grabado.

(Del part. de
grabar). 1. m. Arte de
grabar. 2. m.
Procedimiento para
grabar. 3. m. Estampa
que se produce por
medio de la impresin
de lminas grabadas
al efecto.Real
Academia Espaola

Matriz xilogrfica.

Matriz aguafuerte.

Grabado en relieve
Grabado en hueco
Grabado plano

Grabado plano

Podemos distinguir tres procedimientos dentro de las tcnicas de

grabado en plano, dependiendo fundamentalmente de los
materiales que se usan para su elaboracin:

Litografa. Esta tcnica consiste en utilizar como matriz

una piedra calcrea, que rechaza la tinta salvo en las
zonas que han sido tratadas con lpiz o tinta especiales.
Serigrafa. En esta tcnica no se utiliza plancha o matriz
alguna, sino una simple trama o tamiz, a cuyo travs pasa
la tinta e imprime el grabado.
Monotipo o monotipia. Es la estampa lograda por
contacto de una imagen pintada o dibujada sobre un
soporte rgido cuando el pigmento todava est fresco;
por tanto se trata de una pieza nica si bien puede haber
alguna prueba ms, pero siempre con variantes.

La litografa (del griego lithos, piedra y

grafos, del latn dibujo), fue inventada por
Senefelder en 1796. Esta tcnica consiste en
utilizar como matriz una piedra calcrea, que
rechaza la tinta salvo en las zonas que han
sido tratadas con lpiz o tinta especiales. Por
lo tanto, cuatro son los elementos
imprescindibles de la litografa: una piedra
calcrea, materia grasa, agua y tinta
litogrfica.

PIEDRA LITOGRFICA

PIEDRA LITOGRFICA

PIEDRA LITOGRFICA

Henri de
ToulouseLautrec (18641901). La
Divan
Japonais.
Litografa
color, 1893.
Albi, Musee
ToulouseLautrec.

Marc Chagall (1887-1985). The sun and the red horse (El sol y
el caballo rojo). Litografa color, 1979.

Kasimir Malevich
(1878-1935). Lecturas
de N. Punin (Cubierta
del libro). Litografa
color, 1920.

Paul Klee (1879-1940).

Tte d'un enfant (
Cabeza de una nia).
Litografa, 1939.
Fue publicada por la revista
Verve en 1939 y grabada por
Mourlot Frres en Paris con
la participacin de Paul Klee.
Medidas:32,10 x 23,10 cm.

PANTALLA SERIGRFICA

La creacin de estas pantallas es fundamental en el proceso de

estampacin serigrfica y se deben crear una para cada color de
la composicin. En estas pantallas que pueden ser de seda, tejido
sinttico o malla metlica, el artista interviene obturando ciertas
zonas de su trama.

Paul Klee (1879-1940)

Figure of the Oriental
Stage (Figura de le
escena oriental).
Serigrafa color, c.
1940.
Fue publicada por la
Karl Nierendorf
Gallery en la exposicin
"Paul Klee Memorial
Retrospective" en 1941.
Medidas: 23,5 x 17,7
cm.

Vasarely (19081997).
Composicin.
Serigrafa color,
c.1975.
Firmada a lpiz y
numerada. 85/100
: Edicin de 100
ejemplares
impresa por Arcay
Studio, c.1975.
Medidas: 36 x 36,
5 cm

Andy
Warhol
(1928-1987)
Marilyn
Monroe.Seri
grafa color,
c. 1970.
Medidas:
91,3 x 91,2
cm.

Alexander Calder
(1898-1976). Rain
(Lluvia).
Litografa color,
1962-1965.
Firmada a lpiz.
Edicin de 125
ejemplares
editados por
Mourlot, en Pars.
Medidas: 65 x 50,5
cm.

MONOTIPO
Algunos no incluyen la tcnica del monotipo, ni como pintura ni
como grabado, a pesar de que los monotipos por una parte,
renen las caractersticas tcnicas de la estampacin, y por otra
parte lo cierto es que, el resultado
es de una obra nica sobre
.
papel, sin ejemplares que constituyan una edicin.

Edgar Degas (1834-1917). La leon de danse (La leccin de

danza). Monotipo retoques pastel, c. 1877.
Medidas: 58,4 x 72,7 cm. Joan Whitney Payson Collection en el
Portland Museum of Art.

Camille Pissarro (1830 - 1903). Vacherie le soir (Vaquera al atardecer),

Monotipo, c. 1890.
Medidas: 15,6 x 23,60 cm.

Grabado en relieve

Xilografa
La xilografa (del griego xyln, madera; y graf,
inscripcin) es una tcnica de impresin basado en una
plancha de madera cortada a fibra, en la que se talla a mano
con un cincel o buril el texto (junto con las ilustraciones en
el caso de estampas y libros), utilizndose una sola matriz -o
taco- para cada pgina. A continuacin se impregna con
tinta y presionndolo contra un soporte (como el papel) se
obtiene la impresin del relieve.
Las maderas ms adecuadas para realizarla son la de boj, la
de cerezo o la de peral. Otras maderas ms duras, como las
de arce y roble, no son adecuadas para la xilografa.
Existen dos tipos de xilografa en funcin de como se
realice el grabado en la madera

Xilografa "al hilo": la superficie de grabado est

cortada en paralelo a las fibras del tronco. Este
mtodo es propenso a la aparicin de nudos y fibras
irregulares con el consecuente problema para la
impresin.
Xilografa "a testa": la cara es perpendicular a las
fibras.
Se diferencia de los dems sistemas de impresin en
que utiliza una plancha fija para imprimir el texto,
mientras que el resto se basan en tipos mviles.

XILOGRAFA
Si observamos un tampn de los utilizados para sellar documentos,
tendremos una excelente idea del grabado en relieve. El grabador
debe vaciar en la matriz los blancos de la imagen y dejar en relieve las
lneas de la composicin. El vaciado se realiza por medio de gubias,
cuchillas y buriles.

1. Matriz para grabado en relieve 2. Gubia para tallar en madera y materiales

blandos.

Al realizar la matriz de grabado se debe tener en cuenta que hay que vaciar lo que
se quiera que quede en blanco y que la imagen que se talla es la inversa de la se
que reproducir al estampar.

Plancha y linograbado estampado. Henri Matisse (1869-1954). Teeny.

Linograbado, 1938

La materia que se emplea para realizar la matriz o plancha en este

procedimiento es la madera, de ah que esta tcnica se llame xilografa, (xylon,
en griego significa madera y grafos en latn dibujo) y el resultado, grabado
xilogrfico.
Segn que el corte de la madera sea paralelo o perpendicular al tronco del
rbol, obtenemos un grabado al hilo (tendido, o a fibra) o por testa (hilo de pie,
o a contrafibra).
Es el mtodo ms antiguo de grabado. Las primeras xilografas europeas
fueron naipes, realizados a comienzos del siglo XIII. A continuacin el mtodo
xilogrfico se emple en la elaboracin de estampas religiosas.

Pablo
Picasso
(1881-1973).
Nature
morte sous
la lampe
(Naturaleza
muerta bajo
la lmpara).
Linograbado
, 1962.
Medidas: 65
x 53,5 cm.

Libro Xilogrfico
Entre las muestras ms destacadas de libros xilogrficos europeos
se encuentra el Apocalipsis, editado en los Pases Bajos y
Alemania a mediados del siglo XV, y la Biblia pauperum o Biblia
picta, editada hacia 1470 en Alemania.
Los libros xilogrficos solan ser ms pictricos que textuales. Se
realizaban en menos tiempo que los libros pintados a mano
tradicionales, pero el proceso de produccin segua siendo
laborioso y slo resultaba satisfactorio en el caso de libros breves
y muy solicitados. Con el incremento del inters por el saber y por
la literatura en el renacimiento, se produjo una demanda de libros
de texto ms densos. La nica manera de producir estos libros con
rapidez y de una forma relativamente barata era empleando los
tipos mviles, por lo que hacia 1500 este mtodo haba
desbancado casi totalmente al libro xilogrfico, que nunca ha sido
resucitado en serio.

EL CAJISTA. Lento trabajo impon a alinear los tipos

contenidos en compartimentos denominados "cajas". El
cajista, desarrollando su labor, que s lo fue reemplazada y
activada con la aparici n de la linotipia.

LINOTIPIA. Est formada por un teclado similar al

de la mquina de escribir. Accionando una tecla, la
matriz (de bronce), que contiene el smbolo o letra cae
desde un depsito especial a una cinta transportadora,
quedando alineadas en el orden hasta formar un
rengln.

Grabado en hueco

La misma tcnica de la xilografa se ha utilizado con diversos

materiales como el cuero, aunque el principal es el linleo, con el
que se obtiene el linograbado o linleograbado. Tambin se han
utilizado metales (con los que se obtiene el grabado cribl,
cribado o acribillado), aunque el metal como veremos, es la
materia propia de la matriz o plancha en la tcnica de grabado en
hueco.

Herramientas para la realizacin de linograbados.

Pablo
Picasso(18811973). Retrato
de muchacha,
de Cranach el
Joven, 1958.
Linograbado
en seis
colores, 65 x
53,5 cm.

La tcnica del linograbado utiliza como matriz el linleo es un

material flexible, ligero y fcil de cortar. El proceso de trabajo
y las herramientas son idnticos a los de la xilografa, aunque,
al ser un material ms blando, resulta ms fcil de trabajar.
Tambin el proceso de entintado y estampacin es similar al de
la xilografa.
La tcnica de grabado en linleo es muy estimada y utilizada
por los artistas plsticos en nuestra poca y por sus
caractersticas es muy apropiada para realizarla dentro de las
actividades que proponemos en el aula de plstica.
Entre los artistas que han utilizado esta tcnica cabe destacar
a Pablo Picasso (1881-1973), Henri Matisse (1869-1954) y Jean
Arp (1887-1966) entre otros

Pablo Picasso (1881-1973). Le djeuner sur l'herbe,

1962.
Linograbado, 53,5 x 64,5 cm Museo Picasso, Antibes.

El procedimiento que se sigue en las tcnicas de grabado en hueco, es

justo el contrario que en el grabado en relieve, es decir, consiste en
vaciar los negros.
Una idea clara de como se debe tallar una plancha o matriz para obtener
un grabado en hueco, la podemos visualizar en las siguientes imgenes:

Boceto original
Plancha grabado
Grabado

Por procedimientos directos, o mecnicos, en los que el grabador talla o

rehunde las planchas mediante una serie de tiles incisivos, punzantes o
percutores.
Dentro de este grupo la tcnica mas representativa es:

La tcnica de grabado a buril, o talla dulce, recibe su nombre de la

principal herramienta que se utiliza para tallar la plancha: el buril. Con
l se talla la plancha o matriz dejando unos surcos o tallas de diferente
profundidad y forma, con las que se crea la composicin del grabado.
La matriz que se emplea es de metal (cobre, acero, cinc, etctera). El
grabador talla la matriz, y en los huecos (tallas) que en ella abre se
depositar la tinta. Despus y como final del proceso, con una fuerte
presin en una prensa, la composicin se trasladar al papel
obtenindose el grabado.

El grabado a buril es una tcnica de difcil ejecucin, que requiere un

largo aprendizaje y exige mucha meticulosidad y paciencia durante la
realizacin de la plancha o matriz. Con esta tcnica se logran bellos
efectos y una rica extensin de matices, que van desde los blancos
apagados a los negros intensos, profundos o aterciopelados. Las
sombras se consiguen por entrecruzamiento de lneas: cuanto ms
cercanas, ms sombreada la imagen.

Las herramientas que se utilizan para el grabado a buril son:

El buril. Los hay de distintos tamaos, segn la profundidad y grosor
con que se desee incidir.
El rascador o desbarbador. Es una herramienta de tres aristas terminada
en punta, con mango cilndrico de madera, y se utiliza para quitar las
rebabas que deja el buril en el metal.

La punta seca. Es una barrita o alambre de acero de

seccin circular, montada como la mina de un lpiz en
un cilindro alargado de madera. Su utilizacin es la de
abrir tallas finas completando en la talla dulce la labor
del buril.

Alberto Durero
(1471-1528).
Melancolia I.
Grabado a
buril, 1514.
Medidas: 240x
185 mm.

Alberto Durero. Adn y

Eva, Grabado buril, 1504.
Medidas. 251 x 200 mm.
Metropolitan Museum of
Art, Nueva York.

Albrecht Altdorfer (14801538). Paisaje . Grabado buril sobre hierro, ca. 152022.
Medidas: 110 x 160 mm. Metropolitan Museum of Art, Nueva York

Andrea Mantegna (1430/31-1506). Bacanal con tonel de vino.

Grabado buril, 1490.
Medidas: 298 x 438 mm. Metropolitan Museum of Art, Nueva
York.

Andrea Mantegna
(1430/31-1506).
Madonna.
Grabado buril, ca
1480.
Medidas: 153 x
106 mm

Hendrick Goltzius
(15581617).
Hrcules
Farnese. Grabado
buril, ca 1592.
Medidas: 418 x
304 mm.
Metropolitan
Museum of Art,
Nueva York

Consiste en recubrir una plancha pulimentada, generalmente de cobre,

con un barniz impermeable a la accin de los cidos. Luego se traza el
dibujo con un punzn sobre el barniz dejando al descubierto el metal.
Finalmente, se somete la plancha al mordido del cido , el cual, al
atacar al metal traduce en surcos aquellas lneas trazadas en la capa
del barniz. Esos huecos reciben despus la tinta que pasar al papel
en la impresin

Esta tcnica de grabado, debe su nombre al nombre del

cido que se emplea durante el proceso de realizacin de las
planchas o matrices de grabado y que es el cido ntrico
rebajado con agua que se conoce como aguafuerte.

Este procedimiento no requiere tanta paciencia como el buril y es ms

rpido, ms agresivo, menos lineal. La tcnica de grabado aguafuerte la
utilizaron con gran maestra: Alberto Durero, Rembrandt, Francisco de
Goya, Paul Cezanne, Ren Magritte o Pablo Picasso. Hoy sigue
emplendose por numerosos artistas contemporneos.

Rembrandt (1606 1669). Autorretrato

con la boca abierta.
Aguafuerte, 1630
Medidas: 51 x 46 mm.
Firmado abajo en el
centro. Casa Museo
Rembrandt).
Amsterdam

Albrecht Altdorfer
(ca. 1480-1538). (La
entrada de la
sinagoga de
Regensburg).
Aguafuerte, 1519.
Medidas: 159 x 111
mm. Harris
Brisbane Dick
Fund, 1926.
Metropolitan
Museum of Art,
Nueva York.

douard Manet,
(1832-1883).
Aguafuerte con
retoques en tinta
negra, 1874.

Camille Pissarro (1830-19039). Le March aux Legumes Pontoise. Mercado

de verduras en Pontoise. Aguafuerte y aguatinta, 1891.
Edicin de 500 grabados impresos por Delatre para Delteil en 1923. Medidas:
25,50 x 20 cm.

CUCHILLAS
GUBIAS

BURIL

Buril
El buril es una barra de acero templado de seccin cuadrada,
romboidal o circular, cuya punta esta cortada a bisel. La parte
superior de esta barra encaja en un mango de madera que termina
en forma de media seta. Si la punta est bien afilada permite trazar
lneas, as como realizar punteados e incisiones. Segn la inclinacin
del buril y la presin ejercida sobre la plancha realizaremos lneas y
surcos ms o menos profundos. A mediados del siglo XV, surge esta
tcnica en el mbito de la orfebrera. Durante mucho tiempo se
consider que era una tcnica artesanal, cuya practica requera aos
de experiencia para lograr su dominio. Prcticamente, hasta el siglo
XIX, el grabado calcogrfico fue una tcnica de interpretacin, es
decir, el artista realizaba un dibujo, que el grabador transfera
mediante el buril a la plancha. En las estampas figuraban los
nombres del artista y el grabador. No obstante, algunos artistas
como Drer y Rembrandt grabaron sus propias planchas, llevando
la tcnica ms all de lo puramente artesanal. A partir del siglo XIX,
el buril perdi terreno en favor del aguafuerte.

Punta seca
Es una tcnica similar a la del buril, la nica diferencia es que en
lugar del buril, se utiliza un utensilio punzante con el que el artista
dibuja directamente sobre la superficie de la plancha. Esta tcnica
se usa fundamentalmente para trazar lneas. Lo peculiar de esta
tcnica es que al rayar la superficie de la plancha con la punta, se
produce una cresta, llamada rebaba, en uno o en ambos lados del
surco. Al entintar la plancha, tanto el surco como las rebabas
retienen la tinta, de modo que al estampar la matriz sobre el papel
los contornos de los trazos aparecen poco ntidos, con un aspecto
aterciopelado. Esta caracterstica implica que el nmero de
estampas que se pueden imprimir partiendo de una misma matriz
es limitado, porque en los procesos de entintado, limpieza y
estampacin las rebabas desaparecen con rapidez y con ellas la
calidad aterciopelada de las lneas, es decir, el efecto ms
especifico de esta tcnica.

Manera negra o mezzotinto

A diferencia de otras tcnicas de grabado calcogrfico, la imagen
se trabaja partiendo de un fondo negro homogneo. Para
conseguir este fondo negro, la plancha debe ser graneada, es decir,
se van abriendo pequeos surcos con el graneador o berceau hasta
conseguir una textura rugosa, granulada y uniforme.
El graneador o berceau es un utensilio con una hoja dentada, en
forma de media luna que va rayando la superficie de la plancha, al
ejercer presin sobre ella con un movimiento de balanceo. Una vez
graneada la plancha, se realiza sobre la plancha la imagen que se
desea transferir al papel. Los blancos se obtienen eliminando la
textura rugosa de la plancha, es decir, rebajando la superficie de la
plancha con el rascador y aplastndola completamente con el
bruidor. Se trata de una tcnica pictrica con la que se consiguen
desde suaves gradaciones tonales a efectos de claroscuro. Esta
tcnica naci en Alemania a mediados del siglo XVII, pero fue en
Inglaterra donde se cultiv con gran xito durante todo el XVIII y
parte del XIX.

Puntas de acero
Ruletas

Graneadores
( BERCEAU )

Aguafuerte
Para realizar un aguafuerte, se cubre la plancha con un barniz
resistente al cido. Una vez seco el barniz, se realiza el dibujo con
una punta de acero o un instrumento similar que nos permita ir
levantando la capa de barniz a medida que realizamos los trazos
del dibujo. A continuacin, se sumerge la plancha en un cido cuya
composicin vara en funcin del material de la matriz, as como de
los resultados que se desee obtener. Los trazos abiertos por la punta
son los que seran mordidos por el cido. La profundidad de las
lneas variar segn el tiempo de exposicin de la plancha al cido
y segn la concentracin del mismo. La corrosin se puede realizar
en diferentes etapas para producir distintas profundidades. Esta
tcnica se conoce desde el siglo XV, en un principio empez a
utilizarse como tcnica auxiliar de los grabados realizados con
buril. Ya en el siglo XVII, el aguafuerte fue empleado por artistas
tan importantes como Rembrandt.

Madrazo,
Federico
punta seca,
grabado a
buril, firmado
en plancha.
26 x 20 cm.

Pieter Van der Berge

Patio de los Arrayanes y Buril,
grabado al cobre por Van der Berge, 17 x 25 cms
(De la obra: Theatrum Hispaniae, exhibens regni urbes...,
publicada en Amsterdam hacia 1700 y 1705)

199139 Ttulo:S/T Ao de edicin:1991 Tcnica:Aguafuerte / manera negra Tipo

/ Tamao del papel:Arches 250 gr. / 56 x 76 cm. Tipo / Tamao de la
plancha:Zinc / 40 x 56 cm. Edicin:75 + 8 PA + 8PT Estampado por: Rafael
Rodrguez de Rivera Taller de Estampacin:EEGEE-3, Madrid P.V.P.:600

Angelica Kauffman (after Sir

Joshua Reynolds, 1723-1792).
1780. Stipple engraving. 12 3/4 x
10 5/8 (sheet 208 x 14 3/8). A later
printing, on cream wove paper
printed on the full sheet with
deckle edges

Title
Faust
Year
c. 1652
Artist
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Technique
Ink on paper/Dry-point, etching
and engraving
Dimensions
21 x 16 cm
Object number
RP-P-1939-119

Aguatinta
El aguatinta es una tcnica pictrica cuya finalidad es obtener
reas tonales en una imagen. Sobre la plancha limpia y
desengrasada se espolvorea resina en polvo y, a continuacin, se
calienta la plancha hasta que la resina se funda y se adhiera. Una
vez adherida a la plancha, la resina acta como protectora de la
plancha. Los intersticios, es decir, los pequeos espacios que
quedan al descubierto entre los diminutos granos de resina, sern
mordidos por el cido. Para conseguir las diferentes tonalidades
se pueden hacer sucesivas reservas con barniz de las zonas que se
desea proteger y sucesivas inmersiones de la plancha en el cido.
La intensidad del color depender del tiempo de exposicin de la
plancha al cido, ya que la profundidad de los surcos aumentar
paralelamente al tiempo de exposicin. El aguatinta se empez a
utilizar en el siglo XVIII. Francisco de Goya utiliz esta tcnica
en algunas de sus series, en particular, en la de Los proverbios.

Aguatinta al azcar
Tal como indica su denominacin esta tcnica est relacionada con el
aguatinta y, al igual que sta, permite conseguir efectos tonales. Se
utiliza sobre todo en los casos en los que se desea obtener el efecto de
pincelada. Normalmente se dibuja la imagen con una mezcla
saturada de tinta china con azcar. Esta solucin se puede aplicar
sobre la plancha con un pincel, una caa o una pluma. Una vez seca
esta mezcla, se recubre toda la plancha con una capa fina y uniforme
de barniz lquido. Cuando el barniz se ha secado, se introduce la
plancha en una cubeta con agua caliente. El azcar se ir disolviendo
poco a poco levantando la capa de barniz que lo recubre y dejando el
metal al descubierto, mientras que el resto de la plancha permanece
cubierta por el barniz. En esta tcnica, al igual que en el aguatinta,
debe resinarse la plancha, bien al principio del proceso, bien una vez
que se extraiga la plancha del agua caliente.

Barniz blando

El nombre de esta tcnica proviene del tipo de barniz

utilizado para cubrir la plancha. Se trata de un barniz
compuesto de cera, resina y sebo que tarda en secar y se
adhiere fcilmente a cualquier superficie. La plancha se
recubre con una capa fina y uniforme de barniz blando,
aplicada con un rodillo. Este tipo de barniz permite
reproducir la textura de cualquier objeto que entre en
contacto con l, telas, gasas, hojas u cordones. A
menudo, mediante esta tcnica el artista busca reproducir
efectos similares a los de un dibujo realizado a lpiz. En
ese caso, sobre la plancha barnizada, se coloca una hoja
de papel sobre la que se dibuja con un lpiz o con un
utensilio de forma anloga. La presin ejercida por la
punta del lpiz sobre el papel, hace que el barniz se
adhiera al papel, dejando el metal al descubierto.

Tcnicas aditivas
Llamamos tcnicas aditivas al conjunto de
tcnicas en las que la matriz se construye a partir
de un soporte rgido con la adicin de diversos
materiales. La matriz puede ser de metal, cartn,
madera, caucho, hierro o de cualquier otro
material, sobre el que se aaden colas, barnices,
arenas, resinas etc. para formar la imagen. La
superposicin de estas substancias sobre la
matriz permite crear diferentes texturas que
facilitan la retencin de tinta y, en consecuencia,
son susceptibles de ser estampados. Estas
tcnicas de arte grfico se caracterizan por sus
texturas y sus efectos matricos.

Carborundo
Es una tcnica aditiva que se utiliza para obtener efectos
pictricos de mancha. Para conseguirlo, sobre el dibujo que
hemos realizado en la plancha con un adhesivo, se
espolvorea el carborundo para que se fije. Una vez seco se
entinta y estampa. El carborundo permite conseguir una
matriz con zonas rugosas o granuladas, con gran capacidad
de retencin de tinta. Esta cualidad texturada de la matriz se
tranfiere tambin al papel en el proceso de estampacin.
Henri Goetz descubri esta tcnica en la dcada de los
setenta del siglo XX. Esta tcnica aditiva se puede utilizar en
combinacin con otros procedimientos directos o indirectos
del grabado calcogrfico. Joan Mir utiliz, a menudo, esta
tcnica tan innovadora, en general, paralelamente al uso de
tcnicas ms tradicionales de huecograbado.