PROCEDIMIENTOS VANGUARDISTAS EN POEMA, DE XUL SOLAR

Hombre versado en todas las disciplinas, padre de

escrituras, de lenguaje, de utopas, de mitologas, husped
de infiernos y de cielos, autor panajedrecista y astrlogo,
Xul Solar es uno de los acontecimientos ms singulares de
nuestra poca (Jorge Luis Borges)

El argentino Xul Solar (Oscar Agustn Alejandro Schulz Solari), fue un escritor y pintor
ligado a la vanguardia del Ro de la Plata. Sobre el texto que nos ocupa de Solar, titulado
Poema, slo ha sido tratado tangencialmente a la luz de la vanguardia. El objetivo de este
trabajo es hallar los procedimientos vanguardistas en el texto de Solar, que es un poema en
prosa, y que deviene interesante junto con los autores que citamos. Y acerca de la
vanguardia literaria argentina hay una bibliografa decente, para un buen entendimiento de
ese texto.
Atenindose a la vanguardia argentina, Schwartz (2002) afirma que
Hubo propuestas renovadoras del espaol, en que la subversin del lenguaje se
orient hacia lo criollo o hacia lo gauchesco, esto en Argentina. Diferentes
motivaciones marcaron a los manifiestos programticos de los lenguajes. El
lenguaje imaginario de Xul Solar fue el neocriollo, caracterizado por su
complejidad, inusitadas reglas de composicin, alto nivel de abstraccin conjetural e
ininteligibilidad. El innovador Xul propuso una lengua universal, perfilando as un
retorno al mito de la comunicacin entre los hombres a travs de un lenguaje nico
(p. 76).
Gil (2012) detalla el martinfierrismo, al que estuvo ligado Solar.
El martinfierrismo fue un compuesto esttico-ideolgico que Beatriz Sarlo
caracteriz como criollismo urbano de vanguardia. Motivados por la creacin de
un ambiente esttico moderno, los martinfierristas buscaron nuevos medios
formales de expresin, pero esa afirmacin de la novedad implic una ruptura, as

como la recuperacin de una tradicin cultural y la creacin de lneas identitarias.

Por ello, la cuestin de la nacionalidad y la tensin entre nacionalismo y
cosmopolitismo se volvieron centrales respecto de esta esttica y, junto a ella,
cobraron forma las preocupaciones en torno a la lengua. Hubo el deseo por renovar
el idioma espaol, y as afirmar la identidad de las naciones americanas. La
publicacin Martn Fierro reformula aquellos proyectos en el espritu de libertad
creativa que identifica a las vanguardias (p. 107).
Cisneros (2013) destaca el nexo entre la publicacin vanguardista martinfierrista y
Solar:
La revista Martn Fierro instituy un espacio de discusin acerca de los principales
postulados estticos de la poca en la literatura y otras artes. Xul Solar form parte
del ncleo activo de la revista. La crtica no lleg a comprenderlo, quizs
justamente porque su obra exige competencias de lectura no tradicionales para un
abordaje apropiado. [] Solar ingres a la vanguardia nucleada en torno a Martn
Fierro y busc la novedad, en correspondencia con la nueva sensibilidad que
manifestaban los martinfierristas; por otro lado buscaban la unin latinoamericana a
partir del arte, de la poesa (p. 27).
Gil (2012) refiere la manera en que Solar intervino en la vanguardia argentina:
Con sus nuevos mtodos y propuestas para reformar el espaol, Xul invent el
neocriollo (que, como estructura general, simplifica y superpone reglas del espaol,
portugus e ingls) para que fuera hablado en Amrica del Sur. Con ese idioma
Solar imagin una utopa de integracin americana. Leemos su produccin en el
sentido de los textos manifestarios de las vanguardias: un programa y su puesta en
ejecucin. El neocriollo ubica a Xul en el seno de las preocupaciones lingsticas de
la vanguardia, pues el problema de la lengua es una de las preocupaciones centrales
del vanguardismo rioplatense (p. 108).
En los textos programticos de Solar publicados en Martn Fierro se observa su
vinculacin con el entramado de las vanguardias latinoamericanas, por la asuncin
de lo nuevo como fundamento de valor y dador de legitimidad, la bsqueda de
medios expresivos propios del presente y la preocupacin por constituir lo

nuestro (en su caso lo nuestro remite a Amrica en lugar de la nacin) [] para

Solar, como para los expresionistas alemanes, el arte era un medio hacia la
espiritualidad. Fue ocultista, mstico, astrlogo y experimentaba visiones msticas, a
travs de una meditacin que controlaba con el uso de signos y smbolos; luego las
relataba con palabras (Gil, 2011, p. 283).
Cisneros (2013) refiere algunas caractersticas estticas del Xul Solar literario:
La obra de Solar se presenta como una unidad. Esta unidad de bsquedas se
sostendra sobre dos pilares fundamentales que son el arte y la palabra. S lo nuevo
deba fisurar la esttica dominante del realismo-naturalismo, la creacin de Xul
Solar es un ejemplo de ruptura total con aquello conocido. Es importante poder
hacer ver que las nuevas construcciones lingsticas son la posibilidad de creacin
de mltiples cdigos (p. 8).
Serrato Crdova (2013), habla sobre la formacin artstica del pintor-escritor:
Tuvo una larga e importante estancia en Europa que fue decisiva en su vida artstica.
Al conocer a muchos artistas estuvo al tanto de las tendencias mistricas que
experimentaba la intelectualidad vanguardista. La lengua de Solar ratifica el grado
ldico con que este la dise. Al crear una lengua pensada como un juego abierto al
lector, Xul regresa a los orgenes del arte como una forma de diversin.
Mediante las estructuras lingsticas Solar busca despertar las facultades dormidas
bajo el imperio del raciocinio. Por eso la nocin del nuevo lenguaje surge en todos
sus proyectos. Hay coincidencias entre las visiones de la psicodelia con las
experimentadas por Solar. La influencia de los alucingenos es evidente. Esta
experimentacin fue de inters en las vanguardias latinoamericanas y sus intentos
por encontrar nuevos lenguajes. Los artistas posaron su mirada en los discursos
situados al margen de la razn (p. 10).
Refiere Serrato Crdova (2013) sobre Poema:
Xul Solar concibi textos en fugaces revistas de vanguardia, proponiendo aquel
lenguaje universal capaz de barrer, en pleno auge del cosmopolitismo bonaerense,
con las fronteras bablicas de los idiomas. Rompi con los esquemas establecidos y

propuso sus propias leyes gramaticales y ortogrficas. El neocriollo no tuvo regla

gramatical ni diccionario de uso, pues es la convencin de un slo autor, que
articula fonemas y palabras a su antojo. La invencin del neocriollo es ir en contra
de las reglas de la fontica, la sintaxis, la gramtica misma, es buscar una lengua en
donde el ser humano pueda vislumbrar otra realidad. El deseo de una realidad ms
all de este mundo la busc Solar al inventar su lenguaje. Su arte propone un
regreso a las fuentes mgicas del lenguaje en oposicin a un mundo racional y
tecnologizado. A l le interesaba un lenguaje esttico que naciera del irracionalismo
y que rompiera con las reglas convencionales del mundo racional (p. 9).
Dice Lindstrom (1988) sobre las actividades artsticas de Solar:
Fue sobre todo un generador y propagador de ideas que inst a sus contemporneos
a intentar nuevas prcticas artsticas. Sin embargo se mantuvo fiel al ideal de
vanguardia de los aos 20: sorprender al lector. Como productor de una nueva
expresin, entr en un campo discursivo donde sola prevalecer un lenguaje
convencional, estancado, con pocas posibilidades de interesar a un pblico moderno
y cosmopolita.
En Poema hay un nfasis en el futuro y una visin exttica que se describe en un
lenguaje exaltado; pero asimismo se presenta la descripcin utpica de una nueva
planificacin urbana, con kioscos reservados para la meditacin en equipo, etc.
Su arte revela un aspecto de la vanguardia: su fe en las posibilidades de un nuevo
lenguaje y en las capacidades irracionales del hombre. Sus realizaciones tienen la
raz en una creencia: que cambiar el discurso humano es la manera indicada de
revolucionar todo lo humano (p. 125).
Antes de entrar de lleno en nuestro anlisis, incluimos este texto de Solar escrito en
1957, con rasgos de neocriollo. Viene a ser una suerte de autodefinicin del propio artista:
Alejandro Xul Solar, pintor, escribidor y pocas cosas ms. Duodecimal y catrlico
(ca= cabalista, tro= astrlogo, li= liberal, co= cocoista o cooperador). Recreador, no
inventor, campen mundial de panajedrez y otros serios juegos que casi nadie juega,

padre de una panlengua que quiere ser perfecta1 y que casi nadie habla y padrino de
otra lengua vulgar sin vulgo; autor de grafas plastitiles que casi nadie lee; exgeta
de doce (+ una total) religiones y filosofas que casi nadie escucha. Esto que parece
negativo deviene (werde) positivo con un adverbio: an y un casi: creciente2
(Solar, citado por Cisneros, 2013, p. 12).
La plataforma terica para abordar el Poema de Solar est en el trabajo de los
formalistas rusos. Hay ciertas caractersticas en el formalista Viktor Shklovsky, que nos
guiarn por los entresijos de Poema y descubrir los procedimientos de vanguardia
implcitos en aquel. Los formalistas rusos se acercaron con su teora a la vanguardia
artstica del siglo XX. Ms que en el arte tradicional, el formalismo se presta para analizar
el arte de vanguardia a partir de los aos 20.
Los formalistas vieron en la poesa la quintaesencia del uso literario del lenguaje:
palabras organizadas en una estructura completamente fnica, cuyo elemento bsico es el
ritmo. El lenguaje prctico o cotidiano, se diferencia de la literatura, que tiene una cualidad
de objeto elaborado.
Shklovsky propuso el concepto de extraamiento (de ostranenie: hacer extrao).
Nunca podemos conservar la frescura de nuestra percepcin de los objetos, ya que las
exigencias de la existencia normal hace que se conviertan la mayora de las veces en

Aparte del neocriollo, Solar invent la panlengua (Serrato Crdova, 2013, p. 15).

Llama nuestra atencin el fragmento doce (+ una total). Es aqu donde Gil (2012) da

una explicacin para comprender el fragmento:

El uso de signos matemticos destaca palabras y frases convirtindolas en imgenes y
demorando la lectura. Se establece una correspondencia simultnea entre qu se dice y
cmo se lo dice, el tema y la forma: la obra es ley y finalidad a s misma. Xul Solar
expande las posibilidades del lenguaje. Como en Mallarm, las palabras devienen en formas
y smbolos plsticos y esto las sita en el silencio de la contemplacin y la lectura visual.
Los modos en que Solar interviene en la vanguardia configuran maneras de ver y de
interpretar distanciadas de la racionalidad occidental. La defensa y la prctica del arte
nuevo, que en su caso imbrica el neocriollo, se revelan como aspectos centrales de un
proyecto que desborda los lmites del arte (p. 112).

automatizadas. Los formalistas se interesaron sobre todo en la naturaleza de los recursos

estilizados para conseguir el efecto de extraamiento.
El propsito del arte es comunicar la sensacin de las cosas en el modo en que se
perciben, no en el modo en que se conocen. La tcnica del arte consiste en hacer
extraos los objetos, crear formas complicadas, incrementar la dificultad y la
extensin de la percepcin. Ya que, en esttica, el proceso de percepcin es un fin
en s mismo y, por lo tanto, debe prolongarse (Shklovsky, citado por Selden, 1989,
p. 18).
El extraamiento modifica nuestra respuesta ante el mundo, sometiendo nuestras
percepciones a los recursos de la forma literaria.
Pero veamos el comienzo del Poema. Hay un impulso por la intromisin de frases
que se van derivando en un solo enunciado, usando hbilmente las comas. Lo que hace la
poesa es violentar al lenguaje prctico, deformndolo.
Es un Hades fluido, casi vapor, sin cielo, sin suelo, de color bermejo, como el color
que se ve con los ojos cerrados debajo del sol, agitado por una tempestad interior, en
vrtices y ondas y hervor. En sus grumos y espumas distintas multitudes de hombres
flotan pasivamente y destellan de distintas maneras, hay tambin seres solos, ms
grandes, en forma de peces, y emiten luz continua y suavemente (Solar).
Las frases y acciones, descripciones vuelve extrao al texto, volvindose cada vez
mas cortas, por el empleo de frases pequeas. Al ser cortas las frases hace que pongamos
nuestra atencin en ellas dejando de percibir lo que se describe y que nos parece familiar,
provoca la desautomatizacin.
Hay casas que se atrofian y se encogen hasta no verse ms, cuando su gente nace
por la muerte a mejor vida en mejor cielo.
Hay casas de ilusin sobre cerros de humo: se pierden en cambios.
Entonces abarco el suelo de esta ciudad, el cual es una nube superior que es varios
titanes vagos acostados de manera flotante (Solar).
Al no mostrar ninguna visin o tema central en Poema, no hay una percepcin que
nos parezca familiar, lo que hace que se vuelva incomprensible para el lector. Lo que es

ms, su discurso presenta fisuras que quiebran la idea de una sintaxis y de esta manera no
hay una trama fija, puesto que no hay una narracin organizada de la mano del poeta.
Me siento como si entrara al dios humano, como si all me extasiara.
Pero ya la llamada de esta Tierra desde abajo me oprime el pecho del cuerpo fsico,
y vuelvo a m, muy afligido por mucho tiempo (Solar).
Sin embargo a lo largo del texto se ve una casi-destruccin de una ciudad y su naturalidad.
Adems hay una digresin en cuanto a la disposicin ordenada de los acontecimientos, que
no se suceden convencionalmente.
Y debajo de esa ciudad hay otra ciudad al revs, hosca, oscura y lenta que vive y
crece para abajo, y su gente tambin. El nadir es hondo, hosco, oscuro, brumoso:
quizs es el mundo humano, algn gran yermo.
Veo otra vez la otra ciudad hacia arriba. Columnatas como ciempis viajan a trancos
separados. Son discpulos tiesos, llevan cpulas que son maestros, de ancho ropaje a
manera de techo. Van a tumbos sobre la chusma celeste, feliz a su modo, revuelta
como quiera en bruma y cogulos y bocetos de pensamientos: una gelatina mental.
Van a lo lejos, hacia el vaco (Solar).
Al no haber una disposicin convencional de sintaxis en casi todo el texto, se frustra que
haya una trama lineal, donde al parecer lo que ms importa es lo que ah se describe. De
manera que de lo escrito en Poema se nos impide considerarlo de un modo familiar.
Tambin podemos decir que no hay una motivacin realista de parte de Xul Solar,
poniendo una plyade de cosas absurdas e inverosmiles, imgenes inexplicables, contrario
a lo que consideraramos como natural.
Hay casas que arden y flamean para arriba, pero no se destruyen, se construyen ms
Su fuego es vida, y cuanto mayor es el incendio cuanto ms se ensancha y crece el
palacio. Hay casas que contagian y encienden a sus vecinas que hacen lo mismo
repetidamente, y as se extienden los barrios. La gente all tambin, flamea junto
con ellas y se abulta a la vez: debe ser ella la causa flamgera, por el ardor de su
pensamiento.

Hay casas que hierven fervorosamente hasta que revientan como una bomba o un
giser o humo; pero no se destruyen, se reconstruyen alrededor; sus trozos crecen
fervorosamente en sucursales alejadas que al final se juntan por su crecimiento, en
un montn distinto que se convierte ms y ms en una torre sobre el baldo
circundante que es cada vez menos (Solar).
Como conclusin, podemos decir que Xul es el antecedente ineludible de una
generacin de escritores argentinos que experimentaron osadamente con el lenguaje. El
concepto de extraamiento es una caracterstica de la vanguardia histrica que representa
un volver a mirar y es tambin una manera de rechazar cierta realidad que el hombre ha
concebido. De modo tal que se produce el efecto de extraamiento, en que la lectura de
Poema queda desautomatizada y nos permite buscar nuevos significados o sentidos.
Se ve en Solar la prctica esttica de dar visualidad a la palabra. El neocriollo, como
idioma nuevo es el aporte de Xul Solar a la vanguardia latinoamericana. Fue as que puso
sus nociones en prctica para crear sus obras artsticas.
La reforma lingstica de Xul es enigmtica, aunque se ven las repercusiones
ultrastas de Borges, por el uso de metforas chocantes. El predominio de sus imgenes
hace crisis en la prosa. A pesar de no pertenecer a un grupo artstico, Solar propuso una
radicalidad en publicaciones como Martin Fierro, para crear un nuevo ambiente esttico.

Bibliografa

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https://www.academia.edu/5828804/Una_lectura_en_clave_panastrol%C3%B3gica_del_A
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https://fh.mdp.edu.ar/revistas/index.php/etl/article/download/74/137
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Serrato Crdova, Jos Eduardo (2013) Los San Signos de Xul Solar: Poesa visionaria y
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https://www.celarg.org/int/arch_publi/serrato_c_rdova_jos__eduardocc.pdf