Boogie-woogie

El boogie-woogie es un estilo de blues basado en el piano,

generalmente rpido y bailable. Se caracteriza por la ejecucin con la mano izquierda de determinadas guras.
Esta guras que construye la mano izquierda estn escritas en corcheas, en compases de 4/4, constituyendo as
el denominado eight-to-the-bar. Usualmente se empleaban dos tipos de guras: la denominada octava galopante (inspiradora de los bajos galopantes o walking bass
que caracterizarn despus el rock and roll), as como los
acordes rpidos conocidos como rocks.

The Rocks (grabada por el propio autor en 1923) se

cuentan entre las primeras piezas que contienen octavas
galopantes.

2 Los pianistas pioneros de Chicago

Durante los aos que mediaron entre las dos guerras mundiales, con la intensicacin de las migraciones de gente
de color del sur, hacia las ciudades del norte en busca de
menores prejuicios raciales y mejores trabajos, tres ciudades tuvieron el privilegio de acoger la mayor cantidad
de pianistas (y de msicos en general), lo suciente como
para que se conformaran en ellas las principales escuelas
del boogie-woogie. As, Chicago, en primer lugar, y luego
Kansas City y St. Louis, concentraron en sus bares y estudios de grabacin buena parte de estos pianistas venidos
del sur.

Los orgenes

A diferencia del ragtime, el boogie-woogie no sufri nunca

la inuencia del repertorio pianstico europeo. Los msicos que comenzaron a forjarlo en el sur de Estados Unidos, hacia nales del siglo XIX y comienzos del XX, probablemente nunca haban escuchado a un pianista de formacin clsica. No se conoce con precisin su origen, pero se supone que ste tuvo lugar en la zona del delta del
Misisipi o en Texas, en los bares conocidos como barrelhouses (denominacin con la que tambin se conoci el
nuevo estilo), en donde los pianistas que por lo general se
limitaban a acompaar a los cantantes desarrollaron una
manera rpida y puramente instrumental del blues con el
objetivo de hacerlo bailable.

A Chicago llega, procedente de Texas, el ya mencionado George W. Thomas, quien con el pseudnimo de Clay
Custer graba en esta ciudad, en febrero de 1923, su tema
The Rocks, hbrido de ragtime y boogie-woogie considerado como el ms antiguo registro fonogrco de una
octava galopante. De Alabama, por su parte, provena
Jimmy Blythe, quien en abril de 1924 graba su ChicaLas facultades percutivas del piano nunca haban sido tan go Stomp, pieza ante la cual ya podemos decir que nos
encontramos frente a un verdadero boogie-woogie.
aprovechadas en la msica pop hasta que estos inventores
annimos del boogie-woogie lograron imponer su msica Sin embargo, desde 1915, Jimmy Yancey, nativo de la
en medio del bullicio de los antros y crear efectos hipnti- ciudad pero sin la oportunidad de grabar hasta nales de
cos a travs de sus ritmos rpidos, melodas repetitivas en la dcada del treinta, se haba convertido en uno de los
contrapunto con bajos tambin repetitivos y una armona ms populares animadores de las llamadas house-parties
que nunca se separaba de la tonalidad original. La bsica (estas organizadas por los negros de los guetos en sus
funcionalidad del estilo y su sencillez le provoc el des- propias casas con la nalidad de recaudar fondos para el
precio de los ms renados msicos de jazz, como Jelly pago del alquiler). Una de sus ms tempranas composiRoll Morton, de quien se dice que se senta ofendido si se ciones, The Fives (no registrada en disco hasta 1939),
le solicitaba la interpretacin de un boogie-woogie.
haba ayudado a sentar los cimientos del estilo.
Entre los primeros que testimoniaron su nacimiento se
encuentran W.C. Handy, el ya mencionado Jelly Roll
Morton y Clarence Williams, quienes ya haban escuchado la ejecucin al piano de este estilo en los aos diez o incluso antes. Williams aade, adems, el nombre de quien
para l fue el primer ejecutante, George W. Thomas, a
quien haba escuchado tocando en Houston en 1911. En
efecto, las composiciones de Thomas contienen ya elementos propios del boogie-woogie: New Orleans Hop
Scop Blues (compuesta y publicada en 1916), The Fives (grabada en 1923 por la Tampa Blue Jazz Band) y

Por su parte, Cow Cow Davenport, natural de Alabama

y quien se daba a conocer como el hombre que introdujo en Amrica el boogie-woogie (segn constaba
en sus tarjetas de presentacin), graba el 16 de julio
de 1928, en Chicago, uno de los clsicos del estilo, su
Cow Cow Blues, una imitacin musical del rodar de
los ferrocarriles (de ah el ttulo de la pieza y el apodo de
su autor), temtica que ya desde entonces se preguraba
entre las preferidas por los intrpretes del boogie-woogie.
Con el tiempo se dir que el sonido de los trenes en los
que viajaban los msicos ambulantes o migratorios fue el
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CHICAGO, KANSAS CITY Y LOS INICIOS DE LA SEGUNDA GENERACIN

inspirador del ritmo del boogie-woogie.

De toda la primera generacin de pianistas que trabajaron en Chicago, el ms reconocido es, sin duda, Pinetop
Smith, discpulo de Yancey que haba venido a la ciudad, al igual que Davenport, procedente de Alabama. Pinetop tiene el mrito de haber compuesto hacia comienzos de los aos veinte, y grabado posteriormente el 29 de
diciembre de 1928, el tema ms versionado en la historia del boogie-woogie y el que le dara nombre al estilo,
el Pinetops Boogie-Woogie. Acerca de la combinacin
de las palabras boogie y 'woogie, Smith dira que no signicaba nada; sencillamente las haba escuchado juntas
alguna vez durante una esta. En la grabacin, mientras
toca el piano, Smith dicta las instrucciones para bailar
este tipo de msica (when I say stop, don't move, and
when I say get it, everybody mess around), y emplea el
trmino (to boogie-woogie) sin distincin entre otros tradicionalmente asociados al baile popular (to mess around,
to shake). Estas frases pronunciadas sobre la msica se
convirtieron, entre los pianistas de boogie-woogie, en una
tradicin ampliamente seguida.

Chicago, Kansas City y los inicios

de la segunda generacin

Pinetop Smith represent en Chicago el enlace entre su

generacin y la siguiente. En esta ciudad, adonde lleg
en 1928, se instal junto a los jvenes pianistas locales
Meade Lux Lewis y Albert Ammons en el apartamento que este ltimo ocupaba en el South Side. Ammons
era el nico que tena un piano propio, y en su habitacin los tres pianistas se reunan para tocar. Fueron meses de fructfero intercambio que quedaron interrumpidos cuando, en marzo de 1929, Smith mora asesinado
por una bala perdida en un saln de esta de la ciudad.
El acontecimiento seal el n de una etapa en la historia
del boogie-woogie, y media dcada habra de transcurrir
antes de que ste lograse abrirse nuevamente paso en la
escena musical. Afortunadamente, poco antes de morir,
Smith haba enseado a Ammons a tocar su Pinetops
Boogie-Woogie. A la postre, los dos jvenes discpulos
de Smith se convertiran en los ms grandes intrpretes de
la escuela de Chicago, as como en abanderados del renacimiento que experiment el estilo en la segunda mitad
de los aos treinta.
Meade Lux Lewis, en realidad, haba comenzado sus andanzas un poco antes, mas la mala fortuna signaba (y continuara hacindolo durante un tiempo ms) su carrera.
En 1927 haba grabado su futuro clsico Honky Tonk
Train Blues, pero el disco no pudo ser editado sino hasta dieciocho meses ms tarde, en 1929, sin repercusin
comercial alguna; el cierre de Paramount Records, poco
despus, termin de dejar la grabacin fuera del mercado.
Corran los tiempos de la Gran Depresin, que muy pocos
pianistas de la primera generacin lograron superar, e in-

cluso los ms jvenes como Lewis y su compaero Albert

Ammons tuvieron que dedicarse a actividades lejanas a la
msica, necesidad que, no obstante, no logr soterrar las
naturales inclinaciones de ambos. Se cuenta que durante
el tiempo que compartieron trabajando en una compaa
de taxis, solan abandonar la sede de la empresa para irse
a tocar el piano; cuando el dueo de la compaa descubri el motivo de sus ausencias, adquiri un piano y lo
coloc en la ocina para tener a los dos taxistas disponibles cada vez que necesitara sus servicios.
Para que la suerte comenzara a favorecerle, Meade Lux
Lewis debi esperar hasta que John Hammond, visionario
productor y promotor del jazz, el blues y el folk, descubriera la grabacin de Honky Tonk Train Blues e iniciara una bsqueda de su intrprete que tardara varios aos
y durante la cual tambin se topara con Albert Ammons.
As narr Hammond su rastreo del pianista:
Cuando escuch la grabacin de 'Honky
Tonk Train Blues en 1931 supe que haba encontrado al ejecutante denitivo [de boogiewoogie] en Meade Lux Lewis. Pero sin importar dnde buscara o a quin preguntara, no pude hallarlo. Aos despus, en Chicago, pregunt otra vez por l mientras coma con Albert
Ammons. 'Meade Lux?', dijo Albert, 'claro
que s, est lavando autos en la esquina'. Y efectivamente all estaba.
Ello ocurra en noviembre de 1935, y antes de nalizar
el ao, ya Lewis haba reiniciado su carrera discogrca con la grabacin de una versin madurada de Honky
Tonk Train Blues. La pieza, el ejemplo ms famoso de la
temtica ferroviaria y de la variedad de bajos denominada rocks en todo el repertorio del boogie-woogie, estaba
inspirada en un tren que pasaba muy cerca de una de las
casas en donde Lewis haba vivido, en la calle South La
Salle de Chicago, hacindola estremecerse varias veces al
da; su ttulo fue idea de un invitado a una de las tantas
house-parties que el pianista anim.
Por su parte, a inicios de 1936, Albert Ammons grab
acompaado por su grupo, los Rhythm Kings, una enrgica versin del tema de Pinetop Smith, a la que denomin Boogie-Woogie Stomp. Ammons aadi al estilo
mayor rapidez y an ms fortaleza rtmica al acercarlo
a la pequea formacin de jazz (pocos lo haban intentado con anterioridad: Will Ezell, un pianista por entonces cado en el olvido, en los aos veinte, y Cleo Brown
apenas un ao antes), con la particularidad en este caso
de la gran preponderancia de la seccin rtmica (piano,
guitarra, contrabajo y batera) digna de las grandes orquestas de jazz.
Por esa misma poca, John Hammond tambin descubra
en la escena de Kansas City a un do conformado por el
pianista Pete Johnson y el cantante Big Joe Turner, quienes desde el Sunset Cristal Palace, una de las tantas tabernas de la ciudad (conocida entonces como la capital

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del pecado) que gracias a la permisividad del polmico gobierno de Tom Pendergast ofreca facilidades para
obtener bebidas alcohlicas y marihuana en la poca de
la prohibicin, comenzaban a desarrollar un hbrido de
boogie-woogie y blues vocal. Cantar un boogie-woogie
no era en realidad algo nuevo (a comienzos de la dcada
de los treinta ya lo hacan Speckled Red y Little Brother Montgomery), pero ellos fueron los primeros en basar su estilo particular en esta modalidad. Turner, que haba perseguido siempre (en sus propias palabras) el vrtigo y la sensualidad de la escena en los clubes de los suburbios, desde los catorce aos dibujaba bigotes en su
rostro pretendiendo burlar a los vigilantes de estos lugares, y pronto logr no slo entrar, sino desempearse en
ellos como barman, portero o cantante. Fue trabajando
en el Sunset Cristal Palace como barman que una noche
en la que Johnson se presentaba all, se uni a ste cantando desde la barra en una actuacin improvisada. Su
carismtica gura y su poderosa voz, en la tradicin de
los shouters (practicantes de una tcnica vocal propia del
blues, previa a la invencin del micrfono, que imprima
gran volumen al canto) convencieron a Johnson para que
a partir de ese momento comenzaran a trabajar juntos.
El impacto producido por la energa del do y la variedad vocal de boogie-woogie que practicaban convirti al
Sunset Cristal Palace en uno de los locales preferidos de
la ciudad, incluso para los msicos de la zona, que cada
noche, despus de sus propias presentaciones, iban all a
escucharlos.

La era del Carnegie Hall

Para diciembre de 1938, el incansable John Hammond

organiz un gran concierto en el Carnegie Hall de Nueva
York con el que quera dar una muestra al pblico blanco
de la evolucin de la msica negra americana, sus principales tendencias y su relacin con la msica africana.
Un proyecto de tal envergadura y que a la vez implicaba
tanto riesgo comercial no encontr ms patrocinante que
el semanario New Masses, rgano de difusin cultural del
partido comunista para el cual Hammond sola escribir.
El xito del evento iba a representar un gran paso adelante en la batalla por la integracin racial y Hammond demostrara con ello su creencia de que la msica negra era
la forma de protesta social ms efectiva y constructiva.
Gracias a este concierto, tanto Lewis y Ammons como
Johnson y Turner tuvieron la oportunidad de mostrar su
arte ante la multitud que llen el ms importante teatro de
Nueva York, y de compartir el cartel con guras de la talla
de Count Basie, Sydney Bechet, James P. Johnson y Big
Bill Broonzy, entre otros. Los temas que los cuatro msicos interpretaron, especialmente los del tro de pianos
de Lewis, Ammons y Johnson (que se dio a conocer como el Boogie-Woogie Trio) as como los del do de este
ltimo y Turner, produjeron los aplausos ms numerosos
de la noche y estimularon la moda del boogie-woogie en
todo el pas. El estilo dejaba de ser as, como haba di-

cho William Russell en aquel entonces, la msica ms

anti-comercial del mundo, en el mejor y el peor de los
sentidos, y superaba con creces sus das ms brillantes
antes de la Gran Depresin.
Para Lewis, Ammons, Johnson y Turner los compromisos comenzaron a sucederse desde los das que siguieron
al concierto. Entre la ltima semana de 1938 y la primera de 1939, Hammond organiz para ellos varias sesiones
de grabacin con distintas disqueras de Nueva York, que
dieron como resultado muchos de los discos ms celebrados de la edad de oro del boogie-woogie. Fue en estas
dos semanas que se registr en estudio por primera vez
la variedad de boogie-woogie vocal que Johnson y Turner realizaban desde sus das en el Sunset Cristal Palace
de Kansas City. Roll 'em Pete, la cancin seleccionada
para la ocasin, deba su nombre al grito con que la audiencia del citado local animaba al pianista durante sus
presentaciones. Cabe preguntarse por qu la hibridacin
del blues vocal y el boogie-woogie, no haba logrado antes
un ensamblaje tan perfecto, a pesar de haber contado con
varios antecedentes; pero al denirse desde sus inicios como una forma instrumental de gran potencia rtmica y sonora, el boogie-woogie dejara atrs la posibilidad de ser
acompaado por la voz humana hasta que apareciera un
cantante capaz de llevar lo ms lejos posible el estilo de
los antiguos shouters, y este cantante apareci nalmente
en la gura de Big Joe Turner.
Asimismo, tras el concierto y otra vez gracias a Hammond, el Cafe Society Downtown acogi por espacio
de unos dos aos a Lewis, Ammons, Johnson y Turner, que comenzaban a ser conocidos como los BoogieWoogie Boys. Este recin inaugurado club ubicado en
el Greenwich Village neoyorquino empezaba a experimentar, al igual que el boogie-woogie, un gran momento.
Su dueo, el abogado y comerciante Barney Josephson,
miembro del partido comunista y amigo de Hammond,
lo haba fundado con la nalidad de recaudar fondos para esta organizacin poltica. Fue el primer club que tuvo
en sus espacios una audiencia racialmente integrada. El
pblico que sola visitar el local tuvo la oportunidad de
ver en l, rodeado de murales diseados por Adolf Dehn,
James Ho y otros pintores de la poca, a artistas de la
talla de Billie Holiday y James P. Johnson, entre otros, as
como de asistir a los mejores das del boogie-woogie. Es
all donde se supone que fue lmado, a mediados de 1941,
el cortometraje Boogie-Woogie Dream, dirigido por Hans
Burger y que no pudo ser editado sino hasta 1944; en l
aparecen Ammons y Johnson interpretando el tema que
le daba ttulo al lme.

5 El alcance del boogie-woogie

La moda del boogie-woogie domin el panorama de la
msica negra americana (que cada vez ganaba ms terreno entre los oyentes blancos) con gran fuerza hasta
1942, y luego, en menor medida, hasta mediados de esa

dcada. Durante esos aos invadi prcticamente cada

club, cada estacin de radio y cada jukebox del pas; penetr el repertorio de otros instrumentos (para la guitarra,
Blind Blake haba sentado un precedente una dcada
atrs) e incluso en el de otros estilos como el country,
la msica acadmica de vanguardia (recordar las composiciones para piano de Conlon Nancarrow) y, sobre todo,
el jazz. Finalmente sent las bases del jump blues y de
buena parte del rhythm and blues y el rock and roll.
Dos grabaciones de Albert Ammons dan cuenta de los
avances del boogie-woogie en los aos nales de su reinado. La primera de ellas, The Boogie Rocks (1944) es
una de las piezas ms poderosas grabadas por este pianista; su elocuente ttulo parece hacer eco de la evolucin que el estilo estaba sufriendo y que no se comprobara hasta unos diez aos ms adelante, pero nuestros
odos ya reconocen en ella el sonido que tiempo despus
caracterizar a pianistas como Jerry Lee Lewis y Little
Richard, los ms eles herederos de esta tradicin en el
terreno del rock and roll. La segunda, Doin' the BoogieWoogie (1946) sintetiza, en una cancin, aquella idea del
boogie-woogie orquestal en la que el propio Ammons haba comenzado a indagar diez aos antes con aquella otra
del boogie-woogie vocal que haban trabajado sus amigos
Johnson y Turner tambin una dcada atrs. Instrumentalmente, la guitarra ha ganado terreno y a la hora de los
solos comparte a medias el papel con el piano. En esencia, ya nos encontramos ante uno de los tantos estilos que
con el tiempo sern etiquetados como rhythm and blues.

Antologa recomendada
Chicago Stomp [Blythe]. Paramount 12207. Grabado en Chicago, abril de 1924. Jimmy Blythe
(piano).
Cow Cow Blues [Davenport]. Vocalion 1198
(1928). Grabado en Chicago, 16 de julio de 1928.
Cow Cow Davenport (piano).
Pinetops Boogie-Woogie [Smith]. Vocalion 1245
(1929). Grabado en Chicago, 29 de diciembre de
1928. Pinetop Smith (piano y voz).
Honky Tonk Train Blues [Lewis]. Parlophone
R2187. Grabado en Chicago, 21 de noviembre de
1935. Meade Lux Lewis (piano).

SELECCIN DISCOGRFICA

Nueva York, 23 de diciembre de 1938. Meade Lux

Lewis, Albert Ammons y Pete Johnson (pianos).
Low Down Dog [Turner]. Vanguard CD169
(1999). Grabado en From Spirituals to Swing,
Carnegie Hall, Nueva York, 23 de diciembre de
1938. Big Joe Turner (voz) y Pete Johnson (piano).
Cavalcade Of Boogie [Lewis/Ammons/Johnson].
Vanguard (1959). Grabado en From Spirituals to
Swing, Carnegie Hall, Nueva York, 23 de diciembre de 1938. Meade Lux Lewis, Albert Ammons y
Pete Johnson (pianos); Walter Page (contrabajo) y
Jo Jones (batera).
Roll'em Pete [Turner/Johnson]. Vocalion 4607.
Gerabado en Nueva York, 30 de diciembre de 1938.
Big Joe Turner (voz) y Pete Johnson (piano).
The Fives [Yancey]. Solo Art 12008 (1939). Grabado en Chicago, abril de 1939. Jimmy Yancey
(piano).

7 Seleccin discogrca
George W. Thomas, Hersal Thomas y Moanin' Bernice Edwards. Texas Piano Vol. 1 1923-1935 (Document DOCD-5224).
Jimmy Blythe. In Chronological Order 1924-1931
(RST Records, JPCD-1510-2).
Cow Cow Davenport. Complete Recorded Works In
Chronological Order Vol. 1 (1925-1929) (Document
DOCD-5141).
Pinetop Smith, Charles Avery, Freddie Nicholson y
Jabo Williams. Boogie-Woogie & Barrelhouse Piano
Vol. 1 1928-1932 (Document DOCD-5102).
Meade Lux Lewis. The Chronological Meade Lux
Lewis 1927-1939 (Classics 722).
Albert Ammons. The Chronological Albert Ammons
1936-1939 (Classics 715).
Albert Ammons. The Chronological Albert Ammons
1939-1946 (Classics 927).

Boogie-Woogie Stomp [Smith]. Decca 749. Grabado en Chicago, 13 de febrero de 1936. Albert
Ammons and his Rhythm Kings: Albert Ammons
(piano), Guy Kelly (trompeta), Dalbert Bright (saxofn alto y clarinete), Ike Perkins (guitarra), Israel
Crosby (contrabajo) y Jimmy Hoskins (batera).

Varios artistas. From Spirituals to Swing. The Legendary 1938 & 1939 Carnegie Halls Concerts Produced by John Hammond. Disc 1 (Vanguard CD169).

Jumpin' Blues. Vanguard CD169 (1999). Grabado en From Spirituals to Swing, Carnegie Hall,

Big Joe Turner. Volume 1 1938-1940 (Master of

Jazz).

Jimmy Yancey. Complete Recorded Works Vol. 1

(1939-1940) (Document DOCD-5041).

Bibliografa

Silvan Zingg: pianista de Boogie Woogie, blues,

concertos

Alonso Campos, Juan Ignacio (director editorial).

Historia de la msica. Traduccin de Elena del Amo.
Madrid: Espasa-Calpe, 2001.
Fox, Charles. Jazz in Perspective. Londres: BBC Publications, 1969.
Francis, Andr. Panorama del jazz. Traduccin de
Gui Gallardo. Caracas: Editorial Tiempo Nuevo,
1972. Edicin original: Jazz. Pars: ditions du
Seuil, 1958.
Hammond, John, Steve Buckingham y otros. From
Spirituals to Swing. Santa Mnica: Vanguard Records, 1999. Folleto que acompaa el conjunto de
CD del mismo ttulo (Vanguard CD169-171). Incluye edicin facsimilar del programa del concierto de
1938.
Humphreg, Mark A. Luces brillantes en la gran ciudad. El blues urbano. En: Sentir el blues. Barcelona:
Ediciones Altaya, 1996. Edicin original: Lawrence
Cohn (editor). Nothing but the Blues. Nueva York:
Abbeville Press, 1999 (ltima edicin).
Maurer, Hans J. The Pete Johnson Story. Bremen:
Humburg, 1965.
Page, Christopher. Boogie-Woogie Stomp. Albert
Ammons & his Music. Cleveland: Northeast Ohio
Jazz Society, 1997.
Silvester, Peter J. A Left Hand Like God. A History of Boogie-Woogie Piano. Nueva York: Da Capo
Press, 1988.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Boogie-woogie. Commons

International Boogie Woogie Festival Suiza

Boogie Woogie: Its Origin, Subsequent History, and
Continuing Development
Boogie Woogie Articles
Old-Time Piano Workshop
Boogie Woogie Festival Holanda
Nico Brina (Boogie-Woogie,
Rock'nRoll-pianist and singer)

Blues-,

and

Jrg Hegemann - pianista de Boogie Woogie estilo

Ammons

10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

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10.1

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

Texto

Boogie-woogie Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Boogie-woogie?oldid=91715295 Colaboradores: Moriel, Sauron, JorgeGG, Pilaf,

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