Manual Litografia Artistica

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA
Jacob: Homenaje a Aloys Senefelder, 1819. Archivos Anne y Arsne Bonafous-Murat, Paris.
Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006
Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006
Agradecimientos: Rafael Garca, Pedro Surez, Cristina Sols, Dora Ferrero-Melgar, Eduardo Guerra, Francisco Velasco, M del Mar Daz, Enrique lvarez, Kontxesi Vicente, Iris Fundora, Jos Artieda, Dbora Alonso, Margen Serigrafa y Estampacin, Escuela de Arte de Oviedo, Litografa Via, Copistera Arboleya, y a Olga, Marina y Sasha, porque s.
Este trabajo queda dedicado a mi prima Itziar fallecida el 6 de junio de 2006, por la fortaleza que demostr en su larga enfermedad y al morir.
Presentacin
Pag. 7
Presentacin
La motivacin para la realizacin de este manual obedece a lo siguiente: A.- La litografa, una tcnica de estampacin de muy amplia capacidad expresiva, sencilla y gil, sufre de cierto retraimiento en su uso por parte de los artistas, por la incomprensin de su simple, pero estricto, fundamento. B.- La falta de textos actuales, de referencia, en idioma castellano sobre la litografa artstica, con carcter puramente tcnico. C.- La necesidad de material didctico en los diversos niveles de las enseanzas artsticas donde se abordan las tcnicas grficas. D.- Las continuadas aportaciones que est recibiendo la litografa artstica en cuanto a sus capacidades expresivas, ya de por s amplsimas. En este sentido, este manual, pretende ser una inicial aportacin a su compendio. Su diseo viene determinado por su intencionalidad: A.- Para su utilizacin como material didctico en diversos niveles de las enseanzas artsticas del grabado y las tcnicas de estampacin. B.- Como medio de presentacin de las posibilidades expresivas de la litografa. C.- Como anlisis de los fundamentos y procesos tcnicos de las diversas aplicaciones litogrficas. D.- La amplitud, como exposicin infinita, de las capacidades del mtodo litogrfico. Este manual pretende que pueda utilizarse en su totalidad o parcialmente. Por ello, cada captulo y cada apartado intentan disponer de una entidad propia, al tiempo que estn coaligados con otras partes y el conjunto; para que se establezca su uso en funcin de las necesidades particulares de docentes, artistas y tcnicos. Su edicin digital faculta para la impresin del conjunto o solo de la parte deseada, con la calidad que permite la impresora utilizada. Los archivos PDF se establecen separados por captulos, con la intencin de facilitar la impresin de los contenidos interesados. El formato DIN A-4 facilita el aprovechamiento del papel y la encuadernacin con espiral, ambos aspectos apoyan la apariencia de apuntes que se pretende adquiera este manual. El ndice, situado al final, pretende, al referir los diferentes apartados de cada captulo, servir de orientacin para dirigirse al tema deseado. Los conocimientos que transmite este manual son del conjunto de la sociedad; su autor simplemente los ha acopiado y ordenado segn su criterio; por lo que considera que pueden ser recogidos en su totalidad o en parte por posteriores personas que deseen abordar el mismo tema u otros de la litografa artstica o el grabado y las tcnicas de estampacin.
Nota para la impresin: Las pginas 234, 238, 239 y el captulo 9, deben de ser impresos a color.
Presentacin
Pag. 9
1.- Breve Introduccin Histrica

Aunque los contenidos que pretende abordar este manual son de carcter tcnico en el proceso litogrfico para su aplicacin en la creacin artstica, se considera necesario comentar algunos aspectos generales de la obra grfica original. Esta introduccin histrica aborda una sistematizacin general de las tcnicas de grabado y sistemas de estampacin, su evolucin, y la definicin de obra grfica original en los congresos de Paris de 1937 y Viena en 1960, junto a ciertas consideraciones personales del autor.
1.A.Est en la base de la adquisicin del conocimiento la necesidad de compartirlo. Por ello, el hombre a medida que profundiza en sus reflexiones espirituales y avanza en sus descubrimientos tcnicos se encuentra en la necesidad de encontrar medios para trasmitirlos. La exposicin de pensamientos en lenguajes escritos y artes estn sometidos a un proceso de cambio continuo. Los aspectos que intervienen en la continua evolucin de los medios de transmisin estn en que su soporte material y su expresin exigen, para su realizacin, de materiales, tiles, herramientas y tcnicas a las que la evolucin de la tecnologa afecta. El lenguaje hablado permite comunicar las ideas pero, tambin, es preciso dejar constancia de ellas; evitar que varen en la notificacin conceptos y contenidos por el carcter intrnseco de la transmisin oral. La representacin grfica y el lenguaje escrito logran esta permanencia documental. El lenguaje escrito adopta, segn culturas, grafas simblicas de carcter ideogrfico, conceptual, silbico o alfabtico. La ilustracin puede describir y representar las ideas sin el conocimiento del idioma o de su escritura. La interrelacin cultural permite conocer y fusionar, manteniendo sus peculiaridades, los valores iconogrficos de la representacin grfica favoreciendo la comunicacin. Pero tanto el lenguaje escrito como la ilustracin requieren de su multiplicidad para que su capacidad documental trascienda al valor de instrumento de transmisin de conocimiento. Este carcter de multiplicidad es el que aportan los sistemas de grabado y tcnicas de estampacin, facilitando el trabajo anteriormente ejercido por copistas y amanuenses, al poder realizar copias fieles que permiten una popularizacin de documentos antes restringidos a sectores muy especficos. Esta capacidad de transmisin de pensamientos y popularizacin del conocimiento, y el avance social que ello permite, estn en la base del arte grfico. 1.B.Sistemas de grabado y tcnicas de estampacin
Los sistemas de grabado y tcnicas de estampacin se basan en la constitucin de una matriz que pueda ser entintada y traspase, mediante presin, mltiples veces su imagen a un soporte. Esta matriz puede ser grabada restndose los blancos del diseo de un taco de madera, metal u otro material de forma que sean los relieves que quedan los que, entintados, trasmitan la imagen. Este sistema es denominado grabado en relieve y desarrolla, a partir de la impresin tabelaria, con Gutenberg en 1541 la composicin con tipo mvil que revoluciona la estampacin de textos. Pueden ser tallados directamente o mediante B.1.- Tipo movil y componedor. qumicos, surcos sobre una plancha metlica o de otro cuerpo para que retengan la tinta, y, limpia la superficie, la trasfieran. El sistema calcogrfico o en hueco el la base industrial del huecograbado, que permite a partir de la ltima dcada del siglo XIX la reproduccin masiva de pinturas, ilustraciones y fotografas con una gran amplitud de valores tonales. Estos son los sistemas de impresin denominados de grabado al disponer de una matriz tallada que ofrece diferencias fsicas de nivel en su superficie. En las tcnicas de estampacin la matriz no sufre una variacin fsica apreciable sobre los niveles de altura de su superficie.
Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica
Pag. 11
La litografa se basa en la repelencia entre el agua y la grasa. El diseo ejercido por medios grasos repele el agua que se deposita sobre las zonas en que una accin qumica ha potenciado su capacidad hidrfila. La matriz humedecida repele la tinta de carcter graso, de los blancos de la imagen, que se deposita sobre el diseo. La impresin industrial por mtodo litogrfico ser, seguramente, en la actualidad la tcnica ms utilizada para la produccin de impresos donde se conjuguen textos e imgenes. En la serigrafa una malla de tejido ha sido obturada en su entramado para definir los blancos que definen la imagen; una racleta forzar el paso de la tinta al soporte por los espacios que han quedado abiertos. Introducida en occidente al inicio del siglo XX permite en su aplicacin artstica e industrial la impresin en variados soportes con costes relativamente reducidos en ediciones cortas. Cada sistema de grabado y tcnica de estampacin ha desarrollado variaciones en sus aplicaciones industriales que permiten una mayor agilidad de produccin y versativilidad en su utilidad sobre diversidad de soportes. 1.C.Esquema general de los sistemas de grabado y las tcnicas de estampacin en su aplicacin de carcter artstico
Grabado en relieve:
Linograbado. Xilografa. - A fibra: Cuchillos y gubias. - A contrafibra: Buriles. Planchas metlicas: Barnizadas o reservadas las zonas a imprimir (que quedaran en superficie) morder con cido las zonas no impresoras. Collage: Realizar una superficie o plano superior adhiriendo materiales a un plano base. Tcnicas aditivas. - Bases lquidas: Pinturas, barnices. Adhesin con barnices de carborundo, arenas, virutas etc., - Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesivos, etc. - Bases slidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc. Mtodos de entintado. Monocromo: con mueca o, ms habitual, con rodillo. Policromo: - Reservas al paso de los diversos rodillos entintadores. - Por franjas de tintas diferentes en el rodillo entintador. - Recorte de la plancha en diversos trozos que son entintados individualmente y encajan al estampar. - Diversas planchas con el diseo de cada tinta que interviene y registro en la estampacin. - Plancha perdida: Estampada la tinta de un color se retiran las zonas de este para estampar las correspondientes a la tinta del posterior y as sucesivamente. Mtodos fotogrficos. - Heliograbado. - Fotograbado, fotopolmeros, emulsiones para fotofabricacin y circuitos impresos: - Aplicaciones para la impresin en relieve de trasparencias negativas, dibujadas directamente o positivas negativizadas por contacto y de reproduccin fotogrfica. Estudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto. - Reservas por impresin en relieve, litografa offset y serigrafa o por transferencias de impresos directas o para mtodos de levantado. Mtodos de dibujo de trasparencias para aplicaciones fotogrficas: Mtodos directos: - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o polister; dibujar con medios ms o menos opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lpiz,
C.1.- Cuchillos y gubias
Pag. 12
crayones y ceras de color negro o rojos. Lpices y barras litogrficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesin con barnices y ltex de polvos, texturas y virutas. Etc. - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios opacos con aceites o disolventes. - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc. Fotorreproduccin: - Contactos de los mtodos de dibujo directos. - Fotomecnica de originales tradicional (lnea, trama, tramas estocsticas y de punto aleatorio, bitonos, posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma) y fotorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en cmara. Fabricacin de tramas, el uso de cristales graneados. - Aplicaciones del diseo asistido por ordenador e impresin sobre soportes transparentes. - Procesos electrogrficos sobre soportes trasparentes.
Calcografa o grabado en hueco.
Buril. Tcnicas directas. - Punta seca: Acciones directas de puntas y materiales sobre metal, plsticos y acetato. Barbas caractersticas. - Manera negra: Del oscuro al claro, tratamiento de las herramientas. Graneado directo, Berceau y ruletas; graneado indirecto por resinados y mordidos sucesivos. Tcnicas directas hmedas. - Lavis: Grabado al azufre. Lavis tradicional y sobre plancha resinada. Tcnicas indirectas. - Aguafuerte: Sobre la plancha barnizada trazar retirando el barniz con puntas u otros medios, morder la plancha metlica. - Aguatintas: Tratamiento pictrico de la reserva de barniz o laca, pincel, tamponados, spray, C.2.- Buriles, piedras de afilado y carbn de pulir. aergrafo etc. Efectos ms apreciables, tal vez, entintados a muequilla. - Aguatinta al azcar: Mtodo tradicional, toner de fotocopiadora. - Mtodos de levantado: Grabados a la sal, a la goma o tempera. Grabado al aceite, oleograbado. Alcograbado, con betn y con toner. Grabado a la cera. Grabado al rotulador. Lpiz y tintas litogrficas. - Barniz blando: aplicacin de texturas, dibujo sobre papeles o texturas superpuestas y zieglerografa. Mordientes: Tiempos de mordida y agresiones dependientes de la concentracin, la temperatura, la humedad, lo que haya trabajado, etc., es conveniente a una nueva solucin ensearle a morder como un un trozo viejo del metal que se pretende grabar. - Mordiente holands: Agua 1l., cido clorhdrico 100 cc., clorato de potasa de 20 a 25 grs., cloruro de sodio de 20 a 25 grs. - cido ntrico: Cinc, concentracin habitual en agua 1:10, fuerte 1:5. Cobre, fuerte 1:2, normal 1:4. - Percloruro de hierro (cloruro ferrico): Cobre de 200 a 300 grs. por litro de agua, 28 grados Baum. - Soluciones de cido sulfrico para morder hierro y acero, de hidrxido sdico para aluminio, etc. Barnices: - Barniz lquido: Esencia de trementina 100 grs., betn de Judea o asfalto 150 grs., cera virgen 300 grs., licuarlo hasta la consistencia deseada en esencia de trementina o disolvente en funcin de las necesidades de flexibilidad y secado. - Barniz de alcohol (semejante a la laca de bombillas): Resina de colofonia al 205 en alcohol metlico y anilina; el uso de alcohol etlico e isoproplico acelera el secado. - Barniz blando: La misma proporcin de cera virgen y sebo con betn de Judea liquido hasta adquirir la consistencia deseada.
Pag. 13
Tcnicas aditivas. - Bases lquidas: Pinturas, barnices. Adhesin con barnices de carborundo, arenas, virutas etc., - Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesivos, etc. - Bases slidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc. Mtodos de entintado. Monocromo: Con tarlatana, rasquetas o esptulas de plstico o cartn; limpieza con tarlatana, a mano o papel. Policromo: - A muequilla: Entintando y limpiando por zonas. - Reservas. - Diversas planchas con el diseo, realizadas con las mismas o diferentes tcnicas, de cada tinta que interviene y registro en la estampacin. - Entintados a hueco y relieve. - Mtodo de las viscosidades: En planchas con diversos niveles y tallas. Entintar la talla y aplicar con rodillos de diversas durezas y tintas de diferente viscosidad el entintado de los planos. Las tintas ms fluidas repelen las ms densas aplicadas encima.
C.3.- tiles de grabado calcogrfico.
Mtodos fotogrficos. Heliograbado. Fotograbado, fotopolmeros, emulsiones para fotofabricacin y circuitos impresos: - Aplicaciones para la impresin en relieve de trasparencias negativas, dibujadas directamente o positivas negativizadas por contacto y de reproduccin fotogrfica. Estudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto. - Aplicaciones para la impresin en hueco de trasparencias positivas, dibujadas directamente o positivas negativizadas por contacto y de reproduccin fotogrfica. Estudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto. - Reservas por impresin en relieve, litografa offset y serigrafa o por transferencias de impresos directas o para mtodos de levantado. Mtodos de dibujo de trasparencias: Mtodos directos: - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o polister; dibujar con medios ms o menos opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lpiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lpices y barras litogrficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesin con barnices y ltex de polvos, texturas y virutas. Etc. - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios ms o menos opacos con aceites o disolventes. - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc. Fotorreproduccin: - Contactos de los mtodos de dibujo directos. - Fotomecnica de originales tradicional (lnea, trama, tramas estocsticas y de punto aleatorio, bitonos, posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma) y fotorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en cmara. Fabricacin de tramas, el uso de cristales graneados. - Aplicaciones del diseo asistido por ordenador e impresin sobre soportes transparentes. - Procesos electrogrficos sobre soportes trasparentes. Litografa.
Mtodos de dibujo directos y transferidos, no fotogrficos, para el diseo litogrfico sobre matrices lticas y planchas metlicas. - Lpices y barras litogrficas. - Tinta slida para esfumados. - Aguadas litogrficas con tintas de dibujo tradicionales y con medios de suspensin de toner electrogrfico.
Pag. 14
- Tintas lquidas y betunes grasos aplicados a pluma, pincel, esponja, tamponado, salpicado, aergrafo, etc. - Medios que se repelen entre si: Betn de Judea en agua. Tinta lquida de dibujo litogrfico en disolvente universal. Etc. - Reservas de goma arbiga aplicadas a pincel, salpicado, tamponado, etc. - Transferencia de fotocopias e impresiones. - Impresin en relieve, litogrfica y serigrfica con tintas grasas sobre la matriz. - Adicin sobre la matriz ya procesada. - Lacas, goma laca, bolgrafos y rotuladores permanentes. - Aceites, grasas, aguarrs y jabones slidos y lquidos. - Manera negra litogrfica. - Inversin del dibujo. - Mtodos autogrficos, el papel reporte.
C.4.- Piedra y medios de dibujo litogrficos
Mtodos de dibujo y reproduccin en la realizacin de transparencias para la insolacin y pasado de planchas fotolitogrficas positivas. - Planchas litogrficas positivas industriales: Trasparencias de dibujo directo y de fotorreproducin positivas, la emulsin persiste o desaparece despus de la insolacin y el revelado; desaparecen las zonas que han sido expuestas, pero podemos utilizar la latitud, perdida y ganancia de punto, en la sensibilidad de la emulsin y ajustando la exposicin controlar la imagen resultante de trasparencias de diferente grado de opacidad, tcnicas de posterizacin sobre la matriz. - Planchas de tono continuo, proceso contone, que permiten recoger una cierta gama tonal de trasparencias con diversos grados de opacidad en su dibujo. La utilizacin de sus reveladores sobre planchas positivas industriales permiten tambin, aunque con un espectro ms corto, la obtencin de gama tonal. El proceso se basa en depsitos ms o menos altos de emulsin sobre los huecos del grano de la plancha litogrfica. Mtodos de dibujo de trasparencias: Mtodos directos: - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o polister; dibujar con medios ms o menos opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lpiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lpices y barras litogrficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesin con barnices y ltex de polvos, texturas y virutas. Etc. - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios ms o menos opacos con aceites o disolventes. - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc. Fotorreproduccin: - Contactos de los mtodos de dibujo directos. - Fotomecnica de originales tradicional (lnea, trama, tramas estocsticas y de punto aleatorio, bitonos, posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma) y fotorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en cmara. Fabricacin de tramas, el uso de cristales graneados. - Aplicaciones del diseo asistido por ordenador y su impresin sobre soportes transparentes. - Procesos electrogrficos sobre soportes trasparentes. Serigrafa.
Mtodos de dibujo para el diseo de estarcidos serigrficos manuales directos e indirectos. - Dibujo directo sobre la pantalla con ceras y/o pasteles, traspaso al soporte con barnices serigrficos. Estarcidos manuales directos: - Obturacin del tejido por bloqueadores y emulsiones grasas, acuosas, celulsicas, de alcohol polivinlico, lacas, goma arbiga, cola de pescado, gelatinas, etc. aplicadas a pincel, tamponadas, estampadas, salpicadas, etc. - Estarcidos con papeles, pelculas recortables y cintas adhesivas.
Pag. 15
- Pelculas de recorte especificas sobre soporte de acetato para su adhesin al tejido de la pantalla por soluciones celulsicas, agua, o calor. Estarcidos manuales indirectos: - Reservas de papel, pelculas y cintas adhesivas, telas metlicas, tejidos, algunos objetos, etc. para la aplicacin de obturadores; tras su retirada son las zonas de impresin. - Tcnicas de levantado: Dibujo sobre el tejido de la pantalla con ceras, lpices y barras litogrficas; a pincel, salpicados, etc. con tusches y medios grasos, tinta litogrfica emulsionada con bloqueador. Aplicar un bloqueador acuoso, secar y levantar el dibujo con disolventes. Mtodos de dibujo y reproduccin en la realizacin de diapositivas o tipones para realizacin de estarcidos fotoserigrficos directos e indirectos. - Estarcidos fotogrficos directos: Aplicacin con una raedera de una emulsin fotosensibilizada sobre el tejido de la pantalla, insolar con transparencias directamente dibujadas o fotogrficas positivas, revelar. - Fotoestarcidos indirectos: Directo-indirecto. Indirecto-directo. Pelculas que se adhieren a la pantalla antes o despus de su insolacin y revelado. - Utilizacin de la latitud de la emulsin, perdida y ganancia de punto; posterizacin en diversas pantallas de trasparencias manuales y fotogrficas de tono continuo. Mtodos de dibujo de trasparencias: Mtodos directos: - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o polister; dibujar con medios ms o menos opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lpiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lpices y barras litogrficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesin con barnices y ltex de polvos, texturas y virutas. Etc. - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios ms o menos opacos con aceites o disolventes. - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc. Fotorreproduccin: - Contactos de los mtodos de dibujo directos. - Fotomecnica de originales tradicional (lnea, trama, tramas estocsticas y de punto aleatorio, bitonos, posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma) y fotorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en cmara. Fabricacin de tramas, el uso de cristales graneados. - Aplicaciones del diseo asistido por ordenador y su impresin sobre soportes transparentes. - Procesos electrogrficos sobre soportes trasparentes. C.5.- Pantalla y tiles de serigrafa. 1.D..- El proceso histrico de los diversos sistemas de grabado y tcnicas de estampacin. Para una posible transmisin gil del pensamiento y el conocimiento, ya sea por medios escritos y dibujados manualmente o impresos, es preciso un soporte liviano, poco costoso y de relativamente fcil fabricacin; el papel cumple estas condicionantes, y es indudablemente, entre los diferentes soportes utilizados en la impresin el ms empleado. Fueron muchos las materiales que el hombre utiliz para plasmar la interpretacin grfica del pensamiento antes del uso del papel: placas de arcilla, tablillas de madera y de marfil, planchas de metal, pieles animales, sedas, etc. El papel son pequeas fibras vegetales entrelazadas y sus precedentes ms directos pueden situarse; en el papiro egipcio que resulta del tejido y encolado del interior desenrollado de la medula de un junco, el ciperus papirus, y el amate desarrollado por los aztecas extendiendo la corteza del rbol del mismo nombre. El papel, en su especfico carcter, se inventa en China y se conoce en Europa por su divulgacin por parte de los pases y la cultura rabes a travs del norte de frica. Las condiciones de la pennsula ibrica arabizada y de los estados comerciales de la itlica en los inicios del siglo XI, permiten su rpida difusin. Grabado e impresin en relieve A partir de la estampacin de tejidos con bloques de madera se descubre en China la impresin en relieve cuyo primer documento conocido es la Sutra del Diamante, imagen budista datada en el 825 d. de C, mientras que en Europa no se dispone de datos de que se practicara antes de 1400, aunque si se conozcan estampaciones textiles desde el siglo XIII. En el siglo XV la impresin en relieve produce fundamentalmente naipes, estampas religiosas y calendarios. Las series de peregrinos, cuyas estampas, a veces, se agrupaban en libros, pueden contener textos tallados en el mismo taco de madera que la imagen. Hacia 1450 Gutenberg introduce, desde Maguncia, la composicin de textos con tipos mviles, en la cual, cada letra es tallada en un pequeo taco de madera que permite formar palabras, frases, la pgina y tras ser impresa desmontar el molde distribuir las letras y constituir un nuevo texto. La revolucin que supone, junto con el auge comercial de las ciudades estado de la pennsula italiana y centroeuropa, los descubrimientos geogrficos, etc.; permite una alteracin sustancial en las ideas, el Renacimiento y la Edad Moderna. El diseo de la letra se funde en plomo lo que facilita su fabricacin, pero no se sistematizan sus medidas hasta el siglo XIX (permanecen actualmente el punto Didot,
Pag. 16
la pica inglesa y mucho menos utilizados el sistema Fournier y la altura piamontesa). La composicin tipogrfica para la impresin en relieve ser la forma mayoritaria de produccin editorial de textos hasta la segunda mitad del siglo XX. La xilografa, con un diseo de la imagen fundamentalmente lineal tallado en la madera a contrafibra, se trasforma, conjugada con la composicin tipogrfica, en un medio destinado a ilustrar textos. A finales del siglo XV e inicios del XVI Durero publica las series El Apocalipsis, La pasin y La Vida de la Virgen, imgenes independientes de narraciones textuales y planteadas en los parmetros artsticos del Renacimiento Artstico; donde el grabado a buril sobre madera formando entramados permite la sensacin visual de los medios tonos En los estados del Sacro Imperio, Hans Bandung Grien, Hans Burgkainer y sobre todo Lucas Cranach el viejo, amplan sus horizontes expresivos ajustndose a la Reforma religiosa de Lutero. Hans Holbein, en la primera mitad del siglo XVI, se aparta de la intencin de un realismo puro acentuando el valor simblico, el drama y la irona. En los estados de la pennsula itlica se contratan, fundamentalmente, grabadores centroeuropeos pero son de indicar Ugo da Carpio y Jacopo de Barbari. En las ciudades de Venecia y Florencia, durante el final del siglo XV, se producen grabados en madera de cualidades artsticas independientes. En Francia destacan La Danse Macabre des Homes y la Danse Macabre des Femmes, publicadas en Paris en 1491-92 por su libertad expresiva; los Libros de Horas, Horae, son los ms personales productos del grabado en relieve francs. Las tcnicas de claroscuro adquieren, tal vez, su mayor perfeccin tcnica en Flandes, donde en la segunda mitad del siglo XVI, Hendrik Goltzius desarrolla una tcnica en la que el resultado final se obtiene por el grabado y la estampacin de varios tacos. La xilografa comienza a declinar en toda Europa, ante la pujanza de la calcografa, a mediados del siglo XVI. En las culturas orientales la estampacin a partir de tacos de madera, tanto en China como Japn, desarrolla caractersticas especficas y procesos de impresin propios. Sus valores estticos tienen una fuerte intervencin en el Impresionismo. A mediados del siglo XVII en Inglaterra, que no aporto aspectos especiales al grabado se inicia la recuperacin de la xilografa con William Hogarth en la ilustracin de libros y la creacin de estampas satricas. A inicios del siglo XIX se mantiene esta tendencia con las ilustraciones iluminadas, que combinan el aguafuerte en relieve con grabados en hueco, de William Blake y contina con la edicin de libros ilustrados por el movimiento de los Pre-Rafaelistas. En 1866 Gustave Dor realiza las ilustraciones para una edicin francesa de la Biblia. A finales del siglo XIX e inicios del XX el grabado en madera tiene una profunda revitalizacin con Paul Gauguin, Edgard Munch y los primeros expresionistas de Die Brke. A partir de los aos veinte surge el linograbado con Claude Flight y los futuristas, que en la segunda mitad de siglo adquiere sus mximas D.1.- Xilografa. Durero. Los cuatro jinetes. capacidades de expresin tonal con Michael Rothenstein y su popularizacin con Pablo Picasso. Grabado Calcogrfico Con el precedente de la decoracin de armaduras y joyas se desarrolla, a mediados del siglo XV, en los estados centroeuropeos el grabado en hueco. Se inicia tallando la plancha de cobre con buriles de joyera, alcanzando su apogeo en la obra de Albert Durero y Lucas van Leyden. En los inicios del siglo XVI se introduce el aguafuerte, tcnica menos laboriosa y con mayores cualidades de libertad y capacidades de expresin. En las ciudades italianas se desarrollan, con Pollaiulo y Andrea Mantenga, durante el siglo XV mtodos pictricos que aumentan las capacidades sensuales del grabado directo. La colaboracin de Raimondi Marcantonio con Rafael, de quien graba diseos especialmente planteados para este medio aumenta, tambin, sus aplicaciones e inicia la actividad del grabado reproductivo. El siglo XVII desarrolla multitud de capacidades tcnicas en los mtodos indirectos basados en el aguafuerte. Benedeto Castiglione experimenta el barniz blando, Abraham Bosse realiza el primer tratado de grabado y aguafuerte. Ludwing von Siegen inventa la manera negra. En Flandes y las Provincias Unidas de los Pases Bajos, ante la pujanza de la naciente burguesa, es donde el aguafuerte explota plenamente sus capacidades de expresin artstica con Hercules Segers, los retratos de Van Dyck y sobre todo por Rembrant que realiz combinaciones con la punta seca y entrapados en el entintado. Durante el siglo XVIII se inventa el grabado cribl y se patenta la estampacin a color por varias planchas; con las reproducciones de la obra de Watteau se populariza la reproduccin econmica de obras de arte famosas. La avanzada en la creacin grfica se desplaza a Espaa con Goya y a Venecia y Roma con el arquitecto Giovanni Piranesi que publica estampas a partir de planchas de gran formato, destacando las colecciones Carceri y Vedute di Roma. Goya trabajo el aguafuerte aisladamente por la falta de tradicin del grabado en Espaa, aporto imgenes de gran dramatismo con una ejecucin libre y rpida de gran impacto visual. Conjuga el aguafuerte, la aguatinta y la manera negra tratada sin purismo tcnico; produce las series de la tauromaquia, los desastres de la guerra y los caprichos.
Pag. 17
En Inglaterra destacan las actividades de Blake y la utilizacin de la manera negra o mediatinta por J.M.W. Turner y John Constable. En los inicios del siglo XIX se funda en Paris la Societ des Aguafortistes, que pretende regular la actividad de la produccin grfica. La obra grfica de Rembrant y fundamentalmente de Goya ejercen una muy fuerte influencia sobre los artistas franceses de finales de siglo, Edgar Degas y Edouard Manet experimentaron con las capacidades de plasmar sensaciones fugaces y presentar calidades atmosfricas del aguafuerte y la aguatinta. Los impresionistas adoptaron fundamentalmente la aguatinta y a los inicios del siglo XX se aplica por Pablo Picasso, Marc Chagal y Georges Roualt generalmente en combinacin con el aguafuerte y la punta seca. La aplicacin industrial de la impresin en hueco, el huecograbado, impulsada en la transicin entre los siglos XIX y XX produce el auge de las publicaciones ilustradas por su gran capacidad de reproduccin tonal. Procesos planogrficos Se denominan planogrficos a los sistemas de estampacin donde la matriz no sufre tallas, o se les resta o aade material de forma que presenta diferentes niveles en su superficie. El mtodo ms habitual es la litografa que es descubierta en 1798 por lois Senefelder. Al ser los procesos litogrficos la razn de este manual, sus desarrollos histricos, tanto tcnicos como de creacin artstica, disponen de un apartado especfico en este mismo captulo. D.2.- Aguafuerte. Piranesi. Carcel VI. Su capacidad de libertad en la ejecucin de un dibujo gil atrajo a artistas como Goya, Menzel, Gericault y Delacroix, que ya desde los inicios la situaron como un medio grfico de cualidades estticas propias. Su facultad de una relativamente sencilla impresin permiti imgenes de critica social de amlia distribucin con Daumier. Tambin en Francia, Toulouse-Lautrec en sus diseos litogrficos para carteles aport medios expresivos que ampliaron los horizontes del medio. La fotorreproduccin y la mecanizacin de la impresin con la velocidad permitida por la rotativa de estampacin trasferida u offset permiten, entre otros aspectos por lo reducido de sus costes con respecto a otros medios como la composicin tipogrfica estampada en relieve o el huecograbado, su absoluta supremaca en la produccin grfica industrial. Serigrafa Partiendo de la estampacin textil con estarcidos en la mitad del siglo XX se perfecciona este sistema que permite una gran variedad de aplicaciones y la impresin en muy variados soportes. La tcnica para la resolucin de sus matrices impresoras vara muy poco en la aplicacin de carcter artstico, la estampacin artesana e industrial. Sus verstiles e ilimitadas utilidades y su capacidad de imprimir colores ms saturados y brillantes que otros sistemas la constituyen como principal foco de creacin grfica del movimiento Pop Art. Fotografa y fotorreproduccin La invencin de la fotografa y la fotorreproduccin son parejas hasta el punto que en la intencionalidad de sus descubridores, en el segundo cuarto del siglo XIX, est la bsqueda de matrices estampadoras que reproduzcan imgenes reales sin necesidad de dibujarlas. Nicforo Niepce, Dagerre y W.H. Fox Talbot dirigen sus esfuerzos en este sentido y sientan las bases, el reflejo de los medios tonos y el concepto de la trama para su reproduccin, para que Poitevin mediado el siglo obtenga las emulsiones a base
D.3. Litografa. Gavarni. El taller del litgrafo.
Pag. 18
de gelatina bicromatada, fundamento de las emulsiones fotogrficas en las artes grficas. La fotoreproduccin permite la reproduccin fotogrfica de originales de diversa procedencia sobre matrices para cualquier mtodo de grabado o sistema de estampacin. El carcter del negativo fotogrfico como posible matriz reproductible se desarrolla, tambin a mediados del siglo XIX con el invento por F.S. Archer del mtodo del coloidn hmedo y la placa seca, basada en la gelatina, por Ch. Maddox en 1871. El primer libro ilustrado con fotografas, todava no impresas, fue The Pnsil of Nature que se debe a Fox Talbot. La fotografa ha sido muchas veces el sistema empleado en la produccin final, sin el intermedio de matrices impresoras, de mltiples de imgenes de importante edicin. La fototipia y la colotipia utilizan matrices exclusivamente fotogrficas que entintadas permiten la impresin. Los medios digitales aplicados a partir del ltimo cuarto del siglo XX a la creacin de imgenes, a las artes grficas y la fotografa han revolucionado estas disciplinas tanto en su vertiente creativa para la edicin artstica como en la produccin de carcter industrial. 1.E.- Artes grficas, arte grfico y obra grfica original. Hasta mediados del siglo XIX la plancha impresora era realizada por medios manuales, ya fuese utilizada para la creacin de un original propio o para la reproduccin de una obra ya realizada por otros medios. La primera revolucin industrial interviene en las artes grficas en cuanto se solicita ms de sus servicios para la naciente industria y por la creciente inquietud cultural y poltica de la poblacin; se inventa la litografa, se motorizan algunas prensas pero la matriz impresora se sigue realizando artesanalmente. La aplicacin de la fotografa para la reproduccin de originales y su aplicacin en la formacin de la matriz impresora permiten a los artistas profesionales de la obra grfica dedicar sus esfuerzos exclusivamente al terreno creativo. La segunda revolucin industrial a partir de 1870, ya conoce la fotorreproduccin y desarrolla las prensas rotativas que permiten una gran produccin de impresos. Las artes grficas se mecanizan; el ilustrador no precisa del tcnico grabador o litgrafo para la realizacin de las matrices, resueltas fotomecnicamente. El mercado artstico tambin ha variado en su estructura. De la primitiva funcin ritual del arte, mgica o religiosa; el nacimiento y posterior consolidacin de la burguesa, aproximadamente a comienzos del siglo XV en las ciudades de la pennsula itlica y Flandes, E.1.- Xilografa. Plancha perdida. introduce cambios en la produccin artstica: la demanda de particulares hace frente al mecenazgo y seculariza la cultura dando lugar a la propiedad privada del objeto artstico, y por tanto, al desarrollo del mercado del arte. Los contenidos se amplan con la nueva demanda y la obra de arte se aproxima al concepto de mercanca. Con el capitalismo industrial surge el arte moderno, el arte de las vanguardias, y se desarrolla en su fase tarda. Es en este contexto de cambio social cuando se introduce el concepto del arte grfico contemporneo, diferenciado de las artes grficas. La obra de los artistas grficos no fue numerada ni firmada sobre la estampa hasta esta situacin, pues su producto cumpla una funcin fundamentalmente divulgadora de los pensamientos, conocimientos y el avance e intercambio cultural y artstico de la sociedad. La calidad artstica del producto est hasta estos momentos fuera de los parmetros del valor de cambio establecido sobre la relativa exclusividad. El arte grfico mantiene su caracterstica esencial de multiplicidad, pero la estampa adquiere un valor de mercado individual al estar firmada y numerada en su edicin. Si la imagen grafica ha estado siempre unida a los movimientos artsticos de la sociedad y participado en su desarrollo, esta nueva situacin de disponer del carcter de obra mltiple y original atrae mayoritariamente a los artistas contemporneos afianzando su indiscutible reconocimiento como arte mayor, capaz de establecer un lenguaje artstico propio. La diversidad y dificultad de los procesos de creacin y produccin de la obra grfica original crea a la vez la necesidad de colaboracin entre artistas y talleres, sus tcnicos y estampadores, y los editores para la elaboracin del producto. Congresos Internacionales sobre Arte Grfico. La actual complejidad que existe en el campo del grabado y los sistemas de estampacin, han hecho necesarias reuniones internacionales para clarificar conceptos y dar definiciones concretas. Destacan las celebradas en Pars (1937) y en Viena (1960), cuyas actas finales dicen: Nota sobre la definicin del grabado original en el congreso internacional de grabado 1937. En el Congreso Internacional del Grabado, organizado por la clase 54, presidido por M. M. Guiot, de la Exposicin Internacional de 1937, los participantes se pusieron de acuerdo para una definicin del grabado original,
Pag. 19
redactada en forma de voto por la Comisin ad hoc. Entre los delegados extranjeros mencionaremos a los Sres. Webster por los Estados Unidos, Campbell-Dogdson por la Gran Bretaa, Ragnar Hopp y Dettow por Suecia, Hasegawa y Urushibara por el Japn, Bernouilli y Baud-Bovy por Suiza, Petrucci por Italia, Grosfils y Lebber por Blgica, Ekman por los Pases Bajos, etc. He aqu la copia del informe oficial de la Asamblea General del 6 de julio de 1937, bajo la presidencia de D. Julien Cain, administrador de la Biblioteca Nacional: Bersier, ponente de la comisin encargada de la definicin de la palabra Grabado. A continuacin de una interesantsima exposicin de D. Andr Blum sobre Ia definicin e interpretacin de la palabra grabado, nos encontramos con la definicin de la palabra grabado, tal como la hemos obtenido despus de varias discusiones. El congreso Internacional de Grabado, considerando que el trmino grabado designa abusivamente a la vez un trabajo que el artista ejecuta a mano y a un procedimiento mecnico de reproduccin y da lugar a equivocaciones substanciales de pruebas demasiado diferentes en cuanto a tcnicas y a valor en el mercado, emite el voto de que la palabra grabado sea reservada para toda prueba ejecutada a mano; todo otro procedimiento actual y futuro. debe ser indicado con precisin. Los grabados hechos a mano, pero de interpretacin, debern llevar la indicacin del dibujante o del pintor... (cuando la obra est reproducida por el grabador). Siguen otros votos tendentes a proteger los derechos de los artistas contemporneos, de los editores y de los marchantes. D. Andr Blum siente que la antigua costumbre de pinxit delineavit a la izquierda y del sculpsit a la derecha, no sea empleada para los grabados de interpretacin, pero el presidente y la asamblea consideran que la definicin adoptada ser suficiente para garantizar el grabado original. Definicin de un grabado original. Definicin de un grabado original acordado en el Tercer Congreso Internacional de Artistas, Viena, septiembre de 1960. Emitido por el Comit Nacional del Reino Unido de la Asociacin de pintores, escultores, y Grabadores (Association Internationale des Arts Plastiques) con notas como gua para artistas, marchantes y compradores, en el Reino Unido. l) Es derecho exclusivo del artista estampador, fijar el nmero definitivo de cada uno de sus trabajos grficos en las diferentes tcnicas: grabado, litografa, etc. Vase nota (a) II) Cada estampa, para que pueda ser considerada original, debe llevar, no solamente la firma E.2.- Grabado calcogrfico. Aguafuerte y aguatinta. del artista, sino la indicacin de la edicin total y la numeracin consecutiva de la estampa. Vase nota (b). III) Una vez que se ha efectuado el tiraje, es deseable que la plancha original, piedra, bloque de madera o sea, el material que ha sido usado en el tiraje de la edicin, sea destruido, o deber llevar un smbolo distintivo el cual indicar que el tiraje ha sido agotado. Vase nota (c). IV) Los principios arriba indicados se aplican a trabajos grficos que pueden ser considerados originales, esto quiere decir, a estampas para los que el artista ha elaborado la plancha original, cortado el bloque de madera, trabajado en piedra o en cualquier otro material. Las obras que no cumplan estas condiciones debern ser consideradas como reproducciones. Vase nota (d). V) Para las reproducciones no existe reglamento alguno. Sin embargo, es conveniente que las reproducciones se puedan conocer como tales y as poder diferenciarlas de la obra grfica original. Especialmente en el caso de que las reproducciones sean de tan gran calidad que el artista considere justificado el firmarlas, insistiendo que la obra est materialmente ejecutada por el impresor. Las siguientes notas han sido propuestas por el Comit Nacional del Reino Unido como puntos adicionales explicativos y variaciones de la definicin de Viena: (a) A propsito de esta definicin, los grabados originales debern ser clasificados en Gran Bretaa como sigue: Todas las estampas tiradas en negro o en color, por medio de una o ms planchas, piedras, pantallas, bloques de madera, de linleum, etc., predominantemente ejecutado por la mano del artista, sea de su propio diseo, interpretando el trabajo de otro artista o como resultado de una colaboracin. (b) (i) Las lminas originales pueden ser reproducidas en ediciones limitadas o ilimitadas. Ediciones limitadas son aquellas en que los artistas han decidido tirar un determinado nmero. (ii) Lminas tiradas por el artista para demostrar el progreso, llamado primer estado o segundo estado, etc., y pruebas de artista, las cuales son generalmente limitadas al 10 % del tiraje total y deben llevar una indicacin a este efecto, no debiendo ser incluidas en la numeracin total del tiraje. (iii) Si no se indica el tiraje total, las lminas se exponen a ser consideradas de tiraje ilimitado y por ello sujetas a impuestos de compra en este pas e impuestos de importacin en el extranjero. (c) El impresor, si es otro que el artista, puede aadir el nombre en la lmina.
Pag. 20
Tirajes que no pueden ser clasificados como estampas originales, son los siguientes: (i) Copias de trabajos originales de arte por procedimientos fotomecnicos, u otra mecnica cualquiera, aunque sean en ediciones limitadas y lleven la firma del artista cuyo trabajo ha sido reproducido. (ii) Estampas que puedan ser descritas como copia pareja o literal de un trabajo original de arte, est como est reproducido. (e) Es deseable que en este pas las reproducciones se reconozcan como tales y as distinguirlas de los originales, al imprimir en ellas el nombre del artista, editor e impresor, aun cuando las estampas vayan firmados, o firmados facsmile por el artista cuyo trabajo se ha reproducido. La Asociacin Internacional de Pintores, Escultores y Grabadores, cuyo Comit Nacional en el R.U. ha publicado este escrito, es afiliada a la UNESCO, Maison Unesco, Paris. En la tercera revolucin industrial Cierta picaresca, las necesidades econmicas o la avaricia y desidia de algunos artistas y talleres han impedido que estos criterios bsicos se hayan cumplido muchas veces. Se encuentran a la venta pruebas de artista e incluso estampas sealadas como fuera de mercado. Originales remitidos por el artista son reproducidos por tcnicas de fotorreproduccin de tono continuo y presentadas como obra grfica original que es reconocida como tal por los organismos garantizadores, al tiempo, que trabajos en los que el mismo artista resuelve la inclusin en obras de carcter tcnico tradicional de algn medio de dibujo fotomecnico y las realiza o supervisa son consideradas falsas. La necesidad que impone al artista el mercado de disponer de obra grfica, an desconociendo sus fundamentos ms bsicos, y la alta capacitacin de muchos talleres permite que se realicen multitud de estampas de reproduccin de alta calidad; y otras no tanto. La mayor parte de las veces solo los tcnicos del arte grfico son capaces de distinguirlas; tericos y crticos de arte conscientemente, por temor o por desconocimiento, quedan implicados en el fraude. Se han provocado mayores disparidades, en los finales del siglo pasado, por ciertos organismos E.3.- Litografa. establecidos como reguladores de la obra grfica original; la negacin de la creacin en litografa y serigrafa por su capacidad de posible reproduccin, la confusin de la estampacin trasferida u offset con entintados artesanos de matrices realizadas por mtodos tradicionales con la impresin industrial y la aceptacin de una estampa de una edicin de una como obra grfica. La multiplicidad, uno de los fundamentos claves de la obra grfica esta en su intencin de socializar, de popularizar la propiedad del objeto artstico. El precio o valor de cambio de una estampa no lo establece el volumen de su edicin, sino su aceptacin por el pblico. Una imagen deseada si provocar el alza del precio de una edicin pequea; pero no intervendr en la cotizacin de una poco apreciada; pero una valoracin excesiva con respecto a los dems mercados europeos si dificulta el desarrollo de la comercializacin de la obra grfica. Tal vez el mercado espaol precisa de claridad, sinceridad y rigor para situarse a la altura que la calidad que sus productos grficos demandan. En medio de este paisaje, de desolador mercado y poco poder de control tcnico de instituciones y tericos del arte, pero con fuerte dedicacin de artistas, talleres y centros de formacin en la creacin y produccin de obra grfica; nuevas tecnologas permiten avanzar en la particularidad y la independencia del arte grfico. La electrografa y los medios digitales de captura, manipulacin e impresin de imgenes permiten nuevas posibles perspectivas si se aplican con dignidad, no dedicadas a la reproduccin. Los medios digitales, han sido ya aplicados en la impresin industrial con carcter general tanto en el diseo de originales de textos e imgenes como en su reproduccin y manipulacin, donde ha demostrado excepcionales capacidades, como en impresiones de media tirada donde ofrece un resultado econmico de calidad especfica. Estos medios se introducen en la creacin de obra grfica original en la ltima dcada del siglo pasado sufriendo los improperios de los que confundan poco antes la creacin en litografa directa y trasferida o serigrafa con reproduccin; pero, dos semanas despus todo vale. Los medios digitales aportan serios aspectos conceptuales y tcnicos a la creacin grfica pero, tambin, facilitan la reproduccin. Cada mtodo grfico posee capacidades expresivas propias y, dentro de cada medio, sus variadas tcnicas permiten infinidad de matices; las nuevas tecnologas amplan el campo. Con las actuales posibilidades tcnicas un buen profesional puede imitar en cualquier mtodo el carcter expresivo natural de otro medio; esto no parece muy propio, puede ser mucho ms conveniente aplicar los procedimientos al lenguaje del artista o en funcin del perfil de la obra. El avance tcnico de esta tercera revolucin industrial, o tal vez, era postindustrial, ha puesto a disposicin de artistas y creadores medios suficientes para desarrollar los dominios tradicionales de las artes plsticas y visuales, y con ello, hacer tambalear los criterios convencionales que han dominado su anlisis y su mercado. Se enfrentan dialcticamente los diferentes aspectos que intervienen en el proceso de produccin y el producto artstico. La Declaracin de la Bienal de Venecia de 1991 surge, para el arte grfico, de la necesidad de aclarar el lugar de los procedimientos tradicionales de produccin de estampas ante la aportacin que suponen los nuevos medios.
(d)
Pag. 21
No parece que la utilizacin de medios tcnicos a disposicin de la creacin grfica deban de ser los que definan a la obra grfica original, si no la intervencin y participacin real del artista en la elaboracin y control del producto. Todos los medios que son capaces de producir una obra grfica original, tanto tradicionales como fotogrficos o digitales son herramientas en manos de artistas, tcnicos y estampadores que utilizados con dignidad producen arte. Utilizados como medios de reproduccin que pretenden falsificar un producto originan una desconfianza entre los posibles admiradores del arte grfico. Los medios digitales plantean, adems, otro posible soporte a la obra grfica; las imgenes grabadas para su visualizacin en pantalla o proyectadas en soportes multiplicables que incluso permiten la fusin de diferentes disciplinas artsticas y la intervencin del espectador. Todo producto tiene su espacio: la estampa original, la reproducida artesanalmente, la lmina producida industrialmente, el pster. Ser la calidad de la imagen, su aportacin al lenguaje, su capacidad de transmitir valores intangibles, junto a aspectos paralelos al arte, como la mercadotecnia y la utilidad poltica, los que determinen su popularidad. Es posible que aquello que sea preciso establecer se site ms entre los aspectos de la sinceridad profesional, la honradez en la produccin y la aplicacin de criterios no elitistas en el mercado del arte grfico, que en el control de los medios aplicados en la creacin. Es correcta la utilizacin de tcnicas grficas para la produccin de obra nica, pero no parece tan lgico que, por este hecho, se la presente como obra grfica original, que por definicin precisa de un carcter mltiple El artista plstico no grfico considera conveniente disponer de obra grfica para favorecer su E.4.- Serigrafa. cuota de mercado y, salvo excepciones, no dispone de la capacitacin tcnica ni del tiempo para realizarla; entrega bocetos a artistas y tcnicos grficos que dedicados exclusivamente a este campo de creacin artstica precisan de esta simbiosis para mantener su profesin. El tcnico grfico y el estampador interpretan al artista, resuelven el producto, pero este ltimo pocas veces considera conveniente reconocerlo. El producto final en cuanto a las emociones y sentimientos que puedan provocar son cualidad del publico, los espectadores pueden coincidir o no entre s y con el artista; pero no solo la idea, tambin su proceso de ejecucin deben de ser propiedad del autor. Pocos artistas de dedicacin exclusiva a la obra grfica pueden destacar, su creacin y produccin individual es muy dura y laboriosa. De todas formas el auge de la obra resulta imparable; el reconocimiento institucional, la proliferacin de concursos de diferentes caractersticas, el establecimiento de una feria exclusiva, el aumento de Escuelas dedicadas a su enseanza y artistas y talleres a su produccin auguran un futuro cierto. Solo es preciso claridad. 1.F.- La litografa. Historia bsica de su desarrollo tcnico. La litografa como sistema de estampacin que basa el establecimiento de su matriz impresora en la repelencia entre la grasa y el agua y que se estabiliza por accin qumica es inventada por Alois Senenfelder en 1798 en Baviera. Senenfelder naci en Praga en 1772; se traslada con su familia a Munich en 1778 al obtener su padre trabajo permanente en el Teatro Real de la Corte. Tras los estudios secundarios se inicia en los de Leyes y Finanzas Pblicas cara ha establecerse en la carrera burocrtica. Tras la muerte de su padre y para cumplir con las deudas dejadas por este recurre a su experiencia, como aficionado, de actor y autor teatral. Acta como histrin en diversas compaas nmadas y redacta varias obras romnticas consideradas mediocres por los crticos de la poca. No encontrando editor y decidiendo publicar sus propias obras, y aprovechando el disponer de cierta experiencia como impresor tipogrfico, en 1795 resuelve grabar en tcnica calcogrfica, de la que posee un bagaje mnimo. Intenta grabar en talla dulce en negativo, de forma que el texto quede en relieve; su poca habilidad con el buril le dirigen primero a la aplicacin de una especie de esterotipia de su invencin y posteriormente hacia el aguafuerte. Obteniendo suficiente destreza en el dibujo de la letra invertida experimenta en la bsqueda de un barniz de retoque descubiendo la tinta qumica; tres partes de cera con una de jabn y una pequea cantidad de negro de humo disueltas en agua de lluvia, que supone F.1.- Litografa. Daumier. A se se le puede poner en la base de la tinta de dibujo litogrfico. libertad! ya no es peligroso.
Pag. 22
La caresta de las planchas de cobre y la dificultad de pulirlas para su reutilizacin le dirigen a la utilizacin de la piedra. Tras experimentar con diversos tipos y formas de pulirlas se empea por casualidad en las de Kelheim. y Solenhofen. Experimenta en su pulido y su grabado en hueco por medio de cido, mtodo que abandona temporalmente por el grabado en relieve, para el que utiliza barnices y tintas diferentes. El intento de obtener una patente de invencin por este mtodo, denominado litografa mecnica, y privilegios para establecer una imprenta le son rechazados. Un hecho casual le inspira en 1798 la posibilidad de no grabar la piedra, sino la de basar la preparacin por medios puramente qumicos logrando las primeras estampas litogrficas. El grabado de la piedra en relieve por medio de cidos dispone de precedentes para la elaboracin de inscripciones desde el siglo XVI en centroeuropa, incluso la publicacin en Nuremberg en 1705 y en Augsburgo en 1768 de instrucciones sobre la manera de realizarlas. Pero no existen evidencias de su utilizacin para la impresin. Dufay publica en 1728 un procedimiento para grabar el mrmol y otras piedras calcreas en relieve por mtodos qumicos, de gran semejanza a los utilizados por Senenfelder, pero tampoco parece que se realizan aplicaciones en la impresin. La disputa por la invencin de la litografa se ejerce por el telogo Schmidt que experiment en la misma poca con la litografa mecnica con resultados imperfectos. Decano de Miesbach, amigo de Gleissner, socio de Senefelder en la imprenta litogrfica que realiz el primer encargo de una edicin musical, es donde parece que conoci el sistema qumico y se lo atribuyo; y por el msico Weber. El 3 de septiembre de 1799 Alois Senenfelder recibe, por el invento y por un perodo de quince aos, un privilegio del Elector de Baviera. Senenfelder interesado en una publicacin sobre F.2.- Litografa. Toulouse-Lautrec. Jane Avril en la imsu invento y tras la edicin de algn captulo en 1808 y prenta litogrfica. una versin incompleta en 1809. Ante la controversia creada por la de la invencin de la litografa publica su tratado, Vollstndiges Lehrbuch der Steindruckerei, al que acompaan veinte estampas en 1818. Un ao ms tarde se edita en Pars una edicin corregida por el autor con el ttulo LArt de la Lithographie. R. Ackerman edita una versin completa en ingles, traducida del alemn, en 1819 titulada A Complete Course of Lithographie. Hasta su muerte, pensionado por el rey Luis, acaecida en Baviera a los 61 aos de edad desarrolla todas las bases del dibujo litogrfico, el papel autogrfico, la preparacin para la impresin, la estampacin directa y la cromolitografa. Perfecciona las prensas de impresin, introduce la matriz sobre plancha metlica de zinc y experimenta la estampacin textil. Establece talleres asociado, entre otras poblaciones, en Munich, Viena, Estrasburgo, Paris, Londres y Manchester. El conde de Lasteyrie y Engelman socios y discpulos de Senenfelder contribuyen fuertemente a la expansin de la litografa y el segundo, tambin, a su desarrollo tcnico. Un aspecto importante, generalmente no tenido en cuenta, es el desarrollo de los medios de entintado empleados; Senenfelder los inicia con el tampn de entintado avanzando hasta una plaqueta recubierta por fieltro y tela, pero en 1810 se introduce el rodillo para aplicarse tanto en la impresin en relieve como litogrfica y ms tardamente en el huecograbado. El rodillo agiliza el entintado y, por tanto, todo el proceso de estampacin. La expansin de la litografa es muy rpida; para 1820 todos los pases europeos disponen de talleres. Introducida en los Estados Unidos de America en 1819 se establecen talleres en Nueva York en 1825 y Boston en 1829 por los hermanos Pendleton; en 1890 son ya setecientos los establecimientos existentes en la costa este. Esta misma rapidez de expansin, su nacimiento en la primera revolucin industrial, los avances en los medios de fotoreproduccin y la mecanizacin de las mquinas de imprimir suponen cierta decadencia en su aplicacin artstica a mediados del siglo XIX, pareja a su alta aplicacin industrial, por su capacidad de estampar textos e imgenes con la misma matriz, ante las exigencias de la mercadotecnia de la segunda revolucin industrial. Niepce en 1814 ya desarrolla un mtodo fotogrfico aplicable al sistema litogrfico a partir de la insolubilidad en aguarrs del betn judaico diluido en eter expuesto a la radiacin ultravioleta de la luz solar. En 1839 Ambroise Jobart desarrolla otro mtodo y el 25 de junio de 1852 Lemercier, Lerebours, Barresivil y Davanne presentan la demanda de patente de la fotolitografa en Pars. Talbot, Pretsch y Poitevin descubren la sensibilidad de los bicromatos. L. A. Poitevin sustiye el betn, en 1855, por una mezcla de gelatina y bicromato de potasa, posteriormente desarrollada con la mezcla de albmina y bicromato amnico. Las primeras aplicaciones de la trama empleadas por Fox Talbot en 1852 permiten la impresin de medios tonos por metodos fotogrficos; la realizacin prctica del principio tricrmico presentada por Carlos Cros y Louis Du Hauron incrementa las capacidades de la tcnica fotomecnica y mecaniza la cromolitografa. La plancha de aluminio es introducida en 1891 y la primera informacin sobre las polimetlicas aparecen en un libro estadounidiense en 1913, su primera aplicacin prctica se debe a Aller en Dinamarca el ao 1936. Ira Rubel descubre en 1905 la estampacin trasferida u offset de planchas metlicas, que permite que la imagen no deba realizarse especularmente invertida sobre la matriz y que el desgaste durante la impresin sea inferior y la velocidad de tirada muy superior.
Pag. 23
1.H.- Breve historia de su progreso como medio de expresin artstica. Europa, Espaa, Asturias. Inventado el nuevo sistema de impresin qumica, se inici un proceso de investigacin sistemtica dirigido no sola a ampliar su campo de utilidad y mejorar su capacidad de produccin industrial, abarc tambin la bsqueda de su aplicacin al arte. La produccin entre 1800 y 1819 se consideran los incunables de la litografa. Animado por Lasterye y Engelman, Senefelder se traslada a Paris donde publica su tratado y establece un taller. El apoyo de sectores aristocrticos introduce el sistema en los salones y le permiten una difusin que gana rpidamente terreno a otros procedimientos; siendo muy cultivada en la produccin de libros por el Romanticismo. En 1816 Engelman se hace cargo del taller y poco despus se instalan los de Motte y Delpech. La litografa es adoptada por Gericault y Carles Vernet que realizan estampas de glorificacin militar y del imperio napolenico. Pronto surgen temas costumbristas y paisajes; es de resear la edicin de los Viajes Pintorescos y Romnticos de la Antigua Francia promovida por el barn Taylor, que costa de veinticuatro tomos que disponen de dosmilsetecientas litografas y en la que participan litgrafos franceses, belgas e ingleses. Aunque Goya se inicio, a una edad avanzada, en la nueva tcnica en Madrid, su trabajo ms importante, las cuatro estampas que constituyen Los Toros de Burdeos, se realizan durante su exilio en Francia y son impresas por Gaulon. La rebelda del Romanticismo sigue manteniendo la experiencia de la litografa frente al purismo del grabado calcogrfico. Delacroix ilustra con esta tcnica obras de Shakespeare y Goethe y Jean Gigoux dibuja las del Gil Blas editadas por Paulin. Jean Gigoux junto a Aquiles Deverie, publican dos notables colecciones de estampas: La Moda Nueva y Las Horas del Da. La prensa peridica adopta la impresin litogrfica. Philipon edita La Caricature donde Grandville y sobre todo Daumier publican imgenes caricaturescas del acontecer poltico, convirtiendo la litografa en una fuerte arma de opinin. Ante las estancias en prisin y la ley de prensa de 1835, desaparecida La Caricature, Daumier se aplica a la stira de costumbres en Le Charivari, tambin publicado por Philipon. En conjunto Daumier crea cerca de cuatro mil litografas. Gavarni, H.1.- Litografa. Chico Lisboa. Sulpice-Guillaume Chevallier, realiza dosmilsetecientas litografas y colabora con Le Charivari publicando imgenes de critica social que reflejan amargura. A partir de 1872 Auguste Raffet, conocido por sus litografas de sujetos militares napolenicos, desarrolla profundamente las tcnicas de claroscuro litogrfico. Se publican revistas como LArtiste que reflejan en sus imgenes litografiadas la crnica social de la poca. Durante la Segunda Repblica Francesa, aunque se mantiene la actividad litogrfica de Daumier, Gavarni y otros creadores, la tendencia es la produccin de estampas de retratos de personalidades y de reproduccin de cuadros para su difusin. Se diferencian dos primeras etapas en el suceder histrico del origen de la litografa. En un primer momento se da un inters general por todas las posibilidades de la tcnica y su capacidad para sustituir a la imprenta y al grabado. En los Estados Alemanes el desarrollo de la litografa hasta finales del siglo XIX se dedic fundamentalmente a fines de carcter industrial y comercial. Sus aplicaciones artsticas se refieren a colosales ediciones de reproducciones de los cuadros de las galeras de Wurtemberg, Munich, Berln y Dresde. Es excepcional la actividad litogrfica en Dsseldorf, donde accede a las publicaciones peridicas con imgenes de carcter costumbrista y de crtica poltica. Es preciso destacar la figura de Adolf von Menzel que participa en la reproduccin de obras de la galera de Dresde, y de forma personal realiza una serie sobre obra de Goethe, de temas sobre la historia de Prusia, destacando Las Peregrinaciones de un Artista publicada en 1833. En el Reino Unido, adonde se trasladan Senefelder y Andr para establecer un taller en Londres en 1800, la litografa no tuvo el xito alcanzado en Francia. La calcografa, con una tradicin muy arraigada lo impidio. Las producciones litogrficas inglesas se refieren a la representacin entre realista y alegrica de monumentos y paisajes. S. Proust public, editadas por Aetaermann e impresas por Hullmandel, vistas de diversos pases europeos; actividad en la que tambin destacan J. Lewis, Vivian, Haghe, Barnard y Roberts. A finales del siglo XIX la litografa de carcter tradicional ha sido liberada de sus aspectos de produccin industrial y comercial por el desarrollo de las tcnicas de fotorreproduccin y la mecanizacin de la impresin, se inicia su aplicacin con una intencin exclusivamente de creacin artstica. En Francia las publicaciones de final del siglo, como el lbum de Pintores Litogrficos, se sujetan al carcter artstico, y el impresionismo incide en el mismo sentido. En el Reino Unido la revista, iniciada en 1896, The Studio y los tirajes cuidados y reducidos del impresionista de origen estadounidense J. A. McNeill Whistler se orientan en el mismo sentido. Desde este momento la litografa se reinicia como medio de expresin artstica. Odilon Redon crea imgenes dramticas de duro contraste, resueltos con el lpiz y la barra litogrficos. douard Manet resuelve estampas de gran soltura de dibujo y Edgar Degas produce en una tinta la sensualidad propia de sus desnudos femeninos. Pag. 24 Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica
Los diferentes movimientos artsticos se aplican en el mtodo litogrfico aportando los medios que requiere su expresin artstica. Renoir, Czane, Gauguin, Blanche, Carriere, etc. realizan estampas. Con Alphonse Mucha, Jules Chret y Henri de Toulouse-Lautrec se aplica, en una nueva dimensin, la litografa a la publicidad. Si Daumier aporta la dimensin de lo popular, Toulouse-Lautrec revoluciona la estampacin policroma y aporta medios expresivos personales que abren un nuevo concepto al proceso creativo en litografa. Desde los inicios del siglo XX, se multiplican los editores, galeras, y talleres; los artistas se interesan por la produccin grfica y por tanto de la creacin en litografa. El expresionismo alemn da otra nueva dimensin a la litografa; la obra El Grito de E. Munch expresa no solo los acontecimientos sociales histricos, sino que tambin, la necesidad de liberalizacin del arte. Todas las vanguardias aportan conceptos y obligan al desarrollo de nuevos medios de expresin y tcnicas de produccin sobre la base de la litografa qumica. Matisse, Braque, Chagall, Rouault, Delaunay, Vuillard, Bonnard, Picasso, Wifredo Lam, Mir, Leger, Lichtenstein, Vieira da Silva, y un muy largo etctera. La Litografa en Espaa En 1806 y gracias a un informe enviado desde Munich, por Carlos de Gimbernat, vicedirector del Real Gabinete de Historia Natural a la Primera Secretara de Estado se inician las experiencias litogrficas. Carlos de Guimbernat aprende litografa en el taller de Senenfelder en Munich, y publica en esta cuidad el Manual del Soldado Espaol en Alemania que contiene, un mapa litografiado de Dinamarca, que constituye el primer documento cartogrfico en esta tcnica, y una vieta actualmente perdida. Otro precursor es Bartolom Sureda que particia de modo personal en el taller de Vivant Denon en Paris, donde publica en 1811 cuatro estampas litogrficas a pluma. La situacin de Espaa en plena guerra contra la invasin napolenica y el posterior rgimen absolutista de Fernando VII explican la evolucin singular que tuvo la nueva tcnica. El absolutismo fernandino limit muy rgidamente y permitiendo mrgenes muy estrechos la actividad artstica, de modo que la litografa, a pesar del progreso artistico que supone, se situ al servicio de un rgimen poltico oscuro y arbitrario. Jos Mara Cardano viajo a Munich en 1817 para aprender el mtodo litogrfico y por orden real establece en 1819 el Real Establecimiento Litogrfico del Depsito Hidrogrfico, encargandose de su direccin. En este taller imicia Francisco de Goya su conocimiento litogrfico firmando en 1819 la estampa de una hilandera, y publicando entre 1819 y 1824 diez litografas dos de ellas a pluma y ocho a lpiz difuminado con la inclusin H.2.- Francisco de Goya. La Lectura. Real Establecimiende alguna aguada. to Hidrogrfico. El taller se implico en la difusin del rgimen constitucional durante el trienio 1820-1823, y por la posterior represin absolutista Cardano debe exiliarse y el taller desaparece; hecho tal vez tambin motivado por las presiones de Jos de Madrazo para obtener el privilegio exclusivo de explotacin del mtodo en el Real Establecimiento Litogrfico fundado por el en 1825. Con intencionalidad comercial Antonio Brusi establece un taller litogrfico en Barcelona en 1819, que a partir de 1820 se asocia con Engelman y cuenta con el asesoramiente de Thierry. Solamente se tiene conocimiento de dos estampas de carcter artstico surgidas de este taller; la representacin de un nazareno de Vuillaume y un dibujo de Allegret de tendencia liberal, litografiada tambien por Vuillame tras la muerte de Brusi. Otro establecimiento del que se tienen noticias es el Establecimiento Litogrfico del Depsito Genaral de Guerra establecido en 1822, y la direcin del oficial y dibujante Jos Rivelles del Deposito Topogrfico del Ejercito, atribuyendose exageradamente la introduccin de la litografa en Espaa. Bajo la sospecha de la militancia constitucionalista de Rivelles, este es apartado y el establecimiento suprimido. Al Real Establecimiento Litogrfico fundado por Jos de Madrazo con privilegio de Fernando VII se asocia Ramn Castilla; se compran piedras y prensas en Paris, tambin all se contratan dibujantes y estampadores, empezando a funcionar el taller en 1826. Su actividad se inicia con la Coleccin Lithografica de Cuadros del Rey de Espaa, el Seor Don Fernando VII, que reproduce las pinturas de los Sitios Reales y los establecimientos oficiales de la Corte. El rey se suscribe a trescientos ejemplares, lo que supone la fuente de financiacin de la obra. En 1929 ya se han realizado ocho entregas y a pesar de que de que Madrazo logra la exclusiva para litografiar toda obra que no fuesen escritos o partituras musicales el establecimiento se mantiene por la suscripcin real. La exclusividad del privilegio suscita continuas protestas pero se mantiene hasta la muerte de Fernando VII. La reina Isabel II, bajo la regencia de su madre Mara Cristina y ante el descontento general, declara por orden de 13 de mayo de 1834 libre la implantacin de establecimientos litogrficos, reduce los pribilegios de Madrazo a la reproduccin de los cuadros de los Sitios Reales y suprime la suscripcin real, con lo que, sin financiacin la obra central del taller queda suspendida. La Coleccin Lithografica de Cuadros del Rey de Espaa queda en tres tomos que contienen unas doscientas estampas de variada calidad; ochenta y ocho se dedican a vistas de Madrid y el resto a escenas militares, conmemorativas y retratos. Los talleres litogrficos proliferan dedicandose a la actividad comercial, la reproduccin, las escenas constumbristas y paisajes. Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica Pag. 25
En 1835 surge, a imitacin de su homologa francesa, la revista El Artista, dirigida por Federico de Madrazo y Kuntz y que durante sus quince meses de vida da cabida a estampas romnticas, epico-religiosas y algunos retratos de personalidades culturales de la poca. En las litografas Los Dos Amigos, Los Artistas, Donon y Prez, etc. se introduce la cromolitogrfia y se producen estampas de Alenza, Esquivel, Gutierrez de la Vega, Lemeyer, etc. Parcerisa inicia la publicacin de los Rcuerdos y Bellezas de Espaa en 1839; las estampas litogrficas se imprimen en los talleres de Domon y la obra se reedita en 1872. Con originales de Villaamilse edita, entre 1842 y 1850, en Pars la Espaa Atstica y Monumental. A partir de la Exposicin Universal de Barcelona de 1888 se conocen las ltimas innovaciones en materia de ilustracin e impresin, y en 1989 se funda el Instituto Cataln de las Artes del Libro y comienza la publicacin de la revista La Estampa. Entrado el siglo XX se establece el grupo de Los Venticuatro, de los que forman parte Ricardo Baroja, Castro Gil, Esteve Botey, Pietro Nespereira, etc. que se esfuerza por la difusin de la obra grfica y establece la Agrupacin Espaola de Artistas Grabadores. Solana, Vazquez Daz, Cossio, Juan Commereln, Gustavo de Maeztu realizan estampas litogrficas. Picasso inicia su quehacer litogrfico en 1919 con la cubierta de una exposicin de sus obras. La guerra civil espaola supone un auge de la grfica y el cartelismo pero no se expresa demasiado en tcnica litogrfica. Tras H.3.- Luis de Morales. Litografiado por Juan Bautista la guerra mundial; Picasso, que ya haba realizado cerca Ugalde. Real Establecimiento Litogrfico. de treinte estampas litogrficas perfeciona su tcnica y se introduce en la cromolitografa en el taller de los hermanos Mourlot. En 1949 litografa para el Congreso de la Paz la paloma que se trasforma en icono de este concepto. En 1960 se funda en Madrid y se expande por el estado espaol en 1962 el movimiento de Estampa Popular. En Barcelona se funda La Polgrafa que inicia sus primeras estampaciones en los talleres de los hermanos Mourlot; creado su propio taller produce obras de Juan Mir, Dal, Tapies, Clav, Rfols Casamada, Amalia Riera, Viladecans, Amadeo Gabino, Canogar, Sempere, Lucio Muoz y un largo etctera. El Conservatorio de las Artes del Libro de Barcelona y las Escuelas de Artes Aplicadas y Oficios Artsticos han mantenido el conocimiento del hacer litogrfico. El inters demostrado por las facultades de Bellas Artes por las tcnicas grficas y la implantacin de los estudios de Grabado y Tcnicas de Estampacin en las actuales Escuelas de Arte, herederas de la tradicin de las de Artes y Oficios permiten el actual imparable avance de la creacin grfica y la estampa litogrfica. En Asturias se establecen diversos establecimientos litogrficos a partir de 1847, dedicados fundamentalmente a la actividad comercial e industrial, donde algunos artistas participan en la ilustracin de imgenes. La implantacin de los estudios de Grabado y Tcnicas de Estampacin en la Escuela de Artes de y Oficios de Oviedo, actual Escuela de Arte, en 1987; la actividad particular de algunos artstas grficos, la Trienal de Arte Grfico organizada por CajAstur desde 1995, y el establecimiento de talleres grficos por el Ayuntamiento de Gijn a partir del legado de Litografa Via sitan a la regin como puntera en la creacin artstica por el mtodo litogrfico. 1.I.- Bibliografa bsica de contenido hitrico. Esta bibliografa pretende presentar textos bsicos de contenido histrico para comprender el carcter y la evolucin de la creacin de obra grfica original y sus tcnicas, en especial la litografa. Ellos mismos presentan bibliografas para quien este interesados en profundizar en temas ms concretos.
H.4.- Stephen. Revista El Artista. Litografiado por Federico de Madrazo. Real Establecimiento Litogrfico.
Pag. 26
- BLAS BENITO, Javier et alii: Diccionario del Dibujo y la Estampa, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografa Nacional, Madrid, 1996 - ESTEVE BOTEY, Francisco: El Grabado en la Ilustracin Del Libro. Las Grficas Artsticas y las Fotomecnicas, Madrid, Ars et Natura, 1948 - ESTEVE BOTEY, Francisco: Historia del Grabado, Ed. Clan, Madrid, 1993 - GERVIS, Daniel: La Litografa en Francia desde sus Orgenes a Nuestros Das, Museo de Bellas Artes, Bilbao, 1983 - GRISSO, Carles: Alois Senefelder: El Arte de la Litografa, incluye: Los prefacios a un Tratado Completo de Litografa de R. Ackermann y F. Schlichtegroll, Historia del Arte de la Litografa de Alois Senenfelder en la versin completa del Tratado editada en Londres, y El Arte de la Litografa de Alois Senenfelder, Promociones y Publicaciones Universitarias, Barcelona, 1993 - PIQUER GARZN, Alfredo: La Litografa Contempornea en Estaa, Tesis doctoral sin editar, Facultad de Bellas Artes de San Fernando, U.C.M., Madrid 1997 - RUBIO MARTNEZ, Mariano: Ayer y hoy del grabado y sistemas de estampacin, Ed. Tarraco, Tarragona, 1979. - VEGA, Jesusa: Origen de la Litografa en Espaa. El Real Establecimiento Litogrfico, Fbrica Nacional de la Moneda y Timbre, Madrid, 1990 Asturias: - CRABIFOSSE CUESTA, Francisco: El Color de la Industria. La Litografa en Asturias. 1834-1934, Fundacin Municipal de Cultura, Educacin y Universidad Popular, Gijn, 1994 - DAZ GONZLEZ, Mara del Mar: Asturias Litografiada. El Comercio y la Industria en imgenes (1900-1970), Librera Cervantes, Ayuntamiento de Gijn, Ed. Trea, Gijn, 2004 - GONZLEZ LAFITA, Pilar: Las Artes Grficas en Gijn, 1890-1920, Ayuntamiento de Gijn, Gijn, 1980 - LIDN MARTNEZ, Concepcin: La litografa Industrial en el Norte de Espaa de 1800 a 1950. Aspectos Histricos, Tcnicos y Estticos, Ed. Trea, Gijn, 2005 - DAZ GONZLEZ, Mara del Mar (Coord) e alii: 1998-1999, Una Experiencia Litogrfica. Litografa Via, Museo de Bellas Artes, Obra Social y Cultural de Caja Asturias, Oviedo 2000
Pag. 27
2.- El Proceso Litogrfico

En este captulo se aborda de forma general el proceso litogrfico. La intencin es doble: por un lado, presentar el esquema del procedimiento para que una visin general facilite la comprensin de los temas desarrollados en otros captulos; por otro, que tenga una utilidad suficiente para realizar un ejercicio con tcnicas litogrficas directas (no fotogrficas) en el mdulo Taller Opcional de Artes del Libro del Bachillerato Artstico. Como la mayor parte de los centros donde se imparte este Bachillerato disponen de trculos calcogrficos, pero no de piedras y prensas litogrficas, el proceso se realiza sobre plancha metlica de aluminio y su estampacin se ejecuta con este medio. Los aspectos bsicos del procedimiento son los mismos en las diversas matrices litogrficas, aunque sus efectos expresivos varan. En posteriores captulos, menos generales, se abordan las especificidades expresivas de los diversos medios de dibujo y los procesamientos precisos en funcin de estos y las diversas matrices lticas y metlicas. La litografa es un procedimiento basado en la repelencia entre los medios grasos con los que se realiza el dibujo y las zonas hidrfilas que se producen por accin qumica sobre las reas de no imagen. La superficie de la matriz no resulta grabada o incisa fsicamente por lo que el sistema de estampacin es planogrfico. En la estampacin la superficie humedecida repele la tinta grasa aplicada con el rodillo de las zonas de blanco del diseo, la tinta se deposita sobre las zonas grasas que han repelido el agua de humectacin y definen la imagen. La presin de la prensa transfiere la tinta al soporte, generalmente papel, formando la estampa. Las matrices litogrficas pueden ser lticas, metlicas y, en algunos procedimientos, de papel o plstico.
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo.

A.1.Las planchas metlicas pueden ser de zinc, aluminio o polimetlicas. Las ms comnmente utilizadas actualmente son las de aluminio, por su alta capacidad hidrfila y suficiente sensibilidad a la grasa y los esteres. Las planchas metlicas deben de ser graneadas, por procedimientos mecnicos o qumicos que se explican en el captulo La Litografa Paso a Paso. La funcin del grano es aumentar la superficie de contacto a los medios de dibujo y a las formulaciones qumicas de las preparaciones aplicadas a la matriz para su impresin. En el comercio especializado se adquieren ya graneadas y despreparadas, listas para dibujar sobre ellas. Las esquinas de la plancha es conveniente recortarlas, redondendolas, para evitar daar las maculaturas y la cama de las prensas. A.2.La plancha debe de ser de mayor tamao que la imagen que debe de contener. Con un lpiz duro se marcan con unas lneas finas y dbiles los mrgenes de la superficie de dibujo, que se deben reservar. Durante el entintados los bordes cortados de la plancha retienen tinta que se traspasa al soporte de la estampa durante la impresin, por ello, de ser posible, es conveniente que la matriz sea de mayor formato que el soporte que recibir la imagen. Si el soporte es mayor que la plancha debern evitarse estas manchas protegiendo la estampa de los bordes de la matriz con tiras finas de papel. A.2.- Marcar mrgenes.
A.1.- Plancha de aluminio. Recortar las esquinas.
Capitulo 2.- El Proceso Litogrfico
Pag. 29
A.3.Se reservan los mrgenes con goma arbiga; esta se aplica con un algodn, pincel o esponja. La goma arbiga debe de ser de buena calidad; se presenta en polvo o piedra, siendo esta ltima la generalmente preferida por los talleres litogrficos. En el comercio de artes grficas tambin se comercializa diluida y estabilizada. Para su preparacin se diluyen de 200 a 250 grs. de piedras de goma arbiga por litro de agua; trascurridas de 12 a 24 horas y estando perfectamente disuelta, se filtra. Debe de disponer de una densidad de 12 a 14 Baum y un pH que oscila entre los valores 4,5 y 5,0. Unas gotas de fenol o formol ayudan a su conservacin. Las gomas higroscpicas se analizan ms profundamente en el captulo La qumica Litogrfica. A.4.Reservados los bordes se dejan secar. Puede agilizarse el secado utilizando un abanico o un secador de cabello, pero no es conveniente utilizar aire muy caliente ni acercar el secador a la plancha. A.5.Puede dibujarse directamente sobre la matriz o disponer de un boceto previo que permita reflexionar la composicin de la imagen y el proceso de dibujo con los medios litogrficos. A.6.Se realiza un calco del boceto sobre un papel fino, transparente y resistente.
A.3.- Reservar los mrgenes con goma arbiga.
A.4.- Mrgenes reservados.
A.5.- Boceto. A.7.Se traspasan las lneas fundamentales del boceto invirtiendo el papel fino y transparente, de forma que la imagen a traspasar a la matriz sea especular al boceto. Para realizar el traspaso se debe utilizar un papel copiativo con una preparacin no grasa. La mayor parte de los papeles para copias de mquina de escribir no sirven, pues su carcter graso o plstico dibuja sobre la matriz y no es posible retirar sus trazos. Un buen papel copiativo se prepara extendiendo almazarrn con un algodn o frotando tiza de sanguina sobre un papel de dibujo para tcnicas secas, de poco encolado superficial; tambin aplicando con una brocha sobre un papel alisado xido de hierro suspendido en una solucin muy acuosa de goma arbiga, goma de tragacanto o cola de pescado.
A.6.- Calco del boceto.
A.7.- Calco, papel copiativo y plancha.
Pag. 30
Captulo 2.- El Proceso Litogrfico
A.8.- Calco especular.
A.9.- La imagen traspasada a la matriz.
2.B.- Dibujo de la plancha.
En este apartado se desarrolla el dibujo de la plancha por diversos medios litogrficos bsicos.
B.1.La posible transferencia de fotocopias debe de ser previa a otros medios de dibujo, pues los disolventes aplicados diluiran las grasas, expandiendo y enborronando la imagen definida por lpices, barras o aguadas litogrficas. En este caso utilizamos para reblandecer el toner de la fotocopia spray ennegrecedor para toner lser, con el que humedecemos abundantemente la fotocopia. No todos los toner actan igual y permiten ser transferidos por los mismos disolventes, pero si es siempre conveniente que la fotocopia est recin realizada. B.1.- Aplicar ennegrecedor de toner.
B.2.- Situar la fotocopia sobre la plancha. B.2.Se sita con prontitud, antes de que el disolvente evapore totalmente, la fotocopia sobre la plancha en el lugar que le corresponde en la imagen. La presin en la prensa debe de ser algo ms fuerte de la habitual. En el caso de realizar la transferencia con un trculo calcogrfico suplementamos la plancha con un cartn de 2 mm. para facilitar la aplicacin de una presin alta. B.3.Cubrimos la plancha con un papel satinado para proteger los fieltros y mantas del trculo. B.4.Levantamos cuidadosamente la fotocopia: el toner ha sido transferido.
B.3.- Proteger con un papel de maculatura los fieltros.
B.4.- Retirar la fotocopia transferida. Capitulo 2.- El Proceso Litogrfico Pag. 31
B.5.- Lpiz de grafito Lumograph n 6B.
B.6.- Lpiz litogrfico W. Korns n3.
B.7.- Tinta zincogrfica lquida Charbonnel.
B.8.- Rotulador permanente resistente al agua.
B.9.- Barra litogrfica Charbonnel n3. B.10.- La aguada litogrfica tradicional se prepara suspendiendo tinta seca en agua; segn su concentracin se obtienen los diferentes tonos. Para ello se diluye tinta en la misma lata en una concentracin alta y se preparan los diferentes tonos en otros recipientes. Las soluciones de aguada no se pueden conservar, pues la grasa suspendida tiende a concentrarse en grumos. Es posible actuar sobre los tonos aplicados siempre y cuando las aguadas no se hayan secado; ya sea aadiendo agua o tinta, absorbiendo lquido, inclinando la matriz para aumentar la concentracin de la tinta en zonas determinadas, etc. B.11.- La aguada litogrfica al secarse se expresa como lneas concntricas ms o menos prximas que visualmente insinan diversos valores de gris.
B.10.- Aguada con tinta seca Charbonnel high grade.
B.11.- Aguada litogrfica seca.
Pag. 32
B.12.- Para la transferencia de texturas debemos de tapar las zonas donde no queremos que esta se aplique; para ello, la reservamos con un papel resistente y no poroso o con una capa de goma arbiga densa que dejamos secar. B.13.- La textura se entinta con tinta de levantar (tinta litogrfica muy grasa no secante). B.14.- Se aplica la presin del trculo o de una prensa vertical. La presin no debe de ser excesiva pues puede expandir la tinta, deformar la plancha y daar su superficie o el grano. B.15.Se retira la textura con delicadeza. B.12.- Reserva de goma arbiga.
B.13.- Entintado de la textura con tinta de levantar.
B.14.- Situar la textura y aplicar presin.
B.15.- Retirar la textura. B.16.- Se aplica talco sobre la imagen para secar la tinta de levantar. Los polvos de talco deben de extenderse con cuidado para evitar expandir la tinta y emborronar el diseo. B.17.- Se lava con agua limpia y una esponja para retirar la goma arbiga que ha establecido la reserva. No hay que frotar pues pueden eliminarse tintas de dibujo, o extender estas a zonas no deseadas manchando la imagen. Se seca la plancha. De forzar el secado con aire artificial o un secador de cabello no es conveniente aplicar aire caliente; de hacerlo debe de ejercerse a distancia, pues el calor puede fundir y esparcir la grasa de las tintas.
B.16.- Entalcar.
B.17.- Lavar.
Pag. 33
2.C.- Procesado de la plancha para la impresin.
En este apartado se plantea el proceso de preparacin de la plancha para su estampacin, tambin llamado desensibilizacin. En litografa suele denominarse sensibilizacin y despreparacin a los procesos para acondicionar la matriz litogrfica para recibir a los medios grasos de dibujo; por contraposicin se define como desensibilizacin o preparacin a estabilizar el diseo de la imagen; actuando qumicamente sobre los blancos para fomentar su carcter hidrfilo, y por tanto, desensibilizando estas zonas a la accin de las tintas grasas de impresin. Tambin las preparaciones saponizan las grasas y esteres de los medios de dibujo afianzando su carcter hidrfugo. Los aspectos qumicos de este proceso se analizan en profundidad en el captulo La Qumica Litogrfica.
C.1.- Plancha con el dibujo resuelto.
C.2.- Entalcar.
C.2.Se aplican polvos de talco sobre toda la imagen con cuidado de no extender las tintas de dibujo, y se elimina el sobrante. La funcin del talco es evitar que la tinta se expanda durante la aplicacin de la solucin desensibilizadora; tambin aumenta la resistencia de las grasas y esteres a los cidos de la preparacin, y elimina restos de grasa ambiental que se hayan podido depositar en los blancos de la imagen. C.3.La preparacin desensibilizadora aplicada sobre la plancha de aluminio consta bsicamente de una solucin de goma arbiga de 12 a 14 Baum a la que se le aade cido fosfrico hasta adquirir un grado mximo de acidez de 1,8 de valor pH. Pueden aplicarse disoluciones de valor de pH diferente en funcin de los medios de dibujo utilizados en el diseo de la imagen. Como norma general los trabajos ms delicados precisan de menor valor cido, los menos delicados y las aguadas de un valor ms alto. C.4.Se aplica la solucin taponando con algodn, esponja o una brocha de 30 a 60 segundos, insistiendo en los bordes entre el dibujo y los blancos de la imagen. C.5.Lavar con abundante agua y secar. C.3.- Preparar la solucin desensibilizadora.
C.4.- Aplicar la preparacin.
C.5.- Retirar la preparacin y secar.
Pag. 34
C.6.Se aplica una capa de goma arbiga sobre toda la plancha y se extiende con una esponja, algodn o gasa, para establecer una pelcula fina sobre las superficies blancas del diseo, de forma que no quede ningn deposito sobre los medios de dibujo; su funcin es reservar las reas sin imagen de la accin de los productos en las siguientes partes del proceso. C.7.Se retiran con aguarrs puro los medios grasos de dibujo, sin eliminar el toner ni el rotulador permanente o las lacas en solucin alcohlica. C.8.Se aplica betn judaico diluido antes de la evaporacin de la esencia de trementina. C.6.- Aplicar una capa fina de goma arbiga y secar.
C.7.- Eliminar el dibujo con aguarrs.
C.8.- Aplicar betn judaico.
C.9.- Extender el betn. C.9.Se extiende el betn de forma que conforme una capa fina y engrase las reas de dibujo de la imagen. C. 10.- Con prontitud, antes de que el betn se seque sobre la goma se lava esta con abundante agua. Si el betn se seca resulta dificultoso retirar la goma arbiga solo con el lavado; es preciso hacerlo con el rodillo al levantar, lo que complica ese paso del proceso. Al retirar la goma el betn situado sobre ella desaparece, quedando el depositado sobre las zonas grasas y definiendo la imagen. C.11.- La imagen se expresa latente. Si el betn recibe la accin de los rayos ultravioleta del sol queda insoluble a la esencia de trementina, lo que asegura la permanencia de la imagen.
C.10.- Lavar con abundante agua
C 11.- Imagen latente.
Pag. 35
C.12.- Humedeciendo la matriz, no mojando, con una tinta litogrfica grasa y no secante comnmente denominada tinta de levantar (noir monter) aplicada con rodillo sobre la plancha, se hace resurgir la imagen. C.13.- La imagen levantada dispone en toda ella del mismo medio graso. C.14.- Entalcar. La aplicacin de los polvos de talco efecta la misma funcin que antes de la primera preparacin y requiere de los mismos cuidados. C.15.- Segunda desensibilizacin. Al disponer la matriz de una tinta del mismo carcter en toda su superficie es posible utilizar una preparacin del mismo valor cido para toda ella.
C.12.- Levantar la imagen.
C.13.- Imagen levantada.
C.14.- Entalcar.
C.15.- Preparar la segunda solucin preparadora. C.16.- Aplicar la segunda preparacin. Habitualmente su valor de pH ser igual que el aplicado en la primera desensibilizacin. Si la imagen al levantar ha presentado tendencia al engrasamiento en los blancos su carcter ser ms cido; si lo contrario, ser menor. Se mantienen los mismos condicionamientos en la forma de la aplicacin y los tiempos de actuacin de la solucin que en la primera desensibilizacin. C.17.- Lavar con abundante agua para eliminar la accin de la preparacin. C.18.- Extender una capa fina de goma arbiga para proteger los blancos de la imagen. C.19.La plancha est preparada para la impresin.
C.16.- Aplicar la segunda desensibilizacin.
C.17.- Lavar.
Pag. 36
C.18.- Extender una capa fina de goma arbiga.
C.19.- Plancha preparada para su estampacin.
2.D.- Estampacin.
La matriz litogrfica puede ser transferida, en la impresin, a soportes planos de muy diferente carcter aunque el ms generalizado sea el papel. La estampacin puede ser directa o transferida (offset). En este capitulo, que pretende una visin muy general del proceso litogrfico que sirva como presentacin para las personas que no han tenido contacto con este medio grfico, la impresin de la matriz metlica se realiza de forma directa y con torculo calcogrfico. En captulos posteriores se estudian las prensas litogrficas de estanpacin directa y las de transferida u offset, as como la impresin sobre soportes diferentes al papel. D.1.La variedad de papeles de impresin es muy amplia. En principio los papeles que con mayor fidelidad recogen la imagen son los estucados satinados, duros, fuertemente encolados; pero, estos papeles ofrecen problemas para la comercializacin de la obra grfica. Los papeles de estampacin artstica alisados o poco texturados ofrecen una presencia agradable y calidad en la recepcin de la imagen. El mercado ofrece papeles de estas caractersticas especficamente producidos para la impresin litogrfica. Puede ser preciso para eliminar la textura de ciertos papeles de estampacin, humedecer estos; la presin en la impresin los alisara recogiendo la imagen con fidelidad. Papeles de dibujo con textura ofrecern efectos especficos de inters estampados en seco.
D.1.- Humedecer el papel. D.2.Se humedece con una esponja una de las caras del papel y se apilan superponiendo las caras secas sobre las hmedas. Se guardan los papeles amontonados en una bolsa de plstico o un recipiente estanco durante 24 horas y se retiran una a uno durante la estampacin.
D.2.- Unificar la humedad del papel. D.3.La superficie para entintar el rodillo debe de ser lisa y rgida. Un cristal grueso o una placa de mrmol son materiales idneos y de fcil limpieza. Las tintas litogrficas son especificas; deben de disponer de un pigmento muy finamente molido y su vehculo son barnices de aceite de linaza cocido.
D.3.- Mesa de entintado y tinta litogrfica.
Pag. 37
D.4.Las tintas litogrficas para la impresin sobre papel secan generalmente por absorcin en el soporte y oxidacin de sus componentes. En el captulo referente a los diversos materiales y herramientas que intervienen en la produccin litogrfica un apartado especfico se refiere a las tintas, al estudio de sus componentes, sus caractersticas, etc. Se bate la tinta para unificar la distribucin de sus componentes y conseguir el grado de fluidez suficiente para su aplicacin. Pueden aadirse barnices, suavizantes, bases transparentes, secantes y pigmentos para acondicionarla al uso preciso en cada trabajo. D.5.Se extiende una lnea de tinta uniforme, que servir de tintero, sobre la superficie de entintado.
D.4.- Batido de la tinta.
D.5.- Tintero. D.6.El rodillo se carga de tinta en la lnea del tintero y se le hace rodar sobre la mesa desde diversos ngulos, posiciones y grados de ataque, hasta obtener una mancha uniforme sobre la superficie de entintado, ello nos indicar que el rodillo esta cargado correctamente. D.7.La tinta de levantar que define la imagen de la plancha debe de ser sustituida por tinta de estampacin. D.8.Se retira la tinta de estampacin con aguarrs puro y algodn. D.9.Se aplica betn judaico diluido sobre toda la superficie de la plancha extendindolo de forma que establezca una capa muy fina.
D.6.- Mancha y rodillo entintado.
D.7.- La plancha preparada para su estampacin.
D.8.- Eliminar la imagen con aguarras.
D.9.- Aplicar betn judaico.
Pag. 38
D.10.- Lavar con abundante agua antes de que el betn se seque sobre la goma arbiga. D.11.Humedecer con agua y una esponja limpias.
D.12.- Entintar la plancha con el rodillo desde diversos ngulos y variando el grado de ataque. La presin y velocidad de aplicacin del rodillo variar en el proceso de entintado; en principio, al inicio la presin ser mayor y menor la velocidad, al finalizar se ejerce con menor aprieto y mayor agilidad. Es preciso humedecer la plancha en cuanto tienda a secarse y continuar el proceso de entintado. La temperatura ambiente determinara su frecuencia. El brillo de la tinta nos indicara cuando la tinta depositada sobre la matriz es la precisa.
D.10.- Lavar.
D.11.- Humedecer. D.13.Se limpian los mrgenes con esponja y agua.
D.12.- Entintar
D.14.- Se seca la plancha; de usar un secador de cabello es preciso hacerlo con aire fro o a una distancia prudencial para evitar que la tinta se funda y expanda a las zonas blancas de la imagen. D.15.- Se establecen los registros para que la imagen se site en el mismo lugar del pliego en todas las estampas que compongan la edicin. En una imagen monocroma ser suficiente indicar los laterales de un ngulo, con dos lneas en el lateral ms largo y con una el corto. Estas lneas pueden realizarse con un rotulador permanente resistente al agua. En los captulos referentes a la estampacin policroma se analizan diversas formas de registro.
D.13.- Limpiar los mrgenes.
D.14.- Secar.
D.15.- Establecer los registros.
Pag. 39
D.16.- Se sita la matriz metlica sobre la prensa calcogrfica; suele ser conveniente suplementar su grosor con una plancha de cartn denso, para facilitar el ajuste de la presin del trculo. Se marca el papel en las guas de registro establecidas. D.17.- Se sita encima un pliego de maculatura cuya funcin es mantener limpio el reverso del papel de la estampa.
D.16.- Marcar el papel en los registros.
D.17.- Situar un papel de maculatura.
D.18.- Colocar la cama y estampar en el trculo. Es conveniente que por cada estampa obtenida este papel sea sustituido por uno nuevo, pues en el quedar marcada la tinta del borde de la plancha. Servir tambin para separar, una de otra, las estampas impresas. D.18.- Se colocan encima un nmero de papeles que ejercern de cama. Se depositan los fieltros, que convienen pocos y duros, y se ejerce la presin del trculo. D.19.- Retirar la estampa con suavidad. D.19.Se retira la estampa con delicadeza. El proceso de humectacin, entintado y estampacin se mantiene durante toda la edicin.
D.20.- Estampa de la edicin.
Pag. 40
3.- La Qumica Litogrfica

La litografa es un sistema de estampacin planogrfico basado en el principio de la repelencia entre la grasa, que establece el dibujo; y el agua, que definiendo las zonas de no impresin evitar que la tinta de estampacin se deposite en ellas y s lo haga sobre las grasas que definen el diseo. Este captulo se refiere a los procesos qumicos bsicos que intervienen en la formacin de la matriz litogrfica. La saponizacin de los cidos grasos de los medios de dibujo tradicionales en las zonas del diseo y el establecimiento de espacios hidrfilos en las reas sin imagen.
3.A.- Algunos conceptos qumicos fundamentales.

Materia, masa y peso La qumica trata de la materia en lo que se refiere a su naturaleza, composicin y transformacin. Caracteres esenciales de la materia son la extensin y la inercia. La idea de extensin, natural en los slidos y los lquidos, se transforma en los gases, por ello es mejor hablar de inercia, cualidad por la que los cuerpos materiales ofrecen resistencia a modificar su estado de reposo o de movimiento. Del esfuerzo necesario para vencer la inercia adquirimos la idea de masa. La cantidad de materia de un cuerpo viene medida, con carcter generalizador, por su masa. La atraccin de la tierra ejerce una fuerza sobre los cuerpos que nos rodean que define su peso. Como la aceleracin de la gravedad es prcticamente constante, tambin lo es el peso de un cuerpo, por ello, masa y peso se expresan por un mismo nmero correspondiente (gr. Masa o gr. Peso); ello provoca que los conceptos masa y peso se utilicen indistintamente, aunque no deben confundirse, al referirse a un cuerpo determinado. El peso especfico es igual al producto de la masa volmica o densidad por la aceleracin de la gravedad. La densidad, expresada en gramos por centmetro cbico (gr./cm3), es la unidad de volumen de la masa. La densidad relativa se refiere a la relacin entre la masa de un volumen determinado de una sustancia a una temperatura y la masa de un volumen igual de agua a 4 C. Como masas y pesos vienen expresados por los mismos nmeros, si en vez de masa se indican pesos (peso especfico o absoluto y peso especfico relativo) los conceptos de densidad y peso especfico se utilizan indistintamente como sinnimos. En el sistema mtrico decimal el valor numrico de la de la densidad y del peso especfico relativo es independiente, pero igual, de las unidades en que pueden expresarse la densidad y el peso especfico absolutos. Por definicin la densidad del agua a 4 C es de 1gr/cm3. En el taller litogrfico la medida de la densidad de una solucin permite comprobar la proporcin entre solutos y disolventes. Los aermetros son tubos flotadores de cristal que en su tallo poseen grabada una escala de pesos especficos o en grados Baum, siendo estos ltimos de ms fcil lectura. Se aguantan flotando A.1.- Pesos de resorte y dimammetro. en la solucin cuya densidad se lee en la escala al nivel del tallo que emerge en la superficie del lquido. La relacin entre el peso especfico y los grados Baum se convierten en base a la formula: Peso especfico = 145 / 145 Grados Baum. Grados Baum = 145 145 / Peso especfico Como los lquidos se dilatan y disminuyen de densidad cuando se eleva su temperatura, o por el contrario se contraen y aumentan de densidad cuando disminuye su temperatura (0,10 Baum por 3,1 C como norma general) es conveniente realizar las lecturas a una misma temperatura ambiente, siendo la ideal de 25 C. Los aermetros de gama corta son los ms exactos. El pesacidos es un aremetro graduado en grados Baum, que permite medir la concentracin de una disolucin.
Capitulo 3.- La Qumica Litogrfica
Pag. 41
Temperatura La temperatura de un material o sustancia define su grado de calor. Lo podemos saber por simple apreciacin sensorial, pero si queremos conocer exactamente cuanto calor o fro contiene tenemos que medirlo con un termmetro. Dado que los materiales se dilatan cuando se calientan y se contraen cuando se enfran es posible la medida de su temperatura. Los termmetros ms usuales, de mercurio, estn graduados segn su conocida expansin en un tubo. Un lquido de uso habitual en los termmetros es el alcohol coloreado, aunque tambin se emplean diversos metales. La temperatura interviene en la densidad y peso especfico de una materia en una solucin y, asimismo, en el valor de su pH. Volumen El agua y muchos otros lquidos, las soluciones litogrficas, se miden corrientemente por su volumen. Se deben de medir pasando la vista al ras del lquido pues su superficie es generalmente cncava. Como el volumen de un lquido aumenta con el calor y se contrae con el fro, deben de hacerse las mediciones siempre a una temperatura especfica. No obstante en las formulas litogrficas no suelen especificarse porque se supone se realizan a temperatura ambiente y no extrema. Solucin, Suspensin, Dispersin y Emulsin Las mezclas corrientes de materiales heterogneos mantienen las propiedades de sus componentes inalterables y aunque las cantidades relativas puedan variar, sus componentes son separables con medios fsicos por filtracin. En la agitacin de un producto slido no soluble en un lquido este se sedimenta en el fondo o flota, con mayor o menor rapidez, en funcin de la finura de su molienda; estas mezclas se denominan suspensiones. En los medios de dibujo litogrfico es el caso de las partculas grasas de las tintas secas en agua. En una disolucin sus componentes son A.3.- Probetas, vasos, tubos y jeringas graduadas. homogneos y aunque, como en una mezcla, son fsicamente separables por destilacin y las propiedades qumicas corresponden a las de sus componentes, las fsicas varan. La variacin paulatina en la proporcin de la composicin corresponde con la variacin continua en sus propiedades, tales como la densidad, ndice de refraccin, viscosidad, tensin superficial, presin de vapor, punto de ebullicin, etc. La distincin entre soluto y disolvente es siempre convencional pues el estudio terico de las disoluciones binarias no conduce nunca a diferencia alguna entre uno y otro componente. Comnmente se denomina soluto, en la disolucin de slidos en lquidos, a la sustancia que se disgrega o dispersa en el medio de dispersin, y a este disolvente, pues la primera cambia de estado fsico mientras la segunda lo mantiene. En el caso de disoluciones entre substancias lquidas o gaseosas esta distincin es arbitraria y solamente puede usarse para indicar el componente que se haya en mayor proporcin. El proceso de disolucin es anlogo al de fusin. La disolucin en equilibrio con un exceso de soluto se conoce como disolucin saturada y expresa la solubilidad de este. Una disolucin de un producto slido en un componente lquido se considera saturada cuando el disolvente no es capaz de disolver mayor cantidad de producto y este se deposita permaneciendo inalterable y puede ser separado por filtracin. Intervienen en la velocidad de disolucin de un producto la diferencia entre las tendencias opuestas de disolucin y cristalizacin. Si el tamao de los cristales es menor la superficie del contacto con el disolvente es mayor y, en consecuencia, su disolucin ser algo ms rpida. Al elevar la temperatura aumenta la agitacin molecular y con ella la tendencia a disolverse de la sustancia as como la velocidad de difusin por lo que el proceso de disolucin ser doblemente rpido. Entre los lmites de mezclas, suspensiones y disoluciones, existen sistemas en que las partculas del slido son tan pequeas que pasan a travs de los filtros corrientes y no se depositan tras prolongados reposos, estas pseudodisoluciones se conocen como dispersiones coloidales. Si la materia dispersa es tambin un lquido, la dispersin coloidal se designa como emulsin. Son soluciones en el proceso litogrfico los medios grasos de dibujo en esencia de trementina, aguarrs, petrleo, etc., las preparaciones y sensibilizadores, etc. Son suspensiones las tintas secas en aguada litogrfica, que muy batidas pueden resultar dispersas. Son emulsiones las tintas liquidas batidas con disolventes grasos, las bases de las aplicaciones fotosensibles, etc.
A.2.- Pesacidos y termometro.
Pag. 42
Captulo 3.- La Qumica Litogrfica
Tensin superficial El movimiento irregular de las molculas de un lquido, y de un gas, da lugar a que una porcin del mismo pueda desplazarse respecto a otra, que fluya, aunque las fuerzas de atraccin entre las molculas originan una resistencia a este desplazamiento relativo conocido como viscosidad. La viscosidad de una sustancia disminuye al aumentar la temperatura y se entiende como viscosidad relativa a la relacin entre la de la sustancia estudiada con la del agua a una temperatura de 20 C. Las fuerzas intermoleculares determinan tambin el comportamiento especial de la superficie de un lquido. Una molcula en el interior de un lquido es atrada por igual en todas direcciones, pero una superficial es atrada por las molculas situadas dentro de la semiesfera normal de atraccin dando lugar a una fuerza resultante dirigida hacia debajo de la molcula superficial dentro de la masa del cuerpo y, como consecuencia, a reducir a un mnimo la superficie del lquido, el cual se comporta como si estuviese envuelto en una membrana elstica. Este comportamiento es definido como tensin superficial. La presencia en los lquidos de sustancias disueltas modifica, a veces notablemente, la tensin superficial: tambin lo hace la temperatura que la disminuye al aumentar, de forma que adquiere un valor cero al alcanzar su valor critico y dejar la sustancia de existir en estado lquido. El aumento de la superficie de un lquido exige un trabajo que por unidad de superficie mide su tensin superficial, tambin puede definirse como la fuerza, expresada en dinas, que acta a lo largo de 1 cm. de superficie y paralelamente a la misma. Sus dimensiones se A.4.- Tesin superficial. expresan en ergs/cm2 o bien en dinas/cm. Tensin superficial de algunos lquidos a 20 C: Sustancia dinas/cm. Acetona.............................................. 23,70 cido actico .................................... 27,63 Agua ................................................... 72,75 Alcohol etlico................................... 22,27 Sustancia dinas/cm. Alcohol metlico ...............................22,61 Benceno .............................................28,88 Fenol...................................................40,90 Glicerina.............................................63,40
Los alcoholes superiores, las grasas y los jabones, en proporcin muy pequea, disminuyen notablemente la tensin superficial del agua y se consideran substancias capilarmente, o superficialmente, activas; se distribuyen en el estrato superficial en mayor concentracin que en el resto del lquido lo que se define como absorcin superficial positiva. En la aplicacin litogrfica la tensin superficial adquiere importancia porque tanto los medios grasos de dibujo y las lacas, as como las tintas de estampacin tienden a repeler las soluciones preparadoras, de borrado y las de adiccin de dibujo que apliquemos. Se crea entonces un rea seca alrededor de la imagen que la distorsiona aumentando su valor tonal o creando cercos en torno a la mancha. Tambin puede ocurrir en la estampacin empastando la imagen impresa. En el proceso de dessensibilizacin hemos de cuidar, aunque los medios de dibujo hayan sido secados espolvoreando debidamente talco, de aplicar las soluciones cuidadosamente insistiendo debidamente, retirando el exceso de solucin y estirndola con un pao, gasa, esponja o la mano. En la aplicacin de soluciones sensibilizadoras hemos de cuidar igualmente su aplicacin. En la estampacin a la humectacin de la matriz debe de prestrsele la debida atencin, cuidando del uso del rodillo de entintado en funcin de la medida del secado determinado por las condiciones atmosfricas, temperatura y humedad del taller. La diferente tensin superficial y densidad entre la tinta y el agua, la diferente repelencia de las tintas al agua pueden precisar aadir a esta soluciones de mojado. Absorcin y Adsorcin La absorcin es la propiedad de los slidos y los lquidos de retener ciertas sustancias (lquidos o gases) en la totalidad de su volumen; es decir, la capacidad de atraer o embeber un cuerpo y retener entre sus molculas las de otro en estado lquido o gaseoso. La adsorcin es el fenmeno por el cual los cuerpos slidos retienen en su superficie molculas o iones en fase gaseosa o lquida. Se produce en la capa separadora de dos medios de naturaleza diferente; slido y solucin lquida o gas, dos lquidos no miscibles, o de un lquido y un gas. Cuando una solucin est en contacto con un cuerpo slido, lquido o gaseoso, tiene tendencia a aumentar de concentracin en las proximidades de la superficie de contacto. Si este desplazamiento de las materias disueltas tiene por efecto reducir la tensin superficial se define como adsorcin positiva (sustancias tensoactivas, como jabones y detergentes). En el caso contrario, adsorcin negativa, existe concentracin en la masa de la solucin. En el caso de los metales, inmediatamente despus de su ruptura; o tras su pulido, a temperatura ambiente, la superficie virgen se recubre con una capa adsorbida que contiene los componentes del aire. Los tomos, las molculas e iones de una superficie slida, la piedra o plancha metlica en la litografa, adsorben los cidos grasos de los medios de dibujo tradicional y los cuerpos coloidales de las preparaciones, las gomas hidrfilas (goma arbiga y celulsica fundamentalmente). El cuerpo interior del slido mantiene esta capacidad atractiva de adsorcin ejecutada en su superficie, su fuerza residual, que asegura la permanencia de los procesos qumicos.
Capitulo 3.- La Qumica Litogrfica Pag. 43
Las molculas de los cuerpos slidos que adsorben y de los lquidos adsorbidos se disponen siguiendo patrones establecidos; se orientan en ejes paralelos siguiendo la misma direccin, estn polarizadas. El grado de polarizacin indica el valor de adsorcin. Hidrofilia La hidrofilia es la propiedad que poseen algunos productos y coloides de adsorber y retener mayor o menor cantidad de agua. Se refiere a la capacidad molecular que se traduce en la existencia de fuertes atracciones o afinidades entre el agua y ciertas agrupaciones moleculares. Son agentes higroscpicos los que tienen afinidad con el agua y favorecen su condensacin, generalmente constituidos por soluciones acuosas de cidos o de sales. Los agentes hidrfugos son mezclas de composicin muy variable, que tienen por sustrato cuerpos grasos, ms o menos secantes (aceites, ceras, jabones), materias resinosas y bituminosas, o productos incrustantes y endurecedores. Las siliconas, actan por modificacin del estado capilar de las superficies, repeliendo tanto la humedad como los productos grasos. ngulo de contacto Cuando un slido y un lquido entran en contacto intervienen la capacidad de adsorcin del primero al segundo y de este a ser adsorbido por el primero. Las molculas del lquido en contacto con el slido se enfrentan por un lado a las fuerzas adsorbentes A.6.- ngulo de contacto. del slido y, por otro, a las de cohesin de la solucin. Esta afinidad y enfrentamiento a la adsorcin por parte del lquido ante el slido tiene una importancia clave en litografa, especialmente sobre las planchas metlicas, para comprender la actuacin de los medios de dibujo, las preparaciones para la impresin y el mojado durante la estampacin. En funcin del ngulo de contacto que establece una gota de cido oleico o aceite sobre un slido conocemos su afinidad a los medios grasos. Cuanto menor sea el ngulo de contacto mayor es su capacidad de adsorcin grasa y menor su capacidad hidrfila, por el mismo planteamiento a mayor ngulo de contacto mayor afinidad a las soluciones coloidales acuosas y menor capacidad de engrasamiento. Algunos valores de ngulos de contacto al aceite: Zinc ........................................................... 18 - 30 Cobre......................................................... 20 - 60 Plata .....................................................................50 Latn ......................................................... 25 - 75 Nquel..................................................................83 Aluminio ................................................. 60 - 140 Cromo ..................................................... 77 - 150
A.5.- Hidrofilia.
3.B.- Las matrices litogrficas.

Las matrices litogrficas son el soporte del dibujo que tras su procesado forman la base impresora de estampacin de la edicin de carcter artstico. Estas se refieren a las piedras litogrficas y a las planchas metlicas graneadas de zinc o aluminio, aunque en algunos procesos industriales se estn utilizando tambin planchas polimetlicas, de papel y de plstico. La piedra litogrfica La piedra litogrfica es una caliza compacta de estructura finamente granulosa compuesta casi totalmente por carbonato de calcio.
B.1.- Matrices litogrficas.
Pag. 44
Composicin de la piedra litogrfica: Carbonato de calcio ................................. 97,22 % Slice.............................................................. 1,90 % Almina......................................................... 0,28% xido de hierro ........................................... 0,46% Prdida .......................................................... 0,14% Su peso especfico se sita entorno a 2,8834 gr./cm3. Al ser las primeras piedras utilizadas las extradas de las canteras de Solnhofen y Kelheim en Baviera, suelen recibir tambin el nombre de piedras Kelheim. Se han descubierto variedades de esta piedra caliza en diversas partes del mundo, pero, se consideran de inferior calidad. Las piedras extradas de algunas canteras francesas pueden tener superficies mayores (hasta 2,20 x 1,50 m) a las de Baviera (mximo 1,20 x 0,80 m). Est formada por sedimentacin en estratos y en su extraccin se intentan obtener las mayores superficies posibles. Blanda al ser extrada se endurece gradualmente al secarse por contacto con el aire. Su gama de color abarca desde un blanco cremoso hasta un gris azulado oscuro, el color indica el grosor del grano del que esta compuesta, el apelmazamiento, el poro y su grado de dureza. Las piedras ms claras son de grano grueso, porosas y relativamente blandas; las oscuras de grano fino, menos porosas, ms duras y pesadas. Cada piedra tiene unas capacidades determinadas y el tratamiento de su superficie ha ser especfico para el dibujo y el proceso litogrfico que recibir Estos aspectos son analizados al estudiar el graneado, los medios de diseo y las preparaciones. Las piedras, en relacin al tamao de su superficie, deben de tener un grosor mnimo para que resistan la presin que se ejerce en la estampacin. Se considera, como norma general, que una piedra de 30 x 24 cm. de superficie deber tener un mnimo de 7,5 cm. de grosor; una de 70 x 50 cm. unos 13,5 cm. Sus caras, superior e inferior, deben de ser absolutamente paralelas y planas para asegurar la uniformidad de la transferencia de la imagen. Aunque duras las piedras son muy quebradizas y al formarse en sedimentaciones estratificadas su fractura ser concoidea; si son golpeadas en sus bordes se desprenden escamas laminares, presentando as los bordes irregularmente lobulados Como producto de formacin natural las piedras presentan mayores o menores irregularidades en su composicin que pueden intervenir en el dibujo y la actuacin de la piedra en el proceso de preparacin para la impresin. Las manchas de xido de hierro, que presentan en la piedra un aspecto jaspeado, no afectan al trabajo. La composicin del grano puede no ser uniforme en toda la superficie de la piedra por lo que no actuarn de la misma manera los medios de dibujo ni las preparaciones; algunas zonas pueden presentar un moteado blanco que indica que esta diferencia de grano se reparte en espacios pequeos, lo cual, dificultar an ms el trabajo. Las incrustaciones de fsiles y de mrmol calcreo tambin suponen una actuacin irregular. Estas piedras solo servirn para algunos diseos. La presencia de cristales de feldespato y micas es frecuente y aparecen desagrupados, como no reaccionan a la grasa es preciso evitar el dibujo con medios tradicionales sobre ellos y no afectan a las zonas sin imagen. Las piedras tambin pueden presentar grietas, por irregularidades en la formacin de los estratos, que recorren la superficie y penetran en profundidad; estas pueden establecer lneas de actuacin diferente que se manifiestan en la estampa como trazos negros sobre blanco o blanco sobre negro, y sobre todo suponen un gran riesgo de su ruptura por esa falla. Grietas anchas han podido ser rellenadas y las rupturas reparadas, con silicona o pegamentos de dos componentes, estas zonas no aceptarn los medios de dibujo pero no intervendrn en las zonas de blanco. Las planchas metlicas Las planchas metlicas utilizadas en litografa son fundamentalmente las de zinc y aluminio. Senenfelder inici el uso de la plancha de zinc en 1.818 y las de aluminio fueron introducidas en 1.891. Actualmente las ms habitualmente utilizadas tanto en la litografa de carcter artstico como industrial son las planchas de aluminio. Las planchas metlicas no poseen el nivel de porosidad natural de las piedras litogrficas por lo que es preciso aumentar su superficie de contacto con los medios grasos de dibujo y las preparaciones; este aspecto es analizado al estudiar el graneado, los medios de diseo y las preparaciones. La plancha de aluminio, por ser ms dura, permite ediciones ms largas y granos ms finos. El problema de su facilidad de oxidacin o corrosin si no recibe un trato cuidadoso no fue superado, tras experimentos de relativo xito como el cromado, hasta 1.955 con el anodinado superficial. Esta plancha de aluminio anodizada es la mayoritariamente utilizada en la actualidad. Propiedades fsicas del zinc y el aluminio: Zinc (Zn) Aluminio (Al) Nmero atmico ....................................30................................. 13 Peso atmico......................................65,38............................26,98 Istopos .....................................................5................................... 1 Densidad a 20 C (gr./cm3)...............7,14.............................. 2,70 Volumen atmico (cm3).....................9,17.............................. 9,99 Potencial de ionizacin (ev) 1 ......9,391............................5,984 2 ... 17,890..........................18,823 3 ..........................................28,440 Punto de fusin (C) .........................419,4............................659,8 Punto de ebullicin (C)...................907,0..........................2270,0
Las planchas metlicas presentan ciertas caractersticas favorables respecto a las piedras litogrficas: su mayor abundancia, mayor disponibilidad de tamaos y menor peso; pero, a diferencia de la piedra, al no poseer un grano natural no permiten el uso de rascados ni lijados como medio de dibujo, pues daaran su grano. El grano de las piedras es redondeado, semejante al del papel, el de las planchas metlicas puntiagudo. Tampoco la afinidad a las grasas y al agua es semejante a las piedras por lo que requieren de diferente atencin. El graneado es dificultoso y requiere de equipamientos especiales. Pocas empresas se dedican a ello pues el mercado de planchas para su aplicacin en la litografa artstica es pequeo, lo que dificulta encontrar la variedad de granos deseados. Es posible utilizar las planchas de aluminio micrograneadas, que emulsionadas fotogrficamente utiliza la industria, pero requieren de un dibujo mucho ms tenue que el realizado sobre papel para que no empasten la imagen en la impresin. El zinc Metal relativamente activo con potencial de electrodo bastante negativo y tendencia a formar iones complejos y compuestos covalentes. Se encuentra en la naturaleza como sulfuro (blenda), carbonato (smithsomita), xido (cincita), silicato (calamina) y como xido mixto complejo de zinc, manganeso y hierro (franklinita). El zinc de uso ms comn, de calidad denominada tcnicamente spelter, lleva pequeas cantidades de plomo, arsnico, hierro y cadmio; el producido por mtodos electrolticos tiene un 99,95 % de pureza. El zinc es un metal blanco cristalino, quebradizo a la temperatura ordinaria, pero maleable; puede ser laminado entre los 120 y 150 manteniendo su flexibilidad al enfriarse. Es qumicamente activo y desplaza el hidrgeno de los cidos diluidos, aunque su accin es muy lenta cuando es puro. No se altera en el aire seco, pero en el hmedo se oxida recubrindose de una capa exterior adherente de carbonato bsico que le protege de acciones ulteriores del oxgeno. En litografa el zinc presenta diversas caractersticas; su carcter blando determina un grano muy puntiagudo y con tendencia a sufrir un serio desgaste en el entintado y, sobre todo, con las presiones de la estampacin. Es muy sensible a las grasas de los medios de dibujo tradicional pero menos a las preparaciones hidrfilas y el agua de la humectacin en el entintado, provocando velos con cierta facilidad. El aluminio A pesar de sospecharse su existencia no es descubierto hasta 1825 y obtenido puro hasta 1827, y no es hasta finales del siglo XIX que se descubre el procedimiento para su produccin industrial por va electroqumica, que permite abaratar relativamente su costo, pero su afinacin no se considera rentable hasta mediado el siglo XX. El aluminio es el metal ms abundante, se halla combinado con oxgeno y silicio en el feldespato, la mica y el caoln y en varias formas de su nico oxido como corindn o esmeril. Forma parte de muchas piedras preciosas como el zafiro (xido de aluminio puro); la esmeralda oriental, aguamarina, lapislzuli y la turquesa son compuestos de aluminio. La ms importante de las menas de las que se extrae el aluminio es la bauxita. De color blanco argentino, aparte del magnesio, es el metal ms ligero; es dctil y maleable, puede ser laminado y forjado entre los 100 y 150 C y no se vuelve quebradizo ni deleznable hasta acercarse a su punto de fusin. El aluminio desplaza el hidrgeno de los cidos y de los lcalis pero apenas es atacado por el agua. El aire hmedo lo empaa ligeramente y la accin ulterior oxidante se paraliza por formarse en la superficie del metal una capa de oxido fuertemente adherida. El xido de aluminio, que se encuentra puro en la naturaleza como corindn, es el ms duro despus del diamante. Desde el punto de vista del carcter para su aplicacin litogrfica el aluminio presenta una menor capacidad al engrasamiento, su ngulo de contacto al aceite es muy superior al zinc, lo que permite un dibujo ms matizado, controlada su capacidad. Ofrece la posibilidad de producir un grano intermedio entre la piedra y la plancha de zinc que la dureza de la capa creada de xido sobre su superficie permite mantener a los efectos de abrasin y las presiones de la estampacin. Su estructura molecular es adsorbente tanto a las grasas de los medios de dibujo como a las substancias coloidales de accin hidrfila de las preparaciones. El xido de aluminio que se forma en la superficie de la plancha de aluminio por contacto con el oxgeno del aire hmedo aumenta el poder de retencin de la humectacin durante la estampacin. Esta oxidacin puede provocarse de forma controlada por electrlisis formando planchas anodizadas. La dificultad, con respecto al zinc, se sita en el momento de sensibilizar la plancha de aluminio para aadir dibujo despus de haber sido preparada para la impresin. No es comn que un mismo taller utilice planchas de zinc y aluminio, pues aunque algunos de los qumicos utilizados son de aplicacin comn, ciertos cidos y lcalis actan violentamente con reacciones contradictorias entre ambos metales. Ventajas e inconvenientes La piedra litogrfica tiene un carcter especial. Sus dificultades se sitan en la dificultad de encontrarla, y ms en tamaos apreciables. Conociendo su comportamiento, todo son ventajas: su grano natural, la posibilidad de manipular relativamente este durante el graneado, su capacidad de adsorber las grasas y saponizarlas, la de formar sales capaces de retener las sustancias coloidales de las preparaciones, la posibilidad de observar visualmente la accin de los cidos que componen estas, y sobre todo su capacidad para recibir una cantidad muy variable de medios de dibujo y correcciones en la misma matriz. El zinc: - Su superficie oscura puede inducir a error sobre las relaciones tonales aplicadas en el dibujo. - La diferencia del aspecto de los dibujos de barras y aguadas tambin puede inducir a error. - Es muy sensible a los steres y jabones por lo que permite zonas de imagen muy intensas. - Poco sensible al agua mantiene poca firmeza en los blancos. - Se estabiliza con facilidad en las adiciones de dibujo por sensibilizaciones, pero ofrece dificultad al borrado.
Pag. 46
- Grano puntiagudo y poca dureza y resistencia a la abrasin de la humectacin y el entintado como a las presiones durante la impresin. - Dificultad de legibilidad, por su aspecto oscuro, de los colores y tintas transparentes de estampacin. El aluminio: - Su superficie gris plateada facilita, respecto al zinc, la visualizacin de los valores tonales del dibujo. - Por su mayor porosidad, respecto del zinc, adsorbe bien los steres y jabones de los medios de dibujo, aunque es preciso insistir para obtener negros intensos. - Esta porosidad y su sensibilidad hidrfila permite una muy buena adherencia de las sustancias coloidales de las preparaciones permitiendo limpieza en los blancos, esta misma cualidad hidrfila dificulta las adicciones de dibujo por sensibilizacin. - Es relativamente poco dificultoso estabilizar qumicamente los borrados. - Su grano poco puntiagudo permite mayor facilidad al dibujo. - Su fcil oxidacin puede dificultar la accin de los medios grasos de dibujo, aspecto que se puede solucionar templando las planchas durante el diseo, lo que facilitar la adsorcin de los steres y jabones; o utilizando planchas anodizadas. - La resistencia de su capa de xido superficial permite una gran estabilidad a la accin abrasiva y las presiones de la estampacin. - La dificultad de legibilidad de los colores y tintas transparentes en la estampacin policroma es inferior a las planchas de zinc. Porcentajes de agua que retienen el zinc y el aluminio Zinc graneado......................... 5 mg. x m2 Zinc desensibilizado ............30 mg. x m2 Aluminio graneado..............10 mg. x m2. Aluminio desensibilizado .. 90 mg. X m2
3.C.- El agua.
El agua es un compuesto qumico de excepcional importancia debido a su capacidad como disolvente; que permite que la casi totalidad de los procesos qumicos que ocurren en la naturaleza, no solo en los organismos vivos, animales y vegetales, sino que tambin en la superficie no organizada de la tierra, as como en la supuestamente organizada por el hombre (laboratorio e industria) tienen lugar entre substancias disueltas en ella. Muchas reacciones no se verifican o bien transcurren con velocidad muy pequea si no existen al menos indicio de agua, ya que acta de catalizador en la cadena de reacciones que determinan el proceso correspondiente. El agua que se encuentra en la naturaleza no C.1.- Higrmetro. es pura, contiene gases y slidos en disolucin. El agua pura se obtiene en el laboratorio por destilacin. Es muy difcil conservar por algn tiempo el agua qumicamente pura debido a la solubilidad en ella de los gases de la atmsfera en particular del dixido de carbono. El agua destilada de uso habitual no es qumicamente pura, pero la proporcin de impurezas es tan insignificante que su efecto es inapreciable. El agua pura es un lquido inodoro, inspido, transparente y prcticamente incoloro pues solo en grandes proporciones presenta un tono azulado o azul verdoso. Propiedades fsicas del agua: Peso molecular................................ 18,016 Punto de congelacin ........................ 0 C Punto de Ebullicin .......................100 C Temperatura crtica .....................374,2 C Presin crtica........................... 216,4 atm. Calor de fusin..........................79,7 cal/g Calor de vap. a 100 C............539,5 cal/g Calor especfico....................... 1 cal/g C
La densidad absoluta del agua aumenta anormalmente cuando se eleva la temperatura de 0 C a 4 C (exactamente 3,98 C) en que alcanza su valor mximo de 1 g/ml. Por debajo o por encima de esta temperatura el agua se dilata y la densidad disminuye. Densidad absoluta del agua: Temperatura Densidad (gr./ml.) -10 C............................................0,99815 -5 C............................................0,99930 0 C............................................0,91700 1 C............................................0,99997 2 C............................................0,99997 3 C............................................0.99999 4 C............................................1,00000 Temperatura Densidad (gr./ml.) 5 C............................................0,99999 6 C............................................0,99997 7 C............................................0,99993 10 C............................................0,99973 20 C............................................0,99823 50 C............................................0,98807 100 C............................................0,95838
El agua tiene una capacidad calorfica superior a la de cualquier otro lquido o slido con excepcin del litio (por encima de los 100 C) y del hidruro de litio (a 50 C). El agua tiene, por definicin, un calor especifico de 1 a 14,5 C, el cual no cambia prcticamente al variar la temperatura. El agua reacciona con muchos metales desprendindose hidrogeno; los metales muy activos reaccionan a temperatura ordinaria, pero los menos activos requieren de temperaturas elevadas. El agua se une a un gran nmero de xidos (combinaciones de oxigeno con los elementos) formando cidos y bases; se une tambin a muchos elementos compuestos, especialmente sales, hidratos, en los que el agua mantiene su individualidad molecular. En la hidrlisis el agua da lugar con muchas substancias a reacciones de doble descomposicin. De inters especial es la hidrlisis de diversas sales o de sus iones que originan disoluciones cidas o bsicas. La reaccin del pentabromuro de fsforo y cuatro partes de agua provocan cido fosfrico y cinco partes de bromuro de hidrgeno. Dureza del agua El agua acostumbra a contener mayor o menor cantidad de substancias minerales generalmente salinas. Estas sales al disolverse en el agua se ionizan completamente y se disocian en iones positivos y negativos. As pues, la mayora de las aguas contienen mayor o menor cantidad de iones positivos como el sodio, calcio, magnesio y hierro, as como iones negativos como carbonatos, bicarbonatos, cloruros, sulfatos y silicatos. Tambin en algunos casos contiene pequeas cantidades de otros iones. La presencia de calcio, magnesio y hierro determinan la dureza del agua. El jabn, elemento fundamental de los medios tradicionales de dibujo litogrfico directo, es una sal sdica de un de un cido graso con alto peso molecular. La solubilidad de las sales inorgnicas en agua se reduce a medida que la concentracin aumenta hasta ser insoluble tras una concentracin saturada. Cada sal tiene una solubilidad distinta frente al agua y, adems, para una misma sal la solubilidad aumenta a mayor temperatura del agua y disminuye si se enfra la solucin. Cuando el jabn se disuelve en un agua dura reacciona con la sal clcica del cido graso que resulta insoluble en agua. Este aspecto fundamental en el dibujo litogrfico directo y si no es perfectamente controlado puede distorsionar este y velar las zonas sin dibujo. El agua es una materia prima bsica del sistema litogrfico y, por ello, es preciso determinar su contenido en sales y su posible influencia en el proceso de formacin de la matriz impresora y en la estampacin. Un agua dura provocar que el carcter cido de las soluciones higroscpicas del proceso de preparacin se pierda, en parte, para neutralizar las sales de esta, lo mismo ocurre en las posibles soluciones de mojado utilizadas durante la estampacin que pueden provocar velo por su precipitacin con el material de la matriz. En el caso de que las aguas disponibles sean duras es recomendable utilizar agua desmineralizada o agua destilada. Humedad ambiente La humedad interviene, adems de en el papel de estampacin (dureza, estabilidad dimensional, etc.), en la estabilidad de los productos y soluciones qumicas utilizados en el proceso litogrfico, en el secado y actuacin de las disoluciones preparadoras, correctoras y sensibilizadoras, en los medios dibujo, en la permanencia de las matrices litogrficas y en el secado de las tintas de estampacin. La humedad absoluta se refiere a la cantidad de vapor de agua que se encuentra en un momento en una unidad de volumen de aire, expresada en gramos de agua por metro cbico de aire. Existe una cantidad lmite de vapor de agua que puede ser contenido por el aire, el cual vara segn la temperatura a que se encuentre. A partir de esa cantidad lmite el agua se licuara por condensacin. La relacin entre la cantidad contenida y la mxima contenible a una temperatura determinada, expresada en porcentaje, es la humedad relativa. Humedad relativa = (Humedad absoluta / Mxima humedad absoluta posible) x 100. La cantidad mxima de vapor de agua, de saturacin, que el aire puede contener aumenta rpidamente con la temperatura. Temperatura H. absoluta (gr./m3) Temperatura H. absoluta (gr./m3) 5 C.................................................... 6,8 25 C..................................................22,8 10 C.................................................... 9,4 30 C..................................................30,0 15 C.................................................. 12,7 35 C..................................................39,2 20 C.................................................. 17,2 40 C..................................................50,7 Por tanto aumentando o disminuyendo la temperatura es posible variar la humedad relativa del taller.
3. D.- cidos, Bases y Sales. Conceptos generales.

Denominamos cidos a los cuerpos capaces de liberar protones; de sabor cido accionan sobre las bases para dar una o varias sales, actuando sobre indicadores coloreados (decoloracin de las ftalenas, coloracin roja del tornasol, etc.). Aunque no se pueden definir los cidos y las bases como sustancias que liberan respectivamente iones H positivos (protones) y OH negativos, esta interpretacin permite explicar de una forma satisfactoria las propiedades de los cidos y las bases en solucin acuosa. Existe otra clasificacin de los cidos en funcin de su formula; por una parte los compuestos binarios que contienen hidrgeno cido unido a un metaloide llamados hidrcidos (cido clorhdrico, cido sulfhdrico), y por otra los
Pag. 48
oxcidos o oxicidos que tambin contienen oxigeno (cidos ntrico, fosfrico) que se distinguen por la existencia de un anhdrido cido (anhdrido ntrico, anhdrido fosfrico), formado a partir del oxcido por eliminacin de agua. Por ltimo tambin se clasifican los cidos segn el nmero de hidrgenos cidos que contiene su formula. Se denominan cido-alcohol, cido-aldehdo, cido-cetona y cido-fenol a los compuestos orgnicos que contienen simultneamente una o ms funciones cido y alcohol, aldehdo, cetona o fenol respectivamente. Las bases son cuerpos capaces de neutralizar los cidos al combinarse con ellos formando una o varias sales. Las bases alcalinas (litina, soda, potasa), son bases en cuya composicin forma parte un metal alcalino o alcalinotrreo (cal, estronciana, barita). Tienen un sabor caracterstico (leja) accionan sobre los reactivos coloreados (colorean de rojo la fenolftalena, de azul el tornasol, de amarillo la heliantina) y accionan sobre un cido para dar una sal eliminando agua y desprendiendo calor. En solucin acuosa son electrolticas, proporcionan iones OH negativos. Son bases fuertes (la sosa, la potasa, etc.) aquellas en las que la ionizacin es prcticamente total, dbiles (amoniaco, etc.) si la ionizacin es solo parcial. Una base es capaz de fijar los iones positivos cedidos por un cido. En funcin de su formula se distinguen las monobases, si solo disponen de un grupo OH (sosa, amoniaco, etc.) y las polibases si contienen varios grupos. A una base determinada le corresponde un oxido bsico cuya formula deriva de esta, con eliminacin de agua. En las bases alcalinas y alcalinotrreas la adiccin de agua al xido permite obtener la base, el nombre general de hidrxidos metlicos se refiere a esta correspondencia. Una sal est formada por iones de signo opuesto, el anin procedente del cido y el catin procedente de la base conjugados. De ello que un monocido conjugado con una monobase solo puede dar una nica sal; en cambio, un policido que posea varias bases conjugadas puede formar diversas sales con una sola monobase. Una polibase puede formar diversas sales con un monocido. Se consideran sales cidas las hidrogenosales y las sales neutras que no contienen hidrgeno cido, pero esta terminologa puede generar confusin pues la hidrlisis de una sal cida puede dar una solucin neutra e incluso bsica y la de una sal neutra una solucin cida. Las sales son electrolitos fuertes y sus iones constitutivos pueden ser simples, poliatmicos o compuestos. La solubilidad de una sal en un disolvente es poco previsible, depende de la carga y dimensin de los iones que la componen, la constante electroltica del disolvente y de la paralizacin de los iones de la sal y las molculas del disolvente.
3.E.- Acidez y basicidad. El pH.

Segn la teora de Arthemius una solucin acuosa que contiene iones positivos y negativos es cida si predominan los iones positivos y bsica si predominan los negativos. En el agua pura, neutra, la concentracin de los dos iones es igual; a 23 C es igual a 10 elevado a la -7 potencia de iones por litro. Solo es posible medir un valor pH en soluciones acuosas, en la que un cido formar iones hidronio y una sal iones hidroxilo; hasta el presente no es posible medirlo de manera viable en productos no disueltos en agua. El smbolo pH deriva de las iniciales de potencial de Hidrgeno, ya que el pH vara linealmente con el potencial de un electrodo de hidrgeno introducido en la disolucin. La acidez o basicidad se representa por la concentracin de iones positivos y para mayor comodidad por su cologaritmo o pH. Como en el agua pura este valor, pH, es neutro e igual a 7, en medio cido es inferior a 7 y en medio bsico superior. Los seguidores de J. N. Bronsted consideran que la ionizacin del agua es una reaccin protoltica, de forma, que a 23 C el producto inico del agua es igual a 10 elevado a la -14 potencia (su raz cuadrada es igual a 10 elevado a la -7 potencia). El valor pH adquiere las mismas caractersticas. Srensen estableci que el valor pH de un liquido se define como el logaritmo con signo cambiado de iones hidronio, o lo que es lo mismo, el logaritmo del inverso de la concentracin de iones hidronio. Actualmente se considera una generalizacin de orden cualitativo el concepto de cido, principio desarrollado por G. N. Lewis, que permite una interpretacin de la nocin de la catarsis cido-base. Es cida toda partcula, molcula o ion que pueda aceptar un doblete electrnico aportado por una base dadora. Al ser la escala del pH de tipo logartmico para conocer la acidez verdadera ser necesario multiplicar la diferencia de dos valores por 10, es decir, los nmeros de la escala de pH son potencias de 10. En una diferencia de pH de 0,2 resulta que los dos valores de acidez son doble uno del otro. Este aspecto indica que el pH debe de ser medido con precisin de una dcima (no es posible una medicin superior a las centsima); pero en el trabajo habitual de un taller litogrfico ser suficiente medir la acidez con un error inferior a 2 dcimas, respecto al valor real del producto analizado, habida cuenta que la humedad ambiental y la temperatura varan el valor cido de la solucin acuosa del producto. Escala de pH Valor de acidez 1,0 ................................................1.000.000 1,5 ...................................................320.000 2,0 ...................................................100.000 2,5 .....................................................32.000 3,0 .....................................................10.000 3,5 ....................................................... 3.200 4,0 ........................................................ 1000 Escala de pH Valor de acidez 4,5...........................................................320 5,0...........................................................100 5,5............................................................. 32 6,0............................................................. 10 6,5............................................................... 3 7,0 Neutro................................................. 1
Algunos valores de pH referentes a cidos y bases en soluciones decinormales (solucin 1/10 en agua de un producto que no presente dificultades especiales) a 18 centgrados: Solucin del producto ........Valor del pH cido clorhdrico ................................. 1,0 cido sulfrico ..................................... 1,2 cido fosfrico..................................... 1,5 cido actico ........................................ 2,9 cido brico ......................................... 5,2 Solucin del producto..........Valor de pH Agua neutra ........................................... 7,0 Bicarbonato sdico .............................. 8,4 Amonaco ............................................11,3 Carbonato sdico ............................... 11,6 Sosa.......................................................13,1
Variacin del pH del agua neutra en funcin de la temperatura, que nos indica que las lecturas deben de realizarse a una temperatura constante con una variacin inferior a los 2 centgrados: Grados centgrados Valor de pH Indicadores. Medicin del pH Un indicador es una sustancia que cambia de color dentro de un pequeo intervalo de la concentracin de iones hidronio, del pH. Puede existir en dos o ms formas tautmeras teniendo estructuras distintas y colores diferentes, en una u otra de estas formas puede actuar como un cido dbil (o una base dbil) teniendo las dos formas cido y base conjugadas colores diferentes. a.- Mtodo colorimtrico El color de ciertos colorantes vara con la acidez del medio en el cual se sumergen. Mezclando uno de estos colorantes con diversos medios cuyo pH sea conocido con precisin de intervalos de 0,2 se obtiene una gama de tintes de diferente decoloracin. Encerrados estos en tubos de cristal y marcados sus pH correspondientes es posible establecer una tabla de referencia. Tratando la solucin a medir con el mismo colorante en un tubo semejante se obtendr un color que por comparacin visual con la tabla indicara su valor pH. Un solo reactivo coloreado corresponde a un intervalo bastante estrecho de pH, por ello la tabla de referencia deber estar compuesta de los reactivos y reacciones de los valores que se precisa conocer. Con una tira de papel indicador es posible aproximarse al valor en una primera medicin y conocer que reactivo es preciso utilizar para ajustar la medida del pH de la solucin. Intervalos de pH y cambios de color de algunos indicadores: pH Indicador Constante Intervalo Violeta de metilo 1 0-2 Azul de Timol 1,51 1,2 - 2,8 Anaranjado de metilo 3,7 3,1 - 4,4 Azul de bromofenol 3,98 3,0 - 4,6 Rojo Congo 4,0 3,0 -5,0 Verde de bromocresol 4,67 3,8 -5,4 Rojo de metilo 5,1 4,2 -6,3 Prpura de bromocresol 6,3 5,2 -6,8 Tornasol 6,8 4,5 -8,3 Azul de bromotimol 7,0 6,0 -7,6 Rojo neutro 7,3 6,8 8,0 Rojo cresol 8,3 7,2 -8,8 Alfa-Naftoftaleina 8,3 7,3 -8,7 Azul de timol 8,9 8,0 -9,6 Fenoftaleina 8,9 8,3 - 10,0 Timolftaleina 9,4 9,2 10,6 Amarillo de alizarina 10,1 12,0 Nitramina 11,0 -13,0 cido Amarillo Rojo Rojo Amarillo Azul Amarillo Rojo Amarillo Rojo Amarillo Rojo Amarillo Rojo Amarillo Incoloro Incoloro Amarillo Incoloro Cambio de color Color neutro Verde azulado Anaranjado Anaranjado Verde Violeta Verde Anaranjado Anaranjado Prpura Verde Anaranjado Anaranjado Prpura Verde Rosado Azul claro Anaranjado Pardo claro Alcalino Violeta Amarillo Amarillo Anaranjado Rojo Verde azulado Amarillo Prpura Azul Azul Amarillo Rojo Azul Azul Rojo Azul Lila Pardo anaranjado 22 7,00 21 7,02 20 7,03 19 7,05 18 7,07 17 7,08
Los indicadores se emplean, en general, en disolucin al 1/1000 en alcohol, utilizndose en cada ensayo 2 o 3 gotas aadidas al lquido que se ensaya para determinar su pH. Previamente, mediante una disolucin adecuada de varios indicadores puede conseguirse un cambio de color dentro de un gran intervalo de pH lo que permite hallar este valor con relativa exactitud. Una mezcla en volmenes iguales de disoluciones de rojo de metilo, alfa-naftolftalena, timolftalena, fenolftalena y azul de bromotimol constituye un indicador universal que presenta el siguiente cambio de color al aumentar el pH: Valor de pH Color 4,0 ........................................................ Rojo 5,0 ....................................Rojo anaranjado 6,0 ................................................. Amarillo 7,0 ................................. Verde amarillento Valor de pH Color 8,0....................................................... Verde 9,0..........................................Azul verdoso 10,0 ......................................... Azul violeta 11,0 ......................................... Rojo violeta
Pag. 50
b.- Papeles Indicadores Un mtodo ms manejable para un taller de artes grficas y que permite, con experiencia, determinar la acidez de una solucin con un margen de error del orden del 0,2 son los papeles indicadores. Estos se presentan en blocs, rollos o tiras de papel que en su cubierta o recipiente estn impresas en cartulina los colores correspondientes en que el reactivo, o conjunto de ellos del que estn impregnados, se decolora ante un valor de pH determinado de la solucin en que se sumergen. Cada bloc, rollo o tira acta en un intervalo de pH determinado, por lo que necesario disponer de varios tipos para cubrir una gama suficientemente ancha. Primero se mide con un indicador de intervalo amplio, para ajustar posteriormente con los de menores E.1.- Papeles indicadores y pH metro. intervalos capaces de definir con mayor exactitud un valor determinado. Se sumerge la tira impregnada de reactivo en la solucin a medir, se la deja secar algunos instantes y se compara el color obtenido con las pruebas impresas en la cartulina de la cubierta o recipiente que indican el valor de pH correspondiente. c.- Los pH metros Aparatos electrnicos miden el valor del pH y su expresin puede ser analgica o digital. Estos aparatos miden el pH de soluciones lquidas en agua, no pudiendo hacerlo con mezclas muy densas, por lo que son de uso posible en la mayora de los procesos litogrficos. Se presentan en formato de sobremesa y de mano. Los primeros pueden establecer mediciones de una exactitud con un margen de error de una centsima, los de mano hasta de una dcima y pueden compensar automticamente las variaciones de temperatura. d.- Intervalos de valor pH de algunas soluciones utilizadas en litografa: Solucin Despreparacin de cido clorhdrico Preparaciones para plancha de aluminio Preparaciones para plancha de zinc Despreparacin de cido actico Goma celulsica acidificada Solucin de goma arbiga Solucin de goma celulsica Amoniaco (hidrxido de amonio) Fosfato trisdico Hidrxido sdico pH 1,2 1,8 3,0 2,5 3,5 3,0 3,9 4,5 5,5 5,0 11,3 12,0 13,1
3.F.- cidos grasos. Saponificacin. Hidrlisis.

Al reaccionar un cido, inorgnico u orgnico, con un alcohol o fenol se elimina agua y se forma un ster en el que el hidrgeno cido ha sido reemplazado por un radical orgnico (alkilo, arilo o aralkilo). Los steres aunque de constitucin anloga a las sales, se diferencian de ellas en que no se ionizan y son compuestos insolubles en agua. Los steres se forman por la accin de un cido sobre un alcohol, por la accin de una sal de un cido sobre un haluro de alkilo y por la accin de un haluro de acilo sobre un alcohol o alcoholato (alkxido). El reaccionar de un cido orgnico sobre un alcohol para formar un ster es el proceso de esterificacin, que es reversible. Por hidrlisis, los steres se descomponen en cido y alcohol y si la hidrlisis se verifica en presencia de lcalis, lo que se conoce por saponificacin, se forma junto con el alcohol, la sal alcalina del cido. La hidrlisis de los steres es una operacin lenta y reversible y est catalizada por los cidos minerales y por los lcalis, en este segundo caso es rpida al principio y se desacelera despus de la salificacin del catalizador, salvo si la insolubilidad del cido liberado lo elimina del medio acuoso que tiene entonces reaccin alcalina. Los steres de la glicerina constituyen las grasas y los aceites. Las ceras son steres de los cidos grasos superiores que en vez de contener el grupo glicrido, lo son de steres de alcoholes superiores como el celtico, el carnaublico, el miriclico, etc. Las grasas y ceras reciben el nombre general de lpidos. Los cidos grasos, cidos carboxlicos saturados y compuestos anlogos insaturados, se denominan as por encontrarse en las grasas o formarse a partir de ellas por hidrlisis. La saponificacin, la transformacin de las grasas en jabn, es el desdoblamiento de los steres en cido y alcohol mediante la accin de un lcali en presencia de un gas o lquido, es una operacin rpida e irreversible. La saponificacin de las grasas forma los jabones, que son sales alcalinas de loa cidos grasos superiores. Las de sodio dan jabones slidos y las de potasio forman jabones blandos. Su accin detergente depende de su poder de emulsionar aceites y grasas que son separados en forma de minsculos glbulos. El jabn natural se fabrica hirviendo en agua, sebo purificado y hidrxido sdico (sosa), el ster se saponiza y conforma junto a los cidos grasos un alcohol, la glicerina.
3.G.- La accin de los medios de dibujo.

Los medios de dibujo tradicionales en litografa estn compuestos por steres (grasas y ceras) y jabones que se aplican directamente (lpices, barras y tabletas de esfuminado), disueltos en disolventes grasos y en suspensin en agua o alcoholes (tintas lquidas y tintas secas en aguadas). Actan sobre la matriz por absorcin de esta de los steres y por su posterior saponificazin, al actuar estos con los lcalis clcicos de la piedra litogrfica, o el metal de la plancha, y el talco que evita su extensin bajo la accin como catalizador del aire y el agua de las soluciones preparadoras. a.- Composicin del lpiz y barra litogrficos: Nereo Tedeschi Cera amarilla 1000 gr. Cera blanca Jabn blanco de Marsella 750 gr. Sebo purificado 125 gr. Goma laca 50 gr. Mastic en lgrimas Nitrato de Potasa 30 gr. Trementina de Venecia 50 gr. Agua destilada 200 gr. Negro de humo 200gr a.- Composicin de la tinta de dibujo litogrfica: Nereo Tedeschi Cera amarilla 400 gr. Cera blanca Jabn blanco de Marsella 400 gr. Sebo purificado 300 gr. Goma laca 500 gr. Mastic en lgrimas 100 gr. Aceite de oliva 50 gr. Trementina de Venecia 50 gr. Negro de humo 100gr Senefelder 100 gr. 50 gr. 75 gr. 125 gr. 50 gr. 12 gr. 25 gr. 25 gr. Engelman 800 gr. 600 gr. 300 gr. 600gr M. Lemercier 100 gr. 75 gr. 60 gr. 125 gr. 50 gr. 15 gr. 25 gr. 25 gr. Senefelder 100 gr. 400 gr. 600 gr. 300 gr. 500 gr. Engelman 640 gr. 480 gr. 80 gr. 20 gr. 140 gr. 300 gr. otra 800 gr. 600 gr. 400 gr. 400 gr.
100 gr.
300 gr.
La actuacin de estos medios de dibujo se refiere por un lado a las ceras, grasas y jabones como los elementos que realmente dibujan y que son adsorbidos por la porosidad de la piedra o de las planchas metlicas, si reposan un tiempo esta adsorcin ser ms efectiva, pero es preciso tener cuidado con la temperatura ambiente y no acelerar el secado con aire caliente pues las grasas se vuelven ms fluidas y pueden extender la mancha y empastar la imagen. La goma laca y el mastic aglutinan, favorecidos por la trementina, el aceite o el agua, estos medios y aportan a las materias grasas y jabones la dureza precisa. El negro de humo permite una mejor visibilidad del diseo. Los esteres adsorbidos actan sobre el carbonato clcico de la piedra o los xidos y sales de las G.1.- Medios de dibujo litogrfico. planchas metlicas creando jabones metlicos insolubles; para que este proceso se realice es precisa la presencia de un gas o un lquido y es el agua de las soluciones preparadoras quien aporta este medio. Las soluciones preparadoras no solo establecen las zonas hidrfilas que permiten la estabilidad de los blancos del diseo, aspecto analizado en otro apartado de este mismo capitulo, tambin aportan el medio para que la saponificacin se produzca con agilidad. La reaccin entre medios slidos en la atmsfera de un ambiente seco es muy lenta, precisa de un medio lquido que la agilice, por ello las soluciones preparadoras deben aplicarse por toda la superficie. Un exceso de medio de dibujo graso dificulta el acceso de las preparaciones a los cidos grasos adsorbidos pudiendo complicar la saponificacin de estos provocando el efecto contrario al deseado, un dibujo de menor estabilidad. El betn o asfalto, aceite procedente de hidrocarburos, es soluble en los derivados lquidos de estos (trementina, etc.) y aunque no es soluble en agua ni alcohol puede emulsionarse en ellos. Por la accin de la radiacin ultravioleta se vuelve insoluble con el aguarrs. Su aplicacin como medio de dibujo es semejante, en su actuacin, a los steres pero con mayor capacidad de engrasamiento. No todos los medios de dibujo actan por saponificacin. Las lacas, la goma laca que solo es soluble en alcohol, las tintas permanentes de rotulador y bolgrafo se adhieren al grano de la piedra y las planchas metlicas. Sobre ellas no
Pag. 52
actan las gomas hidrfilas y aunque las preparaciones se sitan en su superficie no la pueden traspasar. El agua diluye las gomas hidrfilas, situadas sobre las lacas, y los betunes y la tinta se depositan entonces sobre ellas y permanecen repeliendo las posteriores aplicaciones de humedad. El toner de las fotocopiadoras y algunas impresoras lser, fijado por fusin con calor o disolventes a la matriz y las tintas de impresin transferidas y secas actan como medios de dibujo con un carcter semejante. Habitualmente se utilizan la goma arbiga o la celulsica como medios de reserva que son efectivos cuando se utilizan medios de dibujo secos, o diluidos en soluciones grasas o alcohlicas, que no disuelven las gomas. Los medios de dibujo suspendidos en agua, al diluir esta la goma, penetran en parte a travs de estas reservas creando imagen. Es posible reservar con preparaciones cidas pero estas quedan mordientes, sin secarse por completo. Tambin pueden utilizarse como reservas ante las soluciones acuosas cintas engomadas (descargadas) impermeables, gomas solubles en alcohol, gomas de reserva para tempera y acuarela, etc. que conformen pelculas que puedan ser fcilmente retiradas. Medios de dibujo sustractivos o negativos, de reserva, se basan en dibujar con medios solubles en agua (tempera, barras o lpices acuarelables, goma arbiga, etc.) y una vez secos engrasar la superficie de la matriz con una capa fina y uniforme de betn de Judea. Retirada la reserva con agua templada se entinta y procesa. Los medios correctores de carcter abrasivo son utilizados en la piedra litogrfica pues eliminan la capa adsorbida y saponificada de los medios de dibujo, pero no es posible aplicarlos en las planchas metlicas pues daan el grano. Las soluciones custicas (sosa, alumbre de roca) producen la reversin de los steres por hidrlisis permitiendo que se emulsionen en el agua, por lo que se aplican para borrar imagen. Las aplicaciones correctoras no abrasivas pueden actuar de dos formas diferenciadas que comnmente se aplican conjugadas. La primera es la dilucin de los medios de dibujo por el solvente adecuado, la segunda la eliminacin de la accin de los cidos grasos o saponificacin por medios custicos que actan sobre la composicin de la matriz, el carbonato clcico de la piedra litogrfica, el zinc o aluminio de las planchas metlicas para que las preparaciones dessensibilizadoras puedan efectuar su accin. Las soluciones cidas de sensibilizacin para la adicin de dibujo (cidos actico, ctrico, etc.) descomponen la goma arbiga y las sales formadas por los cidos partcipes en la preparacin que la retienen, destruyendo esta sntesis y permitiendo su solubilidad en el agua. Es posible la aplicacin de soluciones correctoras y sensibilizadotas en un mismo proceso, una tras la otra. Por supuesto ambas precisan de un proceso de preparacin posterior ajustado. Las soluciones correctoras y de sensibilizacin son ms seguras de aplicar en el dibujo y tras la primera desensibilizacin; su accin resulta mucho ms dificultosa con la matriz dispuesta para la estampacin. Actan, sobre todo en las planchas metlicas, provocando cierta descomposicin de la matriz lo que dificulta el conocimiento de su posterior reaccin. En principio, en litografa, cuanto menos sea preciso corregir mucho mejor.
3.H.- Las gomas hidrfilas.

Las gomas hidrfilas son sustancias ms o menos viscosas, pegajosas y de naturaleza constituida esencialmente por glcidos que exudan del tronco de algunos vegetales de forma natural o por tratamiento. En contacto con el agua aumentan de volumen considerablemente y dan pseudosoluciones coloidales (gomas a base de arabina), suspensiones muy viscosas (mucilaginosas) o masas gelatinosas. No son solubles en alcohol, disolventes orgnicos ni grasas. Los especialistas en la qumica de los polmeros prefieren el uso de la denominacin de resinas. Las gomas, los muclagos, las hemicelulosas y las celulosas compuestas son polisacridos mixtos que por hidrlisis originan monosacridos mixtos o dan lugar a un solo monosacrido con otros compuestos. Las gomas (arbiga, tragacanto) dan por hidrlisis pentosas, hexosas y cidos urnicos (polihidroxicidosaldehido) que dan a la goma su carcter cido. La goma arbiga es la secrecin natural del tronco y las ramas de una leguminosa, la acacia Senegal. La goma adragante o tragacanto es la secrecin viscosa endurecida de la leguminosa astragalus gummifer. Los muclagos (agar-agar) se encuentran en las plantas a las que ayudan a retener el agua por su capacidad de formar soles hidrfilos. Las hemicelulosas se encuentran acompaando a la celulosa (insoluble en agua en estado natural) en el tejido celular vegetal. Por hidrlisis originan azcares distintos a la glucosa junto con cidos urnicos. La madera contiene un 20 % de hemicelulosas, ms fciles de hidrolizar que las que acompaan a otros vegetales. Las celulosas compuestas son combinaciones de celulosa con otras sustancias como lignina, cutina y protopectina. La protopectina por hidrlisis se convierte en pectina; estas pectinas son sustancias muy complejas que hidrolizadas dan cidos urnicos, hexosas y pentosas junto con metanol, cido actico, etc. Los cidos urnicos, en su denominacin corriente, son aquellos azcares en los que su grupo alcohol primario se ha oxidado a cido del grupo carboxilo. Los productos que histricamente han probado ser buenos desensibilizantes son todos ellos orgnicos, de larga cadena molecular en forma de sales dbiles. La mayora de los productos orgnicos son cidos cuando en una o varias de sus ramificaciones poseen grupos llamados carboxlicos formados por un tomo de carbono, dos de oxgeno y uno de hidrgeno. La goma arbiga y la goma celulsica son las H.1.- Goma arbiga en piedra.
habitualmente utilizadas en litografa como producto principal, con el agua, de las soluciones preparadoras que establecen la formacin de las superficies hidrfilas que definen los blancos de la imagen. Muchos productos naturales y sintticos, adems de la goma arbiga y la celulsica, son hidrfilos y pueden ser recogidos por adsorcin por las matrices litogrficas, pero no son tan efectivos. Las gomas vegetales naturales como el tragacanto o el mastic, las gelatinas y muclagos, los azcares del grupo carboxilo, las dextrinas, alginatos, almidones oxidados, la polivinilpirrolildona, el alcohol polivinlico, etc. son estas materias. La goma arbiga
H.2.- Goma arbiga en polvo. La goma arbiga est siendo utilizada desde Snefelder y sigue siendo la ms apreciada en los talleres litogrficos. Las calidades africanas, ms baratas que las producidas en la pennsula arbiga, son las ms comunes; de ellas, la calidad kordofan, obtenida en Sudan, es la que ofrece mayores garantas de uso. La goma arbiga contiene sales de calcio, potasio y magnesio y protenas de un cido orgnico dbil al que se ha dado por llamar cido arbigo. Se presenta como piedras resinosas de color mbar lechoso o molidas en polvo. Ambas, naturales y no estabilizadas, contienen impurezas y diferentes calidades para la disolucin y su grado de viscosidad vara en la misma cantidad de agua. Para la industria de las artes grficas se presenta diluida con conservantes y estabilizada en un pH que oscila entre el 4,0 y el 5,0. Esta goma permite su conservacin durante largos periodos de tiempo.
H.3.- Preparacin de la goma arbiga 1.
H.4.- Preparacin de la goma arbiga 2.
La litografa artstica prefiere comnmente la presentada en piedra; sus soluciones, sin tratar, se acidifican por el carcter orgnico de sus componentes, lo cual es preciso tener en cuenta en la actuacin de los engomados y la composicin de las preparaciones. Preparar las cantidades de solucin precisas, no manteniendo cantidades y menos en ambientes calurosos y hmedos es el mejor hbito. Es posible aadir fenol o formol (mximo 3 cm3 por litro) para su conservacin. El fenol, como disuelve las grasas, puede dificultar la aplicacin de las soluciones de gomas tratadas con el. El formol, un alcohol, presenta menores complicaciones en este aspecto. Tambin permite cierta conservacin aadir un poco de talco o una esquirla de piedra litogrfica. Es habitual disponer de goma estabilizada que se ajusta a las necesidades ms generales, aadiendo goma preparada en H.5.- Comprobacin de la densidad de la goma arbiga. el taller para conseguir la densidad precisa en cada caso concreto. Algunas partidas de goma presentan ciertas fibras y restos que no se pueden disolver, otras contienen grumos que se hinchan formando una masa gelatinosa que se rompe y dispersa al agitar. Al principio sus disoluciones parece que no presentaran problemas pero despus se vuelven fibrosas o gelatinosas. Este tipo de gomas son insatisfactorias. La calidad de la goma arbiga en piedra puede comprobarse distribuyendo una capa de piedras pequeas en una cubeta o plato y aadiendo agua para que queden sumergidas hasta la mitad; si tras 12 horas todas las piedras se han disuelto la goma es satisfactoria, si algunas piedras solo se han hinchado debe de ser rechazada. Para comprobar la goma en polvo se disuelven 30 gr. en 70 cc. de agua y se dejan reposar, al cabo de doce horas al trasvasarla debe de formar una capa siruposa. La goma
Pag. 54
arbiga que produce soluciones fibrosas puede mejorar y madura transcurrido un periodo largo de tiempo, pudiendo ser til para la aplicacin litogrfica. Las soluciones base de goma se preparan disolviendo de 200 gr. a 300 gr. de goma arbiga por litro de agua, debiendo adquirir una densidad de entre 12 y 14 Baum. Soluciones muy densas pueden favorecer su actuacin en las reservas pero dificultaran su penetracin en el poro de las piedras y planchas metlicas. La goma en piedra se trocea para facilitar su disolucin, se vierte en el agua y se revuelve a intervalos. La que se presenta en polvo se aade poco a poco al agua agitando esta. Para agilizar la disolucin es posible utilizar agua templada, pero no caliente, pues a altas temperaturas la goma arbiga se descompone. La goma adquirir su capacidad de uso tras reposar 12 horas en que ser filtrada para eliminar impurezas insolubles. Su consistencia deber permitir que humedecidos los dedos ndice y pulgar en ella, al separarlos se forme un hilo que no se rompa hasta adquirir una longitud de unos 10 mm. Gramos aproximados de goma arbiga necesarios para conseguir 100 cc. de solucin de una determinada densidad Baum: Lectura Baum gr./100cc. de solucin La goma celulsica La goma celulsica, carboximetil celulosa, es un producto obtenido sintticamente a partir de la celulosa que es insoluble en agua. Esta goma es considerada un compuesto de sales de sodio de alta densidad molecular y cidos orgnicos dbiles, en este sentido es semejante a la goma arbiga. Fue introducida comercialmente como sustituto de la goma arbiga. Su actuacin es aceptable en las piedras litogrficas, y en la desensibilizacin de las planchas metlicas, fundamentalmente el zinc, puede tener cierta cualidad ligeramente superior. El metal adsorbe las preparaciones de la goma celulsica y la fija con mayor firmeza, permitiendo una mayor resistencia al frotamiento que la goma arbiga. La sal sdica que forma la goma celulsica de las preparaciones es acidificada por el cido fosfrico. Su mayor capacidad de desensibilizacin es producida cuando ha sido convertida en forma de cido libre al alcanzar un valor de pH entorno al 2,5 pero esta solucin reacciona desfavorablemente con la plancha de zinc corroyendo el metal y produciendo gas de hidrgeno. Es por ello que las preparaciones ms convenientes para las planchas metlicas se sitan en torno al pH 3,0 y 3,5 aadiendo una cantidad suficiente de nitrato de amonio o magnesio que evita la corrosin. La goma celulsica se presenta en polvo y como la goma arbiga puede presentar dificultades de disolucin en las aguas duras. Es conveniente en esa situacin utilizar agua desmineralizada o destilada; no solo para facilitar la disolucin, tambin, porque las sales del agua reaccionaran con los cidos de las preparaciones neutralizando su accin. H.6.- Comprobacin de los grados La solucin base de goma celulsica se realiza en una proporcin Baum y el pH de la goma arbiga. de 53 gr. por litro de agua. Se aade el polvo de goma de celulosa al agua poco a poco agitando lentamente durante las dos o tres horas que tardara en disolverse: Utilizando agua caliente la disolucin es ms rpida. La solucin tendr un valor aproximado 5,5 de pH. Esta solucin puede mantenerse de una a tres semanas en temperaturas ordinarias sin precisar estabilizador. Para evitar la precipitacin es posible aadir 2 gr. de fenol o formol por litro. La goma celulsica al disolverse forma grumos que para ser eliminados precisan de un proceso de continua agitacin. Para facilitar la preparacin es posible diluir primero en 125 cc. de alcohol isoproplico de 91 % 99% 41 gr. de goma y aadir despus agua hasta completar el litro de solucin. Solo puede utilizarse alcohol isoproplico pues otros alcoholes contienen productos indeseables. El alcohol elimina la necesidad de un estabilizante y su participacin en la solucin disminuye la tendencia al rayado de las planchas. 10,0 20,26 11,0 22,30 12,0 24,34 12,5 25,36 13,0 26,38 13,5 27,40 14,0 28,42 15,0 30,46
3.I.- El procesado y las preparaciones litogrficas.

La composicin de las soluciones de desensibilizacin est formada por una goma hidrfila diluida en agua y un cido o conjunto de cidos. La funcin de las preparaciones litogrficas es doble. Por un lado, portan el medio lquido y cido que permite la saponificacin de las grasas de los medios de dibujo y la transformacin de los jabones en cidos grasos y sales metlicas insolubles que garantizan la permanencia de la imagen. Por otro lado, actan sobre el carbonato clcico de la piedra litogrfica o el metal de las planchas formando sales que refuerzan la retencin de la goma hidrfila que define los blancos. Terminado el dibujo de la imagen sobre la matriz litogrfica es conveniente dejarlo reposar unas horas si este ha sido realizado con medios de dibujo tradicional, para que los steres sean adsorbidos por el poro de la piedra o la plancha metlica.
En el caso de la piedra litogrfica y medios de dibujo grasos aplicamos resina de colofonia, o betn de Judea en polvo, muy bien molidos (de carcter impalpable) sobre toda la superficie con suavidad. La intencin es que se adhiera a los medios grasos de la imagen, el dibujo adquiere un tono mate apagado, para aumentar su resistencia a los cidos de las preparaciones. Retiramos el exceso de forma que no quede ningn resto sobre los blancos pues impediran la creacin de superficies hidrfilas por parte de la solucin desensibilizadora. La resina, resistente al cido, cumple la funcin de reducir la accin de descomposicin de un posible exceso de los cidos de la preparacin en los steres y jabones de los medios de dibujo. Pueden, tanto la resina como el betn judaico, ser fundidos con la llama de un soplete a los medios grasos de dibujo para obtener una mayor unin entre ambos. La aplicacin de la llama puede ser peligrosa y no es recomendada en todas las circunstancias pues puede extender los excesos de grasa no adsorbidos Es una actuacin que debe de realizarse con agilidad retirando su accin en cuanto el dibujo adquiera brillo. Los dibujos realizados con lacas y toner no precisan de la aplicacin de resina, pues secos no son capaces de unirse a ella. En el procesado de las planchas metlicas habitualmente no se aplica resina, porque esta al estar cristalizada, puede rayar el grano. Cuando se considera preciso hacerlo debe de realizarse con delicadeza y retirar la sobrante sacudiendo la plancha con cuidado de no daarla. Se aplica talco y su funcin es triple, tanto en las matrices ptreas como metlicas: seca los medios de dibujo grasos para evitar que sean extendidos en la aplicacin de la preparacin; emulsionado en ellos, reacciona con los cidos de esta amortiguando su accin sobre los steres y jabones; y adsorbe pequeos restos de grasa indeseados de los blancos de la imagen, provocados por el polvo ambiental, etc., que son eliminados al retirar el talco. El exceso de talco debe de ser eliminado pues dificultar la accin de las soluciones desensibilizadoras en las superficies sin diseo, neutralizando los cidos e impidiendo la absorcin de las gomas hidrfilas. Antiguamente, sobre la piedra litogrfica se aplicaban las preparaciones en dos partes; en una primera el cido ntrico diluido y tras una pausa este era retirado por un lavado con agua, para aadir posteriormente la solucin de goma arbiga. Actualmente lo ms habitual, tanto en las piedras como en las planchas metlicas, es aplicar una solucin compuesta por la goma hidrfila y los cidos. En otro captulo se describen diversas soluciones preparadoras para piedras litogrficas y planchas de zinc y aluminio, en este, se trata de la composicin bsica, su actuacin y precauciones. La composicin bsica de la preparacin desensibilizadora en la piedra litogrfica es de cido ntrico (64,8 % y 40 Baum), del 2 % al 5 %, en una solucin de goma arbiga de 12 a 14 Baum. El cido reacciona con el carbonato clcico de la piedra y libera gases carbnicos, aumenta la porosidad de la piedra y forma sales calizas que refuerzan la retencin de la goma hidrfila. Aplicando la preparacin en una zona sin dibujo el cido producir una ligera efervescencia al reaccionar con el carbonato de la piedra, ello nos permite medir la fuerza de la preparacin. Cada piedra, segn su grado de dureza precisa de una preparacin diferenciada: una piedra clara, menos dura, una preparacin suave; a mayor dureza, piedra ms oscura, una preparacin ms cida. La acidez de la solucin tambin est determinada por los medios de dibujo y su intensidad, pues aunque el medio lquido agiliza la saponificacin y el cido cataliza la trasformacin de los steres en cidos grasos, su exceso puede diluir excesivamente estos destruyendo la imagen. Como norma general un dibujo delicado precisa una acidez menor, uno intenso una mayor. Algunos medios precisan de una primera preparacin exclusivamente de solucin de goma arbiga. Tambin es posible la aplicacin de soluciones con diversa concentracin cida en diferentes zonas de la imagen en funcin de los medios de dibujo empleados. La aplicacin de la preparacin debe de realizarse tamponando cuidadosamente con una brocha plana o redonda, un algodn, una muequilla de trapo o esponja. Es preciso asegurarse que penetra en todas partes insistiendo en los trazos de dibujo y aguadas, en todos los lmites de las partculas grasas que presentaran cierta tendencia a rechazarla. La accin del cido quedar neutralizada en unos instantes; trascurridos unos minutos se retira con una esponja el exceso de preparacin y se extiende esta con esponja, gasa o la mano, incidiendo en las zonas de dibujo para que el borde entre grasa y solucin no presente fisuras. No deben de quedar restos de preparacin sobre el dibujo porque sus cidos podran disolver los jabones, penetrar a travs de ellos, actuar sobre la matriz y destruir la imagen. Se deja secar un mnimo de veinte minutos. En los tratados tradicionales aplican, a esta primera preparacin, un reposo de ocho horas. En las planchas metlicas el proceso es semejante salvo en la formulacin de la solucin desensibilizadora: por un lado, su funcin es aportar el medio lquido y los catalizadores que permitan la formacin de jabones insolubles a partir de los medios de dibujo; por otro, formar las sales metlicas a partir del zinc o del xido de aluminio que facilitaran la retencin de las gomas hidrfilas. La goma hidrfila sustituye el hidrgeno final del grupo carboxilo por un metal y forma la sal correspondiente. Estos grupos carboxlicos cidos, situados al final de las ramificaciones moleculares, se adhieren fuertemente a la superficie del metal anclando toda la larga molcula. En el caso concreto de la goma arbiga no todos los hidrgenos son sustituidos por metales y por tanto muchas de sus molculas poseen carcter cido. Al aadir un cido a la solucin de goma arbiga, tal como el cido fosfrico, se aumentan las posibilidades de que las molculas se fijen sobre la plancha al adquirir carcter cido otros extremos moleculares carboxlicos salinos. Con la adicin de ms cido a la solucin de goma se forman ms grupos carboxlicos y, por tanto, mayores propiedades de desensibilizacin se obtienen. Llega un momento en que ya no pueden transformarse ms grupos y el cido queda en forma libre por lo que la accin se invierte, este lmite se sita en el valor 1,8 de pH. Las soluciones para las planchas metlicas, sean a partir de goma arbiga o celulsica, utilizan fundamentalmente el cido fosfrico para la formacin de las sales hidrfilas, este cido dbil no provoca efervescencia por lo que la forma de controlar su actividades es a partir de medir su valor de pH. En las planchas de zinc este valor se sita habitualmente entre el 2,9 y el 4,5 porque un valor ms cido descompone el metal. En las planchas de aluminio se sita entre el 1,8 y el 3,0. Las precauciones a adoptar son las mismas que en las matrices lticas, el valor cido estar determinado por el grano, la delicadeza o intensidad del dibujo y los medios con que este ha sido realizado. En ocasiones ser preciso aplicar soluciones solo de goma, o soluciones de diversa concentracin cida en diferentes reas de la imagen. La utilizacin de la goma celulsica se restringe prcticamente a las planchas de zinc y suele aadirse a la solucin preparadora, adems del cido fosfrico, nitrato de magnesio, bicromato amnico u otra sal procedente de cidos alcalinoterrosos para situar el valor de pH y evitar la corrosin al tiempo que se aumenta la poca capacidad hidrfila de este metal.
Pag. 56
La adiccin de bicromato amnico a las preparaciones de goma arbiga para planchas de zinc cumple la misma funcin. En las planchas de aluminio las preparaciones se basan en las soluciones de goma arbiga a las que, en algunas ocasiones y antes de la adicin del cido fosfrico, se le aade nitrato amnico disuelto en agua para apoyar el carcter hidrfilo de las sales del xido de aluminio. Tradicionalmente las preparaciones sobre las planchas metlicas se han dejado actuar de uno a tres minutos y se han lavado, secado y engomado. Actualmente afirman ciertos talleres que la mejor desensibilizacin se obtiene eliminando el exceso de preparacin despus de dejarla actuar, extendiendo la restante frotando con una esponja, gasa o la mano y dejndola secar. Algunas preparaciones, tanto para su aplicacin en piedras litogrficas como en planchas metlicas, incluyen en su composicin el cido tnico o el crmico. Ambos son curtientes que no facilitan con su aplicacin la formacin de sales que apoyen la adhesin de las cadenas moleculares de las gomas hidrfilas. Cumplen una funcin de flexibilizar las gomas en ambientes muy clidos y secos y para la conservacin de la imagen de ciertas matrices cuyas gomas van a estar mucho tiempo aplicadas. Tal vez sea ms conveniente su adicin a las gomas de proteccin aplicadas despus de las soluciones desensibilizadoras. Despus de esta primera preparacin se lava la piedra o la plancha metlica con agua, se seca y se aplica una capa fina de goma arbiga cuya funcin ser proteger los blancos de la imagen. Esta capa debe de ser muy fina y no debe de quedar sobre el dibujo. Los restos sobre el dibujo pueden traspasar las grasas y descomponer los jabones insolubles destruyendo la imagen. Su funcin es reservar los blancos a la accin de los disolventes grasos aplicados para eliminar los medios de dibujo no saponizados sobre la matriz y permitir que la aplicacin del betn judaico, o las lacas en su caso, solo intervengan en las zonas de imagen. Se retiran con esencia de trementina, aguarrs mineral o litotina las grasas de los medios de dibujo (las lacas no son solubles en derivados de hidrocarburos y sobre las transferencias delicadas de toner es conveniente no insistir); la imagen queda latente, se observa un tono graso delicado sobre la matriz litogrfica. Se aplica betn de Judea lquido y se extiende uniformemente formando una capa fina, su funcin es aumentar la atraccin a la tinta. Una capa sin extender puede presentar trazos de su aplicacin en la estampacin. Un exceso sobre la goma de reserva de los blancos de la imagen dificultar la aparicin de estos. Es conveniente no dejar secar excesivamente esta aplicacin pues dificulta la retirada de la goma de proteccin. Se lava con agua para eliminar la goma de proteccin y el exceso de betn depositado sobre esta. Retirado el exceso de agua se entinta con tinta de levantar. La tinta de levantar es una tinta muy grasa y no secante. Su funcin es unificar los valores grasos de la imagen de forma que adquieran un medio ms resistente a la accin cida de las soluciones desensibilizadotas que debern estabilizar permanentemente la imagen. Esta tinta tambin puede utilizarse para la conservacin de la imagen de ciertas matrices y mezclada a partes iguales con tinta de estampacin para el transporte de imgenes. Suelen utilizarse dos mtodos para levantar la imagen. En uno, la matriz es humedecida, no mojada, y con el rodillo entintado se va levantando poco a poco la imagen, se vuelve a humedecer y entintar sucesivamente hasta que la imagen adquiera la consistencia debida. En otro, se entinta con la piedra seca la matriz hasta que esta quede negra, y humedeciendo se aplica el rodillo entintado que va retirando la tinta de las zonas blancas de la imagen consecutivamente se humedece y pasa el rodillo hasta que esta obtenga la nitidez precisa. La utilizacin de un mtodo u otro, o una combinacin de los dos, depende de la imagen y la primera preparacin aplicada. La ltima pasada es, generalmente, la del rodillo; tras esta, se seca la matriz. Litgrafos estadounidenses tienen por costumbre realizar la ltima aplicacin con la esponja humedecida, con mucha suavidad para no extender la tinta. Para este proceso suele ser til utilizar un rodillo de cuero reservado para el levantado de las matrices litogrficas pues, utilizado correctamente, permite una mayor carga de tinta sin empastar la imagen. Aunque la matriz no esta absolutamente estabilizada pueden estamparse algunas pruebas si se considera conveniente. Es de momento para realizar las correcciones abrasivas o custicas precisas y realizar los procesos de sensibilizacin para la adicin de dibujo a la imagen que resulten necesarios, para ello siempre se requiere entalcar debidamente la imagen. En la matriz de piedra litogrfica, se resina la imagen, retirando el exceso. Fundir la resina con la tinta, para aumentar la resistencia al cido de las preparaciones es en este momento menos delicado, aunque debe de observarse la precaucin de no excederse con la llama y expandir la grasa de la tinta. Aplicar el talco, que cumple la misma funcin que antes de la primera desensibilizacin. Los criterios en la aplicacin de la segunda preparacin, aunque su fundamento sea semejante a la primera y su razn la de asegurar la permanencia del diseo durante la estampacin, adquiere ciertos matices; la tinta que define la imagen, y se supone que esta est relativamente estabilizada, es la misma para todo el diseo por lo que puede permitir un mismo tratamiento; ha sido posible comprobar la accin de la humectacin y del rodillo al aplicar la tinta; se han efectuado las correcciones y adicciones precisas, con sus correspondientes procesamientos, por lo que la necesidad es mantenerla en este grado. Todo ello nos permite aplicar una solucin cida ms extrema, de mayor capacidad desensibilizante. En las planchas de zinc puede utilizarse como solucin de esta segunda preparacin el denominado cido negro. La tradicin plantea que si levantar la imagen presenta dificultades la solucin debe de ser menos cida, esta situacin es difcil de reparar. Lo ms habitual es, que si el levantado ha sido normal se aplique la misma concentracin cida o algo ms fuerte que en la primera desensibilizacin; si ha presentado tendencia al engrasamiento se utiliza en toda la matriz, o las zonas pertinentes, una solucin ms cida. Lavada y seca la matriz se extiende una capa fina de goma de proteccin y queda preparada para la estampacin. Es posible que para estabilizar la imagen sean precisas ms preparaciones, o se considere necesario reconocer su estabilidad; para ello, se mantendrn las mismas bases en el proceso que las establecidas para la segunda desensibilizacin.
4.- La Litografa Paso a Paso

En este captulo se estudian los procesos litogrficos de las matrices litogrficas lticas y metlicas; su sensibilizacin, dibujo, preparacin y estampacin. Se pretende, en la medida de lo posible no repetir los aspectos recogidos en captulos precedentes. Se divide en dos grandes bloques: La litografa sobre piedra y la litografa en plancha metlica. Las capacidades expresivas de los diversos medios de dibujo litogrfico se analizan especficamente en un captulo posterior.
4.1.- La litografa sobre matriz ltica. 4.1.A.- La piedra litogrfica.

La piedra litogrfica es una piedra caliza de grano muy compacto compuesta fundamentalmente de carbonato clcico. Sus caractersticas qumicas han sido estudiadas en el captulo precedente. Aunque las primeras piedras utilizadas en el mtodo litogrfico fueron las extradas de las canteras de Kelhein en Baviera, se encuentran tambin y han sido explotados yacimientos en Francia, Espaa y USA. Como producto de formacin natural pueden presentar irregularidas en su composicin y al formarse por sedimentacin contener otros minerales y fsiles. 1.A.1 En la extraccin de las piedras se intentan lograr los bloques ms grandes posibles y se intentan separar los estratos de forma que se obtengan grosores finales de unos 13 cm. El mtodo tradicional de extraccin supona introducir cuas de madera en las grietas naturales, o preparar estas artificialmente, para que al hincharse por la accin del agua separaban bloques y estratos. 1.A.2.- Se marcan y cortan de las placas extradas formatos rectangulares lo ms amplios posible para contener los formatos de papel de normalizacin tradicional. 1.A.3.- Se pulen las piedras de forma que sus caras superior e inferior sean paralelas y se tallan los bordes para que adquieran una forma regular.
1.A.1.- Extracin de piedras litogrficas.
1.A.2.- Marcado.
1.A.3.- Recorte.
Capitulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 59
Las piedras litogrficas adoptan colores y tonos diferentes en funcin de su composicin, el grosor de su grano y, en funcin del calibre de este, la estructura ser ms o memos compacta; y as mismo, su dureza y peso. Las piedras de ton0 blanco rosceo, blanco y crema son las menos compactas, ms blandas y de grano ms grueso. Las grises, ms duras, pesadas y compactas disponen de un grano ms fino; las piedras grises azuladas son las que presentan mayor finura. La piedra ms conveniente para un trabajo est en funcin del diseo, pues los medios de dibujo litogrfico no actan igualmente en granos gruesos o finos. La dureza de la piedra tambin determina, junto con los medios de dibujo utilizados y el tratamiento de ellos en el diseo, la concentracin cida de las preparaciones.
1.A.4.- Archivo de piedras de Litografa Via en Gijn.
1.A.5.- Las piedras blancas y cremas por su grano ms grueso son las ms apropiadas para trabajos a lpiz y barra litogrficos realizados con un trazo suelto y libre. Su grano grueso dificulta la limpieza de los bordes de las lneas realizadas con pluma y tinta lquida. Las manchas con masas planas
1.A.5.- Piedras blancas y cremas.
1.A.6.- Piedras de tonalidad gris.
Pag. 60 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso
1.A-7.- Piedras gris azulado. amplias o las pinceladas gruesas presentan, cuando se realizan en estas piedras, un moteado blanco en la estampacin provocado por la separacin entre granos; ello mismo, dificulta la fidelidad de imgenes transferidas de matices delicados. La preparacin de estas piedras exige de formulaciones poco cidas. 1.A.6.- Las piedras grises de grano medio aceptan diseos delicados de lpiz y barra litogrficos, se compartan con correccin en los trabajos a pluma, las manchas planas y pinceladas, y reciben las trasferencias con suficiente fidelidad. Las aguadas litogrficas precisan de soluciones ms acuosas, o con mayor cantidad del vehculo utilizado, para obtener un tono semejante que en el uso sobre las piedras blancas o cremas. En principio, para la obtencin de un mismo tono de gris de una aguada, una piedra de grano ms fino requiere de menor concentracin de tinta en el vehculo que una de grano grueso, y a la inversa. 1.A.7.- Las piedras grises azuladas por la finura y lo compacto de su grano son idneas para el trabajo a pluma, las manchas planas y las transferencias con matices muy delicados. Tambin son las ms convenientes para el mtodo histrico de grabar la piedra con buril o punzones.
4.1.B.- El graneado de la piedra litogrfica.

El graneado de la piedra litogrfica cumple dos funciones: elimina la imagen del trabajo anterior realizado con ella y sensibiliza la superficie para la recepcin de las grasas y esteres de un nuevo dibujo. Por eliminar la imagen debemos de comprender la de los dos procesos qumicos que ha supuesto la preparacin de la imagen anterior para su impresin: la de adsorcin y posterior saponizacin de los medios de dibujo que definen el positivo del diseo y la de formacin de sales hidrfilas en las reas de blanco. Por sensibilizar la superficie entendemos que est ser capaz de recibir y adsorber con limpieza los medios de dibujo que definirn el nuevo diseo. El graneado se realiza lijando con un abrasivo y agua la cara superior de la piedra por medio de la accin de otra piedra litogrfica 0 una mquina pulidora de marmolista. La pila de graneado El graneado se ejecuta sobre una pila formada (ilustraciones 1 a 3) por una cubeta de acero inoxidable, galvanizado, mrmol o plstico, cuyo fondo, para facilitar el desage, este compuesto por planos inclinados coincidentes en el punto de derrame. La cubierta esta compuesta por una rejilla de madera barnizada o plstico para evitar daar las piedras. Los restos de polvo de abrasivo y de piedra que con el agua forman un barro que no puede desembocar
1.B.1.- Pila de graneado.
1.B.2.- Pila de graneado 2.
1.B.3.- Pila de graneado 3. Alzado, perfil y planta.
1.B.4.- Cubas de decantacin 1.
1.B.5.- Cubas de decantacin 2. Planta y alzado.
directamente sobre las bajantes de desage; por ello, se recogen de la pila en un cubo y desecadas se tratan como residuos slidos, o se decantan en un sistema de doble arqueta (ilustraciones 4 y 5) que se vacan cuando estn llena y, se secan los restos para ser eliminados. No es conveniente realizar sobre la pila de graneado tareas con medios de dibujo o disolventes grasos pues sus restos pueden intervenir sobre las piedras al ser graneadas. Los abrasivos Los abrasivos comnmente utilizados en el graneado son la arena de slice y el carburo de silicio; para el pulido el polvo de piedra pmez pequeos bloques de serpentina o aspern. La arena debe de ser lavada para eliminar posibles sales y minerales; seca se tamiza con cedazos de diversa lineatura de tejido para obtener el calibre deseado. El carburo de silicio o carborundo se presenta molido en calibres ya determinados; habitualmente se inicia el graneado con un calibre grueso, del 120 o 150 y se termina con uno del 220 al 240. El polvo de piedra pmez se presenta finamente molido. Los bloques de serpentina o de aspern se aplican en el pulido sin abrasivos intermedios, el agua facilita el deslizamiento.
1.B.6.- Abrasivos.
1.B.7.- Calibres de carborundo y polvo de piedra pmez.
Redondeado de aristas Se inicia la sensibilizacin redondeando con una lima para metal de diente medio las aristas de los bordes de la superficie superior, o de trabajo, de la piedra litogrfica; pueden terminar de pulirse con piedra pmez. La funcin que cumple esta accin es evitar que unos bordes agudos rompan la maculatura, la cama y el tmpano durante la impresin. Aunque debe de realizarse tambin al finalizar el graneado, ejecutar la parte ms intensa en este primer momento evita rayar por accidente la superficie ya sensibilizada. Bien matadas las aristas la piedra puede sufrir varios graneados sin esta accin inicial.
1.B.8.- Redondeado de las aristas. Graneado piedra contra piedra
1.B.9.- Funcin del redondeado.
1.B.10.- Para el graneado piedra contra piedra se eligen dos que tengan un tamao y grano de dureza semejantes. Se elimina, fuera de la pila de graneado, la tinta de impresin o de conservacin de la imagen anterior con aguarrs, litofina, fenol o un disolvente enrgico. 1.B.11.- Se lavan las piedras con abundante agua para eliminar los restos de disolventes y la goma de proteccin que posiblemente se aplico tras la estampacin, o tras cambiar la tinta de est por la de conservacin. 1.B.12.- Sobre las piedras mojadas se vierte la arena tamizada o el carborundo grueso para un primer graneado agresivo. 1.B.13.- Se humedece la arena o el abrasivo ha utilizar. 1.B. 14.- Con la mano se forma una masa uniforme de manera que todo el abrasivo quede igualmente humedecido y se distribuye sobre la superficie de la piedra. 1.B.15.- Se sitan una piedra sobre la otra y se realizan amplios movimientos para que puedan cubrir la totalidad 1.B.10.- Piedras sobre la pila de graneado.
1.B.11.- Mojar las piedras.
1.B.12.- Tamizar la arena de slice.
1.B.13.- Humedecer el abrasivo de la superficie de ambas piedras. De vez en cuando se aaden unas gotas de agua para facilitar el deslizamiento. 1.B.16.- Los movimientos, cuando las piedras son del mismo tamao, adoptan forma de un ocho amplio. 1.B.17.- El abrasivo y la arena desprendida de la piedra forman una papilla fina que es la que ejerce un mejor graneado; por ello, se recoge la que se derrama por los lados y se deposita entre las piedras. Caso de detenerse en el proceso es preciso separar las piedras, pues en caso contrario quedaran pegadas. Cada un cierto espacio de tiempo se alterna la posicin, arriba y debajo, de las piedras para que el desarrollo del graneado sea parejo en las dos.
1.B.14.- Amasar.
1.B.15.- Inicio del graneado.
1.B.16.- Movimiento en el graneado. 1.B.18.- Las piedras grandes en las que no es posible, por la dificultad que supone su peso, granear una contra otra; se realiza el proceso con una ms pequea de grano semejante y peso suficiente para no tener que ejercer una presin aadida o un borriquete o levigador. En este caso se ejercen pequeos movimientos circulares de la piedra graneadora o el levigador sobre toda la superficie y de forma que cada crculo se superponga sobre los anteriores. Es preciso alternar, de vez en cuanto, el sentido del movimiento circular de la direccin de las agujas al contrario; y el recorrido del graneado de izquierda a derecha por el inverso. 1.B.19.- El Borriquete o levigador es una galleta de acero que gira sobre un mango excntrico.
1.B.17.- Proceso del graneado.
1.B.18.- Graneado de una piedra grande.
1.B.19.- Borriquete o levigador. 1.B.20.- Desaparecida la imagen se separan las piedras, se lavan con abundante agua y se secan. Primera sensibilizacin 1.B.21.- Para la eliminacin de los posibles restos de la preparacin y los jabones que definan la imagen anterior es conveniente ejercer, durante el proceso de graneado y al finalizar este, una sensibilizacin qumica. Esta se realiza con una solucin de cido actico al 3 % o con vinagre. 1.B.22.- Se aplica con un algodn o borra, se deja actuar durante tres minutos y transcurrido este tiempo se lava. Es preciso aplicar la solucin en suficiente cantidad, para que no se seque; pues el cido actico se cristaliza con facilidad, y recogido entre los poros de la piedra los restos que no fuesen retirados por el lavado destruiran la accin de la goma arbiga de la preparacin. Continuacin del graneado 1.B.23.- Sobre las piedras mojadas se vierte carburo de silicio del calibre 220 o 240, o arena tamizada por una trama muy fina. 1.B.24.- Se humedece y amasa el abrasivo distribuyndolo sobre la superficie de la piedra y se contina el graneado en base a los mismos criterios de movimientos y alternancias de situacin establecidos para la primera parte del graneado; ya sea este piedra sobre piedra o deba realizarse con levigador o una piedra pequea por ser grande la que se debe despreparar.
1.B.20.- Imagen desaparecida.
1.B.21.- Preparacin de la solucin de cido actico.
1.B.22.- Aplicacin de la solucin sensibilizante.
1.B.23.- Aplicacin del carborundo de calibre fino.
1.B.24.- Amasado y distribucin uniforme.
1.B.25.- Moletas de pulido. Pulido Se puede realizar un pulido de la superficie de la piedra para apelmazar el grano e igualar toda la superficie antes del graneado final. 1.B.25.- Este pulido se puede ejecutar con moletas y abrasivo. 1.B.26.- Tambin con bloques de polvo de piedra pmez o de piedra de aspern prensados. !.B.27.- Se efecta recorriendo toda la superficie de la piedra por igual y utilizando agua como lubricante para facilitar su deslizamiento.
1.B.26.- Bloque de piedra pomez para el pulido.
1.B.27.- Pulido con piedra pmez.
1.B.28.- Continuacin del graneado Graneado final 1.B.28.- Es preciso ejecutar un graneado final para que la superficie de dibujo adquiera la textura precisa para los medios de dibujo que se pretenda aplicar. 1.B.29.- La papilla formada por el molido del abrasivo y el polvo de la piedra junto con el agua permite obtener el grano natural de la piedra. Es posible obtener un grano ms grueso cambiando el abrasivo antes de que este quede muy molido, pero no es posible obtener un grano ms fino que el que la piedra dispone por su naturaleza. 1.B.30.- La ilustracin presenta cuatro momentos del graneado de una piedra en su sensibilizacin para obtener un nuevo diseo.
1.B.29.- Papilla del abrasivo.
1.B.30.- Proceso de la despreparacin.
1.- La piedra con su imagen anterior. 2.- El grano en la primera parte del proceso. 3.- La superficie tras el pulido. 4.- La textura final conveniente para la perfecta recepcin de los medios de dibujo y la preparacin hidrfila de las reas de blanco que permitan la fiel estampacin de la imagen. 1.B.30.- Se realiza un lavado para eliminar los restos slidos. 1B.31.- Una nueva aplicacin de cido actico en una solucin al 3 % o de vinagra garantiza la eliminacin de posibles restos de grasa ambiental o de las preparaciones anteriores, asegurando una correcta sensibilizacin.
1.B.30.- Lavado.
1.B.31.- Sensibilizacin qumica. 1.B.32.- En un lavado final, ejercido en profundidad, se elimina la accin de la sensibilizacin qumica y los restos que puedan quedar de abrasivo en los laterales y la superficie inferior de las piedras litogrficas. 1.B.33.- Se retiran las piedras de la pila de graneado y se dejan secar. 1.B34.- Con una lima para metales de diente medio se corrige el redondeo de las aristas de los bordes laterales de la superficie de trabajo de la piedra. 1.B.35.- Una lima de diente fino o un trozo de piedra pmez permite pulir estos cantos; lo cual, facilitar la estampacin, al dificultar el depsito de tinta en los bordes que puedan provocar indeseadas manchas en la estampa.
1.B.32.- Lavado final.
1.B.33.- Piedras graneadas.
1.B.34.- Redondeado de cantos 1.
1.B.35.- Redondeado de cantos 2.
1.B.36.- Para comprobar que la superficie de la piedra est absolutamente plana, sin valles o protuberancias en su centro, se desliza un papel fino por debajo de una regla apoyada en su canto sobre el plano; la resistencia a la traccin debe de ser igual. 1.B.37.- Esta operacin debe de realizarse en varias direcciones. Si el papel se desliza con facilidad, en algn momento supone que en ese lugar existe una oquedad, si ofrece excesiva resistencia que hay una protuberancia. Si la superficie no es plana se impedir la uniformidad de la presin en la impresin, con lo que la densidad de la tinta depositada sobre la estampa no ser igual y la imagen quedar desvada. 1.B.38.- Con goma arbiga densa y un algodn, esponja o brocha se reservan los bordes de la piedra. El dedo corazn apoyado sobre los laterales de la piedra permite que los mrgenes resulten paralelos al borde. La racleta de la prensa de estampacin debe de apoyarse al inicio de la impresin sobre la cabecera de la piedra y ha de retirarse la presin antes de terminar el recorrido de su longitud. Por ello, al menos en la cabecera y el pie de la piedra estas reservas deben de tener una anchura mnima de 2 cm.; en los laterales no son imprescindibles, pero si convenientes para facilitar la limpieza de la tinta acumulada en los cantos. 1.B.39.- Las piedras graneadas y con los bordes reservados se protegen del polvo y la grasa ambiental con una caja de cartn o cartulina. Esta caja debe de superar la superficie y disponer de una altura superior al grosor de la piedra para evitar el contacto sobre la cara sensibilizada y dispuesta para el dibujo. 1.B.36.- Comprobacin 1.
1.B.37.- Comprobacin 2.
1.B.38.- Reserva de bordes.
1.B.39.- Protecin de las piedras litogrficas graneadas.
4.1.C.- El dibujo sobre la piedra litogrfica.

En este apartado se describe el dibujo de una imagen por medios tradicionales sobre una piedra litogrfica. Al haberlo narrado sobre matriz metlica en un captulo anterior, y analizarse en otro posterior exhaustivamente, tanto las formas de aplicacin como las capacidades expresivas de los diversos medios de dibujo litogrfico, en este apartado se refleja con carcter grfico la correlacin ms lgica en la aplicacin de algunas de estas armas. La disposicin de un boceto previo, ms o menos desarrollado, permite planificar el trabajo y establecer los medios de dibujo a emplear y la sucesin ms conveniente en su aplicacin.
1.C.1.- Boceto.
1.C.2.- Calco de la imagen en un papel traslcido.
1.C.3.- Cubrir por su cara de dibujo con tiza.
1.C.4.- Traspasar especularmente la imagen a la piedra.
1.C.5.- La imagen calcada sobre la piedra litogrfica.
1.C.6.- Trasferencia de fotocopia recien realizada.
1.C.7.- Situarla en su lugar sobre la piedra.
1.C.8.- Empapar un papel con disolvente universal.
1.C.9.- Debe quedar empapado, no encharcado.
1.C.10.- Situarlo sobre la fotocopia.
1.C.11.- Pasar la piedra por la presin de la prensa.
1.C.12.- Retirar delicadamente, el toner est trasferido.
1.C.13.- Dibujo con grafito. Lumograf 6B.
1.C.14.- Lpiz litogrfico W. Korns n 3.
1.C.15.- Pluma, tinta litogrfica lquida Charbonnel.
1.C.16.- Barra litogrfica Charbonnel n .
1.C.17.- Aguada de tinta seca Charbonnel Higt grade.
1.C.18.- Oscurecer lneas con aguarrs.
1.C.19.- Borrar con barra de piedra pmez prensada.
1.C.20.- Entintar una textura con tinta de levantar.
1.C.21.- Reserva de papel sobre la piedra.
1.C22.- Aplicar la textura y prensar.
1.C.23.- Retirar la textura.
1.C.24.- Apartar la reserva.
1.C.25.-Aguada final y piedra lista para la preparacin.
4.1.D.- Proceso de preparacin de la piedra litogrfica para su estampacin.

Aunque no es imprescindible si resulta conveniente que el dibujo repose unas horas sobre la piedra ante de prepararla; ello permite que las grasas y esteres de los medios de dibujo sean adsorbidos, que engrasen el carbonato de calcio. Este reposo debe de ejercerse en un ambiente seco, alejado de fuentes de calor, y protegiendo la piedra de agentes externos, lo que se puede realizar con la caja de cartn que ya la resguard antes de ser dibujada. Tal como se explico en el captulo La qumica litogrfica la funcin de la preparacin es doble: 1.- Por una parte, aportar el medio acuoso que permita saponizar los medios de dibujo con el carbonato calcico de la piedra litogrfica para estabilizar su recepcin a las tintas grasas de impresin 2.- Por otro lado, formar las sales que retendrn las gomas hidrfilas que evitarn que las tintas se siten en las zonas blancas de la imagen. 1.D.1.La piedra se sita sobre una mesa fuerte especficamente reservada para los procesos de la preparacin. Esta mesa debe de limpiarse en profundidad despus del procesado de cada matriz, para que los qumicos de una actuacin no contaminen otros trabajos posteriores.
1.D.1.- Inicio del proceso. Resina 1.D.2.- Se espolvorea resina de colofonia muy finamente molida, impalpable, sobre toda la superficie de la piedra taponando con delicadeza de forma que el algodn o la brocha con que se realiza no extienda los medios de dibujo a las zonas que deben de ser blancas en la imagen. La resina de colofonia es acidorresistente, su funcin es amalgamarse con los medios de dibujo y aumentar su resistencia a los cidos de las soluciones preparadoras. Algunos tcnicos aplican antes polvos de talco o estos agrupados con los de resina; no parece una costumbre lgica, pues los polvos de talco secan las grasas del dibujo dificultando que la resina de colofonia se adhiera. 1.D.3.- Se retira el exceso de resina de forma que no quede ningn resto sobre los blancos del diseo, estos restos impediran la actuacin de la preparacin y la formacin de las sales que retendrn las gomas hidrfilas ,que atrayendo la humedad impiden el depsito de tinta en ellas durante la impresin. 1.D.4.- Aunque no es imprescindible, incluso algunos talleres no lo recomiendan por el temor a expandir la grasa de los medios de dibujo por el calor, se funde con la llama de un soplete la resina en las tintas del diseo. Esta operacin debe de realizarse con agilidad, sin excederse y la resina aplicada debe de estar muy molida y bien cohesionada con las tintas. El dibujo, por la adhesin de la resina, ha adquirido un tono mate, al fundirse por el calor de la llama con la tinta vuelve a adquirir un tono satinado, es el momento de dejar de actuar para evitar el emborronamiento de la
1.D.2.- Aplicar resina de colofonia.
1.D.3.- Retirar el exceso de resina.
1.D.4.- Fundir la resina.
imagen por la posible dilatacin de las grasas y ceras por efecto del calor. Fundida la resina con los medios de dibujo aumenta considerablemente su resistencia al cido de la preparacin lo que permite mayor concentracin de estos en la solucin. Talco 1.D.5.- Se entalca la imagen, eliminando el sobrante. Deben aplicarse los polvos de talco con la misma delicadeza que la resina para evitar extender los medios de dibujo. El talco, de carcter bsico, reacciona con los cidos de la solucin preparadora amortiguando su accin, y elimina los posibles restos de grasa ambiental de las zonas de blanco de la imagen. La preparacin 1.D.6.- Las preparaciones desensibilizadoras para piedra litogrfica suelen situarse entre el 2% y el 5% de cido ntrico en una solucin de goma arbiga de12 a 14 Baum. La mayor o menor concentracin de cido se aplica en funcin de la dureza de la piedra y los medios de dibujo aplicados. Un diseo con valores muy delicados precisa de una solucin poco cida incluso de goma exclusivamente; un dibujo duro con grandes depsitos de material permite y necesita de preparaciones cidas. Una piedra blanda aguanta una preparacin suave, y una piedra dura resiste una fuerte. Algunas formulaciones incluyen en su composicin el cido fosfrico y el cido tnico. El cido fosfrico, comn el las preparaciones para plancha metlica, sobre la piedra litogrfica cumple la misma funcin que el cido ntrico siendo su reaccin con el carbonato de calcio algo ms delicada. El cido tnico acta curtiendo la goma para que esta adquiera flexibilidad; en condiciones ambientales normales de humedad y temperatura es completamente prescindible. 1.D.7.- Las preparaciones se aplican sobre la piedra con un algodn o borra que se desechan tras su uso. 1.D.8.- Tambin pueden aplicarse con una esponja, o brocha reservada para este uso, que deben de ser profundamente lavadas para no contaminar posteriores soluciones. Sobre los mrgenes del dibujo en la piedra o una zona blanca de la imagen probamos la preparacin. La efervescencia provocada por el cido con el carbonato calcico nos indicar la reaccin de la concentracin y en base a la experiencia podemos decidir si es la conveniente. En principio, la reaccin debe de retrasar su aparicin unos instantes, la burbuja debe de ser pequea y formarse de manera compacta permaneciendo pocos segundos. Como el dibujo estar, generalmente, definido por pequeos puntos grasos ms o menos concentrados, es preciso insistir en la aplicacin sobre este, pues tiende a repelar a la preparacin en sus lmites, ganando punto y tendiendo a empastar la imagen. 1.D.9.- Los cidos de la preparacin han agotado su capacidad de reaccin trascurrida la efervescencia y la goma no es toxica para la piel; por ello trascurridos unos minutos, podemos extender con la mano la solucin insistiendo en el dibujo para asegurar que la goma y las sales formadas por la reaccin intervengan en los lmites de los puntos y lneas grasas de la imagen.
1.D.5.- Entalcar.
1.D.6.- Preparar la solucin desensibilizadora.
1.D.7.- Aplicar la preparacin con algodn.
1.D.8.- Aplicar la preparacin con brocha.
Aunque los tratados histricos ms tradicionales plantean la necesidad de dejar reposar la preparacin un mnimo de ocho horas, actualmente lo ms habitual es seguir actuando tras un periodo de 20 a 30 minutos; e incluso de ser urgentemente preciso al cabo de tres, pues la reacciones qumicas ya se han realizado. 1.D.10.- Trascurrido el tiempo de actuacin de la preparacin y su reposo se lava la superficie de la piedra con abundante agua. Los cidos y las salen que se forman evitan que la goma arbiga se seque y permita realizar con seguridad los siguientes pasos del proceso. Se deja secar o se seca la piedra evitando la accin de aire caliente sobre las grasas del dibujo.
1.D.9.- Extender la preparacin con la msano. Soluciones Preparadoras
1.D.10.- Lavar para eliminar la preparacin.
Este apartado presenta diversas formulas de preparacin para piedras litogrficas, planteadas por varios talleres y autores para su aplicacin en dibujos de diferentes caractersticas y piedras de grano menos o ms fino, y por tanto, menos o ms compacto. Tabla estndar Tamarind: Caractersticas Solucin dbil Solucin moderada Solucin moderadamente fuerte Solucin fuerte Tabla de Kistler: Para 1 onza (28,35 cc.) de solucin de goma arbiga de 12 a 14 Baum Dibujo Recargado Medio Delgado Piedra amarilla Gotas cido ntrico 15 12 6 Gotas cido fosfrico 5 5 4 Granos cido tnico 6 6 6 Piedra gris claro Gotas cido ntrico 18 15 10 Gotas cido fosfrico 5 5 4 Granos cido tnico 6 6 6 Piedra gris oscuro Gotas cido ntrico 20 11 13 Gotas cido fosfrico 5 5 5 Granos cido tnico 6 6 6 Tabla 4: Dibujo Suave Medio Denso Para 30 cc. de solucin base de goma arbiga de 12 a 14 Baum Solucin Gotas de cido ntrico Dbil 23 Media 45 Fuerte 67 Segundos de efervescencia 45 45 34 Suave 4 3 5 5 3 5 8 4 6 Muy suave 0 0 6 0 0 6 3 2 8 Onzas de goma arbiga de 12-14 Baum 1 onza (28,55 cc.) 1 onza (28,55 cc.) 1 onza (28,55 cc.) 1 onza (28,55 cc.) cido ntrico 6 a 12 gotas 13 a 18 gotas 19 a 26 gotas 27 a 33 gotas
Tabla 3: Solucin base de goma arbiga de 12 a 14 Baum. Solucin cida: 5 cc. de cido ntrico en 100 cc. de goma arbiga. Medio de dibujo Solucin base Barra y lpiz litogrficos Pastilla de difuminados 50 % Aguadas de tinta seca: Suspendida en agua Disuelta en alcohol Disuelta en disolvente universal Disuelta en aguarrs Fondos negros con tinta seca disuelta en aguarrs Tinta lquida Tinta de levantar Rascados y manera negra Toner: Seco en polvo Suspendido en agua Suspendido en alcohol Transferencia de fotocopia Lpices de grafito 50 % 50 % 50 % 100 % 50 % 50 % 50 % 50 % 50 % 100 % 100 %
Solucin cida 100 % 50 % 50 % 50 % 50 % 100% 50 % 50 % 100 % 50 % 50 % 50 %
Tabla de preparaciones. The technique of fine art: lithography, Michael Knigin y Murray Zimiles: Solucin de goma arbiga de 14 Baum. cido ntrico de 70 %. Aguadas litogrficas 1 2 desensibilizacin Concentracin, producto Solucin Tiempo 1/10 Tinta lquida Korns Tinta slida Charbonnel Tinta slida La Favorite 1/4 Tinta lquida Korns Tinta slida Charbonnel Tinta slida La Favorite 1/3 Tinta lquida Korns Tinta slida Charbonnel Tinta slida La Favorite 1 onza goma 6-8 gotas cido 1 onza goma 7 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 7 min. 7 min. 7 min. 1 onza goma 7 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 1 onza goma 5 gotas cido 6 min. 6 min. 6 min. 1 onza goma 5 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido 5 min. 6 min. 6 min. 1 onza goma 4-6 gotas cido 1 onza goma 5 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido 1 onza goma 5-7 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 1 onza goma 5 gotas cido 7 min. 7 min. 7 min.
3 desensibilizacin Solucin 1 onza goma 5 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido 1 onza goma 3 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 1 onza goma 5 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido
Tiempo
Solucin 1 onza goma 3 gotas cido 1 onza goma 2 gotas cido 1 onza goma 2 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido 1 onza goma 3 gotas cido 1 onza goma 3 gotas cido
Tiempo
6 min. 6 min. 6 min.
1/2 Tinta lquida Korns Tinta slida Charbonnel Tinta slida La Favorite Mxima Tinta lquida Korns Tinta slida Charbonnel Tinta slida La Favorite Masas slidas Producto Tinta touche Tinta autogrfica Korns Trabajos de barra y lpiz Producto Barra y lpiz n 5 Barra n 4 Barras y lpices n 3 y 2 Barras y lpices n 1 y 0 Lpices de grafito 1 onza goma 4-6 gotas cido 1 desensibilizacin Solucin Solucin base 1 onza goma 3 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 1 onza goma 10 gotas cido 1 onza goma 1 onza agua 7 min. 2 1 onza goma 5 gotas cido 6 min. 1 onza goma 3 gotas cido 5 min. 1 onza goma 13-14 gts. cido 1 onza goma 12-13 gts. cido 1 onza goma 11-12 gts. cido 1 desensibilizacin Solucin 6 min. 5 min. 5 min. 2 Tiempo 1 onza goma 10-11 gts. cido 1 onza goma 10-11 gts. cido 1 onza goma 10-11 gts .cido 3 desensibilizacin Solucin 5 min. 5 min. 5 min. 1 onza goma 7-8 gotas cido 1 onza goma 6-7 gotas cido 1 onza goma 6-7 gotas cido 5 min. 5 min. 5 min. 1 onza goma 8-10 gotas cido 1 onza goma 7-9 gotas cido 1 onza goma 8 gotas cido 7 min. 7 min. 10 min. 1 onza goma 8 gotas cido 1 onza goma 7-8 gotas cido 1 onza goma 7 gotas cido 6 min. 6 min. 8 min. 1 onza goma 7 gotas cido 1 onza goma 7 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 6 min. 6 min. 7 min.
Tiempo
Solucin
Tiempo
3 desensibilizacin Tiempo Solucin 5 min. Solucin base 5 min. 10 min. 7 min. -------1 onza goma 3 gotas cido 1 onza goma 5 gotas cido 1 onza goma 9 gotas cido Solucin base
Tiempo 5 min. 5 min. 10 min. 8 min. 5 min.
Solucin Solucin base 1 onza goma 2 gotas cido 1 onza goma 4 gotas cido 1 onza goma 6 gotas cido 1 onza goma 3 gotas cido
Tiempo 5 min. 3 min. 8 min. 6 min. 3 min.
Variacin aproximada del Ph por gota de cido ntrico en 30 cc. de solucin de goma arbiga a 14 Baum y pH 4,7. Esta tabla pretende ser una orientacin para la transformacin de las formulas anteriores en valores de pH; su aplicacin se situara en la posibilidad de establecer una gua particular basada en las experimentaciones personales y su posible apunte en un sistema ms estricto. Gotas: 1 pH: 4,1 Gotas: 16 pH: 1,8 2 3,9 17 1,6 3 3,5 18 1,4 4 3,4 19 1.3 5 3,3 20 1,2 6 3,2 22 1,1 7 3,1 24 1,0 8 3,0 26 0,9 9 2,9 28 0,8 10 2,7 30 0,8 11 2,6 35 0,8 12 2,4 40 0,8 13 2,3 45 0,7 14 2,1 50 0,6 15 2,0 60 0,6
1.D.11.- Se aplica goma arbiga sobre la piedra, su funcin ser reservar los blancos de la imagen durante el proceso de cambio de las diversas tintas de dibujo por una uniforme de carcter muy graso y no secante como es la de levantar. 1.D.12.- Se extiende la goma de manera que se establezca una capa fina. 1.D.13.- Se estira la goma con una esponja, gasa o la mano. No pueden quedar restos de goma sobre el dibujo pues dificultaran la retirada de este y al secar pueden actuar traspasando las tintas y destruyendo los jabones que definen el positivo del diseo provocando puntos blancos. Hay que cuidar de que la goma no sea repelida por las tintas en los lmites entre el dibujo y los blancos.
1.D.11.- Goma arbiga.
1.D.12.- Extender como una capa fina. 1.D.14.- Seca la goma verter sobre la superficie de la piedra aguarrs puro o litofina. 1.D.15.- Retirar con algodn, borra o un trapo suave y el aguarrs las tintas de dibujo, insistiendo hasta su total eliminacin. 1.D.16.- Se aplica betn judaico o asfalto. El betn de Judea debe de ser de buena calidad, del tipo malteno soluble en benzol, bencina y tetracloruro de carbono. Para su preparacin se diluyen 200 gr. por litro de esencia de trementina y tras 24 horas debe de estar completamente disuelto. En el comercio se expenden betunes ya diluidos, cuya eficacia es conveniente probar antes de su utilizacin en trabajos comprometridos.
1.D.13.- Estirar la goma.
1.D.14.- Aguarrs.
1.D.15.- Retirar las tintas de dibujo.
1.D.16.- Aplicar betn judaico.
1.D.17.- Si el asfalto est muy denso se le hace ms fluido aadindole aguarrs. Se extiende el betn con un trapo suave, papel de celulosa o borra formando una capa fina. 1.D.18.- Se lava la piedra retirando la capa de goma arbiga que protega los blancos de la imagen. Con la goma se retira el betn judaico que se deposito sobre ella. Se observa la imagen latente. Suele ser conveniente para facilitar este paso del proceso aplicar el agua del lavado antes de que el betn haya secado; con este seco la tarea es ms ardua y puede ocurrir que no se logre eliminar hasta la actuacin del rodillo al levantar la imagen. La accin del sol hace insoluble en aguarrs al asfalto haciendo ms permanente la imagen.
1.D.17.- Extender el asfalto.
1.D.18.- Lavar. 1.D.19.- Se carga un rodillo con tinta de levantar, esta tinta grasa y no secante es tambin conocida como noir monter. Es preferible la utilizacin de un rodillo de cuero que recoge y deposita la tinta con mayor consistencia. La preparacin y cuidados de este rodillo se analizan en el captulo de materiales. 1.D.20.- Para levantar la imagen se pueden utilizar dos mtodos. En uno, con la piedra litogrfica humedecida, no encharcada, se aplica el rodillo entintado ejerciendo cierta presin; Se continua mojando la piedra en cuanto esta tiende a secarse y entintando sucesivamente hasta que la imagen adquiera la densidad tonal deseada. Los movimientos del rodillo tienden a ser ms enrgicos y rpidos a medida que el proceso va avanzando. Cuando la imagen esta levantada se eliminan las pequeas manchas no deseadas humedeciendo la piedra y rodando el rodillo, sin ejercer presin, con agilidad y rapidez. Algunos talleres litogrficos prefieren para levantar la imagen entintar la piedra seca hasta que se ennegrezca totalmente; tras ello, humedeciendo la superficie y con movimientos fuertes del rodillo entintado y ejerciendo presin ir retirando la tinta de las zonas blancas del dibujo, se humedece y entinta sucesivamente hasta que la imagen quede en la situacin deseada. La tinta del rodillo recoge la sobrante de la imagen que es repelida por la humedad que penetra en los blancos poco a poco. En imgenes delicadas que han sufrido una preparacin dbil puede convenir el primer mtodo; en imgenes ms duras que han sufrido preparaciones fuertes el segundo. Tambin es posible una combinacin de ambos sistemas.
1.D.19.- Cargar el rodillo con tinta de levantar.
1.D.20.- Entintar la piedra.
1.D.21. La imagen levantada.
1.D.21.- La imagen levantada dispone toda ella de una tinta grasa ms resistente a los cidos que las de dibujo, lo cual permite una segunda desensibilizacin uniforme y ms fuerte. Se seca la piedra litogrfica. 1.D.22.- Es posible en estos momentos realizar retoques sobre la piedra litogrfica borrando o rebajando la intensidad de algunos tonos y, tambin la adicin de dibujo. Los tonos se rebajan o el dibujo no deseado se borra retirando la tinta con rascadores, papeles de lija, piedra pmez, su polvo, barras de pmez prensado u otros abrasivos. As mismo, es posible retirar la tinta con algodn o pinceles humedecidos en disolvente universal. Se disuelve la tinta con el instrumento humedecido y se retira con un algodn seco, dejando la superficie de la piedra al descubierto. Para la adicin de dibujo se entalca la piedra para secar la tinta, se elimina el sobrante y se baa la piedra con una solucin de cido actico en agua entre el 5% y el 10%; trascurridos unos cinco minutos se elimina esta con agua y se seca la piedra profundamente antes de la adicin. Es preciso tener en cuenta que el cido actico puede eliminar los tonos ms dbiles del diseo. Este tema se aborda con mayor profundidad al estudiar los medios de dibujo litogrfico. Segundo procesado Su funcin es estabilizar la imagen y sus fundamentos son los mismo que el anterior, por lo cual, se describe en imgenes.
1.D.22.- Retoques.
1.D.23.- Aplicar resina eliminar la sobrante.
1.D.24.- Fundir la resina con la tinta de levantar.
1.D.25.- Entalcar y eliminar el sobrante.
1.D.26.- Preparar la solucin desensibilizadora.
1.D.27.- Aplicar la preparacin.
1.D.28.- Extender la preparacin.
1.D.29.- Lavar y secar.
1.D.30.- Aplicar goma arbiga.
1.D.31.- Extender la goma.
1.D.32.- La goma debe de formar una capa fina.
1.D.33.- La piedra preparada para la estampacin.
4.1.E.- Estampacin de la piedra litogrfica.

En este apartado se describe el proceso para la estampacin de la piedra litogrfica. Las diversas prensas de estampacin directa, as como las sacapruebas de impresin trasferida u offset, se analizan el captulo referente a equipamiento, herramienta y materiales. Un captulo especifico, ya introducidos en la cromolitografa, hace referencia concreta a los diversos sistemas de registro. 1.E.1.- Se sita la piedra sobre la pletina de la prensa, cuidando de que esta este limpia, pues cualquier esquirla o grano grueso puede romper la piedra al ejercerse la presin.
1.E.1.- La piedra litogrfica sobre la prensa.
Generalmente es preciso separar la piedra del final de la pletina de la prensa con un taco de madera, para que la rasqueta pueda ejercer su presin por toda la imagen hasta el borde reservado para la salida. Las tareas para la estampacin de la piedra litogrfica se realizan con esta sobre la prensa. 1.E.2.- Se aproxima la presin protegiendo la superficie con un papel que impida que la grasa del filo de la rasqueta pueda ensuciar la imagen, a pesar de que esta est protegida con la capa de goma arbiga. 1.E.3.Se vierte aguarrs puro sobre la imagen. 1.E.2.- Aproximar la presin.
1.E.4.- Con el aguarrs y algodn o borra se retira la tinta de levantar que define la imagen.
1.E.3.- Verter aguarrs.
1.E.4.- Retirar la imagen.
1.E.5.- Aplicar detn judaico. 1.E.5.- Antes de que el aguarrs se evapore se aplica betn de Judea con algodn, borra o un trapo suave. 1.E.6.- Se extiende con un trapo suave o papel de celulosa el betn de forma que establezca una capa fina, su funcin es engrasar la imagen para facilitar el depsito de la tinta de estampacin. Si la piedra ya ha sido estampada anteriormente y los betunes de procesos previos estn bien fijados no es preciso volver a aplicarlos, ello se observa en el tono de que disponga el dibujo. 1.E.7.- Lavar con abundante agua limpia. Es conveniente hacerlo antes de que el betn haya secado, pues ello dificultara el acceso del agua para reblandecer y disolver la goma arbiga que protege los blancos de la imagen.
1.E.6.- Extender el betn.
1.E.7.- Lavar.
1.E.8.- En el capitulo referente a materiales se analiza la composicin y las caractersticas de las tintas litogrficas. La tinta debe de retirarse del bote, para su mayor aprovechamiento y duracin, recogindola de su superficie con la esptula, tal como se realiza de un recipiente de margarina. Es preciso recoger tinta suficiente y un poco ms de la precisa para la edicin; ms si cabe cuando deben de realizarse mezclas de colores, pues es prcticamente imposible volver a lograr el matiz exacto de color. La tinta sustrada del bote, batida y acondicionada para la impresin no debe de reintegrase nunca al bote. 1.E.9.- La tinta se bate con la esptula sobre la mesa en todas direcciones. 1.E.8.- Tinta litogrfica.
1.E.9.- Batir la tinta. Es el momento de acondicionarla con los elementos que se consideren precisos: aceites o acondicionados para su mayor fluidez, carbonato de magnesio para su mayor densidad, bases o barnices para su mayor transparencia, secantes, etc. No es conveniente excederse con los posibles aditivos, y menos con los aceites por su capacidad de engrasar excesivamente la tinta y a reducir la resistencia lumnica de esta. 1.E.10.- Una lnea de grosor uniforme sobre la mesa de entintado nos servir de tintero. La mesa debe de estar compuesta por una superficie rgida y lisa que ofrezca facilidad para su limpieza, habitualmente se compone de un cristal grueso, un mrmol pulido o una piedra litogrfica destinada a este fin. 1.E.11.- Recogiendo tinta del tintero y moviendo el rodillo en todas direcciones sobre la mesa de entintado obtenemos la mancha; su uniformidad nos garantizar la igualdad de la carga en el rodillo. El cilindro del rodillo debe de atacar desde diferentes ngulos para asegurar una correcta distribucin de la tinta, ello se logra girndolo en el aire antes de cada nuevo contacto con la mesa. Durante el entintado de la piedra en la estampacin se recarga el rodillo en el tintero cuando sea preciso, igualando la mancha por el rotar este en todos los sentidos. 1.E.12.- Se humedece la piedra con agua limpia y una esponja destinada exclusivamente para esta aplicacin. Debe de humedecerse la piedra, no mojarla ni encharcarla, pues al entintarla el agua se emulsiona con la tinta de forma que esta pierde sus caractersticas, y deposita el pigmento en las zonas blancas de la imagen.
1.E.10.- Extender una lnea.
1.E.11.- Formar la mancha.
1.E.12.- Humedecer la piedra.
Puede resultar preciso, en ciertas condiciones de temperatura y humedad e incluso por las caractersticas del trabajo, mojar la piedra. En este caso se utilizan dos esponjas; una para mojar, y otra para recoger el exceso de agua antes de entintar. Para retrasar el secado del agua de mojado puede aadirse a ella unas gotas de glicerina. Si la imagen tiende a empastarse, agregar a la solucin de mojado una pequea cantidad de goma arbiga puede evitarlo; tambin es posible aadir unas gotas de cido ntrico o fosfrico, pero es peligroso pues un pequeo exceso puede destruir la grasa de la imagen, y esta poco a poco ir desapareciendo, empezando por los matices ms suaves. 1.E.13.- Con la piedra hmeda y el rodillo uniformemente cargado de tinta se entinta la piedra desde diversas direcciones y con ngulos de ataque diferentes. En cuanto la humedad tiende a secarse, es preciso volver a humedecer y continuar entintando. El proceso se repetir hasta levantar la imagen. Un exceso de carga de tinta en el rodillo no acelera el entintado, sino que tiende a empastar el diseo. En principio, se considera ms seguro levantar la imagen poco a poco e ir estampando pruebas hasta conseguir la densidad precisa. Seis estampas de prueba para levantar la imagen puede considerarse un nmero correcto. No todos los soportes requieren de la misma cantidad de tinta para recoger correctamente la imagen; los ms porosos precisan ms tinta que los impermeables que con la misma cantidad se embotaran. 1.E.14.- La superficie de la imagen determina las medidas ms adecuadas del rodillo a usar. El rodillo ms adecuado es aquel que su medida y desarrollo cubran sobradamente la mayor longitud de la imagen. Los rodillos de caucho disponen de diferentes durezas determinadas por la composicin y el grosor de su cobertura en relacin al dimetro del alma. Generalmente una piedra de grano fino y una imagen delicada requieren de un rodillo duro; un grano grueso y un diseo con muchas masas de uno blando que depositara ms tinta. 1.E.15.- Los mrgenes de la imagen y los bordes de la piedra suelen recoger tinta; para evitar que el problema persista a lo largo de la estampacin, y la dificulte, es recomendable desensibilizarlos con una preparacin fuerte. Para ello se limpian con piedra pmez, un rascador, papel de lija u otros abrasivos y se muerden con una preparacin fuerte. Esta preparacin es aproximadamente del 5% de cido ntrico en una solucin de goma arbiga de 14 Baum. La efervescencia, ms agresiva que la de la preparacin de la imagen, indicar la correccin de la concentracin. Al aplicarse sobre los mrgenes de la imagen ha de cuidarse de no penetrar en esta, pues se destruira. Al actuar en los bordes de la piedra no intervendr sobre los posteriores diseos que se recojan en ella, porque se tendr cuidado en no excederse en la anchura para que estos sean los habituales para los formatos de dibujo que se realizan con esa piedra litogrfica. 1.E.16.- Se lavan los bordes desde el interior al exterior de la piedra, y alternando las caras y lados de la esponja, para que la solucin retirada no entre, y acte, sobre las reas de imagen. 1.E.13.- Entintar 1.
1.E.14.- Entintar 2.
1.E.15.- Limpiar y desensibilizar los mrgenes.
1.E.16.- Lavar la preparacin de los mrgenes.
1.E.17.- Habitualmente se seca la piedra, pues en la humedad o el agua de limpieza de los bordes pueden quedar pequeas partculas de tinta que ensucien la estampa. 1.E.18.- Se sita un primer papel de prueba. Las primeras pruebas no tienen porque estar realizadas sobre el mismo papel que la edicin; pero las ltimas s, para ajustar el entintado. Ciertos papeles, los ms esponjosos y texturados suelen requerir ser humedecidos. 1.E.19.- Sobre el papel se coloca otro de maculatura, normalmente papel manila o seda, para evitar manchar el reverso de la estampa. 1.E.20.- Se dispone encima de la maculatura la cama; esta consta de varios pliegos de papel de tamao algo 1.E.17.- Piedra entintada.
1.E.18.- Situar el papel.
1.E.19.- Papel de maculatura.
1.E.20.- Colocar la cama. superior a la estampa. Generalmente los papeles de estampacin ms encolados y satinados precisan de menor cama que los esponjosos sin calandrar. 1.E.21.- Se coloca el tmpano sobre el que circulara la rasqueta de la prensa. Antiguamente estos tmpanos eran de cartn encerado o planchas de zinc; actualmente se utilizan lminas de plstico rgido de un milmetro mximo de grosor. 1.E.22.- Se forma con una esptula una lnea de grasa sobre el tmpano a la altura de la cabecera de la piedra y de la anchura de la rasqueta. La funcin de esta grasa es permitir el deslizamiento suave de la racleta sobre el tmpano bajo la fuerte presin de la prensa de estampacin.
1.E.21.- Tmpano.
1.E.22.- Engrasar la entrada en presin del tmpano.
1.E.23.- Indicar la entrada. 1.E.23.- Situando la pletina de forma en que la rasqueta, al meter la prensa en presin se apoye sobre el margen reservado en la cabecera de la piedra litogrfica, se marca con tiza la referencia de entrada en la mesa del carro a la altura del puente por el que circula el portarrasquetas y se encuentra el mecanismo que ejerce y ajusta las presiones. Esta marca servir para conocer en que punto de avance debe de bajarse la palanca de presin y entrar esta en accin. Si el ajuste es excesivamente avanzado, muy cerca del borde de la piedra esta puede saltar hacia atrs. Se mueve el carro con un movimiento uniforme hasta alcanzar el borde trasero de la piedra; tambin con cuidado de no sobrepasarlo, para evitar los posibles accidentes que puede provocar el salto de la piedra, adems de su ms que posible ruptura. 1.E.24.- Se marca con tiza, tambin sobre la pletina y en la misma altura de referencia el punto de salida; este indicar el momento en que debe de detenerse el avance del carro y retirar la presin. Retirada la presin se retrasa el carro a su posicin inicial. 1.E.25.- Retirado el tmpano y la cama se extrae el papel de maculatura junto con la estampa. Estas pruebas de estado, mientras se levanta la imagen a su situacin real, indican la realidad de la estampa de la edicin y los problemas que puede ofrecer su impresin. Son posibles retoques, siempre de carcter ms dificultoso que los realizados despus de la preparacin tras el dibujo y hecha resurgir la imagen con tinta de levantar. Es posible borrar y aadir diseo partiendo de los mismos aspectos tcnicos indicados tras la primera desnsibilizacin; pero siempre los procesos qumicos sern ms delicados, precisarn de mayor ajuste en la formulacin de la despreparacin para la adicin de dibujo. Tras los procesos tanto de borrado, como tras los de adicin de imagen es preciso e imprescindible volver a preparar la piedra para la estampacin. 1.E.26.- Comnmente los retoques re refieren a repasar los bordes de la piedra; en este caso se rascan con lija, pmez u otro abrasivo y se muerde con una preparacin fuerte. 1.E.27.- Tras unos minutos de actuacin se retira la preparacin con una esponja y agua. Se acta del interior hacia fuera y variando las caras de la esponja, o enjuagando esta para evitar que restos de la preparacin acten sobre la imagen. La piedra queda lista para establecer los registros y realizar la edicin.
1.E.24.- Marcar la salida.
1.E.25.- Prueba de estado.
1.E.26.- Posibles retoques.
1.E.27.- Limpieza.
1.E.28.- Antes de iniciar la estampacin e incluso previamente a realizar el dibujo se resuelve el tipo de papel y el formato de este. El papel se corta rasgndolo con la gua de una regla metlica, o doblndolo y cortndolo con un cuchillo romo o una plegadora de encuadernacin; El objetivo est en obtener barbas, formadas por las fibras, en los lados del papel. Es preciso cuidar de mantener en el mismo sentido la cara del papel al recogerlos. Solo muy excepcionalmente, y para registros muy complicados se corta el papel con guillotina. 1.F.29.- Los papeles que mejor reciben la impresin litogrfica son los estucados, y los muy encolados, fuertemente calandrados, pero estos no son apreciados en el mercado artstico por su presencia y tacto. Los papeles de arte para la estampacin artstica compuestos en su mayor parte por fibras de algodn o lino son los comnmente ms utilizados. Ciertos fabricantes producen papeles de arte especficos para la impresin litogrfica, con una cara encolada y alisada pero que mantienen, al mismo tiempo, un tacto y una presencia agradables. Todos los papeles, y dems soportes (plsticos, metal, etc.), con el tratamiento debido pueden ser objeto de la impresin en litografa. Los resultados no sern los mismos en cada soporte, pero depender la decisin de su utilizacin del diseo de la imagen y del objetivo buscado por el artista. Los papeles de dibujo y estampacin artstica, no especficos para la estampacin litogrfica, precisarn ser humedecidos; para ello, se mojan uno si y otro no por una de sus caras con agua aplicada con una esponja y se apilan alternando mojados y secos dentro de un recipiente estanco o una bolsa de plstico,; deben dejarse reposar durante veinticuatro horas, para que la humedad se reparta con uniformidad. La presin de la prensa alisara los papeles esponjosos humedecidos que recibirn fielmente la imagen. Los papeles de dibujo verjurados y los muy texturados, con fuerte encolado interno expresarn estas caractersticas en la estampa, aproximndola a las expresiones del dibujo con tcnicas secas. 1.E.30.- En el captulo El proceso litogrfico se mostr un sistema de registro, en este se presenta otro; y en uno especfico se tratarn los diversos mtodos existentes. En el sistema de agujas se clavan o sujetan unas agujas finas al extremo de unas varillas de madera, metal o plstico. Sobre la piedra, antes de realizar las pruebas de estado, se ejercen en los mrgenes con un punzn dos pequeos y muy poco profundos huecos o agujeros suficientemente claros para que retengan la punta de las agujas. Al entintar para realizar algunas de las pruebas se introduce con un dedo tinta en estas oquedades, limpiando con un trozo de fieltro la superficie de la piedra. Al imprimir estos puntos quedaran indicados sobre el papel. La preparacin aplicada para limpiar los bordes de la piedra desensibilizara estos agujeros evitando que recojan tinta en la estampacin Situada la prueba sobre el papel de la edicin, se encuadra en la situacin oportuna. Con las agujas se perforan por los puntos indicados, en pequeos grupos, todos los papeles de que constar la edicin. 1.E.31.- Para marcar el papel se introducen por el reverso del papel de estampacin las agujas insertadas en las
1.E.28.- Cortar el papel.
1.E.29.- Humedecer el papel.
1.E.30.- Agujas de registro.
1.E.31.- Marcar con agujas.
varillas, sujetando estas con los ndice y pulgar de cada mano, reteniendo el pliego con los meiques. Se apoyan las puntas de las agujas sobre los agujeros realizados en los mrgenes de la piedra. 1.E.32.- Soltando el pliego de papel este se deslizar suavemente por las agujas para depositarse en su posicin. Se retiran las varillas cuidando de no mover el papel. 1.E.33.- Se imprime en base a los mismos criterios planteados al realizar las pruebas de estado. Se humedece la piedra uniformemente y sin encharcarla. 1.E.34.- Se entinta, humedece y entinta sucesivamente hasta alcanzar el nivel precisado por el carcter del papel de la edicin.
1.E.32.- Depositar el papel sobre la piedra.
1.E.33.- Humedecer. 1.E.35.- Generalmente la ltima pasada se recomienda sea la del rodillo entintando la piedra para que no quede humedad sobre la imagen; Algunos talleres actan en sentido contrario humedeciendo suavemente para retirar algn resto de tinta. 1.E.36.- Con un fieltro, pao o trozo de esponja que no desprendan fibras se limpian los posibles restos de tinta que el rodillo, ms si es de tamao superior a la piedra, ha depositado sobre los bordes. Se seca con un abanico o molinete, de hacerlo con aire forzado no es conveniente que este sea caliente. 1.E.37.- Se marca el pliego de papel, se sita la maculatura, la cama y el tmpano; este se engrasa y se ejerce la presin de la prensa.
1.E.36.- Limpiar bordes.
1.E.37.- Pasar por la presin de la prensa.
1.E.38.- Estampa de la edicin. 1.E.38.- El proceso de impresin se mantiene durante la estampacin de los ejemplares de que consta la edicin. Todas las estampas deben de mantener una saturacin igual de tinta, ello demuestra la habilidad del impresor; una gua es el grado del brillo de la tinta sobre la piedra al entintar. Si la imagen tiende a empastarse pueden utilizarse soluciones de mojado, aplicar goma arbiga dejndola reposar y lavar la piedra, o en caso necesario procesar nuevamente la piedra con soluciones desensibilizadoras todas las veces que sean necesarias. Pueden utilizarse las preparaciones sobre la tinta de estampar secndola con talco; pero es ms conveniente engomar la piedra retirar la imagen con aguarrs y, lavada con agua, sustituir la tinta por la de levantar. Caso de que la piedra este debidamente procesada y es embotada accidentalmente es posible retirar la tinta rpidamente utilizando disolvente universal, nunca aguarrs ni petrleo, sobre la piedra muy mojada; lavar profundamente tras eliminar el empaste y volver a levantar la imagen al punto de impresin. Lo ms conveniente es resolver la edicin en una jornada; de ser preciso parar por un tiempo corto, es prudente entalcar, engomar la piedra, y al continuar el trabajo retirar la tinta con aguarrs, lavar y entintar. Si se ha de continuar la estampacin otra jornada, o se desea conservar la imagen, se seca la tinta con talco, se realiza una capa fina de goma arbiga y una vez seca esta se retira la imagen con aguarrs, se aplica betn, si es preciso se lava, se resurge el diseo con tinta de levantar, se entalca y engoma.
1.E.39.- Desempastar con goma arbiga. Pag. 88 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso
1.E.40.- Lavar para retitar la goma.
4.2.- La litografa sobre matriz metlica. 4.2.A.- La plancha metlica.

Senefelder ya experiment en la bsqueda de un sustitutivo a la piedra como posible matriz para estampacin litogrfica; experimento en la aplicacin sobre papel, madera y metal de una composicin artificial de piedra. En 1834 se inicia la utilizacin de la plancha de zinc graneada y es en la segunda mitad del siglo XIX cuando su uso se generaliza; las planchas de aluminio empiezan a usarse en la ltima dcada de este mismo siglo y actualmente son las ms recurridas, adems de la piedra, en la litografa de carcter artstico. Las caractersticas del metal que componen estas planchas, sus capacidad de sensibilidad a las grasas de los medios de dibujo e hidrfila, sus ventajas e inconvenientes, se analizan en el captulo referido a la qumica litogrfica. En este se trata del acondicionamiento de las planchas, graneado, desoxidacin y sensibilizacin; de su dibujo, proceso de preparacin y estampacin. Como parte de estos procesos ya han sido estudiados en captulos anteriores, muchos aspectos se expresan solo con imgenes.
4.2.B.- El graneado de la plancha metlica.

Las planchas metlicas utilizadas en litografa se laminan en un grosor de 0,3 a 0,6 mm. en el caso del aluminio, y de 0,6 a 1,2 mm. en el del zinc. El zinc no puede contener por encima de un 0,5 % de plomo, pues rechazara la adherencia de las sales formadas en la preparacin; una presencia mnima (0,751 %) de cadmio o hierro es ventajosa, al aportar dureza y rigidez. La piedra dispone de un grano natural que recoge y retiene el dibujo y la humedad, pero la plancha de metal laminada, zinc o aluminio, presenta una superficie lisa que aunque en principio si dispone tericamente de capacidad para el trabajo litogrfico , no asegura la conservacin del dibujo y la humedad durante la edicin; por ello, para aumentar su capacidad de retencin, es preciso generar una rugosidad artificial. La funcin del graneado es aumentar la superficie de la plancha a la accin de los medios de dibujo y las preparaciones desensibilizantes que estabilizan la imagen para su impresin. La superficie lisa de la plancha ofrece la multiplicacin de su longitud por su anchura a la accin de los instrumentos qumicos, grasos e hidrfilos, que intervienen en el proceso litogrfico; pero esta superficie graneada, aunque aparentemente presenta el mismo espacio, ofrece una extensin de contacto superior; su superficie esta multiplicada por las alturas y los valles que se presentan cuando aumentamos nuestra visin con una lente. 2.B.1.- Generalmente el grosor del grano se indica con nmeros: 0, 1, 2, 3, relacionando correlativamente del fino al ms grueso. Los granos gruesos son los convenientes para trabajos a lpiz y barra litogrficos, el grano fino para las trasferencias de fotocopias, etc. Las aguadas actan diferente en funcin del grano; una misma suspensin provocara un tono ms oscuro en una plancha de grano fino que en una con este grueso. El aluminio permite un grano ms fino que el zinc y por tanto mayor fidelidad en la transmisin de la imagen, lo que junto a su mayor hidrofilita motiva su mayor utilizacin en la actualidad. Los procesos fotolitogrficos precisan de planchas con grano mocho ms fino cuanto mayor sea la lineatura de la trama del fotolito, estas planchas se deno2.B.1.- Profundidad del grano. minan micrograneadas. Las planchas utilizadas para estos procesos sin emulsionar disponen de un grano excesivamente fino para el dibujo manual, por lo que no son recomendables. Es posible trabajar por sistemas tradicionales con ellas teniendo en cuenta las caractersticas de su grano. Todos los medios son aceptados, las aguadas se deben dibujar muy delicadas pues subir mucho su tono al procesarse; la razn esta en que las pequeas partculas grasas en suspensin se depositan divididas en ms valles engrasando as superficies ms amplias que en un grano grueso en el cual varias partculas se depositan en la misma oquedad. En la ilustracin se indican tres tipos de grano. En primer lugar el perfil transversal de un grano plano, sin una diferencia suficiente entre picos y valles, que no garantiza ni que el equilibrio en la humectacin, ni el agarre de la imagen sean satisfactorios. En el caso de imprimir sobre papeles satinados, adems, las masas o fondos reflejarn la estructura del grano al transmitir diferentes espesores de tinta, segn se encuentre la imagen en una zona plana o profunda de la superficie de la plancha. Un grano excesivamente grueso, aunque facilite el entintado debido a la gran retencin de agua en sus cavidades, por contrapartida, ofrecer una reproduccin deficiente ya que los matices ms sutiles aparecern rotos o incluso desaparecern en muchos casos. En una plancha correctamente graneada el reparto entre picos y valles es muy uniforme y la proporcin de sus dimensiones en profundidad y altura muy parecidas. Para un examen ptico de la plancha es preciso tener en cuenta que la profundidad del grano y la altura de sus picos depender tambin de su finura; a mayor sutileza de graneado la diferencia entre alturas y profundidades ser menor que en el caso de la bsqueda de un grano correcto pero grueso.
Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso
Pag. 89
2.B.2.- Habitualmente las planchas precisas, para la actividad artstica, se adquieren en empresas que actualmente las siguen produciendo. Como la industria grfica de gran produccin utiliza planchas presensibilizadas, cada vez menos talleres fabrican las planchas vrgenes, sin emulsionar, por lo que su suministro peligra. En el comercio especializado, para artistas, estn adquiriendo precios prohibitivos, por lo que es preciso conocer el proceso del graneado. Aunque en un primer momento el graneado de las planchas metlicas, para la aplicacin litogrfica, se ejerci manualmente con cepillos o con bolas recogidas en un marco de madera y abrasivos, pronto se desarrollaron instrumentos mecnicos. El sistema mecnico tradicional, todava aplicado actualmente para el graneado de planchas para
2.B.2.- Graneadora vibratoria de suspensin.
2.B.3.- Graneadora de vibratoria de mesa. aplicacin artstica, es una cubeta situada sobre una mesa vibratoria en la que circulan bolas con abrasivo y agua. Algunas de estas mesas estn suspendidas con cadenas. 2.B.3.- Otras se apoyan sobre pivotes o patas. La plancha debe de estar firmemente sujeta a la base de la cubeta, lo cual se ejerce con unos tornillos trasladables longitudinalmente, y situados en guas desplazables. Antes de sujetar la plancha es preciso cuidar que debajo de la plancha y sobre la superficie de apoyo de esta en la cubeta no queden impurezas, o restos de arena u otros abrasivos, porque bajo la presin de las bolas produciran inevitablemente abolladuras. 2.B.4.- Los esquemas de esta ilustracin presentan las opciones para la vibracin de mesas sobre pivotes, con rodamiento en el primer caso, y con muelles en el segundo. Los dibujos 4 y 5 pretenden presentar el vaciado de la cubeta en una mesa suspendida. 2.B.5.- La vibracin se ejerce por un motor situado bajo la mesa que trasmite su rotacin a un eje excntrico a la velocidad aproximada de 180 a 200 revoluciones por minuto. La vibracin debe de ejercer un dimetro de aproximadamente 2,5 cm.; un movimiento excntrico superior producira un graneado irregular por que la rotacin de las bolas ser brusca. 2.B.6.- Las bolas de graneado pueden ser de piedra volcnica, cermica, una mezcla de esteatita y magnesio fuertemente prensados, o acero y dispondrn de dimetros diferentes para evitar que permanezcan siempre en el mismo lugar por efecto de la rotacin continua.
2.B.4.- Esquemas.
2.B.5.- Movimiento excentico de la mesa de granear.
2.B.6.- Bolas de graneado.
Pag. 90
2.B.7.- Este dimetro, en el caso de las bolas de acero se situar entre los 15 y 18 mm. en una proporcin de 1/5 de las primeras y 4/5 de las segundas. Con el uso prolongado las bolas sufren un desgaste y se desechan cuando su dimetro queda reducido de 12 a 10 mm. Caso de regranear una plancha ya utilizada, antes de sujetar la plancha a la cubeta se limpia la tinta de la imagen con disolvente. Puede ser conveniente tanto en planchas nuevas como al reutilizarlas realizar un plemolado o pulido de la plancha, que eliminar la imagen y el grano anterior; y en ambos casos igualara la superficie. Este se realiza con una amoladora mecnica a la que se le aplican cepillos metlicos o discos de caucho y polvo de piedra pmez o arena de slice humedecida. Se sujeta firmemente la plancha en la pila de graneado, cerciorndose escrupulosamente de que debajo de ella no queden restos de arena u otras impurezas. Fijada la plancha se protege con un trozo plano de caucho, para evitar posibles abolladuras por golpes, y se depositan delicadamente las bolas en cantidad suficiente para cubrir toda su superficie. 2.B.8.- Los abrasivos utilizados son la arena de slice, el carburo de silicio, el oxido de aluminio, el cuarzo, el corindn, o el pmez. El abrasivo ideal actualmente para las planchas de zinc es el zincoflex n 280 o el carburo de silicio n 180; para las de aluminio el mikroflex. Si la plancha ha sido anteriormente utilizada y la imagen esta muy oxidada se recomienda aadir al agua de un primer graneado una pequea cantidad de fosfato trisdico, en una solucin del 4%. El fosfato trisdico tiene la capacidad de emulsionar los residuos grasos que conforman la imagen. Realizada la operacin es preciso limpiar muy bien la cubeta de la mesa de graneado, la plancha y las bolas para eliminar todo posible resto qumico que contamine futuras soluciones desoxidantes.
2.B.7.- Diametro de las bolas de acero.
2.B.8.- Abrasivos.
2.B.9.- La dosificacin entre el abrasivo y el agua es otro factor a tener en cuenta en un graneado correcto; para una plancha de 50 x 70 cm. harn falta de 60 a 70 grs. de arena y de 100 a 125 cc. de agua que se echar en tres veces. Esta agua puede contener bicromato potsico o amnico al 2% para evitar la oxidacin de la plancha, sobre todo en el caso del zinc, y de las bolas si son de acero. Cada 15 minutos deben de aadirse de 20 a 25 grs. de arena y de 25 a 30 cc. de agua. La arena o el abrasivo utilizado se vierten con un recipiente cuya tapa agujereada permita verterla uniformemente; para el agua la salida ideal es la de una regadera o boca de ducha. 2.B.9.- Dosificacin del abrasivo. Una cantidad excesiva de abrasivo, caso de la ilustracin 1, estorbara la rotacin de las bolas que aplastaran el grano; el esquema 2 indica la proporcin correcta. El exceso de agua produce un grano poco uniforme, al apartar el abrasivo de la presin de las bolas; mientras que una cantidad insuficiente puede estropear las bolas, al frenar su movimiento. En la calidad y finura del graneado intervienen diversos factores: a.- El movimiento excntrico y la velocidad aplicada a la graneadora; cuanto mayor sean estas, ms grueso resultar el grano. b.- El tamao y el material de las bolas empleadas. c.- La dureza y el calibre del abrasivo utilizado. d.- La cantidad de agua. e.- La variacin del tiempo trascurrido entre la ltima vez que se vierte el abrasivo y momento en que se da por finalizado el graneado interviene decisivamente en el carcter del grano. Si el tiempo trascurrido es excesivo, superior a 10 o 15 minutos en funcin del abrasivo utilizado, el grano probablemente resultar plano y la retencin de la humedad ser insuficiente, sobre todo si se ha trabajado con excesiva agua. La profundidad del grano va aumentando mientras avanza el graneado, pero transcurrido cierto tiempo comienza a disminuir; es preciso finalizar en el momento justo. El tiempo de graneado de una plancha se sita en torno a los 45 minutos. La plancha presentara una superficie afelpada de tono gris perla, de tono bastante ms claro en el aluminio que en el zinc. Siempre ser preferible un graneado fino pero profundo, bien labrado, a un graneado grueso o plano.
Pag. 91
2.B.9.- El otro mtodo tradicional, junto al graneado por bolas, es el realizado por graneadoras de chorro de arena. Las planchas graneadas por este mtodo deben de ser profundamente lavadas, con un cepillo especial, para eliminar la arena depositada en sus cavidades. 2.B.10.- En este sistema, la arena contenida en un depsito (2) es fuertemente proyectada por un electroventilador (1) a travs de unas toberas (3), que realizan un movimiento lateral, contra la plancha sujeta a un cilindro giratorio. La arena violentamente lanzada sobre la plancha la deja spera y graneada. La regulacin de la velocidad de giro del cilindro y de la salida de los chorros de arena es graduable, determinando las caractersticas del grano deseado. 2.B.11.- El graneado por cepillado, ejercido manual o mecnicamente, no es habitual actualmente por la dificultad de obtener un grano uniforme. En el cepillos metlicos y oxido de aluminio, como abrasivo, rayan la plancha en todas direcciones. 2.B.12.- En el graneado electroqumico la plancha desengrasada es atacada por una lluvia finamente pulverizada de cido clorhdrico durante 15 minutos, lavada y neutralizada con una solucin de amoniaco. Las planchas de aluminio suelen ser electrolticamente anodizadas. Esto supone que para que no sufran oxidacin y aumentar su capacidad hidrfila, se oxidan previamente en una cubeta con una solucin de cido sulfrico o crmico (3); la plancha conectada al polo positivo del rectificador (1), nodo, recibe un deposito (2) de xido de aluminio.
2.B.9.- Graneadora de arena.
2.B.10.- Esquema de la graneadora de arena.
2.B.11.- Graneado por cepillado.
2.B.12.- Graneado quimico y anodizado.
La plancha metlica para la aplicacin litogrfica debe de dar la mayor diferencia posible entre la afinidad a la tinta en las reas de dibujo y la capacidad de absorcin de humedad en las zonas blancas de la imagen. Para todo esto son determinantes el metal de la plancha, su sensibilidad a las grasas y capacidad hidrfila, analizados en el captulo referente a la qumica litogrfica; y el grano ejercido sobre ella. Aunque el graneado de la plancha no es absolutamente imprescindible, el grano interviene, al aumentar la superficie de la plancha en la retencin de la sensibilizacin a las grasas o a la humedad. Su intervencin en la retencin de las gomas hidrfilas y por tanto de las superficies sensibles a la humedad es meridianamente clara al permitir una mayor absorcin de capa molecular del coloide. El grano tambin aumenta el margen de retencin de agua durante la impresin sin provocar el emulsionado de la tinta y por tanto la prdida de intensidad en la estampa, pues si para evitar cualquier engrase de tinta es precisa una pelcula de 0,5 micras, una plancha correctamente graneada y anodizada puede recoger una capa de 1,5 micras. Pero en cuanto a la retencin y transmisin de la tinta en la impresin pueden presentarse diversas dudas. Los valles y picos del graneado recogen y por tanto trasladan al soporte cantidades diferentes de tinta. En un fondo o masa el peso de tinta transportado por un valle puede el doble al trasladado por un pico; esta situacin se ve compensada en la estampacin directa por la intervencin de la absorcin de la porosidad y por el grano del papel. Para la impresin sobre superficies muy lisas y no absorbentes, papeles estucados, planchas de metal pulidas, plsticos, la impresin trasferida u offset lo compensa en el caucho de la mantilla trasmisora.
Pag. 92
4.2.C.- El dibujo sobre la plancha metlica.

En este apartado se describe el dibujo litogrfico por medios tradicionales de una imagen sobre una plancha metlica. Al haber narrado en el captulo referente al proceso litogrfico un supuesto semejante, y analizarse en otro posterior las capacidades expresivas de los diversos medios de dibujo litogrfico; en este apartado, por el carcter de este manual que pretende la posible utilizacin independiente de cada tema estudiado, se refleja con ilustraciones la correlacin ms lgica en la aplicacin de algunas de los medios de dibujo en la litografa. La disposicin de un boceto previo, ms o menos desarrollado, permite planificar el trabajo y establecer los medios de dibujo a emplear y su correlacin.
2.C.1.- Boceto.
2.C.2.- Calcar sobre un papel fino y transparente.
2.C.3.- Cubrir la cara anterior con pigmento alcalino.
2.C.4.- Transferir especularmente la imagen.
2.C.5.- La imagen calcada invertida lateralmente.
2.C.6.- Fotocopia recien realizada.
2.C.7.- Situada la fotocopia en su lugar sobre la plancha.
Pag. 93
2.C.8.- Verter disolvente universal sobre un papel.
2.C.9.- Deebe de quedar humedecido no encharcado.
2.C.10.- Colocar el papel y ejercer presin.
2.C.11.- La fotocopia trasferida.
2.C.12.- Trabajo con lpiz de grafito.
2.C.13.- Lpiz litogrfico.
2.C.14.- Pluma con tinta zincogrfica.
2.C.15.- Valorar con creta litogrfica.
Pag. 94
2.C.16.- Aguada lquida de tinta seca.
2.C.17.- Enegrecer matices con aguarras.
2.C.18.- Entintar una textura con tinta de levantar.
2.C.19.- Situar una reserva.
2.C.20.- Aplicar la textura.
2.C.21.- Ejercer la presin.
2.C.22.- Textura trasferida sin retirar las reservas.
2.C.23.- Plancha dibujada, lista para preparar.
Pag. 95
4.2.D.- Preparacin de la plancha metlica para la estampacin.

El proceso de preparacin de la plancha metlica litogrfica para su estampacin es muy semejante al de la piedra; vara en la imposibilidad de fundir la resina con los medios de dibujo o la tinta de levantar y en la formulacin de las soluciones desensibilizadoras y su tiempo de actuacin. Al haberse analizado el proceso en el apartado 4.1.D de este mismo captulo, en este tema se incidir en los aspectos especficos que determinan el carcter de las planchas metlicas y diferencian su procesado con respecto al de las piedras litogrficas. En las planchas litogrficas tambin, igual que sobre la piedra, y aunque no es imprescindible si resulta conveniente que el dibujo repose unas horas ante de aplicar la preparacin. Ello facilita que las grasas y esteres de los medios de dibujo sean adsorbidos y engrasen el metal; fundamentalmente en el caso del aluminio que como se explico en el captulo La qumica litogrfica es ms hidrfilo pero menos oleoflico que el zinc. La preparacin cumple las mismas funciones en las planchas metlicas que en la piedra litogrfica; aportar el medio acuoso que permita saponizar los medios de dibujo con las molculas del metal para estabilizar su recepcin a las tintas grasas de impresin, y formar las sales que retendrn las gomas hidrfilas que evitarn que las tintas se siten en las zonas blancas de la imagen. 2.D.1.- Se distribuye cuidadosamente para no extender o emborronar el dibujo, con algodn o borra, resina de colofonia molida hasta un grano de carcter impalpable y se retira el exceso. En un molido imperfecto quedarn pequeos cristales que podran rayar el grano de la plancha; rayas que no dispondran de la misma capacidad para establecer la comunin molecular con las gomas hidrfilas que el resto de la superficie. La resina se adhiere a los medios de dibujo y aumenta su resistencia a los cidos de la preparacin. 2.D.2.- Se aplica talco, tambin con algodn, borra o una brocha reservada para este fin y se retira el sobrante. El talco seca las grasas impidiendo su corrimiento al emplear la preparacin y amortigua la accin de los cidos al reaccionar con ellos. 2.D.3.- La preparacin bsica para el procesado de las planchas metlicas se compone de una solucin de goma arbiga con una densidad de 12 a 14 Baum, a la que se le aade cido fosfrico de 85%, no glacial. Como el cido fosfrico no produce efervescencia al reaccionar sobre el metal, el nico referente posible es la medicin del pH de la solucin. Este se establece en el rango pH 5.0 al pH 2.5 para las planchas de zinc y entre el pH 4.0 y el pH 1.8 para el aluminio. Otro factor que permite controlar la accin de la preparacin es el tiempo de actuacin, que se sita para las planchas de zinc entre 1 y 3 minutos; y entre 30 segundos y 1 minuto para las de aluminio, aunque es posible excederse hasta los 3 minutos. Algunos profesionales prefieren en esta preparacin aplicar la solucin de goma arbiga sin la adicin de cido y dejarla actuar 30 minutos. Los medios de dibujo ms delicados como el grafito, las trasferencias de fotocopias, o los trazos suaves de lpiz litogrfico duro precisan de preparaciones menos cidas. Las aguadas ya sean realizadas con tinta lquida o seca generalmente se resuelven con preparaciones fuertes. Es posible aplicar diferentes disoluciones por zonas del dibujo en funcin de los medios aplicados. Otro mtodo es iniciar la actuacin de la preparacin en las zonas de dibujo ms agresivo para paulatinamente ir hacindolo en las delicadas de forma que el tiempo de su accin sea menor. Tambin es posible proteger previamente con goma arbiga los medios ms sutiles, de forma que esta reste agresividad a la solucin. Ser la experimentacin y la experiencia los que determinen la composicin de las soluciones desensibilizadoras ms adecuadas a cada trabajo, el tiempo de actuacin y la forma de aplicacin.
2.D.1.- Aplicar resina.
2.D.2.- Secar los medios de dibujo con talco.
2.D.3.- Mezclar la solucin desensibilizadora.
Pag. 96
Preparaciones para planchas metlicas En este apartado se presentan diversas formulaciones de preparaciones aconsejadas por diversos autores y talleres litogrficos. La base fundamental de estas composiciones son las soluciones de gomas hidrfilas, ya sea la de goma arbiga o la de goma celulsica, que son las que recogidas molecularmente por las sales formadas por la reaccin de los mordientes en el metal de las planchas retendrn la humedad. En la mayor parte de las composiciones participa el cido fosfrico, en algunas excepcionalmente el cido ntrico que actan como mordientes. El cido glico y el tnico refuerzan la accin de los taninos en el curtido de la goma arbigo, por lo que no son imprescindibles. El cido crmico y los bicromatos amnico o potsico establecen sales de cromo que apoyan la retencin de la goma, pero son sensibilizantes de la piel, por lo que siendo generalmente prescindible, es prudente evitarlos salvo casos de grandes ediciones. Las caractersticas de estos productos se analizan en el captulo Formulario Litogrfico. A.- Formulaciones propuestas por Nereo Tedeschi en La Litografia degli Artisti publicado por Linotipia Veronese Fioriri de Verona el ao 1973. Recomienda especialmente la primera, pues al no ser muy enrgica no se arriesga el quemado del dibujo. 1. Goma arbiga al 20 % ............... 4000 cc. cido glico ....................................100 gr. cido crmico ..................................10 gr. cido fosfrico...................................5 cc. cido ntrico .................................. 200 cc. Agua hasta completar ................. 5000 cc. En un recipiente se disuelven los 10 gr. de cido crmico en 200cc de agua, se aade el cido fosfrico. En otro recipiente, no atacable por el cido, se aade al cido glico el cido ntrico que reaccionar desprendiendo vapores rojos; terminada la ebullicin se adicionan 2000 cc. de goma arbiga y la solucin de los cidos crmico y fosfrico, y despus los otros 2 litros de goma. Se reposa al menos 8 horas y se aade agua hasta completar los 5 litros de preparacin. 2 .cido fosfrico................................25 cc. cido crmico ..................................25 gr. Goma arbiga al 20 % .................. 500 cc. Agua ................................................ 500 cc. 3. cido sulfrico ................................20 cc. Bicromato de amonio al 20 %........40 cc. Goma arbiga al 20 % ................ 1000 cc. 4. cido fosfrico..................................30cc. Goma arbiga al 20% ................. 1000 cc. 5. Fluosilicato de sodio ........................16 gr. Nitrato de aluminio..........................70 gr. Fluosilicato de amonio ....................60 gr. Nitrato de amonio..........................190 gr. Fosfato de amonio .........................150 gr. Aadir progresivamente 2 litros de agua hirviendo, enfriada la mezcla adicionar 2 litros de una solucin al 30 % de goma arbiga. B.- Propuestas planteadas por Robert F. Reed en el Formulario Litogrfico editado por Publicaciones Offset de Barcelona en 1966. Considera conveniente secar las preparaciones; para ello, propone aplicarla y distribuirla extensamente sobre la superficie y al cabo de uno o dos minutos frotar con un pao suave y limpio y secarla. Aplicacines para planchas metlicas de zinc: Preparacin de solucin a base de goma celulsica: Agua ...................................................50 cc. Cristales de nitrato de magnesio .11,3 gr. Goma de celulosa seca ....................41 gr. Agua hasta completar ................. 1000 cc. Disolver los ingredientes en el agua siguiendo el orden dado. Aadir la goma de celulosa lentamente y agitando para evitar la formacin de grumos. Agitar durante varias horas hasta lograr la disolucin completa; con agua caliente la goma se disuelve con mayor facilidad. Despus de la ltima adicin de agua, mezclar completamente la solucin. El pH deber encontrarse entre los valores 2,9 y 3,3; si no fuera as debe de ajustarse la cantidad de cido fosfrico. Si la solucin final es demasiado densa puede aadirse agua, pero nunca ms de 140 cc. por litro de preparacin. 1. Preparacin de goma celulsica, mezclado rpido: Alcohol isoproplico, 91, 99%..... 125 cc. Goma de celulosa.............................53 gr. Agitar hasta la unificacin y aadir la solucin: Agua ................................................ 875 cc. Cristales de nitrato de magnesio .11,3 gr. cido fosfrico................................7,8 cc. Agitar constantemente ms de un minuto. El valor de pH se situar entre el 2,9 y el 3,3. 2. Preparacin a base de goma arbiga: Goma arbiga, 12-14 Baum.. 1000 cc. Bicromato amnico al 20% ............40 cc. cido fosfrico.................................20 cc. Solucin de valor pH 2,0 a 2,5.
Pag. 97
3. Preparacin aluminotnica: Agua ................................................ 340 cc. cido tnico, grado tcnico............20 gr. Aluminato cromopotsico ...........30,6 gr. cido fosfrico, 85 %.................. 10,9 cc. Goma arbiga 14 Baum .............680 gr.
Disolver primero el cido tnico en el agua y despus aadir el aluminato cromopotsico, agitar y aadir el cido fosfrico. Finalmente aadir la solucin de goma y mezclar completamente. La disolucin final debe de adoptsar un valor pH de 1,9 a 2,1. Esta solucin no debe de ser utilizada en planchas que hayan sufrido preparaciones o engomados a base de goma celulsica. Para ajustar la preparacin a dibujos delicados de lpiz o aguadas puede reducirse la cantidad de cido fosfrico y aumentar la de goma arbiga.
Aplicacin para planchas de aluminio Preparacin 1: Goma arbiga, 12-14 Baum.. 1000 cc. cido fosfrico, 85 %......................31 cc. Empleada adecuadamente esta preparacin ha demostrado ser la mejor y ms sencilla solucin de desensibilizacin en las planchas de aluminio. Su valor de pH estar comprendido entre 1,9 y 2,1. Segn los medios de dibujo aplicados se reduce la cantidad de cido fosfrico hasta aplicar exclusivamente, en la primera preparacin y en las zonas que lo requieran, la solucin de goma. Los valores de pH se sitan as entre el 1,8 al 5,0 segn las necesidades. La segunda preparacin al disponer de la misma tinta en toda la imagen permite la aplicacin de una disolucin ms uniforme, lo que no impide actuar igualmente por zonas. Preparacin 2: Goma arbiga, 12-14 Baum.. 1000 cc. Nitrato amnico ............................11,5 gr. cido fosfrico, 85 %......................20 cc. Disolver el nitrato amnico en unos 30 cc. de agua, aadirle la solucin de goma, el cido fosforito y mezclarlo completamente. Su valor de pH se situar en torno al 1,8. Preparacin 3: cido actico ....................................10 cc. cido fosfrico, 85 %......................30 cc. Agua .............................................. 1000 cc. Aplicar la solucin de 30 segundos a 1 minuto, lavar secar y aplicar una capa de goma bien estirada.
C.- Formulaciones de Graphic Arts Technical Foundation. 4. Preparacin verde. Agua .............................................. 1200 cc. cido tnico, grado tcnico............90 cc. Aluminato cromopotsico ........... 110 cc. cido fosfrico, 85 %......................40 cc. Goma arbiga 14 Baum .......... 2400 cc. Disolver como en el proceso anterior. Ambas tienen unas caractersticas semejantes. El valor de pH se situar en torno al 3.0. Al cabo de algunos das de reposo adquiere una coloracin verde. 5. Preparacin blanca: Nitrato de amonio............................90 cc. Fosfato de amonio ...........................90 cc. Fluoruro de amonio.........................40 cc. Cloruro clcico .................................40 cc. Goma arbiga 14 Baum .......... 4000 cc. Su valor de pH se sita entre el 3,5 y el 4,5.
D.- Formulaciones de cido negro para preparaciones en planchas metlicas. 1. cido glico en polvo......................100gr cido ntrico .....................................30 cc. cido fosfrico.................................35 cc. cido clorhdrico .............................25 cc. cido crmico ....................................3 gr. Goma arbiga, 12 a 14 Baum 2000 cc. Agua ............................................. 2000 cc. 2. cido glico en polvo...................150 gr. cido ntrico ..................................180 gr. cido clorhdrico ..........................100 gr. cido crmico .................................30 gr. en 200 gr. de agua cido fosfrico ...............................20 gr. en 200 gr de agua Solucin de goma arbiga..........2000 gr.
No puede realizarse estas mezclas, obiamente, sobre recipientes metlicos, por la accin sobre ellos de los cidos; son precisos de vidrio o plstico. Se aaden los cidos ntrico y clorhdrico al glico, se le deja reaccionar unos pocos minutos; parada la ebullicin se aade la goma, se vierte a la mezcla el cido removiendo continuamente y se adiciona el cido fosfrico.
Pag. 98
D.- Formulaciones planteadas por el Taller Tamarind de la Universidad de Nuevo Mexico en sus publicaciones The tamarind book of litogrphy: Arts &Techniques y Aluminum Plate Lithography. 1.- Solucin de stock Tamarind, pH 2,5: Goma arbiga, 14 Baum ........ 34 galon. cido fosfrico, 85 %..........2 y 12 onzas. 2.- Tabla de preparaciones en funcin de los medios de dibujo aplicados. Se refiere a la relacin porcentual de dos soluciones de stock, que no pueden conservarse ms de dos o tres jornadas pues aumenta su valor pH; una de goma arbiga y la otra de goma acidificada con cido fosforico, que se agrupan en el momento de su aplicacin. Solucin base de goma arbiga de 12 a 14 Baum Solucin cida: Goma arbiga, 12 a 14 Baum . 250 cc. cido Tnico ................................. 125 cc. cido fosfrico...................................3 cc. Medio de dibujo Barra y lpiz litogrficos Pastilla de difuminados Aguadas de tinta seca: Suspendida en agua Disuelta en alcohol Disuelta en disolvente universal Disuelta en aguarrs Fondos negros con tinta seca disuelta en aguarrs Tinta lquida Tinta de levantar Rascados y manera negra Toner: Seco en polvo Suspendido en agua Suspendido en alcohol Transferencia de fotocopia Lpices de grafito Solucin base 50 % 50 % 50 % 50 % 100 % 50 % 50 % 50 % 50 % 50 % 50 % Solucin cida 100 % 50 % 50 % 50 % 50 % 100% 50 % 50 % 100 % 50 % 50 % 100 % 50 % 50 %
Variacin aproximada del Ph por gota de cido fosfrico en 30 cc. de solucin de goma arbiga a 14 Baum pH 4,7. Esta tabla pretende ser una orientacin para variar los valores de pH de las formulas anteriores; su aplicacin estara en el establecimiento de una gua personal basada en las experimentaciones particulares y su posible apunte. De todas formas, al no producirse esfervescencia sobre la plancha metlica en las desensibilizaciones basadas en el cido fosfrico siempre es preciso comprobar el pH de la solucin antes de su preparacin. Gotas: pH: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 13 15 18 20 25 30 35 40 3,7 3,6 3,5 3,2 3,0 2,8 2,6 2,4 2,3 2,1 2,0 1,9 1,8 1.5 1.3 1.2 1.1 1.0 1.0
2.D.4.- La solucin desensibilizadora se aplica con un algodn o borra que son desechables tras su uso; tambin es posible hacerlo con una brocha o un trozo de esponja que debern reservarse exclusivamente para este uso, deben de limpiarse profundamente para evitar que la formulacin aplicada en un trabajo contamine la de otro. Es preciso insistir para que la preparacin acte en el lmite entre los medios de dibujo y los blancos de la imagen. Las grasas y esteres tienden a repeler la solucin hidrfila por la diferencia del ngulo de contacto. Si la preparacin no acta sobre el borde final de las zonas blancas los trazos de dibujo resultarn ms anchos de lo previsto. Por el mismo motivo, si no es empleada concienzudamente en las zonas valoradas a lpiz, barra por entramados de pluma y sobre las aguadas litogrficas los tonos subirn de valor y la imagen resultar empastada.
2.D.4.- Aplicar la preparacin.
Pag. 99
2.D.5.- Para asegurar que la goma acte sobre todos los bordes que limitan las zonas de dibujo y los blancos de la imagen, as como sobre los medios tonos, conviene aplicarla en abundancia; para lo cual es preciso no ser parco en la cantidad que se elabora. Tras unos segundos de actividad los cidos, han perdido su carcter agresivo, y con el metal superficial de la plancha han formados las sales retentoras de las gomas hidrfilas; es momento de extender con una brocha, gasa o la mano la preparacin para asegurar que ejecute su accin en todos los blancos, por minsculos que sean, de la imagen. 2.D.6.- Con abundante agua limpia y una esponja se lava para retirar la solucin desensibilizadora. Se seca la plancha evitando la accin directa de aire caliente.
2.D.5.- Extender la solucin desensibilizadora.
2.D.6.- Lavar para retirar la preparacin. 2.D.7.- Se aplica goma arbiga que con una esponja, gasa o la mano se extiende en forma de una muy fina. Esta capa de goma no debe de cubrir todas las zonas blancas, pero no depositarse sobre las de dibujo. 2.D.8.- Dejar secar, si es posible reposando al aire, la capa de goma arbiga. 2.D.9.Verter aguarrs puro sobre la plancha.
2.D.7.- Aplicar una capa fina de goma arbiga.
2.D.10.- Extender el aguarrs y con borra, algodn, o un trapo suave, eliminar los medios de dibujo de la imagen. Si esta accin ofrece resistencia en algn punto, es posible que la capa de goma fuese gruesa; una solucin, peligrosa, es actuar gilmente con agua y aguarrs conjuntamente y limpiar inmediatamente la plancha con abundante agua.
2.D.8.- Secar la capa de goma.
2.D.9.- Aguarrs.
2.D.10.- Borrar la imagen.
Pag. 100
2.D.11.- Antes de que el aguarrs termine de evaporar, lo que facilitara la aplicacin, aplicar betn judaico distribuyndolo por toda la superficie de la plancha. 2.D.12.- Con papel de celulosa o un trapo suave y limpio extender el betn formando una capa muy fina. 2.D.13.- Sin que el betn haya terminado de secar verter con una esponja abundante agua. El betn seco sobre la goma arbiga, que reserva los blancos de la imagen, puede dificultar la penetracin del agua, el agua debe de diluir la goma, retirarla y con ella el betn situado encima. 2D.14.- Lavar, hasta retirar el betn excedente y la goma que ha protegido los blancos. Es recomendable enjuagar 2.D.11.- Aplicar betn judaico.
2.D.12.- Extender el betn.
2.D.13.- Verter agua..
2.D.14.- Lavar. la esponja continuamente y cambiar el agua sucia del recipiente por una limpia para que el betn suspendido no engrase las zonas sin dibujo. 2.D.15.- La imagen queda latente, expresada por el betn de judaico. Si el betn se seca y es expuesto al sol o a radiaciones ultravioleta se vuelve insoluble al aguarrs, lo que asegura la permanencia del diseo. 2.D.16.- Humedecer la plancha sin encharcarla, y entintar la imagen con tinta de levantar aplicada con un rodillo que actuara en todas direcciones. Un rodillo de cuero recoge ms cantidad de tinta de la mancha y la deposita sobre la plancha con mayor contundencia, que uno de caucho; pero uno de estos, del tamao correcto, demo puede resultar ms cmodo en las planchas pequeas .
2.D.15.- La imagen latente.
2.D.16.- Levantar la imagen.
Pag. 101
2.D.17.- La imagen levantada. 2.D.17.- Lo mismo, que en el caso de la piedra litogrfica, algunos talleres levantan la imagen entintando la plancha en seco hasta ennegrecerla, y humedeciendo y con el rodillo entintado se retira la tinta sobrante. Es posible un mtodo combinado. 2.D.18.- Con la plancha seca, este momento que permite realizar retoques sobre la imagen. Para borrar no es recomendable utilizar abrasivos pues estos daarn el grano. Con un algodn, bastoncillo o pincel mojado, no excesivamente embebido, en disolvente universal se diluye la tinta a borrar y con otro seco se recoge, hasta dejar la zona limpia. Con este mismo sistema se retiran las manchas posibles en los bordes reservados de la plancha. Para la adicin de dibujo se aplica sobre la plancha seca con un algodn o borra, en cantidad abundante, una solucin de cido actico entre el 5% y 10% durante 3 minutos. Se lava profusamente la plancha, se seca y se emplea, tambin con un medio desechable, durante 1 minuto una solucin saturada de cido oxlico. Se lava en profundidad y la plancha aceptara nueva imagen. La solucin de cido actico destruye la goma adsorbida y el cido oxlico las sales formadas en la superficie de la plancha mordiendo superficialmente el metal. Es preciso cuidar la concentracin de las disoluciones y su tiempo de actuacin, pues ambos cidos pueden actuar sobre los tonos ms delicados del dibujo y el cido oxlico al eliminar las formadas por la preparacin y morder la superficie del metal, acta sobre el grano. 2.D.19.- Aplicar cuidadosamente polvo impalpable de resina de colofonia y retirar la sobrante. Toda la tinta de levantar debe de retener resina para aumentar su resistencia a los cidos de la preparacin. 2.D.20.- Distribuir minuciosa y delicadamente talco y retirar el sobrante, para secar la tinta y eliminar grasas ambientales indeseadas. Segundo procesado 2.D.21.- Elaborar la mezcla desensibilizadora para la segundan preparacin. La imagen se compone en este momento de una tinta de las mismas caractersticas en toda su extensin, lo cual, permite emplear una misma solucin en toda ella. Es posible aplicar soluciones ms fuertes en aquellos tonos o zonas que se considere preciso rebajar.
2.D.18.- Retoques.
2.D.19.- Aplicar resina.
2.D.20.- Entalcar.
2.D.21.- Mezclar la preparacin..
Pag. 102
2.D.22.- Aplicar la solucin desensibilizadora. Aunque algunos autores proponen, para la concentracin cida de esta segunda preparacin, que en caso de que el levantado haya sido excesivamente fcil esta sea ms fuerte que la primera; y en caso contrario, de que haya costado hacerlo sea ms dbil. La primera opcin es real, pero la segunda muy dudosa; puesto que la imagen perdida aunque haya sido falsamente recuperada en el levantado, est desaparecida en la mayor parte de los casos 2.D.22.- La preparacin se emplea, como en actuaciones anteriores, tamponando con un algodn o borra desechables, una brocha o un trozo de esponja reservados para este uso, que se limpian profundamente tras su uso, para que no contaminen posteriores soluciones. Es preciso cuidar de que la preparacin, como se ha indicando continuamente al analizar este momento del proceso, acte en los limites del dibujo y las zonas blancas que definen la imagen. Es posible, tambin, garantizar esta actuacin extendiendo la solucin con una gasa o la mano transcurridos unos segundos despus de la aplicacin. 2.D.23.- Se lava la plancha con abundante agua para retirar la preparacin y se seca. 2.D.24.- Se vierte un poco de solucin de goma arbiga que se extiende con esponja o una gasa, hasta formar una capa fina depositada sobre las ares blancas, y cuidando de que no queden restos sobre el dibujo. La esponja o la gasa bien enjuagadas sirven para posteriores utilizaciones. 2.D.25.- L plancha est dispuesta para su estampacin. La impresin no tiene porque ser inmediata, aunque si es conveniente que no transcurran muchos das.
2.D.23.- Retirar la preparacin.
2.D.24.- Capa fina de goma.
2.D.25.- Plancha preparada.
4.2.E.- Estampacin de la plancha.

2.E.1.- La plancha preparada y correctamente engomada puede conservarse tiempo, antes de su estampacin, en un ambiente seco que no descomponga la goma arbiga que protege las zonas blancas del diseo. Las caractersticas de la tinta de levantar, su composicin muy grasa y no secante, permiten que la imagen pueda ser retirada sin dificultad, y sustituida por la de impresin aunque transcurran varias semanas. En este apartado se recorre el proceso de estampacin de la plancha metlica en prensa litogrfica directa. Al haberse analizado su impresin en trculo calcogrfico en el captulo El proceso litogrfico y en el primer aparatado del presente la de la piedra litogrfica, proceso muy semejante, se reflejaran los diversos pasos con imgenes, incidiendo en los momentos diferenciales.
2.E.1.- Plancha dispuesta para la impresin.
Pag. 103
2.E.2.- Verter aguarrs.
2.E.3.- Borrado de la imagen con aguarrs.
2.E.4.- Aplicar betn judaico.
2.E.5.- Extender el betn.
2.E.6.- Lavar para retirar la goma y el betn. Las zonas blancas de la imagen estn protegidas por la capa fina de goma arbiga, con aguarrs se retira la tinta de levantar y se aplica una capa fina de betn de Judea; antes de que este seque se lava la plancha con abundante agua, que elimina la goma no adherida molecularmente a las sales formadas en la superficie del metal y el betn depositado sobre ella. 2.E.7.- Si la prensa no permite bajar el portarasquetas hasta la pletina y ejercer la presin precisa, se suplementa la altura de la plancha con una piedra litogrfica o con una placa de un material denso cuyo anverso u reverso sean perfectamente paralelos. 2.E.8.- Se adhiere la plancha al suplemento con una gota de goma arbiga; la presin de la prensa la extender y asegurar el pegado.
2.E.7.- Suplementar la altura de la pletina.
2.E.8.- Adherir la plancha al suplemento.
Pag. 104
2.E.9.- Aproximar la presin. 2.E.9.- Aproximar la presin, protegiendo la plancha de la rasqueta con un papel de maculatura y el tmpano. 2.E.10.- Extraer la tinta, acondicionarla y batirla hasta que adquiera la consistencia precisa. Establecer la mancha y cargar el rodillo de entintado.. 2.E.11.- Humedecer, sin encharcar, la plancha con agua y una esponja limpias. Las esponjas deben de ser de fibra vegetal, con el uso se pudren; es conveniente cuidar de que no se desprendan en pequeos trozos. 2.E.12.- Entintar la plancha. Es preciso que el rodillo gire en las manos del estampador al ser cargado y al entintar para que, variando el ngulo de ataque, adquiera una carga y realice un depsito uniformes.
2.E.10.- Batir la tinta y establecer la mancha..
2.E.11.- Humedecer la plancha.
2.E.12.- Entintado. 2.E.13.- Humedecer y entintar sucesivamente la plancha desde diversas direcciones las veces que sea preciso. En principio conviene levantar la imagen despacio; obtener la estampa correcta despus de realizar diversos impresos de prueba; las primeras se pueden realizar en pliegos de papel diferente al de la edicin, pero las ltimas si son realizadas en el papel definitivo nos indicarn ms claramente la situacin real de la imagen en la matriz. 2.E.14.- Limpiar los bordes y mrgenes de la plancha con un fieltro o trapo suave limpio. Si las manchas o pequeas motas de tintas persisten se retiran diluyndolas con disolvente y un trozo de algodn; otro, seco, limpiar la tinta diluida. Se muerden los mrgenes con una preparacin fuerte, que se retira hacia el exterior de la imagen con agua y una esponja, que se enjuaga en cada aplicacin.
2.E.13.- Entintar en todad direcciones.
2.E.14.- Limpiar mrgenes.
Pag. 105
2.E.15.- Marcar el papel de prueba.
2.E.16.- Colocar el papel de maculatura.
2.E.17.- Situar la cama.
2.E.18.- Disponer el tmpano y engrasar.
2.E.19.- Marcar en la pletina el punto de inicio de presin.
2.E.20.- Marcar el punto de levantar la presin.
2.E.21.- Analizar la prueba de estado.
2.E.22.- Lneas de registro.
Pag. 106
2.E.23.- Marcar las lneas en la plancha.
2.E.24.- Imprimir la edicin.
2.E.22.- Analizada la prueba de estado sobre el papel definitivo de la edicin y conforme con ella se establecen los registros. En captulos y apartados anteriores se han observado algunos mtodos de carcter sencillo, en este se plantea otro aplicable en matriz ltica y metlica. Un captulo especfico tratara, con profundidad, sobre los diversos sistemas establecidos en la estampacin directa y en la trasferida u offset. Decidido el formato de papel, resultando este de medidas inferiores a la plancha, se abre de forma escalonada un lateral del conjunto de papeles humedecidos. En su reverso, con un lpiz duro y sin incidir de forma agresiva se marca en todos ellos una lnea en el centro. Se abarquilla el otro lateral y se realiza otra lnea a la misma altura. 2.E.23.- Situando el papel en su lugar sobre la plancha seca, se ejecuta la continuidad de las lneas sobre ella con un lpiz, o mejor con un rotulador permanente resistente al agua. Seco el rotulador indicar la posicin del papel de las diversas estampas al hacer coincidir sus lneas con las ejercidas en la matriz.
2.E.25.- Estampa de la edicin.
Pag. 107
4.2.F.- Conservacin de la matriz litogrfica.

Para conservar la matriz litogrfica, ya sea de piedra o plancha metlica, se debe de secar la tinta de estampacin con talco, eliminando el sobrante; distribuir goma arbiga formando una capa fina, y reemplazar la tinta por otra de conservacin. Para ello tras aplicar la goma arbiga y extenderla con una esponja, una gasa o la mano, de forma que quede depositada en los blancos de dibujo; si que ningn resto cubra la tinta, se elimina esta con aguarrs. Si es preciso, el tono de la imagen lo indica, se emplea betn de Judea y se extiende. Lavando la plancha o la piedra, antes de que el betn haya secado, se elimina el exceso de goma arbiga que protege los blancos y el betn situado sobre ella.
2.F.1.- Plancha engomada al finalizar la edicin.
2.F.2.- Retirar la tinta de estampacin con aguarrs. Si el betn ha secado sobre la goma su retirada ser ms dificultosa; ser, la insistencia con el rodillo en el entintado lo que solventar la situacin. Con la piedra o la plancha metlica humedecida se entinta con tinta de conservacin; de esta tinta, se presentan varias formulaciones en el captulo Formulario Litogrfico. La tinta de levantar cumple perfectamente las funciones de la tinta de conservacin por su carcter muy graso y no secante. Se seca la matriz litogrfica. Se espolvorean polvos de talco para secar la tinta y evitar extenderla. Se vierte goma arbiga y se extiende formando una capa fina. Si quedan restos encima de la tinta la goma puede traspasarla y destruir el dibujo.
2.F.3.- Aplicar betn judaico.
2.F.4.- Extender el betn.
2.F.5.- Lavar.
2.F.6.- Humedecer.
Pag. 108
2.F.7.- Entintar con tinta de conservacin.
2.F.8.- Entalcar.
2.F.9.- Formar una capa fina de goma arbiga.
2.F.10.- Completado el proceso.
Con la capa de goma arbiga seca se protege la plancha o piedra litogrfica envolvindola en un papel limpio, satinado y resistente. Se conservan almacenadas en un ambiente seco, pues la humedad puede descomponer la goma arbiga y producir moho sobre la tinta de conservacin destruyendo la imagen. Si es preciso volver a estampar la imagen las acciones que es preciso adoptar son las mismas que para imprimir una matriz preparada; sustituir la tinta de conservacin por tinta de estampacin.
Pag. 109
5.- Medios de Dibujo

En este captulo se analizan los diversos medios de dibujo aplicados en litografa y sus capacidades expresivas. Como las diferencias en las capacidades expresivas de estos medios no son excesivos entre los aplicados sobre piedra y plancha litogrficas se estudian conjuntamente; aunque, especificando las diferencias en los casos en que las facultades son especiales. En el caso en que los procesos son tambin especficos estos se desarrollan individualmente. Siempre, en los medios de dibujo directos, la piedra litogrfica dispone de una capacidad que no es posible de aplicar en la plancha metlica; es la capacidad de correccin por medios fsicos, abrasivos, para matizar y ajustar matices. La piedra litogrfica permite acciones fsicas y qumicas, con sus consecuentes preparaciones; la plancha metlica solo ofrece garantas de permanencia en la edicin con correcciones de carcter qumico.
5.A.- Tcnicas secas.

Denominaremos tcnicas secas a los lpices y barras litogrficas, as coma a la utilizacin de los de grafito, las barras de cera, lpices de ojos, barras de labios o de maquillaje y bolgrafos y rotuladores de lacas permanentes resistentes al agua. El procesado y la solucin preparadora que se aplica es la misma en todo el conjunto. A.1.1, lpiz litogrfico n3. 2, lpiz litogrfico n5. 3, lpiz n 3 al que se aplica una pincelada de: a, disolvente; b, aguarrs. 4, barra litogrfica n1. 5, barra litogrfica n3. 6, barra litogrfica n 5.
3a 3b
6 A.1.a.- Lpiz y barra litogrficas sobre piedra. A.1.b.- Lpiz y barra litogrficas sobre plancha metlica.
Captulo 5.- Medios de Dibujo
pag. 111
A.2.a.- Lpiz y barra de grafito sobre piedra. A.2.-
A.2.b.- Lpiz y barra de grafito sobre plancha metlica.
1, barra de grafito 6B. 2, lpiz de grafito H. 3, lpiz Hb. 4, 2B. 5, 4B. 6, 6B.
6 7
A.3.a.- Otros medios sobre piedra litogrfica.
A.3.b.- Otros medios sobre plancha metlica.
A.2.1, barra de cera. 2, barra de labios. 3, lpiz de ojos. 4, barra de maquillaje. 5, bolgrafo. 6, rotulador permanente fino resistente al agua. 7, rotulador grueso.
Pag. 112
Lpices y barras En este apartado se analizan con mayor profundidad los medios de dibujo secos presentados en forma de lpiz o barras. Aunque no se recogen absolutamente los de todos los fabricantes ni todas las presentaciones y durezas de estos medios, pues la tarea sera ingente, si parece una muestra amplia que permite conocer las capacidades de estos medios. Se muestran como rectngulos en los que se ofrece una variacin tonal desde un grado suave al de mxima densidad. Estn realizados sobre plancha litogrfica de aluminio, y han sufrido el mismo proceso y se han aplicado las mismas preparaciones en todos los casos.
A.4.- Barra de grafito 6B.
A.5.- Lpiz de grafito Lumograf 6B.
A.8.- Lpiz litogrfico W. Korns n1.
A.8.- Lpiz litogrfico W. Korns n 3.
A.9.- Lpiz litogrfico W. Korns n 5 copal.
pag. 113
A.10.- Lpiz Artools.
A.11.- Barra Charbonnel n 1.
A.12.- Barra Charbonnel n3.
A.13.- Barra Charbonnel n5.
A.14.- Barra de cera Manley.
A.15.- Lpiz de ojos. Tabletas Las tabletas utilizadas para difuminados se pueden aplicar directamente y sin ms tratamientos sobre la superficie de la matriz, y pueden ser difuminadas por medio de un esfumino, un algodn, trapo etc. o los dedos. Estos son los aspectos que se tratan en este apartado y las pruebas estn realizadas con tabletas blanda, media y dura de marca Stones y media de Charbonnel. Se presentan como escalas de valor de un nivel claro al de mxima densidad. El proceso y las preparaciones aplicadas han sido las mismas en todas las pruebas Esta presentacin de tinta litogrfica tambin puede aplicarse suspendida en agua, o disuelta en acetona, alcohol, aguarrs, etc.; aspectos que se presentarn en este mismo captulo al tratar de las aguadas litogrficas.
A.16.- Barra de labios.
Pag. 114
A.17.- Tableta blanda aplicada directa.
A.18.- Tableta blanda difuminada con esfumino.
A.19.- Tableta blanda difuminada con trapo.
A.20.- Tableta blanda difuminada con el dedo.
A.21.- Tableta media aplicada directa.
A.22.- Tableta media difuminada con esfumino.
A.23.- Tableta media difuminada con trapo.
A.22.- Tableta media difuminada con el dedo.
pag. 115
A.23.- Tableta dura aplicada directa.
A.24.- Tableta dura difuminada con esfumino.
A.25.- Tableta dura difuminada con trapo.
A.26.- Tableta dura difuminada con el dedo.
A.27.- Tableta Charbonnel aplicada directa.
A.28.- Tableta Charbonnel difuminada con esfumino.
A.28.- Tableta Charbonnel difuminada con trapo.
A.28.- Tableta Charbonnel difuminada con el dedo.
Pag. 116
5.B.- Medios lquidos aplicados a pluma o pincel.

La tinta lquida litogrfica y la zincogrfica estn en principio planteadas para el trabajo a pluma, con caa, paspillos o pincel. Otros medios grasos como el betn judaico o la tinta de levantar diluida tambin pueden ser aplicados con estos instrumentos. La goma laca, la laca de bombillas, el mediun acrlico, tambin; aunque su funcionamiento no se basa en engrasar la matriz, sino, en que aceptando el agua y la grasa sobre su superficie, no se ven afectados por la preparacin, y una vez levantados la tinta grasa depositada sobre ellos repele la humedad y mantiene el diseo. En este apartado se presentan diversos ejemplos realizados con estos medios e instrumentos sobre matrices de piedra y plancha litogrficas. B.A.Trazos sobre matriz ltica.
B.A.1.- Tinta lquida aplicada a pluma y pincel.
B.A.2.- Medium acrlico aplicado a pincel.
B.A.3.-Laca de bombillas aplicada con pincel. B.B.Medios sobre plancha metlica.
B.A.4.- Goma laca aplicada a pincel.
B.B.1.- Tinta zincogrfica aplicada a pluma.
B.B.2.- Tinta zincogrfica aplicada con palillo dental.
pag. 117
B.B.3.- Tinta zincogrfica aplicada con caa.
B.B.4.- Tinta zincogrfica aplicadab con pincel.
B.B.5.- Tinta Litogrfica lquida aplicada a pluma.
B.B.6.- Tinta lquida aplicada con palillo dental.
B.B.7.- Tinta lquida litogrfica aplicada con caa.
B.B.8.- Tinta lquida litogrrica aplicada a pincel.
B.B.9.- Betn judaico aplicado a pluma.
B.B.10.- Betn de Judea aplicado con palillo dental.
Pag. 118
B.B.11.- Betn de Judea aplicado con caa.
B.B.12.- Betn judaico aplicado a pincel.
B.B.13.- Goma laca aplicada con pincel.
B.B.14.- Medio acrlico aplicado a pincel.
5.C.- Pincel Seco.
La tcnica de pincel seco es muy apropiada para el diseo litogrfico. Puede utilizarse de diversas formas ya sea partiendo del uso de un pincel o brocha de cerda dura y una tinta espesa, o permitiendo secar relativamente la tinta en el pincel antes de su aplicacin. Como tintas es posible utilizar: Tinta seca en pasta para aguadas, que para su uso se extrae diluyendola en agua con un pincel la cantidad precisa a un pocillo. Tinta lquida para dibujo litogrfico. Tinta en tabletas, tinta para difuminados y tintas en barra; estas ltimas tintas pueden suspenderse en agua, en aguarras o un diluyente deribado del petrleo. Tambin puede utilizarse el betn judaico. Las tintas litogrficas suspendidas o disueltas permiten efectos diferentes segn la concentracin en que sean aplicadas.
C.1.- Pincel seco con betn judaico.
C.2.- Tinta en pasta sea en solucin saturada.
C.3.- Pincel seco con tinta seca en solucin media.
pag. 119
C.4.- Pincel seco con tinta seca en solucin baja.
C.5.- Pincel seco con tintaLquida en solucin alta.
C.6.- Pincel seco con tinta lquida en solucin media.
C.7.- Pincel seco con tinta lquida en solucin baja.
5.D.- Las aguadas litogrficas.

Las aguadas litogrficas tienen una capacidad expresiva especfica que no es semejante a los lavados de tinta china o la acuarela; se visualiza como puntos ms o menos concentrados, o lneas concntricas agrupadas de forma diferente que visualmente indican la diferente sensacin tonal. Las aguadas litogrficas tradicionales, de tinta en pasta, tableta o barra, se resuelven por la suspensin de partculas grasas en agua. La mayor o menor concentracin de partculas establecer el valor tonal. El proceso a partir de la tinta lquida difiere en que la grasa esta muy finamente suspendida en una mezcla soluble en agua. Las partculas en suspensin tienden a agruparse por lo que las soluciones no pueden conservarse, debiendo realizarse la mezcla en el momento de su aplicacin. La composicin especial de las tintas lquidas de dibujo litogrfico y zincogrfico permiten una mayor durabilidad de sus soluciones. Aplicadas las aguadas es posible actuar sobre ellas pero siempre antes de que sequen; aplicado una aguada sobre otra lo ms posible es que se obtenga negro. Es posible aumentar su tonalidad aadiendo una suspensin ms densa, reducirla aumentando la cantidad de agua y adsorbiendo el exceso. Es posible intervenir en su secado inclinando la matriz o dirigiendo la suspensin delicadamente con aire para que el pigmento se concentre en unas zonas ms que en otras. Con las diversas tintas propias para la realizacin de aguadas litogrficas se pueden obtener efectos tpicamente litogrficos, algunos de los cuales se indican en un apartado especfico. Aadiendo gasolina o disolventes grasos al tono de aguada decidido se obtienen aglutinaciones circulares densas, separadas en glbulos, con un fondo central ligeramente gris y un entorno tonal medio. Los efectos dependern del grosor del pincel, su aplicacin directa o por salpicados o goteos; la concentracin de la suspensin y la velocidad de aplicacin. Otros efectos se obtienen aadiendo alcohol, acetona, bebidas gaseosas, etc. La sal salpicada sobre las aguadas, por su gran capacidad de disolverse en el agua y licuarse con la humedad concentra las partculas grasas a su alrededor produciendo puntos blancos rodeados por un circulo negro. No es muy predecible que el valor del tono o de los tonos resultantes en la suspensin, el resultado de su mancha sobre un papel, o la imagen seca de la aguada sobre la piedra o la plancha metlica sea el que se obtenga en la estampacin, en ello estriba su dificultad. Las razones de esta dificultad se sitan en diversos factores: - El diferente grano entre las piedras litogrficas permite que la concentracin de partculas grasas no se agrupe de la misma forma sobre todas ellas; por efecto de la tensin superficial las partculas grasas tienden a concentrase mientras el agua en que estn suspendidas se seca sobre la matriz y el grano interviene en la forma de retencin de la humedad. - La suspensin de los medios grasos no esta siempre en proporcin directa a la dilucin del pigmento negro que nos expresa la imagen visual del valor tonal. Estos dos factores complican la decisin de conformar la preparacin precisa y ante las pruebas obtenidas determinar si la solucin de dibujo fue escasa o excesiva, o si la preparacin fue fuerte o dbil. Solo la experiencia y la sistematizacin de los procesos permiten ajustar unos resultados semejantes entre los tonos deseados con los obtenidos en la estampacin.
Pag. 120
D.1.-
Aguadas con tinta en pasta sobre matriz ltica.
Una de las tintas para aguadas se presenta en pasta seca contenida en latas. Para su preparacin se extrae diluyndola con un pincel limpio de cerda dura y agua, la tinta densa obtenida se deposita en un pocillo y a partir de ella se componen las tonalidades deseadas. Las ilustraciones presentan ocho tonalidades, de oscuro a claro, consecutivas.
pag. 121
D.2.-
Aguadas con tinta en pasta sobre plancha metlica.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas como las pruebas sobre matriz ltica, con tinta High Grade de la casa Charbonnel. Ningn otro producto diferente del agua debe de contaminar la tinta enlatada, pues destruira sus caractersticas. De precisarse su uso con algn disolvente se retira una pequea cantidad con una esptula.
Pag. 122
D.3.-
Aguadas con tinta lquida sobre piedra litogrfica. Se presenta lquida para su utilizacin a pincel, pincel seco o pluma. A diferencia de la tinta en pasta, no se suspende en el agua, sino que es soluble en ella. Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con tinta lquida de la casa Charbonnel.
pag. 123
D.4.-
Aguadas con tinta lquida sobre plancha metlica.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, en base a los mismos criterios que las ejercidas sobre matriz ltica, realizadas con tinta lquida zincogrfica de la casa Charbonnel.
Pag. 124
D.5.-
Aguadas con tinta seca en tableta sobre piedra litogrfica.
Para preparar la tinta se frota la tableta sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con agua. Si ofrece dificultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo. Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con tableta de grado medio de la casa Stones.
pag. 125
D.6.-
Aguadas con tinta seca en tableta sobre plancha metlica.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejercidas sobre la matriz ltica.
Pag. 126
D.7.-
Aguadas con tinta de barra sobre piedra litogrfica.
Para preparar la tinta se frota la barra sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con. agua. Si ofrece dificultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo. Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con barra del n 3 de la casa Charbonnel.
pag. 127
D.8.-
Aguadas con tinta de barra sobre plancha metlica.
Se presentan cuatro tonalidades consecutivas, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejercidas sobre la matriz ltica.
5.E.- Aguadas con otros diluyentes.

A partir de las mismas tintas litogrficas: La tinta seca en pasta para aguadas, la tinta lquida de dibujo litogrfico y las tintas presentadas en tabletas, en barra y para difuminados; con la utilizacin de otros diluyentes como la acetona, el aguarrs, el alcohol, y los disolventes derivados del petrleo pueden obtenerse efectos especficos de fuerte inters litogrfico. La diferente proporcin de tinta y diluyente vara los efectos. La aplicacin de sal sobre las aguadas, explicado en el apartado anterior y la repelencia del betn judaico con el agua y otros diluyentes son tambin motivo de los contenidos presentados en este apartado. Se divide en una primera parte dedicada a medios aplicados sobre matriz ltica y una segunda sobre plancha metlica. E.A.Aplicaciones sobre matriz ltica.
E.A.1.- Barra litogrfica y acetona 1.
E.A.2.- Barra litogrfica y acetona 2.
Pag. 128
E.A.3.- Barra litogrfica y aguarrs 1.
E.A.4.- Barra litogrfica y aguarrs 2.
E.A.5.- Barra litogrfica y alcohol 1.
E.A.6.- Barra litogrfica y alcohol 2.
E.A.7.- Barra litogrfica y disolvente 1.
E.A.8.- Barra litogrfica y disolvente 2.
E.A.9.- Tableta de difuminados y acetona 1.
E.A.10.- Tableta de difuminados y acetona 2.
pag. 129
E.A.11.- Tableta de difuminados y aguarrs 1.
E.A.12.- Tableta de difuminados y aguarrs 2.
E.A.13.- Tableta de difuminados y alcohol 1.
E.A.14.- Tableta de difuminados y alcohol 2.
E.A.15.- Tableta de difuminados y disolvente 1.
E.A.16.- Tableta de difuminados y disolvente 2.
E.A.17.- Tinta en pasta seca y acetona 1.
E.A.18.- Tinta en pasta seca y acetona 2.
Pag. 130
E.A.19.- Tinta en pasta seca y aguarrs 1.
E.A.20.- Tinta en pasta seca y aguarrs 2.
E.A.21.- Tinta en pasta seca y alcohol 1.
E.A.22.- Tinta en pasta seca y alcohol 2.
E.A.23.- Tinta en pasta seca y disolvente 1.
E.A.24.- Tinta en pasta seca y disolvente 2.
E.A.25.- Tinta lquida y acetona 1.
E.A.26.- Tinta lquida y acetona 2.
pag. 131
E.A.27.- Tinta lquida y aguarrs 1.
E.A.28.- Tinta lquida y aguarrs 2.
E.A.29.- Tinta lquida y alcohol 1.
E.A.30.- Tinta lquida y alcohol 2.
E.A.31.- Tinta lquida y disolvente 1.
Pag. 132
E.A.35.- Goma laca muy diluida.
E.A.36.- Betn judaico y agua 1.
E.A.37.- Betn judaico y agua 2.
E.B.-
Aplicaciones sobre matriz en plancha metlica.
En esta segunda parte del apartado se presentan muestras de experiencias semejantes a las realizadas sobre piedra litogrfica dibujadas sobre plancha metlica de aluminio; se completan con algunas ms sobre el betn de Judea y la aplicacin de sal marina sobre algunas aguadas, as como el empleo en algunos casos de otos diluyentes, como el queroseno y el limpiador de cauchos y rodillos.
E.B.1.- Barra litogrfica y acetona.
E.B.2.- Barra litogrfica y alcohol.
E.B.3.- Barra litogrfica y aguarrs 1.
E.B.4.- Barra litogrfica y aguarrs 2.
pag. 133
D.B.5.- Barra litogrfica y disolvente 1.
D.B.6.- Barra litogrfica y disolvente 2.
E.B.7.- Tableta de difuminados y acetona 1.
E.B.8.- Tableta de difuminados y acetona 2.
E.B.9.- Tableta de difuminados y alcohol 1.
E.B.10.- Tableta de difuminados y alcohol 2.
E.B.11.- Tableta de difuminados y disolvente 1.
E.B.12.- Tableta de difuminados y disolvente 2.
Pag. 134
E.B.13.- TTinta seca en pasta y acetona 1.
E.B.14.- Tinta seca en pasta y acetona 2.
E.B.15.- Tinta seca en pasta y acetona 3.
E.B.16.- Tinta seca en pasta y quesroseno.
E.B.17.- Tinta seca en pasta y aguarrs 1.
E.B.18.- Tinta seca en pasta y aguarrs 2
E.B.19.- Tinta seca en pasta y alcohol 1.
E.B.20.- Tinta seca en pasta y alcohol 2.
pag. 135
E.B.21.- Tinta seca en pasta y disolvente 1.
E.B.22.- Tinta seca en pasta y disolvente 2.
E.B.23.- Tinta seca en pasta y limpiador de cauchos.
E.B.24.- Tinta seca en pasta y sal marina vertida.
E.B.25.- Tinta lquida y acetona 1.
Pag. 136
E.B.29.- Tinta lquida y aguarrs 1.
E.B.30.- Tinta lquida y aguarrs 2.
E.B.31.- Tinta lquida y alcohol 1.
E.B.32.- Tinta lquida y alcohol 2.
E.B.33.- Tinta lquida y disolvente 1.
E.B.34.- Tinta lquida y disolvente 2.
E.B.35.- Tinta lquida y queroseno.
E.B.36.- Tinta lquida y limpiador de cauchos.
pag. 137
E.B.37.- Tinta lquida y asal marina vertida.
E.B.38.- Tinta lquida y sal marina removida.
E.B.39.- Betn judaico y acetona.
E.B.40.- Betn judaico y agua.
E.B.41.- Betn judaico y alcohol 1.
E.B.42.- Betn judaico y alcohol 2.
E.B.43.- Betn judaico y goma arbiga 1.
E.B.44.- Betn judaico y goma arbiga 2.
Pag. 138
5.F.- Aguadas con toner de fotocopiadora.

El toner de fotocopiadora adherido a la matriz litogrfica, ya sea piedra o plancha metlica, puede ser utilizado como medio de dibujo. Como las lacas no acta engrasando la matriz, sobre el toner se sita tanto la goma arbiga como las tintas de levantar y de impresin; pero, resistente a las preparaciones del proceso litogrfico reserva las zonas de diseo para que, retirado por el aguarrs tras la primera desensibilizacin, sean engrasadas por el betn de Judea y la tinta de levantar, que quedaran fijadas y saponizadas con la segunda preparacin. En ediciones pequeas es posible no retirar el toner, no insistiendo sobre el al aplicar el aguarrs para el borrado de los medios de dibujo, y que la tinta se site sobre el en la estampacin. El toner se puede aplicar directamente, espolvorendolo y ordenando su posicin con un pincel o un algodn, que tambin permiten retirar el exceso. Es posible aplicarlo, as mismo, directamente con brochas de cerda dura, pinceles, algodn, bastoncillos de algodn, etc. Tambin es posible suspenderlo en vehculos lquidos, que no lo diluyan, como el agua, el alcohol y la acetona, para fijar el toner tras la evaporacin del emulgente. La cantidad de toner suspendido en el vehculo establecer los diversos valores tonales. Otros posibles vehculos como el aguarrs o los disolventes, lo diluyen de forma que produce manchas planas y puede utilizarse para efectos de pincel seco. F.A.Toner sobre matriz ltica.
Sobre la piedra litogrfica son diversos los mtodos para fijar el toner. Es posible hacerlo con el aire caliente emitido por una pistola decapante, pero el tiempo preciso es mucho por el calor absorbido por la matriz. Es posible hacerlo vertiendo petrleo sobre la piedra inclinada, o situando sobre ella un papel humedecido con petrleo o disolvente. Este papel debe de quedar uniformemente empapado y no encharcado; para ello se deja evaporar el diluyente hasta que quede traslucido y sin brillos. Al aplicar presin, en la prensa de estampacin, el toner se disolver en el vehculo y quedar fijado sobre la piedra litogrfica.
F.A.1.- Toner espolvoreado.
F.A.2.- Toner suspendido en agua.
F.A.3.- Toner suspendido en alcohol.
F.A.4.- Toner suspendido en acetona.
F.A.5.- Toner disuelto en aguarrs y disolvente.
pag. 139
E.B.-
Toner sobre plancha metlica.
Aplicado con los criterios generales de este apartado, el toner se fija fcilmente sobre la plancha metlica aplicando aire caliente con una pistola decapante.
F.B.1.- Toner diluido en disolvente universal.
F.B.2.- Toner espolvoreado.
F.B.3.- Toner suspendido en agua.
F.B.4.- Toner suspendido en alcohol.
F.B.5.- Toner suspendido en acetona.
F.B.6.- Toner disuelto en aguarrs.
5.G.- Disolventes sobre medios secos.

Aplicando disolventes sobre los diseos realizados sobre la piedra o la plancha metlica litogrficas con medios de dibujo secos se obtienen efectos especficos. Estos disolventes pueden ser el agua, aguarrs alcohol, acetona, petrleo, etc. Segn se insista sobre el medio de dibujo se obtienen consecuencias diferentes. Es preciso tener en cuenta las caractersticas del medio de dibujo y del disolvente utilizados; de forma que sean compatibles y no se repelan entre si. La repelencia entre ambos, medio de dibujo y disolvente, crea efectos estudiados en captulos anteriores, como la repelencia entre la tinta lquida de dibujo litogrfico y el disolvente, o el betn judaico y el agua. Otros disolventes, el agua sobre la cera, no actan sobre el medio de dibujo.
G.1.- Agua sobre barra litogrfica.
Pag. 140
G.2.- Agua sobre barra de cera.
G.3.- Agua sobre grafito.
G.4.- Agua sobre tableta de difuminados.
G.5.- Aguarrs sobre barra litogrfica.
G.6.- Aguarrs sobre barra de cera.
G.7.- Aguarrs sobre grafito.
G.8.- Aguarrs sobretableta de difuminados.
G.9.- Alcohol sobre barra litogrfica.
pag. 141
G.10.- Alcohol sobre barra de cera.
G.11.- Alcohol sobre grafito.
G.12.- Disolvente universal sobre barra litogrfica.
G.13.- Disolvente universal sobre barra de cera.
G.14.- Disolvente universal sobre grafito.
G.15.- Disolvente universal en tableta de difuminados.
5.H.- Reservas.
En este apartado se analizan diversos tiles y productos de reserva ante la accin de algunos medios de dibujo litogrfico. Se aplican en la reserva cello, cinta de pintor lisa, de carrocero rizada, cola de pescado, goma arbiga, goma de reserva para tintas lquidas de dibujo, tempera, goma de tragacanto y tilosa. Los medios lquidos son solubles en agua y no en disolventes grasos por lo que repelen los medios de dibujo tradicional. La base de la reserva esta en que su diluyente repela al del medio de dibujo y no engrase la matriz litogrfica. Los medios de dibujo empleados de izquierda a derecha son: suspensin de tinta seca en pasta, tinta lquida, Betn judaico, barra litogrfica, cera y tableta de difuminados diluida en alcohol.
H.1.- Cello.
Pag. 142
H.2.- Cinta de proteccin de pintor lisa.
H.3.- Cinta de proteccin de pintor carrocero rizada.
H.4.- Cola de pescado.
H.5.- Goma arbiga.
H.6.- Goma de reserva.
H.7.- Tempera.
H.8.- Goma de tragacanto.
H.9.- Solucin de tilosa.
pag. 143
5.I.- Medios de didujo lquidos aerografiados y salpicados.
I.1.- Acrlico sobre reserva de goma arbiga.
I.2.- Acrlico sobre reserva de cello.
I.3.- Acrlico sobre goma de reserva.
I.4.- Acrlico sobre reserva de tilosa.
I.5.- Betn judaico sobre reserva de goma arbiga.
I.6.- Betn judaico sobre reserva de cello.
I.7.- Betn judaico sobre goma de reserva.
I.8.- Betn judaico sobre reserva de tilosa.
Pag. 144
I.9.- Goma laca sobre reserva de goma arbiga.
I.10.- Goma laca sobre reserva de cello.
I.11.- Goma laca sobre goma de reserva.
I.12.- Goma laca sobre reserva de tilosa.
I.13.- Tinta lquida sobre reserva de goma arbiga.
I.14.- Tinta lquida sobre reserva de cello.
I.15.- Tinta lquida sobre goma de reserva.
I.16.- Tinta lquida sobre reserva de tilosa.
pag. 145
I.17.- Pintura sinttica sobre reserva de goma arbiga.
I.18.- Pintura sinttica sobre reserva de cello.
I.19.- Pintura sinttica sobre goma de reserva.
I.20.- Pintura sinttica sobre reserva de tilosa.
5.J.- La tinta de levantar como medio de dibujo y transferencia de texturas.

La tinta de levantar, por su carcter graso, es un medio de dibujo aplicable diluida en aguarrs con pincel, como pincel seco, tamponada, espatulada, con palillos dentales, etc. Entintando con rodillo materiales de texturas diferenciadas, puede traspasar su diseo sobre la piedra o la plancha metlica litogrficas. Las precauciones a adoptar se refieren a no empastar con un exceso de tinta la textura al entintarla, y al cuidado de la presin ejercida con la prensa al ejercer el traspaso sobre la matriz. Son posibles las reservas, con diversos medios, para definir la textura sobre las zonas de imagen deseadas.
J.1.- Tinta de levantar tamponada sobre piedra.
J.2.- Textura trasferida sobre piedra litogrfica 1.
Pag. 146
J.4.- Aplicada a brocha sobre plancha metlica.
J.5.- Aplicada con palillo sobre plancha metlica.
J.6.- Tinta de levantar como incel seco sobre plancha.
J.7.- Tamponada sobre plancha metlica litogrfica.
J.8.- Textura de madera trasferida sobre plancha .
J.9.- Textura de cartn ondulado trasferida.
J.11.- Textura textil trasferida sobre plancha litogrfica.
pag. 147
5.K.- Dibujo negativo y texturas negativas.

Es posible, tanto sobre piedra como plancha metlica litogrficas, realizar diseos que resulten negativos, invertidos el blanco y la mancha, en la estampacin. Para ello se dibuja los blancos de la estampa con tmpera de color rojo ingles o negro sobre la matriz. Seca la tempera se engrasa la matriz con betn de Judea, que se situar sobre los blancos, y se entinta con tinta de levantar toda la superficie. Se humedece la matriz, levantndola de forma que la tmpera quede eliminada y se procesa. Las texturas se entintan con tmpera y se trasladan a la matriz con la presin de la prensa. Para retrasar el secado de la tempera se le puede aadir unas gotas de glicerina, y para aumentar su adherencia, goma arbiga.
K.1.- Tmpera aplicada con pincel sobre piedra.
K.2.- Textura de papel arrugado trasferida sobre piedra.
K.3.- Textura de madera trasferida sobre piedra.
K.4.- Aplicada con palillo dental sobre plancha.
K.5.- Aplicada con un palo sobre plancha metlica.
K.6.- Aplicada con pincel de acuarela sobre plancha.
K.7.- Aplicada como pincel seco sobre plancha metlica.
Pag. 148
K.8.- Tmpera aplicada con el dedo sobre plancha.
K.9.- Tmpera arrastrada sobre plancha metlica.
K.10.- Tmpera espatulada sobre plancha metlica.
K.11.- Salpicada sobre plancha litogrfica.
K.12.- Tamponada con un trapo sobre plancha.
K.13.- Tmpera tamponada con algodn sobre plancha.
K.14.- Textura de cartn ondulado sobre plancha.
K.15.- Textura textil aplicada sobre plancha metlica.
pag. 149
K.16.- Textura de papel arrugado sobre plancha.
K.17.- Textura de madera sobre plancha metlica.
5.L.- Papel autogrfico y reporte.

El reporte se refiere al dibujo por medios litogrficos sobre papeles especficos, tambin denominados autogrficos y su transferencia a la piedra o la plancha metlica litogrficas. El dibujo sobre este papel, en el caso de la impresin directa, se realiza en el mismo sentido en que se desea la imagen de la estampa final, pues el diseo quedar invertido al traspasarse a la matriz. En el captulo Formulario Litogrfico se ofrecen diversas formulaciones para la realizacin de pastas para la fabricacin de papeles autogrficos o de reporte. Estas pastas se extienden con un pincel o esptula formando una capa fina sobre un papel preferiblemente poroso y poco encolado; los papeles verjurados y con textura presentarn en la transferencia del dibujo este efecto puesto que no ser traspasada la misma cantidad de dibujo de los elementos ms elevados del papel que de los bajos. Papeles como el Canson de transporte de 50/55 grs/m2 y los vegetales finos pueden tambin actuar como papel de reporte sin necesidad de preparacin ninguna. Sobre el papel autogrfico es posible dibujar con cualquiera de los medios de dibujo litogrfico, aunque lpices y barras ofrecen menos problemas en la transferencia. Para el traspaso se sita el papel en el lugar deseado, con el diseo hacia la superficie de la matriz, se humedece abundantemente por el reverso y colocado el tmpano, se ejerce fuerte presin en la prensa, se gira el conjunto y se vuelve a pasar por la prensa. Se comprueba si la imagen est bien transferida levantando una parte, y se puede repetir el proceso las veces precisas, tras humedecer nuevamente el papel.
L.1.- Dibujos sobre paples autogrficos:
L.2.- Aplicar pasta de reporte con pincel.
L.3.- Aplicar pasta de reporte con esptula.
Pag. 150
L.4.- Humedecer los papeles de reporte sobre la piedra.
L.5.- Dibujos en papel reporte transferidos a la piedra.
L.6.- Impresin de reporte preparado con aguapls sobre piedra.
L.7.- Impresin a partir de dibujo sobre papel reporte de Charbonnel.
L.8.- A partir de diseo sobre papel Canson transperido a piedra.
L.9.- Dibujo sobre papel vegetal reportado a piedra litogrfica.
L.10.- Impresin de reporte preparado con aguapls sobre plancha.
L.11- A partir de diseo sobre papel Canson reportado a plancha.
pag. 151
5.M.- Transferencia de fotocopias.

Se han analizado en este mismo captulo, al tratar de las aguadas realizadas con toner de fotocopiadora, aplicado directamente o suspendido en diversos vehculos, las caractersticas de la actuacin de este medio. Tambin es posible transferir el toner de la fotocopia de una imagen sobre la matriz litogrfica. Como es el objetivo de una fotocopia asegurar la permanencia de la imagen sobre el papel, el toner se fija al soporte por calor; pero cuanto la fotocopia mejor asegura la permanencia del diseo ms dificultades presenta para su traspaso, es preciso por ello encontrar en cada caso el disolvente adecuado. El Tner de ciertas impresoras lser ofrece dificultades aadidas. Los diluyentes comnmente ms utilizados son el disolvente universal, la acetona y el ennegrecedor de tner utilizado para preparacin de transparencias por impresora lser para la insolacin de matrices fotolitogrficas, fotoserigrficas y en la fotofabricacin. El disolvente universal, la acetona, el aguarrs se utilizan empapando un papel poroso algo menor que el soporte de la fotocopia pero mayor que la imagen, dejando que el diluyente se evapore hasta que presente un aspecto translcido sin brillos de encharcamiento. Se presenta la fotocopia con la cara del toner hacia la superficie de la matriz en el lugar correspondiente en el diseo, se sita encima el papel empapado, se sita la maculatura y el tmpano y se ejerce la presin en la prensa litogrfica. Se comprueba levantando una parte, sin retirar la fotocopia de forma que permanece adherida por el resto; y si no ha quedado correctamente transferida se repite el proceso.
L.12.- Dibujo sobre papel vegetal reportado a plancha litogrfica.
M.1.- Impresion de footocopia transferida con disolvente a la piedra litogrfica.
M.2.- Impresin de transferencia de fotocopia sobre piedra litogrfica realizada con acetona.
M.3.- Fotocopia transferida con ennegrecedor de toner sobre piedra.
M.4.- Impresin de fotocopia transferida con acetona sobre plancha.
M.5.- Impresin de fotocopia transferida con aguarrs sobre plancha.
Pag. 152
M.6.- Transferencia de fotocopia realizada sobre plancha con disolvente.
M.7.- Impresiones de transferencias de fotocopias realizadas con ennegrecedor de toner sobre plancha metlica litogrfica.
5.N.- Traspaso de impresiones xilogrficas, calcogrficas y serigrficas.

Los diseos realizados en xilografa, calcografa y serigrafa pueden trasladarse a matrices litogrficas, tanto piedra como plancha metlica. Las tintas grasas de impresin de estos mtodos de grabado y sistemas de estampacin resisten las preparaciones desensibilizadoras y aceptan sobre ellas las tintas de estampacin litogrfica. En el caso de matrices xilogrficas y calcogrficas estas se estampan, con sus medios habituales, sobre un papel poco absorbente; el entintado con tinta de levantar y la estampacin sobre papel vegetal son muy idneos. Estas estampas se transfieren a la piedra o plancha litogrfica aplicando la presin de la prensa litogrfica; es conveniente regularla con precisin, pues un exceso de presin puede empastar la imagen. En la impresin litogrfica directa de estos traspasos, la imagen quedar en el mismo sentido que la estampa xilogrfica o calcogrfica. En el caso de imgenes serigrficas, se imprime con la pantalla sobre la piedra o plancha litogrficas, por tanto la imagen queda, en la matriz, en el mismo sentido que la posible estampa en serigrafa; por lo que la impresin directa en litografa la invertir. Para que esta quedase en el mismo sentido debera ser estampada serigrficamente sobre acetato con una tinta opaca, e invirtiendo esta transparencia, preparar la pantalla que se imprimir sobre la matriz litogrfica. Las imgenes litogrficas se pueden traspasar a otra nueva matriz estampndolas, entintadas con tinta de levantar, sobre papeles autogrficos o de reporte y actuando segn lo analizado en un apartado anterior de este mismo captulo. Tras realizar la primera desensibilizacin, engomada la matriz litogrfica, es posible retirar las tintas de estampacin de xilografa, calcografa o serigrafa por medio de disolvente universal o especficos que no se4an de carcter acuoso y engrasar las zonas abiertas con betn de Judea y tinta de levantar, aunque generalmente no es preciso hacerlo.
N.1.- Impresin de estampa en relieve traspasada a piedra litogrfica.
N.2.- Impresin de estampa calcogrfica traspasada a piedra.
N.3.- Impresin a partir de imagen serigrfica estampada sobre piedra.
pag. 153
5.O.- Adicin de imagen.

Realizada la primera despreparacin y la imagen levantada; si por la visin de su representacin en la matriz o realizada una prueba de estado, en el anlisis de la estampa, se considera conveniente aadir dibujo al diseo, es posible realizarlo tanto sobre piedra como sobre plancha litogrficas. Tambin, terminados todos los procesos y tras las primeras estampas de edicin es posible, aunque con mayores riesgos, realizar adiciones de imagen. Para aadir diseo es preciso sensibilizar la matriz litogrfica a los medios de dibujo, situarla en su primer estado, sin que la accin de los cidos destructores de la goma arbiga y las sales que la retienen desvirten el diseo ya realizado, y volver a ejecutar los procesos de despreparacin que aseguran la permanencia de la imagen en la impresin. En el caso de la piedra litogrfica, una vez est entintada con tinta de levantar; porque se decida actuar en este momento del proceso o tomada la decisin, de aadir imagen, tras las primeras estampas de edicin se cambia la tinta de
O.1.- Estampa inicial realizada sobre piedra litogrfica a la que se considera conveniente aadir diseo.
O.2.- Estampa final tras el proceso de adicin de imgen sobre la piedra que produjo la impresin anterior.
O.3.- Aplicar bao de olucin de cido atico o ctrico.
O.4.- Reservar mrgenes y adicin de barra litogrfica.
O.5.- Reserva con de parte del diseo.
O.6.- Adicin de textura, tras ello procesar.
Pag. 154
estampacin por ella y, bien lavada la matriz de posibles gomas de proteccin, se seca y se le aplica una solucin de cido actico o cido ctrico al 10 % durante tres minutos, tras lo que la piedra se lava con abundante agua. El cido ctrico ofrece ms seguridad que el cido actico para la permanencia del diseo previo, porque su agresividad es menor tanto en la posible destruccin de las grasas saponizadas, como a la actuacin sobre el carbonato clcico de la piedra litogrfica. Seca la piedra, se protegen con goma arbiga loa mrgenes, y se aade el dibujo considerado conveniente, adoptando las mismas precauciones, y considerando que los medios de dibujo litogrfico actuarn con los mismas condicionantes, que ante una matriz virgen. Dejando reposar los medios aadidos se procesa la piedra en base a los mismos criterios de una piedra virgen con dibujo inicial. En el caso de las planchas metlicas el proceso es semejante. Tras un primer bao con cido actico o cido ctrico al 10 % durante tres minutos; despus de ser lavada profundamente y seca la plancha, se aplica una solucin saturada de cido oxlico, tambin durante tres minutos. Se lava con abundante agua, se seca la matriz, se aade el dibujo preciso, se dejan reposar los medios de dibujo aplicados y se procesa la plancha litogrfica en base a los mismos criterios que si dispusiese de un diseo inicial. Con rotuladores permanentes resistentes al agua, y bolgrafos, es posible aadir imagen en cualquiera de los momentos en que a la matriz litogrfica se le ha aplicado betn judaico y antes de ser entintada. La tinta obstruye los fieltros y vlvulas de los rotuladores y bolgrafos. Es preciso dejar secar debidamente sus tintas antes de entintar.
O.7.- Estampa realizada con una imagen sobre plancha litogrfica a la que se considera preciso aadir diseo.
O.8.- Estampa final realizada con la plancha litogrfica de la impresin anterior a la que se le ha aadido dibujo.
O.9.- Baos de cido actico o ctrico y cido oxlico.
O.10.- Adicin de dibujo y textura, tras ello procesar.
5.P.- Inversin de la imagen de la estampa litogrfica.

Se considera invertir la imagen cuando la impresin en la estampa se transforma en los blancos, y son los blancos los que forman la nueva mancha. Su utilidad relativa est en la posibilidad de aplicar dos tintas de diferente color, en la estampa, a partir de un mismo diseo. tambin permite decidir el cambio del color del soporte, o de una tinta de fondo, de manera que la impresin sea claro sobre oscuro, en vez de oscuro sobre claro, o al revs; variando el carcter de la estampa sin volver a dibujar el diseo. Con este proceso es posible obtener el negativo de una imagen en los casos en que dibujar su positivo facilita el trabajo. Los mtodos posibles para realizar este proceso se basan, en principio, en dos lneas de actuacin: traspasar la imagen con goma arbiga, que actuara como reserva, a una nueva piedra o plancha litogrficas; o sobre la propia matriz variar las zonas hidrfilas situando sobre ellas un producto que acepte las tintas, y destruir las grasas de la mancha inicial de forma que retengan la humedad y repelan las tintas de impresin.
pag. 155
P.1.Inversin de la imagen transfiriendo goma arbiga a una nueva matriz litogrfica. En este mtodo, se espolvorea goma arbiga en polvo sobre una estampa recin impresa. Es conveniente que este realizada sobre un papel poco poroso o encolado en su superficie. Cuando la tinta haya secado retendra la goma arbiga sobre ella. Con cuidado, sin frotar, se retira el exceso de goma situado en las zonas no impresas, sacudiendo el papel y con la ayuda de un algodn. Se humedece con una esponja la nueva matriz; un exceso de agua empastar la goma y, situado el papel se ejerce una presin no excesiva con la prensa. Se reservan los mrgenes y, seca la goma arbiga, se engrasan con betn judaico las zonas no protegidas. Levantada la imagen con delicadeza se procesa la matriz litogrfica.
P.1.1.- Estampa inicial a invertir por traspaso de goma.
P.1.2.- Espolvorear goma arbiga en polvo.
P.1.3.- Retirar el exceso de goma arbiga.
P.1.4.- Humedecer la nueva matriz litogrfica.
P.1.5.- Situar el papel y ejercer presin.
P.16.- Goma arbiga transferida a la nueva matriz.
P.1.7.- Reservar los mrgenes.
Pag. 156
P.1.8.- Aplicar betn judaico y estenterlo.
P.1.9.- Retirar la goma arbiga y levantar la imagen.
P.1.10.- Procesar la matriz litogrfica. P.2.Inversin de la imagen de la estampa alterando la matriz litogrfica con mdium acrlico. En este caso se altera la imagen de la matriz litogrfica, invirtiendo las zonas higroscpicas en receptoras de tinta, y las de diseo se capacitan para la retencin de humedad. Primero se sensibiliza la matriz litogrfica como para la adicin de dibujo, se lava con abundante agua y, seca se reservan los mrgenes con goma arbiga. Se diluye el mdium acrlico, segn calidades, en partes iguales o en dos partes de agua y se aplican sucesivamente, seca la anterior, tres o ms capas finas con esta solucin extendindola finamente con una gasa. Seca la aplicacin, se retira la imagen inicial con aguarrs o disolvente, se desensibiliza la matriz, se levanta cuidadosamente y se contina con el proceso habitual.
P.1.11.- Estampa de la imagen invertida.
P.2.1.- Estampa inicial de la matriz a ivertir.
P.2.2.- Reservar los mrgenes con goma arbiga.
P.2.3.- Preparar la solucin de medium acrlico.
pag. 157
P.2.4.- Aplicar tres capas finas de la solucin acrlica.
P.2.5.- Retirar la imagen inicial y engomar.
P.2.6.- Lavar, humedecer, levantar y procesar. P.3.Inversin de la imagen de la estampa alterando la matriz litogrfica con goma laca. Este mtodo, semejante al anterior pero histricamente ms tradicional, se basa tambin en alterar la matriz litogrfica invirtiendo la actuacin de las zonas grasas y higrooscpicas. Sensibilizada la matriz y protegidos los mrgenes con goma arbiga, se vierte una solucin de goma laca al 20 % en alcohol metlico. Para facilitar una distribucin uniforme, en forma de una capa muy fina, se inclina la matriz unos 45 y se aplica la solucin, en cantidad suficiente, en el borde superior dejndola escurrir. Seca la goma laca, se aplica una primera desensibilizacin, se levanta la imagen cuidadosamente, se retoca y se contina el proceso habitual.
P.2.7.- Estampa de la matriz litogrfica invertida.
P.3.1.- Estampa inicial de la matriz a invertir.
P.3.2.- Con los mrgenes reservados verter la goma laca.
P.3.3.- Retirar la imagen inicial.
Pag. 158
P.3.3.- Levantar y procesar la plancha litogrfica.
P.3.4.- Estampa obtenida.
5.Q.- La manera negra en litografa.

La manera negra, es decir extraer tonos grises y los blancos de la imagen a partir de una masa negra permite en la tcnica litogrfica una modulacin de carcter especfico. Es aplicable sobre la totalidad o en parte del diseo. Fundamentalmente se realiza sobre piedra litogrfica, en la que es posible una abrasin fsica de la superficie. Para su realizacin se reservan los mrgenes de la piedra graneada con goma arbiga y una vez est seca, se engrasa con betn judaico que se extiende formando una capa fina. Seco el betn se levanta la piedra, se deja reposar y se entalca para secar la tinta. Se esboza el diseo con tiza o se traspasa el dibujo con un calco de papel embadurnado en blanco. Con rascadores, puntas, papeles de esmeril, tizas de piedra pmez prensada y otros abrasivos se retiran la tinta y el betn de Judea dejando ms o menos limpia la superficie de la piedra, sin daarla. La imagen se presenta con un aspecto semejante al dibujo realizado con tizas blancas sobre papel negro. La primera desensibilizacin se ejerce con una solucin ms cida o fuerte que la habitual e insistiendo especialmente, en su aplicacin, sobre las zonas grises y blancas de la imagen. Todos los dems pasos del procesado litogrfico renen las caractersticas comunes. En el caso de aplicarse la manera negra sobre una zona especfica del diseo, completado el dibujo; se engrasa esta con betn judaico, y se realiza la primera despreparacin del conjunto de la imagen, intentando no actuar sobre esta mancha. Levantada y entalcada la imagen, se realiza el diseo de esta zona con rascadores y abrasivos para volver a desensibilizar la matriz litogrfica. En el caso de la plancha metlica no es posible el uso de rascadores y abrasivos fsicos pues el grano quedara destruido. Por ello, caso de necesitar un diseo a la manera negra, se engrasa y levanta la plancha, y la tinta y el betn se eliminan con disolventes grasos aplicados con pincel o algodn y retirando la solucin con otro limpio; tambin es posible aplicar cido fosfrico puro o en una dilucin muy concentrada. En todo caso la desensibilizacin se realizar con una solucin de goma arbiga ms fuerte que la habitual. De todas formas la manera negra sobre plancha litogrfica no obtiene los efectos de la realizada sobre plancha. Q.1.Manera negra sobre piedra litogrfica. Q.1.1.- Piedra graneada con los bordes reservados.
Q.1.2.- Engrasar con una capa fina de betn de Judea.
Q.1.3.- Entintar con tinta de levantar.
pag. 159
Q.1.4.- Entalcar para secar la tinta de levantar.
Q.1.5.- Piedra litogrfica prepareda para el dibujo.
Q.1.6.- Piedra dibujada a la manera negra y procesada. Q.2.Manera negra sobre plancha metlica litogrfica.
Q.1.7.- Estampa de la manera negra en piedra litogrfica.
Q.2.1.- Plancha con mrgenes reservados y engrasada.
Q.2.2.- Entintar la plancha con tinta de levantar.
Q.2.3.- Entalcar para secar la tinta.
Q.2.4.- Plancha y medios de dibujo para la manera negra.
Pag. 160
Q.2.5.- Plancha litogrfica dibujada y despreparada.
Q.2.6.- Estampa de la manera negra sobre plancha.
5.R.- Grabado de la piedra litogrfica.

En este mtodo de dibujo la piedra litogrfica es grabada en hueco, utilizando sistemas calcogrficos, como la punta seca, el buril o el aguafuerte. La piedra, de grano fino, se desensibiliza, hacindola insensible a los medios de dibujo litogrfico. Se tie de un color que contraste con el tono de la piedra litogrfica. Para ello se utiliza una tinta producto de la mezcla de negro de humo o un pigmento terroso con goma arbiga y agua; a la que se le puede aadir unas gotas de glicerina, para que fluya ms gilmente al aplicarla con la brocha. Sobre esta superficie puede esbozarse la imagen con tiza o trasladar los aspectos bsicos del dibujo con un calco blanco o de color claro. El dibujo se realiza rallando la pelcula de tinta e incidiendo ligeramente sobre la superficie de la piedra con puntas secas o tallando con buriles. Tambin es posible aplicar una capa de barniz calcogrfico sobre la tinta de teido, rayar ambas pelculas sin incidir sobre la superficie de la piedra y morder o grabar esta con una solucin ligera de cido ntrico. No es posible rayar sin aplicar el barniz calcogrfico porque la tinta de teido sera disuelta por la solucin de cido; tampoco es posible aplicar el barniz directamente sobre la piedra por su carcter graso. Limpia con agua la superficie de la piedra, se entinta el grabado con un tampn, retirando el exceso con humedad aplicada con una esponja y un rodillo. Se imprime sobre un papel de reporte. Esta impresin ser traspasada a otra piedra o plancha metlica litogrfica, que se procesa y estampa por los sistemas habituales.
R.1.- Piedra litogrfica de grano fino graneada.
R.2.- Desensibilizar la piedsra litogrfica.
R.3.- Lavar para eliminar la solucin.
R.4.- Fabricacin de la pintura de tintado.
pag. 161
R.5.- Aplicar la pintura de teido.
R.6.- Piedra litogrfica dispuesta para el grabado.
R.7.- Imagen grabada a la punta seca.
R.8.- Lavar para retirar la pintura del teido.
R.9.- Entintado de la matriz.
R.10.- Entintada para la impresin sobre papel reporte.
R.11.- Situar el papel para el transporte.
R.12.- Situar una cama de carcter calcogrfico.
Pag. 162
R.13.- Estampa sobre papel reporte.
R.14.- Imagen reportada.
R.15.- Estampa final.
5.S.- Dibujo con letras y motivos transferibles.

Las letras y motivos transferibles, del tipo Letraset, Mercanorma, etc. permiten ser utilizadas como medios de dibujo para la estampacin de su imagen con carcter positivo o negativo. En el primer caso se transfiere el motivo, y tras la primera desensibilizacin, se retira con una cinta adhesiva la aplicacin del betn judaico y la tinta de levantar engrasa la superficie de dibujo haciendo imprimible la imagen. En el segundo caso actua como reserva de los medios de dibujo que se aplican en su entorno, se retira el motivo, tambin con cinta adhesiva y la preparacin produce que la imagen resulte negativa.
S.1.- Utilizacin en positivo.
S.2.- Como diseo negativo.
5.T.- Litografa en seco.

Algunas siliconas repelen tanto el agua como la grasa. Estas propiedades permiten que sean utilizadas como medio de dibujo litogrfico, ya sea individualmente o en combinacin con otros. La matriz litogrfica, piedra o plancha, se engrasa con una capa fina de betn de Judea, despus de haber reservado los mrgenes de le imagen con goma arbiga. Sobre el betn bien seco se dibuja con la silicona, se deja secar esta y retirada la goma se entinta y estampa. Caso de que la imagen se imprima a sangre no ser preciso humedecer la matriz litogrfica. Tambin es posible dibujar con los medios tradicionales, entalcar la matriz, extender una capa fina de silicona, retirar el diseo, aplicar betn judaico y realizar la impresin sin necesidad de humedecer. Este mtodo ofrece mayores dificultades
T.1.- Plancha engrasada con los bordes reservados.
pag. 163
T.2.- Dibujo realizado con silicona.
T.3.- La matriz entintada para la impresin.
T.4.- Estampa de la edicin.
Pag. 164
6.- Formulario Litogrfico

Este captulo se refiere a los productos qumicos utilizados en litografa y no tratados en otros captulos, sus caractersticas, aplicaciones, peligrosidad y las precauciones que precisan en su manipulacin. Trata tambin de las formulas de los procesos qumicos que intervienen en las diversas aplicaciones litogrficas y no se han analizado en otros captulos.
6.A.- Los productos qumicos.

Los productos qumicos pueden tener gran variedad de grados o purezas. Habitualmente se califican en grados que, de mayor a menor pureza, se denominan: - A.R., reactivo, reactivo para anlisis. - C.P., qumicamente puro. - U.S.P. o N.F., grados satisfactorios para las exigencias de la farmacopea. - Purificado o Foto - Tcnico o comercial. Las formulaciones litogrficas indican, generalmente en porcentaje o densidad, la pureza de los productos, en caso contrario se suponen del grado Foto. Es posible sustituir en una formulacin un qumico por otro de mayor grado o pureza, pero no es recomendable hacerlo por uno inferior por las impurezas que aporta, que pueden privar a la solucin de la funcin prevista y por la poca uniformidad de su calidad. Todos los productos qumicos deben de ser manejados con cuidado. Algunos son ms peligrosos que otros por lo que es preciso conocer su naturaleza, cuales son venenosos, irritan la piel o las mucosas, y las precauciones precisas en su manejo
A.1.- Recipientes que contienen productos qumicos y su etiquetado. La peligrosidad de los productos qumicos se clasifica segn los riesgos resultantes de su manejo: - Venenos. Se consideran cuando la ingesta de una pequea cantidad puede ser daina. Sin embargo, muchos compuestos qumicos no considerados como venenosos, son txicos, lo que significa que su ingestin produce daos, as como la respiracin de sus vapores o la absorcin cutnea. Es preciso no comer ni beber cuando se manipulan estos productos, utilizar guantes de goma, y lavarse las manos tras su utilizacin.
Captulo 6.- Formulario Litogrfico
Pag. 165
- Materiales corrosivos que atacan y perjudican la piel o las membranas mucosas. Irritan la piel facilitando posibles dermatitis, pero si su accin es duradera pueden producir quemaduras duraderas. - Irritantes. Materiales que destruyen los elementos naturales de proteccin de la piel. Actan como irritantes los disolventes de los productos grasos, los productos qumicos corrosivos diluidos, el aguarrs, los alcoholes, etc. - Sensibilizadores de la piel que facilitan la invasin de hongos u otros agentes precursores de posibles dermatitis. - Inocuos o inofensivos. Son muchos de los productos utilizados en litografa: las gomas arbiga y celulsica, los talcos resinas y lacas, ciertos cidos, etc.; sus soluciones y disolventes pueden serlo, por ello, las precauciones son precisas pero es el conocimiento de los productos y de su utilizacin los que permiten su uso correcto, medido y cuidadoso con la propia salud y el medio ambiente. Es preciso tener tambin en cuenta los productos inflamables y los que por en una mezcla accidental puedan ser explosivos. Ciertos cidos y disolventes reaccionan disolviendo plsticos, cauchos o metales. Otros productos se expanden con el calor o las bajas temperaturas. Son aspectos a cuidar. Precauciones bsicas para los pequeos talleres particulares, no sujetos a legislacin, es no almacenar cantidades de producto excesivas, separar los qumicos secos de los hmedos, en especial los cidos, y ambos de los disolventes y las tintas, y no tener a un rpido acceso ms que muy pequeas cantidades de los productos precisos. En este anlisis de los productos utilizados en la tcnica litogrfica se indican aquellos que presentan peligrosidad y precisan ser utilizados con precaucin. El agua y las gomas hidrfilas, productos inocuos, han sido analizadas en apartados anteriores, en este es la intencin describir someramente e indicar la aplicacin de ciertos productos qumicos en litografa.
A.2.- Pictogramas indicativos del carcter de la peligrosidad. Cdigos en el etiquetado R.42.43.S.22.24.20.Dc.Cas.X: Peligro fsico producto nmeros desde 1 a 64 y combinaciones. Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin. En contacto con la piel. Condiciones de manipulacin 1 a 62 y combinaciones. No respirar el polvo. Evtese el contacto con la piel. No comer ni beber durante su utilizacin. Cdigo de etiquetador fda y de producto, ej: 5: amoxi polvo. N internacional de seguridad para transporte sobretodo. xn = nocivo; xi = irritante.
Referencias sobre peligrosidad y seguridad en el etiquetado Frases R: Riesgos especficos de las sustancias peligrosas. R1.R2.R3.R4.R5.R6.R7.R8.R9.R 10.R 11.R 12.R 13.R 14.R 15.R 16.R 17.R 18.R 19.R 20.R 21.Explosivo en estado seco. Riesgo de explosin por choque, friccin, fuego u otras fuentes de ignicin. Alto riesgo de explosin por choque, friccin, fuego u otras fuentes de ignicin. Forma compuestos metlicos explosivos muy sensibles. Peligro de explosin en caso de calentamiento. Peligro de explosin, lo mismo en contacto que sin contacto con el aire. Puede provocar incendios. Peligro de fuego en contacto con materiales combustibles. Peligro de explosin al mezclar con materias combustibles. Inflamable. Fcilmente inflamable. Extremadamente inflamable. Gas licuado extremadamente inflamable. Reacciona violentamente con el agua. Reacciona con el agua liberando gases fcilmente inflamables. Puede explosionar en mezcla con sustancias comburentes. Se inflama espontneamente en contacto con el aire. Al usarlo pueden formarse mezclas aire-vapor explosivas inflamables. Puede formar perxidos explosivos. Nocivo por inhalacin. Nocivo en contacto con la piel.
Pag. 166
R 22.- Nocivo por ingestin. R 23.- Txico por inhalacin. R 24.- Txico en contacto con la piel. R 25.- Txico por ingestin. R 26.- Muy txico por inhalacin. R 27.- Muy txico en contacto con la piel. R 28.- Muy txico por ingestin. R 29.- Al entrar en contacto con el agua libera gases txicos. R 30.- Puede inflamarse fcilmente al usarlo. R 31.- Al entrar en contacto con cidos libera gases txicos. R 32.- Al entrar en contacto con cidos libera gases muy txicos. R 33.- Peligro de efectos acumulativos. R 34.- Provoca quemaduras. A.3.- Etiqueta de producto qumico. R 35.- Provoca quemaduras graves. R 36.- Irrita los ojos. R 37.- Irrita las vas respiratorias. R 38.- Irrita la piel. R 39.- Peligro de efectos irreversibles muy graves. R 40.- Posibilidad de efectos irreversibles. R 41.- Riesgo de lesiones oculares graves. R 42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin. R 43.- Posibilidad de sensibilizacin en contacto con la piel. R 44.- Riesgo de explosin al calentarlo en ambiente confinado. R 45.- Puede causar cncer. R 46.- Puede causar alteraciones genticas hereditarias. R 47.- Puede causar malformaciones congnitas. R 48.- Riesgo de efectos graves para la salud en caso de exposicin prolongada. Frases S: Consejos de prudencia relativos a las sustancias peligrosas. S 1.Consrvese bajo llave. S 2.Mantngase fuera del alcance de los nios. S 3.Consrvese en lugar fresco. S 4.Mantngase lejos de locales habitados. S 5.Consrvese en (liquido apropiado a especificar por el fabricante). S 6.Consrvese en (gas inerte a especificar por el fabricante). S 7.Mantngase el recipiente bien cerrado. S 8.Mantngase el recipiente en lugar seco. S 9.Consrvese el recipiente en lugar bien ventilado. S 12.- No cerrar el recipiente hermticamente. S 13.- Mantngase lejos de materias combustibles. S 14.- Consrvese lejos de (materiales compatibles a especificar por el fabricante). S 15.- Protjase del calor. S 16.- Protjase de fuentes de ignicin. No fumar. S 17.- Mantngase lejos de materias combustibles. S 18.- Maniplese y brase el recipiente con prudencia. S 20.- No comer ni beber durante su utilizacin. S 21.- No fumar durante su utilizacin. S 22.- No respirar el polvo. S 23.- No respirar los gases/humos/vapores/aerosoles emitidos (denominacin/es adecuada/s a especificar por el fabricante). S 24.- Evtese el contacto con la piel. S 25.- Evtese el contacto con los ojos. S 26.- En caso de contacto con los ojos, lvenlos inmediata y abundantemente con agua y acdase a un mdico. S 27.- Qutese inmediatamente la ropa manchada o salpicada. S 28.- En caso de contacto con la piel, lvese inmediata y abundantemente con (productos a especificar por el fabricante). S 29.- No tirar los residuos por el desage. S 30.- No echar jams agua al producto. S 33.- Evtese la acumulacin de cargas electrostticas. S 34.- Evtense golpes y rozamientos. S 35.- Elimnense los residuos del producto A.4.- Etiqueta de producto qumico. y sus recipientes con todas las precauciones posibles.
Pag. 167
S 36.- Usen indumentaria protectora adecuada. S 37.- Usen guantes adecuados. S 38.- En caso de ventilacin insuficiente, usen equipo respiratorio adecuado. S 39.- Se necesita proteccin para los ojos/la cara. S 40.- Para limpiar el suelo y los objetos contaminados por este producto, sese... (a especificar por el fabricante). S 41.- En caso de incendio o de explosin, no respire los humos. S 42.- Durante las fumigaciones/pulverizaciones, use equipo respiratorio adecuado. (Denominacin/es adecuadas a especificar por el fabricante). S 43.- En caso de incendio, sese (o sense) (medios de extincin a especificar por el fabricante). (Si el agua aumenta el riesgo se debe aadir No usar nunca agua). S 44.- En caso de malestar, acuda al mdico (si es posible, mustrele la etiqueta). S 45.- En caso de accidente o malestar, acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta. . S 46.- En caso de ingestin acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta o el envase. S 47.- Consrvese a una temperatura no superior a.... C. (a especificar por el fabricante). S 48.- Consrvese hmedo con.... (medio apropiado a especificar por el fabricante). S 49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen. S 49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen. S 50.- No mezclar con.... (a especificar por el fabricante). S 51.- sese nicamente en lugares-bien ventilados. S 52.- No usar sobre grandes superficies en locales habitados. Combinacin de frases S. S 1/2.- Consrvese bajo llave y mantngase fuera del alcance de los nios. S 3/7/9.- Consrvese el recipiente en lugar fresco y bien ventilado y mantngase bien cerrado. S 3/9.- Consrvese el recipiente en lugar fresco y bien ventilado. S 3/14.- Consrvese en lugar fresco y lejos de.... (materiales incompatibles, a especificar por el fabricante). S 3/9/14.- Consrvese en lugar fresco y bien ventilado y lejos de.... (materiales incompatibles, a especificar por el fabricante). S 3/9/49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen, en lugar fresco y bien ventilado. . S 3/9/14/49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen, en lugar fresco y bien ventilado y A.5.- Etiqueta de producto qumico. lejos de.... (materiales incompatibles, a especificar por el fabricante). S 7/8.- Mantngase el recipiente bien cerrado y en lugar seco. S 7/9.- Mantngase el recipiente bien cerrado y consrvese en lugar bien ventilado. S 20/21.- No comer, ni beber, ni fumar durante su utilizacin. S 24/25.- Evtese el contacto con los ojos y la piel. S 36/37.- Usen indumentaria y guantes de proteccin adecuados. S 37/39.- Usar guantes adecuados y proteccin para los ojos/la cara. S 36/37/39.- Usen indumentaria y guantes adecuados y proteccin para los ojos/fa cara. S 47/49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen y a temperatura no superior a.... C (a especificar por el fabricante). Manejo de los productos qumicos Por principio, es conveniente la manipulacin de cidos y disolventes que despidan vapores en espacios bien ventilados. El uso de mascarillas se recomienda cuando la exposicin a los vapores de los disolventes va a ser durante un periodo relativamente amplio, pues su peligro est en su uso continuado (da tras da) porque sus efectos son acumulativos; como la piel absorbe estos productos y los que los contienen, es preciso el uso de guantes. El polvo impalpable de resina, betunes, talco en gran cantidad, etc. pueden provocar dificultades respiratorias por lo que se recomienda el uso de mascarillas en funcin de la exposicin a que se va a estar sometido.
A.6.- Mascarilla.
Pag. 168
Al utilizar llamas de candilejas o calentar productos deben de mantenerse alejados los productos inflamables y explosivos. Lo ms conveniente es alejar todos los productos inflamables y explosivos. Los recipientes para contener los productos qumicos dependen de la naturaleza de estos. Los materiales que son corrosivos, o higroscpicos (que absorben la humedad de la atmsfera), y muchos productos qumicos puros deben de guardarse en botellas de cristal. Los qumicos slidos que no son corrosivos ni higroscpicos pueden guardarse en recipientes de cartn o plstico. Los cidos corrosivos, como el ntrico, clorhdrico, fosfrico y sulfrico, se guardan en botellas de cristal coloreadas y se debe de evitar la accin directa de la luz solar y la cercana a fuentes de calor. El cido A.7.- Gafas de proteccin. fluorhdrico se conserva en botellas de acero o plstico duro pues corroe el vidrio. El cido actico es conveniente utilizar el de 99 % de concentracin, pues el de cantidad glacial (100 %) se hiela a 16 C, se expansiona y puede romper los recipientes rgidos. Las botellas de cristal deben de manejarse con cuidado para evitar roturas accidentales. Emplear guantes de goma o neopreno bien secos al manipular botellas de cidos fuertes porque estos son atrados por la humedad. Las botellas de cido deben de guardarse separadas de las de otros productos qumicos y disolventes. No es conveniente almacenar grandes cantidades de cidos, en ese caso su trasvase se realizar con una bomba aspirante de plstico concebida para este efecto. Los recipientes vacos deben de limpiarse antes de desecharse. Es conveniente el uso de gafas de proteccin durante el manejo de cidos y bases corrosivas (leja) A.8.- Guantes de seguridad. concentradas por el riesgo de salpicaduras. Para los disolventes inflamables, lacas asfaltos o tintas de levantado y reveladores mejor no emplear recipientes de cristal. Se guardaran en latas, a ser posible de seguridad. No todos los plsticos resisten los disolventes; su uso deber determinarse por el disolvente y el carcter del plstico. Los guantes para la manipulacin de disolventes derivados del petrleo y la trementina deben de ser de neopreno pues estos productos disuelven la goma y muchos plsticos. Manejo de los aparatos de cristal En el taller litogrfico se utilizan aparatos de cristal propios de un laboratorio qumico, como termmetros, aermetros Baum, probetas, y vasos y jarros graduados. Se pueden producir rajaduras y roturas por un inadecuado manejo o cadas. Aunque sean de cristal Pirex, cualquier vajilla se rompe si se llena de agua caliente cuando esta fra. Es buena prctica desprenderse de cualquier recipiente de cristal cuando esta rajado o roto.
6.B.- Los productos qumicos utilizados en los procesos litogrficos.

Abrasivos Son utilizados en el graneado de piedras y planchas metlicas. Tambin como cuerpos para el borrado de imagen sobre matrices lticas, este uso sobre las planchas metlicas afecta al grano por lo que no es recomendable. Arena: Las utilizadas en litografa son siilicocalcreas; las naturales son materiales de aluvin rodados por la accin del agua o el viento, tambin se obtienen por trituracin y posterior cribado de determinadas rocas. Es conveniente lavarlas para eliminar posibles sales y tamizarlas, secas, para que el grano disponga de un mismo calibre mximo. Aspern: Arenisca de cemento silceo o arcilloso. En su forma de silicato de cal es muy duro, por ello prensado en bloques o barras se utiliza para el pulido de las piedras en el graneado y la realizacin de correcciones. Carborundo: Carburo de silicio, se obtiene calentando arena y cok, con algo de sal para hacer ms fusible la mezcla y aserrn para hacerla porosa. Tiene la estructura de diamante, estando dispuestos alternativamente los tomos de carbono y de silicio. Comercialmente se ofrece en granos de numeracin que indican su calibre.
Pag. 169
Esmeril: Forma contaminada del xido de aluminio con xido frrico. Se usa en el graneado de las planchas metlicas, como abrasivo para pulir y forma parte del papel de lija. xido de aluminio: Se encuentra puro en la naturaleza como corindn, es el mineral ms duro despus del diamante. En polvo y calibrado se utiliza en el graneado de las planchas metlicas. Piedra pmez: Roca volcnica vtrea que por su porosidad, debida a la cantidad de gas del magma del que procede, suele ser menos densa que el agua. Se utiliza en bruto para matar el canto del borde superior de las piedras; en polvo, y en bloques compactos de polvo prensado, para el pulido en el graneado; formado en bastones para el borrado.
B.1.- Presentaciones de la piedra pomez.
Serpentina: Silicato de magnesio hidratado, amorfo o cristalizado, resultante de la adhesin del olivino y de otros minerales. Se utiliza en el pulido de la superficie de las piedras durante el proceso de graneado. Slice: Dixido de silicio, se encuentra en la naturaleza en formas muy diversas de cuarzo, como un depsito cristalino. Insoluble en los cidos reacciona en disolucin fra de hidrxido sdico. Aceites Loa aceites son componentes de ciertos medios de dibujo y ms o menos deshidratados y filtrados componen las bases y los barnices de las tintas de estampacin. Aceite de oliva: Se extrae de la aceituna. Se utiliza en procesos de preparacin de los rodillos de cuero. Aceite de lino: Contienen cido linlico o linoleico, como steres de glicerilo. Al oxidarse se endurecen. Hervidos durante ms o menos tiempo, y filtrados, establecen barnices ms o menos dbiles; aumentando su viscosidad con el tiempo de coccin. Estos barnices forman parte de la composicin de las tintas de estampacin como vehculo. Aceite de Ricino: Soluble en alcohol absoluto y cido actico. Deshidratado da un excelente aceite secante, viscoso y es posible de diluir en gasolina. Se utiliza en algunos procesos para la preparacin de rodillos de cuero y como secante de las tintas de estampacin. cidos Forman parte de las soluciones sensibilizantes, desoxidantes, preparaciones desensibilizadoras, de borrado, de adicin de dibujo etc. cido actico: Se halla en frutos y esencias en forma de steres. En forma impura el vinagre contiene del 3 % al 6% de cido actico y otros cidos, steres, materias albuminoideas, etc. En forma anhidra constituye el cido actico glacial que cristaliza a 16,60 C por lo que no es conveniente conservarlo en botellas de cristal. Se utiliza en soluciones para la sensibilizacin de piedras y planchas metlicas. Concentrado irrita los ojos y las mucosas de nariz y garganta y, por contacto prolongado, la piel, pero no se considera venenoso. cido ctrico: Se encuentra en los limones y otros frutos, cuyos jugos llegan a contener hasta un 6 % de ctrico; industrialmente se obtiene por la fermentacin de la glucosa y la sacarosa por ciertos hongos. Se utiliza en soluciones para la sensibilizacin de piedras y planchas metlicas, donde acta con mayor delicadeza hacia la imagen que el cido actico. cido clorhdrico: Es un haluro de hidrgeno, tambin llamado cido hidroclorhdrico en su estado lquido. Se utiliza en los procesos de desoxidacin, sensibilizacin y en los antiguos procesos por mordiente de planchas fotosensibles de zinc. Forma parte de la composicin del cido negro. Concentrado es muy corrosivo e irritante y debe de tratarse con sumo cuidado, evitando el contacto con la piel cido crmico: Es un cido diprtico que forma sales cidas. Al tratar el cromato potsico con cido sulfrico se obtiene el bicromato potsico. Forma parte de la composicin del cido negro y establece sales de cromo que apoyan la retencin de la goma arbiga. Junto a los bicromatos puede ser sensibilizante de la piel, provocar dermatitis y crear alergias. cido fosfrico: cido orto, se obtiene por oxidacin del fsforo. Se utiliza en formulaciones de desensibilizacin para piedras y planchas metlicas. Es relativamente corrosivo. cido fluorhdrico: Tambin conocido como hidrofluorhdrico por usarse habitualmente en solucin acuosa. Ataca al vidrio por lo que se conserva en vasijas de plomo, caucho, cera o bakelita. Se utiliza como desoxidante y sensibilizador de planchas de aluminio. Corrosivo.
Pag. 170
cido glico: Se encuentra libre como glucsido en numerosas plantas y se obtiene por hidrlisis de los taninos. Se utiliza en fotografa, en la fabricacin de tintas y como astringente. Forma parte de la formulacin del cido negro, donde refuerza la accin de los taninos en el curtido de la goma arbiga. cido lctico: Fue descubierto en la leche agria, pues se forma por fermentacin especial de la lactosa mediante el bacilus acidi lactici que se encuentra incluso en el aire. Industrialmente se obtiene por fermentacin en presencia de carbonato de calcio o de zinc. Forma parte de algunos reveladores de emulsiones fotosensibles de proceso por mordiente cido ntrico: No existe libre en la naturaleza, excepto como indicios en el aire, despus de una tormenta; pero sus sales estn muy difundidas. Se usa mucho en la industria qumica como oxidante muy activo y cido fuerte. Se utiliza en las soluciones desensibilizadotas en piedra y las desoxidaciones y sensibilizaciones de plancha de zinc. Muy corrosivo e irritante. cido tnico: Taninos que se obtienen a partir de las agallas del roble y de su corteza, la de los pinos, abeto y zumaque. Los taninos tienen la propiedad de curtir las pieles, precipitar las protenas y los alcaloides, ser astringentes y dar compuestos insolubles negroazulados con las sales frricas. Acta como curtiente de la goma arbiga aumentando su resistencia al frotamiento. cido oxlico: Tambin llamado etanodioico, se encuentra en diversas plantas es forma de sal potsica. De fuerte capacidad custica se utiliza para la sensibilizacin en la adicin de dibujo de planchas de aluminio. Es muy venenoso por ingestin. cido sulfrico: Se emplea en grandes cantidades en la industria de abonos, refinacin del petrleo, fabricacin de productos qumicos, colorantes, drogas, pinturas y pigmentos, en el acero y la metalurgia, en el textil y plsticos, etc. Se utiliza en procesos de desoxidacin, preparacin y sensibilizacin de planchas de zinc. Es fuertemente corrosivo e irritante. Acidorresistentes Son los utilizados como medio de dibujo, generalmente steres capaces de formar cidos grasos, jabones y ceras; y resinas que se intentan aadir a ellos, o a las tintas de levantado, para regular la resistencia a la intervencin de los cidos de las preparaciones y dems procesos qumicos de la litografa. Betn de Judea: El betn o asfalto, mezcla de hidrocarburos de elevada masa molecular y de sustancias orgnicas ricas en carbono y en hidrgeno, contienen adems oxgeno, azufre, nitrgeno y trazas de elementos metlicos, principalmente nquel y aluminio. El asfalto natural procede de la oxidacin de los hidrocarburos B.2.- cidos. superiores de la serie de las parafinas. Se reblandece a 50 C y funde a 100 C, de pese especfico 1 1,6 es insoluble en agua y alcohol, pero fcilmente soluble en sulfuro de carbono y en hidrocarburos. Se utiliza en polvo muy fino espolvoreado sobre los medios de dibujo, fundiendo o no en el caso de la piedra, como resistente a la accin de los cidos de las preparaciones. Diluido en esencia de trementina o hidrocarburos como engrasante para facilitar la adherencia de las tintas. Es sensible a las radiaciones ultravioletas que le hacen insoluble al aguarrs, lo que permiti su uso en las primeras experiencias fotolitogrficas. Forma parte de la composicin de los medios de dibujo grasos, es componente fundamental de la litotina y participa de la composicin de las tintas de levantar y de conservacin. Colofonia: Residuo de la destilacin por vapor de la trementina, un pineno del grupo hidrocarburo de los terpenos, su principal componente es el cido abitico. Se utiliza para la fabricacin de barnices y pinturas. Es soluble en alcohol, en la trementina de Venecia y en hidrocarburos (en mayor o menor medida de facilidad). En litografa, molida y espolvoreada, se utiliza para aumentar la resistencia de los medios de dibujo grasos y las tintas del procesado, siendo fundible en el caso de las matrices lticas. Es, tambin, componente de medios grasos de dibujo y de tintas de estampacin. Ceras: Son steres de los cidos grasos superiores, que en vez de contener el grupo glicrido so steres de alcoholes superiores como el cetlico, el carnuablico, el miriclico, etc. No forman acrolena al calentarlas y por hidrolizarse con dificultad no se enrancian. Se aplican la cera de abejas, la cera de la lana o lanolina, la cera carnauba obtenida de una especie de palma y el espermaceti que se encuentra en la cabeza del cachalote. Son utilizadas en litografa como componentes de medios de dibujo y tintas. Estearina: Mezcla de los cidos palmtico y esterico forma parte de algunos medios de dibujo y tintas. Junto con cierta proporcin de parafina, que le aporta elasticidad, establece la formacin de las velas lumnicas tradicionales. Goma laca: Es una resina producida por el insecto Coccus lacca, que vive en las ramas de ciertos rboles de la India e Indochina. Este insecto segrega la goma y la deposita sobre las ramas, se comercializa purificada; fundida con colofonia, filtrada y laminada en escamas. Solo es soluble en alcoholes. Se utiliza como componente de medios de dibujo y tintas. Ella dibuja y es la base que recoge la tinta en diversos procesos de inversin de la imagen en la matriz litogrfica.
Pag. 171
Sebo: Grasa slida y dura, que se obtiene de los animales herbvoros y que, derretida, se utiliza para la fabricacin de velas, jabones, etc. Participa, depurada, en la formulacin de medios de dibujo y tintas litogrficas. Talco: Tambin llamado piedra de jabn, es un compuesto de magnesio derivado del cido metasilcico. Se utiliza muy finamente molido y espolvoreado sobre las tintas de dibujo o de levantar para secar estas y evitar su expansin, amortiguar parte de la accin sobre estas de los cidos de las preparaciones y adsorber pequeas manchas de los blancos de la imagen. Alcoholes Los alcoholes se utilizan como desengrasantes, disolventes y como vehculo para suspensiones de medios de dibujo grasos. Disuelven la goma laca. Son sensibilizantes y pueden resultar irritantes. Son altamente inflamables. B.3.- Goma laca, resina de colofonia y betn judaico.
Alcohol metlico: Tambin llamado metanol, carbinol, alcohol de madera y alcohol de quemar. Se obtena por destilacin seca de la madera, actualmente por mtodos sintticos. Alcohol etlico: Conocido como etanol, alcohol y espritu del vino. Se obtiene por fermentacin de ciertos azcares hexosas, a partir de melazas de la fabricacin del azcar, otras en sacarosas, el almidn y la celulosa. Alcohol desnaturalizado: Se obtiene a partir del alcohol etlico aadindole ciertas sustancias que lo hacen inapropiado para beber. Contiene aproximadamente un 5 % de alcohol isoproplico y del 5 al 10 % de agua. Es muy inflamable y sus vapores pueden formar una mezcla explosiva en el aire. Alcohol isoproplico: Se denomina tambin isopropanol o 2-propanol. Dispone caractersticas semejantes en sus propiedades fsicas y poder disolvente al alcohol etlico, su evaporacin es ms rpida. Adems del uso comn a los dems alcoholes se utiliza para facilitar la disolucin de la goma celulsica. Disolventes Se consideran disolventes los lquidos que tienen la capacidad de disolver, o disgregar, en ellos otros productos. El mayor disolvente qumico existente en la naturaleza es el agua. Los disolventes ms utilizados son el agua, alcoholes, aceites y steres, la esencia de trementina, el aguarrs mineral o white spirit, los derivados de los hidrocarburos, la nafta disolvente, los teres y las cetonas. En este apartado se describen los no analizados en anteriores. La mayor parte de los disolventes derivados de los hidrocarburos son irritantes y sensibilizadores de la piel, y sus efectos perjudiciales son acumulativos, sus vapores aunque no venenosos son perjudiciales y tambin actan por acumulacin por lo que es preciso su uso en espacios bien ventilados.
B.4.- Alcoholes.
Acetona: Las cetonas proceden de la oxidacin de los alcoholes secundarios, donde el grupo carbonilo est unido a un carbono no saturado y forman junto a los aldehidos el segundo grupo de oxidacin de los hidrocarburos. La acetona se conoce tambin como propanona y dimetilcetona. De olor agradable, muy voltil, es miscible completamente con el agua y otras sustancias como la gasolina. Se emplea como disolvente, disuelve acetatos y resinas polivinlicas. Aguarrs: Hidrocarburo aromtico. La trementina que brota de los pinos da por destilacin con vapor de agua la esencia de trementina o aguarrs, dejando como residuo la colofonia. Su principal componente es el pineno. Se utiliza para el lavado de los medios de dibujo grasos, las tintas de levantar y las tintas de estampacin frescas; es tambin til como producto de limpieza. Forma parte de la composicin de medios grasos de dibujo, tintas y barnices. Es irritante de la piel y su uso conveniente con buena ventilacin. Aguarrs mineral: Petrleo destilado, tambin llamado white spirit. Puede sustituir en algunos casos al aguarrs de trementina, a la que aventaja en capacidad de conservacin y en que no ofrece cambio alguno al ser expuesto al aire pero, en cambio, divide al color mucho ms y precipita ciertas resinas. Amoniaco: Hidrxido amnico, se utiliza en su estado lquido donde es un valioso disolvente de compuestos inorgnicos, y disuelve mejor que el agua algunas sustancias orgnicas. Extremadamente soluble en agua su capacidad de disolucin de muchos compuestos permite su utilizacin como producto de limpieza y borrado. A diferencia del agua disuelve los metales alcalinos y los alcalinotrreos, formando disoluciones de color azul intenso, relativamente estables. Es
Pag. 172
particularmente usado para la preparacin de productos sensibles. Es venenoso por ingestin, pero sus vapores son ms molestos que peligrosos. Benceno: Se denomina corrientemente benzol. Hidrocarburo aromtico que se encuentra en el alquitrn de hulla y algunos petrleos, de los que se separa por destilacin fraccionada. Se utiliza como disolvente. Irritante sus vapores son peligrosos bajo las condiciones ordinarias de empleo y al actuar por acumulacin su mayor peligro est en su empleo continuado. Bencina: Tambin llamada nafta. Hidrocarburo extrado del petrleo. Producto de rpida evaporacin; es por ello, que puede utilizarse en la correccin de medios grasos de dibujo. Es irritante, sensibilizante e inflamable. Disolvente nitro: Los derivados nitro son disociantes y polares. Los aromticos son muy polarizables. Las nitroparafinas se asocian con cetonas, alcoholes y derivados de hidrocarburos. Disuelven las grasas, ciertos colorantes y varias resinas sintticas (epoxy, poliuretanos, nitrocelulosa y varias resinas acrlicas y vinlicas. Son muy txicos por lo que se recomienda evitar su uso, el nitrobenceno es particularmente venenoso. El uso de nitroparafina con pigmentos de plomo o con aminas presenta peligros de explosin. Disolvente universal: Mezcla de Tolueno (hidrocarburo aromtico), metanol y otros disolventes derivados de hidrocarburos y en algunas composiciones cetonas. Disuelve esmaltes, clorobromuros, resinas, polmeros y barnices grasos, nitrocelulsicos, y sintticos excepto el poliuretano. Inflamable, nocivo por inhalacin, ingestin y en contacto por la piel. Esencia de lavanda: Aceite que se extrae de una variedad de espliego, llamada lavandula spica, distinta a la utilizada en perfumera. Ms graso que la esencia de trementina, se evapora ms lentamente y es mejor disolvente de las ceras. Esencia de trementina: Aguarrs. Fenol: Se denomina tambin hidroxibenceno, cido fnico y cido carblico. Se encuentra en el alquitrn de hulla y en el de madera. Se utiliza mezclado con aguarrs como disolvente de tintas secas en las matrices y como conservante germicida en las soluciones de goma arbiga. Es muy venenoso. Formol: Formaldehdo disuelto en agua sobre un 40 % y una pequea cantidad de metanol. En la accin del formaldehdo sobre las protenas convierte, a estas, en masas densas e insolubles por lo que se emplea como conservante de productos orgnicos como las gomas arbiga o celulsica. B.5.- Aguarrs. Gasolina: Derivado del petrleo, por tanto hidrocarburo, que destila entre los 70 y 200 C. Actualmente las gasolinas se obtienen por cracking del gas-oil, por lo que se reduce su carcter tan voltil e inflamable. Se utiliza como disolvente y limpiador de tintas y materiales grasos. Es irritante, sensibilizante e inflamable. Gas-oil: Hidrocarburo derivado del petrleo que destila hasta los 375 C. Ms graso y menos voltil e inflamable que la gasolina y el queroseno, se utiliza en las mismas aplicaciones que estos y requiere de los mismos cuidados y precauciones. Glicerina: Propanotriol, se encuentra ampliamente difundida en la naturaleza constituyendo las grasas y los aceites, que son steres de los glicridos con cidos orgnicos. Por saponificacin de estos glicridos naturales se obtiene glicerina y jabn. Es un lquido incoloro viscoso, de sabor dulce, muy higroscpico, miscible con el agua y el alcohol pero no en el ter. Se utiliza para facilitar la fluidez de ciertos medios de dibujo mezclados con agua y en el acondicionamiento de tintas. En litografa puede formar parte de las soluciones humectantes para retrasar la evaporacin del agua, y forma parte de la composicin de los papeles de trasporte y reporte hmedos. Parafina: Hidrocarburo saturado de cadena abierta derivado del metano. Pueden establecer trminos de estado gaseoso, lquidos y slido. Las parafinas son ms ligeras que el agua e insolubles en ella, pero solubles en los disolventes orgnicos (alcohol, ter, cloroformo, benceno, etc.). Aportan flexibilidad a las ceras y es utilizada como componente de las tintas. Petrleo: Es la fuente natural ms abundante de hidrocarburos saturados. Su composicin es muy variada dependiendo de su procedencia; pudiendo estar formado, caso del petrleo americano, casi exclusivamente de parafinas. El del Cucaso contiene ms del 80 % de naftenos. El producto bruto es un lquido oleoso de color variable desde el mbar al negro; algunas variedades rojas, pardas o anaranjadas suelen aparecer verdosas por reflexin. Produce gases (metano-butano, utilizados como combustible y en la obtencin de carbn, negro de humo), ter de petrleo o ligrona (pentano-heptano, utilizado como disolvente y en el lavado en seco), gasolina o bencina (heptano-nonano, disolvente y combustible para motores), queroseno o keroseno (decano-hexadecano, usado como combustible de alumbrado y calefaccin), gas-oil (aceite combustible), aceites lubricantes, jalea de petrleo o vaselina, parafina, alquitrn de petrleo y cok de petrleo. La referencia popular al petrleo se refiere al queroseno.
Pag. 173
Queroseno: Tambin llamado keroseno y petrleo de arder o lampante, es un derivado del petrleo, hidrocarburo, que destila entre los 200 y 300 C, intermedio entre la gasolina y el gas-oil. Es menos irritante que la gasolina pero menos grasa que el gas-oil, aunque actualmente se produce de forma que no sea olorosa por su uso como combustible en calefacciones domsticas. Se utiliza en las mismas aplicaciones como disolvente y limpiador que la gasolina y el gas-oil, no debe de utilizarse al retirar la imagen en el proceso de preparacin para la impresin. Tolueno: Hidrocarburo bencnico utilizado como disolvente. Las precauciones en su uso deben de ser las mismas a las aplicadas con el benzol. Vaselina: Mezcla de hidrocarburos obtenida mediante el tratamiento de fracciones pesadas de determinados petrleos crudos. Puede ser esterilizada, e inocua, por calor. La vaselina lquida o aceite de vaselina es la mezcla purificada de de hidrocarburos lquidos superiores. Se utiliza en la fabricacin de tintas y su acondicionamiento. Xileno: Xilol. Hidrocarburo bencnico utilizado como disolvente. Las precauciones en su uso deben de ser las mismas a las aplicadas con el benzol. Sales y bases Alumbre de roca: Sal doble de aluminio y potasio. Todos los alumbres son sales dobles de un sulfato de un metal trivalente y el de otro monovalente. Es cristalino e incoloro y soluble en agua. Su uso viene impuesto por su capacidad sensibilizadota sobre las planchas de zinc. Bicromato amnico: De aplicaciones anlogas al bicromato potsico. Es componente de algunas soluciones sensibilizantes de las planchas de aluminio tras el graneado. Venenoso por ingestin. Bicromato potsico: Sal derivada del cido bicrmico, tambin llamado bicromato. Los bicromatos alcalinos insolubilizan las soluciones coloideas por influencia de la luz, se utiliza principalmente como sensibilizante a la radiacin ultravioleta de las emulsiones fotosensibles. El bicromato amnico ofrece caractersticas semejantes. Es muy venenoso por ingestin. zinc. Bicromato de sodio: Esta sal de particulares capacidades antioxidantes se utiliza en el graneado de las planchas de
Blanco de Espaa: Tambin llamado blanco de Pars. Carbonato de cal lavado y muy blanco, poco cubriente, pero con un poder de reflexin extraordinario. Seca las tintas grasas. Carbonato clcico: Caliza, muy abundante en la naturaleza. Es una sal del cido carbnico con el calcio, el metal ms comn del grupo de los alcalino-trreos. Componente principal de la piedra litogrfica. Los cidos fuertes descomponen el carbonato clcico desprendiendo anhdrido carbnico. Se utiliza en el desengrase y la limpieza de las planchas de zinc. Carbonato de magnesia: Llamado blanco de magnesia, se encuentra en la naturaleza como mineral, giodertita. Se utiliza como antimaculante espolvoreado sobre la tinta de la estampa recin impresa; tambin, mezclado con las tintas de impresin demasiado grasas o lquidas para variar sus caractersticas pues no interviene sobre el color. Carbonato sdico: Hay dos carbonatos de sodio: el carbonato sdico neutro, llamado tambin sosa de lavar, sal se sosa y ceniza de sosa; y el bicarbonato sdico, a veces llamado sal de repostera. Se utiliza en la limpieza y desoxidacin de las planchas de zinc tras el graneado. Cloruro de zinc: Es delicuescente y en disolucin da una reaccin rpida. Sus soluciones concentradas gelatinizan la celulosa, que puede entonces moldearse en diversas formas. Cumple funciones deshidratantes en muchas sntesis orgnicas. Su uso, como mordiente o como estabilizador, esta formulado en algunas preparaciones de plancha metlica. Fosfato de amonio: Sal microcsmica, hace incombustibles los objetos a los que se aplica. Se utiliza en algunas formulas de preparacin de planchas metlicas, ante todo zinc, por su capacidad desengrasante. Fluosilicato de amonio: Sal que se presenta en forma de cristales incoloros y se obtiene combinando el cido fluosilcico con amoniaco. En presencia del zinc forma el fluosilicto de zinc. Tiene un alto poder desengrasante, pero en concentraciones excesivas puede descomponer las grasas de los medios de dibujo. Fluosilicato de sodio: De caractersticas semejantes al fluosilicato de amonio. Participa en soluciones litogrficas por su poder desengrasante. Debe de utilizarse con precaucin pues, en altas concentraciones, puede hacer desaparecer el dibujo sobre la matriz.
B.6.- Bicromato potsico.
Pag. 174
Fosfato trisdico: De gran capacidad desincrustante. Sal cristalino incolora, se obtiene tratando una solucin de fosfato bisdico con sosa custica. Su uso viene determinado por su capacidad de emulsionar las grasas y desengrasar las matrices litogrficas. Litopn: Mezcla de sulfato de bario y sulfuro de zinc. Blanco con poder de cubricin total se emplea mezclado con las tintas de estampacin que blanquean y adquieren calidades opacas. Nitrato de amonio: Sal cristalina incolora que se obtiene saturando el cido ntrico con amoniaco. Se conserva fcilmente tanto en su forma salina como disuelta. En litografa cumple la misma funcin que los fosfatos, en las preparaciones sobre plancha metlica, con la diferencia que sobre la plancha de zinc forma nitrato de zinc. Es muy venenoso.
B.7.- Blancos de Espaa, magnesi y litopn.
Nitrato de aluminio: Se obtiene del aluminio en solucin con cido ntrico y forma una sal cristalina incolora. Es muy higroscpico. En las preparaciones sobre plancha metlica tiene una accin menos decisiva y lenta que el nitrato de amonio. Percloruro de hierro: Cloruro frrico, sal muy soluble en agua. Mordiente de los metales no despide gases peligrosos. Se utiliza en planchas de aluminio fotosensibilizadas para proceso por mordido en la solucin mordiente. Pigmento: Los pigmentos son materiales colorantes de sustancias organizadas que, en forma de polvos, se mezclan con vehculos lquidos y forman las tintas de impresin a las que aportan el color. Los pigmentos pueden ser naturales, orgnicos (vegetales y animales) y artificiales. Silicato de flor: Forma parte de la composicin de soluciones sensibilizantes de las planchas de aluminio. Sosa custica: Hidrxido sdico, es un compuesto slido blanco altamente corrosivo de la piel y de las mucosas, muy higroscpico, que se disuelve fcilmente en agua y alcohol. Es muy alcalina y ataca violentamente las sustancias orgnicas, por lo que su manipulacin requiere de una atencin especial. Comnmente a sus disoluciones en agua de denomina leja. En litografa se utiliza en soluciones de borrado y desengrasantes. Otros productos Albmina: Protena sencilla soluble en agua y coagulable por calor. La ovoalbnina se encuentra en la clara del huevo y forma base de emulsiones fotosensibilizadas con bicromatos de preparados fotolitogrficos. Almciga: Mastic. Resina que se extrae del pistacai lenticus procedente del archipilago griego, frica oriental e India oriental; la mejor variedad es la de Chios. No es una resina pura, puesto que contiene un aceite voltil y una sustancia blanca, viscosa y blanda insoluble en alcohol, que se llama masticina y de la que proviene el nombre de mastic. Es soluble en esencia de trementina, aceites calientes. Alcohol y en parte en la acetona.
B.8.- Pigmentos. Almidn: Se halla en los granos de cereales y tubrculos. Se hidroliza sucesivamente dando lugar a almidn soluble, dextrinas, maltosa y finalmente glucosa. Hervido con agua los granos de almidn se hinchan y se dispersan en ella dando lugar a una suspensin coloidal muy viscosa. Se utiliza cobo base de papeles autogrficos y de reporte. Casena: Protena conjugada, unida con cido fosfrico, se encuentra en la leche. Forma parte de emulsiones fotosensibles. Caucho: Hidrocarburo que se obtiene del ltex de ciertos rboles de la zona tropical. Cuando se calienta el ltex o se le aade cido actico, los hidrocarburos en suspensin, con pequeas cantidades de otras sustancias, se coagulan y puede extraerse del lquido el caucho bruto del comercio, viscoso y pegajoso, blando en caliente y duro y quebradizo en fro. Amasado con azufre y calentado a una temperatura superior a los 100 C el producto que resulta no se deforma con el calor, no es quebradizo en fro, es flexible y no es pegajoso. Esta vulcanizacin se acelera con negro de humo y xidos de zinc y plomo. El caucho natural se considera un polmero del isopreno. Por polimerizacin de alkadienos se obtienen los cauchos sintticos. Ambos cauchos componen los rodillos de estampacin.
Pag. 175
Cola de pescado: Cola gelatinosa que se obtiene de la vejiga natatoria del esturin, se considera la mejor variedad la rusa. Se presenta en lminas que para su preparacin se dejan hinchar una noche en agua y se disuelven al bao mara. Es muy higroscpica. Copal: Resinas que se presentan fsiles y otras ms blandas que se encuentran en un rbol. Las resinas de copal ms estimadas son las de Sierra Leona, Zanzbar Angola y sobre todo las de clase marfil blanco del Congo Para que el copal sea soluble en los diluyentes normales se le calienta en un recipiente de metal, que no sea cobre ni hierro, hasta su total licuacin de 186 a 190 C; Fro vuelve a solidificarse, entonces finamente pulverizado se recoge en un trapo y queda disuelto regularmente sumergido en trementina, petrleo y otros diluyentes voltiles.
B.9.- Cera, colas de conrejo, pescado y adragante.
Dextrina: Compuesto intermedio formado en la hidrlisis del almidn tiene sus mismos usos. Diazocompuestos: Se forman por la reaccin a temperatura entre 0 y 10 C del cido nitroso sobre las aminas aromticas dando, tambin, alcohol y desprendiendo hidrgeno. Algunas variedades se utilizan como colorantes o como fotosensibilizadores. Gelatina: Protena sencilla del grupo albuminoide. Se extrae por ebullicin con agua de huesos formando una cola pura e incolora. Es componente de papeles autogrficos y de reporte, y aplicada como base de emulsiones fotosensibles. Goma guta: Gomorresina producida por un rbol de noreste asitico de la familia de los clusiceos, garcinia cambur-yi. Goma tragacanto: Tambin llamada adragante. Procede de Esmirna y Alepo donde se extrae de un arbusto llamado astragalus. Se la encuentra en forma de granos o pequeas cintas retorcidas. La clase amarilla es mejor que la blanca. Es muy higroscpica y el muclago que forma es menos transparente que la goma arbiga. Siliconas: Siloxanos producidos como polmeros por perdida de agua y condensacin de molculas a travs de tomos de oxigeno de los aikilsilanoles. Secas, repelen el agua y las grasas por lo que son la base de experimentacin de la litografa en seco.
6.C.- Formulario.
Solucin para retirar las tintas antes del graneado o la aplicacin de despreparaciones Por cada 30 cc. de aguarrs 5 gotas de cido fnico. Soluciones para sensibilizar la piedra litogrfica en el graneado Un profundo y correcto graneado es la mejor sensibilizacin de la piedra litogrfica, que al tiempo que elimina los cidos grasos saponizados de la imagen y las sales y gomas hidrfilas de los blancos prepara la superficie con la textura adecuada para recibir el medio de dibujo previsto. Es conveniente aplicar un bao con una solucin del 2 % al 3 % de cido actico, manteniendo su actuacin durante tres minutos, durante la ltima parte del graneado y al finalizar este. Debe de evitarse que mientras acta la solucin esta se seque, lo que se evita aadiendo ms solucin, por la tendencia del cido actico a cristalizarse. Tras la accin de la disolucin lavar esta con abundante agua. Soluciones sensibilizadoras para planchas metlicas tras el graneado Las planchas adquiridas ya graneadas estn ya desoxidadas y sensibilizadas, las de aluminio anodizadas, listas para el dibujo. Las formulaciones que se presentan para su uso cuando el graneado se realiza en el propio taller. Zinc: En lugar de agua limpia en el graneado de las planchas de zinc suele usarse para producir una pelcula resistente a la oxidacin una solucin de bicromato de sodio al 2 % en agua. El bicromato debe de ser puro, la presencia de fosfato o sulfito trisdico evitar la formacin de la pelcula protectora. No sustituir el bicromato sdico por el amnico pues este se descompone en el graneado produciendo humos de amoniaco.
Pag. 176
1. cido sulfrico .................................10 cc. Agua .............................................. 1000 cc. 2. cido ntrico .......................................5 cc. Agua .............................................. 1000 cc. 3. cido ntrico .....................................10 cc. Alumbre de roca...............................30 gr. Agua .............................................. 1000 cc. Aluminio: 1. cido ntrico .....................................20 cc. Agua .............................................. 1000 cc. ....................................................................... 2. cido fluorhdrico..............................3 cc. Agua .............................................. 1000 cc. ....................................................................... 3. cido oxlico ........................................5 cc. Agua ................................................ 100 cc. 4. cido fosfrico...................................2 cc. Agua ................................................ 200 cc. 5. cido ntrico .....................................45 cc. Alumbre potsico .......................... 150 cc. Agua ................................................ 100 cc. Soluciones correctoras o de borrado
4. cido clorhdrico ...............................5 cc. Agua .............................................. 1000 cc. 5. cido ctrico .....................................30 gr. Agua .............................................. 1000 cc. 6. cido oxlico ....................................10 gr. Alumbre de roca...............................20 gr. Agua .............................................. 1000 cc.
6. cido ntrico .......................................5 cc. cido fluorhdrico..............................5 cc. cido actico ......................................5 cc. Agua .............................................. 1000 cc. ...................................................................... 7. Bicromato amnico .........................70 cc. Agua .............................................. 1000 cc. cido fluorhdrico............................... 8cc. 8. cido actico ......................................7 cc. Agua ............................................. 1000 cc. 9. cido fosfrico.....................................1 cc. Alumbre potsico.............................90 cc. Agua hasta una solucin ........... saturada
Son soluciones para la retirada o borrado de zonas de imagen despus del dibujo, tras el levantado o antes de la estampacin. Cuanto ms avanzado est el proceso de preparacin para la estampacin ms inseguridad presentan en cuanto a su eficacia. Se aplican segn el tamao de la superficie donde deben actuar con muequillas de algodn, bastoncillos o pinceles; al ser soluciones generalmente muy custicas se recomienda utilizar material desechable y es preciso conocer que los pinceles sufrirn un serio desgaste, por lo que es preciso lavarlos inmediatamente. Tras su actuacin deben de ser lavadas las zonas donde han sido aplicadas con abundante agua y tener la precaucin de que no se extiendan hacia las zonas de imagen que se desean mantener. Es preciso preparar la zona o toda la superficie donde han actuado. Una posible forma de actuacin es retirar la tinta con un algodn, bastoncillo o pincel un poco humedecido en disolvente universal, el exceso se extender y destruir la imagen. Se adsorbe con otro algodn o pincel el material disuelto y sobre las superficies limpias se aplican las soluciones de borrado. Una posible actuacin sobre piedra litogrfica es aplicar para borrados de dibujos dbiles o reduccin de tonos una solucin de 10 a 20 gotas de cido ntrico en 1 onza (28,55 cc) de goma arbiga de 12 a 14 Baum. Para actuaciones agresivas de 18 a 28 gotas por onza de disolucin de goma arbiga. En la reduccin de tonos muy subidos y el borrado es posible aplicar, controlando su accin, soluciones de 5 cc de cido ntrico en 30 cc de agua, y a 45 gotas de cido en 30 cc de solucin de goma arbiga. Sobre las planchas metlicas es posible aplicar preparados industriales para la eliminacin de engrases en mquina de las planchas fotosensibles, leche de burra; en las zonas donde se haya aplicado no podrn realizarse procesos de sensibilizacin para la adicin de dibujo, estas solo lograrn realizarse con lacas de disolucin alcohlica. 1. Sosa custica........................ de 20 a 40 gr. Agua ................................................ 100 cc. 2. Sodio a diluir...................................100 gr. Cal apagada .......................................50 gr. Agua .................................................200 cc.
Soluciones sensibilizantes para la adiccin de dibujo Estas soluciones se aplican en las zonas blancas de dibujo o en las que han sido borradas, despus de que se hayan realizado parte o la totalidad del proceso de preparacin. Deben de utilizarse con cuidado y no excederse en sus concentraciones y tiempos de actuacin pues pueden intervenir sobre el dibujo disolviendo los cidos grasos y jabones. Piedra litogrfica: 1. cido actico ........................de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr. Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc. El tiempo de actuacin es de unos tres minutos en los cuales es preciso evitar que la disolucin se seque, por la facilidad de cristalizacin de estos cidos. Debe de lavarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo. Otras formulaciones proponen el uso soluciones de cido actico glacial al 10 % o de alumbre potsico en disolucin saturada, ambas en agua.
Pag. 177
Plancha metlica de zinc: Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su funcin es descomponer las gomas hidrfilas y las sales metlicas que las retienen. 1. cido actico ........................de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr. Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc. Lavar secar y aplicar esta solucin abrasiva que tiene como objetivo eliminar el resto de sales metlicas que todava pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas superficiales y devolver su calidad. Segunda disolucin: Solucin saturada de alumbre de roca..................................................................................................30 cc. cido ntrico...............................................................................................................................................1 cc. El tiempo de actuacin de esta segunda aplicacin ser de un minuto. Debe de lavarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo. Plancha metlica de aluminio: Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su funcin es descomponer las gomas hidrfilas y las sales metlicas que las retienen. 1. cido actico ........................de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr. Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc. Lavar secar y aplicar una solucin saturada de cido oxlico (aproximadamente 5 gr. en 100 cc de agua) que tiene como objetivo eliminar el resto de sales metlicas que todava pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas superficiales y devolver la calidad del metal. El tiempo de actuacin es de un minuto. Debe de lavarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo. Es muy posible que se hayan perdido los xidos superficiales. Formulaciones de la Graphic Arts Technical Foundation: La Graphic Art Technical Foundation se crea en Chicago en 1887 a partir de la asociacin de 18 colectivos de impresores tipogrficos de 22 ciudades Estadounidenses y de los dominios de Canad. Sufre diversos cambios de sede y una importante renovacin en 1941 para adaptarse a los avances tecnolgicos en las artes grficas. En vez de este proceso de dos soluciones es posible tambin aplicar formulaciones independientes. 4. Aluminato amnico ........................0,5 gr. Bicromato amnico .........................70 gr. Agua .............................................. 1000 cc. cido fluorhdrico..............................8 cc. Esta solucin, por contener cido fluorhdrico, no se puede guardar en recipientes de cristal que son atacados. Los ms apropiados son los de polietileno. Formulaciones del Taller Tamarind de la Universidad de Nuevo Mexico: Planchas de zinc: cido Ntrico..................................... 10 gotas. Agua destilada ................................... 3 Onzas. Planchas de aluminio: cido Ntrico..................................... 24 gotas. cido fosfrico, 85 % ...................... 30 gotas. cido actico glacial ...........................1 Onza. Alumbre de Potasa ........................... 3 Onzas. (disuelto en agua destilada hasta saturar la solucin) Papeles autogrficos y de reporte Formulaciones generales: Papel liso, en el que la preparacin adopta la textura del papel sobre el que se aplica. 1. Almidn...........................................100 gr. Agua .............................................. 1500 cc. Materia colorante soluble en agua. Se diluye poco a poco el almidn en el agua hasta lograr una mezcla siroposa y transparente, se aade el colorante y se amalgama perfectamente. Se deja enfriar antes de su aplicacin. 2. Aplicar con una brocha plana y ancha dos capas, la segunda tras el secado de la primera, de gelatina de pastelera o cola de pescado sobre un papel poco encolado, fino y alisado. Debe de conservarse en lugar fro y hmedo 3. cido ntrico .......................................7 cc. Silicato de flor.................................12 cc. Agua ................................................ 100 cc.
Pag. 178
3. Pasta seca para cubrir grietas de la pared antes de pintar (aguapls) diluida en agua hasta que adquiera una densidad que permita su aplicacin con brocha. 4. Goma de tragacanto ........................10 gr. Cola de carpintero............................10 gr. Almidn.............................................10 gr. Blanco de Espaa.............................20 gr. Agua hasta que la mezcla adquiera una densidad aplicable con brocha. Propuestas de Nereo Tedeschi en La Litografia degli Artisti. Papel con grano, para su aplicacin con lpiz y barra litogrficos. 5. Almidn...........................................500 gr. Agua ................................................ 500 cc. Goma gutta .......................................30 gr. Cola de Flandes ..................................5 gr. Cola de pescado..................................1 gr. Papel hmedo, debe de conservarse en lugar fresco y puede aplicarse en papeles opacos o trasparentes. 6. Almidn...........................................100 gr. Glicerina ..............................................5 gr. Agua .............................................. 1500 cc. Papel metlico, esta solucin es aplicada sobre papel encolado y calandrado. 7. Blanco de Espaa...........................800 gr. Gelatina animal.................................60 gr. Goma de tragacanto ..........................8 gr. Casena ...............................................15 gr. Agua .............................................. 1000 cc. Tinta para dibujo negativo Agua..................................................... 1000 gr. Azcar quemado...................................200 gr. cido oxlico fino, hasta obtener una solucin siruposa ..20 gr. Negro de humo.......................................50 gr. Soluciones fotosensibles Actualmente, lo ms habitual es utilizar planchas de aluminio presensibilizadas positivas, que estn emulsionadas por un compuesto diazoico sensible a la radiacin ultravioleta. E mismo fabricante o distribuidor aporta los reveladores especficos y materiales de retoque y adicin de imagen. Estos productos al estar utilizados por la industria grfica de gran produccin son fciles de adquirir y su precio no es desorbitado. Formulaciones de la Litographic Technical Foundation. La Litographic Technical Foundation desde su fundacin en 1925 ha publicado muchas investigaciones y boletines tcnicos referentes a diversas fases del proceso litogrfico. Este tema describe las formulaciones que, por menos conocidas, no se analizan en otros captulos o apartados. Se refieren fundamentales a enunciaciones para aplicaciones fotogrficas. Emulsiones para planchas de proceso de superficie Solucin de bicromato amnico de stock: Bicromato amnico .......................200 gr. Agua ................................................ 750 cc. Completada la solucin aadir agua hasta completar un litro y guardar en una botella tapada. El bicromato amnico puede ser sustituido como sensibilizador por el bicromato potsico en proporciones semejantes. Solucin de albmina de huevo: Agua .............................................. 1000 gr. Hidrxido amnico...................... 25,4 cc. Escamas de albmina ....................193 gr. Para disolver la albmina se introduce esta en una bolsa o pao humedecido que se cuelga en un recipiente con agua de forma que no toque el fondo, y dejar reposar 12 horas, dentro de la bolsa quedaran las materias insolubles. La solucin debe ajustarse a un valor de 5,2 Baum a una temperatura de 25 C, por cada 40 cc de agua que se aadan el grado Baum de la solucin disminuye en unos 0,2.
Pag. 179
Capa sensible para plancha de aluminio: Solucin de albmina de huevo, 5,2 Baum........................................................................... 1000 cc. Solucin de stock de bicromato amnico ..................................................................................25,4 cc. Agua ..................................................................................................................................................250 cc. El grado Baum final de esta solucin debe de ser 5,6 para planchas de grano medio. Si se pretende utilizar laca el grado Baum ser de valor 6. El valor de pH deber de ajustarse a 9,0 mediante la adicin de amoniaco. La relacin de solucin de bicromato amnico y albmina es aproximadamente de 1/3. E grado Baum puede ajustarse segn convenga variando la cantidad de agua aadida. Emulsiones a base de casena 1. Casena modificada .........................................................................................................................100 gr. Agua ............................................................................................................................................... 1350 cc. Hidrxido amnico, amoniaco 28% ..............................................................................................15 cc. Disueltos aadir la solucin de bicromato amnico..................................................................192 cc. La casena se disuelve rpidamente en agua caliente, pero no por encima de 65 C. El grado Baum de la solucin debera situarse entre los 3,5 y 4,0 grados, pero puede ajustarse en funcin del grano de las planchas sobre las que se pretende aplicar variando la cantidad de agua de la formula. En esta formula basada en la casena la relacin de bicromato es 12,6 pues son de 2 a 2 y 1/2 ms sensibles que las emulsiones de albmina. 2. Casena modificada .........................................................................................................................100 gr. Agua ..................................................................................................................................................690 cc. Mezclarlo y dejarlo reposar de 15 a 20 minutos y aadir Hidrxido amnico, amoniaco 28% ..............................................................................................25 cc. Agitar y dejarlo reposar unos pocos minutos, aadir Solucin de bicromato amnico .....................................................................................................48 cc. Agua ..................................................................................................................................................640 cc. La solucin final debera de tener un grado Baum comprendido entre 3,3 y 3,7 y un valor pH de 8,5 a 9,0. Es posible ajustar la densidad en funcin del grano de la plancha y la necesidad de grosor de la capa sensible variando la adicin final de agua entre los 540 cc y los 690 cc. En esta formula la relacin bicromato y casena es de 1/10 y es ligeramente ms sensible que las basadas en albmina de huevo. Emulsiones para planchas de proceso por mordiente, basadas en emulsiones de goma arbiga La solucin base de goma arbiga se ajusta a 14 Baum en una temperatura de 24 a 26 C. La solucin de stock de bicromato amnico es tambin, como la utilizada en los procesos por suficiente al 20 %. El bicromato amnico puede ser sustituido por el bicromato potsico. Capa sensible para proceso por mordiente Solucin de goma arbiga de 14 Baum ................................................................................. 1000 cc. Solucin de bicromato amnico al 20%......................................................................................340 cc. Hidrxido amnico, 28 %................................................................................................................50 cc. Mezclar bien las soluciones de goma y bicromato y aadir el amoniaco, evitar la formacin de burbujas y filtrar. La solucin final deber estar entre los 14,0 y 14,2 Baum y un valor pH comprendido entre 8,8 y 9,0 a 25 C. Solucin de tintura para emulsiones por mordiente: Tinta azul en pastillas........................................................................................................................84 gr. Agua destilada............................................................................................................................... 1000 cc. Disolver la tinta y dejar reposar doce horas. Sin remover los sedimentos filtrar y guardar en una botella cerrada. Aadir a la emulsin segn la siguiente proporcin: Capa sensible................................................................................................................................. 1000 cc. Solucin de tinta...............................................................................................................................7,5 cc. Emulsiones de planchas por mordiente a base de cola de fotograbado Capa sensible: Cola lquida de fotograbado con un 50 % de slidos aproximadamente...............................133 cc. Agua ..................................................................................................................................................750 cc. Solucin de bicromato amnico al 20 %.....................................................................................100 cc. Hidrxido amnico, 28 %................................................................................................................20 cc. Disolver la cola de fotograbado en agua, y despus aadir la solucin de bicromato amnico y amoniaco mezclando completamente. La solucin final a 25 C debe de estar entre 5,8 y 6,1 Baum. Estas planchas obtenidas mediante el procedimiento de la cola se revelan con agua, se despreparan, tien y se graban con una mezcla al 1/20 de cido clorhdrico con alcohol anhidro.
Pag. 180
Reveladores para proceso por mordido Revelador normal: Solucin de cloruro clcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc. cido lctico, 85 % ...........................................................................................................................53 cc. Disolver 1140 gr. de cloruro clcico comercial en 1000 cc de agua y dejarlo enfriar, deber de situarse entre los 40 y los 41 Baum. Dejarlo reposar para que se aclare y aadir el cido lctico. Se debe de ajustar su grado Baum a la temperatura ambiente. Revelador estabilizado para proceso por mordiente: Cloruro de zinc, tcnico .................................................................................................................350 gr. Cloruro clcico comercial .............................................................................................................700 gr. Agua ............................................................................................................................................... 1000 cc. cido lctico ....................................................................................................................................160 cc. Disolver el cloruro de zinc y el cloruro clcico en el agua y despus aadir el cido lctico. Ajustar el grado Baum en torno a los 41,5 Baum a la temperatura de 26 C. Este revelador es efectivo en temperaturas de trabajo entre los 20 y 32 C. Soluciones para mordido Planchas de zinc: 1. Solucin de cloruro clcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc. Percloruro de hierro, cloruro frrico .............................................................................................25 gr. cido clorhdrico, 37 a 38,5 %........................................................................................................20 cc. La solucin final para mordido debe de encontrarse entre los 40 y 41 Baum a 25 C de temperatura. Con la temperatura cambian los tiempos de mordido. Tiempos aproximados: 18 C entre un minuto y minuto y medio; 23 C, un minuto, 29 C, en torno a cuarenta y cinco segundos; 35 C, treinta segundos. 2. Solucin anterior ............................................................................................................................ 1000 cc. Cloruro de cobre en polvo ..............................................................................................................22 gr. Planchas de aluminio: 1. Cloruro clcico, de 40 a 41 Baum........................................................................................ 1000 cc. Cloruro de zinc, tcnico .................................................................................................................380 gr. cido clorhdrico, 37 a 38,5 %........................................................................................................14 cc. Solucin de percloruro de hierro, 50 a 51 Baum ..................................................................285 cc. Cloruro cprico .................................................................................................................................27 gr. Se emplea la misma solucin de cloruro clcico que para el revelador normal. Si la solucin para mordido del aluminio trabaja muy deprisa se puede disminuir la cantidad de cloruro cprico hasta los 15 gr. Esta solucin puede emplearse para el mordido de planchas de acero inoxidable pero el tiempo de mordido es algo ms largo. La relacin entre temperatura y tiempo de mordido es semejante a la aplicada en la formulacin para planchas de zinc. Cualquier emulsin acidificada normal de proceso por mordiente se puede emplear para reservar las imgenes que no se deseen en algunas reas e imperfecciones despus que la plancha ha sido mordida y lavada con alcohol. Para planchas de aluminio, y para planchas de zinc que han de ser desensibilizadas con preparaciones a base de goma de celulosa, se debe de emplear la emulsin normal de revestimiento para procesos por mordiente. Cuando las reas retocadas se han secado las planchas se exponen enteramente para insensibilizarlas. Solucin de retoque Shellac naranja........................................................................................................................................250 gr. Alcohol desnaturalizado, libre de agua ............................................................................................ 1000 cc. Tinta violeta de metilo .............................................................................................................................. 2 gr. Para planchas de zinc, que han de ser desensibilizadas con una preparacin a base de goma arbiga es ms conveniente utilizar como solucin de retoque. Emulsin normal ................................................................................................................................ 1000 cc. cido fosfrico, 85% ..........................................................................................................................3 a 4 cc. Esta solucin no se puede guardar y debe de fabricarse en pequeas cantidades cuando se necesita. La solucin debe de aplicarse con una brocha de pelo de camello y secarse completamente.
Pag. 181
Solucin cobrizantes para planchas de proceso por mordiente Plancha de zinc: Alcohol isoproplico, 99%................................................................................................................. 1000 cc. Cloruro cuproso......................................................................................................................................... 5 gr. cido clorhdrico, 37 a 38,5 % ..............................................................................................................10 cc. Sulfato clcico, anhidro.......................................................................................................................3 a 4 cc. Aadir el polvo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico, y entonces aadir el cido clorhdrico agitando hasta que se disuelva. Poner la solucin en una botella y aadir el sulfato clcico sin disolverlo (se aade para absorber la humedad de la solucin). Aplicar la solucin en las reas de imagen con una almohadilla recubierta de fieltro. Frotar durante 3 4 minutos o hasta que se forme un depsito cobrizo sobre la imagen y lavar dos veces con alcohol anhidro. Plancha de aluminio: Alcohol isoproplico, 99%................................................................................................................. 1000 cc. Cloruro cuproso.......................................................................................................................................31 gr. cido clorhdrico, 37 a 38,5 % ..............................................................................................................32 cc. Aadir el polvo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico agitando continuamente, y despus el cido clorhdrico y continuar agitando hasta que se disuelva. Aplicar la solucin de la misma manera que en las planchas de zinc. Soluciones para post-tratamiento La funcin del postratamiento es preparar las reas de no imagen de la plancha de manera que se pueda desensibilizar ms fcilmente., disolviendo la pelcula invisible de revestimiento superficial. Para plancha de zinc: Solucin de post-fosfato (formula de una sola solucin): Sulfato de aluminio..................................................................................................................................15 gr. Nitrato potsico ....................................................................................................................................11,5 gr. Fosfato amnico monobsico ...............................................................................................................20 gr. Agua hasta llegar a .............................................................................................................................. 1000 cc. El pH de esta debe de estar entre 2,4 y 2,6. Esta solucin se precipita gradualmente adoptando un color oscuro que a veces se queda en forma de una costra dura al fondo del recipiente. Solucin de post-fosfato (formula de dos soluciones): Solucin 1: Sulfato de aluminio..................................................................................................................................30 gr. Nitrato potsico .......................................................................................................................................23 gr. Agua hasta llegar a .............................................................................................................................. 1000 cc. Solucin 2: Fosfato amnico monobsico ...............................................................................................................40 gr. Agua hasta llegar a .............................................................................................................................. 1000 cc. Para su uso mezclar partes iguales. El tratamiento post-fosfato no debe de utilizarse en planchas que deban ser desensibilizadas con una preparacin que contenga bicromato pues crea velo, por lo que se recomiendas las basadas en goma celulsica. Las soluciones postfosfato se aplica a las planchas de zinc durante un minuto inmediatamente despus del revelado y antes de la preparacin. En las planchas de proceso por mordiente despus de la eliminacin de este. Solucin post-Nital: Sulfato de aluminio y amonio ................................................................................................................30 gr. cido ntrico concentrado........................................................................................................................1 cc. Agua hasta llegar a .............................................................................................................................. 1000 cc. El pH de la solucin se ajusta con la cantidad de cido ntrico y debe de estar comprendido entre 2,4 y 2,6. La solucin se aplica durante 12 1 minuto inmediatamente despus del revelado y se enjuaga antes de la aplicacin de la preparacin. En las planchas de proceso por mordiente se emplea despus eliminar este, la preparacin puede contener bicromato. Para plancha de aluminio: Solucin Brunak: Bicromato amnico, grado foto .............................................................................................................. 7 gr. cido fluorhdrico .....................................................................................................................................8 cc. Agua hasta llegar a .............................................................................................................................. 1000 cc. Esta solucin se aplica tambin en las despreparaciones por inmersin o en torniquete. En planchas de zinc se aplica igual que la post-Nital . Las planchas de aluminio de proceso por mordiente no requieren de tratamiento posterior.
Pag. 182
Soluciones de mojado Las soluciones de mojado son las que aadidas al agua se utilizan para la humectacin de la matriz litogrfica durante la estampacin. Su funcin es regular el secado de la humedad durante el entintado y mantener la estabilidad de la imagen en la edicin. Sobre piedra litogrfica la adicin de pequeas cantidades de goma arbiga al agua de mojado puede ser suficiente. Una manera de retrasar el secado de la humectacin en ambientes muy calidos y secos es aadir unas gotas de glicerina al agua. Formulas Litographic Technical Foundation: Para planchas de zinc: 1. Nitrato magnesico.............................................................................................................................30 gr. cido fosfrico, 85 %.......................................................................................................................10 cc. Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc. Aadir por litro agua de mojado de 8 a 16 cc de solucin de goma arbiga disuelta a una densidad de 14 Baum y de 2 a 4 cc de solucin sencilla de goma celulsica. 2. Bicromato amnico, grado foto......................................................................................................37 gr. cido fosfrico, 85 %.......................................................................................................................12 cc. Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc. En el agua de mojado agregar por litro de agua de 4 a 8 cc de esta solucin y 8 cc de goma arbiga disuelta a 14 Baum. De utilizar goma celulsica, aadir de 2 a 4 cc de su solucin acuosa junto a de 4 a 8 cc de solucin de mojado por litro de agua. Para planchas de aluminio: 1. Nitrato de magnesio o nitrato de zinc ...........................................................................................60 gr. Bicromato amnico ..........................................................................................................................11 gr. Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc. Aadir por litro de agua de mojado 16 cc. de solucin y 8 cc. de una disolucin de goma arbiga a 14 Baum. 2. Nitrato amnico ................................................................................................................................ 12 gr. Fosfato amnico dihidrogenado.....................................................................................................24 cc. cido crmico ...................................................................................................................................64 gr. Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc. Agregar por litro de agua 4 cc de disolucin y 2 cc de solucin sencilla de goma celulsica. Para planchas presensibilizadas (compuesto de dos soluciones): Solucin A. Agua...................................................................................................................................................... 1000 cc. Bicromato amnico.................................................................................................................................45 cc. cido fosfrico ........................................................................................................................................24 cc. Solucin B. Nitrato magnsico .................................................................................................................................120 gr. Agua hasta hacer....................................................................................................................................100 cc. Aadir por litro de agua de mojado 4 cc de solucin A y 8 cc de solucin B junto a 8 cc de una disolucin de goma arbiga a 14 Baum. Esta solucin de mojado es tambin aplicable en planchas de aluminio de grano fino. Litotina La litotina es un disolvente descubierto por la Litographic Technical Foundation en 1933 para sustituir a la trementina. Acta como la trementina pero sin efectos irritantes sobre la piel. Aceite de pino, anhidro...........................................................................................................................90 cc. Aceite de ricino, tcnico ...........................................................................................................................9 cc. Goma esterica, en polvo .......................................................................................................................18 gr. Disolvente de petrleo....................................................................................................................... 1000 cc. Litofina Sustituto de la disolucin simple de betn judaico. Formula de Nereo Tedeschi en La Litografia degli Artisti. Aguarrs ................................................................................................................................................1000 gr. Betn de Judea .......................................................................................................................................450 gr. Sebo o aceite de ricino ............................................................................................................................20 gr. Esencia de lavanda...................................................................................................................................10 gr.
Pag. 183
7.- Fotolitografa
La fotolitografa se basa en la reproduccin de imgenes sobre matrices litogrficas; piedra, zinc o aluminio, por medios fotogrficos, sin dibujar directamente en ellas. Se fundamenta en la propiedad que disponen algunos productos de volverse insolubles cuando se exponen a ciertas frecuencias de la luz. Estos productos son la albmina de huevo, la goma arbiga, la gelatina, y otras materias sensibilizadas con bicromatos.
7.A.- Apuntes histricos.

Primero Niepce (1765-1833) en su dedicacin al perfeccionamiento de la tcnica litogrfica, y en especial en la sustitucin de la piedra por la plancha metlica, utiliz el cloruro de plata para la obtencin de pruebas negativas, y la reproduccin de dibujos y grabados. Desde 1829 trabaj en colaboracin de Daguerre (1787-1851). Descubrieron que el betn de Judea o asfalto siraco, del tipo soluble en aguarrs, esencia de lavanda y petrleo, se volva insoluble tras su exposicin a la luz solar. Disuelto el betn judaico en bencina era extendido, en forma de una capa muy fina, sobre una plancha de zinc o de cobre, Secada en la oscuridad, se expona a la luz solar debajo de un dibujo realizado sobre papel transparente. Tras la exposicin la plancha era revelada en un bao de esencia de trementina, disolvindose las zonas protegidas de la accin de la luz solar. El metal al descubierto era mordido en una solucin cida, resultando un grabado al aguafuerte. Sus experimentos avanzaron en el campo de la fotografa, abandonando la idea de realizar matrices impresoras. Entre los aos 1838-39, Daguerre aprecio que la luz acta sobre el bicromato potsico hacindolo ms o menos insoluble. Las tentativas de Seguier en 1840, en el mismo sentido, han quedado indocumentadas. Los primeros experimentos profundos se realizan en el taller litogrfico de J. Lemercier, (1803-1887) en colaboracin con P.Lerebours, Davanne y C. Barreswill, que lograron reproducir dibujos negativos al trazo a partir de piedras graneadas recubiertas de betn de Judea. En la Exposicin Universal del ao 1851 celebrada en Londres, fueron presentadas algunas pruebas bastante satisfactorias realizadas en el taller de Lemercier. W. H. Fox Talbot, fsico y matemtico britnico, el ao 1853, descubre un nuevo procedimiento de heliograbado a partir de la observacin de que la materia orgnica mezclada con bicromato y expuesta a la luz solar se vuelve insoluble. La aplicacin fotolitogrfica de las propiedades del bicromato potsico las aporta Luis A. Poitevin (18191882) hacia los aos 1854-55. La piedra litogrfica es sensibilizada por una emulsin de albmina y bicromato potsico. Las soluciones de coloides bicromatados resultan, aproximadamente, cien veces ms sensibles que el betn judaico. El procedimiento descubierto por Poitevin permita buenas reproducciones de dibujos o trasparencias fotogrficas de lnea, pero no la de las medias tintas. Se experimentaron diversas opciones basadas en la variacin del grano y por tanto del grosor de la capa sensible, as como, en la utilizacin de trasparencias de valores tonales variables, de tono continuo; para obtener exposiciones diferenciadas y por tanto capacidades de solubilidad diversas. Estas experiencias no fueron suficientemente satisfactorias. En la actualidad, por la latitud de las emulsiones, experiencias aproximadas permiten la obtencin de efectos agradecidos en la litografa de carcter artstico. La litografa de carcter industrial con el descubrimiento de la trama fotomecnica abandona los tramados manuales; pero su aplicacin en trabajos artsticos solo resulta aceptable en imgenes concretas que justifiquen este tratamiento ante la imposibilidad de Niepce. utilizar otro mtodo.
Captulo 7.- Fotolitografa
Pag. 185
Desde el uso del betn de Judea, utilizado como primer producto sensible, se pas al empleo de coloides naturales, albmina, gelatina y goma arbiga, sensibilizados con bicromatos potsico o amnico, que permitieron un trabajo ms rpido y fiel. Los principales procedimientos utilizados fueron la fotolitografa en relieve y la fotolitografa en hueco. A.1.Fotolitografa en relieve.
En este proceso se utilizaba una transparencia negativa, y se denominaba copia a la albmina o en relieve, porque el dibujo al entintar la matriz se encontraba sobre una capa de coloide en ligero relieve con respecto a los blancos de la imagen. La emulsin sensible estaba compuesta por albmina de huevo, sola o en unin de otras colas como la goma arbiga o la gelatina, y sensibilizada con bicromatos de potasio o amonio. En un principio se utilizo exclusivamente la piedra como matriz, y gradualmente se introdujo la plancha de zinc. Sobre la piedra, recubierta con una capa fina del producto sensible, se situaba la transparencia negativa y se expona a la luz. Tras la exposicin era entintada con tinta grasa y se revelaba, disolviendo la albmina no endurecida, con un bao de agua. Esta piedra no tena capacidad para la edicin, puesto que la humedad del mojado y la accin del rodillo de entintado, resquebrajaban, prueba a prueba, la capa de albmina; era preciso reportar la imagen a una segunda piedra o plancha metlica para la impresin. Esto supona dos dificultades; la posible perdida de calidad en un transporte no realizado a la perfeccin, y las dificultades del mtodo para ejercer retoques.
Fox Talbot. Se utiliz, tambin, un papel recubierto con una capa de gelatina, que en el momento de usarlo se sensibilizaba con bicromato potsico y se secaba en la oscuridad. Despus de expuesto a la luz, a travs de una transparencia negativa, se entintaba y revelaba en un bao de agua. La gelatina no endurecida se hinchaba, saltando la tinta situada sobre ella; cuando el papel estaba limpio y casi seco se reportaba sobre la matriz impresora. A.2.Fotolitografa grabada o por inversin.
Fotolitografa tramada. Madrid 1914.
Este mtodo, desarrollado a finales del siglo XIX, utilizaba una transparencia positiva. El coloide sensibilizado era endurecido en las zonas negativas del diseo, formando una reserva, y as permita engrasar las zonas desprendidas con el revelado. Se obtena la imagen por inversin o negativa. El coloide primeramente utilizado fue la albmina, para sensibilizarse posteriormente las planchas de zinc con goma bicromatada; ello fue posible gracias a poder depositar una capa fina de goma laca disuelta en alcohol antes que la tinta de levantar. En este procedimiento se ejerce antes de la aplicacin de la laca un ligero mordido de las zonas de imagen, por lo que se le suele denominar, tambin, procedimiento por mordido o grabado. Entintada la plancha se retira la goma endurecida y se desensibiliza la plancha Este mtodo ofreci diversas ventajas: no es preciso reportar la imagen pues la plancha ligeramente grabada, dos a cinco milsimas de milmetro, protege el depsito graso del rozamiento y la presin. La utilizacin de nuevos productos sensibles y de lacas ms resistentes han perfeccionado este procedimiento.
Pag. 186
Captulo 7.- Fotolitofgafa
En la actualidad el uso mas generalizado es, tras el periodo de utilizacin de emulsiones de alcohol polivinlico sensibilizadas con bicromatos o sales diazoicas, el de planchas positivas o negativas sensibilizadas con compuestos de resinas diazo o resinas plsticas.
7.B.- Procesos fotolitogrficos actuales.

En este apartado se analizan las tcnicas fotolitogrficas principales utilizados por la industria de la impresin litogrfica en la actualidad, pero desde el punto de vista de su aplicacin en procesos de creacin y estampacin artstica. El proceso se basa en recubrir una plancha metlica con una emulsin sensibilizada, exponerla a la luz a travs de una transparencia, revelarla, prepararla para la impresin, e imprimirla. Actualmente la industria utiliza generalmente planchas, presensibilizadas por la industria auxiliar, de proceso positivo o negativo, en funcin del tipo de impreso y el volumen de la edicin. Las transparencias positivas o negativas se realizaban, actualmente en casos muy excepcionales, por mtodos fotogrficos analgicos; el desarrollo de los sistemas digitales ha provocado la agilizacin del trabajo. En todo caso, con un mismo objetivo, la obtencin de una transparencia negativa o de una diapositiva en que las zonas opacas dispongan de la mxima densidad y las trasparentes permitan la mayor transmisin de luz. Estas transparencias en el lenguaje fotomecnico y fotolitogrfico se denominan fotolitos. Respondiendo al carcter de original y por tanto, a la tcnica de fotorreproducin aplicable para su posterior impresin litogrfica, los fotolitos se dividen: Fotolitos de lnea para los originales de lnea y manchas planas; fotolitos tramados para los originales de tono continuo; seleccin de color en tintas planas para los originales con manchas de color plano y selecciones de color tramadas, cuatricroma, hexacroma, heptacroma para la reproduccin de originales en tono continuo a color. Algunos procesos fotolitogrficos especiales, que renen ciertas semejanzas al huecograbado, aceptan el uso de fotolitos de tono continuo. En todo caso, no es el contenido de este manual la fotorreproduccin, pero s se analizan la utilizacin de trasparencias obtenidas por mtodos analgicos y digitales. Las emulsiones sensibles disponen de una latitud en cuanto a la cantidad de luz que precisan para su endurecimiento. Esta latitud que desde el punto de vista industrial permite aumentar o reducir el punto, ganancia o prdida de punto, para ajustarse a las caractersticas del original; permite en la utilizacin de la fotolitografa para la produccin artstica, utilizar transparencias con diferente valor en la densidad de la opacidad de los diseos para obtener efectos grficos especficos. Es preciso comprender que esta aplicacin supone la actitud opuesta de los valores de la reproduccin e impresin de carcter industrial, pero tambin, un profundo control de los medios utilizados. B.1.Sistemas de impresin de las planchas fotolitogrficas.
Las planchas fotolitogrficas permiten tres subdivisiones en funcin de su forma de retener la imagen impresor. En los procesos de grabado o por mordiente, industrialmente denominado hueco offset, la zona que define la imagen esta muy ligeramente rebajada por la accin de los productos qumicos. En el denominado a nivel, el rea impresora y la zona humectadota estn a la misma altura. La imagen se define por la laca que se filtra en las porosidades del metal de la plancha litogrfica. En el sistema de superficie, la zona impresora la constituye un metal o resina depositado en relieve. En todo caso estos huecos o relieve no B.1.- Sistemas de impresin fotolitogrfica en plancha. contradicen el carcter planogrrfico de la litografa, pues su medida es de milsimas de milmetro. Aunque las planchas fotolitogrficas utilizadas en la estampacin artstica son, fundamentalmente, las de sistema de superficie presensibilizadas positivas, por carcter didctico y documental se analizan, sin excesiva profundidad, todos los procesos. B.2.Las planchas metlicas para procesos fotolitogrficos.
Las planchas metlicas utilizadas en litografa son de zinc, aluminio, oxido de aluminio, aluminio cromado, polimetlicas de acero, cobre y aluminio, de aluminio y cobre, y de acero y cobre. La plancha de zinc, superada, por su alta tendencia al engrasamiento y bajo poder humectante precisa de un grano grueso que idneo, para ciertos medios de dibujo directo, rompe el carcter de muchas calidades obtenibles en el diseo fotolitogrfico. El aluminio, con su alta capacidad hidrfila y un ngulo de contacto de 60 a 140 con el cido oleico, es un metal mucho ms difcil de engrasar que el zinc, por lo que no precisa de preparaciones enrgicas como la del cido negro. El aluminio sufre con gran facilidad dos tipos de oxidacin. En presencia del oxigeno del aire se recubre enseguida de una delgada pelcula de oxido; aspecto deseable pues aumenta el poder de humectacin. Otro tipo de oxidacin, facilitada al no secar las planchas tras los diversos procesos, se produce entre los cristales de metal, que en superficie y durante la impresin se presentan como pequeos puntos que destruyen la imagen. Para el mantenimiento de las planchas de aluminio graneado por procesos electroqumicos o cepilladuras y sensibilizadas se propusieron capas de proteccin acrlica o silicatos, de fosfatos o molibdatos de aluminio.
Pag. 187
El tratamiento que resulta ms eficaz es recubrir la plancha de aluminio de una capa gruesa y uniforme de oxido, que mejora la humectacin y la protege de posibles corrosiones intercristalinas. Para ello la plancha de aluminio, despus de los tratamientos previos de desengrase y graneado, se coloca en una cuba electroltica con una solucin de cido sulfrico o crmico y se conecta al polo positivo, o nodo, de un rectificador de corriente. Al circular la corriente elctrica a travs de la cuba se produce una descomposicin del electrolito; la solucin ionizada, provoca que el oxigeno, electronegativo, se dirija al nodo formando sobre la plancha de aluminio el xido correspondiente. Estas planchas reciben el nombre de anodinadas. Segn el tiempo, la intensidad de la corriente y la temperatura se forman dos xidos diferentes. Un posible xido poroso o fisurado, idneo para retener la laca en procesos que no necesitan grabado; o uno duro y compacto para procedimientos de hueco offset con grabado. El xido de aluminio tiene mayor dureza que la plancha de aluminio convencional, y adems, favorece el anclaje de la resina fotosensible, y, en su caso de la laca impresora. Este tipo de plancha se granea con sistemas electroqumicos, que permiten un grano fino que facilita copias muy precisas de las transparencias. Todo esto motiva que las planchas de aluminio anodizadas sean actualmente las ms utilizadas, como soporte para presensibilizar, y tambin se suministra desnuda para los procesos por mordido. Las planchas de aluminio cromado por B.2.- Aluminio anodizado visto a 3000 aumentos. electrlisis se utilizan en la industria grfica para tiradas de grandes ediciones. En el mismo sentido se orienta la utilizacin de las planchas polimetlicas, dirigidas al uso en hueco offset por procedimientos de grabado. Las rgidas de acero, cobre y cromo aprovechan la afinidad oleica del cobre y la hidrfila del cromo; la de aluminio, cobre y cromo se basa en lo mismo, pero tiene mayor flexibilidad. Otras posibles planchas se componen de latn y cromo, de acero y cobre, y de aluminio y cobre. B.3.Emulsin fotolitogrfica.
La emulsin sensibilizada es el producto que sirve para reproducir fotogrficamente sobre la matriz litogrfica las trasparencias. Con una adecuada longitud de onda de la luz las molculas de las emulsiones fotosensibles se transforman qumicamente cambiando sus propiedades fsicas en cuanto a dureza, color, solubilidad, etc. Este cambio en la solubilidad es el factor utilizado para la fotorreproduccin sobre la plancha litogrfica. Segn que el procedimiento de fotorreproduccin sobre la matriz sea positivo o negativo, y el sistema de impresin litogrfico en hueco, a nivel, o de relieve, se parte de emulsiones diferentes que se pueden clasificar en dos grupos genricos: las que se vuelven insolubles al ser expuestas a la luz, y las que se hacen solubles tras la exposicin. Del primer grupo son las emulsiones de los sistemas huecos, que se reproducen a partir de un positivo y las planchas presensibilizadas negativas; al segundo, pertenecen las autopositivas de superficie y las de nivel. Una emulsin fotolitogrfica consta de un producto coloidal o una resina y de un sensibilizador capaz de transformar la mezcla por la accin de la luz. Se completa con colorantes, tensioactivos (para facilitar su extensin), bactericidas, antiespumantes, etc. B.4.Proceso hueco convencional.
Lo habitual es partir de planchas micrograneadas que precisa de diversos pasos para el copiado de la transparencia: 1 Despreparacin, 2 Emulsionado, 3 Insolado, 4 Revelado, 5 Grabado, 6 Retocado, 7 Lacado, 8 Entintado, 9 Decapado, 10 Preparacin, 11 Engomado.
B.4.1- Procedimiento de grabado.
1.- Despreparacin Su funcin es eliminar el barro del graneado y los posibles restos de grasa producidos en su manipulacin; as como las posibles oxidaciones producidas por el contacto con el aire. Permite, tambin, asegurar la adherencia de la emulsin. Se realiza frotando con un muletn o esponja sobre la plancha hmeda una solucin cida durante un minuto. Las soluciones cidas pueden ser: cido actico al 5%, cido fosfrico al 3%, cido sulfrico al 2%, o cido frmico al 1,5%. Es posible tambin utilizar soluciones alcalinas a base de fosfato trisdico, metasilicato sdico, o tripolifosfato de sodio. Tras la aplicacin de la despreparacin la plancha se lava profundamente para su emulsionado en el torniquete. 2.- Emulsionado El torniquete es una cuba, horizontal o vertical, en cuyo interior la plancha queda sujeta en unos brazos que giran a una velocidad regulada; en su tapa un sistema de resistencias blindadas, para que no incidan directamente, o de aire caliente, con temperatura controlable, agiliza el secado de la emulsin sobre la plancha. La emulsin se aplica sobre la plancha hmeda para facilitar su extensin uniforme.
Pag. 188
Son determinantes para un correcto emulsionado: la uniformidad en la profundidad del grano de la plancha, la viscosidad y el volumen de la emulsin utilizada, la cantidad de agua sobre la plancha, la humedad relativa, la velocidad de giro y la temperatura aplicadas en el torniquete. Emulsiones Las emulsiones se dividen, por su revelado, en las que este se ejerce con agua, y en las que precisan un procesado cido. A.- De revelado con agua El coloide ms caracterstico de este grupo es el alcohol polivinlico. Es un producto blanco que se obtiene por hidrlisis del acetato de polivinilo con sosa custica, dependiendo sus condiciones finales del grado de polimerizacin y el porcentaje de hidrlisis. En funcin del grado de polimerizacin se obtienen alcoholes de cadenas muy largas, que influyen en la viscosidad del producto. Segn el porcentaje de hidrlisis, los alcoholes obtenidos disponen de caractersticas de solubilidad y humectabilidad diferenciadas. Los alcoholes polivinlicos, a diferencia de los coloides naturales, tienen poca tendencia a ser atacados por bacterias y mohos y son menos sensibles a los cambios de temperatura y de humedad relativa. Tambin disponen, en presencia de bicromatos o diazos, de una elevada sensibilidad a la luz; endurecindose mucho e insolubilizndose totalmente. B.- De revelado cido El coloide ms caracterstico es la goma arbiga. Otros posibles son la dextrina, un almidn modificado y los derivados de la celulosa como las etilcelulosas, carboximetil celulosas, hidroxietil celulosas, la polivinil pirrolidina, etc.
B.4.2.- Torniquete vertical.
Sensibilizadores Los sensibilizadores ms habituales son los bicromatos y los compuestos diazo. El bicromato amnico es el ms utilizado, seguido del bicromato sdico, el cromato amnico y el bicromato potsico. Su alta solubilidad en el agua, permite grandes concentraciones en presencia del coloide sin que se produzcan cristalizaciones. Una proporcin sensibilizante posible es la solucin de bicromato al 10% en agua, que se mezcla al 5% con el coloide de la emulsin. Una pequea proporcin de hidrxido de amonio ayuda a la conservacin. Los bicromatos, como casi todos los compuestos crmicos, son perjudiciales por lo que es preciso evitar su contacto con la piel. Los derivados diazoicos compuestos con productos alifticos o aromticos, son capaces de endurecer la emulsin en presencia de la luz. Uno de los compuestos ms utilizados es una resina diazo condensada con formaldehdo en presencia de cloruro de zinc. Soluble en agua, se utiliza preferentemente con emulsiones basadas en el alcohol polivinlico. Ms inerte que los bicromatos, esta emulsin permite, guardar las planchas ya emulsionadas durante unos das, en debidas condiciones, sin que se produzca la reaccin negra. La reaccin negra se presenta por la reaccin de los sensibilizadores sobre la plancha, para reducirla es conveniente que la plancha no permanezca girando en el torniquete tras el secado de la emulsin. Otra reaccin, denominada reaccin metlica, es la del sensibilizador sobre el metal de la plancha. Las firmas manufacturadoras de planchas reducen estos efectos aplicando un tratamiento inerte de fosfatos, silicatos o similares sobre las planchas antes del emulsionarlas, para aislar el metal y evitar el intercambio de electrones. 3.- Insolado La insolacin es la operacin de exponer la plancha, ya emulsionada, a las radiaciones de una fuente luminosa durante un tiempo determinado; en esta exposicin una transparencia, positiva o negativa en funcin del proceso de la plancha, protege de la luz ciertas zonas de la plancha. La transparencia debe de estar en perfecto contacto con la emulsin, para lo que se utiliza una prensa de vaco que evite la formacin de bolsas y burbujas de aire entre ambos. Para que un buen contacto sea real es preciso que el diseo este sobre la cara del soporte de la transparencia que se situar sobre la emulsin, lo que obliga que est se dibuje al derecho si la impresin ha de ser directa; e invertida si la estampacin debe de realizarse por un mtodo indirecto u offset. En el proceso de insolacin deben de considerarse diversos factores: la reaccin que produce la luz, la sensibilidad espectral de la emulsin, la calidad de la luz y la cantidad de la luz.
Pag. 189
En las emulsiones sensibilizadas por bicromatos la reaccin fotoqumica es de reduccin. Aunque se conocen diversas teoras, estas coinciden en que el cromo sufre una reduccin, de una valencia 6 pasa a valencia 3. En el caso de los compuestos diazo se produce una descomposicin fotoqumica al recibir la luz, que rompe sus enlaces y se pierde como nitrgeno gaseoso. Otro caso es el de la fotopolimerizacin, que al no tener aplicacin en las planchas de hueco, se indicar al analizar las presensibilizadas de superficie. La frecuencia espectral de las emulsiones, la luz y sus cualidades, y el tiempo de exposicin por su importancia y complejidad, ms en su aplicacin fotolitogrfica de carcter artstico, se analizan en un apartado especfico. 4.- El revelado. Tal como se ha indicado los revelados pueden ser al agua o de carcter cido. En el revelado al agua, las emulsiones se basan en el alcohol polivinlico o productos sintticos similares. Sometida la plancha a un chorro de agua las zonas de emulsin que no han recibido la luz continan siendo solubles y desaparecen diluidas; frotar con una muequilla de algodn ayudar a eliminar los restos. Los posibles velos, producidos por un mal contacto en la insolacin, desaparecen aplicando una solucin al 5% de cido actico durante el revelado. Las zonas endurecidas B.4.3.- Insoladora vertical. por la luz se han vuelto insolubles. Finalizado el revelado la plancha es grabada. El revelado al cido se aplica sobre emulsiones basadas en coloides naturales y en algn caso de productos sintticos. El producto revelador es el mismo, el agua, pero al no endurecerse estas emulsiones lo suficientemente por efecto de la luz, su accin es contenida por la sal. El agua al verse obligada a diluir la sal pierde la fuerza para disolver el coloide de la emulsin. La sal generalmente utilizada es el cloruro de calcio, en una proporcin de 750 gr. por litro de agua. Se aplica este revelador durante un tiempo medio de 2 a 3 minutos, renovando varias veces la solucin. La temperatura interviene decisivamente; a 10C un litro de agua solo disuelve 650 gr. de sal, por lo que resulta un revelador dbil, es preciso calentarlo; a 30C es capaz de disolver 1.020 gr., es excesivamente agresivo, debe de enfriarse. Otro aspecto a tener en cuenta es la humedad relativa, una excesiva aade agua a la solucin, una muy baja la evapora; en ambos casos la concentracin cambia. 5.- Grabado Se denomina grabado a la accin de atacar, con una solucin cida, las reas descubiertas de la plancha que corresponden a la imagen. Las soluciones de grabado se presentan en el captulo Formulario Litogrfico. Pueden aplicarse, tambin soluciones de cido fosfrico y tnico en agua con presencia de cloruro clcico; aunque, la ms comn, est basada en el cido lctico en presencia de cloruro de calcio. Otro grabador utilizado en las planchas de aluminio es una solucin muy dbil de cloruro frrico. El producto grabador, en todo caso, debe de cubrir la totalidad de la plancha y atacar muy dbilmente durante dos a tres minutos produciendo una reduccin inapreciable del grano. Tras el grabado se lava profusamente la plancha y se seca. 6.- Retocado Se ejerce sobre las zonas de no imagen, para evitar el acceso a ellas de la laca, y el producto tradicionalmente utilizado es la goma arbiga acidificada con cido fosfrico. 7.- Lacado. La laca formar, al secarse la superficie impresora. Esta constituida por una o varias resinas disueltas en un disolvente y con un colorante incorporado que permita su visin. Debe de extenderse uniformemente formando una capa muy fina.
B.4.4.- Insoladora de volteo.
Pag. 190
8.- Entintado Se debe de recubrir toda la laca, que forma la imagen, con una capa de tinta que proteja a la primera de la accin de los decapantes de la emulsin y de las posteriores soluciones desensibilizadoras. Las caractersticas fundamentales de esta tinta de levantar, deben de ser su resistencia a los decapantes y cidos, y su facilidad de eliminacin para ser sustituida por la tinta de impresin. Esta tinta de levantar, terminada su aplicacin, debe de secarse con polvos de talco. 9.- Decapado En esta operacin se elimina la emulsin endurecida por la luz en la insolacin. Su proceso es diferente para las emulsiones de revelado al agua o cido. En las emulsiones de revelado al agua, de alcohol polivinlico, tradicionalmente se ha utilizado un sistema de doble decapaje. Un primer bao en una solucin de permanganato potsico, producto muy oxidante, durante un minuto para quemar las cadenas de alcohol polivinlico. La emulsin quedar teida de color marrn por la formacin del bixido de manganeso. Se lava y se aplica una solucin de metabisulfito potsico, hidroquinona en un medio cido, para el cual, se utiliza el fosfrico. Eliminados los restos de emulsin se vuelve a lavar en profundidad. Debido al carcter antagnico de las dos soluciones decapantes, es preciso lavar muy profundamente la plancha, y la cubeta, en el intermedio y utilizar cepillos diferentes para cada una. Actualmente la industria proveedora de productos de artes grficas suministras productos decapantes para emulsiones de alcohol polivinlico. Este nico producto, menos agresivo, se aplica dos veces para asegurar su actuacin. Las Emulsiones de revelado al cido se eliminan con una solucin de cido fosfrico al 5% aplicada con un cepillo. Tambin suele realizarse, dejando un tiempo en remojo la plancha y cepillndola posteriormente con agua caliente. 10.- Preparacin La funcin de la preparacin es desensibilizar la plancha para potenciar el carcter hidrfilo de las zonas de no imagen. Para ello se utilizan las mismas soluciones, a base de goma arbiga o celulsica y cido fosfrico; y con las mismas precauciones que para las planchas desnudas o vrgenes, analizadas en los captulos anteriores. 11.- Engomado Retirada la solucin desensibilizadora con agua y la plancha seca, se protege con una capa fina de goma arbiga quedando lista para la impresin. Planchas polimetlicas de sistema hueco Estas planchas se suministran protegidas por una capa de goma arbiga, que es preciso eliminar con agua y un reductor cido. La emulsin utilizada es de revelado al agua basada en el alcohol polivinilico, que debe de aplicarse con pocas revoluciones en el torniquete por la baja rugosidad de la plancha. Tras la insolacin y el revelado se aplica un endurecedor sobre la emulsin restante, todava hmeda, que aumenta los grupos cidos del alcohol polivinlico anclndolo mejor al soporte. Seca la plancha es retocada en las zonas en que no se desea sea alterado el cromo, las de no imagen, siendo posible el uso de retocadores de solucin acuosa, pero no lacas que seran disueltas por el grabador. Seco el retoque, la plancha es grabada. Hasta el grabado, de observarse algn error, la plancha es recuperable. El grabador del cromo se basa en el cido B.5.1.- Cmara de artes grficas vertical. clorhdrico; pero antes de su aplicacin se distribuyen unos polvos cuya funcin es detectar la humedad, secarla y acelerar el proceso de mordido, por lo que uno de sus componentes es el zinc. La proporcin aplicada de estos polvos no debe de ser excesiva pues consumiran la solucin grabadora. Los grabadores contienen grandes cantidades de sales disueltas para evitar que el agua se disocie del cido y este muerda la capa de encrfila de cobre, por lo que los ms convenientes son los de alta densidad (1,800-1,900). El tiempo de grabado debe de ser inferior a los cinco minutos para evitar un afinamiento del punto y una mayor tendencia al engrasamiento. El decapaje de la emulsin endurecida de alcohol polivinlico se realiza con los criterios previamente descritos, siendo posible el retoque de las zonas blancas con la adicin de cromo en una accin electroltica puntual. Debe de realizarse un entintado previo a la estampacin, con productos especficos, pues el cobre es lento en su engrasamiento. Tras ello la plancha se engoma y est lista para la impresin.
Pag. 191
B.5.-
Sistema a nivel.
Este sistema surgi al final de la dcada de 1960, y se basa en la utilizacin de planchas que no precisan de mordido o grabado para que la laca se incorpore a ellas. La laca se filtra entre los microporos del metal cuando este ha sido tratado, despus del revelado, con un limpiador que ha eliminado todos los restos de emulsin. Las planchas utilizadas son de aluminio cromado u oxidado, producidas en ambos casos por electrlisis. Aluminio cromado Las planchas de aluminio cromado utilizan habitualmente emulsiones de revelado al agua. Como la rugosidad de la capa de cromo es inferior a la del aluminio; a igualdad de revoluciones por minuto del torniquete, la capa de emulsin resultante ser inferior. El revelado con agua se ayuda del frotado suave con un algodn o muletn empapado. Una ltima aplicacin de cido actico apoya la apertura de puntos y la eliminacin de velos. Si la emulsin, sus colorantes fundamentalmente, lo permiten se termina el revelado con alcohol para abrir el poro y permitir una mayor adherencia de la laca. Tras el lacado el proceso sigue los mismos pasos, y caractersticas, que en el proceso en hueco.
B.5.2.- Fotolito de lnea positivo.
Aluminio oxidado Las planchas recubiertas de xido de aluminio, pueden ser de tipo compacto o microporoso. Las de carcter compacto utilizan emulsiones de revelado cido, manteniendo el proceso de las planchas de sistema hueco. Es preciso racletear muy bien el revelador y evitar cualquier resto de humedad tras el revelado. El grabado es muy delicado, y su funcin es abrir el grano del oxido, pues en presencia de excesiva humedad puede atacar la emulsin; por ello el posterior lavado debe de ser muy rpido y eliminar, tras secar la plancha, la humedad residual con alcohol antes del lacado que debe de ser muy uniforme. Las de xido de aluminio microporoso utilizan emulsiones sintticas de revelado al agua, con colorantes que no reaccionen con el xido de aluminio. Tras el revelado se les aplica un limpiador especfico y se lava aadiendo alcohol al agua en la ltima fase. En el lacado deben de tenerse las mismas precauciones que con las planchas de aluminio cromado. El resto del proceso es igual al de las planchas ya descritas. B.6.Planchas de superficie.
En un principio en el sistema de superficie se utilizaron, tanto sobre piedra como sobre plancha litogrfica, emulsiones de albmina, cola de pescado, casena etc. sensibilizadas con bicromatos. Actualmente las planchas presensibilizadas y de Wipe-On, positivas y negativas, utilizan sobre soporte de aluminio anodinado o cromado emulsiones de resina con compuestos diazoicos y fotopolmeros. Pueden distinguirse dos grupos entre las planchas de superficie en base al carcter de su zona impresora: las de resina y las de metal. A. Superficie impresora de resina. Dentro de estas planchas suministradas presensibilizadas por el fabricante se distinguen las positivas y las negativas. La emulsin sensible se aplica en la fbrica a base de una cortina fluida o por rodillos sobre bobinas de metal (aluminio micrograneado, aluminio anodizado o aluminio cromado) que luego son cortadas al tamao de plancha deseado; de forma que se establezca una capa fina e igualada, manteniendo, al mismo tiempo, uniformidad entre las diversas fabricaciones para garantizar una homogeneidad en su uso. Las planchas presensibilizadas positivas parten de una transparencia positiva para realizar la copia impresora; las zonas que reciben la luz son disueltas por
B.5.3.- Fotolito tramado positivo.
Pag. 192
el revelador, y las zonas que no la reciben forman la mancha impresora. Este es el proceso, que sobre soporte de plancha de aluminio anodizado, ms se utiliza para la estampacin de carcter artstico, ya sea por medios de impresin directa o indirecta u offset. Este proceso se analiza en un apartado de este captulo, profundizando en las capacidades expresivas de diversos medios de dibujo. Las planchas presensibilizadas negativas, parten para la copia de una transparencia negativa; de forma que, las zonas de emulsin endurecida por la luz suponen la mancha impresora. Planchas presensibilizadas positivas La emulsin utilizada en las planchas presensibilizadas positivas es un derivado del xido de diazo, en el que, por efecto de la luz se produce una reaccin de descomposicin fotoqumica. A determinada longitud de onda, la luz destruye el grupo diazo formando un derivado del indenio que es soluble en el revelador. Un compuesto tpico de xido de diazo, tiene sensibilidad mxima a una longitud de onda de la luz de 415 nanmetros; perdiendo la reactividad, como los bicromatos, a partir de los 500, lo que permite que sean trabajadas sin reservas bajo luz amarilla. Junto al xido de diazo estas emulsiones incorporan resinas como refuerzo, y colorantes para permitir un buen contraste y facilitar el retoque. El revelador esta compuesto por productos B.5.4..- Plancha presensibilizada positiva. alcalinos y, generalmente, se aaden sustancias preparantes para proteger las reas hidrfilas que forman los blancos de la imagen. El revelador, habitualmente, se suministra por el fabricante concentrado, debiendo diluirse segn sus indicaciones. Se aplica vertiendo la cantidad de revelador precisa, en funcin de la superficie de la plancha (aproximadamente 125 ml/m2), directamente sobre la plancha y extendiendo rpidamente el producto con una muequilla de algodn, o un muletn, suaves y secos. La imagen aparece paulatinamente y el revelador queda teido. Se retira, con un enjuagador, el revelador agotado y vuelve a revelarse, vertiendo la misma cantidad de revelador y aplicndolo con una nueva muequilla de algodn, o muletn, no contaminados. Tras el revelado la plancha se lava con abundante agua por sus dos caras y se seca. No debe mojarse la plancha en ningn momento del proceso, pues destruye la accin del revelador; caso de que ocurra, la plancha se lava completamente, se seca y se contina con el revelado. El control de la calidad de la copia de la transparencia en la plancha viene determinada por diversos factores. Uno bsico es un buen contacto en la prensa de vaco, por lo que la cara de dibujo de la transparencia debe de estar en contacto con la emulsin de la plancha; ello obliga a prefijar si la impresin ser directa, dibujo en el mismo sentido; o transferida u offset, dibujo invertido lateralmente. Un factor principal, es el control de la insolacin. Una exposicin excesivamente alta afinar la imagen haciendo perder partes del dibujo, una baja la empastar y puede crear velos. La industria parte de originales fotomecnicos de densidad uniforme; pero la aplicacin de carcter artstico permite utilizar la latitud de la emulsin para crear los efectos deseados. Se parte de la base de que la luz que atraviesa la transparencia es inversamente proporcional a su opacidad Otro factor es la fuerza y el tiempo de actuacin del revelador. En funcin del soporte, y por la posible accin del revelador sobre el metal, puede ser preciso fijar la imagen, en sus zonas blancas, con una preparacin desensibilizante. Este es el caso de las planchas de aluminio micrograneadas, para lo que se utilizan las mismas formulaciones que cuando estas son vrgenes o desnudas. Las planchas de aluminio anodizado no precisan, generalmente, preparacin; pero puede ser conveniente aplicar un producto para la limpieza de engrases, comnmente llamado leche de burra, lavar, secar y engomar la plancha. Como la emulsin, que define la mancha de la imagen, sigue siendo sensible a la luz es preciso protegerla si la impresin no es inmediata; para ello, se entinta con tinta de levantar, se entalca y engoma. El retoque de las planchas presensibilizadas positivas puede realizarse para eliminar la emulsin y el velo provocados por manchas de los adhesivos de montaje, puntos indeseados, etc.; esto se realiza con disolventes compuestos en una pasta gelatinosa que evita su dispersin; es preciso que no ataquen la imagen deseada y lavar posteriormente la plancha con abundante agua. Tambin es posible aadir emulsin con rotuladores especiales. Planchas presensibilizadas negativas. Son, tambin, planchas presensibilizadas; pero es la emulsin endurecida por la luz la que forma la mancha impresora. De poca aplicacin industrial en Europa, por las dificultades que ofrece el montaje en negativo ante el hbito de realizarlo en positivo; es muy utilizada en USA y el mbito anglosajn, por la posibilidad que ofrece de retoque en la pelcula y la facilidad de pasado de la plancha. Para su aplicacin artstica ofrece la dificultad de la confeccin manual de la transparencia en negativo, que en la prctica obliga a la reproduccin fotomecnica de un original.
B.5.5.- Plancha presensibilizada negativa.
Pag. 193
B.5.6.- Fotolito de lnea negativo.
Las emulsiones utilizadas, de tipo directo, estn compuestas fundamentalmente por compuestos de diazo o por fotopolmeros. Algunos compuestos diazoicos tratados con formaldehdo en presencia de cloruro de zinc, producen resinas fotosensibles, que se endurecen a la luz y adquieren gran encrofilidad. Al ser estos compuestos muy activos con gran cantidad de sustancias, incluidos los metales, las planchas deben de protegerse con tratamientos de superficie. La sensibilidad a la luz de estos compuestos es mxima en la longitud de onda de los 410 nanmetros. El revelador contiene una gran cantidad de agua y una laca, o resina, diluida para aumentar la encrofilidad de la emulsin endurecida, y se aplica frotando en crculos. Como en todas las matrices fotolitogrficas la exposicin es crtica, y aunque un abuso no modifica su calidad, puede dificultar la adherencia de la laca al diazo por su excesivo endurecimiento. Las emulsiones de fotopolmeros, se denominan as, por que sus partculas elementales, nanmeros, producen por efecto de la luz cadenas qumicas ms largas o polmeros. Su mayor sensibilidad a la luz se sita a los 315 nanmetros la mxima, bajando posteriormente, para adoptar otro punto alto a los 425 nanmetros. Sus reveladores, de carcter sustractivo, estn compuestos por disolventes de la emulsin no reaccionada por la luz; pero su agresividad puede daar las zonas de imagen, por lo que es preciso lavar la plancha inmediatamente tras el revelado. El retoque entraa muchos riesgos y se ejerce con disolventes especficos, rascadores de fibra de vidrio, y gomas de borrar duras. Las planchas presensibilizadas negativas suelen ser entintadas, tras el revelado, para estudiar la calidad de la copia y proteger la emulsin de las posibles preparaciones, pues la luz no acta sobre esta ya endurecida. Con el engomado se finaliza el proceso. B. Wipe-On El Wipe-On es un sistema de planchas fotosensibles negativas en el que el emulsionado se ejerce manualmente. Este sistema puede aplicarse sobre una amplia gama de soportes, aunque esta especialmente recomendado para planchas de aluminio qumicamente tratadas y las de aluminio anodizado. La emulsin se prepara disolviendo un diazo especial en un disolvente adecuado. Se presenta slido y con color verde-azulado, debiendo guardarse al abrigo de la luz y mejor en un frigorfico. Se aplica sobre la plancha con una esponja en varias pasadas longitudinales para igualar la capa, y se seca con la ayuda de un ventilador para evaporar los disolventes. La sensibilidad espectral es la misma que la de las planchas presensibilizadas negativas a base de sales diazoicas; por lo que, se siguen los mismos parmetros en la insolacin. El revelador disuelve las zonas no endurecidas por la luz, pudiendo ser el mismo que el de las planchas negativas. Tras el revelado se retoca, levanta y engoma la plancha, quedando lista para su impresin.
B.5.7.- Fotolito tramado negativo. C. Bimetlicas
La capacidad encrfila del cobre se utiliza en diversas planchas como superficie impresora. En algunos procesos, sobre una plancha de aluminio elaborada por sistemas tradicionales, despus del grabado y bien eliminado este, se deposita una delgada pelcula de cobre. El producto lleva una sal de cobre que en una reaccin de oxidacin-reduccin se fija sobre el aluminio desnudo. Este proceso puede realizarse manualmente o por electrlisis. Tambin se presentan planchas bimetlicas de acero inoxidable-cobre y cromo-cobre, siendo las ms habituales las de aluminio-cobre, presensibilizadas.
Pag. 194
Su proceso es semejante al de las planchas presensibilizadas positivas ms comunes. Insolada y revelada la plancha el cobre queda al descubierto; bien lavada y seca se graba con una solucin que muerde el cobre y no ataca al oxido de aluminio. Retocada, preparada, levantada y engomada la plancha queda lista para la estampacin.
7.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones.

Las emulsiones sensibilizadas reaccionan de diferente forma a la accin de la luz. En los bicromatos se establece una reduccin fotoqumica, en la que el bicromato y la materia coloidal oxidable se descomponen, a travs de complicadas reacciones, en cromatos neutros y un cromato crmico, el cual posteriormente vuelve a descomponerse en cido crmico y xido crmico verde. El cromo se ha reducido, de una valencia 6 ha pasado a disponer de valencia 3. Los sensibilizadores diazos actan por descomposicin fotoqumica; la luz destruye los enlaces del grupo, que se pierden como nitrgeno gaseoso. Con las emulsiones basadas en el alcohol polivinlico se produce una fotopolimerizacin. Los nanmeros del compuesto producen, por efecto de la luz, largas cadenas de eslabones o fotopolmeros. Las emulsiones fotosensibles solo reaccionan a determinadas frecuencias de luz. El comportamiento de C.1.- Longitud de onda de diversos colores. la luz se explica en la teora ondulatoria de las radiaciones electromagnticas; de forma que la transmisin del sonido y de la luz, como manifestacin de energa, solo se manifiestan por la longitud de sus ondas. La longitud de onda se establece por los circuitos oscilantes que produce una radiacin, y se mide por la distancia entre las crestas, o valles de esta fluctuacin. Como unidad de medida de la longitud de onda de la luz se utiliza el nanmetro y el ngstrom. El nanmetro, o milimicrn, corresponde a la millonsima parte de un milmetro, y un ngstrom a su diezmillonsima parte. Longitudes de onda de diversas radiaciones electromagnticas: Radiofnicas, onda larga.......................................................................................................... ms de 100 metros. Ondas cortas de radio, televisin y radar .......................................................entre 100 metros y 1 centmetro. Radiaciones calorficas e infrarrojas.........................................................entre 1 milmetro y 750 nanmetros. Luz visible .................................................................................................................. entre 750 y 395 nanmetros. Radiaciones ultravioleta ........................................................................... entre 395 nanmetros y 50 angstrom. Rayos X ..............................................................................................................................entre 50 y 0,1 angstrom. Rayos gamma............................................................................................................... entre 0,1 y 0,001 angstrom. Grficos que expresan la sensibilidad espectral de diversas emulsiones:
C.2.- Sensibilidad espectral de la goma bicromatada.
C.3.- Sensibilidad espectral de las sales diazoicas.
En el caso de las emulsiones de goma bicromatada se ha observado que un pH ms cido aumenta la sensibilidad de la mezcla. La adicin de amoniaco, generalmente de 10 a 15 cm3 por litro de emulsin, permite su conservacin durante ms tiempo sin alteraciones; guardada en recipientes opacos, sin contacto con el aire y en lugar fresco. El amoniaco alcaliniza el pH de la emulsin, pero al aplicarla sobre la matriz se evapora con el agua recuperando, la goma, la mayor parte de su sensibilidad.
Pag. 195
C.4.- Sensibilidad espectral de los fotopolmeros.
C.5.- Sensibilidad espectral del xido de diazo.
7.D.- Fuentes de luz.

La insolubilizacin de las emulsiones se efecta, casi en su totalidad, por la accin que realizan las radiaciones ultravioletas, violetas y azules de la luz; estas radiaciones se denominan radiaciones actnicas. Las radiaciones ultravioleta son peligrosas para la vista. En la luz natural o artificial se distinguen dos propiedades: La intensidad o claridad, y el actinismo o poder qumico. Intensidad La intensidad es la potencia luminosa de un foco de luz y se mide en candelas. Una candela es 1/60 de la potencia emitida por un centmetro cuadrado de un cuerpo negro a la temperatura de fusin del platino (1.770C). El flujo luminoso es la cantidad de energa visible emitida por un foco de luz en una unidad de tiempo. Su unidad es el lumen; que es igual al flujo luminoso emitido en un estereorradin por una fuente luminosa puntual uniforme, de una candela de intensidad y situada en el vrtice del ngulo slido. El metrol es la unidad de cantidad de luz, equivalente a la cantidad de luz radiada durante una hora por un flujo de un lumen. La iluminacin es el flujo luminoso recibido por una superficie. Su unidad, el lux, corresponde a la luz recibida por un metro cuadrado de superficie a la aplicacin de un flujo de un lumen a un metro de distancia. La iluminacin se disminuye al aumentar la distancia, en relacin a cuatro veces por el doble de la distancia.
D.1.- Intensidad lumnica. Relacin entre la distancia y la intensidad de la luz.
Actinismo El poder actnico de una fuente de luz est en relacin con la temperatura de color. La temperatura de color se expresa con la temperatura absoluta, en grados Kelvin. Corresponde a la temperatura centesimal aumentada en 273; 100C son igual a 373K. Cuanto ms elevada es la temperatura las radiaciones emitidas son de longitud de onda ms corta, ms rica en rayos violeta y ultravioleta. As un slido a 250C emite radiaciones infrarrojas; hacia los 500C empiezan las rojas; aumentando ms la temperatura se inician sucesivamente las verdes, azules-violeta y a partir de los 1800C comienzan a emitirse las radiaciones violeta y ultravioleta. Tal como se ha planteado en el apartado anterior la actividad de las emulsiones fotolitogrfica es de mxima eficacia en el lmite de las radiaciones ultravioleta, a los 210 milimicrnes; disminuye despus hasta 325 y se eleva a 355 nanmetros, dentro de los ultravioletas; para descender hasta los 580 milimicrones en el amarillo. La zona de mxima actividad fotolitogrfica se encuentra entre los 355 y 425 nanmetros. A. Fuentes lumnicas. La luz natural, que posee una accin actnica notable, fue la primera empleada; pero su inestabilidad decidi la bsqueda de focos artificiales. Las lmparas inicialmente utilizadas fueron las de arco voltaico de carbn, pero su peligrosidad, produccin de humos y suciedad, la han ido retirando. Actualmente son ms utilizadas, y en funcin de la necesidad de uso, las de luz de xenn, vapor de mercurio, vapor de mercurio halogenado, y tubos fluorescentes superactnicos.
Pag. 196
Grficos que expresan la emisin espectral de diversas lmparas:
D.A.1.- Frecuencia de luz de las fluorescentes actnicas.
D.A.2.- Longitu de onda de la luz halogenada.
D.A.3.-Frecuencia de la lmpara de vapor de mercurio.
D.A.4.- Frecuencia de la luz de xenn.
Emisores de luces puntuales y tubulares La luz puntual es la emitida por una lmpara con cabeza de pera; xenn, vapor de mercurio, incluso las pequeas lineales, como las halgenas; estos focos precisan, para que la intensidad de luz sea uniforme, que la distancia entre el punto emisor y la plancha sea algo superior a la diagonal de esta. La luz emitida por tubos fluorescentes, al no producir prcticamente calor, permite que la distancia entre la fuente y la superficie de insolacin sea pequea; reduciendo el tiempo de exposicin. La falta de concentracin de esta fuente de luz dificulta la insolacin de trabajos de gran finura; para minimizar este efecto los tubos se sitan a una distancia de 8 cm. entre sus ejes, y la superficie del nivel de contacto entre transparencia y plancha a 11 cm. del plano a los ejes de los tubos. Las insoladotas con tubos fluorescentes precisan de un obturador o un condensador que permita el encendido de todas las lmparas al mismo tiempo.
D.A.5.- Relacin entrela diagoal de la superficie a insolar y la distancia entre esta y una fuente de luz puntual
D.A.6.- Distancia entre la superficie de insolacin, y entre las fuentes de luz en una insoladora de luz tubular.
Pag. 197
B.-
Control de la exposicin.
Controlar la exposicin por el tiempo trascurrido en ella presenta ciertas dificultades, la mayor es que las lmparas con el tiempo reducen su capacidad de producir una intensidad lumnica; por ello, es preferible el uso de integradores de luz. Estos integradores se componen de una clula fotoelctrica y un filtro para que midan las radiaciones ms prximas posibles a la longitud de onda ultravioleta precisa por la emulsin utilizada. Las prensas de insolacin actuales inician su proceso realizando el vaco automticamente; realizado este, encienden el foco de luz que va adquiriendo intensidad paulatinamente, y cuando el integrador de luz ha medido la cantidad de radiacin programada apaga la lmpara, poniendo en accin un ventilador que la refrigera. La lmpara no podr volver a encenderse hasta que est fra, para asegurar su durabilidad. Una prensa de insolacin, que puede fabricarse, debe de reunir las siguientes caractersticas: un sistema de vaco que asegure el contacto entre la transparencia y la plancha, una fuente de luz con la radiacin espectral prxima a la de la sensibilidad de la emulsin, y un sistema fiel de medicin de la exposicin recibida. Prdida y ganancia de punto La luz no incide perpendicularmente sobre la superficie de insolacin, y muchos rayos son reflejados por las paredes de la insoladora, por lo que, respecto a la transparencia, una exposicin reducida aumentar la mancha de la copia en la plancha; y una excesiva la reducir; ms, si el contacto no es el preciso. La ilustracion indica estas consecuencias.
D.B.1.-A: Ganancia de punto, B: Perdida de punto.
D.B.2.-Cua de grises para el clculo de la exposicin.
Calculo del tiempo de exposicin La industria parte de transparencias en que el grado de densidad de las zonas opacas de la transparencia es uniforme e igual entre la diversidad de trabajos a pasar, o copiar, en la plancha. En el caso de las transparencias positivas, las zonas transparentes pueden encontrar diferentes capacidades de transmisin en funcin del montaje en el astraln y los adhesivos; estas circunstancias se minimizan realizando un 2, 5, o en algn caso hasta el 10 %, de la exposicin con luz difusa. Para ello se sita a unos 2 o 3 cm. de la superficie de insolacin una pelcula traslucida, no transparente, que obligue a una incidencia oblicua de los rayos de luz. La exposicin se calcula realizando una tira de pruebas, para lo cual, se van tapando zonas sobre el cristal D.B.3.- Tira de pruebas. del plano de insolacin a intervalos prefijados sin apagar la fuente de luz. Lo habitual es realizar una primera tira de prueba con amplia variacin entre las unidades de luz recibidas en cada zona; y una segunda, con menores escalas, para ajustar la insolacin precisa. Tambin es posible realizar la tira de pruebas en sentido contrario; realizar una exposicin mnima, e ir tapando zonas para ampliar la insolacin. Los fabricantes de productos para la industria de las artes grficas producen unas cuas con una escala de 21 valores de gris en tono continuo. La densidad ptica es el logaritmo del inverso de la capacidad de transmisin, en el caso de medidas densiomtricas de transparencias, o el logaritmo del inverso de la reflactancia de una superficie opaca. Siendo la densidad de la mxima transparencia 0,00, y la de la mxima opacidad 3,00; estas cuas establecen sus valores de gris escalados en valores de 0,15 a cada paso. Esta escala nos permite controlar, en el revelado, el punto de densidad donde la emulsin ha sido debidamente endurecida. Otras cuas de grises, estas tramadas porcentualmente, en escalas del 5 10 %, segn fabricantes, permiten analizar la perdida o ganancia de punto. Para la aplicacin artstica de la fotolitografa el control de la exposicin debe de ser muy exacto, y en funcin de la latitud de la emulsin. En una misma transparencia es posible encontrar medios de dibujo que precisan de exposiciones diferentes, pero deben de situarse lo ms alejados posible para poder ser apantallados. Lo que parece ms conveniente es disponer de una muestra de los diversos medios de dibujo aplicados en la transparencia, las planchas copiadas a diversas cantidades de luz en la insoladota a utilizar, y las pruebas estampadas.
Pag. 198
7.E.- El proceso fotolitogrfico sobre plancha metlica presensibilizada positiva.

En este apartado se establecen los procedimientos de insolacin, revelado y preparacin para la impresin de una plancha de aluminio, con microgramo y anodizada, presensibilizada positiva; a partir de una transparencia realizada manualmente. Esta plancha dispone de algunos de los medios de dibujo que se presentan en un prximo apartado, de este mismo captulo, como anlisis de algunas de las capacidades expresivas del proceso fotogrfico para la realizacin de la matriz litogrfica. Al ser las insoladoras y las fuentes de luz muy diversas, es preciso experimentar los tiempos, o unidades de luz precisas para la insolacin, en cada caso.
E.1.- Insoladora de volteo con el marco abierto.
E.2.- Luz halgena. E.4.Tal como se ha comentado anteriormente, las transparencias pueden ser realizadas por medios fotomecnicos, lo que habitualmente utiliza la industria, o ejecutadas por medios manuales. Segn los medios de dibujo a utilizar se realiza el diseo sobre acetato, astraln de montaje, o papel polister. Estos papeles pueden reutilizarse limpindolos con los disolventes adecuados, excepto en el caso de haber usado rotuladores permanentes El acetato dispone de una mayor capacidad de transmisin de la luz, pero ofrece dificultades a la adherencia de muchos medios de dibujo. Su superficie no porosa y lisa impide que lpices, tizas y dems medios secos sean retenidos. Los medios lquidos no se adhieren y tienden a concentrarse sobre ellos mismos; puede reducirse esta tendencia, en el caso de opacadores, pinturas acrlicas y pigmentos o partculas suspendidas en ltex, limpiando la grasa de la superficie del acetato con alcohol y polvos de talco. Si se sitan con facilidad los rotuladores permanentes, que en el caso de ser inactnicos ofrecen una opacidad total El papel polister puede estar granulado por una o dos de sus caras, sobre este grano cualquier medio de dibujo se adhiere con firmeza; pero, la capacidad para la transmisin de la luz es un 10 % menor, aproximadamente, al acetato, por lo que requiere de una exposicin mayor. Tambin puede utilizarse como soporte papel vegetal, pero se arruga con los medios lquidos Sobre la transparencia se incluyen las cruces de registro y los medios de control, cuas etc., precisos en cada trabajo. E.5.En la prensa de vaco, sobre la plancha se sita la transparencia con los medios de dibujo en contacto con la emulsin para evitar la posible perdida de punto.
E.3.- Mandosa de vaco y exposicin.
E.4.-Transparencias sobre papel poliester.
E.5.- Colocada la plancha sobre la prensa de vaco, situar la transparencia con la cara de dibujo sobre la emulsin de la plancha presensibilizada.
Pag. 199
E.6.- Cerrar la prensa de vaco.
E.7.- Ejercer el vaci. E.8.La exposicin precisa para la insolacin se calcula previamente para los diversos medios de dibujo generalmente utilizados en el taller, por medio de tiras de pruebas realizadas tal como se describe en el apartado precedente. Es posible que un trabajo determinado, por sus caractersticas precise asegurar la cantidad de luz necesaria; para ello se realizan tiras de prueba especficas. Est tambin indicado que es posible realizar exposiciones parciales, apantallando aquellas zonas que lo precisan con una cartulina negra opaca adherida sobre el cristal de la prensa de vaco. Para evitar trabajo de retoque es posible ejercer de un 2 a un 5% de la exposicin con luz difusa, pero puede actuar reduciendo los puntos ms sutiles. Para ello se adhiere al marco de la presa, a 2 cm. del cristal, un papel traslucido durante esa exposicin parcial. E.9.Retirada la plancha de la prensa de vaci y situada sobre una cubeta se vierte, sobre ella, la cantidad de revelador precisa, indicada por el fabricante en cc. por superficie de plancha. El revelador puede estar ya diluido o concentrado, en este caso se diluye en la proporcin necesaria, indicada en la etiqueta del recipiente. E.10.- Con prontitud se extiende con una muequilla de algodn, muletn, o esponja, especfica para este uso, el revelador por toda la superficie de la plancha insistiendo hasta que la imagen sea visible. E.11.- Con una rasqueta de goma, o enjuagador, previamente untado su filo en el revelador de una esquina de la plancha para evitar ralladuras se retira el revelador ya consumido. La plancha no debe de mojarse con agua, pues esta impide la accin del segundo revelado.
E.8.- Insolar.
E.9.- Retirar la plancha y verter revelador.
E.10.- Extender rapidamente el revelador y revelar.
E.11.- Retirar el revelador.
Pag. 200
E.12.- Verter reveladoe por segunda vez. E.13.- Realizar un segundo revelado, con las mismas precauciones mantenidas en el primero, asegurar la eliminacin de posibles velos por restos de emulsin. E.14.- Se lava profundamente la plancha por ambas caras, para evitar que restos de la emulsin revelada puedan quedar sobre la plancha y secarse en ella; ello producira manchas y velos durante la estampacin. Seca la plancha es posible imprimirla seguidamente sin ms tratamientos, pero engomarla facilitar la edicin. Seca la goma, retirarla con agua, y bien enjuagada aplicar un limpiador de engrases de plancha en la impresin (en argot leche de burra) durante unos treinta segundos y lavarlo, todo ello antes de iniciar la estampacin. Como sigue actuando la luz sobre la emulsin, sensibilizndola y debilitndola ante ciertos qumicos; si la impresin no es inmediata, es conveniente entintar la plancha con tinta de levantar y engomarla. Al iniciar la estampacin se retira la goma con agua y con la plancha hmeda tinta con limpiador de engrases plancha en maquina. Lavado este producto se inicia la estampacin. E.15.- La impresin puede realizarse en prensa directa o en prensa de transferencia u offset. Tal como se ha indicado en un apartado anterior; en el primer caso, el diseo se realizar en el mismo sentido en que se desea la imagen de la estampa, para una estampacin indirecta u offset la imagen se dibuja invertida lateralmente. La razn, en ambos casos, est en la necesidad de mantener en contacto el diseo y la emulsin de la plancha en el pasado. Las siguientes imgenes describen superficialmente la estampacin offset, analizada ms profundamente en el captulo Estampacin Litogrfica.
E.13.- Realizar un segundo revelado.
E.14.- Lavar profundamente ambas caras y engomar.
E.15.- Situar la plancha en la prensa sacapruebas offset.
E.16.- Retirar la goma, limpiar y humedecer.
E.17.- Entintar con tinta de estampacin.
Pag. 201
E.18.- La plancha entintada.
E.18.- El caucho de transferencia imprimiendo.
7.F.- Medios de dibujo fotolitogrficos.

En este apartado se analizan diversos medios de dibujo realizados sobre papel polister, insolados sobre planchas presensibilizadas positivas e impresos por transferencia en prensa sacapruebas de offsett. F.1.Tcnicas secas.
En este tema se presentan pruebas realizadas con medios secos, bolgrafo, y rotuladores de diverso tipo, grosor y carga de tinta. Los medios secos son lpices y barra de grafito, lpices, barras y tabletas de difuminados litogrficos, Barras de cera, lpices estticos para ojos, barras de labios y de maquillaje, etc.
F.1.1.- Lpiz litogrfico n 5 copal.
F.1.2.- Lpiz litogrfico n 3.
F.1.3.- Lpiz litogrfico n 1
F.1.4.- Lpiz de grafito 2B.
Pag. 202
F.1.7.- Barra de grafito 6B.
F.1.8.- Frotage de lpiz de grafito 6B sobre una moneda.
F.1.9.- Barra litogrfica n 5.
F.1.10.- Barra litogrfica n 3.
F.1.11.- Barra litogrfica n1.
F.1.12.- Barra de cera negra.
F.1.13.- Tableta de difuminados n 4.
Pag. 203
F.1.14.- Tableta de difuminados n 2.
F.1.15.- Tableta de esfuminados n0.
F.1.16.- Lpiz de color naranja.
F.1.17.- Bolgrafo nrgro.
F.1.18.- Bolgrafo azul.
F.1.19.- Rotulador de punta calibrada.
F.1.20.- Rotulador de punta fina.
F.1.21.- Rotulador marcador.
Pag. 204
F.1.22.- Rotulador grueso.
F.1.23.- Rotulador con exposicin alta.
F.1.24.- Lpiz de ojos.
F.1.25.- Barra de labios.
F.1.26.- Barra de maquillaje 1.
F.1.27.- Barra de maquillaje 2.
F.1.28.- Barra de tiza blanca.
F.1.29.- Tiza roja.
Pag. 205
F.2.-
Tintas.
En esta tema se presentan muestras realizadas a pincel, pincel seco, palillos, bastoncillos, etc. de tinta china, tempera, tintas de dibujo litogrfico, etc. En el caso de la tempera se muestran tambin dos pruebas de aguadas. El ajuste de la exposicin permite que los valores tonales de algunos medios de dibujo queden quemados, o por el contrario se expresen como mancha y en algn caso con cierta semejanza a un medio tono. Las experiencias estn realizadas con tintas negras; pero la utilizacin de tintas de color presentara efectos diferentes, por el filtraje diferente que cada uno de ellos realizara de la radiacin ultravioleta. El amarillo permitira el paso de la luz, el violeta absorbera parte.
F.2.1.- Tinta china aplicada con palillo dental.
F.2.2.- Pincel seco de tinta litogrfica seca en lata 1.
F.2.3.- Pincel seco de tinta litogrfica seca en lata 2.
F.2.4.- Pincel seco de tinta litogrfica lquida.
F.2.5.- Pincel seco con tinta de levantar.
F.2.6.- Tempera aplicada con palillo dental.
F.2.7.- Tempera en pincel seco.
Pag. 206
F.2.8.- Tempera aplicada con bastoncillo de algodn.
F.2.9.- Tempera aplicada a pincel.
F.2.10.- Aguada de tempera 1.
F.2.11.- Aguada de tempera 2.
F.2.12.- Manchas de tinta de levantar. F.3.Aguadas.
F.2.13.- Tintas de impresin.
Las aguadas realizadas con los medios de dibujo litogrfico tradicionales, disueltas en agua u otros disolventes, en el mismo sentido que las analizadas en su aplicacin sobre piedra y plancha litogrficas desnudas, permiten obtener efectos especficos y la apreciacin visual de valores tonales por la mayor o menor concentracin de puntos. Como en todos los medios aplicados sobre plancha fotolitogrfica el ajuste de la exposicin determinar los efectos logrados y fundamentalmente la presencia de los valores tonales. Una exposicin baja ampliara el punto, este ganar en masa, y en una misma concentracin el efecto visual ser mas oscuro que si el punto queda reducido por una sobrexposicin.
F.3.1.- Aguada de tinta litogrfica seca.
Pag. 207
F.3.2.- Aguada de tinta litogrfica seca 1.
F.3.6.- Aguada de tinta litogrfica lquida 1.
Pag. 208
F.3.10.- Aguada de barra litogrfica n3, 1.
F.3.14.- Aguada de tableta litogrfica n2, 1.
Pag. 209
F.3.18.- Aguada de tinta seca y disolvente universal.
F.3.19.- Aguada de tinta seca y acetona.
F.3.20.- Aguada de tinta lquida y disolvente 1
F.3.21.- Aguada de tinta lquida y disolvente 2.
F.3.22.-Aguada de barra litogrfica n 3 y aguarrs 1.
F.3.23.- Aguada de barra litogrfica n 3 y aguarrs 2.
F.3.24.- Aguada de tableta n 2 y aguarrs 1.
F.3.25.- Aguada de tableta n 2 y aguarrs 2.
Pag. 210
F.3.26.- Aguada de betn judaico y agua 1.
F.3.27.- Aguada de betn judaico y agua 2.
F.3.28.- Aguada de tinta de levantar y aguarrs. F.4.Texturas adheridas al astraln, improntas de texturas, fotolitos de lnea y de trama, y fotocopias. Las primeras muestras presentan diversas texturas aplicadas directamente; son ellas mismas las que ofrecen la opacidad suficiente, para evitar el paso de la luz, y establecer la mancha impresora. En algunos casos puede ser conveniente teir o entintar el material para aumentar la densidad de su opacidad. La segunda parte presenta improntas de diversas texturas; tamponadas algunas, impresas otras, sobre el papel polister. La tercera est formada por fotolitos de lnea y tramados, realizados con cmara fotomecnica, y por fotocopias; tambin es posible realizar transparencias, preparadas digitalmente, e impresas por lser.
F.3.29.- Aguada de toner suspendido en alcohol.
F.4.1.- Cinta rizada de reserva adherida al astraln.
F.4.2.- Papel arrugado 1.
Pag. 211
F.4.8.- Papel rasgado 1.
F.4.9.- Papel rasgado 2.
F.4.10.- Borra de hilachas de algodn.
F.4.11.- Hilos metlicos adheridos con ltex.
Pag. 212
F.4.12.- Pigmento con ltex.
F.4.13.- Pluma de ave.
F.4.14.- Pasta de relleno con fibra.
F.4.15.- Cabello.
F.4.16.- Tarlatana entintada.
F.4.17.- Tarlatana entintada y arrugada.
F.4.18.- Impronta de huellas dctiles.
F.4.19.- Textura de papel tamponado.
Pag. 213
F.4.20.- Textura de borra de algodn tamponada.
F.4.21.- Pincel tamponado.
F.4.22.- Rimel.
F.4.23.- Impronta de textura de madera.
F.4.24.- Impronta de textura de papel arrugado.
F.4.25.- Fotolito analgico de lnea.
F.4.26.- Fotolito digital de lnea 2.
F.4.27.- Fotocopia 1.
Pag. 214
F.4.28.- Fotocopia 2.
F.4.29.- Fotolito tramado 1.
F.4.30.- Fotolito tramado 2.
7.G.- Emulsiones aplicadas manualmente.

Este apartado analiza las posibilidades de diversas emulsiones aplicadas manualmente sobre la matriz e insoladas por mtodos caseros. Una emulsin de albmina de huevo sensibilizada con bicromato potsico y otra de polivinilo con sensibilizador diazo, propia de serigrafa, se aplican sobre matriz ltica. Una emulsin formada por polivinilo emulsionado con bicromato se aplica sobre plancha litogrfica de aluminio anodizado, al tiempo que tambin ilustra el proceso de realizacin de una tira de pruebas. Todos los procesos son susceptibles de aplicarse tanto sobre matriz de piedra como de plancha litogrfica. G.1.Emulsin de albmina bicromatada.
G.1.1.- Una emulsin bsica de albmina se compone de 70 gr. de albmina de huevo disueltos en 500 cc. de agua, agitando hasta una perfecta mezcla. Se le aaden, despus, 20 gr. de bicromato amnico hasta su perfecta disolucin. Para dar estabilidad a la mezcla se pueden aadir 15 gr. de amoniaco. La adicin de 1 cc. de cola de pescado permitir un revelado ms rpido. En la aplicacin ilustrada en este manual se han filtrado las claras de dos huevos a temperatura ambiente, retirando sus partes ms densas. Al bao mara se disuelve una cucharilla pequea rasa de bicromato potsico en 30 cc. de agua. Enfriada esta solucin se mezcla con las dos claras filtradas. Se aplica con una brocha sobre la piedra litogrfica.
G.1.1.- Filtrado de dos claras de huevo.
G.1.2.- Solucin de una cucharilla de bicromato en agua.
G.1.3.- Calentar la solucin al bao mara la facilita.
Pag. 215
G.1.4.- Aplicar la emulsin y dejar secar en la oscuridad. G.1.5.- En el proceso a la albmina la luz endurece a la emulsin y la tinta se depositar sobre ella; por ello el fotolito a utilizar es negativo. G.1.6.- La distancia entre la fuente de luz y la piedra emulsionada, caso de utilizar un foco de emisin puntual, tiene que ser superior a la diagonal de la imagen a exponer para asegurar la uniformidad de su incidencia. G.1.7.- Las zonas en torno al fotolito negativo que deben de quedar blancas se protegen con un material opaco, al tratarse de un proceso negativo. G.1.8.- El contacto entre las emulsiones de la matriz y el fotolito debe de ser lo ms intima posible, para asegurar la fidelidad de la reproduccin.
G.1.5.- Fotolito o transparencia negativa.
G.1.6.- Situar la fuente de luz a la distancia debida.
G.1.7.- Proteger los blancos en torno de la imagen.
G.1.8.- Colocar un cristal y ejercer presin.
G.1.9.- Realizar la exposicin.
G.1.10.- Imagen latente tras la exposicin.
Pag. 216
G.1.11.- Detalle de la imagen latente.
G.1.12.- Proteger con tinta de levantar y entalcar. G.1.9.- Se realiza la exposicin el tiempo aconsejado por experimentaciones previas. Intervienen la proporcin de bicromato, el grosor de la capa de emulsin y las calidades de la transparencia. G.1.12.- Se entinta la piedra con tinta de levantar para apoyar la proteccin al agua de la emulsin endurecida. Se entalca para secar la tinta. G.1.13.- Bajo un chorro de agua, que incida en el exterior de la imagen y con el apoyo de una brocha de pelo blando, se retira suavemente toda la emulsin no expuesta. G.1.16.- Revelada la imagen, se desensibiliza la matriz por los medios habituales. Es preciso tener el cuidado de no daar la albmina endurecida al sustituir la tinta de levantar por la de estampacin.
G.1.13.- Revelar bajo un chorro de agua.
G.1.14.- Distribuir el agua con la ayuda de una brocha.
G.1.15.- Retirar toda la emulsin no endurecida.
G.1.16.- La imagen revelada.
G.1.17.- Estampa obtenida.
Pag. 217
G.2.-
Proceso por mordiente con una emulsin de goma arbiga bicromatada.
La emulsin se compone de un litro de disolucin de goma arbiga a 10 Baum a la que se aaden 7 gr. de bicromato amnico o 9 gr. de potsico diluidos en un 30 cc. de agua al bao mara, y unas gotas de amoniaco, que actuar como estabilizante. La transparencia debe de ser negativa, puesto que el proceso es negativo, dado el carcter higroscpico de la goma arbiga. Los mrgenes de la transparencia deben de quedar a la exposicin de la luz, para reservar el blanco. Los criterios de contacto y exposicin tienen las mismas caractersticas que en el proceso a la albmina. Tras la exposicin para el revelado se utiliza con una solucin acuosa saturada de cloruro clcico y cido lctico a una densidad de 40 Baum. Se realiza con el apoyo de una muequilla de algodn, muletn, esponja o brocha. La imagen a estampar sern las zonas de la matriz que quedan al descubierto. La goma arbiga ha actuado sobre las zonas de la imagen por lo que un engrasado a base de betn judaico y tinta de levantar es inseguro. Es preciso aplicar una capa fina de laca. Esta laca se compone de 150 gr. de goma laca disueltos en 750 cc. de alcohol etlico y 100 cc. de acetona, con 5 gr. de violeta de metilo como colorante. Se entinta la matriz con tinta de levantar, se entalca, y se retira la emulsin endurecida frotando con una solucin de cido ctrico al 5% o cido sulfrico al 2%. Desensibilizada la matriz, queda lista para la estampacin. G.3.Emulsin de polivinilo y sensibilizante diazo.
G.3.1.- Las emulsiones de polivinilo con sensibilizantes diazoicos utilizadas en la fotoserigrafa directa pueden utilizarse en fotolitografa como proceso negativo. G.4.3.- Mezclada la emulsin segn las instrucciones del fabricante, se extiende uniformemente sobre la matriz y se deja secar en la oscuridad. G.4.4.- Se expone en base a los mismos criterios que se establecen para los procesos anteriores. G.4.5.- Se revela con agua y la ayuda de una brocha suave. Seca la matriz puede realizarse una nueva exposicin, sin la transparencia, para endurecer ms la emulsin.
G.3.1.- Emulsin de polivinilo con sensibilizante diazo.
G.3.2.- Verter una pequea cantidad de emulsin.
G.3.3.- Extender la emulsin sobre la matriz.
G.3.4.- Exponer a traves de una transparencia positiva.
G.3.5.- Revelar con agua.
Pag. 218
G.3.6.- Apoyar el revelado con una brocha. G.3.8.- Para engrasar las zonas de imagen, se prepara una mezcla a partes iguales de betn judaico y tinta de levantar a la que se aade aguarrs, para obtener la fluidez precisa. G.3.9.- Se retocan sobre la matriz, con goma arbiga, las zonas de blanco del diseo que por efecto de los elementos que ejercen la presin u otras causas no han permitido que la insolacin endurezca la emulsin. Se vierte una pequea cantidad de mezcla, para engrasar la imagen, sobre la piedra G.3.10.- Se extiende la mezcla con hilachas de algodn y un pao hasta formar una capa muy fina. Las zonas no impresoras quedan protegidas por la emulsin endurecida y los retoques de goma arbiga.
G.3.7.- Matriz revelada y seca.
G.3.8.- Preparar la mezcla para engrasar el diseo.
G.3.9.- Verter la mezla de engrase sobre la matriz.
G.3.10.- Extender la mezcla formando una capa fina.
G.3.11.- Aplicar tinta de levantar y entalcar.
G.3.12.- Extender recuperador para eliminar la emulsin.
Pag. 219
G.3.11.- Despus de dejar reposar la aplicacin de engrasamiento se entinta, toda la superficie de la matriz, con tinta de levantar para reforzar la imagen. Se entalca para secar la tinta de levantar. G.3.12.- Los suministradores de productos industriales de artes grficas ofrecen recuperadores para eliminar las emulsiones de polivinilo con sensibilizador diazo utilizadas en serigrafa. Habitualmente se disuelven 125 gr. por litro de agua. Con esta solucin aplicada sobre la matriz entintada se elimina la emulsin endurecida, y con ella, la mezcla de engrase y la tinta de levantar depositadas encima, quedando la imagen al descubierto. G.3.13.- Bien lavada y seca la matriz, se desensibiliza, y queda dispuesta para su estampacin. G.3.13.- Lavar con abundante agua y secar.
G.3.14.- Desensibilizar la matriz y estampar. G.4.- Emulsin de polivinilo bicromatado. G.4.1.- A la emulsin de polivinilo se le aade al 5% una solucin al 10% de bicromato potsico; Tambin es posible, adicionar al 10% una solucin al 5%. Se mezcla bien y se deja reposar, sin que le incida la luz, unas doce horas para homogeneizar la solucin. G.4.2.- Se extiende la emulsin sobre la matriz uniformemente con una brocha suave, y se deja secar en la oscuridad. G.4.3.- Se expone a travs de una transparencia positiva, pues el proceso es semejante al de la emulsin sensibilizada con diazo, en base a los criterios ya analizados.
G.3.15.- Estampa.
G.4.1.- Emulsin de polivinilo bicromatado.
G.4.2.- Extender la emulsin sobre la matriz.
G.4.3.- Insolar.
Pag. 220
G.4.4.- Situar bajo un chorro de agua. G.4.4.- Se revela con agua y la ayuda de una brocha. G.4.6.- Se retocan los mrgenes, y aquellos trazos que lo precisen, con goma arbiga. G.4.7.- Se aplica una capa fina de betn judaico o de la mezcla engrasante analizada con la emulsin diazoica. G.4.9.- Se entinta toda la matriz con tinta de levantar, para asegurar la resistencia de la imagen a la accin de los decapantes y la preparacin, y se entalca. G.4.10.- Se retira la emulsin endurecida con leja o recuperador de emulsiones diazo de serigrafa. Lavada y seca la matriz se desensibiliza, dejndola lista para la estampacin.
G.4.5.- Revelelar con la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Retocar con goma arbiga.
G.4.7.- Aplicar betn de Judea.
G.4.8.- Extender en forma de una capa fina.
G.4.9.- Entintar con tinta de levantar.
G.4.10.- Retirar la emulsin endurecida.
Pag. 221
G.4.11.- La matriz desensibilizada.
G.4.12.- Estampa.
Pag. 222
8.- Materiales Litogrficos

En captulos anteriores se han analizado los materiales propios de cada proceso. La pretensin en este es considerar los utilizados en la estampacin: los diversos tipos de prensas y sus componentes bsicos, los rodillos, las tintas, los soportes, y tiles varios. Asmismo se intentan establecer algunos criterios mnimos sobre la organizacin del taller.
8.A.- Criterios bsicos para la organizacin del taller.

En principio el taller de litografa debe de mantener cinco zonas diferenciadas: una para el almacenamiento de planchas metlicas, del papel y las estampas impresas, otra para el dibujo de las matrices, la de graneado y sensibilizacin, la de procesado y la propia de estampacin. La zona de almacenamiento de planchas, papel y estampas debe de ser seca y aireada, pues la humedad acta sobre estos elementos perniciosamente. Las planchas metlicas litogrficas deben de guardarse embaladas para evitar que puedan engrasarse por el depsito de partculas ambientales. El papel y las estampas impresas es conveniente conservarlos horizontalmente y al abrigo de la luz; los archivadores planeros son muebles adecuados. La zona de dibujo es conveniente que est bien iluminada y disponga de mesas amplias y resistentes. Estas dos zonas, las de almacenamiento y dibujo, deben de situarse alejadas de las dems para evitar que elementos utilizados en el graneado, la preparacin o la estampacin puedan incidir accidentalmente. Todo el taller debe de permanecer limpio, pero estas zonas especialmente. Las piedras litogrficas pueden apilarse vertical u horizontalmente, en funcin de su tamao y peso, en estanteras resistentes cuando no se estn utilizando. Cuando las piedras estn sensibilizadas o siendo dibujadas es conveniente protegerlas con una tapa de cartn que no haga contacto con su superficie. La zona de graneado y sensibilizacin puede servir para el almacenamiento de las piedras a despreparar. Constar de la pila de graneado y mesas resistentes al peso y la accin de los qumicos utilizados en la sensibilizacin. La zona de preparacin no puede coincidir con la de graneado puesto que los qumicos utilizados son antagonistas en su accin; por esta misma razn se debe de disponer de una pila de agua especfica, que no puede ser la misma que la de graneado. La industria de las artes grficas industriales dispones de pilas de muy diverso tamao, fabricadas en acero inoxidable y en PVC, que son de utilidad. Las mesas deben de ser, tambin, fuertes, resistentes a la accin de los qumicos y fciles de limpiar. La zona de estampacin, junto con las prensas debe de disponer de mesas de entintado, y otras donde disponer el papel para estampar y las estampas impresas; estarn situadas de forma que, accidentalmente, no puedan ensuciarse por el trabajo de estampacin. Las tintas y disolventes deben de guardarse separados de los qumicos, y todos al abrigo del sol y las fuentes de calor. No es conveniente disponer de grandes cantidades en las reas de trabajo.
8.B.- Las prensas de estampacin.

Las prensas litogrficas actuales pueden ser de estampacin directa o de impresin indirecta, y en el caso de las planchas metlicas estas pueden tambin imprimirse de forma directa con trculos calcogrficos. Tal como esta observado en el captulo anterior, cuando el soporte que recibe la imagen se sita sobre la matriz, sin dispositivos intermedios, la estampacin es directa; si la tinta de la matriz es recogida por el caucho de un rodillo y luego transferida al soporte la impresin es indirecta u offset. En la estampacin directa la imagen de la estampa resulta especular con respecto al diseo de la matriz, por lo que el dibujo sobre la piedra o plancha litogrfica debe de realizarse invertido lateralmente respecto al resultado final deseado. En la impresin indirecta la imagen de la estampa se sita en el mismo sentido que el dibujo de la matriz.
B.1.- Esquema de una prensa de estampacin directa.
Captulo 8.- Materiales Litogrficos
Pag. 223
B.1.-
Prensas de estampacin directa.
La presin de la prensa litogrfica directa se ejerce por medio de una rasqueta, bajo la que corre el conjunto formado por la matriz, el soporte receptor de la imagen, la cama de papel y un tmpano engrasado. La rasqueta sujeta por su centro a una estructura, que puede bascular lateralmente, aumenta o disminuye su distancia a la pletina de la prensa, para poder practicar diferentes presiones, por medio de un tornillo sujeto a un puente central, o por un tornillo situado en un lateral de la prensa. En el trculo calcogrfico la presin la ejerce un rodillo que, por medio de tornillos laterales, vara su distancia a la pletina y, por tanto, la presin que ejecuta. Las prensas litogrficas directas actuales se basan en tres tipos fundamentales en funcin de la forma
B.2.- Esquema de una prensa de estampacin offset.
B.1.1.- Esquema de una prensa directa de modelo francs: A. Portarasquetas. B. Palanca para la entrada de presin. C. Eje que ajusta la presin y la trasmite al portarasquetas. en que se ejerce su puesta en presin, y se denominan en funcin del pas en que se desarrollo su esquema bsico: Francia, Alemania o Inglaterra. En los tres tipos la pletina circula sobre un rodillo; en las francesas este es loco y el carro es tirado por una correa que se enrosca en un eje movido por un volante, en las alemanas e inglesas una manivela hace girar el rodillo y con el la pletina. La puesta en presin para la impresin de la estampa se realiza bajando el conjunto portador de la rasqueta; en las prensas francesas por medio de una palanca, que se acciona con un pie, situada a un costado que acta sobre un eje lateral, en las alemanas una palanca situada en medio del puente acciona por medio de una rueda excntrica sobre el tornillo centrado en el portarrasquetas, en las inglesas un brazo lateral eleva el rodillo de traccin situado bajo la pletina. La salida de presin se realiza, en todas ellas, devolviendo las palancas a su posicin inicial. Las rasquetas suelen ser de madera de boj o materiales plsticos, siempre han de ser duras y rgidas. Del grosor del portarasquetas, el canto que circula sobre el tmpano se afila en forma de tronco de pirmide con un plano de contacto de unos 5 a 7,5 mm. Este filo se protege con una tira de cuero o de policarbonato de unos 2 cm. de ancho. El cuero, de un grosor uniforme de aproximadamente 1 mm., se reblandece en agua durante 24 horas y se cose sobre los cantos de la rasqueta fuertemente estirado; al secarse se contrae y adquiere la tensin precisa; antes de su primer uso debe de engrasarse con un aceite secante o un barniz ligero. Las tiras de policarbonato, de 0,5 a 1 mm. de grosor, y de la misma anchura que las de cuero se cosen a los extremos laterales de la rasqueta aplicando la mayor tensin posible, su elasticidad le permite ajustarse perfectamente.
B.1.2.- Esquema de prensa directa inglesa.
B.1.3..- Esquema de prensa directa alemana. A. fuera de presin. B. Ejerciendo la presin.
Pag. 224
Son precisas rasquetas de diversas longitudes, para que, salvo en casos especficos, se ajusten a una medida algo inferior a la anchura de la matriz pero superior a la del soporte que recibe la impresin. Esto permite una mayor duracin de las rasquetas y las tiras de proteccin del filo, que rozan con el tmpano. En un principio el tmpano era una plancha de cartn encerado, posteriormente se utilizaros planchas litogrficas de zinc o aluminio desechadas. En la actualidad las lminas de plstico, policarbonato, arrasgls, etc. de unos 5 mm. de grosor son las ms habituales. El tmpano puede estar sujeto a la pletina de la prensa por su parte anterior, con unas bisagras que permitan elevarla al entintar la matriz y bascularla sobre ella al imprimir; con unos tornillos se podr subir y bajar el conjunto a la altura que precise la matriz litogrfica. Para facilitar el deslizamiento del tmpano bajo la rasqueta se engrasa con una grasa consistente fluida y homognea. La cama consta de varios pliegos de cartulina alisada, bien encolada, que se sitan sobre el papel manila que sirve de maculatura al soporte que recibe la estampa. Sobre estas cartulinas se colocan un par de hojas de papel prensa u otro ligeramente esponjoso, que se pueden sustituir por una plancha muy delgada de caucho. Encima de la cama se sita el tmpano. La pletina es generalmente de madera contraplacada tratada contra la humedad, se recubre con un linleo, caucho o material plstico algo dctil, para que adquiera cierta elasticidad que favorecer la impresin. Las prensas, al ser instaladas, deben de nivelarse para proteger su estructura y asegurar la fidelidad de impresin. Las partes mviles se engrasan con valvulina o un aceite ligero. B.2.Diversas prensas litogrficas de estampacin directa.
B.1.4.- Diversas rsquetas.
B.2.1.- Prensa Brisset. Diccionario tcnico de la estampa. Andr Bguin. Bruselas 1977.
B.2.2.- Prensa Brisset de 1870.
B.2.3.- Prensas Van Ginkel.
B.2.4.- Prensa Takach.
B.2.5.- Prensa Artley.
Pag. 225
B.2.6.- Prensa Krausse. B.3.-
B.2.7.- Prensa Van Ginkel.
B.2.8.- Prensa Voirin.
Prensas de estampacin indirecta u offset.
Las prensas indirectas utilizadas para la estampacin litogrfica de carcter artstico son las comnmente denominadas sacapruebas de offset. Estas prensas constan de dos pletinas: sobre una se sita la matriz litogrfica, sobre la otra el soporte que recibe la impresin. Un rodillo, recubierto por un caucho especial o mantilla, circula longitudinalmente sobre la prensa recogiendo la tinta situada sobre la matriz, en la primera pletina, y depositndola sobre el papel o soporte colocado sobre la segunda. La presin se ajusta inicialmente en la altura del rodillo sobre las pletinas por medio de dos tornillos laterales, y en cada trabajo elevando o bajando las pletinas; cada una de ellas puede moverse independientemente. La puesta en presin para la impresin se ejerce bajando con una palanca el rodillo portador de la mantilla, la salida elevando este al retirar la palanca a su posicin inicial. El caucho o mantilla consta de un tejido, que asegura cierta estabilidad dimensional, recubierto de varias capas de diversos tipos de caucho que le confieren cierta esponjosidad. La capa exterior, lisa, dispone de cierto grano mordiente para asegurar la capacidad de recoger y transferir la tinta de la imagen. Su limpieza se realizaba con gasleo, pero actualmente, la industria auxiliar de las artes grficas produce disolventes especficos para la limpieza de mantillas y rodillos de caucho. El mantenimiento de las mantillas requiere que sean tratadas espordicamente con un producto especial para recuperar su cualidad mordiente. Las partes mviles de la prensa precisan de un engrase peridico, y las pletinas de un tratamiento contra la humedad, para su perfecto mantenimiento. B.4.Diversas prensas sacapruebas offset. B.4.1.- Sacapruebas de offset de entintado manual.
B.4.2.- Sacapruebas con entintado y secado automticos.
B.4.3.- Sacapruebas con formato 60 x 70 cm.
Pag. 226
B.4.4.- Sacapruebas neumtica para pliegos de 70 x 100.
B.4.5.- Sacapruebas manual para formatos 60 x 70 cm.
8.C.- Rodillos de entintado.

Aunque en el nacimiento de la litografa Senenfelder inici el proceso para el entintado de la piedra litogrfica con un tampn, semejante a los utilizados en la impresin en relieve, pronto adopto el rodillo. Los tipos de rodillos aplicados en litografa son lo de recubrimiento de cuero y los cubiertos por caucho nitrlico. Segn su tamao pueden estar montados sobre una horquilla, los ms pequeos, que se trabajan con una mano y los de doble empuadura, grandes, que se utilizan con los dos puos. Los rodillos se cargan de tinta hacindolos rodar sobre la mesa de entintado, se giran en su eje en el aire para variar el ngulo de ataque sobre la superficie de la mancha tinta y lograr una carga uniforme. Sobre la matriz humedecida, para entintarla, se aplican los mismos criterios; la presin, y la velocidad de rodamiento dependern de factores como el diseo, la preparacin, la humedad, el nmero de estampas impresas, la estabilidad de la matriz, etc. La mesa de entintado debe de ser rgida y estable con una superficie lisa fcil de limpiar y resistente a los disolventes. Suelen utilizarse como superficie piedras litogrficas, placas de mrmol pulido, o lminas de cristal grueso con los bordes amolados y canteados con cinta adhesiva resistente o molduras angulares para sujetarlos sobre la mesa o un tablero. Para conseguir uniformidad en el entintado de manchas planas es conveniente que el desarrollo de la accin del rodillo, determinado por su dimetro, sea superior a la superficie a entintar. Existen en el mercado rodillos de caucho de gran dimetro.
C.1.- Seccin de rodillos de cuero y caucho
C.2.- Desarrollo de la longitud de mancha de un rodillo.
C.1.1.- Rodillo de cuero de dos puos y rascador.
C.1.2.- Rodillo de cuero pequeo.
Pag. 227
C.1.-
Rodillos de cuero.
Sobre un alma cilndrica central de madera que queda rebajada en los extremos para formar las empuaduras, se colocan varias capas de fieltro muy ajustadas y tirantes; el exterior se recubre con una capa de cuero, ms ancha, ceida y tensada en sus extremos por unas tiras de cuero que recorren las perforaciones de los finales laterales. El cuero no debe de girar sobre el relleno y el alma. En funcin de su aplicacin la cara exterior del rodillo estar formada por la cara con pelo o alisada de la piel. Los formados por la cara absorbente del cuero, la de pelo, poseen una gran capacidad de entintado y se distribuyen crudos por lo que necesitan de una preparacin previa a su uso. Los formados por la cara lisa, se presentan esmaltados y poseen cierta cualidad
C.1.3.- Rodillo de cuero esmaltado
C.1.4.- Rodillo de cuero crudo.
C.1.5.- Empapar con aceite de oliva o de ricino.
C.1.6.- Reposar y repetir la operacin por tres veces.
C.1.7.- Cubrir con barniz litogrfico denso.
C.1.8.- Cuchillo para rascar los rodillos.
C.1.9.- Rascar el barniz a contrapelo del cuero.
Pag. 228
mordiente para recoger la tinta; utilizados para la estampacin en color, por su mayor facilidad de limpieza, han sido desplazados por los de cubierta de caucho. Lo ideal sera poseer de tantos rodillos de cuero como colores se utilicen, lo cual es inviable; por ello, lo habitual es disponer de uno para la aplicacin de la tinta de levantar, poco secante, que se utilizara en el procesado de piedras y planchas litogrficas y en la impresin de pruebas de estado. Para la preparacin del rodillo de cuero se empapa este con un aceite no secante y se deja reposar varios das. Es ideal el aceite de oliva por ser orgnico y semejante a los aceites naturales del cuero; tambin pueden utilizarse aceite de ricino o aceites minerales. Absorbido este aceite se rasca el rodillo a contrapelo y vuelve ha empaparse con aceite, este embebido y reposado, se vuelve ha rascar; as tres veces. A continuacin se imprega con abundante barniz litogrfico denso, se deja reposar tres das, y se rasca a contrapelo. Retirado el exceso de este barniz se aplica uno ms ligero que tambin es preciso dejar reposar. Vuelto a rascar el rodillo se entinta con abundante tinta de levantar, grasa y no secante; se reposa y rasca para dejarlo listo para el uso. El rodillo de cuero, en su uso, absorbe la humedad que se emulsiona con la tinta en los continuos entintados; para evitar los efectos de esta situacin, y para su conservacin, es preciso rascarlo peridicamente. Tambin, y en funcin de su uso, es conveniente dejarlo descansar unos das cada cierto tiempo. En los rodillos de dos manos, para evitar el rozamiento sobre las manos, se utilizan dos manetas cnicas de cuero o cartn sobre las que gira el rodillo sobre los pivotes de su eje.
C.1.10.- Cubrir con barniz ligero y rascar.
C.1.11.- Aplicar tinta de levantar.
C.1.12.- Distribuir uniformemente la tinta.
C.1.13.- Rascar el rodillo a contrapelo.
C.1.14.- Repetir la operacin de entintado.
C.1.15.- Rodillo de cuero preparado.
Pag. 229
C.2.-
Rodillos de caucho.
C.2.1.- Rodillo de caucho.
Los rodillos de caucho estn formados por un alma, constituida por un cilindro hueco de acero o aluminio, y un recubrimiento de caucho nitrilico de superficie exterior lisa. Tambin, como en el caso de los rodillos de cuero, los pequeos pueden estar montados sobre una horquilla y los de dos puos disponen de dos pivotes laterales centrados a su eje. La dureza del caucho se mide en grados Shore, pero tmbien interviene en la dureza de un rodillo el grosor de su recubrimiento; es decir, la relacin entre el dimetro del alma y el del total del rodillo, que puede variar de 5 mm. a varios centmetros. Lo ms habitual es utilizar rodillos blandos de 35 Shore y duros de 50 Shore. Los rodillos de gelatina, muy blandos y delicados,
C.2.2.- Rodillo de caucho con empuaduras.
C.2.3.- Rodillos pequeos de caucho. no suelen utilizarse en la estampacin litogrfica. Las planchas metlicas, los dibujos delicados y aguadas litogrficas sobre piedras de grano fino requieren generalmente de rodillos duros; los blandos se utilizan cuando se precisan depsitos importantes de tinta y en la estampacin en color de tonos claros. Las almas de acero son ms pesadas que las de aluminio, por lo que obligan a un mayor esfuerzo, pero ejercen mayor presin; su eleccin vendr determinada por factores como el volumen de la edicin, la presin que exige el entintado de la matriz, el formato de la estampa, etc. Los rodillos deben de limpiarse, de la tinta de impresin, en cuanto se termine su utilizacin o en las paradas, puesto que la tinta seca precisara para su eliminacin de disolvente universal o nitrocelulsico que daan los rodillos. Para su limpieza se utiliza aguarrs, gasolina, gasleo o petrleo. La industria suministradora de material para las artes grficas produce disolventes especficos para la limpieza de rodillos, que son los mismos que se utilizan para las mantillas de caucho de las prensas offset. Si los rodillos van a permanecer un tiempo sin utilizarse es conveniente distribuir sobre el caucho polvos de talco o blanco de magnesia. C.3.Conservacin de los rodillos.
C.3.1.- Caballete.
C.3.2.- Armario de rodillos.
Los rodillos, tanto de cuero como de caucho, no deben de permanecer tiempo apoyados sobre una superficie pues perderan uniformidad en su forma cilndrica; por ello, durante su uso se depositan sobre sus brazos en unos caballetes que los mantienen en el aire. La luz, las temperaturas extremas y el polvo actan sobre los aceites de la preparacin de los rodillos de cuero. La luz, el fro y el calor transforman
Pag. 230
las caractersticas del caucho nitrlico; por ello, es conveniente mantener los rodillos a la sombra y al abrigo de las fuentes de calor y el polvo. Los rodillos se guardan en armarios cerrados sobre sus caballetes, se realiza una tapa a estos, o se fabrica una estantera con puerta donde colgados sobre sus brazos se mantengan separados entre s y de cualquier superficie.
8.D.- Las tintas de impresin.

Las tintas de impresin presentan una composicin bsica muy semejante a las pinturas. Constan de un vehculo que transporta, fija y protege, de la accin destructora de la luz y los contaminantes ambientales, a los pigmentos suspendidos en el, que definen el color, el valor tonal y el matiz. Tintas y pinturas comparten la mayor parte de los pigmentos, y en el caso de las pinturas al leo el fundamento de su vehculo. La diferencia se encuentra en la viscosidad que precisan los diferentes medios con que se aplican unas u otras. Las tintas para la impresin en relieve, calcografa y litografa son muy semejantes, pero varan por la cantidad que la matriz de cada sistema deposita sobre el soporte de la estampa; ello, determina la cantidad de pigmento en el vehculo, la finura en su molido y la viscosidad necesaria. Las tintas de serigrafa son mucho ms variadas al respecto de los vehculos que utilizan. Debido a que el depsito de tinta depositado sobre el soporte que C.3.3.- Estantera de rodillos. recibe la imagen es muy fino en la estampacin litogrfica, las tintas utilizadas deben de disponer de pigmentos muy molidos y en una mayor proporcin, con respecto al vehculo, que las utilizadas en otros sistemas de impresin. Su viscosidad, por aplicarse con rodillo y en forma de una capa muy fina y uniforme sobre el diseo de la matriz, precisa ser mayor que las de otras tintas de impresin. Las tintas litogrficas para la estampacin directa requieren de cualidades diferentes que las utilizadas en la estampacin en sacapruebas de offset, y que las empleadas en las prensas rotativas, o de un acondicionamiento especfico, y ms, si la estampacin es de colores superpuestos. Las tintas para prensas mecnicas de offset disponen de una viscosidad menor a las utilizadas en el entintado manual. Es preciso tener en cuenta que la tinta debe de acondicionarse en el taller en funcin de la forma de estampacin, la matriz, el diseo, el color, la superposicin de tintas y el soporte de impresin. En la impresin manual, habitualmente, no puede utilizarse la tinta tal como se presenta en el bote; es preciso modificar sus caractersticas. Cada trabajo requiere un estudio propio. Las tintas litogrficas secan por la absorcin, por parte del soporte que las recibe, y oxidacin, del vehculo que porta los pigmentos en suspensin; algunas tintas incluyen, tambin, disolventes que se evaporan en el proceso. El soporte ms habitual, sobre el que se estampa, es el papel y sus capacidades de absorcin varan segn su composicin y tratamiento; otos soportes son absorbentes, como las lminas de madera crudas; otros como el metal o el plstico, no lo son. Los componentes bsicos de la tinta litogrfica son el vehculo o barniz, compuesto por aceite de linaza ms o menos reducido y purificado, los pigmentos, y posibles aditivos. Estos aditivos pueden ser disolventes, resinas, colas sintticas, secantes o retardadores de secado, y modificadores, espesantes y fluyentes, de la viscosidad, el brillo y el cuerpo. D.1.- Tinta litogrfica para estampacin directa 1. Las caractersticas de la tinta se definen en sus propiedades reolgicas, pticas, la molienda de sus pigmentos, y su resistencia. Propiedades reolgicas La reologa estudia el flujo de los fluidos. En las tintas de impresin interesan la cohesin, la tensin superficial, la viscosidad, la tixotropa, etc. Las propiedades reolgicas de un vehculo, como su viscosidad y mordiente, relativamente fciles de valorar se ven influenciados por las caractersticas de los diversos pigmentos y su concentracin, as como, por los diversos aditivos. La viscosidad de un barniz se comprueba con su fluidez, que se realiza sin presin. Al aadir un pigmento al vehculo, este, adquiere plasticidad, fuerza de cohesin y rigidez; pero precisa que se ejerza presin para
D.2.- Tinta litogrfica para estampacin directa 2.
Pag. 231
fluir. El fenmeno de la tixotropa se observa en todas las tintas, inmviles aumentan su viscosidad; batidas y en movimiento son ms fluidas. La viscosidad vara, tambin, con la temperatura, en aproximadamente un 10% por 1 C. de variacin. La rigidez incumbe a la friccin interna entre las partculas, fundamentalmente los pigmentos, que componen la tinta; y puede ser, ms o menos importante, en funcin de la concentracin de pigmento y su humectacin por parte del vehculo. El mordiente de una tinta se refiere a la capacidad de resistencia de una pelcula delgada de partirse entre dos superficies al separarse. El tiro referencia la resistencia al arrancamiento, como la viscosidad al flujo. Si la viscosidad se comprueba viendo fluir la tinta batida sobre la esptula, el tiro por la resistencia a separar el dedo de una gota de tinta extendida sobre un papel. La temperatura ambiental interviene fundamentalmente en el tiro; a mayor temperatura menor tiro, y a la inversa. El tiro puede variarse aadiendo a la tinta pasta suavizante. Un tiro excesivo puede producir arrancado, perfiles de mayor densidad en la imagen y empastado de la matriz durante la estampacin. Asimismo, es preciso tener en cuenta en la impresin de varias tintas superpuestas en hmedo, que el tiro debe de disminuir sucesivamente. La longitud de una tinta menciona su capacidad de fluir como un hilo continuo, y depende del tiro y la viscosidad. La tensin superficial seala la fuerza precisa para provocar la extensin de una superficie lquida, ms o menos densa, sobre una unidad de longitud. De la tensin superficial de una tinta depende su tendencia a contraerse y su `posible cristalizacin sobre el impreso. Propiedades pticas Estas propiedades se refieren al color, el matiz y la fuerza. La apreciacin del color por el ojo humano es muy subjetiva y depende de factores como la iluminacin. El grosor de la capa de tinta y el soporte sobre el que se imprime tambin intervienen. Un papel absorbente puede apagar la intensidad de un color y uno encolado aumentar el brillo; y este, dificulta la superposicin de tintas. La forma de verificar un color es extender con un dedo sobre un trozo de papel, o del soporte que recibir la impresin, la tinta en unas condiciones de iluminacin determinadas y constantes; de todas formas hasta realizar la estampacin no podr apreciarse con exactitud. La molienda De la finura de la molienda de los pigmentos interviene en la homogeneidad de su dispersin en el vehculo, y en el poder de coloracin de una tinta. Una molienda insuficiente puede empastar y hacer desaparecer los detalles ms finos de la imagen; y si el pigmento es abrasivo, causar el desgaste prematuro de la matriz. La solidez y resistencia de las tintas La luz natural y artificial, principalmente la de nen, intervienen en la decoloracin de ciertos pigmentos y de los soportes de la estampa. Actualmente se pueden fabricar tintas bastante estables, pero factores como el espesor de la capa de tinta, el acondicionamiento con
D.5.- Tinta para estampacin calcogrfica.
D.6.- Tinta litogrfica para estampacin offset 1.
Pag. 232
barnices y aceites, la fuerza y la estabilidad del soporte del impreso varan su firmeza. La resistencia lumnica de una tinta se mide en valores entre el uno y el ocho, siendo indicada por el fabricante. Los tonos suaves, obtenidos por la adicin de blanco, disminuyen generalmente la solidez de la tinta dependiendo de la naturaleza del producto y de la cantidad agregada. Los factores atmosfricos, como la humedad y la salinidad, tambin intervienen en la permanencia del color de una tinta. En la mezcla de diversas tintas la modificacin del color puede presentar resultados inesperados por la reaccin qumica entre los diversos pigmentos, y su estabilidad a la acidez o basicidad de alguno de los componentes o del soporte que recibe la impresin. En D.7- Tinta litogrfica para estampacin offset 2. este sentido la posible acidez del papel, de su encolado, o de los adhesivos utilizados en la posible manipulacin posterior de la estampa son muy determinantes. El barnizado de la estampa, para cambiar el grado de incidencia y reflexin de la luz; as como, para proteger las tintas de la accin qumica ambiental, puede producir efectos contrarios a los deseados. Los posibles barnices, plsticos o lacas, su composicin, deber estar en funcin de los pigmentos de las tintas utilizadas para que no reaccionen sobre el color. D.1.Los vehculos.
Tradicionalmente, el vehculo aglutinante utilizado en las tintas litogrficas ha sido el barniz de aceite de linaza. El aceite de linaza crudo es un lquido graso y poco viscoso, por lo que es preciso modificar su consistencia para preparar el barniz litogrfico. Para ello se somete a una ebullicin suave, o a la accin controlada del calor, para acrecentar su viscosidad, eliminar parte de la grasa y aumentar su capacidad secante. En un primer periodo del proceso de ebullicin surge el barniz ms fino o ligero, en un segundo estado el intermedio, y al final el de estado ms espeso y viscoso. Durante el transcurso de la ebullicin, a medida que el aceite se espesa, este va obscurecindose, para evitarlo el calor aplicado no debe de ser agresivo. El barniz ligero ser casi incoloro y el denso tendr un suave tono ocre dorado. Los barnices de aceite de linaza tienden a obscurecerse por la accin de la luz, que tambin descompone muchos pigmentos, y tienden a adquirir un tono amarillo en su ausencia. La presencia en los vehculos de las tintas de resinas, naturales o sintticas pretende reducir estos efectos, y supone la presencia de disolventes voltiles. Los vehculos suelen dividirse en tres tipos: monodispersos, polidispersos y mixtos. Los monodispersos estn formados por elementos homogneos en sus caractersticas fsicas y qumicas; son los obtenidos por la cicin de aceites vegetales, por la reaccin de estos con ciertos productos qumicas, o los realizados a partir de aceites minerales, pesados y espesos. Estos barnices actan conjuntamente en la impresin y en el secado. Los barnices polidispersos estn compuestos por productos heterogneos; son por lo general resinas sintticas duras, macromoleculares, que se dispersan en un aceite poco viscoso, ya sea vegetal crudo, mineral, o la mezcla de ambos. Ofrecen mejor transferencia que los barnices monodispersos, pero se secan generalmente con ms rapidez.Los vehculos mixtos son los ms utilizados en las tintas actuales y presentan las caractersticas de los dos barnices anteriores. Con una buen acondicionamiento y dosificacin cubren toda la gama intermedia posible de los de tipo monodisperso y polidisperso. El secado se produce por la intervencin de diversos factores. La evaporacin de los disolventes seca parcialmente la tinta. La absorcin por parte del soporte que recibe la impresin est controlado por el. Los papeles porosos, esponjosos y poco engomados son ms absorbentes que los satinados y calandrados en caliente, duros y muy encolados. La oxidacin se produce se produce en funcin de la presencia de aire y su movimiento, y transforma los aceites en polmeros. Las estampas secarn antes separadas, con calor y aire en circulacin; que apiladas, inmviles, y en un ambiente fro y hmedo. Los secantes, aadidos a las tintas, cumplen la funcin de oxigenarlas para permitir su oxidacin en las estampas apiladas. El secado debe de controlarse, sobre todo, en la estampacin de mltiples colores superpuestos. Una tinta impresa sobre otra seca, que haya obturado los poros del papel y reducido considerablemente su capacidad de absorcin, provocar que la tinta que le sea superpuesta produzca brillos desagradables. Una tinta excesivamente fresca trasmitir grasa a la matriz, dificultando la permanencia de la imagen. Los diferentes barnices, utilizados para variar las caractersticas de las tintas, tambin pueden provocar otros efectos indeseados si se usan sin control. La adicin de un exceso de barniz fino, empleado para reducir la viscosidad, puede provocar el engrasamiento de los bordes de los signos del dibujo, empastando la imagen. Un exceso de barniz espeso aumentar el brillo de la tinta al secarse. El aumento de la cantidad de barniz en la tinta disminuye la concentracin de los pigmentos, por lo que la vuelve ms transparente; pero es preciso tener en cuenta que, al mismo tiempo, reduce su resistencia lumnica. D.8.- Preparacin de barniz litogrfico.
Pag. 233
D.2.-
Los pigmentos.
Los pigmentos establecen el color y el valor tonal de una tinta. Pueden ser naturales, tierras u obtenidos por procesos sintticos. Estn tambin definidos por su posicin espectral, su frecuencia y temperatura de color; y es preciso tener en cuenta su diferente estabilidad a la accin ambiental y su resistencia lumnica, as como su facultad secativa y su capacidad de opacidad. La tinta litogrfica es poco flexible, por que su proporcin de pigmento, muy finamente molido, es muy alta respecto al vehculo debido a que el depsito que se ejerce sobre la matriz, y se traslada a la estampa, es muy delgado. De los pigmentos naturales; las tierras se producen por un proceso de decantacin, otros por la condensacin de los vapores que producen ciertos productos en la combustin. No todas las tierras pueden utilizarse como pigmento de las tintas litogrficas, pues ciertas arenas de slice por muy molidas que estn mantienen su calidad abrasiva. Los principales colores que se obtienen de las tierras se fundamentan en el xido de hierro y su hidrato. Del primero se logran ocres, rojos y prpuras; del segundo el amarillo ocre, el siena natural y el sombra, que quemados producen los tonos tostados. Estos pigmentos naturales tienen una densidad fsica muy elevada, y aunque son muy cubrientes su fuerza colorante es escasa. Actualmente estos colorantes pueden obtenerse de forma sinttica con una pureza tonal y capacidad de pigmentacin superior.Estos colores, tanto naturales como sintticos, por su carcter oxido aumentan el poder secante del barniz de aceite de linaza. Ciertos colores se constituyen por la precipitacin qumica de la mezcla de soluciones acuosos de diversos productos. A este captulo pertenecen los D.2.- Pigmentos. colores procedentes de las sales del cromo, el hierro, el potasio y el cadmio, entre otros. De las sales de cromo se obtienen desde el amarillo plido hasta ciertos rojos, pero no deben de mezclarse con otros pigmentos que contengan azufre como los ultramarinos o los procedentes del cadmio pues se ensucian. Del xido de cromo se logran algunos verdes. De las sales del hierro y del potasio y de la familia de la ftalocianina se obtienen azules y verdes; de la dizoacin y copulacin de sales azoicas la quinacridona los rojos. Otros azules, violetas y verdes se producen por calcinacin del caoln, el carbn, el azufre, o sales de sodio; son colores estables y slidos salvo que se mezclen con colores derivados del plomo o el cromo. El bermelln puro se consigue del mercurio y su azufre, y el magenta del alquitrn de hulla. Las lacas pertenecen a otro apartado; su color no existe por si solo sino que aparece al mezclarse con una solucin acuosa, generalmente de xido de aluminio. El tinte queda qumicamente fijado, se vuelve insoluble en agua, y se mezcla con el vehculo. Su pigmentacin es brillante y transparente; y tienen poco poder secante, lo que obliga al uso de productos secativos en la composicin de la tinta. Los blancos opacos, que reflejan la luz, se obtienen del bixido de titanio, el sulfuro de zinc, el litopn, y el xido de zinc. Los transparentes, que permiten la transmisin de la luz, se fabrican a partir del hidrato de almina, el carbonato de magnesia, el carbonato de cal y el blanco fijo. Los negros que se obtienen de la combustin incompleta del gas natural, el petrleo, el carbn o la D.3.1.- Suavizante. madera tienen cierta tendencia a poseer una tonalidad sepia o marrn, por lo que se aade a la tinta cierta cantidad de azul de Prusia; esta adicin enriquece el color, le confiere cierta capacidad secante, pero ensucia otros colores si se usa para obscurecerlos. D.3.Aditivos.
D.3.2.- Barniz denso.
Algunos aditivos se incorporan a la tinta en su fabricacin y otros se aaden en el taller de impresin para acondicionarla a las necesidades concretas de un trabajo. Las tintas disponen de secantes o retardadores de secado (antioxidantes), ceras que aumentan la resistencia al frote, modificadores de la viscosidad y del tiro, as como compuestos para evitar el repinte y el emulsionado. El oxigeno modifica, polimerizando, la estructura molecular de los aceites de la tinta extendidos
Pag. 234
en una capa fina lo que provoca su endurecimiento. Este proceso es muy lento, por ello se aaden secantes que aportan oxigeno para favorecer la oxidacin. Los secantes son jabones metlicos; siendo los ms utilizados el cobalto, que se presenta lquido, y los compuestos de manganeso y plomo, en pasta. El cobalto favorece el endurecimiento de la superficie de la tinta, mientras que el manganeso acta en profundidad. En todo caso deben utilizarse con moderacin, pues un exceso provoca el efecto contrario. Los retardadores de secado se utilizan para evitar que al superponer una tinta sobre otra se produzcan brillos desagradables, por el secado demasiado rpido de la inferior. La accin que ejercen es mantener abierto el poro superficial de las primeras tintas impresas para que el vehculo de las siguientes pueda penetrarlas. Los retardadores son bsicamente aceites no secantes, que deben utilizarse con mucha moderacin para evitar un engrase excesivo. Puede utilizarse la parafina, y tambin la vaselina, que adems reduce la viscosidad de la tinta y favorece su transmisin de la matriz al soporte. Otros aditivos utilizados en el taller son los blancos reductores que poseen muy bajo poder secante, por lo que si no se aaden secantes las estampas debern secarse aireadas para que la tinta tome el oxigeno ambiental. El blanco de Espaa y el blanco de titanio espesan la tinta, aclaran su tono y la hacen ms opaca. El carbonato de magnesia, el ms utilizado, y el hidrato de almina dan cuerpo a una tinta corta, reducen su brillo y la hacen ms transparente sin afectar a su valor tonal. Todos estos blancos reducen el poder graso y la adherencia de la tinta, por lo que cuando es preciso aadir aceite de linaza crudo o barniz ligero para reducir la viscosidad de una tinta, agregarle blanco de magnesia contrarrestar el excesivo engrasamiento de la tinta. Es posible, para aumentar la saturacin de un color, aadir pigmento en pequeas cantidades a la tinta, al acondicionarla. Deben de tenerse en cuenta aspectos como la reaccin que podrn establecer con los pigmentos de que est compuesta la tinta, como actuaran sobre la viscosidad y el tiro, su carcter secante, etc.; en general los pigmentos sintticos presentan menos dificultades.
8.E.- Los soportes de la estampa.

Son mltiples los soportes capaces de recibir la imagen litogrfica, ms an con las posibilidades que ofrece la estampacin indirecta u offset. Los soportes pueden ser plsticos, lminas de madera, planchas de metal, tejidos, etc. aunque el ms habitual es el papel. En principio una buena impresin se obtiene cuando la dureza de la matriz impresora y la del soporte que recibe la estampa son de naturaleza distinta; es decir, una superficie dura imprimir correctamente sobre una flexible y viceversa. La estampacin transferida, el offset, por la mantilla del caucho permite que una superficie dura traspase la imagen a una dctil y esta al soporte final. E.1.El papel.
E.1.1.- Astilla de eucalipto.
El papel se compone de pequeas fibras de procedencia vegetal que se amalgaman entrecruzndose. Las fibras proceden de fuentes vegetales menores o de temporada, como el algodn, el esparto, el lino, la paja, etc., de trapos y papel a reciclar, o de la pasta de celulosa obtenida de rboles como el pino, el abeto o el eucalipto. Para la obtencin de la pasta de celulosa se fermenta en agua la madera, se decoloran por procedimientos qumicos y se trituran mecnicamente (pasta mecnica) o hirvindolas en cido (pasta qumica). La pasta de algodn, esparto, paja se obtiene por mtodos semejantes. Las pastas de madera para la fabricacin de papel son celulosas fusiformes de estructura capilar, ms o menos gruesas segn su procedencia, desmenuzadas en forma de fibras deshilachadas de unos tres milmetros de longitud. Para la constitucin de la lmina de papel las fibras se suspenden en agua, a una proporcin muy baja, y por procedimientos manuales o mecnicos se criban sobre una rejilla. Las caractersticas bsicas del papel vendrn en principio determinadas por la calidad de las fibras de la pasta papelera. Las fibras de los vegetales cortos, fundamentalmente el algodn y el lino, son las ms apreciadas en la fabricacin del papel para la estampacin artstica por su posible longitud y elasticidad. Otro aspecto bsico se establece en su fabricacin. En el papel de tina, o hecho manualmente,
E.1.2.- Primera trituracin.
E.1.3.- Desfibrado.
Pag. 235
E.1.4.- Fibra de papel kraff.
E.1.5.- Fibra de papel japons.
E.1.6.- Pila holandesa de laboratorio.
la pasta suspendida en agua es cribada sobre una forma rectangular del formato del papel que se desea obtener; la vibracin permite que las fibras se orienten aleatoriamente. En el papel fabricado mecnicamente, en bobina, se forma sobre una cinta sin fin sobre la que se deposita la pasta y cuya rejilla permite drenar el agua, ello obliga a que la mayor parte de las fibras se orienten en el sentido de circulacin de la mquina, lo cual establece una direccin de fibra que confiere capacidades de resistencia a la ruptura, al plegado y al alargamiento diferentes en el sentido longitudinal del papel al de la anchura. Algunas maquinas reducen, en parte, esta direccin de fibra por medio de un traqueteo lateral. En ambos casos se elimina parte del agua restante por presin y se seca evaporando la humedad remanente. La bobina de papel producto de la fabricacin industrial de papel puede comercializarse directamente o cortarse en pliegos para su presentacin. La estructura de la rejilla de drenaje, tanto en la formacin artesana del papel como en su fabricacin industrial, establece una posible textura por esa cara diferente a la superior y por razones fsicas las fibras ms largas, las cargas de blanqueo y acondicionamiento, los pigmentos para dar color y las colas tienden a concentrarse ms por este lado. Por ello se diferencia el lado de rejilla del de fieltro, que acompaa la cara superior, dado que su comportamiento es diferente en el dibujo como en la impresin. El gramaje define el peso del papel, la cantidad de pasta de celulosa y cargas, en gramos por metro cuadrado; pero el cuerpo del papel depende tambin de las presiones sufridas en su prensado y los tratamientos finales. Las cargas se aaden a las fibras con el fin de dar al papel caractersticas especiales de blancura, opacidad, finura al tacto, inercia qumica, imprimibilidad, insolubilidad al agua, etc. Las substancias ms utilizadas son el caoln, el talco, el carbonato de calcio, la harina fsil, el yeso, el sulfato de bario y los pigmentos de titanio. Los encolados se consideran, asimismo, un aspecto bsico. Se realizan en funcin del uso a que se destina el papel; pueden ser colas solubles en agua, gelatinas, y resinas naturales o sintticas, y aplicarse en la pasta de la formacin, internamente, o posteriormente a su fabricacin en una o ambas caras. Reducen el poro del papel, protegen las fibras y fortalecen su unin al tiempo que favorecer la estabilidad dimensionel. Tanto la procedencia de las pastas, la lignina de las arbreas es muy cida, como las cargas y encolados intervienen en el valor pH del papel. Un pH cido o lcali puede intervenir en la imagen de la matriz, sobre todo en
E.1.7.- Detalle de la rueda para desfibrar.
E.1.8.- Tina y base de una forma verjurada.
Pag. 236
la estampacin directa, y en las tintas de la estampa. Un pH controlado asegura la permanencia de la estampa y evita la decoloracin del papel que se produce con el paso del tiempo. Se consideran aspectos secundarios el color, las marcas y los tratamientos finales. Aunque de carcter diferente, los pigmentos para colorear el papel se aplican como las cargas; si no estn muy fina y uniformemente molidos, los granos ms gruesos se depositaran por el lado de rejilla del papel de forma que esta cara ofrecer una intensidad ms saturada. Las marcas al agua realizadas en el drenaje del papel, las filigranas cuando est hmedo, y los sellos en seco indican al fabricante y al carcter del papel de marca. Los tratamientos finales: Alisado, satinado, texturas en seco, encolados superficiales, barnizados, estucados, tintados, adhesin de lminas, metalizados al vapor, plastificados, etc. en una o las dos caras, preparan el papel para diversos usos. Las pruebas de control de las caractersticas del papel miden su resistencia a la traccin, el alargamiento o estabilidad dimensional, la resistencia al revelado, la resistencia al plegado, el gramaje, el espesor o cuerpo, la porosidad, el grado de humedad y la higrosensibilidad, el grado y tipo de encolado, el valor del pH, el grado de blancura, la resistencia al arrancado, y la imprimibilidad. E.2.Caractersticas del papel.
E.1.9.- Pliego de papel de tina volteado sobre el fieltro.
Direccin de fibra: En funcin de su direccin la resistencia a la ruptura y al plegado varan. El plegado es ms sencillo en el sentido paralelo a la direccin de fibra. La resistencia a la ruptura es superior en la misma direccin de esta.
E.1.10.- Secadero.
Gramaje: El gramaje del papel nos indica el peso por unidad de superficie. Se expresa en gramos por metro cuadrado y para su calculo se emplea una balanza de precisin. Antiguamente se indicaba en kilogramos por resma; mtodo inexacto, pues depende del formato del pliego. Cuando se fabrica papel es conveniente realizar perfiles de gramaje a todo lo largo de la bobina de papel para detectar posibles irregularidades. Calibre: Es la medida de espesor de la hoja. Habitualmente se expresa en micras, milsimas de milmetro. Volumen especfico: Es una de las caractersticas ms importantes del papel. En el argot papelero se la denomina tambin mano. El calibre del papel dividido por el gramaje define el volumen especfico del mismo. Normalmente los papeles estucados, si son satinados, tienen un volumen especifico inferior a 1, pudiendo llegar a un mximo de 1,3. En el caso de los papeles no estucados, su volumen especfico siempre suele ser superior a 1, pudiendo bajar de 1 en los papeles muy calandrados. Cenizas: Es el residuo que queda tras la combustin completa del papel, dando una idea exacta de la cantidad de cargas, materia inorgnica no combustible, que contiene. Colage: Nos da una idea de la afinidad del papel con el agua. Consiste en poner en contacto con el papel una cantidad de agua durante un tiempo determinado. Se la denomina ndice Cobb, y expresa la cantidad de agua absorbida por metro cuadrado y unidad de tiempo. Normalmente los papeles para manipulados tienen un ndice Cobb de 18 gr/m2, mientras que los couch y offset tienen un Cobb comprendido entre los 20 y los 25 gr/m2. Lisura; cara fieltro, cara rejilla: Teniendo en cuenta el necesario entrecruzamiento de fibras, as como la accin de la tela y las bayetas, el papel suele tener dos caras diferentes siendo algo ms rugosa la cara tela que la cara fieltro, los encolados y pigmentos tienden a posarse junto con las fibras mas pesadas sobre el lado de rejilla. Las cargas y los recubrimientos superficiales tienden a
E.2.- Comprobacin de la direccin de fibra.
Pag. 237
disminuir estas diferencias. La lisura la mide el ndice Bekk, que se calcula por un flujo de aire, que es mas rpido cuanto mayor sea la lisura. Longitud de rotura, rigidez y desgarro: Son diferentes medidas de resistencia aplicada al papel. Tienen ms inters desde el punto de vista de la fabricacin que del comercial. Grado de blancura: Es un anlisis que se le hace al papel contrastndolo con la blancura de una sustancia que se toma como referencia. Los resultados se ofrecen en porcentaje sobre el blanco patrn. Opacidad: Se expresa como el porcentaje de blancura que pierde el papel comparando la blancura en fajo con la blancura del papel sobre fondo negro. Humedad relativa: La humedad tiene una importancia bsica en el comportamiento de un papel en maquina de forma que es indispensable controlar la humedad relativa de la imprenta o taller. La humedad relativa y la temperatura se mide al introducir una varilla sensora (Rotronic) en un palee de papel. Planitud: Es indispensable que para que el papel tenga un comportamiento correcto este completamente plano. Si el papel est ondulado o abarquillado tendr problemas de arrugas y desajustes en maquina. La planitud de comprueba visualmente. Brillo: Expresa el porcentaje de la intensidad de luz reflejada por la superficie cuando incide sobre ella un haz luminoso de intensidad prefija bajo un ngulo establecido (75 grados). E.3.1.- Muestrario de papel 1.
E.3.2.- Muestrario de papel 2.
Microporosidad: Nos da una idea sobre la facilidad de secado de la tinta sobre el papel. E.3.Presentacin del papel.
La unidad de venta del papel es el kilo. El papel se puede vender en bobinas o en resmas, bien sea sobre palee o empaquetadas. Cuando el papel se vende en bobinas, se factura el peso total una vez embalado, es decir, que tanto el mandril como el embalaje irn tambin incluidos en el peso de la bobina que se le facture al cliente. La resma es la unidad de presentacin comercial del papel en pliegos y corresponde a 500 hojas. En el caso del papel en resmas, el peso que se le factura al cliente es el peso terico de la resma. Si el papel es de alto gramaje el cliente recibir mas kilos de los facturados, y si es de bajo gramaje recibir menos. El empaquetado se realiza en funcin del gramaje, para facilitar la manipuilacin; el paquete puede contener la resma completa, 250, 125, 100, 50, o 25 pliegos. Lgicamente los intervalos (de ms o menos) nunca deben sobrepasar el +/- 4% que contempla la norma UNE como posible oscilacin del gramaje. En el caso de resmas sobre palee se facturaran los pesos tericos. Por peso/resma se entiende el peso de 500 hojas de papel de caractersticas, formato y gramaje determinados. Unidades de presentacin del papel: - Pliego. - Cuadernillo: 5 pliegos. - Mano: 25 pliegos. - Resma: 500 pliegos. - Bala: 10 resmas. Unidades del cartn: - Plancha o pliego. - Fardo: 25 Kg. aproximadamente., la cantidad contenida est en funcin del calibre. Clasificacin del papel segn su gramaje: - Papel: 9 a 150 gr./m2. - Cartulina: 150 a 250 gr./m2. - Cartoncillo: 250 a 450 gr./m2. - Cartn: superior a 450 gr./m2.
E.3.3.- Muestrario de papel 3.
Pag. 238
Medidas del papel Medidas histricas del papel: - Gran ccero: - Ccero: - Doble Marca Mayor: - Marca Mayor: - Doble Coquill: - Coquill: - Cuarto de folio: - Folio u oficio: - Holands comercial: - Medio holands: - Octavo espaol: - Barba: 77 x 100 cm. 70 x 100 cm. 88 x 128 cm. 64 x 88 cm. 56 x 88 cm. 44 x 56 cm. 16 x 24 cm. 22 x 32 cm. 22 x 28 cm. 14 x 22 cm. 11 x 26 cm. 34 x 47 cm.
E.3.4- Muestrario de papel 4. Medidas actuales del papel: - Papel de dibujo: 50 x 70 cm., 70 x 100 cm. - Estampacin: 50 x 65 cm., 56 x 76 cm., 65 x 90 cm., 76 x 114 cm. - Impresin: 50 x 65 cm., 50 x 70 cm., 64 x 88 cm., 70 x 100 cm., etc... - Sistema ISO: Din y Une. El sistema ISO es el europeo unificado, U.S.A. e Inglaterra, emplean medidas particulares. E.4.El papel parta la estampacin litogrfica.
El papel es parte constituyente de la estampa, no un mero soporte receptor de la tinta; por ello, debe de elegirse en funcin de la imagen. Pero, tambin, es preciso tomar en cuenta sus caractersticas de resistencia, permanencia e imprimibilidad. Sern determinantes su tono de blancura o color, su textura, su gramaje y calibre, el encolado, el pH, etc. que permitirn obtener el efecto deseado. La estampacin, si se pretende directa o va ha ser indirecta u offset, y si la imagen es monocroma o policroma, influyen en la eleccin del papel y su tratamiento. Los papeles muy alisados, los satinados y estucados coches de calidad y cierto cuerpo reciben con mucha fidelidad la imagen de la estampacin litogrfica, pero, la mayor parte de las veces su apariencia es desagradable en la estampa de arte. Para la estampacin directa, el papel ms adecuado, puede ser, el de fibra de temporada, fundamentalmente algodn, de un gramaje entre los 180 gr/m2 y los 250 gr/m2, con un calibre medio que le permita un ligero carcter esponjoso, poca textura y encolado por la cara que no recibir la imagen para asegurar su estabilidad dimensional. Al papel utilizado en litografa se le suelen aadir resinas para que sea algo impermeable y resista la humedad; y para que mantenga sus dimensiones al sufrir la fuerte presin de la impresin, aspecto fundamental en la estampacin de imgenes con varias tintas. Tal como se ha indicado anteriormente, al tratar de las tintas, la capacidad de absorcin es importante para facilitar el secado de la imagen transferida y evitar brillos al sobreponer tintas en las estampas policromas. Otros muchos papeles son utilizados para la estampacin directa; casi todos los utilizados para la estampacin de arte ofrecen buenos resultados, convenientemente tratados. Actualmente se ha adoptado la costumbre de humedecer el papel; para ello se moja suavemente con una esponja la cara que recibir la impresin, pliego a pliego, y apilados se depositan en una bolsa de plstico o cajn, resistente a la humedad, cerrados durante veinticuatro horas para que la humedad se reparta con uniformidad. El mojado preciso es inferior al que se aplica en la estampacin calcogrfica, siendo su funcin reblandecer el papel para que se adapte mejor a la matriz. Durante la impresin el papel no debe de estar mojado sino hmedo, no debe de presentar brillos por el agua, para lo cual puede ser airearlo o situarlo entre secantes antes de la estampacin. Los papeles avitelados ofrecen buenos resultados, pero los verjurados ofrecen dificultades para la impresin litogrfica directa. La verjura, la diferencia en la cantidad de pasta que suponen las lneas de su marca caractersticas, suponen diferencias en la presin recibida y, por tanto, en la recepcin de la imagen. Este mismo efecto se produce con otros papeles de dibujo, pero en casos determinados pueden ser apreciables para ciertos diseos. En la impresin indirecta en prensa sacapruebas de offset no suele ser preciso humedecer el papel, pero el resto de aspectos analizados son muy semejantes. Dependiendo de la dureza del caucho de la mantilla y el ajuste de la presin, la estampacin sobre papeles texturados, verjurados y de dibujo, presenta menores dificultades. Tambin se presentan menores dificultades para la impresin de papeles de muy poco gramaje y soportes diferentes.
8.F.- Otros materiales.

Son mltiples los tiles empleados en un taller de litografa, y muchas veces dependen de los usos y costumbres del tcnico y del estampador, o de las necesidades especficas de un trabajo especfico. Las esponjas deben de tener la capacidad de absorber el agua y entregar humedad de forma controlada;
F.1.- Tapa de cartn para la proteccin de la piedra.
Pag. 239
F.2.- Molinete.
F.3.- Tablero de entintado.
por ello, y al ser las de procedencia natural muy caras, se utilizan las de calidad vegetal con poro relativamente fino. La industria suministradora de productos de artes grficas distribuye esponjas muy efectivas, que se presentan deshidratas y prensadas. Durante la estampacin es conveniente disponer de dos esponjas; una para humedecer la matriz, y la segunda para recoger el exceso, reservadas para este uso. De utilizar esponjas para el procesado y los engomados, se conservan especficamente para estos empleos. Las esponjas con el uso se van pudriendo, se deshacen, es preciso reemplazarlas en el momento oportuno. Los recipientes para el agua deben de diferenciarse los que se aplican en el procesado, la preparacin de la impresin y la estampacin; la razn se sita, en que durante el proceso de desensibilizacin y la sustitucin de la tinta de conservacin el agua, las esponjas y los recipientes se contaminan de grasas y productos qumicos de los que quedan restos a pesar de la limpieza realizada durante el transcurso de las actividades. Suelen utilizarse recipientes de plstico y hierro esmaltado resistentes a los disolventes de uso habitual en la litografa, que permiten una limpieza fcil y son resistentes a las rupturas por accidentes imprevistos. Se ha comentado, en anteriores captulos, los problemas que puede crear el secado de la matriz con aire caliente; se pueden utilizar, para ello, la funcin de aire fro de los secadores elctricos, abanicos, o molinetes. Para manchas de entintado de formato medio, pueden resultar cmodos tableros de entintados formados por un cristal sujeto sobre un tablero estable al abarquillamiento, con una superficie blanca intermedia. Pocos pesados permiten ser situados en diferentes mesas del taller. Para mover las piedras, para el graneado, el dibujo, la preparacin y la estampacin, por el taller son prcticas mesas rodantes; para las piedras grandes sern precisos carros con horquillas verticalmente mviles con sistemas mecnicos de poleas o hidrulicos.
F.4.- Esponjas.
F.5.- Pila de revelado.
F.6.- Carro de horquilla.
Pag. 240
9.- Cromolitografa
Este captulo pretende abordar la estampacin litogrfica en color por la aplicacin de varias tintas. La estampa cromolitogrfica puede realizarse estampando tintas diversas, cada una en una matriz diferente, cuya imagen se va superponiendo sobre el soporte; tambin pueden aplicarse con rodillos pequeos diversas tintas sobre una misma matriz, si sus respectivas manchas estn suficientemente distanciadas entre si; o por franjas de tintas situadas sobre la mesa de entintado y aplicadas con el mismo rodillo. Estos diversos sistemas pueden combinarse entre si. Por tanto los contenidos del capitulo se refieren a los mtodos de seleccin del color de la imagen o boceto original en las diversas tintas que conformarn la estampa litogrfica; el registro de la mancha, que conforma cada tinta, en las diversas matrices precisas para la estampacin de la imagen; y el registro de estas tintas, sobre el soporte de la estampa en la impresin. Como en todas las tcnicas grficas de intencionalidad artstica, en la litografa a color es preciso lograr con el menor numero de tintas la variedad cromtica que requiere la estampa.
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color.

La fsica distingue entre el color producido por la luz proyectada y la reflejada por los pigmentos. La sntesis aditiva es la que se produce por las diferentes longitudes de onda de las radiaciones de la luz proyectada; de manera que el trmino color equivale a la expresin color-luz. El rojo, verde y el violeta son las luces primarias; la adicin en igual intensidad de las radiaciones de su longitud de onda produce, tericamente, luz blanca. Los colores compuestos aditivos, amarillo, magenta y cyan, se derivan de la sntesis de dos de los colores primarios. Dos luces se consideran complementarias cuando mezcladas en determinada proporcin dan como resultado una luz acromtica, sin ninguna longitud de onda predominante, por tanto, blanca; son complementarios la luz amarilla de la violeta, la roja del cyan y magenta del verde. Estos colores ocupan una posicin recprocamente opuesta en el diagrama cromtico CIE, tanto considerados como colores-luces, como en el crculo cromtico de los colores-pigmento. Ciertas sustancias qumicas tienen la capacidad de absorber ciertas radiaciones de la composicin de la luz blanca, las restantes reflejadas son las que el ojo humano define como color de ese determinado cuerpo. Estas sustancias se denominan pigmentos. Cada pigmento tiene un poder selectivo propio, que adsorbe una o varias radiaciones luminosas; uniendo dos o varios pigmentos de carcter selectivo diverso se aumenta la capacidad de adsorcin o sustractiva, pudiendo lograrse con ciertas combinaciones la adsorcin total, la ausencia de radiaciones reflejadas, el negro. Esta reaccin de adsorcin y reflexin de los cuerpos se denomina sntesis sustractiva, y en su funcin actan las tintas de impresin. A.1.- Sntesis aditiva. Los pigmentos y sustancias coloreadas contenidas en las tintas de estampacin tienen el poder de sustraer selectivamente todas o parte de las radiaciones luminosas que inciden sobre ellas, y reflejar las que provocan la visin del color en sus mltiples aspectos. Como en la impresin el color aparece por sustraccin de radiaciones se establecen como colores base en la mezcla, los que en la sntesis aditiva son, en cambio, colores compuestos por la adicin de dos luces primarias. Si el fundamento de los colores complementarios es el mismo en las sntesis aditiva y sustractiva, su diferencia est en el resultado final. En la sntesis aditiva la mezcla conduce al blanco, en la superposicin de las tintas de colores complementarios al negro. En la prctica de la sensacin ptica de la visin interviene un tercer aspecto denominado sntesis mixta, cuyas leyes se desarrollan a partir de las dos sntesis, la A.2.- Sntesis sustractiva.
Captulo 9.- Cromolitografa
pag. 241
aditiva y la sustractiva, con un carcter muy complejo y diferenciado segn las diversas tcnicas en que se utilizan. Algunos efectos se verifican en la impresin de los diversos efectos grficos del trazo, la textura, la mancha, etc. que partcipan en el diseo. En la impresin de delgadas capas de tintas transparentes hay una sntesis sustractiva, pero las radiaciones reflejadas se funden en el ojo en sntesis aditiva. En la impresin de una masa llena con tinta opaca que cubre totalmente el soporte no se produce ninguna sntesis; pero, an utilizando tintas cubrientes si la trama o textura del diseo permite la visin de otras tintas y el soporte se produce una sintesis sustractiva en cada punto y una optica de carcter aditivo.
9.B.- Yuxtaposicin y superposicin.
A.3.- Colores complementarios.
B.1.- Yuxtaposicin 1. Uno de los aspectos bsicos al considerar una estampa impresa con diferentes tintas es la reaccin sobre el valor tonal que cada una de ellas ejercer sobre las dems. En este sentido son de considerar los efectos pticos producidos en la yuxtaposicin y por la superposicin de tintas de diferente color. B.1,2,3.- La yuxtaposicin, el contacto, entre dos tintas de color diferente acta de forma que, segn su color, el valor tonal de la otra vara sensiblemente. Siendo las dos tintas del mismo color, tambin actan recprocamente sobre sus valores tonales segn la posicin que ocupen y sobre la ilusin de la superficie de que dispongan. B.4,5.- Este efecto de las tintas yuxtapuestas sobre su masa visual determina la composicin de la imagen.
B.2.- Yuxtaposicin 2.
B.5.- Yxtaposicin 5.
Pag. 242
B.6.La superposicin de una tinta transparente sobre otra de diferente color produce un tercer color cuyo valor tonal vara en funcin de la transparencia de la tinta. Esta misma reaccin se ejerce sobre el soporte de la estampa. Los valores de transparencia aplicados se refieren al 100%, 75%, 50% y 25%. En el captulo anterior ya se indic que en el mtodo litogrfico las tintas, por el poco depsito que se aplica, siempre presentan, salvo manipulaciones especficas, cierta transparencia. B.7.La superposicin inversa de los colores de las mismas tintas provoca un efecto diferenciado de color y de sus valores tonales. Las tintas aplicadas en esta ilustracin y sus valores de transparencia son las mismas que en el ejemplo anterior. La superposicin de tintas no supone que los efectos visuales de la yuxtaposicin no acten; ms bien al contrario estos aumentan al ser mayor el nmero de los valores tonales que intervienen. La intervencin de tintas yuxtapuestas y superpuestas, junto con la efectiva utilizacin de los medios de dibujo, permite la plenitud cromtica, de valores tonales y matices de la estampa litogrfica.
B.6.- Superposicin 1.
9.C.- Seleccin de color.

La fotorreproduccin en la industria de las artes grficas selecciona las tintas de un original a color en funcin de las caractersticas de su diseo. El diseo puede ser de colores planos para el que es posible una seleccin de cada tinta utilizando en la impresin el color correspondiente a cada mancha. Estas manchas no deben de ser exclusivamente masas, puesto que pueden ser ajustadas a un valor tonal determinado por medio de tramas porcentuales. Una imagen de mltiples colores y tonalidades, e, incluso, para abaratar costos, un original de tintas planas, se selecciona en las tintas bsicas de la sntesis sustractiva, la tricroma, con tintas cyan magenta y amarillo; a las que en la impresin en cuatricroma se aade una cuarta tinta negra para matizar el efecto de profundidad. La lineatura de la trama, el nmero lineal de puntos por pulgada o por centmetro, se resuelve en funcin de diferentes aspectos, tanto econmicos, como la calidad del papel, las planchas, como las caractersticas de las prensas de estampacin.
B.7.- Superposicin 2.
C.1.- Original a color.
C.2.- Original de tintas planas.
pag. 243
C.3.- Seleccin de tintas planas. Pantone Win Red Cv, Pantone 143C, Pantone Process Blak C. Las tramas se angulan con inclinaciones diferenciadas; la tinta cyan a 105, la magenta a 75, la amarilla a 90 y el negro a 45. Estas angulaciones, siempre con la misma lineatura de trama para el mismo impreso, establecen impresos a registro, una roseta que visualmente produce los efectos de color del original. El orden de impresin, tradicionalmente iniciado con la tinta amarilla o cyan y finalizado con el negro est, actualmente, cambiando de criterios partiendo incluso de la tinta negra. Actualmente para obtener mayor variedad tonal y mayor gama de matices llegan o seleccionarse hasta siete tintas. Estas tintas impresas se conjugan visualmente creando el efecto de los colores del documento impreso. Tradicionalmente se realizaba fotogrficamente por mtodos analgicos, en la actualidad estas selecciones se realizan por medios digitales.
C.4.- Tricroma. Cyan, 100 lpp, 15.
C.5.- Tricroma. Magenta, 100 lpp, 75.
C.6.- Tricroma. Amarillo, 100 lpp, 45.
C.7.- Impresin en tricroma.
Pag. 244
C.8.- Cuatricroma. Cyan, 100 lpp, 105.
C.9.- Cuatricroma. Magrnta, 100 lpp, 75.
C.10.- Cuatricroma. Amarillo, 100 lpp, 90.
C.11.- Cuatricroma. Negro, 100 lpp, 45.
9.D.- La seleccin de color en la estampacin artstica.

En la estampacin de carcter artstico, en la estampa original, no est en principio aceptada la reproduccin, por tanto, tampoco la forreproduccin tramada de forma analgica o digital. En aquellas estampas que incluyen imgenes fotogrficas, parece lo ms oportuno, que estas sean tratadas por medios fotomecnicos. Seleccin manual de color. A partir del boceto la intuicin, fundada en la experiencia, establece el nmero de tintas precisas. Un calco permitir el traspaso de la imagen a las planchas correspondientes a cada tinta.
C.12.- Impresin en cuatricroma.
D.1.- Calco inicial.
D.2.- Traspaso, registrando la imagen, del dibujo de cada tinta a su plancha correspondiente.
pag. 245
D.3.- 1 tinta, plancha 1.
D.6.- 4 tinta, plancha 3, borrado parte del dibujo.
D.9.- 7 y 8 tintas, plancha 6.
Pag. 246
D.11.- Relacin correlativa del color de las tintas.
D.12.- Estampa.
9.E.- Registro de la imagen en la matriz.

Sobre la piedra litogrfica el registro de la imagen correspondiente a cada tinta se realiza por las marcas establecidas en el calco de traspaso o por medio de un graneado superficial del dibujo de la tinta precedente y la preparacin qumica de la matriz para la aceptacin del diseo posterior. Las plancha metlicas pueden ser taladradas, en dos o ms puntos, junto con el calco de traspaso, de forma que, posteriormente, sobre un tablero de dibujo que dispone de dos pivotes puedan colocarse registrados cada plancha y el papel de transporte para la transferencia de las pautas precisas del diseo correspondiente a cada tinta. Este mtodo precisa que el registro de los taladros, sobre las diversas planchas, sea lo ms exacto posible.
E.1.- Taladro.
E.2.- Registro y taladrado de la plancha y el calco.
E.3.- Plancha y calco de trasporte taladrados.
pag. 247
E.4.- Pivotes del tablero de dibujo.
E.5.- Traspaso de la imagen.
E.6.- Imagen de la 1 tinta sobre la piedra.
E.7.- Graneado tras la impresin de la 1 tinta.
E.8.- Preparacin qumica.
E.9.- Dibujo sobre la piedra de la imagen de la 2 tinta.
E.10.- Estampa.
Pag. 248
9.F.- Seleccin digital en tintas planas.

F.1.La resolucin del escaneado del originales se establece en funcin de la lineatura de trama; multiplicando esta por un factor de calidad de 2 en las superiores a 133 lneas por pulgada y de 1,5 en las inferiores. El factor es 1 para las tramas estocsticas. F.2.Trasformada la imagen a modo CMYK se ejerce una posterizacin manipulando los canales, y en el modo de multicanal se pueden resolver el nmero de tintas, los colores de estas y sus matices. Tambin, se decide el orden de impresin. El ajuste de las curvas permite situar los valores tonales de cada canal. Resuelta la posterizacin se separan los canales, guardndolos como archivos independientes. F.3.Cada uno de los canales se refiere a una tinta. Es posible que la imagen quede resuelta con tintas planas separadas entre si, lo cual facilita su trasformacin al modo de mapa de bits. Pero probablemente las tintas se pisen y sus masas no sean planas, estn moduladas, en este caso ser preciso tramar y angular cada canal al trasformarlo al modo de mapa de bits.
F.1.- Original escaneado.
F.2.- Escala de grises 1.
F.2.- Escala de grises 2.
F.2.- Escala de grises 3
F.3,4.- Mapa de bits 1.
F.4.Invertidas las imgenes, para asegurar el contacto entre las emulsiones de la transparencia y la plancha durante la insolacin parea su estampacin en offset, son filmadas o impresas sobre papel polister para producir la transparencia para el pasado de las planchas fotosensibles. La fotocopia de una impresin sobre papel directa, quedar invertida en la trasferencia, permitir el trasporte de las imgenes a las matrices lticas y a las planchas metlicas virgenes para su impresin directa. F.5.- Estampa editada en offset. F.5.- Estampa.
pag. 249
9.G.- Registro del soporte en la impresin directa monocroma.

Para la estampacin de una estampa monocroma tres lneas, dos en el sentido longitudinal del papel y una en el lado ms corto, son suficientes, si el formato del papel de la estampa es menor que la matriz. Ms indicaciones son intiles y producen confusin. En caso de que el formato del soporte de estampacin sea superior a la piedra litogrfica debern utilizarse los sistemas que se relatan en los apartados siguientes. Para ajustar las marcas resuelto el formato del papel y la situacin de la mancha en la estampa, se miden los mrgenes y se trasportan en sentido inverso a la matriz. Tambin, es posible situar un papel transparente, del mismo formato que la estampa que se desea editar y marcar en su funcin los topes de registro.
G.1.- Marcas de registro.
9.H.- Traspaso de los registros.

En al estampacin de varias tintas con diversas matrices, es preciso garantizar que cada mancha se ajuste en el lugar preciso para componer la imagen final de la estampa. Es fundamental un registro exacto de la mancha de cada tinta que compone la imagen sobre su matriz. Existen diversos mtodos para el traspaso de las marcas del registro de una matriz a otra durante la estampacin. Una, es indicar las marcas en el traspaso del dibujo de las manchas a cada matriz. Esto es complicado en el caso de que el soporte sea mayor que la piedra, en este caso se trasportan unas cruces de registro o las lneas que definen las esquinas de los bordes de la mancha. El calco inicial, de las indicaciones de cada mancha, dispone de unas cruces que son tambin trasladadas sobre las matrices de las diversas tintas. Las cruces se imprimen sobre las estampas iniciales, para despus ser borradas para que no se presenten en las definitivas que componen la edicin. Sobre el dorso de algunas de estas primeras estampas de la tinta inicial se dibujan, por transparencia, las cruces y posteriormente se realizan en el centro de la cruz unos cortes romboidales que permiten conservar los extremos finales. Depositada esta estampa sobre las matrices posteriores, y haciendo coincidir los brazos de las cruces, es posible ajustar los topes de registro de las tintas posteriores. Este mtodo es aplicable para todos los sistemas de registro de la estampacin cromolitogrfica. Otro mtodo es estampar sobre un papel transparente de alta estabilidad dimensional, este sistema queda reflejado en un prximo apartado.
G.2.- Papel de la edicin situado en registro.
H.1.- Sistema de traspaso de registros con cruces 1.
9.I.- Registro de la impresin con topes.

Un posible mtodo, cuando el tamao del papel de la estampa es superior a la piedra litogrfica, es situar los registros sobre otras piedras, o tacos de madera, situadas al frente y en el lateral superior de la matriz impresora. Al situarse estos topes fuera de la matriz pueden realizarse de cartulina o acetato, pues no sufrirn la humedad o el entintado del proceso de impresin. La piedras deben de tener aproximadamente la misma altura que la que contiene la imagen, y su peso garantizar su estabilidad durante la estampacin; caso de utilizar tacos de madera debern adherirse a la pletina de la prensa con cinta adhesiva de dos caras para evitar su desplazamiento accidental.
H.2.- Sistema de traspaso de registros con cruces 2.
Pag. 250
I.1.- Topes en funcin del formato de la estampa.
I.2.- Situacin de las piedras sobre la pletina.
I.3.- Piedra con la imagen a imprimir y registros.
I.3.- Papel de la edicin registrado en los topes.
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de un plano inclinado.

Se realiza con un cajn, sin base, cuyo plano superior es inclinado, de mayor anchura que la piedra, y su boca anterior es ms alta que ella. Sobre la piedra que contiene la imagen, u otra situada en su parte frontal, si el formato del papel es mayor que la piedra litogrfica, se marcan o sitan, segn el caso, el tope anterior de registro. Sobre la pletina se indica, con pequeos tacos adheridos, la situacin que debe de tener el cajn durante el registro en la impresin y sobre el plano inclinado se colocan los topes laterales del soporte. Colocado en su lugar el cajn, se registra el soporte de la estampa en las marcas o topes, para su retirada con delicadeza mientras se retiene en el frente el papel.
J.1.- Vistas del cajn del plano inclinado.
J.2.- Esquema de registro.
J.3.- Vista frontal del cajon del plano inclinado.
pag. 251
J.4.- Vista trasera del cajn del plano inclinado.
J.5.- Situacin del cajn y los topes de registro.
J.6.- Registro del soporte de la estampa.
J.7.- Retirada del cajon despus del registro.
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor.

Un marco formado por dos angulares de aluminio y unas varillas roscadas sirven de apoyo a una pieza plana, de chapa de madera o cartn, que forma un ngulo que sirve de base para situar los topes de registro. Los angulares que forman el bastidor disponen, en los planos que se apoyarn sobre los laterales, frontal y trasero de la piedra litogrfica, de unos canales sobre los que pueden moverse las varillas roscadas para aproximarlas a los laterales longitudinales y asegurar su perfecta sujecin. Sobre este armazn se adhiere el plano en forma de ngulo que sirve de base a los topes de registro. El marco, y el plano se sitan un poco por debajo de la superficie superior de la piedra para evitar que sean ensuciados en el entintado.
K.1.- Bastidor.
K.2.- Bastidor situado en torno a la piedra litogrfica.
K.3.- Plano angular y topes del registro.
Pag. 252
9.L.- Registro con agujas.

L.1,2,3.- Se realizan con la ayuda de unas agujas muy delgadas sujetas a unas varillas. Un sistema ms sofisticado permite sujetar al mismo tiempo el papel; sus elementos deben de ser mviles para ajustarse a diversos formatos. L.4,5.- Se horadan, en el centro de las cruces de registro o en los mrgenes de la imagen de la primera matriz y posteriores, segn el mtodo de traspasos de registro que se utilice, unos pequeos agujeros. En las estampas iniciales se permite que, en el entintado, se deposite tinta en ellos; su impronta permitir agujerear los papeles de la edicin en el mismo lugar. Introducidas las agujas por el dorso de cada papel y apoyadas las puntas en los agujeros, el soporte caer depositndose en su lugar.
L.1.- Agujas preparadadas.
L.2.- Esquema de la sujecin de las agujas.
L.3.- Aparato que permite sujetar el papel.
L.4.- Registro con agujas 1.
L.5.- Dejar caer el papel.
9.M.- Registros con lneas y su trasporte a partir de la impresin en papel polister.

Una forma sencilla y eficaz de registrar las estampas de una edicin a varias tintas, cuando el soporte es de menor superficie que la matrices, es el mtodo establecido por unas lneas marcadas en el dorso del papel que son coincidentes con otras indicadas en la matriz. El traspaso de estas lneas a las sucesivas matrices, se realiza por medio de la estampacin de las imgenes precedentes sobre un papel transparente de alta estabilidad dimensional, papel polister, y de las mismas medidas que el papel sobre el que realiza la estampacin de la edicin. M.1.El papel de la edicin igualado por el lateral ms largo se despliega, abarquillndolo, por el lado ms corto; M.1.- Establecimiento de la lnea inferior.
pag. 253
y sobre su dorso se miden los centros del primer y ltimo pliego para trazar, con una regla, una lnea recta a lpiz. M.2.De la misma forma se procede sobre el otro lateral del papel. M.3.El lado que supondr la cabeza de la estampa se indica cruzando esta lnea con otra ms corta. M.4.Uno o varios papeles polister, mates y de poco gramaje, han sido marcados de la misma manera. La transparencia de este papel permite, al situarlo sobre la matriz, apreciar la mancha; resuelto el lugar que esta ocupar sobre el soporte se continan las lneas del dorso del papel, con un bolgrafo o rotulador permanente, y se indica con otro trazo la situacin del lmite superior.
M.2.- Establecimiento de la lnea superior.
M.3.- Indicacin del registro superior o cabeza.
M.4.- Marcado de las lneas de registro en la matriz.
M.5.- Lneas de registro en la matriz.
M.6.- Detalle de la lnea de la cabeza del registro.
M.7.- Detalle de la lnea inferior.
M.8.- Marcar el papel de la estampa.
Pag. 254
M.8, 9.- Se marca el papel de forma que las lneas se expresen con continuidad entre las sealadas en el dorso y las que se sitan sobre la matriz; el soporte de la estampa debe de ajustarse, tambin, a la lnea que indica el lmite del borde de la cabeza. Una varilla situada fuera de la mancha separa el papel de la estampa de la mancha entintada de la matriz para evitar indeseadas suciedades. M.13.- La estampa sobre el papel polister se realiza con poca tinta, para asegurar su transparencia. M.14.- Emplazada esta estampa, sobre la mancha de la segunda matriz, su transparencia permite ajustar las dos imgenes; y asegurada su correcta situacin es posible sealar las marcas de registro y el lmite superior.
M.9.- El papel marcado.
M.10.- Detalle de la cabeza del papel marcado.
M.11.- Detalle del pie del papel marcado.
M.12.- Impresin de la primera tinta.
M.13.- Impresin de la 1 tinta sobre el papel poliester.
M.14.- Ajuste sobre la 2 matriz y sealar los registros.
M.15.- Seales de registro sobre la matriz de la 2 tinta.
pag. 255
M.16.- Marcar el papel sobre la matriz de la 2 tinta.
M.17.- Impresin de la 2 tinta sin la imagen de la 1.
M.18.- Estampa de la 2 tinta sobre el papel poliester.
M.19.- Ajuste sobre la 3 tinta y sealar los registros.
M.20.- Lneas de registro sobre la matriz de la 3 tinta.
M.21.- Marcar el papel y estampar.
M.22.- Estampa de la edicin.
Pag. 256
9.N.- Estampacin offset.

En principio la estampacin transferida u offset puede realizarse con cualquier matriz, pero, las prensas menos antiguas no permiten bajar la pletina lo suficiente para acomodar el grosor de una piedra litogrfica; por ello, lo habitual es la impresin de planchas metlicas, vrgenes o fotolitogrficas. Situada la plancha sobre la pletina correspondiente el proceso es el mismo que el realizado sobre las que se imprimen directamente. De la plancha dibujada, despreparada y engomada, se retira la tinta de levantar que defina la imagen con aguarrs, se extiende una capa fina y uniforme de betn de Juda, y con abundante agua se limpia este y la goma de proteccin. Humedecida la plancha, se entinta y se seca.
N.1.- Plancha situada sobre la pletina de la prensa.
N.2.- Retirada de la imagen con aguarrs.
N.3.- Aplicar una capa fina de betn judaico.
N.4.- Limpiar la plancha con abundante agua.
N.5.- Humedecer la plancha.
N.6.- Entintar y secar.
N.7.- Rodillo del caucho en su posicin inicial.
pag. 257
El papel se marca, habitualmente, sobre su pletina despus del entintado de la plancha. N.7.El rodillo de la mantilla de caucho, que ha estado situado en el otro extremo de la prensa para facilitar el entintado, es trasladado a la posicin de inicio de la impresin con la presin retirada. N.8.Se introduce la presin y la prensa avanza recogiendo la imagen de la plancha en su paso por la primera pletina. N.9,10.- Al pasar sobre la segunda pletina deposita sobre el papel. N.12.Estampa final de la edicin. N.8.- La mantilla de caucho recoge la imagen.
N.9.- El papel est situado en la segunda pletina.
N.10.- El caucho trasfiere la imagen.
N.11.- La estampa a falta de la 9 tinta.
N.12.- Estampa de la edicin.
9.O.- El registro en la estampacin offset.

Para el registro en la estampacin offset es, tambin, fundamental que la imagen est correctamente situada en las matrices correspondientes a cada tinta. Puede utilizarse el sistema de las cruces de registro y las ventanas romboidales, borrando las cruces tras la impresin de las primeras estampas de prueba; se diferencia del sistema explicado en la estampacin directa, en que las cruces quedan impresas y visibles en la cara anterior. Un sistema eficaz y sencillo es imprimir una prueba sobre un pliego de acetato, mayor que el soporte de la estampa, sujeto a la pletina; seguidamente, se ajusta el papel de impresin por debajo, situndolo en su lugar. Retirado el acetato, se fijan los topes de registro.
O.1.- Primera tinta.
Pag. 258
O.2.- 2 Plancha entintada.
O.3.- Marcado de un pliego de acetato.
O.4.- Impresin sobre el acetato.
O.5.- Sujetar el acetato y situar la estampa en posicin.
O.6.- Retirar el acetato y fijar los topes de registro.
O.7.- Impresin de la 2 tinta de la estampa.
9.P.- Pigmentacin de la tinta recin impresa de la estampa.

Un metodo, tradicionalmente utilizado para la obtencin de colores metlicos, es el de pigmentar la tinta recin impresa de la estampa. Sobre la estampa, entintada con una carga algo superior a la habitual y con la tinta todava fresca se espolvorea el pigmento deseado, muy finamente molido. Una vez seca la tinta se retira el exceso sacudiendo la estampa y pasando ligeramente, sin frotar, un algodn. La estampa no debe de tener humedad pues el pigmento se situar sobre toda la superficie del papel. En el caso de una estampa polcroma se debe de espolvorear el pigmento sobre la ltima tinta impresa, y cuando las anteriores estn perfectamente secas.
P.1.- Espolvorear el pigmento sobre la estampa.
pag. 259
P.2.-Pigmento oro.
P.3.-Pigmento de oxido de hierro.
P.4.- Pigmento plata sobre imagen impresa en negativo sobre papel negro.
P.5.- Pigmento bronce sobre imagen negativa impresa sobre papel negro..
Pag. 260
Bibliografa Tcnica
- CARLES GRISSO. Alois Senefelder: El Arte de la Litografa. Ed. Promociones y Publicaciones Universitarias. Barcelona 1993. - CAMILLO DOYEN. Manuale de Litografia. ManualiHoepli. Ulrico Hoepli. Editore della real casa. Milano 1896. - J. ZAPETER Y JAREO Y J. GARCA ALCARAZ. Manual de Litografa. Ed. Clan. Madrid 1993. - PAUL MAUROU Y A. BROQUELET. Arte Litogrfico. Manuales Garnier. Garnier Hermanos Libreros-Editores. Pars. - FRANCISCO ESTEVE BOTEY. El Grabado en la Ilustracin Del Libro. Las Grficas Artsticas y las Fotomecnicas. Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Instituto Nicolas Antonio. Madrid 1948. - ROBERT F. REDD. Formulario para Offset. Publicaciones Offset. Barcelona 1966. - GARO ANTREASIAN, CLINTON ADAMS. The Tamarind Book of Lithography. Ed. Harry N. Adams Publishers. New York 1971. - NEREO TEDESCHI. La Litografa degli Artista. Linotipia Veronese Fiorini. Verona 1973. - RENE LOCHE. La Litografa. Ed. Rufino Torres. Barcelona 1975. - RICHARD VICARY. Manual de Litografa. Ed. Hermann Blume. Madrid 1986. - RICHARD VICARY. Manual of Avanced Litography. Ed. Charles Scribner`s Sons. New York 1977. - ANDR BGUIN. Dictionaire Technique de lEstampe. Bruxelles 1977. - STANLEY JONES. La Stampa d Arte: Litografa. Ed. Il Castelo. Milano 1981. - DELI SACILOTTO. Photographic Printmaking Techniques. Watson-Guptill Publications. New York 1982. - ALES KREJKA. Las Tcnicas del Grabado. Ed. Libsa. Madrid 1990. - MEL HUNTER. The New Litography. Van Nostrand Reinhold Company. New York 1984. - E. MARTN Y L. TAPIZ. Diccionario Enciclopdico de las Artes e Industrias Grficas. Ed. Don Bosco 1986. - TAMARIND INSTITUTE. Aluminium Plate Lithography, A Manual. University of New Mexico. Albuquerque 1999. - TAMARIND INSTITUTE. Photolithography, A Manual. University of New Mexico. Albuquerque 2002.
Bibliografa Pag. 263
ndice
Presentacin, pag. 9 1.- Breve Introduccin Histrica, pag. 11 2.- El Proceso Litogrfico, pag. 29
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo. ..................................................................................... pag. 29 2.B.- Dibujo de la plancha. ........................................................................................................................ pag. 31 3.C.- Procesado de la plancha para la impresin. .................................................................................. pag. 34 2.D.- Estampacin. .................................................................................................................................... pag. 37
3.- La Qumica Litogrfica, pag. 41
3.A.- Algunos conceptos qumicos fundamentales. ............................................................................. pag. 41 3.B.- Las matrices litogrficas. .................................................................................................................. pag. 44 3.C.- El agua. ............................................................................................................................................... pag. 47 3.E.- Acidez y basicidad. El pH ............................................................................................................... pag. 49 3.F.- cidos grasos. Saponificacin. Hidrlisis. ..................................................................................... pag. 51 3.G.- La accin de los medios de dibujo. ................................................................................................ pag. 52 3.H.- Las gomas hidrfilas. ....................................................................................................................... pag. 53 3.I.- El procesado y las preparaciones litogrficas. ............................................................................... pag. 55
4.- La Litografa Paso a Paso, pag. 59
4.1.- La litografa sobre matriz ltica. ....................................................................................................... pag. 59 4.1.B.- El graneado de la piedra litogrfica............................................................................................. pag. 61 4.1.C.- El dibujo sobre la piedra litogrfica. ........................................................................................... pag. 68 4.1.D.- Proceso de preparacin de la piedra litogrfica para su estampacin. .................................. pag. 72 4.2.- La litografa sobre matriz metlica. ................................................................................................ pag. 89 4.2.A.- La plancha metlica. ..................................................................................................................... pag. 89 4.2.B.- El graneado de la plancha metlica. ............................................................................................ pag. 89 4.2.C.- El dibujo sobre la plancha metlica. ........................................................................................... pag. 93 4.2.D.- Preparacin de la plancha metlica para la estampacin. ....................................................... pag. 96 4.2.E.- Estampacin de la plancha. ....................................................................................................... pag. 102
5.- Medios de Dibujo, pag. 111
5.A.- Tcnicas secas. ................................................................................................................................ pag. 111 5.B.- Medios lquidos aplicados a pluma o pincel. .............................................................................. pag. 117 5.C.- Pincel Seco. ...................................................................................................................................... pag. 119 5.D.- Las aguadas litogrficas. ................................................................................................................ pag. 120 5.E.- Aguadas con otros diluyentes. ...................................................................................................... pag. 128 5.F.- Aguadas con toner de fotocopiadora. .......................................................................................... pag. 139 5.G.- Disolventes sobre medios secos. ................................................................................................. pag. 140 5.H.- Reservas. .......................................................................................................................................... pag. 142 5.I.- Medios de didujo lquidos aerografiados y salpicados................................................................ pag. 144 5.J.- La tinta de levantar como medio de dibujo y transferencia de texturas. ................................. pag. 146 5.K.- Dibujo negativo y texturas negativas. ......................................................................................... pag. 148 5.L.- Papel autogrfico y reporte. pag 150 5.M.- Transferencia de fotocopias. ........................................................................................................ pag. 152 5.N.- Traspaso de impresiones xilogrficas, calcogrficas y serigrficas. ........................................ pag. 153 5.O.- Adicin de imagen. ........................................................................................................................ pag. 154 5.P.- Inversin de la imagen de la estampa litogrfica. ....................................................................... pag. 155 5.Q.- La manera negra en litografa....................................................................................................... pag. 159 5.R.- Grabado de la piedra litogrfica. .................................................................................................. pag. 161 5.S.- Dibujo con letras y motivos transferibles. ................................................................................... pag. 163 5.T.- Litografa en seco. ........................................................................................................................... pag. 163
ndice Pag. 265
6.- Formulario Litogrfico pag. 165
6.A.- Los productos qumicos. ............................................................................................................... pag. 165 6.B.- Los productos qumicos utilizados en los procesos litogrficos. ............................................ pag. 169 6.C.- Formulario. ...................................................................................................................................... pag. 176
7.- Fotolitografa, pag. 185
7.A.- Apuntes histricos. ......................................................................................................................... pag. 185 7.B.- Procesos fotolitogrficos actuales. ............................................................................................... pag. 187 7.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones. ..................................................................................... pag. 195 7.D.- Fuentes de luz. ................................................................................................................................ pag. 196 7.E.- El proceso fotolitogrfico sobre plancha metlica presensibilizada positiva. ....................... pag. 199 7.F.- Medios de dibujo fotolitogrficos. ............................................................................................... pag. 202 7.G.- Emulsiones aplicadas manualmente. ........................................................................................... pag. 215
8.- Materiales Litogrficos, pag. 223
8.A.- Criterios bsicos para la organizacin del taller. ........................................................................ pag. 223 8.B.- Las prensas de estampacin. ......................................................................................................... pag. 223 8.C.- Rodillos de entintado. .................................................................................................................... pag. 227 8.D.- Las tintas de impresin. ................................................................................................................. pag. 231 8.E.- Los soportes de la estampa. .......................................................................................................... pag. 235 8.F.- Otros materiales. .............................................................................................................................. pag. 239 9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color. ................................................................................ pag. 241 9.B.- Yustaposicin y superposicin. .................................................................................................... pag. 242 9.C.- Seleccin de color. .......................................................................................................................... pag. 243 9.D.- La seleccin del color en la estampacin artstica. .................................................................... pag. 245 9.E.- Registro de la imagen en la matriz. .............................................................................................. pag. 247 9.F.- Seleccin digital en tintas planas. .................................................................................................. pag. 249 9.G.- Registro del soporte en la impresin directa monocroma. ...................................................... pag. 250 9.H.- Traspaso de los registros. .............................................................................................................. pag. 250 9.I.- Registro de la impresion con topes. .............................................................................................. pag. 250 9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de un plano inclinado. ..................................................... pag. 251 9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor. ......................................................................................... pag. 252 9.I.- Registro con agujas. ......................................................................................................................... pag. 253 9.M.- Registro con lneas y su trasporte a partir de la impresin en papel poliester. .................... pag. 253 9.N.- Estampacin offset. ....................................................................................................................... pag. 257 9.O.- El registro en la estampacin offset. ........................................................................................... pag. 258 9.P.- Pigmentacin de la tinta recien impresa de la estampa. ............................................................ pag. 259
9.- Cromolitografa, pag.241
Bibliografa, pag. 263 ndice, pag. 265
Pag. 266
ndice

Manual Litografia Artistica

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Manual Litografia Artistica

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Manual Litografia Artistica

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA

Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA

Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA

1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

C.1.- Cuchillos y gubias

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Calcografa o grabado en hueco.

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

C.3.- tiles de grabado calcogrfico.

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

C.4.- Piedra y medios de dibujo litogrficos

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

D.3. Litografa. Gavarni. El taller del litgrafo.

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA

2.- El Proceso Litogrfico

2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo.

A.1.- Plancha de aluminio. Recortar las esquinas.

Capitulo 2.- El Proceso Litogrfico

A.3.- Reservar los mrgenes con goma arbiga.

A.4.- Mrgenes reservados.

A.6.- Calco del boceto.

A.7.- Calco, papel copiativo y plancha.

Captulo 2.- El Proceso Litogrfico

A.8.- Calco especular.

A.9.- La imagen traspasada a la matriz.

2.B.- Dibujo de la plancha.

B.3.- Proteger con un papel de maculatura los fieltros.

B.4.- Retirar la fotocopia transferida. Capitulo 2.- El Proceso Litogrfico Pag. 31

B.5.- Lpiz de grafito Lumograph n 6B.

B.6.- Lpiz litogrfico W. Korns n3.

B.7.- Tinta zincogrfica lquida Charbonnel.

B.8.- Rotulador permanente resistente al agua.

B.10.- Aguada con tinta seca Charbonnel high grade.

B.11.- Aguada litogrfica seca.

Captulo 2.- El Proceso Litogrfico

B.13.- Entintado de la textura con tinta de levantar.

B.14.- Situar la textura y aplicar presin.

Capitulo 2.- El Proceso Litogrfico

2.C.- Procesado de la plancha para la impresin.

C.1.- Plancha con el dibujo resuelto.

C.4.- Aplicar la preparacin.

C.5.- Retirar la preparacin y secar.

Captulo 2.- El Proceso Litogrfico

C.7.- Eliminar el dibujo con aguarrs.