, por lo que escenografa y personajes se ven reducidos. El tema
fundamental de su obra es el mismo que se recoge en novelas y ensayos: el conflicto
existencial. Destacan en su produccin obras como la actualizada obra griega Fedra
(1910), El otro (1926) o La venda (1899)[2].
Jos Martnez Ruiz, Azorn (1874-1967) prefiere un teatro antirrealista en el
que navegan las preocupaciones internas del dramaturgo. Comedia del arte (1927) o la
triloga Lo invisible son sus obras ms destacadas.

Jacinto Grau (1877-1958) escribe en 1921 El seor de Pigmalin, con el

trasunto clsico asociado[3], como respuesta a la excesiva preocupacin del teatro
comercial por el dinero. Ofrece una visin existencial del teatro de su poca.
Ramn Mara del VALLE INCLN (1866-1936)[4]. Ramn del Valle y Pea naci
en Villanueva de Arousa en una familia noble aunque no bien acomodada. Tomo el
pomposo nombre de un antepasado suyo. Ms que dedicarse a los estudios prefiere
inmiscuirse en los crculos literarios de Galicia, Madrid y Mxico inventndose, muchas
veces, datos de su propia biografa, animando con ancdotas varias cada caf de
artistas que visitaba. Es un bohemio de fin de siglo que empieza a tomar conciencia,
desde su Modernismo esteta y propenso a la evasin, de los problemas asociados al
Desastre de 1898. Es el creador del Esperpento, como deformacin absoluta de la
realidad para, precisamente, conocer la verdadera realidad. Tuvo periodos de xito y
de polmicas con la Autoridad pertinente.
Ruiz Ramn propone varias etapas para estudiar el teatro de Valle:
1. Ciclo mtico. Nos sita en una Galicia fantstica y sobrenatural como en Comedias
brbaras [triloga formada por guila de Blasn (07), Romance de lobos (08) y Cara de
plata (22)] o en El embrujado (1913) o Divinas Palabras (1920).
2. Ciclo de la farsa. Empieza a reflejar la sociedad de un modo grotesco. Farsa y licencia
de la reina castiza (1920) donde se burla de los personajes importantes del finales del
siglo XIX y principios del siglo XX.
3. Esperpento. Inventado por Goya, como dice Max Estrella en Luces de bohemia, el
esperpento es el proceso hispnico por el cual se sublima lo grotesco, eso que parece
gracioso pero que tiene un fondo de amargura y patetismo. Es un movimiento
antiburgus que roza el expresionismo y critica la corrupcin de una sociedad movida
por el inters, el dinero La deformacin llega al lenguaje mezclando usos y giros
idiomticos de todo tipo: el modernista petulante, el coloquialismo, el lenguaje
prostibulario muy parecido al lenguaje de Quevedo en el siglo XVII. Las obras ms
destacadas dentro del Esperpento son Martes de carnaval [Los cuernos de don Friolera
(21), Las galas del difunto (26) y la polmica La hija del capitn (27)[5]] y, por supuesto,
Luces de bohemia.
Luces de bohemia (1920) es un viaje dantesco, es decir, siguiendo los pasos de
Dante en el Infierno[6] , que realiza el poeta ciego Max Estrella acompaado y guiado
por don Latino de Hispalis. En las veinticuatro horas que representan las quince
escenas de esta obra se ve el Madrid bohemio, anacrnico, sucio, anarquista, de
principios del siglo XX. El gran nmero de personajes representan la sociedad de la
poca y muchos de ellos son marionetas del autor, ya sea como muecos, animales o
cosas. Son famosas, en este punto, las acotaciones de Valle, una prosa delicada a la par
que grotesca sobre la posicin y descripcin de los personajes que estn en escena. El
estilo viene a conformar la proyeccin pardica de los asuntos histricos de que trata
la obra a travs de citas ajenas como recurso pardico donde todo es crtica y todo es
criticable. [7]
EL TEATRO DEL 27
Los dramaturgos del 27 fueron vanguardistas y aplicaron a su teatro las tcnicas de los
ismos ms importantes.

Rafael ALBERTI (1902-1999)

Antes de la guerra su teatro vanguardista trata los mismos temas que su poesa,
recorriendo tambin las mismas influencias (neopopularismo, surrealismo...): El
hombre deshabitado. Sus obras del exilio muestran angustia y aoranza: El adefesio
(1944), Noche de guerra en el Museo del Prado (1956).
Max AUB (1903-1972)
Francs de nacimiento y valenciano de corazn. Sus obras anteriores a la guerra son
vanguardistas, si bien destacan, sobre todo, sus obras del exilio: El rapto de Europa
(1946) donde el conflicto lo llevan a cabo una serie de poetas espaoles exiliados en la
Guerra Civil.
Alejandro CASONA (1903-1965)
Es un dramaturgo casi lrico que trata temas trascendentes para el ser humano. La
sirena varada (1933) y Nuestra Natacha (1936) son sus obras ms representativas de
preguerra. En el exilio su teatro se hace an ms potico: Prohibido suicidarse en
primavera (1937) y La dama del alba (1944).
Federico GARCA LORCA (1898-1936)
Al igual que en su poesa su teatro trata la oposicin entre el principio de autoridad y el
principio de libertad. Los marginados, excluidos, los incomprendidos son atacados por
un principio de autoridad que se basa en la opresin.
Sus primeras obras son muy lricas, en verso, influido por los clsicos pero tambin por
autores modernistas que escriban teatro en verso. Su primera obra fue El maleficio de
la mariposa de 1920, tan lrica y simblica que no fue comprendida y no tuvo ningn
xito. En las siguientes, el lirismo no est en la forma sino en la manera de tratar los
contenidos. Su obra cada vez ms, se va acercando al concepto wagneriano de teatro
total donde se integra escenografa, msica, texto, danza...
Tras El Maleficio..., publica una serie de farsas para guiol como Retablillo de don
Cristbal (1931) y para personas como La zapatera prodigiosa (1930) y Amor de don
Perlimpln con Belisa en su jardn (1933). Su influencia vanguardista se ve en obras
imposibles de representar, salvo montajes muy arriesgados, como son El pblico, de
1930, y As que pasen cinco aos, de 1931.
Sus grandes obras son aquellas en la que su produccin tiende a lo humano como la
historia de la malograda Mariana Pineda, de 1927 y en verso, o su triloga sobre las
mujeres andaluzas: Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba (1933, 1934 y
1936, respectivamente).

LRICA DESDE 1939 A FINALES DE LA DCADA DE LOS AOS 70

- Como pasa con el resto de los gneros literarios tambin se produjo un corte
profundo en la evolucin de la poesa espaola debido a la Guerra Civil por la muerte o
el exilio de los modelos anteriores. Sin embargo este corte fue menos drstico porque
existen nexos de unin entre la poesa anterior y posterior a la contienda:
- Dos de los poetas de la Generacin del 27 que permanecieron en Espaa se
convertirn en modelos seguidos por los escritores ms jvenes. Son Dmaso Alonso y
Vicente Aleixandre. El primero inicia la poesa existencialista de la inmediata posguerra
con Hijos de la ira 1944, al igual que Aleixandre con Sombra del paraso, que une a su
produccin Historia del corazn que iniciar la poesa social de los aos 50.
- Las vanguardias de la poca anterior no abandonan el panorama lrico espaol, ya sea
con rehumanizacin del Surrealismo, los experimentos vanguardistas de Carlos
Edmundo de Ory o Miguel Labordeta, el grupo Cntico recordando la figura de Luis
Cernuda, etc.
- Los poetas de la posguerra inmediata haban comenzado ya su labor antes de la
guerra o durante la misma. Caso de Miguel Hernndez, Luis Rosales, Dionisio Ridruejo,
Leopoldo Panero
Las diferentes etapas que se consideran en el estudio de la lrica posterior a 1939 son
las siguientes:
- Posguerra (1939-1955). Con una diversidad de tendencias muy marcada podemos
destacar el concepto que establece Dmaso Alonso en su libro Hijos de la ira: poesa
arraigada y poesa desarraigada, amn del recuerdo de las Vanguardias de preguerra.
- Poesa social y Grupo potico del 50 (1955-1962): la poesa se llena de contenidos
sociales y se convierte en una herramienta ms de protesta para Blas de Otero o
Gabriel Celaya, pero tambin cuida su forma con ngel Gonzlez, Jaime Gil de Biedma,
etc.
- Los Novsimos (aos setenta): el inconformismo de este grupo conoce la mezcla
cultural de lo clsico y lo moderno.
- Poesa desde 1975: de nuevo observamos una diversidad de tendencias, una
explosin editorial y unos cuantos nombres que aguantarn el paso del tiempo en los
libros de texto.
Miguel Hernndez (1910-1942)
http://www.miguelhernandezvirtual.es/new/
http://www.enorihuela.com/miguelhdez.html
El ilustre cabrero de Orihuela, aunque de corta existencia vital, tiene un largo
recorrido potico. Pertenece a una generacin fronteriza entre el 27 y la Posguerra.
Por edad estara dentro del grupo de autores garcilasistas (poesa arraigada, para
Alonso) pero por compromiso poltico est ms unido al 27. Su poesa conoce lo clsico
y barroquista de sus inicios, la experimentacin del roce vanguardista, el compromiso
patente en su labor de la guerra as como la ntima tragedia de sus ltimos poemas.
No cesar este rayo que me habita
el corazn de exasperadas fieras
y de fraguas colricas y herreras
donde el metal ms fresco se marchita?
No cesar esta terca estalactita
de cultivar sus duras cabelleras
como espadas y rgidas hogueras
hacia mi corazn que muge y grita?

Este rayo ni cesa ni se agota:

de m mismo tom su procedencia
y ejercita en m mismo sus furores.
Esta obstinada piedra de m brota
y sobre m dirige la insistencia
de sus lluviosos rayos destructores.

(El rayo que no cesa, 1936)

Sus temas principales son el amor, como el presente en el poemario de sonetos de,
quiz, su mejor obra, El rayo que no cesa, de 1936, el dolor, inherente a la vida, la
muerte, la injusticia y la guerra. Maneja todas las formas poticas permitindose
clsicas facturas y vanguardistas realizaciones. Sus obras principales son: Perito en
lunas (1933) que une lo gongorino con lo experimental; El rayo que no cesa (1936);
Viento del pueblo (1937) y, en la crcel, prximo a su muerte, Cancionero y romancero
de ausencia (1938-1941).
Umbro por la pena, casi bruno,
porque la pena tizna cuando estalla,
donde yo no me hallo no se halla
hombre ms apenado que ninguno.
Sobre la pena duermo solo y uno,
pena es mi paz y pena mi batalla,
perro que ni me deja ni se calla,
siempre a su dueo fiel, pero importuno.
Cardos y penas llevo por corona,
cardos y penas siembran sus leopardos
y no me dejan bueno hueso alguno.
No podr con la pena mi persona
rodeada de penas y cardos:
cunto penar para morirse uno! (El rayo que no cesa)
Lleg con tres heridas:
la del amor,
la de la muerte,
la de la vida.
Con tres heridas viene:
la de la vida,
la del amor,
la de la muerte.
Con tres heridas yo:
la de la vida,
la de la muerte,
la del amor. (Cancionero y romancero de ausencias)

Documental de RTVE sobre Miguel Hernndez (muy recomendable):

http://www.rtve.es/rss/videos/television/TE_SOTROSD.xml
La poesa en el exilio
http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.305/ev.305.pdf
http://www.bielpidiovaldes.org/lengua/javier/temaspaeu/poesia1939-1970.pdf
Ya hemos visto en temas anteriores cmo los autores que se exilian siguen publicando
fuera de Espaa, caso de Juan Ramn Jimnez, Salinas, Guilln, etc, y cmo un tema
fundamental para la mayora es el recuerdo de Espaa y la injusticia. Quiz el autor

que se da a conocer con mayor nfasis en el extranjero sea Len Felipe (1884-1968),
de fuerte tono e influencias de Whitman en sus primeras obras. Sus obras ms
representativas publicadas en el exilio son: Espaol del xodo y del llanto (1938),
Parbola y poesa (1944)...
La poesa de posguerra
Dmaso Alonso distingui dos lneas fundamentales: la poesa arraigada y la
desarraigada (a las que luego aadiremos otras tendencias como la del grupo Cntico y
el Postismo) en Hijos de la ira.
http://es.scribd.com/doc/2984918/Hijos-de-la-Ira-Damaso-alonso-en-espanol
La poesa arraigada, en sus palabras, es la de "aquellos autores que se expresan con
una luminosa y reglada creencia en la organizacin d ea realidad". En esta tendencia
hay dos revistas (y grupos de poetas que se adscriben a ellas) muy representativas.
Escorial (1940-49), donde destaca Dionisio Ridruejo. De corte falangista y muy apegada
a la tradicin. Garcilaso (1943-46), creada por Jos Garca Nieto, que tambin tiene
formas y temas clsicos y cercanos ala propaganda del Rgimen pero con mayor
abertura. Los autores ms representativos de la poesa arraigada son Luis Felipe
Vivanco, Leopoldo Panero (Escrito a cada instante) y Luis Rosales (La casa encendida).
Estos poetas comparten una visin optimista y ordenada de la realidad, junto con
temas religiosos (a veces, casi msticos).
http://www.youtube.com/watch?v=4lrtLSaptUk
La poesa desarraigada, en la que se inscribe Alonso, es una manera disconforme de
ver el mundo porque "el mundo nos es un caos y una angustia, y la poesa una
frentica bsqueda de ordenacin y de ancla ". En 1944 empieza el camino de esa
poesa existencial, trgica y angustiosa de la que habla Alonso con la publicacin de
Hijos de la ira, Sombra del paraso (de Aleixandre) y el inicio de la revista Espadaa
(Eugenio de Nora y Victoriano Crmer). Poco tiempo despus podemos incluir en este
grupo a Blas de Otero. Sus temas presentan un contraste con la poesa amable del
Rgimen pues versan sobre el dolor, el sufrimiento, la falta de esperanza y de
respuesta de un Dios nada propicio. La sencillez inicial de estos poemas pretende
alejarse d e la formalidad clsica de los garcilasistas y escurialenses.
Adems de las dos lneas sealadas por Alonso en esta primera dcada tras la guerra
se puede hablar de otras tendencias ms vanguardistas: seran el Postismo y el Grupo
Cntico. El primero, como su propio nombre indica, es el ismo que "hay despus de
todos lso ismos". Encabezado por Carlos Edmundo de Ory, en 1945, es una tendencia
que enlaza con los vanguardismos de los aos 20. Reivindica la libertad expresiva, la
imaginacin y la idea de que la literatura debe ser diversin y juego. Rechaza la
angustia existencia como tema potico. El Grupo Cntico, con pablo Garca Baena a la
cabeza, es un grupo de poetas cordobeses que hacen una poesa continuadora de la de
la Generacin del 27, sobre todo en la figura de Luis Cernuda. Otro autor que entronca
con las Vanguardias es Miguel Labordeta por su lenguaje surrealista y la rebelda de su
poesa.
Postismo: www.raco.cat/index.php/Scriptura/article/viewFile/94151/142445
Cntico: http://wikanda.cordobapedia.es/wiki/C%C3%A1ntico

Poesa social
En torno a la mitad d e la dcada de los cincuenta, la poesa espaola, al igual que el
teatro y la novela, se lelna de contenidos sociales. Es esta una tendencia iniciada por
tres publicaciones: Historia del corazn (Aleixandre), Pido la paz y la palabra (Otero) y
Cantos iberos (Celaya). El rasgo ms significativo de esta tendencia es que la poesa y el
poeta no pueden quedarse al margen de la sociedad sino que son una clave
fundamental para cambiar las injusticias, a travs de la palabra se pide la paz. As pues,
dentro de una esttica sencilla donde lo ms importante es el contenido, la poesa es
una herramienta con la que el poeta se solidariza con el resto de los hombres ("trabaja
a Espaa en sus aceros" que dira Celaya).
http://www.gabrielcelaya.com/documentos_algunospoemas.php
Blas de Otero: http://fundacionblasdeotero.org/
Hay varios poetas que empiezan a publicar en la dcada de los cuarenta, dentro de la
poesa existencial pero que desarrollan su estilo en la poesa social de los cincuenta.
Destacan Jos Hierro y Blas de Otero. Hierro (1922-2002) presenta una poesa basada
en la experiencia tanto en los cuarenta como en lso cincuenta. Es a partir de Quinta del
42 (1952) cuando se sita dentro de la poesa social, marcando la solidarida con el
resto de los hombres si bien, nunca olvida la individualidad del dolor. Blas de Otero
(1916-1979) empieza escribiendo poemas casi msticos aunque su relacin con la
religin y Dios se rompe pronto y su angustia existencial por ello se muestra en ngel
fieramente humano y Redoble de conciencia (ambas reunidas en 1958 en el acrnimo
Ancia). El poeta se muestra en estas obras como un ser que lucha constantemente por
una respuesta hacia el caos que no comprende y del que no recibe respuesta en un
dilogo con un Dios ausente.
Su etapa de poesa social se inicia con Pido... (1955) en la que el poeta sale a la calle y
decide ayudar al cambio social a pesar del dolor presente en su interior. De esta poca
son tambin En castellano (59), Que trata de Espaa (64), etc. De su ltima etapa
destaca Hojas de Madrid, donde hace un recuento autobiogrfico.
Grupo del 50
Entre los cincuenta y los sesenta, entre el realismo social y el posmodernismo que
atravesar los setenta surge un grupo de poetas que pretenden seguir haciendo una
poesa comprometida y crtica, pero con unas formas ms elaboradas huyendo del
exceso de simplicidad del periodo anterior. Hablamos de ngel Gonzlez, Jaime Gil de
Biedma, Jos ngel Valente, Jos Agustn Goytisolo, entre otros. Sus rasgos como
grupo son: preocupacin fundamental por el hombre y sus problemas desde la
perspectiva social y la existencial pero sin dramatismo y, a veces, hasta con humor;
inconformismo frente a la realidad; poesa de la experiencia personal cotidiana. Sus
temas abarcan desde lo ntimo y cotidiano hasta la marginacin y la soledad humanas.
Buscan un lenguaje personal a travs de la irona y el humor donde prima la
concentracin estilstica.
ngel Gonzlez (1925-2008) mezcla retazos narrativos con humor y usos coloquiales
en libros como Tratado de urbanismo (1967). Jaime Gil de Biedma (1929-1990) en
libros como Compaeros de viaje (1959) mezcla el humor con la experiencia en la
crtica de la sociedad.
Te llaman porvenir
porque no vienes nunca.

Te llaman: porvenir,
y esperan que t llegues
como un animal manso
a comer en su mano.
Pero t permaneces
ms all de las horas,
agazapado no se sabe dnde.
... Maana!
Y maana ser otro da tranquilo
un da como hoy, jueves o martes,
cualquier cosa y no eso
que esperamos an, todava, siempre.

("Porvenir" de ngel Gonzlez)

http://bib.cervantesvirtual.com/bib_autor/AGonzalez/
Contra Jaime Gil de Biedma
De qu sirve, quisiera yo saber, cambiar de piso,
dejar atrs un stano ms negro
que mi reputacin -y ya es decir-,
poner visillos blancos
y tomar criada,
renunciar a la vida de bohemio,
si vienes luego t, pelmazo,
embarazoso husped, memo vestido con mis trajes,
zngano de colmena, intil, cacaseno,
con tus manos lavadas,
a comer en mi plato y a ensuciar la casa?
Te acompaan las barras de los bares
ltimos de la noche, los chulos, las floristas,
las calles muertas de la madrugada
y los ascensores de luz amarilla
cuando llegas, borracho,
y te paras a verte en el espejo
la cara destruida,
con ojos todava violentos
que no quieres cerrar. Y si te increpo,
te res, me recuerdas el pasado
y dices que envejezco.
Podra recordarte que ya no tienes gracia.
Que tu estilo casual y que tu desenfado
resultan truculentos
cuando se tienen ms de treinta aos,
y que tu encantadora
sonrisa de muchacho sooliento
-seguro de gustar- es un resto penoso,
un intento pattico.
Mientras que t me miras con tus ojos
de verdadero hurfano, y me lloras
y me prometes ya no hacerlo.
Si no fueses tan puta!
Y si yo no supiese, hace ya tiempo,
que t eres fuerte cuando yo soy dbil
y que eres dbil cuando me enfurezco...
De tus regresos guardo una impresin confusa
de pnico, de pena y descontento,
y la desesperanza
y la impaciencia y el resentimiento

de volver a sufrir, otra vez ms,

la humillacin imperdonable
de la excesiva intimidad.
A duras penas te llevar a la cama,
como quien va al infierno
para dormir contigo.
Muriendo a cada paso de impotencia,
tropezando con muebles
a tientas, cruzaremos el piso
torpemente abrazados, vacilando
de alcohol y de sollozos reprimidos.
Oh innoble servidumbre de amar seres humanos,
y la ms innoble
que es amarse a s mismo!

http://www.rtve.es/alacarta/videos/television/imprescindibles-gil-biedma-23-0910/885422/
Los Novsimos
En 1970 Jos Mara Castellet publica el libro Nueve novsimos poetas espaoles donde
recoge a los autores jvenes que se consideran ms representativos de la dcada de
los setenta.. Son Carlos Barral, Pere Gimferrer, Antonio Colinas, Antonio Martnez de
Sarrin, entre otros. Son autores de una importante preparacin cultural,
inconformistas y rebeldes con el arte establecido, que buscan un lenguaje personal
renovado y cuyos modelos literarios son muy diferentes: desde los poetas
hispanoamericanos del siglo XX (Octavio Paz o Jorge Luis Borges) hasta los clsicos
espaoles contemporneos como los de la Generacin anterior, la del 50, o los
experimentalistas de dcadas pasadas (postistas, etc.), sin olvidar poetas extranjeros
como Kavafis. La cultura ms erudita y la ms pop tienen cabida en el acervo cultural
de los novsmos, esto es; una pera barroca y un rock and roll, sin olvidar todo tipo de
cdigos contemporneos (cine, cmic, publicidad) y medios de comunicacin de masas
presentes en sus obras. Estilsticamente, como tambin pasa en la novela
experimentalista, sus poemas pecan de hermticos y oscuros.
http://bib.cervantesvirtual.com/portal/pec/ptercernivel.jsp?conten=historia&pagina=
historia5.jsp&tit3=Los+autores+del+68+y+la+renovaci%F3n+nov%EDsima.
Bao en cueros
Haberlo vivamente deseado y verlas
pisar el agua que la luna enturbia
y estarlas a mirar; los cuerpos blancos
romper la sombra del metal luciente
-desnudo universal, desnudo hasta la muertey quedarse indeciso, en pie, en lo oscuro,
como un viejo marino sospechando un tiempo
sbitamente aventuroso, y, luego,
olvidando los restos de la cena triste
con guitarra y golletes salivosos,
entrar a carga de animal entero
llamado por el agua o por los cuerpos.
Corre hasta el filo castrador del fro,
agua como de espadas.

Las estatuas
se ablandan entre risas, en la espuma. (Carlos Barral)

La poesa desde 1975

La poesa de los ltimos aos se desarrolla en una pluralidad de tendencias aunque
destaca el rasgo general de la vuelta a una poesa ms centrada en al expresin de las
experiencias ntimas y cotidianas que no olvida la influencia experimentalista. Al
vanguardismo y decadentismo de algunas tendencias y autores, vase Luis Antonio de
Villena y su refinada y exclusiva obra, se une la poesa ertica de Ana Rosetti o la
poesa de la experiencia de Luis Garca Montero o Felipe Bentez Reyes, que se
caracteriza por sus temas urbanos, su realismo y cotidianidad, lo coloquial de su
lenguaje y una final visin desencantada de la vida.

NOVELA DESDE 1939 HASTA FINALES DE LA DCADA DE LOS AOS 70

Como sabes, la Guerra Civil supuso una profunda brecha en la evolucin literaria
espaola porque algunos de los modelos narrativos anteriores mueren (Unamuno,
Valle), porque otros se exilian (Aub, Ayala, Snder), y porque la censura y las nuevas
circunstancias polticas coartan la libertad de los narradores, sobre todo en materia
social. Las condiciones sociales de la inmediata posguerra, es decir, el hambre, la
miseria, la falta de libertades, etc. hacen que pierda sentido la novela deshumanizada
de los aos treinta, as que esa tendencia se acaba (por el momento). Por todo lo
anterior, la novela a partir de la contienda espaola debe comenzar de nuevo. En este
tema estudiaremos retazos de la novela de guerra y exilio as como las difentes
tendencias que se establecen despus de la guerra, en los cuarenta -novela existencial
o tradicional-, en los cincuenta -novela social y realista-, en los sesenta -novela
experimental- y a partir de 1975 con una pluralidad de tendencias narrativas que es en
s misma una tendencia.
Novela de guerra
La novela que se hace en la guerra peca de propagandstica, tanto para un bando como
para otro. No son obras estilsticamente memorables, su importancia viene de su
contenido directo y de las circunstancias en las que se escribieron y publicaron. Csar
Arconada (Ro Tajo, 1938) o Concha Espina (Retaguardia, 1937) son ejemplos de
novelistas republicanos y nacionales, respectivamente.
Novela del exilio
Es obvio que uno de los temas fundamentales de un exiliado es su patria y el dolor de
la distancia. Tanto Snder, como Aub o Ayala comparten esta temtica aunque con
estilos diferentes. Ramn J. Snder (1901-1982) empez su carrera antes de la guerra
con narraciones de corte social y de denuncia. Su obra ms recordada del exilio es
Rquiem por un campesino espaol (publicada bajo el nombre de uno de sus
protagonistas, Mosn Milln, en 1953). Max Aub (1903-1972), poeta, dramaturgo y,
tambin, novelista, perteneca a la Generacin del 27 antes de la guerra. En sus
Campos, serie sobre la Guerra Civil y sus consecuencias, la crtica ha valorado muy
positivamente el estilo y la riqueza de sus dilogos. La serie se compone de Campo
cerrado (1943), Campo de sangre (45), Campo abierto (51), Campo del Moro (63),
Campo francs (65), Campo de los almendros (68). Francisco Ayala (1906-2009)
empez a escribir antes de la guerra, dentro de la Generacin del 27, pero es su etapa
posterior a la guerra la ms reflexiva. Critica en Muertes de perro (1958) la Dictadura.
Escribe relatos y novelas.
Novela de posguerra (1939-1950)
El nuevo camino que ha de buscar la novela a partir de la guerra promueve la
diversidad de tendencias entre las que habitan la novela triunfalista, la psicolgica, la
potica, la simblica, la tremendista y la existencial, amn de autores y obras
inclasificables como Jos Mara Gironella con Los cipreses creen en Dios o Lola, espejo
oscuro de Daro Fernndez Flrez. En general la temtica corresponde con la variedad
de tendencias aunque priman temas como la amargura de vivir, la soledad, la angustia,
la inadaptacin o la muerte. Lo cual determina unos protagonistas inadaptados,
solitarios y marginados socialmente. La sociedad de los aos cuarenta en Espaa
traspasa la tela social y se inmiscuye en la literaria.
En
Madrid,
de
Corte
a
checa
http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=checa (Fox, 1938)

vemos un claro ejemplo de novela de los vencedores en la que el autor, Agustn Fox,
de indudable apego falangista, determina las circunstancias estables que ha traido el
Alzamiento Nacional con sus tradicionales valores: Dios, Patria y Familia.
Aunque los "perdedores" siguen escribiendo no hay denuncia social clara y directa en
esta poca sino una angustia dramtica, como en la poesa desarraigada. Cabe
destacar en este punto dos novelas importantsimas para el entendimiento de la
novela de posguerra, son La familia de Pascual Duarte (1942) y Nada (1945). Camilo
Jos Cela (1916-2002) es un novelista que recorre todas las dcadas de la novela
espaola siendo el mximo nombre del tremendismo de los aos cuarenta. Aunque no
es un autor de compromiso social (lleg a ser censor), s describe la miseria fsica y
espiritual en su primera novela de renombre, La familia de Pascual Duarte. En esta
novela utiliza los recursos clsicos de la novela picaresca (autobiografa, vida de
servicios, miseria y consideracin de antihroe) para escribir un relato desolador de la
Espaa de la poca. De la primera persona narrativa pasa al protagonista colectivo de
La colmena (1951) en la que, desde la perspectiva realista de los cincuenta, se relata la
vida de un Madrid dividido en cientos de historias pequeas sobre miserias, intereses y
abusos. De la dcada experimentalista de la novela espaola destacamos San Camilo
1936 (1969), con una de las tcnicas propias de la poca: el monlogo interior
continuo. Su ltima novela es Madera de Boj (1999). Le concedieron el Nobel por "la
riqueza e intensidad de su prosa, que con refrenada compasin encarna una visin
provocadora del desamparo de todo ser humano".
Carmen Laforet (1921-2004) es autora de pocas obras pero buena representante de la
novela existencial de los aos cuarenta. Con Nada, ganadora del premio Nadal, nos
traslada a la angustia de una joven por el tiempo en el que vive, dentro de una serie de
intereses entre los que no est su propia vida. La protagonista de esta novela, como los
de La isla y los demonios (1950) o Una mujer nueva (1955), lucha contra la mediocridad
que la rodea.
Dentro de la novela realista tradicional cabe destacar la primera novela conocida de
Miguel Delibes, del que hablaremos ms tarde, La sombra del ciprs es alargada
(1948) o Javier Mario (1943) de Gonzalo Torrente Ballester.
Tcnicamente las novelas de esta etapa no son muy innovadores pues ofrecen un
relato lineal con un narrador en tercera persona (casi siempre) y una ausencia de
saltos temporales.
Novela social y neorrealismo (1950-1962)
El realismo es afn a la literatura espaola, desde El Lazarillo hasta Galds, desde
Cervantes hasta Beln Gopegui, si bien cambian las formas. El realismo en la novela de
la dcada de los cincuenta se divide principalmente en dos corrientes: el neorrealismo
y la novela social. El neorrealismo se preocupa por valores ticos y la intencin de
registrar lo que pasa en la sociedad transcribindolo en la novela. La novela ms
representativa es El Jarama (1956) de Rafael Snchez Ferlosio. Esta novela, ms all del
argumento sencillo que tiene, refleja fielmente usos lingsticos y sociales de un grupo
de jvenes de los cincuenta con un narrador replegado y una importancia absoluta del
dilogo y la expresividad de los personajes.
http://www.rtve.es/alacarta/videos/television/entrevista-rafael-sanchez-ferlosioserie-tiempos-modernos/728850/
En la dcada de los cincuenta la censura se relaja lo que permite la aparicin de
novelas en las que la denuncia de pobreza y marginacin es ms directa que en las de

los aos cuarenta. A esta tendencia se le ha dado el nombre de Novela Social y no es

exclusivamente espaola puesto que entronca con un movimiento progresista de
reflejo de la sociedad con el fin de cambiar los efectos ms nocivos de la misma. Para
entenderlo hay que fijarse en la figura del dramaturgo y ensayista francs Jean-Paul
Sartre que enuncia el concepto de la literatura social: "La literatura no debe reflejar
solo la realidad, sino explicarla, e, incluso, transformarla" y, sigue, "el escritor tiene
una funcin social, y ser complice de la opresin si no se ala con los oprimidos". Con
estas citas se ve que el realismo de la dcada de los cincuenta se parece poco al espejo
en el camino de la novela decimonnica, pues se toma como instrumento -preceptos
marxistas por en medio- para transformar la realidad, como hemos visto tambin en la
lrica de, por ejemplo, Gabriel Celaya. Se combate la literatura pobre con literatura, el
mensaje se traslada mejor si est bien escrito as que no es proclama poltica sino
novela lo que se va a hacer en esta dcada, a pesar de la sencillez de la misma.
Dejando a un lado a los precursores de la novela social como son Delibes o Cela (El
camino, 1950 o La colmena, 1951), estamos hablando de autores como Ignacio
Aldecoa, Jos Manuel Caballero Bonald, Carmen Martn Gaite, Juan Garca Hortelano o
Juan Mars. Los temas principales son tanto urbanos como rurales, tienen que ver con
los trabajos y la miseria de muchas de estas ocupaciones, las clases sociales y el
recuerdo de la Guerra Civil.
Los elementos en comn de las novelas realistas de esta dcada son: narracin lineal
dentro de una aparente sencillez, descripciones funcionales, espacios y tiempos muy
limitados, preeminencia de un personaje colectivo o uno que represente a una
colectividad y, el rasgo ms destacado, importancia del dilogo.
Novela experimentalista (1962-1975)
A principios de la dcada de los sesenta se produce un cambio en la novela espaola
debido al agotamiento de la novela realista, del abuso de contenidos sociales (con
excesivo peso poltico en ocasiones), preferencia de renovacin tcnica y esttica por
la influencia de autores extranjeros como los hispanoamericanos Garca Mrquez,
Vargas Llosa, Juan Rulfo, o las reminiscencias de Kafka (malesttar existencial), Proust y
Joyce (manejo del tiempo narrativo), los coetneos estadounidenses de la Generacin
Perdida, la opaca novela francesa del Nouveau Roman, etc. Hay una obra bisagra entre
la novela realista y la experimental, que supone el inicio del cambio, Tiempo de
silencio, de Luis Martn Santos (autor de nica obra puesto que Tiempo de destruccin
no lleg a publicarla) de 1962. En esta obra se empiezan a ver los recursos tcnicos que
se introducen en la novela espaola a partir de este momento: desaparece la voz del
autor, el perspectivismo cobra mayor importancia, importancia que pierde el
argumento, se introducen elementos abiertamente antirrealistas as como elementos
discursivos no narrativos (digresiones, artculos de prensa...), las descripciones dejan
de ser funcionales y cobran mayor fuerza esttica a travs del simbolismo o la
metfora.
Los personajes se presentan y definen por sus comportamientos, dentro de la
colectividad a la que estn abocados, siempre en un grado de marginacin social que
escapa a lo puramente econmico. La estructura de la novela tambin se ve renovada
pues ya no hay captulos ni unidades internas, a veces, ni siquiera tiene un final
cerrado. Varias historias se van entrelazando en una concentracin espacial y en un
tiempo renovado, ya sea porque se concentra en extremo, porque hace simultneas
varias historias, porque recala en la anacrona (retrospeccin y anticipacin...), porque

desordena cronolgicamente la obra, etc. El narrador no suele ser omnisciente y

puede alternar todas las personas lingsticas (incluso la segunda). El dilogo de los
personajes se supedita al narrador, tanto, que a veces, lo que dicen los mismos se
produce en un monlogo interior o corriente de conciencia (estilo indirecto libre) para
reproducir el pensamiento desordenado. Por ltimo, destacaremos que hay algunas
alteraciones tipogficas y de los signos de puntuacin.
Miguel Delibes (1920-2010), autor prolfico de nuestra novela, recala en el
experimentalismo de los aos sesenta con Cinco horas con Mario. En esta obra se
enfrentan las ideas conservadoras e innovadoras que sobrevolaban ya el Rgimen de
Franco y la sociedad espaola en general a travs de la renovacin literaria que supone
el continuo monlogo de Carmen en el velatorio de su marido.
http://cvc.cervantes.es/actcult/delibes/default.htm
Otros autores y obras de la tendencia renovadora son Juan Benet con Volvers a
Regin o la interesante La saga/fuga de JB de Gonzalo Torrente Ballester (donde se
empieza a ridiculizar el exceso de experimentacin de la novela espaola).

TEATRO ESPAOL DESDE 1939 A FINALES DE LA DCADA DE LOS AOS 70

El corte que supuso la Guerra Civil en Espaa no dej, claro est, de afectar al gnero
dramtico. Veremos, brevemente designios de Selectividad-, de qu manera el teatro
recorre movimientos existencialistas, sociales, vanguardistas, pero tambin,
conservadores, a lo largo de medio siglo.
Durante la guerra, el teatro, en unos casos, se puso al servicio de la propaganda blica
e ideolgica, como en con las Guerrillas del Teatro dirigidas por Mara Teresa Len; en
otros casos se intenta recuperar clsicos contemporneos como Bodas de sangre, de
Lorca, o Electra, de Galds, amn de alguna reescritura como la que hizo Rafael Alberti
de La Numancia de Cervantes, representadas todas estas por la Alianza de
Intelectuales.
Acabada la contienda, el panorama resultaba desalentador: muchos de los grandes
dramaturgos del periodo anterior estaban muertos (Lorca, Unamuno, Valle) o exiliados
(Aub, Casona, Alberti) rompindose as las lneas con el teatro innovador de preguerra,
dejando las lneas ms conservadoras (en torno al teatro burgus) condenadas a luchar
con las traducciones del teatro extranjero y la continua desercin del pblico a las
butacas del cine.
El teatro del exilio no se puede abordar si nombrar a Rafael Alberti que, con obras
como El Adefesio (1944) nos habla de los estragos de la batalla desde una perspectiva
existencialista. Alejandro casona representa el simbolismo y la poesa en obras
teatrales como Prohibido suicidarse en primavera (1937) o La dama del alba (1944).
Max Aub, que en la guerra haba sido Secretario del Consejo Nacional de Teatro,
completa su actividad como poeta, novelista y tambin dramaturgo con obras como
Morir por cerrar los ojos (1944) o El rapto de Europa (1945) sobre la Segunda Guerra
Mundial. Otros dramaturgos del exilio son Pedro Salinas o Len Felipe.
En Espaa, abriendo la dcada de los cuarenta, se observan esas lneas conservadoras
que anotamos antes. Una de ellas es el teatro al estilo benaventino (una ligera crtica
de costumbres en una esttica realista). El testamento de la mariposa (1941) de Jos
Mara Pemn o Cuando llegue la noche (1943) de Joaqun Calvo Sotelo, atestiguan ese
teatro amable, intrascendente, que pretende el entretenimiento del pblico. Otra de
las lneas conservadoras es la continuacin del teatro de humor. Enrique Jardiel
Poncela, que ya haba sorprendido a propios y extraos con Usted tiene ojos de mujer
fatal en 1933, rompi con las formas tradicionales de lo cmico a travs de situaciones
grotescas o inverosmiles. Una de las obras ms conocidas es Elosa est debajo de un
almendro (1940) y representa fielmente esas caractersticas del nuevo teatro de
humor basado en el absurdo de las situaciones, dilogos y personajes cuya historia
termina siendo igualmente intrascendente. Heredero del trabajo de Jardiel Poncela,
Miguel Mihura presenta una obra muy temprana (escrita en 1932, publicada en 1947,
estrenada en 1952) que abre la posibilidad de un teatro del absurdo en Espaa: Tres
sombreros de copa. El resto de la produccin de Mihura (Melocotones helados, Maribel
y la extraa familia) no sigue esa senda rupturista que promova su primera comedia
con sus dilogos inverosmiles, infantiles y grotescos a un tiempo. Una nueva lnea
teatral, alejada de la conservadora, se abre a finales de la dcada de los cuarenta en la
figura de los jvenes dramaturgos Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre: el teatro
existencialista. Buero consigue introducir una dosis de crtica social, sorteando la
censura, en obras como Historia de una escalera (1949) donde los temas humanos

tienen un lugar privilegiado. Ms radical, Alfonso Sastre con, por ejemplo, Escuadras
hacia la muerte (1953) muestra un discurso abiertamente antifranquista.
Buero y Sastre van recorriendo las diferentes etapas del teatro a partir de 1939,
modificando sus formas para expresar los mismos temas en una etapa (a partir de
1955) en la que conviven un teatro social y de denuncia con uno conservador. En la
dcada de los cincuenta todos los gneros literarios buscan un pblico capaz de captar
la realidad desde un punto de vista crtico, ya sea porque est ms preparado (jvenes
universitarios) o porque est agotado del teatro burgus (que, sin embargo, llega hasta
nuestros das). Es el teatro social. Se recogen tcnicas valleinclanescas sobre
deformacin de la realidad, influencias expresionistas y simbolistas para la denuncia
sobre el duro trabajo de los obreros, la siempre presente burocracia o las injusticias
sociales. Obras como Un soador para un pueblo (1958, basado en el motn de
Esquilache) o El tragaluz (1967), un angustioso drama sobre una familia y sus funestos
recuerdos de la guerra, por parte de Buero, representan estas caractersticas. La
taberna fantstica (1966), a medio camino entre el teatro de denuncia social y el
renovador, es el mejor ejemplo de Sastre para esta poca. Sin olvidar otro autor social
como es Lauro Olmo y su obra La camisa (1961) en la que trata los temas de la
emigracin y de la miseria. El teatro conservador, en los cincuenta, es del dominio de
Alfonso Paso en el mbito comercial (Juicio a un sinvergenza, 1952) o de Antonio Gala
(Los verdes campos del Edn, 1963) como autor transgenrico que llega hasta nuestros
das.
El teatro renovador, que empieza a manifestarse a finales de los aos sesenta,
recopila las caractersticas vanguardistas anteriores a la guerra as como las extranjeras
(alegorizacin de personajes en ideas, un mayor uso del esperpento, la importancia
desmesurada de los elementos extraverbales, etc.) en un teatro ms complejo y
menos realista que introduce elementos de otras artes como el circo o el cine. Buena
parte de ese teatro se desarrolla en la calle gracias a la labor de los provocadores
grupos de teatro independiente: Els Joglars, Els Comediants, en Catalua; Los
Goliardos, Ditirambo, en Madrid, etc. Los autores que destacan ms en esta etapa son
Francisco Nieva y Fernando Arrabal. Nieva, digno seguidor de Valle, presenta un teatro
de denuncia con esttica experimentalista. Su obra se agrupa en tres centros: Teatro
furioso (1953-1973), Teatro de farsa y calamidad (1961-1990) y Teatro de crnica y
estampa (1976). Arrabal surrealista, esperpntico y absurdo a un tiempo- escribe un
teatro basado en el humor, la confusin, el terror, el azar y la euforia. Sus primeras
obras (Pic-nic, 1952, El cementerio de automviles, 1965) ya navegan en lo absurdo[i].
Su teatro pnico, de un alto grado surrealista, da paso a obras originales y
vanguardistas como La balada del tren fantasma (1975). Buero Vallejo tambin est
presente en esta etapa con La fundacin (1974).
_____________________________________________________________
[i] Como el maestro francs del absurdo A. Artaud

NARRATIVA HISPANOAMERICANA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

Aunque este tema se titula "Narrativa hispanoamericana en la segunda mitad del siglo
XX", nos es necesario dar un paso atrs y, al menos, comentar qu es eso de literatura
hispanoamericana. Aunque no es este el sitio de profundizar en ningn tema, es til
recordar que la literatura hispanoamericana, es decir, la literatura en lengua espaola
independientemente del pas en que se publique, empieza a considerarse en el siglo
XVI, la centuria de la conquista de Amrica por parte de los espaoles. Grandes plumas
desde entonces recuerdan la preferencia por el seguimiento de las tendencias de
mayor auge en la "madre patria", ya fuera el Inca Garcilaso de la Vega, de insignie
nombre tambin por aquellos lares, o el preciosismo culterano de sor Juana Ins de la
Cruz. Pasados los tiempos coloniales, con su dominacin, el siglo XIX trae a Amrica
influencias francesas: el Romanticismo, el Realismo, y una joven poesa que a
finales del siglo tiene raigambre en Amrica en las figuras de Jos Mart y, sobre
todo, Rubn Daro; era el Modernismo. Por primera vez un movimiento nos llega de
Amrica y no es exportado desde Espaa. A partir de ese momento la importancia
de la literatura hispanoamericana no ha dejado de crecer en nombres como Borges,
Neruda, Huidobro, Garca Mrquez, el reciente Nobel Vargas Llosa, Cortzar y muchos
ms que no podemos listar por razones de extensin. La lengua espaola se desarrolla
ampliamente gracias, entre otras cosas, a los ms de cuatrocientos millones de
hispanohablantes que abandonando viejas premisas como la de la "lengua del
imperio" leen a Skrmeta, Benedetti o Laura Esquivel.

La narrativa, en concreto, es una de las perlas de ese tesoro lingstico

hispanoamericano. Veremos en este tema cmo hasta la dcada de los aos cuarenta,
ms o menos, se mantiene fiel a temas y estilos propios de lo americano (novela
indigenista, novela regionalista) pero ms tarde se universaliza, se extiende
rpidamente por su originalidad, su diversidad de estilos, tambin por un
descubrimiento editorial -acaso mercantil- pero, sobre todo, por su calidad. Sin olvidar
que la vuelta al cuento, a la narrativa breve (a veces hasta micronarrativa), es una de
las tendencias ms importantes del siglo y un elemento que llega hasta nuestros das.

Narrativa hispanoamericana en la primera mitad del siglo XX

En el Modernismo, el cuento era un vehculo de expresin perfecto para mostrar el
esteticismo del movimiento ya fuera con temas fantsticos como los cuentos de
Leopoldo Lugones (Las fuerzas extraas, 1906) o los misterios de Horacio Quiroga (lee
El almohadn de plumas si te gusta Poe). Pronto el realismo entra en escena a travs
de una serie de novelas que muestran la realidad americana. Son: a) la novela
regionalista o de la tierra, que habla del determinismo que une al americano con el
medio ambiente en el que vive, cada uno intenta dominar al otro y termina siendo una

invitacin a la barbarie (Rmulo Gallegos, Doa Brbara); b) la novela social, narrativa

en la que caben novelas de la revolucin como las de Manuel Azuela y novelas
indigenistas como las de Jorge Icaza donde los derechos del indio a sus tierras son
narrados desde una perspectiva mgica como las novelas del "boom"
hispanoamericano.
Narrativa hispanoamericana de la segunda mitad del siglo XX
La inmigracin europea tras las guerras en este continente determin un crecimiento
exponencial de las ciudades y un cambio de costumbres para muchos de los habitantes
americanos. La novela de "lo nuestro" que se haba realizado hasta ahora no tena
cabida en la nueva forma de narrar que tiende a romper con el realismo tradicional al
incluir elementos mgicos que representan a una colectividad (es el inicio de lo que se
dio en llamar "realismo mgico" o "lo real maravilloso"). Alguna de las caractersticas
de estas nuevas narraciones tambin se han producido en nuestro pas en la
posguerra, por ejemplo, el afn por indagar en la existencia del individuo, en su
problema como individuo y en sus miedos. Es esta una literatura esttica en la que la
metaliteratura, la parodia, la ruptura del tiempo o el uso singular del narrador
adelantan el posmodernismo en Espaa a travs de las primeras publicaciones en
Barcelona y Madrid de Garca Mrquez, Cortzar o Vargas Llosa.
Se suelen sealar tres tendencias generales en esta narrativa de la segunda mitad de
siglo. Son la novela metafsica, la existencial y la del realismo mgico.
- La novela metafsica es aqulla en la que se busca trascendencia a los problemas del
hombre. Los nombres ms destacados son Jorge Luis Borges y Jos Lezama Lima.
Borges, argentino, poeta, conocedor del Madrid de principios de siglo y narrador
excepcional escribi obras de grato recuerdo como Ficciones, Historia universal de la
infamia o El aleph (pincha aqu si quieres leer el cuento homnimo). Sus cuentos,
dictados pues ya su dbil visin le impeda la lectura y la escritura, estn plagados de
autores que no son ms que recreaciones del doble y la copia de todos nosotros,
inmensas bibliotecas o laberintos y una pudorosa seleccin del lenguaje.

Lezama Lima, barroquista narrador cubano, dej en Paradiso una biografa existencial
de su protagonista, lo que le granje algunos problemas por tratar el tema de la
homosexualidad.
http://www.elpais.com/articulo/portada/Jose_Lezama_Lima/Lezama/Lima/Paradiso/e
lpepuculbab/20101127elpbabpor_30/Tes

- La novela existencial entronca con la literatura que en los aos cuarenta y cincuenta
se est haciendo en Europa al preocuparse de la condicin humana. Son Juan Carlos
Onetti y Ernesto Sbato los autores ms destacados de esta tendencia con obras como
La vida breve (del uruguayo Onetti) o El tnel (angustia vital contada por Sbato).
- La novela del realismo mgico. Alejo Carpentier, uno de sus iniciadores, la llamaba de
"lo real maravilloso" por ser permeable al irracionalismo de lo mgico desde la
perspectiva del realismo. Sus caractersticas principales vienen determinadas por la

influencia de tendencias extranjeras, como la renovacin de Kafka, Joyce o Faulkner de los que se toman el monlogo interior, la anacrona, etc.-, el surrealismo europeo del que se toma el onirismo y la capacidad de superar la realidad- y otras.
Los iniciadores son Miguel ngel Asturias y Alejo Carpentier con obras como Seor
Presidente (del novelista guatemalteco Asturias) en la que se habla del dictador tipo de
Amrica, o El siglo de las luces (del cubano Carpentier) donde se relata la revolucin
americana.
En la dcada de los sesenta se produjo el "boom" hispanoamericano y Europa acogi la
obra de muchos de los autores del realismo mgico (amn de ensayistas y novelistas
de otras tendencias). Los nombres ms destacados de ese momento son Juan Rulfo,
Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes y Mario Varga Llosa.
Los grandes nombres:
Juan Rulfo. Este novelista mexicano es autor de dos nicas obras: Pedro Pramo y El
llano en llamas (cuentos). La primera es su obra ms representativa y se public en
1955. Su tema no es novedoso puesto que trata la revolucin mexicana pero s su
renovacin estilstica pues incluye rupturas temporales, monlogos interiores, etc. La
historia relata el viaje de un hijo que busca a su padre muerto, Pedro Pramo, tambin
desde la muerte en un dilogo de tumbas.
Fragmento de la pelcula basada en Pedro Pramo: http://youtu.be/GGsZTh_HWPU

Julio Cortzar. Argentino afincado en Pars. Cortzar es el creador de una narrativa

basada en el hiperenlace y la unin de elementos muy diferentes en un mismo plano.
La vuelta al da en ochenta mundos o Rayuela son sus obras ms conocidas. Obras en
las que la realidad est superada por una red de palabras inventadas que dirigen al
lector a muchos planos a la vez (tambin fsicamente, por ejemplo, Rayuela se puede
leer de principio a fin o saltando captulos). Propongo un reto: lee el siguiente texto y
pregntate qu has entendido del mismo.
Gabriel Garca Mrquez. Sus primeras novelas tanteaban el encuentro del escritor con
el lugar mtico de una de sus mejores novelas, Macondo en Cien aos de soledad
(1967).
"Muchos aos despus, fente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda
haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo."
En esta obra el autor colombiano presenta una saga familiar, la de los Buenda, que
fundan, constuyen y se pierden en Macondo como el ser humano ante sus propias
tragedias. La muerte est presente en cada esquina del pueblo jugando al escondite
con una vida que se muestra complementada con la magia de lo sobrenatural
americano. Formalmente es una novela que bebe de la renovacin narrativa del siglo
XX. Como ejemplo, el episodio del hielo, para Garca Mrquez el germen de la novela
(aunque est hacia la mitad de la misma), que nos recuerda sobremanera el inicio de
La metamorfosis de Kafka, obra cuya lectura sobrecogi e inspir al autor.
Sobre Garca Mrquez y Kafka: http://docs.google.com/viewer?a=v&q=cache:xtZbSXg0H8J:logia.it/index2.php?option%3Dcom_docman%26task%3Ddoc_view%26gi
d%3D13%26Itemid%3D74+garc%C3%ADa+m%C3%A1rquez+cien+a%C3%B1os+de+sole
dad+kafka&hl=es&gl=es&pid=bl&srcid=ADGEESjTx1dgouZm1OFBcyNxeD0gd9v10JW-

MdNNWmAxpa_Pd5aXWCvFwdqxuU14zgavBLFBGNVmDCJsmmbP5H9ZRf1LZRHNNMmfpUMe5boaTFg9VlBTRmaaAcOexjspYsbyYz1qCvT&sig=AHIEtbROHxNPccGy7kgL7WIsz
FwClpxyJg&pli=1
Otras novelas del autor de Aracataca son: El coronel no tiene quien le escriba, El otoo
del patriarca , Crnica de una muerte anunciada, El amor en los tiempos del colera...
Carlos Fuentes. En La regin ms transparente une lo diacrnico y lo sincrnico y en La
muerte de Artemio Cruz ofrece una visin crtica de la revolucin mexicana. Innova
formalmente al presentar tres personas narrativas diferentes en la narracin del
relato.

Mario Vargas Llosa. El escritor peruano y espaol, Premio Nobel 2010 (uno ms de
entre los muchsmos Nobel que hay en estas pginas), utiliza su propia biografa como
materia novelable en sus primeras obras (La ciudad y los perros o La ta Julia y el
escribidor). En pleno auge de la novela experimentalista publica narraciones como
Pantalen y las visitadoras o Conversacin en La Catedral, de una complicacin tcnica
evidente. Es un autor que ha sabido amoldarse a todas las tendencias hasta nuestros
das.
No podemos olvidarnos de otros autores de novela y cuento como Mario Benedetti,
Laura Esquivel, Cristina Peri Rossi, Antonio Skrmeta o Augusto Monterroso:
"Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all"
Las ltimas tendencias son: la novela y los medios de comunicacin social (donde la
novela es un medio ms y el novelista, un comunicador) con nombres como Alfredo
Bryce Echenique, y la metanovela (en la que el lugar esttico de la narracin sigue
siendo preponderante en nuestra sociedad), con ejemplos como la produccin del
mexicano Salvador Elizondo.
Terminamos el tema ofreciendo unos enlaces a una serie de cuentos
hispanoamericanos:
Borges,
"Funes
el
Memorioso"
en
Ficciones:
http://www4.loscuentos.net/cuentos/other/3/19/158/
Benedetti,
"Los
novios"
en
Montevideanos:
http://www4.loscuentos.net/cuentos/other/2/5/83/
Monterroso," La oveja" en La oveja negra y dems fbulas:
http://biblio3.url.edu.gt/Sopa/2010/OvejaNegra.pdf

LA LITERATURA DEL LTIMO TERCIO DEL SIGLO XX

CARACTERSTICAS GENERALES:
http://www.slideshare.net/NereaFerrez/literatura-espaola-actual-una-aproximacin-4eso
http://www.fahe.net/sp/wg_2/lit/10_Literatura_actual.pdf
LRICA:
La poesa de los ltimos aos se desarrolla en una pluralidad de tendencias
aunque destaca el rasgo general de la vuelta a una poesa ms centrada en la
expresin de las experiencias ntimas y cotidianas que no olvida la influencia
experimentalista. Al vanguardismo y decadentismo de algunas tendencias y autores,
vase Luis Antonio de Villena y su refinada y exclusiva obra, se une la poesa ertica de
Ana Rosetti o la poesa de la experiencia de Luis Garca Montero o Felipe Bentez
Reyes, que se caracteriza por sus temas urbanos, su realismo y cotidianidad, lo
coloquial de su lenguaje y una final visin desencantada de la vida.
http://www.revistaminerva.com/articulo.php?id=78
http://www.spanisharts.com/books/literature/ultimotercio.htm
NARRATIVA:
En las ltimas dcadas se observa una pluralidad de tendencias con una
corriente general: se vuelve al relato, bien por el cansancio de la renovacin de la
etapa precedente bien porque se recuperan subgneros en los que hay que contar una
historia (novela policiaca, realismo histrico...). Algunas de las tendencias de esta
poca son:
- La metanovela. La propia novela explica el germen de la creacin. Papel mojado de
Juan Jos Mills (1983) o La orilla oscura de Jos Mara Merino (1992), son ejemplos de
esta tendencia.
- Novela lrica. Se busca la perfeccin formal. La lluvia amarilla de Julio Llamazares
(1988) o La fuente de la edad de Luis Mateo Dez (1986).
- Novela autobiogrfica. La experiencia personal o los recuerdos de otros conforman
un diario estticamente impecable. Destaca en esta tendencia la novela femenina.
Corazn tan blanco (1992), Javier Maras; El somier (1990), Luisa Castro.
- Novela histrica. La vuelta al relato es evidente y adems, destaca el uso de una
documentacin profusa y una irona fina, como en La verdad sobre el caso Savolta
(1975) obra fundamental tanto en la tendencia histrica como en la policiaca. Es de
Eduardo Mendoza.
- Novela policiaca, de intriga o negra. La serie Carvalho de Vzquez Montalbn o las
primeras novelas de Prez Reverte atestiguan la vuelta a un subgnero en el que
priman el narrador y la intriga.
Otras tendencias son la novela culturalista, psicolgica y la vuelta al realismo desde
una perspectiva social, es el realismo-crnica de nuestro tiempo, o como un mero
reflejo de lo ms descabalado (realismo sucio, Historias del Kronen, de J. . Maas)

Son muchas las tendencias, se relacionan entre s, se mezclan o toman cosas de

algunas para construir otras, pero lo que prima en todas ellas es el uso de la irona
respecto a novelas anteriores.
http://www.veoh.com/videos/v1813517783MHk99d Historias del Kronen
http://www.spanisharts.com/books/literature/prodemo.htm
http://www.spanisharts.com/books/literature/proxxi.htm
TEATRO:
Los ltimos aos, desde la llegada de la democracia, han visto una paulatina
desaparicin de los autores teatrales porque cada vez se hace menso teatro, se
prefiere representar lo seguro (los clsicos), los nuevos autores no se dan a conocer
Con todo, el teatro de estas ltimas dcadas ha visto grandes obras. Las corrientes o
modelos presentes en nuestro tiempo son tres. La primera es la representacin de
generaciones anteriores, sobre todo en lo que se refiere, por una parte a los
vanguardistas de la etapa pasada y, por otra, a autores queridos por el pblico como
Buero Vallejo o Antonio Gala. La segunda es la vuelta al realismo con obras como Ay
Carmela! (1986) de Jos Sanchs Sinistierra o Los ochenta son nuestros (1988) de Ana
Diosdado. Y la tercera es la comedia de costumbres renovada con un importante
componente urbano como vemos en Bajarse al moro (1984) de Jos Luis Alonso de
Santos.
En fin, un sinnmero de realizaciones dramticas diferentes que dan como
resultado una rica variedad de tendencias, movimiento y autores. Es de lamentar, sin
embargo, que los teatro no suban tanto el teln, lo que, sin duda, perjudica el futuro
del gnero en Espaa.
http://www.educa.madrid.org/cms_tools/files/62ec52c9-7569-472a-998bb0deae1e7c18/ANTOLOGIA_DEL_TEATRO_ESPA%C3%91OL_ACTUAL.pdf
http://www.spanisharts.com/books/literature/tdemo.htm