Conciertos Brandenburgo PDF

LOS CONCIERTOS DE BRANDENBURGO
Francisco Rocamora
Profesor de Secundaria y Profesor de Trompa
Resumen
En este artculo se pretende hacer una aproximacin a los Conciertos de
Brandenburgo, tanto en sus aspectos musicales como contextuales. Pero antes de
profundizar en ellos, se realiza un repaso de una serie de conceptos (concerto grosso,
ritornello, fuga concertante, etc.) que nos ayudarn a disfrutar mejor de esta serie de
seis conciertos compuestos por Bach y dedicados al margrave de Brandenburgo en el
ao 1721.
Palabras clave:
Concerto grosso, ritornello, vordesatz, fortspinnung
Abstract
This article intends to do an approximation to both the musical and contextual aspects
of Brandenburgs Concertos. Before deepen on it, it is necessary to carry out a review
of a number of concepts (concerto grosso, ritornello, fuga concertante). These concepts
will help us to enjoy much better these series of six concertos composed by Bach and
dedicated to Brandenburgs Margrave in 1721.
Keywords:
Concerto grosso, ritornello, vordesatz, fortspinnung
1
SINFONA VIRTUAL EDICIN 24 ENERO 2013
ISSN 1886-9505 www.sinfoniavirtual.com
Introduccin
Hace dos aos tuve la buena fortuna de tocar ante Vuestra Alteza Real por
Vuestra Orden y percib en ese momento que Vuestra Alteza demostraba cierto
placer ante el pequeo talento musical que el cielo me ha concedido. Cuando me
desped, Vuestra Alteza Real me hizo el gran honor de pedirme que le enviara
algunas piezas de mi propia composicin; por lo tanto, y de acuerdo con el
gracioso pedido de Vuestra Alteza, me he tomado la libertad de cumplir con mi
humilde deber ante Vuestra Alteza Real con estos conciertos, que he orquestado
para varios instrumentos.
Adems, Seor, ruego con toda humildad que Vuestra Alteza Real siga
teniendo la bondad de tenerme en su beneplcito y que sepa que no hay nada
ms caro en mi corazn que el poder servirle en ocasiones ms dignas de
Vuestra Alteza y de su servicio.
Con todo fervor, Seor, quedo a los pies de Vuestra Alteza Real como su
ms humilde y obediente servidor,
Johann Sebastian Bach.1
Con estas palabras escritas por Bach, para Christian Ludwig, margrave de
Brandenburgo, da comienzo la historia de una de las colecciones de conciertos ms
extraordinaria y a la vez misteriosa que la msica nos ha obsequiado y que con el
transcurso del tiempo se ha convertido en uno de los emblemas del periodo barroco.
Misteriosos y extraordinarios? S, misteriosos y extraordinarios por las
circunstancias en que fueron compuestos, por su origen, por la utilizacin de la forma
ritornello, por el empleo de la fuga concertante, por ser la culminacin del concerto
grosso, por el papel solista del clavicmbalo en el quinto concierto y por la dificultad
que presenta el segundo concierto, que Maurice Andr2 describi con las siguientes
palabras: es ms evidente que Bach no lo escribi para la trompeta sino en contra de
la trompeta3. Pero, tambin, son grandiosos todos los acontecimientos producidos en
la historia de la msica que estn relacionados con estos conciertos, como son la
evolucin del concierto italiano, el estilo concertato, la labor transcriptora de Bach o la
forma ritornello empleada por Vivaldi o por el propio Bach.
http://www.radioudec.cl/enciclopedia/index.php/obras-maestras-nuevo/447-brandenburg-bach.html ( ltima
consulta julio del 2012)
2
Maurice Andr (1933-2012) fue un trompetista francs que ha sido considerado por muchos el mejor trompetista
de los ltimos tiempos
3
Yayosalva: http://yayosalva.blogspot.com.es/2007/05/en-torno-los-conciertos-de-brandenburgo.html (ltima
2
El Concierto
En qu consiste el concierto italiano? Se puede definir como un gnero instrumental
que tuvo su florecimiento en la primera mitad del siglo XVIII, basado en la
combinacin de elementos caractersticos del barroco como el estilo concertato, el
nfasis meldico de la voz superior, que est acompaada de continuo y por una
estructura de la obra en diferentes movimientos.
Si nos remontamos al ao 1700, nos encontramos con diferentes tipos de
conciertos, como son el orquestal, el grosso y el solista. El primero est realizado para
orquesta de cuerdas y bajo continuo y no consta de ninguna parte que destaque por
encima del resto. En cambio, el concerto grosso y el de solista, caracterizados por el
contraste entre dos grupos, se diferencian entre ellos, por el nmero de instrumentos
empleados en el concertino4. Tanto en uno como en otro, se utiliza los trminos tutti o
ripieno para la designacin de la orquesta.
En un principio, hubo cierta confusin a la hora de diferenciar entre concierto
grosso y solista. Segn Bukofer5, fue el compositor napolitano Stradella, quien hizo la
distincin, de manera muy precisa, entre concertino y concerto grosso, formas que
inclua en sus peras y oratorios y en sus Sinfonie a pi instrumenti 6. Sin embargo,
como veremos ms tarde, el paso definitivo en el establecimiento del concierto, se lo
debemos a dos compositores de la escuela boloesa, Corelli y Torelli.
Rasgos representativos del concierto: el estilo concertato y la forma

ritornello
El estilo concertato, uno de los rasgos distintivos de los conciertos barrocos, procede
segn Buzkofer del trmino concertare = rivalizar y que tuvo en principio diversas
connotaciones y sola referirse a grupos que competan o contrastaban entre s, o lo
que es ms importante, a la combinacin de voces e instrumentos 7. Los primeros
compositores que aplicaron la tcnica del concertato a la msica instrumental fueron
Giovanni Gabrieli, en sus canzonas8 para conjunto y Lully9, quien utiliz episodios
para tro de instrumentos de viento solistas en algunas de las danzas de sus peras.
Concertino se utiliza para designar el solista en el concierto solista y el grupo de instrumentos solistas en el
concert grosso.
5
Manfred Bukofzer (1910-1955) fue un musiclogo nacido en Alemania, pero que con la llegada del nazismo
tuvo que emigrar a EE.UU. Se especializ en la msica inglesa de los siglos XIV y XV, aunque adquiri fama
gracias a su manual La msica en la poca barroca: de Monteverdi a Bach .
6
Bukofzer, Manfred. (2002) , La msica en la poca barroca: de Monteverdi a Bach, Alianza Editoral, MAdrid
7
Bukofzer, Manfred. (2002) , La msica en la poca barroca: de Monteverdi a Bach, Alianza Editoral, MAdrid
8
Una composicin instrumental de los siglos XVI y XVII que tiene como prototipo la chanson francesa.
9
Jean Baptiste Lully fue un compositor francs de origen italiano que estuvo al servicio de Luis XIV. Tambin es
conocido por ser el creador de la pera francesa.
3
El ritornello es otro de los rasgos tpicos del concierto. Se emple por primera
vez a principios del siglo XVII, en las arias da capo10 de la pera Orfeo de Monteverdi,
indicando el retorno a un pasaje en particular. Aos ms tarde, en la dcada de 1690,
Torelli introdujo la conocida forma ritornello en sus sonatas para una, dos o cuatro
trompetas solistas y cuerdas, convirtindose as en un rasgo elemento representativo
de la msica instrumental, sobre todo de conjunto y que alcanzara su esplendor en los
conciertos de Vivaldi y de Bach. Esta forma, se caracteriza por alternar un pasaje
temtico, conocido con el nombre de ritornello, el cual es ejecutado por el tutti, con
otros fragmentos nuevos como son los episodios, interpretados por un concertino.
Normalmente el primero de los ritornelli incluye tres o ms ideas contrastadas,
caracterizadas por un ritmo marcado e instrumentado al unsono o a la octava. En
cuanto a los ritornelli siguientes, en ocasiones citan ideas del principal, a excepcin del
ltimo, que suele ser una repeticin del primero. Sus apariciones son frecuentes, pero
no siempre se producen en la tnica, sino que van variando las tonalidades, a
excepcin del ltimo que se repite en el tono principal. Aunque no se puede considerar
un esquema estndar, a veces encontramos la aparicin de los ritornelli en las
siguientes tonalidades: tnica (1er ritornello), dominante (2 ritornello), paralela de la
tnica (3r ritornello) y tnica (4 ritornello).
Por lo que se refiere a los episodios, no se sola utilizar material del ritornello,
aunque esta tendencia cambi con Vivaldi y Bach.
A continuacin, podemos observar dos tipos de episodios en el Concierto para
violn y orquesta en la m, Op 3, N 611 de Vivaldi. El primero de los episodios (azul)
recurre al material del ritornello (rojo), en cambio el segundo (verde) presenta el suyo
propio.
10
Forma musical caracterizada por una estructura A-B-A.

IMSL:Phttp://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/e/ee/IMSLP112508PMLP126411Vivaldi_a_minor_Rv_3
56_Score.pdf (ltima consulta julio 2012)
11
4
5
1er movimiento del Concierto para violn y orquesta en la m, Op 3, N 6 de Vivaldi
Concerto Grosso
El Op 6 de Corelli, impreso en 1714, contienen los primeros conciertos grossi,
concretamente doce, donde cada uno contiene dos grupos diferenciados que estn
acompaados por un continuo. Por un lado, est el concertino, integrado por dos
violines o violonchelo y por otro, el grupo del tutti o concerto grosso12, con dos
violines, viola y bajo. Corelli busc transferir al concierto la sonata de iglesia13 y la de
12
Tambin se utiliza concert grosso para designar al grupo solista que forma el concertino.
La sonata de iglesia tambin es conocida como da Chiesa. Es una obra para grupo instrumental que tuvo una
gran acepatacin en la segunda mitad del del siglo XVII. Escrita para un pequeo nmero de instrumentos
meldicos, generalmente el violn con acompaamiento del continuo. En un principio tena siete o mas
movimientos, pero Corelli la estandariz, dando como resultado una sucesin de cuatro movimientos (lentorpido-lento-rpido).
13
6
camera14, dando lugar as al concerto da chiesa y concerto da camera. Por tanto, el Op

6 queda constituido del siguiente modo. Los primeros ocho conciertos adquieren la
estructura de la sonata da chiesa, con un aumento a cinco o seis movimientos,
mientras que los cuatro ltimos son de camera, con una estructura formada por un
preludio y su correspondiente suite.
Los conciertos grossi de Corelli, aunque no utilizan ritornelli ni una
organizacin en tres movimientos, si que introducen el contraste entre soli y tutti. Por
tanto, representan desde el punto de vista de compositores posteriores como Vivaldi,
un modelo a seguir, es decir, un elemento precursor.
Torelli fue uno de los pioneros en componer msica para violn solista y
conjunto de cuerda, siendo ejemplo de ello su Sinfonie a 3 e concerti a 4, Op 5. Pero,
como hemos visto anteriormente, tambin destac por ser el primero que introdujo la
forma ritornello en la msica instrumental, siendo en sus Op 6 y Op 8 donde se puede
apreciar ms claramente. En este ltimo, contrapuso seis conciertos para solista con
seis conciertos grosso, caracterizados por el equilibrio entre orquesta y solista y por
una estructura en tres movimientos (rpido-lento-rpido), la cual se convertira en el
esquema estndar utilizado por los compositores posteriores.
Tras la muerte de Torelli, el concierto y la forma ritornello sigui su desarrollo
en las manos de Antonio Vivaldi. Aunque la mayora de sus conciertos fueron para
instrumento solista con orquesta, tambin compuso un gran nmero de concertos
grossi. En ellos, Vivaldi sigue el camino iniciado por Torelli en sus obras, utilizando
ritornellos para el tutti y episodios para el concertino. Adems, hereda del compositor
bolos, una organizacin de la obra en tres movimientos, con un movimiento allegro,
seguido de un lento y concluyendo con un allegro final.
Las semejanzas entre Bach y Vivaldi y la fuga concertante
En primer lugar, es sabida la labor transcriptora de Bach de los conciertos de Vivaldi,
siendo el punto culminante de un proceso de aprendizaje autodidacta. Descubri en
estos conciertos, que el pensamiento musical est sustentado en el orden, la
coherencia y la proporcin, convirtiendo al concierto en el escenario ideal para
explorar y desarrollar las ideas musicales.
14
La sonata de camera es una obra para grupo instrumental, asociada con la danza,. Al igual que la de iglesia, est
escrita para un pequeo nmero de instrumentos meldicos, generalmente el violn con acompaamiento del
continuo. Alcanz su mximo esplendor en la segunda mitad del siglo XVII con el Op.2 y Op.4 de Corelli. Estas
sonatas constaban de cuatro movimientos 1) preludio o alemanda, 2) Alemanda o courante, 3) zarabanda, 4) giga,
alemanda, corrante, etc.
7
En segundo lugar, el clsico ritornello usado por Vivaldi y Bach en sus

conciertos, es conocido con el nombre de Fortspinnungstypus15, el cual est formado
por tres secciones: el vordesatz, el fortspinnung y el eplogo.
El ritornello se inicia con el vordersatz, un pasaje temtico que establece
desde el principio la tonalidad, la pulsacin y el carcter del movimiento. Suele ser
fcil de reconocer por sus constantes repeticiones. Ulteriormente, viene el
Fortspinnung, que consiste en una lnea meldica continua iniciada a partir del
vordersatz y con la que se busca romper con la tradicional estructura de frases
equilibradas basadas en preguntas y respuestas. Finalmente, est el eplogo del
ritornello, que se caracteriza por su funcin cadencial.
Ritornello del 1er movimiento del Concierto de Brandenburgo n 3
En tercer lugar, que Vivaldi y Bach utilizaran este tipo de ritornello, no

significa que los conciertos de uno y otro sean idnticos. Encontramos diferencias
entre ellos, como por ejemplo la forma de relacionar el ritornello y el episodio en los
Allegros. Vivaldi busca ms el contraste entre uno y otro. Para ello, utiliza una
textura mondica con acompaamiento de bajo continuo en el episodio, dejando
claro el paso del ritornello al episodio. En cambio Bach, utiliza una amplia variedad
de texturas en los episodios, dotando al tutti de la funcin de continuo. Adems, es
frecuente que sus episodios citen material de los ritornelli, llegando en ocasiones a
fusionarse. Tambin es habitual, que reintroduzca los ritornelli con material del
fortspinnung, en cambio de hacerlo con el del vordersatz, dando un efecto sorpresa
en el oyente.
Por ltimo, es conocida la maestra que Bach tena para componer fugas,
siendo un claro ejemplo el Arte de la fuga y el Clave bien temperado. Si
comparamos un ritornello con una fuga podemos observar varias similitudes. Por
ejemplo, el primer ritornello se corresponde con la exposicin de la fuga; el episodio
15
Nombre utilizado por Wilhelm Fischer para describir el pasaje modulante que se encuentra en una exposicin en
forma sonata.
8
sera el puente de la fuga; mientras que el 2 ritornello se correspondera con el

desarrollo.
Por qu explico todo esto? Pues bien, porque la fuga de concierto es aquella
que cumple las exigencias tanto de la fuga como del concierto, dando lugar a la fuga
concertante. Es frecuente encontrarla en las composiciones de Bach, tanto en los
conciertos, como los de Brandenburgo, como en las grandes fugas para rgano.
A continuacin, podemos observar un ejemplo de una fuga concertante. Se
trata del principio del 3er movimiento del Concierto para dos claves en Do M, (BWV
1061)16. En l, se ha omitido la msica del tutti, porque en este concierto, Bach
rompe con las caractersticas clsicas del ritornello al ser introducido por el grupo
solista.
16
IMSLP: http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/5/5d/IMSLP02303-Bach_-_BGA_-_BWV_1061.pdf (ltima

9
3er movimiento del Concierto para dos claves en Do M de Bach

Los Conciertos de Brandenburgo - Cthen
Los Conciertos de Brandenburgo fueron publicados en 1721, poca en la cual, Bach era
maestro de capilla y director de msica en la Corte de Cthen17, lo que le supuso un
gran prestigio social. A causa de los ideales de la Iglesia Reformista de la Corte, se alej
de la produccin sacra y organista, centrndose por un lado en la msica para clave,
17
Cthen es una ciudad alemana situada en el Estado federado de Sajonia-Anhalt.
10
escribiendo el primer libro de El clave bien temperado18 y por otra en la msica

instrumental, donde se aprecian rasgos de Vivaldi, especialmente en el estilo de
concierto italiano.
El margrave de Brandenburgo
El origen de los Conciertos de Brandenburgo parece estar claro. Los seis conciertos
estn dedicados a Christian Ludwig, margrave de Brandenburgo19. Est comprobado,
que Bach lo conoci en 1719 con ocasin de un viaje a Berln, que tena como propsito
adquirir e inspeccionar el transporte de un clave con dos teclados para la Corte de
Cthen. El margrave era un gran coleccionista de conciertos y le coment a Bach, que
le gustara que su msica se uniera a su coleccin. En 1721, recibi una copia
autografiada de Concerts Avec plusieurs instruments (Conciertos para varios
instrumentos) y que contena la siguiente dedicatoria:
Hace dos aos tuve la buena fortuna de tocar ante Vuestra Alteza Real por
Vuestra Orden y percib en ese momento que Vuestra Alteza demostraba cierto
placer ante el pequeo talento musical que el cielo me ha concedido. Cuando me
desped, Vuestra Alteza Real me hizo el gran honor de pedirme que le enviara
algunas piezas de mi propia composicin; por lo tanto, y de acuerdo con el
gracioso pedido de Vuestra Alteza, me he tomado la libertad de cumplir con mi
humilde deber ante Vuestra Alteza Real con estos conciertos, que he orquestado
para varios instrumentos. 20
Dnde y cundo fueron compuestos estos conciertos? Estas son las dos
grandes dudas que siempre han envueltos a los Conciertos de Brandenburgo y que
todava en la actualidad sigue ocasionando cierta controversia.
Por lo que se refiere al dnde?, todo hace indicar que los conciertos o al menos
parte de ellos no fueron compuestos durante su estancia en Cthen (1717-1723).
Christoph Wolff21, en su libro Johan Sebastian Bach El msico Sabio, analiza esta
cuestin, extrayendo las siguientes conclusiones. En primer lugar, parece que fue una
eleccin personal de Bach, porque no existe ninguna prueba de que los conciertos
fueran un encargo de algn mecenas. En segundo lugar, la instrumentacin que utiliza
Bach en estos conciertos no coincide con el grupo instrumental de la Corte de Cthen
(no tena intrpretes de corno de caccia y solamente contaba con un oboe). En tercer
lugar, exista una especie de norma o reglamento en Cthen, el cual obligaba a Bach a
pedir permiso al prncipe Leopoldo, para poder componer obras para otros mecenas.
18
Obra compuesta para clave. Consta de dos libros, el primero de ellos compuesto en Cthen, que contienen cada
uno 24 preludios y 24 fugas, cada uno en una tonalidad diferente.
19
Margrave de Brandenburgo es un ttulo de nobleza hereditario relacionado con el control militar de las fronteras,
siendo Brandenburgo un estado separado por las fronteras Alemania-Prssia.
20
http://www.radioudec.cl/enciclopedia/index.php/obras-maestras-nuevo/447-brandenburg-bach.html ltima
21
Crristoph Wolff es un musiclogo alemn nacido en 1940. Son importantes sus investigaciones sobre la historia
del rgano y los instrumentos de teclado.
11
En ltimo lugar, tampoco parece probable, que Bach ofreciera un conjunto de obras al
margrave de Brandenburgo que en un principio iban dirigidas al prncipe de Cthen.
En cuanto al cundo?, se tiende a pensar que los 6 conciertos fueron
compuestos en torno a 1719 tras el encargo del margrave y que este los recibi en 1721.
Pero en realidad, en el aspecto cronolgico, los Conciertos de Brandenburgo son un
misterio, llenos de hiptesis y controversias.
Por ejemplo, Heinrich Besseler22 en 1956, propuso la siguiente cronologa23:
-
c.1718: Concerto N 6, Concerto N 1, first versin (BWV 1071); Concerto

N3
c.1719: Concerto N2; Concerto N 1 (third movement); Concerto N 4
c.1720: Concerto N.5.
Si comparamos la cronologa de Besseler con otras versiones, nos daremos cuenta

de que es muy cuestionable. En primer lugar, el primer concierto, o al menos la
primera versin, parece que fue compuesto en 1713 como obertura para la Cantata de
la caza, con motivo del aniversario en Weissenfels24 del Duque Cristian de Sajonia. En
segundo lugar, Martin Bernstein25, afirma que el concierto n 2 fue compuesto en
marzo de 1721. Estaba destinado para un trompetista de la Corte de Weissenfels, al
que Bach quera poner a prueba su virtuosismo. En tercer lugar, para Martin Geck26,
el concierto n 3 es el 1, compuesto como introduccin a una cantata de iglesia en
1713. En cuarto lugar, el quinto concierto, parece que fue compuesto para estrenar el
clavicmbalo que haba comprado en 1719 en Berln. Sin embargo, Wolf sugiere de la
existencia de una versin primitiva destinada al desafo entre Bach y Louis Marchand.
Por ltimo lugar, la orquestacin del concierto n 6 con dos violas, pero sin violines,
ha llevado a muchos musiclogos a proponer una fecha de 1708-1710. Pero por otra
parte, parece poco probable que Bach compusiera tan pronto un ritornello tan
desarrollado como el del primer movimiento del sexto concierto.
En conclusin, si nos atenemos a los datos que tenemos, parece que los
conciertos brandeburgueses o parte de ellos, fueron compuestos con anterioridad a su
estancia en Cthen o al menos en sus primeras versiones. Fueron tratados con la
mayor discrecin y privacidad durante su servicio a rdenes del prncipe Leopoldo y
entregados al margrave de Brandenburgo en 1721.
22
Heinrich Besseler (1900-1960) fue un musiclogo alemn, que alcanz gran popularidad con su obra Die
Musik des Mittelalters und der Renaissance
23
Boyd Malcolm ( 1993), Bach The Brandenburg Concertos, Cambridege University Press, Cambridge.
24
Ciudad alemana situada en el estado federal de Sajonia.
25
Martin Bernstein fue un musiclogo americano que desarrollo parte de su carrera en la Universidad de Nueva
York.
26
Martin Geck es un musiclogo alemn del que destacan obras como Johann Sebastian Bach o Ludwig van
Beethoven.
12
Los Conciertos de Brandenburgo

Conciertos con varios instrumentos, as es como se le conoce a los Conciertos de
Brandenburgo en su partitura original, ttulo con el cual Bach recoge la idea de la
obra, en la cual busca una yuxtaposicin de pasajes para instrumentos solistas o
pequeos grupos con otros instrumentos, sin limitarse al solo de violn acompaado
por las cuerdas a cuatro voces27.
La influencia del estilo de concierto italiano se aprecia en un esquema de tres
movimientos (rpido, lento, rpido) y en la inclusin de la forma ritornello,
principalmente en los movimientos rpidos, donde se suele repetir el ritornello inicial,
dando lugar a una estructura de aria da capo. En cambio, en los movimientos lentos,
Bach continu la senda de Vivaldi, con una textura mondica, donde el solista es
acompaado por las cuerdas.
El Concierto de Brandenburgo n1 (BWV 1046), conocido en su primera
versin como Sinfona28, es posiblemente el ms antiguo, o al menos, por lo que
respecta algunos de sus movimientos. Como he dicho anteriormente, este concierto
fue compuesto como obertura para la cantata Mir behagt, nur ist die muntre, tambin
conocida como Cantata de la Caza, en el ao 1713, con motivo de la visita de Bach a
Weissenfels para el cumpleaos del Duque Christian.
Es el nico de todos los conciertos Bach, que se organiza en cuatro
movimientos, (allegro-adagio-allegro-minu), con una instrumentacin de tres oboes,
dos cornos de caccia, fagot y violino piccolo en el grupo de solistas, mientras que el
tutti lo forman una orquesta de cuerda a cuatro voces con continuo. En su primera
versin constaba de tres movimientos, aunque en una revisin posterior se le aadi el
tercer movimiento. Por lo general, sigue las pautas del concierto italiano, pero con
algunas diferencias. Por un lado, destaca la ausencia de los clsicos ritornelli, porque
suele introducir pasajes para los instrumentos solistas (ejemplo 1). Mientras que por
otro lado, los episodios suelen introducir pasajes para todo el conjunto (ejemplo 2).
Adems, tanto los ritornelli como los episodios estn elaborados con material del
primer ritornello.
El primer movimiento, se caracteriza por una organizacin del ritornello donde
los sonidos de las secciones de tutti contrastan con la variedad de textura material
presentada, que se va pasando entre los instrumentos solistas. En cambio, los
episodios recurren a las figuras de semicorcheas como elemento diferenciador o bien
derivan de material del propio ritornello o muy relacionado con l, producindose as
una gran cohesin en el movimiento.
27
28
John Walter Hill, (2005), La msica barroca, Akal, Madrid.

La sinfona a principios del siglo XVIII se caracterizaba por ser una especie de obertura.
13
Segn Hill, en La msica barroca, es caracterstico de este concierto, que los

ritornelli del primer y tercer movimiento comiencen con un vordesatz a tutti basado
en la frase inicial del movimiento y que todos terminen con una cadencia. Por otra
parte, casi todos los episodios comienzan con un fortspinnung para instrumentos
solistas, cuando lo normal sera hacerlo con un material nuevo.
14
1er ritornello del primer movimiento29. Partes del ripieno. Estructurado en Vordesatz, Fortspinnung y
Eplogo
Ejemplo 1.Ritornello 5 del 1er movimiento. Pasajes para solistas
Ejemplo 2. Episodio 5 del 1er movimiento. Pasaje primero para solista y despus para tutti
29
IMSLP: http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/4/42/IMSLP02039-BWV1046.pdf (ltima consulta julio del

2012)
15
Ritornello 3. Comienza con un Vordesatz

(Compara con el vordesatz del 1er ritornello,pg
13)
Episodio 2. Comienza con un fortspinnung (

Compara con el fortspinnung del 1er ritornello,
pg13)
El Adagio, organizado en nueve frases relacionadas mediante variaciones

inexactas, que a excepcin de una todas concluyen con una cadencia frigia 30, es el
nico movimiento que mantiene el estilo del concierto italiano y que recuerda al lento
del Concierto para dos violines, BWV 1043. Esta similitud, se basa en la forma en la
que los dos solistas (oboe y flauta) desarrollan una meloda llena de ornamentos, en
un primer momento por separado y ms tarde de forma imitativa.
Como he dicho anteriormente, este concierto fue sometido a varias revisiones
en sus primeros aos, siendo posiblemente la ms importante la realizada entre 1719 y
1721. En ella, Bach introdujo un nuevo movimiento, el tercero, asignndole una parte
solista al violino piccolo.
Por qu Bach eligi el violino piccolo como instrumento solista para este
movimiento? Este es uno de los debates que ha desencadenado este movimiento.
Segn Spitta31, este movimiento es una adaptacin de la obertura para la cantata
n207 Vereinigte Zwietracht der Wechselnden Saiten, en la que las voces del coro
(SATB32) contienen el mismo material que el violino piccolo de este tercer
movimiento. Bach tena en mente sustituir las cuatro voces del coro (SATB) en Fa M
de esta cantata, siendo el violino piccolo el ms adecuado para realizar esta tarea por
dos motivos. Uno por su capacidad de tocar ms de una nota a la vez y otro por la
facilidad de adaptarle un coro en Fa M. Por tanto, el violino piccolo adquiere aqu un
papel solista caracterizado por una construccin en frases largas, destacando un
timbre claro que sobresale por encima del acompaamiento.
30
John Walter Hill, (2005), La msica barroca, Akal, Madrid.

Spitta fue un musiclogo alemn del siglo XVIII
32
SATB: soprano, alto, tenor y bajo.
31
16
Concierto n1. Inicio del 3er movimiento. (comparar con el fragmento siguiente)
Cantata n 20733. Inicio del coro (comparar con el fragmento anterior)
3er movimiento. Ejemplos polifnicos del violinno piccolo
El tercer movimiento, destaca tambin por su estructura de aria da capo, con

sus tres secciones claramente diferenciadas (exposicin-seccin intermedia
recapitulacin). Es el nico, de los seis conciertos de Bach, que adopta una estructura
lo ms fiel posible a su esquema (ABA), teniendo que utilizar un material nuevo en la
seccin central.
Por ltimo, nos encontramos el Minu, con en el que Bach incluye un
movimiento inusual para un concierto. Este minu, se alterna con dos tros (el primero
para dos oboes y fagot y el segundo para 2 cornos y un oboe). Ms tarde, en la revisin
33
IMSLP: http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/b/b1/IMSLP03350-Bach_-_BGA_-_BWV_207.pdf (ltima

17
que introdujo el tercer movimiento, se aadi una polonesa para dos violines, viola y
bajo continuo. Las danzas de este minu trataban de evitar los periodos Fortspinnung
a favor de los Liedtypus, que buscaban ms una relacin entre pregunta-respuesta.
El Concierto de Brandenburgo n 2 (BWV 1047) utiliza por primera vez
una organizacin basada en los tres movimientos (Allegro-Andante-Allegro Assai) del
concierto italiano. A diferencia del primero, que tuvo varias revisiones, este segundo
concierto no muestra evidencias de que sus tres movimientos no fueran compuestos
con la misma finalidad, a pesar de los diferentes niveles de participacin que muestra
la orquesta de un movimiento a otro. Para su interpretacin, se requiere una
instrumentacin de una flauta de pico, trompeta piccolo, oboe y un violn solista en el
grupo solista, mientras que el conjunto lo forman dos violines, una viola, un
violonchelo y un clavicmbalo como continuo.
El Allegro inicial, rompe con los clsicos ritornellos de los conciertos italianos,
convirtindose as, en una de las estructuras ms complejas de todos los conciertos de
Bach, dando como resultado uno de los movimientos ms complicados de cara al
oyente. Esto se debe a la falta de la alternancia habitual entre solista y tutti, la falta de
cadencias y a la gran combinacin de instrumentos que se emplean, pudiendo ir desde
la aparicin del violn solista en el primer episodio (ejemplo 3) a pasajes con una
textura ms densa (ejemplo 4).
El Andante es considerado como una pieza de cmara para tres instrumentos
con acompaamiento de bajo continuo, en el cual, Bach suprimi la trompeta por el
contraste tmbrico que produca con respecto al oboe y la flauta. En cuanto a la
temtica, este movimiento presenta la totalidad de su material en el motivo inicial del
violn y en la repeticin contrapuntstica del oboe (ejemplo 5). Este motivo, se combina
en las voces de los solistas, siempre con el apoyo de un bajo continuo, siendo
interrumpidos tan slo por las cadencias que determinan la direccin tonal de la
msica.
18
Ejemplo 3. Episodio del 1er movimiento del Concierto n234. c9 Pasaje del violn solista
Ejemplo 4. Episodio del 1er movimiento. Ejemplo de una textura ms densa.

34
IMSLP :http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/5/53/IMSLP16311-Bach_-_Brandenburg_No.2_Dover.pdf
(ltima consulta julio de 2012)
19
Ejemplo 5. Material temtico del 2 movimiento
En el tercer movimiento, la trompeta anuncia el tema principal, un tema

fugado, que a menudo es descrito como una combinacin de fuga ritornello tpica del
compositor. Pero en este caso, el resultado no es tanto una fuga concertante como es el
caso de los finales del cuarto o quinto concierto, sino que en este movimiento tiene
mayor presencia la fuga que el ritornello. Por tanto, este Allegro assai se inicia con
una exposicin formal, donde la trompeta presenta el sujeto, mientras que la respuesta
corre a cargo del oboe. Por su parte, las cuerdas de la orquesta (a excepcin del bajo
continuo) son omitidas en este inicio del movimiento, circunstancia que no afecta a la
estructura musical.
20
Inicio del 3er movimiento del 2 concierto35. Ejemplo de la fuga de este movimiento. Tambin se
puede apreciar la omisin del tutti.
En los dos primeros movimientos, el papel solista corresponde al violn, en

cambio en el tercer movimiento (Allegro assai), este papel pertenece a la trompeta
piccolo, producindose as un contraste tmbrico con respecto al movimiento anterior,
donde este instrumento no apareca. Esto es consecuencia, de la preocupacin de Bach
de poner a prueba el virtuosismo de un trompetista de la Corte de Weissenfels,
concretamente de Johann Caspar Altenburg (1689-1761).
El Concierto de Brandenburgo n 3 tiene una estructura de tres
movimientos (rpido-lento-rpido) y a diferencia de los dos primeros que son
conciertos grosso, este es orquestal, compuesto para tres partes o grupos; una de
violines, otra de violas y por ltimo una de violonchelos, todas ellas apoyndose sobre
el violone grosso y clave. Adems, cada una de las partes asume una doble
funcionalidad, la de tutti y la de concertino.
Cul es su origen? Se ha debatido mucho sobre este tema. Parece que fue
compuesto para ser el primero de todos los de Brandenburgo, o al menos por lo que
se refiere al primer movimiento. Martin Geck la situaba en torno a 1714, asumiendo su
papel de introduccin a una cantata de iglesia. Sin embargo, hay ciertos rasgos
estilsticos que cuestionan la postura de Geck. Por un lado, encontramos ritmos de
motor y pasajes al unsono, que sugieren un perodo de composicin influido por
Vivaldi, cosa que es posterior a 1714. Por otro lado, utiliza una disposicin de solista y
35
IMSLP: http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/5/53/IMSLP16311-Bach_-_Brandenburg_No.2_Dover.pdf
ltima consulta julio de 2012)
21
tutti, as como una organizacin del material musical que resulta compleja, original y
magistral y que no era habitual en un periodo tan temprano.
En el primer movimiento, el tutti est definido por el ritornello, donde cada
grupo de instrumentos van al unsono, incluido el bajo continuo que lo hace con los
violonchelos. En cambio, los episodios presentan una textura ms variada, pudindose
encontrar diferentes combinaciones instrumentales. En primer lugar, los diferentes
grupos pueden tener un carcter antifonal con el mismo motivo (ejemplo 6). En
segundo lugar, los tres grupos pueden combinar e intercambiar diferentes motivos
(ejemplo 7). En ltimo lugar, un instrumento solista puede separarse del resto para
realizar un solo (ejemplo 8).
1er ritornello del primer movimiento del Concierto n 336. Ejemplo de los tres grupos al unsono
36
IMSLP: http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/8/8f/IMSLP16312-Bach_-_Brandenburg_No.3_Dover.pdf
(ltima consulta julio del 2012)
22
Ejemplo 6. Episodio 1er mov, c9 y 10. Pasaje de

carcter antifonal
Ejemplo 7. Episodio 1er mov. c32 y 33. Pasaje con

diferentes motivos
Ejemplo 8. Episodio del 1er mov. c47 y 48. Pasaje solista del violn I con acompaamiento de la
orquesta
23
En cuanto a la estructura de este primer movimiento, nos encontramos un

esquema tripartito (ABA). Por un lado, la primera seccin concluye con la repeticin
del ritornello inicial en la tonalidad de Sol mayor, pero con una pequea variacin.
Esta consiste, en la ejecucin del violn primero una octava ms alta. Por otro lado, la
seccin intermedia (B) utiliza el material de la seccin anterior, a excepcin del
principio, donde se emplea un motivo nuevo en el primer violn que pasa al segundo
y despus al tercero. Esta seccin concluye con una cadencia en el tercer grado que
conducir a la repeticin de la primera seccin de la forma del aria da capo.
Qu tiene de enigmtico el segundo movimiento del tercer concierto? Aqu
Bach suprime el movimiento lento por dos acordes, justamente los necesarios para
formar una cadencia frigia y que sirven para preparar la entrada de un movimiento
rpido. Los dos acordes sugieren la posibilidad de realizar una pequea improvisacin,
apareciendo as otro de los debates que admite este movimiento y que hacer referencia
al instrumento que debe ejecutar el solo. Se podra elegir el clavicmbalo, pero eso
implicara elevarlo a un nivel solista que no disfruta durante toda la obra. En cambio,
el primer violn o la viola primera son posiblemente la mejor opcin por la relevancia
que siempre haban tenido en las composiciones de Bach en Cthen.
En el Allegro final, Bach utiliza una estructura de danza binaria, en este caso
una giga37, que normalmente reservaba para las suites y en ocasiones para la sonata.
En esta danza, las frases son simtricas, al contrario que sus secciones, las cuales
estn desproporcionadas al ser la segunda ms larga que la primera. Por lo que se
refiere a la instrumentacin, en este movimiento al igual que pasa con el primero, los
tres violonchelos y la parte del violone van al unsono.
Si tenemos en cuenta la 'ausencia' de un Adagio y la estructura binaria del final,
podemos contar con la posibilidad de que los movimientos del tercer Concierto de
Brandenburgo, al igual que los del primero, existieran por separado.
Giga es un movimiento de danza barroco rpido en forma binaria y que suele aparecer como ltimo
movimiento de la suite.
37
24
Final del 1er mov y los dos acordes a los que queda reducido el siguiente movimiento
Comienzo del 3er movimiento38. Violonchelos y clavicmbalo al unsono
38
IMSLP :http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/8/8f/IMSLP16312-Bach_-_Brandenburg_No.3_Dover.pdf
25
El Concierto de Brandenburgo n 4 (BWV 1049) tiene el prestigio de ser

uno de los ms importantes para el tutti, posiblemente esta fama se deba por la
elaboracin del material y por una estructura avanzada, caractersticas las cuales
hacen pensar que fue el ltimo que escribi Bach. Este concierto, con el esquema
habitual en tres movimientos, esta instrumentado para un violn y dos flautas en el
grupo solista y cuerdas y bajo continuo en el tutti. Si se compara con los dems, es
quizs, el que mejor combina rasgos del concerto grosso y del concierto solista.
El primer movimiento se caracteriza por una textura ligera que deriva por un
lado, del ritmo ternario (3/8) procedente de la danza y por otro lado, de la
combinacin del violn y de dos flautas en el grupo solista. Adems, hay que destacar
la funcin del acompaamiento orquestal, caracterizando a los episodios de un mayor
colorido. Pero si por algo es representativo este primer movimiento, es por su largo
ritornello inicial (83 compases), el cual consta de un vordersatz que aparece tres veces
(en la tnica, dominante y tnica otra vez), cada vez seguido de un fortspinnung
diferente.
1er movimiento. Vordesatz
1er movimiento. Fortspinnung 1
26

En este movimiento, los episodios hacen referencia al material del ritornelli,
llegando a incluir una repeticin del segundo fortspinnung. (ejemplo 9).Tambin es
significativo, el papel solista que el violn adquiere en este movimiento. Si no fuera por
la funcin solista de las flautas en algunos pasajes (157-85), se podra caer en la
tentacin de pensar que este es un concierto para violn.
Ejemplo 9. 1er movimiento. Repeticin del 2 fortspinnung en el tercer episodio
Pasaje virtuoso del violn
En el segundo movimiento, la funcin del violn cambia con respecto al primero

y el tercero, asumiendo un papel de acompaamiento al proporcionar un bajo para las
dos flautas y duplicar las voces de los violines de la orquesta. Por otro lado, al igual que
ocurre en muchos movimientos intermedios, Bach incluye una cadencia frigia,
adornada por la flauta y que nos llevar al Presto.
En el ltimo movimiento, Bach vuelve a mezclar la forma ritornello con la fuga,
obteniendo como resultado una fuga concertante de una longitud de 244 compases, los
cuales contribuyen a transferir la fuerza del primer movimiento al ltimo,
producindose as un fuerte contraste en comparacin con la mayora de los finales
de los conciertos de Bach.
27
En este movimiento, el violn recupera su papel de solista, haciendo alarde del

virtuosismo por medio de un pasaje de escalas deslumbrantes, en el que el sujeto de la
fuga hace una pequea aparicin en las voces de los violines ripienos.
Comienzo de la fuga del 3er movimiento del 4 concierto39
3er movimiento. Pasaje virtuoso en el violn y sujeto de la fuga en el

ripieno.(comparar con el fragmento anterior)
39
IMSLP:http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/3/3e/IMSLP16313-Bach_-_Brandenburg_No.4_Dover.pdf
28
En 1729, cuando Bach fue nombrado director del Collegium Musicum de

Leipzig, realiz una nueva versin de este 4 concierto e instrumentada para
clavicmbalo, dos flautas y cuerdas (BWV 1057).
Comienzo del concierto BWV 105740
El Concierto de Brandenburgo n5 (BWV 1050) es uno de los ms

conocidos, ocupando un lugar privilegiado dentro de esta serie de conciertos. Esta
fama se debe principalmente al papel solista del clavicmbalo. Segn Wolff, una
versin primitiva del concierto n 5 fue compuesta para el supuesto desafo de 1717
entre Bach y Louis Marchand, y que Bach fue asistido en la interpretacin por sus
colegas de la corte de Dresde, el violinista Jean-baptiste Woulmyer y el flautista
Pierre-Gabriel Buffardin41. Aunque este concierto incluye pasajes virtuosos y
complicados para el clave, no se le puede considerar un concierto solista, a pesar de
que la elaborada cadencia de 64 compases del primer movimiento nos haga insinuar
lo contrario.
El objetivo de Bach, era colocar al clavicmbalo en un nivel superior en
comparacin al resto de solistas (violn y flauta) de este concierto, que al igual que sus
antecesores (a excepcin del primero), sigue estructurndose en tres movimientos.
El primer movimiento (Allegro) es el ms largo de todos los conciertos, en
cambio, su ritornello es el ms corto de todos, el cual sigue teniendo la estructura
clsica (vordesatz, fortspinnung y eplogo). Este consta de tan slo ocho compases,
caracterizados por un pasaje de semicorcheas ininterrumpidas en los violines, las
cuales estn siempre apoyadas por corcheas en las cuerdas ms graves.
40
IMSLP:http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/5/5a/IMSLP115160-PMLP234761-Bwv_1057.pdf (ltima
41
Wolff, Christoph. (2000), Johan Sebastian Bach El msico Sabio,Ediciones Robinbook, Barcelona.
29
1er movimiento. Ritornello
Pero como se ha mencionado anteriormente, la diferencia ms importante con

respecto a los dems conciertos, es el papel solista del clave que se ve correspondido
con una cadencia de 64 compases. La actividad virtuosa es palpable incluso antes de la
cadencia (ejemplo 10). En el inicio de la misma, Bach escribi Cembalo solo senza
stromenti, punto en el cual el virtuosismo alcanza lmites insospechados a travs de
pasajes de fusas y tresillos de semicorcheas, que no contienen referencia temtica del
movimiento y que nos llevarn a la repeticin del ritornello final.
Ejemplo 10. 1er movimiento del concierto n542. Voz del clavicmbalo. Compases anteriores al inicio
de la cadencia
42
IMSLP: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/a/a9/IMSLP37648-PMLP82083-BachBWV1050.Keyboard.pdf (ltima consulta julio del 2012)
30
Clavicmbalo. Comienzo de la cadencia
El Adagio del quinto concierto es el nico de los cinco movimientos lentos de

los conciertos brandeburgueses que tiene la forma ritornello. A pesar de la ausencia
del conjunto de cuerdas, su estructura queda claramente definida por la alternancia
entre ritornello y episodio. El primero se caracteriza por un juego de dinmica entre la
flauta y el violn, utilizando el forte en los ritornelli y piano en los episodios, los cuales
suelen emplear un ritmo de semicorcheas que contrastan con los ritmos atrevidos del
inicio del ritornello.
Material temtico del Andante
En el ltimo movimiento, combina la fuga concertante con la estructura de aria

da capo. Al igual que ocurre en el tercer tiempo del segundo concierto, la exposicin de
la fuga introduce una especie de lucha interpretada por los solistas. En cuanto a la
seccin intermedia de este concierto, el clave recupera su condicin de solista principal
al desprenderse de los instrumentos solistas, que pasan asumir una nueva funcin al
unirse (a veces al unsono) con el resto del tutti.
31
3er mov. Comienzo de la fuga concertante
Segn Malcolm Boyd, el concierto n6 estuvo considerado mucho tiempo como

la Cenicienta de los Conciertos de Brandenburgo. Su instrumentacin para dos
violas de braccio, dos violas de gamba, un violonchelo y un clave, dificulta que pueda
ser interpretado por una orquesta barroca estndar.
Al igual que el 3, es un concierto orquestal, pero se diferencia de este que al
colocar las viola de braccio en un primer plano y las violas de gamba de
acompaamiento, cada una de las partes no asume una doble funcionalidad, la de
tutti y la de concertino.
En el primer movimiento, el ritornello se caracteriza tanto por el empleo de un
canon en las voces de la viola de braccio, como por la dificultad de fragmentarlo en
diferentes secciones (vordesatz, fortspinnung y eplogo) como si que ocurra en los
ritornellos de los otros conciertos. Sin embargo, s que divide el primer episodio,
adelantando el material que formaran los episodios posteriores (ejemplo 11). Este
tratamiento del ritornello y del episodio, produce un cambio suave de uno al otro,
teniendo ambos en comn una escritura cannica.
32
Ejemplo 11. 1er mov del conciero n643 Violas de braccio en movimiento cannico con
acompaamiento homofnico
1er mov. Episodio fraccionado en vordesatz(rojo), fortspinnung (azul) y eplogo (verde)
El movimiento lento, es el nico de los intermedios de los conciertos

brandenburgueses que no comienza con el relativo menor, sino que lo hace con la
subdominante M (MI b M). Se caracteriza por un bajo continuo compartido por el
violonchelo y el violn o clave. El primero marca una pulsacin constante de negras,
mientras que el segundo realiza notas largas en su mayor parte. Por otro lado, al igual
que otros lentos, concluye con una cadencia frigia que nos llevar al siguiente
movimiento.
Segn Malcolm Boyd, este movimiento se puede considerar primo de la
Sinfona de la segunda parte del Oratorio de Navidad porque se inicia con una
armona y un contorno meldico similar.
43
IMSLP: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/e/ed/IMSLP16315-Bach__Brandenburg_No.6_Dover.pdf (ltima consulta julio del 2012)
33
En cuanto al ltimo movimiento, tiene la estructura aria da capo ms fcil que

la de los conciertos anteriores. En primer lugar, la primera seccin se inicia con un
ritornello de carcter danzado, seguido por un fortspinnung sincopado, mientras que
el episodio suele recurrir al material de la primera parte del ritornello. Por lo que se
refiere al paso de los ritornelli a los episodios, son fciles de reconocer gracias a que las
violas de braccio se mueven al unsono en los ritornelli. En segundo lugar, la seccin
intermedia, introduce alguna idea nueva al discurso musical, aunque tambin repite
material temtico de los episodios de la primera seccin. En ltimo lugar, la seccin
final, es una repeticin exacta de la primera seccin.
Ritornello del 3er mov. Vordesatz (rojo), fortspinnung (azul). En naranja las violas de braccio al
unsono
Conclusin
Los Conciertos de Brandenburgo fueron dedicados al margrave de Brandenburgo en el
ao 1721, poca en la que Bach fue maestro de capilla en Cthen. Aunque la cronologa
de estos conciertos no es muy concreta, se supone que algunos de ellos o al menos
algunas de sus primeras versiones fueron anteriores a 1717.
34
Despus de un pequeo anlisis de los conciertos y atenindonos a sus

caractersticas, se pueden extraer las siguientes conclusiones. En primer lugar, parece
que los conciertos n1,2,4 y 5 son conciertos grosso, en cambio, los n 3 y 6 son
orquestales. Todos ellos, a excepcin del 6, estn construidos sobre la orquesta de
cuerda barroca clsica, con dos violines, viola, violonchelo y bajo continuo. A partir de
ella y dependiendo el concierto, se utilizar----n distintos instrumentos de viento,
como son el oboe, el corno di caccia, el fagot, la flauta o la trompeta. En segundo lugar,
el n 1 destaca por encima de todos, siendo el nico que est organizado en cuatro
movimientos, el resto lo hace en tres. Adems, es caracterstico por su utilizacin de
solistas en el ritornello y de tutti en los episodios, rasgos que no se dan de una forma
tan abierta en los dems conciertos. En tercer lugar, el ritornello ms largo se emplea
en el concierto n4 (83 compases), en cambio, el ms corto aparece en el 5 (8
compases), que a su vez utiliza los movimientos (primero y tercero) ms extensos de
toda la serie. En cuarto lugar, en la mayora de movimientos lentos, se introduce la
cadencia frigia para preparar el siguiente movimiento. Sobresalen por encima de
todos, el lento del concierto n 3, que tan slo consta de los dos acordes que forman la
cadencia frigia y el del n 5 porque es el nico de los movimientos intermedios que
utiliza la forma ritornello. En ltimo lugar, los n 2, 4 y 5 parecen ser composiciones
para solistas, donde la trompeta, el violn y el clave respectivamente, disfrutan un
elevado protagonismo a lo largo del concierto.
Estos son algunos de los muchos rasgos musicales que podemos extraer de esta
magnfica serie de conciertos, que al parecer, en sus inicios no tuvo un gran xito entre
el pblico, pero que con el tiempo han pasado a ser una de las obras musicales ms
conocidas, contribuyendo as, a que todos los amantes de la msica situemos a Bach en
el reino de los Dioses.
Bibliografa
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University Press, Cambridge.
Bukofzer, Manfred. (2002) , La msica en la poca barroca: de Monteverdi a Bach,
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Yayo Salva:
http://yayosalva.blogspot.com.es/2007/05/en-torno-los-conciertos-debrandenburgo.html (ltima consulta julio del 2012).
36

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LOS CONCIERTOS DE BRANDENBURGO

Rasgos representativos del concierto: el estilo concertato y la forma

Forma musical caracterizada por una estructura A-B-A.

1er movimiento del Concierto para violn y orquesta en la m, Op 3, N 6 de Vivaldi

camera14, dando lugar as al concerto da chiesa y concerto da camera. Por tanto, el Op

En segundo lugar, el clsico ritornello usado por Vivaldi y Bach en sus

Ritornello del 1er movimiento del Concierto de Brandenburgo n 3

En tercer lugar, que Vivaldi y Bach utilizaran este tipo de ritornello, no

sera el puente de la fuga; mientras que el 2 ritornello se correspondera con el

IMSLP: http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/5/5d/IMSLP02303-Bach_-_BGA_-_BWV_1061.pdf (ltima

3er movimiento del Concierto para dos claves en Do M de Bach

Cthen es una ciudad alemana situada en el Estado federado de Sajonia-Anhalt.

escribiendo el primer libro de El clave bien temperado18 y por otra en la msica

c.1718: Concerto N 6, Concerto N 1, first versin (BWV 1071); Concerto

Si comparamos la cronologa de Besseler con otras versiones, nos daremos cuenta

Los Conciertos de Brandenburgo

John Walter Hill, (2005), La msica barroca, Akal, Madrid.

Segn Hill, en La msica barroca, es caracterstico de este concierto, que los

Ejemplo 1.Ritornello 5 del 1er movimiento. Pasajes para solistas

IMSLP: http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/4/42/IMSLP02039-BWV1046.pdf (ltima consulta julio del

Ritornello 3. Comienza con un Vordesatz

Episodio 2. Comienza con un fortspinnung (

El Adagio, organizado en nueve frases relacionadas mediante variaciones

John Walter Hill, (2005), La msica barroca, Akal, Madrid.

Cantata n 20733. Inicio del coro (comparar con el fragmento anterior)

3er movimiento. Ejemplos polifnicos del violinno piccolo

El tercer movimiento, destaca tambin por su estructura de aria da capo, con

IMSLP: http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/b/b1/IMSLP03350-Bach_-_BGA_-_BWV_207.pdf (ltima

Ejemplo 4. Episodio del 1er movimiento. Ejemplo de una textura ms densa.

Ejemplo 5. Material temtico del 2 movimiento

En el tercer movimiento, la trompeta anuncia el tema principal, un tema

En los dos primeros movimientos, el papel solista corresponde al violn, en

Ejemplo 6. Episodio 1er mov, c9 y 10. Pasaje de

Ejemplo 7. Episodio 1er mov. c32 y 33. Pasaje con

En cuanto a la estructura de este primer movimiento, nos encontramos un

Comienzo del 3er movimiento38. Violonchelos y clavicmbalo al unsono

El Concierto de Brandenburgo n 4 (BWV 1049) tiene el prestigio de ser

1er movimiento. Vordesatz

1er movimiento. Fortspinnung 1

1er movimiento. Fortspinnung 2

1er movimiento. Fortspinnung 3

Ejemplo 9. 1er movimiento. Repeticin del 2 fortspinnung en el tercer episodio

Pasaje virtuoso del violn

En el segundo movimiento, la funcin del violn cambia con respecto al primero

En este movimiento, el violn recupera su papel de solista, haciendo alarde del

Comienzo de la fuga del 3er movimiento del 4 concierto39

3er movimiento. Pasaje virtuoso en el violn y sujeto de la fuga en el

En 1729, cuando Bach fue nombrado director del Collegium Musicum de

Comienzo del concierto BWV 105740

El Concierto de Brandenburgo n5 (BWV 1050) es uno de los ms

1er movimiento. Ritornello

Pero como se ha mencionado anteriormente, la diferencia ms importante con

IMSLP: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/a/a9/IMSLP37648-PMLP82083-BachBWV1050.Keyboard.pdf (ltima consulta julio del 2012)

Clavicmbalo. Comienzo de la cadencia

El Adagio del quinto concierto es el nico de los cinco movimientos lentos de

Material temtico del Andante

En el ltimo movimiento, combina la fuga concertante con la estructura de aria

3er mov. Comienzo de la fuga concertante

Segn Malcolm Boyd, el concierto n6 estuvo considerado mucho tiempo como