La viola se desarrolló a partir del siglo XV como instrumento musical derivado de la viella. En el siglo XVI aparecieron diferentes tipos como la viola da braccio y la viola da gamba. La viola moderna surgió entre los siglos XVI y XVII y se utiliza como instrumento orquestal que aporta sonoridad intermedia entre el violín y el violonchelo. A lo largo de los siglos posteriores, compositores han escrito obras que destacan la importancia de la viola en la música orquestal y de cámara
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La viola se desarrolló a partir del siglo XV como instrumento musical derivado de la viella. En el siglo XVI aparecieron diferentes tipos como la viola da braccio y la viola da gamba. La viola moderna surgió entre los siglos XVI y XVII y se utiliza como instrumento orquestal que aporta sonoridad intermedia entre el violín y el violonchelo. A lo largo de los siglos posteriores, compositores han escrito obras que destacan la importancia de la viola en la música orquestal y de cámara
La viola se desarrolló a partir del siglo XV como instrumento musical derivado de la viella. En el siglo XVI aparecieron diferentes tipos como la viola da braccio y la viola da gamba. La viola moderna surgió entre los siglos XVI y XVII y se utiliza como instrumento orquestal que aporta sonoridad intermedia entre el violín y el violonchelo. A lo largo de los siglos posteriores, compositores han escrito obras que destacan la importancia de la viola en la música orquestal y de cámara
La viola se desarrolló a partir del siglo XV como instrumento musical derivado de la viella. En el siglo XVI aparecieron diferentes tipos como la viola da braccio y la viola da gamba. La viola moderna surgió entre los siglos XVI y XVII y se utiliza como instrumento orquestal que aporta sonoridad intermedia entre el violín y el violonchelo. A lo largo de los siglos posteriores, compositores han escrito obras que destacan la importancia de la viola en la música orquestal y de cámara
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Viola
Nacida en el siglo XIV, su cultivo empieza ya a tomar
valor artstico a partir del siglo XV. En 1543, Silvestro Ganassi dal Fontego public el primer mtodo, bajo el nombre de Regola rubertina.
Viola de amor.
Teniendo en cuenta que en aquella poca la mayora de
instrumentos tenan tres o cuatro variantes correspondientes a la extensin de las voces humanas (soprano, contralto, tenor y bajo), es decir las cuatro voces tradicionales del coro mixto, la viola no escap a dicha costumbre y por ello se cre la viola quintn (la ms aguda, o sea soprano). El nombre de quintn proviene de sus cinco cuerdas en lugar de las seis que tenan las dems violas. La viola a spalla (viola de hombro), la viola da braccio (viola de brazo, que es la ms parecida a la actual) y la viola da gamba (viola de pierna, de tesitura y modo de ejecucin similar al violonchelo).
El violn (a la izquierda) es ligeramente ms pequeo que la viola
(a la derecha). Ejemplo del sonido de una viola
La viola es un instrumento musical de cuerda, similar en
cuanto a materiales y construccin al violn pero de mayor tamao y sonido ms grave. Su tesitura se sita entre los graves y medios del violn y los agudos del violoncello. La viola es considerada como el contralto o el tenor draDe la viola da braccio surgi la viola damore (viola de mtico de la familia de las cuerdas. amor). La diferencia entre ellas consiste nicamente en Las cuerdas de la viola estn anadas en intervalos de que a la segunda se le aadieron unas cuerdas de latn quintas: do, sol, re, la (siendo el do la cuerda ms grave). que, descansando en el puentecillo debajo de las de tripa, Al intrprete de viola se le llama violista o viola.[1] vibraban por simpata, ampliando con este procedimiento la sonoridad del instrumento, aparte de darle tambin un timbre especial gracias a esta vibracin comn y a la sonoridad metlica de las cuerdas inferiores. 1 Antecedentes de la viola En estos instrumentos se acelera la transformacin que desde siglos anteriores vena hacindose paulatinamente. En lugar de la llamada rosa (abertura practicada en la mitad de la tabla armnica o caja de resonancia al igual que el lad, la vihuela, la guitarra, etc. o sea los instrumentos cuyas cuerdas se pellizcan o puntean), aparecen unas pequeas aberturas conocidas con el nombre de o-
La aparicin de la viola como heredera directa de la viella de cuerda (la viella era como un violn cuyas cuerdas se ponan en vibracin por medio de un teclado; el arco es reemplazado por una cuerda pulida y frotada con colofonia) supone un avance importante en la historia de los instrumentos de arco. 1
4 PAPEL DE LA VIOLA
dos o efes y en forma de C puestas una enfrente de otra y
en sentido inverso. Tambin aparecen unos cortes laterales curvados para facilitar el movimiento del arco. Estos cortes llegaron a ser en algunos casos muy pronunciados. Como el clavecn, la viola se utiliz tambin en los templos para doblar las voces humanas, particularmente las de tesitura grave.
3 La viola moderna
La viola que se utiliza actualmente en las orquestas naci
entre los siglos XVI y XVII con el nombre de viola da braccio. Su tamao es algo mayor que el violn. Sirve de puente sonoro entre este y el violonchelo, lo mismo en el cuarteto de cuerda que en toda formacin orquestal. Su Wolf, en su libro Historia de la Msica (Editorial Labor), timbre es muy bello aunque con tinte dulcemente opaco. subraya el aporte ingls en el terreno de la msica para Se sostiene con el brazo izquierdo en posicin horizontal, al igual que el violn y se apoya su caja armnica de la viola: misma manera que este, o sea debajo de la barbilla. Introducido dicho instrumento en aquel pas probablemente con la msica vocal italiana, sirve al principio, como suceda en Italia, para apoyar las voces del conjunto en obras vocales religiosas o profanas. Publcanse madrigales que llevan la indicacin apt for viols and voices. Con el madrigal se introdujo seguramente tambin la viola en la sociedad. En ninguna casa de la buena burguesa faltaba el conjunto de violas, que constaba casi siempre de seis instrumentos: contraltos, tenores y bajos, colocados en la antesala a disposicin de las visitas que se aguardaban. Ya se ha dicho que se consideraba formar parte de una buena educacin el saber encargarse a primera vista de un papel vocal en el conjunto del madrigal; era completamente imprescindible de toda educacin renada y distinguida un dominio artstico de la viola que permitiese en todo momento colaborar satisfactoriamente en el conjunto de cmara. Johannes Wolf (1869-1947)
Otros tipos de violas
Tiene cuatro cuerdas que se anan con las notas do, sol, re, la (de grave a agudo subiendo en intervalos de quinta). Para su lectura musical emplea la clave de do en tercera lnea y, cuando las notas son muy agudas, la clave de sol. Su extensin es de ms de tres octavas. Como todos los instrumentos de cuerda frotada por el arco, se pueden utilizar armnicos naturales y articiales, para que su mbito sea mayor.
4 Papel de la viola En el siglo XVII el papel de la viola se limitaba a reforzar la lnea del bajo o completar la armona. En el siglo XVIII la viola tiene un papel ms expuesto (por ejemplo en el Sexto concierto de Brandemburgo, de Bach). En este siglo Telemann compone el primer concierto para viola en 1731 llamado Koncert g - dur (concierto en sol mayor). En los cien aos siguientes se alcanza la edad dorada de la historia de la viola. Se componen 150 conciertos por varios compositores como Stamitz, Homeister, Benda, Zelter, Rolla... Algunos compositores violistas cuyo repertorio ha permitido el desarrollo de la viola como instrumento solista y virtuoso son, entre otros: Lionel Tertis (1876-1975); Paul Hindemith (1895-1963); Vadim Borsovski (19001972); William Primrose (1904-1982).
4.1 Evolucin en el diseo
Se conocieron otros tipos de violas con el nombre de viola
bastarda, viola di borbone, violone (en espaol violn, nombre de un tipo de viola de gamba documentado por Las violas construidas en el siglo XVIII tenan unas dimensiones de 38 cm para combinar su uso con el violn. Diego Ortiz), viola pomposa, etctera. En esta poca aparece la scordatura que se basaba en aLa viola pomposa fue inventada en 1720 por Johann Se- nar la viola ms alto de lo normal. A nales de este siglo, bastian Bach y construida por el luthier de Leipzig, Ho- se empezaron a construir violas grandes aunque eran muy mann. Era de tamao algo mayor que la actual viola y escasas. Estas tenan un tamao de 45 a 47 cm pero eran tena cinco cuerdas que se anaban por este orden, de todava de muy baja calidad. grave a agudo: do, sol, re, la, mi. Este instrumento poda sujetarse a la espalda mediante una correa y sustitua al Actualmente, para designar los tamaos de las violas se violonchelo en las notas altas de su tesitura. Pero a medi- utilizan las pulgadas (1 pulgada = 2,54 cm). Hay violas da que la tcnica del violonchelo fue perfeccionndose, la desde 11' (27,9 cm) hasta 16,5' (41,9 cm). Dependiendo viola pomposa por cierto incmoda y bastante difcil de la edad y altura de la persona ejecutante se elige un de tocar, fue cayendo en desuso hasta llegar a quedar tamao u otro. Durante el romanticismo compositores como Weber, totalmente olvidada aos ms tarde.
3 Berlioz, Wagner y otros destinaron sus composiciones a los salones aristocrticos en donde la viola actuaba como protagonista e intrprete debido a que su tesitura dbil limitada por su tamao no le permita hacer frente a las orquestas cada vez mayores y a los auditorios.
portantes guran la Sinfona concertante de Mozart y el
poema sinfnico de Richard Strauss Don Quijote, ambas con carcter solista, amn de otras muchas cuya relacin resultara excesivamente prolija.
Grandes compositores, clsicos. romnticos y modernos,
apreciando las cualidades sumamente emotivas de este instrumento han escrito obras muy importantes como conciertos, sonatas, suites, etc., que justican por s solas la presencia del concertista de viola en las salas de audiciones. La viola es un instrumento de relevada importancia en la orquesta actual ya que colabora en que el sonido Nota: La viola es conocida en Francia con el nombre entre los instrumentos graves y los agudos no sea tan desde alto y en Alemania con el de bratsche (pronunciado tacado, adems de tener un sonido realmente intermedio brache), cuyo origen proviene del italiano (viola da brac- que equilibra los sonidos de cuerda de la orquesta. chio). Posteriormente hubo un perodo de experimentacin por parte de los fabricantes de viola. En el siglo XIX el modelo de viola tena alrededor de 41 cm. Este nuevo sonido y el contraste que tena en la orquesta inspiraron a muchos compositores como Antn Rubinstein, Max Reger, Bla Bartk, Benjamin Britten, etc.
6 Violistas relevantes 5
Importancia de la viola
Antonn Dvok
La viola es conocida actualmente como un instrumento
de cuerda frotada algo mayor que el violn; sin embargo, con este nombre se conoca en la Edad Media a todo cordfono de arco de varias piezas y fue esta la primera denominacin utilizada para denir a los instrumentos de cuerda frotada, tanto de brazo como de pierna.
Grard Causs
Durante el renacimiento, la familia de la viola original
se dividi en dos ramas: la viola da braccio y la viola da gamba. Las violas de brazo quedaron relegadas a las tabernas, en donde tocaban msicas populares; mientras que las violas da gamba eran exclusivas de las cortes ms renadas. Este instrumento acab cayendo en desuso y el violn fue sustituyndolo por su brillantez. Los compositores preferan dicho instrumento por su amplitud sonora y la agilidad en vez de la delicadeza de las violas da gamba.
Lionel Tertis
En el barroco, el violn cobr la mxima importancia. La
viola le gana en calidez y resonancia, y es casi tan manejable y gil como el violn.
Toby Homan
El papel de la viola es fundamental en la orquesta ya que
da profundidad y apoyo a la armona, la hace rica y aterciopelada. No debemos olvidar tampoco la gran variedad de obras compuestas para la viola solista o las sonatas para viola acompaada.
Vladimir Mendelssohn
La viola tiene una reputacin menor dentro de la cuerda
pero se trata de un prejuicio arrastrado desde los orgenes de la orquesta moderna (siglo XIX), cuando era asumida por violinistas en decadencia.
Yann Tiersen
5.1
Su poder expresivo
La viola posee un notable poder expresivo. De acento ms
bien suave, recogido y algo melanclico, se presta ms a pasajes de poco movimiento que excesivamente rpidos. Entre las obras orquestales que tiene asignada partes im-
John Cale Jordi Savall Joseph de Pasquale
Nobuko Imai Paul Hindemith Paul Neubauer Tabea Zimmermann Tania Davis
Viacheslav Dinerchtein
William Primrose Yuri Bashmet
7 Seleccin de obras para viola
Sexto Concierto de Brandeburgo (Johann Sebastian Bach). Suites para viola sola (J. S. Bach) (originales para violonchelo). Concierto para viola (Bela Brtok).
8 Concierto para viola en Do menor (Johann Christian Bach). Harold en Italia (Hector Berlioz). Sonatas para viola o clarinete (Johannes Brahms). Dos piezas (Bridge). Sonata n. 12 La folla, op. 5, n. 2 (originalmente para violn) (Arcngelo Corelli). In nmine (homenaje a J. S. Bach) (Pascal Dusapin). Pieza de concierto para viola y piano (George Enescu). Elega, op. 44 (Glazunov).
REFERENCIAS
Concierto en do mayor (Schubert).
Mrchenbilder (estampa de cuento de hadas) , para viola y piano, op. 113 (Robert Schumann). Adagio y allegro, op. 70 (Schumann). Concierto para viola (Stamiz). Don Quijote (Richard Strauss. Tiene un importante solo de viola). Trenodia (1989), Hypnosis (in another room) (2004) y Astat (Haiku Nr. 7) (2008) para viola sola (Juan Mara Solare).
Sonata para viola y piano en re menor (Glinka).
Concierto en sol mayor (Telemann).
Les Espaces Acoustiques: prlogo (Grard Grisey).
Sonata para la gran viola (Paganini).
Sonata para viola da gamba (Haendel).
Concierto en si menor (Haendel). Der Schwanendreher, para viola y orquesta (Paul Hindemith). Meditacin (Hindemith). Trauermusik (Hindemith). Tres sonatas para viola solo y tres con piano (Hindemith). Concierto en re mayor (Homeister). Concierto en si bemol mayor (Homeister).
Concierto para viola (Walton).
Sonatas para viola (Vivaldi). Capriccio viola sola (Henri Vieuxtemps). Concertpiece (Hans Sitt). Fantasia Cromtica (J. S. Bach). Concierto para viola (Soa Gubaidulina). Nocturno para viola y piano op. 42 (Beethoven).
Fantasa para viola y piano (Hummel).
Romanza en Fa M, Sol M op. 50 (Beethoven).
Concierto-Rapsodia para viola solo y pequea orquesta, 1996-1997 (David Johnstone).
Dueto con dos gafas obligadas para viola y violonchelo (Beethoven).
Elega para viola con piano u orquesta de cuerdas,
pub.2008 (David Johnstone).
Sonata para auta, viola y arpa (Debussy).
Sonatango, Sonata con inuencias de tango, para & Sonata para viola y piano (Jose Pablo Moncayo). viola solo, pub.2007 (David Johnstone). Seis nocturnos, op. 186 (Kalliwoda). Romance oublie (Liszt).
Concierto para Viola y Orquesta en Mi bemol Mayor
(Carl Friedrich Zelter)
Cinco danzas antiguas francesas (Marin Marais).
Tro para viola, clarinete y piano (Mozart). Sinfona concertante, para violn, viola y orquesta (Mozart).
8 Referencias
Tres suites, op. 131 (Max Reger).
Sonata para piano y viola, op. 147 (Shostakovich). Sonata Arpeggione (Schubert) (originalmente para arpeggione).
8.1 Notas [1] Manuel Seco, O. Andrs, G. Ramos: Diccionario del espaol actual. Madrid: Aguilar, 1999.
8.2
Bibliografa
Chapman, Eric: Joseph Curtin and the Evia en
Journal of the American Viola Society, 20 (1): pgs. 41-42, primavera 2004. Curtin, Joseph: Otto Erdesz Remembered, artculo en The Strad, noviembre de 2000. Consultado el 30 de julio de 2006. Curtin, Joseph: Project Evia en American Lutherie Journal, 60, invierno de 1999. Consultado el 8 de octubre de 2006. Dalton, David: The viola & violists en Primrose International Viola Archive. Consultado el 8 de octubre de 2006. Maurice, Joseph: Michael Balling: Pioneer German Solo Violist with a New Zealand Interlude en Journal of the American Viola Society, verano 2003 (consultado el 31-07-2006).
Enlaces externos
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Viola-in-music.com, pgina web sobre la viola: informacin, descripcin de obras, vdeos, partituras gratuitas, archivos midi, RSS (en ingls)
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10 10.1
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