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El Madrigal

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El Madrigal.

El gran gnero del Renacimiento


A lo largo del siglo XVI, con el humanismo renacentista como contexto necesario, la nobleza
comenz a consolidarse como sostn y promotora de la msica. Hasta ese entonces, la Iglesia
haba ejercido un patronazgo de manera casi hegemnica. Esta situacin conllev la aparicin
de las nuevas formas instrumentales y de otros gneros musicales vocales, obviamente, ya no
en latn sino en lenguas vernculas.
En Italia, que ya era el centro musical europeo ms relevante, se desarroll el madrigal, una
composicin musical a varias voces, sobre textos de alta poesa italiana. Cabe sealar que el
vocablo ya haba sido utilizado en el trecento para designar a un tipo particular de canto
estrfico que nada tena que ver con este novedoso gnero musical del cinquecento, el cual
pas a reinar en el saln aristocrtico del norte italiano.
En trminos muy amplios, el madrigal renacentista puede ser definido como una composicin
musical a varias voces, en italiano. Sus tratamientos compositivos, sus texturas y sus
temticas fueron muy variados y se le pueden reconocer varias etapas.
El madrigal, a diferencia de lo que aconteci con el motete, su ms cercano "pariente"
eclesistico, fue un terreno de experimentacin musical. Los principales compositores de los
primeros tiempos fueron Costanzo Festa, Philippe Verdelot, Jacob Arcadelt y Cipriano de
Rore.
Pero el apogeo y la gloria del madrigal renacentista llegaron, hacia el fin del siglo, con
Luzzasco Luzzaschi, Luca Marenzio y Carlo Gesualdo quienes dotaron al madrigal de una
expresividad intensa que se apoyaba en una ntima compenetracin entre texto y msica. As,
los contenidos poticos eran representados por figuras musicales descriptivas: el cielo o las
estrellas requeran notas agudas, la muerte, graves sonidos largos, la felicidad, pasajes de
velocidad y la lejana, silencios o pausas para segmentar las frases musicales. Desde Italia, el
madrigal fue el modelo para otras composiciones seculares en el resto de Europa,
particularmente en Francia e Inglaterra.
En los comienzos del barroco, despus de 1600 y, fundamentalmente, a partir de los trabajos
de Claudio Monteverdi, el madrigal, ya no necesariamente para varias voces y, ahora, siempre
con acompaamiento instrumental, adquiri otro perfil, ms declamativo y solstico, pero
continu siendo la principal forma de la msica vocal de cmara.
Hacia 1650, con el establecimiento de las arias y los recitativos y, a partir de otras bsquedas
formales y estticas, el madrigal entr en su ocaso y, dentro de los palacios italianos, fue
reemplazado por la cantata, un gnero del cual habremos de conversar en nuestro prximo
encuentro.
Ejemplo auditivo de un madrigal:
Io tacero de Carlo Gesualdo:
5 voces
Italiano
Contrapunto imitativo
Silabico
Cromatismos

Giannin Aracely Garca Meraz

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