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UNIVERSIDAD AUTNOMA DE BARCELONA

Departamento de Derecho Pblico y Ciencias Histrico-Jurdicas

Programa de Doctorado en Seguridad y Prevencin

Tesis:

La escritura y la firma manuscrita como

elementos coadyuvantes de la seguridad
documental.

Directora: Dra. Roser Martnez Quirante

Doctorando: Miguel ngel Robles Llorente
Barcelona, abril del 2015

La escritura y la firma manuscrita como

elementos coadyuvantes de la seguridad
documental.

ndice General

Justificacin .........................................................................................................

13

CAPTULO I. Antecedentes y evolucin del lenguaje escrito ...........................

21

1. La tradicin oral .......................................................................................

22

2. Representacin del pensamiento y del lenguaje hablado mediante

smbolos, imgenes y signos. El lenguaje escrito ....................................

29

1. Monumentos megalticos ...............................................................

33

2. Fase nemtica ................................................................................

32

3. Fase pictrica .................................................................................

34

4. Fase pictogrfica-ideogrfica .........................................................

37

5. Fase fontica ..................................................................................

43

6. Sistema alfabtico ..........................................................................

45

CAPTULO II. Soportes y tiles de la escritura .................................................

57

1. Soportes de la escritura ............................................................................

60

1.1. La piedra .....................................................................................

62

1.2. La madera ...................................................................................

64

1.3. La arcilla .....................................................................................

67

1.4. El metal .......................................................................................

68

1.5. El papiro ......................................................................................

69

1.6. El pergamino ...............................................................................

72

1.7. El papel .......................................................................................

80

2. tiles de la escritura ................................................................................

84

2.1. El cincel, el escoplo y el estilo ....................................................

85

2.2. El clamo, la pluma y el pincel ...................................................

87

2.3. La plumilla y la pluma estilogrfica ...........................................

89

2.4. El bolgrafo .................................................................................

93

2.5. El rotulador .................................................................................

96

2.6. El lpiz ........................................................................................

98

CAPTULO III. El documento .............................................................................

103

1. Generalidades...........................................................................................

104

2. Aproximacin al concepto de documento ...............................................

109

2.1. El documento desde el punto de vista histrico ..........................

114

2.2. El documento desde el punto de vista de la diplomtica ...........

116

2.3. El documento desde el punto de vista jurdico ...........................

121

CAPTULO IV. Estudio del movimiento en la escritura y en la firma ............

139

1. Primeras manifestaciones grficas ...........................................................

140

2. Partes en que se constituyen las letras .....................................................

146

3. El gesto grfico ........................................................................................

157

3.1. Movimiento grfico y cerebro ....................................................

158

3.2. Evolucin del aprendizaje de la escritura ...................................

162

3.3. Organizacin ...............................................................................

171

CAPTULO V Bases tcnicas de la individualizacin de la escritura y de

la firma ...............................................................................................................

179

1. Antecedentes remotos ..............................................................................

180

2. Grafologa y otros trminos afines. Los grandes maestros ......................

194

2.1. Grafologa y otros trminos afines..............................................

195

2.2. Los grandes maestros ..................................................................

203

3. Fundamentos tcnicos de la identificacin ..............................................

209

4. Las leyes de la escritura ...........................................................................

220

4.1. Leyes de la escritura de Solange Pellat .......................................

220

4.2. Ley de la individualidad grfica de Jean Gayet ..........................

226

4.3. Declogo de los principios cientficos de la Grafotecnia ...........

229

4.4. Leyes naturales de la expresividad mmica de la escritura

de Marco Marchesn ..........................................................

230

CAPTULO VI Estudios periciales sobre el grafismo..... ..................................

237

1. Presupuestos de los estudios periciales ....................................................

239

2. mbito de los estudios periciales ............................................................

251

2.1. Grafologa ...................................................................................

253

2.2. Pericia Caligrfica.......................................................................

266

CAPTULO VII El cotejo de letras o Pericia Caligrfica Forense..... .............

267

1. Aspectos legales del cotejo de letras........................................................

270

2. mbito de la pericia caligrfica ...............................................................

286

2.1. Elementos grficos dubitados: las fotocopias .............................

287

2.2. Elementos grficos indubitados: el cuerpo de escritura..............

297

3. Principios generales de los anlisis de cotejo en la pericia caligrfica

forense ..................................................................................................

307

4. El mtodo grafoscpico ..........................................................................

318

4.1. Elementos esenciales ..................................................................

320

4.2. Elementos complementarios .......................................................

323

4.3. Elementos accesorios ..................................................................

325

4.4. Particularidades grficas o gestos tipo ........................................

326

5. Otros mtodos: Francia y Estados Unidos de Amrica ..........................

327

5.1. Mtodo utilizado en Francia .......................................................

328

5.2. Mtodo utilizado en los Estados Unidos de Amrica .................

334

6. Procedimiento comn de actuacin .........................................................

342

7. Fiabilidade la pericia caligrfica .............................................................

352

CAPTULO VIII Estudio particular del trazo como elemento estructural

de la escritura y de la firma ............................................................................

369

1. La presin ................................................................................................

375

10

1.1. Presin efectiva ...........................................................................

380

1.1.1. Profundidad.......................................................................

380

1.1.2. Grosor.................................................................................

381

1.1.3. Contorno..............................................................................

382

1.2. Presin alternante ........................................................................

383

2. La forma ...................................................................................................

385

2.1. Estructura ....................................................................................

400

2.2. La impresin de conjunto: el ritmo .............................................

401

3. Principios de la expresin grfica ............................................................

420

CAPTULO IX Presente y futuro de la Pericia Caligrfica Forense..... .........

425

1. Presente de la Pericia Caligrfica Forense ...............................................

426

2. Futuro de la Pericia Caligrfica Forense..................................................

433

2.1. Reconocimiento y verificacin de firma off-line ........................

435

2.2. Reconocimiento y verificacin de firma on-line ........................

438

2.3. Pros y contras de ambos sistemas ...............................................

454

CAPTULO IX. Conclusiones ..............................................................................

459

Bibliografa ..........................................................................................................

471

11

12

13

JUSTIFICACIN

El hombre es por naturaleza un ser social, ya que desde el principio ha vivido

en colectividad; forma de vida que se ve favorecida por su capacidad de
comunicarse con los otros, pero que a la vez constituye una necesidad, ya que
debido a las limitaciones humanas para conseguir individualmente todos los
objetivos que permitan el desarrollo integral de su personalidad, requiere de la
colaboracin de otros individuos.

Desde el principio de esa vida en comn, surgen las naturales disputas entre
sus miembros que tienen su origen en la distinta personalidad y forma de ser
del hombre; disputas que en muchas ocasiones llegan ms all de la mera
controversia ideolgica y se convierten en transgresiones graves de las normas
que la propia sociedad se dio para su buen funcionamiento. Frank Arnau, dice
que "el crimen es tan viejo como la humanidad..." y que tanto las
transformaciones que se produjeron en las colectividades primitivas, como las
disputas que ocurran en su seno, estaban vinculadas a la institucin de la

14

propiedad.

Este aserto es perfectamente aplicable tambin a la sociedad

actual, ya que si, a modo de ejemplo, comprobamos la ltima estadstica

comparativa correspondiente al ao 2013, que sobre delincuencia public el
Ministerio de Interior de Espaa, se pone de manifiesto que, ao tras ao, los
delitos cometidos directamente contra el patrimonio representan el porcentaje
ms alto del total de infracciones penales cometidas. 2

Para ordenar esta vida en sociedad surge el Derecho y para su aplicacin

coercitiva, el Estado se vale del uso regulado de la fuerza mediante un rgano
creado al efecto, la Polica.

El hecho de llevar ms de 40 aos realizando funciones de investigador como

polica, 3 es donde reside la razn originaria del presente trabajo. Pero, con ser
importante, no es la nica y tampoco la que, de forma directa, me ha llevado a
tal cometido; ya que, junto al aspecto profesional, la labor docente me ha
permitido tener una nueva perspectiva desde la que valorar los aspectos
relativos a la seguridad.

En el quehacer policial existen funciones muy diversas que a lo largo de la

historia se han tenido que adecuar a la legislacin de cada poca. La funcin
1

ARNAU, F., Historia de la Polica, Editor Luis de Caralt, Barcelona, 1966, pgs. 17 y ss. La ambicin
por poseer ms propiedades que confieren mayor poder, admiracin y respeto y la envidia de las
propiedades ajenas, han sido, y son, la base de la casi totalidad de los delitos cometidos por el hombre;
apropindose de lo ajeno, bien de forma violenta o de una forma ms sutil por medio de la estafa y
falsedad.
2
http://www.interior.gob.es/documents/642317/1204854/Anuario_Estadistico_2013.pdf/b7606306-47134909-a6e4-0f62daf29b5c. En la ltima estadstica correspondiente a las infracciones penales cometidas
durante el ao 2013, en el mbito de actuacin del Cuerpo Nacional de Polica y de la Guardia Civil, de
un total de 2.172.133 infracciones penales cometidas, (1.056.445 corresponden a delitos y 1.115.688 a
faltas) 772.715 corresponden a delitos cometidos directamente contra el patrimonio, a los que habra que
aadir aquellas infracciones penales que sin atentar directamente contra el patrimonio lo hacen contra la
vida, la integridad o la libertad de la persona como medio para conseguir una ventaja patrimonial. Esta
incidencia criminal en delitos contra el patrimonio si bien vena aumentando desde los ltimos cinco
aos, en 2013 descendi en 44.676 respecto al ao 2012.Esta disminucin tambin se produjo en la
mayor parte de delitos llevando la tasa de criminalidad (infracciones penales por mil habitantes) a 46,1,
que supone 1,9 menos que en 2012 y 5,8 menos que en c008;; segn se puede ver en la estadstica
comparativa correspondiente a los aos 2012/2013 y que es extrapolable a otros pases de Europa
occidental y a los Estados Unidos de Amrica.
3
En el mes de septiembre de 1974 ingres en el Cuerpo General de Polica, en 1993 ascend a la categora
de Inspector Jefe y desde 1996 ejerzo como Facultativo Jurdico en el actual Cuerpo Nacional de Polica.

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de investigador del crimen es, desde mi punto de vista, la que permite

desarrollar todo el potencial intelectual que tiene la persona para ponerlo al
servicio del esclarecimiento del delito e identificacin de su autor o autores.

Desde que a finales del siglo XVIII nace, segn Frank Arnau, la polica
criminal, 4 hasta que en la tercera etapa de la evolucin de la Investigacin
Criminal (siglo XX con la aparicin de la Polica Cientfica) 5 mucho han
evolucionado las tcnicas para el esclarecimiento del delito, que han corrido
paralelas a la evolucin de la tcnica, lo que ha motivado la aparicin de
nuevos procedimientos criminalsticos.

Pero el delincuente tambin ha utilizado los avances tecnolgicos para

perfeccionar la comisin del delito, de tal manera que el investigador policial ha
tenido que invertir grandes recursos en formacin y especializacin para
esclarecer el delito cometido por esa nueva generacin de delincuencia
especializada.

Conocedor de esta situacin, mi quehacer policial diario pronto se orient hacia

el campo ms cientfico de la investigacin, con la finalidad de poder aportar las
pruebas necesarias que nuestro garantista sistema de derecho exige, para
poder atribuir sin ningn gnero de duda la participacin de una persona en un
hecho delictivo; siendo las tcnicas empleadas para el esclarecimiento de la
falsedad documental, y en especial el cotejo de letras o grafoscopia, 6 las que
4

ARNAU, F., Historia de la Polica, Editor Luis de Caralt, Barcelona, 1966, pg. 19. Polica criminal
entendida en el sentido de polica especializada con lmites claramente delimitados en la lucha contra los
delincuentes y el esclarecimiento de los delitos.
5
CABEZAS ESTEBAN, P., La investigacin del crimen a travs de los tiempos, Tesis doctoral, Universitat
Autnoma de Barcelona, enero de 2010, pgs. 21 y ss. Distingue Pedro Cabezas tres etapas en la
evolucin de la Investigacin Criminal, la primera, desde los albores de la humanidad hasta finales del
siglo XVIII, la segunda, de iniciacin de la Tcnica Policial que comprende desde finales del siglo XVIII
hasta el siglo XX, y la tercera, que a partir del siglo XX da paso a la Polica Cientfica. Incluso seala que
estamos inmersos en el nacimiento de una nueva etapa que surgi entre finales del segundo milenio y
comienzos del tercero y que tiene su origen en la aparicin de novsimas tecnologas que se aplican en la
investigacin.
6
Grafoscopia: tcnica que se utiliza para la distincin o identificacin de los escritos de cada persona
mediante el estudio de cotejo de los caracteres identificativos de la escritura. La grafoscopia comprende el
estudio individual de cada letra y su relacin con las dems y el cotejo de las letras se hace desde los

16

ms captaron mi atencin y a las que he dedicado todo mi empeo profesional

desde hace ms de veinticinco aos. 7
No es tarea fcil la prctica de la Pericia Caligrfica 8 y cualquiera que se haya
aproximado al tema habr podido comprobar que necesita, por un lado, un
estudio muy profundo de todo lo concerniente a la formacin del gesto grfico, 9
sus caracteres esenciales 10 que lo definen e individualizan y el conocimiento
pormenorizado de las posibles variaciones grficas11 que pueden aparecer en
el escrito o firma de una persona, debidas a agentes externos (tiles
escriturales, soportes, condiciones climticas...) o internos (enfermedad
pasajera, estados febriles, impedimento parcial en el rgano escritor...); y por
otro lado, la tutora de un perito experimentado que muy bien se puede
prolongar durante siete o ms aos hasta ser totalmente autnomo para la
realizacin del cotejo de letras. 12

elementos generales (elementos esenciales, complementarios y accesorios) a los particulares (gestos tipo
o particularidades grficas).
7
En el ao 1982, despus de realizar trabajos operativos durante ocho aos, pas a desempear mi
funcin profesional en el denominado Gabinete de Identificacin, hoy Polica Cientfica, donde tras
formarme en diversas especialidades de carcter general, en 1988 opt por la especialidad de
Documentosccopia (Pericia Caligrfica Forense y Falsedad Documental) habiendo realizado hasta la
fecha cerca de seis mil informes periciales.
8
La prueba del cotejo de letras que viene regulada en el al Ley de Enjuiciamiento Civil en los artculos
349 al 351, recibe vulgarmente el nombre de "Pericia Caligrfica"
9
Gesto grfico: Hbito escritural que produce formas especiales que caracterizan los escritos de cada
persona, ya que al ser propias de su titular, lo diferencian de los escritos de otra persona y sirve para
individualizar la escritura e identificar a su autor.
10
Los caracteres esenciales de la escritura son aquel grupo de elementos grficos que necesariamente han
de aparecer en cada escritura, pero que al realizarse por personas diferentes quedan influenciados
fisiolgicos y psquicos de tal manera que permiten individualizar la escritura de cada persona.
11
La persona nunca realiza la escritura y la firma de igual forma, sino que en cada momento de su
ejecucin se producen variaciones grficas. Estas variaciones son ms pronunciadas en unas personas que
en otras, hasta tal punto que existen personas que tienen una gran variabilidad grfica tal, que en
determinadas ocasiones hacen imposible determinar cules son los elementos grficos que determinan su
personalidad escritural, impidiendo as su identificacin por medio del anlisis de cotejo de su escritura o
firma.
12
No debe extraar este periodo tan largo de aprendizaje, ya que son muchos los factores que influyen de
una u otra forma en la escritura y que, adems, en cada persona se manifestarn de manera distinta porque
distinta es su fisonoma y diferente es su forma de expresarse. Este largo periodo vendra a ser
equiparable a los siete aos que necesitaba la formacin de un calgrafo profesional en la poca de los
amanuenses, siglos XI, XII y XIII, tal como relata GEORGES, J., La escritura, memoria de la humanidad,
Ediciones B, 1984, pg. 90.

17

Pero eso no es todo, ya que cuando se inicia uno en esta especialidad,

comprueba que a esa dificultad intrnseca de conocimiento y prctica del gesto
grfico, aadimos, por un lado, una escassima bibliografa que estudie
directamente y en profundidad todo lo concerniente al acto escritural y
especialmente lo relativo a la valoracin de las particularidades grficas que
permiten la identificacin personal, y por otro, la escasez de medios tcnicos
especficos que auxilien al perito en el complejo estudio del cotejo, hasta el
punto de que prcticamente se limitan a medios pticos y mtricos; estando
muy lejos esta especialidad criminalstica de otras en las que mediante el
auxilio de instrumental tcnico muy complejo y avanzado, se consigue
simplificar de forma considerable la tarea del experto, adems de aportar una
mayor objetividad en el quehacer pericial.

Consciente de estas dificultades desde el primer momento de mi dedicacin a

esta tarea, hace ms de 25 aos,13 todo mi empeo ha sido profundizar ms y
ms en el estudio y prctica del gesto grfico. Ello me ha comportado alguna
ventaja de economa de tiempo en la realizacin de los informes periciales,
pero conforme se va profundizando ms y ms en el estudio y se van
realizando ms y ms cotejos de letras y firmas, ms consciencia se va
tomando de la complejidad del tema.

El presente trabajo, que se enmarca dentro de ese empeo, pretende, desde el

punto de vista prctico, facilitar la labor a los peritos expertos en pericia
caligrfica que tengan que realizar anlisis de cotejo de letras, sirviendo como
marco de referencia y contraste con otros mtodos de identificacin;
constituyendo su objetivo final el planteamiento de un mtodo, perfectamente
estructurado, de anlisis de la escritura manuscrita, mediante el que se puedan
realizar, de forma clara y objetiva, los cotejos de letras teniendo en cuenta tanto
los aspectos ms generales de la escritura como los particularismos o gestos13

Desde el ao 1989 vengo realizando informes periciales como especialista en Documentoscopia,

primeramente con la categora de Inspector Jefe y posteriormente, desde el ao 1996 como Facultativo
jurdico.

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tipo. 14 Siendo estos ltimos los que constituyen los elementos autnticamente
identificadores al estar formados por movimientos grficos inconscientes que
se realizan de forma automtica, y que aportan un plus de seguridad a las
expresiones manuscritas, ya que en la imitacin de la firma de un tercero el
falsario no ser capaz de reproducirlos correctamente y en la autofalsificacin 15
es muy difcil desprenderse de ellos.

Desde el punto de vista terico, el trabajo de investigacin supondr un aporte

de conocimientos a una prctica pericial que adolece de bibliografa
especializada, originando una reflexin y discusin sobre los distintos mtodos
empleados para la identificacin de la persona a travs del cotejo de letras y
as poder enriquecer el acervo de conocimientos tericos y prcticos que
conduzcan a la realizacin de informes periciales perfectamente argumentados,
que contengan conclusiones que ofrezcan las mximas garantas de seguridad
y certeza, contribuyendo as no slo al esclarecimiento de un delito de falsedad
documental, sino tambin a la aportacin de un componente de seguridad en
todos aquellos documentos que contengan expresiones manuscritas, bien en
forma de firma o bien mediante un escrito.

Con todo ello, lo que se pretende es que el alcance y los beneficios que pueda
aportar, redunden en tres mbitos distintos, el de la Justicia, el profesional y el
social; contribuyendo as de forma notable en el avance de la investigacin
forense, al aportar la base fundamental para el restablecimiento del orden
jurdico que se haya visto alterado por la falsificacin de un documento, en lo
14

Gesto tipo es aquel modismo escritural que, apartndose del modelo caligrfico aprendido, impregna
los escritos de una persona, dotndolos de su impronta personal. Hay autores que diferencian entre "gesto
tipo" y "particularismo", dando una mayor entidad al primero que al segundo, hasta el punto de afirmar
que existen muy pocos gestos tipo, entendidos en el sentido de forma grfica nica que slo aparece en
una persona; mientras que los particularismos, an siendo una forma grfica que se ha apartado de la
caligrafa inicial de la persona suele estar presente en otras personas en cuanto a sus aspectos de
morfologa externa. As tendramos que un solo gesto tipo sera suficiente como anlisis de detalle (el
anlisis del gesto tipo se tiene que complementar con el de los elementos esenciales, complementarios y
accesorios) para identificar una escritura o firma, mientras que se requerira la concurrencia de varios
particularismos para identificar los escritos de una persona.
15
La autofalsificacin es aquel proceso mediante el cual una persona realiza una firma o escrito de
manera muy diferente a como los realiza habitualmente, con el fin de negar su autora con posterioridad.

19

que constituye su elemento intelectual exteriorizado en forma de escritura o

firma manuscrita.

Adems de estas inquietudes por ampliar y perfeccionar el conocimiento, ha

habido dos razones que de forma directa me han llevado a la realizacin del
presente trabajo. Por un lado, el haber recibido de manos de magistrales
compaeros las primeras enseanzas sobre el cotejo de letras que despertaron
en m el afn de profundizar en un conocimiento mayor, y por otro, las
sugerencias, e indicaciones de mi compaero y amigo el Doctor Pedro
Cabezas, que no cej en su empeo hasta vencer mi resistencia inicial a
llevarlo a cabo.

20

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CAPTULO I
Antecedentes y evolucin del lenguaje escrito

La comunicacin es un proceso mediante el cual se transmiten y se reciben

datos, ideas y opiniones; siendo sus dos formas principales de manifestacin,
la oral y la escrita.

El hombre es un ser social y comunicativo y para que el grupo subsista y se

cree un vnculo entre sus miembros, es necesario que se comuniquen entre
ellos. Martn Aguado y Armentia Vizuete, ponen de manifiesto la relacin
estrecha y de dependencia que existe entre sociedad y comunicacin cuando
afirman que sociedad y comunicacin son palabras que designan dos
realidades que no pueden existir la una sin la otra. 16

La informacin compartida, es pues, uno de los aspectos que ms contribuye a

estructurar la sociedad misma, tanto si se trata de informacin que afecta a
16

MARTN AGUADO, J. A. Y ARMENTIA VIZUETE, J. I., Tecnologa de la informacin escrita, Sntesis,

Madrid, 1995, pg. 17. Es obvio que la comunicacin surge de la relacin entre los miembros de una
sociedad y es precisamente esa comunicacin la que genera y alimenta las relaciones de la sociedad,
siendo, adems, la va de progreso de la propia sociedad.

22

aspectos emocionales que contribuirn a fortalecer los vnculos personales,

como si la informacin se refiere a aspectos externos que contribuyen a la
pervivencia y progreso del propio grupo.

1. La tradicin oral
La comunicacin oral es la forma bsica de la relacin social y era la nica
existente entre los miembros de los pueblos primitivos que la realizaron de
forma personal y directa y que se desarroll en el marco de unas relaciones
bsicas o primarias, puesto que bsicas eran sus necesidades.

La comunicacin directa como la realizaban hace miles de aos las sociedades

primitivas, no cabe duda que transmite una informacin ms completa ya que
con ella se pueden realizar todo tipo de aclaraciones y comentarios; y si bien
puede satisfacer las necesidades del momento dentro de las sencillas
relaciones de los pueblos primitivos e incluso de los escasos pueblos que
todava hoy tienen esa misma estructura de pueblo cazador (diversas tribus
indias de la cuenca del amazonas, bosquimanos de Namibia y Botswana, etc.),
no cabe duda que presenta graves inconvenientes ya que al carecer de un
instrumento que le sirva de soporte, el mensaje est sujeto a errores y
deformaciones que pueden tener su origen tanto en el propio emisor como en
el receptor,

puesto que

para

recordar determinados

acontecimientos

importantes acaecidos en el grupo, bien se adornaban con un ropaje potico

para que fuera recordado ms fcilmente y se transmitiera de generacin en
generacin, como suceda con las poesas de los trovadores que recitaban o
cantaban los juglares, o bien para dar un mayor relieve e importancia a la figura
de un familiar, se exageraba, modificaba o incluso se falseaba parte del hecho
ocurrido, de tal manera que apareca totalmente desnaturalizado en la
comunicacin que se haca de padres a hijos.

23

Otro inconveniente de la comunicacin verbal primitiva es que requiere que dos

o ms personas estn prximas entre s, de tal manera que el receptor sea
capaz de captar la informacin que el emisor transmite. 17

Para transmitir esta informacin el hombre ha utilizado y utiliza un sistema de

reconocimiento del mensaje que es la lengua hablada, y un medio de
transmisin que es la palabra. El lenguaje, pues, constituye la primera tcnica
que utiliza el hombre para comunicar sus ideas, pensamientos o informacin
que sobre determinados acontecimientos conoce.

Resulta obvio pensar que el hombre primitivo tena que comunicarse de alguna
manera con sus semejantes para poder vivir en grupo y organizar los trabajos
de subsistencia y pervivencia, como poda ser la caza. En este sentido, Barea,
Mels y Onieva, sealan que

el homo erectus, antepasado del hombre moderno, hace tres cientos mil
aos ya posea capacidad fsica e intelectual para comunicarse con sus
congneres y hacerse entendertransmitiendo pensamientos a travs de
sonidos 18

Todava hoy existen lagunas sobre la aparicin y evolucin del lenguaje, tal
como exponen Martn y Armentia. El origen del lenguaje an es motivo de
investigacin por parte de los cientficos 19

17

Con los avances tecnolgicos de hoy da ya no es necesario que en la comunicacin verbal los
interlocutores estn lo suficientemente cerca entre s como para que puedan orse de viva voz, como
suceda antiguamente, puesto que la telefona y la informtica permiten una comunicacin a distancia.
18
BAREA, C.; MELS, P. Y ONIEVA, M., La escritura: sistema y soportes, Ibercaja Obra Social y Cultural,
Zaragoza, 2005, pg. 5.Hay que entender que esa comunicacin no slo era verbal, sino que los gestos
tambin formaban parte de ella.
19
MARTN Y ARMENTIA, op. cit., pg. 18. En las excavaciones de restos humanos prehistricos
continuamente se estn encontrando nuevos elementos y utensilios que tiran por tierra las teoras
preexistentes.

24

Circunstancia que sin duda se debe a la falta de registro escrito de este largo
perodo de tiempo, que tal como sealan los autores citados, los modernos
lingistas consideran que tuvo una duracin de cerca de dos millones de aos,
durante los cuales se produjo un proceso de perfeccionamiento.

Pero lo que s parece cierto, es que durante ese largo periodo de tiempo que
debi transcurrir desde su aparicin hasta su perfeccionamiento y dominio, los
hombres fueron saliendo paso a paso de su primitiva vida salvaje ya que, tanto
en el hombre primitivo como en el actual, su propio instinto de supervivencia y
progreso le impulsa a resolver los problemas que se le van planteando y ms
an cuando el progreso va unido a la necesidad de mejorar su actual situacin.

Iscrates, en su Discurso Sobre el cambio de fortunas alude a la importancia

que tiene la palabra como medio de comunicacin directo, que no slo sirve
para diferenciarnos del resto de animales, sino que gracias a ella el hombre ha
podido salir de la vida salvaje, congregarse en ciudades y establecer unas
normas que regulen su vida en sociedad

Con las dems cualidades que tenemos en nada aventajamos a los

animales, sino que incluso somos inferiores a la mayora de ellos en rapidez,
fuerza y otros recursos. Pero como existe en nosotros la posibilidad de
convencernos mutuamente (mediante la palabra) no slo nos libramos de la
vida salvaje, sino que nos reunimos, habitamos ciudades, establecimos leyes,
descubrimos las tcnicas y de todo cuanto hemos inventado, la palabra es la
que ayud a establecerlo. Ella determin con leyes lo que es justo e injusto, lo
bello y lo vergonzoso, y, de no haber sido separadas estas cualidades, no
habramos sido capaces de vivir en comunidad. 20

20

ISCRATES, Discursos, (traduccin de Juan Manuel Guzmn Hermida), Editorial Planeta De Agostini,
Madrid, 1980, pg. 214 y 215. Iscrates, precursor del helenismo, cre su propia escuela de educacin en
la que impuso a sus alumnos una educacin global con la retrica como enseanza destacada y con la que
poda convertirse en hombres de xito. Sus enseanzas fueron clave para una renovacin de la lengua
escrita y hablada.

25

Haarmann tambin pone de manifiesto, ms o menos con las mismas palabras,

la importancia que ha tenido y tiene la palabra en la evolucin y progreso del
hombre, cuando dice El hombre necesita la lengua hablada para construir una
comunidad y para crear una red de relaciones culturales. 21

De ah que la palabra hablada haya sido y es, el primer de medio de

comunicacin utilizado por el hombre y con ella satisface su necesidad de
comunicar sus sentimientos, de perpetuar sus actos y de transmitir sus
conocimientos. El uso de la tradicin oral utilizado por los primeros pueblos de
cazadores que no conocan la escritura, se extiende durante siglos como nico
medio de registro de los acontecimientos ms sobresalientes de cada
comunidad, constituyendo lo que Martnez de Sousa denomina libro oral, es
decir, la narracin de hechos o sucesos

Hace mucho tiempo, miles de aos, cuando el hombre an no dispona de un

objeto apropiado para conservar la expresin de su pensamiento ni conoca un
sistema de escritura que lo hiciera posible, utiliz lo que bien pudiera
denominarse libro oral, es decir, la narracin de hechos o sucesos verdaderos
o fabulados. 22

Para los pueblos arcaicos los hechos pasados que son dignos de recuerdo se
convierten en mito y son integrados en su experiencia cultural, pasando a
formar parte del conjunto de tradiciones conservadas y transmitidas de forma
oral. Es as como nacieron y se conservaron los poemas picos griegos que
eran transmitidos por unos aedos o cantores que bien existan en las casas de
los nobles para entretener en sus fiestas, o bien tenan un carcter itinerante. 23

21
HAARMANN, H., Historia universal de la escritura, Gredos, Madrid, 2001, pg. 21. Conforme la
sociedad va avanzando y se van creando nuevas estructuras que hacen ms complejas las relaciones
sociales, se requieren medios de comuicacin ms fluidos que sean capaces de dinamizar el engranaje de
las estructuras sociales.
22
MARTNEZ DE SOUSA, J., Pequea historia del libro, Labor S. A., Barcelona, 1992, pg. 13. El acervo
cultural que contena ese libro oral se transmita de forma verbal de tal manera que quedaba expuesto a la
modificacin de los hechos o acontecimientos sin que se detectara el cambio producido.
23
MIRALLES, C., Historia Universal de la Literatura, Vol. I, Orbis-Origen, Barcelona, 1982, pg.41
Las casas principales (de los griegos siglos V a IX-) tenan su poeta, pero exista tambin un tipo de

26

Esta transmisin oral de los relatos no slo se produjo cuando an no exista la

escritura, sino que tambin se llev a cabo de forma intensa y se mantuvo por
los trovadores y juglares 24, an cuando ya se conoca desde bastante tiempo
atrs la escritura. Pero tanto en una poca como en la otra, los aedos, los
trovadores y los juglares se deban a su pblico; y en ese ambiente de fiesta en
que se produca la comunicacin oral, el auditorio no deba estar muy
interesado en conocer la cruda realidad de la historia, por lo que hacan una
narracin de los hechos en forma de mito quedando as convertidos en verdad
modlica, que era lo que quera or el auditorio.

Adems, el gusto del poeta o juglar, su propia tcnica de repeticin y el deseo

de que se fijara en la memoria de la gente, supona la introduccin de recursos,
nemotcnicos o de otro estilo, que modificaban en mayor o menor grado el
hecho original; circunstancias que se pueden considerar como la aparicin de
las primeras falsificaciones sobre hechos o acontecimientos que tenan una
cierta trascendencia.

Se pueden encontrar numerosas referencias sobre la posibilidad de que se

produjeran variaciones, de mayor o menor importancia, en la transmisin oral
de los relatos relativos a hroes o hazaas que transmitan lo aedos, los
trovadores y los juglares:

si aqullos (los pueblos que no conocan la escritura) consideraban que la

referencia de algn acontecimiento merece pasar a la posteridad, la revisten de

cantor itinerante, que era recibido como husped (xenios). En general, parece que la poesa estaba
relacionada con el mbito de la fiesta, que era, en la antigua Grecia, fiesta religiosa
24
Los juglares fueron transmisores fundamentales de la cultura durante la Edad Media, ya que difundan
noticias, acontecimientos sociales, vivencias personales, poesa, msica, etc., en un mundo de gentes
analfabetas e impregnadas de tradicin oral. Eran cantores de gestas de nobles y santos y transmitan
elogios o crticas feroces de los reyes y de los seores feudales.

27

un ropaje potico, para que se grave con mayor fuerza en la memoria de las
gentes y pueda transmitirse as de generacin en generacin 25

El poeta era un aedo, un cantor manipul y organiz con fines de

composicin sus temas y motivos de un modo amplio para luego fijar el
resultado en su memoria el aedo tradicional se convirti en rapsoda, en
cosedor de historias que combin y organiz a su modo 26

Incluso se cree que estas manipulaciones afectaron a la Ilada y la Odisea, ya

que no existen pruebas de su fijacin por escrito hasta que Pisstrato, que rein
en Atenas en la segunda mitad del siglo VI a.C., las mand recopilar y redactar
por escrito; y dichos poemas homricos son datados por los estudiosos del
mundo griego entre finales del siglo VIII y mediados del VII a. de J. C. Adems,
hasta finales del siglo V a.C. no existen datos sobre una tecnologa de
publicacin, conservacin y reproduccin por escrito de las obras literarias.

As, durante mucho tiempo los acontecimientos de los pueblos arcaicos que
eran dignos de recuerdo, se transmitan de forma oral y constituan su acervo
cultural, mitad mito mitad realidad, ya que la oralidad es solidaria de la poca
mtica y se caracteriza por la falta de fidelidad histrica a lo que sucedi
realmente.

Pero si bien es cierto que ese pasado digno de recuerdo constitua un

importante conjunto de tradiciones conservadas y transmitidas oralmente desde
muy antiguo, no es menos cierto que para formarse una verdadera conciencia
histrica que delimitara puntualmente los hechos y que tuviera precisiones
cronolgicas, se requera algo ms perdurable e inmutable; se requera la
escritura. La escritura le servir al hombre como tcnica instrumental para
25

WEISE, O., La escritura y el libro, Labor, Barcelona, 1935, pg. 9. A los trovadores y juglares les
interesaba ms ser aceptados en la corte del rey o seor feudal que respetar el contenido original de un
hecho o acontecimiento; y si para ello tena que omitir alguna circunstancia relevante para ganar los
favores del seor, no dudaban en hacerlo.
26
MIRALLES ,C., op. cit., pg. 29. En ese recitar de historias unidas, con el paso del tiempo no se saba de
manera cierta qu hechos concretos correspondan a cada acontecimiento histrico; siendo sta causa,
junnto a la generalizacin de la escritura una de las razones del deaimiento de los juglares.

28

almacenar y comunicar, de forma sistemtica y ordenada, tanto sus

pensamientos como los hechos histricos.

Esta fugacidad de la comunicacin oral que desaparece nada ms producirse

su emisin; y la perdurabilidad de la palabra que se transmite mediante la
escritura, se deduce del viejo proverbio latino Verba volant, scripta manet, las
palabras vuelan, la escritura permanece.

As pues, la escritura se nos presenta como la nica forma coherente y fiable

de conservar informacin veraz para su posterior reutilizacin. Es decir,

se

nos presenta como la representacin del lenguaje hablado mediante signos;

signos que contienen una determinada informacin que se almacena en un
soporte distinto e independiente del hombre y de su memoria, de tal manera
que pueda ser recuperada y utilizada en el momento y lugar que se quiera por
todos aquellos que puedan consultarla y sean capaces de decodificar los
signos utilizados.

Adems de la palabra exista otra forma de comunicacin fugaz que tambin

desaparece al momento de emitirse, se trata del gesto. No cabe duda que en
sus tareas de caza, el hombre primitivo necesitaba comunicarse de forma
silenciosa con sus compaeros de cacera y la mejor forma de hacerlo era con
gestos. Sin embargo, tal como dice Louis J. Calvet 27, la transcripcin de las
formas gestuales no van a ser las primeras formas de comunicacin grfica
que realiza el hombre, sino que en un principio utiliza para comunicarse de
forma permanente unos mtodos convencionales que son difciles de explicar
por s mismos y que si no se tiene la clave de su explicacin es muy difcil
entenderlos, se trata de los procedimientos nemotcnicos que tratamos en el
siguiente apartado.

27

CALVET, L. J., Historia de la escritura, Paids, Barcelona, 2001, pg. 30. El gesto est directamente
relacionado con la escritura, hasta el punto de que se considera a la escritura como un "gesto fino" y
ambos, tanto el gesto realizado al hablar como el gesto de la escritura, estn muy influenciados por el
carcter de cada persona.

29

2. Representacin del pensamiento y del lenguaje hablado

mediante smbolos, imgenes y signos. El lenguaje escrito
El hecho que posiblemente ms haya contribuido a alcanzar nuestro grado de
cultura y desarrollo actual, ha sido sin duda la escritura. Moorhouse lo expresa
claramente con estas palabras

Ciertamente (la escritura) hizo posible nuestra civilizacin, no slo permitiendo

la existencia de una literatura y una ciencia altamente desarrolladas, sino
desempeando una parte fundamental en la reorganizacin de la sociedad 28

Pero la escritura no apareci de un da para otro, sino que durante un largo

periodo de tiempo se produjo un proceso lento integrado por mltiples etapas
en las que se va produciendo un desarrollo gradual desde las primeras
apariciones grficas de mensajes, ya sea con objetos reales tomados de la
propia naturaleza o en forma de dibujos o imgenes, hasta el momento en que
se pudo constituir un grupo organizado de signos con un sentido
preestablecido, mediante los cuales sus usuarios pudieron registrar y
reproducir una frase hablada para as expresar y fijar con claridad sus
pensamientos y sentimientos y hacer una narracin exacta de los
acontecimientos ms importantes, es decir, hasta el momento en que surgi el
alfabeto.

Algunos historiadores de la comunicacin, entre los que cabe citar a Vzquez

Montalbn, dividen en cuatro fases la evolucin y desarrollo de los signos que
ha utilizado el hombre para almacenar y comunicar sus pensamientos:
pictrica, nemtica, ideogrfica y fontica. 29 Existe otra fase, anterior a estas
cuatro, en la que los mensajes se deducen de la posible utilidad que se daba a
28

MOORHOUSE, A. C., Historia del alfabeto, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1995, pg. 245.
VZQUEZ MONTALBN, M., Informe sobre la Informacin, Fontanella, Barcelona, 1990, pg. 9. Esta
sucesin en la evolucin del desarrollo de los signos pone de manifiesto la ntima relacin que existe
entre el dibujo y la escritura, por cuanto en las tres primeras fases mediante los dibujos se transmitan los
mensajes. El dibujo es la forma de expresin ms simple, no hay ms que ver cmo comienza a
expresarse grficamente un nio.
29

30

los objetos utilizados; sera la fase de los monumentos ptreos, que existen a lo
largo y ancho de nuestro planeta.

Martnez de Sousa rene en dos grandes grupos los mtodos de comunicacin

que han existido a lo largo de la historia: formas primitivas de comunicacin, y
formas avanzadas de comunicacin; estableciendo entre las primeras, el libro
oral o narracin de los hechos, los monumentos ptreos, las pinturas rupestres
y los mtodos nemotcnicos entre los que menciona una serie de objetos que
debidamente manipulados cumplan la funcin de auxiliares de la memoria.
Como perteneciente al segundo grupo seala la escritura, en sus distintas
fases evolutivas: pictogrfica (reproduccin directa de objetos), ideogrfica
(representacin de smbolos), fontica (representacin silbica) y alfabtica
(fonogramas simples o letras). 30

A estas clasificaciones muy generales de Vzquez Montalbn y Martnez de

Sousa, se opone otra ms detallada de Haarmann que expone en su Historia
universal de la escritura, y que no entrar en su anlisis detallado por apartarse
del objeto central de la tesis.

Haarmann nos ofrece una visin minuciosa del proceso de evolucin de los
sistemas grficos, ya que rene en dos grupos de tcnicas -figurativa y
simblica-, los mltiples procedimientos utilizados inicialmente por el hombre
para fijar informaciones; relatando a continuacin, de forma detallada, los
distintos tipos de escrituras que histricamente han existido hasta llegar al
modelo actual.

El principio bsico de fijacin de la informacin de la tcnica figurativa,

consiste en motivos y secuencias figurativas que funciona como un medio
nemotcnico autnomo, con independencia del lenguaje y sin que la lengua
escrita tenga que intervenir; lo que, segn Haarmann, permite al hombre no
30

MARTNEZ DE SOUSA, op. cit., pgs. 13 a 28. Con mucho acierto el autor agrupa las fases pictogrficas
e ideogrficas en el mismo grupo que la escritura fontica y alfabtica.

31

slo conservar informaciones concretas, sino que tambin hace posible que
cadenas de ideas se sometan a un orden externo con ayuda de secuencias de
imgenes y se organicen de un modo coherente. 31 Con esta tcnica el
contenido informativo de una ilustracin se realiza dibujando los objetos
concretos del entorno.

La tcnica simblica, tambin funciona de forma independiente de la lengua y

su principio fundamental reside en reconocer, comprender y utilizar smbolos
como tales (smbolos abstractos) para trasmitir la informacin, por lo que se
requiere conocer previamente el cdigo en que est cifrado el mensaje, no
como en el caso de la tcnica figurativa que utilizaba objetos conocidos; pero
en ambas tcnicas, la falta de unin entre imagen y lengua supona un
problema a la hora de traer a la memoria sucesos representados en un pasado
lejano. En ella los contenidos conceptuales se asocian con smbolos abstractos
que nada tienen que ver con los objetos del entorno.

Siguiendo a los autores citados y sin entrar en un estudio detallado y

minucioso, por no ser el objeto directo del presente trabajo, se expone a
continuacin una visin general de los signos utilizados por el hombre para
almacenar y transmitir informacin, que nos permite una visin de conjunto ms
comprensiva y representativa de la evolucin que han tenido hasta que
culminaron con la invencin del alfabeto.

2.1. Los monumentos megalticos

En un primer momento las primeras manifestaciones consistentes y duraderas

que utiliz el hombre para emitir mensajes, se encuentran en las
construcciones hechas con grandes bloques de piedra escasamente pulidos.
31

HAARMANN, op. cit., pg. 52. El principio bsico de expresin de la tcnica figurativa es el sistema que
se utiliza en la escritura alfabtica para transmitir el mensaje, que es, utilizar unos signos que organizados
de forma coherente transmiten un mensaje.

32

Entre los monumentos megalticos ms importantes cabe citar: el menhir,

piedra alargada de grandes dimensiones hincada en el suelo, que se colocaba
con fines conmemorativos o culturales; los crmlechs, pesados bloques de
piedra clavados en el suelo que estn dispuestos en forma elptica o circular y
que en el caso de Stonehenge, parece que se trataba de un santuario dedicado
al culto solar; el dolmen, monumento funerario constituido por varios bloques
de piedra clavados verticalmente que sostena una gran losa en sentido
horizontal; y las esculturas de la Isla de Pascua, de hasta diez metros de altura
que aparecen distribuidas de forma irregular a lo largo de las laderas de dicha
isla; y que en todos los casos se han utilizado para transmitir mensajes y
comunicaciones a travs de los tiempos y que como dice Martnez de Sousa
Nos hablan de su estado cultural (de los pueblos primitivos), del desarrollo de
su pensamiento, de sus creencias religiosas, de sus costumbres". 32

2.2. Fase nemtica

Conforme el hombre tuvo la necesidad de aguzar su ingenio para sobrevivir,

desarroll su inteligencia y encontr formas ms consistentes y duraderas que
la palabra para transmitir sus mensajes. Esta primera fase, que para
Moorhouse es una simple suposicin, porque en realidad considera que los
distintos y sucesivos procedimientos y tcnicas que el hombre ha utilizado para
transmitir el pensamiento fijndolo de manera permanente, no son ms que
especializaciones nemotcnicas, puede conjeturarse que el hombre
prehistrico de la era neoltica invent para su propio uso tales auxiliares de
la memoria (mtodos de atencin visual diferentes del gesto), 33 que se
caracterizan porque para transmitir un mensaje significativo se emplearon los
32

MARTNEZ DE SOUSA, op.cit., pg. 14. Todava hoy da, la construccin de estos monumentos
megalticos encierra algunas incgnitas que no han podido ser despejadas.
33
MOORHOUSE, op. cit., pg, 15. La expresin por medio del gesto tiene la ventaja sobre la expresin
escrita, de que el mensaje del interlocutor puede ser entido por otras personas sin necesidad de que hablen
el mismo idioma.

33

objetos tal como se encontraban en la naturaleza o ligeramente modificados,

pero dispuestos de tal forma que podan ser interpretados y comprendidos
incluso por otras personas que no hablaban el mismo idioma.

En una segunda fase, algo ms evolucionada, aparecen otros medios de

transmitir la informacin entre los que, a modo de ejemplo, cabe sealar: los
quipus, los wampun y los stickmessages. Los quipus, la palabra quipu deriva
del quechua que quiere decir nudo y eran un conjunto de cuerdas con diversos
nudos que fijaban valores numricos y operaciones de clculo, constituyendo
un importante instrumento en el aparato administrativo inca 34 y que slo tras
investigaciones recientes se ha llegado a comprender su verdadero contexto
cultural. Los wampun, que son cintas con motivos decorativos, en las que tanto
su disposicin, como la distribucin de los motivos y la eleccin de los colores
sirven de vehculos de informacin, pero que no ofrecen la posibilidad de fijar
los detalles de dicha informacin. Y los stickmessages, que eran bastones
mensajeros de los australianos, con signos grabados, que servan para
transmitir rdenes y mensajes.

Estas manifestaciones figurativas de la informacin, como las denomina

Moorhousse, tienen dos aspectos comunes, que estn constituidas por motivos
y secuencias figurativas que encierran un recurso mnemotcnico autnomo en
el que no interviene el lenguaje, y que en sus motivos y secuencias contienen
tanta informacin como sea posible, pero con nulos o escasos detalles.

A pesar de todo, si no dispusiramos de esas formas de expresin y

comunicacin, desconoceramos muchos de los aspectos que influyeron sobre
la vida de nuestros predecesores.

34

Ibid. pg. 60. Los valores numricos se marcaban por medio del nmero y la posicin de los nudos en
cada cuerda, as como por el nmero de cuerdas reunidas en grupos. Una de sus ventajas radicaba en que
no slo se poda conservar el resultado de una operacin de clculo sino tambin cada uno de sus pasos.
Adems era posible, por medio de la eleccin de colores, remitir al contexto en el que se situaba un
registro estadstico.

34

Parece pues evidente que, sea conjetura o realidad, hubo un primer momento
en que el hombre fue consciente de que su capacidad para recoger datos o
memorizarlos era limitada y tuvo que utilizar recursos nemotcnicos para
auxiliar su memoria; y que muy bien se puede considerar que los objetos
descritos constituyen los primeros recursos utilizados por el hombre primitivo
como forma de expresin duradera que ha llegado hasta nosotros y que nos
hace comprender determinados aspectos de su vida, como puede ser su
religin, sus costumbres y su cultura.

2.3. Fase pictrica

La transmisin de informacin por medio de tcnicas figurativas que servan

como recursos nemotcnicos para recordar acontecimientos tambin estaba
sujeta a variaciones ya que no exista conexin entre la imagen representada y
la lengua, por lo que caban mltiples interpretaciones que eran ms distintas e
inconcretas cuanto ms se alejaban del momento en que se produjo el
acontecimiento representado. Adems, si se pierde la clave de su explicacin
se hace difcil o imposible entenderlos.

Si bien es cierto que los recursos nemotcnicos pueden transmitir ideas, la

verdadera escritura no nace hasta que las palabras, que crean ideas y
pensamientos, se registran por medio de imgenes; de ah la postura de
Moorhousse de considerar la fase nemotcnica como una simple conjetura y no
como una autntica fase de la evolucin de la escritura.

Tal como dice Vzquez Montalbn, las pinturas rupestres y los grabados que
aparecen en objetos variados como utensilios, armas o artculos de valor,
empleados para el intercambio cultural constituyen un mtodo ms refinado y

35

artstico de transmitir la comunicacin representando objetos por medio de la

pintura. 35

En un primer momento, el hombre reproduce los objetos tal como se

encuentran en la naturaleza, siendo lo ms caracterstico el que el
acontecimiento que se quiere representar se ve como un todo que no necesita
de explicacin alguna, ya que el sentido de lo que se quiere decir no se oculta
a una inteligencia corriente, por lo que es una forma de comunicacin de fcil
uso.

Como ejemplos ms significativos de esta fase encontramos las manos en

negativo, las pinturas rupestres y los guijarros paleolticos. Por manos en
negativo se entiende aquellas imgenes realizadas al aplicar la mano sobre la
pared pulverizando luego a su alrededor algn pigmento coloreado. 36 La
mayora de los investigadores se inclina por pensar que la reproduccin de
estas manos encierra algn tipo de cdigo que se utilizaba como lenguaje
primitivo adaptado a las necesidades cinegticas y que como dice Calvet tal
vez sean expresin de una escritura basada en el gesto. 37

Las pinturas de animales y hombres de la era paleoltica, que existen en

diversas cavernas de varios lugares, siendo las de Francia y Espaa las ms
importantes, constituyen un mtodo ms refinado y artstico de transmitir
mensajes de forma duradera. Entre los animales representados figuran los
bisontes, mamuts y rinocerontes que ya no existen en los lugares en los que
est la cueva y si bien en un principio se crey que se pintaron como
35

VZQUEZ MONTALBN, op. cit., pg. 9. No cabe duda que a travs de la pintura, lo mismo que de la
escritura, se transmiten de manera clara los sentimientos de la persona; de ah que tambin se puedan
utilizar los dibujos para la identificacin de la persona. Es necesario recordar que el dibujo es el medio de
comunicacin que utiliza el nio antes de dominar las formas de las letras y que cada nio representa el
mensaje de forma diferente..
36
CALVET , op. cit., pg. 36. Si bien a las "manos en negativo" se las considera una de las primeras
creaciones artsticas del hombre, su capacidad para incorporar informacin de la persona no va ms all
del hecho de poder identificarla como de hombre, mujer o nio.
37
Ibid., pg. 247.Sin embargo, no es muy acertado equiparar las "manos en negativo" con el gesto, ya
que las primeras no emanan del interior de la persona como el segundo, sino que simplemente son fiel
reflejo del contorno de una mano.

36

decoracin, hoy da se cree, segn dice Moorhouse38, que tenan una finalidad
mgica al considerar que el dibujante adquira un poder sobre la criatura
dibujada; si el dibujante haca algunas cosas a la criatura representada, en la
vida real tendra poder para hacer lo mismo.

Sea cual fuere su significado, estas pinturas constituyen una muestra elevada
de cultura ya que en su grado notable de abstraccin se puede ver un claro
antecedente de las letras, ya que su origen se form a partir de elementos
naturales representados de forma abstracta.

Finalmente, en 1887 se descubrieron en el sur de Francia, en la gruta de MasdAzil, en Arige, unos guijarros coloreados que datan de finales del periodo
paleoltico en los que aparecen un gran nmero de signos con diversas formas,
cuyo significado no se ha podido descifrar y que algunos creen que constituyen
una primitiva escritura ya que como dice L.C. Calvet ven en tales signos una
especie de claves o recordatorios, 39 lo que demuestra el aspecto nemotcnico
de este tipo de dibujos.
En una segunda fase, la escritura pictrica 40 deja de reproducir los objetos tal
como se encuentran en la naturaleza y los esquematiza convirtindose el
dibujo en simblico y convencional; llegando as, como dice Moorhouse, al
antecedente directo de todo sistema de escritura independiente en el mundo41
que constituye el estudio de la fase siguiente.

38

MOORHOUSE, op. cit., pg. 16. Pero incluso en esas figuras realizadas de forma abstracta se deja
entrever la impronta de su autor.
39
CALVET, op. cit., puede que no quede claro si verdaderamente constituan, o no, un sistema de escritura
perfectamente estructurado, pero lo que no cabe duda es que encierran un mensaje. pg. 34.
40
La llamada escritura pictrica lo que hace es reproducir dibujos de objetos que se encuentran en la
naturaleza, por lo que todava estamos muy lejos de un sistema que pueda compararse a la escritura tal
como la conocemos en la actualidad.
41
MOORHOUSE, op. cit., pg. 25. Como ya he manifestado anteriormente, no cabe duda de que pintura y
escritura estn ntimamente relacionadas, hasta el punto de que las personas que dominan el dibujo tienen
una gran destreza escritural; no en vano a la caligrafa se la define como el arte de la escritura.

37

2.4. Fase pictogrfica-ideogrfica

Es fcil comprender que con el paso del tiempo los dibujos tomados
directamente de la naturaleza se fueran esquematizando hasta convertirse en
unos smbolos convencionales.

La escritura pictogrfica apareci por un proceso de anlisis y abstraccin del

dibujo de los objetos que se haca en la fase pictrica. En ella, cada pictograma
es un signo separado que representa al objeto representado y que se agrega
de forma independiente en un tema complejo que se va a describir.

Asociados a los pictogramas aparecen unos signos distintos, los ideogramas.

stos son signos que representan ideas, cualidades, acciones y algunas veces
objetos, pero que no pueden representarse directamente por medio de un
pictograma 42. Moorhouse establece de forma clara la diferencia entre uno y
otro los pictogramas son slo copias de la naturaleza, los ideogramas son
creaciones nuevas 43; pero unos y otros tenan una cosa en comn, que el
signo utilizado no sugiere la pronunciacin del objeto, idea o accin que
representa.

Sin embargo, al hablar de ideogramas en realidad ya se habla de escritura; y

as se puede decir que tanto los caracteres chinos, como los jeroglficos
egipcios, los glifos aztecas o mayas y los signos cuneiformes se encuentran en

42

De los signos utilizados como pictogramas se obtiene directamente el significado del objeto
representado; mientras que en los ideogramas, la relacin entre el objeto que representa el signo y la idea
que significa, se obtiene de forma indirecta por sugestin.
43
MOORHOUSE, op. cit., pg. 28. As se podra equiparar al pictograma con la imitacin servil de una
firma, por cuanto es copia de otra firma y tiene poca aportacin de la personalidad de quien la realiza; y al
ideograma con una firma autntica por cuanto la firma, en muchas ocasiones (firmas agrafiadas e
ilegibles) tambin es una creacin nueva de la persona.

38

el principio de los ideogramas y en consecuencia se puede afirmar que todas

las escrituras tienen un origen ideogrfico.

Durante mucho tiempo se crey que fueron los sumerios los que nos legaron
los primeros rastros de escritura debido al descubrimiento en Uruk a finales del
IV milenio a. C., de unas tablillas de arcilla cocida que contienen unos
pictogramas; pero hallazgos posteriores realizados en la ciudad de Vina44 han
demostrado que a finales del VI milenio a. C. ya exista una cultura, cultura de
Vina, que utilizaba signos individuales (se han contabilizado ms de
doscientos signos distintos) combinados entre s y que se utilizaban para
realizar invocaciones a las divinidades en las ceremonias de enterramiento. De
ah que hoy da ya no se puede mantener el viejo axioma ex oriente lux 45 al
considerar la historia cultural, porque si bien es cierto que los impulsos
decisivos para el desarrollo de la escritura en Europa partieron de
Mesopotamia (en oriente), con los hallazgos de Vina el origen de la cultura
escrita se sita en Europa.

Es ms, existe un hecho que desconcierta a los investigadores y que sugiere

que quizs la escritura antigua europea influyera de forma notable en la de los
sumerios. Se trata del hecho no explicado y para el que los investigadores no
han encontrado una respuesta convincente, de que los pictogramas sumerios
ms antiguos estuvieran desde el principio muy estilizados y con unas formas
tan abstractas; lo que resulta bastante inusual en la evolucin de otros
pictogramas, como en los pictogramas chinos cuyo proceso de estilizacin
se extiende a lo largo de un perodo de tiempo ms extenso, tal como

Vina es una ciudad que se encuentra a 14 kilmetros al este de Belgrado, a orillas del ro Danubio y en
ella se encuentran unos yacimientos en los que se han encontrado numerosos objetos con signos grficos
que aluden a ritos de adoracin e invocacin de divinidades que tienen una extraordinaria importancia
debido a su antigedad y que se han dado en llamar cultura de Vina.
45
"Ex oriente lux" (de oriente la luz), tradicionalmente se ha utilizado esta expresin para indicar que la
cultura occidental proviene de oriente; pero estos hallazgos de la ciudad de Vina rompen esta tradicin.
44

39

seala Haarmann, 46 o en los ideogramas de la escritura jeroglfica egipcia que

conservaron las formas originales sin cambio durante miles de aos.
Frente a la utilizacin de la escritura para fines religiosos en la cultura Vina, en
el mbito cultural sumerio 47 se comienza a utilizar para satisfacer las
necesidades burocrticas de contabilidad de la ciudad de Uruk;

48

aunque

posteriormente tambin se utilizara con fines religiosos como lo demuestran los

smbolos grficos de los numerosos sellos 49 encontrados. Tambin Haarmann
seala que la escritura en Sumer se desarroll para dominar problemas
acuciantes y que la razn principal del uso tan temprano de la escritura en
dicho lugar se debe a que serva al fin prctico de la contabilidad en un
estado no secular 50; aunque a pesar de todo, el control del aprendizaje de la
escritura dependa directamente del templo.

En sus comienzos, la escritura sumeria contaba con ms de dos mil

pictogramas o signos figurativos sencillos que con mayor o menor abstraccin
reproducan la cosa designada; existiendo signos grficos que podan tener
varios significados. Estos pictogramas se utilizaron durante varios siglos y
aproximadamente hasta el ao 2500 a. C.

46

HAARMANN, op. cit., pg. 102. El hecho de estilizar o simplificar un pictograma no cabe duda de que
es una forma de apartarse de la forma que aparenta el objeto en la naturaleza y por tanto esa
esquematizacin tiene mayor informacin de la persona que la realiza.
47
El sumerio era uno de los dos pueblos que a finales del cuarto milenio a. C. habitaba Mesopotamia.
Haba llegado del sudeste, se estableci al sur de Mesopotamia y hablaba una lengua de la que se
desconoce su origen.
48
En Uruk aparecieron numerosas tablillas con anotaciones contables que contienen signos figurativos
que representan listas de productos asociados con datos numricos cuantitativos. CALVET L. J., Historia
de la escritura, Paids, Barcelona 2001, pg. 46 dice Los primeros textos (los de las tablillas de arcilla
de Uruk) se encuentran directamente ligados a la gestin de bienes particulares inventario de rebaos, de
bodegas, de contratos- o a la administracin del Estado tratados, leyes-
49
Los sellos empezaron teniendo forma circular o de disco y despus cilndrica, siendo originalmente de
piedra y posteriormente de otros materiales entre los que el lapislzuli era muy apreciado; estaban
grabados en su superficie con imgenes de dioses o con smbolos de poder. Con ellos se imprima sobre
la arcilla fresca o se sellaban puertas o tinajas. Es un objeto personal que identifica a su poseedor, de ah
que se utilizara por los que de una u otra manera ostentaba algn poder.
50
HAARMANN, op. cit., pgs. 104 y 106. La necesidad de llevar la contabilidad de los productos que se
ponan en el comercio aguz el ingenio del hombre para utilizar signos en los que quedara reflejada tal
actividad.

40

Fue el cambio en la forma de realizar los pictogramas por parte de los escribas
lo que llev a la escritura cuneiforme, ya que se pas de dibujar con la caa
afilada sobre arcilla fresca, a imprimir con un caa acabada en bisel con la
que se obtena una huella triangular en forma de cua de donde proviene el
nombre de escritura cuneiforme. 51 Esta nueva forma de escribir supuso la
introduccin de una forma de escritura angulosa frente a las formas
redondeadas anteriores.

La escritura cuneiforme se compone de ocho figuras bsicas con las que se

realizan todos los signos cuneiformes. Hacia el ao 2600 a. C. todos los signos
pictogrficos experimentaron un cambio girando 90 grados hacia la izquierda,
lo que segn Calvet puede deberse a un cambio tanto en el sentido de la
escritura como en el de la lectura; 52 originndose con ello una sustitucin
progresiva en el carcter imitativo de los signos convirtindolos en
convencionales.

En los pictogramas sumerios se produce tambin otro cambio significativo que

llegara a producir formas originales, cuando al pictograma, adems de servir
para designar objetos, se le da un determinado valor simblico que nada tiene
que ver con lo que originalmente representaba, o cuando se combinaban
pictogramas para designar una cosa.

Adems, como el sumerio es una lengua que en su mayor parte se compone

de palabras monosilbicas, era frecuente que se produjeran homofonas
(palabras distintas que se pronuncian de la misma manera), por lo que los
escribas sumerios se sirvieron de esta homofona para hacer la notacin de
slabas, partculas gramaticales que no tena un pictograma natural y ciertos

51

La escritura cuneiforme fue el sistema grfico ms difundido y el de ms larga vida del Antiguo
Oriente. Se utiliz en diversas variedades y fue adaptado para lenguas muy distintas, lo que demuestra la
versatilidad de los signos que utilizaba.
52
CALVET , op. cit., pg. 49. Este hecho supuso el cambio de realizar la escritura en vertical a realizarla
en horizontal y de izquierda a derecha; aunque la escritura en vertical se sigui usando en monumentos y
estatuas, hasta finales del segundo milenio.

41

conceptos; constituyendo de hecho, como dice Calvet una de las primeras

revoluciones dentro de la escritura. 53

En la civilizacin del Antiguo Egipto el uso inicial de la escritura tambin est

ligado a creencias espirituales, como queda patente en el propio significado de
la palabra jeroglfico, 54 que significa cinceladura sagrada o escritura de los
dioses; 55 pero no es verdad que, a pesar de que los sacerdotes tienen un papel
muy relevante en el uso de la escritura jeroglfica, sta sirviera exclusivamente
para fines religiosos, como lo demuestra el hecho ocurrido en 1822 cuando el
francs Franois Champollion descifr el texto jeroglfico de la piedra Roseta 56
que ayudndose en su texto paralelo en griego, comprob que su contenido se
refiere al homenaje por la coronacin del rey nio Tolomeo IV en 203 a. C., lo
que hace pensar que tambin se utilizaba para otros fines que no fueran los
religiosos, a pesar de que la monarqua en Egipto estaba rodeada de un halo
de divinidad el culto divino se extiende a la veneracin y glorificacin del
soberano secular en cuanto que es representante del dios supremo en la
tierra. 57

Para los egipcios, lo mismo que para aquellos pueblos que dispusieron de la
escritura, su historia comienza con la propia escritura, ya que les permita,
desde un punto de vista histrico, registrar y datar los acontecimientos ms
sobresalientes y las batallas, a la para que les permita hacer una cronologa
de sus reyes. En otro orden de cosas, tambin les facilitaba las relaciones
sociales, puesto que podan registrar las normas jurdicas que el soberano
53

Ibid., pg. 52. As los pictogramas que se utilizaban para expresar el objeto que representa, se utilizan
para hacer la notacin de la slaba correspondiente al nombre de ese objeto.
54
La expresin jeroglfico es de origen griego y est compuesta por las palabras (h)ieros sagrado- (gr.
) y glphein cincelar, grabar, tallar- (gr. ).
55
"Escritura de los dioses" utilizada con un doble sentido, por un lado, porque en las paredes de los
templos y las tumbas se ensalzaba continuamente a los dioses de Egipto y. por otro, porque la belleza de
los signos que se utilizaban en esta escritura era de una belleza tal que slo podan ser inspirados por los
dioses.
56
En 1799 las tropas francesas del ejrcito de Napolen encontraron en la ciudad de Roseta, una piedra
piedra Roseta que contiene inscripciones en tres escrituras, hiertica, demtica y griega y que hasta
1822 no se pudo demostrar que el texto de las tres escrituras era el mismo.
57
HAARMANN, op. cit., pg. 110. Lo que s es cierto es que la escritura se utilizaba como instrumento e
poder y como factor escluyente de una gran parte de la sociedad, ya que slo era dominada por un nmero
reducido de personas.

42

dictaba, llevar la contabilidad y redactar los contratos que tenan origen en sus
negocios. Tambin en el campo de la cultura, la escritura permiti registrar las
alabanzas a los dioses y a los reyes, los relatos de aventuras inspirados en las
batallas, los datos geogrficos, astronmicos, y cientficos, as como los
relativos a la medicina, la farmacia y a la medicin del tiempo.

La escritura egipcia ms antigua es la jeroglfica 58 monumental que estaba

formada por un conjunto de pictogramas que representaban directamente la
cosa en cuestin; pero con el paso de los siglos se produce en sta una
evolucin muy significativa que da lugar a dos formas grficas totalmente
diferentes: la hiertica y la demtica. La razn principal de dicha evolucin se
encuentra en la utilizacin del clamo como til escritural (tambin influy la
utilizacin de nuevos soportes de la escritura) que permite realizar una
escritura ms rpida, lo que se traducir en una simplificacin de los signos
utilizados; primero aparecer una simplificacin del grafismo que constituye lo
que Champollion llama jeroglficos lineales59 y que es una consecuencia directa
del cambio de til escritural (el cincel por el pincel).

La escritura hiertica apareci durante la poca de la primera dinasta y se

desarroll simplificando an ms los jeroglficos, siendo considerada como una
cursiva a partir de los mismos. En un principio se usaba para todo, pero cuando
apareci la demtica su uso se circunscriba slo a crculos sacerdotales de
donde procede su nombre. 60

Desde principios del perodo de la XXV dinasta, una simplificacin an mayor

de los jeroglficos dara paso a la escritura demtica, lo que aparte de
58

Los jeroglficos egipcios se mantuvieron como escritura ceremonial durante tres milenios sin cambiar
prcticamente de forma; la nica evolucin que sufrieron fue el aumento progresivo de los mismos que
pas de unos originales setecientos a aproximadamente cinco mil que existan al inicio de la ocupacin
romana. Los ms antiguos jeroglficos datan de tres mil aos antes de Cristo.
59
CALVET, L. op. cit., pg. 78. La utilizacin de tiles escriturales con incorporacin de depsitos de tinta
hace que la escritura no sea tan rgida y permite una mayor aportacin de la personalidad escritural del
amanuense.
60
La denominacin hiertica de la escritura egipcia procede del griego iertica grmmata (
), que significa escritura sagrada o sacerdotal. Con el tiempo pas
a convertirse en un arte para
los copistas.

43

complicar su lectura, hace que los signos tengan una apariencia formal muy
distinta de los utilizados en los comienzos. La demtica desplaz enseguida a
la hiertica en los usos de la vida diaria; en demtico se escriban tanto los
documentos administrativos como los asuntos internacionales.

En el siglo III d. C. se produce un nuevo cambio en los sistemas grficos

cuando, junto a la demtica, aparece la escritura copta que era la escritura de
comunicacin de la comunidad cristiana egipcia, por lo que con la difusin del
Cristianismo fue desplazando paulatinamente a la demtica llegando a
convertirse en la escritura corriente en Egipto hasta la invasin rabe.

En China la escritura evolucion paralelamente a la escritura antiguo-europea,

mesopotmica y egipcia. Los documentos ms antiguos de uso de la escritura
China datan del siglo XIII a. C., durante la segunda mitad de la dinasta Shang.
Tambin la escritura China desempeaba fundamentalmente una funcin
religiosa, siendo considerada como un gran poder por parte de aquellos que la
conocan. El motivo naturalista de los primeros pictogramas chinos grabados
sobre los caparazones de las tortugas fue evolucionando progresivamente
hasta alejarse por completo de la imitacin de la realidad, siendo comparable
este cambio al de los signos cuneiformes sumerios y los jeroglficos egipcios.

2.5. Fase fontica

Los ejemplos de escritura mencionados anteriormente y todos los dems que

existieron y que por razones ya apuntadas no se han expuesto, tuvieron un
origen independiente del lenguaje. Las palabras se utilizaban como expresin
fontica de los signos, pero entre ellas y los signos no haba originalmente
ningn nexo.

En un momento dado se produjo un cambio importante que hizo que la

escritura abandonara su propsito inicial de representacin de los objetos para

44

hacer que los signos representaran sonidos; de esta manera signo y sonido
quedan enlazados.

El cambio, como dice Moorhouse, posiblemente se produjo cuando surgi la

idea de que el pictograma representara no slo el objeto natural sino tambin el
sonido que se produca al pronunciarlo. 61

Segn Haarmann la asociacin de lengua y escritura se produjo de dos formas

distintas: la escritura logogrfica y la fontica. 62 La logografa se dirige al
contenido de aquello que se expresa por medio de la lengua y en ella, cada
signo grfico se corresponde con una palabra. Esta modalidad de escritura es
la ms utilizada en la historia de la escritura: Mesopotamia, Creta, valle del
Indo, China, Polinesia y Amrica.

La escritura fonogrfica o fontica es una evolucin ms reciente de la

historia de la escritura, ya que ocupa el ltimo lugar cronolgico antes de la
aparicin de los sistemas alfabticos. Sin embargo, la logografa no
desaparece por completo en las escrituras alfabticas modernas, sino que se
utiliza como un componente adicional de las mismas, pinsese por ejemplo en
los signos distintos de las letras que aparecen en los teclados de los
ordenadores o en los numerosos logogramas figurativos o pictogramas que
aparecen en las calles, aeropuertos, estaciones de ferrocarril, etc., que nos
indican un lugar de aparcamiento, la ubicacin del ascensor, el punto de
encuentro, y que nos transmiten la informacin deseada sin que intervenga la
lengua.

En la escritura fonogrfica o fontica el significado de la palabra no se tiene en

cuenta y el signo grfico a utilizar se decide en funcin de los sonidos de las
palabras individuales. La reproduccin por escrito de la estructura fontica de la
61

MOORHOUSE, op. cit., pg. 25. Este hecho contribuy de forma definitiva a una mayor esquematizacin
de los pictogramas y sienta la base de la aparicin de los alfabetos.
62
HAARMANN, op. cit., pg. 159. El problema de asociar los signos de la escritura con los elementos
lingsticos en cada civilizacin se ha solucionado de distinta manera.

45

lengua se lleva a cabo fundamentalmente de dos formas: segmental y silbica.

En la segmental las vocales no se escriben, slo reproduce las consonantes de
las palabras; era el caso por ejemplo de la escritura jeroglfica egipcia.

Frente a unas pocas escrituras segmentales, existieron un gran nmero de

escrituras silbicas 63. Con la representacin de las slabas de cada palabra con
un signo fontico propio se perfeccion este sistema dando paso al silabario.
Los fonogramas tenan un valor silbico y los que tenan dos slabas se
escriban con dos signos, los que tenan tres con tres, etc. En esencia, cada
signo grfico representa una combinacin de consonante y vocal, existiendo
tambin signos para las slabas que slo tienen una vocal.

Pero a pesar del progreso que supona esta nueva escritura silbica, tena dos
inconvenientes, ya que en ocasiones era necesario aadir vocales innecesarias
y adems necesitaba muchos signos para representar todas las slabas de los
fonogramas; como dice Moorhouse era antieconmica en cuanto al nmero
de signos64

2.6. Sistema alfabtico

Frente a los centenares de signos complejos, con valores diversos y ambiguos

de las escrituras segmentales y silbicas, aparece un sistema de no ms de
veinte signos, de forma externa sencilla, que no da lugar a confusin y que slo
tiene en cuenta la estructura fontica de la palabra representada: el alfabeto.

Antes de que las investigaciones cientficas y los hallazgos arqueolgicos

pudieran explicar, en parte, la invencin de la escritura, exista una tendencia a
considerarla como un don divino. En las civilizaciones antiguas (China, Egipto,
63

La escritura cuneiforme sumeria adaptada a la estructura fontica de la lengua acadia experimenta un

importante cambio que la convierte en prototipo de escritura silbica.
64
MOORHOUSE, op. cit., pg. 37. Esto era as porque en un silabario no hay similitudes grficas entre
caracteres fonticamente relacionados y adems no existe un signo para una vocal ms una consonante.

46

Babilonia) la invencin de la escritura aparece como obra de seres

sobrenaturales65 Pero si tan notable posesin del hombre como dice
Moorhousse, se consideraba que era imposible que la hubiera inventado, era
debido a la ignorancia y a la falta de estudios de investigacin que demostraran
la conexin entre las distintas fases de evolucin de la escritura y muy
especialmente el desarrollo gradual de la escritura a partir de su antigua forma
pictrica que no era comprendido por dichas civilizaciones.66

Tambin la no comprensin del significado de los signos hizo que los indgenas
del continente Americano consideraran la escritura como algo mgico y que
tena un poder extraordinario, segn se desprende de la siguiente cita:

dir de su uso que no tenan letras antes que se me olvide decir lo que de
ellas se espantan. Digo que cuando algn christiano escrive con algn indio a
alguna persona que est en otra parte o lexos de donde se escrive la carta,
ellos estn admirados en mucha manera de ver que la carta dize acull lo que
el christiano que la enva quiere; e llevanla con tanto respeto e guarda, que les
parece que tambin sabr dezir la carta lo que pro el camino le acaece al que
la lleva. 67

Sin embargo, ya en la Antigedad clsica, historiadores y escritores (Herodoto,

Platn, Tcito, Diodoro de Agirio, Plinio) ponen de manifiesto las conexiones
histricas de la escritura; considerando unos que fueron los fenicios los
creadores de la escritura y quienes se la transmitieron a los griegos (Herdoto
y Diodoro de Agirio), otros que fue un invento de los egipcios que trasmitieron a
los fenicios (Platn, Plutarco y Tcito) y otros como Plinio que no estaba muy
65

Ibid., pg. 245. Es cierto que a la dificultad para aprender y dominar la utilizacin de formas tan
esquemticas como las letras se requera un duro aprendizaje y que tambin para escribir correctamente se
requieren unas determinadas cualidades innatas en la persona, pero esa consideracin de seres
sobrenaturales a las personas que dominaban la escritura, a mi entender se utilizaba ms con la intencin
de hacerla poco conocida y as utilizarla como elemento de poder.
66
Ibid., pg, 245. Durante algn tiempo se consider que entre la pintura y la escritura no exista una
conexin en cuanto a la informacin grfica que se puede obtener de una y otra con la finalidad de
identificar a la persona autora de las correspondientes muestras grficas.
67
FERNNDEZ DE OVIEDO, G., Sumario de la natural y general historia de las Indias, Toledo 1526.
Facsimil Espasa Calpe, Madrid, 1978, f. 25 v.

47

convencido de cul era su origen, cuando en su Historia Natural seala que

tanto pudo aparecer en Egipto como en Siria. 68

Tambin en una poca ms moderna hay autores que siguen la tendencia

marcada por los clsicos y si bien se ha profundizado mucho en los estudios
sobre el origen del alfabeto, todava existen preguntas sin respuesta que hace
que su origen est envuelto en un cierto misterio.

A pesar de todo, tras la toma en consideracin de las distintas posturas y

valorando adecuadamente los hallazgos de las diferentes inscripciones, se
puede tener una idea ms o menos clara, aunque incompleta, de lo que pudo
suceder con relacin al origen del alfabeto. En este sentido, Haarmann dice,
que en el segundo milenio a. C. en Oriente Prximo aparecieron varias
escrituras alfabticas entre las que el alfabeto fenicio era la ms importante y
que si bien exista un conocimiento previo de los sistemas de escritura
existentes, con los que guardaba un cierto parecido morfolgico, la escritura
alfabtica era muy distinta a todos esos sistemas de escritura. 69

Los tres aspectos ms significativos que suponen un avance definitivo en la

evolucin de la escritura son: la no utilizacin de los signos ideogrficos, la
reproduccin fonogrfica de sonidos individuales y la considerable reduccin
del nmero de signos utilizados. Todos estos factores influyeron de un modo
definitivo en la rpida difusin del alfabeto por todo el mundo.

Una novedad tan trascendental como la invencin del alfabeto hay que suponer
que se extendera inmediatamente entre los pueblos vecinos y as se crey
durante mucho tiempo que el alfabeto transmitido a travs del arameo empez
a expandirse hacia Oriente Medio y despus hacia Europa; hasta que se
68

CAYO PLINIO SEGUNDO, Historia natural, traduccin del Licenciado Gernimo de Huerta, Lus Snchez
Impresor del Rey, Madrid, 1624, pg. 197.
69
HAARMANN, op. cit., pgs. 299 y ss. El alfabeto fenicio es considerado como el difusor de las
escrituras alfabticas posteriores ya que de l derivan la mayor parte de las variedades de escritura
alfabtica.

48

encontraron en Pafos (Chipre) y Deros (Creta), en el siglo XI a. C., unas

piedras con inscripciones que demuestran que el alfabeto fue adoptado por los
cretenses antes que por los arameos. En consecuencia con todos los hallazgos
e investigaciones cientficas, Haarmann dice que No hay ninguna duda de que
el alfabeto lleg a Europa por transmisin fenicia directa, que la variante
ms antigua de una escritura alfabtica se forj en Creta y que la variedad
cretense del alfabeto es la ms antigua de que tenemos constancia para
escribir el griego; estableciendo la siguiente sucesin cronolgica del alfabeto:
primero se expandi por Europa comenzando por Grecia, luego sigui por Asia
y frica y despus por el sudeste asitico y el resto del mundo. 70

Pero las primeras escrituras alfabticas eran incompletas ya que slo se

componan de consonantes y carecan de vocales. Sin embargo, la forma como
la escritura fenicia se adapt al griego 71 hizo que se produjera un avance
definitivo en el desarrollo de la escritura (un salto evolutivo nico segn
Haarmann), la aparicin del primer alfabeto completo del mundo, con lo que el
alfabeto griego reproduce, incluso en sus variedades ms antiguas, tanto las
consonantes como las vocales, por lo que el alfabeto se convirti en un medio
adecuado de expresin fontica.

Durante varios siglos estuvieron vigentes las distintas variedades regionales del
alfabeto griego hasta que en el 403 a. C. se produjo la unificacin del alfabeto
griego, en lo que se dio en llamar la normalizacin del alfabeto, que supuso la
primera reforma grfica en suelo europeo; quedando constituido por 24 letras,
de las que siete eran vocales y 17 consonantes.

70

Ibid., pgs. 299 y ss., seala como otro de los hallazgos importantes en el estudio de la evolucin de la
escritura, la inscripcin en roca de Tera (siglo VII a. C.), que adems de demostrar el testimonio escrito
griego, est escrito de un modo peculiar, en bustrofedn (que sigue el orden de los surcos al arar la tierra)
despus de una primera lnea escrita de derecha a izquierda, en la segunda cambia de direccin, de
izquierda a derecha, volviendo a cambiar nuevamente en la tercera y as sucesivamente hasta el final.
71
Entre el fenicio y el griego hay una gran diferencia fontica, ya que en el primero hay una serie de
signos para semiconsonantes que no hay en el segundo, por lo que el lugar que ocupaban estos signos
estaban vacos en griego y fueron ocupados por vocales.

49

En la fase ms antigua de transmisin del alfabeto griego, que se transmiti

como una reaccin en cadena entre todos los pueblos, se produce la
transmisin a los etruscos 72, de los que los latinos (romanos) aprendieron a
leer y escribir cuando el joven Estado romano comenz a expandirse, y en el
700 a. C. los latinos ya conocan el alfabeto, que en un principio constaba de
22 letras y desde finales de la Repblica de las 23 actuales.

La evolucin y perfeccionamiento que tuvo el alfabeto desde la escritura fenicia

a la latina, aparte de pasar por varias etapas, dur ms de mil aos y tal como
dice Moorhouse al alfabeto se le puede considerar como un producto
supremoun proceso de evolucin orientado a la supervivencia de los mejores
adaptados73

La forma de contribuir los romanos al desarrollo del alfabeto fue mediante la

creacin de formas grficas, tanto monumentales como redondeadas, de gran
belleza que se tomaron como modelo para esculpir en piedra y para escribir
sobre papiro y tablillas de cera. 74 As, la escritura latina fue evolucionando
hasta adquirir en la poca del Imperio una alta perfeccin, pudindose
distinguir, segn Martn Aguado y Armentia Vizuete, 75 cuatro periodos en este
desarrollo: El primero, que abarca desde los siglos I a.C. hasta III d. C., que
tuvo la escritura capital como forma dominante, en sus dos versiones la clsica
o cuadrada (escritura mayscula de trazos regulares y de contraste entre
gruesos y perfiles) y la rstica o comn clsica (formas ms vulgares y sin
contraste entre gruesos y perfiles. Adems de la escritura capital o mayscula
tambin se utiliz en este periodo la letra minscula con sus dos variantes la

72

El documento ms antiguo que se conoce con escritura etrusca es la tablilla de Marsiliana, que tiene
escrito en el margen superior el alfabeto etrusco y que data de la primera mitad del siglo VIII a. C.
73
MOORHOUSE , op. cit., pg. 40. Sin embargo estas afirmaciones no tienen ningn fundamento hoy da ya
que en el dominio de la escritura influye ms la prctica que las dotes sobrenaturales.
74
Ibid., pg. 190. La manera como los romanos influyeron de forma ms directa en el desaarrollo del
alfabeto fue en la forma de las letras, ya que crearon formas de gran belleza.
75
MARTN AGUADO Y ARMENTIA, op. cit., pgs. 21 y ss. El alfabeto latino o romano, que deriva del
griego, en principio constaba de 22 letras y posteriormente 23.

50

sentada (de inclinacin vertical y letras yuxtapuestas) y la cursiva (con

inclinacin a la derecha, de formas curvas y de letras unidas).

El segundo periodo, comprendido entre los siglos III y VIII d. C., se caracteriza
por la aparicin de la letra uncial (mayscula y redondeada) y la semiuncial
(con la forma de la uncial pero en cursiva). Estos dos tipos de letra se
caracterizaban por su reducido tamao, por lo que fueron de gran aceptacin
entre los amanuenses76 para la copia de cdices por el ahorro que supona en
pergamino o papel; escribindose con ellas numerosos textos sagrados del
cristianismo.

En el tercer periodo, siglos VIII a XII, el contacto entre la escritura cursiva y las
lenguas vernculas motiva la aparicin de las escrituras nacionales, entre las
que destaca, la visigtica en Espaa, la longobarda en Italia, la merovingia en
Francia y la insular en Irlanda y Gran Bretaa. Durante el siglo VIII aparece una
nueva escritura inspirada en el estilo de arquitectura romnico que recibe el
nombre de carolingia, en honor a Carlomagno, porque apareci durante su
reinado y por el impulso que dio a la cultura. Esta escritura que basaba su
forma en la semiuncial, se distingua por su gran belleza formal y su claridad y
se extendi por toda la Europa occidental durante la Edad Media. 77

En el cuarto y ltimo periodo aparecen dos tipos de escritura, la gtica y la

humanstica. La gtica, que surge a finales del siglo XII, es una transformacin
de la carolingia que se inspira en el estilo arquitectnico gtico y adopt
diversas formas. La humanstica aparece a principios del siglo XV como

76

En realidad, segn GEORGES, J., La escritura, memoria de la humanidad, Ediciones B, 1984, pg. 86,
hasta Carlomagno, los copistas o amanuenses, disfrutaban de cierta libertad para elegir la forma de los
caracteres, utilizando todos los tipos de letras que usaron los romanos, la uncial, la semiuncial, la capital
cuadrada y la rstica; pero en muchas ocasiones la letra se escoga en funcin del espacio que ocupaba
para as gastar menos pergamino o papel, ya que eran soportes escasos y caros.
77
En Espaa se introdujo por Catalua en el siglo IX, y en el XI sustituy a la letra visigtica o toledana,
que se utilizaba en todo el pas. En el concilio de Len del ao 1090 se prescribi su uso obligatorio para
los amanuenses en la copia de libros. En esta decisin influy no slo la claridad de la nueva letra, sino
tambin el ahorro considerable en los soportes de escritura (pergamino o papel) que eran escasos y muy
costosos, ya que al derivar de la semiuncial tambin ahorraba mucho espacio.

51

reaccin contra la gtica que tena influencia monacal y escolstica; su

morfologa, caracteres ms redondeados y menos esbeltos, es fruto de la
mezcla entre la escritura capital, la carolingia y la gtica. 78

A partir de este momento, y especialmente tras la aparicin y desarrollo de la

imprenta la evolucin de las formas de la escritura manuscrita corre paralela a
la propia historia y evolucin que sucesivamente van adquiriendo los caracteres
de la imprenta, influencia que se dej sentir ms en un principio, pero con el
paso del tiempo la escritura manuscrita volvi a adquirir su importancia y a
tener letras con su propia morfologa; aunque algn autor como el calgrafo
Eudaldo Canibell viera tan negro el futuro y supervivencia de la caligrafa que
lleg a decir que con el desarrollo de la imprenta vino la degeneracin de la
caligrafa desapareciendo los alientos artsticos que inspiraban la caligrafa
hasta el punto de que o era (la caligrafa) un triste recuerdo de los buenos
tipos manuscritos, o simplemente imitaba la imprenta con admirable regularidad
y limpieza. 79

Sin embargo, la aparicin de una corriente artstica hizo que resucitaran las
formas arcaicas, pero realizadas de acuerdo con un sistema libre, lo que
supuso la aparicin de nuevos modelos de letras que dieron nombre a los
sistemas caligrficos que se siguieron fielmente en los principales pases de
occidente: Italia, Espaa, Francia, Inglaterra, Norteamrica y Alemania.

Caligrafa italiana: El importante foco de cultura que era Italia

influy

positivamente en la pronta aparicin de una caligrafa latina caracterizada por

la claridad y sencillez de sus formas, el predominio de perfiles y la carencia de
contrastes. En un principio su grado de inclinacin era prcticamente
78

A lo largo de la historia, la escritura en general, pero de de una manera muy particular las escrituras
sagradas, han tenido una influencia directa de las corrientes artsticas y arquitectnicas de cada momento.
As, tanto el arte romnico como el gtico tuvieron su reflejo en las escrituras que copiaban los monjes,
bien desarrollando tipos de grafas en las que se reflejaban lo ms caracterstico de cada uno de ellos o
bien introduciendo minitaturas, forma de ilustracin de los episodios narrados, de tal manera que esas
escrituras sagradas se hacan agradables a los ojos de los creyentes y captaban ms su atencin.
79
CANIBELL, E., lbum caligrfico universal, J. Rom S. en C. Editores, Barcelona, 1901, pg. 63.

52

inexistente ( tres o cuatro grados),pero en su acepcin ms moderna tiene una

inclinacin de unos treinta y cuatro grados.

Caligrafa espaola: antiguamente la letra espaola era conocida como

bastarda espaola. La forma clsica de la escritura espaola es la cursiva con
un grado de inclinacin en torno a veintiocho grados; aunque Canibell tambin
dice que es susceptible de escribirse en sentido vertical. 80 El propio Canibell
divide las letras de la caligrafa espaola en regulares e irregulares, siendo las
primeras las que se forman como las letras radicales y las segundas las que
tienen una forma especial. 81

Caligrafa francesa: Es muy similar a la letra redondilla, ya que se compone

principalmente de un trazo recto y otro curvo que ocasiones es casi circular,
aunque, a diferencia de aqulla, luego incorpora abundantes rasgos. Tiene dos
variedades segn su inclinacin, ya que se puede realizar con una inclinacin
de unos veintisis grados o vertical.

Caligrafa inglesa: ninguna letra aventaja a la inglesa en elegancia y facilidad

de ejecucin, por lo que es una letra que se ha impuesto sobre las restantes
escritura europeas, a pesar de la importancia de escrituras como la italiana, la
espaola y la francesa. La estructura de la letra inglesa es semejante a la
espaola, aunque es menos rigorista y admite mayor libertad en los rasgos
iniciales, en los finales, en los perfiles y en las curvas. Su inclinacin oscila
entre los treinta y cuatro y cuarenta y cinco grados.

Caligrafa norteamericana: Hay dos tipos de escritura americana, una que se

puede considerar una variedad de la escritura inglesa, de trazo uniforme, fcil
ejecucin y con una inclinacin de unos cincuenta y cinco grados; y otra
llamada derecha, en la que su buena perpendicularidad, su alineacin
80

CANIBELL, E., op.cit., pg. 28.

CANIBELL, E., ibid., pgs. 31 y ss. Las letras radicales son cuatro: c, i, o, r, y a partir de ellas se forman
todas las letras excepto las irregulares que tienen una forma muy distinta de las regulares y que son tres:
s, x, z.

81

53

correcta y su anchura uniforme la convierten en muy til y prctica para la

enseanza inicial.

Caligrafa alemana: La letra alemana sigui la evolucin de los restantes

pases de Europa pero sin renunciar definitivamente a las formas gticas 82 que
han sido, hasta bien entrado el siglo XX, 83 la caracterstica de su caligrafa, en
la que los trazos horizontales y verticales son mucho ms gruesos que los
oblicuos que son muy finos.

En los siglos XIV y XV la letra gtica, influida por los movimientos culturales
que empiezan a manifestarse en Italia y que terminaran con la llegada del
Renacimiento, deja paso a una nueva escritura que tiene los caracteres ms
redondos y no tan esbeltos siendo conocida con el nombre de escritura
humanstica.

A partir de este momento y como consecuencia de la aparicin de la imprenta,

se produce como una especie de rivalidad entre los impresores y los
amanuenses para ser adjudicatarios de las tareas de confeccin de libros, lo
que va a suponer la aparicin de formas muy diversas y complejas de letras
inventadas por los impresores que eran muy difciles de reproducir por los
amanuenses; a pesar de que en los primeros trabajos se trataba de imitar la
forma de las letras y la extraordinaria calidad de los trabajos manuales. 84

82

Segn CANIBELL, E., op.cit., pg. 57, los caracteres rnicos, junto con las letras unciales, dieron
origen a la escritura gtica, creada en el siglo IV por el obispo Ulfilas, del cual se llam carcter
ulfiliano. Era el carcter tipogrfico de letra preferido por Gutenberg para sus trabajos de impresin, ya
que al ser ms estrecha que los dems tipos de letra permite una economa en el papel pues se consigue
mayor cantidad de texto en menor espacio; de hecho para su primer libro impreso en 1450 la Biblia de
42 lneas utiliz este tipo de letra y ms concretamente la variante denominada textualis, ya que era ms
condensada, pues las letras estaban muy juntas hasta el punto que sus trazos se solapaban lo que haca que
letras como las c, t, u, n, se confundieran entre s.
83
La variante fraktur de letra gtica se estuvo utilizando en Alemania hasta que Hitler prohibi su uso
por un decreto promulgado en enero de 1941; aunque se sigue utilizando de forma testimonial para los
letreros de los establecimientos comerciales y otros usos espordicos.
84
GEORGES, J., op.cit., pg. 94. Para poner las cosas difciles a los escribas, los impresores inventaron
letras capitales de gran complejidad y tambin segn relata Georges J. que dice el impresor JOHN
DREYFUS Cuando se fabric el primer libro impreso, el objetivo era igualar la muy alta calidad de
concepcin y de ejecucin que caracterizaba la mayor parte de los libros manuscritos

54

No hay que olvidar, sin embargo, que a pesar de que los signos del alfabeto
latino son utilizados por millones de personas, sobre todo del mundo
occidental, con los que se ponen por escrito centenares de lenguas, existen
otros muchos millones de personas, como por ejemplo los chinos, que se
sirven de otros sistemas de escritura distintos del alfabeto y que les parecen
igual de naturales que a nosotros la escritura alfabtica; pero con esta escritura
el hombre se encuentra en posesin de un instrumento que revolucionar por
completo todas las estructuras de la sociedad, ya que la escritura alfabtica se
ir utilizando paulatinamente para cualquier acontecimiento que afecte a la vida
en sociedad, especialmente del mundo occidental.

Como consecuencia de esta primaca del alfabeto latino, el objeto del trabajo
de investigacin se centrar sobre las caractersticas tcnicas de este tipo de
letra, sus elementos y el ductus propio de cada uno de los sistemas
caligrficos, que nos permitirn fijar las caractersticas grficas de un escrito,
distinguirlo de otros y determinar quin es su autor.

En este estudio particularizado de la escritura hoy da ya no tiene importancia

la determinacin del sistema caligrfico del que deriva el escrito concreto que
se ha de analizar, ya que en el aprendizaje de la escritura priman los criterios
de utilidad y practicidad y no se sigue de forma rgida la enseanza de los
sistemas caligrficos puros, salvo para aquellas personas que se dedican al
arte de la caligrafa, lo que hace que el ductus sea muy variable dentro de la
escritura de aquellas personas que han recibido un mismo aprendizaje
caligrfico.

Hay que tener en cuenta que por caligrafa el Diccionario de la Real Academia
entiende como primera definicin el arte de escribir con letra bella y
correctamente formada; 85 es decir, la caligrafa es aquel arte que se ocupa de
la reproduccin de las letras con arreglo a las leyes estticas y de diseo que
85

REAL ACADEMIA ESPAOLA, Diccionario de la Lengua Espaola, vigsima segunda edicin, Madrid,
2001

55

dicta cada sistema caligrfico, es pues, la esttica del grafismo. Pero el

concepto de belleza es cambiante en cada lugar y en cada poca y frente a la
idea de hace aos de que para el aprendizaje de la escritura lo mejor era
ceirse a las pautas que determinaban los patrones de un determinado sistema
caligrfico, desde hace dcadas el aprendizaje de la escritura ha sufrido
cambios sustanciales rompiendo los rgidos moldes de aprendizaje por su
carcter estereotipado, dando paso a una enseanza ms liberal que pone su
nfasis en la adquisicin de la soltura y la espontaneidad necesaria para
dominar el gesto grfico y la reproduccin de las letras, aunque sea en perjuicio
de la legibilidad, pero sin el sometimiento a las frreas pautas de un modelo
caligrfico concreto.

Adems, la determinacin del sistema caligrfico del que deriva un escrito

concreto carece de importancia a efectos de la identificacin de quin sea su
autor; no as a efectos diplomticos y paleogrficos, en los que su
determinacin es clave, junto con otros elementos, para fijar el momento
histrico en que se realiz el escrito. Ello es as, porque con la automatizacin
progresiva del gesto y con la introduccin en la escritura modelo de
determinados cambios en la forma de las letras, ya sea por los gustos propios
de cada persona o por cuestiones de practicidad, con el paso de los aos la
expresin grfica individual se va apartando paulatinamente del patrn o
modelo caligrfico aprendido obteniendo unas caractersticas grficas propias
que identifican a su autor.

Tambin hay que tener en cuenta que existen personas que

tienen una

especial habilidad grfica que les capacita para reproducir sin ninguna dificultad
diversos sistemas caligrficos; 86 razn que tambin sirve para descartar, en el
estudio grafoscpico, la determinacin del concreto modelo caligrfico y poner
86

En la larga formacin que reciban los amanuenses, no menos de siete aos, les enseaban todos los
sistemas caligrficos conocidos para que pudieran atender las peticiones de cualquier cliente que
solicitara la realizacin de un libro con un tipo de letra concreto; as lo pone de manifiesto GEORGES J., La
escritura, memoria de la humanidad, Ediciones B, 1984, pg. 91 Un escriba deba conocer y saber
ejecutar todos los estilos de escritura para caligrafiar cualquier texto que se le presentase.

56

ms nfasis en el estudio de las particularidades grficas de su autor que se

manifestarn de forma constante y con independencia del modelo caligrfico
empleado; ya que la tendencia normal de una persona que ha aprendido a
escribir es romper las normas frreas que le impona la caligrafa que le
impedan avanzar con rapidez y expresarse con espontaneidad.

Esta ruptura con las normas caligrficas por la necesidad de escribir con mayor
rapidez, por lo general, llegar a generar una escritura muy original y muy
personalizada. Hay que tener presenta que las necesidades de la vida
cotidiana en el antiguo Egipto imponan una mayor rapidez en la escritura y
debido a ello se originaron dos formas de escritura distintas que derivaban de
la jeroglfica, la hiertica o sacerdotal y la demtica o popular, que no exigan la
meticulosidad de los jeroglficos y que eran ms claras, rpidas y simplificadas.

57

CAPTULO II
Soportes y tiles de la escritura

Resulta obvio que en todo documento existen dos partes claramente

diferenciadas, la creacin intelectual y el material o soporte que la contiene.
Conrado Monterero, dice que en toda escritura se pueden distinguir dos partes
caractersticas: la parte espiritual, es decir, el pensamiento contenido en el
escrito; y la parte material, o sea, el soporte de la representacin grfica de
este pensamiento 87. Por su parte, Virginia Pardo, siguiendo a Nez Lago,
seala como elementos esenciales del documento la corporalidad (corpus) y la
docencia (docuit), matizando que el documento tiene que ser una cosa
material que nos ensea o muestra algo 88.
87

MORTERERO Y SIMN, C., Apuntes de iniciacin a la Paleografa Espaola de los siglos XII a XVII,
Hidalgua, Madrid 1979, pg. 15. En las primeras manifestaciones grficas realizadas en soportes
materiales, el documento se equiparaba con la escritura y la utilizacin del documento se utilizaba para
constatar la exposicin de hechos y acontecimientos. Esta vinculacin del documento con la escritura
todava se mantiene hoy como punto de vista tradicional de lo que es documento. Existe, no obstante, otro
punto de vista que est influenciado por el Derecho Alemn, que considera al documento como cualquier
soporte que tenga relevancia jurdica, sin que necesariamente tenga que utilizar la escritura para transmitir
el mensaje.
88
PARDO IRANZO, V., La prueba documental en el proceso penal, Tirant lo Blanch, Valencia 2008,
pgina 51. Pero para que cumpla totalmente su funcin, el documento debe cumplir, al menos dos

58

Tambin nuestras sucesivas leyes de Propiedad Intelectual recogen esta doble

diferenciacin, ya que desde la Ley de 10 de enero de 1879 de Propiedad
Intelectual, hasta el actual Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual
de 12 de abril de 1996 (modificada por Ley 21/2014), se utiliza el trmino
propiedad intelectual para recoger los derechos relativos a las obras literarias,
artsticas y cientficas. Con esa expresin, como dice Plaza Penads 89, se
distingue entre corpus mysticum y corpus mechanicum, es decir, entre la
creacin intelectual, que es la obra literaria artstica o cientfica, y el soporte
que la contiene y que sirve para exteriorizar esa creacin original que es fruto
de la inteligencia del hombre 90.

El mecanismo tradicionalmente utilizado para materializar la creacin

intelectual ha sido la escritura; y la forma de realizarla, mediante la
combinacin original de palabras y de ideas realizada por una persona
determinada, con la que exterioriza la manifestacin de su pensamiento o la
representacin de un acto o un hecho; pero para que se haga visible, la
escritura tiene que asentar sobre un determinado soporte.

Por soporte material se entiende todo objeto sobre el que se ha plasmado la

escritura; utilizndose a lo largo de la historia prcticamente cualquier tipo de
material para exteriorizar dicha forma grfica. Desde hojas y cortezas de los
rboles 91, pasando por todos los metales, piedras, arcilla, cuero, huesos92,
requisitos, primero, que su contenido se inteligible y, segundo, que sea apto para la comprensin de su
contenido y que dicho contenido tenga capacidad de conviccin en su destinatario.
89
PLAZA PENADS, J., Propiedad Intelectual y sociedad de la informacin, Aranzadi, Cizur Menor
(Navarra) 2002, pg. 32.
90
La Ley de 1996 en el captulo II al tratar del objeto de la propiedad intelectual, en su artculo 10
apartado 1, distingue claramente la creacin intelectual del soporte que la contiene: Son objeto de
propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, artsticas o cientficas expresadas por
cualquier medio o soporte
91
Como las hojas y las cortezas de rbol se deterioran y destruyen con facilidad, de su utilizacin como
soporte de la escritura no quedan ms que referencias. El uso de hojas de rboles para escribir lo relata
Plinio en su obra Historia Natural, libro XIII, 21, 69. Cuando se escriban textos largos en vez de hojas se
utilizaba la corteza de los rboles que se recubra con una pelcula llamada liber. Tambin se utilizaba
para escribir los trozos de vasijas o recipientes, straca, en cuya parte convexa se anotaban recibos o
pequeas comunicaciones.

59

madera, hasta llegar al papiro, al pergamino y al papel, que tuvieron un uso

muy extendido y en ellos se contienen documentos de especial relevancia y
trascendencia para el avance de la sociedad, la cultura y la ciencia.

El empleo de uno u otro soporte, su dureza, textura y color va a condicionar el

instrumento utilizado para escribir y, en consecuencia, el ductus y la forma de
la escritura. As, si el soporte es de un material duro (piedra, madera,
metales), el instrumento utilizado ser un cincel o buril, y la escritura,
generalmente ser versal y yuxtapuesta, tendr trazos rectos e inflexiones
angulosas y con una impresin de conjunto rgida y cuidada; la personalidad
grfica del que escribe, o mejor inscribe 93, queda oculta por la imposicin de un
modelo grfico preconcebido que se realiza sin espontaneidad.

Pero si el soporte utilizado es blando (papiro, pergamino, papel) los

instrumentos empleados sern el clamo, la pluma y el pincel, que con la
correspondiente carga de tinta, producirn una escritura con predominio de la
forma cursiva, enlazada, con alternancia de trazos rectos y curvos, inflexiones
ms curvas que angulosas y con una impresin de conjunto que denota un
movimiento cadencioso, determinante un particular ritmo escritural, ya que el
pensamiento se traduce automticamente en expresin grfica utilizando el
modelo de escritura que tiene asumido la persona que lo realiza.

92

BAREA, C., MELS, P. Y ONIEVA, M., La escritura: sistema y soportes, Ibercaja Obra Social y Cultural,
Zaragoza, 2005, en, , pg. 39, dicen que los primeros textos del Corn fueron escritos en huesos de
camello.
93
FLORIANO CUMBREO, A. C., en Curso general de Paleografa y Paleografa y Diplomtica espaola,
Sigilum Regiae Universitatis Ovetensis, Oviedo 1946, pg. 16, distingue entre monumentos (soportes)
inscritos y escritos; diciendo que los primeros contienen escritura esculpida o marcada con un cincel o
buril sobre una superficie resistente que se altera al realizar la inscripcin; mientras que los segundos,
tienen una superficie ms blanda y ms apta para recibir la escritura que se realiza con clamo o pluma
previamente cargada con tinta.

60

1. Soportes de la escritura
A lo largo de la historia el hombre ha utilizado aquellos soportes que el avance
de la tcnica le permita en cada momento servirse de ellos. Y as, hemos
pasado de la fijacin de mensajes realizada por el hombre primitivo en los
materiales que tena ms a mano, piedras, hojas, corteza de rbol y membrana
de rbol (el liber, de donde proviene la palabra libro), hasta llegar a aquellos
soportes que preparaba especialmente para contener la escritura, como eran
las tablillas de arcilla, las lminas metlicas de bronce, plomo y oro, la tela, el
cuero, el papel y en los ltimos tiempos los soportes intangibles como lo son
los magnticos y electrnicos (disco duro, lpiz de memoria, CD, DVD, etc.).

La lista de soportes escriturales es muy amplia y unos y otros se utilizaron con

mayor o menor intensidad y durante ms o menos tiempo. Floriano
Cumbreo 94 y Nez Contreras 95, distinguen entre soportes grficos
ocasionales (materiales que espordicamente sirvieron de soporte a la
escritura, pero que no fueron preparados ex profeso para escribir) y soportes
grficos en los que generalmente se escribe (aquellos que se usaron y se
siguen usando para la escritura). Ambos autores tambin clasifican los
soportes en inscritos y escritos, segn que la escritura se inscribiera o se
caligrafiara.
Los monumentos96 inscritos se caracterizan porque el soporte est hecho de
una materia resistente y la escritura que contienen est realizada con una
punta seca que altera la propia estructura del soporte, bien marcando sobre l
94

FLORIANO CUMBREO, A. C., Curso general de Paleografa y Paleografa y Diplomtica espaola,

Sigilum Regiae Universitatis Ovetensis, Oviedo 1946, pg. 53. En ocasiones, la escasez de soportes
adecuados para la escritura se utilizaba el soporte que fuera ms asequible, aunque no fuere especialmente
apto ni para la escritura ni para transmitir adecuadamente el mensaje.
95
NEZ CONTRERAS, L., Manual de Paleografa, fundamentos e historia de la escritura latina hasta el
s. VIII, Ctedra, Madrid 1994, pgs. 85 y 86.
96
En Paleografa y Diplomtica, se denomina monumento, a los soportes que contienen todo tipo de
escritura que ha utilizado el hombre para expresar su pensamiento y que han sobrevivido histricamente
(inscripciones, marcas doliares, grafitos, pictogramas, libros y documentos). Los soportes de arcilla
blanda, cera y plomo fueron muy utilizados en la poca romana y eran muy tiles en la enseanza ya que
permitan borrar lo escrito y volver a escribir nuevamente.

61

una huella ms o menos profunda o bien dejando un relieve. La escritura se

realizaba por tres tcnicas distintas segn el tipo de soporte, la esculpida para
la piedra y el metal, la marcada para el barro blando que despus se endureca
al fuego y la incisa para la cera y el plomo.

Ni que decir tiene que en las dos primeras tcnicas, la escritura requera una
preparacin y el seguimiento de un modelo preconcebido para esculpir la
piedra o el metal, obteniendo como resultado una escritura carente de
aportacin grfica personal de su autor, puesto que se realizaba de forma
consciente y falta de toda espontaneidad. Sin embargo, con la tercera tcnica
el trazado de la escritura fluye de forma ms natural y espontnea y, a pesar de
que el buril tiene que vencer la resistencia de la cera o el plomo para reproducir
la escritura, en ella quedan suficientes aspectos de la personalidad grfica de
su autor que, mediante el empleo de la tcnica adecuada, permitirn
identificarlo.

Por su parte, los monumentos escritos estn hechos fundamentalmente sobre

soportes flexibles, como el papiro, el pergamino o el papel, y la escritura est
realizada con pincel, clamo o pluma. En estos escritos, la concepcin de la
escritura y su ejecucin, se producen de forma simultnea y automtica una
vez que se ha aprendido la tcnica de la escritura, por lo que la aportacin
grfica personal del escriba se deja entrever de una forma ms o menos
evidente.

De todos los soportes mencionados, los que se realizan sobre material flexible
son los ms aptos para captar la personalidad escritural de su autor,
especialmente el papel, y a ellos me voy a referir de forma ms detallada; pero
no puedo pasar por alto esta relacin sin hacer una breve referencia a la
escritura realizada con punta seca sobre dos soportes duros, la piedra y la
madera, que se utilizaron durante largos periodos de tiempo y dieron lugar a
monumentos inscritos de extraordinaria importancia a lo largo de la historia.

62

1.1. La piedra

El soporte ms usado en la Antigedad ha sido la piedra, sobre todo el mrmol,

en la que se fija la escritura mediante la inscripcin de los signos o letras con
un cincel. Giancarlo Susini, cuando habla de la epigrafa latina 97, dice que son
tres las personas que intervienen en la confeccin de un epgrafe, el scriptor
que redacta el texto, el ordinator que disea y distribuye el lugar de las letras y
el sculptor o lapicida que esculpa las letras en la piedra y que generalmente
era analfabeto. Esta puntualizacin sobre el analfabetismo del sculptor, es otra
de las causas por la que en las inscripciones realizadas en piedra no quedan
patentes los aspectos grficos personales de quien las realiza, ya que lo nico
que hace el lapicida es realizar cada trazo y cada gramma de la letra de forma
independiente reproduciendo las formas que el ordinator ha diseado, por lo
que la produccin grfica as realizada carece de la espontaneidad y
automatismo necesario para que se transfiera a ella la personalidad escritural
de su autor.

La escritura as realizada suele estar impregnada de una cierta solemnidad y

se sola utilizar para conmemorar algn suceso importante o para determinados
actos rituales, de carcter sacro y funerario.

En el perodo magdaleniense (entre quince mil y ocho mil aos antes de Cristo)
se grabaron en piedra representaciones grficas, que segn dice Martnez de
Sousa consistan en un grafismo de tipo geomtrico, con 24 signos que nunca
aparecen bajo la misma forma98 y que reciban el nombre de petroglifos99,

97

SUSINI, G., Il lapicida romano: Introduzione allepigrafia latina, Ed. LErma di Bretschneider, Roma
1968, pg. 103. Pero esta escritura en piedra se utilizaba mas de forma solemne en monumentos que en
las actividades sociales cotidianas.
98
MARTNEZ DE SOUSA, J., op. cit., pg. 31. Este grafismo de tipo geomtrico tena una significacin ms
bien conmemorativa y ritual que de tipo prctico en las relaciones sociales.
99
La palabra petroglifo proviene del griego petros (piedra) y glphein (tallar) y que desde sus orgenes
fue acuada en francs como ptroglyphe.

63

estando considerados como el antecedente ms cercano de los smbolos

previos a la escritura.

Una mencin especial de los monumentos ptreos que contienen escritura

tiene que ser para las estelas, que eran piedras cilndricas o cuadrangulares de
diversos tamaos, en las que se cincelaban textos, signos, smbolos y figuras
que tenan carcter votivo o funerario. Las ms antiguas que se conocen datan
de unos tres mil aos antes de Cristo; y entre las estelas ms famosas cabe
sealar el Cdigo de Hammurabi100 que fue hallada en Susa a principios del
siglo XX y la piedra de Roseta que fue descubierta en 1799 en el pueblo
egipcio de Rosetta. 101

Tambin se podra considerar como una estela, las tablas de la ley que, segn
la Biblia 102, Dios escribi con su dedo sobre piedra y entreg por dos veces a
Moiss en el monte Sina:

Dijo Yav a Moiss: Sube a m hacia el monte y estate all. Te dar unas
tablas de piedra, la ley y los mandamientos que he escrito para su instruccin
(xodo 25:12).

Yav dijo a Moiss: Haz dos tablas de piedra como las primeras y escribir en
ellas lo que tenan las primeras que rompiste (xodo 34:1)

Estuvo Moiss all cuarenta das y cuarenta noches, sin comer y sin beber, y
escribi Yav en las tablas los diez mandamientos de la Ley (xodo 34:28)

100
El Cdigo de Hammurabi se cree que fue realizado sobre el 1760 antes de Cristo sobre una piedra de
diorita y que contiene un conjunto de leyes entregadas por dios al rey Hammurabi y que son consideradas
como leyes fundamentales que ni el propio rey puede cambiar.
101
La piedra Roseta, es una piedra de granito negro que contiene un decreto del faran Ptolomeo V
redactado con tres tipos de escritura distinta, jeroglfica, demtica y griega; fue descifrada por Jean
Franois Champollion y fue la pieza clave para descifrar los jeroglficos del antiguo Egipto.
102
NCAR FUSTER, E. y COLUNGA, A., Sagrada Biblia, Ed. La Editorial Catlica, S.A., Madrid 1985,
pgs. 118, 130 y 132. En piedra no slo se escribieron los Diez Mandamientos que dio Dios a Moiss,
sino que tambin se escribieron numerosas leyes y convenios de los Estados y ciudades griegas.

64

La escritura inscrita en piedra sola utilizarse para conmemorar sucesos

importantes, para dictar leyes bsicas y para dejar constancia del pensamiento
y sentimiento de los que la encargaban; siendo muy usada en los monumentos
funerarios que estaban cubiertos con piedra y en los templos egipcios, teniendo
alguno tal cantidad de escritura que como dice Weise seran precisos muchos
meses para poder leer todas las inscripciones sacerdotales que aparecen en
ellos 103. As, tanto el texto como la finalidad de los epgrafes inscritos,
confieren a esta escritura un carcter solemne y monumental.

Distinta de la escritura inscrita, lo es la realizada sobre piedras y paredes,

utilizando un instrumento puntiagudo u otro procedimiento (pinceles, rotulador,
spray) y que transcribe frases, nombres o cualquier otra manifestacin grfica y
que recibe el nombre de grafitos. Esta escritura se halla desprovista de toda
solemnidad ya que se realiza con la escritura usual que tiene la persona que la
realiza.

1.2. La madera

La madera tuvo un uso muy generalizado como soporte de la escritura durante

la antigedad. Se le daba forma de tabla ms o menos grande y si en ella no
caba un escrito se unan varias por medio de hilos de hierro o de bisagras, de
tal manera que formaban un cuadernillo y que se les daba uno u otro nombre
dependiendo del nmero de tablas que se unan Las denominaciones dptico,
trptico, polptico, aluden al nmero de tablillas que forman un todo. 104

103

WEISE, O., op. cit., pg. 26. La piedra no slo constituye la materia escriptrea ms antigua sino que
fue de muy frecuente utilizacin y constituy el principal material utilizado en las inscripciones de
Oriente.
104
NEZ CONTRERAS, L., op. cit., pgs. 87 y 88. el incremento de las relaciones sociales escritas y la
urgente necesidad de aumentar y perfeccionar los soportes para la escritura, dio lugar a la utilizacin de la
madera como soporte escritural. Aunque inicialmente se utilizaban las hojas de palmera o el tejido
librico (capa vegetal intermedia entre la corteza y la madera) la madera se utiliz preferentemente en
forma de tablas recubiertas de una sustancia blanda (yeso o cera).

65

La escritura sobre madera se realiz de tres formas diferentes. En un primer

momento, se escriba con un clamo 105 y tinta directamente sobre la madera o
se esgrafiaban las letras; pero ni la superficie ni el medio utilizado hacan
cmodo el acto de escribir, por lo que esta forma de escribir no se utiliz
mucho, de ah que sean ms bien escasos los restos encontrados. As, tal
como relata Nez Contreras 106, de este tipo de tablillas se encontraron
cuarenta y cinco en Argelia, unos fragmentos en Windolandia (hoy Littlechester,
Inglaterra) y doscientas en Vindonisa (cantn suizo de Argovia); conteniendo
todas ellas textos epistolares privados y anotaciones de contabilidad.

Ante la dificultad que ofreca la propia naturaleza de la madera para ser

utilizada directamente como soporte de escritura, se prepar su superficie de
dos formas distintas: una, barnizando la tablilla en blanco para posteriormente
escribir con clamo o pincel; y otra, vaciando su parte central para cubrirla con
otra sustancia ms blanda que permitiera la escritura mediante la incisin con
el estilo.

Las primeras recibieron el nombre de tabellae dealbatae, y en ellas se

escribieron avisos al pblico, unos de carcter general, otros que contenan
proposiciones de ley que deban ser debatidas en los comicios y otros que
tenan un carcter similar a la propaganda electoral. De este tipo de tablillas no
se ha encontrado resto alguno, ya que como se exponan en las calles se
degradaban con mucha facilidad y, adems, una vez cumplida su funcin
perdan todo inters y se destruan.

105

El clamo es una caa hueca que se corta de forma viselada por uno de sus extremos y que se utiliz
en la antigedad para escribir. Se hacan con caas o plumas largas de ave y se cargaba con tinta
mojndolo en un tintero y para escribir la tinta flua por capilaridad al ejercer una leve presin sobre el
sosporte (papiro, pergamino o papel).
106
NEZ CONTRERAS, L., op. cit., pg. 88. La utilizacin de las tablas en las relaciones comerciales
estuvo muy extendida tanto en la civilizacin griega como romana, ya que era un soporte poco pesado y
que permita ser reutilizado con gran facilidad.

66

A las segundas se las denomin tabulae ceratae 107, porque en el hueco

oblongo que se haca y que quedaba limitado por los cuatro bordes, se
extenda una lmina de cera, mezclada con pez para darle consistencia, sin
que dicha lmina sobrepasara la altura de los bordes para evitar que se daara
lo escrito; pudiendo llevar dicho hueco por una sola cara en cuyo caso se
denominaban monofaciales, o por las dos caras y reciba el nombre de
opistogrficas. El stilus o graphium, que se utilizaba para escribir sobre ellas,
tena forma de punta por un extremo, con el que se escriba araando la
superficie, y por el otro tena forma plana o esfrica para borrar lo escrito y
restaurar la superficie.

San Isidoro de Sevilla en sus Etimologas (ET, VI, 9, 1-2; PL, 82, 239) atribuye
a griegos y etruscos el haber sido los pioneros en el uso de las tablillas de cera
Griegos y etruscos fueron los primeros en escribir sobre tablillas de cera con
un punzn de hierro 108

El uso de esta ltima clase de tablillas fue muy generalizado, desde

anotaciones privadas, de contabilidad, escritos escolares o como borrador,
hasta escritos de la administracin pblica, testamentos e instrumentos
pblicos notariales. Fueron utilizadas por hebreos, egipcios, griegos y romanos
hasta el siglo II; despus su uso decay por la difusin del papiro y el
pergamino, pero no dejaron de utilizarse, especialmente durante la Edad Media
(s. XIII y XIV), e incluso como dice Floriano Cumbreo se han venido utilizando
sin interrupcin desde los tiempos ms remotos hasta la segunda mitad del
siglo XIXpara apuntar las transacciones en el mercado de pescado de
Rouen. 109
107
Aunque el nombre tabulae ceratae alude directamente a la cera como sustancia que llevaban en su
parte hueca, no siempre se utiliz la cera, sino que en ocasiones la ptina con la que se cubra el hueco
oblongo era de goma laca fundida.
108
VIAYO GONZLEZ, A., San Isidoro de Sevilla su doctrina y su pensamiento en 500 aforismos y
sentencias, Editorial Isidoriana, Len, 2000, pg. 59. La primera noticia que se tiene de utilizacin de las
tablas enceradas por los griegos es en la obra de Aristfenes Las nubes, escrita en 423 a. de C.
109
FLORIANO CUMBREO, A. C., op. cit., pg. 56. Una de las razones que tambin pudo influir para no
seguir utilizando las tablas de cera seguro que fue el hecho de que la escritura que se realizaba en ellas
careca de contraste ya que se haca sobre incisiones en la propia cera, lo que dificultaba su visin.

67

El tamao de las tablillas variaba dependiendo del uso al que se destinaban; y

as, las haba de pequeo tamao, pugilares, que se utilizaban para pequeas
anotaciones y otras que tenan un tamao mayor, similar al de los libros
actuales. Cuando en ellas se recogan acontecimientos especiales e
importantes se adornaban o se hacan de marfil y se utilizaban bisagras
lujosas; e incluso si su contenido lo requera se tomaban, en su disposicin
externa e interna, precauciones para evitar que fuesen manipulados (los
textos) 110

De entre los ejemplares ms importantes de este tipo de tablillas cabe citar, las
halladas en Egipto que contiene partidas de nacimiento del siglo II, las
encontradas en Dacia que se refieren a contratos y documentos de garanta
fechados en los aos 131 a 167 relativos a las minas de oro que haba en la
actual ciudad de Veraspatak, y las 155 descubiertas en Pompeya en la casa
del banquero Lucius Caecilius Iucundus con cuentas y asientos de pago de los
aos 53 a 62. Pero quizs las ms clebres son las catorce tabletas que
contienen las cuentas de ingresos y gastos, en 1256 y 1257, de Jean Sarrazin,
chambeln de Luis IX. 111

1.3. La arcilla

Es uno de los soportes ms antiguos y el ms utilizado con la escritura

cuneiforme. Con arcilla se fabricaban unas placas finas sobre las que se
escriba cuando an estaban hmedas y blandas, con un punzn de madera o
110
NEZ CONTRERAS, L., op. cit., pg. 89. Con ello se cumplan dos de las funciones principales del
documento, la de perpetuacin y la de funcin probatoria. En cuanto a la primera, es obvio que las
tablillas, en condiciones normales y sin intervencin extraa, permitan la continuidad del mensaje en
ellas contenido; y en cuanto a su funcin probatoria, el documento (las tablillas) sirve bien para probar
que la declaracin de voluntad se ha hecho o bien para constatar la existencia de un hecho concreto que
narre.
111
GIRY, A., en Manuel de Diplomatique, Burt Franklin, New York, 1893, pg. 502. Jean Sarrazin como
chambellan del rey era responsable de los gastos de la casa del rey y en las tabletas de madera reflejaba
las partidas de gastos.

68

de metal. Posteriormente se dejaban secar y se almacenaban o se archivaban

segn la clasificacin que se hiciera de ellas.

Sus principales inconvenientes eran su peso y sobre todo su fragilidad, lo que

motiv que se buscaran otros soportes que tuvieran mayor perdurabilidad y
fueran ms fciles de transportar y manejar.

1.4. El metal

De los soportes grficos es el menos utilizado debido a que es una materia

prima que requiere su extraccin y posterior transformacin para poder ser
utilizado como tal. Con carcter general slo se utiliz el bronce y el plomo,
porque son ms blandos que los restantes metales y permiten ser araados
con una punta metlica para plasmar la escritura en las lminas que para tal
efecto se preparaban.

Su uso se circunscribi fundamentalmente al mundo romano y en dicho soporte

se escriban textos con la intencin de que tuvieran una duracin en el tiempo,
debido a su resistencia al deterioro. Para que pudieran ser aptos para recibir la
escritura se le daba forma de lmina con poco grosor.

En bronce se escribieron textos documentos administrativos oficiales y

diplomas internacionales y que de forma general recibieron el nombre de acta.
Entre ellos merece destacar el diploma 112, que constaba dos lminas unidas
que se entregaba a los soldados romanos cuando se licenciaban, en las que se
haca constar los servicios prestados y las recompensas obtenidas; y la clebre

112

El diploma: constaba de dos chapas metlicas (tabellae) unidas por dos anillas de metal y
normalmente selladas por un cordoncillo metlico que las atravesaba y se componan de una cara externa
(extrinsecus) y una cara interna (intus).

69

Ley de las Doce Tablas que en los aos 450 y 451 hicieron grabar los
romanos.113

En plomo se escribieron principalmente texto cortos como las consultas al

orculo y los conjuros, tablillas de execracin o defixiones; aunque tambin se
utiliz para escritos de mayor extensin.

1.5. El papiro
El nombre de papiro viene de cyperus papyrus 114, que es el nombre de una
planta monocotilednea de la familia de las ciperceas, de tallo delgado y de
unos dos metros de altura que creca con abundancia en los mrgenes del ro
Nilo. Lo que no queda claro en el relato que sobre el papiro hace Plinio en su
Historia Natural, son los orgenes de su cultivo ya que se refiere a l de forma
imprecisa, quizs porque no tuvo un conocimiento directo sobre su cultivo. As,
podemos leer:

Nace, pues, el papiro en las lagunas de Egipto, o aguas estantas del Nilo,
donde cuando sale de madre se estaan y no son ms hondas que dos
codosHllase ansimismo en Syria, en el lago donde nace el clamo
adorato, y no us el rey Antgono de otras cuerdas en los navos, no
havindose an publicado el uso del esparto. 115

113

WEISE, O., La escritura y el libro, Labor, Barcelona, 1935, pg. 25. La Ley de las Doce Tablas o Ley
de igualdad romana, era un texto legal que contena normas para regular las relaciones sociales del pueblo
romano. Est considerada como la primera ley sobre la censura, ya que contena la pena de muerte por la
utilizacin de poemas satricos.
114
NEZ CONTRERAS, L., op. cit., pg. 91. La palabra papyrus, procede de un antiguo trmino egipcio
que significa "flor del rey", ya que su elaboracin era un monopolio real y fue muy apreciado por los
pueblos de la cuenca mediterrnea, por su gran utilidad. En esta voz tiene su origen la palabra papel. El
uso del papiro no comenz a generalizarse hasta la poca de Alejandro Magno (siglo IV a. de C. y decay
al declinar la cultura egipcia.
115
CAYO PLINIO SEGUNDO, Historia natural, traduccin del Licenciado Gernimo de Huerta, Lus
Snchez Impresor del Rey, Madrid, 1624, pg. 606. Aunque el arbusto creca de manera ms abundante
en Egipto, tambin se daba en lugares pantanosos de Siria, Palestina y Sicilia principalmente

70

Pero lo que s conoca Plinio perfectamente eran los usos a que se destinaba
en aquella poca:

Hzense del mismo navos, y de su tela, que llaman libro, velas, cestas,
vestiduras, tapizes y maromas. Cmenle crudo y cocido, pero chupado
solamente el zumose cay en la cuenta que podra servir de carta, y con
todo esto quieren ms los parthos texer las letras en sus paos y vestiduras.
Hacen de l, pues, cartas 116

Para la elaboracin de las hojas de papiro se empleaba la parte central de la

planta de la que se extraan unas largas y estrechas lminas que se alineaban
sobre una plancha de madera impregnada con agua del Nilo, formando el
primer estrato plano que se denominaba scheda. Sobre esta primera capa se
colocaba otra de forma transversal, y echando abundante agua se prensaban
para que quedaran unidas sin ninguna sustancia aglutinante, simplemente por
la accin adherente del gluten, formndose la hoja de papiro que se llamaba
plgula. Las hojas as formadas se cubran con una sustancia que las
conservaba y que actuaba como satinizante para que no se corriera la tinta;
despus se alisaban con un trozo de marfil o con una concha. 117
Posteriormente se unan de veinte en veinte y formaban el rollo o scapus, que
uniendo varios entre s daban lugar al cuaderno o al volumen.
Plinio relata de forma detallada el proceso de fabricacin de las cartas (hojas)
de papiro para escribir:

Es lo principal lo de en medio del junco, y tras esto lo a ello ms cercano como

se va cortandodividindole con punzones en unas muy delgadas y no menos
anchas telas (tiras) Txense pues todas en tablas mojadas con agua del
Nilo, sirviendo de engrudo su propio liquorpegan lo primero las telas

116

CAYO PLINIO SEGUNDO, ibid., pg. 606. Hay que tener en cuenta que si bien la utilizacin ms
conocida del papiro era como soporte de la escritura, tenan mltiples usos para fabricar objetos de la
vida cotidiana
117
Al principio slo se alisaban por una de las caras, el que tena las fibras en sentido transversal, porque
slo se escriba por esa cara, pero despus para mejor aprovechar el soporte se escribi por las dos caras y
se alisaban las dos.

71

extendidas sobre la tablay despus atraviesan otras y ansi se acaba este

enrexado. Aprensan luego las hojas, scanlas al sol y jntalas entre s No
echan en una mano ms de 20 Brenlas con algn colmillo o concha
Hase de mirarque la carta sea delgada, espesa, blanca y lisa 118

Los trminos empleados durante la Edad Media para designar el papiro eran:
charta, tomus, chartarum tomi, tomus chartaceus, chartinacius. 119

Se desconoce con precisin cuando se empez a utilizar el papiro como

soporte de escritura, aunque se cree que su descubrimiento se hizo en el siglo
VII a. C. Pero lo que s es cierto, es que fue el soporte escritural ms utilizado
en el tiempo y en el espacio, que constituy el soporte esencial del libro en
Egipto y que posteriormente su uso se extendi a Grecia y a Roma. 120

El soporte escritural que nos ocupa se utiliz indistintamente para copiar obras
literarias y para transcribir documentos. De entre los papiros egipcios destacan,
el Prisse, de contenido literario; el Harris, que narra las campaas del faran
Ramses III y el Real de Turn, que tiene listas reales que han servido para
reconstruir las dinastas faranicas.

Los papiros griegos de procedencia egipcia han servido para ampliar de forma
considerable los conocimientos sobre la literatura helnica. As, se conserva la
redaccin primitiva de fragmentos de obras de Homero, Eurpides y Platn; y
un fragmento que contiene parte del texto de la constitucin Ateniense de
Aristteles.
118

CAYO PLINIO SEGUNDO, ibid., pgs. 606 y 607. La unidad de medida del papiro era la hoja (plagula) y
se fabricaban rollos de unas veinte hojas que se pegaban entre s con un tamao aproximado de cinco
metros. Las hojas slo se podan escribir por una cara.
119
GIRY, A., op.cit., pg. 495.
120
Su utilizacin como soporte escritural se divide en dos periodos separados entre s por la conquista
rabe de Egipto. En el primero de ellos, el monopolio de la fabricacin lo tiene Egipto, que es quien surte
de esta materia a todo el mundo civilizado: pero en el siglo VII los rabes conquistan Egipto y ello supuso
el cambio de manos de su comercio y tambin de su cultivo, porque si bien inicialmente se sigui
cultivando en Egipto, a finales del siglo VIII su cultivo se desplaza a Sicilia.
Lo que se desconoce con exactitud es el momento concreto en que empez a utilizarse para escribir,
aunque algunos autores creen que ese momento coincide con la primera difusin de las obras literarias, ya
que para el resto de documentos se seguan utilizando las tablillas de cera.

72

Los papiros latinos son menos numerosos y entre ellos cabe destacar unos
fragmentos de las obras de Virgilio y de Livio, as como una pgina de un
glosario greco latino que tiene un importante valor filolgico.

Fragmentos de obras relativas a filosofa, historia, oratoria y poesa, contienen

los papiros de Herculano que pertenecan a la biblioteca del filsofo Fioldemo
de Galdara y que se encontraron carbonizados a causa de la erupcin del
Vesubio del ao 79.

El papiro continu usndose hasta la Edad Media para redactar tanto cdices
como documentos, siendo numerosos los ejemplares que se conservan en
diversas colecciones. Entre los cdices destacan, el de San Hilario de Poitiers,
que es el ms antiguo, los sermones y cartas de San Agustn y el Breviario
ravenense; mientras que en forma de documento su uso fue ms generalizado,
especialmente por parte de las cancilleras episcopal, pontificia y papal; siendo
utilizado tambin por los reyes merovingios. 121

1.6. El pergamino

Al papiro le sucede el pergamino como soporte escritural; ofreciendo

importantes ventajas sobre aqul, ya que no haba que cultivarlo, en principio
era ms abundante, duraba mucho ms, las hojas se aprovechaban mucho
mejor ya que era muy apto para escribir por las dos caras y, sobre todo,
resultaba ms barato, al menos en los comienzos de su utilizacin, porque
cuando se generaliz su uso era ms escaso y ms caro.

La materia que se utilizaba eran las pieles de animales, siendo las de cabra,
cordero y ternera las ms utilizadas y, adems, por ese orden de preferencia;
121

GIRY, A., op. cit., pg. 494. Al ser sustituido paulatinamente por el pergamino su uso comenz a
decaer a partir del siglo V y desapareci casi por completo en el siglo XI.

73

aunque segn seala Floriano 122, en Egipto tambin se utilizaron las pieles de
antlope y gacela e incluso lleg usarse la de avestruz.

El origen de su nombre deriva de la ciudad de Prgamo. San Isidoro en sus

Etimologas dice que los reyes de Prgamo, cuando les falt el papiro,
utilizaron la piel para la escritura y que Por ellos conserv la posteridad el
nombre de pergamino. Tambin se da a los pergaminos la denominacin de
membranas, porque provienen de miembros de animales (ET, VI, 11, 1; PL, 82,
240). 123

Su introduccin como soporte escritural la relata Plinio el Viejo en forma de

leyenda en su Historia Natural. Segn Plinio, comenz a utilizarse el pergamino
porque el rey Ptolomeo V de Egipto tena celos ante la posibilidad de que la
biblioteca que mand construir el rey de Prgamo, Eumenes II, superara en
fondos a la de Alejandra. Por ello, el rey de Egipto dej de suministrar papiro al
de Prgamo, ya que era un monopolio estatal; vindose obligado el segundo a
sustituir el papiro por las pieles de animales como soporte de la escritura. As lo
relata Plinio:

trayendo despus contienda Ptholomeo y Eumenio sobre las libreras, y por

tanto no dando lugar Ptholomeo a que alguno sacase de Egipto las cartas, se
invent en Prgamo lo que llaman pergamino. Comenzronse, despus, a
derramar por todas partes estas cartas con que los hombres se hacen
inmortales. 124

122
FLORIANO CUMBREO A. C., op. cit., pg. 66. Como es obvio, no todas las clases de pergamino tenan
el mismo valor, sino que haba unos que eran muy poco apreciados como eran los que se haan con piel
de vaca y cerdo, pero en cambio haba otros que tenan ms valor como eran los realizados con pieles de
cabra, oveja y ternera.
123
VIAYO GONZLEZ, A., op. cit., pg. 59.
124
CAYO PLINIO SEGUNDO, op. cit., pgs. 606 y 607. El pergamino comenz a utilizarse de forma
generalizada para la copia de libros cuando en el siglo IV d. de C. empez a difundirse el nuevo formato
de cdice. En 1288 los fabricantes de pergamino de Viena se agrupan en un gremio industrial; existiendo
igualmente produccin industrial de pergamino en otras ciudades de Alemania y Francia.

74

Lo cierto es que, frente a esta leyenda de Plinio hay datos histricos que
corroboran el uso de pieles de animales para la escritura, tanto en Asia como
en Amrica, en fechas mucho ms antiguas que la del reinado de Ptolomeo V
de Egipto, e incluso que de la aparicin de la ciudad de Prgamo; y que lo que
hizo Eumenes II fue mejorar su calidad y usarlo con preferencia al papiro.

Se desconoce qu procedimiento se utilizaba en la Antigedad para preparar la

piel y as hacerla apta para la escritura. Sin embargo, s se sabe cmo se
preparaba en la Edad Media, ya que Floriano Cumbreo hace alusin a la
receta contenida en el cdice de Lucca del siglo VIII que sirvi de base para
prepararla de diversas formas:

Pergamina quomodo fieri debet. Mitte illam in calcem et iaceat ibi per tres dies.
Et tende illam in cantiro. Et rade illam cum novacula de ambas partes et laxas
desiccare. Deinde quodquod volueris scapiulatura facere, fac et postea tinge
cum coloribus 125

De una u otra forma, la piel se someta a un tratamiento especfico con sal y

posteriormente con cal, despus se eliminaba el velln, se adobaba, se pula y
se estiraba para conseguir hojas lisas y delgadas; obteniendo as pergaminos
de diversas calidades en funcin de la clase de piel que se usara, del mayor o
menor tratamiento que se le diera para eliminar totalmente el pelo y del color
final que tuviera. Pero en lo que se pona especial cuidado era en que el curtido
se realizara lo mejor posible, pues de lo contrario el pergamino desprenda muy
mal olor.

San Isidoro en sus Etimologas (ET, VI, 11, 2; PL, 82, 240) segn cita Viayo
Gonzlez A., seala que haba preferencia por los pergaminos que eran de
color cobrizo tirando a azafrn sobre los de color blanco que no dieron
125

NEZ CONTRERAS, L., op. cit., pg. 96. De las tres partes que componen una piel, el pergamino se
fabrica solo con la dermis, debiendo eliminar la epidermis y la hipodermis durante el proceso de
manufactura, para lo que se utilizaba una solucin con cal que facilitaba el proceso.

75

buen resultado, porque fcilmente se ensucian y, por otro parte, hieren la vista
de los lectores. 126

En la prctica existan tantas formas de preparar los pergaminos como lugares

en los que se transformaba la piel, ya que el simple estudio del propio
pergamino aporta datos suficientes a los palegrafos para fijar la procedencia
de los cdices 127.

Haba un pergamino que era muy apreciado por su delgadez, durabilidad, lisura
y blancura, era la charta virginia o vitela. En Francia se denomina vlin y tiene
su origen en el antiguo vocablo francs veel, derivado del latino vitellus que
quiere decir ternero; por lo que estrictamente hablando el trmino papel vitela
debera utilizarse slo para el que est hecho de piel de ternero, pero su uso se
generaliz para denominar a los papeles de muy alta calidad y especialmente
para los procedentes de pieles de animales recin nacidos o nonatos.

De estas pieles se hacan unas hojas finsimas y muy blancas que eran
especialmente aptas para la escritura, pero eran de pequeas dimensiones por
lo que los tomos que se construan con ellas eran de pequeo formato; por ello,
segn dice Floriano Cumbreo se destinaban a libros de oraciones o de
ensalmos supersticiosos. 128

La vitela tena una especial caracterstica que la haca muy apta para introducir
dibujos que acompaaban al texto, hasta el punto de que sobre ella se han
realizado los mejores trabajos de iluminacin en los libros. Esta particularidad,

126
VIAYO GONZLEZ, A., op. cit., pg. 59. Hay que tener en cuenta que las tintas utilizadas en aquella
poca eran de un color muy negro (del color de la conocida como tinta china), por lo que con el blanco de
la hoja ofreca un gran contraste.
127
En la primera mitad del medioevo el pergamino se fabricaba en los monasterios con las pieles de los
animales que tenan en sus granjas; los monjes que se dedicaban a esta tarea se les llamaba pergamineros
o pergaminadores. En Espaa tuvo mucha importancia la fbrica de pergaminos del Monasterio de
Guadalupe, que los estuvo fabricando hasta el siglo XVI y los utilizaba tanto para sus propios libros
religiosos como para venderlos a otros monasterios e incluso a la Cancillera Real.
128
FLORIANO CUMBREO A. C,., op. cit.,pg. 66.

76

en palabras de Georges Jean, era la de no beberse la tinta o la pintura 129, es

decir, que las tintas que utilizaban los iluminadores para hacer los dibujos no
cambiaban de color con el paso del tiempo; por lo que tambin se utilizaban por
las casas reales para ediciones de lujo.

Cuando no se dispona de vitelas y se quera hacer ediciones de lujo, los

pergaminos se tean de prpura, cdices purpurei, o de azul oscuro; utilizando
tinta de oro o plata para la prpura y blanca o rosada para el azul. Existen
cdices purpurei, bizantinos, de la Edad Media y como seala Nez Contreras
los humanistas exornaron por el mismo procedimiento ttulos y frontispicios de
sus ms esmerados frontispicios. 130

Como el pergamino era de una materia mucho ms fuerte y resistente que el

papiro, se poda raspar y borrar con mucha ms facilidad. De ah, que cuando
la copia de obras adquiri un auge importante (Edad Media, sobre todo en los
siglos VIII a X), empez a escasear el pergamino y se comenzaron a borrar los
ya escritos utilizndolos de nuevo para copiar otras obras. Estos cdices
reciben el nombre de cdices rescripti o palimpsestos. 131

Si la escritura no estaba muy adherida al pergamino, se borraba lavando y

frotando con una esponja la cara que estaba escrita hasta hacerla desaparecer;
pero si con esa operacin no se quitaba requera de un tratamiento ms
laborioso y que segn Martnez de Sousa era el que se utilizaba en la Edad
Media se raspaba con cuchillas o piedra pmez para lo cual se ablandaba
antes con una mezcla de leche y harina. 132

129

GEORGES, J., op. cit., pg. 80. Adems, como la vitela proceda de animales tan jvenes, tambin era
apreciada porque la piel no era tan recia y basta como en los animales adultos y facilitaba su cosido.
130
NEZ CONTRERAS, L., op. cit., pg. 97.
131
Generalmente los palimpsestos son de pergamino, ya que la propia naturaleza vegetal del papiro no era
muy apta para el raspado, aunque se dio algn caso de palimpsesto en papiro. El primer palimpsesto
conocido es una manuscrito de la Biblia griega.
132
MARTNEZ DE SOUSA, J., Ibid., pg. 55. Adems, para que la superficie fuera completamente lisa y as
facilitar la escritura, se encolaban los agujeros o grietas que tuviera. Estas labores eran realizadas por
persona expertas para que no se estropeara la piel ya que eran muy cara. Sin embargo, en ocasiones las
labores de raspado y borrado del escrito original, gracias a dios no las realizaban expertos lo que permiti

77

Cuando comenz a realizarse esta prctica hay que suponer que se tuvo que
plantear el dilema sobre qu tipo de obras eran las que se iban a borrar. Si bien
el sentido comn impone que se deberan borrar en primer lugar, las obras de
escaso o nulo valor y en segundo lugar, las que no se podan leer por haber
desparecido en su mayor parte la escritura, hay un hecho que condicion el
que no se impusiera dicho sentido comn, sino la ley del que tena el control o
del ms fuerte. Este hecho era, que hasta el siglo XII los nicos lugares en los
que se realizaban copias de manuscritos era en los monasterios y, adems, en
esa poca exista un fuerte arraigo de la religin, por lo que las obras que se
borraron fueron en su mayora obras profanas y tambin cdices antiguos,
especialmente los de los siglos IV, V y VI; tal como pone de manifiesto Weise
en la Edad Media preferan para tales palimpsestos las obras de los
escritores clsicos, cosa que hubo de suceder con extraordinaria frecuencia en
los siglos VII a IX, por ejemplo, en el monasterio italiano de Bobbio, en
Pava. 133

Esta sospecha fue corroborada posteriormente con los avances tanto de la

qumica como de la fsica 134, haciendo desaparecer el segundo escrito y
poniendo de manifiesto el primero para que pudiera ser nuevamente legible.
Gracias a ello se han recuperado obras y fragmentos de muchos autores
clsicos de los que Martnez de Sousa relata unos ejemplos:

La Repblica de Cicern se hallaba bajo el Comentario de San Agustn a los

salmos (siglo IV); las Instituciones de Gayo, bajo las obras de San Jernimo;
la Lex wisigotorum (siglo VI) tena encima el Tractatus de viris illustribus de
recuperar numerosas obras de escritores antiguos, entre las que se encuentra las Institutas escritas por el
clebre jurisconsulto romano Gayo, que fueron mal borradas para escribir encima las obras de San
Jernimo. Taambin se pudieron recuperar obras que haban sido mal borradas, entre otros, de Homero,
Antonino, Marco Antonio y Cicern.
133
WEISE, O., op. cit., pg. 28.
134
En un principio se utiliz nuez de agalla para poner de manifiesto la primera escritura, pero este y
otros procedimientos qumicos daaban irreparablemente los pergaminos, por lo que con el avance de la
ptica pas a utilizarse la fotografa con la interposicin de filtros adecuados y la anastasiografa
(resurreccin de la escritura) que con luz ultravioleta e intercalando una serie de filtros se consegua que
contrastara la fluorescencia oscura de la tinta de la clara del pergamino.

78

San Jernimo; un Plauto en escritura capital rstica del siglo V tiene

sobrepuesto el Libro de los Reyes en escritura semiuncial del siglo VI. 135

En el archivo de la Catedral de Len hay un palimpsesto que tiene la Historia

Eclesistica escrita por Eusebio en el siglo IX, que est escrita sobre un
fragmento del Cdigo Teodosiano del siglo VI.

Tambin hay datos histricos que demuestran que quien tena el poder
determinaba lo que se borraba y lo que no. As, como consecuencia de la
hegemona que durante toda la Edad Media ejerci la Administracin catlica
con la creacin de un perfeccionado y sofisticado sistema administrativo y
jurdico de la Iglesia, 136 en el ao 691 un snodo de la Iglesia Catlica prohibi
que se borraran cdices que tuvieran textos de las Sagradas Escrituras y de
obras de los Santos Padres; y tambin durante su reinado, Carlomagno impuso
a los empleados de la cancillera real que borraran cdices merovingios para
escribir noticias y hechos relativos a sus prncipes. 137

Angelo Mai (1782-1854), religioso y fillogo italiano, se hizo famoso como

lingista debido a la publicacin de una serie de obras clsicas desconocidas
que descubri utilizando productos qumicos sobre los pergaminos que haban
sido reescritos (palimpsestos). Esta labor pudo llevarla a cabo mientras estuvo
a cargo, primero de la Biblioteca Ambrosiana de Miln y despus de la
Biblioteca Vaticana de Roma. A l se debe la localizacin de gran parte de la
obra De re publica, de Cicern. Gracias a sus esfuerzos, escritores clsicos
como Cicern, Plauto, Marco Cornelio Frontanis, Isaeus, Quinto Aurelio
Simmaco y Dionisio de Halicarnaso, entre otros, fueron rescatados del
olvido. 138

135

MARTNEZ DE SOUSA, J., op. cit., pg. 56.

MARTNEZ QUIRANTE, R., Armas: Libertad americana o prevencin europea?, Ariel, Barcelona,
2002, pg. 24. Tambin contribua a ello el hecho de que hasta el siglo XII, la elaboracin de los cdices
hechos con pergamino se haca de forma casi exclusiva en los monasterios.
137
MARTNEZ DE SOUSA, J., op. cit., pg. 57.
138
Las habilidades paleogrficas de Mai, le llevaron tambin a realizar importantes hallazgos de obras
relacionadas con los padres de la Iglesia como las de los santos Agustn, Hilario, Atanasio, Cirilo, etc., as
136

79

Gracias a que el papel comenz a conocerse en Europa a partir de 1150,

dejaron de borrarse los pergaminos y se conservaron muchos cdices que de
otra manera se hubieran convertido en palimpsestos.

Debido a la utilizacin de los palimpsestos es difcil saber con exactitud cundo

comenz a usarse el pergamino como soporte de la escritura; aunque algunos
palimpsestos se han podido datar en el siglo III y IV, se cree que ya se usaba
con anterioridad, pues baste como ejemplo lo que dice San Pablo en el captulo
cuarto versculo 13 de la II Epstola a Timoteo:

El capote que dej en Triade, en casa de Carpio, trelo al venir, y as mismo

los libros, sobre todo los pergaminos. 139

Los documentos ms antiguos escritos en pergamino datan del siglo VII: Carta
de fundacin de la Abada de Bruyere le Chateau por una dama llamada
Chlotilde (ao 670 671)) y un acta real de Thierry III (ao 677)140. En Espaa
el ms antiguo se encuentra tambin en el archivo de la Catedral de Len, que
est fechado el 23 de agosto de 775 y que se conoce con el nombre de
praeceptum Silonis.

La aparicin del pergamino supuso dos progresos importantes en el mundo de

la escritura, por un lado, se dej de usar el clamo como til escritural, para

como uno de los ms importantes manuscritos griegos de la Biblia Vetus et Novum Testamentum ex
antiqusimo codice Vaticano (1858). En 1838 el Papa lo nombra Cardenal pero contina con sus
investigaciones que dan lugar a maravillosos hallazgos que posteriormente publica y que le ganaron el
respeto y la admiracin de muchos. http//es.wikipedia.org/wiki/Angelo_Mai.
139
NCAR FUSTER, E. y COLUNGA, A., op. cit., pg.1423. en sus comienzos, el papiro y el pergamino se
utilizaron conjuntamente, pero el uso del pergamino se empez a generalizar cuando se difundi la
utilizacin del cdice, que fue en el siglo IV d. de C., aunque el cdice ya se conoca desde el siglo
primero. El pergamino faciclitaba el sistema de encuadernacin propio del cdice ya que se podan coser
los cuadernilos formados por varias hojas y posteriormente encuadernarlos a modo de libro, cosa que no
era posible con el papiro que requera otro sistema de encuadernacin. El trmino de cdice genealmente
se utiliza para los libros escritos a mano en los aos inmediatos a la aparicin de la imprenta.
140
GIRY, A., op. cit., pg. 495. Sin embargo, la utilizacin del pergamino es bastante anterior, ya que se
han encontrado restos que datan del siglo II a, de C. y su utilizacin, a la par que en Prgamo, se haca en
Babilonia y Fenicia, e incluso los judos estaban obligados a copiar la ley sobre piel.

80

utilizarse las plumas de oca que resultaban muchos ms tiles, dctiles y

ventajosas que el rgido y burdo clamo; y por otro lado, como las hojas de
pergamino se podan doblar y coser, aparecieron los cdices que son el
antecedente manuscrito de los libros actuales.

1.7. El papel

Al ser un producto de fabricacin, el papel ofrece muchas ms ventajas y es

mucho ms apto como soporte de la escritura que todos los preexistentes, que
necesitaban una adaptacin ms o menos laboriosa.

El arte de fabricar el papel era conocido por los chinos desde muy antiguo que
lo hacan tanto de trapos como de la seda de los capullos del gusano de seda.
Durante mucho tiempo se crey que lo invent en el ao 105 un eunuco
vigilante del palacio real llamado Tsai Lun, mezclando y triturando camo,
trapos viejos y redes de pesca; pero en 1957 se descubri un fragmento de
papel hecho de seda y vegetales, que al menos es 250 aos anterior al ao
105. 141

Los chinos guardaron en secreto su fabricacin durante unos quinientos aos,

pero en el siglo VII ya se conoca en Corea y Japn. De los chinos aprendieron
y difundieron este arte los rabes, que tras la batalla de Turquestn hicieron
prisioneros a dos chinos que conocan el secreto de su fabricacin,
estableciendo la primera fbrica en el 751 en Samarcanda; en el 794 en
Bagdad, en el 900 en el Cairo y tras la conquista por los rabes del norte de
frica, se introdujo en Europa desde Marruecos, primero por Espaa, donde en
1150 se establece en Xtiva la primea fbrica de Europa y despus por Italia,
con la fbrica de Sicilia en 1276. Durante el siglo siguiente la industria papelera
se extiende por toda Europa, establecindose importantes fbricas de papel en

141

MARTNEZ DE SOUSA, J., op. cit., pg. 36. Otros autores atribuyen su invencin en la ciudad de
Pachiao, al norte de China, sobre el ao 150 a. de C.

81

Borgoa y otras comarcas francesas, desde donde la industria pas a

Alemania.

Se dice que fue el uso generalizado de prendas realizadas con fibras vegetales
como la camisa, durante el siglo XIV, el hecho que permiti fabricar papel a
precios econmicos al disponer de abundantes fibras vegetales, lo que unido a
la aparicin de la imprenta hizo que surgiera el libro impreso con unos precios
mucho ms asequibles que las caras y escasas copias que realizaban los
amanuenses.

Los primeros cdices y documentos ms antiguos escritos en papel son del

siglo XII. 142 pero a pesar de las innumerables ventajas que supuso este nuevo
soporte, en alguna corte europea siguieron mostrando su predileccin por el
pergamino, como lo demuestra el diploma (1145) del Rey Roger de Sicilia, en
el que ordenaba que se renovaran en pergamino los documentos deteriorados
que se haban escrito en charta cuttunea (papel). 143 Tambin Federico II
Hohenstaufen, rey de Sicilia, Chipre y Jerusaln y Emperador del Sacro
Imperio Romano Germnico, ante la creencia de que el papel de trapos no
resistiera la accin del tiempo, decret en 1231 que en adelante todos los
documentos que hicieran referencia a actos pblicos deberan extenderse en
pergamino y si se extendan en papel no tendran valor judicial: Volumus ut
instrumenta non nisi in pergamenis conscribantur Ex instrumentis in chartis
papyri striptus mulla omnino probatio assumatur. 144
142

El documento ms antiguo escrito en papel que se conoce en Espaa es el Llibre del repartiment de
Valencia, hecho por Jaime I de Aragn en 1237 y que consta de tres volmenes que se encuentran en el
Archivo de la Corona de Aragn, en Barcelona, formando parte de los registros de la Cancillera Real y
que es el principal fondo documental de dicho Archivo. La obra representa el acta de nacimiento del
Reino de Valencia como parte integrante de la Corona de Aragn y en ella estn registradas las
donaciones de casas o terrenos hechas por el Rey Jaime I a todos los que participaron en la conquista de
Valencia.
GIRY A., op. cit., pg. 499, menciona como documento ms antiguo escrito en papel el Liber plegiorum
de Venise, escrito en 1223.
143
FLORIANO CUMBREO, A. C., op. cit. pg. 69. El hecho de tener cdices en pergamino era considerado
como un signo de poder y, adems, exista la creencia de que el papel era un soporte muy frgil y poco
duradero para la escritura.
144
FLORIANO CUMBREO, A. C., Ibd. pg. 69. Conviene aclarar que en el siglo XIII las palabras papyri
y charta papyri significaban papel de lino, en recuerdo del papiro que tambin era de fibras vegetales.

82

La invencin del chino Tsai Lun fue la que se extendi por toda Europa y la que
predomin, con algunas variaciones, hasta prcticamente el siglo XIX. Esta
primitiva forma de hacer el papel, conocida como a la forma, consista en
apisonar y macerar con agua, fibras de camo e hilos viejos en un mortero de
piedra. Luego se perfeccion el sistema y la pasta se preparaba en unos
molinos y se haca pasar por un tamiz para conseguir una mezcla ms
homognea, a la que se aada cola animal y almidn de trigo para que el
papel fuera ms blanco; dejndola secar en un lugar aireado. Este sistema se
utiliza an hoy en da para la fabricacin artesana de papel de lujo o papel de
dibujo en el que la orientacin de las fibras, completamente desordenada es
muy importante sobre todo para pintar con acuarela; aunque el proceso resulta
muy lento y caro ya que hay que hacer cada pliego a mano y de forma
individualizada.

A principios del siglo XIX se inicia la fabricacin del papel por medio de
mquinas (en Francia en 1811 y en Alemania en 1819). El espectacular
aumento del uso del papel que tuvo lugar a mediados del siglo XIX, supuso
que se buscaran otras materias para su fabricacin 145; y as, para suplir la falta
cada vez ms acusada de fibras de lino, camo y algodn se recurre
actualmente a las maderas resinosas, papeles viejos, paja, esparto y trapos,
extrayendo la celulosa que tienen mediante procedimientos mecnicos o
qumicos, obteniendo una pasta que es la base para la fabricacin del papel146.

145

Fue el sajn Godofredo Keller, quien en 1845 invent un molino para desmenuzar la fibra de madera
para poder fabricar la pasta de papel; consiguiendo as generalizar el uso del papel y abaratar su costo al
ser la madera mucho ms abundante que las fibras textiles.
146
El proceso de preparacin de las fibras para hacer papel puede ser mecnico o qumico, o una
combinacin de ambos. En el proceso mecnico los troncos de rbol sin corteza se trituran, por lo que la
pasta obtenida tiene fibras enteras y partidas, lignina y otras materias celulsicas. El papel elaborado con
esta pasta es suave, absorbente y opaco, pero es frgil y se deteriora con el tiempo sobre todo si se expone
a luz solar. En el proceso qumico las fibras de madera celulsica se obtienen disolviendo con productos
qumicos (sosa custica, sulfito de sodio o cido sulfuroso) la lignina y otras sustancias aglutinantes,
posteriormente las fibras se lavan y decoloran. En uno y otro proceso, se suelen aadir sustancias
qumicas, como colorantes y aditivos minerales que influyen en la opacidad y acabado del papel y otras
sustancias que controlan su permeabilidad; despus la pasta de fibras y sustancias qumicas se pasa a un
molde donde se entrelazan, luego se prensa, se seca y se hacen unas operaciones de acabado. Debido a la

83

En teora, todos los vegetales se podran procesar para obtener fibras pero por
motivos econmicos slo unos pocos tienen inters comercial y as como dice
David Bann, la mayor parte del papel que se fabrica hoy se hace con pasta de
madera, sobre todo de conferas de madera blanda, como la picea, el pino y el
eucalipto. 147 Aunque el papel de buena calidad, que se sigue haciendo a mano,
se hace con fibras de algodn, lino o camo que le dan una gran resistencia y
durabilidad, ya que estas fibras dan cuerpo y consistencia al papel.

Las caractersticas del papel puede variar considerablemente, no slo en

funcin de la materia prima de que consta o del sistema utilizado, sino muy
especialmente del proceso a que se somete en su fase final mediante el
refinado y el aadido de determinadas sustancias que permitirn controlar la
resistencia, la densidad del pliego, su elasticidad la opacidad y otros
aspectos fsicos, como la porosidad148

Alguna de las expresiones que se utilizaron en la Edad Media para designar el

papel son las mismas que anteriormente sirvieron para designar el papiro:
charta, papirus, charta papiro, charta bambacis, bambalina y bombycina. 149

En resumen se puede decir que los soportes de la escritura han ido

evolucionando a lo largo del tiempo para hacer ms fcil el acto de escribir,
conforme se generalizaba la cultura y la utilizacin de la escritura. Adems, tal
como dice Floriano Cumbreo 150, a partir de los siglos II y I a. de J.C. se entra

gran variedad de fibras y de procedimientos para preparar la pasta y convertirla en papel, se pueden
obtener muchos tipos y calidades diferentes de papel a las que se dar uno u otro uso.
147
BANN, D., Manual de produccin para artes grficas, Tellus, Madrid 1988, pg. 90.
148
BANN, D., Ibid., pg. 91. Para poder realizar de forma adecuada el cotejo de dos escritos o firmas, se
requiere que los trazos de la escritura queden reflejados en el papel de la forma ms ntida posible, lo que
se consigue tanto con una tinta que no se corra como utilizando un papel que no sea muy poroso.
149
GIRY A., op. cit., pg. 500. Estas denominaciones se utilizaban ms para designar la clase de
documento en que consista, que al soporte mismo; de ah que recibieran el mismo nombre.
150
FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg. 167. Sin embargo, paradogicamente el soporte ms frgil de
todos los utilizados hasta el momento, es el que resulta ms apto para la escritura ya que su superficie es
mas lisa y permite realizar mejor los movimientos de avance, retroceso y giro que requieren las formas de
las letras.

84

en un periodo en el que dependiendo de la categora de documento (los tituli

para las inscripciones de carcter solemne o monumental, y los acta o
inscripciones de carcter documental, pblico o privado) se utilizar uno u otro
soporte (piedra y mrmol para los tituli, y bronce para los acta) y a cada uno de
los materiales empleados corresponde a su vez un determinado tipo de
escritura (capital lapidaria para los tituli y capital caligrfica para los acta).

Posteriormente, el pergamino fue utilizado con preferencia al papel porque se

consideraba que tena una duracin mayor en el tiempo; hasta que se
comprob que el papel de buena calidad tena una duracin similar a la del
pergamino y facilitaba mucho ms el acto de escribir ya que se le poda dar un
acabado mucho ms fino y liso que ofreca menos resistencia al roce del til
escritural, por lo que su uso se generaliz para todo tipo de documentos.
Adems, las hojas de papel eran mucho ms delgadas que el papiro y el
pergamino por lo que permitan un formato de libro ms pequeo en el que se
poda incluir mucha ms informacin.

2. tiles de escritura
La utilizacin de un determinado soporte condicionar el empleo de uno u otro
til para escribir sobre l; as que, la variedad en los materiales utilizados para
realizar la escritura es la misma que los tiles empleados para materializarla.
Adems, el empleo de un utensilio concreto tambin depende de la poca en
que se realiza la escritura, teniendo tiles para escritura antigua y tiles para
escritura moderna.

Los tiles de la escritura son todos aquellos instrumentos accionados por el

hombre con los que se fija la escritura en los soportes, bien grabndola

85

mediante incisin o bien utilizando una sustancia colorante que se deposita en

el soporte.

Cada til escritural produce en la escritura unas peculiaridades propias que

derivan de sus caractersticas (forma, grosor y dureza de la punta y tipo de
tinta). La utilizacin de uno u otro til no supondr un cambio brusco en los
elementos que individualizan la personalidad grfica del escribiente, pero s se
pueden ver afectados algunos de ellos.

Su conocimiento y distincin puede ser de gran utilidad para el perito experto

en Documentoscopia, no slo para determinar la inclusin de aadidos en un
documento, sino para que la realizacin de un cuerpo de escritura, que servir
de cotejo en un estudio grafoscpico, se realice con el mismo til ya que la
utilizacin de uno u otro puede introducir variaciones en determinados
elementos grficos, que convendr tener en cuenta y valorar adecuadamente
considerando que dichas desemejanzas tienen su origen en el utensilio con el
que se escribe y no en la concurrencia de dos personas distintas en la
realizacin del escrito o firma.

2.1. El cincel, el escoplo y el estilo

Para la escritura a punta seca, los tiles de la escritura que se utilizaron fueron:
el cincel, el escoplo y el estilo. El cincel y el escoplo se usaban para las
superficies ms duras, el cincel para la piedra y el escoplo para la madera. En
los metales, la arcilla y la madera se rayaban 151 las letras con un instrumento
punzante. La escritura realizada con estos utensilios no refleja aspecto alguno
de la personalidad escritural de su autor ya que la formacin de las letras se va
151

El significado de rayar es el que tiene la palabra inglesa write, que equivale al vocablo escribir. Esta
equivalencia tambin se da en las palabras alemanas Grundriss y Reissbrett, que igualmente hacen
referencia a la idea de rayar. Sin embargo, en los idiomas modernos la idea de escribir se deriva de la
palabra griega graphein o de la latina scribere, aunque el sentido primitivo de estas voces aluda ms a la
idea de grabar o tallar.

86

haciendo golpe a golpe, en vez de escribir se graba, hasta conseguir que

quede marcada en la superficie, sin seguir un ductus fijo y careciendo de la
espontaneidad, dinamismo y continuidad en el trazado que son necesarios para
que queden patentes los aspectos grficos propios de su autor.
El estilo 152 (stilus, graphium) era un til escritural que tena una forma muy
similar a la un lapicero, teniendo por uno de sus extremos una punta redonda u
octogonal con la que se grababan las letras sobre la cera, y por el otro extremo
era redondo o en forma de esptula; siendo los de hierro 153 los ms comunes,
aunque tambin los haba de hueso, marfil e incluso de metales preciosos
como el oro y la plata. 154 Se utilizaba para las tablillas de cera y se escriba por
la parte en punta quedando as al descubierto el color vivo o fuerte de que
estaba pintado el fondo de la tablilla, mientras que la redonda o plana se
utilizaba para borrar o hacer correcciones en las letras aplanando la cera y
volviendo a escribir o tambin para corregir las desigualdades que tena la cera
de la tablilla.
Barona Cherp, 155 hace referencia tambin a la lesna (lezna) como til escritural
con el que tambin se grababan las letras sobre las tablillas, aunque su
utilizacin era menos frecuente. La lezna es un instrumento que se compone

152

Del nombre que se da a este til escritural, procede el vocablo estilo que se utiliza para designar la
manera tpica que cada uno tiene al escribir, y del que deriva la frase tener buen estilo para calificar al
buen escritor, en cuya correspondencia tambin se dice hoy tener buena pluma, por razn del instrumento
con que se escribe. Posteriormente tambin se la ha dado el significado de elegancia, correccin o
elocuencia en el lenguaje.
153
BARONA CHERP M., Historia de la escritura y de la caligrafa espaola,Imp. Y Lib. De Antonio
Franquet Gusi, Gerona, 1926, en su pgina 32 dice, que los estilos de hierro se utilizaban
frecuentemente para causar altercados e incluso para herir o matar a las personas, sealando que Cesar
muri atravesado por el estilo de Casio y otros conjurados y Calgula intent dar muerte a un Senador con
un estilo y que con dicho instrumento martirizaron a San Casiano sus discpulos.
154
FLORIANO CUMBREO, A. C., op. cit., en la pgina 71, dice que el estilo de hierro junto con el de hueso
fueron los ms comunes entre los romanos y que tanto en el museo de Cluny como en las excavaciones de
Mrida hay centenares de ellos. Los de marfil tambin se encuentran en muchos museos de la poca
romana y dice tambin, que en algunas citas literarias se hace mencin a estilos de oro y que
WATTENBACH en su obra Das Schriftwesen im Mittelalter , Ed. Verlag von S. Hirzel, eipzig 1896, pp.
221 y 222, relata el regalo de un graphium argenteum estilo de plata- a una abadesa del siglo XII.
155
BARONA CHERP, M., op. cit., pg. 32. Sin embargo, debido a su morfologa la lezna es ms apta para
agujerear materiales blandos o semiblandos que para escribir, ya que su punta es muy aguda.

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de un hierro con punta muy fina y un mango de madera, que usaban los
zapateros y otros artesanos para agujerear los materiales.

2.2. El clamo, la pluma y el pincel

Para la escritura realizada con tinta, en la antigedad se utilizaron, el clamo, la

pluma y el pincel; y en la actualidad los ms utilizados son la plumilla, la pluma
estilogrfica, el bolgrafo (en sus mltiples variantes) y el rotulador. Tambin el
lapicero se usa como instrumento escritor, aunque su utilizacin en los
documentos solemnes es poco frecuente.

El clamo (calamos, canna, fistula, arundo) era un pequeo y alargado prisma

hecho con caa 156 que se cortaba en sentido longitudinal y se afilaba por la
punta; se utiliz fundamentalmente para escribir sobre el papiro y el pergamino
y su estructura esponjosa le haca muy apto para la escritura porque se
impregnaba de una cierta cantidad de tinta y a pesar de ello no disminua su
dureza. Si su punta se deterioraba poda ser afilada nuevamente. Floriano C.
dice que las mejores caas para escribir eran las de Egipto y tambin las de
Cnido, en Asia Menor, que no eran tan esponjosas como las de otra
procedencia, y que fueron utilizadas por los pueblos orientales y por griegos y
romanos que en la Edad Media las propagaron por los pueblos occidentales.157

156

NEZ CONTRERAS, L., op. cit.,en la pgina 101 dice que, aunque fueron rarsimos tambin existieron
clamos hechos de metal. Quizs su rareza y escasez se deba, por un lado, a la menor abundancia y ms
caresta del metal en relacin con la caa y, por otro, a la mayor rigidez del metal que provoca un mayor
roce sobre el soporte y dificulta ms el acto de escribir.
157
FLORIANO CUMBREO, A. C., op. cit., pg. 72. Cnido o Gnido es una ciudad de Asia menor situada en
la antigua regio de Caria (actual Turqua)

88

La pluma de ave (penna), segn Floriano Cumbreo, se introdujo en el siglo IV

durante el reinado de Teodorico, Rey de los Ostrogodos; 158 sin embargo,
Weise dice que las plumas como instrumento grfico ya se conocan en el siglo
II d. de J. C., como lo demuestra la figura que hay en la columna de Trajano
que tiene una pluma en la mano. 159 San Isidoro de Sevilla tambin habla de la
pluma como instrumento grfico y en sus Etimologas dice que su uso no se
generaliz hasta el siglo VII, estableciendo las diferencias que tiene con
respecto al clamo:

Instrumenta scribae calamos et penna: ex ibis enim verba paginis infiguntur,

sed calamus arboris est, penna avis cuius acumen diuiditur in duo, in toto
corpore unitave servata. (El instrumental del escribano lo componen la caa
y la pluma. Con ellas se figuran las palabras en las pginas. La caa o clamo
se consigue de la madera de un rbol; la pluma form parte de un ave; su
extremo se divide en dos, mientras el resto del instrumento retiene su unidad
(ET, VI, 14, 3; PL, 82, 241) 160

La pluma ms utilizada era la de oca, aunque tambin se empleaban de cisne,

pato, cuervo y pavo. Para hacerla apta para la escritura se disecaba o se
endureca mediante calor, luego se cortaba la punta en bisel con el
cortaplumas para que, de acuerdo con su natural constitucin, pudiera retener
pequeas cantidades de tinta y as cumplir su finalidad de reproducir los trazos
de la escritura. Para que la escritura pudiera ser ejecutada con perfecta nitidez,
el amanuense deba mantener el corte en bisel en punta, para lo que tena que
realizar continuos cortes hasta que la pluma dejaba de ser apta para la
escritura.

158

FLORIANO CUMBREO, A. C., op. cit., pg. 72. Teodorico el Grande tambin conocido como
Teodorico el Amalo, fue uno de los gobernantes ms poderosos de su tiempo y fue considerado heredero
de los emperadores romanos ya que gobern sobre la pennsula itlica e ibrica, sobre la Galia
mediterrnea y las provincias del Danubio.
159
WEISE O., op. cit., pg. 35. La columna de Trajano es un monumento conmemorativo erigido en Roma
por orden del emperador Trajano, que se termin en el ao 114. Es una columna con un bajo relieve en
esprial que conmemora las victorias de Trajano frente a los dacios (actual Rumana), narrando escenas
muy diversas y en la que aparecen 2500 figuras humanas realizando diversas actividades.
160
VIAYO GONZLEZ, A., op. cit., pg. 61.

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Durante mucho tiempo convivi el uso del clamo y la pluma; y en este sentido
seala Conrado Morterero que durante la Reconquista espaola el clamo se
utilizaba casi exclusivamente por los rabes y la pluma por los cristianos.161 A
partir de estos momentos los trminos calamus y penna se confundieron y se
utilizaban indistintamente para uno y otra.

El pincel (pennicillus), en principio se utiliz para la escritura ideogrfica y las

primeras escrituras alfabticas, pero posteriormente se utilizaba

casi

exclusivamente en los manuscritos de gran valor, escribiendo en oro y plata

sobre pergaminos de color prpura. Tambin es frecuente su utilizacin para la
realizacin de caracteres chinos y japoneses.

2.3. La plumilla y la pluma estilogrfica

Adems de las plumas de ave, tambin se utilizaron para la escritura las

plumas metlicas. El inconveniente de tener que realizar continuos cortes en la
pluma para mantener la punta, hizo que se buscara un instrumento que tuviera
las mismas caractersticas pero que estuviera realizado de un material ms
resistente. As aparecen las plumas metlicas que se realizaron de diversos
materiales, desde las que estaban formadas por lminas de cobre arrolladas,
que se han encontrado algunos ejemplares aislados en las excavaciones de
Herculano y Maguncia; pasando por las que se produjeron de latn a partir del
siglo XVI en varias localidades del sur de Alemania, que tampoco tuvieron gran
relevancia; hasta que en 1797 el alemn Aloys Senefelder las fabric con acero
endurecido y desde Inglaterra comercializ su invento, que tuvo una gran
aceptacin en un momento en el que se produjo un aumento creciente de las
relaciones epistolares como consecuencia de la difusin de la cultura mediante
la implantacin de la enseanza pblica y gratuita.
161

MORTERERO Y SIMN, C., op. cit., pg. 20. No se sabe muy bien cul fue la razn de esta diferente
utilizacin, por lo que hay que presumir que fueron ms bien razones de educacin, sociales o el hecho de
que la escritura rabe sea ms fcil de realizar con el clamo que con la pluma.

90

Pero estas primeras plumas resultaban demasiado rgidas para realizar

correctamente la escritura; de ah que, en 1830, el britnico Josiah Mason
invent un plumn metlico con un corte longitudinal que terminaba en un
pequeo orificio; elementos que aportaban un flujo de tinta continuo y la
elasticidad requerida para la correcta realizacin de la escritura.

En la actualidad el uso de la plumilla es muy limitado, pero no cabe duda que la

aparicin del plumn metlico supuso un paso importante hacia el invento de la
pluma estilogrfica, que realiza Lewis Edison Waterman en 1884 y que
bsicamente consiste en un mecanismo que incorpora un recipiente y un
conducto por el que fluye la tinta por capilaridad hasta el plumn;
desapareciendo la molesta y continua carga del plumn con pequeas
cantidades de tinta.

Tanto la plumilla como la pluma estilogrfica tienen caractersticas comunes

diferencindose en el sistema de carga de la tinta y en el material con el que se
fabrica la plumilla o el plumn.

Desde el momento que los avances de la industria permitieron la fabricacin de

grandes cantidades de plumines metlicos, se busc la forma de incorporar a la
pluma un depsito de tinta autnomo para no depender del tintero. Pero los
primeros intentos no ofrecieron buenos resultados ya que el flujo de la tinta era
irregular, que unas veces no permita escribir y otras dejaba salir demasiada
tinta produciendo borrones.

Los esfuerzos de Lewis Edson Waterman por obtener un instrumento ms

preciso, dieron lugar a que patentara en 1884 un sistema de alimentacin para
la pluma que permita un flujo continuo y controlado de tinta sobre el papel. El
mecanismo equilibraba la presin dentro y fuera del depsito mediante unas
fisuras en el canal alimentador, por las que el aire ascenda hasta el interior
mientras la tinta sala por el plumn.

91

Diez aos ms tarde, Parker mejor el flujo de la tinta inventando un nuevo

alimentador que permita que el sobrante de la tinta que quedaba en el plumn
despus de escribir fuera atrado por capilaridad hacia el interior de la pluma,
evitando as la acumulacin de tinta en el capuchn.

Una vez solventados los problemas con el flujo de la tinta, los trabajos de
perfeccionamiento se centraron en encontrar un sistema de llenado automtico
del depsito de la pluma, ya que desde su aparicin se haca con un
cuentagotas. As, desde el primer mecanismo prctico de autollenado en forma
de media luna, hasta la carga con cartucho de usar y tirar que independiza a la
pluma del tintero y la convierte en un til porttil, se inventaron diversos
mecanismo de llenado ms o menos eficaces, en los que el control de la tinta
era el verdadero inconveniente a superar; no slo para que fluyera por el
plumn nicamente la tinta precisa, sino para que se secara con rapidez en el
papel y a la vez evitar que se secara en el plumn.

La pluma estilogrfica tuvo su apogeo en la primera mitad del siglo XIX hasta
que se fue popularizando el bolgrafo como nuevo til escritural; aunque en los
aos ochenta del siglo pasado vuelve a reactivarse su mercado, pero por
razones diversas al de su utilidad como instrumento escritural, ya que se
convierte en un objeto de lujo con la aparicin de ediciones limitadas y
reediciones de modelos antiguos, que confieren a su poseedor un status
especial y que suele adquirirla ms como un objeto de lujo que como un til
escritural. 162

A pesar de todo, tanto la plumilla como la pluma estilogrfica siguen siendo el

mejor instrumento de escritura para obtener una informacin completa sobre la
gnesis del trazo ya que la flexibilidad de la punta y la posicin y ngulo de
162

Esta moda de las ediciones limitadas despert el coleccionismo de piezas antiguas y modernas que en
algunos casos constituyen autnticos objetos de lujo, sobre todo cuando a raz de la concentracin en el
sector, las marcas tradicionales son absorbidas por grandes multinacionales que en algunos casos estn
especializadas en artculos de lujo, convirtiendo la pluma en uno de ellos.

92

inclinacin que cada persona le da, hace que se individualicen ms fcilmente

los gestos grficos imprimiendo a la letra escrita una informacin muy completa
y valiosa sobre la verdadera personalidad escritural de su autor.

A continuacin se hace una relacin de las caractersticas del trazo a pluma

que he extrado de la experiencia pofesional en el estudio del grafismo y la
realizacin de informes periciales sobre cotejo de letras:
-

Las plumas de punta fina son de difcil manejo en soportes que

tengan cierta rugosidad, por lo que pueden aparecer defectos de
entintado y paradas, que no deben ser confundidas con los
brisados y paradas que son innatas en la persona y que por ello
se constituyen en una particularidad grfica.

Si la velocidad del escrito es lenta, el trazo aparecer pastoso y

sus bordes irregulares.

Tanto el ngulo de inclinacin que se d a la pluma como su

posicin con relacin a la lnea de pauta, son hbitos muy
particulares y constantes en cada persona y que determinarn la
calidad del apoyo del trazo.

Si el ngulo de inclinacin de la pluma es muy vertical (superior a

setenta grados), en el borde inferior de los trazos horizontales se
deposita ms tinta y tiene forma dentada, mientras que el borde
superior es ms uniforme.

Si el ngulo de inclinacin de la pluma es ms bajo (menor de

treinta grados), es el borde superior del trazo el que es irregular y
el inferior el que es ms recto.

Los gruesos y los perfiles se distinguen fcilmente.

Si se presiona mucho la estilogrfica, puede aparecer dividido el

trazo por una lnea blanca debido a un defecto de entintado.

En las inflexiones angulosas o semiangulosas suelen producirse

empastamientos de tinta, cuya mayor o menor presencia depende
tanto de la velocidad de trazado como de lo que tarde en secarse
la tinta. Se pueden confundir con los retoques.

93

Si la pluma tiene defectos de bombeo de la tinta, al principio no se

produce entintado por lo que pueden aparecer varios intentos de
comienzo, con trazos no tintados o a medio entintar.

Si no se escribe habitualmente con pluma o se escribe con una

distinta a la propia, los trazos son irregulares, torpes y con poca
tensin; lo que puede dar lugar a que el examinador de la
escritura considere que pudiera tratarse de una falsificacin por
imitacin que tambin presenta dichas particularidades grficas.

2.4. El bolgrafo

Durante el apogeo de la pluma estilogrfica, en la primera mitad del siglo XIX,

ya se hicieron experimentos para obtener una pluma que tuviera un rodamiento
en su punta, que es lo que caracteriza al bolgrafo. Pero para que apareciera el
bolgrafo fue necesario encontrar una tinta que secara rpidamente una vez
usada, pero que a la vez se mantuviera sin secarse en el depsito.
El bolgrafo o lapicera 163 a bolita, con tinta viscosa y de secado rpido, lo
invent en 1938 el hngaro Lazlo Biro 164 y su socio y amigo Meyne; por eso le
pusieron el nombre de Birome. Si bien se patent en Hungra, de donde ambos
eran originarios, las primeras unidades se fabricaron y comercializaron desde
Argentina, a donde Biro tuvo que huir por su condicin de judo tras la invasin
alemana de Hungra. Con anterioridad, en 1888 J.J. Loud ya haba inventado
un til de escritura a bolita pero con tinta lquida, lo que originaba problemas de
secado de la tinta a la hora de escribir.

163

En algunos pases de Sudamrica se utiliza ms el nombre lapicera que bolgrafo y en Argentina y

Uruguay tambin se le llama birome, que es el nombre comercial con el que se vendieron los primeros
bolgrafos fabricados en Argentina y que proviene de la unin de los apellidos Biro y Meyne, siendo este
ltimo, socio y amigo de Ladislao Biro que le ayud a huir de Hungra y Pars al ser perseguido por los
alemanes por su condicin de judo
164
Ladislao Biro era periodista y parece ser que el invento del bolgrafo pudo venir por la necesidad de
tener un til escritural autnomo que no tuviera la servidumbre de mojar en el tintero y que no produjera
borrones de tinta.

94

El bolgrafo est constituido por un tubo de plstico o metal que contiene la

tinta, poco soluble y viscosa, que por uno de sus extremos tiene engarzada una
pequea bola de acero o tungsteno que regula la salida de la tinta de forma
fluida y constante al rozarla sobre un soporte, y por el otro queda libre para que
la accin de la gravedad empuje la tinta.

El invento simplemente consisti en poner una bolita en la punta de la pluma

que al girar sobre el papel deja un rastro de tinta. Pero ofreca muchas ventajas
sobre la pluma estilogrfica, ya que la tinta era impermeable y resistente al
paso del tiempo, poda escribir sobre superficies muy diversas, se poda
mantener en cualquier posicin durante la escritura, el pigmento de su tinta es
ms resistente a la accin de los disolventes qumicos y era perfecto para
hacer copias con papel carbn al tener que aplicar una cierta presin para que
fluyera la tinta. Circunstancias todas ellas que provocaron una gran difusin a
nivel mundial.

En 1953 el francs Marcel Bich compr la patente a Biro y comenz la

fabricacin de un bolgrafo barato y desechable, el Bic 165, cuyo uso se
generaliz de forma rpida y desplaz a la estilogrfica como utensilio ms
comn para la escritura ya que generalmente es ms barato, ms fcil de
mantener y menos frgil, a pesar de que se necesite ejercer mayor presin
para escribir que con la pluma, lo que en cierta manera dificulta el acto de la
escritura; pero los avances tecnolgicos han conseguido bolgrafos con tinta
ms lquida con los que casi no hay que realizar presin para escribir, lo que
165

El bolgrafo Bic es uno de los tiles escriturales de uso ms generalizado por su bajo precio, su
funcionalidad y su sencillez de utilizacin y que adems se adapta perfectamente a la sociedad consumista
actual de usar y tirar, ya que una vez que se acaba la tinta no se puede reutilizar. Se compone de un tubo
de plstico que lleva la tinta, teniendo en uno de sus extremos un mecanismo que aloja la bola de
tungsteno y en el otro queda abierto; el tubo se aloja en un cuerpo cilndrico del que sobresale la punta
por un extremo y por el otro lleva un tapn, tambin incorpora un pequeo orificio que sirve para
mantener la misma presin en el interior y exterior del tubo. Adems, lleva un capuchn que sirve para
tapar y proteger la punta y que incorpora un pequeo orificio por su parte ms estrecha como medida de
seguridad para que si alguien se lo traga permita la entrada de aire y no se produzca la asfixia. Lo mejor
que define este bolgrafo es su sencillez, con un diseo simple y totalmente til en el que no sobra ni falta
nada y que desde el principio no ha sufrido ningn cambio, lo que dice mucho del grado de perfeccin de
su diseo inicial.

95

supone un problema aadido en el anlisis grfico de cotejo al ser menos

perceptible el elemento grfico de la presin.

Con el paso del tiempo el bolgrafo se ha ido perfeccionando y adaptando a las

nuevas necesidades y as por ejemplo en 1985 el

francs Grard Pavard

invent un bolgrafo que escribe en relieve con tinta termo hinchable, que
permite el dibujo y la escritura de invidentes. Tambin, el descubrimiento de
nuevos materiales ha permitido sustituir la bolita de acero o tungsteno por una
punta fieltro que permite volver a utilizar la tinta lquida sin los problemas
iniciales de secado.

Unos y otros avances y perfeccionamientos han hecho que el bolgrafo sea el

til escritural ms utilizado en la actualidad; generalizndose su uso por tres
razones, la comodidad que supone el no tener que cargarlo de tinta, el rpido
secado de la tinta y su aptitud para escribir sobre una gran variedad de
soportes.

A continuacin se hace una relacin de las caractersticas del trazo a bolgrafo

que he extrado de la experiencia pofesional en el estudio del grafismo y la
realizacin de informes periciales sobre cotejo de letras:
-

El calibre del trazo depende de la utilizacin de bolgrafos de

punta fina, normal o gruesa.

Su especial morfologa hace que tenga que ser utilizado lo ms

vertical posible, lo que produce una presin con mayor surco que
la pluma, el rotulador e incluso el lpiz.

Si se utiliza con mucha inclinacin la distribucin de la tinta ser

irregular y producir defectos de entintado por el arrastre de fibras
del papel.

Cuanto ms viscosa sea su tinta tanto mayor ser la irregularidad

del trazo, dando lugar a la aparicin de zonas blancas.

Si se ejerce poca presin el entintado del trazo se produce slo

en las fibras superficiales.

96

Los bordes del trazo son dentados e irregulares.

Si se escribe muy rpido suele aparecer una acumulacin de tinta

con forma pastosa en los cambios de direccin del trazado y que
se puede confundir con una pausa.

Despus de esas acumulaciones de tinta suelen aparecer

defectos de entintado, ya que la esfera no ha tenido tiempo de
cargarse nuevamente de tinta como consecuencia de la velocidad
del trazado.

Si la escritura es muy apoyada o el papel es de mala calidad, el

trazo aparecer irregular por el arrastre de fibras entre la bola y
su engarce que entorpecen el entintado y rodamiento de la
esfera.

Al comienzo del escrito pueden parecer empastamientos de tinta

que se deben a la acumulacin en la bola de tinta y fibras de
papel.

Si la esfera no funciona correctamente o la tinta es muy viscosa la

distribucin de la tinta ser muy irregular, siendo frecuente la
presencia de descargas de tinta muy pastosas.

Si el bolgrafo es de punta fina y se escribe con un ngulo muy

inclinado, paralelamente al trazo entintado aparece un surco en
blanco producido por el soporte de la esfera.

2.5. El rotulador

El rotulador, tambin llamado marcador o plumn, lo invent el japons Yukio

Horie en 1962 como sustituto del pincel para la realizacin de la escritura
japonesa. Es un til de escritura parecido al bolgrafo que consiste en un
cuerpo en forma de cilindro que en su interior tiene un depsito de tinta y su
punta suele ser de un material poroso, generalmente fieltro o nylon, que puede
adoptar diferentes formas y tamaos. Los primeros que aparecieron eran de
punta de fibra redonda, pero hoy da los hay de una gran variedad en el

97

mercado, atendiendo tanto a la forma y dureza de la punta como al tipo de

tinta.

Es muy apto para escribir sobre superficies distintas al papel, aunque tambin
se utiliza frecuentemente sobre l para resaltar o marcar algo escrito con
bolgrafo o pluma; de ah su nombre de marcador.

Se fabrican con tintas delebles e indelebles, tintas de gel y resistentes al agua

e incluso existen los denominados rotuladores antifraude, que unos
incorporan una tinta de seguridad muy resistente a ser borrada (indeleble) y
otros utilizan una tinta especial para detectar papel moneda falso al hacerse
patente la tinta slo sobre los billetes falsos y no sobre los autnticos. Pero la
gran variedad de tintas que pueden llevar los hace especialmente aptos para
escribir sobre soportes en los que el bolgrafo no sirve, como el cristal, el
plstico, las telas, etc.

El hecho de que su punta por la que se infiltra la tinta sea de fibra o nylon,
supone que se deteriore fcilmente con el uso y al cabo del tiempo produzca
trazos irregulares. Sin embargo, cuando est en buen estado ofrece un trazado
uniforme en el que es difcil captar la diferencia entre el grosor de ascendentes
y descendentes.

A continuacin se hace una relacin de las caractersticas del trazo a bolgrafo

que he extrado de la experiencia pofesional en el estudio del grafismo y la
realizacin de informes periciales sobre cotejo de letras:
-

Falta de delimitacin de sus bordes que aparece como pastoso y

falto de uniformidad, debido a que la tinta lquida se infiltra ms
fcilmente por las fibras del papel y produce en el borde unas
excrecencias estrelladas.

Apariencia de lentitud en el trazado, como consecuencia de lo

anterior.

98

La distribucin de la tinta en el trazo ofrece un aspecto pastoso,

granulado o punteado.

El trazo est cubierto de tinta pero aparece irregularmente

entintado, con zonas oscuras y claras.

La presin en su aspecto de fuerza ejercida con el til sobre el

papel, es muy escasa ya que la tinta fluye con facilidad.

En las inflexiones angulosas se produce una mayor descarga de

tinta, ya que las caractersticas de la punta hace que se
disminuya mucho la velocidad o se efecte una parada.

El comienzo o ataque del trazo suele tener forma apoyada.

2.6. El lpiz

El lpiz o lapicero es un til escritural constituido por un eje o mina que est
encapsulado generalmente en un cilindro de madera. 166 La mina es el elemento
escritor y est formada por grafito, en su mayor parte, y una arcilla especial;
aunque en los lpices de de colores se utilizan pigmentos de colores de carbn
de lea.

Hasta que no se conoci el grafito, a mediados del siglo XVI, se utilizaba el

lpiz de pizarra, el de plomo o el de punta de plata. Sin embargo, al descubrirse
en 1665 unos yacimientos de grafito en Cumberland, se concedi una gran
importancia a este mineral como materia adecuada para la escritura e
inmediatamente se fabricaron en Inglaterra los primeros lapiceros con envoltura
de madera. Posteriormente, la fbrica que Gaspar Fabel fund en Stein (1761),
hizo que sus famosos lpices se difundieran por todo el mundo.

166

Actualmente los lpices se fabrican mezclando polvo de grafito y arcilla molidos finamente, aadiendo
agua y formando tiras largas que se endurecen en un horno y despus se sumergen en aceite que se filtra
por los poros de la mezcla dando como resultado una escritura ms lisa. En un tabln de una madera
blanda como el enebro o cedro se hacen varios canales en los que se insertan las tiras de grafito y se cubre
con otro tabln, igualmente acanalado, cortndose en lpices individuales

99

La dureza del lpiz depende de la proporcin entre grafito y arcilla, as, cuanto
ms grafito contenga ms blando ser y cuanta ms arcilla ms duro.

Los lpices se clasifican segn el sistema europeo, que usa una gradacin
continua en la que se utiliza la H para la dureza, la B para el grado de
oscuridad del color y la F para el grado de finura del trazo, de tal manera que
la clasificacin ira desde muy duro con trazo fino y claro hasta blando de trazo
grueso y oscuro; aunque dos lpices del mismo grado y diferente fabricante no
producirn el mismo tono ni tendr necesariamente la misma dureza. 167

A continuacin se hace una relacin de las caractersticas del trazo a bolgrafo

que he extrado de la experiencia pofesional en el estudio del grafismo y la
realizacin de informes periciales sobre cotejo de letras:
-

En el microscopio su entintado es desigual y suelen aparecer

lneas abrasivas como consecuencia de una mayor dureza en
alguna de las partes de su mina debido a las impurezas del
grafito.

La desigualdad del trazo depende mucho de la calidad y

rugosidad del papel sobre el que se escribe.

Se distingue claramente la diferencia de presin entre gruesos y

perfiles.

La presin en cuanto a fuerza ejercida sobre el papel se traduce

en un surco claramente apreciable.

El trazo de un lpiz blando es ancho y oscuro y el de uno duro es

fino y claro.

La dureza del soporte sobre el que se apoya el papel tambin

modifica la densidad del trazo.

Si no se ejerce mucha presin, slo aparecen entintadas las

fibras ms superficiales, ya que sus componentes son materia
slida.

167

http://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%Lapiz

100

Los bordes del trazo son irregulares y mal delimitados.

Sobre el papel ofrece un brillo metlico muy caracterstico.

Se puede concluir diciendo que los tiles escriturales han ido evolucionando de
acuerdo con las necesidades que en cada momento tena la sociedad. As, en
el estudio hecho de los tiles escriturales se aprecia como ha habido una
evolucin tendente a conseguir bolgrafos que impriman mayor rapidez en el
trazado de la escritura y a la vez una sencillez de uso del utensilio, lo que
facilita y generaliza el acto de escribir y por extensin la difusin de la cultura. A
esas caractersticas se suma la de que el bolgrafo es un til escritural que
permite una escritura gil, con buena presentacin morfolgica y tan perdurable
como la que se obtiene con las plumas tradicionales.168

La determinacin del instrumento escritor con el que est realizado un

determinado escrito es importante para el estudio tcnico de la escritura 169
porque cada uno de ellos produce un trazado de forma distinta. As, si una
misma persona realiza un manuscrito con bolgrafo y otro con pluma se puede
observar la presencia de cambios ms o menos significativos en determinados
elementos grficos; siendo por tanto una regla de oro en los estudios tcnicos
de cotejo, la que los elementos que se tengan que cotejar se realicen con el
mismo til escritural, o al menos que sean de la misma clase; especialmente en
lo que se refiere a los bolgrafos que utilizan tinta viscosa o lquida, que son
entre los que ms se acentan las diferencias entre elementos grficos como la
168

En condiciones idneas de conservacin (ausencia de luz directa, temperatura y humedad constante,

las dos tintas tienen un envejecimiento similar, pero expuestas a la luz directa del sol la tinta viscosa de
bolgrafo se deteriora ms fcilmente que la de pluma; quizs sea debido a que la tinta de pluma penetra
en la masa de papel y la de bolgrafo slo se deposita sobre su superficie. Lo cierto es que, es costumbre
en los registros eclesisticos realizar todas las anotaciones e inscripciones con pluma, porque existe la
creencia de que la tinta de pluma perdura ms en el tiempo. De hecho he realizado comprobaciones de
anotaciones en diversos libros de registro de los Obispados de Astorga. Len y Barcelona que datan desde
el ao 1612 hasta el 2010, pudiendo comprobar que todas las anotaciones estn hechas con pluma y que
las anotaciones de 1612 se conservan con perfecta nitidez, mxime si se tiene en cuenta que las
condiciones de conservacin no han sido ni idneas ni constantes.
169
Uno de los estudios ms completos sobre el bolgrafo, sus orgenes, funcionamiento y caractersticas
del trazado que produce, lo realiz el norteamericano ORDWAY HILTON en The Journal of Criminal Law,
Criminology and Police Science, Chicago, vol. 47, nmero 5, enero-febrero 1957, en la que public un
artculo profusamente ilustrado bajo el ttulo Characteristics of the Ball Point Pen and its influence on
Handwriting Identification.

101

presin en sus dos aspectos, de fuerza ejercida con el til sobre el papel y de
alternancia entre gruesos y perfiles, o en el elemento de la velocidad ya que
entre un bolgrafo que utilice tinta lquida y otro que sea viscosa, siempre ser
ms rpido el trazado del primero que el del segundo.

Las distintas particularidades que pueden aparecer en la escritura como

consecuencia de la utilizacin de tiles escriturales distintos ya fueron
apuntadas por Camilo Baldi en la que se considera la primera obra que
investiga la relacin que existe entre la escritura y el carcter, cuando afirma
no obstante hay que observar cuidadosamente si las caractersticas de la
escritura se repiten y, adems, si son en algn sentido artificiales, as como si se
deben a diversas razones engaosas derivadas de los materiales utilizados al
escribir. 170

170

BALDI, C., Trattate come da una letrera misiva si conoscano la natura e le qualit dello scrittore,
Girolamo Vaschieri, Carpi 1622. Es muy frecuente que las personas cuando comienzan a realizar los
estudios sobe el grafismo, tiendan a considerar como particularidades grficas aquellos rasgos grficos que
simplemente son manifestacin de las caractersticas propias del til escritural.

102

103

CAPTULO III
El documento

Se puede considerar que la escritura es la base de la civilizacin puesto que

con ella se fijan las experiencias de los hombres, se narran los hechos tanto
trascendentales como irrelevantes, se hacen pblicas las normas que deben
regir las relaciones sociales y jurdicas de los hombres entre s y de ellos con el
Estado y, en suma, se asegura la transmisin del conocimiento.

Lo escrito, expresa y perpeta, ensea y conserva dice Antonio C.

Floriano; 171 infirindose de ello el importante valor que la escritura tiene como
testimonio permanente, por lo que se la considera como la invencin que ha
171

FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg. 9. En contraposicin al dicho latino verba volant, ya que
slo lo escrito permanece como garanta de una ms larga memoria.

104

permitido dar al hombre el paso ms significativo hacia la conservacin

ordenada y exacta del recuerdo, ya que la tradicin oral no cumple tan
fielmente la funcin de testimonio como la escritura, pues aparte de no tener
una objetividad estricta, la fidelidad de lo narrado depende en gran medida de
la estructura mental del sujeto que transmite el mensaje.

Desde un punto de vista antropolgico y cultural se considera que es propio del

hombre reaccionar de una forma positiva en el mundo que le rodea, lo que
hace que su sensibilidad natural y su instinto de supervivencia aumente en
eficacia de cara a obtener un progreso adecuado tanto en la esfera personal
como social.

As, en ese devenir histrico el hombre adquiere un conjunto de informacin de

sus experiencias y de los datos que obtiene de la naturaleza, que, como dice
Pietsch, se ha esforzado en objetivar la multiformidad de los datos que ha ido
adquiriendo, preservndolos as por ms tiempo del garantizado por su
conservacin en la memoria y logrando independizarlos de las limitadas
posibilidades mnemotcnicas individualesSurgieron as los documentos
como manifestacin del espritu humano. 172

1. Generalidades
Con la aparicin de la escritura las civilizaciones del mundo antiguo utilizaban
unos sistemas similares para transmitir la informacin, y las comunicaciones
dentro de la comunidad se empezaron haciendo sobre los primitivos soportes,
piedras y tablillas de madera fundamentalmente. Si bien estaba muy arraigada

172

PIETSCH, E., Tcnicas modernas de Documentacin, Patronato de Investigacin Cientfica y Tcnica

Juan de la Cierva, Madrid, 1966, pg. 6. Desde muy antiguo, a la escritura se la ha identificado con el
documento, precisamente por esa objetivacin de los datos, siendo as considerada como medio de prueba
o de creacin de relaciones jurdicas.

105

la costumbre de transmitir la informacin de forma oral, 173 desde muy antiguo

se empez a utilizar la comunicacin escrita para determinados actos o
acontecimientos que por su importancia y trascendencia era necesario fijar por
medio de la escritura para que perduraran con el paso del tiempo.
Segn Blanca Rodrguez, 174 las sociedades mesopotmica y egipcia ya eran
conscientes en el tercer milenio a. de C. de que encomendar los
acontecimientos y los logros pasados a la retentiva era desaprovecharlos; por
lo que se afanaron en buscar una forma ms duradera y objetiva de
preservarlos del paso del tiempo.
Tambin en las Partidas de Alfonso X 175 queda reflejada la necesidad de que
los acontecimientos sean descritos en la misma forma que suceden

El antigedat de los tiempos es cosa que face los homes olvidar los fechos
pasados; et por ende fue meester que fuese fallada escriptura porque lo que
ante fuera fecho non se olvidase, et sopiesen los homes por ella las cosas que
eran acaecidas, bien como si de nuevo fuesen fechas; et mayormente porque
los pleytos, et las posturas de las otras cosas que facen et ponen los homes
cada dia entre s unos con otros, non podiesen venir en dubda et fuesen
guardadas en las maneras que fuesen puestas. Et pues que de las escripturas
tanto bien viene que en todos los tiemposfacen membrar lo olvidado
(Partida III, Titulo XVIII -De las escripturas por que se prueban los pleytos-)

173

En el mundo romano, el pregonero (praeco) y el voceador comercial (strilloni), recorran las calles de
la ciudad transmitiendo mensajes orales. En la Alta Edad Media la comunicacin oral se hace por el
peregrino, que realiza un intercambio de conocimientos y noticias por los pases que recorre, y el juglar,
que con los romances y poemas picos comunica historias y leyendas. Con la aparicin de la ciudad y de
las universidades surge la figura del vagan, que era un clrigo estudiante que recorra las ciudades
transmitiendo noticias; el goliardo, que era un vagabundo intelectual que iba de escuela en escuela y de
corte en corte; y el mercader, que transmita las noticias de feria en feria.
174
RODRGUEZ BRAVO, B., El documento: entre la tradicin y la renovacin, Ediciones Trea S. L., Gijn,
2002, pg. 75. De hecho, fueron los asirobabilonicos los primeros en utilizar el documento como medio
de escritura.
175
ALFONSO X EL SABIO, Las siete Partidas, Imprenta Real, Madrid 1807, tomo II, pg. 546. Esto har
que la escritura, por medio del documento, se afirme, se generalice y se perfeccione, llegando a la
situacin actual en la que se ha impuesto el documento escrito.

106

Existe una falta de acuerdo entre los historiadores sobre el tipo concreto de
necesidad que motiv en las primeras sociedades ese salto en la conservacin
de la informacin, si fue por causas religiosas, administrativas, literarias o
polticas. Todo parece indicar que las creencias religiosas tuvieron una relacin
directa con la aparicin y difusin de la escritura y as, Martnez Comeche 176
dice que la religin era fundamental y determinante para gobernar las
sociedades primitivas y segn afirma Manuel Ballb la influencia de la Iglesia
Catlica se dej sentir de una manera especial a lo largo de la Edad Media
con una Administracin perfectamente organizada y articulada a lo largo y
ancho

de

Europa; 177

pero

tambin

resultaban

imprescindibles

los

documentos en los que se reflejara la compleja actividad econmica y contable

de dichas sociedades.

Sea cual fuera el origen, lo cierto es que poco a poco se va consolidando la

fijacin escrita de la informacin como transmisin material de un hecho o acto
que, utilizando inicialmente un formato sencillo (documento), adquiere su
mxima expresin con la aparicin del libro.

Hay autores, entre los que destaca Otlet, que partiendo de una visin
antropolgica y cultural del libro lo consideran como el medio primordial de
transmisin del conocimiento; y con una visin totalizadora del documento se
refieren a l con el trmino libro: Libro es el trmino empleado aqu para
expresar toda clase de documentos Los libros constituyen en su conjunto la
memoria materializada de la humanidad 178

176

MARTNEZ COMECHE, J. A., Teora de la informacin documental y de las instituciones documentales,

Sntesis, Madrid, 1995, pg. 185. Ms bien parece que la verdadera causa fue contable y que fue la
religin la que perfeccion, conserv y monopoliz el uso y transmisin de la escritura.
177
BALLB MALLOL, M., El futuro Derecho administrativo en la globalizacin: entre la americanizacin
y la europeizacin, en Revista de Administracin Pblica n 174, Centro de Estudios Polticos y
Constitucionales, Madrid, 2007, pgs. 219 y 220.
178
OTLET P., Tratado de Documentacin: el libro sobre el libro. Teora y prctica, Universidad de
Murcia, Murcia 1996, pgs. 9 y 43. Lo cierto es que bien en forma de documento o bien en cualquier otro
formato, poco a poco se le fue protegiendo y dndole relevancia jurdica.

107

En este sentido, las tablillas de madera, arcilla, marfil, cera, etc., unidas entre s
por medio de cuerdas o alambres, estn consideradas la forma de libro 179 ms
antigua y de ellas estaban llenas las antiguas bibliotecas. Los rollos papirceos
del antiguo Egipto son la segunda forma de libro, que por su forma especfica
era muy difcil para consultar y leer y, adems, se deterioraba con gran
facilidad. Por ello, fue sustituido por el cdice, que es una derivacin directa de
las tablillas de madera romanas; sus hojas (inicialmente de papiro y despus
de pergamino) tenan forma cuadrada y estaban encuadernadas y protegidas
con unas tapas de madera 180. La ltima forma del libro es el libro impreso, que
tiene la misma forma que el cdice pero se diferencia en que sus hojas son de
papel en vez de papiro o pergamino y que la informacin que contiene est
impresa en lugar de manuscrita.

Con ello lo que pretende Otlet es otorgar a la categora de documento un

alcance universal, dando una definicin comn para documento y libro,
diciendo que la definicin ms general que se puede hacer de libro y
documento es: un soporte de una cierta materia y dimensin, eventualmente
de un cierto plegado o enrollamiento, en el que se incluyen signos
representativos de ciertos datos intelectuales. 181 Parece pues que una primera
179

La palabra libro deriva de la latina liber. El liber es la membrana que en los rboles envuelve la parte
leosa y que est envuelta por la corteza. A lo que los romanos denominaron liber, los griegos llamaron
, que es el nombre griego del papiro, del que estaban hechos los libros en la Antig
edad. Segn el
Diccionario, REAL ACADEMIA ESPAOLA, Diccionario de la Lengua Espaola, vigsima segunda
edicin, Madrid, 2001, para los efectos legales, en su sexta acepcin, se considera libro en Espaa todo
impreso no peridico que contiene 49 pginas o ms, excluidas las cubiertas. En su primer significado lo
refiere ms a la forma y contenido del soporte Conjunto de muchas hojas de papel u otro material
semejante, que encuadernadas forman un volumen; mientras que en su segunda acepcin hace una
referencia expresa a su contenido Obra cientfica, literaria o de cualquier otra ndole con extensin
suficiente Si el conjunto de hojas impresas tiene entre cinco y 48 pginas, se denomina folleto.
180
Para la produccin de cdices los copistas realizaban su trabajo, fundamentalmente en los monasterios,
en una sala llamada scriptorium. Mientras un lector dictaba la obra desde un estrado, los amanuenses
(tambin llamados escribas, copistas, pendolistas o pendolarios) escriban sentados en pupitres; de tal
modo que se obtenan tantos ejemplares de una misma obra como escribas hubiera. Durante la Edad
Media fueron fundamentalmente los monjes benedictinos los que realizaron la copia de libros Durante
los aos oscuros, desde el siglo V al XII, mientras el vulgo se mantena en la ignorancia, e incluso los
reyes y los nobles no saban escribir, todo el mundo dependi de la obra de los monjes para guardar los
recuerdos escritos y mantener los conocimientos vlidos del pasado SUTTON A., Concepcin y
confeccin de un peridico, Rialp, Madrid, 1963, pg. 16.
181
OTLET, P., op. cit., pg. 43. Lo que queda claro que en esta poca inicial la idea de documento queda
ligada a la de soporte en papel escrito.

108

diferenciacin entre ambos puede venir dada en funcin de su dimensin, por

lo que si la informacin consta en soportes complejos y de una cierta extensin
se considerarn libro y la informacin que est en soportes ms sencillos y
menos extensos tendr la consideracin de documento.
La UNESCO al referirse a la edicin de libros precisa cul ha de ser esa
extensin para tenga una u otra consideracin y as dice que es libro la
publicacin impresa no peridica que consta como mnimo de 49 pginas con
exclusin de las cubiertas 182. Esta definicin restringe el concepto de libro al
considerar que slo lo son las publicaciones impresas y no las manuscritas y,
por otro lado, a mi entender la definicin debera poner su nfasis no tanto en
la extensin como en el contenido, ya que, por un lado, el libro suele contener
informacin ms amplia y compleja que el documento, de mayor entidad y que
en su conjunto adquiere la categora de obra literaria, artstica o cientfica; y por
otro, existen documentos que sin llegar a adquirir la categora de obra, 183
ilustran sobre algn hecho o dejan constancia de datos relativos a las
relaciones sociales y jurdicas de los hombres entre s y con el Estado, que
pueden tener una extensin superior a 49 pginas.

A pesar de todo, si tenemos en cuenta que el libro es receptculo y medio de

transporte de las ideas, se le puede considerar un documento, de muchas
hojas encuadernadas y formando un volumen, pero tcnicamente un
documento; y si bien se han utilizado diversas denominaciones para los
distintos soportes que contienen la representacin y transmisin del
pensamiento, el trmino documento es el ms generalizado y el que se ha
impuesto sobre todos ellos al hablar en sentido genrico.

182
UNESCO, Recomendacin sobre la normalizacin internacional de las estadsticas relativas a la
edicin de libros y publicaciones peridicas.
http://portal.unesco.org/es/ev.phpURL_ID=13068&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html
183
Que la ilustracin del hecho no tenga la categora de obra que se recoge en la Ley de Propiedad
Intelectual, es decir, que no pueda ser considerado como una creacin que tenga la categora de obra
literaria, artstica o cientfica, sino que sea un simple relato o testimonio material del hecho; aunque hay
que tener en cuenta, que si ese simple relato o testimonio est hecho con originalidad, por ese simple
requisito, junto al de su exteriorizacin, adquiere la categora de obra y sera susceptible de proteccin por
dicha Ley con los derechos de autor.

109

As, se nos presenta el documento como un instrumento ideado por el hombre

para facilitar el registro y la prolongacin de los hechos y de los conocimientos
alcanzados, existiendo en cada comunidad humana desde que su civilizacin
alcanza la escritura como medio habitual para comunicarse y como vehculo
usual en sus relaciones; y se puede decir sin ninguna duda, tal como manifiesta
Blanca Rodrguez que Sin documentos no hay historia 184 y de hecho la
inmensa mayora de los autores usa el trmino prehistricos, para referirse a
los acontecimientos del hombre que son anteriores a la aparicin de la
escritura.

2. Aproximacin al concepto de documento

Son muchos autores los que han realizado el estudio etimolgico del
documento, Sagredo e Izquierdo 185, Martnez Comeche 186, Lpez Yepes 187 y
otros muchos, y todos coinciden en su concepto polivalente 188 y el distinto
significado que puede tener segn haga uso de l un historiador, un
diplomatista, un jurista o un documentalista.

Etimolgicamente el trmino documento proviene del latino documentum, que a

su vez procede del verbo doceo-docere, que significa ensear o instruir y el
sufijo mentum, que aporta un sentido instrumental; por lo que documento sera
aquello que es utilizado para la transmisin del pensamiento; concepto en el
que se incluyen, por un lado, las dos acepciones (enseanza de algo y
confirmacin de hechos) que dicho vocablo tendr a lo largo de la historia y,
184

RODRGUEZ BRAVO, B., op.cit., pg. 123. La transmisin oral de acontecimientos histricos no solo era
subjetiva en la forma de la transmisin misma, sino que sola ser imperfecta y poco fiel con relacin al
propio acontecimiento.
185
SAGREDO FERNNDEZ, F. e IZQUIERDO ARROYO, J. M., Reflexiones sobre el documento: palabraobjeto, Boletn Millares Carlo, III, nmero 5, 1982, pgs. 161 a 197.
186
MARTNEZ COMECHE, J. A., op. cit., pgs. 185 y ss.
187
LPEZ YEPES, J., La documentacin como disciplina: teora e historia, Eunsa, Pamplona, 1995.
188
Cada autor recoge una o varias definiciones en sus tratados, pero cabe destacar que slo F. Sagredo y
J. M Izquierdo en op. c., recogen aproximadamente unas cien definiciones del trmino documento, lo que
da una idea de las mltiples definiciones que se le han dado en funcin de cualidad de la persona que lo
utilice y la finalidad con la que lo haga.

110

por otro, una de sus caractersticas principales, la de ser un instrumento

empleado por el hombre para esa enseanza y conocimiento.

Ya hemos visto como a lo largo de la historia se han utilizado mltiples

materiales como soporte de la escritura y aunque el soporte por excelencia ha
sido sin duda el papel, sin embargo a lo largo del s. XX, y especialmente en su
postrimeras,

las

nuevas

tecnologas

produjeron

nuevos

soportes

de

representacin y transmisin del pensamiento que, junto con los ya existentes,

constituyen un conjunto heterogneo que contienen hechos de conocimiento o
actos que tienen una potencial relevancia jurdica; y si bien no cabe duda
alguna sobre la superioridad del documento escrito ya que es el cdigo verbal
el que frecuentemente utiliza el hombre, existen otros medios ms idneos
para reproducir otros mensajes distintos del escrito o incluso completarlo
(soportes sonoros, audiovisuales, etc.).
Soporte y escritura o mejor soporte e informacin o mensaje 189, son los dos
elementos del documento. El soporte est constituido por la materia mediante
la cual se hace perceptible el contenido del documento; materia que tiene que
ser adecuada para que el documento cumpla la misin histrica fundamental
para la que fue concebido: atesoramiento y comunicacin de todo mensaje
generado por el ser humano. 190

Las materias frecuentemente utilizadas a lo largo de la historia para contener la

escritura, han sido el papiro, el pergamino y sobre todo el papel; pero con la
aparicin de la informtica y el desarrollo de Internet los soportes tradicionales
han sufrido una fuerte transformacin con la aparicin del documento digital, en

189

Segn MARTNEZ COMECHE , J. A., op. cit., pg. 88, las nociones de mensaje e informacin estn
estrechamente relacionadas, pero comportan realidades distintas, ya que la informacin es una cualidad
del mensaje que precisa de l para que la soporte. En este mismo sentido se manifiesta la definicin que
da nuestro Cdigo Penal al definir el documento en su artculo 26 y exigir como elementos del
documento, el soporte material y la incorporacin de datos, hechos o narraciones, adems de la eficacia
probatoria o la relevancia jurdica.
190
RODRGUEZ BRAVO, B., op. cit., pg. 93. Y ese contenido del documento, desde el punto de vista
jurdico, contiene una declaracin humana, perdurable en el tiempo y que sirve para probar algo.

111

el que su intangibilidad y su facilidad para ser modificado cuestiona las clsicas

caractersticas del documento tradicional: permanencia y estabilidad. Sin
embargo, las reticencias iniciales hacia una nueva tcnica se han ido disipando
con los aos, ya que, por un lado, este nuevo soporte garantiza la perpetuacin
del mensaje incorporado puesto que mediante la conservacin adecuada est
comprobada su estabilidad como soporte, permitiendo en cualquier momento la
accesibilidad para recibir la informacin; y por otro lado, la propia tcnica ha
creado los mecanismos adecuados para garantizar la integridad del contenido
del documento digital.

Pero el hecho de que el documento aparezca mediante la inscripcin de un

mensaje en el soporte, no es suficiente para que se garantice su existencia; por
ello, Otlet exige adems una propiedad aadida al soporte para que el
documento pueda servir de memoria materializada de la humanidad, y es que
el soporte material garantice la perpetuacin del mensaje incorporado. 191

191

OTLET, P., Tratado de Documentacin: el libro sobre el libro. Teora y prctica, Universidad de
Murcia,, Murcia 1996, pg. 43. Las ltimas tendencias de la jurisprudencia y de la doctrina consideran,
frente a la postura inicial de considerar documento slo al papel escrito, que tambin tendr la
consideracin de documento a cualquier otro soporte que incorpore una declaracin humana y que
perdure en el tiempo (cintas magnticas, CDs, DVDs, etc.).
En el mismo sentido, la Ley 30/92, de 26 de noviembre, de Regimen Jurdico de las Administraciones
Pblicas y del Procedimiento Administrativo Comn, supone un avance definitivo en el reconocimiento
de nuevos soportes para los documentos frente al freno que supona la Ley de Procedimmiento de 1958.
La Ley 30/92 tambin hace una apuesta decidida por la tecnificacin, la modernizacin y la adaptacin
permanente a las innovaciones tecnolgicas en todo lo concerniente a la produccin jurdica de la
actividad administrativa, garantizando a la vez la calidad y transparencia de la misma (art. 19.2, art. 21.1
segundo prrafo, art. 35 a), c), art. 37.1 Los ciudadanos tienen derecho a acceder a los registros y a los
documentoscualquiera que sea la forma de expresin grfica, sonora o en imagen o el tipo de soporte
material en que figuren, art. 38.3 soporte informtico .4 y .9, art. 45 empleo y aplicacin de medios
electrnicos, informticos o telemticos), art. 46 y art. 55 Los actos administrativos se producirn por
escrito a menos que su naturaleza exija o permita otra forma ms adecuada
Igualmente, la Ley 26/2010, de 3 de agosto, de rgimen jurdico y de procedimiento de las
administraciones pblicas de Catalua, apuesta por el reconocimmiennto de nuevos soportes y as, el art.
21 reconoce el derecho de los ciudadanos a ser atendidos por medios electrnicos u otros tcnicamente
posibles, el art. 24 reconoce el derecho al uso de medios electrnicos como la firma electrnica, el art. 25
dice que los ciudadanos pueden presentar los documentos en las administraciones pblicas catalanas por
cualquier medio, en el art. 28 se reconoce el derecho de los ciudadanos a informacin cualquiera que sea
el soporte o medio de difusin de la informacin, el art. 41 establece los registros administrativos
electrnicos, el art. 43 propugna la utilizacin preferente de medios electrnicos por las administraciones
pblicas aaunque tambin admdite la posibilidad de utilizar otros medios, el art. 45 permite la utilizacin
de firma electrnica, el art. 46 admite la utilizacin de documentos cualquiera que sea el soporte, en el art.
57 se determinan los requisitos tcnicos de los medios electrnicos a efectos de notificacin, la
disposicin adicional octava recomienda la utilizacin progresiva de las oficinas de registro para facilitar

112

Escarpit dice que esta propiedad aadida es la que hace que el documento
pueda ser conservado, transportado y reproducido y la llama estabilidad
del soporte; 192 mientras que Lpez Yepes la denomina accesibilidad ya que
permite la recepcin de la informacin en cualquier momento. 193

En cuanto al otro componente del documento, la informacin o mensaje,

Martnez Comeche con una visin globalizadora dice que se puede reducir la
nocin de documento a un mensaje icnico o simblico y que inicialmente
todo mensaje icnico o simblico debe ser considerado un documento en
cuanto

comporta

una

informacin

potencialmente

til a

un

receptor

hipottico 194, por lo que de acuerdo con esta teora cualquier pieza de museo
puede ser considerada un documento por el mero hecho de transmitir un
mensaje simblico; postura que slo tiene cabida desde la consideracin
histrica o generalista por cuanto comporta una informacin til, pero con la
que no podemos estar de acuerdo desde un punto de vista restrictivo, que es el
que nos interesa de cara a llegar a un concepto de documento que se adecue
al tema principal del presente trabajo, pues entiendo que para que un objeto
puede ser considerado documento tiene que haber sido hecho por el hombre
con la finalidad principal de transmitir un mensaje.

195

Se impone pues, una primera restriccin del concepto de documento al exigir la

condicin de que el medio por el que se refleja en el soporte la informacin que

las copias electrnicas de los documentos y en la disposicin adicional undcima se determina cmo se
debe hacer la gestin de la documentacin y archivo de los documentos electrnicos.
192
ESCARPIT, R., Thorie gnrale de linformation et de la comunication, Hachette, Pars, 1976, pg 120.
Esa estabilidad viene dada por el hecho de que los datos consten en un soporte que sea permanente, de tal
manera que no desaparezcan los datos por la mera accin de la naturaleza.
193
LPEZ YEPES, J., op. cit., pg. 14. No cabe duda de que con el actual desarrollo de la tecnologa que
permite expresar el pensamiento y el conocimiento, facilita de una manera notable la accesibilidad a los
datos que se contienen en los diversos soportes que ha generado el mundo de la informtica.
194
MARTNEZ COMECHE, J. A., op. cit., pgs. 88 y 89. Precisamente la intervencin del hombre en la
creacin del documento para que pueda tener relevancia jurdica es el elemento que se considera
necesario para el nacimiento, modificacin o extincin de una relacin jurdica.
195
Un hacha de slex o cualquier otro utensilio de la Prehistoria, por mucha informacin que nos puedan
aportar sobre los medios de que se serva el hombre primitivo para la caza y sobre su alimentacin, no fue
realizada con la finalidad de transmitir un mensaje sino que fue hecha para cazar animales.

113

constituye el mensaje, est representado por medio de la escritura 196 (ms

adelante, al hablar del documento desde el punto de vista jurdico veremos
como existe una tercera postura que admite que la representacin de la
informacin pueda tambin estar realizada por un medio distinto de la
escritura).

Del anlisis de los dos elementos del documento podemos hacer una primera
aproximacin a su concepto, diciendo que para que exista el documento es
absolutamente necesario que haya un soporte, que en ese soporte aparezca
un mensaje que contenga informacin y que esa informacin resulte
potencialmente til en cuanto que puede ser transmitida en cualquier momento
ms all de su incorporacin al soporte. Existe un tercer elemento del
documento, que es el medio que se adopta para fijar en el soporte la
representacin del mensaje, que en los soportes tradicionales son los signos
grficos, pero que en los soportes digitales son combinaciones binarias.

Sin embargo, para poder determinar con exactitud qu es el documento, nos

encontramos con un grave problema, la falta de uniformidad terminolgica, ya
que al poder ser analizado desde distintos puntos de vista: histrico,
paleogrfico, diplomtico, social, religioso, lingstico, filolgico, econmico,
administrativo, jurdico, etc., se le otorga un alcance y contenido distinto y por
ello una definicin diferente.

Surge, pues, la necesidad de replantearnos el preciso alcance y el concepto

que debe darse al trmino documento, ya que puede tener distintos
significados segn desde el punto de vista que se considere; y en el presente
trabajo junto con el punto de vista histrico y el que aporta la ciencia que ms
se ocupado del estudio del documento, la diplomtica, (tambin la paleografa
se ha dedicado a su estudio, aunque en menor medida), me interesa destacar
196

Fausto Moreno, de acuerdo con lo que afirma Ursicino lvarez, considera a la escritura como medio
de prueba o de creacin de relaciones jurdicas, en "Concepto e importancia de los documentos" Nueva
Enciclopedia Jurdica, tomo VII, Barcelona 1974, pg. 674.

114

el significado y alcance que tiene desde el punto de vista jurdico, ya que sobre
l y ms concretamente sobre el mensaje manuscrito que contiene, se podr
realizar una prueba, la pericial caligrfica, en aquellos supuestos que se
sospeche que se ha podido cometer una falsedad documental; y es sobre esa
prueba, y ms concretamente sobre su objeto y los elementos que integran el
anlisis grfico, sobre la que versar la investigacin del presente trabajo.

2.1. El documento desde el punto de vista histrico

Los documentos son fruto de la actividad de las personas, tanto fsicas como
jurdicas, que los han producido a lo largo del tiempo, convirtindose as en
fuentes hitricas escritas que pueden ser consultadas en trabajos de
investigacin. Jersy Topolski en su obra Metodologa de la Historia, hace una
recopilacin de lo que diversos autores consideran fuentes histricas;
considerando unos que slo lo son los restos de tipo humano, mientras que
otros en un concepto ms amplio las relacionan con todo lo que nos pueda
llevar al conocimiento del pasado. As, Langlois y Seignobos dicen que fuentes
son los restos dejados por el pensamiento y por las acciones de los hombres
del pasado; 197 mientras que Bernheim dice que lo es el material del que
obtiene conocimiento nuestra ciencia. 198

Topolski clasifica las fuentes histricas en fuentes directas e indirectas y en

escritas y no escritas. 199 En las fuentes indirectas al intervenir una tercera
persona es necesario verificar la fiabilidad de la informacin que da; mientras
que en las directas no se plantea ese problema. Dentro de las fuentes directas

197

LANGLOIS, C. V. Y SEIGNOBOS, C., Introduccin a los estudios histricos, Ed. Francisco Sevillano
Calero, Alicante 2003. Tanto Langlois como Seingobos destacan por sus estudios sobre historia del
Medievo europeo y su civilizacin y esta obra conjunta representa la mxima expresin del positivismo
fancs.
198
BERNHEIM, E., Introduccin al estudio de la historia, Labor, Barcelona, 1937. Bernheim fue profesor
de historia medieval y rector de la universidad de Greifswald (Alemania).
199
TOPOLSKI, J., Metodologa de la historia, Ctedra, Madrid, 1984. Topolski, autor polaco de ms de 30
obras y profesor de historia moderna de Polonia y Europa, aport el concepto "conocimiento basado en
otras fuentes" que tuvo una gran divulgacin en la comunidad cientfica.

115

escritas se encuentran las documentales, que son aquellas que sirven de base
probatoria de un hecho.

Desde un punto de vista histrico tradicional se entiende por documento

cualquier testimonio escrito que pueda dar fe de un hecho, pero careciendo de
forma y fuerza legales. 200 Sin embargo, en un sentido amplio y universal
documento sera cualquier objeto corporal producto de la actividad humana,
que queda en l reflejada y que conserva y transmite permanentemente la
representacin de un hecho ajeno a l (al propio documento). De este
documento la Historia se interesa por el contenido, ya que a travs de su
conocimiento se conseguir la reproduccin de la historia.
En un primer momento, con el triunfo de la escuela positivista en el siglo XIX 201,
el documento adquiere una importancia extraordinaria en la tarea de
investigacin de la historia, teniendo la consideracin de documento slo los
que contenan texto escrito. Pero con una nueva concepcin en la investigacin
de la historia aparecida en el siglo XX, surgi la necesidad de ampliar el
concepto de documento utilizando para investigar la historia otros documentos
distintos de los escritos cuando stos no existieran.

Pero para que se pueda considerar un objeto como documento se requiere que
el mensaje o contenido intelectual (docencia) que lleve incorporado el soporte,
no haya sido puesto por la naturaleza sino de forma artificial por el hombre.
Existe una intencin comunicativa en el documento que es lo que le diferencia
de un simple resto cultural del que el historiador tambin puede extraer
informacin, pero que no es ms que una fuente de informacin y no un
documento. 202
200

MARN MARTNEZ, T., Paleografa y Diplomtica, 4 edicin, vol. II, UNED, Madrid, 1989, pg. 161
El documento como testimonio histrico data del siglo XIX, y as fue utilizado por la escuela histrica
positivista, que identific documento con texto escrito.
202
El concepto de fuente es ms amplio que el de documento. Fuente de informacin sera cualquier
objeto del que el receptor puede extraer informacin con independencia de si se concibi con intencin
comunicativa; mientras que en el documento es necesaria esa intencin de transmitir un mensaje por parte
del emisor.
201

116

Lo que sucede es que el historiador, si bien se ha servido del documento

escrito porque es el que le ha proporcionado ms informacin en su afn de
reconstruir el pasado, ha utilizado tambin otros muchos objetos con ese fin,
que por el mero hecho de proporcionarle el dato que precisa han recibido el
nombre de documento.

A partir de los aos sesenta del siglo XX, con la aparicin de la informtica e
Internet, se puede decir que se produce una revolucin del documento tanto en
su aspecto cuantitativo como cualitativo. Co ello se produce en palabras de
Blanca Rodrguez la explosin del documento 203 poniendo de nuevo en
discusin la nocin de documento.

2.2. El documento desde el punto de vista de la diplomtica

Dirigiendo la mirada hacia las dos ciencias que histricamente se han ocupado
del estudio del documento, vemos que tanto la paleografa como la diplomtica
han utilizado como fuentes histricas, las documentales.

Segn Muoz Rivero, la paleografa centra su estudio en la forma de la letra

que aparece sobre todo tipo de monumentos escritos (lpidas, restos
arqueolgicos, monedas, medallas, documentos, etc.); mientras que la
diplomtica centra su estudio en el documento y no limita el estudio a la letra
sino que analiza los dems caracteres del documento (soporte, instrumentos
grficos, tintas, sellos, lenguaje, estilo y frmulas de los diploma). 204

203

RODRGUEZ BRAVO, B., op. cit., pg. 136. Hasta el momento en que empezaron a aparecer los nuevos
soportes informticos de datos hubo una lnea continuista en la jurisprudencia y en la doctrina de lo que
deba ser considerado documento, pero la irrupcin de la informtica en la sociedad ha supuesto un
vuelco en muchos aspectos de la vida del hombre.
204
MUOZ RIVERO, J., Manual de Paleografa y Diplomtica Espaola de los siglos XII al XVII, Daniel
Jorro, Madrid, 191, pgs. 5 y 6. La finalidad primordial de la paleografa es el estudio de las escrituras
antiguas para poder leerlas; mientras que la diplomtica estudia la estructura y caractersticas del
documento para poder determinar su poca y su mbito de utilizacin.

117

La paleografa, mediante la percepcin de las formas grficas representativas

del pensamiento escrito y la comprensin de su significado, consigue su objeto
principal que es la lectura del monumento escrito; y para ello se basa slo en
las vicisitudes que ha tenido la escritura a lo largo de la historia, su evolucin a
travs de los siglos y en relacin con los medios culturales en que se
desarrollan.
La diplomtica 205 tiene por objeto determinar la autenticidad o falsedad de los
documentos (los monumentos para la paleografa), estudiando la evolucin del
documento jurdico y especialmente su forma externa e interna; entendiendo
por forma el conjunto de reglas de representacin usado para transmitir un
mensaje que puede afectar tanto al revestimiento externo

del documento

(soporte, tinta, sellos, etc.) como a su articulacin interna (formalidad y estilo

del lenguaje).

Si tenemos en cuenta que existen numerosas clases de documentos (jurdicos,

mercantiles, fiscales, administrativos, etc.) y que la diplomtica que tiene que
estudiar el documento desde distintos puntos de vista (paleogrfico, lingstico,
filolgico, histrico, social, etc.), necesita del concurso de otras ciencias para
cumplir su finalidad principal, puesto que el documento est muy vinculado al
contexto histrico y social en que fue redactado. Dentro de ese contexto de
determinar la autenticidad documental en todos sus aspectos y posibilidades, la
diplomtica necesita tambin el concurso del peritaje caligrfico para conseguir
su finalidad.

Se podra considerar que la paleografa es una parte de la diplomtica; pero lo

cierto es que son dos ciencias que tienen un objeto distinto, y que, sin

205

El nombre diplomtica proviene de su actividad inicial que consista en el estudio de los diplomas o
documentos solemnes de los reyes y emperadores. La diplomtica es una ciencia auxiliar de la historia y
su nombre procede del primer libro que trato esta materia De re Diplomatica libri sex, publicado en 1861
por Jean Mabillon,

118

embargo, se complementan. Para Floriano son como dos hermanas

gemelas.206

Para Theodor von Sickel, fundador de la diplomtica moderna, el documento

diplomtico es el testimonio escrito redactado segn una forma determinada
variable en relacin al lugar, la poca, a la persona y al negocio- sobre un
hecho de naturaleza jurdica. 207 Aunque quizs la definicin ms extendida y
aceptada es la de Cesare Paoli que lo define como un testimonio escrito de un
hecho de naturaleza jurdica redactado con observancia de ciertas frmulas
establecidas, las cuales van destinadas a procurarle fe y a darle fuerza
probatoria. 208

A lo largo de la Historia y especialmente en el estudio que han realizado las

dos ciencias citadas, ha habido una evolucin en la consideracin de cules
son las fuentes documentales escritas y ms concretamente en la
determinacin de lo que se considera documento; por ello su concepto se ha
ido elaborando poco a poco.

Durante la Edad Media se utiliz el trmino documentum, para referirse slo a

la narracin histrica de hechos (memorias, crnicas, biografas, etc.) y el de
instrumentum, para el testimonio escrito legalmente vlido que serva de
prueba de un hecho o de garanta de un derecho. Pero desde el Renacimiento,
a este ltimo concepto la Diplomtica lo denomina documento diplomtico,
que segn Floriano se define como la supervivencia escrita que perpeta
hechos de naturaleza estrictamente jurdica, y que, formulada o redactada sin
intencionalidad histrica, sirve no obstante a la Historia como fuente primordial

206

FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg. 26. Paleografa y diplomtica a menudo comparten la
bibliografa y sus estudios suelen ir paralelos.
207
SICKEL, T., Acta regum et imperatorum karolinorum digesta et enarrata, Wien, 1867, volumen I,
pg1; cit. Diputacin Provincial de Sevilla, Archivstica, estudios bsicos, Diputacin de Sevilla, Sevilla,
1981, pg. 34.
208
PAOLI, C., Diplomtica, Le lettere, Florencia, 1942, pg. 18. No cabe duda que la funcin probatoria
es el elemento fundamental del documento. El documento sirve para probar algo, como seala el artculo
26 del Cdigo Penal.

119

o directa. 209 As, la fuente escrita que como instrumentum serva como prueba
legal y testimonio estrictamente jurdico, tambin ser utilizada como
documentum para el estudio de los testimonios meramente histricos.

Pero lo que realmente sucede es que en muchas ocasiones, especialmente en

el lenguaje que utiliza el Derecho y la jurisprudencia, los trminos documento e
instrumento, se confunden, a pesar de que conceptualmente difieren: El
documento sera el gnero y el instrumento la especie; el documento jurdico
contiene informacin que interesa al Derecho y el instrumento es un documento
que cumple ciertos requisitos sin los que no se considerara instrumento;
actualmente tienen tal consideracin los escritos emitidos por los notarios. Con
todo, ambos trminos se siguen usando indistintamente, puesto que a esos
documentos emitidos por los notarios tambin se les denomina documentos
pblicos.

Esa falta de unificacin terminolgica existente durante la Edad Media con los
trminos documento, instrumento y monumento, tambin se pone de manifiesto
en la utilizacin de otros trminos tales como acta, diploma, escritura, carta,
pgina, privilegio, etc., que en ocasiones se identifican con el mismo valor, pero
que en otras a cada uno de esos trminos se les da un valor ms restrictivo y
concreto. 210 Tambin durante esta poca los hechos de toda especie
consignados por escrito se denominaron scriptum y scriptura, e incluso se han
designado con la palabra instrumentum; aunque esta ltima acepcin se us
especialmente para los contratos privados.211

209

FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg. 223.

GALENDE DAZ, J. C. Y GARCA RUIPREZ, M., El concepto de documento desde una perspectiva
multidisciplinar: de la diplomtica a la archivstica. Revista General de Informacin y Documentacin,
nmero 2, 2003, pgs. 7 a 35; sealan que en general el vocablo carta, equivale a documento y que en
Espaa desde Fernando II a Alfonso VIII el trmino carta alterna con el de privilegio, pero que durante el
reinado de Alfonso X dichos trminos ya aparecen diferenciados, empleando privilegio para los
documentos graciosos revestidos con solemnidad y el de carta se reserv para acto jurdicoadministrativos y de relacin. En el Renacimiento la palabra diploma se identifica con documento,
aunque en sentido restrictivo, porque en aquella poca los diplomas eran unos documentos muy solemnes
que se expedan en las cancilleras de los soberanos y grandes seores.
211
GIRY, A., op, cit., 1893, pg. 9.
210

120

El Diccionario de la Real Academia Espaola no resulta especialmente

clarificador sobre ambos conceptos, ya que en su segunda acepcin define el
documento como Escrito en que constan datos fidedignos o susceptibles de
ser empleados como tales para probar algo. Y en la primera definicin de
instrumento seala que lo es la Escritura, papel o documento con que se
justifica o prueba algo. 212 Como puede verse, no slo a ambos trminos les
otorga la misma finalidad de prueba, sino que tambin exige que tengan un
determinado contenido intelectual que est exteriorizado de alguna forma.

Por su parte el Diccionario de uso del espaol, dice que documento es el

testimonio escrito de pocas pasadas que sirve para reconstruir su historia y
escrito que sirve para justificar o acreditar algo, 213 con lo que le atribuye al
documento una mayor relevancia en dos aspectos concretos, el histrico y el
de prueba.

Las definiciones anteriores no solucionan el problema del contenido actual del

documento. Riesco Terrero y otros, en su obra Paleografa y Diplomtica hacen
dos definiciones del documento, una en sentido amplio y otra en sentido
estricto. En sentido lato lo definen como cualesquiera escrituras de carcter
legal, histrico y administrativo que existen en los archivos y tienen una
relacin con los documentos propiamente dichos. En sentido estricto
consideran documento diplomtico cualquier testimonio escrito sobre un hecho
de naturaleza jurdica, en el que concurren determinadas y especiales
formalidades. 214

Segn estas dos definiciones slo seran documentos los que contengan la
narracin escrita con ciertas formalidades de un hecho de naturaleza jurdica;
desechando el estudio de los que carezcan de tales caractersticas. Sin
212

REAL ACADEMIA ESPAOLA, Diccionario de la Lengua Espaola, vigsima segunda edicin, Madrid,
2001.
213
MOLINER, M., Diccionario de uso del espaol, Gredos, Madrid, 2007, volumen I.
214
RIESCO TERREROS, A., Paleografa y Diplomtica, 4 edicin, vol. II, UNED, Madrid, 1989, pgs. 161
y 162. Entre dichas formalidades una de las principales ser la aptitud para determinar la conviccin de la
persona a la que va dirigido, en lo concerniente a su contenido.

121

embargo, como ya dijimos la tendencia general de hoy da es a considerar

documento no slo los de contenido escrito, sino los que tengan incorporado un
mensaje en cualquier soporte, por cualquier otro medio distinto de la escritura y
no slo los de contenido jurdico sino tambin los de ndole histrica,
administrativa, etc. 215 por lo que de acuerdo con esta tendencia se podra
definir el documento como cualquier soporte, de cualquier ndole, que contiene
informacin de inters para una determinada materia.

Mucho ms genrica, pero no por ello menos acertada en la lnea que siguen
las tendencias actuales y con la actualizacin correspondiente en materia de
los soportes, es la definicin de documento que aparece en la Ley del
Patrimonio Histrico Espaol, que en su artculo 49 define el documento como
toda expresin en lenguaje natural o convencional y cualquier otra expresin
grfica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier tipo de soporte material,
incluidos los soportes informticos. 216

Podemos concluir diciendo que la diplomtica que es la ciencia que estudia los
documentos con el fin de determinar su autenticidad para que puedan
conservar su valor inicial (histrico o administrativo), ha fijado unos nuevos
conceptos

aplicados

los

documentos

informticos

para

que

sean

documentos viables y de pleno derecho.

2.3. El documento desde el punto de vista jurdico

Tradicionalmente, durante muchos aos, el documento se ha identificado con el

soporte papel que contena una informacin realizada a mano con tinta o por
215

RIESCO TERREROS, A., Vocabulario cientfico tcnico de paleografa, diplomtica y ciencias afines,
Barredo & Azedo, Madrid, 2003, pg. 127. O tambin se podra definir de manera general, como el
testimonio de una actividad humana fijada en cualquier soporte que permita su inteligibilidad.
216
BOE. Ley 13/1985, de 25 de junio del Patrimonio Histrico Espaol, BOE nm. 155, de 29 de junio de
1985, pgs. 20342 a 20352. De esta definicin parece deducirse que los soportes informticos no son
soportes materiales; sin duda lo que quiere expresar es que el contenido no est materializado, porque los
soportes informticos son claramente elementos fsicos.

122

un proceso mecnico. Pero el concepto de documento no se restringe

nicamente a la expresin escrita, a pesar de que histricamente los escritos
son los documentos por antonomasia, pudiendo existir otras formas de
transmitir mensajes como puede ser mediante testimonios artsticos o
ltimamente con los avances tecnolgicos y especialmente las nuevas
tecnologas, que han hecho que poco a poco hayan aparecido soportes
diferentes a aqul, de tal manera que hoy ese concepto de escrito tiene una
perspectiva ms amplia ya que se considera documento a cualquier tipo de
soporte susceptible de contener informacin (soportes multimedia, archivos
informticos, pginas webs, etc.); por ello, los recientes textos legales, al incluir
estos nuevos soportes, adoptan un concepto de documento ms amplio que el
que inicialmente tuvo.

Sin embargo, para delimitar el objeto del presente trabajo y ante el cmulo de
soportes en constante evolucin, creo necesario hacer una acotacin sobre la
cosa o el objeto material que contiene la manifestacin escrita del pensamiento
y conocimiento humano, es decir sobre el documento tradicional, y ms
concretamente sobre el documento manuscrito; ya que lo que me propongo es
demostrar en qu medida y con qu garantas la escritura o la firma manuscrita
que obra en los documentos de superficie blanda y ms concretamente en el
papel, puede ser utilizada como medida de seguridad para salvaguardar la
integridad y demostrar la autenticidad y autora del documento.

Queralt, siguiendo a Welzel, considera que el documento es la corporeidad de

una declaracin de voluntad, en s mismo significativa, destinada a probar algo
jurdicamente relevante y cuyo autor es, cuando menos determinable. 217

217

QUERALT JIMNEZ, J., Derecho Penal Espaol: Parte Especial, 10 edicin, S.A. Atelier Libros,
Barcelona 2010, pg. 502. Esa corporeizacin tiene que estar manifestada fsicamente en un soporte
cualquiera que se apto para recibir y contener un mensaje. Adeems, cuando afirma que el autor ha de ser
cuado menos determinable, est admitiendo la posibilidad de que en base a las partes que constituyen el
documento se puede identificar al autor de su contenido intelectual.

123

Por ello, la escritura tambin es la razn de ser del presente trabajo, pero no
todo tipo de escritura sino slo aquella que, realizada bajo unas determinadas
condiciones, deja patente, de forma ms o menos perceptible, la personalidad
escritural de su autor.

Esas condiciones determinadas que debe reunir la escritura para que sea fiel
reflejo de la expresin de su autor no se dan en cualquier tipo de documento y
menos an en los que Floriano Cumbreo denomina como monumentos
inscritos, 218 que tienen una superficie rgida y dura y que ocasionalmente
sirvieron de soporte a una escritura epigrafiada (piedra, metal y cermica). En
ellos, la escritura se inscribe con una punta seca que altera la estructura
material del soporte al marcar sobre l una huella ms o menos profunda; y en
ellos la escritura ni es libre ni espontnea ya que aparece inscrita, esculpida o
marcada por lo que la aportacin personal de su autor ser mnima; y as lo
dice Floriano 219 el elemento personal del que la traza se nos oculta por la
imposicin de un modelo grfico preconcebido. Por lo tanto, la escritura
realizada de esta manera y sobre dichos soportes no entrar dentro del
cometido que me propongo con el presente estudio, al ser una escritura
totalmente despersonalizada y carente de los mnimos elementos grficos que
permitan individualizar a su autor.

Floriano habla de otros monumentos de superficie blanda o flexible sobre los

que generalmente se escribe (papiro, pergamino y papel), a los que denomina
monumentos escritos, en los que se utiliza para escribir el clamo, la pluma o
cualquier otro de los tiles escriturales que existen hoy da en el mercado

218

FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg 14 Enumeremos los principales: 1.Inscripcionessobre

materias duras, lapdeas o metlicas. 2,. Grafitos, incisos sobre piedra, plomo o cermica. 3 Monedas. 4.
Sellos creos o metlicos. 5. Pictogramas hechos a pincel. 6. Marcas doliares hechas sobre barro blando
y despus endurecido al fuego. 7. Escritos sobre materias flexibles como el papiro, el pergamino o el
papel.
219
FLORIANO CUMBREO, A.C., Ibid., pg. 16. La sujecin estricta a las formas caligrficas de un
determinado modelo caligrfico no permite aportacin de las caractersticas grficas personales que
permiten identificar a la persona; sin embargo la escritura espontnea y dinmica deja traslucir toda la
informacin del carcter de la persona que se pone de manifiesto en unas particularidades grficas
concretas, determinadas e individuales.

124

(lpiz, portaminas, bolgrafo esferogrfico de tinta oleosa o lquida, bolgrafo de

punta de fieltro, rotulador, etc.). La bondad y compatibilidad del soporte flexible
y blando con esos tiles, hace que la expresin grfica del pensamiento se
realicen de forma espontnea e inmediata, con lo que la aportacin grfica de
su autor constituye una importante fuente de elementos grficos que servirn
para identificar a la persona que realiz dicha escritura. Floriano tambin
reconoce esta aportacin personal en la escritura, cuando seala en esta
tcnica de ejecucin (la de los escritos realizados a clamo o pluma sobre
papiro, pergamino o papel)el elemento personal, temperamental del escriba,
se deja traslucir con ms o menos evidencia y vigor

220

Sin embargo, esta clasificacin de Floriano incluyendo dentro del concepto de

monumento (bien sea inscrito o escrito) todos los objetos que contienen la
escritura, no parece muy acertada desde el punto de vista jurdico y ms
concretamente de la doctrina procesalista, aunque cumpla perfectamente la
finalidad de determinar qu soportes (monumentos inscritos) constituyen objeto
de estudio de la epigrafa y qu otros soportes (monumentos escritos) son
propios de las ciencias paleogrfica y diplomtica; y aunque tambin seale
uno de los importantes requisitos que deben reunir los escritos que son aptos
para establecer la personalidad escritural de su autor, la espontaneidad.

El hecho de que el documento contenga una determinada manifestacin del

pensamiento, ha hecho que se destinara a servir como testimonio escrito y que
se utilizara como prueba para la defensa de determinados derechos o para
perpetuar fielmente la memoria de los acontecimientos ocurridos. Por ello,
desde siempre se puso especial cuidado en preservarlo de posibles
falsificaciones; con lo que poco a poco va adquiriendo un extraordinario auge
como relato fiel de hechos histricos y a la vez como prueba en el juicio, al ser

220

FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg. 17. Tanto los soportes flexibles como los tiles escriturales
que utilizan tinta, son los ms aptos para el estudio de cotejo de escrituras con la finalidad de identificar al
autor de un escrito.

125

testimonio de la realizacin de un hecho o declarativo de la titularidad de un

derecho.

Pero el trmino documento histrico es mucho ms amplio que el de

documento jurdico, ya que se entiende por tal a cualquier testimonio escrito
que pueda dar fe de un hecho, pero careciendo de forma y fuerza legales;
mientras que, desde un punto de vista general, se tiene por documento jurdico
cualquier testimonio escrito, legalmente vlido, destinado a ser prueba jurdica
de un hecho; 221 constituyendo el contenido de dicho testimonio, cualquier acto,
hecho o acontecimiento que podr ser utilizado como prueba; lo que evidencia
la consideracin instrumental del documento por parte de los juristas, hasta el
punto que se identifica documento con instrumento, al considerar el
instrumento en su acepcin de escrito con que se justifica o prueba una cosa.
Ahora bien, al tomar en consideracin el documento desde el punto de vista
jurdico, que es el aspecto que tiene una relacin ms directa con la finalidad
del presente trabajo de demostrar a travs del anlisis de la escritura la
autenticidad o falsedad del documento, nos encontramos con los mismos
problemas que histrica y diplomticamente han existido de falta de unificacin
de criterios en torno a lo que se considera documento, e incluso con la
ausencia de un concepto como tal que, de forma general, se pueda utilizar en
todo el mbito jurdico.

Desde siempre se ha mantenido que el proceso civil es el reino del

documento; 222 pero siendo esto as, no es menos cierto que la doctrina no se
ha puesto de acuerdo para llegar a un concepto claro de documento, hasta tal
punto que todava hoy se sigue debatiendo sobre lo que sea el documento.

221

MARN MARTNEZ T. Y RUIZ ASENCIO J.M., op. cit., pg. 161. As el concepto de documento ya no
slo se reduce a la necesidad de que contenga un pensamiento o expresin de voluntad, sino que es
necesario que los hechos, datos o narraciones que incorpore tengan relevancia jurdica.
222
MONTERO AROCA, J., La prueba en el proceso civil, Madrid 1998, p. 143. Reconoce como una
paradoja que si bien el proceso civil es el reino del documento, no se sabe con exactitud lo que es el
documento.

126

Sin querer hacer un debate doctrinal sobre el concepto de documento que me

apartara del objeto central del presente estudio, para llegar a dicho concepto
pasar a exponer brevemente las diferentes posturas doctrinales sobre el
documento y los elementos que un soporte determinado debe reunir para ser
tenido por documento en el sentido que nos ocupa.

Los avances tecnolgicos del ltimo tercio del siglo XX han generado una
incertidumbre sobre lo que sea el documento, ya que en cuanto las
expresiones del pensamiento humano pudieron realizarse mediante una forma
de expresin distinta a la escritura y en tanto que aparecieron otros soportes
distintos del papel, empezaron a surgir complicaciones y a no haber una
postura unnime en la doctrina, sino tres, en torno al concepto de
documento. 223

Desde la primera postura, se concibe el documento en un sentido amplio como

un objeto material mueble que puede trasladarse de un sitio a otro y, por tanto,
ser aportado al proceso. Con esta definicin se distingue entre documento
(cosa mueble) que puede trasladarse de un sitio a otro y por tanto incorporarse
al sumario; y monumento, aquel soporte constituido por un objeto inmueble
que no puede ser trasladado. Siendo por tanto la movilidad, el elemento
distintivo entre el documento, que puede moverse y ser llevado a presencia
judicial, y el monumento, que no puede ser movido porque es fijo y estable.

Entre los defensores de esta postura, entre otros muchos encontramos a

Guasp, cuando dice que la prueba documental es aquella prueba real en la
que el instrumento probatorio consiste en un objeto fsico (documento)

223

Desde finales del siglo XIX y ms concretamente desde la publicacin de la Ley de Enjuiciamiento
Civil de 1881 y del Cdigo Civil de 1889, no exista polmica doctrinal en torno al concepto de
documento; los problemas comenzaron cuando aparecieron nuevas formas de expresin del pensamiento
y nuevos soportes, problemas que se han visto agravados ltimamente con la aparicin de soportes que
necesitan medios tcnicos para conocer su contenido (casete, video, ordenador) o la utilizacin de medios
tcnicos (CD, DVD, lpiz de memoria) para representar la escritura.

127

susceptible de ser llevado a la presencia del Juez 224, mientras que

monumento es aquel medio de prueba real en que se utilizan objetos
inmuebles para formar la conviccin del Juez sobre un dato procesal
determinado. Por su parte, Carolina Sanchs, cuando define el documento
desde un punto de vista exclusivamente fsico dice que es una cosa material,
mueble y que es susceptible de aprehensin fsica y por lo tanto de ser
llevado, si ello fuera necesario, a presencia judicial 225. Santiago Ortiz, dice que
la tesis aceptada sobre el concepto de documento es la que lo define como los
escritosque por ser susceptibles de desplazamiento, son incorporados
fsicamente a aqul (al proceso) con designio probatorio 226. Juan Montero, al
sealar los elementos lgicos que integran el concepto de documento dice que
el documento ha sido siempre una cosa mueble capaz de ser transportada a
presencia judicial, con lo que quedan excluidos los inmuebles. 227 Finalmente,
Nez Lagos, establece tambin una clara diferencia entre monumento e
instrumento cuando dice el movimiento origina movimientos epicntricos: se
va a l. El documento, por el contrario, no se va a l, es una cosa corporal
algo que se lleva consigo donde haga falta 228

Frente a la anterior existe una concepcin ms estricta que exige la escritura

para que pueda hablarse de documento, identificndolo, a efectos procesales,
con el escrito. En este sentido, slo se considera que existe documento
224

GUASP, J., Comentarios a la Ley de Enjuiciamiento Civil, tomo II, vol.1, M. Aguilar, Madrid 1956,
pgs. 438 y 439. La proteccin que nuestra ley penal otorg por mucho tiempo del documento estaba
basada en la idea de que el documento asentaba sobre papel que contena escritura.
225
SANCHS CRESPO, C., La prueba por soportes informticos, Tirant lo Blanch, Valencia 1999, pg. 47.
Con el avance de las nuevas tecnologas y de las nuevas formas de expresar el pensamiento, el documento
va aquiriendo otras formas que tambin es necesario proteger.
226
ORTIZ NAVACERRADA, S., La prueba de documentos en el Proceso Civil: estudio jurisprudencial,
Actualidad Editorial, S.A., Madrid 1993, pg. 17.Sin embargo, en los nuevos soportes es posible
almacenar formas de expresar hechos o conocimientos sin que necesariamente tengan que estar
expresados con la escritura.
227
MONTERO AROCA, J., La Prueba en el Proceso Civil quinta edicin, Aranzadi, Navarra 2007, pg. 289.
en la definicin de documento del artculo 26 del Cdigo Penal no se especifica que el soporte fsico que
incorpore datos, hechos o narraciones con relevancia jurdica, tenga que ser necesariamente un objeto
mueble.
228
NEZ LAGOS, R., Estudios de Derecho Notarial, tomo I, Instituto de Espaa, Madrid 1986, pginas
271-278. Sin embargo, ninguna norma legal concreta la exigencia de que slo sea documento aquel que
se pueda trasladar de un sitio a otro, ya que las funciones a que el concepto jurdico de documento slo
aluden a que sea un soporte perdurable en el tiempo y que incorpore una declaracin de voluntad
humana, sin que se haga referencia alguna a la posibilidad de que pueda, o no, ser trasladado de un sitio a
otro.

128

cuando la docencia (el contenido intelectual) est realizada por escrito; tal
como afirma Gmez Orbaneja.

229

Oros defensores de esta posicin restringida son: Framarino que entiende que
documento es la declaracin consciente, personal, escritadestinada a dar fe
de la verdad de los hechos declarados probados. 230
Por otro lado, Gmez Orbaneja dice que Todas las dems cosas que no son
escritos, por ejemplo, un trozo de tela, una fotografa..., no son objeto de
prueba documental 231

En la misma lnea se expresa la STS 1485/2014 que define el documento, en

general, como una representacin grfica del pensamiento, no dando cabida a
ninguna otra forma de fijarse el pensamiento que no sea la grfica, entendiendo
que no slo la escritura est dentro de ella sino tambin cualquier otra forma
grfica de expresar el pensamiento. 232

Una tercera postura intermedia entre las otras dos es la que considera
documento aquella cosa que es capaz de representar un hecho; representacin
que puede ser por la escritura o por cualquier otro medio. Carnelutti dice que lo
esencial es que el documento incorpore (por medio de la intervencin directa
del hombre) una percepcin y no que tenga la anexin real de algo que se haya

229

GMEZ ORBANEJA, E., Derecho procesal penal, dcima edicin, Artes Grficas y Ediciones, Madrid,
1969, pg. 339. Lo importante en el documento es que posea una exteriorizacin o corporeizacin de una
declaracion de voluntad o de conocimiento, que sea significativa en s misma y que est destinada a
probar algo; por lo que ya no slo se reduce a entender como documento a todo escrito que refleje un
pensamiento o expresin de voluntad o de conocimiento, sino a todo soporte fsico que incorpore datos,
hechos o narraciones que puedan probar algo.
230
FRAMARINO, N., Lgica de las pruebas en materia criminal, La Espaa Moderna, Madrid, 2002,
tomo II, pgs. 315 y 316. A este concepto restrictivo de Flamarino cabe hacerle la misma crtica que a
Gmez Orbaneja.
231
GMEZ ORBANEJA, E., op. cit., pg. 268. Pero una cosa es que no sean objeto de prueba documental y
otra muy distinta es que el soporte que contiene datos no estuviera contemplado en la anterior Ley de
Enjuiciamiento Civil, pero a pesar de ello, a las grabaciones audiovisuales y las realizadas por medio de
otros avances tecnolgicos se las equiparaba a documentos para que pudieran ser incorporadas al proceso.
232
STS 1485/2014, de 8 de abril, Sala de lo Penal Seccin 1. Define el documento, en general, como
representacin grfica del pensamiento formada fuera de la causa y aportada a sta a fin de acreditar
algn dato relevante.

129

producido por medio de la naturaleza (una piedra que tenga restos marinos). 233
Apreciacin que es fundamental para no considerar documento todo objeto que
sea capaz de expresar o comunicar un mensaje, con independencia de la
forma de incorporacin del contenido intelectual.

Velsquez Posada no tiene en cuenta esta limitacin que impone Carnelutti y

va ms all, ya que en un sentido general define el documento como cualquier
objeto, mueble o inmueble, que de alguna manera tenga incorporado o
ntimamente asociado un contenido intelectual especfico y cuyo fin sea el de
registro, expresin o comunicacin. 234

Es evidente que esta definicin de Velsquez Posada trasciende mucho ms

all de lo que tanto tradicional como jurdicamente se entiende por documento,
ya que pone su nfasis en el aspecto comunicativo, en la expresividad o
representatividad que lleva implcito el documento (o mejor el objeto); y as,
todo aquello que sirva para expresar o comunicar un mensaje, sera
documento. Pero an va ms all, ya que no es requisito excluyente el que el
objeto tenga incorporado (escrito) un contenido intelectual, sino que dice que
es suficiente con que lo tenga ntimamente asociado, por lo que un ramo de
rosas rojas se podra considerar documento puesto que lleva asociado un
mensaje comunicativo (ni escrito ni hablado) de amor entre dos enamorados.
En el mismo sentido Arenas Salazar 235 dice que una piedra que se encuentre
en una montaa y que tenga incorporados vestigios marinos, es un documento,
ya que de ella se obtienen nuevos conocimientos sobre las especies marinas.

233

CARNELUTTI, F., La prueba civil, 2 edicin, Ediciones de Palma, Buenos Aires, 1982, pgs. 156 y ss.
Igualmente es importante que esa percepcin que incorpore el documento, pueda ser atribuida a una
persona y que exista la posibilidad de que sea comprendida por otra persona
234
VELSQUEZ POSADA, L. G., El dictamen grafotcnico, su tcnica y apreciacin judicial, Seal Editora,
Medelln, 1994, pg. 354. Es importante que ese contenido intelectual especfico pueda ser atribuido a
una persona, que es lo que le da al documento la funcin probatoria y esa importancia que tiene el
documento en el trfico jurdico.
235
ARENAS SALAZAR, J., Delito de falsedad, Doctrina y Ley, Santa Fe de Bogot, 1993, pags. 253 y 254.
Resulta evidente que ese soporte que contiene esa informacin ser una fuente de informacin pero no
podr ser un documento en sentido jurdico, ya que no podra ser atribuido a ninguna persona.

130

Se requiere por tanto, que el mensaje o contenido intelectual (docencia) que

lleve incorporado el soporte, no haya sido puesto de forma natural por la
naturaleza sino de forma artificial por el hombre. Existe una intencin
comunicativa en el documento que es lo que le diferencia de un simple resto
cultural del que el historiador tambin puede extraer informacin, pero que no
es ms que una fuente de informacin y no un documento.

Como consecuencia de las diferentes posturas sealadas, la forma ms

sencilla de saber cundo estamos ante un documento es comprobar si rene
sus elementos esenciales. Al hablar de documento siempre se alude a la
corporalidad -corpus- y a la docencia -docuit- . La corporalidad es el soporte, el
objeto en s mismo, que durante los siglos XIX y XX ha sido el papel, pero a
finales del siglo pasado y comienzos del actual aparecieron nuevos soportes
distintos del papel capaces de contener la docencia. La docencia se ha
incorporado tradicionalmente al soporte por medio de la escritura; respecto a si
es posible que existan documentos que utilicen otros medios distintos de la
escritura para representar un hecho, la doctrina est dividida y si bien la
jurisprudencia admite que se puedan incorporar al proceso a travs del medio
de prueba documental, no suele decir expresamente que dichos objetos son
un documento.

Adems de los dos elementos citados, corporalidad y docencia, es necesario la

concurrencia de un tercero, que la incorporacin del mensaje al soporte se
haga de forma artificial por el hombre (vid ut supra, pginas 126 y 127).

Junto a estos tres elementos, el documento debe reunir dos caractersticas

esenciales para que su mensaje perdure en el tiempo y se transmita de la
forma ms objetiva posible: perdurabilidad y fidelidad. La perdurabilidad se
refiere a la permanencia en el tiempo del soporte y del mensaje para que
pueda ser consultado en cualquier momento. Las mismas reticencias que
pusieron los reyes y nobles para utilizar el papel cuando apareci, porque

131

decan que se deterioraba ms fcilmente que el pergamino (vid ut supra, Cap.

II, apartado 1, subapartado 1.7 El papel), estn poniendo los juristas actuales
para considerar documento a los nuevos soportes que han aparecido en los
ltimos aos, ya que los soportes pticos, los magnticos y los informticos
tienen la consideracin de soportes inestables, por lo que quedara afectada
dicha caracterstica de perdurabilidad; aunque tal como sealan Sanchs y
Chaveli, 236 dicha limitacin desaparece si se tiene la precaucin de actualizar
temporalmente dichos soportes.

Por su parte, la fidelidad se refiere a que el mensaje que contiene el documento

se mantiene ntegro tal como se insert en el soporte y no ha sido alterado con
el paso del tiempo. Inicialmente la diplomtica se ocup de detectar las
posibles modificaciones del contenido de los documentos y si bien sigue
ocupndose de ello su mbito se circunscribe ms al documento histrico, ya
que modernamente la documentoscopia y su especialidad la grafoscopia, ms
comnmente conocida en el mbito jurdico como pericia caligrfica, han
tomado el relevo en el estudio de detectar las posibles alteraciones en el
contenido de los documentos manuscritos, llegando incluso a determinar la
autora de las mismas si se dieran las condiciones idneas.

Sin embargo, la pericia caligrfica, que naci con la finalidad concreta de

auxiliar al Juez en el proceso en una materia de la que no es experto, estudia
las posibles alteraciones del documento en tanto dicho documento tiene inters
judicial; o lo que es lo mismo, en cuanto el documento todava tiene que
cumplir la funcin administrativa para la que fue creado. Una vez el documento
haya cumplido esa funcin administrativa, todava durante un tiempo, y por
236
SANCHS CRESPO, C. Y CHAVELI DONET, E., op. cit., pg. 55. La corriente actual de la jurisprudencia
admite un concepto material de documento que est en consonancia con los ms adelantados y
funcionales medios tcnicos e informticos, en contraposicin a los sistemas tradicionales imperantes
hasta ahora (fundamentalmente papel). As tenemos la STS 2144/1991 de 19 de abril que admite un
concepto amplio de documento al decir que "el concepto de documento no puede ceirse exclusivamente
al papel ya que los avances de la tcnica han multiplicado las ofertas de soportes fsicos capaces de
corporeizar y dotar de perpetuacin al pensamiento y a la declaracin de voluntad"; admitiendo como
documentos las grabaciones en vdeo, un disco, una cinta magntica y disquetes informticos. En el
mismo sentido tambin, las STS 6410/1997 de 28 de octubre y STS 4360/1998 de 30 de junio.

132

cuestiones tcnico administrativas, puede ser origen de conflictos legales,

hasta que llega un momento en que pierde totalmente su valor administrativo, o
primario segn Theodore R. Schellenberg, 237 y con ello su inters judicial y por
extensin para la pericia caligrfica, pasando a tener un valor histrico de cuya
fidelidad se ocupa la diplomtica.

De las posibles alteraciones de los documentos que obran en los nuevos

soportes se ocupa la informtica forense; y si bien parece que a priori dichos
soportes son fcilmente manipulables, lo cierto es que si se dota al documento
de las medidas de seguridad adecuadas, bien mediante la firma electrnica o
por cualquier otro instrumento similar, la fidelidad del mensaje queda
suficientemente garantizada. Se ha dado un avance importante en la seguridad
de los soportes documentales informticos con la Ley de firma electrnica que
fue promulgada ante la necesidad de conferir seguridad a las comunicaciones
por Internet, sirviendo como herramienta que aporta confianza en la realizacin
de transacciones electrnicas en redes abiertas como es el caso de Internet,
mediante el cifrado del mensaje y la utilizacin de cdigos o claves
criptogrficas privadas. 238

Como hemos podido ver, la doctrina jurdica ha profundizado tanto en el

concepto de documento que ha establecido conceptos de documento
diferentes segn la finalidad perseguida y el proceso seguido (civil, penal,).
Pero, es preciso tener en cuenta que a la doctrina jurdica no le interesa el
documento en su aspecto informativo, como a la historia y a la diplomtica, sino
237

SCHELLENBERG, T. R., Manuel darchivistique, Mouton, Pars, 1966, pg. 119. Este autor distingue
entre el valor primario de los documentos, que es aqul que se deriva de la misin que el documento ha de
cumplir en cuanto a la Administracin se refiere, y el valor secundario que se refiere al valor que puede
tener par ala investigacin histrica. Y contina diciendo que ese valor primario es exclusivamente
administrativo y se manifiesta desde el principio, puesto que los documentos nacen para reflejar en ellos
tanto las relaciones intrapersonales como comunitarias; hasta que llega un momento en que pierde su
finalidad y su inters para la Administracin, en cuyo caso surge su valor secundario al convertirse en una
fuente histrica.
238
Ley 59/2003, de 19 de diciembre, de firma electrnica, BOE nm.304, Madrid, 2003, pgs. 45329 a
45343. Su objetivo principal es garantizar la seguridad de las comunicaciones que realicen las empresas y
los ciudadanos a travs de la red, y, en especial, el comercio electrnico. Espaa, junto con Alemania, ha
sido uno de los primeros pases que hizo una regulacin completa de esta materia, facilitando con ello el
intercambio de bienes y servicios

133

slo en cuanto recoge, advera, incorpora o formaliza declaraciones, actos

jurdicos o hechos que tienen relevancia en la vida del derecho 239 y en
determinadas ocasiones, adems, slo mientras estn vigentes y no han
caducado; lo que no quiere decir que ese documento caducado, que ya no
interesa desde el punto de vista legal, deje de ser documento. En el mismo
sentido se manifiesta Beneytez Merino. 240

Desde el punto de vista civil, tanto la derogada Ley de Enjuiciamiento Civil

(LEC) de 1881, como la actual LEC de 2000 y el Cdigo Civil, entienden por
documento nicamente los escritos (que contienen actos), 241 con lo que
adoptan una concepcin restrictiva del mismo; aunque atendiendo al hecho de
que existen otros objetos que pueden tener registrados actos, hechos o
acontecimientos, por un medio distinto de la escritura y que igualmente pueden
ser aportados como prueba, la doctrina los ha equiparado al documento escrito.
En consecuencia, desde la perspectiva de la legislacin civil, la nocin de
documento no presupone el requisito de la escritura.

Para el Cdigo Penal, su artculo 26, siguiendo una concepcin probatoria, da

una definicin de documento nicamente a los efectos este Cdigo, diciendo:
a los efectos de este Cdigo se considera documento todo soporte material
que exprese o incorpore datos, hechos o narraciones con eficacia probatoria o
cualquier otro tipo de relevancia jurdica 242. Es una definicin abierta que
239

DESANTES GUANTER, J. M., Teora y rgimen jurdico de la documentacin, Eudema, Madrid, 1987,
pgs. 63 y 64. Esa relevancia jurdica es importante en tanto en cuanto al derecho no le interesa el
documento como un objeto neutro, sino que es preciso que es preciso que el documento sirva como objeto
de proteccin y como medio de prueba de relaciones jurdicas.
240
BENEYTEZ MERINO, L., Las falsedades documentales, Edit. Comares, Granada 1994. Al considerar
este autor que uno de los elementos precisos del documento es "la relevancia jurdica" , es decir que el
documento sea relevante para el nacimiento, conservacin, modificacin o extincin de una relacin
jurdica o de un derecho.
241
Vid. entre otros, los artculos 492, 504 y ss, 596 y ss, 1259 y 1294 de la Ley de Enjuiciamiento Civil
de 1881; 265 y ss, 273 a 280 y 317 a 334 de la Ley de Enjuiciamiento de 2000 y arts. 1216 a 1230 del
Cdigo Civil.
242
Ley Orgnica 10/1995, de 23 de noviembre, del Cdigo Penal, BOE nm.281, Madrid, 1995, pgs.
33987 a 34058. De su lectura se infieren sus tres elementos 1) un soporte material, 2) la incorporacin de
datos, hechos o narraciones y 3) la eficacia probatoria o relevancia jurdica. Elementos que deben verse
como un todo, el documento. Adems la delimitacin del concepto jurdico de documento nos permite
determinar sus tres funciones principales: 1) Funcin de perpetuacin, que consiste en fijar sobre un

134

permite admitir como documento cualquier soporte de los que hoy se conocen
o de los que pudieran aparecer en el futuro, siempre y cuando exprese o
incorpore datos, hechos o narraciones, bien por medio de la escritura o bien
por cualquier otro medio (fonogrfico, audiovisual, fotogrfico, informtico, etc.)

En otras leyes posteriores se considera al documento desde un concepto

amplio, al admitir que no necesariamente tiene que ser escrito y que puede
estar contenido en un soporte distinto del papel. As, la Ley 24/2001 de 27 de
diciembre de Medidas Fiscales, Administrativas y del Orden Social, distingue
entre documento en soporte papel (artculo 114.1), documentos en
soportes informticos podrn almacenar en archivo informtico (artculo
114.2) y documentos en soportes electrnicos las comunicaciones
electrnicas recibidas (artculo 114.2). 243

Tambin la Ley de servicios de la sociedad de la informacin y de comercio

electrnico, extiende los efectos legales del documento contenido en soporte
papel al documento contenido en soporte electrnico Siempre que la Ley exija
que el contrato o cualquier informacin relacionada con el mismo conste por
escrito (se entiende en soporte papel), este requisito se entender satisfecho si
el contrato o la informacin se contiene en un soporte electrnico (artculo
23.3). 244 La Ley de firma electrnica tambin se refiere reiteradamente al
documento en soporte electrnico documentos expedidos y firmados
electrnicamente. 245

La Ley de Arbitraje tambin admite como vlido el uso de nuevos medios de

comunicacin y nuevas tecnologas en el envo y recepcin de documentos
soporte determinado una declaracin de voluntad. 2) Funcin de garanta, que alude a la posibilidad de
reconocer al autor del mismo, es decir, que la declaracin de voluntad pueda ser imputada a una persona
concreta. 3) Funcin probatoria, el documento sirve para probar algo.
243
Ley 24/2001, de 27 de diciembre, de Medidas Fiscales, Administrativas y del Orden Social , BOE
nm.313, Madrid, 2001, pgs. 50493 a 50619.
244
Ley 34/2002, de 11 de julio, deservicios de la sociedad de la informacin y de comercio electrnico,
BOE nm.166, Madrid, 2002, pgs. 25388 a 25403.
245
Ley 59/2003, de 19 de diciembre, de firma electrnica, BOE nm.304, Madrid, 2003, pgs. 45329 a
45343.

135

Asimismo, ser vlida la notificacin o comunicacin realizada por tlex, fax u

otro medio de telecomunicacin electrnico, telemtico o de otra clase
semejante que permitan el envo y la recepcin de escritos y documentos
(artculo 5). 246

La Ley 30/92 tambin hace una apuesta decidida por la tecnificacin, la

modernizacin y la adaptacin permanente a las innovaciones tecnolgicas, as
el art. 37.1 regula el derecho que tienen los ciudadanos para acceder a los
registros y a los documentos cualquiera que sea la forma de expresin
grfica, sonora o en imagen o el tipo de soporte material en que figuren, en el
art. 38.3 se recoge el uso del soporte informtico, el art. 45 admite

el

empleo y aplicacin de medios electrnicos, informticos o telemticos, y

el art. 55 dice Los actos administrativos se producirn por escrito a menos que
su naturaleza exija o permita otra forma ms adecuada 247

Igualmente, la Ley catalana 26/2010, apuesta por el reconocimmiennto de

nuevos soportes y as, el art. 21 reconoce el derecho de los ciudadanos a ser
atendidos por medios electrnicos u otros tcnicamente posibles, el art. 25 dice
que los ciudadanos pueden presentar los documentos en las administraciones
pblicas catalanas por cualquier medio, en el art. 28 se reconoce el derecho de
los ciudadanos a informacin cualquiera que sea el soporte o medio de difusin
de la informacin, el art. 43 propugna la utilizacin preferente de medios
electrnicos por las administraciones pblicas aaunque tambin admdite la
posibilidad de utilizar otros medios, el art. 45 permite la utilizacin de firma
electrnica y el art. 46 admite la utilizacin de documentos cualquiera que sea
el soporte en que se encuentren. 248

246

Ley 60/2003, de 23 de diciembre, de Arbitraje, BOE nm.309, Madrid, 2003, pgs. 46097 a 46109.
Ley 30/92, de 26 de noviembre, de Regimen Jurdico de las Administraciones Pblicas y del
Procedimiento Adminisrativo Comn.
248
Ley 26/2010, de 3 de agosto, de Rgimen Jurdico y de Procedimiento de las Administraciones
Pblicas de Catalua.
247

136

La confusin de los conceptos documento y prueba documental es lo que ha

generado todas las dificultades y discusiones doctrinarias sobre el concepto de
documento. Pero para los propsitos estrictamente tcnicos de la pericia
grafoscpica que es la que nos interesa en el presente trabajo, ms que una
nocin jurdica obtenida bien de las precisiones normativas o bien de las
disquisiciones doctrinales, nos interesa lo que desde el punto de vista forense
se considera documento, para poder llegar a determinar a travs de l, o mejor
a travs del mensaje que contiene, si se ha producido o no un hecho delictivo y
quin fue su autor.

As, desde el punto de vista estrictamente tcnico orientado a la pericia

grafoscpica, el documento que nos interesa es aquella cosa corporal o
soporte (generalmente papel) que lleva incorporado de forma manuscrita,
datos, hechos o narraciones, con independencia de cualquiera que sea su
formalidad externa.

Tanto el soporte como la escritura utilizada deberan garantizar:

-

La identificacin y autenticidad del documento, impidiendo su

falsificacin.

La integridad del documento, sin que se pueda sustraer alguna de

sus partes o aadir alguna nueva.

La conservacin del documento evitando la destruccin total o

parcial tanto del soporte como de la escritura, ofreciendo la
consistencia suficiente para garantizar la permanencia del
mensaje.

Si obviamos el tercero de dichos requisitos, cuya no observancia suele deberse

generalmente a causas naturales de negligencia en la conservacin del
documento, el no cumplimiento de los dos primeros frecuentemente es causa
de la accin mal intencionada de alguna persona con el fin de obtener alguna
ventaja o beneficio al que no tiene derecho, falsificando el contenido del
mensaje que contiene el documento.

137

El vocablo falsificar deriva del latn falsus (falso) y de facere (hacer), por lo
que etimolgicamente quiere decir hacer algo falso; que desde nuestro punto
de vista supone hacer un documento falso o falsear uno verdadero, bien
cambiando la realidad que expresa o comunica la escritura que contiene o bien
alterando alguno de sus datos como por ejemplo el nombre o la firma del autor
al que se atribuye su paternidad.

As pues, sealados de una manera general cuales son los elementos y

caractersticas que conforman el documento as como el tratamiento que recibe
en diversas leyes, podemos concluir diciendo que el concepto de documento
dista mucho de ser un concepto pacfico ya que las diferentes leyes dan
conceptos distintos de lo que debe entenderse por documento a los efectos
concretos de cada ley en cuestin.

Tambin hemos podido ver como los avances tecnolgicos han trado cambios
respecto de los soportes aptos para almacenar informacin, por lo que tanto la
doctrina como la jurisprudencia paulatinamente han ido ampliando el concepto
de documento, a pesar de que como dice Sanchs Crespo un concepto amplio
de documento choca todava con varios obstculos; entre los que destaca, por
un lado, la barrera legal que suponen las leyes procesales que no admiten ese
concepto amplio que incluye los nuevos soportes porque en ellos el documento
se convierte en una cosa no tangible y, por otro, la creencia de que esos
nuevos soportes no son tan seguros y perdurables como los documentos
escritos en papel. 249 Sin embargo, hay que tener en cuenta que los
documentos tradicionales tampoco son seguros y perdurables, porque en ellos
se pueden introducir modificaciones, ms o menos detectables, y porque el
papel es un soporte fcilmente deteriorable. Adems, habra que ver hasta qu
249

SANCHS CRESPO C. Y CHAVELI DONET E., La prueba por medios audiovisuales e instrumentos de
archivo en la LEC 1/2000, Tirant lo Blanch, Valencia, 2002, pgs. 67 y ss. Tan perdurable y tan fugaz
puede ser la informacin contenida en papel como en cualquiera otro de los soportes que la nueva tcnica
ha creado; siendo lo esencial la conservacin y cuidado de los mismos. Estas reticencias o recelos con
relacin a los nuevos soportes se realizan por la misma clase de personas excpticas que en su da
rechazaron el uso del papel frente al papiro y el pergamino.

138

punto los nuevos soportes, especialmente los informticos, carecen de esa

fiabilidad y perdurabilidad si se ponen los medios adecuados encaminados a
preservar dichas caractersticas.

139

CAPTULO IV
Estudio del movimiento en la escritura y en la firma

En los captulos precedentes hemos visto cmo apareci la escritura, cules

han sido los soportes y tiles escriturales que sucesivamente ha utilizado el
hombre para escribir. Tambin hemos tratado del documento con soporte en
papel, como instrumento ms utilizado para expresar o incorporar datos,
hechos o narraciones con eficacia probatoria o cualquier otro tipo de relevancia
jurdica.

Ahora en este captulo se expondrn los aspectos grficos bsicos que

integran el acto de escribir, el origen, evolucin y organizacin del gesto

140

grfico, 250 as como su manifestacin externa una vez que se ha adquirido el

pleno dominio escritural.

1. Primeras manifestaciones grficas

En la evolucin de la escritura hemos podido ver como las primeras
manifestaciones grficas de la persona comenzaron siendo dibujos de objetos,
animales o personas prximas a quien los pintaba; y a medida que el hombre
fue adquiriendo mayor cultura y habilidad manual, la escritura 251 va
evolucionando y simplificndose, pasando del dibujo al jeroglfico y de la
combinacin y simplificacin de los jeroglficos a unos signos ms abstractos y
convencionales que dan lugar al alfabeto, que en una escritura fontica como la
nuestra representan la palabra hablada y reproducen todos los fonemas,
slabas y palabras.

Pero en esa evolucin de la escritura, no todos los alfabetos resultantes se

dirigieron en un mismo sentido, ni en cuanto a las formas ni por supuesto en lo
que se refiere a las uniones de letras, incluso en ocasiones se sustituyeron
unas letras por otras; pero esto no ser obstculo para que se puedan realizar
de forma adecuada los anlisis oportunos para individualizar el gesto grfico y
poder atribuir un escrito o firma a una persona concreta, ya que tanto los
aspectos internos como externos que condicionan la escritura se distribuyen
por igual en su produccin con independencia del idioma en que est escrito.

Adems, el hecho de que la escritura sea una adquisicin humana en cuyo

proceso de formacin individual interviene una serie complicada de acciones
250

El gesto grfico es un movimiento que se origina en una determinada regin del cerebro en el
momento en que se concibe y que planifica un determinado modelo grfico que se transmite al cerebro
motor, para posteriormente exteriorizarse por el rgano ejecutor, que generalmente es la mano. El
modelo grfico que planifica cada cerebro es nico para cada persona.
251
Escritura, entendida en sentido general como forma de expresin del pensamiento de la persona.

141

que dan lugar a unas formas determinadas, hace que en ella se plasme y,
como dice Muoz Espinalt, encontremos la esencia de nuestra manera de ser
y de ver las cosas. 252

As pues, la escritura o firma manuscrita de una persona tiene un valor aadido

que va ms all del simple contenido comunicativo que representa una pgina
impresa de un libro, peridico o contrato firmado. Este valor viene dado, a los
efectos que aqu nos interesa, por la observacin del recorrido del acto grfico
en el espacio y en el tiempo, con la finalidad de individualizar o atribuir la
autora de dicho escrito o firma a una persona determinada, mediante el
correspondiente estudio de cotejo de los caracteres identificadores de su
escritura y firma.

Para ello, se ha de descomponer la estructura de sus formas hasta llegar a sus

componentes esenciales con el fin de identificar los impulsos que las formaron
y as determinar su gnesis grfica. Esta labor que puede resultar fcil cuando
nos encontramos ante una escritura o firma grafiada, 253 legible y de sencilla
ejecucin, no lo es tanto cuando estamos frente a una escritura bizarra, de
formas rebuscadas y artificiosas, o ante una firma agrafiada e ilegible y de
estructura complicada; en cuyo caso ser necesario realizar, con la ayuda del
instrumental tcnico adecuado, un detenido estudio de cada uno de sus
grafismos, localizar donde comienza y termina cada uno de los impulsos
grficos y seguir el recorrido de su trazado, es decir, identificar cul es su
propio ductus. 254 As conseguiremos ese doble objetivo de determinar la
verdadera gnesis grfica de la letra o desarrollo grfico equivalente y

252

MUOZ ESPINALT, C., Grafologa aplicada, Ediciones Toray, S.A., Barcelona, 1960, pg. 25. Esta
afirmacin se basa en dos cuestiones fundamentales que evidencia la interdependencia de la escritura con
la propia persona; la primera basada en el hecho de que los condicionantes fisiolgicos propios de cada
persona influyen de manera directa en la escritura y la segunda, porque las formas de las letras tambin se
ven influenciadas muy directamente por los gustos propios de cada persona.
253
Se entiende por firma grafiada, aquella que est formada por letras que contienen todos sus elementos
y son perfectamente identificables. Por el contrario, firma agrafiada ser aquella que no tiene letras
identificables sino que est formada por desarrollos grficos ilegibles que, en su evolucin, han sustitudo
a las letras que inicialmente la formaban.
254
Ver definicin de ductus en nota al pie, nmero 526 de la pgina 364.

142

establecer los impulsos o movimientos mediante los que se realiza la firma en

su conjunto, para realizar un estudio ms pormenorizado de cada uno de ellos.

En sus realizaciones ms embrionarias, el invento revolucionario que supuso la

escritura, que leg a la humanidad la brillante civilizacin sumeria, dejaba una
nula aportacin de la personalidad grfica de su autor 255. Quizs el sistema
pictrico, utilizado como modelo de expresin del ser humano a travs de los
pictogramas, ofrezca una mayor aportacin personal a pesar de su gran
esquematizacin

debido

a la

utilizacin

de

signos muy sencillos

convencionales.

Otro tanto cabe predicar de la escritura cuneiforme que se desarroll a partir de

los primeros pictogramas sumerios y que se utilizara para transcribir diversas
lenguas, dando lugar a la aparicin de diversos alfabetos. Pero, en principio, la
escritura cuneiforme dejaba escaso margen a exteriorizaciones grficas
distintas del propio modelo caligrfico, ya que la impresin triangular que en
forma de cono (de donde proviene el nombre de cuneiforme) se obtena
apoyando una caa acabada en bisel sobre una tablilla de arcilla fresca y no
permita ninguna otra manifestacin grfica o aportacin personal que el
cambio de orientacin y la prolongacin en forma recta por cualquiera de sus
vrtices, para dar lugar a las ocho figuras bsicas de la escritura cuneiforme.

Dejando a un lado las escrituras egipcia y china con sus consecuentes

cambios, nos encontramos, por orden cronolgico y sin hacer una descripcin
detallada de su evolucin, con la escritura silbica, en la que los signos
transcriben las slabas de la lengua, y la escritura alfabtica cuyos signos
transcriben los fonemas de la lengua.

255

Tal es el caso de la impresin que se realizaba en la parte externa de los recipientes de barro con las
piedras cnicas que se introducan en su interior, indicando as su contenido y que servan como
referencia o garanta de un determinado contrato.

143

As pues, con la llegada del alfabeto el proceso evolutivo de la escritura llega a

su meta 256 y la escritura queda subordinada a la lengua. Sin embargo, el
alfabeto es una de las posibles formas de escritura de un determinado nmero
de sociedades entre las que nos encontramos, pero no debemos olvidar que en
otras, un gran nmero de personas utiliza otros sistemas de escritura que les
parecen igual de naturales que a los occidentales nos lo parece el alfabeto. A
pesar de ello, el objeto de nuestro estudio se va a centrar sobre la escritura
occidental que, estableciendo un orden cronolgico, proviene del alfabeto
protosinaico, 257 del fenicio, del griego y del latn; teniendo todos ellos en comn
la forma evolucionada de sus letras, el nombre y el valor de las mismas.

Esta convergencia en la forma de las letras, unida al hecho de que el conjunto

total de la escritura y la firma es fiel reflejo del desarrollo grfico y capacidad
motora de quien escribe, son las bases que nos van a permitir, por un lado,
establecer unas constantes grficas o leyes de la escritura, que nos servirn de
fundamento para, por otro lado, utilizar un determinado mtodo para la
identificacin de los escritos y firmas realizados mediante este alfabeto. Esto no
quiere decir que el mtodo escogido no sea apto para la identificacin de otros
sistemas de escritura que no se sirven de nuestro alfabeto para escribir, 258
256

En su origen las letras provienen de pictogramas: Se dibujaba el objeto y se denominaba el grafismo

con el nombre de ese objeto (cabeza de buey -del que proviene la letra a- se denominaba: aleph en
semtico, alpha en griego y alif en rabe) posteriormente, al grafismo simplificado se le da el valor de la
inicial de ese nombre y se sigue llamando de igual manera (casa -del que proviene la letra b- se
denominaba: bth en semtico, beta en griego).
257
En las excavaciones realizadas en Serabit el Khadem del monte Sina se encontraron restos del
alfabeto protosinaico que data del siglo XV a. C. y cuyos caracteres no han podido ser totalmente
descifrados. Sin embargo, el alfabeto protosinaico no es el ms antiguo, ya que el primero del que se tiene
conocimiento es el ugartico que apareci tambin en el siglo XV a. C. y del que se han encontrado restos
en las costas de la actual Siria.
258
SOLANGE PELLAT, E., Les Lois de lcriture, Librairie Vuibert, Pars, 1927, al exponer las leyes de la
escritura establece como principio general Les lois de lcriture sont indpendantes des alphabets
employs, (las leyes de la escritura no dependen del alfabeto empleado), pg. 1. Los alfabetos no dejan de
ser una invencin del ser humano y a pesar de que unos ofrezcan mayor facilidad para la
individualizacin del gesto grfico, a todos se les puede aplicar las leyes que rigen la escritura; por lo que
no importa cul sea el alfabeto que se utilice para que se pueda individualizar la escritura realizada por
una determinada persona. E. Solange Pellat, seala adems una condicin para la aplicacin de dichas
leyes, diciendo, que la escritura tiene que realizarse de una forma ms o menos automatizada, es decir,
que no se realice totalmente de manera consciente y desvirtuando la natural espontaneidad que debe regir
el acto grfico para que no aparezcan desestructurados y realizados de forma independiente cada uno de
los elementos grficos que integran las letras o signos grficos que las representen.

144

puesto que el conocimiento del significado de sus caracteres o su equivalencia

con el alfabeto occidental, nos servir igualmente para determinar cules son
sus elementos caractersticos y qu parte de la letra, o si todo ella, es un
gesto-tipo; ya que el estudio de los elementos morfolgicos de conjunto
(esenciales, complementarios y accesorios) se puede realizar en su mayor
parte al margen del conocimiento de su significado.

Pero para llevar a cabo de forma adecuada y completa el estudio de los

caracteres identificadores de la escritura, se han de conocer las partes
esenciales que componen las letras.

En las primitivas manifestaciones de las escrituras post-alfabticas, el estudio

encaminado a la identificacin del autor de las mismas tendra un carcter muy
limitado, en un doble sentido; ya que, por un lado, el arte de escribir era
patrimonio de muy pocos 259 y, por otro, los amanuenses se sometan a frreas
normas caligrficas que les impona su monasterio o escuela; con lo que la
labor identificadora es ms probable que terminara identificando a la escuela a
la que perteneca el escriba ms que al amanuense mismo, puesto que no
haba lugar para aportaciones grficas o florituras personales. Del mismo
modo, tampoco caban muchas aportaciones de la personalidad escritural de
su autor en la escritura cuneiforme, ya que mas que escribir 260 lo que se haca
realmente era imprimir puesto que el elemento grfico vena predeterminado
por la caa acabada en bisel con la que se obtena una huella triangular
259

Los maestros de la escritura cuneiforme constituan una casta aristocrtica ms importante incluso que
la de los propios reyes. Igualmente, en los primero siglos de nuestra era, el arte de escribir perteneca casi
exclusivamente a los monjes que fueron quienes dieron el mayor impulso al desarrollo de la escritura,
constituyendo rdenes religiosas como la de los Benedictinos o los Jeronimianos (Hermanos de la pluma)
en cuyos monasterios, adems de transcribir libros antiguos que eran verdaderas obras de arte por la
perfeccin de sus caligrafas, se llevaba a cabo la enseanza especial del arte de escribir. Se consideraba
que para la formacin de un calgrafo profesional eran necesarios al menos siete aos.
260
El sentido primitivo de la actividad de escribir corresponde ms bien a la idea de grabar o
araar, ya que las piedras y vasijas fueron sus primeros soportes. La palabra escribir del espaol,
scrivere del italiano, crire del francs, escriure del cataln, schreiben del alemn, etc., proceden
del latn scribere que quiere decir trazar caracteres y que a su vez deriva de la raz indoeuropea
sker o ker que alude a cortar o realizar incisiones. El vocablo griego graph y el indoeuropeo
gerbh significan araar; mientras que el ingls write y el indoeuropeo wer significan rayar,
araar o rasgar.

145

impersonal que simplemente era una reproduccin impresa de la forma del til
escritural utilizado.

Pero la manifestacin de la personalidad escritural del escriba no slo puede

estar limitada por el propio alfabeto, sino que tambin influir el soporte
utilizado para escribir y el propio til escritural, como suceda por ejemplo en
las runas: sistema escritural germnico en el que las partes curvas de las
letras se transformaron en ngulos, debido a la dificultad que supona trazar los
signos de dicho alfabeto sobre las tablillas de madera de boj que se utilizaban
antes de conocerse el uso del papel.

Hasta Carlomagno, los amanuenses utilizaban libremente los caracteres que

ms les gustaban (cursiva, mayscula, uncial, semiuncial, etc.), pero en el ao
768 dicho monarca impuso la escritura carolingia 261 como elemento unificador
y difusor de la cultura.

Pero de lo que no cabe duda en cualquier caso, es que la escritura es un acto

motor que materializa un gesto y el resultado visible de dicho gesto es cada
uno de los trazos que forman dicha escritura. Osborn lo pone de manifiesto con
esta afirmacin: Escribir es el resultado de una serie complicada de acciones
que, en su conjunto, representan una combinacin de formas determinadas. 262

Esas formas determinadas que componen las letras se realizan de manera

distinta por cada persona, ya que cada una modifica las formas tradicionales
261

La letra carolingia termin imponindose en Europa desplazando as a las escrituras que pervivan en
sus distintas regiones, consiguiendo con ello una unificacin a nivel cultural. En Europa se utiliz durante
varios siglos, e incluso todava existen algunas de las variantes que en su da hicieron los humanistas. Su
caracterstica principal es la legibilidad, que se consegua con el trazado claro de sus letras minsculas, la
separacin de palabras y el escaso uso de rasgos de unin y abreviaturas, que junto a la redondez y ligera
apertura de sus formas, dotaba a los escritos de una extraordinaria claridad y fcil lectura. Con el paso del
tiempo aparecieron diversas variantes, siendo la ms destacable la letra gtica que sustituy las formas
redondas por ngulos y disminuy la anchura de las letras, el espacio entre ellas y entre palabras, dando a
los escritos un aspecto compacto y espeso.
262
OSBORN, A. S., Questioned Documents, Albano Boyd Printings, Toronto 1952. Esa actividad motora
de la escritura depender directamente tanto de las interconexiones nerviosas que tenga la persona, como
de su desarrollo muscular que sea capaz de facilitar o entorpecer el movimiento fino que caracteriza la
escritura.

146

caligrficas de acuerdo con sus propios gustos o hbitos y de acuerdo con

aquellos aspectos conscientes e inconscientes que determinan nuestra
personalidad. Ania Teillard al hablar sobre el simbolismo del espacio y la
evolucin de la escritura, dice que Al escribir proyectamos sobre el papel
formas simblicas, vivas en nosotros, que expresan nuestra vida interior. 263

2. Partes en que se constituyen las letras

El acto de escribir queda exteriorizado por la representacin de un conjunto de
signos convencionales 264 que reciben el nombre de letras y que se componen
de alguna de las formas geomtricas simples que Euclides plante en su
tratado matemtico y geomtrico Los Elementos. 265 Estas formas geomtricas
son la lnea recta y la curva que, combinadas adecuadamente entre s, o solas,
realizadas con mayor o menor tamao y unidas con ms o menos curvatura o
con un ngulo de ms o menos amplitud, representarn a una u otra letra que
conservar sus caractersticas propias, pero que realizada de forma estricta de
acuerdo con el modelo caligrfico correspondiente carecer casi por completo
de individualidad. Por ello, a medida que la escritura se vuelve ms espontnea
aparecen ms variaciones del modelo escolar que constituirn seales
caractersticas de la personalidad escritural del escribiente.

Esas variaciones vendrn determinadas por los gustos propios de cada

persona modificando las formas tradicionales caligrficas, por su peculiar forma
de manifestacin externa, que vendr fijada segn su propia realidad
263

TEILLARD, A., El alma y la escritura, traduccin de Echevarra M. E., Paraninfo, Madrid, 1974, pg.
142. As, esas formas caligrficas aprendidas se vern transformadas de acuerdo con los gustos de la
persona pero tambin de acuerdo con su personalidad y con todas las imgenes inconscientes que se
encuentran en su interior.
264
En una escritura fontica como la nuestra, los signos reproducen en su exacta sucesin lineal los
fonemas, las slabas y palabras del lenguaje hablado; por ello se considera que la escritura es la
representacin de la palabra por signos.
265
EUCLIDES, Los Elementos, T. 1, Libro I Los fundamentos de la Geometra. Teora de los tringulos,
paralelas y el rea, Gredos, Madrid. 1991. Euclides es sin duda, el matemtico y geomtrico ms famoso
de la Antigedad, siendo su obra ms importante el tratado de geometra Los Elementos, que ha tenido
ms de mil ediciones desde su publicacin en 1482.

147

neurofisiolgica dotando a cada uno de esos trazos esenciales (rectas y

curvas) de la energa adecuada para realizarlos segn las leyes naturales, y
por la expresividad propia de cada individuo que quedar afectada por las
emociones, impulsos e inhibiciones que en un momento ocasional puedan
afectar a una persona. Sin embargo, si bien es cierto que es de un gran inters
para el perito estudiar y conocer las distintas condiciones fisiolgicas en las que
se produjo una escrito o firma concreta, no es menos cierto que dicho
conocimiento no es indispensable para hacer un buen anlisis pericial
encaminado a la identificacin de su autor.

La mayor parte de los aspectos bsicos que quedan representados en la

escritura y firma de una persona son totalmente inconscientes, por ello en los
movimientos que son necesarios para ejecutar las letras se reflejan los estados
de nimo de su autor, lo que se traduce en unas formas concretas y
determinadas que son propias de cada persona, que si bien pueden escapar a
un observador superficial, sern captadas perfectamente por el experto
identificador de escritos y firmas. Max Pulver lo resume con esta frase Al
escribir proyectamos inconscientemente nuestro ser 266 y es bien sabido que
todas las personas somos diferentes y diferente ser nuestra forma de escribir.

La realizacin de las lneas bsicas que forman las letras puede efectuarse en
cuatro sentidos principales: ascendente, descendente, progresivo o hacia la
derecha y regresivo o hacia la izquierda. Pero junto a estos sentidos principales
existen otros tres subsidiarios, segn que la lnea vare o gire hacia la
izquierda, hacia la derecha o no vare o no gire; por lo que la combinacin de
todos ellos nos dar las doce lneas esenciales con las que podremos formar
todas las letras del alfabeto.

266

PULVER, M., Symbolikder Handschrift, Orell Fssli-Verlag, Zrich, Suiza, 1950, traduccin directa al
espaol con el ttulo El simbolismo de la escritura, Editorial Victoriano Surez, Madrid, 1953. Sealando
esta manifestacin inconsciente de nuestro ser que supone la escritura, tambin dice Pulver que Escribir
conscientemente es lo mismo que dibujar inconscientemente el dibujo de s mismo, el autorretrato,
pg.13

148

De los dos movimientos que se producen al escribir, es mediante el de

inscripcin con el que se fijan las letras en el papel. Este movimiento se realiza
por los tres dedos que sostienen el til escritural (pulgar, ndice y medio) y
reproduce un recorrido de extensin, flexin y rotacin, que junto con la
combinacin de las lneas adecuadas producir cada una de las letras que
utilizamos en la escritura y que irn evolucionando desde la etapa inicial de
aprendizaje hasta la final de afianzamiento de los componentes de autonoma
de la escritura del adulto que queda caracterizada en su conjunto por una
determinada regularidad, un ritmo propio y una particular proporcionalidad, que
dotarn a la produccin grfica de las particularidades escriturales propias de
su autor.

Los tres aspectos sealados, regularidad, ritmo y proporcin, encierran los

elementos bsicos y fundamentales en los que debe sustentarse el anlisis de
la escritura encaminado a identificar quin ha sido el autor de un escrito o firma
que se tiene por dubitada. De esos tres aspectos, quizs es en el ritmo donde
mejor se podr individualizar la originalidad grfica mediante la reproduccin
constante de formas semejantes en perodos de tiempo semejante y, en base a
ella, se podr determinar la comn o dispar identidad de dos escritos o firmas,
precisamente porque el secreto de la individualidad grfica reside en la
semejanza original, que no igualdad, de los escritos o firmas de una misma
persona.

Aparentemente, parece difcil creer que en base a unas simples lneas rectas y
curvas se puedan realizar los escritos y firmas de una persona y, sobre todo,
que dichos escritos y firmas tengan la fuerza identificadora suficiente como
para atribuirlos, sin ningn gnero de duda, a una determinada persona.

Crepieux Jamin seala que pueden aparecer miles de millones de variaciones

en la realizacin de una sla lnea y que prcticamente son infinitas las
posibilidades de variaciones en los distintos trazos que forman las letras, de tal

149

manera que ser imposible que aparezca una escritura igual a otra. 267 Ser,
por tanto, funcin del perito distinguir una de otras determinando las
caractersticas grficas de cada lnea, teniendo en cuenta las peculiaridades de
todas las analizadas en el estudio de cotejo.

Dado que las lneas necesarias para formar las letras son consecuencia de
unos determinados movimientos, sus propiedades de direccin, tensin,
presin, ritmo, uniones, inclinacin, etc., se transfieren a las lneas dotndolas
de las particularidades de cada persona. Muoz Espinalt pone de manifiesto
que la manera personal de trazar las lneas que forman las letras, adopta una
particularidad

determinada

segn

cuales

sean

nuestros

impulsos

temperamentales. 268

Pero no slo el temperamento influye y determina la peculiaridad de las lneas

que conforman la letras y determinan una peculiar escritura diferenciada en
cada persona, ya que hemos dicho anteriormente que tambin los aspectos
fisiolgicos condicionan el movimiento de la escritura; pero dentro de esos
aspectos fisiolgicos hay uno que no he mencionado y que ha propiciado varios
estudios; me refiero a la influencia del grupo sanguneo en la escritura y que
conviene reflexionar sobre su importancia en el anlisis grfico ya que puede
originar confusiones en el anlisis de cotejo de escrituras269 por el parecido que
pueden tener dos escritos o dos firmas realizados por personas que tengan el
mismo grupo sanguneo.

267

CREPIEUX-JAMIN, J., ABC de la escritura, Ediciones Ariel, Barcelona 1957, pgina 31:...La
diversidad de escrituras es algo prodigiosoEl trazado de un slo palote permite nada menos que 8.549
millones de variacionesPara las 26 letras y cifras de nuestro alfabeto y para las cifras obtenemos un uno
seguido de mil setecientos ceros (de variaciones)
268
MUOZ ESPINALT, C., op. cit., pg. 32. Este reflejo del temperamento en la escritura servir de base a
la grafologa para poder determinar el carcter de la persona, ya que cada rasgo de la personalidad tiene
su reflejo en unas formas concretas que el graflogo puede identificar.
269
El cotejo de escrituras, es la actividad de comparacin que realiza el perito para la realizacin de un
informe pericial con la finalidad de determinar la autora de un escrito o firma dubitada, al compararlo
con escritos o firmas ciertas de su titular o de la persona de la que se sospecha que haya podido
realizarlas.

150

La relacin entre el temperamento, el grupo sanguneo y la escritura fue

desarrollada por varios autores a partir del ao 1940, entre los que merece
especial mencin el alemn K. Fritz Schaer, que observ como las personas
que tenan un mismo grupo sanguneo tenan en comn una serie de
particularidades temperamentales. 270

Tambin Lone Bourdel, psicloga francesa (1907-1966), seal como una va

de investigacin para los graflogos la relacin existente entre la escritura y los
grupos sanguneos, en un artculo publicado en la revista "La Graphologie". 271
Por su parte, Augusto Vels se limita a citar los temperamentos psicobiolgicos
y la manifestacin grfica que tiene cada uno de ellos, pero sin aludir al grupo
sanguneo ms que cuando hace referencia a la doctora Lone Bourdel. 272

De igual manera, Graciela Mancini, Dando S. Fiamberti y Nlida Baker, a partir

de los trabajos de la doctora Lone Bourdel ampliaron los estudios de la
relacin existente entre los grupos sanguneos, el temperamento y la escritura
y que publicaron en la "Revista de Grafologa" de Argentina. 273

270

SCHAER, K. F., Charakter, Blutgruppe und Konstitution. Grundriss einer Grup-pentypologie auf
psychologisch-anthropologischer Grundlage, Edit. Rascher, Zurich, 1941. As por ejemplo, Schaer dice
que las persons que tienen el grupo sanguneo A, tienen una escritura homognea, de presin desigual y
con ritmo; las que tienen el grupo B, su escritura tambin es homognea, de presin y anchura igual y con
cierta rigidez; mientras que en las de los grupos 0 y AB, su escritura es variable y desigual en la anchura y
en la forma.
271
BOURDEL, L., Un nouveau champ de recherche pour la grphologie: groupes sanguins et
tempraments, revista "La Graphologie", nm. 28, 1947, pgs. 42 a 45. Donde, entre otras cosas, dice que
las escrituras del grupo A tienen tendencia a la simplificacin y sentido del orden; las del grupo B son
escrituras regulares y angulosas y las del grupo 0 suelen tener adornos.
272
VELS, A., Escritura y personalidad: las bases cientficas de la grafologa, Edit. Herder, Barceleona,
1982, pgs. 368 a 371. Vels califica la escritura de los cuatro temperamentos bsicos (sanguneo,
linftico, bilioso y nervioso) y hace una relacin de aquellas profesiones que son ms aptas para cada uno
de los cuatro grupos.
273
MANCINI, G., FIAMBERTI, D. S. Y BAKER , N., Grafologa, temperamentos y grupos sanguneos,
Revista de Grafologa, nm. 14, Buenos Aires 1975, pgs. 5 a 9. Estos tres autores describieron las
caractersticas grafolgicas de los cuatro grupos sanguneos y publicaron una escritura tpica de cada uno
de los grupos. La descripcin que hacen de las caractersticas grficas de cada uno de los grupos
sanguneos es mucho ms detallada que la hecha inicialmente por la doctora Lone Bourdel.

151

Tambin el francs nacido en Alemania, doctor en psiquiatra y psicologa Jean

Charles Gille-Maisani (1924-1995), estableci la relacin entre los grupos
sanguneos y la expresin grafolgica y artstica. 274

El espaol Jaime Tutusaus Lvez, tomando como referencia a la doctora Lone

Bourdel, expuso en un artculo su investigacin sobre la correlacin entre los
temperamentos psicobiolgicos, los cuatro grupos sanguneos y la expresin
grfica de cada uno de ellos. 275

Finalmente, Ctia Isabel Silva Dias, en diciembre de 2014, como trabajo final
del Mster en Medicina Legal por la Universidad de Porto (Portugal), present
sus investigaciones realizadas sobre la relacin existente entre la escritura y
los grupos sanguneos. En su trabajo aporta informacin de un trabajo de
campo de 152 muestras, que permite apreciar el papel preponderante que tiene
la gentica en la realizacin de la escritura, as como en la eleccin de una
profesin determinada. Parte de la base de que si los genes responsables de la
codificacin de los neurotransmisores son considerados como responsables
para determinar el comportamiento y a travs de la escritura se puede
determinar el carcter de una persona, necesariamente tiene que haber una
relacin entre el ADN y la escritura; hiptesis que trata de desarrollar en su
trabajo. 276
274

GILLE-MAISANI, J. CH., Grupo Sanguneo y personalidad: expresin grafolgica y artstica, Edit.

Herder, Barcelona, 1994, pgs. 101 a 115. Partiendo del anlisis de escrituras de personas representativas
cuyo temperamento haba sido estudiado mediante un examen psicolgico y del anlisis de escrituras de
personajes histricos (escritores y artistas), relaciona cada temperamento con unas determinadas
manifestaciones grficas.
275
TUTUSAUS LVEZ, J., Tipos psicolgicos de Lone Bourdel, Boletn de la Agrupacin de grafoanalistas
consultivos, nm. 1, Barcelona, 1986, pgs. 39 a 42. Relaciona el temperamento Harmnico con el grupo
sanguneo A y dice que su escritura es desigual, acerada, simplificada, pequea, grupada etc.; el
temperamento Rtmico con el grupo sanguneo B y dice que su escritura es ligada, regular, rectilnea,
firme, etc.; el temperamento Meldico con el grupo sanguneo 0 y de su escritura dice que es grande,
espontnea , ascendente, rpida, redondeada, con guirnaldas, curvada, sinuosa, etc. y el temperamento
Complejo con el grupo sanguneo AB, siendo su escritura descendente, desordenada, sacudida, irregular y
regresiva.
276
SILVA DIAS, C. I., Avaliao do patrimnio gentico nos padres fenotpicos da escrita, Tesis del
Mster en Medicina Legal presentada en el Instituto de Ciencias Biomdicas Abel Salazar de la
Universidad de Porto (Portugal), diciembre de 2014. En su trabajo se plantea como objetivo principal
evaluar el efecto de la herencia gentica asociada con el receptor de dopamina D2 (DRD2) y la enzima
catecol-O-metiltransferasa (COMT) en los fenotipos de escritura individual; utilizando para ello una

152

As pues, la combinacin de lneas rectas y curvas para formar las letras sin
ningn tipo de rasgo de enlace, se traducir en una letra de formas muy
simples y muy sencillas que se asemeja a los caracteres de imprenta y que
recibe el nombre de escritura en script. Este trazado simplificado de las letras
contribuye a facilitar el aprendizaje de la escritura, al quedar reducido a los
trazos ms esenciales de la letra y suprimir todos aquellos elementos que
sobrecargan la forma bsica de la letra, como pueden ser los lazos, los
adornos iniciales o finales y los rasgos de enlace.

De las escrituras tipo script que se aproximan mucho a los caracteres

tipogrficos de la imprenta y de aqullas que se ajustan fielmente a un modelo
caligrfico determinado, slo podremos hablar de las caractersticas generales
del modelo caligrfico en concreto ya que carecen de individualidad. Del
modelo caligrfico empleado depender fundamentalmente, el que las letras
lleven o no rasgos de unin entre s, la ubicacin del punto o del rasgo inicial
de todas las letras pero especialmente de los valos, el que los valos queden
abiertos o cerrados, la forma de las maysculas y la presencia o ausencia de
rasgos iniciales y finales.

Por lo general, la escritura de cada individuo, una vez que haya aprendido el
modelo caligrfico y automatizado la reproduccin grfica de las letras, va
variando a lo largo de los aos, la mayora de las veces hacia la simplificacin,
otras hacia un desarrollo homogneo y proporcional, y en menos ocasiones
hacia la ornamentacin; pero en los tres casos se producirn evoluciones en
las formas que tendrn valor identificador, siendo dichas evoluciones
desviaciones de las reglas del modelo caligrfico que ha aprendido.

Para escribir de forma dinmica y rpida hay que modificar el dibujo

inicialmente

aprendido

de

las

letras;

esas

modificaciones

afectan

muestra de escritura de 152 estudiantes de la regin norte de Portugal, cuya edad media est en los 23,87
aos.

153

fundamentalmente a los rasgos y los enlaces, pero no a los trazos. Por ello,
aunque el aspecto externo de una escritura sufra modificaciones a lo largo de
la vida de una persona, la experiencia en el anlisis de escritos y firmas me ha
demostrado que sus caractersticas personales esenciales persisten, ya que
como dice Posada ngel Las diferencias individuales (de la escritura) van
acentundose cada da ms, 277 como consecuencia del ejercicio y la propia
costumbre de escribir que hacen variar la letra disminuyendo su aspecto
caligrfico y dotndolas de otros valores grficos mucho ms personales.

Lo que sucede es que cuando en el aprendizaje de la escritura se tiene muy en

cuenta la morfologa externa de las letras para hacerla coincidir de forma
consciente con el modelo caligrfico, la aportacin personal es menor; pero
conforme quedamos libres de esa imposicin controlada de las formas
caligrficas, nuestros hbitos escriturales se vuelven ms espontneos y
naturales y si bien es cierto que permanecern en la escritura los aspectos
extrnsecos propios de su morfologa, no es menos cierto que se vern
fuertemente afectados por aquellos aspectos intrnsecos que constituyen la
fisiologa propia de cada persona; lo que nos permite afirmar, junto a la
totalidad de los autores que se han ocupado del tema, que no hay dos
personas que escriban de la misma forma.

Crpieux Jamin, an reconociendo la influencia directa en la escritura de los

aspectos fisiolgicos propios de cada persona, pone su nfasis para justificar
la infinita variedad de escrituras en la infinita variedad de temperamentos y
caracteres; 278 por lo que podran existir dos escrituras iguales si dos personas
tuvieran no slo dos caracteres iguales, sino tambin una misma fisiologa;

277

POSADA NGEL, A., Grafologa y Grafopatologa, Paraninfo, Madrid, 1977, pg. 209. Hay que tener
en cuenta que ese aumento de ls diferencias escriturales slo se produce en la escritura de aquellas
personas que tienen una importante actividad escritural, ya que la escritura de las personas que
habitualmente no escriben queda anclada en las formas grficas iniciales, las cuales suelen ser reflejo del
sistema caligrfico aprendido.
278
CREPIEUX-JAMIN, J., Lcriture et le caractre, traduccin de Anselmo Gonzlez, La escritura y el
carcter, Daniel Jorro Editor, Madrid 193, pg. 35 la infinita variedad de las escrituras, no es ms que
el corolario de la infinita variedad de los temperamentos y de los caracteres.

154

siendo por tanto la escritura y la firma signos personales de distincin entre dos
personas, que es lo que el perito calgrafo tiene que captar para poder realizar
con plena fiabilidad el anlisis grafoscpico mediante el cotejo de las muestras
sometidas a su examen.

En el anlisis grfico lo que realmente nos interesa es ver dnde se manifiesta

la expresin personal en esos trazos o lneas que constituyen las formas
fundamentales y bsicas de la estructura misma de las letras, as como la
configuracin de los enlaces entre ellas que facilitan el movimiento de
traslacin propio de cada persona y que produce unas formas especficas
propias de su autor. En el caso de la simplificacin de la escritura, se construye
la letra de forma esquemtica suprimiendo todos aquellos rasgos y trazos que
se consideran superfluos y que no son necesarios para reconocer la letra y
comprender el texto; mientras que en el supuesto de la ornamentacin sucede
lo contrario ya que se aaden toda una serie de rasgos y trazos innecesarios
que pueden llegar a complicar la comprensin del texto.

Esa aportacin personal a la escritura la reduciremos a tres elementos

esenciales: forma, direccin y presin.
a) Una forma determinada que adopta cada lnea (recta o curva), con un
comienzo y final particularizado y ejecutada con ms o menos velocidad.
Ser la forma la causante de la impresin esttica del conjunto que nos
ofrece una escritura o firma, la cual se extiende no slo a la expresin de
las formas caligrficas o peculiares sino tambin a la distribucin del
contenido grfico.
b) Una direccin concreta, con un mayor o menor desarrollo en alguna de
sus partes (inicial, media o final), una peculiar inclinacin de su eje y una
ocupacin grfica que ser proporcionada o no, con respecto a las
restantes lneas que la preceden o siguen.
c)

Una presin caracterstica, sin la cual no sera posible la manifestacin

del trazo, y que est relacionada con el esfuerzo necesario para
realizarlo al comienzo y al final. Por tanto, dicha presin no ser

155

uniforme sino que ser mayor o menor a lo largo del recorrido del trazo,
lo que unido a la mayor o menor velocidad que se imprime en su
realizacin, nos mostrar un ritmo particular que queda impreso en la
propia esencia del trazo y por tanto, en la palabra y en el escrito o firma;
ritmo que ser apreciable mediante una impresin del conjunto y que se
pone de manifiesto en la distribucin rtmica de los impulsos grficos y
en la naturaleza de su recorrido.

As pues, mediante el estudio de estos tres elementos aplicado a las partes

fundamentales que determinan la estructura de las letras y que en conjunto
forman una expresin grfica determinada, obtendremos un conocimiento muy
valioso sobre la esencia del movimiento y de las formas bsicas y
fundamentales empleadas, es decir, sobre el ductus propio de cada muestra
grfica analizada.

Para realizar el anlisis grfico encaminado a determinar la autora de un

escrito o firma pueden seguirse diversos mtodos; pero todos tienen en comn,
sacar el mximo de informacin de cada detalle. Para ello se requiere el
estudio de las lneas bsicas que forman las letras, buscando la esencia de
cada una de ellas, su coordinacin y relacin con los dems aspectos que
pueda ofrecernos el grafismo, qu causas determinan su particular morfologa
e identificar su evolucin. Es preciso analizar detalle por detalle, sin despreciar
ningn signo por insignificante que parezca.

Del Val Latierro, a las lneas que forman las letras las denomina trazos y
rasgos. 279 Los trazos son los que forman parte esencial de la letra, es decir,
aquellas lneas mnimas imprescindibles que sirven para identificar la letra, y
pueden ser rectos, curvos o mixtos, y los curvos, cncavos o convexos, segn
que muestren su curvatura interna hacia el margen izquierdo o superior
279

DEL VAL LATIERRO, F., Grafocrtica, el documento, la escritura y su proyeccin forense, Editorial
Tecnos, S.A., Madrid, 1963, pgs. 17 y 18. Los trazos magistrales se complementan con unas lneas ms
finas que generalmente son curvas, de menor presin que los trazos magistrales y que sirven para unir los
magistrales entre s, a las que se denomina trazos finos o perfiles.

156

(cncavos), o su curvatura externa hacia el margen izquierdo o superior

(convexos). Generalmente, los trazos se realizan en sentido descendente, por
lo que reciben el nombre de gruesos o magistrales, porque se ejecutan con
mayor presin y tiene un mayor grosor.

Los rasgos son aquellas lneas que no forman parte esencial de las letras y su
razn de ser es ornamental, en cuanto sirven de adorno al trazo de la letras y
funcional, ya que se utilizan para unir los trazos de las letras que forman una
misma palabra. Se denominan iniciales, cuando estn al principio de la letra;
finales, cuando se encuentran al final; y de enlace, cuando, siendo iniciales o
finales estn en medio de la palabra y sirven de unin entre los magistrales de
la misma o diferente letra.

Cuando el rasgo inicial est al principio de palabra tambin recibe el nombre de

rasgo de ataque, y dentro de l se encuentra el punto de ataque, que puede
adoptar unas formas peculiares que reflejan el movimiento inicial personalsimo
de quien lo ejecuta, por lo que se convierte en un elemento grfico de alto valor
identificador. Las escrituras que adoptan forma simplificada suelen carecer de
rasgos de ataque, pero siempre llevarn punto de ataque que este caso se
situar en el grueso o magistral.

Muoz Espinalt seala, adems, las particularidades que puede presentar una
misma lnea dependiendo del impulso temperamental con que se realice. As
seala como particularidades: La lnea bien marcada y firme, cuando est
realizada con una presin constante; la lnea con trazos inconstantes, que se
ejecuta con alternancia entre trazos con presin y con poca presin; la lnea
con trazos finos, realizada con una presin lbil; la lnea con trazos lentos,
ejecutada con trazos torpes y poca velocidad; la lnea con trazos inseguros,
realizada a fragmentos; la lnea con trazos rpidos, llevada a cabo con

157

vivacidad; y la lnea con trazos que aumentan de tamao, cuando la lnea

tiene tendencia a ensancharse. 280

Adems de esas cualidades identificadoras que pueden presentar las lneas

rectas y curvas, la automatizacin de la reproduccin grfica de las letras que
la persona va adquiriendo con el paso del tiempo, produce una diferenciacin
progresiva de las formas de las letras segn los ngulos de unin de las lneas
que las componen y segn sus dimensiones.

Tambin contribuye a esa individualizacin la forma de realizar los enlaces de

las letras que puede hacerse por arriba, horizontalmente, por la parte baja y en
diagonal; ya que el enlace en la escritura aparece como una consecuencia
natural del esfuerzo que realiza la persona para alcanzar cierto grado de
velocidad de ejecucin.

Pero, como dice Vinh Bang, para adquirir una coordinacin adecuada del
movimiento rpido que sea consecuencia natural de los enlaces, se requiere el
oportuno adiestramiento y coordinacin de los movimientos del brazo, de la
mano y de los dedos, as como la vinculacin que se establece entre las
relaciones espaciales en la representacin mental de las formas de las letras,
permitiendo as una escritura cmoda y rpida totalmente automatizada. 281 Las
formas particulares de enlace que puede llevar una escritura se consideran
como un elemento grfico de alto valor identificador; de ah la dificultad que
supone determinar la autora en la escritura tipo script, ya que en ella no se
producen enlaces porque en la morfologa de las letras nada sugiere la
posibilidad de un enlace ni indica la forma en que ste podra hacerse, puesto

280

MUOZ ESPINALT, C., op. cit., pgs 32 y 33. Hay que tener en cuenta que estas particularidades que se
seala Muoz Espinalt para la lnea tambin se presenta en las letras de cada palabra, por lo que tambin
cabra hacer las mismas consideraciones respecto de las palabras.
281
VINH BANG, volution de lecriture de lenfant ladulte, Delachaux & Niestl, Neuchtel, 1959,
pg.199. Ese automatismo de la escritura es el que va a permitir adaptar nuestra escritura o firma o a un
espacio concreto, aumentando o disminuyendo proporcionalmente nuestra escritura en funcin de dicho
espacio.

158

que las letras carecen de esos rasgos iniciales y finales que unidos entre s
formaran los rasgos de enlace.

3. El gesto grfico
El hecho de que la escritura sea una manifestacin externa de nuestra
personalidad que reproduce fielmente alguno de los rasgos de nuestro
carcter, presupone que para realizar adecuadamente su estudio y comprender
convenientemente la expresin grfica, sea condicin imprescindible el
conocimiento de los aspectos bsicos que integran el acto de escribir, tanto los
internos como los externos. Dicho conocimiento nos guiar en el estudio
general y particular de la escritura que es necesario para determinar quin es
su autor; descomponiendo as el perito los acordes de la armona que supone
la escritura, tal como dice Crpieux Jamin. 282 Uno de esos conocimientos
bsicos es saber dnde se origina y cmo funciona el acto de escribir.

3.1. Movimiento grfico y cerebro

Para poder hacer comprensible de forma visual las ideas o pensamientos que
surgen en la mente de la persona o los fonemas que capta a travs del odo, es
necesario que se produzca su codificacin en grafemas para que de esta
manera puedan ser trascritos. As se produce la trascripcin de una idea en
mensaje grfico.
Como sealan Serratrice y Habib en su obra Escritura y cerebro 283, la escritura
es una de las muchas artes para las que no nace dotado el ser humano, que
282

CREPIEUX-JAMIN, J., op. cit., pg. 40. Aunque no lo menciona, con esta expresin Crepieux Jamin, est
refirindose al ritmo propio que tiene cada escritura que puede ser ms armnico (regular) o inarmnico
(irregular), en funcin del tipo de escritura.
283
SERRATRICE, G. Y HABIB, M., Lcriture et le cerveau: Mcanismes neuro-phisiologiques, Masson
Editeur, Pars, 1993 , pgs. 1 y ss. El hecho de que la escritura emane del cerebro es una de las ventajas

159

requiere un proceso de aprendizaje y como aprendizaje motor que es, depende

en gran medida del cerebelo donde se almacena una autntica memoria
motora no slo de la representacin iconogrfica de cada grafema, sino
tambin del gesto grfico. El gesto de escribir es en s mismo un movimiento
que se origina en una determinada regin del cerebro en el momento en que se
concibe, y planifica un determinado modelo grfico que se transmite al cerebro
motor. En la concepcin y fijacin de ese modelo grfico intervienen dos
regiones cerebrales: la cortical, que constituye el rea motora, y la subcortical,
que con los ncleos grises centrales y el cerebelo cumplen una funcin
reguladora y moduladora del movimiento.

Desde que, con la ayuda de la fisiologa, la grafologa profundiz en el estudio

de la escritura manuscrita, se lleg al conocimiento de que es el cerebro el que
rige el movimiento escritural. Las investigaciones realizadas por Langebruch284
demostraron que la escritura realizada con una parte del cerpo distinta de la
habitual, despus de realizar las prcticas necesarias, produce una escritura
con unas mismas caractersticas grficas que la realizada por el rgano
habitual. Tambin el psiclogo Wilhelm Preyer, que considera la grafologa
como auxiliar de la psicologa, en su anlisis de las leyes de espontaneidad, el
ritmo y el movimiento, hizo especial hincapi en que la escritura es un
mecanismo neurolgico que emana del cerebro. 285

La secuencia de hechos que tiene lugar para seleccionar los mecanismos

bsicos necesarios para ejecutar el movimiento escritural se produce en tres
momentos distintos: en el primero, se realiza un esquema espacio temporal de
la escritura, se selecciona la respuesta motora y se da la orden
correspondiente a los msculos; en el segundo, el cerebelo adquiere un papel
con las que va a contar el perito calgrafo en el momento de realizar los anlisis de cotejo, ya que por
mucho que se intente desfigurar la escritura propia, siempre quedarn restos de la verdadera personalidad
escritural que permitirn identificar a su autor
284
Cit. VELSQUEZ POSADA, L. G., op. cit., pg. 164. Es preciso sealar que para un profano existirn
diferencias entre las escrituras realizadas con dos rganos distintos, pero dichas diferencias slo afectan a
la morfologa exterior de las letras y no a su gnesis grfica.
285
PREYER, W. T., Psychologie des Schribiens, Editorial Av Akademikerverlag, Alemania, 2004.

160

fundamental ya que de l depende el aprendizaje del movimiento, por lo que

almacenar la memoria motora que determinar la duracin del movimiento de
cada grafema; y en el tercero, los ncleos grises centrales determinaran la
intensidad que tiene que tener la actividad muscular en la ejecucin del
movimiento escritural.
Serratrice y Habib, 286 destacan el papel fundamental del cerebelo en la
escritura, al sealar que cumple cuatro funciones esenciales: preprogramacin
del gesto, control retroactivo, automatismo progresivo y memoria del gesto.

El movimiento de la escritura y de la firma es un movimiento demasiado rpido

como para que se pueda controlar durante su ejecucin; si se controlara, como
ocurre en las falsificaciones por imitacin, el resultado sera un escrito o una
firma con grafismos sin coordinacin, imprecisos, de torpe ejecucin y carentes
de dinamismo y espontaneidad; aspectos grficos muy similares a los que se
producen en la escritura del nio que tambin se ejecuta con control del
movimiento (exceso de presin, temblores, tamao grande, palabras cortadas,
mala distribucin del espacio, etc.). Por ello, para que el movimiento de la
escritura pueda realizarse de forma automtica, tiene que estar programado
con

anterioridad a su

ejecucin,

lo que

se

consigue

mediante el

almacenamiento de la informacin suficiente adquirida durante la prctica de

aprendizaje realizada. Esta prctica, en la primera fase de aprendizaje de la
escritura, se lleva a cabo realizando lneas rectas y curvas que han de unirse
entre s para construir la letra y despus juntarse con otras letras para formar
palabras, adquiriendo el nio con estos ejercicios la maestra motora y la
coordinacin de movimientos necesaria para que de forma progresiva pueda
realizar la escritura con facilidad y sin esfuerzo al convertirse en una actividad
espontnea.

286

SERRATRICE, G. Y HABIB, M., op. cit., pgs. 37 y ss. As pues, es en el cerebelo donde la escritura
queda impregnada de la personalidad propia de cada persona, ya que es el encargado de integrar las vas
sensitivas y las vas motoras.

161

Adems de esa preprogramacin que permite la realizacin automtica, existe

un control retroactivo del movimiento que acta en el mismo momento en que
se desva de los parmetros escriturales que tiene establecidos cada persona.
Ese control del movimiento que realiza el cerebelo en su corteza intermedia, se
dirige directamente a los msculos que han de mover las articulaciones
necesarias para realizar la finura de movimientos que requiere la escritura.

Desde que el nio comienza a escribir entorno a los seis aos, con una falta de
habilidad manifiesta que incluso no es capaz de reproducir correctamente las
formas bsicas de la escritura (lneas rectas y curvas), hasta que
reproduciendo correctamente las formas caligrficas sobre los ocho aos, llega
a la tercera etapa de aprendizaje, que se sita en los once aos, en la que su
escritura se va transformando por la paulatina velocidad, simplificacin y
nuevos enlaces, se va produciendo una automatizacin del gesto como
consecuencia de un aprendizaje motor progresivo que inicialmente controla el
movimiento de la escritura de forma retroactiva pero que, con la automatizacin
progresiva, el control del movimiento pasa a realizarse de forma anticipada.

Esas tres etapas del desarrollo de la escritura del nio se llevan a cabo de
acuerdo con un modelo ideal caligrfico, que bien puede ser el del maestro o el
de unos cuadernillos de caligrafa, y mediante los correspondientes ejercicios
de escritura llevados a cabo en dichas etapas, se pretende que el nio llegue a
la ejecucin perfecta del respectivo modelo.

De esta manera, la escritura se va convirtiendo en una actividad espontnea y

la caligrafa impersonal de las primeras etapas va a ser sustituida
progresivamente por nuevos enlaces y nuevas formas, perdiendo poco a poco
los componentes infantiles que tena en su origen y adquiriendo velocidad,
regularidad, firmeza, ligereza y dinamismo, que constituyen lo que Alfred

162

Tajan 287 denomina componentes de autonoma que caracterizan los escritos

de los adultos, dando lugar a un escritura personal, autnoma e identificable.
Serratrice y Habib 288 dicen que la automatizacin del movimiento que produce
el gesto de la escritura se produce en tres etapas: corticoespinal en un primer
momento,

cerebelocortical

conforme

los

estmulos

se

repiten

corticosubcortical, en la que se transmiten mensajes de ejecucin de unos

movimientos ya automatizados a la mdula espinal.

Finalmente, la memoria del gesto se produce como consecuencia de la

actividad motora que se genera a lo largo de las distintas fases de aprendizaje
de la escritura y que se fija en el cerebro de forma permanente, permitiendo la
automatizacin del gesto.

De forma abreviada podemos decir que el gesto de la escritura se produce

cuando los msculos del rgano escritor (generalmente la mano) se contraen y
estiran como consecuencia de la seal que reciben de las moto-neuronas a las
que ha llegado una orden relacionada con informacin relativa a la escritura
que est contenida en el cerebro, como consecuencia de las prcticas de
aprendizaje realizadas

3.2. Evolucin del aprendizaje de la escritura

De igual manera que la invencin de la escritura no apareci de la noche a la

maana sino que tuvo lugar durante un largo proceso formado por mltiples
etapas, lo mismo sucede con su aprendizaje por parte del ser humano,
independientemente del tipo concreto de alfabeto que practique. Por tanto, la
287

TAJAN, A., La Graphomotricit, Presses Universitaires de France, Pars, 1983, pg. 40. Aunque lo que
afirma Tajan es cierto, no hay que desdear el hecho de que ya en la escritura de los nios que estn
aprendiendo a escribir, quedan reflejados aspectos grficos que tambin individualizan su escritura,
aunque en menor medida que en el adulto que ya domina la escritura.
288
SERRATRICE, G y HABIB, M.,op. cit. , pgs. 39 y 40. De la particular interconexin de estas tres zonas
dependerm las carctercas grficas que servirn para individualizar la escritura de cada persona.

163

escritura, que reproduce unos signos que sirven para la comunicacin entre
personas, requiere un aprendizaje especial y posterior al del habla, durante el
cual se analizan y fijan los distintos elementos que la integran, de tal modo que
transcurrido un cierto periodo de tiempo se convierte en una actividad
automtica.

Se dijjo en el apartado anterior que en la formacin de la escritura hay tres

etapas. Ajuriaguerra a estas tres etapas las denomina, fase precaligrfica,
fase caligrfica infantil y fase postcaligrfica. 289

En la primera de ellas el nio no es capaz de reproducir los aspectos ms

elementales de las normas caligrficas y su trabajo se centra en la adaptacin
y dominio de la mano a las formas grficas. Durante ella, los trazos rectos
aparecen rotos, temblorosos y retocados, los curvos tienen ngulos y
abolladuras y los elementos circulares que realiza o no estn cerrados o estn
cerrados en exceso mediante la prolongacin del rasgo final. El nio se
esfuerza en conseguir la regularidad de las letras, su uniforme inclinacin y
tamao, pero la propia ataxia grfica fisiolgica del nio produce esas formas
imperfectas y totalmente conscientes. La observacin macroscpica del
conjunto ofrece un aspecto general del trazado vacilante, incierto y con una
mala organizacin del espacio grfico.

En la segunda etapa, tras mltiples ensayos y un mejor dominio del til

escritural, las formas imperfectas de la etapa inicial se transforman en escritura
caligrfica, donde se respetan las uniones de letras que impone el modelo
caligrfico para que no se deformen las letras. Las lneas rectas y curvas
aparecen perfectamente delimitadas, los espacios son regulares y la
distribucin de los mrgenes es correcta; por lo que en una observacin
macroscpica se aprecia un cierto dominio grfico.
289

AJURIAGUERRA, J. Y AUZIAS, M., Lcriture de lenfant, vol. I. Lvolution de lcriture et ses

difficults, Delachaux et Niestl, Neuchtel, 1964, pg. 31. De las tres fases, no cabe duda que la de
mayor importancia es la tercera ya que es en ella donde se generarn las particularidaes grficas propias
de la escritura de cada persona.

164

En la tercera y ltima etapa, la necesidad de imprimir una mayor velocidad a

sus escritos hace que el nio modifique la forma caligrfica de las letras y que
realice nuevos enlaces ante la imposibilidad de mantener las uniones simplistas
que impona el modelo caligrfico. Se simplifican las letras suprimiendo
adornos y rasgos intiles que resten velocidad pero las letras son
perfectamente identificables; aparecen signos de dominio grfico y de
desarrollo progresivo, uniones especficas de letras y las primeras formas
personales. El conjunto del grafismo pierde los aspectos ms evidentes de la
caligrafa escolar y ofrece un aspecto dinmico que Ajuriaguerra lo denomina
animacin general del grafismo. 290

Esta automatizacin del gesto grfico da lugar a la autonoma de la escritura

que, en su progresin hacia la derecha, produce un movimiento firme, rpido y
con un ritmo propio que producir formas y proporciones personales, de tal
manera que la inicial produccin grfica consciente, poco a poco se va
transformando en movimientos reflejos que imprimen en las letras unas ciertas
transformaciones

personales

que

constituyen

claros

aspectos

de

su

personalidad escritural.

Son los dedos, los msculos de la mano y del antebrazo los que mediante unos
movimientos esquemticos materializan la produccin grfica. Sin embargo, el
verdadero origen de la escritura se encuentra en el cerebro del que salen los
impulsos motores necesarios que se transmiten a las neuronas y a los citados
msculos para mover el til escritural. As pues, en el acto de escribir
intervienen fundamentalmente, por un lado, el cerebro que genera los impulsos
motores necesarios y, por otro, el conjunto formado por antebrazo, mano y
dedos que exteriorizan los impulsos recibidos encaminados a realizar la
escritura.
290

AJURIAGUERRA, J. Y AUZIAS, M., Lcriture de lenfant, vol. I. Lvolution de lcriture et ses

difficults, Delachaux et Niestl, Neuchtel, 1964, pg. 65. No veo muy acertada esa denominacin de
Ajuriaguerra, quizs hubiera sido ms adecuado denominarlo "ritmo escritural".

165

Para comprender todas las particularidades que puede presentar el gesto

grfico, Crpieux Jamin, 291 por medio de la fisiologa, trata de ver qu relacin
existe entre la mano que produce ese gesto y el cerebro, sealando que la
ramificacin extraordinaria del sistema nervioso que confluye en nuestro
cerebro no slo sirve para llevar noticias de lo que se produce en nuestro
entorno, sino que tambin se utiliza, entre otros aspectos, para excitar los
msculos de tal manera que al contraerse produzcan una serie de movimientos
distintos y dentro de esos movimientos, los ms complejos son los de la
expresin fisonmica que producen el gesto.

Ese gesto propio de la expresin fisonmica, puede realizarse tanto por la cara
como por la mano; pero es el realizado por la mano al escribir el que resulta
ms delicado y el que tiene mayor grado de complejidad, quizs porque como
el propio autor afirma, la escritura de cada persona tiene una fisonoma
particular que est en concordancia con su propio carcter; por lo que se puede
afirmar que el gesto grfico, a pesar de que tiene que seguir unas pautas
determinadas que le marca la propia morfologa de las letras, una vez que est
automatizado e interiorizado se manifestar siempre en una relacin de
cualidad con el carcter de la persona que lo realiza.

Por tanto, debemos tener muy en cuenta que la escritura no es un producto de

la mano que escribe, sino que procede de determinadas partes de la corteza
cerebral, tal como afirma Max Pulver 292 cuando dice que es el cerebro, y no la
mano, el que escribe y el que influye de forma directa para que se produzcan
las peculiaridades esenciales e individuales de la escritura. De ah que, como el
cerebro de cada persona es distinto, producir unas peculiaridades escriturales
propias que, una vez abandonado el modelo escolar, determinarn el contenido
291

CRPIEUX-JAMIN, J., op.cit., pgs. 31 y ss. El cerebro es el que rige nuestros actos que se ejecutan por
los correspondientes rganos tras recibir el correspondiente impulso por va de las conexiones del sistema
nervioso.
292
PULVER, M., Symbolikder Handschrift, Orell Fssli-Verlag, Zrich, Suiza, 1950, traduccin directa
al espaol con el ttulo El simbolismo de la escritura, Editorial Victoriano Surez, Madrid, 1953, pg. 27.

166

esencial de la expresin grfica de la persona, es decir, que constituirn su

propio ductus.

Si la ejecucin de la escritura nicamente dependiera de los movimientos de la

mano, no se producira esa aportacin de riqueza de la escritura en
peculiaridades grficas, sino que simplemente sera un movimiento de
autmata 293 que reproducira un determinado modelo caligrfico aprendido;
pero por suerte para los peritos calgrafos y graflogos esto no es as.

En consecuencia, el acto de escribir no queda limitado al movimiento que

efecta la mano sino que requiere una preparacin y programacin previa del
cerebro, que es quien dirige y controla sus movimientos con un mayor o menor
grado de consciencia y voluntad dependiendo de cada ocasin y muy
especialmente de la duracin del acto de escribir. As, en aquellos casos en
que se pierde la mano diestra para la escritura, el ejercicio prctico adecuado
con la otra mano, con el pie e incluso con la boca, producir el mismo resultado
y las mismas peculiaridades escriturales sino se tiene en cuenta la falta de
coordinacin que se produce al principio como consecuencia de la falta de
ejercicio. 294 Eric Kandel, al tratar sobre el aprendizaje y la memoria en su obra
Neurociencia y conducta, 295 sostiene que una persona puede escribir utilizando
distintas partes del cuerpo, como por ejemplo la mano dominante, o bien la
mano contraria, la boca o el pie.

293

RAS, M., Grafologa, Editorial Labor S. A., Barcelona 1929, pg. 56; relata que cuando asisti en la
Sorbona a una conferencia de Crpieux Jamin, les mostr dos escrituras con las mismas palabras que
tenan los rasgos completamente idnticos que haban sido realizados por una mquina.
294
En este sentido SERRATRICE y HABIB, op. cit., pg. 1, dicen que la escritura como ejecucin
individual que es, exterioriza los aspectos ntimos del psiquismo humano y que su origen debe buscarse
en las profundidades del cerebro, tanto instrumental como programador y motor e incluso motivacional y
afectivo.
Tambin, MAX PULVER, op. cit., pgs. 27 y 28, seala que los impulsos motores para mover la pluma
no proceden de la mano sino de determinadas partes de la corteza cerebral. Tambin dice que Erlenmeyer
y Prever realizaron pruebas de escritura con el pie, con el taln y la boca pudiendo demostrar unas
mismas constantes grficas en los escritos realizados por una misma persona.
295
KANDEL, E., SCHWARTZ, J. Y JESSELL, T., Neurociencia y conducta, Prentice Hall, Madrid, 1997,
pgs.695 a 713.

167

Pero para que se materialice un determinado modelo grfico por medio de un

escrito o firma, es necesario que en el cerebro exista una representacin
esquemtica no slo de las letras, palabras, firmas y rbricas, sino tambin del
propio gesto de escribir que est integrado por todos aquellos movimientos y
coordinacin de los msculos necesarios para realizar la escritura manuscrita y
que han sido adquiridos gracias a la prctica realizada durante el aprendizaje
de la escritura. 296

Ese movimiento que genera la escritura se produce porque los msculos

responden a las rdenes que emanan del cerebro que se transmiten por medio
del sistema nervioso, de tal manera que una vez que reciben la excitacin
nerviosa se contraen para realizar todo tipo de movimientos entre los que se
encuentra el gesto grfico.

Esta influencia inmediata del cerebro en el gesto grfico, la pone de manifiesto

de forma destacada E. Sollange Pellat en la primera de sus cuatro leyes de la
escritura, cuando afirma que el rgano que escribe no modifica la forma del
gesto grfico si funciona normalmente y est adaptado suficientemente a su
funcin, ya que el gesto grfico se halla bajo la influencia inmediata del
cerebro. 297

Tambin Crpieux Jamin relaciona con el cerebro el movimiento muscular que

produce el gesto grfico, al decir que el tono muscular se consigue por la
excitacin nerviosa que adquieren los msculos a travs del sistema nervioso,
que es un mero transmisor de las rdenes que emanan directamente del
cerebro. 298
296

SERRATRICE, G. y HABIB, M., op.cit., pg. 60, establecen que para la realizacin del mensaje
grfico el cerebro recurre a la utilizacin de trazados almacenados por la memoria de las formas de las
letras.
297
PELLAT, E. S., op.cit., pg. 1. El acto motor de la escritura o gesto grfico se genera en las reas
motoras frontales asociativas y posteriormente se transmite al cortex que es el motor primario el cual
activa el movimiento de los diferentes msculos que intervienen en la escritura.
298
CREPIEUX-JAMIN, J., op. cit., pg. 35. As cuando los msculos al responder a los nervios, se contraen,
producen el movimiento y con l la expresin fisonmica propia de cada persona, es decir el gesto grfico
que es una ejecucin individual del movimiento y una materializacin singular de la personalidad.

168

Pedro J. Foglia, dice que todos los movimientos que efecta el cuerpo humano
proceden del rea motora de la corteza cerebral y que para producirse el
movimiento que genera la escritura, se coordinan varios centros nerviosos: el
centro motor de la escritura, el centro motor del lenguaje, el centro sensorial del
lenguaje, el centro de la visin y el centro de la interpretacin de la palabra
escrita. 299

Hughes establece una relacin directa entre escritura y cerebro, ya que afirma
que la forma de escribir revela irremisiblemente todas las combinaciones y
contradicciones de nuestras actividades mentales, puesto que la escritura es
una manifestacin del funcionamiento del cerebro. 300

Profundizando ms sobre el tema, Serratrice y Habib establecen que en la

organizacin del movimiento en el gesto de escribir, intervienen dos sistemas
cerebrales con una misin concreta para cada uno; por un lado, el sistema
corticoespinal que es el encargado de la seleccin e inicio de la respuesta
motora y por tanto de transmitir la orden correspondiente a las motoneuronas y
stas a los msculos y, por otro lado, el segundo sistema que est constituido
por el cerebelo y que no slo se ocupa del aprendizaje de la escritura, sino que
tambin interviene en la duracin del movimiento que se ha iniciado
previamente y que tiende a convertirse en una actividad automtica una vez
transcurrido un cierto perodo de tiempo desde que se desencaden el
movimiento. 301 De ah que, en el momento de examinar un escrito dubitado o
299

FOGLIA, P. J., Grafologa general: introduccin al conocimiento de la grafologa, Lugar Editorial,

Buenos Aires, 2009, pg. 60. Es fcil comprender que si la escritura se produce mediante la interaccin de
todos esos centros nerviosos, cuando una persona intente desfigurar su propia letra o firma difcilmente
conseguir un resultado totalmente satisfactorio, ya que siempre quedarn elementos grficos propios que
dependiendo de cada caso podrn ser identicados con mayor o menor esfuerzo por parte del experto en
escrituras falsas.
300
HUGHES, A. E., What your handwriting reveals, traduccin de Andrs Linares, Editorial Edaf, S. A.,
Madrid, 1982, pgs. 24 a 26. Aunque no hay que olvidar que para que esa programacin de la escritura se
relice de forma correcta requiere de la inter accin de otras partes del cuerpo humano que son las que
ejecutan directamente el movimiento.
301
SERRATRICE, G. y HABIB, M., op. cit., pgs. 2 y ss. Es precisamente ese gesto grfico que aparece
en la parte final de los escritos el que caracteriza esa ejecuacin grfica individual ya que es fiel reflejo de

169

cuerpo de escritura indubitado, debamos centrar la atencin en la segunda

mitad del mismo, que es cuando el acto de escribir se ha convertido en rutina
para los msculos y para el cerebro, mostrando con ello las verdaderas
peculiaridades grficas de la personalidad escritural.

Sin embargo, para que el gesto grfico se exteriorice y quede registrado en un

determinado soporte fsico, se requiere la intervencin directa del antebrazo, de
la mano y de los dedos que son los encargados de la representacin grfica
material de las letras y los smbolos almacenados en nuestro centro de
memoria. Si bien es cierto que son los dedos los que de forma directa sujetan
el til escritural, los responsables directos de dicha sujecin son determinados
msculos de la mano, como el primer interseo dorsal y el flexor largo del
pulgar.

Por otro lado, los msculos que determinan los movimientos propios de la
escritura se encuentran en el antebrazo y son los que dirigen los movimientos
de la mueca. As, los movimientos de abduccin, ascendentes o de extensin,
se realizan mediante los msculos extensores y los de aduccin, descendentes
o de flexin, se deben a los msculos flexores. 302

Pero como la escritura tiene un sentido de traslacin de izquierda a derecha, se

realizan otra serie de movimientos transversales que son dirigidos por los
msculos ventrales y dorsales del antebrazo, siendo los ventrales de flexin y
los dorsales de extensin.

Adems, la escritura, esquemticamente considerada, junto a lneas rectas que

suben y bajan en sentido vertical o inclinado y de otras que lo hacen en sentido
su personalidad escritural y en l se ponen de manifiesto los aspectos ms ntimos del psiquismo de la
persona.
302
MOORE, K. L. y DALLEY, A.F., Anatoma con orientacin clnica, 4 edic., Editorial Mdica
Panamericana, Madrid, 2002, pgs. 749-753. Los movimientos de abduccin, al ejecutarse desde el eje
del cuerpo hacia afuera requieren un mayor esfuerzo en su ejecucin, por lo que por lo general estn
menos presionados; mientras que los de aduccin, que se realizan hacia el eje del cuerpo, requieren
menos esfuerzo y por lo general son ms presionados.

170

longitudinal hacia la derecha o hacia la izquierda, se compone de otras lneas

curvas que unidas entre s dan lugar a movimientos ms o menos circulares y
que se conocen con el nombre de valos. En la realizacin de estos
movimientos circulares intervienen todos los msculos del antebrazo excepto
los pronadores y supinadores, ya que en su ejecucin se produce una
combinacin de todos los movimientos de la mueca. 303

Resumiendo, podemos decir que una vez asumido, el gesto grfico depende de
dos regiones cerebrales, una motora que es la cortical y otra subcortical que es
la que regula el movimiento que las motoneuronas transmiten a los msculos
del antebrazo y mano para que los dedos que cogen el til escritural realicen la
produccin grfica; y si bien es cierto que toda esta actividad se inicia y
controla desde el cerebro, no es menos cierto que, aunque algunas teoras
como la de Exner que en 1881 afirm que exista en l un centro localizado de
la escritura, autores posteriores contradijeron esa opinin afirmando que la
actividad de escribir se realiza mediante el funcionamiento coordinado de
diversas partes del cerebro y no de un centro de la escritura, a lo que sin duda
contribuye el hecho de que la mano cuenta con una proporcin mayor de
representacin cortical en el cerebro que cualquier otra parte o sistema del
cuerpo, tal como afirma Hughes; 304 siendo la razn de esta afirmacin

el

hecho de que de todas las actividades que realizamos con nuestra mano, la
escritura es la que se realiza con movimientos ms delicados y complejos,
debido a la gran variedad de formas grficas que implica la reproduccin del
alfabeto y a la necesidad de unin de las mismas para formar las palabras que
conformarn el mensaje que se quiere transmitir.

303

MOORE, K. L. y DALLEY, A.F., Ibid., pg. 749. Pero no hay que olvidar que la mano es un mero
ejecutor del gesto que se programa en el cerebro mediante la puesta en marca de determinadas regiones
cerebrales que son las que conciben y controlan los movimientos de la escritura que ejecuta la mano.
304
HUGHES, A. E., Manual de Grafologa: lo que revela su escritura, traduccin de Andrs Linares,
Editorial Edaf, S. A., Madrid, 1982, pg. 24. As, la escritura que exterioriza la mano es una
manifestacin del funcionamiento del cerebro, pero tambin es una manifestacin del funcionamiento
psquico; constituyendo ambos aspectos el gesto grfico individualizado de cada persona.

171

La continua prctica de la escritura adems de estabilizar el gesto grfico

aumenta de forma progresiva las conexiones nerviosas que intervienen en la
realizacin del grafismo personal. Por ello, el esfuerzo que se requiere para
realizar la escritura disminuye con la prctica hasta el punto que podra decirse
que llega a automatizarse, lo que implica una disminucin del control
consciente sobre el movimiento que genera la escritura; consiguindose as,
adems de la consolidacin y estabilizacin de la escritura, la introduccin de
elementos diferenciadores que apartan progresivamente la escritura individual
del modelo caligrfico aprendido.

Con esta breve aproximacin al origen, localizacin y funcionamiento del gesto

grfico y al acto mecnico de escribir, hemos querido exponer unas
elementales nociones sobre aquellas partes del cuerpo que inciden de forma
ms directa en la realizacin de la escritura; es cierto que tambin hay otras
que participan en mayor o menor medida, como puede ser la vista, que no slo
prepara el movimiento y evita errores, sino que contribuye a su distribucin
espacial; pero nuestro inters se va a centrar no en ese acto mecnico de
escribir sino en el estudio de su exteriorizacin, que es la escritura, y de todos
los elementos que la integran.

3.3. Organizacin

Cuanto ms se practica la escritura ms se afirma, coordina y organiza la

actividad grfica. El efecto ms directo de esta prctica se traduce en un mayor
dominio en la utilizacin del til escritural que se exterioriza en una mayor
regularidad de la produccin grfica, tanto en los aspectos ms esenciales de
las letras como en la composicin y organizacin de la pgina (horizontalidad
de los renglones, espaciamientos entre letras, palabras y renglones y
distribucin adecuada de los mrgenes y de la hoja que constituye el espacio
grfico).

172

Para Klages 305, la escritura individual es consecuencia de dos procesos

psicomotrices: un primer movimiento imitador, voluntario y consciente y un
segundo movimiento modificador, involuntario e inconsciente.

El primero de los procesos se corresponde con la primera fase de aprendizaje

de la escritura en la que el aprendiz realiza de forma consciente y voluntaria
cada uno de los movimientos necesarios para reproducir las formas grficas lo
ms fielmente posible al modelo caligrfico impuesto.

En segundo de los procesos, que se corresponde con la segunda fase de

aprendizaje de la escritura, se produce la individualizacin de la grafa como
consecuencia de la prctica continua que produce una estabilizacin y
consolidacin de la escritura.

Pero el desarrollo de la escritura no slo se debe a la acumulacin del ejercicio

especfico de caligrafa, sino que tal como sealan Ajuriaguerra y Auzias, 306
existe un segundo factor que influye en el desarrollo del grafismo, el desarrollo
motor, que constituye un factor esencial del desarrollo de la escritura durante la
enseanza primaria y que va ligado al desarrollo general del nio y
especialmente a la maduracin de su sistema nervioso, al desarrollo de la
coordinacin de movimientos y a la adquisicin de una cierta habilidad de los
dedos y de la mano para realizar movimientos tan complejos como el de la
escritura.

Cuando realizamos la escritura sobre el papel hacemos una distribucin tal que
lo dividimos en cuatro reas: superior, inferior, izquierda y derecha; por lo que

305

Cita HONROTH-RIBERA, Grafologa, teora y prctica, Troquel, Buenos Aires, 1956, pg. 163. Sin
embargo, es precisamente en esos movimientos iniciales o garabatos del nio pequeo los que son ms
reveladores de su personalidad ya que esas expresiones grficas todava no se han sometido a las normas
de la caligrafa.
306
AJURIAGUERRA, J. Y AUZIAS, M., op. cit, pg. 29. Tambin nuestras experiencias vitales que vamos
teniendo conforme vamos creciendo y desarrollndonos, aunque no cambian de manera fundamental
nuestro carcter, s que van influyendo en l y en consecuencia tambin en nuestra manera de escribir.

173

las reas determinantes para el estudio sern, la superior izquierda, la superior

derecha, la inferior izquierda y la inferior derecha.

A su vez, en la escritura podemos distinguir tres zonas principales, superior,

media e inferior y dos secundarias, inicial y final. En la zona superior quedan
ubicadas las partes altas de las letras sobresalientes o hampas, en la zona
inferior las partes bajas de las letras prolongadas o jambas, en la zona media
se encuentra la parte central de las letras que recibe el nombre de caja
caligrfica o caja de escritura, 307 en la parte inicial aparecen los rasgos de
iniciales y otros adornos de las letras y en la zona final los rasgos de escape o
rasgos finales.

Si tenemos en cuenta que, en sentido estricto, la escritura es un movimiento

que fija signos sobre un determinado soporte, su anlisis grafoscpico
encaminado a la individualizacin del gesto, vendr determinado por la
bsqueda de las caractersticas grficas diferenciadoras de dichos signos que
estn imbuidos por la singularidad y originalidad propias de su autor.

Para ello, es necesario conocer y hacer una correcta interpretacin de las

formas y los movimientos que las producen, as como de su ubicacin en la
pgina. Ambos, forma y movimiento, se muestran interdependientes en el acto
escritural, ya que la primera es consecuencia del segundo y el movimiento
delimitar tanto la morfologa de la letra como su ocupacin en el espacio
grfico.

Pero, a qu se debe que un nmero tan limitado de signos que pueden

reproducir todos los sonidos de la lengua, aparezcan con una gnesis grfica
distinta para cada persona? Sin duda alguna, la causa hay que buscarla en los
movimientos que cada persona realiza para fijar dichos signos en el soporte
307

Tambin se suele denominar caja de valos, aunque resulta un tanto impropia ya que hace alusin
directa y nica a aquellas letras que llevan esa forma grfica como son las a, a y las o, o, y en dicha
zona existen muchas otras letras cortas que no se componen de valos; por ello creo que la denominacin
ms apropiada es la de caja caligrfica.

174

escritural, puesto que, independientemente de la influencia que pueda tener el

modelo caligrfico propio, las lneas rectas y curvas que combinadas entre s
utiliza una persona para formar sus letras, son las mismas que utilizan las
dems.

Dos son los movimientos que sirven para fijar los signos grficos, el de
inscripcin y el de traslacin. El primero da forma a las letras y supone la
extensin, flexin y rotacin de los tres dedos que generalmente sostienen el
til escritural; 308 y el segundo hace que las letras se sucedan hacia la derecha
y se localiza en el puo y el antebrazo. De la adecuada coordinacin de estos
dos movimientos depende que las letras aparezcan correctamente formadas,
que su tamao sea constante y que las lneas se muestren horizontales.

Sin embargo, tanto en los dos movimientos como en su propia coordinacin, se

van a producir diferencias esenciales en cada persona que van a originar un
grafocinetismo propio y un contenido individual de expresin en su escritura y
firma, que tiene su origen bien a la introduccin de movimientos especficos y
particulares que se apartan del modelo impuesto o bien en la modificacin o
supresin de aquellos que en sentido estricto deberan aparecer.

As, tanto el movimiento de inscripcin como el de traslacin tienen su propio e

individual origen motriz y sensorial en cada persona y vendrn motivados por
sus propias causas psquicas, fsicas y musculares. Por otro lado, la
coordinacin de los dos movimientos se produce en grados distintos para cada
persona, lo que individualiza an ms la escritura y la firma. Esos grados
distintos de coordinacin tienen su origen, adems de en los distintos aspectos
fisiolgicos de cada persona, en la ejercitacin suficiente y continua que realiza

308

Segn TAJAN, A., La Graphomotricit, Presses Universitaires de France, Pars, 1983, pg. 37, la
posicin correcta para sostener el til escritural es entre la extremidad del pulgar y las terceras falanges
del ndice y el medio; mientras que la mano debe reposar sobre el anular y el meique ligeramente
alargados y separados del dedo medio para no entorpecer el juego de los tres primeros dedos. Las letras se
inscriben con los tres dedos que sostienen la pluma, mientras que la mano, en su progresin hacia la
derecha, bascula sobre la extremidad del anular y meique arrastrando al brazo.

175

cada individuo, gracias a la cual alcanza la adecuada habilidad grfica y su

propia originalidad escritural.

Ni que decir tiene que no es tarea fcil conseguir un equilibrio y una ejecucin
automtica de ambos movimientos, ya que son antagonistas entre s, pues la
ejecucin correcta de las letras frena la progresin del puo y antebrazo hacia
la derecha y, adems, tambin quedan afectados por la posicin del tronco al
sentarse y por el apoyo del antebrazo sobre la mesa, de tal manera que si
realizamos las letras correctamente formadas con todos sus elementos,
estaremos frenando el avance del antebrazo hacia la derecha puesto que los
tres dedos que normalmente sostienen el til escritural (pulgar, ndice y medio)
tienen que realizar de forma completa los movimientos de extensin, flexin y
rotacin que integran el gesto grfico para realizar caligrficamente las letras,
con lo que la escritura ser ms lenta.

Otras diferencias en el gesto grfico pueden tener su origen en la posicin de la

mano y el antebrazo, as como en la forma de sostener el til escritural. En
cuanto a la posicin de la mano suele haber ms o menos coincidencia al
colocarla en un ngulo aproximado de unos cuarenta y cinco grados con
respecto al papel y el antebrazo en disminucin progresiva hacia el codo. Sin
embargo, es en la forma de coger la pluma o el bolgrafo donde hay ms
diferencias, ya que pocas personas, sobre todo los jvenes que no han hecho
caligrafa, adoptan la forma correcta de situarlo cogido entre los extremos del
ndice y pulgar y apoyado en la tercera falange del medio, estando los tres
dedos semi flexionados para que sea ms fcil realizar los movimientos de
flexin y extensin.

En el movimiento escritural, tanto las curvas como los movimientos hacia arriba
o con la inclinacin a la derecha, se producen por la fuerza que el pulgar ejerce
sobre los dedos ndice y medio; y cuando los ejes tienen una inclinacin hacia
la izquierda, son los dedos ndice y medio los que ejercen fuerza sobre el
pulgar. As, el movimiento escritural se realiza alternando la funcin que

176

cumplen estos tres dedos, ya que unas veces retienen el impulso del otro
(pulgar) u otros (ndice y medio) y en otras ocasiones lo que hacen es dirigir y
orientar al otro u otros. La adecuada y proporcionada combinacin de estas dos
acciones producir una escritura regular y armoniosa, mientras que en caso
contrario la escritura aparecer irregular, con torsiones y con otras
desviaciones respecto de la forma caligrfica.

La anormal forma de coger la pluma o el bolgrafo puede derivar en una

particular forma de colocar el papel respecto del tronco e incluso la inclinacin
excesiva del tronco y la cabeza sobre la mesa, postura que dista mucho de ser
la ms idnea para una ejecucin correcta del acto grfico y que puede derivar
en la modificacin del ductus caligrfico y la adopcin de peculiaridades
grficas tanto en el aspecto formal de las letras como de los enlaces entre
grammas y entre letras.

Son estas circunstancias, junto con la transformacin de las formas caligrficas

que se van produciendo como consecuencia de la ejercitacin frecuente de la
escritura y la velocidad que se le imprime al acto escritural, las que van a dar
lugar a la aparicin de una escritura personal y autnoma, a la par que singular
y original, dotada de mayor o menor nmero de gestos tipo que permitir su
individualizacin; sobre todo si se realiza un estudio detallado ordenando
sistemticamente las observaciones realizadas y no dejndonos llevar por la
impresin recibida, fruto de un primer vistazo; puesto que el contenido esencial
del estudio grafoscpico es el resultado del anlisis completo que no debe ser
anticipado por una consideracin preliminar especulativa e intuitiva que
resultara casi siempre subjetiva y nos podra llevar a una conclusin errnea.

Debido a la interrelacin y dependencia de los distintos elementos grficos,

cuando en la escritura o firma queda registrada una peculiaridad grfica, tendr
un doble valor ya que la composicin de sus diferentes elementos es nica y no
se repite, con lo que cada gesto tipo se puede tomar en consideracin desde
cada uno de los elementos grficos a los que afecta (forma, presin, tensin,

177

tamao, velocidad, proporcionalidad, etc.) como consecuencia de ese valor

mltiple que tiene.

El estudio de cotejo as realizado coadyuva a la objetivacin del estudio

analtico de la escritura ya que se analizan ms elementos grficos que
servirn para obtener un mayor contraste de pareceres y en consecuencia una
mayor fiabilidad en la posterior valoracin que permitir llegar a una conclusin
con suficientes garantas de seguridad y certeza. Dicho estudio tambin es til
para conseguir una mejor diferenciacin de grafismo, ya que ese anlisis ms
numeroso de elementos grficos hace ms difcil la coincidencia entre
muestras escriturales pertenecientes a diversas personas.

178

179

CAPTULO V
Bases tcnicas de la individualizacin de la escritura y
de la firma

Con la invencin de la escritura aparecieron las primeras falsificaciones, por lo

que fue necesario detectar aquellos documentos que haban sido objeto de esa
actuacin fraudulenta. Y si bien desde el mismo momento en que se produjeron
alteraciones en los documentos se establecieron unos mecanismos para
detectarlas basados en la mera comparacin formal de la escritura, habr que
esperar al siglo XIX en que, de la mano de la grafologa, se perfeccionan y
sistematizan los estudios sobre el grafismo.

En el presente captulo se hace un recorrido por las distintas tcnicas que

sirven de apoyo a la grafologa y se analizan los fundamentos tcnicos en los
que se basa la identificacin de la escritura, haciendo una exposicin detallada
de las leyes en las que se sustentan esos fundamentos.

180

1. Antecedentes remotos
La invencin de la escritura supuso un hito decisivo en la historia del hombre y
de la cultura, ya que no slo permiti una mejor comunicacin sino que
aseguraba la integridad y fidelidad del mensaje manifestado mediante la
expresin grfica. Con el tiempo, el documento adquiri un valor importante al
ser admitido como prueba de los actos jurdicos.

La naturaleza humana no siempre obra impulsada por los mejores instintos y ya

desde el mismo momento en que aparecieron las primeras obras y documentos
escritos, hicieron su aparicin las actuaciones fraudulentas mediante las que los
falsificadores, actuando sobre ellos, cambiaban su contenido o el sentido de lo
expresado.

Las falsificaciones existen desde la antigedad ya que es algo innato a la propia

naturaleza humana que obra impulsada por instintos; y as, las primeras
referencias que tenemos aluden a disputas teolgicas.

La supresin de partes de los documentos as como la alteracin de su

contenido grfico, fueron prcticas frecuentes en la antigedad y si bien esta
actividad, ayer igual que hoy, tiene unos fines fraudulentos, no cabe duda de las
connotaciones mgico-religiosas que envolvieron a la escritura en la antigedad.
A veces, en dichas alteraciones quedaban patentes autnticas prcticas
iconoclastas, por esa creencia en los pueblos antiguos de que la escritura
otorgaba poderes especiales a quien la conoca y posea los documentos que la
contenan. 309

309

LACAU, P., Annales du Service des Antiques de lEgypte, Acadmie des Inscrriptions et Belles Lettres,
Pars, 1926, pgs. 69-81. Sin embargo, este halo mgico del que se envolva la escritura era ms bien
fruto de la ignorancia de la gente y del deseo, por parte de quien la dominaba, de seguir manteniendo el
monopolio de su conocimiento, ya que eso les garantizaba un poder material y una situacin de dominio
sobre el resto de las personas que no la dominaban.

181

Las alteraciones de los textos tanto religiosos como legales dieron lugar a la
adopcin de medidas de seguridad tendentes a impedir su falsificacin;
apareciendo as en dichos textos advertencias implacables y castigos
intimidantes que pretendan mantener su integridad.

En este sentido, cabe mencionar tanto las implacables advertencias y castigos

que contenan los sellos de la cultura hitita para quienes osaran falsificar las
sagradas inscripciones: Quien quiera que altere las palabras de la tableta ser
aniquilado por el dios de la tormenta. Quien altere las palabras del Rey ser
reo de muerteQuienquiera que altere las palabras de la tableta ser aniquilado
por el dios de la tormenta; 310 como las maldiciones que relata San Juan en el
Apocalipsis, Yo atestiguo a todo el que escucha mis palabras de la profeca de
este libro que, si alguno aade a estas cosas, Dios aadir sobre l las plagas
escritas en este libro; y si alguno quita de las palabras del libro de esta profeca,
quitar Dios su parte del libro de vida y de la ciudad santa que estn escritas en
este libro. 311

A medida que disminuy el inters por las disputas teolgicas se empezaron a

producir falsificaciones, bien por aadido o bien por supresin, tanto en el
campo literario como en la narracin de hechos histricos. En este sentido
Itasse 312 pone de manifiesto que gracias a la ayuda de la qumica se pudo
restablecer el Tratado de la Repblica de Cicern que haba sido borrado de un
pergamino para escribir nuevamente sobre l.313 Tambin alude Itasse a la labor
310

VELASQUEZ POSADA, L. G., El dictamen grafotcnico, Seal Editora, Medelln Colombia-, 1979,
pg.13. Como se puede ver las invocaciones de amenazas y castigos se basaban en aquellos males
provenientes de la propia naturaleza que el hombre tanto tema porque desconoca su origen y, adems,
no poda dominar con su propia fuerza.
311
NCAR FUSTER, E. y COLUNGA, A., Sagrada Biblia, Ed. La Editorial Catlica, S.A., Madrid 1985,
pg.1487. Con estas palabras a modo de imprecacin, solan terminar sus obras tanto los autores como los
copistas y servan de advertencia o ruego para que no se cambiara su contenido.
312
ITASSE, G., Le Faux devant lhistoire, devant la science et devant la loi, Delagrave, Pars, 1898,
pg.26.
313
Segn se ha dicho los pergaminos que se borraban y luego se volva a escribir sobre ellos, se
denominan palimpsestos. Angelo Mai (1782-1854), religioso y fillogo italiano, cuya reputacin como
lingista se debe a la publicacin de una serie de obras clsicas desconocidas que descubri utilizando
productos qumicos sobre los pergaminos que haban sido reescritos (palimpsestos). Esta labor pudo
llevarla a cabo mientras estuvo a cargo, primero de la Biblioteca Ambrosiana de Miln y despus de la

182

de borrado mediante la leja que llevaron a cabo algunos monasterios en la

Edad Media, convirtindose en verdaderos talleres de raspado y lavado de
manuscritos.

El delito de falsedad es pues, tan antiguo como el propio documento y tal como
afirma Maggie Giral en su famoso trabajo de tesis los falsificadores han existido
desde siempre.314 As por ejemplo, en la poca romana Suetonio dice del
emperador Tito (Tito Flavio), que tena gran habilidad y destreza para la
escritura y que hubiese podido ser el mayor falsificador. 315 Y en Procopio se
puede leer que Prisco de Emeso, que imitaba la escritura de sus
contemporneos, slo fue descubierto por su confesin. 316

La primera referencia legislativa sobre las falsificaciones la encontramos en el

Derecho Romano en la Lex Cornelia de falsis (81 a.C.) que fue dictada por Lucio
Cornelio Sila (138 a.C. a 78 a.C.), y que constituye el primer cuerpo legislativo
sistemtico contra la falsificacin de moneda y sobre las garantas del
testamento en lo relativo a las consecuencias expresas sobre el fraude del
secreto. 317
Biblioteca Vaticana de Roma. A l se debe la localizacin de gran parte de la obra Tratado de la
Repblica, de Cicern. Gracias a sus esfuerzos escritores clsicos como Cicern, Plauto, Marco Cornelio
Frontanis, Isaeus, Quinto Aurelio Simmaco, Procopio y Dionisio de Halicarnaso, entre otros, fueron
rescatados del olvido. http//es.wikipedia.org/wiki/Angelo_Mai.
314
GUIRAL, M., Le valeur de la preuve dans lespertise des critures, Bosc et Riou, Lyon, 1927. A lo
largo de la historia, la codicia del hombre le ha llevado a modificar aquellos documentos que afirmaban la
propiedad de algn bien material,, con la finalidad de aprovecharse personalmente de dichos bienes,
pensando que la alteracin del documento no poda ser detectada y mucho menos podra ser inculpado de
la misma; pero poco a poco las investigaciones forenses han sabido poner a cada cual en su sitio.
315
SUETONIO, Vida de los doce Csares, Editorial Juventud S. A., Barcelona 1978, pg. 326 He llegado
a saber de muchos conocidos suyos (de Tito) que sola tambin taquigrafiar muy rpidamente,
compitiendo con sus secretarios por broma, e imitar cualesquiera escritos que hubiese visto y confesar a
menudo por lo que de habrselo propuesto habra podido llegr a ser uno de los mejores falsificadores
de la antigedad (la cursiva es ma).
316
Cita de LOCARD, E., Les faux en criture et leur expertise, Editorial Payot, Pars, 1959, pg. 9. Hoy da
tambin hay personas que como Prisco de Emeso tienen una gran habilidad y dominio grfico que les
permite desprenderse de una buena parte de sus elementos grficos particulares que son los que
permitirn su identificacin.
317
CALZADA GONZLEZ, A. Y CAMACHO DE LOS ROS, F., El Derecho Penal: de Roma al Derecho actual,
Revista de Estudios Histrico-Jurdicos, n 28, Valparaso, 2006, pgs. 637 a 656. Lucio Cornelio Sila fue
uno de los ms notables polticos y militares de la poca tardorrepublicana. Aunque algunos autores
consideran que la Lex Cornelia de falsis, son dos leyes, una que trata de la falsedad del testamento y otra
de la falsedad de moneda, lo cierto es que se trata dos aspectos del crimen de falsedad.

183

Producidas las falsificaciones apareci la necesidad de adoptar tcnicas y

procedimientos, ms o menos eficaces y cientficos en un principio, que sirvieran
para prevenir y detectar la falsificacin, identificar a su autor y demostrar su
culpabilidad; tarea que provoc la creacin de expertos o peritos que habran de
constatarlas y realizar los estudios necesarios para comprobar primero, la
existencia de la falsificacin y demostrar despus, la participacin en ella de una
determinada persona.

Si consideramos el momento histrico en el que aparecen las primeras

referencias de esa actividad pericial, que se desarrolla en el campo conocido
hoy como pericia caligrfica, podemos ver que no es una ciencia nueva, sino
que desde antiguo se reconoce validez judicial a la identificacin de la persona
por medio de su escritura.

Los antecedentes ms remotos de la existencia de esos primeros peritos los

encontramos en la legislacin romana, donde el cargo era ejercido por
funcionarios del gremio judicial. As, Quintiliano en su Instituto Oratoria, (ao 88
d.C.) determina una serie de normas que tendran que tener en cuenta los
peritos en los anlisis de cotejo de escrituras realizados por peritos. 318 Tambin,
en el captulo De falso de una ley promulgada durante el imperio de
Constantino I El Grande, en el ao 300 d.C., se deca: Cuando se presente un
caso de falsedad se proceder a una investigacin por argumentos, por testigos,
por comparacin de escrituras y por los dems indicios de la verdad 319

318
Cita DEL PICCHIA, J. (HIJO) Y DEL PICCHIA, C., en Tratado de Documentoscopia (la falsedad
documental),Ediciones La Roca, Buenos Aires 1993, pg. 39 . El espaol Marco Fabio Quintiliano se
distingui en la sociedad romana por ser profesor de Retrica juntamente con Iscrates. En su obra
enciclopdica Instituto Oratoria, recoge todo cuanto es necesario para formar a un buen orador;
defendiendo su formacin ntegra, como ser humano y como hombre pblico.
319
Cita VELASQUEZ POSADA, L.G., op. cit., pg. 13. Como se puede apreciar la comparacin de escrituras
es una actividad que, junto a otras tareas de investigacin, serva como un medio para llegar a la verdad
frente a las modificaciones que se pudieran producir en cualquier tipo de documento, con lo que ya queda
patente su utilidad, aceptacin y reconocimiento legal como medio de prueba.

184

Como se puede ver en esta Ley de Constantino, las recomendaciones que se

dan para llegar al esclarecimiento de la verdad se basan en una investigacin
amparada en diversos medios de prueba, entre los que se encuentra la
comparacin de escrituras; constituyendo el primer precedente legislativo en el
reconocimiento de la comparacin de escrituras como medio de prueba.

Sin embargo, en esta poca la comparacin de escrituras ni estaba desarrollada

tcnicamente ni tena un mtodo propio y los anlisis que se realizaban eran
muy superficiales y se basaban en una mera confrontacin de las formas de las
letras, como reconocen todos los autores y muy acertadamente seala Del
Picchia, 320 se movan en el campo del empirismo romntico y por ello estaban
sujetos a clamorosos fallos, lo que supona una falta de confianza en esta labor
identificativa inicial.

Las consecuencias tanto de la inexistencia de un mtodo, como de la falta de

formacin especfica de estos primeros peritos, las podemos ver en la Novela 49
de Justiniano (ao 539 d.C.) que lleva por ttulo De los que interponen
apelacin, y de cuando se har cotejo de letras mediante escritura de propia
mano, en la que adems de sealar qu documentos se deben tener en
cuenta para el cotejo de letras, advierte del peligro que supone resolver el delito
de falsedad teniendo en cuenta nicamente la labor de los peritos y negando
que se pudiera llegar a una conclusin slo con la comparacin de escrituras:

porque el cotejo se debera hacer con documentos pblicamente otorgados,

y no con los que se escriben de cualquierao sobre escritos que se hubieren
realizado para la demanda 321

320

DEL PICCHIA, J. (HIJO) Y DEL PICCHIA, C., op. cit., pg. 38. Como se ver ms adelante, la modificacin
externa de las formas en la que se basaban los estudios iniciales de comparacin de escrituras, es el
elemento ms fcilmente modificable por la persona.
321
JUSTINIANO I EL GRANDE, Cuerpo del Derecho Civil Romano, Tomo VI, tercera parte, Novelas,
Tipografa de Enrique Redondo, Barcelona, 1898, pg. 214 y ss. Se establece con ello unos de los
requisitos fundamentales que debe presidir todo buen estudio de cotejo de letras que es la necesidad de
contar con un cuerpo de escritura indubitado; exigencia que todava se mantiene hoy da.

185

Y como prueba manifiesta de dicho peligro Justiniano, en la Novela 73 que lleva

por ttulo De la seguridad y fe de los instrumentosde los cotejos de escritura
de propia mano, de los instrumentos expuestos por personas que no saben o
saben poco, de letras, por una parte, relata un error judicial cometido por peritos
(el primero de los muchos errores que comprenden la historia del cotejo de
escrituras) exponiendo un caso ocurrido en Armenia en el que los peritos
emitieron un informe sobre comparacin de escrituras que fue totalmente
desvirtuado con posterioridad mediante la declaracin de testigos 322 y, por otra
parte, manifiesta el recelo de algunos emperadores hacia los cotejos de letras,
debido a la proliferacin de falsificadores expertos en imitacin de letras:

porque habindose presentado un documento de permuta, y juzgndose

desemejantes las letras, como despus fueron hallados los que fueron testigos
del documento y lo suscribieran y los reconocieran, adquiri fe el documento,
aconteci una cose inesperada, porque las letras fueron ciertamente
consideradas sin autenticidad
algunos Emperadores, por ir ya creciendo la malicia de los que adulteran
los documentos, prohibieron tales cosas (el cotejo de letras), creyendo que era
empeo de los falsificadores ejercitarse principalmente en la imitacin de
letras, porque la falsedad no es otra cosa, sino imitacin de la verdad. 323

Tambin en las Partidas se habla de las funciones de los omes sabidores que
tengan conocimientos de las formas y las figuras de las letras, quienes
juntamente con el Juez pueden realizar cotejos de letras cuando se dude sobre
la autora de un escrito:
322

Testigos que declaraban bajo juramento, pero ese juramento no serva como medio de prueba sino
como instrumento de decisin de la contienda, basado en el aspecto religioso de poner a Dios por testigo;
de ah que la prueba de cotejo de letras tuviera una validez subordinada a la declaracin de testigos. Por
ello, no es que con el juramento se esclareciera la verdad de los hechos afirmados, sino que antiguamente
(hasta el siglo XIX) se utilizaba para relevar de toda prueba, debiendo el juez dictar sentencia de acuerdo
con la declaracin de la parte que juraba. Nuestra Ley de Enjuiciamiento Civil (LEC) de 1881 recoga la
confesin con juramento decisorio, pero en realidad ms que una prueba era un medio de fijar los hechos
por medio del juramento; pero dicha confesin con juramento desapareci con la LEC de 2000.
323
JUSTINIANO I EL GRANDE, op. cit., pg. 214 y ss. No es de extraar que se prohibiera la actividad
pericial de cotejo de letras, ya que los elementos grficos de comparacin que se utilizaba en estos
primeros momentos eran simplemente de cotejo de las formas externas de las letras y consideradas las
letras de forma independiente.

186

Desechar queriendo alguna de las partes carta publica que mostrasen en

juycio contra el diziendo que non deue ser creyda, porque non es escrita por
mano de aquel que dize que la fizo, e cuyo nombre esta escrito en ella, e que
esto quiere prouar en tal manera mostrando otra carta publica fecha por mano
de aquel Escriuano mismo, que non se semejase con ella en la letra, nin en la
formaentonces deue el Judgador tomara mas las cartas, e auer buenos
omes, e sabidores, consigo, que sepan bien conocer e entender las formas e
las figuras de las letras, e los variamientos dellas, e deuelos fazer jurar que
esto caten, e escudrien bien,E de si el Judgador djese ayuntar con
aquellos omes sabidores, e catar, e escudriar la letra, e la figura Della, e la
forma, e el signo del Escribano, e si acordaren todos en uno, que la letra es
tan desemejante, que puedan con razon sospechar contra ella, entonces es en
aluedrio del Judgador, de desecharla, o de otorgar que vala, si se quisiere. Ca
a tal prueua como esta, touieron los sabios antiguos que non era acabadae
por esso la posieron en aluedrio del Judgador, que siga aquella prueba, si
entendiere, o creyere, que es derecha, e verdadera; o que la deseche si
entendiere en su coraon el contrario (Tercera Partida, Ttulo XVIII, Ley
118). 324

En la poca de los visigodos, este tipo de actividad la realizaban los jueces y los
obispos, as podemos leer en el Fuero Juzgo o Libro de los Jueces: 325

el juez deve pesquerir la verdad ass que faga facer otro escripto la
testimonia ante s, que pueda ver si aquella letra semeia al otra. E debe
pesquerir el juez el escripto de las otras cartas E por saber mas la verdad,

324

LPEZ, G., Las siete Partidas del sabio rey D. Alonso el IX, tomo II, Imprenta de Antonio Bergnes,
Barcelona, 1844, pgs. 467-469. Las Partidas establecen el requisito de participacin del Juez, junto al
experto forense en letras, en las tareas de identificacin de escritos mediante el cotejo de letras;
circunstancia que hoy no se mantiene para obtener una mayor objetividad en la resolucin que dicte el
Juez.
325
REAL ACADEMIA ESPAOLA, Fuero Juzgo o Libro de los Jueces, Ibarra Impresor de Cmara de S.M.,
Madrid, 1815, pgs. 33, 34, 42 y 43. El Fuero Juzgo es la traduccin del Liber Iudiciorum escrito por
Fernando III de Castilla en 1241 y contiene 500 leyes que rigieron en la pennsula ibrica durante la
dominacin visigoda y que fue una norma de justicia comn tanto para visigodos como para
hispanorromanos.

187

faga venir las otras cartas que l fizo, o que l confirm, por ver si semeia la
una letra con el otra (Libro II, Ttulo IV, Ley III)

y el obispo el juez tomen otros tales tres escriptos, que fuesen fechos por
su mano daquel que fizo la manda, por aquellos escriptos, si semeiare la
letra de la manda, sea confirmada la manda. E pues que to esto fuere
conocido, el obispo, o el juez, otras testimonias confirmen el escripto de la
manda otra vez, y en esta manera vala la manda (Libro II, Ttulo V, Ley XV)

y el obispo y el juez deven catar las sennales , la letra de las unas de

las otras, si se semejan, si non se semejan: ass que puedan conocer si
deven valer non (Libro II, Ttulo V, Ley XVI)

En el Fuero Real, 326 Alfonso X el Sabio reconoce al alcalde facultad para

determinar la validez de las cartas manuscritas cuando se suscitaran dudas en
juicio sobre su posible autora, realizando para ello la comparacin de la
escritura que contengan con la del escribano que las hubiera realizado. Incluso
da poder al alcalde para autorizar la renovacin de cartas viejas y deterioradas
tras comprobar, mediante comparacin de letras, que fueron escritas por el
escribano pblico que en dicha carta se menciona:

Cuando alguna duda viniere en juycio sobre carta alguna si la fizo el

escribano que en ella yace escripto, e el escribano e las testimonias de la
carta fueren muertas, el alcalle cate las otras cartas que aquel escribano fizo e
vea si aquella carta se acuerda con las otras en la letra o en las seales, e si
se acordare con las otras cartas en esas cosas sobredichas, vala la carta
(Libro II, Ttulo IX de las cartas e de los traslados-, Ley IV).

326

REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA, Opsculos legales del rey Don Alfonso el Sabio, Tomo II Fuero
Real del rey Don Alonso el Sabio, Imprenta Real, Madrid, 1836, pgs. 50 y 51. El Fuero Real otorgado
por Alfonso X en 1255 a los vecinos de Aguilar de Campoo, tena una clara tendencia de
homogeneizacin del derecho de los distintos territorios pertenecientes a la corona de Castilla.

188

Si algunos ovieren cartas que quieran renovar por vegez e por otra cosa
guisada, trayanlas antel alcalle, e si el alcalle las fallare derechas e fetas por
mano de escribano publicofagalas renovar a otro escribano publico, e las
que asi fueren renovadas, valan tambien como las primeras (Libro II, Tit.IX
De las cartas e de los traslados-, Ley V)."

Sin embargo, esta actividad desarrollada en los albores de la tcnica pericial

caligrfica por los revisores de letras, "los omes sabidores", e incluso por los
jueces, los obispos y los alcaldes, era muy rudimentaria y nada cientfica, ya que
se limitaba a la mera confrontacin caligrfica de las formas extrnsecas de las
letras ( que pueda ver si aquella letra semeia al otra, si semeiare la
letra de la manda, si se semejan, si non se semejan, e vea si
aquella carta se acuerda con las otras en la letra), teniendo como resultado
una pericia caligrfica dotada de grandes tintes de subjetividad, puesto que no
eran unas personas formadas expresamente para este tipo de actividad, su
nica formacin y mrito era saber leer y escribir.

Adems, su labor se limitaba a comparar la morfologa externa de las letras,

que puede llegar a ser muy cambiante incluso en los escritos de una misma
persona, ya que est sometida a multitud de factores endgenos y exgenos
determinantes de variaciones en la misma, y sin tener en cuenta unos criterios
objetivos de valoracin aplicados de acuerdo con un mtodo que tenga como
base de su desarrollo unas leyes fijas de la escritura.

Paralelamente a estos estudios sobre la autenticidad del documento basados en

el cotejo de letras, surgen en la edad media los primeros estudios documentales
con un inters ms histrico, que se hacen de la mano de la paleografa y la
diplomtica y que se dirigen ms que a la identificacin del autor del escrito, a
determinar su autenticidad histrica mediante el estudio de sus elementos, tanto
extrnsecos como intrnsecos; aunque en sus comienzos tambin estaban muy
alejados del necesario rigor cientfico que slo se adquiri cuando la crtica

189

documental se puso al servicio de la Historia, lo que ocurri con la llegada del

humanismo que abre una era de investigacin y examen crtico.

Los estudios paleogrficos y diplomticos ponen de manifiesto falsificaciones

notables en las que se justificaban pretendidos derechos para saciar la codicia
sobre bienes ajenos o sobre ttulos nobiliarios para satisfacer la vanidad;
falsificaciones que en muchsimas ocasiones se realizaban por miembros del
clero, ya que eran, si no los nicos, s los ms conocedores del arte de la
escritura, tal como afirma Floriano Cumbreo que los monjes del Cister eran
extraordinariamente duchos en tales menesteres 327

Ni siquiera las cancilleras reales y religiosas se vean a salvo de esta fiebre

falsificadora que se produjo en la edad media; incluso las mejores organizadas
(la Cancillera Apostlica o las de los reyes de Francia Felipe IV, Carlos IV y
Carlos VI), daban por falsos documentos autnticos y viceversa; lo que motiv
diversas actuaciones encaminadas a impedir las falsificaciones y esclarecer la
autenticidad o falsedad de todos los documentos que se registraban y sellaban
en dichas cancilleras.

En el campo religioso destaca la labor desarrollada por Inocencio III que est
considerado como uno de los precursores de la moderna ciencia diplomtica, y
que ante la existencia de numerosas bulas falsas que concedan ciertas
canonjas, promulg la carta Liceo ad regimen, para castigar las falsificaciones
de documentos pontificios y que en su decretal De crimine falsi, despus de
sealar el castigo que debera sufrir el culpable de falsificacin, determina los
procedimientos que solan utilizar los falsificadores y seala unas reglas
concretas para descubrir las falsificaciones, que constituyen un autntico

327

FLORIANO CUMBREO, A.C., op. cit., pg. 29. A pesar de que la falsificacin en la Edad Media era un
delito, se falsficaba todo tipo de documentos, desde los que tenan un contenido de miras elevadas como
aquellos que trataban de asuntos ms vanales e incluso rastreros. Generalmente se falsificaban
documentos importantes como poda ser bulas pontificias, textos jurdicos, actas de fundacin de
monasterios, etc.

190

protocolo de actuacin para los primeros pasos que empezaban a dar los
estudios paleogrficos. 328

Pero con la llegada del Renacimiento, el movimiento humanista inicia una poca
de investigacin crtico documental que a partir del siglo XVII llevaran a la
paleografa y diplomtica a convertirse en ciencia. Lorenzo Valla inicia un
movimiento de crtica histrica para demostrar la autenticidad o falsedad de los
documentos; siendo famoso su opsculo De falso credita et ementita donatione
Constantini declamatio, en cuyo texto somete a un anlisis rigurossimo una
supuesta donacin de Constantino a favor del Papa Siulveste I; y si bien la
autenticidad del documento ya haba sido puesta en duda durante la Edad
Media, es ahora cuando Valla pudo demostrar, a travs del anlisis lingstico y
del texto, que se trataba de un fraude de la curia romana y que no poda estar
fechado alrededor del ao trescientos. 329

A partir del opsculo de Valla proliferan los estudios de juristas, canonistas y

especialistas en derecho feudal para demostrar la autenticidad o falsedad de
todo tipo de documento histrico, dando lugar a las guerras diplomticas.

Se llaman guerras diplomticas (Bella diplomtica) a las discusiones que

provocaron dichos estudios en diversos pases durante los ltimos aos del siglo
XVI y los primeros del XVII. 330 Estas discusiones fueron provocadas por los

328

FLORIANO CUMBREO, A.C., Ibid., pg. 28. Haba falsificaciones que eran facilmente descubiertas por
su forma torpe de realizarla, pero haba otras que incluso en la actualidad son dificiles de detectar y
consiguieron su objetivo.
329
FANNINNG, S., The Catholic Enciclopedia,vol. I, 1907, http://ec.aciprensa.com/d/donacionconstan.htm
La Donacin de Constantino es un decreto imperial apcrifo atribuido a Constantino I, por el que se
conferan grandes posesiones y privilegios al Papa Silvestre I y a la Iglesia Romana. La mayora de los
escritores sita en la propia Roma el origen de esta falsificacin que tena la finalidad de afianzar para el
Papa una categora de autoridad secular superior de tal manera que le situara por encima del Gobierno
Francogermano que estaba establecido por entonces en Italia. Era frecuente este tipo de falsificacin que
tena por objeto procurar ventajas personales de distinta clase como apoyar la vanidad y el orgullo o servir
intereses polticos o reportar todo tipo de ventajas econmicas.
330
GIRY, A., op. cit., pgs. 51 y ss. Las guerras diplomticas trataron sobre la autenticidad, lectura,
interpretacin y utilizacin de los documentos que se referan a derechos religiosos y ttulos nobiliarios y
que tuvieron su continuacin en el Movimiento Bolandista, llamada as a la actuacin paleogrfica
llevada a cabo por parte de los monjes benedictinos, a principios del siglo XVII, para investigar y estudiar

191

jurisconsultos y los genealogistas, aunque enseguida intervinieron en ellas los

historiadores, y se centraron sobre la validez de los ttulos nobiliarios y los
documentos en los que constaban los derechos de la Corona, los feudos y la
Iglesia. En Alemania la discusin se centr sobre el Derecho Eclesistico,
mientras que en Francia afect ms a los aspectos nobiliarios; pero como su
propio nombre indica, las discusiones fueron muy vehementes y carentes de la
objetividad necesaria que requiere todo anlisis cientfico, lo que condujo a una
multiplicacin de datos que seran ponderados de manera ms objetiva con el
Movimiento Bolandista

Como continuacin de esas guerras diplomticas apareci el Movimiento

Bolandista que con un criterio ms erudito y cientfico continu, de manera ms
sosegada, con los estudios sobre la autenticidad de los documentos histricos y
que suscitaron una gran polmica entre investigadores jesuitas y benedictinos.
Los benedictinos franceses fundaron a comienzos del siglo XVII las
congregaciones de San Mauro que se ocuparon de recoger una inmensa
bibliografa sobre historia, patrologa y hagiografa que caus la admiracin del
mundo entero. Ello provoc la reaccin de los jesuitas quienes al frente de P.
Juan Bolland (de quien toma el nombra el movimiento) formaron un grupo que
se dedic a una tarea muy similar encaminada a documentar la vida de los
santos; destacando entre ese grupo P. Daniel de Papenbroeck, quien con sus
estudios fue a parar a los diplomas merovingios, y que en 1675 public una
disertacin prologal para el tomo segundo correspondiente al mes de abril de
una obra de contenido hagiogrfico que con el ttulo Acta Sanctorum, venan
publicando los jesuitas en Amberes. El prlogo llevaba por ttulo Propyleum
antiquarium circa veri ac falsi discriminen in vetustis membranis, 331 tratado en el

documentacin sobre datos histricos y otras materias que se haban hecho servir durante el perodo de
las guerras diplomticas.
331
MORTERERO Y SIMN, C., op. cit., pg. 11. La obra Acta Sanctorum fue muy bien recibida por los
estudiosos de la poca, excepto por los monjes carmelitas flamencos a los que reprochaba errores sobre su
fundador, lo que orign que denunciaran el contenido de sus 14 volmenes; tuviendo que intervenir el
Papa Celemente IX para silenciar la guerra entre jesuitas y carmelitas.

192

que daba por falsos todos los documentos anteriores a Dagoberto I, 332 que
constituan la mayora de los diplomas medievales, especialmente los
merovingios entre los que se encontraban los diplomas expedidos a favor de la
abada benedictina de Saint-Denis y reputaba discutible la autenticidad de todos
los diplomas publicados por los benedictinos.
Los benedictinos reaccionaron a este ataque por medio de Jean Mabillon, 333 que
formaba parte del equipo de investigadores benedictinos que haba organizado y
dirigido Gregoire Tarisse a comienzos del siglo XVII, y que entr en polmica
con Papenbroeck. Tras analizar durante seis aos todo el material diplomtico
de las abadas francesas, italianas y alemanas, Mabillon public en 1681 su
obra magistral De re diplomatica libri VI, en la que se resuelven todas las
cuestiones planteadas tanto en las guerras diplomticas como en el movimiento
Bolandista. Tal fue la seriedad e importancia de dicha obra, que no slo provoc
el reconocimiento de Papenbroeck, sino que con ella se sentaron las bases
cientficas de la diplomtica.

Este desarrollo en el estudio de los documentos antiguos que se realiza en el

campo de la paleografa y la diplomtica, contrasta con la escasez del estudio
sobre la autenticidad de los documentos modernos en lo relativo al cotejo de
letras. Sin embargo, la creciente importancia que fue adquiriendo el documento
en la vida moderna supuso un aumento considerable del nmero de
falsificaciones, lo que oblig a perfeccionar los mtodos de identificacin de
escrituras, ya que una vez que se populariz el uso de la escritura, sobre todo
con la llegada del Renacimiento, aparecieron documentos que ya no se
332

Dagoberto I (600-639) fue hijo de Clotario II a quien sucedi como rey de Austrasia en 623, extendi
sus dominios a Borgoa y Neustria consiguiendo la unificacin y restauracin de los reinos francos. Fue
el ltimo rey de los merovingios que ejerci realmente el poder, ya que a su muerte (muri asesinado) se
desmembraron sus Estados al sucederle sus hijos Sigeberto III y Clodoveo II que fueron manipulados por
los mayordomos de palacio que acapararon el poder , lo que supuso el fin de la dinasta Merovingia. Es el
fundador de la abada de Saint-Denis. DICCIONARIO ENCICLOPDICO ESPASA, tomo 8, Espasa Calpe S. A.,
Madrid 1989, pg. 3559.
333
Jean Mabillon ocupa en la historia de la Paleografa latina un lugar destacadsimo porque realiza por
primera vez el estudio de la escritura de modo sistemtico, plantea con rigor cientfico los principios en
que debe basarse la observacin de las piezas escritas y resuelve problemas paleogrficos que hasta
entonces permanecan irresolubles. http://ec.aciprensa.com/wiki/Jean_Mabillon

193

redactaban con las frmulas que establecan los protocolos para los escribanos
pblicos, por lo que el nico elemento objetivo de determinar su autenticidad era
a travs de la escritura.
Maggie Guiral, 334 cita como la tentativa ms antigua de organizacin del peritaje
caligrfico en el ao 1569, cuando un falsificador imit la firma del rey Carlos IX
de Francia en un documento en el que el soberano abdicaba del trono de
Francia, y el propio monarca orden judicialmente a varias personas de
reconocida competencia que examinaran el documento apcrifo, que implicaba
los delitos de falsedad y lesa majestad. En 1570, los expertos calgrafos que
intervinieron en dicho peritaje se agruparon en la Comunidad de peritos
calgrafos verificadores, quienes recibieron del Canciller de lHpital, por orden
de Saint-Germin des Prs, sus correspondientes ttulos, teniendo sus
componentes la mayor consideracin oficial. Esta organizacin, que consigui
un gran prestigio, reglament todos los aspectos relativos a los peritos calgrafos
franceses, incluidas las pruebas de capacitacin que deban superar tales
peritos que eran nombrados por el teniente de polica, quien tambin presida la
Comunidad de peritos.

Con el paso del tiempo, la Comunidad de peritos calgrafos verificadores pas

a llamarse Corporacin de maestros escribanos y de ella surge la primera
escuela de Pericia Caligrfica de que se tiene noticia. En 1727, por orden del rey
Luis XV se convierte en la Academia de Escritura.

Si bien no se conocen con exactitud los mtodos usados en los cotejos de

letras, siendo la primera obra importante en esta materia el Trait des
inscriptions en faux de Raveneau, 335 lo cierto es que la tcnica de los peritos ha
334

GUIRAL, M., Le valeur de la preuve dans lespertise des critures, Bosc et Riou, Lyon, 1927. Sin duda
alguna se puede considerar que con las guerras diplomticas se da comienzo a un verdadero anlisis
crtico y cientfico sobre la autenticidad de los documentos; pudiendo establecer sus antecedentes en el
siglo XII con el nacimiento de la paleografa, pero que adquiri su mximo desarrollo durante los siglos
XV, XVI y XVII.
335
RAVENEAU, J., Trait des inscriptions en faux et reconnoissances decritures et signatures par
comparaison et autrement, Jea Guignard, Pars, 1691. En su obra Raveneau define los diferentes tipos de

194

evolucionado desde entonces. A ello contribuyeron de manera considerable,

tanto los avances de la ciencia como el progreso de la tcnica que sirvieron a la
Criminalstica moderna para perfeccionar sus procedimientos investigadores en
la bsqueda y estudio de huellas e indicios materiales que fueran tiles para el
esclarecimiento de los delitos, perfeccionando los mtodos de investigacin y
dotndolos de un carcter cientfico, de tal manera que se puedan emitir
dictmenes periciales precisos, perfectamente argumentados y dotados de la
seguridad y certeza que requieren los procedimientos judiciales a los que se
incorporan los informes emitidos con el valor de prueba.

Pero hay que esperar al siglo XIX para que los primeros estudios en el campo
de la grafologa vayan adquiriendo la entidad suficiente336, hasta llegar al
momento actual en el que gozan de una gran solidez y reconocimiento en todos
los mbitos y a todos los niveles, sobre todo en el campo del cotejo de letras,
que si bien naci mucho antes que la grafologa y siempre han convivido como
especialidades autnomas, el cotejo de letras adopt algunos de los principios
que inspiran la grafologa.

2. Grafologa y otros trminos afines. Los grandes maestros

Actualmente no existe una ciencia general de la escritura ni del grafismo y a
pesar de los profusos e importantes estudios realizados desde distintos puntos
de vista, slo cubren una mnima parte de los distintos fenmenos que afectan a
la escritura y distan mucho de constituir una ciencia perfectamente estructurada;

falsedades (cap. I) haciendo una especial consideracin de la imitacin de la escritura y firma (cap. IV),
determina las cualidades que debe reunir el experto y los aspectos tcnicos a tener en cuenta antes de
proceder al estudio de cotejo (cap. II) as como el orden en la realizacin de verificaciones (cap. III), hace
un examen detallado de las caractersticas de la pluma como til escritural (caps. VI, VII y VIII), y
establece una pautas concretas para detectar en un escrito posibles alteraciones por sustraccin o aadido
(caps. XII,XIII y XIV) as como para reconocer cuando se ha firmado en blanco (cap. XVI)
336
Vid, Captulo VII "El cotejo de letra o pericia caligrfica forense", apartado 3) Principios generales del
anlisis de cotejo en la pericia caligrfica pg. 286-293, de la presente tesis.

195

lo que no quiere decir que el anlisis grfico de la escritura encaminado a su

individualizacin no sea susceptible de un tratamiento cientfico observando los
ms exigentes cnones y controles de la ciencia.

Ni los epigrafistas ni los palegrafos ni los diplomticos se han ocupado de

realizar unos estudios generales que abarquen todos los campos del grafismo,
como correspondera a toda disciplina cientfica. En este sentido, Velsquez
Posada dice, que no existe estudio alguno que tenga en cuenta todas las
escrituras del mundo y que trate del desarrollo formal de los signos desde la
etapa grfica a la lineal, o de la redonda a la angular. 337

As, ni epigrafistas ni palegrafos ni diplomticos, son los autores de las distintas

denominaciones con que se conocen en la actualidad los distintos campos que
afectan al anlisis e investigacin del grafismo; siendo los graflogos, los
psiclogos o los grafopsiclogos los que se ocuparon de ello.

2.1. La grafologa y otros trminos afines

El trmino grafologa proviene del griego grafos escritura y logos ciencia,

por lo que etimolgicamente se define como ciencia que estudia la escritura.
Fue acuado por Michon a finales del siglo XIX para designar el estudio del
carcter mediante el anlisis del grafismo y, en principio, se acept
universalmente para designar no slo dichos estudios sino tambin aquellos que
se refieren a los aspectos fsicos y fisiolgicos que afectan a la escritura e
incluso para designar los que se refieren a la autenticidad de los escritos. Sin
embargo, con el paso del tiempo el trmino grafologa o grafopsicologa, como
propone Marchesan, ha quedado para el estudio de la psique mediante el
337

VELASQUEZ POSADA, L. G., op. cit., pg. 18. La diplomtica y la paleografa nacieron ante la
necesidad de analizar crticamente los documentos que eran falsificados, pero para ello no utilizaban
solamente el estudio de la escritura, sino que utilizaban ademselementos histricos, literarios,
geogrficos, sociales, religiosos, ecocnmicos, penales, judiciales, monetarios, mercantiles, herldicos,
administrativos, polticos y culturales.

196

anlisis del grafismo; mientras que el aspecto concerniente a la autenticidad de

los escritos adopta diversas acepciones bien en funcin del mtodo utilizado:
grafocrtica, 338 grafstica 339 y grafoscopia, 340 o bien por la creacin popular del
trmino para designar los estudios sobre la autenticidad del documento
manuscrito moderno, en gran parte de Europa pero fundamentalmente en
Espaa e Italia: pericia caligrfica; 341

As pues, el trmino grafologa, en su concepto ms general se utiliza para

designar el estudio cientfico del grafismo, o segn dice Sollange Pellat, 342 el
conjunto de conocimientos relativos a la expresin grfica inscrita; abarcando
por tanto no slo el estudio de la escritura sino tambin, los dibujos y dems
signos grficos de expresin para la comunicacin del pensamiento.

Del Val Latierro dice que el trmino general ms apropiado para designar la
ciencia de la escritura, etimolgicamente hablando, es el de grafologa 343
aunque reconoce que desde que fuera adoptado por Michon su significado ha
pasado de ser general para llegar a ser parcial, problema que l resuelve
aplicando el trmino grafotecnia para designar la ciencia general de la escritura,
a pesar de que con ello se restrinja un poco la naturaleza del estudio del
grafismo. Sin embargo, el vocablo grafotecnia, en el sentido que le da Del Val
338

Trmino utilizado por Flix Del Val Latierro para designar los estudios del grafismo bajo el aspecto
histrico y de autenticidad, en Grafocrtica, el documento, la escritura y su proyeccin forense, Editorial
Tecnos, S.A., Madrid, 1963,.
339
Trmino utilizado por ANTN BARBER, F. Y DE LUIS Y TURGANO, J. V., para designar El examen y
peritaje sobre cualquier documento manuscrito, en Polica Cientfica II, Universidad de Valencia,
Valencia, 1990. El trmino Grafstica, se utiliza en los Laboratorios de Documentoscopia de la Guardia
Civil.
340
Trmino utilizado por DEL PICCHIA, J. (HIJO) Y DEL PICCHIA, C. y tambin por VEGA RAMOS, A. Y
ROBLES LLORENTE, M. A. para designar el estudio de cotejo de escritos o firmas con fines de
identificacin basndose en el anlisis de los elementos esenciales, complementarios ,accesorios y los
gestos-tipo, en Grafoscopia, identificacin de escritura y firmas, Cedecs Editorial S. L., Barcelona, 2000.
El trmino Grafoscopia se utiliza en los Laboratorios de Documentoscopia del Cuerpo Nacional de
Polica y de los Mossos dEsquadra.
341
El trmino Pericia Caligrfica, se usa profusamente, en Espaa e Italia, en las sedes de los juzgados y
a nivel popular para designar los estudios sobre cotejos de letras encaminados a identificar el autor de un
escrito o firma dubitada que deber cotejarse con escritos o firmas indubitadas.
342
SOLLANGE PELLAT, E., op. cit., pgs. 8 y ss.
343
DEL VAL LATIERRO, F., op. cit., pg. 6. Hay que tener en cuenta que la obra del profesor Del Val
Latierro se encmaina ms hacia el estudio crtico de la escritura con la finalidad de identificar a su autor
que con la determinar el carcter de la persona.

197

Latierro, resulta impropio porque su significado etimolgico alude ms a una

aplicacin particular del conocimiento cientfico que al conocimiento universal de
la escritura que pretende Val Latierro.

A medida que el conocimiento y prctica de la escritura se fue generalizando de

tal manera que no quedaba sometida a las frreas reglas caligrficas de los
amanuenses, 344 se pudo advertir que la escritura estaba dotada de
particularidades distintas segn el individuo que la realizaba, adquiriendo rasgos
cada vez ms personales e identificadores.

A partir de este momento comienzan a aparecer las primeras observaciones y

estudios que ms tarde daran lugar a la aparicin de la grafologa, al reflexionar
sobre el fenmeno de la variabilidad grfica e investigar sus causas.

En consecuencia con lo anterior, podemos afirmar que los estudios en los que
se fundamenta y a partir de los que comienza el desarrollo cientfico del cotejo
de letras, es la grafologa; y si bien se puede admitir que desde muy antiguo se
han hecho referencias o se ha realizado algn tipo de actividad que tiene
relacin con ella, que le han llevado a Xandr a afirmar que la grafologa es tan
antigua como los primeros escritos realizados por el hombre, 345 cuando
realmente se empieza a hablar de grafologa cientfica es cuando a partir de los
estudios realizados por el abate Michon, no slo acua para ellos el neologismo
grafologa, sino que suponen el primer estudio serio y sistematizado de la
escritura.

344

Examinando obras medievales escritas por los amanuenses, se puede apreciar como en todas ellas
existe un rgido sometimiento conforme con el modelo caligrfico, hasta el punto que los escritos de una
misma escuela parecen realizados por la misma mano. Esto era propio de la mentalidad de la poca
dominada por el conservadurismo y el tradicionalismo; e incluso perdur hasta los primeros aos del
renacimiento, como lo prueba el hecho de que las primeras obras que se imprimieron en la imprenta
imitaban las caligrafas de los amanuenses.
345
XANDR, M., Grafologa Superior, Herder, 4 edicin, Barcelona, 1991, pg. 29. No hay que
confundir las meras observaciones realizadas de la observacin de un escrito, con los estudios que realiza
la grafologa y quines tratan de afirmar que cualquier observacin vanal es grafologa le estn haciendo
un flaco favor a esta disciplina bastante dilipendiada por si, a lo largo de su historia.

198

Existen otras acepciones que algn autor, como Velsquez Posada, ha

considerado que son especialidades de la ciencia grafolgica, pero que con el
paso del tiempo van adquiriendo entidad propia, unas ms que otras, en funcin
de su contenido, su desarrollo y su aceptacin social y jurdica.

Mediante diferentes mtodos, todas ellas se ocupan del estudio del grafismo
desde el punto de vista de su autenticidad y tienen como finalidad la
identificacin y el origen de manuscritos y firmas individualizando a la persona
que los ha realizado; teniendo como fundamento la aplicacin del mtodo que
estudia la motricidad automtica de la persona, a travs del cual se identifican
los elementos ms caractersticos de cada escrito o firma.

Entre dichas acepciones podemos citar:

- La grafopsicologa, trmino adoptado por Marco Marchesn para designar el

estudio de los factores psicolgicos que intervienen en la produccin y desarrollo
del grafismo manuscrito; estudio de la psique mediante el anlisis del grafismo
dice Val Latierro. 346 En realidad, Marchesn pretende la misma finalidad que se
propuso Michon con el trmino grafologa, aunque eso s, de una forma ms
rigurosa en sus enfoques y con una tcnica ms elaborada en sus
procedimientos de anlisis.

La adopcin de este nuevo trmino hay que buscarla en el desprestigio que

haba sufrido la grafologa, del que quiso apartarse Marchesn, ya que lleg a
considerarse como una ciencia oculta como consecuencia de una mala
utilizacin, tanto por parte de adivinos que aplicaron a la escritura sus artes
adivinatorias, como por seudograflogos incompetentes y obcecados que son

346

DEL VAL LATIERRO, F., op. cit., pg. 7. En realidad, existen dos denominaciones (grafologa y
grafopsicologa) para el mismo estudio, lo que no hace ms que generar confusin sobre el propio alcance
y finalidad de la grafologa.

199

incapaces de ver la relacin que existe entre escritura y carcter, tal como
afirma el propio autor. 347

De la grafopsicologa han surgido otras especialidades menos desarrolladas,

como la grafologa emocional, 348 la grafoterapia, 349 y la ritmologa grafolgica, 350
entre las ms destacadas.

- La grafometra, este trmino expresa la idea de medicin y anlisis

cuantitativo de la escritura, para lo cual se aplican criterios matemticos y
estadsticos al anlisis grfico y la medida sistemtica del grafismo. La
grafometra y en concreto, el mtodo grafomtrico cuantitativo, fue ampliamente
desarrollado por el Director del Laboratorio de Polica Tcnica de Lyon, Edmond
Locard, afirmando en su formulacin que en toda escritura existe un conjunto de
constantes grficas de las que, por un lado, la persona que quiere disfrazar su
propia escritura no puede desprenderse y, por otro, el falsificador no puede
reproducir completamente cuando est imitando una firma o escrito;
encontrndose esas constantes en los valores mensurables y especialmente en
la proporcionalidad existente entre los tamaos de las letras de una misma
persona. 351
347

MARCHESN, M., Tratado de Grafopsicologa, Victoriano Surez, Madrid, 1950, pg. 13. Y es que
algunas personas aprovechando la confusin terminolgica y teleolgica de la grafologa, pretenden
mediante el estudio de la escritura adivinar la prdida de una cartera, deducir la herida leve en un pie, la
inminencia de un viaje o cualquier otro acontecimiento que nada tiene que ver con la propia finalidad de
la grafologa.
348
La grafologa emocional, es la rama de la grafologa que estudia toda anomala grfica escritural como
expresin de las alteraciones emocionales del sujeto y que se suelen manifestar en forma de lapsus
calami. La ha desarrollado HONROTH C. A., Grafologa emocional objetiva. Test grafolgico emocional,
Troquel S. A., Buenos Aires, 1959.
349
Reeducacin del carcter por medio de la modificacin programada de la expresin grfica manual.
LLED, V., Curacin por la escritura: grafologa y grafoterapia, Libsa S. A., Madrid, 1991. La
grafoterapia es una especialidad de la grafologa racional, que pretende, mediante un estudio profundo de
la escritura, estudiar el funcionamiento del organismo y relacionarlo con la mente.
350
La ritmologa grafolgica tiene por objeto el estudio sistemtico del ritmo en la escritura. Como obras
ms destacadas tenemos: WIESER, R., Escritura, ritmo, personalidad, Lasra Ediciones, Buenos Aires,
1998; y HONROTH ZARZA, Ritmologa grafolgica aplicada, Troquel, Buenos Aires, 1964.
351
LOCARD, E., Manual de tcnica policaca, Jos Montes, Barcelona, 1963. Hay que tener en cuenta
que Locard le da gran importancia a la proporcin de un escrito ya que estructur su propio mtodo
grafomtrico para realizar los anlisis de la escritura y dicho mtodo tiene por objeto descubrir los
caracteres cuantitativos proporcionales que definen un escrito y que el falsificador no modificar porque
no es un elemento aparente que se pueda observar con facilidad

200

- La grafoscopia, se utiliza por Velsquez Posada352 y Del Picchia 353 para

designar el estudio del grafismo desde el punto de vista de su autenticidad. Por
su parte Vega y Robles, 354 le dan el mismo sentido de estudio del grafismo
encaminado tambin a determinar la autenticidad del documento moderno a
travs del cotejo de letras valorando adecuadamente los elementos esenciales,
complementarios, accesorios y los gestos-tipo; y adems, desarrollan un mtodo
perfectamente estructurado para identificar a una persona a travs de su
produccin grfica, bien sea en forma de escrito o de firma. 355

- La grafotecnia, tambin se utiliza por Velsquez Posada y Del Picchia para

designar el estudio del grafismo desde el punto de vista de su autenticidad. Por
su parte, Val Latierro lo utiliza para designar la ciencia general de la escritura, a
pesar de que con ello se restrinja la naturaleza del estudio del grafismo, ya que
adems de ciencia es arte. Sin embargo, el vocablo grafotecnia en el sentido
que le da Val Latierro resulta impropio porque su significado etimolgico alude
ms a una aplicacin particular del conocimiento cientfico que al conocimiento
universal de la escritura que el mismo pretende.

Por su parte, Sollange Pellat utiliz el trmino grafotecnia en el sentido que hace
ms bien referencia

a una aplicacin prctica para la revelacin de las

cualidades temperamentales del escritor, confundindose con el concepto

general y finalidad propia de la grafologa.

352

VELSQUEZ POSADA, L. G., op. cit.y RAS S., Grafotecnia, Paraninfo, Madrid, 1973, pg. 24. En varios
pases de Sudamrica se utiliza el trmino grafoscopa para designar la actividad pericial de cotejo de
letras.
353
DEL PICCHIA, J. (HIJO) Y DEL PICCHIA, C., op. cit., pgs. 97 y ss. La propia etimologa de la palabra
(grafos, escritura y skopeo, observar, unido a la finalidad que se le da a esa observacin, determina cul es
el alcance y objeto de la grafoscopa, observacin de la escritura para identificar a la persona que realiza
un escrito.
354
VEGA RAMOS, A. Y ROBLES LLORENTE, M. A., Grafoscopia, identificacin de escritura y firmas,
Cedecs Editorial S. L., Barcelona, 2000. En esta obra desarrollamos un mtodo de observacin de la
escritura con la finalidad de identificar a su autor al que denominamos grafoscopia.
355
ROBLES LLORENTE, M. A. Y VEGA RAMOS, A., Grafoscopia y Pericia Caligrfica Forense, Editorial
Bosch S. A., Barcelona, 2009. Idem, anterior.

201

- La grafocrtica, como el propio Val Latierro propugna, 356 se ocupa del estudio
del grafismo bajo el aspecto histrico y que sirve para cualquier documento,
tanto antiguo como moderno; aunque tanto la paleografa como especialmente
la diplomtica se ocupan de la crtica del documento antiguo, por lo que matiza
que el trmino grafocrtica debe usarse para el estudio de la autenticidad de los
documentos modernos, desde el siglo XVI en adelante, es decir, para todos
aquellos que con el advenimiento de la denominada caligrafa moderna
constituyen lo que se denomina escritura procesal.

- La grafstica, que segn De Lus y Turgano se utiliza en polica cientfica

para designar el examen y peritaje sobre cualquier documento manuscrito 357
Definicin un tanto ambigua puesto que no proclama la finalidad de ese examen
y peritaje; aunque si nos atenemos a lo que posteriormente seala como
contenido de ese estudio, vemos como dicha finalidad trasciende ms all de lo
que supone el estudio sobre la produccin grfica manuscrita de una persona,
ya que alude a determinar la procedencia y tcnicas empleadas en la
confeccin de escritos, lo que implica no slo determinar quin ha realizado
el escrito sino tambin el origen del propio soporte y, adems, al referirse a
tcnicas empleadas parece aludir no slo a documentos manuscritos sino
tambin a todo tipo de escritos y especialmente a los realizados por diversas
tcnicas segn los distintos sistemas de impresin 358, por lo que ya no
estaramos hablando estrictamente de documentos manuscritos, sino de todos
aquellos que contengan escritura de cualquier tipo.

356

DEL VAL LATIERRO, F., op. cit. El trmino utilizado por el profesor Del Val Latierro resulta bastante
general, ya que con l abarca tanto el estudio de los documentos con escritura mecanografiada como
aquellos que tienen escritura manuscrita.
357
DE LUIS Y TURGANO, J. V., Polica Cientfica II, Universidad de Valencia, Valencia, 1990, pg, 382.
Habra que puntualizar, diciendo que slo el servicio de Criminalstica de la Guardia Civil utiliza la
grafstica; mientras que la Polica Cientfica del Cuerpo Nacional de Polica y de los Mozos de Escuadra
utilizan la grafoscopia.
358
Sistemas de impresin que pueden ser tradicionales como la tipografa, el offset, la calcografa y la
serigrafa, o bien tratarse de los modernos sistemas de impresin, impresoras de inyeccin de tinta,
impresoras lser, impresoras por sublimacin. Tambin cabra incluir dentro de este concepto tan general
de "sistemas de impresin" los escritos realizados mediante las antiguas mquinas de escribir tanto
manuales como elctricas o electrnicas; a pesar de que estn totalmente en desuso, pero que todava se
podra cuestionar la autenticidad de un documento realizado con ellas.

202

Turgano, tambin alude al esclarecimiento de todo tipo de alteraciones que

puedan existir sobre el documento y a la resolucin de cualquier problema que,
en torno al documento, pueda suscitarse desde el punto de vista policial o
judicial;

con lo que el trmino grafstica lo utiliza ms como sinnimo de

documentoscopia, 359 que como estudio especfico de la escritura manuscrita

encaminado a identificar a la persona que la realiz.

- La grafonoma, trmino acuado por Edmon Solange Pellat para designar el

estudio analtico y cualitativo de la expresin grfica manuscrita, para lo cual se
realiza un examen objetivo de la entidad grfica sealando sus elementos
especficos, denominndolos y clasificndolos. Se ocupa por tanto, de la
clasificacin y denominacin del grafismo con arreglo a sus constantes
predominantes y de las modificaciones de la escritura. Permite describir y
denominar con trminos precisos, tanto los trazos y rasgos propios de cada
letra como los elementos y distintas partes de los grafismos o desarrollos
grficos equivalentes a las letras que aparecen en aquellas firmas, agrafiadas e
ilegibles, como consecuencia de la sustitucin de las letras por dichos grafismos.

- La grafofisiologa, se ocupa del estudio de los fenmenos fisiolgicos que se

aprecian en la escritura o investigacin del estado fsico del autor de un escrito o
firma. En el mismo campo se podra hablar de grafologa mdica y de
grafopatologa. La grafofisiologa, nos proporciona informacin sobre los
procesos orgnicos que hacen posible y en los que se sustenta el acto de
escribir, as como de las distintas enfermedades y patologas que pueden
introducir modificaciones en la produccin grfica manuscrita.

359

MNDEZ BAQUERO, F., Estudios de Polica Cientfica: Documentoscopia, Divisin de Formacin y

Perfeccionamiento de la Direccin General de la Polica, Madrid, 1994, en la pgina 14 define
Documentoscopia, como tcnica que trata de establecer, mediante una metodologa propia, la
autenticidad de escritos y documentos, y determinar, cuando sea posible, la identidad de sus autores.

203

- La pericia caligrfica, trmino que segn manifiesta el propio Del Val Latierro
resulta redundante y oscuro, 360 y que, adems, es totalmente impropio para
designar la actividad consistente en el anlisis de cotejo de letras encaminado a
la identificacin del autor de un escrito o firma dubitada; porque el nombre
caligrafa alude al conjunto de reglas a que se someten las letras para crear
belleza escrituraria; e incluso algn autor incide en esa confusin cuando a
dicho trmino le aade de forma impropia el calificativo de judicial. 361

Existen otros muchos trminos que estudian el grafismo y su relacin con la

expresividad de la persona, que por su profusin no hacen sino aportar
confusin en la ciencia del grafismo y que por ello no voy a enumerar.

2.2. Los grandes maestros

El desarrollo de la grafologa como ciencia que estudia el grafismo no comienza

a desarrollarse hasta el siglo XIX, momento en el que diversos autores sientan
las bases de lo que ser su desarrollo posterior.

Sin embargo, las primeras observaciones propiamente grafolgicas fueron

hechas por Camilo Baldi (1547-1634), profesor de Lgica y Metafsica en la
Universidad de Bolonia, que fue el autor de la primera obra sobre la
interpretacin de la escritura, titulada Trattate come da una letrera misiva si
conoscano la natura e le qualit dello scrittore, (Tratado sobre cmo a travs de
una carta manuscrita se conoce la naturaleza y cualidad del que escribe) que
representa la primera investigacin sobre la relacin que existe entre la escritura
y el carcter y supone el primer paso hacia una ciencia grafolgica en Europa.
360

DEL VAL LATIERRO, F., op. cit., pg, 7. No cabe duda de que a pesar de que el trmino pericia
caligrfica es el ms inapropiado de todos para designar la actividad pericial de cotejo de letras, es el que
ms se ha extendido y el ms utilizado, tanto a nivel popular, como profesional y judicial.
361
Vials y Puente utilizan de forma impropia el trmino Pericia Caligrfica Judicial, para designar la
actividad pericial de cotejo de letras encaminado a identificar el autor de un escrito o firma dubitada ya
que dicha actividad no es exclusiva del mbito judicial, aunque s sea ste su principal campo de
actuacin; ver VIALS, F. Y PUENTE, M.L., Pericia Caligrfica Judicial, Herder, Barcelona, 2001.

204

En su obra Baldi seala: Es evidente que cada persona escribe de un modo

propio y peculiar, y que en sus cartas privadas todo el mundo emplea formas tan
caractersticas que no pueden ser imitadas por ningn otro individuo Y apunta
unas conclusiones a modo de consejo, diciendo mediante un examen atento,
cabe reconocer stos y otros rasgos similares en cualquier escritura. No
obstante hay que observar cuidadosamente si las caractersticas de la escritura
se repiten y, adems, si son en algn sentido artificiales, as como si se deben a
diversas razones engaosas derivadas de los materiales utilizados al
escribir. 362

Johann Kaspar Lavater (1741-1801), realiz uno de los primeros esfuerzos

para instaurar la ciencia de la escritura. Lavater fue reconocido mundialmente
por los estudios de fisionoma y se mostr muy interesado en demostrar todo lo
que estuviera relacionado con las manifestaciones exteriores del carcter.
Goethe, que tambin se interes por los estudios sobre la escritura, le escribi
una carta 363 animndole en los estudios que estaba realizando para determinar
la relacin y analoga de movimientos que se producen al gesticular cuando se
habla, al caminar y en la escritura. En su obra Fragmentos sobre la Fisiognomia,
seala que la escritura es el movimiento ms variado y complejo llevado a cabo
por el hombre y propone una serie de leyes para su interpretacin.

El abate Jean Hippolyte Michon (1806-1881), a finales del siglo XIX adopt el
neologismo grafologa, para designar el estudio del carcter mediante el anlisis
del grafismo. Fue el primero que plante el estudio del grafismo de una manera

362

BALDI, C., Trattate come da una letrera misiva si conoscano la natura e le qualit dello scrittore,
Girolamo Vaschieri, Carpi 1622. Con ser importante y servir de primera referencia de la grafologa, la obra
de Baldi se limita a realizar una serie de observaciones sobre la escritura, pero sin proponer un mtodo sobre
cmo realizar el estudio grafolgico.
363
XANDR, M., op. cit., en la pgina 32 relata los aspectos ms importantes de dicha carta: se trata
ms de una cuestin de instinto que de una ciencia clara, con reglas precisas, como la cosa es
extremadamente complicada y como cada cual duda del punto en que debe encontrar el hilo de Ariadna
que puede llevarle fuera del laberinto no hay modo de hablara de este tema si no se ahonda en l
seriamente. Entre tanto, tened lo que os digo como una demostracin del simptico inters con que veo
estas investigaciones, animndoos a continuar recogiendo documentos.

205

sistemtica. En sus trabajos se dedic a coleccionar escrituras y compararlas

entre s para poder determinar las caractersticas que las diferencian,
estableciendo as los signos grafolgicos. Pero cometi errores importantes ya
que ni hizo una clasificacin sistemtica de dichos signos ni se detuvo a
estudiarlos objetivamente y, adems, a cada signo le atribua un valor
psicolgico fijo. Su mtodo era puramente emprico y basado ms en la intuicin
que en la ciencia; lo que no fue obstculo para que acertara en muchos de sus
anlisis y se autodenominara padre de la Grafologa universal. 364

Los estudios de Michon quedan reflejados en sus obras Les mystres de

lcriture Mthode pratique de graphologie y sobre todo en Systme de
Graphologie que sirvi de base a Cpieux-Jamin para profundizar en el estudio
de la grafologa. En 1871 funda la Societ de Graphologie de Pars, que hoy da
se mantiene a la cabeza de las escuelas grafolgicas del mundo.

A pesar de todo, hasta estos momentos los estudios sobre el grafismo no

pasaban ms all de tener un marcado carcter esotrico como lo demuestra
claramente el ttulo de la obra Quirogramatomancia, que el alemn M. Henze
public en 1863 sobre el estudio de la psique mediante el grafismo; aunque tal
denominacin no prosper frente a la de Grafologa de Michon. Dicho carcter
esotrico tambin se puso de manifiesto en Les mystres de lcriture, obra en
la que junto a Michon realiz sus aportaciones el quiromntico Desbarolles.

Jules Crpieux-Jamin (1859-1940), enmend los errores de Michon y

partiendo de la lectura de su Systme de Graphologie puso todos sus esfuerzos
en establecer unas bases firmes para la grafologa. Coordina los resultados
obtenidos por Michon y establece nuevas leyes para la clasificacin e
interpretacin de los gneros, especies y modos que caracterizan y diferencian
una escritura de otra. En la bsqueda de la correspondencia psicolgica de los
364

Jorge Schneidemhl en su obra Handschriftenbeurteilung (juicio de los manuscritos), publicada en

castellano por Editorial Labor con el ttulo Grafologa, le discute a Michon lo inadecuado del trmino
grafologa, aduciendo que es ms correcto el de Handschriftenbeurteilung.

206

signos grficos, rechaza el mtodo emprico de Michon y aboga por la grafologa

racional que indaga las causas y el significado de los signos. Lo que reprocha a
Michon es que analiza la escritura como si se tratara de un conjunto de
elementos inertes y mecnicos, que los estudia de forma individual sin tener en
cuenta el conjunto ni la intensidad de los signos. Crea la teora de las
resultantes con la que establece que la integracin de dos o ms gestos
grficos da como resultado una nueva faceta de la personalidad del individuo.

Ejerci tambin durante cierto tiempo como perito calgrafo en los Tribunales de
Justicia de Francia, aportando al anlisis pericial los principios propios de la
grafologa.

Crpieux-Jamin, autor de fama universal, identifica la escritura con la mmica,

establece las resultantes e imprime a la nueva ciencia un marcado rigor
cientfico, hasta el punto de considerarle el maestro de la grafologa clsica
francesa; siendo sus obras ms sobresalientes: Trait pratique de Graphologie,
Lcriture et le caractre, ABC de la Graphologie y Les lments de lcriture
des canailles. Con estas obras complement y ampli los trabajos de Michon y
sus estudios han llegado a constituir los pilares fundamentales de la grafologa
actual.

Ludwig Klages (1872-1956), es el gran maestro de la grafologa alemana que

recoge y contina los escritos de la escuela francesa y en 1903 funda la
Sociedad Alemana de Grafologa. Estudi las relaciones entre escritura,
fenmenos afectivos y la estructura de la personalidad, indicando que los
estados afectivo-emotivos de la persona quedan manifestados en el grafismo.
Hizo suyo el principio jaminiano, segn el cual el valor de una escritura se
advierte a travs de su visin de conjunto. Sustituy la nocin francesa de
armona e inarmona, por su concepto de formniveau, o nivel de forma
gestltica, aunque no deja de ser una adopcin tcita de lo fundamental que
determina Crepieux Jamin en su nocin de armona. El formniveau, ndice de la

207

superioridad general, expresar el desarrollo vital de la persona (salud mental,

nivel cultural), a travs de la intensidad de la forma y la originalidad del ritmo

Crea un sistema dotado de gran rigor cientfico que se basa en la valoracin

conjunta del cuadro de signos grficos, lo que permitir dar una interpretacin
positiva o negativa de los impulsos de la personalidad (en vez de la valoracin
jaminiana de superioridad o inferioridad), valindose para ello de sus dos
grandes aportaciones: el formniveau y el ritmo, que le permiten captar casi de
manera intuitiva la vida inherente en el trazado escritural.

En sus obras desarrolla y amplia los principios fundamentales que sirvieron para
afianzar la grafologa en una verdadera ciencia. Entre ellas podemos citar: Die
probleme der Graphologie (1910), Escritura y carcter (1917), Introduccin a la
psicologa de la escritura (1924) y De qu no es capaz la grafologa (1949).

Max Pulver (1889-1952), es la figura ms destacada de la grafologa suiza y

est considerado uno de los grandes maestros de la grafologa moderna.
Estudia en la escritura los aspectos del dibujo inconsciente y simblico. Fue el
primero que introdujo el psicoanlisis en la escritura y da gran valor al hecho
destacado por Klages

de que proyectamos la escritura en el espacio,

desarrollando su teora del simbolismo del espacio.

Para Pulver la mano responde a los impulsos que nacen en el cerebro y que fija
en el campo grfico, convirtindose as en el espacio ideal en el que el yo
expresa su ser personal, especialmente cuando la escritura se realiza de forma
espontnea que es cuando mejor registra la dinmica interior de quien escribe y
que resume en su afirmacin escribir conscientemente es lo mismo que dibujar
inconscientemente el dibujo de s mismo, el autorretrato. 365

365

PULVER, M., op. cit., pg. 13. Pulver hace esta afirmacin partiendo del hecho de que al escribir
expresamos inconscientemente nuestro ser por lo que en la escritura quedarn reflejados los aspectos
bsicos del carcter de la persona.

208

Establece de forma ms exhaustiva que sus precursores, los smbolos que se

reflejan en la escritura e identifica las cuatro zonas grficas de la escritura:
superior, inferior, izquierda y derecha, a las que atribuye un valor simblico y
que representan el mundo en el que vive y la exteriorizacin proyectiva de su
aparato mental.

Pulver, en sus nuevas aportaciones rene lo mejor de sus predecesores, lo que

ha hecho que Maurice Delamain dijese de l, que posee la intuicin de
Michon, la construccin sistemtica de Crpieux Jamin y la sensibilidad
simblica de Klages 366

Entre sus obras destacan: El simbolismo de la escritura (1931), El impulso y el

crimen en la escritura (1934), Persona, carcter, destino (1937) y La inteligencia
en la expresin de la escritura (1949).

Edmond Solange Pellat, si bien no est considerado como uno de los maestros
de la grafologa, aporta a la grafologa el estudio analtico y cualitativo de la
expresin

grfica

manuscrita,

sealando

sus

elementos

especficos,

denominndolos y clasificndolos, estudio para el que acua el trmino

grafonoma.

Pero sus principales investigaciones quedaron plasmadas en su obra Las leyes

de la escritura (1927), en la que establece los principios fundamentales de la
grafologa mediante los que no slo se validan los estudios y descubrimientos
realizados hasta el momento sobre la individualidad de la escritura, sino que
servirn de base y referencia para todos los estudios posteriores.

Existen otros muchos autores que han hecho importantes aportaciones a la

grafologa y las ciencias del grafismo, cuya enumeracin nos desviara del
366

Cit. VELS, A., Escritura y personalidad, Herder, Barcelona, 1982, pg. 12. Michn fue el iniciador
general de los estudios de grafologa, Crpieux Jamin el ordenador de los estudios realizados por Michon,
Klages el introductor de nuevos conceptos psicolgicos y Pulver la reunin de todos sus predecesores.

209

objeto principal; pero los enumerados anteriormente son los que, de un modo u
otro, sentaron las bases de la grafologa que posteriormente se han utilizado
para avanzar y perfeccionar en los estudios tanto de la determinacin del
carcter a travs de la escritura, como de la identificacin de una persona por
medio de su escritura y firma; ya que en ambas especialidades del estudio del
grafismo se tienen en consideracin los mismos elementos esenciales,
complementarios y accesorios que componen la escritura, pero su apreciacin y
valoracin en una produccin escrita se aplica con fines distintos.

3. Fundamentos tcnicos de la identificacin

La ciencia sin mtodo no es ms que una mera acumulacin de datos inconexos
sin un sistema racional de conocimiento. El mtodo consiste en la observacin
fenomenolgica, la verificacin de los fenmenos observados y el control y
aplicacin de los resultados obtenidos.

La epistemologa se puede aplicar a la ciencia grafolgica y al cotejo de letras, lo

mismo que a otras ciencias como la sociologa o la psicologa, con las que se
relaciona la grafologa.

La grafologa y el cotejo de letras tienen sus peculiaridades propias, ya que

tienen una metodologa autnoma, una terminologa propia (aunque en
determinados

aspectos

la

comparte

con

la

psicologa),

sus

propias

clasificaciones y su tcnica genuina para interpretar el movimiento de la

escritura.

Por lo tanto, se puede considerar que la grafologa y el cotejo de letras son

ciencias que se ocupan del anlisis e interpretacin de la escritura, ya que
cuenta con un conjunto de conocimientos y principios que constituyen la base
del anlisis de la escritura; pero tambin se las puede considerar un arte, en

210

cuanto que requieren sintetizar los descubrimientos de carcter analtico.

Ciertamente no son una ciencia exacta en el sentido que pueden serlo las
matemticas o la fsica, puesto que interviene la subjetividad propia de toda
interpretacin, pero la ciencia no se limita slo a las reas del conocimiento que
se pueden interpretar mediante mtodos puramente objetivos que implican una
medicin exacta.

Ahora bien, lo mismo que las dems ciencias, la grafologa y el cotejo de letras
tambin tienen sus propias limitaciones que podemos resumir en las siguientes:

No todas las personas transmiten las mismas expresiones grficas

con la escritura, simplemente porque puede que no sea su forma
preferida de comunicacin.

No siempre se produce la misma sincronizacin entre el carcter

de la persona y las modificaciones de la escritura; lo que puede
implicar un mayor o menor enmascaramiento por causa de dichas
modificaciones.

La actitud de la persona no siempre se manifiesta de forma

inmediata en la escritura, por lo que en escritos muy cortos pueden
permanecer los hbitos escriturales propios.

La fisiologa de cada persona es nica, por lo que las

modificaciones que puedan aparecer en la escritura a causa de
enfermedades, se manifestarn de forma diferente o incluso antes
o despus de la aparicin de la enfermedad o simplemente
podran no producirse dichas modificaciones.

Los

caracteres

grficos

de

la

escritura

pueden

quedar

enmascarados por lo nervios o el disimulo, pero ello no debe ser

obstculo para realizar anlisis grficos exactos, suficientes y
perfectamente argumentados.

Analizando estas limitaciones podemos establecer el principio fundamental de

que la escritura manuscrita es individual e inconfundible; y lo es, porque la

211

escritura es el gesto que ms caracteriza a la persona o dicho en palabras de

Del Picchia ...es el gesto humano ms ntimamente ligado a su formacin
psquica superior. 367

Pero, cules son los fundamentos en los que se basa la identificacin de una
persona a travs de la representacin grfica de su pensamiento por medio de
la escritura?, o dicho de otro modo porqu tiene valor identificador la escritura
de una persona?

As como podemos saber quin es una persona por su modo de andar, su

mmica manual o su voz, as tambin podemos identificarla por su modo de
escribir, sus modismos o "gestos-tipo" que se manifiestan en su escritura.

Al comienzo de su educacin, al nio se le exige que realice una determinada

caligrafa, que aprenda un "modelo" y lo siga; sin embargo, ya muy pronto
comienza a variar el modelo escolar haciendo su propia caligrafa. Adems,
segn va madurando su personalidad tambin va organizando y fijando su
escritura.

Despus de la segunda Guerra Mundial en la que quedaron muchas personas

mutiladas de ambas manos, aquellas que saban escribir al no tener las manos
para hacerlo comenzaron a practicar con la boca, o el pie, con unos resultados
prcticamente iguales en cuanto a la permanencia de sus caractersticas
escriturales identificadoras.

La observacin de estos fenmenos hizo pensar, por tanto, que no es la mano u

rgano ejecutor el que escribe, sino que la orden parte del cerebro, tal como
queda expuesto en el captulo anterior.

367

DEL PICCHIA, J. (HIJO) Y DEL PICCHIA, C., op. cit., pgs. 99. Este afirmacin est fundamentada en el
complejo sistema de formacin y realizacin del gesto grfico, en el que intervienen numerosas e
importantes partes del cuerpo humano (musculares, de origen motriz y sensorial, psquicas y fsicas).

212

A principios del siglo XX, la frenologa trata de buscar en el cerebro las zonas
responsables de las conductas de los criminales. Mediante unos determinados
experimentos se consigui incluso cambiar la conducta de animales con la
estimulacin de la agresividad o la acentuacin del instinto maternal, etc. Como
consecuencia de estos ensayos se consigui conocer mejor los mecanismos de
la mente y se concluy que el cerebro es el gran ordenador central que emite los
impulsos necesarios para que todo dependa de l, ya que interviene en toda
actividad de los seres vivos. 368

A partir de que Broca descubriera el centro del lenguaje observando que una
lesin en una determinada zona del cerebro produca afasias, se han ido
identificando las zonas en las que se producen las distintas funciones. Por su
parte, Excrer comprob que en una zona prxima a la anterior, las lesiones
comportaban la produccin de agrafas. Y Serratrice y Habib afirman que cada
uno de los dos hemisferios interviene en la elaboracin de lo que constituir el
gesto grfico al encontrarse en sus respectivas zonas la representacin
iconogrfica de las letras y las palabras, la concepcin y la idea del gesto
grfico. 369

La escritura no es ms que un movimiento, un gesto fino que est ntimamente

relacionado con los aspectos fisiolgicos de su autor y en el que se ponen de
manifiesto aspectos del psiquismo del escritor. Ese gesto que se manifiesta en
el grafismo, en palabras de Del Val Latierro, viene a ser "la quintaesencia de la
personalidad," 370 siendo caracterstico del mismo el estar integrado por unos
movimientos especficos y selectivos que escapan de la accin vigilante de la
conciencia, por lo que adquiere un valor extraordinario en la individualizacin de
la persona, ya que al escribir proyectamos inconscientemente nuestro ser y
368

VEGA RAMOS, A. Y ROBLES LLORENTE, M. A., op. cit., pg. 27.

SERRATRICE, M. y HABIB, M., op. cit., pg. 4. Atribuyen al hemisferio izquierdo la procedencia de los
elementos de carcter verbal y al hemisferio derecho los elementos de carcter espacial y una especie de
visin global de la palabra escrita.
370
DEL VAL LATIERRO, F., op. cit., pg. 47. Con esta expresin lo que quiere expresar el profesor del Val
Latierro es la cantidad de informacin que contiene la escritura manuscrita de una persona, hasta el punto
de que su anlisis permitir conocer de manera completa su personalidad.
369

213

adems forma parte de los denominados elementos invisibles 371 del grafismo
por lo que perdurar tanto en los supuestos de imitacin de escritos como en los
de autofalsificacin.

En la realizacin consciente del movimiento grfico encontramos siempre una

variabilidad que es consustancial a la escritura de cada persona y dentro de ella
se producen una serie de movimientos que se sustraen a la observacin del que
escribe a pesar de que ejerza un autocontrol continuo, por lo que difcilmente
sern suprimidos cuando se intente desfigurar la propia letra o firma, o cuando
con dinamismo y espontaneidad se imita la firma de otra persona. Esas
variaciones, que constituyen el contenido esencial de cada escritura, se
producen tanto en la expresin de las formas peculiares como en la distribucin
de la masa grfica sobre el soporte.

Todos los autores que en la corta historia de la grafologa han llevado a cabo
estudios experimentales, han demostrado que en la escritura existen
determinadas propiedades que hacen que la escritura de una persona sea
distinta de la de otra; y como consecuencia de dichos estudios experimentales
establecieron una serie de afirmaciones que constituyen el verdadero
fundamento de los estudios grafolgicos y del cotejo de letras.

En 1620 Camilo Baldo en su Trattate come da una letrera misiva si conoscano

la natura e le qualit dello scrittore, seala que la singularidad de la escritura
manifestada por un sujeto nadie la puede imitar perfectamente porque existe
una fuerte relacin entre personalidad y escritura y al no existir dos personas

371

En el estudio analtico de la escritura existen dos clases de elementos, los visibles y los invisibles. Se
denominan elementos invisibles aquellos que el profano en el anlisis grafoscpico no se percata de su
existencia ya que se realizan de forma inconsciente y son menos tangibles, por lo que aparecern siempre
en la escritura de una persona, incluso en aquellos casos en que se realiza de forma consciente con la
intencin manifiesta de ocultar su verdadera personalidad escritural.

214

iguales, su escritura tambin ser irrepetible, cada hombre escribe de una

manera peculiarque por ningn otro es repetida. 372

En 1870 Michon estableci que los estudios grafolgicos se fundamentan en

que "Los signos grficos son fijos porque estn determinados por condiciones
fijas de creacin psicolgica y fisiolgica. 373

Crepieux Jamin concreta las afirmaciones anteriores diciendo: "Existe una

relacin entre el carcter y la escritura, del mismo modo que entre el carcter y
el gesto, pudiendo ser considerada la autografa como una serie de gestecillos.
Establece como principio fundamental en el que se apoya la consideracin de la
grafologa como ciencia, el de que Ninguna escritura es idntica a otra. 374
Afirma que mediante la escritura el sujeto proyecta facetas propias de su
personalidad que se pueden clasificar e individualizar de acuerdo con los ocho
Gneros Grficos propuestos por l.

Robert Saudek estableci el principio de que "nadie es capaz de fingir al mismo

tiempo los cinco elementos del grafismo siguientes: riqueza y variedad de
formas, dimensin, enlaces, inclinacin y presin; 375 significando con ello la
imposibilidad material de cambiar los aspectos esenciales de la escritura cuando
se quiere desfigurar la propia letra y, a la vez, la imposibilidad de imitar
correctamente la escritura o firma de otra persona.

372

BALDI, C., op. cit. Es importante est observacin hecha en los comienzos de la grafologa hecha por
Camilo Baldi, ya que se la tiene como principio general de todo anlisis de la escritura y as lo reconoci
posteriormente Solange Pellat en sus leyes de la escritura.
373
MICHON, J. H., Mthode pratique de graphologie, Payot, Pars, 1949. Esos signos grficos de la
escritura tambin se utilizan en el cotejo de letras, ya que son los que permitirn determinar las constantes
grficas de la persona, en base a las cuales se lleva a cabo su identificacin.
374
CREPIEUX-JAMIN, J., op. cit., pg. 32. Convirtindose esta afirmacin en la mejor prueba del potencial
que encierra la grafologa, ya que nadie es capaz de reproducir la compleja variedad de movimientos que
emplea cada persona en la realizacin de su propia letra manuscrita.
375
SAUDEK, R., The Psychologie of Handwriting , Allen, Londres, 1925, pg. 31. Hay que reconocer lo
acertado que es el contenido de este principio de Saudek, ya que en l se encierra la esencia del anlisis de
cotejo de letras.

215

Max Pulver dice que la escritura no es un producto de la mano, sino de

determinadas partes de la corteza cerebral, de donde salen los impulsos
motores para mover la pluma. Y contina diciendo, que durante el perodo de
aprendizaje de la escritura y conforme nos vamos apartando del modelo
caligrfico, van apareciendo una serie de movimientos innecesarios y conexos
que forman el contenido individual de expresin en tanto que constituyen
seales caractersticas; y que en su conjunto componen el contenido esencial
de la escritura que est influenciado por la suma de las peculiaridades
corporales, psquicas y espirituales de un individuo. 376

Miracle Carbonell, Revisor de Firmas y Papeles Sospechosos, dej escrito en

1884 que " ... y as como no existen dos personas con exacta fisonoma, as
tambin establecemos como principio fundamental en la revisin de firmas y
papeles sospechosos, que no existen dos escritos trazados por distintas manos
con idntica o exacta fisonoma.377

Klages, al hablar de la capacidad identificadora que contiene la firma, aunque

sea breve, dice que entre los millones de individuos no puede haber dos que
escriban de una manera absolutamente idntica. Y cuando relata que el
movimiento escritural se produce por un estrecho encadenamiento de
movimientos de falanges, mueca y antebrazo en el que participan las
caractersticas personales del escritor, establece el siguiente principio: la
escritura es el resultado concreto y permanente del movimiento grfico
personal. 378

376

PULVER, M., op. cit., pgs. 35 y ss. Es precisamente en dos regiones de la corte asociativa del cerebro
donde se encuentra la representacin iconogrfica de las letras y la concepcin del gesto grfico.
377
MIRACLE Y CARBONELL, F., Manual de revisin de firmas y papeles sospechosos, Imprenta de Luis
Tasso y Serra, Barcelona, 1884, pg. 24. Hay que entender que el trmino fisonoma lo emplea en su
sentido ms amplio profundo y no en un aspecto meramente formal.
378
KLAGES, L., Escritura y carcter, Editorial Paidos, Buenos Aires, 1954, pgs. 13 y ss. A diferencia del
gesto que se utiliza cuando se habla que se realiza en el aire y no queda registrado, la escritura se
materializa en un soporte.

216

Walter Hegar, teniendo en cuenta los mtodos de anlisis precedentes

construye una teora personal consistente en la importancia del anlisis del
trazo. Para l, los movimientos que producen los trazos son la manifestacin de
una especie de reflejo, mientras que los otros caracteres de la escritura
(inclinacin, dimensiones, etc.) son elaborados por el subconsciente. 379 En su
estudio atribuye al trazo siete cualidades: apoyado, recto, rpido, ligero, pastoso,
curvado y lento. Las cuatro primeras constituyen los elementos activos y las tres
restantes, los pasivos.

Marco Marchesn, en su Tratado de Grafopsicologa dice que cada persona

tiene una escritura diferente y que slo en casos de gran turbacin se dan
alteraciones notables de la escritura, la cual siempre conserva, sin embargo, su
aspecto caracterstico, 380 aspecto caracterstico que est constituido por
aquellos elementos personales y constantes que servirn de base para la
individualizacin de la escritura e identificacin de su autor.

Edmon Locard, en la exposicin del mtodo grafomtrico manifiesta que, el

gesto o el movimiento conservar para un sujeto determinado, una constancia
que lo har siempre reconocible y permitir, as, distinguirle del gesto homlogo
llevado a cabo por otro individuo; y aade, la resultante de todos esos factores
es un conjunto de movimientos, no siempre idnticos entre s, pero lo
suficientemente semejantes, como para que la identidad de su autor quede
constantemente perceptible. 381

379

HEGAR, W., Graphologie par le trait, Vigot Freres, Pars, 1938, Tomo I, pg. 53. Es precisamente en
el estudio del trazo donde se pueden observar aquellas caractersticas esenciales del gesto grfico de una
persona, que permitirn su identificacin.
380
MARCHESN, M., op. cit., pg. 43. Sin embargo, cuando se producen importantes alteraciones en la
persona, suele resultar muy complicado identificar las constantes grficos de un escrito.
381
LOCARD, E., Les faux en criture et leur expertise, Payot, Pars, 1959, pgs. 315 y ss. Es precisamente
en esa variacin que se produce en los escritos de una misma persona, donde reside una de las garantas
de los anlisis forenses del cotejo de letras.

217

Ania Teillard, dice: la escritura refleja al hombre, 382 estableciendo con ello una
relacin directa entre el psiquismo del escritor y los signos grficos que
componen su trazado individual.

Matilde Ras, en su obra Lo que sabemos sobre grafopatologa, dice que la

Grafologa autntica es la que se basa sobre fundamentos cientficos y leyes
verificadas, y se formula la pregunta siguiente Es demostrable, con hechos
ciertos y comprobados, que la personalidad se refleja en el grafismo?, a lo que
se responde que cuando apenas ha logrado el manejo completo de la pluma,
cada cual se emancipa de aquella uniforme caligrafa sobre el papel rayado, y
adquiere un tono personal inconfundible.383

Tambin Matilde Ras, citando al profesor italiano Enrico Morselli, dice que la
escritura presenta rasgos caractersticos de la persona y Que la diferencia entre
las escrituras refleja exactamente la diferencia entre las personas;384 y dado
que no hay dos personas iguales, tampoco habr dos escrituras idnticas
porque la escritura presenta rasgos caractersticos de la persona.

Muoz Espinal, en su obra Grafologa aplicada, crea un sistema propio de

anlisis de la escritura consistente en dar una configuracin normativa al valor
simblico de los dibujos inconscientes que refleja la escritura. Y afirma que el
estudio de la escritura es ante todo y esencialmente, un mtodo de investigacin
de la personalidad. Tambin seala que la escritura de un individuo sufre
modificaciones a lo largo de su vida, pero aunque el aspecto de una escritura

382

TEILLARD, A., El alma y la escritura, Paraninfo, Madrid, 1974, pg. 19. Dicha afirmacin la hace en
base a que la coordinacin de los signos grficos y sus significados psicolgicos dan como resultado el
retrato psicolgico de su autor.
383
RAS, M., Lo que sabemos de grafopatologa, G. del Toro, Madrid, 1968, pg. 13. Cabra decir que
incluso antes de que se adquiera automatismo y destreza escritural, es decir en las primeras
manifestaciones grficas del nio, incluso antes de que se someta a las formas rgidas de las letras, sus
grafismos aportan mucha informacin sobre su autor.
384
RAS, M., Grafologa, op. cit., pg. 52. Al ser la escritura un gesto grfico y formarse dicho gesto de
manera distinta en cada persona, la escritura necesariamente ha de presentar rasgos caractersticos en cada
individuo.

218

sufra modificaciones en el curso de la vida del sujeto, sus caractersticas

esenciales persisten. 385

Serratrice y Habib, dicen que la escritura no es ms que la ejecucin de un

gesto individual, pero que en tal ejecucin se materializa de forma singular la
personalidad ya que en el gesto se ponen de manifiesto los aspectos ms
ntimos del psiquismo humano.386

Como se pone de manifiesto en todas las afirmaciones de los autores citados,

en la exteriorizacin del gesto grfico que constituye la escritura, existe una
serie de elementos individuales que son constantes e inherentes a su autor, que
a la vez son distintos entre todas las personas; constituyendo esta afirmacin el
fundamento principal en el que se sustenta el cotejo de letras orientado a la
identificacin de su autor.

La individualidad de la escritura manuscrita es un principio que no slo se apoya

en argumentaciones tericas y cientficas, sino que la prctica lo ha dejado
sobradamente demostrado en las numerosas sentencias que ponen de relieve la
importancia del cotejo de letras, entre las que se destaca:

En la STS 2332/2014, de veintisiete de mayo,

ante la no admisin por la

Seccin Sexta de la Audiencia Provincial de Madrid, de la prctica de la prueba

de peritos calgrafos sobre escritura en documentos obrantes en las
actuaciones, el Tribunal Supremo admiti que hubo quebrantamiento de forma
del art. 850.1 de la Ley de Enjuiciamiento Criminal por denegacin de diligencia
de prueba propuesta en tiempo y forma "al considerar esencial para adverar la

385

MUOZ ESPINAL, C., Grafologa aplicada, Ediciones Toray S. A., Barcelona, 1960, pg. 17. En los
mltiples casos de anlisis de escritura y sobre todo firmas, de personas mayores que he realizado en mi
actividad profesional de especialista forense den cotejo de letras, he podido comprobar que, si bien
aparentemente sus firmas muestran una apariencia grfica diferente, mantienen de una manera muy
constante sus caractersticas grficas esenciales.
386
SERRATRICE, G. Y HABIB, M., op. cit., pg. 1. Y ms si tenemos en cuenta que la escritura es un gesto
fino que requiere una concepcin y ejecucin mucho ms compleja que el gesto general que se ha ce al
hablar.

219

inocencia del recurrente, la pericial caligrfica de la firma del Sr. Augusto

plasmada en diversos documentos".387

La STS 1485/2014,de ocho de abril, ratifica la sentencia de la Sala de instancia

(Seccin 21 de la Audiencia Provincial de Barcelona) al encontrarla
suficientemente razonada ya que "la pericia tcnica estaba dotada de la
necesaria justificacin..." al contener la pericial caligrfica "un examen
especialmente analtico..." 388

La STS 837/2014, de cinco de marzo, en la que el Tribunal Supremo da por

vlida la decisin del Tribunal de instancia de acudir a la prueba indiciaria para
determinar que la persona que haba firmado 17 cheques era la misma que
haba cumplimentado la letra y fechas, tal como determin la prueba pericial
caligrfica, pero que, respecto de las firmas, no pudo ms que decir que eran
firmas falsas. 389

La STS 7057/2012, de diecisiete de octubre, cas y anul la sentencia de la

Sala Segunda de la Audiencia Provincial de Oviedo en un delito contra la salud
pblica, porque el Tribunal estableci la autora en base a determinados indicios
de los que infiri que unas anotaciones manuscritas con cantidades y fechas
haban sido realizadas por el condenado y no mediante una prueba pericial
caligrfica. 390
387

STS 2332/2014, de 26 de mayo, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
451/2014. Con ello se pone de manifiesto la importancia que tiene el cotejo de letras en el proceso
judicial, a pesar de que la prueba sea de libre valoracin por el juez.
388
STS 1485/2014, de 8 de abril, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
316/2014. En esta sentencia se pone de manifiesto que no solamente sern aceptadas aquellas periciales
caligrficas que, estando basadas en un mtodo vlido y reconocido, contengan un estudio
suficientemente argumentado, sino que tambin sern aceptadas aquells que contenga un estudio
minucioso de cotejo.
389
La STS 837/2014, de 5 de marzo, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
175/2014. El Tribunal, en un delito continuado de falsedad en documento mercantil por el libramiento de
numerosos talones con la firma alterada, deja patente la importancia de la prueba pericial caligrfica, al tener
en consideracin lo manifestado en el informe pericial.
390
STS 7057/2012, de 17 de octubre, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
804/2012. La sentencia hace alusin expresa a que no es suficiente para condenar a una persona por trfico
de drogas el hecho de que se encuentre en su poder unas papelinas con droga y se le encuentren unas
anotaciones con cantidades y fechas, ya que no se ha realizado una pericial caligrfica para determinar si

220

4. Las leyes de la escritura

La accin de escribir se descompone en una serie de gestos o movimientos que
se fijan en el papel y se realizan de acuerdo con las leyes de la fsica y los
principios de la fisiologa; por lo que es lgico pensar que si puede
individualizarse la escritura de cada persona es porque est sometida a unas
determinadas leyes. Solange Pellat formul cuatro leyes generales de la
escritura que desarroll en su obra Les lois de lcriture.

4.1. Leyes de la escritura de Solange Pellat

Solange Pellat, junto a la formulacin de sus cuatro primeras leyes de la

escritura 391 estableci un principio inicial que sirve para todas ellas y que dice
que las leyes de la escritura son independientes del alfabeto empleado,
aunque tambin reconoce que cada una de estas leyes, que citar a
continuacin, puede manifestarse ms frecuentemente y de forma ms tangible
en un alfabeto que en otro. Pero para que puedan ser valoradas correctamente
y se puedan realizar de forma adecuada los anlisis grficos de cotejo con la
suficiente garanta de seguridad y certeza, es necesario conocer las
caractersticas grficas del alfabeto correspondiente del escrito o firma sometida
a anlisis.

En sus cuatro leyes, Pellat establece las bases sobre las que se asientan tanto
los estudios sobre la grafologa como sobre la pericia caligrfica.

dichas anotaciones manuscritas haban sido realizadas por dicha persona; e incluso lleg a considerar como
meramente indiciarias las declaraciones de los agentes de polica.
391
PELLAT SOLANGE, E., op. cit., pgs.. 2 y ss. En la formulacin de las leyes de la escritura no
intervienen para nada los diferentes tipos de letras, ya que los alfabetos son creacin del hombre y las
leyes de la escritura se fundamentan en aspectos propios de la naturaleza humana.

221

Primera ley. "Ley del impulso cerebral"

El gesto grfico est sometido a la influencia inmediata del cerebro. El rgano

que escribe no modifica la forma de aqul si funciona normalmente y est
adaptado suficientemente a su funcin.

Y aade que la idea est un poco en desacuerdo con las opiniones corrientes,
pero no obstante se apoya en la experiencia. El rgano de la escritura, mano
derecha, mano izquierda, pie boca o antebrazo de un lisiado, slo reacciona a la
manera de un mal transmisor si tiene defectos o si su mecanismo no ha
adquirido el entrenamiento necesario.

Con ello quiere decir que, sea cual sea el rgano empleado en la escritura, si
est suficientemente entrenado, reproducir gestos grficos muy similares ya
que su forma y caractersticas dependen del cerebro y no del rgano utilizado. El
impulso necesario para realizar el movimiento de la escritura procede del
cerebro y por medio de los nervios, se transmite por igual a todas las partes del
cuerpo.

En un primer momento, la escritura de la mano que no es diestra en la escritura

es muy deforme y se realiza con gran dificultad, pero con la prctica y el hbito
de escribir va mejorando progresivamente hasta adquirir una habilidad idntica a
la que tena la otra mano, siendo la escritura tan parecida que llega a
confundirse con ella.

Por otro lado, la utilizacin de determinados tiles escriturales, de soportes no

especialmente aptos para recibir la escritura as como la realizacin del acto
escritural en una postura incmoda o en condiciones extremas de fro o calor,
introducen determinadas variaciones en la escritura (direccin, inclinacin,
presin) ya que esos condicionantes actan como un freno a la ejecucin
normal del movimiento automatizado que es la escritura; pero dichas variaciones

222

tampoco son sustanciales ya que el cerebro, a pesar de los condicionantes,

sigue enviando los mismos impulsos para la realizacin de la escritura. As pues,
estas variaciones afectaran a aquel grupo de elementos grficos que se pueden
considerar accesorios, ya que dependen en gran medida de factores externos o
temporales y la modificacin afectar fundamentalmente a la morfologa de la
escritura. Sin embargo, en la escritura existe otro grupo de elementos grficos
que se pueden calificar como principales y que dependen directamente de las
propiedades intrnsecas de cada cerebro y de cada sistema nervioso y que, en
condiciones normales, tienen una mayor permanencia en la escritura de cada
persona; pero si los factores que condicionan la escritura cambian, se producira
una inestabilidad manifiesta en la escritura que afectara a unos u otros
elementos segn que el factor sea interno o externo.

Otro aspecto que sirve de apoyo a esta primera ley, es el hecho de que en el
aprendizaje de la escritura se utilizan los mismos signos; sin embargo, ya desde
el principio cada nio lo realiza de forma distinta y define su estilo dejando su
propia impronta que se va consolidando con el ejercicio a la par que se va
alejando ms de esas formas primitivas al reproducirlas de acuerdo con su
propia fisiologa, consolidando as su propio ritmo escritural que tendr una
mayor perdurabilidad.

Hay en toda escritura algo sustancial y constante que denominar ritmo, que por
provenir de los impulsos interiores de la persona difiere fundamentalmente del
ritmo de otra persona que slo admite leves modificaciones.

Segunda ley. "Ley de la accin del yo

Cuando uno escribe, el yo est en accin, pero el sometimiento casi

inconsciente de esta actuacin pasa por alternativas continuas de intensidad y
debilidad. Adquiere el mximo de intensidad cuando tiene que realizar un

223

esfuerzo, es decir, en los comienzos, y el mnimo cuando el movimiento de la

escritura viene secundado por el impulso adquirido, o sea, en los finales."

Observando que en ello hay un fenmeno que acta de manera continua en las
personas normales, que tienen conciencia de que escriben. Desaparece en los
alienados, que trazan series de palabras a la manera de los autmatas. Y tiene
consecuencias que explican las comprobaciones hechas desde hace mucho
tiempo por los graflogos, sin conocerlo.

Cualquier actividad siempre requiere al principio un esfuerzo ms intenso que

cuando ya est iniciada; pero muy especialmente en el comienzo del acto de
escribir pueden encontrarse muchos obstculos que con el transcurso del acto
escritural van desapareciendo. La mxima intensidad del yo consciente se
presenta all donde existe la necesidad de un mayor esfuerzo y concentracin,
es decir, cuando comenzamos a escribir porque sentimos la necesidad de que
nuestra escritura se entienda y, adems, que aparezca convenientemente
distribuida dentro del espacio grfico en blanco que constituye la hoja.

Esta segunda ley tambin se pone de manifiesto, tanto en los casos de imitacin
de firma o escritura como en los que se disfraza la propia, en los que la accin
de uno u otro estar mejor conseguida al principio que al final, donde la falta de
atencin y quizs tambin el cansancio favorece la aparicin de las
particularidades propias del falsario.

As, mientras el perito graflogo centrar su atencin fundamentalmente en los

comienzos de las palabras para determinar el carcter de su autor, el perito
calgrafo deber tener en cuenta los finales donde al automatismo propio del
acto escritural hace aflorar las particularidades grficas que identifican a su
autor. Sin embargo, ser al comienzo de las palabras donde quedar ms
patente el esfuerzo de la imitacin o el disimulo; aunque conviene tener en
cuenta que determinadas palabras que por s mismas tienen una forma

224

complicada, implicarn un mayor esfuerzo en su ejecucin lo que se pondr de

manifiesto en una falta de espontaneidad.

Tercera ley. "Ley de la marca del esfuerzo"

No se puede modificar voluntariamente en un momento dado la escritura

natural ms que dejando en su trazado la seal del esfuerzo realizado para
lograr el cambio.

Aadiendo acertadamente que la marca del esfuerzo para obtener un cambio

detencin brusca, gancho, aceramiento, brisado, desviacin, etc.- puede
confundirse a simple vista con la seal de una distraccin, de una ligera
interrupcin de redaccin o de una incertidumbre de nimo; pero existe desde el
momento en que hay una intervencin momentnea de la voluntad.

Los escritores con gran destreza escritural gracias al entrenamiento, pueden

llegar a hacer corriente una escritura artificial, pero esto tiene sus lmites ya que
los rasgos o elementos naturales que han sido suprimidos tienden siempre a
reaparecer.

En esta ley encontramos el fundamento principal en el que se basa la prueba

pericial del cotejo de letras, ya que el autofalsificador que intenta desfigurar su
propia firma o escritura para que no se le pueda identificar a travs de ellas, lo
puede conseguir sin ninguna duda, pero quedar patente el esfuerzo realizado
para conseguirlo, siendo descubierto por el perito al detectar falta de sinceridad
y espontaneidad en el producto de su autofalsificacin; llegando incluso a
detectar el experto las partes disfrazadas de las que son ms espontneas.

Tambin el falsario que imita la escritura o firma de otra persona sufre una lucha
interna para ocultar su propia personalidad escritural y reproducir los gestos
grficos de la firma o escritura que intenta emular. En este supuesto hay que

225

tener en cuenta que al falsificador le gua una sola idea, que es la de conseguir
que el producto de su falsificacin sea aceptado social, econmica o
jurdicamente, y por ello el producto de su falsificacin tiene que parecerse lo
ms posible a aquella escritura o firma que est imitando; pero si copia
servilmente el modelo, quedarn muy patentes los esfuerzos realizados
(temblores, paradas, reengaches, presin uniforme), aunque las formas
externas pueden tener un gran parecido, y si lo realiza de forma ms
espontnea, el dinamismo de la produccin grfica aumentar, pero la escritura
o firma se apartar del modelo y es ms difcil que consiga su propsito, puesto
que el producto de su falsificacin no se parecer al modelo ya que incorporar
muchas particularidades del falsificador y podr ser identificado.

Es cierto que en aquellos casos en los que el falsificador dispone de tiempo para
ensayar el modelo de firma que quiere emular, puede llegar a modificar algunos
habitualismos grficos para adaptarlos a los de dicha firma y conseguir as un
parecido mayor, pero si la firma la realiza de forma espontnea y dinmica,
aflorarn aquellas particularidades propias de las que no ha conseguido
desprenderse y que permitirn identificarlo.

Cuarta ley. "Ley de la permanencia de los caracteres"

El que escribe en circunstancias en que el acto de escribir es particularmente

difcil, traza instintivamente, o bien formas de letras que le son ms habituales, o
bien formas ms sencillas y fciles de construir.

Y aade que esta ley es consecuencia del principio del mnimo esfuerzo, que
ejerce notoriamente su influencia en personas que se ponen a escribir
ocasionalmente con la mano izquierda, en las que aaden interlineados en un
texto, en las que se encuentran en un vehculo en marcha y, en fin, en las que
estn enfermas en la cama. Esta nocin tan sencilla no es, desgraciadamente,
tenida siempre en cuenta por los que trabajan para la Justicia. Desempea un

226

papel importante en las peritaciones sobre annimos, en escritos fraudulentos y

en testamentos olgrafos, muchos de los cuales son redactados por personas
muy debilitadas fisiolgicamente.

Las firmas realizadas en posiciones incmodas, generalmente aparecen con

letras o desarrollos grficos muy simplificados, ya que el acto de escribir se hace
especialmente complicado en esa posicin y lo que se quiere es realizarlo lo
ms rpido posible; razn por la que aparecen las simplificaciones. Junto a esas
simplificaciones es frecuente encontrar tambin grandes diferencias en la
inclinacin de los ejes, en el tamao, en la separacin entre grammas, letras y
palabras y en las proporciones relativas. Sin embargo, esta forma simplificada
de las letras como depende igualmente de la descarga motriz y de la propia
fisiologa de la persona, continuar poniendo de manifiesto aquellos aspectos
grficos ms esenciales y fundamentales que permitirn individualizar la
escritura o firma, no siendo capaz de introducir modificacin alguna que afecte a
la esencia propia de la escritura.

4.2. Ley de la individualidad grfica de Jean Gayet

Por su parte, Jean Gayet 392 seala otra ley ms, y dice que es tan conocida por
todos, que generalmente no se formula.

Ley de la individualidad de la escritura:

Cada individuo posee una escritura que le es propia y que se diferencia de las
dems.
392

GAYET, J., Manual de la Polica Cientfica, Ediciones Zeus, Barcelona 1962, p. 338.Habra que
matizar la argumentacin de Gayet cuando dice que en las primeras caligrafas del nio ya se observa
diferencias en su escritura con respecto a la de los dems, ya que, an siendo eso cierto, la individualidad
grfica se manifiesta incluso antes, cuando el nio realiza los primeros dibujos sin haber sido sometido a
las reglas estereotipadas de las letras del alfabeto, ya que al someterse a las formas fijas de las letras se
resta automatismo y espontaneidad en los primeros aos de aprendizaje, al contrario de lo que ocurre una
vez que se domina la escritura.

227

No cabe duda de que esta ley de Gayet es un resumen de las proclamadas por
Pellat, ya que la argumenta diciendo que la individualizacin es muy precoz y se
manifiesta desde la iniciacin de la escritura, puesto que el maestro que corrige
los primeros trabajos de sus alumnos no tiene necesidad de leer el nombre
estampado en la hoja o en el cuaderno de caligrafa para conocer el autor del
texto que tiene ante s mismo. Todos sus alumnos se inician segn el mismo
mtodo propuesto por l y aprenden la misma caligrafa a una edad en la que el
intelecto es particularmente maleable y, sin embargo, ya desde el comienzo
ninguno de ellos presenta el mismo grafismo, porque la forma externa de las
letras a la que a modo de molde tiene que someterse el nio, queda totalmente
influenciada por el movimiento motriz propio de cada persona, siendo ste el
que ir acondicionando, cambiando y adaptando esas formas rgidas iniciales de
acuerdo con la fisiologa y los gustos propios de cada individuo.

La caligrafa inicial impersonal la va sustituyendo el nio progresivamente por

nuevas formas y enlaces distintos, adoptando un nuevo estilo grfico que denota
la aparicin de una personalidad escritural cada vez ms marcada y que es
perfectamente identificable. Ello es consecuencia de la repeticin del acto
escritural que paulatinamente hace disminuir el esfuerzo necesario para su
realizacin con lo que se disminuye considerablemente la conciencia de la
verificacin de la reproduccin grfica hasta hacerla totalmente inconsciente y
espontnea, ya que el hbito tiende a hacer que los movimientos se ejecuten de
forma automtica.

As pues, la evolucin y autonoma de la escritura se manifiesta por la

progresin de los desarrollos grficos hacia la derecha que aparecen realizados
con un movimiento firme, rpido y continuo, que producir formas y proporciones
personales que con la prctica se van fijando en cada persona de tal manera
que individualizan su produccin grfica y la hacen inconfundible. Cuanto ms
rpida es la escritura, ms se apartar del modelo caligrfico ya que las letras
simplifican sus formas, se hacen nuevas combinaciones de ellas, se crean

228

enlaces nuevos y se acenta el movimiento de progresin hacia la derecha;

factores todos ellos que tienen unos componentes muy altos de individualizacin
del gesto grfico.

Una persona podra hacer variar intencionadamente su escritura cambiando su

morfologa externa, su inclinacin o incluso la unin de sus letras; pero estas
variaciones no afectarn a sus constantes grficas que se realizan de forma
automtica y se transmiten por el sistema nervioso desde el cerebro donde se
encuentran almacenadas como consecuencia del aprendizaje realizado. La
intencin del sujeto no puede hacer variar por s sola la parte dinmica de la
escritura que afecta a los factores ms esenciales que la impulsan; la variacin
se producir ms en los aspectos accesorios que en los principales. 393

Por ello, quien pueda advertir ese aspecto dinmico de la escritura o ritmo, ser
capaz de apreciar todas aquellas diferencias que separan los escritos de dos
personas distintas. Para poder advertir ese aspecto dinmico, el anlisis estricto
que se haga de la escritura se dirigir ms a lo principal que a lo accesorio,
procurando no confundir las semejanzas o diferencias accidentales con las
accesorias y no omitir semejanzas o diferencias bsicas por considerar que son
aspectos meramente formales.

En base a esta quinta ley seala Gayet que, el perito habituado a las tcnicas de
examen de textos y firmas manuscritas que cuenta con los textos indubitados
adecuados para el cotejo y que dispone de todo el tiempo que quiera para el
estudio y la reflexin, obtendr sin duda un resultado favorable en la
individualizacin del gesto grfico, porque habr identificado y valorado
adecuadamente los aspectos grficos esenciales y los accesorios.

393

Los factores externos y temporales son los que ms hacen variar la morfologa externa de la escritura
y por ello la modificacin se hace ms patente, pero el perito que analiza la escritura no debe dejarse
llevar por la primera impresin que recibe, sino que su anlisis debe ser minucioso valorando
adecuadamente cada aspecto y cada detalle, hasta conseguir una clasificacin, una identificacin y una
diferenciacin adecuada.

229

4.3. Declogo de los principios cientficos de la grafotecnia

Por otro lado, Flix del Val Latierro, a modo de compendio de lo que hasta su
momento se haba investigado y publicado y de su propia experiencia, enunci
tambin una serie de principios en los que se basa su anlisis grafocrtico y que
denomin: Declogo de los principios cientficos de la grafotecnia, 394

En su declogo, Val Latierro establece los principios cientficos de la grafotecnia

y en ellos, a modo de resumen, dice:
El alma y el grafismo tienen una relacin de causa a efecto.
No existen dos grafismos iguales.
El complejo anmico se modifica por el complejo fisiolgico por lo que
pueden aparecer mltiples variaciones en la escritura.
La fisonoma del escrito no depende directamente ni del rgano que la
ejecuta ni del alfabeto empleado.
La permanencia y fijeza de las peculiaridades grficas se debe al
predominio del subconsciente a lo largo del escrito.
Las variaciones de la tonalidad general repercuten en el grafismo.
Si se simula la propia grafa se notar el esfuerzo realizado.
No es posible alterar simultneamente todos los elementos de la propia
grafa, ni siquiera la mitad de ellos.
En un escrito extenso siempre aparecer la verdadera personalidad
escritural del falsificador o del disimulador.
Los denominados signos grficos invisibles son los que no son captados
en las operaciones de imitacin o disimulo.

394

DEL VAL LATIERRO, F., op. cit., pgs. 10 y 11. Sin embargo, matiza el profesor Del Val Latierro que
estos principios son ms aptos para la comparacin de escritura cursiva que para la mayscula, lo que en
principio no debera ocurrir, ya que tan expresin grfica individual es la letra cursiva como la letra
mayscula.

230

4.4. Leyes naturales de la expresividad mmica de la escritura de Marco

Marchesn

Finalmente, Marco Marchesn fundamenta sus leyes de la escritura en que

tanto la escritura como la mmica son movimientos que se producen por las
contracciones y relajaciones de los msculos que controlan los nervios y que
ambas estn vinculadas al carcter de la persona. Es ms, afirma que la mmica
est asociada a la escritura de la que es casi imposible eliminarla, al contrario de
lo que sucede en la asociacin de la mmica al habla, de la que s se puede
separar.

Si la mmica no se asociara a la escritura, la expresin escrita de la persona

reproducira el modelo caligrfico con una escritura estereotipada e impersonal.
Es precisamente la mmica propia de cada persona, lo que constituye la causa
de la disconformidad con el modelo caligrfico.

La mmica influye en la escritura con unos movimientos que si bien no son tan
ostensibles como en la mmica que acompaa al habla, s tienen una mayor
riqueza de formas; y adems al quedar registrados sobre el papel o cualquier
otro soporte, se puede analizar y medir. Adems, el hecho de que los
movimientos mmicos de la escritura sean de reducidas dimensiones, por
imposicin de las propias formas y tamao de las letras en una escritura
convencional, supone que las alteraciones que puedan aparecer en la escritura
por las actitudes del sentimiento, sean casi inapreciables salvo en aquellos
casos de gran perturbacin de dichas propiedades del sentimiento.

Todos los aspectos mencionados, junto al hecho de que en una escritura fingida
es muy difcil evitar que no se desvele alguno de los signos caractersticos de
dicha accin engaosa, as como que pueda aparecer alguna de las
caractersticas grficas que constituyen la personalidad escritural de su autor
ante la imposibilidad de desprenderse de ellas, sirvieron a Marchesn para
formular sus veinte leyes naturales de la expresividad mmica de la escritura,

231

que constituyen autnticos principios que explican la psicologa de la escritura y

que se pueden resumir de la siguiente forma:395

Ley I: Si bien el aprendizaje de la escritura se realiza de forma consciente, sus

movimientos ejecutivos pasan a formar parte de los reflejos habituales, por lo
que caen bajo el dominio de la tonalidad nerviosa y, por tanto, del
subconsciente.

Ley II: Los movimientos de la escritura son conscientes en cuanto al

pensamiento y decisin de ejecutarla, y reflejos en cuanto a la ejecucin material
del trazado.

Ley III: La escritura es el resultado de la confrontacin entre el esfuerzo habitual

de imitacin del modelo caligrfico (consciente) y la fuerza deformadora de la
tonalidad nerviosa (inconsciente).

Ley IV: En el aprendizaje de la escritura, que es una fase consciente, tambin

se produce el choque entre el esfuerzo de imitacin y la fuerza deformadora.

Ley V: Si bien la escritura es producto del consciente en su parte conceptual y

del subconsciente en su parte mmica, su manifestacin grfica se produce en
cada persona slo con unas determinadas caractersticas.

Ley VI: Esa nica manifestacin grfica de la persona tambin se produce

cuando la parte conceptual proviene de un pensamiento ajeno al individuo,
como cuando se escribe al dictado o copiando.

395

MARCHESN, M., Tratado de Grafopsicologa, Victoriano Surez, Madrid, 1950, pgs. 47 y ss. No
cabe duda de que Marco Marchesn es una de las figuras importantes y ms sobresalientes de la
grafologa italiana, y hay que reconocerle su gran esfuerzo por explicar tan detalladamente las leyes de la
grafologa para realizar una interpretacin lgica de los signo grficos; pero a pesar de ello, merece una
crtica en la exposicin de su mtodo al no reconocer la nocin esencial de la grafologa que aport
Crpieux Jamin de la interpretacin de un signo grfico respecto del medio grfico en el que se encuentra,
nocin que es aceptada por todos los graflogos.

232

Ley VII: Los signos evolucionados y distintos respecto del modelo caligrfico,
son signos que caracterizan la fuerza deformadora del subconsciente.

Ley VIII: La intensidad de la disconformidad con el modelo se corresponde con

la intensidad de la fuerza deformadora del subconsciente; de ah que la letra
escrita por una misma persona en situaciones y momentos distintos no resulte
idntica.

Ley IX: El trazado de la escritura est compuesto por una serie de trazos
realizados en sentido ascendente, descendente y horizontal que componen el
recorrido de la lnea. Hay tambin trazos diagonales y curvos que participan del
descenso, del ascenso y de la horizontalidad.

Ley X: Dado que la lnea est compuesta por palabras y stas se realizan de
forma subconsciente, de igual manera se conforma el curso de la lnea.

Ley XI: Los trazos descendentes siguen el sentido en el que se manifiesta la

presin dirigida a vencer una resistencia; por lo que, generalmente, son ms
presionados. Son los caminos de la voluntad como fuerza imperiosa, por lo que
se descarga ms energa.

Ley XII: Los trazos ascendentes siguen un movimiento de direccin opuesta al

de la voluntad; por lo que, generalmente, son menos presionados. Simbolizan la
va del sentimiento.

Ley XIII: Los trazos horizontales son los caminos de la inteligencia y actan
como deformantes del movimiento de inscripcin que conforma las letras.
Generalmente, se sitan en el cuerpo central.

Ley XIV: Los trazos que resultan de descenso y horizontalidad indican un

movimiento mixto de voluntad e inteligencia. Los que resultan de ascenso y
horizontalidad indican un movimiento mixto de sentimiento e inteligencia. Es

233

difcil que en una escritura aparezcan trazos puros con sentido ascendente,
descendente u horizontal; lo normal es que participen de una combinacin de
los tres sentidos.

Ley XV: La escritura tiene un cuerpo central, unas elevaciones hacia arriba
(hampas), unas prolongaciones hacia abajo (jambas) y unos elementos
accesorios (signos de puntuacin y barras de las t, t, las z, z y las , .

Ley XVI: Los alargamientos hacia arriba son los caminos del idealismo y las
prolongaciones hacia abajo del materialismo.

Ley XVII: Los elementos de las letras que forman las palabras expresan un
movimiento que indica una comunicacin del yo a los dems.

Ley XVIII: En la unin entre letra y letra, el inconsciente ve la unin lgica entre
idea e idea. La escritura desligada o yuxtapuesta supone una disminucin de la
velocidad de la escritura y un mayor desgaste de energa.

Ley XIX: La unin lgica entre letras produce un pequeo espacio entre letra y
letra, en cuya extensin el inconsciente ve instintivamente la amplitud de la
consideracin concedida a los dems.

Ley XX: El trazado de la palabra representa en s mismo la caracterstica de la

accin. El espacio que dejamos entre palabra y palabra representa por tanto la
caracterstica de la reflexin entre accin y accin; y el inconsciente refleja en
dicho espacio la fuerza dedicada a la visin panormica de todas las
circunstancias, de los antecedentes y consiguientes y de su ligazn causal.

Segn afirma Marchesn, con sus leyes se pueden interpretar las ms diversas
escrituras con independencia de cul sea el modelo caligrfico empleado, e
incluso aquellas que hayan sufrido una fuerte evolucin y se hayan apartado
mucho de su propio modelo caligrfico y ello suponga la aparicin de formas

234

raras y singulares. Esto es as, porque el molde o la forma externa que tiene
cada letra, queda supeditada a la actividad psiconerviosa que es la que
verdaderamente impulsa, dirige e influye de manera decisiva sobre el
movimiento grfico 396 y cualquier desvo de la forma caligrfica inicial no sirve
ms que para acondicionar mejor las formas iniciales y para individualizar an
ms la escritura.

De todas estas leyes y principios se infiere que, considerando la escritura como

un movimiento procedente del cerebro397 y con independencia del modelo
caligrfico aprendido, cuando se realiza de forma espontnea constituye una
manifestacin inconsciente de la persona que contiene toda una serie de
caractersticas grficas que la hacen diferente a la de los dems y, por tanto,
susceptible de ser identificada mediante la aplicacin de las tcnicas adecuadas.

En conclusin, podemos afirmar que una vez que el gesto grfico se ha

automatizado como consecuencia de su consiguiente evolucin y maduracin, se
convierte en estable en lo referente a la persistencia de sus caractersticas
esenciales, siempre que no se produzca una alteracin psicofsica grave. Sin
embargo, esa persistencia o estabilidad de sus caracteres no presupone que la
escritura permanezca inmutable, ya que en su evolucin sufre constantemente
transformaciones, normales u ocasionales; pero a pesar de ello siempre
permanece un conjunto de caractersticas grficas esenciales que permitirn la
identificacin del gesto grfico mediante el correspondiente estudio crtico
pericial.

396

POSADA NGEL, A., op. cit., pg. 126.Ssi bien, como he dicho anteriormente, el gesto grfico se
programa desde el cerebro y queda influenciado por el psiquismo de cada persona, la permanencia de sus
peculiaridades tambin est influenciada por una buena transmisin del sistema nervioso de los impulsos
grficos.
397
El cerebro es el rgano que dirige, controla y modera todos los movimientos; tambin tiene una gran
influencia en el estado anmico de la persona, por lo que las contracciones musculares necesarias para
realizar la escritura, al estar influenciadas por los impulsos y por los estados afectivos interiores, sern las
responsables directasde la forma y el sentido de la expresin escrita que queda individualizada en cada
persona a travs de su propio ductus.

235

El estudio crtico de la escritura nos permitir obtener hasta los ms sutiles

rasgos identificadores del carcter de la persona, utilizando para ello unas
variables, signos y caractersticas grficas perfectamente determinadas, as
como unas leyes propias que constituyen los principios rectores de la actividad
grafoescritural. Lo que sucede es que debido a las limitaciones que pueden
aparecer en la escritura, a las causas modificadoras del grafismo y a que los
signos tienen una polivalencia terica, la ciencia grafolgica y el cotejo de letras,
requieren un largo aprendizaje y una gran experiencia para aplicarlas
correctamente, ya que, por un lado, cada persona se expresa grficamente de
manera distinta y, por otro lado, las variaciones que puede introducir cada
persona en su propia escritura tambin son diferentes.

236

237

CAPTULO VI
Estudios periciales sobre el grafismo

El conocimiento que generalmente se tiene a nivel popular tanto de la

grafologa como del cotejo de letras o pericia caligrfica, suele ser bastante
errneo, ya que con frecuencia se pide al graflogo que, de manera inmediata,
a la vista de una firma, diga cmo es su autor y cules son sus caractersticas
personales ms sobresalientes; y al perito calgrafo, se le muestran unas firmas
(dubitada e indubitadas) para que opine de inmediato sobre la autenticidad o
falsedad de la firma dubitada. Estas exigencias a las que se somete a dichos
especialistas a lo largo de su vida profesional, estn ms en la creencia de que
para dilucidar la cuestin utilizan una bola mgica que les ayuda a "adivinar" la
solucin a la pregunta planteada, que en la complejidad y amplitud de los
estudios tcnicos que requiere cada una de dichas especialidades.

Por otro lado, en el mbito de la justicia existe una confusin de trminos, ya

que tanto a nivel de instruccin sumarial como en el caso de las sentencias se
utilizan indistintamente uno y otro, para referirse en la mayora de las
ocasiones, a lo que la Ley de Enjuiciamiento Civil denomina en su artculo 349
"cotejo de letras", es decir la comparacin de una escritura o firma que obra en

238

un documento cuya autenticidad se niegue, con la escritura o firma cierta de la

persona que debera haber suscrito dicho documento.

Un claro ejemplo de ello se puede ver en la sentencia STS 762/2014, de 14 de

febrero, en la que alternativamente el Tribunal emplea una pluralidad trminos,
"...por lo que solicita se realice prueba pericial grafolgica...", "...A ello se le une
el resultado de la prueba pericial grafoscpica realizada sobre las firmas..." y
"...se ha demostrado a travs de la prueba pericial caligrfica que l no fue la
persona que firm..." 398 En este caso los trminos pericia grafoscpica y pericia
caligrfica, estaran bien utilizados como sinnimo, pero la denominacin de
pericia grafolgica para referirse a la pericial encaminada a identificar qu
persona ha realizado una firma cuya autora se niega, no es correcta ni
adecuada ya que pueda dar lugar a confusin.
Conforme la persona va llegando al mximo desarrollo evolutivo en el
aprendizaje

de

la

escritura,

se

va

produciendo

paulatinamente

la

automatizacin del gesto grfico, con lo que inconscientemente se van

incorporando a la escritura aquellas caractersticas grficas que permitirn su
individualizacin, 399 a la par que se fijarn los aspectos ms determinantes de
su personalidad. 400 As, la escritura se convierte en la reproduccin de un

398

STS 762/2014, de 14 de febrero, Tribunal Supremos, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de

resolucin 140/2014. En este caso la prueba pericial caligrfica vers sobre la firma en las actuaciones
judiciales a raz de una infraccin de trfico, en las que un hermano firmo por otro; siendo trascendente la
pericial para determinar quin de los dos hermanos firm en dichas actuaciones.
399
Cuando la persona est aprendiendo a escribir se produce una lucha, entre los factores de desarrollo
que caracterizarn su propio movimiento (anatoma y fisiologa de los msculos y los huesos de la mano
y el brazo, as como el sistema nervioso central) y la obligatoriedad de reproducir unas formas rgidas y
de someterse a unas estrictas normas caligrficas, dan como resultado ciertas transformaciones personales
que no respetan ni unas ni otras, ya que ante la necesidad de escribir ms rpido el nio tiene que unir las
letras de una determinada manera que hace que se modifiquen las formas de las letras suprimiendo todos
aquellos rasgos que le restan la velocidad requerida.
400
Si las transformaciones que se producen en la escritura del nio despus de su caligrafa inicial se
deben a ciertas necesidades internas y externas de desarrollo de su escritura, dichas transformaciones
tambin expresarn un desarrollo en la personalidad del nio; por lo que es en estos momentos cuando la
escritura, apartndose del modelo caligrfico, comienza a expresar de forma clara ciertos aspectos que
son propios del carcter de su autor. Casi todos aprendemos a escribir siguiendo las formas grficas que
aparecen en un cuaderno de caligrafa que, en esencia, no suele variar mucho de unos sitios a otros; y sin
embargo, el resultado final del aprendizaje produce escrituras distintas, ya que la capacidad para
reproducir las letras vara de una persona a otra, puesto que en cada una de ellas no slo se produce una

239

patrn que previamente se ha fijado en el subconsciente, patrn que incluir las

caractersticas esenciales de la personalidad escritural de cada individuo y que
se repiten en todos sus escritos.

La escritura manuscrita no es ms que un movimiento de la mano que deriva

del cerebro y que produce una serie de signos determinados. Est
cientficamente demostrado la estrecha relacin que existe entre el cerebro y la
manifestacin de los gestos en general y del gesto fino que es la escritura en
particular; y si tenemos en consideracin el principio fundamental de la
naturaleza de que no existen dos cosas iguales entre s, eso nos permite
afirmar que no hay dos personas idnticas y que la particular forma de realizar
cada una de ellas los signos de la escritura con los movimientos que considere
oportunos y en el tiempo y espacio que estime conveniente, ello nos lleva a
establecer el principio de que cada escritura tiene unas caractersticas
fundamentales que son propias e irrepetibles que derivan de la expresin del
movimiento de cada persona.

Adems de la paleografa y la diplomtica, la evolucin de los estudios sobre la

escritura dio lugar al cotejo de letras o pericia caligrfica y a la grafologa;
siendo dos especialidades que tienen una finalidad distinta a pesar de que
tengan algunos elementos de estudio comunes. En el presente captulo se
desarrolla de forma clara cul es el contenido y finalidad de una y otra
especialidad, pero dando una mayor trascendencia a la pericia caligrfica al
constituir el objeto principal del presente trabajo.

1. Presupuestos de los estudios periciales

En el proceso de adquisicin del grafismo personal existe un primer momento en
el que el nio tiene que someter los movimientos del brazo, antebrazo, mueca
distinta combinacin de impulsos sensoriales, neurolgicos y fisiolgicos, sino que la percepcin y
agudeza visual y la comprensin de las formas de las letras, tambin es diferente.

240

y dedos a la realizacin de lneas rectas y curvas que unidas entre s producirn

la forma esquemtica de las letras de un determinado sistema caligrfico, dando
como resultado unas formas rgidas y estereotipadas que tienen ms elementos
comunes con un dibujo consciente que con una letra espontnea. En esta
primera fase de adquisicin del grafismo, el nio va adquiriendo la suficiente
capacidad motora y coordinacin de movimientos para, imitando la muestra,
conseguir realizar la escritura con mayor facilidad y fluidez; pero a pesar de
todo, estar afectada de los caractersticos aspectos grficos infantiles: letras
mal formadas, sin unin, dispuestas unas al lado de otras sin respetar espacios
entre palabras, escritura lenta, sinuosa, de direccin cambiante, con
irregularidades y desproporcionada.

A medida que con la prctica se va ejercitando la escritura, el nio procura

configurarla del modo ms racional posible a la par que la va adaptando a sus
propios gustos. El movimiento para reproducir las formas rgidas del sistema
caligrfico se va modificando para buscar enlaces nuevos que faciliten la rapidez
de ejecucin que va adquiriendo con la prctica y que pueden ser distintos para
una misma letra dependiendo de la posicin que ocupe dentro de la palabra. Es
precisamente esa forma espontnea y rpida de escribir, caracterizada por el
aumento de movimientos realizados en sentido progresivo que se combinan con
formas evolucionadas, la que har que se abandone la forma convencional de
escribir impuesta por los modelos caligrficos. Todo ello conlleva tambin el que
se produzca la simplificacin de la forma de las letras para conseguir esa
rapidez, pero a la vez procurando mantener la claridad y legibilidad de la
escritura. En suma, nuevos enlaces y nuevas formas darn paso a un nuevo
estilo grfico integrado por una escritura

autnoma, regular, con formas y

proporciones personales y por lo tanto, identificable.

Adems de los gustos propios como elemento base diferenciador del modelo
caligrfico, tambin influye el hecho de que a pesar de la buena intencin en
reproducir fielmente el modelo caligrfico, nunca se consigue realizar una
escritura exactamente igual a la del modelo, porque la naturaleza y organizacin

241

del cerebro, donde se fija la escritura, es distinta en cada persona y el desarrollo

de la personalidad tambin es diferente.401

Con la autonoma, la velocidad y la prctica de la escritura, el nio construye

unas formas peculiares de unin entre determinadas letras o, por el contrario,
ante la incompatibilidad de unin de dos letras contiguas, realiza unos alzados
del til escritural. Pero, tanto en un caso como en el otro, la escritura ir
adquiriendo una cadencia determinada que se transformar en un rimo propio
cuando se consolide su escritura.

Esta automatizacin progresiva del gesto grfico supone una prdida importante
del control consciente de la persona sobre el propio acto de la escritura, que
junto a la introduccin de los elementos grficos peculiares, apartan la escritura
del modelo caligrfico originario convirtindola en algo propio y personal de cada
individuo; lo que sirve de punto de partida y argumento principal para la
identificacin pericial de un escrito o firma y as atribuirlo con seguridad y
fiabilidad a una persona concreta.

Es en este momento cuando se produce lo que Max Pulver denomina "la

maduracin de la escritura," 402 ya que la abstraccin que se produce en la

401

El cerebro es el rgano de la vida psquica, ya que en l se producen en un conjunto armonioso y

perfectamente organizado nuestros pensamientos, emociones, impulsos, reacciones, etc. Funcionalmente,
el sistema nervioso central tiene establecida su actividad en entradas y salidas con la integracin de sus
respectivos impulsos. Las entradas consisten en los impulsos nerviosos aferentes que se producen cuando
los sentidos son excitados pro estmulos externos; mientras que las salidas estn formadas por las
aferencias o impulsos nerviosos con los que el sistema nervioso central controla actividad de los
msculos y dems rganos. Entre la percepcin y la expresin existe una coordinacin que puede ser ms
o menos compleja, mediante la cual el organismo, de una manera adecuada, da su respuesta a los
estmulos del medio. Esta actividad integradora corresponde al ncleo del proceso subjetivo, en cuya
virtud la estimulacin fsica deviene psicofisiolgica y, en definitiva, conducta humana.
El cerebro almacena a modo de informacin todos aquellos datos que le vienen de los sentidos,
retenindolos en la memoria y quedndose con las notas o caractersticas esenciales que luego podrn ser
aplicadas ante un estmulo que rena las condiciones de ese contenido ideolgico. As cuando una
persona aprende a escribir, ya ha recibido infinidad de informacin tanto de tipo cognitivo como
emocional, cuya grabacin en el sistema nervioso se ha realizado de una determinada forma teniendo en
cuenta la forma de ser y el comportamiento individual de cada ser humano, por lo que las reas corticales
de asociacin, de proyeccin sensorial y motora, vienen condicionadas al grado de expresarse en
manifestaciones motrices muy especficas como son la mmica...y sobre todo el movimiento, que es que
producir la escritura.

242

escritura por la modificacin en los enlaces y la simplificacin de las formas,

permite realizar una escritura evolucionada con mayor facilidad y con una
merma importante en la atencin que se presta al acto escritural. Adems, esta
automatizacin del gesto grfico va a suponer que las caractersticas esenciales
de la escritura (el patrn) permanezcan estables, siempre que los aspectos
internos y externos 403 que intervienen en su formacin no sufran alteraciones
significativas.

La escritura, por su propia naturaleza, se forma en el cerebro en forma de

imagen grfica y su almacenamiento y recuerdo perdurar ms o menos en
funcin del tiempo dedicado a su aprendizaje inicial y a la prctica posterior. Por
su propia esencia y formacin, tanto la imagen de la forma inicial de las letras
como la adquirida con su maduracin, permanecern estables siempre que los
aspectos y condiciones que la determinan e influyen en su formacin no sufran
alteraciones considerables. Pero esta estabilidad o regularidad en la escritura no
quiere decir que su realizacin sea rgida y automtica y su forma esttica e
inmutable, ya que una de las caractersticas esenciales de la escritura es su
continua variacin en las formas externas y la estabilidad y persistencia de los
aspectos grficos esenciales que constituyen el ductus 404 propio de cada
persona; de ah que si existieran dos escritos o firmas totalmente idnticos, nos
402

PULVER, M., La inteligencia en la expresin de la escritura, Editorial Victoriano Surez, Madrid 1961,
pg. 22. Con la maduracin de la escritura se alcanza el punto ms alto en la evolucin de la escritura, ya
que si bien se mantiene la estructura de las formas bsicas de las letras, se abandona la mayora de las
normas caligrficas que no hacen ms que frenar el movimiento de avance hacia la derecha. As, se
producen enlaces nuevos no slo entre las letras cortas sino tambin en las hampas y jambas con la letra
siguiente, aumentan los movimientos realizados en sentido progresivo (especialmente en las jambas), se
produce un aumento de la extensin de las letras en perjuicio de la altura llegando en casos muy extremos
a una acusada filiformidad, los signos de puntuacin y las tildes de las t, t se enlazan con la letra
siguiente, aumenta la forma curva de las letras y de sus enlaces, etc. A partir de este estadio la escritura se
mantiene estable en cuanto a evolucin de formas se refiere, hasta el momento en que la edad o algn
tipo de enfermedad comienzan a romper la estructura de las letras.
403
Los aspectos internos son los derivados de la propia fisiologa de cada persona; mientras que los
externos se deben a condiciones extremas de fro o calor, a la postura que se adopte al escribir, al til
escritural y a la morfologa externa derivada del sistema caligrfico utilizado.
404
El ductus, es una de las reglas de oro de la caligrafa, ya que tiene que ver con el nmero, orden y
direccin de los trazos de las letras; aspectos que constituyen la esencia de la escritura y que generan el
ductus. Segn la escuela francesa de paleografa, el ductus es el camino que recorre cada uno de los trazos
que componen las letras y hace referencia al orden en que se ejecutan (primero, segundo, etc.). Sin
embargo la escuela italiana considera el ductus como el modo en que se trazan las palabras de un escrito,
la forma de escribir de una persona en su conjunto (si es rpido o lento, con o sin enlaces, etc.).

243

encontraramos, bien ante un escrito autntico y otro falso por calco o

reproduccin fotomecnica, o bien ante dos escritos falsos por calco o
reproduccin fotomecnica. 405

Teniendo en cuenta las caractersticas de la escritura (particular especializacin

de su aprendizaje, carcter cognitivo de su contenido y movimientos finos que
la reproducen) y considerando que el gesto de la escritura se produce cuando el
cerebro remite la orden a las motoneuronas de la mdula espinal y que stas a
su vez envan una seal a los msculos de la mano para que se contraigan, no
podemos menos que considerar que la escritura est cargada de un alto
componente personal, tanto en lo que afecta a la fisiologa propia del individuo
como en lo relativo al conocimiento. Y si esto es as, no podemos sino afirmar
que existe una identidad grfica para cada persona.

La cuestin est en determinar si esa identidad grfica es tan particular de la

persona como lo puedan ser las huellas dactilares o el ADN 406; pero lo que no
podemos negar es que el modelo de escritura con que el nio aprende a
escribir, experimenta unos cambios propios y especficos con el paso del tiempo
que apartarn su escritura del modelo caligrfico inicial y la convierten en
original; o como dicen Serratrice y Habib, "la delimitacin de las formas
405

Hoy da la falsificacin por calco, tanto de un escrito como de firmas, es poco probable; lo ms
habitual es que el original del escrito o especialmente de la firma que se quiere falsificar, sea captada su
imagen por alguno de los medios tcnicos que existen en el mercado (escner o fotocopiadora) y luego se
reproduzca mediante una impresora en el caso del escner o mediante el propio sistema de reproduccin
de la fotocopiadora; as se evita la fcil deteccin de los trazos no cubiertos de tinta que siempre aparecen
en la falsificacin por calco.
406
En este sentido la sentencia de la Audiencia Provincial de Girona 274/2006, de 30 de juniojurisdiccin civil, da una mayor relevancia, importancia y credibilidad a los informes periciales sobre
huellas dactilares y ADN que a los informes sobre pericia caligrfica, al considerar que en estos lo que se
produce es una opinin o valoracin subjetiva del perito que no obliga al juez, mientras que en aquellos
considera que sus conclusiones son irrefutables. Sin embargo, hay que tener presente que una cosa es la
fiabilidad de la prueba ante los tribunales y otra muy distinta es la capacidad individualizadora que tenga
la tcnica utilizada para la identificacin; y en este sentido, si bien es cierto q ue hoy da se est dando
una mayor importancia y relevancia a las pruebas de ADN, no es menos cierto que dichas pruebas
encuentran una limitacin en lo referente a la identificacin de gemelos, ya que su ADN es idntico y
sera preciso utilizar otra tcnica para individualizarlos, como podra ser la escritura, que resulta distinta
para todas las personas, includos los gemelos.
Sin embargo, no hay que perder de vista los incipientes estudios de investigacin que se estn realizando
para demostrar la relacin entre la escritura y el ADN, tal como se expone ut supra, que en un futuro no
muy lejano quizs puedan cambiar la importancia y credibilidad de la pericial caligrfica.

244

individuales origina una autntica meloda cintica", 407 que convierte a la

escritura en algo propio y especfico de cada persona que permitir su
individualizacin. Adems, no resulta tan fcil desfigurar la propia escritura y
desprenderse de los gestos grficos que se han adquirido mediante la prctica,
ya que si bien dicha transformacin puede pasar desapercibida para un nefito,
la simulacin ser detectada por un experto. 408

Todo lo manifestado anteriormente nos permite a afirmar sin ninguna duda, que
no puede haber dos personas que escriban de forma idntica, ya que el
movimiento que produce la escritura estar muy influenciado por las
caractersticas personales del individuo que la realiza, puesto que para su
ejecucin no slo se produce una concatenacin de movimientos producidos por
los msculos implicados en su realizacin, sino que esos msculos son
accionados por las motoneuronas de la mdula espinal, las cuales transmiten la
orden recibida desde el cerebro.

Tal afirmacin es puesta de manifiesto por todos los autores, pero resaltaremos,
a modo de ejemplo las expresiones de cuatro de ellos: Crpieux Jamin, Klages,
Max Pulver y Serratrice y Habib.

Crpieux Jamin dice, que con la prctica la escritura se vuelve ms espontnea

y, por ello, ms cargada de diferencias individuales; lo que le hace concretar que
en el trazado de un slo palote se pueden percibir 8.549 millones de variaciones,
con lo que si las letras estn compuestas de diferentes palotes, y en un escrito
se produce una variada combinacin de letras y palabras, el resultado final ser
que en un escrito se podran encontrar casi infinitas posibilidades de
407
SERRATRICE, G. Y HABIB, M., op. cit., pg. 166, dicen, que la meloda cintica de la escritura sera el
resultado de excitaciones cada vez ms integradas en el tiempo entre los conjuntos celulares; de este
modo se produce un cambio desde un nivel proposicional a especies de algoritmos automatizados.
408
Como todos dominamos el arte y la tcnica de la escritura, parece que todos podemos opinar sobre la
autora, o no, de un escrito; pero mientras que la persona no experta puede reconocer y diferenciar, hasta
cierto punto, la escritura de una persona de la de otra, comparando las caractersticas ms generales de la
escritura como son, la forma externa de la escritura, su tamao e inclinacin, los expertos comparan y
evalan aquellas caractersticas individuales y gestos tipo que constituyen el patrn grfico de cada
persona que se repite en todos sus escritos.

245

variaciones, por lo que "ser imposible encontrar nunca una escritura idntica a
otra". 409

Por otro lado, Klages viene a decir que todo lo que emana del hombre tiene la
marca de su personalidad y si cada individuo gesticula de una manera y dado
que la escritura no deja de ser un gesto, pero mucho ms complejo que
cualquier otro, nos encontramos con la ventaja de que el gesto de la escritura ha
sido practicado de manera voluntaria y consciente hasta el punto de introducir
unos movimientos modificadores en el mismo que son los que dan a la propia
escritura ese sello personal que nos permite reconocerla en cualquier momento
puesto que queda registrado de forma permanente para ser analizada cuando
se quiera. Por ello, Klages realiz la afirmacin de que "no pueden haber dos
(personas) que escriban de una manera absolutamente idntica".410

Para Max Pulver, la escritura se presenta como una exteriorizacin del carcter
individual de la persona a pesar de que est sometida a su voluntad consciente,
porque existen una serie de movimientos grficos que no pueden ser
controlados por esa voluntad y por tanto no se pueden suprimir; especialmente
por parte de aquellas personas que estn ms acostumbradas a escribir ya que
en ellas, las caractersticas grficas individuales aparecern con una mayor
intensidad, porque en cada gesto grfico hay una cantidad determinada de
momentos individuales de su autor; lo que le llev a hacer la afirmacin de que
"al

409

escribir

proyectamos

inconscientemente

nuestro

ser.

Escribir

CRPIEUX-JAMIN, J., op. cit., pg. 31, dice que partiendo de las combinaciones que se puedan dar del
nmero "1" al considerar las distintas formas caligrficas y tipogrficas, se puede llegar a un total
aproximado de 857.560.902.216.027.392.000.000.000 combinaciones. Y que para todas las cifras y letras
de nuestro alfabeto permite un nmero de variaciones de un uno seguido de mil setecientos ceros, lo que
prcticamente equivale a decir que las posibilidades de variacin son casi infinitas.
410
KLAGES, L., op. cit., pg. 13. En el proceso de formacin de la escritura, la prctica continuada de las
letras producen en la persona una imagen conductora formal de los movimientos de cada letra, y la
prctica hace que se introduzcan unos movimientos modificadores involuntarios e inconscientes que
producen en la persona una imagen conductora individual que hace que su escritura posea un sello
personal e inconfundible.

246

conscientemente es lo mismo que dibujar inconscientemente el dibujo de s

mismo, el autorretrato".411

Serratrice y Habib tambin relacionan la escritura con los gestos de la persona,

pero ponen el nfasis en la complejidad de la formacin del movimiento que
efecta la mano para escribir, que tiene que prepararse, programarse,
elaborarse y controlarse de forma ms o menos consciente; porque, "escribir es,
en definitiva, una ejecucin individual, la materializacin singular de la
personalidad que sin duda pone de manifiesto los aspectos ms ntimos del
psiquismo humano".412

Finalmente, en los Estados Unidos de Amrica, Albert S. Osborn, en su obra

Questioned Documents" dice, que el principio de la individualidad o principio de
la singularidad, constituye la base para el anlisis de la escritura realizada a
mano, ya que no hay dos personas que compartan la misma combinacin de
caractersticas grficas; lo que se podra demostrar con una muestra de
escritura suficiente, realizada por un grupo determinado y representativo de
personas. 413

Siguiendo la pauta establecida en la obra magistral de Osborn, a lo largo del

siglo XX se llevaron a cabo estudios por distintos especialistas en diversas
partes del mundo, en los que, evaluando la concurrencia de determinadas
caractersticas de la escritura se pretenda demostrar el principio de
singularidad. As, Livingston (1963), Muehlberger (1977), Huber (1990) y
Horton (1996), llevaron a cabo estudios para demostrar la singularidad de la
411

PULVER, M., op. cit., pgs 13-20. Lo que en el fondo de esta afirmacin de Pulver se deja entrever es la
indudable relacin existente entre la escritura y el dibujo y que ya se pone de manifiesto en los primeros
dibujos que realiza el nio antes de aprender las formas de las letras.
412
SERRATRICE, G. Y HABIB, M., op. cit., pgs. 1 y ss. No cabe duda de que el movimiento de la escritura
al tener que reproducir las formas concretas de cada letra, requiere un gesto detallado y fino, pero si el
gesto que se hace con las manos al hablar pudiera ser registrado y exteriorizado grficamente, se vera
como tambin no est exento de una cierta complejidad.
413

OSBORN, A., op. cit., pgs. 205 y ss. Dicho principio de individualidad est compuesto por
aquellas caractersticas grficas que, siendo constantes, caracterizan los escritos de cada persona
al formar parte de los elementos grficos que determinan su personalidad escritural.

247

escritura, a travs de la frecuencia con la que, en los escritos de una persona,

aparecen sus caractersticas grficas.

Harvey y Mitchell (1973), Baxendale y Renshaw (1979) y Shiver (1996), entre

otros, de acuerdo con el principio de unicidad, demostraron que si bien la
escritura de cada persona presenta caractersticas similares, nunca son
totalmente coincidentes, sino que la escritura de cada una de ellas est dotada
de una singularidad y particularidad que la hace nica. Afirmacin que
demostraron cotejando un escrito cuestionado con la escritura conocida e
incuestionada, de entre mil y 2 millones de personas, entre las que se
encontraba el autor de la escritura dubitada; llegando en todos los casos a la
identificacin de su autor por un perito especialista.

Con bases de datos distintas, pero con los mismos unvocos resultados,
Beacom (1960), Gamble (1980) y Boot (1998), llevaron a cabo estudios sobre
la escritura de ms de doscientos pares de gemelos, entre los cuales haba
algunos con una gran similitud en la escritura; y sin embargo, en todos los
casos los peritos expertos fueron capaces de individualizar la escritura de cada
uno de ellos. En este caso, conviene resaltar la importancia que tiene la
escritura como elemento biomtrico identificador de mayor alcance que el ADN,
ya que todos los gemelos lo tenan coincidente. 414

En este sentido, Mary S. Beacom, a raz de las alegaciones de un abogado

defensor de que el escrito que incriminaba a su cliente lo haba realizado su
hermano gemelo, llev a cabo unos estudios, en 1960, que arrojan nueva luz
sobre la utilizacin y fiabilidad de la escritura como tcnica de individualizacin

414

http://www.fbi.gov/about-us/lab/forensic-science-communications/review/2009_10_review02.htm/,
Diana Harrison, Ted M. Burkes y Danielle P. Seiger, en su artculo Handwriting Examination: Meeting
the Challenges of Science and the Law, publicado en el volumen 11- nmero 4 de Forensic Science
Communications, octubre de 2009, exponen los principios generales en los que se basa el examen de la
escritura manuscrita y la metodologa ms apropiada para realizar los anlisis de cotejo de acuerdo con
las pautas que marca la ley americana y los retos exigentes de la ciencia. No obstante, muchos de estos
criterios obedecene ms a aspectos formales que de fondo del anlisis de cotejo de letras.

248

de la persona. En su investigacin, Beacom analiz la escritura de gemelos,

trillizos, cuatrillizos y otros individuos de partos mltiples, obteniendo resultados
favorables en la individualizacin e identificacin de cada uno de los miembros
de partos mltiples como consecuencia de la presencia de signos grficos
distintos en cada uno de ellos, a pesar de que se educaron en los mismos
colegios y con los mismos profesores. No obstante, seala Becom que los
estudios de cotejo tienen que realizarse de forma rigurosa y no dejarse llevar
por aquellas semejanzas que afectan a la morfologa externa de la escritura, ya
que un anlisis pormenorizado de ella nos muestra habilidades perceptivas,
controles fsicos, ritmos, sentimientos y aspectos de la personalidad que son
nicos e irrepetibles en cada persona. 415

Al margen de los trabajos de laboratorio expuestos, la aplicacin prctica del

principio de individualidad y singularidad de la escritura, se demostr en la
resolucin del secuestro y asesinato, del nio de un mes de edad Peter
Weinberger, el 4 de julio de 1956, en Long Island, Nueva York. El autor del
secuestro pidi un rescate enviando dos notas manuscritas a sus padres. El
FBI cotej la escritura contenida en las dos notas manuscritas con ms de dos
millones de muestras de escritura existente tanto en la Oficina Estatal de
Vehculos Motorizados de Nueva York, como en otras oficinas federales,
estatales y locales, logrando, el 22 de agosto de 1956, la identificacin de su
autor, el taxista Angelo LaMarca, que tras negar inicialmente su participacin
en los hechos, no tuvo ms remedio que confesar su autora cuando se le
mostr el anlisis de cotejo realizado con su escritura; declarando que haba
abandonado al nio en unos arbustos en la autopista cuando se sinti
acorralado por la trascendencia de las noticias sobre el secuestro. El 14 de
diciembre de 1956 fue condenado por el secuestro y la muerte del nio Peter

415

BEACOM, M. S., A studyof Handwritings by Twings and Other Persons of Multiple Births, en Journal
of Forensic Sciences, 5, pgs. 121-131, enero de 1960. Es muy importante la rigurosidad en el cotejo de
letras, pero tambin es muy importante que esa rigurosidad tambin exista en la redaccin del informe
pericial que contendr unas conclusiones formuladas sobre la base de datos objetivos y concluyentes.

249

Weinberger y el 7 de agosto de 1958 fue ejecutado en la silla elctrica en la

prisin de Sing Sing, de Ossining, Nueva York. 416

En consecuencia con lo anterior, se puede argumentar que en los estudios de

cotejo de escrituras y firmas se cumple uno de los principios importantsimos del
campo

de

la

caractersticas"

Criminalstica,

"el

principio

de

la

correspondencia

de

417

, en virtud del cual, los efectos o hechos que tienen un origen

comn necesariamente tienen que tener analogas o correspondencias entre

s; circunstancia que permitir individualiza e identificar la fuente comn que
los ha producido.

En el campo de la escritura ese principio de la correspondencia se cumple

perfectamente, ya que hemos dicho que la escritura de cada persona tiene un
sello caracterstico que la hace diferente de la de cualquiera otra, puesto que en
ella existen una serie de caractersticas personales que nos van a permitir
distinguirla entre otras que se cotejen. Es por tanto labor del experto, buscar y
encontrar esas peculiaridades grficas, lo que no resulta en absoluto fcil ya
que, como queda dicho, en la escritura de cada persona siempre se produce
una variabilidad grfica, que es mayor o menor en funcin de la persona.

Existen otros principios que tambin se deducen de las afirmaciones de los

autores mencionados:

416

BARRY FLOWERS, R. Y LORAINE FLOWERS, H., Murders in the United States, MacFarland Company,
Inc., Publishers; North Carolina, United State of America, 2001, pgs. 31 y 32. El secuestro y asesinato
del nio Peter Weinberger en Long Island, Nueva York, fue considerado el crimen del siglo. El
laboratorio del FBI y otros agentes federales dieron prioridad a la investigacin y tras analizar cerca de
dos millones de leras identificaron a Angelo Lamarca como el autor de la nota de secuestro. A raz de este
caso el presidente Eisenhower cambi la ley de espera del FBI para intervenir en la investigacin, que era
de siete das y con la nueva ley se fij en 24 horas.
417
Este principio pone de manifiesto que la accin dinmica de los agentes mecnicos que actan sobre
determinados cuerpos siempre dejan impresas sus caractersticas; circunstancia que concede la base
tcnica y cientfica para realizar estudios macro y micro comparativos entre elementos dubitados y
elementos indubitados.

250

El "principio de identidad", que permite afirmar que toda escritura es

idntica a s misma ya que tiene unas caractersticas constantes que se
pueden determinar y que permiten su identificacin.

El "principio de diversidad", que es opuesto al anterior ya que permite

afirmar que la escritura producida por personas distintas, es diferente, no
hay dos escrituras que provengan de dos personas que sean idnticas.

El "principio de variabilidad", que afirma que con el paso del tiempo o de

un escrito a otro simultneo se producen variaciones en la escritura de
una misma persona, ya que la escritura la realiza una persona y no un
autmata, por lo que hay numerosos factores, tanto endgenos como
exgenos, que influyen en ella.

El "principio de reiteracin", que alude a la necesidad de que los

elementos grficos han de repetirse a lo largo del escrito o firma para que
puedan ser tenidos en cuenta en la identificacin, puesto que si solo
aparecen de forma espordica carecern de la entidad suficiente para
que sean tenidos en cuenta por identificador.

De todos los principios sealados se puede deducir que la identificacin de un

escrito o firma mediante la determinacin y descripcin de los elementos
caractersticos de cada personalidad escritural, no es una tarea fcil, antes al
contrario, es sumamente complicada y requiere grandes dotes de observacin y
una buena preparacin mediante unos estudios y prcticas especficas. Pero la
individualizacin de la escritura es posible a pesar de la dificultad aadida que
se puede presentar en ocasiones debido a la brevedad o falta de idoneidad de
las muestras dubitadas que se tienen que cotejar, en las que es difcil determinar
tanto las peculiaridades grficas como la repeticin de los caracteres esenciales
de la escritura.

As pues, las particularidades que se dan en la escritura y firma manuscrita

permiten realizar sobre ellas dos clases de estudios distintos: la identificacin

251

pericial de una persona y la determinacin de su carcter a travs de los gestos

grficos.

Mediante la grafologa se pretende analizar de manera objetiva e inter

relacionada cada una de las caractersticas grficas que se producen en la
escritura manuscrita, las cuales tienen un determinado significado y la unin e
integracin de todas ellas permitir obtener informacin, mediante la
decodificacin del grafismo, sobre las cualidades que integran el carcter de la
persona autora del texto manuscrito. 418
Por su parte, en la identificacin pericial de escritos o firmas 419 lo que se hace es
sealar todas aquellas caractersticas grficas que tienen una semejanza
constante entre dos partes comparadas (dubitada e indubitada), y determinar
que su realizacin tiene un origen comn, origen que se identifica en una
persona concreta y determinada a la que se atribuye la autora.

2. mbito de los estudios periciales

Mucho antes del primer planteamiento sistematizado y riguroso de los estudios
sobre grafologa realizado por Crpieux Jamin, en los que fij las caractersticas
de la escritura y relacion sus signos con los rasgos del carcter, ya se venan
realizando informes sobre cotejos de letras420. El propio Crpieux Jamin afirma

418

Algn autor, entre los que se encuentra Matilde Ras, denomina "grafotecnia" al estudio del carcter
por medio de la inspeccin de los rasgos grficos y de los movimientos de la escritura; aunque
paralelamente lo denomina "grafologa" ("La grafotecnia o grafologa...estudia las relaciones que existen
entre el carcter... y la escritura...) y, adems, lo hace en su obra que lleva por ttulo "Grafologa", con lo
que parece que lo que en realidad pretende es aportar un nuevo concepto que no hace sino alimentar la
confusin que siempre se ha producido en torno a la grafologa.
419
Esta actividad es vulgarmente conocida como "Pericia Caligrfica", aunque no tenga nada que ver con
la determinacin de las caractersticas caligrficas del escrito que se estudie. Tambin recibe otros
nombres como Grafoscopia, Grafocrtica, Grafstica...; y en la Ley de Enjuiciamiento Civil y Criminal
est referenciada como "cotejo de letras", que quizs sea el ms adecuado, pero el menos utilizado incluso
por los propios tribunales de justicia.
420
Vid., Captulo V Bases tcnicas de la individualizacin de la escritura, apartado 1) Antecedentes
remotos, de la presente tesis.

252

que "el nombre de grafologa era enteramente desconocido antes de 1871"421

mientras que las pruebas periciales de cotejo de letras comenzaron a realizarse
con mucha ms anterioridad como queda expuesto ut supra.

Esta separacin entre las dos especialidades que se ocupan de los estudios
sobre la escritura (cotejo de letras o pericia caligrfica y grafologa) fue posible
slo en los comienzos, hasta que poco a poco se fueron popularizando los
estudios de grafologa. Tambin influy en esta separacin el hecho de que en
esos momentos iniciales de la grafologa, pocos o ningn graflogo realiz
informes periciales para identificar a la persona a travs de la escritura, porque
las legislaciones del momento atribuan dicha competencia, de forma exclusiva,
a otros colectivos distintos (maestros, palegrafos, diplomticos, fillogos,
archiveros y bibliotecarios, etc.).

Sin embargo, ante la falta de concrecin legal y la libertad del juez para nombrar
perito y de la parte para aportar el informe,422 que an persiste, poco a poco se
fueron "entrometiendo" los graflogos y comenzaron a realizar informes
periciales sobre

cotejo

de

letras.

Pero

ltimamente

especializados para una y otra rama de las

existen

estudios

ciencias del grafismo, que

evidentemente tienen en comn el estudio de la escritura, e incluso la pericia

caligrfica o cotejo de letras comparte la clasificacin de los gneros grficos
(adaptada a su finalidad) dada por Crpieux Jamin. Pero en ambas
especialidades los estudios se han implementado de forma autnoma y han
421

CRPIEUX JAMIN, J., op. cit., pg. 1. Crpieux Jamin atribuye la acuacin del trmino "grafologa" al
abad Michon y a Camilo Baldi ser el autor de la primera obra que se ocup de la relacin existente entre
la escritura y el carcter.
422
Por un lado, la Ley de Enjuiciamiento Civil (art. 335.1) no plantea ninguna exigencia especial sobre
los conocimientos especializados que deben tener los peritos que realicen los informes a instancia de
parte; y, por otro lado, si bien en la Ley de Enjuiciamiento Criminal distingue entre peritos titulados y no
titulados (art. 457), que son aquellas personas que poseen conocimientos cientficos o artsticos (art. 456)
y que da preferencia a los titulados sobre los no titulados (art. 458), lo cierto es que la designacin de un
perito no titulado habiendo peritos titulados, puede que no afecte al proceso ya que la propia LECr.
admite que las partes pueden nombrar a so costa otro perito que intervenga en el acto pericial
manifestando su nombre y aportando los ttulos (arts. 471, 472 y 656). De todas formas, lo que queda
claro es que el informe pericial es una prueba de auxilio judicial que ayuda a constatar la realidad que no
se capta directamente por los sentidos y para realizarlo con las suficientes garantas para que el juzgador
tengo un elemento fiable para esclarecer el hecho, hoy da se debera exigirla correspondiente titulacin
para poder ejercer como perito.

253

progresado con finalidades distintas, de ah que sea necesario distinguir entre

unos y otros, es decir entre grafologa y pericia caligrfica.

2.1. Grafologa

La comunicacin nace de la convivencia social del hombre y de la necesidad

que tiene de transmitir y recibir su pensamientos y sus vivencias, y la forma
inicial de realizar esa comunicacin era mediante la mmica, que es un elemento
comn a todas las civilizaciones y que todava hoy persiste. Pero con el
progreso del hombre se lleg a la transmisin de los hechos mediante el habla y
posteriormente a fijar la palabra hablada en unos signos convencionales
conocidos como escritura.

La palabra hablada, por tanto, es el reflejo de un pensamiento, pero la palabra

escrita es algo ms, es una copia pura del pensamiento en la que se pueden ver
las discrepancias entre lo que realmente siente la persona y lo que quiere
expresar. As, tanto las emociones423 como la propia dinmica de la persona y
las distintas circunstancias que influyen en su vida, conformarn un perfil de
reaccin nico e intransferible que queda expresado en la escritura; y ser con
la grafologa con la que descubriremos todo cuanto la persona es capaz de decir
o de callar en un escrito.

Afirmaciones como la del italiano Camilo Baldo cuando dice que la escritura, al
ser una manifestacin de la persona, "reproduce fielmente alguno de los rasgos
del carcter"; o las del mdico francs M. Moreau cuando manifiesta que de
todos los hbitos externos, "la escritura es el que mejor deja entrever el
423

Las emociones pueden afectar de manera general a la forma de expresar la escritura o pueden
focalizarse en una sola palabra, constituyendo una perturbacin circunstancial de la estructura rtmica de
un escrito, lo que recibe el nombre de lapsus calami (que en consonancia con el lapsus linge de Freud
equivale a un traspi grafoescritural inconsciente). El lapsus calami es una errata o perturbacin
circunstancial que aparece en un escrito de manera inconsciente y que tiene su origen en una emocin,
exteriorizndose mediante una palabra refleja o una palabra estmulo que sufre una alteracin
morfolgica de cualquier ndole.

254

carcter", ponen claramente de relieve cul es la finalidad a la que est

enfocada la grafologa.

Pero es Muoz Espinalt, quien tras hacer un repaso de la aplicacin prctica de

las distintas escuelas grafolgicas, determina de una forma clara que el objetivo
principal de la grafologa es "el establecimiento del retrato psicolgico del sujeto
analizado", ya que el estudio de la escritura es un mtodo de investigacin de la
personalidad. Sustenta Muoz Espinal esta afirmacin, en el hecho de que la
escritura es un dibujo esquemtico y como el dibujo est ntimamente ligado a la
comunicacin del hombre como ser social que es, en l, y por tanto tambin en
la escritura, se encuentra "la esencia de nuestra manera de ser y de ver las
cosas". 424

Si partimos del hecho de que la mano es el rgano que principalmente realiza la

escritura y siendo esta una proyeccin interna de la persona, parece coherente
admitir que del anlisis de sus formas, necesariamente se tienen que revelar
aspectos propios que caracterizan el rgano que la dirige; y si como he dicho ut
supra el centro generador de la escritura se encuentra en el cerebro, donde
tambin se generan el pensamiento y los sentimientos, cuando una persona
escribe, lo mismo que cuando gesticula con las manos al hablar, proyecta esos
sentimientos por lo que su escritura y sus gestos reflejarn aquellos aspectos
que caracterizan su psiquis, ya que su proyeccin gestual y grafoescritural es
personal, inconfundible e intransferible.

Pero los aspectos personales que refleja la escritura no solo aparecen cuando
se escribe con la mano, sino que la utilizacin de cualquier otra parte del cuerpo
(boca o pie) para escribir, producir una escritura tan personal, inconfundible e
intransferible como la realizada con la mano, siempre que la boca o el pie se

424

MUOZ ESPINALT, C.., Grafologa aplicada, Ediciones Toray, S.A., Barcelona, 1960, pgs. 11 a 25.
Muoz Espinalt, partiendo de las cuatro escuelas clsicas de grafologa (francesa, alemana, italiana y
suiza) crea su propio sistema de grafologa, dando una configuracin normativa al valor simblico de los
dibujos inconscientes que refleja la escritura.

255

haya ejercitado suficientemente. 425 La individualidad de cada autgrafo es el

resultado directo de la accin psicosomtica sincronizada del sujeto, que de este
modo exterioriza su personalidad.

Todos los movimientos de expresin externa que realiza la persona pueden ser
estudiados para determinar su carcter, pero la escritura es el ms apto de
todos ellos ya que frente a la fugacidad de los gestos que se realizan al hablar,
el gesto de la escritura se caracteriza porque

queda

registrado

de

manera

permanente, lo que facilita su observacin y estudio.

Mediante esa observacin y estudio, el graflogo descubrir las caractersticas

peculiares que definen la personalidad del escribiente que quedan reflejadas en
la expresin grafoescritural, ya que en el escrito aparecen impresas las
modulaciones estructurales individuales del amanuense.

Por ello, la escritura, desde el punto de vista caracterolgico, es la forma de

expresin personal que nos permite llegar con mayor acierto a un mejor
conocimiento de la persona, al quedar reflejada en ella la proyeccin de su
propio yo. Cuando los msculos se contraen para realizar la escritura, producen
el movimiento necesario para ejecutar las formas de las letras, pero ese
movimiento se encuentra impregnado de las caractersticas propias de la
persona que lo realiza, es decir, ese movimiento se convierte en gesto escritural
y es precisamente ese gesto, lo que caracteriza e individualiza el movimiento.

Por ello, la grafologa evidencia la relacin que existe entre la escritura y el

carcter de la persona, puesto que la accin de escribir no es un movimiento
cualquiera que se produce al azar, sino que est directamente relacionado con
determinadas funciones cerebrales, sensoriales y motoras, que a su vez entran
en conexin con los aspectos psicolgicos y conductuales de la persona.

425

Vid ut supra, Captulo IV Estudio del movimiento en la escritura, apartado 3. El gesto grfico,
subapartado 3.1. Movimiento grfico y cerebro, pg. 138.

256

A pesar de que las letras tienen una forma predeterminada a la que tiene que
someterse el escribiente, el resultado final de los gestos de la mano ser
distinto en cada persona, ya que estar influido tanto por la fisiologa propia de
cada persona que determina la intensidad con la que se produce el gesto,
como por el carcter de la persona. Por ello, mediante el estudio tcnico de la
escritura se podr llegar al conocimiento tanto de los aspectos fisiolgicos
como psquicos de su autor, puesto que en todos los gestos humanos, pero en
particular en el gesto grfico, se puede observar la expresin de la
personalidad de quien lo realiza.

La intensidad en la manifestacin de estos gestos est sometida directamente

a la influencia directa de la propia fisiologa de la persona. A travs del sistema
nervioso el cerebro excita los msculos para que se contraigan y produzcan el
movimiento que generar la escritura, con una expresin fisonmica o gesto
que ser nico para cada persona, pues diferentes son tanto su cerebro, sus
conexiones y ramificaciones nerviosas, como la longitud, tamao y el tono o
tensin de los msculos que se encargan de materializar el delicado
movimiento que requiere la escritura.

Por otro lado, el carcter de la persona es el determinante directo de la

transformacin de la escritura caligrfica en escritura evolucionada, ya que
nuestras ideas, tanto conscientes como inconscientes, que determinan nuestra
personalidad, van modificando paulatinamente las formas caligrficas iniciales
hasta convertirlas en las formas individualizadoras de cada persona, porque en
la escritura se proyectan las tendencias psquicas de la persona.

Adems, de acuerdo con la teora del simbolismo del espacio desarrollada por
Max Pulver, 426 cada movimiento de la escritura expresa simblicamente
426

En su Simbolismo de la escritura, Max Pulver parte del hecho de que al escribir nos enfrentamos a una
hoja de papel, ante un plano, que tenemos que rellenar inicindola por su parte superior hasta llegar al
final de la hoja y comenzando de izquierda a derecha. Se divide la masa grfica en un mundo superior y
otro inferior que se representa en una lnea horizontal y en un mundo de izquierda y otro de derecha que
complementa la nocin del espacio y tiempo, que se representa en una lnea vertical. En dicha pgina, la

257

nuestro comportamiento en el mundo que nos envuelve, que est representado

en la hoja de papel en la que se escribe, donde las palabras representan el
camino realizado, siendo su inicio el comienzo del perodo y el final la
conclusin del mismo.

El movimiento que genera la escritura se compone de una serie de micro

gestos que realizan las lneas rectas y curvas que determinan la forma de cada
letra, por lo que tambin esas formas mnimas de expresin se vern
influenciadas por las propiedades de energa, ritmo, presin, velocidad,
continuidad, extensin, etc., de la persona que ejecuta el movimiento y por
tanto de su estado de nimo y de su forma de ser; adquiriendo la escritura un
alto valor expresivo de la personalidad al quedar fijada de manera permanente
en un soporte. 427

As, de acuerdo con la teora del simbolismo en el espacio desarrollada por

Max Pulver, cada movimiento expresa simblicamente nuestro comportamiento
en el mundo que nos envuelve que est representado en la hoja de papel en la
que se plasma la escritura, cuyo estudio permitir detectar la personalidad del
escribiente, tanto en sus aspectos psquicos como somticos (componentes
intelectuales, tendencias naturales, aptitudes profesionales, patologas...)

Para la interpretacin simblica de los trazos en la escritura, Pulver divide el

campo grfico (la hoja) con una lnea horizontal, estableciendo una zona
superior y otra inferior, y una lnea vertical que divide la zona izquierda de la
derecha; mientras que en el punto central de cruce se localiza una zona central

derecha representa el objetivo a alcanzar, el porvenir (lo que anhelo, la intencin, lo deseado,
extraversin, sociabilidad, el futuro), puesto que la escritura occidental se dirige desde el eje central del
cuerpo hacia la derecha; la izquierda, el pasado y los orgenes (introversin, egosmo, inhibicin,
pasividad, regresin); la parte superior, el espritu y la espiritualidad (cielo, sol, da, fuerzas espirituales,
lo consciente, lo bueno); y la parte inferior, el materialismo, la sensualidad, lo instintivo (noche,
oscuridad, abismo, profundidad ,lo inconsciente, lo malo). Por otro lado, la parte central donde se cruzan
las dos lneas representa el "yo", las realizaciones prcticas, el presente.
427
Es preciso resaltar que en psicologa, a todos los movimientos de expresin que realiza la persona se
les asigna un determinado valor para la determinacin del carcter; as que la escritura, al ser un
movimiento de expresin que queda plasmado en un soporte, adquiere mucha ms importancia que
aquellos movimientos fugaces que no quedan registrados.

258

que representa el Yo. As, el espacio grfico queda dividido en una zona
superior, otra inferior, otra izquierda, otra derecha y una zona central.
Simblicamente estas zonas estn asociadas con los siguientes conceptos:
Zona superior, en la que se obtiene informacin de los aspectos intelectuales,
espirituales y tico-religiosos o morales. Zona inferior, en la que se dejan
entrever aspectos del inconsciente, lo material, la sensualidad y lo instintivo.
Zona izquierda, el simbolismo de esta zona alude al pasado, la introversin, la
pasividad y el egosmo. Zona derecha, el futuro, la extroversin y la
creatividad. Zona central, que nos dar informacin de la realidad y de las
emociones, representara el Yo en el psicoanlisis de Freud.
Adems del espacio grfico (la hoja), tambin las letras pueden dividirse en
cinco partes: el cuerpo, la parte superior, la inferior, la derecha y la izquierda.
Siendo el cuerpo, la parte relativa a la accin y a la vida prctica; la parte
superior, representara la zona del espritu y las aspiraciones intelectuales; la
inferior, lo material y los aspectos fsicos; la izquierda, el repliegue sobre s
mismo y el apego al pasado; y la derecha, la extroversin, la apertura a lo
nuevo y la independencia de criterio.
Estas coordenadas reciben el nombre de "Cruz de Max Pulver" y servirn
como referencia para delimitar el campo y las expresiones grficas, de acuerdo
con la distribucin espacial que tiene la escritura; lo que permitir delimitar y
diferenciar los anlisis dependiendo del desarrollo y la ocupacin que tengan
los grafismos de una persona. Sin embargo, independientemente de que la
forma de cada letra tenga su valor particular, no se puede interpretar cada
signo grfico de forma individual sino que se deben interpretar teniendo en
cuenta el conjunto de todos ellos y la frecuencia de su aparicin dentro del
escrito, puesto que la interpretacin puede variar segn la naturaleza de las
restantes caractersticas del grafismo.

Por otro lado, el psicoterapeuta alemn Ehrig Wartegg (1897-1983), desarroll

un mtodo de evaluacin psicolgica "la prueba Wartegg", 428 que es una

428

AGUILERA ARCE, E., Sistema Neuroescritural, una nueva forma de hacer grafologa, INIE editores,
Santiago de Chile, 2011, pgs. 118 y ss. La autora chilena Evelyn Aguilera propone un mtodo de anlisis
grafolgico basado fundamentalmente en el simbolismo grfico de Max Pulver, pero lo simplifica y

259

prueba de tipo proyectivo usada en el campo de la psicoterapia, mediante la

cual se unifica y da sentido de conjunto a una serie de signos separados,
teniendo en cuenta, entre otros aspectos, la forma de las lneas, ya que al
proyectar un dibujo o letras sobre un campo grfico, siempre se reproducen las
figuras geomtricas simples, recta, curva, ngulo y punto, a las que se puede
atribuir un significado simblico.

En su prueba propuso, que lo que significa cada una de estas formas simples
puede trasladarse de manera simblica a la conducta de la persona que tiende
a utilizar de forma predominante una de ellas.
As tenemos, que la forma recta, representa capacidad de sntesis, poder de
decisin y simpleza de accin; la forma curva, flexibilidad, sociabilidad y
sensibilidad; la forma angulosa, agresividad, inflexibilidad, intransigencia y
dificultad para la adaptacin; y el punto, la esencia de la persona, de su ser.
Sin embargo, estos aspectos psicolgicos que representan la forma de las
lneas pueden verse afectados por la manera personal de realizarlas. As, la
lnea ejecutada con mucha presin que se manifiesta con trazo firme,
representa vitalidad y temperamento firme; la realizada con poca presin que
se traduce en trazo fino, alude poca energa, timidez y sensibilidad; la escrita
con presin cambiante que se traduce en trazos inconstantes, representa falta
de perseverancia y temperamento cambiante; la que se ejecuta con tensin y
vivacidad que se traduce en trazos rpidos, hace alusin a la agilidad mental,
pero tambin a la precipitacin el obrar y la capacidad para asimilar las ideas;
la ejecutada con trazos lentos, es indicador de prudencia y poca iniciativa; y si
adems los trazos son inseguros, aludira a la indecisin, al miedo y a la poca
vitalidad.

La teora del "simbolismo de la escritura" estructurada por Max Pulver, para

explicar las interpretaciones de los signos grficos en funcin de la ubicacin
que tienen en la hoja o hacia dnde se proyectan los trazos de las letras, se

esquematiza de tal manera que el anlisis que realiza una persona es fcilmente reproducible por otra, con
lo que se consigue una mayor fiabilidad en su sistema de anlisis.

260

complementa con la teora del simbolismo del valo desarrollada por Muoz
Espinalt. 429 Para Espinalt, el valo es el eje de todos los valores psicolgicos
que la escritura manuscrita puede ofrecer, puesto que es la sntesis de nuestra
personalidad, "la grafologa tiene como eje de sus simbolismos la figura del
valo...", ya que representa aspectos como desdoblamientos de personalidad,
facilidad de expresin, don de gentes...; e incluso se atreve a decir que los
simbolismos que representan todas las letras estn relacionados con la figura
del valo. 430 As, partiendo del simbolismo del campo grfico, del simbolismo del
valo y de las leyes de los movimientos expresivos somticos, elabora un
mtodo muy peculiar de interpretacin psicolgica de la escritura. Es por ello por
lo que considero una razn de peso ms que suficiente para tener tambin en
consideracin en el anlisis grafolgico, junto a las teoras de Pulver y Wartegg,
el mtodo desarrollado por este autor espaol.

De lo manifestado hasta hora en este apartado se puede inferir, que dado que
la escritura es una expresin esencialmente humana en cuya ejecucin
intervienen diversos elementos representativos de cada persona (sistema
nervioso motor, sistema sensitivo, sistema cortical, sensorial...) que al ser
influenciados por su psiquismo convierten el gesto escritural en una expresin
individual, la utilizacin de un mtodo adecuado que permita determinar e
integrar de forma precisa, clara y concreta, las particularidades escriturales del
autor de un escrito, nos permitir llegar al conocimiento de su personalidad y a
la previsin de sus posibles futuras actuaciones.

Ese conocimiento ser de extraordinaria utilidad tanto en el campo de la

investigacin policial como de la instruccin del sumario judicial, ya que pondr

429

El valo lleva implcito un alto valor simblico ya que desde de la antigedad se ha considerado como
la representacin de Dios, ya que a travs de su forma, que no tiene principio ni fin, se percibe loa
absoluto, lo infinito. Y trasladado al aspecto humano, representa la condicin esencial del hombre (si de
dimos a un nio pequeo que dibuja a una persona, la representa por medio de un crculo).
430
MUOZ ESPINALT, C., op. cit., pgs. 37 y ss. No cabe duda de que el valo tiene mucha importancia
en el anlisis grafolgico, ya que como dice el propio autor al realizar los valos realizamos
inconscientemente la sntesis de nuestra personalidad. Esta importancia queda puesta de manifiesto en los
dibujos iniciales del nio que representa con un crculo a la persona. (sus padres, hermanos y a l mismo).

261

de manifiesto la tendencia de la persona analizada a una posible simulacin,

engao o mentira e incluso a la probable utilizacin de la violencia. Sin
embargo, en muy contadas ocasiones se utiliza la grafologa en esos dos
campos, para profundizar e implementar tanto la investigacin policial como la
judicial.

Esta infrautilizacin de la grafologa en el campo de la investigacin judicial y

policial, se debe a dos causas principalmente, por un lado, a la creencia de que
se trata de una ciencia, o ni siquiera una ciencia, sino ms bien una prctica,
oculta o cabalstica muy poco fiable y, por otro lado, al desconocimiento total y
absoluto de los estudios meticulosos y complejos que se realizan en el anlisis
grafolgico y al alcance y posibilidades del mismo. Esa creencia generalizada
de la nula utilidad y fiabilidad de la grafologa en el campo de la investigacin
judicial y policial, tambin la manifiestan algunos autores cuyo sentir general
queda resumido en las palabras que Frank Arnau expresa en su obra Historia
de la Polica, "El aprovechamiento de un escrito para un anlisis admisible del
carcter es arriesgado. En pocos ramos (ramas de investigacin) existen tantas
posibilidades para errores de los expertos, como precisamente en ste". 431
Aunque estas reticencias y prejuicios suelen venir condicionadas ms por
aspectos subjetivos de desconocimiento de la materia, que por aspectos
objetivos derivados de una crtica del mtodo empleado.

Otra aplicacin que se puede dar en grafologa con el anlisis de la escritura

manuscrita, es la deteccin de las alteraciones que puedan producirse en la
funcin motriz y en la psquica de la persona; lo que se conoce con el nombre de
grafopatologa. Ello es as porque, como que queda dicho ut supra, por un lado,
la escritura manuscrita es una actividad motora en la que quedarn reflejadas
431

ARNAU, F., Histora de la Polica, Editorial Luis de Caralt, Barcelona 1966, pg. 345. Es de pblico
conocimiento, que en los distintos cuerpos de polica lo que prima y a lo que se le da una mayor
trascendencia e importancia es a los servicios operativos tanto de investigacin de polica judicial como
de informacin, dejando relegados los anlisis forenses de los distintos laboratorios de Polica Cientfica,
para aquellas ocasiones en las que dichos servicios operativos se encuentra sin pistas en la investigacin o
sin medios de prueba suficientes con los que inculpar a una persona que consideran autora de un
determinado delito.

262

todas las anomalas relativas a la motilidad y, por otro lado, la escritura tambin
es una forma de comunicacin en la que se manifestarn las tendencias de la
inteligencia; por lo que el anlisis de la expresin grfica podra utilizarse como
tcnica auxiliar y complementaria de la medicina, en los diagnsticos
neurolgicos y psiquitricos.

Cualquier enfermedad de la naturaleza que sea, produce alteraciones en el acto

de formacin de la escritura, lo que se traduce en modificaciones en la escritura,
que sern

ms o menos aparentes segn el grado de padecimiento de la

enfermedad. Se cumple as el principio de causa y efecto, "Toda causa tiene su

efecto; todo efecto tiene su causa; todo sucede de acuerdo con la ley..." 432, es
decir, que nada ocurre de forma causal sino que sucede de acuerdo con la ley,
y que dado que la escritura es la causa directa de la accin de una persona,
recibir todas aquellas influencias que sean propias de ella.

Se han analizado las diferentes enfermedades y se ha descrito sus

manifestaciones grficas ms caractersticas. En este sentido, el psiquiatra
francs Joseph Rogues de Fursac,

en su ensayo clnico "Les crits et les

dessins dans les maladies nerveuses et mentales", 433 determin que existen dos
clases de alteraciones en la escritura, las que afectan a la funcin motriz (a la
mecnica muscular) y las que lo hacen a la funcin psquica (al cerebro).

Dentro de las primeras estaran aquellas alteraciones que se deben a la corea

(el movimiento coreico produce una deformacin muy fuerte de la escritura), la
ataxia (la ataxia altera la funcin de coordinacin, por lo que afecta al ritmo de la
escritura y produce letras desproporcionadas que, adems, incorporan rasgos

432

TRES INICIADOS (ANNIMO), El Kybalion, Editorial Sirio S.A., Mlaga, 8 edicin 2008, pg. 31.Hay
que tener presente que no slo la enfermedad produce deformaciones en la escritura de la persona, sino
que determinados condicionantes fsicos, como el fro, el calor, una mala postura, etc., tambin pueden
generar modificaciones.
433
Cita RAS, M., op. cit., pgs. 133 y ss. Hay que tener presente que las modificaciones de la escritura
pueden variar tanto en funcin del tipo de enfermedad como del grado o momento de su evolucin. Se
puede incluso, por medio del anlisis de la escritura, detectar una enfermedad mental o motriz antes
incluso de que haya sido diagnosticada por un anlisis mdico.

263

innecesarios), y el temblor434 (tanto vertical, que aparece en el plano

perpendicular a la limitante basilar y es el temblor propio del alcoholismo
crnico, como

horizontal, que aparece paralelo a la limitante basilar y

caracteriza la escritura senil, siendo tambin una de las manifestaciones de la

enfermedad de Parkinson).

Entre las segundas nos encontramos con alteraciones como, el olvido de las
imgenes grficas (en los distintos estados de demencia y en casos de
epilepsia, el enfermo no puede realizar las letras porque ha olvidado la funcin
de escribir), la regresin en la escritura (la escritura de la persona se
despersonaliza y vuelve su etapa inicial caligrfica, manifestando torpeza en el
acto de escribir), la excitacin cerebral (la escritura se realiza de forma rpida,
con energa y con movimientos muy ascendentes), la depresin (la escritura se
realiza con exagerada lentitud) y la alienacin mental (siendo el mximo
exponente la morfologa extravagante de la escritura).

En otros textos de medicina se puede ver la importancia que tiene la utilizacin

de la escritura como medio para llegar al conocimiento de la existencia de
determinadas patologas que pueda tener la persona; utilizando para ello el
anlisis y la evaluacin de determinadas particularidades que pueden orientar en
el diagnstico de una alteracin fsica o psquica. En dichos textos podemos ver
afirmaciones que ponen de manifiesto dicha importancia:
En el tratado "Farreras-Rozman: Medicina interna", 435 sus autores afirman que
se pueden diferenciar las afasias de comprensin de las afasias de expresin,
ya que la escritura de pacientes con afasias de comprensin "mantiene una
buena caligrafa pero est plagada de errores de palabras o slabas"; mientras

434

El temblor es un movimiento involuntario, repetitivo y de poca amplitud que se produce, bien por un
movimiento de flexin y extensin de dedos, manos, antebrazo y pie, o bien por movimientos de
abduccin/aduccin del pulgar y de pronacin/supinacin del antebrazo. Hay temblores normales, que se
deben a causas fisiolgicas (fro, enfermedades profesionales, emociones...) y temblores patolgicos que
pueden deberse a causas muy diversas.
435
FARRERAS VALENT, P., ROZMAN BORSTNAR, C. Y CARDELLACH LPEZ, F., Farreras- Rozman:
Medicina Interna, Elsevier Espaa, S.A., 17 edicin, Barcelona 2012, Vol. II, pgs. 1393 a 1490.

264

que en los pacientes con afasia de expresin, "la escritura es con letra ancha,
mala caligrafa y llena de borrones" Por otro lado, cuando se produce una
perturbacin en el cerebelo 436 que afecta a la motilidad esttica y cintica
(sndrome cerebeloso) "la escritura ser titubeante, difcil y temerosa con letra
anmala, desigual e irregular". En la enfermedad de Parkinson, "la escritura
empequeece -micrografa- y el escribir se convierte en una acto penoso, difcil
y lento agravado adems por el temblor". Finalmente, en el temblor esencial la
enfermedad "interfiere con la escritura, que se hace temblorosa pero nunca
micrografa", lo que la diferencia de la escritura realizada por la persona que
padece la enfermedad de Parkinson.
Por otro lado, Figueras y Zimman en su "Tratado elemental de psiquiatra", 437
hacen alusin a que la exaltacin psquica de los manacos produce una
escritura grande y desigual y que "...los melanclicos dirigen su escritura hacia
abajo... los dbiles mentales adoptan un tipo infantil y los dementes seniles
una escritura temblorosa pero con un temblor fino, a diferencia de lo que
sucede en el paraltico general en donde el temblor es ms amplio".

En el undcimo congreso de la Asociacin Internacional de Ciencias Forenses,

celebrado en Vancouver, Canad, en agosto de 1987, se present la ponencia
"Sndromes paraneoplsicos en la escritura y su utilizacin para identificacin
documentolgica". En este trabajo de investigacin realizado por Susana L.
Ducombs (Calgrafo Pblico Nacional), Hctor A. Pepe (Mdico Onclogo) y
Luis G. Kirschbaum (Psiclogo), se propone un medio de diagnstico del cncer
a travs de la escritura; para lo cual mediante el examen de la escritura de 504

436

Aunque tradicionalmente se han relacionado las funciones del cerebelo con la motricidad, ltimamente
se le atribuyen otras funciones que afectan directamente tanto a la formacin como a la ejecucin del acto
grfico. As, entre esas nuevas funciones que estn ms directamente relacionadas con la escritura, cabe
citar como ms importantes, las que regulan el tono muscular, la modulacin del acto motor, la
percepcin visual y espacial, participacin en procesos cognitivos y la regulacin de funciones ejecutivas
y emocionales
437
FIGUERAS, A. Y ZIMMAN, L., Tratado elemental de psiquiatra, Editorial Lpez & Etchegoyen,
2edicin, Buenos Aires 1952, pg. 134. No cabe duda que estas observaciones grficas sobre
alteraciones en la escritura que puede aportar el estudio de la escritura de una persona, en modo alguno
pueden reemplazar el examen y diagnstico mdico, pero la observacin de dichos sntomas, bien puede
sugerir una consulta mdica.

265

personas, sin la enfermedad y con diversas clases de cncer, determinaron la

aparicin de unas caractersticas grficas muy frecuentes en los enfermos de
cncer y ausentes en la poblacin sana.438

Otra aplicacin de la grafopatologa es aquella que

se encamina a la

observacin en la escritura de signos grficos patolgicos que pueden ser

compatibles con algn tipo de delincuencia; no existe una escritura tpica del
delincuente contra la propiedad, del homicida, del delincuente sexual, del
terrorista, etc., sino que existen ciertas tendencias que se reflejan en la escritura
y que son el resultado de la informacin que est grabada en el subconsciente
de la persona. Adems, de acuerdo con los principios de contingencia y
polivalencia de los signos grficos, esas tendencias no son constantes y no
siempre aparecen de la misma forma, por lo que los signos que corresponden a
dichas tendencias se determinarn mediante el estudio minucioso de la escritura
(impulsos, ritmo...) y no mediante una somera interpretacin que nos
aproximara a un resultado falto de toda rigurosidad y en la misma lnea del
dicho famoso del cardenal Richelieu "traedme tres lneas escritas por alguien y
yo encontrar motivos para hacerlo colgar". 439

Lo expuesto sobre grafologa no es ms que una pequeo esbozo de lo que

puede dar de s el estudio de la escritura, la extensin de las revelaciones
grficas que aportan las letras manuscritas y la extraordinaria utilidad que puede
tener tanto en la investigacin policial y judicial, como en la psicologa y en la
medicina.

438
Entre las principales caractersticas grficas que observaron comunes en las personas enfermas de
cncer, estn, la modificacin de la curvatura de la parte izquierda de los valos por formas rectas o
poligonales, la Torsin o desviacin de la trayectoria natural de los bucles y brisados o falta de
entintamiento de los bucles; cita en MOYA PUEYO V., Programa de Psicologa de la escritura,
Departamento de Medicina Legal de la Universidad Complutense, Madrid.
439
Cita HONROTH-ZARZA, S y no de la grafologa clsica, Editorial Troquel S.A., Buenos Aires
(Argentina) 1961, pg. 93. Indudablemente, esta afirmacin del cardenal Richelieu hay que entenderla
ms en su forma omnmoda de ejercer el poder como primer ministro del rey Luis XIII, que como un
verdadero conocedor de las posibilidades del anlisis forense de la escritura.

266

2.2. Pericia Caligrfica

Dado que el tratado de la pericia caligrfica es el objeto central de la exposicin

de la presente tesis, creo que tiene la importancia suficiente como para que
formalmente sea tratada en un captulo independiente, por lo que se expone en
el captulo siguiente.

267

CAPTULO VII
El cotejo de letras o pericia caligrfica forense

Ante la aparicin y proliferacin de la falsificacin de documentos se hizo

necesaria una actuacin contundente por parte del poder pblico, que no slo
detectara la falsificacin sino que descubriera al autor de la misma. Es as como
surgi la necesidad de adoptar tcnicas y procedimientos ms o menos eficaces
y cientficos, que sirvieran para prevenir y detectar la falsificacin, identificar a su
autor y demostrar su culpabilidad. Esta actividad ser desarrollada por los
expertos o peritos que, mediante los estudios oportunos, tendrn que constatar
la existencia de la falsificacin y descubrir y demostrar la participacin en ella de
una determinada persona.

Los fundamentos cientficos en los que se sustenta el cotejo de letras o pericia

caligrfica forense, as como el cotejo minucioso que realiza el perito calgrafo
entre escritura o firma dubitada y escritura o firma indubitada, permitir llegar a
conclusiones sobre su comn o dispar autora, que si bien no obligan al juez a
someterse a ellas, es frecuente que tenga en cuenta el resultado obtenido en la
pericial ya que el conocimiento tcnico que llevan implcitas dichas conclusiones,

268

generalmente no lo tiene el juez; convirtindose as en un instrumento valioso

para que el juzgador pueda llegar al conocimiento de la verdad y fundamentar
su sentencia.

As, el dictamen pericial es considerado como uno de los medios de prueba de

que disponen las partes en un proceso judicial, para que el juez se forme un
criterio favorable a sus pretensiones.

La doctrina de la Sala Segunda del Tribunal Supremo ha mantenido en diversas

sentencias (1793/2003 de 24 de diciembre, 299/2004 de 4 de marzo, 1200/2005
de 27 de octubre, 742/2006 de 29 de junio, 1068/2007 de 20 de diciembre,
1148/2009 de 25 de noviembre y 92/2012 de 16 de junio) que los informes
periciales no son documentos sino pruebas personales documentadas en las
que se emiten pareceres tcnicos sobre determinadas materias o determinados
hechos por parte de quien tiene sobre los mismos una preparacin especial, con
la finalidad de facilitar la labor del Tribunal en el momento de valorar la prueba.
Pero no se trata de pruebas que aporten aspectos fcticos, sino criterios que
auxilian al rgano jurisdiccional en la interpretacin y valoracin de los hechos.

Antes de entrar en la materia propia del captulo quisiera hacer unas precisiones
terminolgicas sobre, prueba pericial, perito, pericia, reconocimiento pericial y
dictamen pericial. De entrada he de decir que la LEC en su artculo 350.2.1,
identifica el cotejo de letras como una prueba pericial cuando hace alusin a los
documentos necesarios para la prctica del cotejo de letras; siendo esta la nica
referencia que hace la LEC a la prueba pericial. Por ello, hemos de entender
que:

- Prueba pericial, es aquella prueba que se prctica cuando sean necesarios

conocimientos cientficos, tcnicos, artsticos o prcticos de los que carece el
juez. En este sentido se manifiesta la STS 6410/1997, de 28 de octubre, en la

269

que se ensalza la importancia, que en este caso concreto ha tenido la prueba

pericial practicada y reconoce la ayuda que ha supuesto para el juez. 440

- Perito, es la persona que siendo ajeno al proceso posee un conocimiento

especializado y al que se le encarga emitir un dictamen pericial como
consecuencia de dicho conocimiento. Es un tercero en el proceso, que por su
imparcialidad en sentido objetivo y en virtud de sus conocimientos se le encarga
el dictamen pericial para que ilustre al juez y as pueda valorar los hechos y
circunstancias relevantes de influencia en el proceso. El perito, como
consecuencia del encargo que recibe y despus de un proceso analtico y
deductivo emite un informe tcnico con la finalidad de auxiliar al juez.

- La pericia comprende todo el conjunto de actividades que lleva a cabo el perito

para la realizacin del dictamen pericial.

- El reconocimiento pericial es una de las fases que constituyen la pericia; son

las operaciones periciales a las que se refiere el artculo 345 de la LEC y que de
manera general consisten en la observacin, estudio y apreciacin de todos los
hechos sobre los que versa la pericia, para mediante un proceso deductivo
llegar a una conclusin.

- Por ltimo, el dictamen pericial es el informe en el que se refleja el

reconocimiento pericial realizado por el perito. Es por lo tanto, el medio de
prueba por el que llegan al proceso sus conocimientos cientficos, tcnicos,
artsticos o prcticos.

440

STS 6410/1997 de 28 de octubre, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin 1/1997. Aunque
en este caso se refiere a una pericial de tcnicos de Hacienda, habla de manera elogiosa de la prueba
pericial en general y que es una prueba de auxilio judicial para suplir la ausencia de conocimientos
cientficos o culturales de los jueces, porque como medio probatorio que es, "ayuda a constatar la realidad
no captable directamente por los sentidos, en manifiesto contraste con la prueba testifical o la de
inspeccin ocular..."

270

1. Aspectos legales del cotejo de letras

La evolucin sobre la realizacin de esta actividad esclarecedora de las
falsificaciones realizadas en los documentos por medio de la escritura
manuscrita, ya fue sealada en el captulo V "Bases cientficas de la
individualizacin de la escritura", apartado 1 "Antecedentes remotos", pginas
180 a 193, que doy aqu por reproducidas y a las que me remito.

Como se deduce de la lectura de las pginas sealadas en el prrafo anterior,

en el anlisis de las falsificaciones manuscritas, ni las personas encargadas de
realizar dichos estudios a lo largo de la historia han tenido la misma
especialidad, ni los mtodos empleados han estado ni estn unificados.

En cuanto a las personas encargadas de realizar las pericias caligrficas y

siguiendo el hilo histrico dejado en el siglo XVIII, en el ya mencionado apartado
de "Antecedentes remotos", en un principio y ante el aumento del nmero de
documentos que necesitaban ser comprobados judicial y extrajudicialmente,
fueron los miembros del Colegio Acadmico de San Casiano441 de Maestros de
Primeras Letras de Madrid quienes se encargaban de tal cometido. 442 Pero la
formacin de estos maestros de instruccin primaria no era uniforme ni ofreca la
suficiente fiabilidad y garanta a los jueces, por lo que se decidi crear un
Cuerpo de Revisores de firmas y letras antiguas compuesto por seis maestros
de los ms capacitados. 443 Esta determinacin tomada por el Consejo de
441

El Colegio Acadmico de San Casiano era una institucin docente de carcter gremial en sus inicios
(fundada en 1642, en Madrid, bajo la autorizacin del Consejo de Castilla), que canalizar y
monopolizar la instruccin primaria en Espaa y que para dar el ttulo de maestro, exiga la superacin
de un examen sobre pericia en el arte de leer, escribir y contar.
442
COTARELO Y MORI, E., Diccionario biogrfico y bibliogrfico de calgrafos espaoles, vol II, Ed.
Visor, Madrid 2004, pgs. 196-197. La Hermandad de San Casiano no deja de ser una sociedad gremial
del siglo XVII, pero tambin se la considera el germen de lo que ms tarde, en el siglo XIX, seran las
Escuelas Normales de Maestros
443
GALENDE DAZ, J. C., "El cuerpo de revisores de letras antiguas", en
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/citechar/jornadas/VI%20JORNADAS/10_galende.pdf.
Dicho cuerpo de revisores se cre por un auto del Consejo de Castilla del 18 de julio de 1729. Los
revisores de letras, segn el Derecho Procesal, son aquellos prcticos que cotejando los documentos

271

Castilla en 1729, enseguida fue criticada por todos los maestros que queran
tener el ttulo de revisor y ejercer como experto en el anlisis de escritura, lo que
motiv que en 1795 se ampliara el nmero de revisores de seis a diez; hasta
que la Real Orden de 21 de julio de 1838 extiende el cargo de revisor a las
dems provincias espaolas.

Mayor trascendencia tuvo la Real Orden de 5 de septiembre de 1844, por la que

se suprime el Cuerpo de Revisores de firmas y papeles sospechosos de Madrid
y de cualquier otra parte del reino, declarando libre esta tarea entre todos los
maestros con el nico requisito de obtener el ttulo que expeda el Ministerio de
la Gobernacin y acreditar, segn la Real Orden de 18 de noviembre de 1844,
que llevaban ejerciendo ms de seis aos el Magisterio pblico o privado 444.

Paralelamente, la Ley de Instruccin Pblica de 9 de septiembre de 1857,

suprime el Cuerpo de Revisores de letras y firmas antiguas, y el Real Decreto de
17 de julio de 1858 crea el Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios,
que se encargar de examinar las letras antiguas; habindose creado
previamente para la formacin de los peritos, la Escuela Superior Diplomtica
(Decreto 7 de octubre de 1856).

Sin embargo, con la publicacin de dos Reales rdenes, la de 9 de mayo de

1865 y la de 13 de febrero de 1871, que determinan las atribuciones de los
integrantes del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, extienden la
competencia para que examinen no slo las letras y documentos antiguos sino
tambin las letras modernas, e incluso los sita, en cuanto a conocimiento del
oficio, por encima de los maestros de primera enseanza, ya que stos

sospechosos o falsos que forman parte en juicio con otros de indubitada autenticidad, emiten su dictamen
acerca de ellos ante un juez o tribunal competente.
444
MARTNEZ ALCUBILLA, M, Diccionario de la Administracin Espaola, vol. VIII, pg. 539. Madrid
1871,en
http://books.google.es/books?id=EqdDAAAAYAAJ&printsec=frontcover&dq=inauthor:%22Marcelo+M
art%C3%ADnez+Alcubilla%22&hl=es&sa=X&ei=fCwkU7b0KKed0AXyiIDQCQ&ved=0CDMQ6AEw
AA#v=onepage&q&f=false.

272

solamente podrn emitir informes en el supuesto de que no existan en el lugar

archiveros o bibliotecarios. 445

De la Real Orden de 13 de febrero de 1871...

...Su Majestad, de acuerdo con lo consultado por la Junta de Bibliotecas,
Archivos y Museos, se ha servido declarar que los bibliotecarios, archiveros y
anticuarios que en virtud de la Real Orden de 9 de mayo de 1865 han
sustituido a los revisores de letra antigua, tienen en su consecuencia la misma
aptitud legal que a stos conceda la ley sexta, ttulo I, libro VIII de la Novsima
Recopilacin, para informar y declarar en los tribunales como peritos, no slo
en letras antiguas, sino en las modernas y corrientes, con ms competencia
que los maestros de primera enseanza por la mayor extensin y profundidad
de los conocimientos que adquieren y acadmicamente han probado"

Con la promulgacin de la Ley de Enjuiciamiento Criminal en 1882, la

competencia para examinar letras y firmas modernas se extiende a cualquier
persona con ttulo relativo a estas disciplinas, hasta que la Real Orden de 24 de
marzo de 1887 delimita las funciones del perito calgrafo y del archivero,
determinando que el primero se ocupar de estudiar las letras modernas y
corrientes, mientras que el segundo realizar la lectura de la escritura de siglos
pasados.

Posteriormente, la Real Orden de 30 de julio de 1917, extendi la facultad de

actuar como peritos calgrafos titulados a los licenciados en Filosofa y Letras
que hubiesen cursado las materias de paleografa y diplomtica.

445

MARTNEZ ALCUBILLA, M, Ibid,

A pesar de lo que con carcter general exponan estas dos Reales rdenes, la de 5 de septiembre exiga
unas determinadas condiciones para poder obtener el ttulo, as, mientras que los maestros de instruccin
primaria superior slo se someteran a un examen prctico de ejecucin caligrfica de distintos caracteres
grficos, los maestros de carcter elemental, tendran que aprobar un examen de de determinadas materias
de enseanza superior, adems del examen prctico.

273

A pesar de lo establecido de forma expresa en la Real Orden de 1887 y en la de

1917, lo cierto es que a principios del siglo XX podan efectuar informes
periciales caligrficos, los archiveros bibliotecarios, los licenciados en Filosofa y
Letras

que hayan cursado Paleografa y Diplomtica, los profesores de

Educacin General Bsica en las localidades donde no existan archiveros

bibliotecarios y el Gabinete Caligrfico de la Direccin General de Seguridad. 446

Aunque en el ao 1940, el Laboratorio de Tcnica Policial del Gabinete Central

de Identificacin de la Direccin General de Seguridad del Cuerpo de
Investigacin y Vigilancia, realiz el primer informe pericial sobre la especialidad
de documentoscopia, no es hasta el ao 1955 cuando el examen tcnico y
cientfico de los documentos se asume con total garanta por el Cuerpo de
Investigacin y Vigilancia, dependiente del Ministerio de Gobernacin; quien
hasta ese momento encargaba los informes periciales a los revisores de letras,
la Escuela de Medicina Legal de Madrid, a los archiveros y bibliotecarios o a los
maestros de enseanza primaria.

Por ello, se puede afirmar que no hay una previsin legal especfica sobre quin
ha de llevar a cabo la pericial caligrfica, ya que si no existen unos especialistas
la realizarn otros, tal como determina la STS 143/1978, de 8 de mayo, en la
que se reconoce la pericial realizada por un maestro de Enseanza General
Bsica porque no haba para realizarla tcnicos del Cuerpo de Archiveros y
Bibliotecarios.

Sin embargo, a partir de mediados del siglo XX, los jueces paulatinamente van
incrementado las designaciones como peritos para la realizacin de informes
periciales caligrficos en el mbito penal, a los peritos del Laboratorio de
Tcnica Policial del Gabinete Central de Identificacin, que inicialmente estuvo
formado por tres Inspectores y cuyo buen hacer adquiri pronto un gran prestigio
446

MAJADA PLANELLES, A., Prctica procesal penal, 5 edicin, vol. II., Editorial Bosch, Barcelona,
1998, pgs. 1456-1465. El Gabinete Caligrfico del Cuerpo General de la Polica comenz a realizar
informes periciales caligrficos en los aos cuarenta del siglo XX; siendo el primer laboratorio oficial en
realizar este tipo de informes.

274

ante los tribunales de justicia. Este grupo fue reconocido de forma oficial
mediante el Real Decreto 1375/1978, de 16 de junio, que cre el Negociado de
Documentoscopia.447

Actualmente, las labores del Laboratorio de Tcnica Policial las realiza la

Seccin de Documentoscopia 448 de la Comisara General de Polica Cientfica
de la Direccin General de la Polica (con sus respectivos grupos provinciales y
locales), en la que, entre otros especialistas, estn los especialistas en
Grafoscopia que se ocupan de la realizacin de informes periciales
encaminados a identificar a la persona a travs de su escritura y firma. 449
Aunque tambin en el mbito civil se suele interesar la realizacin de dicha
pericial a corporaciones oficiales como el Gabinete Tcnico de la Direccin
General de la Polica, STS 359/2001, de 29 de enero.

Concretamente ser a partir del ao 1940, cuando el Laboratorio de Tcnica

Policial del Gabinete Central de Identificacin de la Direccin General de
Seguridad del Cuerpo de Investigacin y Vigilancia, comience a realizar los
primeros informes periciales sobre falsedad documental; aunque no ser hasta
1955 cuando dentro del mencionado laboratorio de Tcnica Policial se cree un
grupo especialistas que tambin comenzar a realizar informes sobre pericia
caligrfica y que adquirir un gran prestigio ante los tribunales de justicia.

447

MORIANO MOHEDANO, A. Y PUERTO GISBERT, G., Documentoscopia en Polica Cientfica: 100 aos
de ciencia al servicio de la justicia, Edita Ministerio del Interior, Comisaria General de Polica Cientfica,
Bilbao 2011, pgs. 123 a 142.
448
Se entiende por documentoscopia, el conjunto de tcnicas encaminadas a la determinacin d ela
autenticidad o falsedad de un documento o de su contenido, tratando de identificar, dentro de lo posible al
autor de la falsificacin. Por tano, en estos grupos de documentoscopia, no slo se realiza la actividad
forense de cotejo de letras, sino que tambin se estudia la falsificacin de documentos de identidad y
similares, de falsificacin de moneda y de las actividades de piratera que afectan a derechos propiedad
industrial e intelectual.
449
En el Cuerpo de la Guardia Civil y en el de la Ertzaintza, tambin existen especialistas en la
identificacin de escrituras y firmas que se agrupan bajo la denominacin "Grafstica". Sin embargo, en el
el Cuerpo Nacional de Polica, al igual que en el Cuerpo de los Mossos de Escuadra, se agrupan bajo la
denominacin "Grafoscopia".

275

A pesar de ello, en ocasiones en el mbito penal, tambin se admiten otro tipo

de peritos como pone de manifiesto la STS 5441/1986, de 13 de octubre, que no
cuestion el informe pericial caligrfico emitido por peritos de la Escuela de
Medicina Legal de la Universidad de Madrid.

Esta preferencia, se ha ido incrementando con el paso del tiempo de tal manera
que a da de hoy, en el mbito penal, prcticamente la totalidad de los informes
periciales caligrficos que de oficio acuerda realizar el juez, son encomendados
a los laboratorios de Documentoscopia de algn cuerpo policial (Cuerpo
Nacional de Polica, Guarda Civil, Mossos d'escuadra o Ertzaintza) que tengan
la especialidad de grafoscopia. 450 Esto no quiere decir que en el mbito penal no
acten los peritos privados, ya que puede iniciarse el proceso mediante una
demanda a la que se acompae un informe pericial de perito privado e incluso
una vez iniciado el proceso y realizado un informe pericial por un determinado
cuerpo policial, una de las partes no est conforme con la conclusin y solicite la
realizacin de un nuevo informe pericial a un perito privado.

En la instruccin sumarial que motiv la sentencia 223/2013, de 30 de junio, de

la Seccin 21 de la Audiencia Provincial de Barcelona, se admitieron, no uno,
sino dos informes a instancias de los querellados, adems del realizado por el
laboratorio de Documentoscopia del Cuerpo Nacional de Polica, en relacin a
la autenticidad de la firma del querellante en un contrato de arrendamiento. 451

Por otro lado, en el recurso de casacin por quebrantamiento de forma que

motiv la STS 7681/2012, de 21 de noviembre, la parte recurrente cuestion un
450

Esta decisin en modo alguno es arbitraria sino que es una consecuencia directa del principio de tutela
judicial efectiva que proclama el artculo 24 de nuestra Constitucin, para que toda persona pueda
promover en su defensa, los medios de prueba que considere oportunos y as no quedar desamparada ante
la imposibilidad de pagar la minuta de un informe pericial, que en ocasiones puede tener un monto
considerable.
451
SAP B 9160/2013, de 30 de junio, nmero de resolucin 223/2013, Audiencia Provincial de
Barcelona, Seccin 21. Los informes periciales versaban sobre la falsificacin de una firma en un contrato
de arrendamiento, acogindose al dictamen pericial emitido por los facultativos del Cuerpo Nacional de
Polica a pesar de los otros dos informes emitidos por peritos privados afirmaban que la firma era
autntica y no falsa como establecieron los primeros.

276

informe pericial de signo contrario a sus intereses porque haba sido emitido por
un archivero y bibliotecario que no era perito calgrafo, aspecto que no fue
cuestionado por el Tribunal; 452 por lo que hay que entender que incluso en el
mbito penal se siguen aceptando los informes periciales emitidos por personas
que no tienen estudios especficos de pericia caligrfica.

Pero lo cierto es que, como ponen de relieve las SSTS 2513/1993, de 11 de

noviembre y 4002/1997, de 6 de junio, cuando se trata de informes o
dictmenes realizados por peritos oficialmente asignados a estos menesteres,
en forma colegiada, gozando de la permanencia e inamovilidad del funcionario
pblico, normalmente alejados del caso concreto, con altos niveles de
especializacin y adscritos a organismos dotados de los medios costosos que
exigen las modernas tcnicas de anlisis no parece desacertado, y as lo viene
entendiendo la Sala Segunda de dicho Tribunal, concederles unas notas de
objetividad, imparcialidad e independencia que les otorga prima facie eficacia
probatoria incluso sin contradiccin procesal, la cual puede sin embargo
suscitarse mediante la comparecencia de los peritos en el juicio oral para que
sean sometidos a las preguntas de acusacin y defensa.

Aunque quizs la razn de fondo de conceder un plus de credibilidad,

imparcialidad y objetividad a los informes haya que buscarla en la L.O. 2/1986,
que en su captulo II, artculo 5, 453 establece como principios bsicos de
actuacin de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad, actuar, en el cumplimiento de
sus funciones, con absoluta neutralidad, imparcialidad, integridad y dignidad.
Principios bsicos que no han pasado desapercibidos para el propio Tribunal
Supremo, al recoger el espritu de esos principios bsicos de actuacin en
diversas
452

ocasiones,

SSTS 50/2007 de 19 de enero, 792/2008 de 4 de

STS 7681/2012, de 21 de noviembre, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin 214/2012. El

tribunal no cuestion la titulacin del perito pero s el hecho de la prueba pericial se hiciera sobre la base
de unas fotocopias, sealando no obstante que por ello no debe sostenerse la nulidad de la pericia, sino
que ese hecho solo afectar a la credibilidad de la prueba.
453
Ley Orgnica 2/1986, de 13 de marzo, de Fuerzas y Cuerpos de Seguridad., donde en el captulo II y
bajo el epgrafe "Principios bsicos de actuacin" recoge las lneas maestreas de lo que debe ser el cdigo
deontolgico de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad.

277

diciembre y 6139/2009 de 13 de octubre, al afirmar que la imparcialidad de los

peritos de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad est comprometida por su
adscripcin al Ministerio del Interior, que impone a sus miembros que su
actuacinsea siempre neutral. 454

De todas formas, hay que tener presente que los informes periciales no vinculan
de modo absoluto al juzgador, porque como dice el auto del Tribunal
Constitucional 868/1986, no son en s mismos manifestaciones de una verdad
incontrovertida y, adems, segn reiterada doctrina de la Sala 2 del Tribunal
Supremo los dictmenes periciales no vinculan con sus conclusiones a los
tribunales salvo que se trate de pericias que respondan a conocimientos
tcnicos de carcter especial y sometidas a reglas cientficas inderogables o
leyes mecnicas cuyos enunciados no se pueden alterar por arbitrio o
discrecionalidad de los jueces, lo que ocurre en el caso de las periciales sobre
cotejo de letras, "ya que la ciencia grafolgica que constituye una inestimable
ayuda para los rganos judiciales, permite ponderar sus conclusiones cuando se
tengan dudas sobre las razones expuestas por los peritos" STS 7267/1990, de
quince de octubre, entre otras muchas. Resumiendo, se puede decir que el
anlisis pericial caligrfico no presenta resultados incontestables y que el
juzgador no est vinculado por dichos informes y si concurren varios en un
mismo asunto podr optar por el que le ofrezca mayores garantas, siempre y
cuando el contenido de los informes sea sometido a un juicio valorativo despus
de efectuar la correspondiente contradiccin mediante el examen cruzado de
dichos informes, para as garantizar la fiabilidad y consistencia de las
conclusiones vertidas en ellos.

Sin embargo, los informes periciales caligrficos que recaen en el mbito civil, al
ser una justicia rogada, se realizan mayoritariamente por peritos privados que
han obtenido el ttulo de perito caligrfico que se imparte en varios centros de
454

SSTS 50/2007 de 19 de enero, 792/2008 de 4 de diciembre y 6139/2009 de 13 de octubre, en las que,

adems, el propio tribunal afirma que los funcionarios de polica judicial llevan a cabo sus declaraciones
de forma imparcial y profesional, en el sentido de que no existe razn alguna para dudar de su veracidad,
cuando realizan sus cometidos profesionales.

278

formacin, pero sobre todo en centros oficiales reconocidos como las

universidades que imparten estos conocimientos en cursos especficos. 455
Dichas periciales caligrficas, emitidas por peritos privados, son admitidas como
medio de prueba por parte del Tribunal Supremo como lo prueban, entre otras
las sentencias STS 11025/1995, de quince de junio, STS 4732/1998, de catorce
de julio, STS 7468/2002, de doce de noviembre, STS 2482/2011, de cuatro de
abril y STS 1313/2012, de siete de mayo.

Tambin en la jurisdiccin contencioso administrativo son admitidos y tenidos en

consideracin los informes periciales caligrficos realizados por peritos privados,
como muestran, entre otras, las sentencias, STS 14192/1989, de nueve de
octubre, STS 3555/1997, de veintiuno de mayo, STS 7629/2005, de veintids de
diciembre y STS 8838/2012, de veintisis de diciembre.

De igual forma en la jurisdiccin social se admiten las referidas periciales como

se puede ver en las sentencias, STS 13265/1991, de ocho de noviembre, STS
3445/1997, de ocho de mayo, STS 1406/2004, de dos de marzo y STS
7764/2010, de veintinueve de noviembre.

Igualmente se reconoce en la jurisdiccin militar la importancia de la pericial

caligrfica, aunque en este caso los informes periciales son realizados por el
Departamento de Grafstica de la Guardia Civil, lo que queda atestiguado, entre
otras, en las sentencias, STS 4979/1996, de veintitrs de septiembre, STS
5811/2000, de trece de julio, STS 6507/2006, de diecisis de octubre y STS
5857/2013, de dieciocho de noviembre.

En cuanto a la credibilidad y valoracin que, por parte del juez, se hace del
dictamen pericial en las dos jurisdicciones en las que ms incidencia tiene la
pericial caligrfica, Civil y Penal, la LEC del 2000 aporta como importante
455

Desde hace ms de 15 aos la Universidad de Barcelona imparte el Mster de n Documentoscopia y

Grafologa, del que soy profesor y coordinador; tambin en la Universidad Autnoma se imparte, desde
unos aos antes, el Mster en Perito Calgrafo Judicial. Existen otras universidades que tambin imparte
estudios sobre la misma especialidad, como las de Sevilla, Alicante y UNED.

279

novedad el atribuir el mismo valor a los dictmenes de peritos designados por

las partes elaborados fuera del procedimiento, que a los realizados por peritos
designados por el juez dentro del procedimiento. Sin embargo, si bien en la Ley
de Enjuiciamiento Criminal no se especifica nada al respecto, diversas
sentencias dan mayor credibilidad a los informes periciales emitidos por
organismos oficiales como lo son los laboratorios de Documentoscopia de las
Fuerzas y Cuerpos de Seguridad, frente a los informes emitidos por peritos
privados a instancia de parte.

En la citada sentencia 223/2013 de la Seccin 21 de la Audiencia Provincial

de Barcelona, ratificada por la sentencia del Tribunal Supremo 1485/2014, el
tribunal se decant por asumir las conclusiones de un informe pericial
caligrfico sobre la autenticidad de una firma en un contrato de arrendamiento,
emitido por Facultativos del Cuerpo Nacional de Polica (CNP), frente a dos
informes realizados por peritos privados a instancia de parte; hacindolo de
forma razonada al tomar en consideracin tanto que "fueran los nicos que se
atuvieron, como firmas indubitadas, a los originales del querellante", como que
su dictamen "fuese especialmente analtico en su examen, en el que la sala se
detiene expresamente en los folios 8 y 9 de la sentencia". 456

En este caso no se puede decir que haya una preferencia o predileccin

preestablecida en favor del informe emitido por los peritos oficiales del Cuerpo
Nacional de Polica frente a los informes de parte de los peritos privados, sino
que la utilizacin de escritura indubitada original para el cotejo y sobre todo el
especial anlisis de los elementos grficos realizado por los facultativos del
CNP, fueron determinantes para que el tribunal se decantara por el informe
emitido por los primeros y no por los segundos; dando a entender el Tribunal

456

SAP B 9160/2013, de 30 de junio, Audiencia Provincial de Barcelona, Seccin 21, nmero de

resolucin 223/2013.
STS 1485/2014, de 8 de abril, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
316/2014. He de reconocer una cierta satisfaccin en la apreciacin que hace el Tribunal Supremo cuando
califica de "especialmente analtico" el examen del dictamen pericial, por cuanto el doctorando realiz
dicho informe pericial.

280

que en los informes de los peritos privados no se produjo ese "especial anlisis
de elementos grficos", siendo por tanto la credibilidad y no la predileccin, lo
que gua al tribunal.

Sin embargo, tal como se puso de manifiesto anteriormente, las SSTS

2513/1993, de 11 de noviembre y 4002/1997, de 6 de junio, y otras sentencias
de la Sala Segunda del Tribunal Supremo, 457 conceden mayores notas de
objetividad, imparcialidad e independencia a aquellos dictmenes realizados por
peritos oficialmente asignados a estos menesteres, en forma colegiada, ya que
gozan de la permanencia e inamovilidad del funcionario pblico y a que en modo
alguno ni han tenido contacto con las partes ni han recibido remuneracin
alguna por su realizacin.

En cualquier caso, bien se trate de informes de peritos pblicos o bien sean de

peritos privados, el Tribunal Supremo en reiteradas sentencias concede a
ambas clases de peritos la entidad de pruebas personales documentadas
consistentes en la emisin de pareceres tcnicos sobre determinadas materias
o determinados hechos, por parte de quienes tienen sobre los mismos una
preparacin especial, con la finalidad de facilitar la labor del Tribunal en el
momento de valorar la prueba, tal como afirma la STS 7681/2012. 458

Con el fin de obtener la mxima credibilidad en los dictmenes periciales tanto

de peritos privados como pblicos u oficiales, desde los aos noventa del siglo
pasado distintas universidades han incluido en sus planes de formacin, cursos
de posgrado y mster con un programa docente muy completo de formacin de
peritos en la especialidad de pericia caligrfica; ya que de acuerdo con lo que

457

STS 427/1994 de 1 de marzo, STS 509/1994 de 11 de marzo, STS 88/1995 de 1 de febrero,

STS1208/1995 de 1 de diciembre y STS 8/1996 de 15 de enero.
458
STS 7681/2012, de 21 de noviembre, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin, 896/2012,
en la que adems dice que los dictmenes periciales no se trata de pruebas que aporten aspectos fcticos
sino criterios que auxilian al juzgador en la interpretacin y valoracin de los hechos. Criterios que
tambin ha mantenido la Sala en las sentencias SSTS. 1793/2003 de 24 de diciembre, 299/2004 de 4 de
marzo, 1200/2005 de 27 de octubre, 742/2006 de 29 de junio, 1068/2007 de 20 de diciembre, 1148/2009
de 25 de noviembre, 92/2012 de 16 de febrero.

281

determina el artculo 33.1 de la Ley Orgnica 6/2001, de 21 de diciembre, de

Universidades, es misin esencial de la universidad impartir aquellas
enseanzas que para el ejercicio profesional requieran conocimientos
cientficos, tcnicos o artsticos; y no cabe duda que para el aprendizaje de la
profesin de perito calgrafo se requieren conocimientos tanto cientficos como
tcnicos. En este sentido, Carlos Villagrasa resalta la importancia y
trascendencia que tienen estos cursos por cuanto suponen una formacin
superior de los peritos que estn llamados a aportar los elementos precisos para
la conviccin y decisin judicial. 459 Afirmando igualmente que la ciencia que
analiza las grafas se convierte en una disciplina de gran valor para el mbito
de la prueba pericial. 460

Estos peritos una vez superados dichos cursos estn plenamente capacitados
para el desarrollo de la actividad pericial; aunque, a veces, la inercia o el
desconocimiento de su existencia por parte de los Juzgados, hace que su
participacin en la va penal no sea muy significativa; desarrollando plena y
satisfactoriamente su funcin en la jurisdiccin civil, social y contenciosa.

Por otro lado, la aparicin de estos estudios universitarios tambin viene en la

lnea de lo que establece el artculo 340.1 de la Ley de Enjuiciamiento Civil de
2000 (LEC), que exige la posesin de ttulo oficial para el perito designado
oficialmente "Los peritos debern poseer el ttulo oficial que corresponda a la
materia objeto del dictamen y a la naturaleza de ste..."; aunque, por otro lado,
la LEC no plantea exigencia alguna respecto de los peritos que realicen los
dictmenes a instancia de parte 461, por lo que habr que entender que queda a
libre criterio de las partes buscar y escoger al experto, titulado oficial o no, que

459

VILLAGRASA ALCAIDE, C., en el prlogo de Grafoscopia y Pericia Caligrfica forense. obra de

Robles y Vega, op. cit., pgs. 11 a 13.
460
VILLAGRASA ALCAIDE, C., en el prlogo de Grafoscopia, identifcacin de escritura y firma, obra de
Vega y Robles, op. cit., pgs. 13 a 15.
461
Artculo 335.1 de la LEC: "Cuando sean necesarios conocimientos cientficos, artsticos, tcnicos o
prcticos para valorar hechos o circunstancias relevantes en el asunto o adquirir certeza sobre ellos, las
partes podrn aportar al proceso el dictamen de peritos que posean los conocimientos correspondientes o
solicitar, en los casos previstos en esta ley, que se emita dictamen por perito designado por el tribunal"...

282

posea la necesaria especializacin sobre el hecho o circunstancia controvertida

para que emita el correspondiente dictamen.

La propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento Criminal

elaborado por la Comisin Institucional creada para la reforma de la LECrim.,
en el prrafo primero del artculo 397 "designacin de perito por las partes", se
permite a las partes nombrar un perito para actuar conjuntamente con el
propuesto oficialmente cuando no se pueda realizar una segunda pericial, pero
en el prrafo segundo de dicho artculo se exige que "la parte proponente
deber justificar suficientemente la cualificacin del perito nombrado"; 462 para
lo cual debern aportar el ttulo que habilite al perito en su especialidad.

En el mbito penal, el artculo 457 de la Ley de Enjuiciamiento Criminal (LECrim)

en su prrafo primero establece las dos clases de peritos, titulares y no titulares,
y en el artculo siguiente determina que el juez tiene que valerse del perito
titulado con preferencia del que no tenga ttulo.

Sin embargo, a tenor de lo que determina el prrafo primero del citado artculo
457, parece que los peritos calgrafos no entraran en la consideracin de peritos
titulares, al margen de que tengan o no los estudios de posgrado o mster que
imparten las distintas universidades "Son peritos titulares los que tengan ttulo
oficial de una ciencia o arte cuyo ejercicio est reglamentado por la
Administracin" (art. 457 LECrim).

Por otro lado, la STS 7681/2012, admite que los peritos pueden ser titulares o
no, ya que la prueba pericial que realizan queda sujeta a la valoracin conjunta
de todo el material probatorio en el juicio oral y, en cualquier caso la aceptacin
de las conclusiones y la valoracin del informe pericial debe hacerse con

462

Propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento Criminal elaborado por la Comisin

Institucional creada por Acuerdo de Consejo de Ministros de 2 de marzo de 2012, en
http://www.mjusticia.gob.es/cs/Satellite/es/1288774423012/ListaPublicaciones.html

283

criterios de racionalidad; criterio que tambin se recoge en la STS 2144/2002 de

19 de diciembre.463

Al margen de la conveniencia de que, en beneficio de la justicia, los peritos en

general y los peritos calgrafos en particular, deberan tener la correspondiente
titulacin universitaria, se podra cuestionar cul es el alcance del concepto que
establece dicho artculo 457, tanto en lo concerniente al "ttulo oficial" que debe
estar reglamentado por parte de la Administracin, como de las ciencias o artes
para las que se debe exigir dicho ttulo oficial.

Por lo que se refiere a la exigencia de ttulo oficial, de acuerdo con lo que

establece el artculo 34.1 y 35 de la Ley Orgnica 4/2007, de 12 de abril, que
modifica la Ley Orgnica 6/2001, de 21 de diciembre, de Universidades, las
enseanzas de las materias propias de la pericia caligrfica impartidas en los
cursos de posgrado y mster de las distintas universidades, corresponden a
enseanzas conducentes a la obtencin de otros ttulos distintos a los ttulos
oficiales (ttulos propios), puesto que el ejercicio de la profesin de perito
calgrafo no est reglamentada por la Administracin; igual que la de muchas
otras especialidades periciales que tambin aportan sus informes tcnicos y
cientficos a los tribunales.

Tampoco establecen las dos leyes de procedimiento qu especialidades

periciales requieren ttulo oficial y cules no, porque s as lo hicieran podra
ocurrir que en un determinado momento y lugar no pudiera realizarse la pericial
requerida al caso concreto ante la inexistencia de peritos con ttulo oficial.

La propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento Criminal

elaborado por la Comisin Institucional creada para la reforma de la LECrim.,
el artculo 392 apartado 2 hace una remisin a la Ley de Enjuiciamiento Civil
para determinar la idoneidad del perito La idoneidad para actuar como perito
463

STS 2144/2002 de 19 de diciembre, Sala de lo Penal, Seccin 1, en la que el Tribunal exige que
cuando se incorporan a los hechos las conclusiones de un informe debe hacerse mediante una explicacin
que lo justifique ya que de lo contrario se desvirtuara su contenido probatorio.

284

se regir por lo establecido en la Ley de Enjuiciamiento Civil; 464 por lo que se

establece la supletoriedad de la Ley de Enjuiciamiento Civil sobre la Ley de
Enjuiciamiento Criminal, supletoriedad que ya viene determinada de forma
general en el artculo 4 de LEC, pero la aplicacin de esta supletoriedad con la
normativa actual tiene muchas dificultades para ser aceptada ya que la
regulacin de la pericial en el proceso civil es distinta de la prevista en las
normas procesales penales.

Lo cierto es que, al margen de la polmica de distintas asociaciones, colegios

profesionales y agrupaciones de licenciados de diversos ttulos oficiales, se echa
de menos una regulacin ms detallada y sobre todo ms actual de la profesin
de perito en general, y de perito calgrafo en particular, que est ms en
consonancia con las nuevas necesidades de la justicia y los avances de la
tcnica, ya que parece que el nuevo proyecto de reforma de la Ley de
Enjuiciamiento Criminal sigue sin resolverlo.

Aparte de esta polmica y de lo que establecen tanto la LEC como la LECrim.,

lo cierto es que en alguna legislacin extranjera, como la de los Estados Unidos
de Amrica, se permite que incluso el perito admitido por el tribunal no sea un
experto en el cotejo de letras en general, sino que simplemente sea una persona
conocedora de la letra de aquel individuo de quien se sospecha que ha
realizado el escrito o firma dubitada; tal es el caso de la sentencia Eubanks v.
Hale, 752 S2 1113 (Al 1999), de la Corte Suprema de Alabama en USA, que
encontr fiable y admisible la prueba de cotejo de letras realizada por un testigo
que, sin ser experto ni tener estudios sobre cotejo de letras, s que conoca y
estaba familiarizado con la escritura de la persona que haba realizado un

464

Propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento Criminal elaborado por la Comisin

Institucional creada por Acuerdo de Consejo de Ministros de 2 de marzo de 2012, en
http://www.mjusticia.gob.es/cs/Satellite/es/1288774423012/ListaPublicaciones.html

285

escrito en una causa en la que estaba en disputa la legalidad de la eleccin de

un sheriff.465

Al margen de que los estudios para ejercer de perito calgrafo estn basados en
un ttulo oficial o en un ttulo propio, lo esencial es que tengan un contenido
docente adecuado, que se impartan por un centro de reconocida solvencia y que
tengan continuidad en el tiempo.

De acuerdo con ello, nada ms idneo que los cursos de postgrado y mster
ofrecidos por las universidades para adecuarse a la exigencia del artculo 24 de
la Constitucin espaola de 1978 que establece el derecho fundamental a la
tutela judicial efectiva, que comprende el derecho de toda persona a ser parte en
un proceso y a promover toda aquella actividad jurisdiccional y promover "los
medios de prueba pertinentes" que desemboquen en una decisin judicial
acorde a sus pretensiones; estando entre dichos medios de prueba, la prueba
pericial caligrfica, como determina la STS 2332/2014, de veintisiete de mayo,
que hace alusin a la necesidad de haberse practicado prueba de perito
calgrafo, que inicialmente fue solicitada por el recurrente sobre documentos
obrantes en las actuaciones, e inadmitida por la Sala; admitiendo el tribunal que
ha habido quebrantamiento de forma del artculo 850.1 de la LECrim, por
denegacin de diligencia de prueba propuesta en tiempo y forma, determinando
que dicha prueba era pertinente, necesaria y posible y considerar que era
esencial para confirmar la inocencia del recurrente, vulnerando as el artculo 24
de la CE. 466 Con lo que se pone de manifiesto la importancia que adquiere la
pericial caligrfica para la tutela judicial, debindose garantizar a las partes la
posibilidad de impulsar una actividad probatoria acorde con sus intereses.

465

HANNAF MC FARLAND ., Selected Handwriting Case Law since Daubert. Showing Co,plete Defeat for
Foes of QDE, en
http://writeexam.com/case_law.php
466
STS 2332/2014, de 27 de mayo, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
451/2014. Fue denegada la prueba pericial caligrfica sobre la firma obrante en varios documentos, que
segn la parte recurrente acreditara el error del juzgador, ya que consideraba que ele informe pericial era
esencial para determinar la inocencia del recurrente.

286

En cuanto al objeto de la pericia caligrfica, tiene que venir claramente

determinado por el juez cuando encomienda al perito la realizacin de la prueba,
por lo tanto la prueba pericial no puede ser propuesta de manera genrica sino
que se debe concretar expresamente el objeto de la pericia, tal como recoge la
citada STS 2332/2014, de 27 de mayo, y, adems, de acuerdo con lo que
determina el art. 656 en relacin con el 781 de la LECrim., en la proposicin de
prueba se tiene que identificar el documento o documentos a que se refiere la
pericial y designar un perito concreto para realizarla.

2. mbito de la pericia caligrfica

En el campo de la pericia caligrfica, el anlisis de un texto o firma manuscrita
tiene una casustica tan compleja como puedan serlo las distintas clases de
documentos sobre los que asientan.

Pero al margen del documento sobre el que asiente la firma o escritura dubitada,
lo normal es que se realice el estudio pericial para identificar al autor de un
escrito o firma, bien porque sea desconocida totalmente la persona que ha
manuscrito o firmado el documento, o bien porque al menos se dude de su
autenticidad y se sospeche de su falsificacin por otra persona. Para ello, se
debe partir del cotejo de dichos elementos dudosos (escrito o firma) con unos
escritos o firmas indudables; cotejo que a ser posible se debe realizar sobre los
documentos originales que obren en el procdimiento, ya que dichos originales
deben aportarse en todo caso por las partes, tal como determina el artculo 35 c)
de la Ley 30/92. 467

467

Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Rgimen Jurdico de las Administraciones Pblicasy del

Procedimineto Administrativo Comn.

287

2.1. Elementos grficos dubitados: las fotocopias

La clase de escrito o firma dubitada puede aparecer, bien en una nota de

despedida que se encuentra en las inmediaciones de un cadver, bien en la
cumplimentacin y firma manuscrita de un cheque cuyo titular de la cuenta
bancaria dice no haber realizado, bien en una carta annima con amenazas, o
bien en una firma que puede aparecer en cualquier clase de documento
(testamento, receta mdica, contrato de compraventa, de alquiler, etc.).

En cuanto a las exigencias tcnicas relativas al contenido y cantidad de la

escritura o firma dubitada, no se encuentra en la mano de ninguna de las partes,
ni tampoco en la del perito, el mejorar esos aspectos para hacer viable o ms
accesible la realizacin del informe pericial, puesto que el documento es el que
es y no se puede cambiar nada. Sin embargo, en el aspecto de la calidad del
documento que contiene la firma o escrito dubitado, s que conviene que el
perito exija, desde el inicio, que le faciliten el documento original que contenga la
firma o escrito dubitado, para poder analizar y valorar todos los elementos
grficos que se propugnan en el mtodo grafoscpico, puesto que como queda
dicho el art. 35, c) de la Ley 30/92, impone a las partes que incorporen
documentos en un procedimiento a aportar los originales.

Sin embargo, es frecuente que no exista el documento dubitado original que

contiene la escritura o firma que se cuestiona y lo nico de que se dispone es de
una fotocopia del mismo, en base a la cual se solicita la realizacin de la pericial
caligrfica.

En este sentido, como punto de partida se puede decir que la doctrina sostiene
que las fotocopias al ser copias de un original son documentos no originales, no
genuinos y no autnticos que por s solos no hacen prueba respecto a su
contenido, sino que para que esto ocurra deben ser adverados o autentificados
de alguna manera.

288

La doctrina jurisprudencial de la Sala Segunda del Tribunal Supremo ha

mantenido tres posturas ligeramente distintas:

- As, en una primera lnea, sin duda la ms dura y exigente, mantiene una total
desconfianza sobre la fuerza probatoria de las fotocopias, hasta el punto de
negarles todo valor probatorio, STS 2449/93 de 29 de octubre, las fotocopias no
tienen por s mismas ningn valor probatorio, por no gozar de garanta alguna en
cuanto a la manipulacin de su contenido, negando con ello virtualidad a
efectos documentales a las fotocopias.

En la misma lnea se manifiestan la STS 1572/1992 de 26 de febrero, que dice

que las fotocopias no pueden alcanzar valor documental por no gozar de
garanta alguna en cuanto a la manipulacin de su contenido.

La STS 2503/2000, de 28 de marzo, incluso matiza an ms, al exigir que sean

originales los documentos dubitados, ya que tanto las fotocopias como las
copias carecen de toda fuerza de conviccin para servir de medio de prueba de
un hecho jurdico.

Tambin en la misma lnea, pero matizando el por qu se niega a las fotocopias

el carcter de documento, est la STS 1453/2004, de 16 de diciembre,
aduciendo que es muy fcil manipular o distorsionar un documento con las
tcnicas que hay hoy da, manipulacin que puede realizarse por cualquiera,
incluso por simples escolares que tengan unos conocimientos mnimos al
respecto; y es que a nadie se le escapa que hoy da en la mayora de hogares y
en todas las oficinas existe material informtico suficientemente apto para
modificar los datos de un documento original y ms en concreto, la firma,
pudiendo suprimir la existente por otra distinta sin que se advierta el cambio.
Esta posibilidad la tienen tambin las modernas mquinas fotocopiadoras al
incorporar programas de edicin.

289

De acuerdo con la posicin mantenida en estas sentencias por el Tribunal

Supremo, todos los informes periciales que se realicen sobre la base de un
documento dubitado que es fotocopia, no tienen ninguna validez porque no
pueden servir de medio de prueba de un hecho jurdico, al no existir garantas
sobre la integridad de su contenido.

- Sin embargo, en una segunda lnea manifestada por la jurisprudencia se

advierte una cierta flexibilidad en la exigencia manifestada en las sentencias
anteriores, admitiendo que las fotocopias son documentos privados a las que no
niega valor probatorio sino que ste se supedita a su necesario cotejo con el
original que demuestre la concordancia entre ambos. As tenemos que la STS
557/1989, de 1 de febrero, s que admiti la fotocopia de un documento original
siempre que estuviera autenticada Dicha fotocopia autenticada tiene un valor
idntico al documento original En la misma lnea se pronuncia la STS
5094/1981, de 29 de septiembre y la STS 4712/1981, de 19 de noviembre.

Tambin en diversos autos, sensu contrario, se entiende que las fotocopias

sern vlidas si se han cotejado con el original y se hace constar su total
coincidencia mediante la correspondiente anotacin; lo que se puede ver en
ATS 82/1981, de 4 de febrero, Las fotocopias sin adverar no tienen el
carcter de documentos autnticos y STS 353/1981, de 30 de junio, Las
fotocopias sin autenticacin no son documentos autnticos

Dentro de esta segunda lnea hay sentencias que incluso van un poco ms all
en cuanto a la validez de las fotocopias, ya que sin hacer una referencia
especfica al cotejo con el original, afirman que resulta difcilmente sostenible
una exclusin radical de las fotocopias como elemento probatorio, STS
2288/2001 de 22 de noviembre y STS 4587/2009 de 7 de julio, ya que como
dice la STS 3162/2000 de 14 de abril las fotocopias de documentos son sin
duda documentos en cuanto escritos que reflejan una idea que se plasma en el
documento original. Incluso la STS 476/2004 de 28 de abril, afirma que no hay
obstculos insalvables que impidan que el tribunal sentenciador pueda valorar el

290

contenido de los documentos que obren en fotocopia, aunque debe actuar con
prudencia y con las cautelas pertinentes.

Tambin la STS 811/2004 de 23 de junio reitera que es doctrina de la Sala que

las fotocopias de documentos tienen valor como documento pero que habr
que estar a un examen en cada caso Por todo ello, se puede afirmar que no
es exacto que toda fotocopia de documento carezca per se de valor alguno,
pudiendo aadir adems las STS 674/2000, de 14 de abril, STS 658/2003, de
9 de mayo y STS 1450/2009, de 18 de noviembre.

Incluso la STS 4531/1992, de 8 de junio, parece reconocer indirectamente la

validez de las simples fotocopias sin autenticar, al estimar el recurso interpuesto
por la parte, por no haber practicado el Tribunal la prueba pericial caligrfica
solicitada, aduciendo que las simples fotocopias "impiden efectuar un cotejo con
la mayor y exacta fidelidad material..."

Tanto en la primera como en la segunda lnea de las sentencias citadas

anteriormente, se puede ver que la razn fundamental de no admitir la fotocopia
de un documento como prueba es la incertidumbre que causa la fotocopia sobre
si su contenido es o no coincidente con el documento original; circunstancia que
en las sentencias de la segunda lnea queda solventada mediante la
autenticacin de la fotocopia, y sobre todo ante el hecho constatado de que se
ha producido un avance en los medios tcnicos de reproduccin fotomecnica
que supone la obtencin de fotocopias de mayor calidad; lo que se pone de
manifiesto en la STS 5193/1981, de 24 de octubre, aunque manteniendo la
exigencia de la autenticacin de la fotocopia es lo cierto que la doctrina de
este Tribunal ante los avances de los medios de reprografa, tiene declarado en
algunas de las resoluciones ltimamente dictadas al efecto que las fotocopias
autenticadas tienen el carcter de documentos autnticos 468

468

STS 5193/1981, de 24 de octubre, 28079120011981101052, Tribunal Supremo Sala de lo Penal; Pero

a la vez estos avances en los medios de reprografa supone un mayor riesgo y facilidad para la

291

- Existe una tercera lnea ms flexible, que reafirmando esa naturaleza de

documentos manifestada en la segunda lnea

y de acuerdo con lo que

determina el artculo 268.2 de la LEC,469 reconoce el valor probatorio de

las fotocopias en caso de ausencia de impugnacin. As se manifiesta la
STS 3186/2006, de 23 de mayo puede producir (la fotocopia) los mismos
efectos que cualquier otro documento
Incluso

si no se cuestiona por las partes.

las STS 6386/2002, de 1 de octubre, y STS 7681/2012, de 21 de

noviembre, van un poco ms all ya que parecen exigir a quien impugna la

fotocopia una paralela obligacin probatoria cotejndola con el original y, de
acuerdo con lo que determina el artculo 334-1 de la LEC, si ello no fuera
posible

se determinar su valor probatorio segn las reglas de la sana

crtica, teniendo en cuenta el resultado de las dems pruebas. En el mismo

sentido la STS 2288/2001 de 22 de noviembre dice que es difcilmente
sostenible una exclusin radical de las fotocopias como elemento probatorio,
puesto que las fotocopias de documentos son sin duda documentos, en cuanto
escritos que reflejan una idea que se plasma en el documento original.

Pero donde de manera ms clara y contundente se pronuncia el Tribunal

Supremo sobre la validez del informe pericial caligrfica realizado sobre
fotocopias es en la STS 6122/2003, donde dice "La prueba pericial caligrfica
sobre fotocopias es vlida sin que se pueda sostener su nulidad porque no se
haga sobre el original". 470

falsificacin, puesto que permiten formar un documento nuevo extrayendo partes de otro u otros sin que
sea perceptible.
469
Ley de Enjuiciamiento Civil, art. 268.2 Si la parte slo posee copia simple del documento privado,
podr presentar sta, ya sea en soporte papel o mediante imagen digitalizada en la forma descrita en el
apartado anterior (copia autenticada) que surtir los mismos efectos que el original, siempre que la
conformidad de aqulla con ste no sea cuestionada por cualquiera de las dems partes.
470
STS 6122/2003, de 8 de octubre, nmero de resolucin 1296/2003, donde, adems de proclamar la
validez de la pericial caligrfica sobre fotocopias, dice que el que sea fotocopia podr afectar al grado de
credibilidad o convencimiento, pero no a la validez, y adems, que habr que estar al caso concreto, con
lo que da entender que no todas las fotocopias son iguales.

292

Tambin la STS 476/2004 de 28 de abril, establece que no aparecen obstculos

insalvables que impidan que el Tribunal sentenciador pueda valorar el contenido
de los documentos que obren en fotocopias, aunque debe actuarse con
prudencia y su valoracin ha de estar protegida por las cautelas y precauciones
pertinentes; afirmaciones que tambin se hacen la STS 4587/2009.471

Por otro lado, y al margen de la postura mantenida en las tres lneas sealadas
anteriormente, en alguna otra sentencia se puede ver que el tribunal rechaza la
fotocopia para la realizacin de la pericial caligrfica porque no se puede valorar
en el anlisis de cotejo el elemento de la presin, puesto que la fotocopia hace
una reproduccin plana y no pone de manifiesto los relieves entrantes que se
producen al escribir por la presin y que slo aparecen en el documento original.

En este sentido se expresa la STS 7681/2012, de 21 de noviembre, al

considerar aventurado admitir como elemento inculpatorio la conclusin de una
pericial realizada en base a la fotocopia de un documento, ya que no tiene
relieves ni cauces de incisin ni los matices necesarios para aplicar una
tcnica caligrfica fiable.

En cuanto al primer aspecto al que alude la citada sentencia (no tiene relieves
ni cauces de incisin) conviene hacer dos precisiones, la primera es que siendo
cierto que los relieves y los cauces de incisin no se pueden apreciar en la
fotocopia, 472 no es menos cierto que esos dos aspectos son valorados en el
elemento grfico de la presin fuerza ejercida con el til escritural, que es el
que determina el relieve entrante debido a la mayor o menor presin ejercida
con la mano.

471

STS 4587/2009, de 7 de julio, que junto con la STS 811/2004, de 23 de junio, reconoce que no es
cierto que toda fotocopia de documento carezca per se de valor alguno, sino que habr que estar a su
examen en cada caso.
472
Es sabido que en la fotocopia se produce una reproduccin plana de la escritura que contiene un
documento y no es apreciable la impronta que deja el til escritural al escribir directamente sobre el papel
y que la imagen obtenida no tiene esa tercera dimensin que adquiere la escritura en el documento
original.

293

Pero en la presin existe otro aspecto que quizs tenga ms importancia en el

anlisis grfico, que es la diferenciacin entre gruesos y perfiles mediante el
que se pueden ver los diferentes grosores que se van produciendo en el
recorrido del til escritural al realizar las letras; siendo este aspecto, desde mi
punto de vista, ms importante y ms fcilmente evaluable que el anterior; por lo
que no es cierto que en las fotocopias no se pueda valorar la presin como
afirma alguna otra sentencia como la STS 3250 /1997, de ocho de mayo, que
dice que las pruebas periciales caligrficas realizadas sobre fotocopias no se
realizan en condiciones de fiabilidad porque "...la falta de relieves y cauces de
incisin la convierten en un documento plano y sin los matices necesarios para
aplicar una tcnica caligrfica fiable".

En el mismo sentido tambin la STS 5576/1998, de tres de octubre, que dice

"que las periciales caligrficas son mucho ms fiables cuando se realizan sobre
los documentos originales, disminuyendo sus posibilidades de acierto cuando se
acta sobre un documento fotocopiado" porque en el anlisis comparativo sobre
fotocopias no se puede tomar en consideracin "la intensidad de los trazos en
las diversas zonas de su recorrido... por no reflejar (las fotocopias) este aspecto
tan importante para la precisin de la pericia".

En cuanto a la segunda precisin, conviene tener muy en cuenta que en el

anlisis grafoscpico la presin es solo uno de los ocho elementos grficos
complementarios que se integran dentro de un total de 29 elementos
morfolgicos de conjunto que se tienen en consideracin en el estudio de cotejo,
adems de las particularidades grficas o gestos tipo que tenga la firma o
escritura o firma en cuestin; por lo que considero que el hecho de que no se
pueda valorar slo un determinado aspecto de un total de 29 elementos grficos
y de los correspondientes gesto tipo que pueda tener una firma o escritura
concreta, no es motivo suficiente para rechazar la pericial caligrfica realizada
sobre una fotocopia, ya que considero que la no toma en consideracin de ese
aspecto de la presin en modo alguno implicara una menor fiabilidad de la
pericia caligrfica, siempre y cuando en las tareas cotejo se hubiera valorado un

294

nmero de elementos suficientes que, por su cantidad y calidad, sean

suficientes para pronunciarse de forma categrica en la conclusin.

Por lo que se refiere al segundo aspecto, al que alude la referida STS

7681/2012, de 21 de noviembre, de que en la fotocopia no se aprecian los
matices necesarios para aplicar una tcnica caligrfica fiable, conviene tener en
cuenta que hoy da existen mquinas fotocopiadoras que reproducen un
documento con una calidad tal que se pueden apreciar los suficientes elementos
grficos de cotejo para poder llegar a una conclusin que ofrezca las suficientes
garantas de seguridad y certeza, tal como reconoce la STS 5193/1981, de 24
de octubre y tambin la SAPTO 900/2002, de 26 de septiembre, que considera
que es vlido trabajar sobre fotocopias si el perito entiende que es
adecuado.473

Hecha esta afirmacin, tambin conviene tener en cuenta que no todas las
fotocopias que se nos puedan presentar para la realizacin de una pericial
caligrfica son aptas para ello, sino que habr que estar a la calidad de cada
fotocopia en cada caso concreto que debe ser valorada por el perito y a que la
conclusin a la que se llegue, afectar nicamente a la firma o escritura que se
analice sin que implique la efectiva existencia de dicha firma o escritura en el
documento original, ya que puede haberse producido una fotocomposicin en
base al documento original al que se le ha aadido dicha firma o escritura,
creando un nuevo documento.

En resumen, se puede decir que la doctrina jurisprudencial de la Sala Segunda

del Tribunal Supremo inicialmente se ha manifestado con desconfianza
rechazando la fuerza probatoria de las fotocopias, pero esa desconfianza ha ido
cediendo, por un lado, por los avances de la tcnica reprogrfica que permiten
realizar fotocopias de alta calidad que reproducen el documento con la fidelidad
473

En principio, si la fotocopia es una reproduccin de buena calidad del documento y la firma no es

breve y sencilla, sino que tiene una cierta riqueza grfica, no debera haber inconveniente alguno para
realizar, de manera fiable, una pericial caligrfica sobre la letra o escritura reproducida en fotocopia.

295

extraordinaria y, por otro lado , por el efecto reflejo de la nueva Ley de

Enjuiciamiento Civil, sin perjuicio de las eventuales interferencias provocadas
por la doctrina relativa al delito de falsedad documental tal como se pone de
manifiesto en la STS 7681/2012, de 21 de noviembre.

As pues, se puede afirmar que no existe una imposibilidad material de realizar

una pericial caligrfica sobre fotocopia y que nada impide su realizacin, ni el
hecho de que el documento sea copia y no original, ni que la fotocopia no
reproduzca el relieve entrante de la presin. La cuestin polmica se encuentra
en la credibilidad o convencimiento del tribunal sobre la conclusin de dicha
pericial, pero no en cuanto a la validez de la pericial.

Por lo tanto, la pericial caligrfica sobre fotocopias es vlida y no se podr

invocar su nulidad tal como determina la STS 6122/2003, de 8 de octubre, La
prueba pericial sobre fotocopias es vlida sin que pueda sostenerse la nulidad
porque no se haga sobre el original, afectando en todo caso al grado de
credibilidad; y al igual que la STS 1450/1999, de 18 de noviembre, afirma que
habr que estar al caso concreto puesto que, por un lado, la credibilidad de
la fotocopia puede aumentar por medio de la prueba de indicios o por
reconocimiento de su contenido por otras personas y, por otro, el avance de la
tcnica permite hacer copias reprogrficas de alta calidad que permiten observar
y cotejar con la misma calidad que el original todos los elementos grficos
menos la presin en su aspecto de fuerza ejercida con el til sobre el papel,
pero s permitir el anlisis y valoracin de la presin en cuanto a la alternancia
entre gruesos y perfiles.

Incluso la STS 1011/2013, de 6 de febrero, da un paso cualitativo al admitir el

informe realizado por la Brigada Provincial de Polica Cientfica de Madrid, sobre
una firma contenida en una fotocopia, "al existir analogas (de la firma dubitada)

296

con las indubitadas cualitativamente muy importantes"; 474 lo que demuestra que
sobre la fotocopia es posible apreciar las caractersticas grficas necesarias que
puedan formar un criterio fiable sobre el anlisis grfico de una firma o escritura
reproducida en fotocopia.

Adems, por un lado, como prueba que es, la pericial caligrfica queda sujeta a
la valoracin conjunta de todo el material probatorio conforme a lo previsto en el
prrafo primero del artculo 741 de LECrim, y, por otro, el tribunal dispone de las
ventajas de la inmediacin para completar el contenido bsico del dictamen con
las precisiones que hagan los peritos a las preguntas y repreguntas que las
partes les dirijan, de acuerdo con lo que determina el artculo 724 de la LECrim.;
puesto que lo que depende de la inmediacin no se revisa en el recurso de
casacin segn establece la STS 1388/2014, de 8 de abril.

A pesar de ello, el perito debe ser cauto en el anlisis de la escritura o firma

fotocopiada y saber que con la fotocopia se pierden algunos detalles del trazado
como consecuencia del contraste que produce la reproduccin mediante tner; y
que con ella disminuye el efecto dinmico de la escritura, lo que obliga a un
estudio ms detallado y a saber de antemano cmo se produce esa variacin en
los elementos grficos; lo que requiere un entrenamiento del perito mediante la
tcnica del doble ciego. 475

474

STS 1011/2013, de 6 de febrero, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin 43/2013.

Adems, en este caso se realiz otra pericial caligrfica sobre la misma firma del documento fotocopiado
po un perito privado con el mismo resultado que el de Polica Cientfica e incluso otro informe
realizado, tambin por otro perito privado sobre el original de dicho documento, lleg tambin a la
conclusin de que la firma era autntica, lo que en cierta manera pone de manifiesto la idoneidad de la
fotocopia, o al menos de determinadas fotocopias, para la realizacin y aceptacin de la prueba pericial
caligrfica.
475
El mtodo del doble ciego, es una herramienta del mtodo cientfico que se usa para prevenir que los
resultados de una investigacin puedan estar influidos por el sesgo del observador. En un trabajo a "doble
ciego" ni los participantes ni los investigadores saben qu elementos pertenecen al grupo de control.

297

2.2. Elementos grficos indubitados: El cuerpo de escritura

En cuanto a la procedencia o forma de obtencin de esos escritos o firmas

indubitadas, es procedimiento habitual que se obtengan de la formacin de un
cuerpo de escritura a presencia judicial; ya que de acuerdo con lo que dice el
artculo 391 de la Ley de Enjuiciamiento Criminal, el Juez puede pedir al
acusado que escriba algunas palabras o frases con el fin de realizar luego el
dictamen pericial caligrfico; 476 es ms, parece que la nica presencia
inexcusable es la del Secretario Judicial que es el que advera y constata la
realizacin del cuerpo de escritura (segundo prrafo del artculo 477 de la
LECrim, Asistir siempre el Secretario que acte en la causa).

Sin embargo, en la propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento

Criminal elaborado por la Comisin Institucional creada para la reforma de la
LECrim., el artculo 403.2, exige la asistencia de abogado para la formacin del
cuerpo de escritura por parte del encausado, En el caso del encausado, su
consentimiento para la formacin del cuerpo de escritura deber prestarse con
la asistencia de su abogado. 477

En la obtencin de los cuerpos de escritura, en ocasiones, la actitud constante y

reiterada del acusado en desvirtuar sus rasgos grficos y con ello su verdadera
personalidad escritural, hace necesario disponer de otro tipo de documentos con
escritura cierta distintos de los que se hayan obtenido en ese acto judicial, tales
como anotaciones en libretas o agendas, firmas en fichas bancarias de apertura
de cuentas o firmas en atestados policiales e incluso en diligencias sumariales
que obren en el procedimiento judicial. En cuanto a la validez de la escritura y
firma contenida en estos documentos, la STS 7071/98 de 26 de noviembre, lo

476

Pero hay que contemplar el supuesto de que la persona requerida para realizar el cuerpo de escritura se
niegue a realizarlo, en cuyo caso el juez no podr hacer nada, sino que tendr que valerse de otras pruebas
tal como afirman las SSTS 429/2013 de 11 de febrero y 2665/2014 de 3 de junio.
477
Propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento Criminal elaborado por la Comisin
Institucional creada por Acuerdo de Consejo de Ministros de 2 de marzo de 2012, en
http://www.mjusticia.gob.es/cs/Satellite/es/1288774423012/ListaPublicaciones.html

298

deja meridianamente claro al decir que slo es vlida la escritura que se

contenga en un cuerpo de escritura realizado a presencia judicial:

C) La prctica de la diligencia reseada (cuerpo de escritura) no requiere por

tanto la presencia o asistencia de letrado, pues al igual que para la fiabilidad de
la prueba "dactiloscpica" se debe obtener la huella indubitada del sospechoso
a presencia judicial para el que dictamen tcnico recaiga sobre esa huella
autntica, no vale para la prueba pericial caligrfica cualquier texto o
manuscrito sino el cuerpo de escritura formado a presencia judicial. 478

En la misma lnea se manifiesta la STS 3003/2013, de 21 de mayo, en la que

incluso no es admitida la pericial caligrfica por la declaracin de un testigo que
supuso que el escrito lo haba realizado el procesado, sino que para que la
prueba caligrfica sea considerada prueba de cargo suficiente debe estar
completamente acreditada la escritura indubitada pues no es lo mismo una
escritura atribuida a una persona que una escritura indubitada de una
persona que es lo que constitucionalmente es admisible para determinar que el
autor de una escritura es una persona determinada.

Estas afirmaciones tan categricas del Tribunal Supremo, en la prctica no

siempre se tienen en cuenta a la hora de realizar determinados informes
periciales en los que ha sido imposible obtener un cuerpo de escritura para
realizar el cotejo, bien porque la persona que deba realizarlo ha fallecido, bien
porque ha sufrido una enfermedad que le impide escribir, o bien por cualquier
otra causa o porque la persona requerida para hacerlo se niega.

478

STS 7071/1998, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin 1486/1998.
Peo es que incluso, profesionalmente recuerdo un caso en que el propio Juzgado de Instruccin dudaba de
la identidad de la persona que haba realizado un cuerpo de escritura y tuvo que enviar un nuevo cuerpo
de escritura para que se determinara si haban sido realizados por la misma persona.

299

En cuanto a la negativa a realizar el cuerpo de escritura la STS 2665/2014

afirma que la persona requerida para realizar un cuerpo de escritura no est
obligado a ello y ante esa negativa el juez no puede hacer nada 479

Lo cierto es que a falta de un cuerpo de escritura inicial, la opcin de recabar

firmas o escritura sin fines de cotejo no debera adoptarse o debera ser
considerada con la mxima precaucin, porque el inculpado que reciba el
mandato de aportar ese material grfico, bien puede aportar su propia escritura
y firmas o bien las de otra persona que estime oportuno y que, adems, puede
que tenga cierto parecido con su propia escritura por tratarse de un caso de
filiacin grfica. 480

Pero, a pesar de ese origen incierto de la escritura manuscrita aportada de esa

manera, lo cierto es que en alguna sentencia del propio Tribunal Supremo
(aunque en procedimiento Contencioso), se da por buena la aportacin de
documentos indubitados, aparte del cuerpo de escritura, para realizar la pericial
caligrfica tras el requerimiento del juzgado para que "...la parte en el plazo de
5 das designara los documentos indubitados" 481

En el mismo sentido se manifiesta la propuesta de texto articulado de la Ley de

Enjuiciamiento Criminal elaborado por la Comisin Institucional creada para la
reforma de la LECrim., en el apartado primero del artculo 403 "cotejo de
479

STS 2665/2014, de 3 de junio, en que afirma que el acusado puede negarse a realizar el cuerpo de
escritura y el juez lo nico que puede hacer es reflejar esa negativa e intentar valerse de otras pruebas y
que la negativa es un acto neutro a fines probatorios.
480
La filiacin grfica es un fenmeno grfico que se produce entre dos escrituras realizadas por
personas distintas que tienen una cierta relacin de parentesco o afinidad y que consiste en que tienen en
comn una cantidad de elementos grficos mucho mayor de los que tienen dos escrituras normales del
mismo sistema caligrfico. De acuerdo con los ltimos estudios realizados sobre la relacin entre la
escritura y el ADN y grupo sanguneo (sealados ms arriba) tambin pueden darse casos de filiacin
grfica entre la escritura de aquellas personas que tengan el mismo ADN, como podra ser el caso de los
gemelos.
481
STS 5598/2012, 28079130072012100515,de 26 de junio, Tribunal Supremo. Sala de lo Contencioso,
Seccin 7, nmero de recurso 722/2011. Es prctica habitual que tambin en la jurisdiccin penal, ante la
imposibilidad de obtener un cuerpo de escritura se designen documentos indubitados sin fines de cotejo, e
incluso en aquellos otros casos en los que el perito calgrafo seala la necesidad de ese nuevo material
indubitado ante la persistencia de la persona encargada de realizarlo de desfigurar su propia letra para as
ocultar su verdadera personalidad escritural.

300

letras", en el que de forma mucho ms explcita se admite la validez de los

documentos manuscritos realizados sin fines de cotejo que aporte la persona
que se considera sospechosa de haber realizado falsedad en algn tipo de
documento, ya que dice "A tal fin (realizar la prueba pericial de cotejo de letras)
se utilizarn los documentos de autora indubitada de que se disponga, bien
porque hayan sido incautados..." si han sido incautados se pueden atribuir a
una persona, pero no se sabe a ciencia cierta si los realiz o no. 482 En
cualquier caso, una cosa es la validez legal que se d a esa escritura de la que
se desconoce su origen cierto y otra cosa muy distinta, las precauciones que
debe tomar el perito calgrafo ante la presencia de ese tipo de escritura
"indubitada".

As las cosas, ante la imposibilidad tcnica del perito de realizar en toda su

extensin un cotejo de letras, como consecuencia de la desfiguracin de la letra
por el acusado, debera abstenerse de realizar el dictamen pericial caligrfico y
el Juez tendra que hacerse valer de otras pruebas haciendo constar la reiterada
actitud del acusado, para despus valorarlo en la forma que sea procedente.

Sin embargo, a pesar de ese reiterado empeo en desfigurar la letra, un estudio

en profundidad de los elementos bsicos de la escritura podra permitir que, en
algunas ocasiones, se encontraran ciertos elementos de valor, aunque es
posible que fueran insuficientes para atribuir o descartar la autora de forma
objetiva. Soy de la opinin de que, en este caso, se debe comunicar el resultado
del anlisis realizado al juez, indicndole esas analogas o diferencias que se
han encontrado y las razones por las que no se llega a una conclusin
categrica, para que le pueda dar el valor que estime oportuno, pudindose
constituir en elementos indiciarios que junto a otros obtenidos con las debidas
garantas, sirvan para formar la conviccin judicial.

482

Propuesta de texto articulado de la Ley de Enjuiciamiento Criminal elaborado por la Comisin

Institucional creada por Acuerdo de Consejo de Ministros de 2 de marzo de 2012, en
http://www.mjusticia.gob.es/cs/Satellite/es/1288774423012/ListaPublicaciones.html

301

En este sentido, desde la Sentencia del Tribunal Constitucional 174/1985, de 17

de diciembre, diversas sentencias como STS 1126/2009, de 19 de noviembre,
STS 69/2011, de 22 de marzo, vienen sosteniendo que si no existe prueba
directa de cargo, la prueba indiciaria puede sustentar un pronunciamiento
condenatorio, sin que se menoscabe el derecho de inocencia.

Con referencia explcita a la pericia caligrfica se manifiesta la STS 837/2014,

en la que el Tribunal Supremo da por vlida la sentencia de la Seccin 6 de la
Audiencia Provincial de La Corua, en la que el Tribunal de instancia llega al
convencimiento de que fue la acusada quien firm los cheques y cobr sus
importes, a pesar de que "se acude a la prueba indiciaria para alcanzar la
conclusin de que la acusada fue la autora de las firmas...", ya que si bien
exista la prueba directa de la pericial caligrfica que en la primera conclusin
acreditaba que la recurrente rellen los textos de los cheques, en la segunda
conclusin slo se pudo determinar que la firma era falsa respecto de las de su
titular y que, adems, no eran las firmas habituales de la acusada.483

En la misma lnea, aunque no en materia de pericia caligrfica, se manifiesta la

sentencia 148/2009 del Tribunal Constitucional, en la que se declara que a falta
de prueba indiciaria, la prueba de cargo, sobre la concurrencia de elementos
objetivos y subjetivos del delito puede ser indiciaria siempre que se parta de
hechos plenamente probados, que los hechos constitutivos de delito se
deduzcan de esos indicios a travs de un proceso mental razonado y acorde con
las reglas del criterio humano; y que en el caso concreto "...ha quedado
acreditada con prueba indiciaria correctamente valorada tanto la autora del
delito de robo por parte del recurrente, como del delito de blanqueo de
capitales..." 484

483

STS 837/2014, de 5 de marzo, Tribunal Supremo, Sala de lo Penal, Seccin 1, nmero de resolucin
175/2014. El tribunal determina, indiciariamente, que fue la acusada la que firm los cheques porque
adems de rellenarlos era una de las personas autorizadas para retirar el dinero y el empleado del banco
manifest que era la acusada la que siempre iba por dicha entidad.
484
Tribunal Constitucional, Sala Primera, Sentencia 148/2009, de 15 de junio (BOE nm. 172 de 17 de
julio de 2009).

302

En cuanto a las caractersticas que debe reunir el cuerpo de escritura

indubitado, con el que se compararn los elementos grficos dubitados, se ha
de ser muy exigente en su obtencin para poder realizar el cotejo con suficientes
garantas y en toda su extensin. Es frecuente ver cuerpos de escritura de
extensiones muy reducidas y contenido no especialmente idneo; y que si bien,
en determinados casos y para un perito con mucha experiencia puede que no
suponga un obstculo para la realizacin de los cotejos debido a las
peculiaridades grficas de la firma dubitada y de las indubitadas, sera deseable
la unificacin de criterios al respecto y la exigencia de mxima calidad y cantidad
en la elaboracin del cuerpo de escritura, a pesar de que la legislacin no
concreta nada al respecto; limitndose nicamente a decir, que siempre que sea
posible se formar un cuerpo de escritura que dictar el Tribunal o Secretario
Judicial (art. 350.3 de la Ley de Enjuiciamiento Civil).

En cuanto a la cantidad, como queda dicho anteriormente depender tanto de

las caractersticas de los elementos grficos dubitados e indubitados, como de la
experiencia que posea el experto; ya que, por un lado, si el cuerpo de escritura
indubitado tiene mucha riqueza grfica se requerir menor cantidad de muestra
y, por otro lado, lo que para un perito puede ser suficiente para otro puede no
serlo; por ello es difcil determinar una cantidad mnima tanto de firmas como de
folios, debiendo ser el propio experto el que ponga las condiciones ante cada
caso concreto, pero siempre atenindose a un contenido mnimo de elementos
grficos indubitados en los que se puede determinar tanto la variabilidad grfica
como la personalidad escritural del autor del cuerpo de escritura.

Por lo que se refiere al contenido, calidad o cantidad del escrito indubitado para
cotejar, si el elemento dubitado es un texto legible, lo ideal sera que se
obtuvieran dos cuerpos de escritura, en unidad de acto o en dos momentos
distintos. El primero sera un texto redactado ad hoc en el que se incluiran
palabras del

escrito dubitado; y el segundo consistira en el dictado del

contenido ntegro del documento dubitado. As se obtendran dos muestras de

303

escritura independientes que permitirn al experto ver si existen diferencias

entre uno y otro escrito, ya que en el texto segundo el disimulo siempre ser
ms acentuado que en el primero, lo que permitir formarse un criterio no solo
sobre la calidad del cuerpo de escritura sino incluso sobre la posible exclusin
del sospechoso como autor, ante la inexistencia total de disimulo grfico.

La regla anterior tambin podra servir, con las necesarias adaptaciones, para
las firmas legibles; mientras que para las firmas ilegibles nunca se debe ensear
la firma dubitada para que realice el cuerpo de escritura, 485 sino que intercalado
dentro de

un texto neutral como el primero sealado anteriormente, se le

indicar que vaya firmando de diversas maneras con su propia firma (firma
completa, media firma, firma abreviada y slo rbrica). Cuando la firma dubitada
est realizada en un documento que tenga las dimensiones de un folio normal y
no est constreida a un espacio concreto, no resultan muy adecuados los
cuerpos de escritura realizados exclusivamente en forma de plantilla y con
espacios predeterminados para poner la firma. 486

Otro aspecto que se deber tener en consideracin en la formacin del cuerpo

de escritura es la de que debe reproducir, en la medida de lo posible, las
mismas condiciones exgenas en las que se efectuaron los elementos grficos
dubitados. As, en primer lugar, se deber utilizar el mismo til escritural o uno
de caractersticas tcnicas similares, especialmente si el grafismo dubitado est
realizado con bolgrafos tipo roller que utilizan tinta lquida, ya que con este tipo
de bolgrafos se suelen producir modificaciones en algn elemento grfico. De
igual manera, el papel deber ser de la misma o semejante calidad y acabado; y
de no ser posible, realizarse sobre folios blancos.

485

Si se mostrara la firma dubitada, la persona que tenga que realizar el cuerpo de escritura tratar de
reproducir dicha firma y con ello se restara espontaneidad en la produccin grfica que realice.
486
Se podra decir que incluso son desaconsejables las cuerpos de escritura que s realizan exclusivamente
en base a plantillas que contienen espacios predeterminados en forma de casilla para que se plasme la
firma en ellas, ya que se resta espontaneidad al acto escritural. En todo caso, seran un complemento al
cuerpo de escritura realizado en condiciones normales, para aquellos casos en los que la firma dubitada
aparezca dentro de un espacio encasillado de pequeas dimensiones.

304

En segundo lugar, cuando el texto o la firma dubitada estn realizados en un

espacio limitado (cheques, recetas mdicas, letras de cambio, etc.), adems de
realizar un cuerpo de escritura en las condiciones normales ya sealadas, sera
conveniente reproducir un facsmil de dicho documento y que se cumplimente o
se firme con el texto o firma dubitado.

En tercer lugar, si el escrito dubitado est realizado en letras maysculas el

cuerpo de escritura se deber realizar con ese mismo tipo de letra y si estuviera
en minscula se realizar en letra cursiva. Esta ltima condicin no es exigible
para las firmas ya que sus peculiaridades grficas no lo permiten, salvo que se
trate de una firma legible en la que la letra sea igual que la de la escritura, en
cuyo caso regirn las normas del cuerpo de escritura normal.

Por otro lado, tambin se puede solicitar el estudio pericial para determinar si en
un documento manuscrito se ha producido algn tipo de adicin en los espacios
en blanco o se ha transformado una letra o palabra en otra distinta, haciendo
variar el sentido de la comunicacin original del documento: En este sentido,
Economy Linen & Towel Service, Inc., v McIntosh, 2001 OH App LEXIS 4145
(Oh Ap 2001), en el que el Tribunal acepta el informe y la declaracin del
experto que haba realizado un informe pericial, en el que concluy que se
haba producido el aadido a mano de un "0" a continuacin de la escritura
"36" realizada a mano en la determinacin de

la duracin de un contrato

laboral por horas; reconociendo el tribunal que las razones tcnicas en las que
se basaba el informe eran equiparables a los argumentos de la ciencia en los
informes cientficos. 487 Con ello lo que quiere sealar el tribunal es que para
determinar si se ha producido, o no, un aadido en un escrito la tcnica
utilizable es la misma que para determinar la autora de un escrito cualquiera,
es decir, mediante el cotejo de letras.488
487

HANNAF MCFARLAND ., Selected Handwriting Case Law since Daubert. Showing Co,plete Defeat for
Foes of QDE,2004, en http://writeexam.com/case_law.php.
488
Es fcil comprender que si se produce un aadido en un escrito por una persona diferente a la que
realiz su contenido inicial, los elementos grficos aadidos presentarn caractersticas grficas diferentes
respecto del contenido grfico preexistente.

305

Parecer que, a la vista de lo expuesto en el segundo apartado de este captulo

sptimo, la labor del perito encaminada a la identificacin del autor de la
falsificacin no debiera ser muy complicada, y es as, pero eso es hasta cierto
punto, porque aunque en la mayora de casos el perito detecta fcilmente
indicios de falsedad o falta de sinceridad en una firma o escrito, el llegar a
identificar al autor de la firma o escrito falso, puede convertirse en una ardua
labor de investigacin tcnica e incluso puede no llegar a producirse; porque si
bien es cierto que el falsificador489 no logra desprenderse de algunas
particularidades de su escritura, la cantidad de las mismas puede no llegar a ser
suficiente para determinar e individualizar su personalidad escritural o dichas
particularidades pueden ser aparentemente semejantes a las de otra persona,
bien porque sea un caso de filiacin grfica 490 o bien porque se trate de un
falsificador que imita muy bien las formas externas de las letras.

En ocasiones determinados factores externos o internos pueden llegar a

condicionar los estudios de cotejo del experto hasta el punto de llegar a una
conclusin errnea. Entre dichos factores se encuentran: los cambios que se
producen en la escritura por la accin de las drogas, el alcohol o los
medicamentos; la falsificacin realizada por expertos falsificadores que tienen
gran destreza escritural y consiguen imitaciones de firmas o escritura que

489

El revisor Miracle i Carbonell, hace una descripcin y comentarios muy curiosos sobre el falsificador
de escritura y firmas, cuando dice de l que "es un ser racional de corazn pervertido, de inteligencia ms
o menos clara, de una instruccin y a veces educacin nada vulgares y de un criterio bastante preciso..."
"...antes de ejecutar una falsificacin maestra ha de estudiar, meditar, hacer prctica, combinar su plan
con sagacidad..."...mientras no se le descubre, es el ser ms audaz, embustero, perjuro y provocativo que
darse pueda, pero como sus crmenes son siempre compaeros inseparables del orgullo, cobarda y
astucia, cuando se encuentra frente a frente a un inteligente y digno revisor de firmas y papeles
sospechosos que le demuestra con fe y ciencia la falsificacin por l ejecutada, entonces su espritu sufre
bruscamente un cambio repentino porque sorprendido por las precisas e irrefutables reglas caligrficas
que analizan y cotejan el hecho criminal que se sujeta a los especiales y tcnicos conocimientos del
perito, se ve descubierto de un modo inesperado".
- MIRACLE I CARBONELL F., El falsificador de firmas y documentos, Imprenta la Hormiga de Oro,
Barcelona, 1889, pgs. 19 a 21.
490
Se dice que existe filiacin grfica, cuando la escritura de una persona es muy semejante a la de otra,
no slo en las formas externas sino tambin en determinadas particularidades grficas. Esta semejanza se
produce como consecuencia de la estrecha relacin que existe entre esas dos personas, bien porque sean
parientes cercanos (padres, hermanos...) o bien porque exista una relacin laboral continuada y prxima
(mdico y titular de enfermera...)

306

requieren una interpretacin cuidadosa y el anlisis de un experto con mucha

experiencia; 491 la recogida de muestras realizada mediante un procedimiento
errneo; 492 la interpretacin o valoracin de las analogas o diferencias
realizada por un experto que no rena la necesaria y suficiente experiencia; y
la posible influencia que pueda recibir el perito por el conocimiento de aspectos
de la investigacin distintos a los de la prueba pericial que deba desarrollar;
como ocurri, por ejemplo, en la prueba pericial caligrfica desarrollada por
Osborn en el denominado "juicio del siglo", que tuvo lugar en los Estados
Unidos de Amrica, contra Bruno Hauptmann por el secuestro y asesinato del
hijo del famoso aviador americano Charles Lindbergh de veinte meses de
edad, el 1 de marzo de 1932, en el que Albert Osborn, al cotejar la escritura de
las 14 notas manuscritas enviadas por el secuestrador con los cuerpos de
escritura de Hauptmann, encontr "demasiadas diferencias entre el escritor y
las notas de rescate"; pero cuando fue detenido y se encontr el dinero en el
garaje de su casa, en menos de una hora Osborn cambi de parecer y dijo que
haba escrito las notas de rescate, a pesar de que Hauptmann haba declarado
que las notas las haba escrito el alemn Isidor Fisch y de que otros peritos
que las cotejaron con la escritura de Fisch, dijeron que era l el autor de dichas
notas de rescate. Hauptmann fue condenado y ejecutado en la prisin "Old
Smokey" del estado de Nueva Yersey, el 3 de abril de 1936.

493

491

En, http://en.wikipedia.org/wiki/Clifford_Irving, se cuenta como Clifford Irving consigui el contrato

de edicin de la biografa de de Howard Hughes falsificando muy bien la firma de un documento; lo que
pudo ser descubierto en parte debido a la declaracin del propio Hughes y en parte a la labor de un
experto identificador de escritura manuscrita.
492
Para la obtencin de un cuerpo de escritura que rena las mejores condiciones para poder llevar a cabo
los estudios de cotejo con el escrito dubitado, se deben observar las siguientes pautas: 1. Nunca se debe
mostrar el documento que contenga el escrito o firma dudosa. 2. No se deben dar instruccin alguna que
afecte a la ortografa o signos de puntuacin. 3. El til escritural y el soporte (papel) deben ser de las
mismas o similares caractersticas que los que se han utilizado en el documento cuestionado. 4. Si el
elemento dubitado es texto, el dictado debe recoger una gran parte de sus expresiones ms significativas;
y si es firma, debe firmar con su propia firma o con la del nombre que contenga la firma objeto de
estudio, pero nunca mostrarle la firma dubitada para que la reproduzca. 5. El texto preparado para el
dictado se debe repetir un mnimo de tres veces. 6. Al final debe firmar en el cuerpo de escritura con su
propia firma. 7. En ocasiones, cuando el escrito o firma cuestionado tiene unas determinadas
caractersticas o es antiguo, suele ser recomendable obtener escritura o firmas de dos o tres aos
anteriores y posteriores a la fecha del documento. 8. Es preciso que la confeccin del cuerpo de escritura
se haga con las garanta legales: presencia del Juez o Secretario y del abogado designado por la persona
que realice el cuerpo de escritura.
493

RAMSLAND
K.
"Crime
of
the
Century"
en
Literary
http://www.trutv.com/library/crime/criminal_mind/forensics/literary/1.html

Forensics,

en

307

Por ello, el resultado final de los estudios de cotejo y la conclusin a la que

presumiblemente se llegar en virtud de dichos estudios, puede que no resuelva
de forma total la cuestin planteada, sin que por ello tengamos que
preocuparnos u obsesionarnos en buscar siempre una solucin completa al
objeto de la pericia, ya que con frecuencia se producen limitaciones tcnicas
insalvables.

3. Principios generales del anlisis de cotejo en la pericia

caligrfica forense.
Partiendo del hecho de que la escritura de cada persona es singular y de que
es el resultado de un gesto personal, la identificacin de la persona a travs de
ella se lleva a cabo mediante el anlisis pormenorizado de una serie de
aspectos grficos observables que forman parte del gesto personal de su
escritura y que se denominan

elementos grafoscpicos. 494 Para ello, se

aplicar, tanto en conjunto como de manera individual, un criterio clasificador y

valorador para cada uno de esos elementos caractersticos que integran la
escritura y firma de cada persona.

Sin embargo, dentro del conjunto de elementos grficos de cada persona hay
unos que constituyen lo que se denomina el contenido esencial de la escritura
o firma, porque la composicin de sus elementos es nica y no se repite, dando
lugar a un concreto conjunto de particularidades grficas que es propio de cada
persona y que no se repite en ninguna otra. El otro conjunto de elementos
grficos forman parte del contenido estructural y est constituido por aspectos
grficos que corresponden a la estructura de las letras y al propio sistema
caligrfico empleado al escribir; por lo que contienen aspectos grficos

494

VEGA RAMOS, A. Y ROBLES LLORENTE, M. A., op. cit., pgs. 41 y ss.

- ROBLES LLORENTE, M. A.Y VEGA RAMOS, A., op. cit., pgs. 69 y ss.

308

comunes dentro de un mismo sistema caligrfico, aunque tambin llevan

aspectos grficos de la impronta personal del amanuense.

Para llevar a cabo el cotejo e identificacin de escritos y firmas resulta

indispensable conocer cules son las caractersticas o elementos grficos de
que se compone la escritura. La configuracin de dichos elementos se produce
por la unin de determinados trazos y rasgos que dan lugar a las letras, con
cuya unin se conforma un escrito o firma que ofrece una determinada
impresin grfica en funcin de las formas utilizadas para cada letra.

Pero el anlisis del grafismo no debe circunscribirse al estudio de la forma

adquirida por cada letra como resultado final del movimiento realizado para
transcribir cada trazo y rasgo, sino que debe dirigirse a la determinacin de
cmo se produjeron los movimientos que generaron esas formas concretas,
llegando as al conocimiento de la gnesis grfica del trazo. Esta gnesis
grfica es la que nos permitir determinar que a pesar de que dos escritos o
firmas tengan formas semejantes, pueden pertenecen a personalidades
escriturales distintas.

En cuanto al nmero de elementos necesarios para determinar la autora de un

escrito o firma, en Espaa no hay una norma que establezca el nivel
cuantitativo de los mismos, porque depende fundamentalmente, de su calidad,
ya que hay personas que tienen una escritura muy caracterstica, en cuyo caso,
el nmero de elementos para llegar al convencimiento sera menor, pero hay
otras que su escritura es muy sencilla y carente de elementos grficos
significativos, en cuyo caso se requerir un nmero mayor de elementos. Como
regla general podramos establecer que, a medida que nos alejemos de lo
comn (de las formas caligrficas), ms valor tendrn y ms especficos y
propios de una persona sern.

En USA tampoco hay una norma al respecto, y as vemos que en el ltimo

proceso del mtodo que utiliza el Federal Bureau of Investigation (FBI) para el

309

anlisis de escritura a mano, es la evaluacin de la importancia, combinacin y

naturaleza de las caractersticas grficas observadas durante el proceso de
cotejo, lo que se tienen en cuenta para llegar a la conclusin, sin que se tenga
establecido un nmero especfico o mnimo de puntos necesarios para
identificar un escrito o firma cuestionada. Lo nico que se exige es que exista
coincidencia entre las caractersticas significativas de la escritura cuestionada y
la cierta, sin que estn presentes diferencias significativas; o si se produjera la
excepcional presencia de alguna de esas diferencias significativas, el experto
debe explicar a qu se debe su presencia en los escritos examinados. 495

Tampoco existe en Francia un nmero mnimo de caractersticas grficas para

proceder a determinar la autora de una escritura o firma. En este sentido, el
criminalista francs Alain Buquet, partiendo de la clasificacin que hace
Crpieux Jamin al dividir el estudio de la escritura en 176 especies y siete
gneros, propone un mtodo de investigacin basado en la valoracin en
conjunto de todas las caractersticas relativas del trazo, de la lnea, de las
palabras y de las letras y dice que el experto en el anlisis de cotejo debe dar
prioridad a las diferencias por encima de las analogas y que si un anlisis
comparativo el experto est determinando la comn autora y encuentra
diferencias que no puede explicar de ninguna manera, entonces es que no va
por buen camino. 496 Similar tratamiento, aunque de forma ms general, hizo
con anterioridad Locard, afirmando que se puede llegar ms de cerca a la
verdad observando detenidamente las diferencias y sometindolas a un
anlisis crtico, basado en hechos experimentales bien controlados.497

495

HARRISON, D., BURKES, T.M. Y SEIGER, D.P.., Handwriting Examination: Meeting the Challenges of
Science and the Law, en Forensic Science Communications, volumen 11, nmero 4, octubre de 2009, en
http://www.fbi.gov/about-us/lab/forensic-science-communications/review/2009_10_review02.htm/
496
BUQUET, A., L'expertise des critures manuscrites, Masson, Paris, 1991, pgs. 18 a 37. siempre
existen diferencias entre dos escritos realizados por una misma persona, pero cuando en el cotejo de dos
escritos no existe una razn justificada de un nmero determinado de ellas y que tienen cierta importancia
cualitativa, lo ms probable es que no pertenezcan a la misma persona.
497
LOCARD, E., op. cit., pgs. 23 y ss. En ese anlisis detallado de las diferencias es muy importante
tener muy presente las variabilidades grficas que se producen en la escritura y firma de cada persona, ya
que en ocasiones esa variabilidad grfica origina diferencias significativas.

310

Tambin en Alemania, Heinrich Pfanne, en su obra Handschrift Vergleichung

fur Juristen und Kriminalisten, publicada en 1971 a raz de un estudio realizado
sobre la escritura de 590 personas, establece como principio general, que en la
identificacin de la escritura se deben buscar en primer lugar las diferencias
entre los dos tipos de escritura comparados y que la identidad supone la
ausencia y la no identidad en la presencia de diferencias que no se puedan
explicar; y si existieran diferencias que no se pueden explicar, entonces las
analogas, aunque fueran valiosas, no se deberan tener en consideracin. 498

Por otro lado, elementos excesivamente comunes a una generalidad de

personas no servirn para individualizar, y, en cambio, puede ocurrir que unos
pocos

gestos

sean

suficientes

para

establecer

categricamente

la

determinacin de autora o, en otro caso, nos den la garanta de ausencia de

intervencin de una persona concreta. Este es el caso de los escritos
annimos, en los que los elementos de los que disponemos con una adecuada
fiabilidad suelen ser escasos y, sin embargo, podran ser suficientes,
especialmente si su calidad grfica es buena, para llevarnos a un
convencimiento de autora; ya que los annimos se suelen caracterizar por ser
escritos extensos realizados comnmente sobre un folio.

Sollange Pellat acu por primera vez el trmino grafonoma, para designar el
estudio descriptivo de las letras y la clasificacin y descripcin de sus
elementos. Mediante la grafonoma, lo que se hace, adems de un anlisis
exhaustivo y sistemtico de la escritura, es singularizar el grafismo mediante la
definicin de sus caracteres ms sobresalientes; ya que mediante esa
definicin se especifican y precisan tanto los elementos generales como los
particulares del grafismo.

498

Cita, BUQUET, A., op. cit., pgs. 36 y 37. Conviene recordar, como se dice ut supra, que tanto en la
escritura como en la firma de una misma persona se producen siempre diferencias que son consecuencia
de las naturales variaciones grficas, pero estas diferencias aparecen junto a un grupo suficiente de
analogas que permite determinar las caractersticas grficas que integran la personalidad escritural de su
autor.

311

Por lo que se refiere a los mtodos utilizados en la identificacin, hago una

exposicin sucinta de los principales mtodos

Mtodo morfolgico o formal: El mtodo consiste en la mera

comparacin caligrfica y subjetiva de las letras, realizada de forma
aislada y teniendo nicamente en consideracin los elementos esenciales
de forma, posicin y dimensin. Es un mtodo muy superficial, plagado
de deficiencias que conduce a errores de valoracin ya que slo tiene en
cuenta la apariencia ms externa de las letras y que, si bien fue usado en
la antigedad principalmente durante los siglos XVI al XVIII, hoy ha sido
unnimemente desechado por todos los peritos. Jacques Destable en su
tesis doctoral titulada "L'expertise en critures. Ses mthodes rcentes",
dice que es un mtodo infantil que no tiene en cuenta que el falsificador
siempre procurar que su letra o su firma falsificada se parezca lo ms
posible a aquella que pretende emular, para que as pueda pasar
totalmente desapercibida su falsificacin; y, adems, tampoco tiene en
cuenta que en los casos de auto falsificacin el falsificador lo que hace es
desfigurar su propia letra o firma, ya que desde el mismo momento que la
introduce modificaciones voluntarias en la forma de sus letras o firma, se
ha propuesto negar posteriormente su autora. 499

Mtodo caligrfico: Es un mtodo que utiliza los mismos criterios que el

morfolgico, ya que se basa en el estudio del aspecto exterior o
estructura de las letras dubitadas comparndolas con las que se tienen
por indubitadas. La aplicacin de este mtodo para la identificacin
pericial nos llevara a considerar errneamente, que un escrito realizado
por una persona con un determinado sistema caligrfico y otro, realizado
por la misma persona, pero con otro sistema caligrfico distinto,
pertenecen a personalidades escriturales distintas. En los primeros
499

DESTABLE, J., L'expertise en critures. Ses mthodes rcentes, tesis para el doctorado en ciencias
jurdicas de la universidad de Pars, Editorial R. Guillon, Pars, 1925. Este mtodo se utiliz con
anterioridad a que se sentaran las bases tcnicas y las leyes de la escritura.

312

estudios realizados sobre pericia caligrfica, la "Corporation de matrescrivains jurs", ya dijo en el siglo XVI, que era un mtodo muy
rudimentario ya que slo comparaba la caligrafa ms externa de las
letras.

Mtodos grafomtricos: La palabra grafometra, como su propia

etimologa seala, nos da la idea de medicin de la escritura. Dos han
sido los mtodos grafomtricos, el cualitativo, desarrollado por Brutails y
utilizado con un psimo resultado por Bertilln en el caso Dreyfus, y el
cuantitativo, desarrollado por Frazer, Langenbruck y Locard y consiste en
medir aquellos elementos de las letras que permite la aplicacin de la
mtrica, como son las longitudes, los valores angulares, los desarrollos
poligonales, etc., determinando si las mediciones obtenidas exceden, o
no, de una cierta tolerancia que se da por buena entre el escrito dubitado
y el indubitado. Su aplicacin plantea numerosos problemas y excesivas
dificultades, ya que no se puede aplicar en todos los casos y en los que
se puede aplicar el nmero de medidas que se ha de realizar no slo
implica muchsimo trabajo, sino que est sujeto a error en la medicin. La
menor discrepancia o divergencia en el modus operandi puede originar
gravsimos errores. Por lo tanto, por s solo no es un mtodo aconsejable,
pero aplicado con otro en aquellos aspectos menos complejos, puede ser
de gran utilidad.

Mtodo de los revisores de letras: Federico Miracle Carbonell, revisor

de letras antiguas, deca que la revisin de firmas y papeles sospechosos
es un arte que tiene por objeto hacer un detallado, minucioso y
circunstanciado anlisis de las cualidades caligrficas que constituyen la
esencia caracterstica de las letras que forman parte de un escrito.
Propone que, tras hacer un anlisis del conjunto de la escritura y de sus
partes principales, se realice una clasificacin de sus caracteres
distintivos, que son los que servirn para realizar el cotejo; al que define
como "el acto de comparar o relacionar dos escritos o rasgueos entre s a

313

fin de descubrir si las cualidades grficas que dan forma y especial

fisonoma al uno corresponde en todo al otro". 500 Tambin recomienda
tener en cuenta una serie de consideraciones que divide en, principales,
accesorias, esenciales y accidentales; consideraciones que algunas se
desconocen en el momento de valorar el escrito dudoso y otras derivan
de los estudios paleogrficos y diplomticos, a los que los revisores de
letras estaban muy ligados. 501 Aunque para realizar los cotejos dice que
se han de aplicar y tener en cuenta las precisas e irrefutables reglas
caligrficas. Adems, incluye en el anlisis de letras conceptos como el
ductus, la proporcin, el ligado o la curvatura, que implican un estudio
mucho ms profundo que lo que se hizo en su momento mediante el
mtodo morfolgico o formal, que basaba su estudio en la mera
confrontacin caligrfica de la forma externa de las letras.

Mtodo paleogrfico: Es un mtodo que se ocupa fundamentalmente

del estudio de la escritura antigua, pero no con la finalidad principal de
identificar al autor de un escrito o firma, sino para determinar si el
documento es autntico en base a si las caractersticas de la escritura y
el protocolo de redaccin del escrito se corresponden, o no, con la poca
a la que dice pertenecer el documento. 502 Su estudio se basa ms en el
anlisis del desarrollo del proceso grfico a travs de la historia, que del

500

MIRACLE Y CARBONELL F., op. cit., pg. 24. Pero en este mtodo los revisores de letras tenan como
base argumental de su proceso de anlisis las cualidades morfolgicas de las letras y no la esencia de su
formacin, adems de que no tenan un mtodo de anlisis estructurado.
501
JEAN HEBRAD., "La escolarizacin de los saberes elementales en la poca moderna" en revista de
Educacin, nmero 288,enero-abril 1989,Centro de publicaciones del Ministerio de Educacin y Ciencia,
pgs. 63 a 104. No hay que olvidar que el cuerpo de "Revisores de Letras y Firmas Antiguas" como su
propio nombre indica, tenan como labor principal la de determinar la autenticidad o falsedad de
monumentos antiguos y su formacin estaba encaminada a descifrar y leer los caracteres antiguos; razn
por la que con el paso del tiempo dicho cuerpo dej de realizar informes periciales caligrficos referidos a
firmas y escritura actual. Otra razn de que la dedicacin fundamental de este cuerpo de revisores fueran
los escritos antiguos, es que en esa poca no haba muchas personas que supieran escribir, porque a partir
de finales del siglo XVIII cuando las escuelas municipales de Francia empezaron a impartir estudios
sobre el arte caligrfico, ya que las visitas pastorales que ejerca los obispos de la poca en dichas
escuelas, recomendaban como un programa ms que suficiente, el que imparta estudios sobre lectura,
educacin religiosa y canto, pero no sobre el arte caligrfico para aprender a escribir.
502
La paleografa estudia, no slo todo aquello que tiene que ver con la naturaleza y evolucin de la
escritura, sino tambin todo lo relativo a los soportes y a los materiales que se emplean para escribir.

314

desarrollo del proceso grfico a nivel individual. Y su anlisis no slo

pone el nfasis en el estudio de la escritura como elemento interno del
documento, sino que tiene mucha importancia en la conclusin final, la
forma externa del propio documento y los protocolos utilizados por las
distintas cancilleras. Hay que tener en cuenta que si bien la Paleografa,
aunque en teora abarca el estudio de los escritos de cualquier poca, en
la prctica pocas veces se ocupa de los escritos posteriores al siglo XV y
no se conoce ningn caso que se haya interesado por escritos del siglo
XIX y mucho menos del XX.

Mtodo grafolgico: Se utiliza para identificar a la persona por el estudio

grafolgico de su escritura,, es decir, por la revelacin de las cualidades
subjetivas y caracterolgicas del grafismo, teniendo en cuenta tanto la
estructura de los trazos como las propiedades o caractersticas
personales que se deducen de su escritura, as como las posibles
variaciones que se puedan dar en la escritura, bien por los sentimiento,
bien por la inteligencia de la persona. Es un mtodo, que al mezclar
ambos tipos de estudio y condicionar la identificacin del autor de una
firma o escrito dubitado en razn de que el estudio grafolgico determine
que pertenecen a dos caracteres personales distintos, puede dar lugar a
error de apreciacin en aquellos casos de cambios profundos en el
estado anmico de la persona.

Mtodo sinaltico: El mtodo del sealamiento grfico descriptivo o

sinaltico, se cre por Salvatore Ottolenghi, y a travs de l propuso la
investigacin grfica por medios cientficos. Para ello trata de aplicar en la
identificacin grfica, los mismos principios que rigen en la identificacin
personal por medio de dos fotografas de una persona; aunque reconoce
que cuando se trata de manuscritos la investigacin resulta mucho ms
complicada. Preconiza que para la investigacin grfica existe un nico
mtodo, aquel que realiza el estudio de forma ordenada, completa y
objetiva; que son los parmetros propios del mtodo cientfico.En el

315

proceso de investigacin grfica del mtodo sinaltico, lo que se produce

es una confrontacin de grafas, realizada en cuatro etapas distintas y
sucesivas: la observacin, la puntualizacin de los rasgos grficos de la
persona a identificar, la confrontacin de los rasgos grficos dubitados y
los indubitados y el criterio de identidad o valoracin de las analogas y
diferencias para llegar a una conclusin definitiva. Ottolenghi determina
que los tres elementos preponderantes del mtodo son : filiacin (rasgos
grficos personales), rasgos salientes (rasgos sobresalientes que facilitan
la obtencin de certidumbre sobre la autora de un escrito o firma) y
contraseas particulares (particularidades grficas que aseguran la
identificacin del autor).

Mtodo grafocrtico: Flix del Val Latierro, propuso el mtodo

grafocrtico 503 para la identificacin de un escrito o firma basndose en el
estudio de los elementos constitutivos y estructurales, ya que son los que
conforman la fisonoma de un escrito de una persona determinada y que
son distintos a los de cualquier otro individuo. En todo escrito o firma hay
unos elementos visibles, que se perciben con facilidad y que son los que
ms se imitan o disimulan y tienen escaso valor en el anlisis
comparativo; y otros invisibles, que pasan desapercibidos para el
falsificador y son los que tienen verdadero valor en el estudio de cotejo.
Dice Del Val Latierro, que los elementos invisibles constituyen el gesto
propio de cada persona, que viene a ser como la quinta esencia de la
personalidad y que es fruto de la especial agrupacin de las letras que
hace cada persona una vez que ha consolidado la escritura al apartarse
del modelo caligrfico inicial. Este gesto perdurar tanto en los casos de
falsificacin como de disimulo.

Mtodo scopomtrico: En 1912 la Polica Federal Argentina cre un

laboratorio encargado de realizar peritajes fotogrficos, dactiloscpicos y
503

DEL VAL LATIERRO, F., op. cit., donde desarrolla extensamente el mtodo grafocrtico para la
identificacin de escritos y firmas.

316

balsticos, a los que posteriormente se aadieron los realizados sobre la

autenticidad de los documentos. Dicho laboratorio recibi el nombre de
"Gabinete Scopomtrico", quedando posteriormente dicha acepcin slo
para los estudios realizados sobre la autenticidad o falsedad de los
documentos. En el mtodo se utiliza, en primer lugar, un anlisis fsico
sobre el propio soporte para el que se utiliza todo el instrumental
necesario, luego se realizan una serie de mediciones que, finalmente,
permitirn llevar a cabo las comparaciones entre la escritura dubitada e
indubitada para poder determinar la correspondencia o descartar el
comn origen. En el anlisis de comparacin para encontrar suficientes
elementos coincidentes en cantidad y calidad, se realiza primero un
estudio macroscpico que emitir una primera aproximacin o descarte; y
en segundo lugar se lleva a cabo un estudio pormenorizado que trata de
buscar aquellos aspectos grficos de detalle que permitirn la
identificacin del autor de la escritura o firma dubitada.

Mtodo geomtrico estructural: Este mtodo se utiliza en Polonia para

analizar firmas mediante la delineacin de figuras geomtricas. En la
primera etapa del mtodo se fijan unos puntos determinados en la firma
dubitada y en la indubitada; para, en la segunda etapa, formar las figuras
geomtricas mediante la unin de dichos puntos; las figuras obtenidas se
comparan, dentro de la tercera etapa, para determinar si la semejanza
entre ellas permite establecer una posible identidad entre la persona que
realiz ambas firmas.504 Sin embargo, la cantidad y sobre todo la calidad
de los datos e informacin que se obtiene con la utilizacin de este
mtodo no es suficiente para determinar con exactitud la identidad de la
persona que realiz una firma; por lo que no estara perfectamente
argumentado aquel informe en el que nicamente se utilizara este
mtodo como cotejo entre firmas. Los polgonos obtenidos mediante la
504

Como paso previo a la formacin de la figura geomtrica es necesario trazar la lnea bsica de la firma
o limitante basilar, que se utilizar como referencia para el trazado de las lneas del polgono resultante.
en la comparacin de las dos formas geomtricas, adems de su semejanza se tiene en cuenta el valor de
los distintos ngulos y la ocupacin grfica dentro de su rea.

317

aplicacin de este mtodo pueden ser una fuente de informacin que

complemente los anlisis realizados con otros mtodos e incluso pueden
tener utilidad como muestra ilustrativa de lo argumentado con otro
mtodo ms estructurado y completo, pero por s mismos no tienen la
entidad suficiente para argumentar un informe pericial que ofrezca las
mximas garantas de seguridad y certeza.

Mtodo grafoscpico: El estudio de cotejo en este mtodo tiene dos

partes diferenciadas, ya que se comienza con un anlisis general de los
caracteres de la escritura para llegar a un estudio de los particularismos
grficos. En el estudio general se analizan, los elementos esenciales, que
son aquellos que constituyen el armazn bsico de la letra (trazos y
rasgos) y permiten observar los aspectos ms elementales de la
expresin grfica; los complementarios, integrados por los ocho gneros
grficos que utiliza la grafologa en sus estudios (tamao, forma,
direccin, inclinacin, presin, cohesin, velocidad y orden); y los
accesorios constituidos por aquellos signos grficos que se aaden a
determinadas letras, que adoptan una forma muy particular y que por su
tamao suelen pasar inadvertidos, por lo que adquieren una gran
importancia en el anlisis grafoscpico. El estudio finaliza con el anlisis
de los gestos tipo, habitualismos grficos, o particularidades de detalle,
que son unos "modismos escriturales que, apartndose del modelo
aprendido, impregnan los escritos de una persona, dotndoles de su
impronta personal".505 As pues, en este mtodo se realiza un primer
anlisis de conjunto que mediante el estudio de las caractersticas
morfolgicas de conjunto se pretende identificar el perfil escritural propio
del autor de la escritura o firma, y un segundo anlisis individualizador
que tiene por objeto determinar cules son las caractersticas escriturales
ms peculiares de la persona que permitirn si identificacin.

505

VEGA RAMOS, A. Y ROBLES LLORENTE, M. A., op. cit., pgs. 105 a 107.
- ROBLES LLORENTE, M. A. Y VEGA RAMOS, A., op. cit., pgs. 152 a 166

318

4. El mtodo grafoscpico
De todos los mtodos expuestos, salvo mejor criterio, es el mtodo grafoscpico
el que permite realizar, desde mi punto de vista, un anlisis ms completo y
fiable de la escritura y el que permite llegar a una conclusin que ofrezca las
mximas garantas de seguridad y certeza.

En el mtodo, cuyo proceso de anlisis tuve ocasin de exponer en una

ponencia del primer Congreso Internacional de INGPEC celebrado en Santiago
de Chile, en julio de 2009, 506 se lleva a cabo una detenida observacin, con el
instrumental ptico y mtrico adecuado, de cada uno de los grafismos que
integran la muestra dubitada con el fin de identificar y poner de manifiesto sus
signos individualizadores. Con la muestra indubitada se hace el mismo proceso
e inmediatamente se procede al cotejo entre las particularidades grficas
identificadas en cada una de ellas; obteniendo como resultado su coincidencia, o
su disparidad. Sin embargo, no todos los signos coincidentes o distintos tienen
el mismo valor, de ah que prime la calidad en detrimento de la cantidad; de tal
manera que la presencia de determinadas caractersticas grficas singulares
adquieren un destacado valor identificador, frente a un nmero mayor de signos
grficos comunes que sean divergentes en alguno de sus aspectos.

La escritura manuscrita es el registro de un gesto que integra lo que se

denomina el movimiento grfico personal. En el momento de realizar el anlisis
grafonmico, el experto debe abstraerse del contenido intelectual del escrito
que est analizando y centrarse en las letras desde el punto de vista del
movimiento que las genera; teniendo en cuenta que la dinmica de ese
movimiento est condicionada por los aspectos anatmicos, fisiolgicos y
psicolgicos de la persona que dan a su grafismo una particularidad propia.

506

I Congreso Internacional de INGPEC (Instituto Nacional de Pericia Caligrfica y Grafologa de Chile)

sobre Pericia Caligrfica y Grafolgica, celebrado en Santiago de Chile en julio de 2009, ponencia El
proceso de anlisis grafoscpico de la firma.

319

Esa particularidad propia est condicionada por la motricidad que lleva implcito
cada grafismo, que tiene que ser valorada mediante el estudio de los distintos
elementos grficos.

Al realizar el anlisis grfico, el experto debe tener en cuenta que en el acto de

escribir intervienen unas fuerzas y unos movimientos que condicionan la
formacin y desarrollo del grafismo. Dos son las fuerzas que condicionan el
grafismo, la de aprehensin, que es la fuerza que el escritor ejerce con los
dedos sobre el til escritural y que se manifiesta en la tensin del grafismo, y la
de contacto, que es la fuerza que ejerce la persona sobre el soporte escritural y
que se hace evidente en la presin.

En cuanto a los movimientos generadores del grafismo, tal como queda dicho
ut supra en el captulo IV, dos son los movimientos que sirven para fijar las
letras, el de inscripcin, que da forma a las letras y el de traslacin, que hace
que las letras, en el sistema latino, se sucedan una detrs de otra hacia la
derecha. A su vez, el movimiento de inscripcin est integrado por cuatro
movimientos bsicos: el de extensin, realizado de abajo hacia arriba, el de
flexin, ejecutado de arriba hacia abajo, el de abduccin, orientado de izquierda
a derecha, alejndose del plano sagital del cuerpo, y el de aduccin, efectuado
de derecha a izquierda. 507

Velsquez Posada dice que adems de los movimientos bsicos, en la

formacin de las letras intervienen otros cuatro movimientos que l denomina
derivados; 508 estando formado cada uno de ellos por una mezcla de dos de los
movimientos bsicos, de extensin con abduccin, de extensin con aduccin,
de flexin con abduccin y de flexin con aduccin. 509 Sin embargo, estos

507

Representados estos movimientos bsicos de forma grfica en una cruz cuyos brazos se ejecutan desde
su punto central, el brazo superior de la cruz sera el movimiento de extensin, el brazo inferior el de
flexin, el brazo derecho el de abduccin y el brazo izquierdo el de aduccin.
508
VELSQUEZ POSADA, L. G., op. cit., pgs. 235 y ss.
509
En su representacin grfica sobre los brazos de la cruz, seran las bisectrices de los ngulos que forma
la unin de los movimientos bsicos.

320

movimientos secundarios tienen ms componentes de los movimientos de

abduccin y aduccin que de los de flexin y extensin.

En consecuencia, el anlisis grafoscpico debe comprender todos aquellos

aspectos que determinan tanto la estructura formal de las letras como los que
provienen de la forma que origina el movimiento grfico personal. 510 Dichos
aspectos los identificamos por medio de los elementos grafoscpicos, que se
pueden definir, como el conjunto de cualidades grficas que dan forma y
fisonoma especial y peculiar a un escrito y que son examinados a efectos de
identificacin.

Estos elementos son los que determinan la morfologa y peculiaridades del

trazado y estn integrados por los elementos esenciales, complementarios y
accesorios. A ellos, adems, hay que aadir el estudio de las particularidades
grficas o gestos tipo.

4.1. Elementos esenciales

Se consideran esenciales porque son los que forman el armazn fundamental

de las letras y sin ellos no existiran. Cada letra est constituida por un conjunto
de lneas que pueden clasificarse en dos grandes grupos: trazos y rasgos.

Esos trazos y rasgos son los que formarn los grammas y la unin de los
grammas formarn las letras. Para facilitar el anlisis grfico, los grammas se

510

Desde un punto de vista meramente formal, la escritura es una combinacin de lneas que se combinan
y distribuyen en un espacio grfico; pero el estudio grafoscpico no puede circunscribirse nicamente al
anlisis de las formas de estructura que son estticas y rgidas, sino que tiene ir ms all y estudiar las
formas de la escritura como resultado de un movimiento motriz que da vida a la propia escritura, aunque
ello suponga una limitacin en cuanto a los parmetros fijos que se deben tener en cuenta en los estudios
de cotejo, ya que el movimiento est muy sometido a los aspectos fisiolgicos y psicolgicos de la
persona que pueden producir un cambio en los signos grficos, sin que ello suponga una limitacin para
la determinacin de autora de un escrito o firma, debido a que existe una clara relacin directa entre el
trazado individual de los signos grficos y el psiquismo de su autor, siendo esta la razn por la que las
formas grficas de una persona nunca ser matemticamente iguales.

321

identifican numerndolos segn el orden de aparicin en cada letra. Tambin

para seguir un orden adecuado en el anlisis, se hace una diseccin de cada
grafa dividindola en partes o sectores: inicial, medio o central, final, superior e
inferior (se desarrollan ms adelante).

Los trazos y los rasgos que forman las letras pueden ser rectos o curvos y en la
formacin de las letras pueden efectuarse en cuatro sentidos principales:
ascendente, descendente, progresivo y regresivo. Junto a estos sentidos
principales existen otros tres subsidiarios, segn que el trazo o rasgo vare o
gire hacia la izquierda, hacia la derecha, o no vare ni gire; por lo que la
combinacin de todos ellos dar lugar a las doce lneas esenciales con las que
se pueden formar todas las letras del alfabeto.

En "Grafoscopia. Identificacin de escritura y firmas" y en "Grafoscopia y Pericia

Caligrfica Forense" Antonio Vega y el doctorando realizamos el anlisis y la
consiguiente valoracin del estudio de los trazos y rasgos a la que me remito.511

Lo que en el anlisis grafoscpico interesa poner en evidencia respecto de los

elementos esenciales, es ver dnde se manifiesta la expresin personal en
esos trazos o rasgos que constituyen tanto las formas fundamentales y bsicas
de la estructura misma de las letras, como la configuracin de los enlaces entre
ellas que facilitan el movimiento de traslacin propio de cada persona y que
produce una forma especfica propia de su autor.

Esa aportacin personal a la escritura se podra reducir a tres elementos

fundamentales que habra que observar detenidamente: forma, direccin y
presin:
-

Cada lnea, recta o curva, al ser realizada por cada persona adoptar
una forma determinada al imprimirle mayor o menor velocidad y dotarla

511

VEGA RAMOS, A. Y ROBLES LLORENTE, M. A., op. cit., pgs. 44 a 54.

- ROBLES LLORENTE, M. A. Y VEGA RAMOS, A., op. cit., pgs. 70 a 87.

322

de un comienzo y un final particularizado. Ser la forma la causante de

la impresin esttica del conjunto que nos ofrece un escrito o firma, la
cual se extiende no slo a la expresin de las formas caligrficas o
peculiares sino tambin a la distribucin del contenido grfico dentro del
soporte.
-

En el momento de realizar los trazos y los rasgos cada persona los

ejecuta con una direccin concreta y nica, con un mayor o menor
desarrollo en alguna de sus partes (inicial, media o final), con una
peculiar inclinacin de su eje y con una ocupacin grfica que ser
proporcionada o no, con respecto a las restantes lneas que la preceden
o suceden.

La manifestacin grfica de los trazos y rasgos no sera posible si el til

escritural no ejerciera una determinada presin sobre el papel; presin
que es muy caracterstica en cada persona ya que est relacionada con
el esfuerzo necesario para realizar los trazos y rasgos durante todo el
acto grfico, al comienzo, en el medio y al final. Lo que ms caracteriza
la presin es su falta de uniformidad ya que variar constantemente a lo
largo del recorrido del trazado; lo que unido a la mayor o menor
velocidad que se imprime en su realizacin, nos mostrar un ritmo
particular que queda impreso en la propia esencia de cada trazo y rasgo,
y por tanto, en la palabra, en el escrito y en la firma; ritmo que ser
apreciable mediante una impresin del conjunto y que se pone de
manifiesto en la distribucin rtmica de los impulsos grficos y en la
naturaleza de su recorrido.

Aplicado el estudio de estos tres elementos a las partes fundamentales que

determinan la estructura de las letras (trazos y rasgos), que en conjunto forman
una expresin grfica determinada, obtendremos un conocimiento muy valioso
sobre la esencia del movimiento y de las formas bsicas y fundamentales
empleadas, es decir, sobre el ductus propio de cada muestra grfica analizada,
ya que es muy difcil mantener el trazado continuo y ntido de los trazos y
rasgos de acuerdo con la norma caligrfica, por lo que es muy frecuente que a

323

lo largo de su recorrido presente algn tipo de anomala (torsin,

empastamiento, brisado, paradas anormales...) que caracterizara an ms el
escrito analizado.

4.2. Elementos complementarios

El anlisis de los elementos esenciales es muy importante en el estudio

grafonmico ya que incide sobre las partes bsicas de las letras, y bien
realizado debera ser suficiente para una primera valoracin de la muestra
grfica; pero su total y correcta apreciacin es de una dificultad extrema y
requiere mucha experiencia en los estudios de cotejo, por lo que debe ser
completado con el anlisis de los elementos complementarios y accesorios que
permiten determinar y valorar la fisonoma expresiva del conjunto de un escrito
o firma.

En cuanto a los elementos complementarios y teniendo en cuenta la

clasificacin que hizo Crepieux-Jamin de los siete gneros grficos en su obra
La escritura y el carcter, 512 a los que aadi un octavo S. Morant al separar la
direccin de la inclinacin, los ocho elementos complementarios objeto de
estudio en el mtodo Grafoscpico, son: tamao, forma, direccin, inclinacin,
presin, cohesin, velocidad y orden.

- El tamao o dimensin de la escritura comprende el estudio de la altura,

la extensin y la proporcionalidad. Se trata de un elemento grfico de
alto valor identificador ya que si bien no resulta fcil valorarlo en todos
sus aspectos, el hecho de ser considerado como el principal de los
elementos invisibles, le confiere una especial trascendencia en el
anlisis grafoscpico.

512

CREPIEUX-JAMIN, J., op. cit., pgs. 96 y ss. Inicialmente, los gneros grficos determinados por
Crepieux Jamin supusieron la columna vertebral de los estudios de cotejo de escrituras y firmas.

324

- En la forma se estudia no slo la peculiar manera de unin de los

elementos que integran las letras, sino tambin la forma como dichas
letras se unen entre s; siendo ambos matices los causantes tanto de la
estructura de la letra como del aspecto externo del conjunto del escrito o
firma.
- Mediante el anlisis de la direccin se estudia el camino o rumbo que
sigue el movimiento de la mano en el acto de escribir y que queda
plasmado en la posicin que ocupan las lneas de un escrito dentro de la
hoja del papel.
- La inclinacin tiene en cuenta el grado de desviacin que presentan los
ejes de las letras con respecto a la perpendicular de la lnea del regln.
Uno de los aspectos ms importantes del anlisis de este elemento es la
determinacin del paralelismo grammtico. 513
- La cohesin estudia no solo el grado de unin que presenta un escrito,
sino tambin la forma como se unen los distintos trazos que forman las
letras y las propias letras entre s. Su anlisis revela gestos
personalsimos que suelen mantenerse constantes en la forma de
escribir de una persona.
- En la presin se analiza la fuerza que se ejerce con el til escritural sobre
el papel, en el que deja una huella distinta en funcin de su intensidad.
El resultado de dicha intensidad se debe a la fuerza con la que se coge
el til escritural, a la fuerza con que se apoya la mano y el antebrazo y a
la fuerza que se imprime al apoyar el til sobre el papel. Dependiendo de
la intensidad con la que se coja el til escritural se producirn escritos
con distintos grados de tensin. 514 Con el estudio de la presin se
obtiene una informacin muy valiosa ya que no es posible someter la
presin a un control voluntario por parte del escribiente.
513

Mediante el paralelismo grammtico se pone de manifiesto grficamente las variaciones en la

inclinacin que se produce en la escritura y firma de toda persona. En la escritura caligrfica todos los
ejes de las letras tienen la misma inclinacin y por ende son paralelos; pero como la persona no escribe
como un autmata, los ejes de sus letras van adquiriendo un grado de inclinacin distinto de tal manera
que convierten a este aspecto grfico en una peculiaridad grfica de alto valor individualizador.
514
Se dice que un escrito tiene tensin alta en sus trazos, cuando estos son tirantes, firmes y seguros y no
presentan ondulaciones, torsiones, temblores ni brisados.

325

- La velocidad es un elemento grfico de gran importancia ya que mediante

su estudio se pone de manifiesto la espontaneidad 515 que constituye uno
de los aspectos claves para determinar la falsificacin de un escrito o
firma.
- En el orden se analiza la manera como una persona utiliza el espacio
donde escribe, que queda reflejada en la forma cmo distribuye y
dispone en el texto los diversos elementos que componen las letras y los
signos de puntuacin, dando al conjunto del escrito una sensacin de
equilibrio o desequilibrio. 516

4.3. Elementos accesorios

Los elementos accesorios son todos aquellos signos grficos que se aaden a
algunas letras y que por su pequeo tamao tienen gran valor en el estudio
grafoscpico ya que se realizan de forma inconsciente

y suelen pasar

inadvertidos tanto para la persona que intenta desfigurar maliciosamente su

escritura o firma como para el falsificador que imita la escritura o firma de otra
persona.
Dentro de este grupo de elementos se estudian, las tildes, 517 los signos de
acentuacin y los signos de puntuacin.

515

La espontaneidad es la cualidad de la escritura realizada con fluidez y normalidad de tal manera que
no presenta alteraciones de ningn tipo (retoques, reenganches, correcciones y paradas innecesarias). La
espontaneidad de un escrito puede alterarse fcilmente se realiza bajo los efectos de una emocin,
enfermedad o nerviosismo.
516
En la distribucin se tiene en cuenta la separacin entre letras palabras y lneas y en la disposicin los
mrgenes del escrito (superior, inferior, izquierdo y derecho).
517
Aunque el trmino "tilde" se usa por los escolares como smil de acento ortogrfico, es decir, signo
que se escribe sobre la vocal de la slaba tnica de algunas palabras, atendiendo a unas reglas ortogrficas,
nosotros lo utilizamos equivalente a vrgula con el significado de trazo, rayita, lnea delgada o rasgo
que forma parte de algunas letras para diferenciarlas de otras, como la t de la l, la de la n, etc.

326

4.4. Particularidades grficas o gestos tipo

El anlisis grafoscpico finaliza con el estudio de las particularidades grfica o

gestos tipo. El gesto tipo se define como el modismo escritural que aparece en
los escritos de una persona, que al apartarse del modelo caligrfico aprendido
les confiere una impronta muy caracterstica e individualizadora.

Algunos profesionales distinguen entre particularidad grfica y gesto tipo, al dar

ms importancia y mayor poder identificador al gesto tipo que a la
particularidad grfica, porque dicen que gesto tipo es aquel modismo escritural
que slo aparece en una persona. Pero en realidad, cualquier escritura que
haya evolucionado de su modelo caligrfico con unas formas peculiares 518, se
convierte en un elemento caracterstico y con gran valor individualizador y por
tanto se podra decir que esa escritura es un gesto tipo en su conjunto;
razonamiento que esos profesionales no admiten ya que circunscriben el
modismo escritural a un aspecto grfico muy concreto de la escritura y
relacionado directamente ms con su forma de estructura externa que con su
forma de movimiento.

Lo cierto es que tanto la particularidad grfica como el gesto tipo se realizan de

forma involuntaria, ya que la prctica y el hbito de escribir los hace aparecer
de forma inconsciente y automtica, de tal manera que son muy difciles de
omitir en una expresin grfica espontnea; de ah su alto valor identificador y
la importancia que adquieren en los estudios de cotejo.

518

La imagen conductora formal que gua los escritos de nio cuando est imitando el modelo caligrfico,
se convierte progresivamente, con el paso del tiempo y la prctica, en una imagen conductora individual
que transmite al escrito su sello personalsimo.

327

5. Otros mtodos: Francia y EE.UU. de Amrica

De entre los distintos mtodos que se siguen en cada pas, me referir a los de
Francia, por la importante aportacin a la pericia caligrfica que realizaron los
maestros franceses de la grafologa; y a los Estados Unidos de Amrica por la
importancia y trascendencia que han adquirido los mtodos utilizados por el
Federal Bureau of Investigation (FBI) en la investigacin de delitos, en general,
y en el campo de la falsedad documental, en particular.

Antes de entrar en la exposicin de la evolucin y mtodos seguidos en ambos

pases, creo conveniente decir que actualmente existe una corriente idntica
tanto en la Unin Europea como en los Estados Unidos de Amrica, 519 en el
sentido de crear un marco comn de actuacin para los expertos en el anlisis
forense de escritura manuscrita, intercambiando conocimientos tcnicos y
armonizando la concesin de certificados de calidad sobre los mtodos y
tcnicas utilizados en dicho anlisis.

Como consecuencia de dicha corriente se produjo la creacin, en 1997 en

EE.UU., tanto a nivel oficial dentro del FBI del grupo TWGDOC (Technical
Woeking Group for Dcoument Examination), como en el mbito privado del
Subcomit E30.02 sobre Documentos Dudosos dentro de la ASTM (American
Section of the International Association for Testing Materials) y, en 1998 a nivel
oficial en Europa, del grupo ENFHEX (Red Europea de Expertos Forenses en
Escritura Manuscrita) 520 que se integra dentro de ENFSI (European Network of
Forensic Science Institutes).

519

Algunos pases de Iberoamrica se han sumado ya al camino seguido por EE.UU., incluso con
cambios en su legislacin interna (caso de Per y Chile) y el resto est en trmites de adoptar ese marco
comn de actuacin.
520
En el mbito del anlisis forense de la escritura, en 1988, el Bundeskriminalamt acogi la primera
Conferencia Europea de Expertos en Escritura de la Polica y Organismos Oficiales, continuando con
estudios en aos posteriores, hasta que en noviembre de 1996 en el seno de la Quinta Conferencia de la
Haya se acuerda la creacin de una red de expertos europeos en el anlisis forense de escritura
manuscrita; lo que dio lugar a la creacin de ENFHEX en 1998.

328

5.1. Mtodo utilizado en Francia

A pesar de la ayuda que supuso la aparicin del microscopio y la fotografa, la

tcnica pericial caligrfica en Francia permaneci sin avances importantes
desde que Jacques Raveneau en 1666, en su obra Trait des Inscriptions en
Faux, sin proponer un mtodo concreto, estableci unos consejos para
proceder al anlisis comparativo de escrituras, dando mayor importancia al
estudio de los trazos que constituyen las letras, que a las semejanzas
morfolgicas de conjunto que son ms fcilmente imitables y pueden llevar a
falsas apreciaciones.521

Pero la existencia de unos simples consejos sin estar estructurados en un

mtodo concreto, dio resultados muy poco fiables, es ms, se podra decir que
desastrosos como se puso en evidencia en el caso Dreyfus, donde se pudo ver
la debilidad de los argumentos utilizados por los peritos calgrafos de la
poca 522 y que fue el detonante del cambio.

De los cinco perodos por los que pas la evolucin de la pericia caligrfica
(caligrfico, grafolgico, grafomtrico, grafonmico, grafotcnico y cientfico), el
521

RAVENEAU, J., Trait des Insciptions en Faux, 1666, en

http://books.google.es/books?id=yHtDAAAAcAAJ&pg=PA191&lpg=PA191&dq=trait%C3%A9+des+in
scriptions+en+faux+RAVENAU&source=bl&ots=kpt8hTY_li&sig=HZFacLAcWr4opSaMWSgAmlmJu
Qs&hl=es&sa=X&ei=NrIQVMv8Ho7naPrvgegK&ved=0
522
En realidad no cabe hablar de peritos calgrafos sino de meros aficionados o intrusos, ya que el
primer informe caligrfico del caso Dreyfus se realiz por el comandante du Paty de Clam, que era un
mero aficionado de la grafologa y el ltimo por el afamado criminalista Alphonse Bertillon , que era
inventor de la antropometra judicial pero de ninguna manera experto en pericia caligrfica y que adems
realiz el informe pericial bajo presin de los militares. Hubo un segundo informe que conclua que
existan demasiadas diferencias entre el bordereau (carta dubitada con documentos militares
confidenciales que se envi por correo al agregado militar de la Embajada de Alemania en Pars) y la
escritura de Dreyfus, que se realiz por Gobert, experto en escrituras de la Banque de France, pero que
no fue tenido en consideracin. Bertillon para explicar las diferencias existentes entre las dos clases de
escritos utiliz un mtodo totalmente fuera de lugar y sorprendente, ya que acus a Dreyfus de disfrazar
su escritura y justific las diferencias con extractos de escritura de su propio hermano y de su mujer,
algo totalmente inslito. El capitn Dreyfus fue condenado en 1894 y apartado del ejrcito, pero en 1898
ante la oposicin del ejrcito, el Tribunal Supremo reabri el caso realizndose un nuevo consejo de
guerra, en el que nuevamente fue condenado. Sin embargo, ante la presin meditica y las nuevas pruebas
presentadas, entre las que se incluan nuevos informes periciales caligrficos, la Corte de Casacin anul
el juicio de 1899 y rehabilit al capitn Dreyfus.

329

primero y los dos ltimos (caligrfico, grafotcnico y cientfico) son los que ms
trascendencia han tenido y los que ms han aportado al desarrollo de la pericia
caligrfica en Francia.

Por lo que se refiere al perodo caligrfico, es considerado como el comienzo o

los orgenes de la pericia caligrfica y del nacimiento de los verdaderos peritos
calgrafos. Sin embargo, con este mtodo se ignoran los aspectos
fundamentales de la grafoscopia puesto que esencialmente consiste en
comparar dos escrituras entre s y llegar a una conclusin a partir de sus
semejanzas o diferencias, lo que en la mayora de los casos conduce
clamorosas equivocaciones porque, por ejemplo, ante un supuesto de imitacin
de firma o letra las formas sern muy semejantes, o en los casos de escritos
annimos, ante la desfiguracin de la letra, no se encontrara nunca la del autor
o incluso se podra atribuir su autora a una persona que nada tienen que ver
con ello.

En cuanto al perodo grafotcnico, si bien no es el ltimo perodo se puede

decir que es el que actualmente se est aplicando por l'expertises des critures
manuscrites en Francia. En sntesis se puede decir que es una recopilacin de
los aspectos ms prcticos de los periodos anteriores, as como de los
consejos y normas dadas para el cotejo de letras tanto por Edmon Locard
como por Jean Gayet en sus respectivas obras Manual de Tcnica Policaca y
Manual de la Polica Cientfica.

Pero quien verdaderamente estructur un mtodo perfectamente detallado fue

el ingeniero del CNAM (Conservatorio Nacional de Artes y Oficios) y doctor en
Ciencias Fsicas, Alain Buquet, que partiendo de la clasificacin que hace
Crpieux Jamin, divide el estudio de la escritura en 176 especies y siete
gneros; por lo que se comprender que la apreciacin y valoracin de dichos
elementos es difcil y se puede tornar subjetiva ya que en no siempre aparecen
dichos elementos y cuando aparecen pueden llegar a ser contradictorios.

330

Por ello, Alain Buquet establece como base de los anlisis de cotejo de
escritura, siete leyes de la expresin grfica 523 que todo experto en escritura
debe conocer y que deben servir como marco general para los anlisis de
cotejo y que deben ser complementadas con las tcnicas adaptadas a caso
particular y con los principios de la grafometra y la grafonoma.

Adems, el mtodo de investigacin se complementa con un estudio que va de

lo ms significativo a lo menos y a la inversa, que est basado en la valoracin
en conjunto del trazo, de la lnea, de las palabras y de las letras; y dice Alain
Buquet que el experto en el anlisis de cotejo debe dar prioridad a las
diferencias por encima de las analogas y que si en un anlisis comparativo el
experto est determinando la comn autora y encuentra diferencias que no
puede explicar de ninguna manera, entonces es que no va por buen camino. 524
Similar tratamiento, aunque de forma ms general, hizo con anterioridad
Locard, afirmando que se puede llegar ms de cerca a la verdad observando
detenidamente las diferencias y sometindolas a un anlisis crtico basado en
hechos experimentales bien controlados. 525

El mtodo que propone Alain Buquet en su obra L'Expertise des critures

manuscrites, sigue la cronologa de los gestos grficos y de los movimientos
escriturales en el acto de escribir y divide el estudio en gneros, especies,
subespecies y tipos, adaptados a la observacin que tiene que realizar el perito
calgrafo y que van individualizando la escritura desde un estudio de cotejo
general hacia lo particular y detallado.
523

BUQUET, A., op. cit., en cuya pgina 12 establece las siete leyes de la expresin grfica: ley de la
reduccin del nivel grfico, ley de la conservacin del rimo personal, ley de la liberacin de los impulsos
motrices en funcin de la extensin del escrito, ley de los ajustes iniciales, ley de la degeneracin de la
escritura, ley de retorno a las formas clsicas o infantiles y ley de evasin.
524
BUQUET, A., Ibid., pgs. 18 a 37. Estando totalmente de acuerdo en el contenido general de la
afirmacin de Buquet, es preciso matizar, por un lado, que es en base a las analogas con lo que se va
llegar a la conclusin que una persona ha realizado un escrito, y, por otro, que en ocasiones se encuentran
diferencias en la escritura cuya causa cierta se desconoce porque no se tiene un conocimiento exacto de
las condiciones fsicas o psquicas de la persona que realiz el escrito o de las condiciones en las que se
realiz el elemento grfico dubitado.
525
LOCARD, E., op. cit., pgs. 23 y ss. Esta puntualizacin de Locard es ms completa al exigir un
previo conocimiento de las formas como se manifiestan las distintas diferencias grficas.

331

En virtud de dicho mtodo tenemos que el elemento grfico de la presin, lo

divide en ocho especies y 12 subespecies; la forma, en 16 especies, 30
subespecies y seis tipos; el tamao, en ocho especies y 13 subespecies; la
direccin, en cinco especies y 17 subespecies; la presentacin (orden), en
ocho especies y 15 subespecies; la continuidad (cohesin), en ocho especies y
38 subespecies; y la velocidad, en cinco especies y 16 subespecies. Tambin
propone el estudio de la forma de unin de los grammas y de las letras, que es
un elemento muy particular ya que dependen directamente de la posicin de la
mano y forma de coger el til escritural. Adems, plantea el anlisis de las
caractersticas de las lneas, de las palabras y de las letras; finalizando con una
observacin sobre las particularidades del trazo, estudiado desde diversos
aspectos ya que lo considera un elemento preponderante y particularmente
significativo para el estudio de cotejo de la escritura. 526

Como crtica al mtodo propuesto por Alain Buquet se puede decir que sigue
demasiado fielmente la clasificacin de gneros y especies propuesta por
Creux Jamin, lo que en algunos casos supone que se mezclen conceptos de
subespecies que no se ajustan etimolgicamente al significado que tiene el
gnero en el que se engloban, lo que puede dar lugar equvocos o falta de
compresin para la persona no experta; como por ejemplo en el gnero
direccin (que debe referirse a la direccin que tienen las lneas dentro del
escrito), se enumeran subespecies como concavidad, convexidad y sinuosidad,
que deberan analizarse en la especie forma, ya que aluden a la forma de la
caja caligrfica o forma del rengln; e igualmente dentro de este gnero de
direccin se incluye la subespecie inclinacin, y desde el punto de vista del
doctorando la inclinacin de los ejes de las letras es un elemento grfico
importantsimo que requiere un estudio individualizado dentro de su propio
apartado.

526

BUQUET, A., op. cit.., pgs. 17 y ss.

332

Dentro de este periodo tambin se puede incluir al autor peruano afincando en

Lyon, Jos Balbuena, que en su obra Firmas autnticas y deteccin de firmas
falsas, hace un estudio sobre el origen de la firma y sus movimientos
constitutivos, que constituyen una importante aportacin a la pericia caligrfica
forense. 527

Finalmente, dentro del considerado como ltimo periodo de la evolucin de la

pericia caligrfica en Francia, el denominado periodo cientfico, surgi como
consecuencia de la evolucin de la tcnica y de las ciencias (fsica, ptica e
informtica principalmente). Si bien entre los a los aos 1055-1960 se realiz el
primer tratado numrico y reconocimiento de escritura asistido por ordenador
del que surgieron los caracteres OCR (Optical Character Recognition), los
primeros intentos de identificar la escritura manuscrita se pueden establecer en
el ao 1969, a raz de un trabajo llevado a cabo en el laboratorio de Fsica y
ptica de la Universidad de Besanon en colaboracin con el Instituto de
Investigacin

y de Historia de Textos del CNRS (Centre National de la

Recherce Scientifique), que disearon un mtodo ptico para la comparacin

de formas geomtricas. Posteriormente, este mtodo fue aplicado para la
comparacin de escrituras permitiendo diferenciar escritos realizados por
personas distintas.

El anlisis de las formas de las letras de un manuscrito se calcula mediante un

calculador ptico que permite tratar toda una pgina; y el mtodo consiste en
microfilmar el escrito haciendo pasar un rayo lser por lo espacios blancos
entre letras, obteniendo as una difraccin en blanco que por la transformacin
de Fourier528 da un determinado espectro bidimensional de coordenadas

527

BALBUENA BALMACEDA, J., Firmas autnticas y deteccin de firmas falsas, editorial Textes &
Pretextes, 2003. Hace un estudio general sobre las fases de aprendizaje de la firma y sobre las distintas
clases de su falsificiacin.
528
Las propiedades de la transformacin ptica de Fourier consisten en que se realiza una integracin
lineal, en la que el espectro de un grupo de palabras es idntico a la suma del espectro de cada una de las
letras, y en que la descomposicin del grafismo se efecta no en base a formas geomtricas sino teniendo
en cuenta las frecuencias espaciales.

333

(espectro de Fourier) que se corresponden con otros espectros pertenecientes

a escritos distintos de la misma persona.

Posteriormente, con la aparicin de los ordenadores el mtodo evolucion para

adaptarse a los avances y posibilidades de la tcnica, de tal manera que lo que
ahora se hace es un tratamiento digital de reconocimiento de escrituras asistido
por ordenador, en el que con la ayuda de un escner y una cmara de video se
obtiene de cada letra una matriz de puntos que van desde el negro al blanco,
de la que se extraen las letras ms caractersticas y que mejor se ven; luego
mediante una serie de algoritmos se transforman los elementos caractersticos
obtenidos en una secuencia ordenada de pares de acuerdo con unos datos
previamente establecidos.

Sin embargo, la aplicacin prctica de este sistema automtico de lectura de

letra cursiva es bastante limitado, ya que, por un lado, slo es aplicable a los
documentos que contengan letra cursiva lo que limita bastante su aplicacin
como mtodo de identificacin en pericia caligrfica ya que en un porcentaje
muy elevado los elementos a analizar suelen ser firmas agrafiadas e ilegibles y
sus desarrollos grficos no seran reconocidos por el sistema; y por otro lado,
mediante este sistema es muy difcil precisar los inicios y finales de las letras
debido a los diferentes modos de unin de las letras que utiliza cada persona
en su escritura, an utilizando el mismo sistema de escritura.

Por ello, este sistema no se utiliza de forma exclusiva por los peritos calgrafos
franceses en la realizacin de sus informes periciales que tienen que presentar
ante los tribunales de justicia.

Sin embargo, la rapidez con la que se producen los avances tecnolgicos en el

campo de la informtica ha permitido la aparicin de nuevos sistemas de
comparacin no slo de letra cursiva sino tambin de firmas ilegibles en las que
slo aparezcan desarrollos grficos ilegibles, tal como se expone ms adelante.

334

5.2. Mtodo utilizado en los EE.UU. de Amrica

Antes de exponer el mtodo utilizado por los laboratorios del FBI (Federal
Bureau of Investigation) para el anlisis de la escritura manuscrita en el
examen de documentos forenses (grafoscopia o pericia caligrfica), creo
conveniente hacer un pequeo recorrido histrico sobre la evolucin del
anlisis de documentos forenses en los EE.UU.

Desde hace aproximadamente unos ciento sesenta aos, el examen de la

escritura a mano con el fin de identificar a su autor se viene aceptando por las
leyes federales, estatales y locales; habiendo sido aceptado, con carcter
regular en los tribunales, el testimonio del experto en el anlisis de escritura
manuscrita.

El examen de documentos forenses lo heredaron los americanos, como tantas

otras cosas, del sistema judicial britnico y fue admitido desde siempre por los
tribunales de Estados Unidos. As, a modo de ejemplo se pueden citar los
casos de, United States v. Samperyac,

(Arkansas 1831), en el que se

admitieron declaraciones juradas sobre la autenticidad de las firmas que

obraban en documentos del registro de la oficina de tierras; el de,
Commonwealth v. Webster, (Mass.1850)", en el que, en un caso de asesinato,
un experto en escritura manuscrita dio testimonio en la corte de que las cartas
annimas estaban disfrazadas y fueron escritas por el acusado;

y el de,

Calkins v. State, (Ohio 1963)", en el que se llama a la corte a un experto en

caligrafa que adems tena experiencia en banca, para comparar escritos
cuestionados que haban sido disfrazados. 529

Los comienzos de los trabajos de los examinadores forenses de documentos

se vieron marcados por dos hechos ocurridos a principios del siglo XX:

529

JACQUELINE, A. JOSEPH Y MARCEL B. MATLEY , Handwriting Disguise and the Question of Forensic
Identity, en https://www.jjhandwriting.com/handwriting-disguise-and-the-question-of-forensic-identity/

335

1. La aprobacin en el sesenta y dos Congreso de los Estados Unidos del

"U. S. Statute of 1913", que en el captulo 79 permite la aportacin a la
Corte de muestras de escritura conocida a efectos comparativos.
2. El fallo Frye v. United States, Court of Appeals of District of Columbia
(1923)", 530 en el que se reconoci la Frye standar o Frye test, o
"aceptacin general de la prueba" como norma para determinar la
admisibilidad de las pruebas cientficas en el proceso judicial, siempre
que tuvieran aceptacin en el mbito cientfico al que pertenezcan.

La Frye standar sent precedente para la declaracin de peritos y se aplic por

todos los tribunales federales y estatales hasta la dcada de los noventa, a
pesar de la aprobacin, en 1975, de las Reglas Federales de Evidencia. En la
actualidad, la Frye standard sigue siendo aplicada en las jurisdicciones de
California, Illinois, Maryland, Nueva Yersey, Nueva York, Pensilvania y
Wasington (Florida aprob recientemente un proyecto de ley para dejar la Frye
standar y adoptar la norma Daubert como la ley que rige el testimonio de
testigos expertos o peritos, que entr en vigor el 1 de julio de 2013).

La aprobacin el 2 de enero de 1975 de las Reglas Federales de Evidencia

(Federal Rules of Evidence), y en concreto la regla 702 "Testimonio de testigos
expertos", se hizo con la finalidad de hacer ms flexible y liberal la
admisibilidad de la declaracin de los expertos; siendo as reconocido por
algunos tribunales. Sin embargo, inicialmente no deba ser muy clara dicha
regla ya que no tuvo aceptacin en la mayora de los tribunales y sufri dos
modificaciones para modificar y estructurar los elementos contenidos en la

530

Frye v. U.S., (D.C. Cir.1923). Frye supuso la admisibilidad de las pruebas basadas en la opinin de
los expertos sobre los resultados obtenidos con una versin inicial del polgrafo, sin que su eficacia
estuviera totalmente probada. El Tribunal de Circuito sostuvo que sera admisible la evidencia cientfica
si se trataba de una tcnica cientfica generalmente aceptada como confiable en la comunidad cientfica.
As, el testimonio de los expertos fue admitido en base a sus credenciales, experiencia, habilidad y
reputacin.

336

Daubert triloga (Daubert Trilogy) 531 (17 de abril de 2000 y 26 de abril de

2011).

Regla 702. Testimonio de testigos expertos (Rule 702. Testimony by

Expert Witnesses):
Un testigo que est calificado como experto en el conocimiento, la
habilidad, la experiencia, la formacin o la educacin puede testificar
dando su opinin (como tal experto) siempre que:
a) los conocimientos especializados cientficos, tcnicos o de otro
tipo que tenga el experto, ayudaran al juez de los hechos para
entender la evidencia o resolver un hecho en cuestin;
b) el testimonio se basa en hechos suficientes;
c) el testimonio es producto de principios y mtodos fiables, y
d) el experto ha aplicado de forma fiable los principios y mtodos a
los hechos que concurren en el caso (la traduccin es ma). 532

De la lectura de esta regla 702 se infiere que no slo se admiten los campos
del conocimiento cientfico, sino que tambin acepta conocimientos tcnicos y
de cualquier otro tipo; por lo que en el mbito de aplicacin de la norma, el juez
no slo se servir del testimonio de los peritos que basen su conocimiento en
una ciencia, sino que tambin podr utilizar el testimonio de aquellas personas
que sin utilizar conocimientos ni mtodos cientficos sean expertos en
conocimientos especiales que no tenga el juez y que ste los necesite para
resolver el hecho en cuestin.
531

Bajo la denominacin "Daubert triloga" se recogen tres sentencias de la Corte Suprema de los
EE.UU. en las que se estableci un estndar para la admisibilidad del testimonio cientfico en los
tribunales de justicia de los EE.UU. Dichas sentencias fueron -Daubert v. Merrell Dow Pharmaceuticals,
(1993), en la que el Tribunal analiz, por primera vez, el testimonio de expertos cientficos. -General
Electric Co. v. Joiner, (1997), en la que el Tribunal, respetando la decisin Daubert, aclara que el
enfoque tiene que darse en la metodologa y en las tcnicas y no en la conclusin. -Kumho Tire Co., Ltd.
v. Carmichael, (1999), en la que sostuvo que los factores de control de Daubert se aplican no slo a los
testimonios cientficos, sino a todos los testimonios de expertos.
532
http://www.law.cornell.edu/rules/fre/rule_702. Las Federal Rules of Evidence, son normas que se
aplican en los procedimientos judiciales de los tribunales federales de los Estados Unidos, con el fin
primordial de promover el desarrollo del derecho de evidencia (prueba) para conseguir averiguar la
verdad y asegurar una sentencia justa. Si bien estas reglas slo se aplican en los tribunales federales,
muchos estados han adoptado sus propias reglas federales de prueba introduciendo alguna variacin a las
reglas federales.

337

En el mismo sentido, tanto nuestra Ley de Enjuiciamiento Civil como la Ley de

Enjuiciamiento Criminal, permiten el testimonio tanto de peritos titulares como
no titulares que tengan "conocimientos o prctica especiales en alguna ciencia
o arte" (art. 457 LECr.), siendo el mbito del conocimiento "cientfico, artstico,
tcnico o prctico" (art. 335.1 LEC.), siempre y cuando le sirvan al juez para
valorar hechos o circunstancias que sean relevantes en el asunto o que los
utilice simplemente para adquirir algn tipo de certeza sobre ellos.

De todas formas, las Reglas Federales de Evidencia suponen un relajamiento

en cuanto a las barreras que tradicionalmente venan existiendo para el
testimonio de los expertos; dejndose ver este aspecto liberal en la regla 402
que establece que, "todas las pruebas que sean pertinentes en un proceso
sern admisibles salvo disposicin en contrario".

Con la aprobacin de las Reglas Federales de Evidencia, los tribunales se

plantearon la cuestin de qu norma utilizar, si la Frye standard o la regla 702.
La respuesta llegara 18 aos despus con el caso Daubert.

Antes del caso Daubert, se produjo un acontecimiento que, si bien la mayora

de los expertos en anlisis de documentos de los EE.UU. no le prest mucha
atencin, s debe ser tenido en cuenta como reflexin y como referencia de lo
que piensan personas no expertas en los anlisis que se realizan en el campo
de la Documentoscopia. Me refiero al escrito publicado en 1989, en la revista
de derecho Pennsylvania Law Review, 533 que fue escrito por tres profesores de
derecho y que cre serias dudas sobre los estudios periciales realizados sobre
documentos cuestionados, ya que sostenan que nunca haba sido probada la
validez de estos estudios, que no existan estudios de su validez en la
bibliografa acadmica y que el derecho nunca haba requerido al campo de la
533

RISINGER, D.M., DENBEAUX, M. P. Y SAKS, M. J. en University of Pennsylvania Law Review, vol.

137:731, pgs. 731 a 792, Exorcism of Ignorance as a Proxy for Rational Knowledge: The Lessons of
Handwriting Identification Expertise, 1989, en
http://scholarship.law.upenn.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=3835&context=penn_law_review

338

Documentoscopia para demostrar su pericia; aportando como apoyo de sus

conclusiones seis pruebas de laboratorios criminalsticos; a pesar de que
dichas pruebas tenan muchos fallos y no fueron hechas con fines de
validacin.

De no ser por el trascendente fallo judicial Daubert, que se produjo cuatro aos
despus de esa publicacin crtica de la pericia caligrfica, es posible que este
artculo de la revista de derecho hubiera tenido una mayor trascendencia en el
mbito de la Documentoscopia. An as, tanto dicho artculo como el caso
Daubert han supuesto un claro desafo para el anlisis de documentos forenses
en los Estados Unidos de Amrica.

En 1993, el Tribunal Supremo dictamin en Daubert v. Merrel Dow

Pharmaceuticals,534 que la prueba Frye de 1923 era reemplazada por la Reglas
Federales de Evidencia (regla 702). Esta decisin del Tribunal Supremo supuso
un intento de modernizar el proceso de admisibilidad de los peritos en los
tribunales de primera instancia, despus de la publicacin y escaso
seguimiento de las Reglas Federales de Evidencia, puesto que se segua
aplicando la Frye standard.

Con la decisin Daubert, la Corte Suprema de los EE.UU. cambi el estndar

para la admisibilidad del testimonio de los peritos, exigiendo al juez un examen
ms riguroso para determinar si el testimonio de los expertos cumple con los
requisitos del artculo 702 de las Reglas Federales de Evidencia, ya que con la
Frye standard, los criterios se haban relajado hasta el punto de considerarse el
testimonio de los peritos como una prueba de general aceptacin. 535 Esta
sentencia se basa en la interpretacin de las Reglas Federales de Evidencia y
534

Daubert v. Merrel Dow Pharmaceuticals, (1993).

En Frye, el Tribunal de Circuito DC dictamin que la evidencia cientfica era admisible si se basaba en
una tcnica cientfica aceptada generalmente como confiable en la comunidad cientfica; por lo que el
testimonio de los expertos era admitido en base a las credenciales de los expertos, su experiencia,
habilidad y reputacin; dando por bueno el hecho de que si el informe de los peritos tena deficiencias y
exista algn defecto en las conclusiones, se resolveran en el acto del juicio oral mediante los
interrogatorios cruzados.
535

339

pretende arrojar luz sobre los procedimientos de mala calidad, los protocolos y
las pruebas de aptitud, como consecuencia de las continuas batallas sobre
tcnicas y procedimientos forenses.536

En Daubert, la Corte estableci que la evidencia basada en el conocimiento

cientfico slo puede ser admitida despus de que se haya establecido que las
pruebas son fiables y cientficamente vlidas; e impuso a los jueces de primera
instancia una funcin de control, gatekeeping, para que no entrara como
prueba en la sala del tribunal la llamada "ciencia basura", 537 es decir, que no
existieran

testimonios

de

peritos

sobre

evidencias

que

no

tuvieran

estrictamente la consideracin de ciencia. Para ello, el Tribunal estableci

cuatro factores, adems de la aceptacin general de la Frye standar, que se
utilizarn por los jueces federales de distrito para verificar si los mtodos
cientficos de los peritos son fiables:
1) Si la teora o la tcnica del experto puede ser o ha sido probada.
2) Si la teora o la tcnica del perito ha sido objeto de revisin por pares y
existe publicacin.
3) Si en la aplicacin de la teora o la tcnica es conocida su tasa potencial
de error y esa tasa de error es aceptable.
4) Si existen normas sobre la teora y se llevan a cabo controles sobre la
tcnica.
5) Si la teora o la tcnica ha sido generalmente aceptada en la comunidad
cientfica (aceptacin general de la Frye standar).

Si bien estos cinco factores fueron establecidos por la Corte, con la finalidad de
simplificar el procedimiento de admisin del testimonio de peritos y de dar ms
536
En estos aos exista en EE.UU. un problema grave por el mal uso de las pruebas cientficas, ya que a
modo de ejemplo se puede citar que en West Virginia, un serlogo falsific los resultados de pruebas en
cientos de casos en un perodo de diez aos; que en Texas, un patlogo falsific los resultados de
autopsias que influyeron en 20 veredictos de pena de muerte; y que incluso un qumico de la polica
falsific informes y envi a la crcel a varias personas inocentes con cargos de violacin.
537
La decisin Daubert es vista como la respuesta de la Corte Suprema a la proliferacin del testimonio
en los tribunales de la "ciencia basura", imponiendo a los tribunales federales de distrito la funcin de
guardianes en la consideracin de la evaluacin de la fiabilidad y metodologa del testimonio de peritos
cientficos.

340

libertad a los jueces en la decisin de admitir su testimonio, en la prctica se

utilizaron para descalificar y excluir el testimonio de los expertos forenses, y
especialmente a los peritos calgrafos, mediante un procedimiento conocido en
muchos mbitos legales como "desafo Daubert".

En este sentido, los cinco factores Daubert fueron utilizados para descalificar
todos

aquellos

informes

periciales

que

no

tuvieran

un

fundamento

estrictamente cientfico, entre los que se encuentran los informes sobre

escritura manuscrita que realizan los examinadores de documentos forenses; a
pesar de que en aos posteriores se produjeran dos sentencias no tan
limitadoras como la decisin Daubert. Me refiero, por un lado, a la sentencia US
v. Starzecpyel de (1995), 538 que declar que los factores Daubert no eran
aplicables a los documentos cuestionados porque el examen de la escritura de
los documentos se basa en el conocimiento tcnico y no cientfico, que era lo
que se exiga en Daubert; y por otro lado, a la sentencia

de Kumho Tire

Company v. Carmichael, (1999) 539 que aclar que los factores de control se
aplican al testimonio de todos los expertos forenses y no slo al de los peritos
que utilizan mtodos cientficos.

Estas dos decisiones judiciales dieron lugar a la modificacin de las Reglas

Federales de Evidencia (17 de abril de 2000 y 26 de abril de 2011), con la
finalidad de que el juez de primera instancia pudiera tener cierto margen de
maniobra, en un caso concreto, para decidir si la prueba pericial era fiable o no.

Pero, entretanto, se produjeron intentos, en forma de sentencias de algn que

otro tribunal, para excluir los testimonios de los peritos expertos en pericia
caligrfica, con un resultado final de escasa trascendencia y poco xito. Entre
dichas sentencias cabe mencionar:

538

ZLOTNICK, J. Y LIN, JR., "Handwriting Evidence in Federal Courts-From Frye to Kumbo", en revista
Forensic Science, nm. 13, 2001, pgs. 87 a 99.
539
Ibid.; donde mediante un informe pericial tcnico se pudo demostrar que el reventn de una rueda
slo poda haber sido producido por un defecto de fabricacin; informe que fue admitido por el Tribunal.

341

- EE.UU. v. Timothy James McVeigh (1997), 540 en la que el tribunal, si

bien dej al perito calgrafo que sealara analogas y diferencias entre el
escrito dubitado y el indubitado, no le permiti que prestara declaracin,
por lo que no fue llamado por el fiscal a prestar testimonio en el juicio,
porque no haba sido probada de forma emprica la validez de los
anlisis

sobre

documentos

cuestionados.

Esta

decisin

que,

aparentemente, no tendra que tener mucha importancia, fue utilizada

por muchos abogados defensores para, en virtud de Daubert, excluir el
testimonio de peritos calgrafos en juicio, e incluso para que no
manifestaran opinin alguna.
- En EE.UU. v. Kent Rutherford (2000), 541 ocurri lo mismo que en
McVeihg, ya que se permiti al perito calgrafo sealar analogas y
diferencias, pero no fue llamado a juicio para prestar declaracin sobre
la autora del escrito cuestionado.
- Ms radical fue el tribunal, en EE.UU. v. Chan Ian Saelee (2001), 542 que
ni siquiera permiti que el perito sealara analogas y diferencias,
alegando que el gobierno no haba satisfecho la carga de la prueba de
que la prueba pericial caligrfica era admisible de conformidad con la
Regla 702, de las Reglas Federales de Evidencia.

Sin embargo, estas sentencias consiguieron espolear a la comunidad de

expertos en documentos forenses en vez de desanimarlos, ya que realizaron
las investigaciones necesarias para el reconocimiento de la pericia sobre
escritura

manuscrita,

haciendo

nuevos

estudios

publicaciones,

estandarizando las metodologas utilizadas y llevando a cabo toda una serie de

actuaciones, como prcticas de control de calidad, que consiguieron la victoria
540

Sentencia de apelacin de la Corte de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito de Colorado,
U.S. v. Timothy McVeigh, (1997), en
http://law2.umkc.edu/faculty/projects/ftrials/mcveigh/mcveigh10thcircuit.html
541
Sentencia del Tribunal de Apelacin del Circuito Dcimo, U.S. v. Rutherford, (1979), en
http://laws.findlaw.com/us/442/544.html
542
Sentencia del Tribunal de Distrito de los EE. UU., U.S.
v.
Saelee, (2001), en
http://caselaw.findlaw.com/us-8th-circuit/1296874.html

342

sobre el desafo Daubert, siendo admitido con posterioridad su testimonio ante

los tribunales sin que de entrada se cuestionaran los informes periciales
caligrficos.

6. Procedimiento comn de actuacin

Pues bien, una vez expuesta la evolucin de la pericia caligrfica en Espaa,
Francia y los EE.UU. de Amrica y partiendo de la misma premisa que se
sigue en todos los pases, de que no toda escritura es identificable 543 y del
principio general, tambin comnmente seguido, de que no se puede
establecer la comn autora entre el escrito dubitado y el indubitado teniendo
en cuenta solo un rasgo individual de la escritura, 544 tanto los peritos privados
estadounidenses, como los expertos del FBI, que forman parte del grupo
TWGDOC o que se integran en el Subcomit E30.02 sobre Documentos
Dudosos, de la ASTM; 545 y tambin los peritos pblicos europeos integrados
543

Cuando una firma ha sido falsificada mediante el procedimiento de imitacin servil (cuando se imita
la firma de otra persona dibujando fielmente los rasgos grficos de la firma que est emulando),
normalmente se desprende de sus caractersticas grficas identificativas para tratar de seguir de manera
servil los rasgos de la firma que est copiando y as conseguir una falsificacin lo ms creble posible; en
cuyo caso no sera posible la identificacin del autor de la falsificacin. Otro caso posible de no
identificacin del autor de una firma sera cuando dicha firma fuera de extensin muy breve y no tuviera
la suficiente riqueza grfica para fijar los parmetros que constituiran la personalidad escritural de su
autor.
544
La comn autora de dos escritos se hace en base a la comn coincidencia de una combinacin de
caractersticas grficas determinadas (las que constituyen la personalidad escritural de su autor), sin que
se produzcan diferencias significativas que no tengan una explicacin plausible.
545
El Grupo _Tcnico de Trabajo sobre Documentos Dudosos, que ahora recibe el nombre de Grupo
Cientfico de Trabajo sobre Documentos Dudosos (Scientific Working Group for Questioned DocumentsSWGDOC), es de creacin muy reciente (1997) y se constituy para hacer frente a la necesidad de
establecer unas normas claras dentro de la comunidad forense de documentos dudosos.
La American Section of the International Association for Testing Materials (ASTM), es una organizacin
creada en 1902, que desarrolla normas tcnicas para el control de calidad de materiales, productos,
sistemas y servicios y que se divide en diversos Comits, segn la materia que regulan. El Comit E30
sobre Ciencias Forenses fue creado en 1970 y consta de diez subcomits tcnicos, entre los que se
encuentra el E30.02, sobre Documentos Dudosos. As, cada normativa sometida al control de calidad de
ASTM, se somete a un riguroso proceso de revisin tanto por examinadores forenses de documentos
como por otros profesionales forenses y por otras personas que tengan algn tipo de inters en la
disciplina; asegurndose as el ms alto, claro y conciso estndar de calidad.
Hasta la fecha, el subcomit sobre Documentos Dudosos ha publicado 18 normas, que contienen guas
estndar para el anlisis y resolucin de las diversas cuestiones tcnicas que se comprenden dentro del

343

en el grupo de trabajo de escritura manuscrita ENFHEX (European Network of

Forensic Hanwriting Experts), que a su vez est dentro de ENFSI (European
Network of Forensic Science Institutes), 546 para realizar el anlisis de la
escritura manuscrita con el fin de identificar a su autor, utilizan un
procedimiento muy similar que se divide en cuatro partes que de forma general
se enumeran en la norma ASTM E2290-07a: 547

1) Idoneidad de los escritos dubitado e indubitados.

2) Determinacin y cotejo de las caractersticas grficas.
3) Valoracin de las analogas o diferencias.
4) Verificacin del anlisis.

1) Idoneidad de los escritos dubitados e indubitados:

Con la utilizacin del material ptico adecuado y la iluminacin conveniente

para cada caso, se comienza el anlisis por aquellos aspectos ms generales
que afectan tanto al documento en s, como a la propia muestra grfica
dubitada con el fin de determinar la idoneidad del material dubitado e
indubitado.

Para poder deeterminar dicha idoneidad, a continuacin expongo una serie de

pautas que tienen que ser observadas y que he extrado de mi experiencia en
el estudio del grafismo y en el cotejo de escritos y firmas:

concepto "Documentos Dudosos", ente las que se encuentra la E2290 07a, publicada en 2007 para realizar
el examen de escritura manuscrita.
546
En 1992 los directores de 11 laboratorios forenses gubernamentales de Europa Occidental acordaron
que deberan celebrar reuniones peridicas para discutir temas de inters mutuo, para lo que se crearon
grupos de trabajo por especialidades, entre los que estaba el grupo de escritura a mano. En 2009 la Unin
Europea reconoce a ENFSI (European Network of Forensic Science Institutes -Red Europea de Institutos
de Ciencias Forenses) como la nica voz en Europa de la comunidad de ciencia forense, a la que
pertenecen 64 laboratorios policiales y forenses de 36 pases distintos entre los que se encuentra Espaa.
Dentro de ENFSI existen diversos grupos de trabajo que agrupan a expertos de diversas especialidades de
ciencias forenses, entre los que est ENFHEX que es el grupo europeo de expertos en escritura forense.
547
Norma ASTM E2290-07a, "Standar Guide for Examination of Handwritten Items", en www.astm.org

344

Determinacin de si la escritura o firma que es objeto de estudio est

puesta de manera directa y manuscrita directamente sobre el papel o
es copia o fotocopia.

Observacin de los caracteres generales de la escritura o firma, tanto

cuestionada como incuestionada, para comprobar si se realiz de forma
espontnea y dinmica o si por el contrario se efectu de forma
consciente imitando la escritura o firma original (en el documento
cuestionado) o tratando de ocultar su personalidad escritural (en el
documento incuestionado).

Bsqueda de seales de coherencia o incoherencia en la inclinacin y

tamao de los trazos.

Determinacin de la existencia, o no, de diferencias entre gruesos y

perfiles en los trazos.

Observacin de la forma de los inicios y finales de los trazos, con

especial atencin en la forma de los puntos de ataque y finales

Posible existencia de signos grficos que denoten el intento de disfrazar

o distorsionar la escritura, de tal manera que no pueda ser utilizada en
los estudios de cotejo

Adecuacin de los escritos, dubitados e indubitados, para poder llevar a

cabo la comparacin entre ellos de forma coherente y suficiente.

Determinar

si

la

escritura

dubitada

indubitada

tienen

las

caractersticas grficas de individualizacin que son necesarias para

realizar los estudios de cotejo, o si por el contrario, carecen de la
suficiente aportacin grfica (traduccin libre del doctorando).

2) Determinacin y cotejo de las caractersticas grficas:

Una vez realizado el estudio de carcter general sobre la idoneidad de los

documentos cuestionados e incuestionados, el siguiente paso es la
comparacin detallada entre ambas clases de muestra de escritura.

El anlisis se lleva a cabo sobre aquellos elementos de la escritura que son

habituales de la persona autora del escrito, de tal manera que se constituyen

345

en elementos individualizadores y que, adems, tienen un valor potencial en la

identificacin de la escritura. El estudio comparativo se realiza con la finalidad
de determinar si existen similitudes o diferencias significativas entre ambas
clases de escritos y tiene que realizarse sobre los siguientes elementos que
estn sacados de mi experiencia personal en el estudio del grafsmo y en el
cotejo de escritos y firmas:

Disposicin, formato, posicin y alineamiento de la escritura.

Conexin y desconexin.

Trazos transversales y puntos.

Signos diacrticos y puntuacin.

Direccin de los trazos.

Adornos y disfraz.

Formacin de la escritura y habilidad grfica.

Libertad de ejecucin, uso de las manos y mtodo de produccin.

Legibilidad y calidad de lnea.

Mtodo de produccin (grafocinetismo).

La presin global y los patrones de presin.

Tamao y proporcin.

Inclinacin.

Espaciamiento.

Simplificacin.

Velocidad.

Trazos iniciales y trazos finales.

Temblores.

Tipo de escritura.

Rango de la variabilidad grfica.

Tambin se tienen en cuenta tanto caractersticas grficas propias de las

firmas falsas -paradas, vacilaciones con el til escritural, aadidos, retoques,
lentitud y temblor poco natural-, como aquellos factores que pueden limitar o
condicionar el acto grfico -la edad, enfermedad o lesin, ingesta de
medicamentos, drogas o alcohol, posicin anormal al escribir, fro, calor, fatiga,

346

nerviosismo, naturaleza del documento, uso de la mano no diestra e intento

deliberado de disfraz o auto-falsificacin (traduccin libre del doctorando).

3) Valoracin de las analogas o diferencias:

Este tercer paso en el procedimiento de identificacin es de una importancia

trascendental, ya que de la evaluacin que se haga sobre la naturaleza y
combinacin de las caractersticas grficas observadas en la fase anterior,
depender la obtencin de la conclusin correcta.

Las indicaciones que constan en la ASTM, apelan a la formacin, conocimiento

y experiencia del examinador para captar las caractersticas grficas
importantes que son comunes entre el escrito dubitado y el indubitado, sin que
exista ninguna diferencia significativa entre ellos, o si la hay, que tenga una
explicacin suficientemente argumentada desde el punto de vista de la tcnica
utilizada.

En esta evaluacin el experto examinador debe tener en cuenta que cada una
de las caractersticas grficas observadas en la segunda fase, por s sola no
tiene mucha importancia, pero cuando se combina con el resto de las
caractersticas observadas, es cuando adquiere toda su fuerza identificadora.

El laboratorio del FBI, igual que en los laboratorios oficiales de Espaa (Cuerpo
Nacional de Polica, Guardia Civil y Cuerpo de los Mossos de Escuadra) y en
los laboratorios de los restantes miembros de ENFHEX, no existe un nmero
determinado de caractersticas grficas para atribuir la autora de un escrito
dubitado a una persona. Lo nico que se exige es que exista concordancia
entre las caractersticas grficas significativas de ambos grupos de escritura
comparados y que no presenten diferencias significativas, debiendo explicar
cualquier discordancia existente.

347

Para poder descartar a una persona como autora de un escrito o firma

dubitada, el experto examinador tiene que observar diferencias grficas
significativas entre el escrito dubitado y el indubitado, y que esas diferencias no
tengan una explicacin lgica.

Como consecuencia de la valoracin realizada no siempre es posible emitir una

conclusin categrica sobre la autora o la exclusin de un escrito cuestionado,
ya que tanto este como el incuestionado pueden tener ciertas limitaciones que
impiden esclarecer de forma satisfactoria la hiptesis planteada sobre la autora
del escrito o firma dubitada.

En la Unidad de Documentos Cuestionados de los Laboratorios del FBI, de

igual forma que en los laboratorios acreditados de ENFHEX se utilizan cinco
tipos de conclusiones distintas, en funcin del resultado de los anlisis de
cotejo realizados, que vienen recogidas en los protocolos de ENFHEX y en la
norma ASTM El658-08 "Standar Terminology for Expressing Conclusions of
Forensic Documents Examiners": 548
Identificacin: supone la determinacin, sin ninguna duda, de la autora
de los escritos dubitados. Para llegar a esta conclusin tiene que existir
identidad entre las caractersticas grficas individualizadas en ambos
grupos de escritos (dubitado e indubitado), sin que existan variaciones
que vayan ms all de las naturales variaciones grficas que se
producen en la escritura y firma de toda persona; y si existe alguna
variacin inexplicable, su importancia tiene que ser mnima frente a la
coincidencia del conjunto combinado de caractersticas grficas
coincidentes. Adems, para llegar a esta conclusin no tienen que existir
limitaciones provenientes, ni del escrito dubitado ni del indubitado. La
conclusin debera decir "La escritura que consta en el documento
548

Norma E1658-08 "Standard Terminology for Expressing Conclusions of Forensic Documents

Examiners", de la American Section of the International Association for Testing Materials (ASTM) pdf,
en http://www.astm.org/Standards/E1658.htm

348

cuestionado ha sido realizada por el autor de la escritura del documento

incuestionado".

Sin ninguna duda, esta conclusin da una respuesta completa y

satisfactoria sobre la hiptesis planteada.

No identificacin: del anlisis realizado se deduce que no existe

identidad entre la escritura del documento dudoso y la escritura del
documento indudable, porque hay falta de identidad entre las
caractersticas grficas individuales de ambos escritos. Las diferencias
son de tal entidad que minimizan la importancia que puedan tener las
similitudes encontradas. En esta ocasin tampoco tiene que estar
presente limitacin alguna por parte del material grfico observable. La
formulacin de la conclusin se hara en sentido inverso al anterior " La
escritura que consta en el documento cuestionado no ha sido realizada
por el autor de la escritura del documento incuestionado".

En esta conclusin tambin se da una respuesta completa y satisfactoria

sobre la hiptesis planteada.

Indicios positivos: supone no llegar a una conclusin categrica sobre

la hiptesis planteada, pero apuntando indicios de comn autora entre
las muestras de escritura cotejadas. Existe una preeminencia de las
caractersticas grficas comunes, pero la concurrencia de alguna
limitacin 549 o la presencia de alguna caracterstica grfica distinta que
sea inexplicable, limita el alcance categrico de la conclusin. La
549

Dentro de las normas para las conclusiones no se especifica la entidad de las posibles limitaciones que
pueden concurrir, por lo que parece que el estudio de cotejo sobre una fotocopia del documento dubitado
actuara como tal limitacin, sin tener en cuenta que cuando las fotocopias son de buena calidad, el
elemento grfico dubitado tiene suficiente riqueza grfica y se dispone de un cuerpo de escritura
suficientemente amplio, segn el doctorando sera posible llegar a una conclusin en toda su extensin, es
decir, que estuviera dentro de cualquiera de los dos primeros apartados.

349

conclusin se hara en estos trminos "Existen caractersticas grficas

comunes entre la escritura que consta en el documento cuestionado y
en el incuestionado, pero no es posible hacer una afirmacin categrica
de autora como consecuencia de la limitacin de los factores grficos
concurrentes".

En esta conclusin hay una respuesta parcial a la hiptesis planteada

que, por s sola, no ser suficiente para que el juez se forme un criterio
sobre la autora de la firma o escrito dubitado, pero que puede venir a
corroborar lo que se manifiesta a travs de otros indicios.
Esta conclusin es la que se utiliza siempre que bien el documento
dubitado, bien el documento indubitado, o bien ambos, son fotocopia; lo
que en absoluto se puede estar de acuerdo en la aplicacin
generalizada de esta posible limitacin grfica, ya que la concurrencia
de una buena reproduccin grfica del documento dubitado, junto a la
riqueza grfica del elemento grfico dubitado y a la existencia de un
cuerpo de escritura suficientemente idneo, hace viable una conclusin
categrica de comn identidad en el caso de coincidencia de los
elementos grficos ms significativos, o de no identidad si lo que se
produce es una falta de coincidencia en dichos elementos.

No obstante, existen otros casos en los que s es conveniente esta

conclusin, como por ejemplo, cuando hay coincidencia entre todos los
elementos grficos observables entre la firma dubitada y

las

indubitadas, pero se trata de una firma dubitada que no tiene la

suficiente riqueza grfica para determinar la personalidad escritural de
su autor.

Indicios negativos: en este supuesto tampoco se llega a una conclusin

categrica, pero se sealan indicios de falta de coincidencia entre las
muestras de escritura comparadas. Entre las muestras de escritura

350

compara existe una preponderancia de las diferencias; pero la existencia

de alguna caracterstica grfica importante en comn, junto con la
existencia de alguna limitacin, 550 impide descartar de forma absoluta la
no concurrencia de la misma autora. La conclusin sera de la siguiente
manera "Entre el escrito dubitado y el indubitado existen diferencias
significativas que apuntan a una distinta autora, pero no es posible
descartar de forma categrica la comn autora como consecuencia de
la limitacin de los factores grficos concurrentes".
En esta conclusin tambin hay una respuesta parcial a la hiptesis
planteada, por lo que tampoco ser suficiente para que el juez se forme
un criterio sobre la autora de la firma o escrito dubitado, puesto que se
manifiestan

ciertas

dudas

respecto

determinados

elementos

coincidentes. Hay que tener muy en cuenta qu tipo de elementos son

los coincidentes que impiden afirmar de modo rotundo la no autora,
porque si entre los no coincidentes se encuentran los que constituyen la
esencia de la personalidad escritural, la conclusin debera ser
categrica de no identificacin

Imposibilidad tcnica: esta conclusin aparece en las normas de la

ASTM, como "no conclusin", denominacin con la que no se puede
estar de acuerdo, puesto que, en sentido estricto, s que se produce una
opinin del experto sobre la valoracin del material examinado; aunque
es cierto que esa opinin no aclara nada sobre la hiptesis planteada,
pero depende cmo se mire, las conclusiones cuarta y quinta tampoco
dan una respuesta clara y convincente, antes al contrario, puede que
esos indicios positivos o negativos sean tan escasos que no permitan al
perito formarse el ms mnimo criterio sobre la autora del elemento
grfico a analizar.
550

Idem, nota al pie anterior (543). Adems, hemos de tener en cuenta lo expuesto ut supra, sobre la
aceptacin del Tribunal Supremo de los informes periciales caligrficos realizados sobre fotocopias, por
lo que entiendo que el perito debera hacer el estudio en la medida de sus posibilidades tcnicas sin
pretender ser l juzgador.

351

En este supuesto se tratara de poner de manifiesto la imposibilidad

tcnica para determinar si, de acuerdo con el material examinado, se
produce una comn o dispar autora entre los escritos comparados.

La imposibilidad tcnica puede venir motivada por mltiples factores,

tales como, falta de parmetros de comparacin; brevedad de las
muestras (dubitada e indubitada) unida a su sencillez y escasa riqueza
grfica, que el documento dubitado y el indubitado sean fotocopias de
muy mala calidad y, adems, los elementos grficos a comparar
carezcan de riqueza grfica; que la escritura dubitada y la indubitada
estn fuertemente distorsionadas (annimos); que haya transcurrido un
lapso de tiempo muy grande entre la escritura o firma cuestionada y la
incuestionada y, adems, en las firmas incuestionadas se observe una
gran variabilidad grfica y no sea posible obtener una muestra ms
amplia; cualquier otro factor que impida realizar un anlisis de cotejo
sobre aquellos elementos grficos que sirven al experto para formarse
un conocimiento veraz sobre la autora de la muestra dubitada.

La conclusin se formulara en los siguientes trminos "Desde el punto

de vista tcnico, y con el material de que se dispone, no es posible
determinar la autora del escrito o firma dubitada".

Con esta conclusin no se aclara ninguna de las dudas existentes sobre

la autora de la firma o escrito dubitado, ni siquiera a nivel de indicios;
pero a diferencia de las dos conclusiones anteriores, aqu la
imposibilidad es absoluta ya que no existe la posibilidad de superar las
limitaciones que concurren.

352

4) Verificacin del anlisis:

La normativa de calidad de la ASTM impone la revisin del anlisis de cotejo

realizado por otro experto debidamente cualificado para comprobar si el estudio
llevado a cabo se ha hecho de acuerdo con la metodologa establecida al
efecto.

La norma de la ASTM no aclara si esa revisin por "examinador cualificado"

tiene que producirse siempre o slo en aquellos supuestos en los que participe
un slo experto; puesto que cuando participan dos peritos (informe conjunto),
ya se produce de hecho la revisin por parte de uno de ellos y, en
consecuencia ya no sera necesaria la participacin de ningn experto ms,
puesto que ambos tendrn la cualificacin para poder llevar a cabo estudios de
cotejo de esa naturaleza.

Con el fin mantener una calidad constante en los informes tcnicos que llevan a
cabo los expertos en anlisis de documentos cuestionados del FBI,
temporalmente realizan pruebas bajo el mtodo del "doble ciego", que han sido
sometidas a criterios previamente establecidos.

7. Fiabilidad de la Pericia Caligrfica

Con la decisin Daubert que, mediante la exigencia de una lista de criterios que
deben utilizar los jueces para determinar si el testimonio de los expertos es
fiable o no, supone un intento de modernizar el proceso de admisibilidad de los
peritos en los tribunales de primera instancia de EE.UU., se plante un
importante desafo para la prueba pericial caligrfica, principalmente en los
EE.UU., pero que se est extendiendo, tanto al resto de Amrica con la
modificacin de sus Cdigos Procesales en el sentido de adoptar las
exigencias de la decisin Daubert, como a Europa con la creacin, dentro de

353

ENFSI (European Network of Forensic Sicence Institutes)551 de un grupo

especfico de trabajo de expertos europeos de documentos forenses EDEWG
(European Document Experts Working Group), que en sus reuniones
peridicas, armoniza los procedimientos y tcnicas de examen, promociona la
garanta de calidad, realiza pruebas de aptitud, introduce mejoras prcticas en
los mtodos de anlisis para adaptarlos tanto a la nueva tecnologa como a las
nuevas formas de falsificacin y promociona la cooperacin en la investigacin
y desarrollo.

Esta actividad del EDEWG, ha dado lugar a la creacin de un grupo de control

de la calidad de los informes periciales, tanto de pericia caligrfica como de
falsedad documental, que se encarga de habilitar a todos aquellos expertos
que se dedican a esa funcin tcnica dentro de los distintos cuerpos policiales
de los Estados de la Unin Europea que estn dentro de EDEWG, previa
superacin de los procesos de capacitacin habilitados al efecto; lo que es
equiparable a la formacin y habilitacin que reciben los expertos en anlisis de
documentos cuestionados del FBI.

En el mencionado desafo Daubert se ponen de manifiesto dos cuestiones bien

distintas:
1. Se mantienen afirmaciones en el sentido de que no existen bases o
razones suficientemente argumentadas para establecer la premisa
de que la escritura de cada persona es nica y, en consecuencia, no
puede ser individualizada a travs de ella, por lo que las periciales
caligrficas no tienen valor alguno.
2. Se pone en duda la formacin y experiencia de los examinadores de
documentos forenses.
551

Si bien la reunin fundacional de ENFSI tuvo lugar el 20 de octubre de 1995 en Rijswijk (Holanda),
con anterioridad, en 1992, los directores de 11 laboratorios forenses gubernamentales de Europa
occidental, acordaron que deberan celebrar reuniones peridicas para discutir temas de inters y que la
pertenencia a ENFSI estara abierta a todos los pases de Europa (actualmente pertenecen a ENFSI, 64
miembros, de 36 pases). Se crearon grupos de trabajo por especialidades (actualmente existen 17
grupos), entre los que est EDEWG. En 2009, la CE reconoce a ENFSI como la nica voz de la
comunidad de ciencia forense en Europa.

354

1. En cuanto a la primera cuestin, a lo largo del presente trabajo, y

especialmente en este captulo, estamos viendo como la utilizacin de
un mtodo fiable para la identificacin de escritos y firmas se justifica por
la estrecha relacin que existe entre la escritura manuscrita, que no deja
de ser un gesto personal, y los aspectos fisiolgicos y psquicos de su
autor que influyen en dicho gesto. Como consecuencia de ello, las
mltiples facetas que integran la personalidad de un individuo se vern
reflejadas en su escritura, la cual llevar impresa todas sus particulares
modulaciones estructurales que sern puestas de manifiesto en el
anlisis que realizar el perito, que se compone de las fases de
observacin (anlisis objetivo y metdico de las muestras grficas),
descripcin (resea de los aspectos grficos observados), cotejo
(comparacin de los aspectos grficos reseados para determinar si
existen analogas o diferencias), valoracin (evaluacin de la
naturaleza, importancia y coincidencia de las caractersticas grficas
cotejadas) y conclusin (determinacin de la identidad grfica, o falta
de la misma, entre las muestras cotejadas).

Pero la escritura no es algo que permanezca esttico e inmutable, ni a lo

largo del tiempo ni incluso en momentos sucesivos, ya que tanto los
aspectos fisiolgicos como los psquicos producen continuamente
cambios en ella como consecuencia de la relacin existente entre el acto
de la escritura y el psiquismo de su autor, cambios que no sern de
orden matemtico sino que estarn sujetos a la propia idiosincrasia de la
persona que escribe, tal como dice Ania Teillard. 552

Tambin Alain Bouquet afirma que la escritura de la persona puede

variar en funcin de las circunstancias, los estados de nimo, el
552

TEILLARD, A., op. cit., pg. 19. En sus estudios parte del principio general de la grafologa de que la
escritura refleja al hombre, por lo que necesariamente tiene que haber una relacin entre los signos
grficos que tiene el gesto individual y el psiquismo de la persona que lo realiza.

355

momento o situacin concreta e incluso dependiendo de las patologas

que sufra la persona; correspondiendo al experto la bsqueda de la
razn y la explicacin de esas variaciones. Modificaciones que no solo
pueden ser naturales sino que incluso pueden ser utilizadas ex profeso
por la persona, como sera el caso de imitacin de la escritura de otro o
en el supuesto de desfiguracin o disimulo de la propia letra en la auto
falsificacin.

De esta consideracin se deduce, por un lado, que el anlisis

grafolgico,

tambin

el

grafoscpico,

no

deben

sustentarse

exclusivamente en un mtodo que tenga como criterio valorador esencial

los conceptos matemticos, y por otro, que las formas grficas de una
persona

nunca

sern

matemticamente iguales, ya

que

como

acertadamente seala Klages "el signo caracterstico de todo fenmeno

vital es oponerse a la regla" (de la igualdad). 553

Esta variabilidad grfica natural, que es consustancial de cada persona,

motivar la necesidad de determinar, en el anlisis grfico, el conjunto
de variaciones posibles que se puedan dar en cada escrito o firma que
se tenga que examinar, estableciendo con ello dnde se encuentran los
lmites mximo y mnimo de esas variaciones que ser necesario tener
en cuenta en el momento de realizar los cotejos.

Por otro lado, hay personas en las que su escritura permanece

constante a lo largo de los aos, incluso cuando se encuentran en la
vejez, y sin embargo, en otras, la escritura cambia mucho en perodos
ms o menos o cortos o si han padecido algn tipo de enfermedad que
afecte a aquellos rganos o partes del cuerpo que inciden directa o
indirectamente sobre el acto grfico; en cuyo caso es preciso cotejar el
553

KLAGES, L., op. cit., pg. 19. Esta falta de regularidad y de un valor constante en las mediciones que se
realizan sobre la escritura, es uno de los principales inconvenientes del mtodo grafomtrico que hacen
tan limitada su aplicacin.

356

escrito dubitado con documentos manuscritos lo ms coetneos

posibles. En este sentido, en Harris v Fremont Investment and Loan, et
al., (2005), el Tribunal tuvo en cuenta el testimonio de un experto en
caligrafa que determin que la declaracin de autenticidad de la firma
en litigio por otro perito, se tuvo que hacer con gran dificultad ya que las
muestras ciertas que utiliz para la comparacin eran entre 12 y 30 aos
anteriores a la firma dubitada y haca diez aos que la persona titular de
la firma haba sufrido una enfermedad que contribuy a un fuerte
deterioro de su escritura; por lo que el informe del primer perito no
gozaba de mucha fiabilidad ya que su escritura haba cambiado
significativamente. 554

En esas ocasiones en que se produce un cambio considerable del

grafismo que va ms all de las naturales variaciones, segn el doctor
Rogues de Fursac pueden deberse a alteraciones en los msculos o en
el cerebro, tal como expone en su obra Les crits et les dessins dans les
maladies nerveuses et mentales. 555

En el primer caso estaran todas aquellas enfermedades que afectan a

la funcin motriz de los msculos, alterando la coordinacin y dominio
del acto de escribir hasta el punto de imposibilitarlo; siendo sus
manifestaciones ms significativas, la desproporcin en las dimensiones,
el ritmo cambiante, los temblores, la presencia de rasgos ajenos a la
morfologa de las letras y la interrupcin o brisado en los trazos.

554

HANNAF MC FARLAND ., Selected Handwriting Case Law since Daubert. Showing Co,plete Defeat for
Foes of QDE, en http://writeexam.com/case_law.php. Sin embargo, en la mayor parte de las ocasiones y
tratndose de personas normales que no padezcan ninguna enfermedad de tipo degenerativo, los cambios
en la escritura se producen de forma paulatina y es slo en los ltimos aos de su vida cuando los
cambios se producen ms fecuentemente.
555
Citado por RAS, M., en Grafologa, Editorial Labor S.A., Barcelona, 1942, pgs. 133 a 149. En estos
casos, se apreciarn unas diferencias grficas entre las dos muestras cotejadas que no permitirn
determinar si pertenecen, o no, a la misma persona.

357

En el segundo caso, nos encontraramos con las modificaciones que se

producen en la escritura como consecuencia de alteraciones en las
funciones de orden psquico; modificaciones que no siguen una pauta
determinada ya que una misma patologa puede producir alteraciones
grficas distintas e incluso ser cambiantes en la misma persona. Sus
manifestaciones grficas ms identificativas son, morfologa de las letras
muy distintas a su forma convencional con presencia de rasgos
anormales, la no reproduccin correcta de las letras por el olvido de su
imagen grfica y la involucin en la escritura.

Por todo ello, no es tarea fcil determinar los lmites que puede
presentar la variabilidad grfica. En el captulo siguiente, en el apartado
2. La forma, se establecen los criterios para identificar el conjunto de
variaciones posibles que contiene los lmites mximos y mnimos dentro
de los que se presenta la variabilidad grfica.

As pues, con el anlisis de textos y firmas manuscritas determinaremos

no slo el conjunto de variaciones posibles, sino tambin los elementos
esenciales, complementarios y accesorios y los gestos-tipo; unos y
otros, nos permitirn determinar la personalidad escritural, llamada por
Ottolenghi, tipo grfico individual, del escrito o firma estudiado.

La determinacin de ese "tipo grfico individual", es la caracterstica

esencial de todo proceso de identificacin criminalstico; y en el anlisis
grafoscpico tiene dos partes esenciales, la determinacin y cotejo de
los elementos grficos comunes o dispares y su valoracin.

En cuanto a la determinacin de los primeros no suele plantear grandes

dificultades si se hace de forma sistemtica y ordenada. En esta primera
parte se producen las siguientes fases: en primer lugar se realiza un
proceso de observacin metdico y sistemtico del escrito o firma
dubitada e indubitada, que nos permitir ver cules son sus

358

caractersticas esenciales. En segundo lugar, se hace una relacin de

las peculiaridades grficas observadas en la fase anterior, utilizando en
la descripcin de las mismas unos trminos y

leguaje propio y

especfico, de tal manera que permita ser verificado y contrastado por

otro experto. En tercer lugar, se realiza el cotejo entre las peculiaridades
grficas observadas y descritas para el elemento dubitado y el
indubitado, de tal manera que la confrontacin de unas con otras
permitir al experto determinar si existen analogas o diferencias, es
decir, si hay peculiaridades grficas comunes o dispares, que debern
ser valoradas adecuadamente ya que no todas las particularidades
grficas tienen el mismo valor identificativo.

Esa determinacin de la importancia de cada peculiaridad grfica se

realiza en la segunda parte esencial del anlisis grafoscpico, la
valoracin. En ella se plantean mayores problemas que en la
determinacin de los elementos grficos, ya que pueden existir escritos
que presenten analogas entre s en gran parte de los aspectos ms
generales,

pero

que

difieren

en

las

particularidades

grficas

individualizadoras. En la valoracin se conjuga, tanto el criterio

cuantitativo, que tiene en cuenta el nmero de analogas o diferencias,
como especialmente el cualitativo, que alude a la particularidad de
dichas analogas o diferencias.

Para poder realizar la valoracin de forma adecuada se deben respetar

los siguientes criterios que los he extrado de mi experiencia profesional:

Para la identificacin de un escrito o firma se deben tener en

cuenta tanto los elementos grficos comunes como los distintos.

Las caractersticas grficas individuales normalmente aparecen

por la evolucin en la escritura, ya que al abandonar el modelo
caligrfico por la prctica continuada,

la persona adapta las

formas estereotipadas del modelo caligrfico a su propio gusto o

359

facilidad para la realizacin del movimiento. Tambin pueden

aparecer dichas caractersticas grficas, tanto por errores grficos
en el aprendizaje que no fueron corregidos en su momento, como
por la introduccin y adaptacin en el propio modelo caligrfico de
formas originales de otros modelos.
-

Cuanto ms se aparte la caracterstica grfica del modelo ms

comn de una determinada zona, ms valor identificativo tendr;
y en sentido inverso se podra afirmar que aquellas caractersticas
grficas que son propias de un sistema caligrfico, no son
suficientes por s mismas para tomar como base identificadora en
los correspondientes estudios de cotejo.

En aquellos casos en que una caracterstica grfica aparece

regularmente repetida en un escrito, se la debe considerar como
de alto valor identificativo.

En ocasiones, al estudiar un escrito o firma aparecen elementos

grficos extraos o se da la presencia o ausencia de algn
grafismo, sin que tenga una justificacin aparente ni esa
particularidad ni esa presencia o ausencia; y es que es propio de
la persona humana hacer cosas extraas e inexplicables en un
determinado momento.

2. Por lo que se refiere a la segunda cuestin, en la que se pone en duda la

formacin y experiencia de los peritos, adquiere tanta o mayor
trascendencia que en el punto anterior, ya que el juez acude al perito
calgrafo para suplir la falta de conocimientos especficos que le son
necesarios para resolver el caso concreto que tiene que juzgar y su
preocupacin tiene que ser la de procurarse el testimonio de un experto
que sea conocedor de la tcnica utilizada en la identificacin de escritos
y firmas y que, a la vez, tenga una experiencia suficientemente
acreditada. Adems, el informe que realiza el perito tambin sirve al juez
como elemento probatorio ya que le ayuda a constatar la realidad no

360

captable directamente por los sentidos, como as lo es la informacin

que sobre las cualidades de la escritura contiene el estudio de cotejo de
letras que realiza el perito.

Por lo que se refiere a esa formacin y experiencia de los peritos

calgrafos, la Oficina contra la Droga y el Delito de las Naciones Unidas Seccin de Laboratorio y Ciencia- elabor en 2010, una gua para el
desarrollo de la capacidad de los examinadores de documentos
forenses, en la que seala las habilidades especficas necesarias que
deben reunir dichos expertos y que se resumen en tres trminos,
conocimiento, aptitud y familiaridad. 556
-

El trmino conocimiento, supone la asimilacin y comprensin

de los principios cientficos o tcnicos que rigen los estudios de
comprobacin que se llevan a cabo en todo informe pericial y
especialmente en el caso de la pericia caligrfica. Esa asimilacin
del contenido intelectual se lleva a cabo tanto por la comprensin
terica, como especialmente por la prctica, que se lleva en
procesos de aprendizaje tanto formal como informal. Pero, en el
campo de la pericia, la adquisicin del conocimiento tiene que ir
ms all y tiene que suponer la adquisicin de procesos
cognitivos complejos que son imprescindibles para la realizacin
de los anlisis cientficos o tcnicos, tales como, motivacin,
conceptualizacin,

aprendizaje,

percepcin,

asociacin,

induccin, deduccin, razonamiento y comunicacin.

-

La expresin aptitud, se refiere a la capacidad prctica de realizar

correctamente los estudios y anlisis que requiere la especialidad
pericial concreta. Esta habilidad se adquiere, fundamentalmente,
con la prctica.

556

ALI, K., DEKALB MILLER, M., et alters, Guide for the development of forensic document examinatios
capacity, Laboratory and Scientific Section - United Nations Office on Drugs and Crime, United Nations,
New York, 2010, pgs. 15 a 24.

361

El vocablo familiaridad, quiere decir que se conocen bien tanto

los aspectos conceptuales como prcticos y se est al corriente
en todos los avances de la especialidad pericial.

As, la correcta valoracin de las analogas y diferencias encontradas en

el anlisis comparativo de escrituras, depender de las cualidades del
observador y tambin de su buena formacin pericial. Dichas cualidades
o habilidades especficas que debe reunir el experto forense en la
identificacin de escritura manuscrita, se pueden resumir en las
siguientes:
Buena observacin, que deber conjugarse con una predisposicin
adecuada a la materia que constituye el objeto propio de la grafoscopia y
que se pone de manifiesto en la capacidad de observar tanto los
aspectos generales como, especialmente, los detalles de la escritura
que son los que sirven para diferenciar una escritura de otra.
Formacin pericial, que debe incidir en desarrollar la capacidad de
relacin para poder realizar todos los anlisis desde un amplio campo,
teniendo en cuenta las apreciaciones que se puedan hacer desde
diversas perspectivas, sin perder nunca de vista la impresin del
conjunto de la escritura o firma que nos permitir apreciar el ritmo, la
originalidad propia de las formas y la correlacin entre los diversos
elementos del grafismo. Esta formacin pericial tambin lleva implcito,
el conocimiento de los mtodos usados por los falsificadores en la
escritura y la familiaridad con aquellos factores, tanto exgenos como
endgenos, que pueden producir cambios en la escritura (estado fsico
de la persona, afectacin de drogas o alcohol, postura al escribir, til
escritural, soporte de la escritura, superficie sobre la que se apoya el
soporte, climatologa).

362

Capacidad de sntesis, que se manifestar en la exposicin resumida y

metdica de todas las observaciones realizadas de acuerdo con un
mtodo de anlisis deductivo que va de lo general a lo particular y que
finaliza en la conclusin, que encierra una concepcin unitiva del todo. A
esa conclusin se llegar mediante un razonamiento inductivo que se
obtendr del anlisis, comparacin y valoracin de las caractersticas
grficas observadas.
Observacin objetiva, condicin que constituye el aspecto ms
fundamental de todo anlisis cientfico; objetividad que no slo debe
observarse en los anlisis de cotejo, sino tambin en la redaccin del
informe que no deber contener apreciaciones de tipo subjetivo. La
objetividad en el anlisis de cotejo se pondr de manifiesto, en la
capacidad para comparar las caractersticas individualizadoras del
escrito dubitado con las propias del escrito indubitado e identificar, tanto
las analogas como las diferencias.

Adems, para una correcta actuacin en el momento del anlisis, el experto

forense debe centrar especialmente la atencin en todos aquellos signos o
elementos que le conducirn a la individualizacin de la firma o escritura, es
decir, a la determinacin de la personalidad escritural; que dicho en palabras
de Teillard 557 es el descubrimiento del s mismo y de Ottolenghi el tipo grfico
individual, que sobre todo se pone de manifiesto en el ritmo y en los gestos
tipo.

Esa personalidad escritural va consolidndose desde el mismo momento en

que la persona deja de lado su manera convencional de escribir y pasa a
realizar una escritura ms simplificada y armoniosa, perdiendo la rigidez propia
del modelo caligrfico seguido hasta ese momento. Donde ms se manifestar
557

TEILLARD, A., op. cit., pgs. 134 y ss. En su obra la autora relaciona la escritura con los aspectos ms
ntimos de la persona, para decir que la escritura de cada persona es nica e irrepetible.

363

esa evolucin es en los enlaces ya que aparecer un modo y manera de unir

las letras que ser propio y personal de cada individuo y que unido a la
simplificacin de las letras, dotar a la produccin grfica de una riqueza y
originalidad que constituir la personalidad escritural de su autor.

Se modifican las formas tradicionales caligrficas de acuerdo con aquellos

aspectos conscientes e inconscientes que determinan nuestra personalidad,
pero siempre dentro de unas normas caligrficas y ortogrficas que tienen
como fin ltimo la legibilidad; de ah que cuando se produce una evolucin de
grafismos libres y caprichosos que son fruto de la creacin de la persona, y no
de las reglas caligrficas, como por ejemplo en la rbrica o firma agrafiada e
ilegible, al no someterse a ninguna regla, la aportacin del inconsciente ser
mayor, por lo que les hace especialmente idneos para individualizar a la
persona a travs de ellos.

Los aspectos grficos en los que ms se afianza la personalidad escritural y en

los que hay que poner especial atencin, sern los relativos a la unin de las
letras y de los grammas que las forman, las uniones de los trazos superiores
que pueden denotar mayor o menor rapidez segn gire a la derecha o a la
izquierda, los trazos ascendentes y tambin en las prolongaciones inferiores
donde la simplificacin puede dar lugar a rasgos con una rpida direccin hacia
la derecha, el lugar, ngulo y forma como se produce la interseccin del
ascendente con el descendente de los bucles, la velocidad, presin y tensin
de cada gramma y el ductus.

La conjuncin de todos esos aspectos grficos, junto con la forma de unin de

los grammas de una letra y de las letras entre s, realizada con una
determinada presin y velocidad y de acuerdo con un ductus que se aparta del
modelo caligrfico, ser lo que origine los gestos tipo. Ello es as, porque la
prctica de la escritura incide directamente en su desarrollo producindose una
coordinacin, organizacin y precisin que individualiza la actividad grfica de
cada individuo, ya que la escritura se convierte para l en una accin

364

espontnea en la que la prctica sustituye las formas caligrficas impersonales

por unas nuevas formas, estructurales y de movimiento, que son consecuencia
de la simplificacin, de la mezcla y fusin de letras, as como de la supresin
de los enlaces caligrficos y la creacin de los suyos propios, lo que da lugar a
esa correlacin especfica entre los diversos caracteres de la escritura que es
lo que determina el tipo grfico individual.

Para una mejor comprensin y profundizacin en el mtodo grafoscpico de

identificacin de escritos y firmas, con el que se demuestra la fiabilidad del
anlisis forense de la escritura manuscrita, vanse las dos obras de las que es
coautor el doctorando. 558

Los Tribunales de los EE.UU. de Amrica del Norte con su ltima

jurisprudencia, dejan bien claro la unanimidad en conceder la admisibilidad y la
mxima fiabilidad a los informes realizados por los expertos en escritura
manuscrita, tal como se puede ver las sentencias siguientes:

En Races de Acuff, et a. v. O'Linger, (2001); donde se cuestionaba si

las firmas obrantes en dos documentos haban sido realizadas por una
persona ya fallecida. El Tribunal admiti la prueba y el testimonio de los
expertos en escritura manuscrita que llegaron a la conclusin de que
eran firmas originales, por considerar que su testimonio "podra ayudar
sustancialmente al juzgador de los hechos".

En Commonwealth v Murphy, (2003); en la que a pesar de haberse

presentado la pericial del perito calgrafo fuera de plazo, el tribunal hace
una alusin a ella diciendo que si se hubiera presentado en tiempo y
forma habra sido aceptad, ya que los tribunales de Massachusetts han
aceptado desde hace tiempo el testimonio de expertos sobre escritura
manuscrita, por ser fiable en cuanto a la determinacin de autora.

558

VEGA RAMOS, A. Y ROBLES LLORENTE, M. A., op. cit., pgs. 41 a 127.

- ROBLES LLORENTE, M. A. Y VEGA RAMOS, A., op. cit., pgs. 70 a 231.

365

En Guevara c Mansour, (2001), en la que se reconoce que las pruebas

sobre pericia caligrfica de los expertos en escritura manuscrita puede
prevalecer por encima de la declaracin de testigos en los casos en que
sea necesario probar la falsedad de una firma.

En EE.UU. v Batalla, (1997); en el que, en un asunto de trfico de

drogas, se cuestion la firma en un registro de transferencia de dinero
por Western Union; y en el que tanto el filiforme emitido por el experto
en pericia caligrfica como su testimonio fueron de absoluta fiabilidad y
relevancia para el tribunal. 559

Pero para lograr ese convencimiento y reconocimiento por parte de los

tribunales, adems de la correcta formacin de los expertos en la complicada
tcnica del anlisis forense de escritura, tambin es necesario que desarrollen
unas habilidades especficas tanto para la redaccin del informe como para su
declaracin delante del tribunal.
En cuanto a las habilidades especficas para la redaccin del informe, 560 cabe
mencionar, como principales, las siguientes:

- Presentacin del informe de manea impecable, ordenada y agradable a la

vista.
- Contenido adecuado del texto, es decir, que sea acorde con la materia
propia que plantea la hiptesis que se pretende resolver.
- Claridad en la redaccin, ya que facilita la comprensin.
- Coherencia y cohesin en la exposicin, lo que permitir una mayor
atencin y concentracin al leerlo.
- Correccin gramatical, que evitar posible confusiones.
559

http://www.writeexam.com/case_law_questioned_document_examination_qde.htm
VILLAGRASA ALCAIDE, C., en Apuntes del Master en Pericia Caligrfica y Grafologa, Universidad de
Barcelona, 1999, define el informe como "el resultado de una tarea ya que a travs de l llegamos al
contenido de sta," porque en su desarrollo se han de exponer todos los trabajos que sea necesario realizar
para encontrar los argumentos tcnicos que requiera la tcnica que se utiliza en cada caso concreto.
560

366

- Utilizar una redaccin clara, sencilla y sin ambigedades, lo que se

consigue teniendo meridianamente claro qu es lo que se quiere decir.
- Presentar las ideas por orden de importancia y con una secuencia
temporal y lgica que sea fiel reflejo de los anlisis realizados.
- No exponer las ideas en prrafos demasiado largos, para lo que hay que
eliminar todas aquellas expresiones y elementos superfluos que
recargan el informe y le restan claridad.
- Utilizar expresiones de uso corriente, sin abandonar el lxico propio de la
especialidad pericial.
- Utilizar en la expresin trminos concretos en vez de abstractos.
- Construir la frases en activa, ya que la forma pasiva es de comprensin
ms difcil y puede generar dudas.
- Ser objetivo en la exposicin los argumentos tcnicos y cientficos,
exponiendo aquello en lo que realmente consiste la realidad de lo
observado sin utilizar expresiones de ndole subjetivo.
- Exponer las ideas en frases cortas, claras y concisas.
- Ser parco en la utilizacin de adjetivos.
- Evitar el uso de trminos arcaicos y frases hechas y de la forma verbo
ms sustantivo (llevar a cabo investigaciones por investigar).
- En el momento de redactar el informe pensar si la persona que lo va a
leer, lo entender.

Y en cuanto a las habilidades especficas para prestar testimonio delante del

tribunal, se sealan, entre otras, las siguientes:

- Conocimiento de los protocolos y procedimientos por el que se rigen los

procedimientos judiciales.
- Capacidad para exponer la formacin y experiencia adquirida en el campo
del anlisis forense de escritura manuscrita.
- Capacidad

para

explicar

con

detalle

el

mtodo

empleado,

las

observaciones realizadas, la recogida y valoracin de datos y la

comprobacin de la hiptesis planteada.

367

- Capacidad para comunicar las ideas y razonamientos de forma clara y

concisa.
- El conocimiento y la habilidad necesaria para explicar y demostrar de una
manera objetiva y lgica tanto las observaciones realizadas, como la
valoracin de las analogas o diferencias y sobre todo la exposicin de la
conclusin.

368

369

CAPTULO VIII
Estudio particular del trazo como elemento estructural
de la escritura y de la firma

Antes de comenzar este captulo quiero hacer una precisin sobre el concepto
que dar a la palabra "trazo". Lo utilizo en el sentido de lnea bsica, recta o
curva, que sirve para construir los grammas 561 de los que se componen las
letras y no en el sentido ms amplio de lneas mnimas imprescindibles que
sirven para identificar una letra, que se correspondera ms con la idea de
"trazo principal".

Hago esta aclaracin para no dar lugar a confusin con la utilizacin de dicho
trmino ya que Augusto Vels, lo utiliza en el sentido de "cualquiera de los
recorridos que la pluma realiza en un solo impulso". 562 Afirmacin con la que en
absoluto se puede estar de acuerdo, ya que llevara a considerar como trazo,
aquella palabra que tenga todas las letras unidas, puesto que se realizan sin
561

"Gramma": cada una de las partes en las que se dividen las letras. Hay letras que slo tienen un
gramma, l a "i" y otras que tienen tres, la "m", en la que cada una de las tres arcadas es un gramma.
562
VELLS, A., op. cit., pg. 19.

370

levantar el til escritural y por tanto en un solo impulso grfico; lo que

contradice la clasificacin que el propio autor hace de las letras, al decir que
estn formadas por trazos, plenos, etc., por lo que si una letra est formada por
trazos, un conjunto de letras que forman una palabra realizada en un solo
impulso no puede ser un trazo.

Por su parte, Velsquez Posada equipara trazo y gramma, considerndolos

una misma cosa, "El trazo o gramma es, pues, la huella que de manera
inmediata deja el movimiento bsico en el soporte o superficie." 563

Y lo

argumenta de acuerdo con la definicin de trazo que da el Diccionario de la

Real Academia, "Cada una de las partes en que se considera dividida la letra
de mano, segn el modo de formarla". Sin embargo, desde mi puto de vista, no
me parece correcta la equiparacin entre trazo y gramma, ya que "esas partes
en que se considera dividida la letra" aluden a las lneas bsicas, es decir, a los
trazos, pero la idea de gramma, entiendo que alude ms a la unin de varias
lneas bsicas que forman el trazo principal 564 de la letra que define su forma
esencial; pudiendo ser ese trazo principal, simple o complejo, segn tenga slo
una lnea bsica o sea la unin de varias de ellas. As por ejemplo: la letra "i"
tiene un trazo principal simple ya que se compone slo de una lnea recta;
mientras que la letra "n" tiene un trazo principal complejo formado por cada una
de las dos arcadas y cada arcada est formada por tres trazos o lneas, dos
rectas y una curva.

As pues, la escritura se produce por movimientos rectos y curvos que se

despliegan por el plano grfico de la hoja en el sentido de los cuatro puntos
cardinales o cruz de Max Pulver. Estos movimientos se concretan en un gesto
grfico concreto: el trazo, cuya forma (recta o curva) servir para formar la
estructura de las letras y para determinar la apariencia ms externa del escrito.

563

VELSQUES POSADA, L. G.., op. cit., pg. 239.

Se utiliza la expresin trazo principal, en el sentido de "lneas mnimas imprescindibles que sirven
para identificar una letra" ya que definen su forma esencial lo que hace la letra pueda ser reconocida slo
con esas mneas mnimas sin necesidad de que incorporen los rasgos.
564

371

Esos movimientos que, formando una cruz, se dirigen desde el centro hacia los
cuatro puntos cardinales, son los cuatro movimientos bsicos que generan las
formas bsicas de la escritura y son: extensores, cuando se dirigen hacia el
norte o hacia arriba alejndose del centro del cuerpo; flexores, que se dirigen
hacia el sur, hacia abajo o hacia el centro del cuerpo; abductores, que se
dirigen hacia el este, o hacia la derecha alejndose del eje simtrico del cuerpo
y aductores, que se dirigen hacia el oeste o hacia la izquierda acercndose al
eje del cuerpo (se acercan al eje del cuerpo porque, en los diestros, el papel se
coloca desplazado hacia la derecha con relacin al cuerpo).

Pero el estudio del trazo no puede limitarse a algo tan superfluo como su
simple morfologa o estructura externa. Cada trazo adquiere su propia
particularidad en funcin de otros factores grficos como son, la velocidad, el
tamao, la presin, la ubicacin en el plano grfico y el ritmo.

Todos estos aspectos grficos son expresin de la forma como una persona
expresa y comunica a los dems su mensaje escrito, puesto que las lneas que
componen el trazo se realizan mediante movimientos y a ellas se transfieren
las distintas propiedades que determinan y llevan implcitos esos movimientos;
razn por la que sern expresin de la personalidad y de los estados de nimo
de quien los ha ejecutado. As, el importante valor individualizador que tienen
las lneas, simplemente por su forma, quedar acentuado por la manera
personal como se realizan, es decir, por el "ductus" 565 que una vez aprendido
en su forma caligrfica evoluciona para individualizarse, adquiriendo el escrito
unas caractersticas particulares.

565

Segn la escuela francesa de paleografa, "ductus", es el camino que recorre cada uno de los trazos que
componen las letras. Hace referencia tanto al orden en que se ejecutan (primero, segundo...) como al
sentido (de derecha a izquierda, de arriba hacia abajo...). Sin embargo, la escuela italiana considera el
ductus como el modo como se trazan las palabras de un escrito, la forma de escribir, en su conjunto, de
una persona (si es rpido o lento, con o sin enlaces, grande o pequeo...). Particularmente creo que el
ductus tiene que ver con el nmero, orden, direccin, presin, forma y unin (con rasgos) de los trazos.
Estos aspectos son los que caracterizan el ductus y constituyen la esencia de la escritura de cada persona.

372

La percepcin de las caractersticas fundamentales de un escrito se sustentan

en la relacin del contraste entre los trazos y el espacio blanco que aparece
entre ellos (dentro de cada letra y entre cada letra), es decir, en las
proporciones relativas entre el trazo y "el blanco de la palabra". Este "blanco de
la palabra", que en principio es comn para todos los escritos, viene
caracterizado tanto por la forma como se distribuyen y unen los trazos en l,
como por el grosor de cada trazo; constituyendo cada palabra una determinada
unidad grfica en la que se perciben las caractersticas fundamentales del
escrito.

Una vez que la escritura de la persona llega a su punto culmen de evolucin,

cada letra y su unin con las dems adquiere un ductus propio, de tal manera
que su trazado estar dotado de su propia singularidad y ser ms o menos
armonioso en funcin de la direccin, velocidad, forma, longitud e intensidad
del trazo, del nmero de rasgos que deben realizarse para unir los trazos de las
letras una vez que la escritura ha llegado al culmen de su evolucin, de la
forma que adoptan dichas uniones y de la organizacin de trazos y rasgos
dentro de cada palabra. Es precisamente este conjunto de trazos y rasgos que
se distribuyen por el universo del blanco de la hoja junto con el ductus propio
de cada persona, lo que caracteriza la individualidad del escrito

que se

manifiesta grficamente mediante un ritmo propio y una determinada impresin

visual de conjunto.

Al realizar el anlisis de cotejo de escritos y firmas siguiendo todas las pautas

que determina el mtodo grafoscpico, es posible llegar a una conclusin
categrica que esclarezca la hiptesis planteada sobre la autenticidad o
falsedad de un escrito o firma, puesto que dicho mtodo integra aspectos
grafolgicos, grafonmicos y grafomtricos y, adems, utiliza en su estudio el
instrumental tcnico adecuado, con lo que ofrece las mximas garantas de
seguridad y certeza.

373

Sin embargo, la incorrecta utilizacin del mtodo o la aplicacin parcial de sus

elementos, puede llevar a conclusiones errneas al no relacionar entre s todos
los elementos que son consecuencia directa del movimiento que genera la
accin motriz grafo escritural; porque no hay que perder de vista que cada uno
de los elementos que integran el mtodo grafoscpico no es ms que una
expresin parcial de la personalidad escritural. Por ello, es importante que en el
anlisis de detalle que se haga no se pierda de vista el conjunto de la firma o
del escrito como unidad escritural, ya que nos va a permitir tener presente en
todo momento la imagen grfica de la impresin global de un escrito o firma,
que viene dada por la distribucin de los grafismos en el plano grfico y que es
consecuencia directa del grafocinetismo propio de cada persona.

Pero para obtener toda la informacin que pueda ofrecer la impresin global de
conjunto es necesario haber realizado previamente muchos cotejos de escritos
desgranando en ellos el anlisis de los distintos elementos grficos, lo que
requiere un conocimiento exhaustivo de los mismos. Con ello quiero decir, que
se llegar a la apreciacin de la impresin global mediante la prctica en el
anlisis de los elementos grficos bsicos del mtodo grafoscpico y ser la
conjuncin de ambos la que nos llevar a la formacin de un convencimiento
firme, suficiente y tcnicamente argumentado, puesto que tambin es
insuficiente para formarse un criterio completo sobre el grafocinetismo realizar
el cotejo solamente mediante la observacin de la impresin de conjunto, ya
que podra verse influenciada por los gustos estticos del observador.

Ania Teillard establece de una manera clara y meridiana donde se encuentra la

impresin global que constituye la esencia del cotejo de letras, que ser la que
nos llevar a la determinacin de la personalidad escritural de un escrito o
firma, permitindonos con ello la plena y segura identificacin de su autor. Esa

374

esencia del "s mismo" se encuentra en la originalidad autntica de las formas y

en el ritmo. 566

La originalidad autntica de las formas es una consecuencia directa del

grafocinetismo, pero la esencia bsica que contribuye a esa originalidad es el
trazo. Adems, el aspecto ms caracterstico del trazo es la presin, ya que
est considerada como la primera manifestacin grfica, puesto que los
garabatos que comienza realizando el nio no se someten a ninguna forma
grfica predeterminada, por lo que su nica aportacin personal queda
reducida a la presin. 567

Estos dos aspectos grficos, presin y forma, son los que fundamentalmente
determinan la impresin de conjunto de un escrito o firma, que est
directamente influenciada y determinada por el grafocinetismo, por la expresin
fisonmica o "gesto" que es la escritura y que se caracteriza por ser un
movimiento expresivo vivo y no mecanizado, y que es apreciable tanto en la
distribucin de la masa grfica como en la expresin de las formas peculiares.

As, mediante esa observacin de la impresin de conjunto el experto ser

capaz de captar lo que Crpieux Jamin denomina armona, Klages nivel de
forma, Max Pulver la esencia misma del ser y Ania Teillard el alma de la
escritura.

En las pginas siguientes se desarrollarn detenidamente esos dos aspectos

grficos esenciales que caracterizan el trazo: presin y forma.

566

TEILLARD, A., op. cit., pgs. 136 y ss. Con el paso del tiempo la escritura va perdiendo toda una serie
de rasgos que se han adquirido durante el proceso de aprendizaje, de tal manera que sus formas iniciales
se simplifican; pero a la vez se van introduciendo nuevos trazos y rasgos que la hacen ms armoniosa
apartndola de la forma encorsetada que vena impuesta por el modelo caligrfico.
567
La incapacidad motriz inicial del nio y la falta de control del gesto grfico queda patente en toda una
serie de malformaciones en los trazos rectos y curvos que influyen sobre el conjunto del escrito y
producen una mala distribucin del escrito en la pgina y una fuerte irregularidad en la escritura.

375

1. La presin
El impulso es un aspecto elemental de nuestra psique y es caracterstico de los
impulsos dirigirse hacia una meta con una determinada energa. La escritura,
como forma de comunicacin de nuestras ideas, se exterioriza por medio
impulsos en los que se refleja la intensidad de la distribucin de la energa que
utilizamos en el acto grfico, siempre que el til escritural sea apto e idneo
para que quede registrada dicha energa, dotando as a la escritura de una
tercera dimensin, la profundidad del trazo.

Los impulsos tienen su origen en fundamentos ms primitivos y vitales que

cualquier otro elemento que concurra en la formacin grfica, por lo que
constituye un aspecto esencial y muy personal en el estudio de cotejo de
escritos y firmas.

Conforme el nio va practicando su modelo caligrfico, a la par que va

madurando y evolucionando como persona, su escritura inicial se va
influenciando por sus estados de nimo, emociones y sentimientos que han
sido perfilados por su psique, lo que supondr que en su escritura influya ms
el carcter propio del nio que el aspecto dinmico y motor de la forma
estereotipada de las letras, con lo que se produce una perturbacin en la
primitiva igualdad caligrafiada de sus letras, dando paso a una escritura
caligrficamente irregular, al apartarse de las normas caligrficas, pero muy
representativa de la personalidad escritural de su autor.

As pues, la presin grfica es una expresin de energa que manifiesta su

intensidad en funcin de los aspectos vitales de cada persona y constituye la
primera manifestacin grfica que aparece en los garabatos que inicialmente
realiza el nio; por lo que incluso es anterior a la propia forma grfica, ya que
mediante ella el nio manifiesta su impulso vital dejando ver su fuerza grfica
en esos primeros garabatos que no se someten a ninguna morfologa
predeterminada como lo son las letras.

376

Posteriormente, conforme el nio avanza en el aprendizaje de la escritura, en

su desarrollo fsico y en su evolucin como persona, tendr que canalizar esa
presin inicial para realizar las formas predeterminadas de las letras que le
imponen las reglas caligrficas; pero a medida que va creciendo y
desarrollando su educacin intelectual y personal, la escritura se ver afectada
por la afectividad y las emociones e ir adoptando una forma concreta que
estar impregnada de su propio ritmo personal.

La presin es una caracterstica grfica que se produce por el esfuerzo fsico

realizado por el escribiente al realizar el movimiento de la escritura, y su
observacin ponderada resulta muy importante en los estudios de cotejo
encaminados a la identificacin del autor de un escrito o firma dubitada. 568
Este esfuerzo fsico se manifiesta de tres maneras distintas:569

a) Por la fuerza con la que se coge el til escritural: La intensidad con la

que se coge el til escritural se refleja de manera grfica en la tensin
de los trazos. As, a una intensidad normal le corresponden unos trazos
realizados con tensin firme y sin irregularidades; mientras que con una
intensidad dbil, la tensin es ligeramente inferior pero se produce una
adecuada combinacin de los elementos que forman la escritura que,
generalmente, producen letras de tamao grande; y con una intensidad
fuerte, los trazos tienen una tensin floja o blanda, llevan temblores,
brisados y torsiones y la escritura es de tamao pequeo. Hay dos
razones por las que una persona coge el til escritural con mucha
fuerza, una porque tiene poca destreza escritural, es decir, cuando no
est seguro de que va reproducir correctamente las formas de las letras
568

La presin que se ejerce al escribir conlleva una manifestacin de fuerza y es representativa de

potencia y de energa acumulada del escribiente que acta de forma dinmica en la realizacin del
movimiento grfico.
569
Segn relata HONROTH, C. A., en Grafologa, reacciones anmicas en el gesto escritural, Editorial
Ediciones Troquel, Buenos Aires, 1960, pgs.49 y 50, Saudek distingue tres tipos de presin distinta a las
que les da los nombres de, presin convulsiva, presin de peso y presin verdadera.

377

por lo que su atencin est totalmente ocupada en la reproduccin de

las formas grficas y por ello se tiende a apretar el til escritural ms de
lo estrictamente necesario y se frena la actividad formadora de las
letras; y la otra razn, es cuando una persona est falsificando una
escritura o firma ya que al no tener asumidas las formas grficas que
quiere emular, la atencin se centra en reproducirlas de forma correcta
con una disminucin considerable de la expresividad grfica que deriva
un desvo de los impulsos hacia la mano que coge el til escritural. La
tensin de los trazos puede llegar a ser un elemento grfico de especial
trascendencia en el anlisis grafoscpico.

b) Por el peso con el que se apoya la mano y el antebrazo en la

superficie de apoyo: Para que la escritura fluya de manera normal
hacia la derecha, es preciso que la mano y el antebrazo se apoyen con
una fuerza normal en la mesa. El exceso de presin en el apoyo sobre
la mesa frenar el desplazamiento de la mano y el antebrazo por lo que
dar lugar a una escritura de tamao pequeo y condensada en la que
se reducen de forma considerable los espacios entre grammas, letras y
palabras; mientras que el apoyo dbil dar lugar a una escritura ms
espaciada y con tendencia a la filiformidad.

c) Por la presin de la punta del til escritural sobre el papel: Esta

presin viene determinada por la fuerza que se ejerce sobre el papel
con el til escritural y se manifiesta mediante la profundidad y el grosor
del trazo. Se la conoce como la presin autntica o efectiva, porque el
esfuerzo que se realiza al escribir queda grabado por el apoyo
grfico. 570 Su valoracin se hace teniendo en cuenta la intensidad de la
570

Cuando se utilizan para escribir plumas tcnicas (plumas anchas empleadas en caligrafa) o clamos,
se produce un efecto semejante a esta presin efectiva, ya que tambin aparece un engrosamiento del
trazo, pero dicho engrosamiento no es debido a la fuerza que ejerce el til sobre el papel sino al giro que
se da a la mano y al til escritural para que el trazo aparezca fino o hinchado. Es cierto que el trazo grueso
producido por la presin efectiva comparte con el trazo hinchado el resultado final de la caracterstica
grfica de ensanchamiento del trazo, pero su formacin se realiza de manera totalmente distinta, el
primero por presin y el segundo por un efecto que se da al til escritural. Adems, la presin efectiva es

378

fuerza ejercida que se pone de manifiesto en la mayor o menor

profundidad del surco que traza el til escritural, dando a la escritura la
tercera dimensin, es decir, profundidad y relieve, que ser mayor o
menor en funcin del sentido que siga el trazo, pues generalmente los
ascendentes tiene menor profundidad que los descendentes, por lo que
los primeros aparecen ms finos y los segundos ms gruesos; 571
aunque hay escrituras en las que sucede lo contrario como
consecuencia del cambio realizado en la posicin de la pluma o del
bolgrafo con respecto al papel, al ponerlos de forma ms perpendicular.
No es cierto, como ha dicho algn autor, que la escritura realizada con
bolgrafo sea inexpresiva y no muestre gruesos y perfiles, sino que
presenta las mismas diferencias de presin (gruesos y perfiles) que la
escritura realizada con pluma; siendo igualmente apreciables todos
aquellos aspectos grficos propios de la escritura con pluma, como son,
los levantamientos del bolgrafo, con la aparicin de disminucin del
grosor del trazo o la presencia de un rasgo final caracterstico; las
paradas, con deteccin de un pequeo engrosamiento a modo de hoyo
que se produce por un aumento inconsciente de la presin; y las
vacilaciones del trazo, que sin producir entintamiento adicional
modifican la estructura del surco.

De acuerdo con lo manifestado anteriormente en los apartados a) y c), se

podra inferir que el hecho de que la presin sobre el til escritural y la presin
sobre el papel tienen un origen distinto, su resultado final necesariamente ser
un fenmeno dinmico que proviene de la energa de cada persona, mientras que el hinchado del trazo es
un fenmeno esttico en el que no interviene la energa interna de la persona.
571
La norma caligrfica establece que se ha de producir una sucesin alternativa de trazos de mayor o
menor presin que reciben el nombre de gruesos plenos y perfiles finos, respectivamente,
correspondiendo los trazos ms presionados a los movimiento descendentes y a los de aduccin y los
menos presionados a los ascendentes y a los de abduccin. Sin embargo, determinados cambios de la
presin nos pueden ser de gran ayuda a la hora de determinar la autenticidad o falsedad de una escritura o
firma controvertida. Este es el caso, poco frecuente, de una escritura o firma que presenta los
movimientos de abduccin ms presionados que los de aduccin, ya que la tendencia natural y ms
frecuente es que los movimientos grficos que se alejan del plano central del cuerpo (abduccin) sean
poco presionados y los que se acercan (aduccin) tengan una mayor presin. Esta particularidad grfica es
ms fcilmente detectable en las firmas, que dan lugar a desarrollos grficos ms amplios, espontneos y
no estn sujetos a norma caligrfica alguna.

379

distinto. Sin embargo, esto no solo no ocurre as, sino que en la mayora de los
casos, las prcticas realizadas al respecto, han permitido comprobar que
cuanta mayor fuerza se emplee en asir el til escritural mayor ser la presin
que, de forma involuntaria, se ejercer sobre el papel.

La intensidad que se aplica en la escritura procede de la propia esfera vital de

cada persona, de tal manera que cada una aplicar un grado de intensidad
distinto en funcin de su energa propia e innata, por lo que se puede afirmar
que la presin, en su sentido ms primario, es una manifestacin de los
impulsos y por tanto una expresin inconsciente de la voluntad. Si a esto
aadimos el hecho comprobado en mi experiencia profesional de estudio del
grafismo, que la presin grfica, siendo un fenmeno dinmico, permanece
constante en una misma persona dentro de su propia manifestacin, podremos
reivindicar para este aspecto grfico una gran importancia como elemento
individualizador en los estudios de cotejo de escrituras y firmas.

Existen dos razones fundamentales para considerar el estudio de la presin

como uno de los que ms trascendencia tienen en el anlisis del grafismo y
que ponen de manifiesto su importancia:
Si los trazos (lneas rectas y curvas) que forman la escritura, son la
consecuencia directa del movimiento que plasma la escritura, todas las
propiedades que afectan y generan el movimiento que los produce se
transfieren a ellos, por lo que la intensidad con la que se realizan ser
un fiel reflejo de la vitalidad del impulso psquico de la persona que lo
ejecuta.
No es posible someter la presin a un completo control voluntario, ya que
el esfuerzo fsico que la genera procede de los sistemas musculares,
bioqumicos y psquicos que surgen fuera del campo de la consciencia,
como respuesta inmediata a los estmulos ambientales y a los estados
de nimo. En consecuencia, por ser un mecanismo automtico, el
esfuerzo de modificar la presin resulta ineficaz o supone una alteracin
del grafismo que es fcilmente detectable.

380

Estas dos razones o leyes fundamentales de la presin del trazo, son las
causantes de que la presin de los trazos de cada persona se muestre, por un
lado, particularmente variable en el escrito de una persona, pero a la vez
constante a lo largo de sus escritos y, por otro lado, con un grado de intensidad
acorde a la fuerza de sus impulsos, ya que como queda dicho anteriormente,
nos encontramos ante un fenmeno grfico dinmico que caracteriza la
escritura mediante la diferencia de grosor entre los trazos de extensin y los
trazos de flexin.

En el estudio de la presin es necesario distinguir entre la presin efectiva y

la presin alternante.

1.1. Presin efectiva

La fuerza que se ejerce con el til escritural sobre el papel, es la que produce la
presin efectiva. La presin efectiva, que tericamente debera ser constante,
al menos en los gruesos o descendentes, se muestra creciente, decreciente o
con su mxima expresin en el centro del trazo.

Esta presin efectiva es la que determina tanto la profundidad del trazo como
su grosor y contorno.

1.1.1. Profundidad

En cuanto a la profundidad, los grados que determinan la hendidura o impronta

causada por el til escritural se clasifican en funcin de si el surco entrante en
el anverso del papel causa un alto relieve en el reverso muy apreciable a
simple vista, en cuyo caso estaramos ante una profundidad fuerte o muy
fuerte, o si las letras se plasman en el papel dejando una hendidura muy lbil

381

de tal manera que parece ms una pintura que una escritura, en cuyo caso
estaramos hablando de una profundidad muy superficial.

Es preciso tener en cuenta, que si bien con carcter general la profundidad del
trazo es consecuencia de la fuerza que se ejerce con el til sobre el papel, en
ocasiones su manifestacin se debe fundamentalmente a aspectos meramente
instrumentales y no a esa fuerza ejercida con el til.

Por ello, en el momento de analizarla es preciso tener en cuenta la incidencia

que ha podido tener el til escritural, su tinta y la superficie sobre la que se
apoy el papel; ya que un bolgrafo de punta fina o muy fina con tinta oleosa
puede generar mucha ms profundidad que uno de punta normal con tinta
lquida; y en un papel apoyado sobre una superficie blanda la profundidad del
trazo ser mucho mayor que si se apoya directamente sobre una superficie
dura.

1.1.2. Grosor

El grosor del trazo est relacionado con la presin ejercida sobre el papel; pero
est presin no es nicamente la que determina el calibre del trazo, sino que
fundamentalmente viene determinado por la descarga de tinta. Generalmente,
la mayor o menor descarga de tinta viene dada en funcin de la mayor o menor
presin ejercida con el til sobre el papel; afirmacin que se cumple cuando
nos encontramos ante un bolgrafo de tinta oleosa. Pero cuando utilizamos un
bolgrafo, rotulador o pluma, si bien la presin tambin determina el calibre del
trazo, la velocidad tambin puede influir sobre dicho calibre, ya que si
realizamos los trazos con velocidad lenta el fluir de la tinta ser mayor que si
los realizamos de forma rpida y su grosor aumentar.

Tambin hay que tener en cuenta que tambin el papel que se utilice para
escribir puede determinar, junto con la tinta y la clase de til escritural, un
mayor o menor grosor. As por ejemplo, si el encolado o apresto del papel no

382

es muy fino, se vuelve ms absorbente lo que motivar que la tinta tienda a

expandirse y a formar un trazo de calibre mayor que si el acabado del papel
fuera ms fino y no fuera tan poroso.

El estudio del grosor o calibre del trazo debe hacerse con el instrumental ptico
adecuado (lupa o microscopio) y un medidor micromtrico para poder
determinar con exactitud en qu escala de grosor se encuentra el trazo
analizado, es decir, si es muy grueso, con grosor normal o muy fino;
determinado el valor de cada uno de ellos y las posibles escalas intermedias.

Las variaciones que se puedan determinar en la variacin del calibre, as como

la relacin que existe entre el grosor del trazo y la anchura y longitud de los
grammas y las letras, son particularidades grficas que pueden llegar a tener
una importancia extraordinaria en los estudios de cotejo.

1.1.3. Contorno

La escritura pastosa es otra manifestacin grfica que tambin tiene su origen

en el esfuerzo fsico realizado al escribir, pero combinada con el lugar por
donde se coge el til escritural. En cuanto al primer aspecto, la pastosidad se
debe a una accin conjunta de la presin efectiva y de la fuerza con la que se
coge el til escritural combinada con una velocidad baja que motiva un mayor
flujo de tinta, dando como resultado unos trazos uniformes en su grosor, tanto
en ascendentes como en descendentes, as como una disminucin muy
acusada de la tensin.

Por lo que se refiere al lugar por donde se coge el til escritural, el hecho de
cogerlo en una posicin alta, muy alejada del dispositivo por el que sale la tinta,
motiva que las letras no se realicen de forma exacta se produzca una clara
disminucin de la tensin; manifestndose grficamente, tanto en este caso
como en el anterior, mediante un engrosamiento de los trazos ascendentes,
unos trazos de tensin blanda y mal delimitados y la aparicin de valos,

383

ojales e incluso bucles ciegos o emborronados que dan a la escritura un

aspecto general de, grosor, imprecisin, suciedad y pastosidad.

La escritura ntida, o de ductus ntido, es la opuesta a la escritura pastosa o de

ductus pastoso y en ella existe una particular alternancia entre gruesos y
perfiles, que se muestra de forma regular.

Conviene no confundir las caractersticas propias de la escritura pastosa con

los defectos de entintamiento que puede producir el bolgrafo cuando sobre su
bola se ha acumulado un exceso de tinta que al producir giros en el movimiento
escritural con una determinado ngulo de inclinacin, se descargan sobre el
papel en forma de engrosamiento y pastosidad del trazo. Tambin puede
ocurrir que, por defecto de entintamiento de la bola, el trazo aparezca
interrumpido. 572 La combinacin en un escrito tanto de los excesos de tinta
como de los blancos que se producen por defecto de entintamiento, es un
aspecto caracterstico de la dinmica de la persona que escribe, por lo que
deben tenerse en cuenta como un aspecto grfico ms y valorar la profundidad
y la clase de surco que producen tales anomalas del trazado escritural.

1.2. Presin alternante

La presin alternante es una consecuencia directa del mayor o menor esfuerzo

que requiere la ejecucin de las letras y que tiene su expresin en la diferencia

572

La bola del bolgrafo gira en todos los sentidos transfiriendo la tinta del interior del tubo al exterior de
la bola en pequeas cantidades que al contacto con el papel se descarga con el giro y se vuelve a entintar
nuevamente. Un cambio en la direccin y sentido del movimiento escritural, produce un cambio en la
rotacin de la bola y si el bolgrafo no es de buena calidad o la bola est defectuosa, produce exceso de
descarga de tinta, pero tambin puede ocurrir que la bola no se haya entintado con lo que el trazo
aparecer interrumpido. La forma como se coge y se sostiene al escribir el til escritural, tambin puede
producir una descarga anormal de tinta despus de cambios bruscos en la direccin del trazo debido al
arrastre de la tinta depositada en la rtula que sostiene la bola del bolgrafo; siendo interpretado en
ocasiones como una parada o reenganche de origen fraudulento y que debe ser distinguido con toda
claridad por el experto que analiza la escritura.

384

de grosor del trazo entre plenos573 y perfiles.574 Su aparicin en la escritura se

debe al mayor o menor esfuerzo que requiere la ejecucin de determinados
movimientos que se producen en la escritura.

En un escrito realizado en una posicin correcta de apoyo de la mano y el

antebrazo y cogiendo el til escritural de forma adecuada entres los dedos
pulgar, ndice y medio, 575 los trazos descendentes y los que se dirigen hacia el
eje simtrico del cuerpo estarn ms presionados que los ascendentes y los
que se alejan de dicho eje simtrico, ya que los segundos requieren un mayor
esfuerzo que se traduce en esa menor presin. Sin embargo, no en todos los
casos aparece esta lgica distribucin de la presin que est acorde con las
leyes de la fsica, puesto que en aquellas personas que no cogen el til
escritural de manera correcta, esa distribucin de la presin se invierte debido
a la posicin ms perpendicular del til escritural con relacin al plano grfico.
Tambin se puede producir esta particularidad en aquellos casos en los que la
persona, por su propio carcter y manera de actuar, tienda a realizar con mayor
energa aquellas situaciones que requieran un mayor esfuerzo.

Estas diferencias o irregularidades de presin se muestran como elasticidad del

trazo y se producen por la flexibilidad de la mueca al escribir y porque se tiene
perfectamente asumida la ejecucin de las letras, razn por la que los gruesos
y perfiles se realizan con un gesto suave pero firme a la vez, contribuyendo as
a la esttica y riqueza del trazo de la escritura.

Por otro lado, en la valoracin de la presin hay que tener en cuenta una serie
de factores que son propios y ajenos a la persona, como son el estado de
nimo, la edad, las enfermedades, la clase de papel, el til escritural (pluma,
573

Pleno o grueso, es un trazo grueso descendente o realizado con un movimiento flexor. La norma
caligrfica establece que los que son descendentes han de ser rectos y realizados con una presin
homognea de mayor intensidad que los perfiles.
574
Perfiles, desarrollo grfico ascendente o realizado con un movimiento extensor. La norma caligrfica
determina que tienen que ser ms finos que los plenos o gruesos.
575
Vid ut supra: Captulo IV Estudio del movimiento en la escritura; apartado 3, el gesto grfico;,
subapartado 3.3. organizacin, pgina 167 y ss.

385

bolgrafo, rotulador), el soporte sobre el que asienta el papel y la temperatura

ambiente; aspectos que pueden introducir en su grafismo variaciones notables
de un escrito a otro, en funcin de que se realice concurriendo o no alguno de
ellos; de ah que la valoracin de este elemento grfico se ha de hacer con la
mxima atencin y precaucin. Al observador experto corresponde calificar,
valorar y distinguir las distintas manifestaciones grficas que produce el
esfuerzo fsico que produce la presin; tarea que no es fcil y que requiere un
arduo entrenamiento.

En cualquier caso, la presin est directamente relacionada con el grosor de

los trazos. En dicho grosor hay que distinguir entre el valor absoluto, que es su
medida en s, y el valor relativo, que es su medida en relacin con el tamao de
las letras. Para la clasificacin de un escrito, es este ltimo aspecto el
verdaderamente importante, ya que un determinado grosor de los trazos plenos
puede hacer aparecer pesada a una escritura de tamao pequeo, mientras
que ese mismo grosor ofrecer el aspecto de ligera a una escritura de tamao
grande; constituyendo estas variaciones en la dimensin del grosor autnticas
caractersticas identificadoras de la personalidad escritural.

2. La forma
La escritura se produce por la interaccin de dos movimientos, el movimiento
grfico imitador, que es un movimiento voluntario y consciente que se realiza
en el proceso de aprendizaje; y el movimiento modificador, que es inconsciente
e involuntario y que da a la escritura la forma especfica que permitir
individualizarla, puesto que refleja la personalidad escritural de su autor. 576

576

Estos movimientos modificadores ya los introduce el nio durante el proceso de aprendizaje

constituyendo verdaderos gestos inconscientes de su expresin proyectiva que reflejan su personalidad y
que incluso permiten al profesor identificar y distinguir la escritura de todos sus alumnos.

386

Durante el proceso de aprendizaje de la escritura, que culmina con la

automatizacin del gesto grfico, se interioriza en el cerebro la estructura y
organizacin del movimiento que la genera, ya que la escritura es
esencialmente eso, movimiento; y en ese movimiento van implcitas, a modo de
vibraciones, las emociones, tendencias y energas de la persona que lo realiza,
que se exteriorizan y fijan mediante una expresin grfica realizada de una
forma caracterstica y personal.

Si nos adentramos en la morfologa de las letras, podemos comprobar que

estn formadas por una combinacin de lneas rectas y curvas que cada
persona une entre s de una manera particular para formar los grammas y el
trazo principal, las letras y las palabras de un escrito o la unidad grfica que
constituyen los grafismos que integran una firma ilegible.

Esa exteriorizacin de las formas se debe a la concatenacin de movimientos

que realiza cada persona al escribir y que quedan plasmados en el soporte
grfico. As pues, tanto la forma como especialmente las caractersticas
particulares de los movimientos primarios que la generan determinarn la
morfologa y peculiaridades del trazo y de la escritura en general.

Si la escritura no evolucionara respecto de su modelo caligrfico inicial, dara

lugar a una combinacin adecuada de lneas rectas y curvas trazadas a una
distancia y anchura regular, con un tamao constante, una presin regular en
su alternancia, un mismo ngulo de inclinacin y con los enlaces en ngulo o
curva que determine el modelo caligrfico; 577 pero lo normal es que la escritura
de cada persona se aparte ms o menos de su modelo inicial combinando los
trazos y rasgos de tal manera que se obtenga el resultado de una escritura
totalmente personal e individualizable. El hecho de que nuestra escritura se
577

Dependiendo de la letra o de alguna de sus partes que se tenga en consideracin, la unin de sus lneas
o de sus grammas se realizar en ngulo o en curva; y el realizar curva donde tiene que haber ngulo, o a
la inversa, se considera un alejamiento del modelo caligrfico y un aspecto a tener en cuenta para calificar
la escritura curva o angulosa y dentro del concepto curva, qu tipo de curvatura (ms ancha, ms
estrecha) y con la idea de ngulo, cul es el valor del mismo.

387

aparte del modelo caligrfico se debe a que, una vez aprendida, tendemos a
hacerla cada vez ms rpida lo que nos obliga a hacerla ms sencilla, pero
cumpliendo las condiciones bsicas y esenciales de toda escritura: legibilidad y
claridad.

Por ello, a pesar de que las letras tienen una forma predeterminada a la que
debe someterse el escribiente, el resultado final de los gestos de la mano ser
distinto en cada persona, ya que estar influenciada tanto por la intensidad con
la que se produce el gesto, como por el carcter de la persona. As, mediante
el estudio tcnico de la escritura se podr llegar al conocimiento tanto de los
aspectos fisiolgicos como psquicos de su autor, puesto que en todos los
gestos humanos, pero en particular en el gesto grfico, se puede observar la
expresin de la personalidad de quien lo realiza.

La intensidad del gesto est sometida directamente a la influencia directa de la

propia fisiologa de la persona. A travs del sistema nervioso el cerebro excita
los msculos para que se contraigan y produzcan el movimiento que generar
la escritura, con una expresin fisonmica o gesto que ser nico para cada
persona, pues diferentes son tanto su cerebro y sus conexiones y
ramificaciones nerviosas, como la longitud, tamao y el tono o tensin de los
msculos que se encargan de materializar el delicado movimiento que requiere
la escritura.

Por otro lado, el carcter de la persona es el determinante directo de la

transformacin de la escritura caligrfica en escritura evolucionada, ya que
nuestras ideas, tanto conscientes como inconscientes, que determinan nuestra
personalidad, van modificando paulatinamente las formas caligrficas iniciales
hasta convertirlas en las formas individualizadoras de cada persona, porque en
la escritura se proyectan las tendencias psquicas de la persona. Adems, de
acuerdo con la teora del simbolismo del espacio desarrollada por Max

388

Pulver, 578 cada movimiento de la escritura expresa simblicamente nuestro

comportamiento en el mundo que nos envuelve que est representado en la
hoja de papel en la que se escribe, donde las palabras representan el camino
realizado, siendo su inicio el comienzo del perodo y el final la conclusin del
mismo.

As pues, podemos considerar al gesto, como la manifestacin grfica del

movimiento y es ese movimiento el que depende directamente de la particular
fisiologa de cada persona y el que a la vez refleja la propia personalidad del
escribiente, ya que la escritura es una de las expresiones ms espontneas de
la actividad fsica con la que exteriorizamos nuestro mundo interior.

Tal afirmacin nos lleva a considerar que la fisiologa propia de cada persona
influye de forma directa en la energa con que se realiza el movimiento, en su
rapidez de ejecucin, en la forma como se exterioriza el movimiento, en su
extensin en el plano grfico y en la direccin de sus lneas y de sus ejes de
inclinacin. As, dependiendo de cul sea la intensidad y particularidad de esos
aspectos que cualifican el movimiento, se obtendr un tipo de trazo distinto en
cada caso, que al unirse a otros trazos formar las letras y estas conformarn
una forma de escritura particular y nica para cada persona, es decir, se
obtendr su propio ductus. 579
578

En su Simbolismo de la escritura, Max Pulver parte del hecho de que al escribir nos enfrentamos a una
hoja de papel, ante un plano, que tenemos que rellenar inicindola por su parte superior hasta llegar al
final de la hoja y comenzando de izquierda a derecha. Se divide la masa grfica en un mundo superior y
otro inferior que se representa en una lnea horizontal y en un mundo de izquierda y otro de derecha que
complementa la nocin del espacio y tiempo, que se representa en una lnea vertical. En dicha pgina, la
derecha representa el objetivo a alcanzar, el porvenir (lo que anhelo, la intencin, lo deseado, el futuro),
puesto que la escritura occidental se dirige desde el eje central del cuerpo hacia la derecha; la izquierda,
el pasado y los orgenes; la parte superior, el espritu y la espiritualidad (cielo, sol, da, fuerzas
espirituales); y la parte inferior, el materialismo, la sensualidad, lo instintivo (noche, oscuridad, abismo,
profundidad)
579
Ductus: Es una de las reglas de oro de la caligrafa. El ductus tiene que ver con el nmero, orden y
direccin de los trazos. Estos tres aspectos generan el ductus en el acto de escribir, por lo que constituyen la
esencia de la escritura. Segn la escuela francesa de paleografa, es el camino que recorre cada uno de los
trazos que componen las letras, Hace referencia al orden en que se ejecutan (primero, segundo, etc.) y al
sentido en que se ejecutan (de derecha a izquierda, descendiendo o ascendiendo, etc.). Sin embargo, la escuela
italiana considera el ductus como el modo en que se trazan las palabras de un escrito, la forma de escribir,
en su conjunto, de una persona (si es rpido o lento, con o sin enlaces, etc.).

389

Pero, a pesar de todo, en el anlisis de la forma debe tenerse en cuenta, como

referencia, el modelo caligrfico del que deriva la escritura que tenemos que
analizar; teniendo mayor valor identificador aquellas escrituras que, como
consecuencia de su mayor evolucin, se realizan mediante una especial
configuracin de las lneas que forman sus letras al haber modificado
totalmente, personalizndolo, su propio modelo caligrfico. El yo personal
impone a la mano su particular fuerza modificadora sobre las formas
determinadas y concretas que le marca el modelo caligrfico y a pesar de que
la voluntad consciente est imponiendo la reproduccin de las formas
caligrficas, en el movimiento grfico se producen una serie de arbitrariedades
que se sustraen a la voluntad consciente del que escribe, de tal manera que se
vuelven invisibles y no son captadas ni por la persona que escribe ni por el
observador inexperto. 580

Nuestra mente puede dirigir nuestras acciones de una manera consciente o

inconsciente. Cuando lo hace de manera consciente se produce una
intervencin de la razn y un control de la voluntad en el acto o movimiento que
realizamos; por contra, cuando acta el inconsciente sern nuestros instintos
los que dirigen ese movimiento. Pues bien, esto es lo que ocurre en la
escritura, cuando estamos aprendiendo a escribir la mente acta de forma
consciente para reproducir correctamente la forma de las letras que impone el
modelo caligrfico; pero cuando la prctica en la escritura ha interiorizado y
automatizado dichas formas y se realizan de manera automtica e
inconsciente, la mente influye sobre la mano que produce el movimiento
obligndola a proyectar sobre las formas grficas todos nuestros instintos y
todo nuestro yo interior.

580

Esta circunstancia motivar que cuando una persona intenta falsificar la escritura o firma de otra
persona o cuando un individuo quiere desfigurar su propia firma o escritura, no sea capaz de desprenderse
de sus peculiaridades grficas esenciales pesto que no percibe esos elementos grficos invisibles.

390

No cabe duda de que considerada la forma en su aspecto externo del conjunto,

este elemento grfico puede ser uno de los ms variables ya que es el ms
visible y por tanto, puede ser perfectamente controlado por el falsificador,
copiando o disimulando el aspecto ms externo y visible de la forma. Pero si
profundizamos en su estudio y lo extendemos, a la forma que adoptan las
lneas bsicas (rectas y curvas) de las letras, a la sucesin en el tiempo en el
momento de su realizacin, a la forma como se unen dichas rectas y curvas,
tanto en una misma letra como con las dems, al grosor, presin y tensin del
trazo, obtendremos una informacin extraordinariamente valiosa sobre la
peculiar manera de escribir de una persona, esto es, sobre su grafocinetismo;
que ya no puede ser controlado por el falsificador, salvo que haga una letra
totalmente desestructurada y carente de coherencia caligrfica, con lo que se
podra afirmar que su escrito no es espontneo ni sincero y se podr presumir
que algo quiere ocultar.

Adems, la estructura y los enlaces realizados de esa manera particular, sern

la causa de la aparicin de determinadas formas peculiares que pueden tener
la categora de gesto tipo, que son muy difciles de reproducir en su esencia
interna, aunque no en su apariencia ms externa. 581 El origen de la realizacin
de esos enlaces particulares puede tener su origen en el polimorfismo que
pueden adoptar determinadas letras en funcin de la posicin que ocupan en la
palabra; siendo distinta cuando aparecen al principio, en el medio o al final.

Una vez que el movimiento grfico se ha automatizado, produce unas formas

"estables" en la escritura, con una permanencia de sus caractersticas
esenciales en tanto en cuanto no se alteren los aspectos fisiolgicos

psquicos que influyen en la formacin del movimiento. Pero esa estabilidad y

permanencia de la escritura no quiere decir que se muestre matemticamente
581

Tanto en la imitacin de la firma o escritura por un tercero como en el disimulo u ocultacin por el
titular de su personalidad escritural, los gestos tipo que caracterizan la individualidad grfica pueden
aparecer ocultos bajo formas aparentemente distintas, en cuyo caso slo el experto es capaz de
desenmascarar la personalidad escritural; pero en ocasiones el disfraz utilizado en la escritura es tan
acusado que ahoga y hace inapreciable dicha personalidad.

391

invariable, ya que la caracterstica esencial de la escritura es la variabilidad

constante en sus formas externas. La regularidad absoluta en la escritura es
imposible que se produzca mediante el acto espontneo de escribir realizado
por una persona; esa regularidad slo se obtiene al realizar la escritura por
medio de procedimientos mecnicos (mquina de escribir, impresora,
imprenta); aunque es cierto que los antiguos copistas o amanuenses realizaban
una escritura muy regular, pero su produccin grfica no era espontnea. 582

En cuanto a la regularidad cabe decir que la escritura consiste en un conjunto

de rasgos y trazos que inflexionan y se unen entre s formando ngulos,
curvas, bucles o lazos. Pero en la escritura habitual esos trazos y rasgos se
realizan con mltiples variaciones en sus elementos grficos, ya que la
regularidad absoluta slo se produce en los escritos realizados por
procedimientos mecnicos o en aquellos que reproducen fielmente un
determinado modelo caligrfico.

Para que una escritura pueda ser calificada de regular es necesario que se
produzca una proporcin adecuada en el tamao, en la relacin entre anchura
y estrechez y en el ngulo de inclinacin de la escritura. Es decir, cuando se
produzca una constante relativa en esas tres proporciones bsicas, lo que se
pondr de manifiesto en, la altura de las letras que forman la caja caligrfica
(zona media), la relacin entre la altura de las hampas y la anchura de la base

582

Tanto los escribas mesopotmicos, como los egipcios y los monjes copistas de la Edad Media
realizaban una actividad meramente instrumental y mecnica que reproduca las letras con una admirable
perfeccin caligrfica totalmente despersonalizada, lo que supuso que en los primeros aos de la
aparicin de la imprenta en las primeras ediciones de libros se pusiera todo el empeo en conseguir que
tuviera una calidad equiparable a la de las obras caligrficas, por lo que la letra de imprenta no fue ms
que una prolongacin de la escritura manual, con un notable parecido entre ambas que haca muy difcil
su distincin ya que en los talleres de imprenta existan iluminadores que decoraban los libros impresos e
incluso se llegaron a fundir caracteres tipogrficos en un solo bloque para emular la unin de letras que la
pluma dibujaba y se inventaron letras capitales de gran complejidad que se impriman con tipos
fabricados al efecto. En este sentido, John Dreyfus, tipgrafo ingls (1918-2002), dijo que "cuando se
fabric el primer libro impreso, el objetivo era igualar la muy alta calidad de concepcin y de ejecucin
que caracterizaba a la mayor parte de libros manuscritos con los que intentaba rivalizar...", de lo que se
deduce que si los libros impresos podan reproducir sin dificultad la escritura manuscrita era porque era
dicha escritura utilizaba una letra esquematizada y totalmente despersonalizada.

392

de las letras cortas y la amplitud de oscilacin del ngulo de inclinacin de las

letras.

As pues, consideraremos que es regular la escritura en la que las letras cortas

tienen ms o menos la misma altura, la distancia entre los grammas de dichas
letras y entre las propias letras tiene aproximadamente el mismo valor y los
ejes de las letras tienen una inclinacin muy poco variable o paralela. Es decir,
cuando

por

medio

de

la

conjuncin

adecuada

de

los

elementos

complementarios, dimensin e inclinacin, la pgina aparece organizada, las

lneas horizontales, los espacios entre palabras y lneas son regulares y la
distribucin de los mrgenes adecuada; de tal manera que la firma o el escrito
aparece como un conjunto en el que cada uno de sus componentes acta
sobre el todo.

La regularidad aparece en los modelos escolares o en las escrituras poco

evolucionadas; pero tan pronto como tiene lugar un asentamiento grfico en la
escritura de la persona, se introduce una riqueza de formas individual y un ritmo
propio que produce generalmente una escritura irregular; y as podremos
observar como la construccin de las grafas no se ajusta a unas reglas
constantes, variando continuamente de tamao, aun en la misma grafa, lo que se
traduce en una falta de uniformidad del escrito en el tamao, en la forma y
especialmente en el ngulo de inclinacin. Hay personas que abandonan muy
pronto el modelo caligrfico para adoptar una escritura ms irregular, con una
riqueza de formas y un ritmo caracterstico, producindose con ello una fijacin
de sus caractersticas grficas.

Sin embargo, paradjicamente una de las premisas que se tienen en cuenta en

el examen pericial y uno de los primeros estudios que lleva a cabo el perito, es
la determinacin de las constantes grficas del escrito o firma que est
analizando, para as poder determinar la personalidad escritural de su autor.

393

Pero si, como se ha dicho ut supra, una de las caractersticas de la escritura es

que ninguno de sus trazos y rasgos se repite matemticamente con las mismas
caractersticas grficas, cmo se determinan sus constantes grficas?

En la escritura existen una serie de elementos que hacen que se la pueda

calificar de regular 583 o irregular, y dentro de la irregularidad ir adoptando unas
determinadas proporciones 584 y un ritmo propio, que no slo la convierten en la
expresin caracterstica de la persona sino que la dotan de una garanta frente
a las falsificaciones. Esos elementos que determinan la regularidad son el
tamao, la forma, la inclinacin y la conexin.

En el anlisis del tamao es preciso determinar los valores de la altura de las

letras cortas, para as poder establecer cul tiene que ser su anchura
proporcional y a la vez poder fijar la longitud de las hampas y las jambas, la
separacin entre letras y la separacin entre palabras. 585

El estudio de la forma para la determinacin de las constantes grficas se

realiza sobre la morfologa recta o curva de sus trazos y rasgos y sobre la
forma como se unen entre s en cada letra y entre las propias letras, lo que

583

Tcnicamente se define la regularidad como la dimensin de la amplitud de las variaciones, que se

manifiesta en la cualidad que presenta un escrito cuando las formas de las letras y las separaciones entre
palabras y renglones se ajustan a la norma caligrfica, dando a su conjunto una sensacin de equilibrio.
Sin embargo, es muy difcil que una escritura espontnea se ajuste estrictamente a las normas caligrficas,
por lo que tambin se considera que una letra es regular cuando la amplitud de las oscilaciones de sus
elementos grficos es pequea con referencia a un valor medio. Esta apreciacin se debe tomar del
conjunto de elementos grficos; aunque por su naturaleza, el elemento grfico de la inclinacin de los ejes
se puede tomar como valor de referencia de la regularidad al ser en el que ms se manifiesta.
584
Mediante el estudio de la proporcin, se relacionan las medidas de los grammas de la muestra
dubitada con las medidas que determina el modelo caligrfico. En el anlisis de la proporcin se pone de
manifiesto el aumento o disminucin del tamao en grammas o letras concretas y determinadas, siendo un
aspecto grfico de extraordinaria importancia en el cotejo de escritos y firmas, ya que es totalmente
imposible que se produzca una uniformidad total en todos los elementos que constituyen el grafismo.
585
En cuanto al tamao, en su faceta de dimensin relativa, y al margen de cualquier regla que se imponga
por un determinado sistema caligrfico, se puede decir que estar dentro de la proporcin normal, cuando la
altura de las letras de la caja caligrfica es el doble del espacio entre los grammas de la n o de la u;
mientras que la altura de las hampas y jambas para que est en armona y resulten proporcionadas con
relacin a la altura de las letras de la caja caligrfica, es preciso que tengan una longitud dos veces superior.

394

dar lugar a ngulo o curva. 586 Aunque geomtricamente no existe transicin

entre el ngulo y la curva, en la observacin visual se pueden apreciar ngulos
puros y curvas puras, pero tambin se pueden distinguir ngulos imprecisos
que muestran una transicin hacia la curva y curvas irregulares que tienden
hacia la angulosidad.

La valoracin de la inclinacin se hace midiendo los valores angulares que

forman los ejes de las letras con la limitante basilar. 587 La inclinacin de los
ejes de las letras es uno de los aspectos grficos que ms importancia tienen,
sobre todo en la determinacin de autenticidad o falsedad de un escrito o firma,
porque cada persona escribe cada letra con una peculiar inclinacin de su eje
que tiende a mostrarse con un valor constante. 588

Otro aspecto a tener en cuenta en la inclinacin es su relacin directa con la

velocidad, ya que a mayor velocidad mayor inclinacin hacia la derecha de los
ejes de letras largas (hampas y jambas), puesto que predomina la fuerza
dirigida hacia la derecha sobre la dirigida hacia arriba y hacia abajo; mientras
que las letras cortas tienden a mostrar una menor inclinacin pudiendo llegar a
ser verticales o incluso inclinadas hacia la izquierda.

Por ltimo, el estudio de la conexin (cohesin) debe centrarse no tanto en

ver si las letras estn ligadas o yuxtapuestas, como en valorar esas particulares
formas de unin que son consecuencia de la peculiar forma de escribir que
586

La curva podr ser regular o irregular, con presin constante o variable, ms ancha o ms estrecha y si
esa anchura o estrechez es regular en toda la extensin de la curva o est desplazada hacia la izquierda o
la derecha y si se aproxima ms o menos a la forma angulosa.
587
La limitante basilar es la recta tangente a la base de la primera y a la de la ltima letra no sobresaliente de
una palabra o del rengln. En ella se estudia la direccin que puede adoptar con respecto a la horizontal, que
puede ser: neutra, ascendente o descendente. En las firmas ilegibles se tomarn las bases del primer y ltimo
desarrollo grfico y en las legibles se tendr en cuenta lo dicho para las palabras.
588
Esta particularidad se puede poner de manifiesto de forma grfica mediante lo que se denomina
paralelismo grammtico, que consiste en hacer la prolongacin de los ejes de todas las letras de la palabra
o de la firma dubitada, hasta el punto donde se produce su interseccin lo que da lugar a una forma
concreta que viene determinada por los propios cruces y al valor de la altura existente entre la limitante
basilar y el cruce; comparndola despus con la palabra o firma indubitada. El paralelismo grammtico no
tiene nada que ver con la determinacin del ngulo de inclinacin general de una escritura, en el que se
mide el grado medio de inclinacin, que es uno de los aspectos grficos que tienen una mayor variacin.

395

cada persona ha ido adoptando al apartarse del modelo caligrfico,

configurando as su propio grafocinetismo. 589 Tambin la cohesin est
directamente relacionada con la velocidad, puesto que cuanto mayor sea la
velocidad mayor cohesin tendrn las letras.

Una vez identificada la incidencia y magnitud de estos cuatro aspectos grficos

en la muestra de escritura o firmas indubitadas, el siguiente paso para fijar las
constantes grficas consiste en determinar el conjunto de variaciones posibles,
estableciendo para ello los lmites, mximo y mnimo, entre los que se
producen las variaciones de los elementos grficos sealados. Obtenido este
conjunto de variaciones en la dimensin de la muestra indubitada, se procede a
la comparacin con la dubitada para ver si la magnitud de esos elementos se
encuentra dentro de los lmites establecidos en el conjunto de variaciones de la
indubitada.

En consecuencia, es preciso tener muy presente que el anlisis de la forma no

debe hacerse desde su aspecto externo, que comprende tanto la morfologa
como la combinacin adecuada del conjunto de sus partes, sino que tiene que
observarse como el contenido esencial que determina el grafocinetismo, en el
que influyen de manera directa las peculiaridades fisiolgicas y psquicas de la
persona que se ponen de manifiesto en esa forma peculiar y nica que dar
paso a una escritura que se distinguir de las dems por su originalidad y
singularidad. Esta originalidad y singularidad que identifican al autor, adquieren
su mxima expresin en aquellos casos en los que el escribiente realiza el acto
escritural de forma espontnea y natural, ya que cuando se dirige la atencin al
propio acto de la escritura se frena la accin de las impulsiones motrices
espontneas.
589

La unin de las letras, especialmente la que se produce por su parte inferior, es un aspecto grfico que
adquiere un valor importante en el estudio de cotejo, ya que la mitad inferior de las letras se realiza de
forma totalmente inconsciente y sin reparar demasiado en ella, prestando una mayor atencin a la mitad
superior; constituyendo as, tanto una garanta en la expresin de la verdadera personalidad escritural del
escribiente, como una dificultad en la falsificacin bien por medio de la auto falsificacin o bien mediante
la imitacin por otra persona, porque esas uniones inferiores son unos rasgos secundarios que tienen un
valor expresivo muy superior al de los rasgos principales.

396

El falsificador cuando imita una firma o escritura, observa el aspecto formal de

las letras o grafismos de la firma o escritura que toma como modelo, y es
posible que en su resultado final consiga un parecido formal extraordinario,
pero es casi seguro que no ha captado el modo como se construyen los
grafismos, es decir, su gnesis grfica, y ha utilizado su propio ductus que no
aparece en la firma o escritura que tom como modelo, ya que no puede
desprenderse de l y que nada tiene que ver con el ductus de la firma o
escritura que intenta falsificar.

Por ello, en el momento de estudiar y cotejar los grafismos se debe atender a

su construccin, al ductus, con el fin de evitar errores de diagnstico ante
formas semejantes. La comparacin de grafismos estrictamente formal, la que
se basa nicamente en su aspecto exterior determinado por el contorno del
conjunto de sus partes, debe ser desechada ya que toma como base para el
convencimiento del perito, aquellos elementos de la escritura que ms se ven y
que, en consecuencia, el falsificador ms fcilmente imitar o modificar. Por
tanto, el ductus est constituido por unos movimientos particularmente unidos
al hbito de escribir y al subconsciente y que en palabras de Max Pulver son
determinantes de la intensidad de la viveza psquico espiritual, 590 que es por
ello por lo que no suelen ser captados por el falsificador o disimulados por la
persona que intenta disfrazar su propia firma o escritura.

Lo que el falsificador capta y reproduce son las formas de estructura de las

letras, en oposicin a las formas de movimiento que reproduce el titular de la
firma o escritura. As, una firma o escritura que se imita copiando solamente la
estructura de las formas, dar como resultado una reproduccin de formas
independientes que no tienen continuidad entre s y que vuelven rgido al
movimiento ya que no tiene esa viveza psquico espiritual; quedando
590

PULVER, M., op. cit., pg. 35. pero hay que tener en cuenta que, tanto o ms importante que los
aspectos psquicos y espirituales lo son los aspectos fisiolgicos de la persona ya que tienen una
influencia ms directa en la ejecucin de la escritura.

397

circunscrito a cada letra que se imita y no a toda la unidad grfica que

representa la palabra, la lnea o la firma como sucede en las muestras grficas
indubitadas en las que existe un ritmo continuado de movimiento.

Cuando una persona intenta modificar su propia escritura y esa modificacin de

la forma va ms all de un simple aadido o supresin de determinadas partes
de las letras, intentar modificar aquellos elementos grficos representativos
que ms captan su atencin. En este sentido, lo que ms llama la atencin son
los inicios de las firmas y de las palabras, las maysculas, las letras largas, los
magistrales, el tamao, la inclinacin y la anchura de las letras; aspectos que
intentar cambiar la persona que quiere falsificar su propia firma o escritura,
obviando el resto de partes de las letras por considerarlas accesorias.

Entonces nos podemos preguntar, hasta qu punto una persona es capaz de

de desfigurar su propia escritura o firma hasta hacerla inidentificable? No cabe
duda de que la simulacin requiere un esfuerzo extraordinario y constante y
que ese esfuerzo se transfiere a su produccin grfica realizando ms
lentamente aquellos aspectos modificados que los que constituyen su forma de
expresin normal. Adems, la espontaneidad y dinamismo de su escritura
(grafocinetismo) se ve alterada por unas formas inconexas que se parecen ms
a dibujos aislados que a letras que forman parte de un todo que sera la
palabra o la firma.

Uno de los aspectos grficos que ms caracteriza la distribucin del

movimiento en una escritura, es la diferencia entre la altura de las letras largas
y la de las cortas, que slo puede ser modificada de forma voluntaria durante
un corto espacio de tiempo y ello con mucha dificultad.

Por otro lado, existen determinadas caractersticas grficas que son tanto ms
difciles de suprimir en cuanto que sean expresin de su gnesis grfica; y una
de las propiedades ms importantes que caracterizan dicha gnesis grfica es
la proporcin entre las diversas partes que forman las letras, ya que este

398

aspecto grfico queda totalmente fuera del campo de accin de la voluntad del
escribiente.

La relevancia de la proporcionalidad queda patente sobre todo en el estudio del

mtodo grafomtrico, donde adquiere una importancia extraordinaria hasta el
punto de que todo el mtodo gira en torno a ella. Tambin tiene su relevancia en
el mtodo grafoscpico pero su valor es ms relativo ya que en determinadas
clases de firmas no se podr valorar de una forma completa.

Sin embargo, en aquellos casos en los que se puede hacer su anlisis de forma
ms amplia, tanto en un mtodo como en otro, la proporcionalidad adquiere su
relevancia puesto que este aspecto grfico suele mostrarse constante en los
escritos de una persona, incluso en los casos en los que se intenta disimular la
propia escritura, ya que al ser un elemento invisible, no suele verse afectado por
los esfuerzos fraudulentos de deformacin de la escritura.

Si bien es cierto que el estudio completo de la proporcionalidad no resulta

prctico ya que requiere la valoracin de numerosos aspectos y a pesar de que
Humbert redujo a setenta los elementos de anlisis, no cabe duda que algunos
de ellos se deben tener muy en cuenta en los estudios grafoscpicos de cotejo,
ya que en muchas ocasiones nos van a aportar los indicios necesarios para
resolver las dudas que podamos tener en los asuntos complicados.

Entre los elementos de anlisis ms importantes merecen especial mencin:

- La forma de la caja caligrfica, midiendo y valorando cada una de

las formas que pueda adoptar. As por ejemplo, si las dos limitantes
(superior e inferior) son paralelas, determinar su altura; si son
convergentes o divergentes, fijar el valor del ngulo; si es sinuosa, medir la
longitud entre cresta y cresta, etc.

399

- La relacin entre la caja caligrfica y la limitante basilar,

determinando la longitud de la sagita del arco cuando aqulla tiene forma
cncava o convexa.

- La relacin entre las medidas de las letras cortas, segn que

aparezcan al principio, en medio o al final de palabra.

- La relacin entre la altura de las maysculas y hampas con

respecto a la altura media de las letras que forman la caja caligrfica o
letras cortas. Generalmente, la gran diferencia entre letras largas y cortas
se basa ms en la pequeez de las letras cortas que en la longitud de las
letras largas. Es el signo ms importante de la distribucin de los
movimientos y es muy difcil que sea modificado de forma voluntaria.

- La relacin entre la distancia de los ejes de las letras y los

espacios interliterales con relacin a la extensin.

- La altura media de los signos de puntuacin de las i, i y las tildes

de las t, t.

- La direccin del rengln, determinando los grados de desviacin

que tiene respecto de la horizontal, cuando sea ascendente o
descendente.

Para que pueda decirse que una escritura o firma tiene una proporcin normal, es
preciso que tenga una buena distribucin rtmica del impulso escritural y un
adecuado equilibrio del tamao y de las formas producidas.

En cuanto al tamao, en su faceta de dimensin relativa, y al margen de cualquier

regla que se imponga por un determinado sistema caligrfico, se puede decir que
estar dentro de esa proporcin normal, cuando la altura de las letras de la caja

400

caligrfica es el doble del espacio entre los grammas de la n o de la u;

mientras que la altura de las hampas y jambas para que est en armona y
resulten proporcionadas con relacin a la altura de las letras de la caja caligrfica,
es preciso que tengan una longitud dos veces superior; aunque hay determinados
sistemas caligrficos que dentro de las hampas y jambas distinguen segn el tipo
de letra que sea, y as establecen que la t debe elevarse por encima de la
limitante superior slo el equivalente al valor de una altura de la caja y que las d,
p y q deben elevarse o prolongarse por encima o por debajo de las limitantes
superior o inferior respectivamente, slo en el valor equivalente a una altura y
media de la altura de la caja caligrfica.

En consecuencia, es justo afirmar que nos encontramos ante un elemento grfico

de alto valor identificador que jugar un papel esencial en el estudio grafoscpico,
puesto que si bien puede variar el tamao y extensin de la escritura, las
proporciones se mantendrn tanto en los escritos simulados de una persona
como en los falsificados, en los que el imitador no ser capaz de mantener esa
relacin especifica, al centrar su atencin en aspectos ms visibles. Su correcta
apreciacin y valoracin se hace a travs de la observacin de la distribucin de
las masas grficas.

De lo dicho hasta aqu se infiere que el aspecto grfico de la forma tiene dos
perspectivas claramente distintas pero muy relacionadas entre s, estructura e
impresin de conjunto. Una y otra determinarn tanto la morfologa como las
peculiaridades de un escrito o firma.

2.1. Estructura

La estructura se refiere a la morfologa externa de los elementos que

intervienen en la construccin de las letras, trazos o lneas rectas y curvas, que
unidos entre s, de una u otra manera, conformarn la apariencia ms externa
de las letras, pudiendo calificar grafonmicamente la escritura como

401

caligrafiada, tipografiada, simplificada, adornada, sencilla, complicada o

enmaraada, redonda, angulosa, recta, curva, en arcada, en guirnalda y
filiforme.

Pero de la construccin de las letras no deriva solo el estudio encaminado a

clasificar esa forma externa de la escritura, sino que tambin comprende el
estudio del movimiento grfico para determinar el sentido de realizacin de los
trazos o lneas bsicas que constituyen cada letra, ya que puede suceder que
la forma externa de las letras sea coincidente pero no lo sea el sentido en el
que se han realizado sus trazos; por lo que se pondra de manifiesto un ductus
diferente en aquellos casos en los que existiera una accin tendente a falsificar
un escrito o firma, bien por parte de un tercero o bien por el propio titular de la
firma al intentar ocultar su verdadera personalidad escritural.

As pues, la forma de los trazos y su sentido de realizacin sern los

determinantes de la morfologa y del ductus de un escrito o firma.

2.2. La impresin de conjunto: el ritmo

Como se dijo anteriormente, la impresin de conjunto est directamente

influenciada por el grafocinetismo que lleva implcito la escritura, siendo ese
grafocinetismo una consecuencia directa tanto del dominio que el escritor tenga
de la escritura y del manejo de los tiles escriturales, como del estado de sus
propias condiciones fsicas y psquicas que darn lugar a una presin y forma
concreta, motivando no solo una originalidad particular de las formas sino
tambin un ritmo propio, que dar a la escritura un "algo" especial que la
caracteriza y distingue y que ser imposible de reproducir.

La estructura formal de las letras e incluso su sentido de realizacin se podran

llegar a imitar de manera aceptable haciendo la falsificacin casi perfecta, pero
lo que de ninguna manera se puede llegar a imitar es el ritmo que determina la

402

impresin de conjunto. Esa impresin de conjunto se deduce de un conjunto de

elementos grficos que no son captados por el falsificador y, aunque se diera
cuenta de ellos, no sera capaz de reproducirlos sin que se detecte su accin
falsaria.

As, cuando el experto, mediante la observacin, intenta obtener la impresin

de conjunto, lo que hace es un anlisis concreto de la presin y la forma en el
sentido que se ha expuesto, consiguiendo captar la armona de Crpieux
Jamin, el nivel de forma de Klages, la esencia misma del ser de Max Pulver y el
alma de la escritura de Ania Teillard, es decir, el ritmo en su sentido amplio,
para as obtener el mximo de informacin de la muestra escrita.

En realidad, el ritmo no es un elemento nuevo, ya que su propio contenido y

apreciacin se hace en base a la interrelacin que en el acto escritural se
produce entre los elementos esenciales complementarios y accesorios y que se
ponen de manifiesto en una determinada impresin de conjunto.

La apreciacin del ritmo que pueda tener un escrito o firma, es difcil que sea
apreciada por un profano e incluso por un perito que no tenga mucha
experiencia en el anlisis grafoscpico, y en este sentido hay que estar de
acuerdo con Charles Gillecuando dice que el concepto del ritmo es difcil de
captar. 591 De ah que, por lo general, aunque se tiene en cuenta en el estudio
de cotejo, no se suele mencionar, o se relaciona de pasada, en los informes
periciales que se dirigen a profanos en la materia, porque no captaran su
manifestacin externa; pero estoy convencido de que su estudio puede llegar a
ser determinante en la formacin del convencimiento del perito sobre la comn
o dispar autora entre las firmas o escritos cotejados, ya que cada escritura y

591

GILLE, C., Psychologie de lecriture, Ed. Payot, Paris 1969, pg. 145. Creo que Guille lo que en
realidad quiso decir es que el ritmo ms que difcil de captar es difcil de expresar en qu consiste y cmo
se manifiesta en una determinada escritura o firma.

403

tambin cada firma e incluso cada letra y cada uno de sus trazos o lneas
bsicas tiene su ritmo propio e inimitable. 592

Es sabido que el ritmo hace vibrar el mundo entero y as todos los fenmenos
naturales que se manifiestan en l (la rbita de los astros, el sonido, la luz, las
olas del mar) lo hacen de acuerdo con un proceso rtmico, a intervalos
rtmicos; pero ninguno de ellos lo hace con una perfeccin rtmica matemtica.

Es innato a la propia esencia de la vida el hecho de que en cada fenmeno se

produzca una alteracin imperceptible dentro de unos lmites determinados, ya
que tenemos que partir de la idea que no existe la perfeccin rtmica. Por lo
tanto, estamos de acuerdo con Klages 593 cuando afirma que la propiedad
fundamental del ritmo vital se manifiesta en la reproduccin constante de
formas semejantes, en periodos de tiempo semejantes, producindose una
perturbacin imperceptible en la materializacin de dichos fenmenos.

Perturbacin que se manifestar en el tiempo, en el movimiento, en el espacio

y en la forma que genera dicho movimiento; lo que evitar que se produzca una
regularidad y armona total y absoluta, dando paso a la originalidad rtmica.
Esta originalidad podr ser individualizada por las semejanzas rtmicas del
movimiento, del tiempo y de las formas de dos escritos o firmas distintos que se
exteriorizan en un determinado espacio y, en base a ella, se podr determinar
su comn identidad precisamente porque el secreto de la individualidad grfica
reside en la semejanza original, que no igualdad, de los escritos o firmas de
una misma persona.

Si trasladamos estos conceptos al campo de la escritura, vemos como sta

representa la plasmacin del movimiento de la mano exteriorizado en unas
formas concretas; por lo que de su anlisis podremos inferir las caractersticas
592
593

VEGA RAMOS, A. y ROBLES LLORENTE, M.A., op. cit., pg. 94.

KLAGES, L., op. c., pgs. 46 y ss. Y es que el ritmo vital tiene

su origen en la particular fisiologa que

tiene cada persona y que tambin queda influenciado por sus propios aspectos psquicos que condicionan
su forma de expresarse.

404

rtmicas no slo del movimiento sino tambin de las formas. Y tal como es
sabido la escritura se exterioriza mediante unos movimientos finos y complejos
de la mano que producen unas formas grficas predeterminadas; formas
grficas que con el paso del tiempo se apartarn de las rgidas normas
caligrficas para adaptarse a los gustos propios de la persona que las ejecuta,
y ah es donde pasan a ser influenciadas por la caracterstica expresin
fisonmica de quien las realiza. Esta influencia se produce porque la
realizacin de la escritura no depende slo de la mano, sino que desde que la
orden sale del cerebro hasta que llega a moverse la mano, la fisiologa propia
del individuo, sus sentimientos y su carcter influirn de manera determinante
tanto en la intensidad como en la cualidad del gesto que ser determinante del
ritmo.

As pues, los trazos curvos, rectos o sinuosos, verticales, horizontales u

oblicuos, y los desarrollos ilegibles de las firmas, se suceden y se integran de
acuerdo a un esquema rtmico.
La importancia del ritmo la seala Ania Teillard 594 cuando dice que, junto con la
originalidad de las formas, el ritmo constituye el nivel general de la escritura
que es una clara expresin de la personalidad escritural de su autor.
Tambin Del Val Latierro 595 destaca su extraordinaria importancia al reconocer
al ritmo como uno de los elementos identificativos ms importantes de la
escritura, debido a que es un elemento personalsimo de primer orden,
inimitable y muy difcilmente alterable por el disimulo.

Pero qu es el ritmo? y ms en concreto qu es el ritmo escritural? Las

distintas definiciones que sobre el ritmo en general, se dan en los diccionarios
594

TEILLARD, A., op.c., pg. 136. Es que precisamente la originalidad de las formas es consecuencia del
ritmo propio que cada persona infiere a su escritura.
595
DEL VAL LATIERRO, F., op. c., pgs. 43 y 44.Esas dos cualidades del ritmo, no poder ser imitado por
un tercero y ser inalterable por disimulo, es precisamente lo que caracteriza al ritmo, ya que est
influenciado, fundamentalmente, por los aspectos fisiolgicos y psquicos de cada persona.

405

nos sirven para enmarcar la cuestin, ya que se dice que el ritmo es un orden
acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas o proporcin y
armona o proporcin entre el tiempo de un movimiento y el de otro diferente.
De estas definiciones deducimos que el ritmo se caracteriza por la existencia
de un movimiento, que se realiza durante un tiempo, dentro de un espacio
determinado y que se exterioriza mediante unas formas concretas, que en el
caso de la escritura pueden llegar a ser originales.

Ya tenemos pues, los cuatro elementos esenciales del ritmo: movimiento,

tiempo, forma y espacio; y ser a travs de su observacin como podremos
llegar a valorarlo de manera adecuada. En este punto no podemos ms que
estar en desacuerdo con lo que dice Klages 596 y que tambin relata Hughes 597,
al sealar que "el contenido esencial del ritmo slo puede ser perceptible por la
intuicin"; ya que al menos existen tres aspectos mensurables que forman
parte del ritmo (movimiento, forma y espacio) y que, con mayor o menor
dificultad, se podrn observar. Estos tres elementos del ritmo tambin los
seala Roda Wieser 598 cuando habla de la manifestacin del ritmo de base.

As pues, los cuatro elementos constitutivos del ritmo, que podemos calificar de
cualitativos, destacan por su relevante importancia ya que, considerados no
slo en s mismos sino en su interrelacin como elementos constitutivos del
movimiento escritural, encierran la esencia propia del anlisis morfolgico de
conjunto como parte integrante del estudio grafoscpico puesto que poseen la
informacin suficiente para encontrar el hilo de Ariadna al que hace referencia
Crpieux Jamin 599 para orientarse y no perderse en el estudio de los elementos

596

KLAGES, L., Escritura..., op. cit., pg. 48. Desde el momento en que el ritmo se forma por la
conjuncin de varios elementos complementarios (movimiento, forma y espacio), su apreciacin deber
captarse mediante el anlisis de la interaccin que producen esos elementos en la escritura de la persona.
597
HUGHES, A.E., Manual de grafologa, Ed. Edad, Madrid 1982. pg. 49. El hecho de que diga que slo
se aprecia con la intuicin, entendemos que Hughes lo utiliza a modo de resumen de lo que representan
las cualidades grficas que representa, ms que como un aspecto tcnico de lo que es el rimto.
598
WIESER, R., Grundi der Graphologie, Ed. Kindler, Mnchen 1973. Sin duda alguna en esta obra la
autora expone de manera acertada la esencia del ritmo escritural, al establecer sus elementos bsicos.
599
CRPIEUX-JAMIN, J., ABC ...op. cit., pgs. 33 y 34. Con esta afirmacin pone muy bien de manifiesto la
complejidad de los estudios de cotejo de la escritura manuscrita.

406

del grafismo y de las causas de las variaciones de la escritura; aunque ahora

el hilo nos servir para orientarnos en el estudio encaminado a la identificacin
del autor de una muestra manuscrita.
En su definicin del ritmo escritural, Max Pulver 600 destaca el movimiento como
elemento fundamental del ritmo, que queda exteriorizado en la escritura por su
forma especfica de movimiento; aunque continuando con el estudio del ritmo
tambin lo relaciona con las formas y la velocidad. Adems, seala que cada
persona tiene su propia idioritmia, que se fundamenta en sus propios aspectos
fisiolgicos; por ello nos podemos encontrar con un escrito o firma que tenga
movimientos fluidos, con una distribucin armnica o simtrica de la escritura,
en la que los impulsos grficos se desarrollan con fluidez por la inexistencia de
obstculos, fsicos o biolgicos, o por el contrario nos puede aparecer una firma
o escritura con todo tipo de disturbios, de intervalos no en forma de pausas
sino de huecos, de desproporciones entre longitudes cortas, medias y largas,
de cambios bruscos de velocidad, direccin y tamao, es decir, de una
produccin grfica rtmicamente perturbada; pero que no por ello deja de tener
un importante valor identificador ya que lo arrtmico es tan personal como lo
rtmico y la asimetra es tan individual como la simetra.

As pues, el ritmo constituye una forma especfica del movimiento que se

expresa en la escritura, y es el responsable de la distribucin y de la dinmica
general de la exteriorizacin grfica, as como de su forma de aparecer en el
espacio grfico; siendo el aspecto que ms influye en la expresin de conjunto
individual que no se repite con su particularidad en ninguna persona. Es por
tanto, manifestacin de la propiedad individual del escribiente.

600

PULVER, M., op. cit., pgs. 39 y ss. Ritmo significa aqu la forma especfica de movimiento que se
expresa en la escritura, movimiento que en la escritura es diferente en cada persona, ya que va ligado
a la forma especfica de cada letra, de acuerdo con la caligrafa particular que ha adoptado cada persona.

407

Tambin Del Val Latierro 601, al hablar del ritmo, destaca el papel preponderante
del movimiento cuando dice de l, que no slo es la calidad del movimiento
sino que es su esencia misma, y que se pone especialmente de manifiesto en
la ejecucin de los diferentes elementos grficos.

Incluso hay algn autor, como Velsquez Posada, que identifica el ritmo como
un subaspecto de la velocidad, aunque luego puntualiza, citando a Gisle
Gaillat, que tanto o ms importante que la velocidad es la mayor o menor
regularidad con la que se producen los trazos de la escritura. 602

El movimiento que genera la escritura tiene dos momentos claramente

diferenciados, el que tiene lugar en el origen propio del impulso y el que
reproduce las formas grficas. El primero se activa por el cerebro, comprende
el impulso inicial del acto de escribir y de su control dependern las distintas
posiciones que adoptar el brazo en la realizacin de la escritura. En el
segundo, se realizan las formas grficas que sern fiel reflejo de los aspectos
conscientes e inconscientes que confluyen en el acto escritural y que en gran
medida son determinantes de nuestra personalidad escritural.

As, es fcil deducir que del movimiento escritural dependern no slo las
formas grficas sino tambin la velocidad de realizacin de las mismas;
manifestndose ambas con un ritmo concreto en cada persona.

Por otro lado, el movimiento que cada persona imprime a sus propios grafismos
y el nmero de letras que una persona puede escribir en una unidad de tiempo
determinado nos permite apreciar el aspecto subjetivo de la velocidad. La
mayor velocidad de un escrito es consecuencia directa de la destreza escritural
que tenga su autor; destreza escritural que se habr adquirido por la prctica
continuada en el tiempo, de tal manera que en el cerebro han quedado
601

DEL VAL LATIERRO, F., op. cit.,, pgs. 43 y 44. Es precisamente esa forma de ejecutar de manera
diferente los elementos grficos, lo que caracteriza al ritmo escritural.
602
VELSQUES POSADA, L. G.., op. cit., pg. 274. Por lo que concede al ritmo una importancia superior a
la que tienen los elementos complementarios en el anlisis grfico.

408

grabados los grafismos aprendidos y la mano es capaz de reproducirlos sin

esfuerzo alguno y con gran espontaneidad.

Cuando calificamos una firma o escrito de rpido o lento tenemos en cuenta un

grupo de parmetros dominantes que de forma general se observan en su
conjunto. Cuanto ms rpida sea la escritura menor probabilidad habr de que
se conserve la forma caligrfica de las letras, puesto que se reducirn a formas
simples, se acentuarn los movimientos progresivos y se suprimirn los
enlaces o se crearn unos propios dando lugar a combinaciones especficas de
letras.

Al contrario de lo que ocurre en una pgina impresa en la que el acto grfico se

produce en un mismo momento, en una firma o en un documento manuscrito,
el acto grfico tiene una sucesin en el tiempo. Por ello, es muy importante en
el anlisis grafoscpico determinar la velocidad a la que se realizan los distintos
impulsos grficos, teniendo en cuenta que en el acto grfico la velocidad
cambia continuamente bien por el sentido en el que se realiza el movimiento
(las hampas se realizan ms rpido que las jambas), bien por la morfologa de
cada letra (hay letras que son ms difciles de realizar que otras) o bien por el
tamao propio de cada grafismo.

Adems de esta velocidad relativa que cambia en funcin de la morfologa de

cada letra, hay una velocidad absoluta o de conjunto que permitir calificar la
velocidad de la produccin grfica en rpida, normal o lenta, en funcin de la
concurrencia de determinados signos. Pero an dentro de cada una de estas
clasificaciones, la velocidad nunca se mantendr constante; por lo que ser la
velocidad relativa la que realmente nos interesa tener en cuenta en el anlisis
grafoscpico, ya que la falta de uniformidad en la velocidad con la que se
realizan las distintas partes de las letras ser muy difcil de imitar, pero tambin
de disimular, porque esa alternancia en la velocidad tiene su origen en un
movimiento inconsciente y, adems, est directamente relacionada con la

409

habilidad grfica de cada persona que a su vez determinar su propio ritmo

escritural.

La velocidad es el elemento de la escritura que ms rpido nos interesa

aprender a diferenciar, ya que una firma lenta nos predispone a pensar que
puede ser una falsificacin por imitacin (salvo que sea realizada por persona
con poca destreza escritural o que tenga alguna limitacin fsica) y una firma
rpida la vemos como manifestacin de la autonoma del gesto y de la
espontaneidad de su autor, sin que ello implique que necesariamente estamos
ante una firma autntica, como podra suceder en el caso de una firma de
realizacin arbitraria en la que el autor realiza unos grafismos con velocidad
pero que nada tienen que ver con la firma que est intentando falsificar.

Adems, en una escritura o firma rara vez se darn de manera exclusiva las
caractersticas de rapidez o lentitud y si as fuera, sera un elemento
identificador de extraordinaria importancia por esa velocidad uniforme que slo
aparece en muy contadas ocasiones.

Normalmente lo que se produce es una velocidad variable en la que haya

signos de rapidez y lentitud, siendo la preponderancia e importancia de unos u
otros lo que nos permitir calificarla de rpida o lenta. Adems, en una visin
de conjunto de esa escritura o firma podremos hacernos una idea inicial sobre
si es lenta, cuando los grafismos nos recuerdan al dibujo caligrfico de las
letras o si es rpida, teniendo en cuenta la naturalidad y la espontaneidad del
trazado.

Al observar detenidamente un escrito podremos apreciar que no slo en una

lnea sino incluso dentro de una palabra y hasta en una misma letra, la
velocidad de ejecucin de sus grammas no es uniforme sino que vara
constantemente. Esta oscilacin, este aumento o disminucin alternativos,
constituye el ritmo en su manifestacin, no cuantitativa, sino cualitativa del
movimiento. As, es fcil comprender que esta cualidad del movimiento

410

constituye un aspecto personalsimo que es inimitable y a la vez difcil de

alterar mediante disimulo, ya que constituye un elemento totalmente invisible
tanto para el falsificador como para el titular de la firma que intenta desfigurarla,
adquiriendo por ello una extraordinaria importancia en los cotejos de escritos y
firmas.

En ocasiones, la lentitud que se puede apreciar en una firma no se debe a la

labor de imitacin del falsario, sino que tambin puede tener su origen en un
impedimento fsico o en una lentitud voluntaria para ocultar su personalidad
escritura. En el primer caso, la persona puede tener algn impedimento fsico o
psquico para realizar la firma de forma espontnea y ello se reflejar en
determinadas equivocaciones grficas (omisiones o duplicado de letras o
slabas, letras con formas imperfectas); y en el segundo, la persona intenta
desfigurar su letra o firma para no ser identificado a travs de ellas, lo que se
pone de manifiesto en grandes desviaciones de lo que aparentemente es su
propio modelo escritural, al realizar movimientos distintos a los que se est
acostumbrado.

Por ello, la identificacin del autor en ambos casos, depender tanto de la

intensidad de las caractersticas grficas disimuladas como de la habilidad
grfica que tenga el escribiente; pero en cualquier caso, siempre veremos una
disparidad de ritmos distintos en esa firma o escrito, en lo concerniente a la
velocidad de ejecucin.

Por lo que se refiere a la forma como aspecto determinante del ritmo, ya se ha

dicho que la escritura es un medio de comunicacin que se fija de manera
grfica mediante unas formas convencionales que resultan comprensibles para
todos y que inicialmente carecen de individualidad al realizarse de acuerdo con
el modelo caligrfico, pero que con el tiempo y la prctica se van produciendo
variaciones y desviaciones que hacen que la composicin y unin de sus
diferentes elementos sea nica e irrepetible, no slo en cada forma
convencional y los enlaces entre ellas, sino tambin en su conjunto que queda

411

patente en la impresin esttica del mismo y que es consecuencia de la

caracterstica sucesin del movimiento grfico que origina un ritmo propio.
Max Pulver 603 denomina idioritmia a esa forma especfica del movimiento que
queda exteriorizada con la escritura y seala que la mayora de las
desviaciones del modelo caligrfico tienen su origen en el propio individuo, en
el que su propia naturaleza fisiolgica determinar la base de esa idioritmia;
aunque afirma que tambin puede ser causa de determinadas circunstancias
temporales

exgenas.

Adems,

de

acuerdo

con

lo

que

estableci

Kretschmer, 604 sigue diciendo que el origen de dicha idioritmia est en las
formas vegetativas del movimiento, manifestndose bien en series continuas
de movimientos regulares o bien en tipos rtmicos de movimiento; y que dichas
formas primitivas de movimiento tambin se dan en el organismo humano,
sealando al pulso como la forma rtmica de movimiento ms puro.

Existen diversos aspectos que influyen en la regularidad de un escrito o firma,

tales como la dimensin e inclinacin de las letras, la horizontalidad de las
lneas, los espacios entre letra, palabras y lneas, la distribucin de los
mrgenes y la composicin y organizacin del escrito dentro del espacio grfico
y la forma de las letras, ajustadas o no al modelo caligrfico; siendo este ltimo
el ms influyente sobre dicha regularidad.

Lo primero que se imita o disimula es la forma en su aspecto ms externo, por

lo que en su estudio tenemos que prestar una mayor atencin a la expresin
fisonmica propia de la persona que se pone de manifiesto en el gesto, el cual
est integrado por una serie de movimientos especficos y muy particulares que
escapan a la accin vigilante de la conciencia, por lo que resultan muy valiosos
en la bsqueda del autor de una falsificacin grfica.
603

PULVER, M., El simbolismo op.cit., pg. 39. Desde el momento que una persona se aparta del
modelo caligrfico, est introduciendo en su escritura elementos individualizadores que son nicamente
suyos.
604
KRETSCHMER, E., Psicologa mdica, Editorial Labor, Barcelona 1954, pg. 40. El hecho de que el
movimiento caracterice al ritmo y de que se encuentre en las formas vegetativas del movimiento,
convierte al ritmo en un elemento grfico de extraordinario valor identificativo.

412

Finalmente, en lo concerniente al espacio como elemento que influye en el ritmo,

conviene sealar que en la forma de todo tipo de escritura se producen
determinadas variaciones de magnitud que ocupan mayor o menor espacio,
incluso en aquellas que son ms regulares.

Pero esas variaciones que afectan a la ocupacin grfica tambin se producen

en la separacin entre letras, palabras y renglones, que hacen que en el
conjunto del escrito aparezcan blancos (espacios en blanco) y negros
(escritura) distribuidos de una forma determinada por cada persona, de tal
manera que el conjunto de su escritura se convierte en original.

Tanto la lnea como el conjunto de la composicin grfica quedan organizados

rtmicamente por los espacios en blanco. Los sangrados y las lneas en blanco
estructuran igualmente la composicin y la escala armoniosa de las letras y es
lo que da al escrito ese vuelo, ese caracterstico ritmo general.

As pues, una esmerada exactitud de las distancias entre grammas, letras y

palabras nos dar una escritura regular en la que se producir una distribucin
bien organizada de las masas grficas. Pero esta perfeccin no es fcil
encontrarla en los escritos, ya que en la distribucin grfica adems de las
distancias en extensin (anchura y estrechez) tambin juega un papel
fundamental la altura, que quizs sea ms determinante en el tamao y por
tanto en la ocupacin grfica; contribuyendo de manera decisiva en el anlisis
de cotejo ya que todo grafismo que se aleja (hacia abajo o hacia arriba) de la
caja caligrfica es ms difcil de reproducir en una falsificacin.

Se puede considerar como muy determinante del ritmo el hecho de que no

siempre hay una relacin directa entre tamao y separacin de palabras y
lneas, ya que a una escritura grande puede corresponderla un espaciamiento
escaso tanto entre letras como entre palabras y lneas, y una escritura pequea
puede tener grandes separaciones entre palabras y lneas.

413

Junto a los espacios entre letras, palabras y lneas, tambin se debe tener en
consideracin el ritmo que se manifiesta en aquellos otros aspectos que
influyen en la composicin de la pgina como son, la horizontalidad de las
lneas y los mrgenes. Si bien es cierto que la horizontalidad de las lneas
puede estar muy influenciada por los estados de nimo pasajeros y por lo tanto
ser muy cambiante, no sucede lo mismo con los mrgenes en los que las
tendencias, a veces imperceptibles, se manifiestan de forma permanente, tanto
en el margen izquierdo como especialmente en el derecho (el superior y el
inferior generalmente no tienen tanta influencia).

De acuerdo con lo expuesto, se puede afirmar que la distribucin grfica

constituye uno de los aspectos ms caractersticos y decisivos de la
manifestacin del ritmo individual de la escritura. Esta distribucin grfica se
refiere a la manera como aparecen las palabras en el espacio grfico: si se
encuentran muy juntas o dispersas, si el espacio entre lneas es grande o
pequeo y si el escrito en su conjunto ofrece, o no, la impresin de una masa
compacta y uniforme.

Esta distribucin grfica, ms que en las formas grficas, hay que buscarla en
los intervalos entre palabras o lneas, o en la falta de los mismos. No se trata
de analizar la masa grfica de la palabra, sino el espacio claro en el que se
encuentra encajada; siendo as un anlisis de intervalos ms que de masa
grfica.

Otro aspecto importante a tener en cuenta que contribuye an ms a la toma

en consideracin del espacio como elemento caracterstico del ritmo, es que la
distribucin de los espacios en el campo grfico tiene relacin con la estrechez,
con la anchura del grafismo y con el tamao.

Por otro lado, la norma caligrfica determina que las letras de una misma
palabra deben realizarse sin levantar el til escritural y por tanto sin

414

interrupcin, realizando la puntuacin, acentuacin y barras de las t, t

despus de que la palabra haya sido escrita; lo que dara lugar a un espaciado
regular entre las letras de cada palabra.

Pero en la prctica, esta caligrafiada forma de escribir no suele ser utilizada y

no se da por dos razones, la primera, porque es muy frecuente que la
puntuacin, acentuacin y barras de las t, t se coloquen inmediatamente
despus de construir la letra o incluso poner los puntos de las i, i al final y las
barras de las t, t inmediatamente despus de construirlas o cualquier otra
combinacin posible; y la segunda,

porque hay cuatro letras a, d, g, q,

(tambin es aplicable a la, o, cuando el valo se inicia a la derecha o en la

parte superior derecha) en las que su trazado caligrfico impone su comienzo
muy alejado del final de la letra precedente, con lo que obliga a levantar el til
ya que es muy difcil realizar un rasgo de unin entre ambas y cuando se
realiza dicho rasgo ser construido de tal manera que se adaptar al propio
ductus del escribiente y se distinguir por su peculiaridad o incluso por ser un
autntico gesto-tipo. Pues bien, estos levantamientos del til van a ser los
causantes de que se produzcan interrupciones, con ms o menos separacin,
en la realizacin de las palabras y esa cadencia de las mismas constituye el
ritmo propio atribuible al espacio.

As pues, el ritmo se nos presenta como un aspecto grfico fundamental desde

el momento en que la persona se aparta de las limitaciones caligrficas para
ser l mismo en la reproduccin grfica.

Adems, este valor aadido del ritmo viene dado por el origen inconsciente que
tienen determinados aspectos que influyen directamente en el movimiento que
lo genera. As tenemos que el pulso, que es la forma rtmica ms elemental del
movimiento, depende casi totalmente de los aspectos fisiolgicos y si bien es
cierto que en el ritmo escritural influyen otros elementos distintos del pulso, su
aportacin al mismo es fundamental en tanto que es la base sobre la que

415

asienta aquella parte del movimiento que va a ser ms difcil de cambiar por la
persona, puesto que no la puede controlar. 605

La persona tampoco controla aquella parte inconsciente que moldea el

movimiento y que proviene de los aspectos psquicos que tienen su origen en
el sistema nervioso central, por lo que la voluntad del sujeto no podr impedir
que se manifiesten y tampoco podr controlarlos para modificar el movimiento
a su conveniencia ya que desconoce la forma en que se exteriorizan al ser
totalmente imperceptibles para el propio sujeto, producindose as un
movimiento espontneo que reflejar en toda su amplitud el verdadero ductus
de su autor, del que se podrn deducir las caractersticas grficas constantes
de su personalidad escritural.

Sin embargo, dentro del movimiento que genera el ritmo tambin se encuentra
la forma, que se puede realizar de manera ms consciente y que por lo tanto
ser ms susceptible de cambiar por el propio sujeto, ya que en un momento
dado una persona podr desfigurar aquellos aspectos ms externos de la
forma de su escritura o de los grafismos de su firma, o incluso podr
cambiarlos para adaptarlos a los de otra persona cuya firma o escritura quiere
imitar; y si bien es cierto que he visto falsificaciones extraordinarias, su autor
solamente

ha conseguido modificar aquellos aspectos ms evidentes que

pueden afectar a la morfologa ms externa de la letra, a su estructura, pero no

a los trazos con los que se forman sus grammas; y ah, segn Klages, 606
tambin se encuentra el ritmo.

Consecuencia de ello, es que en el momento de intentar modificar nuestra

propia letra, se modificarn aquellos elementos que ms llaman la atencin, de
quien escribe y de quien observa la escritura; siendo esos elementos las partes
605

Es cierto que hay frmacos o situaciones emocionales que pueden modificar determinados aspectos
fisiolgicos de la persona y que pueden influir directamente en la escritura, pero ahora no nos referiremos
a ellos.
606
KLAGES L., Escritura y carcter, Buenos Aires (Argentina) 1943, Ed. Paidos, p. 74. Al tratar sobre el
ductus identifica el nivel de la forma con el ritmo en s y dice que ste se encuentra no slo en cada
letra, sino tambin en cada uno de sus ms pequeos fragmentos.

416

principales de las letras que estn formadas por los elementos descendentes,
con lo que sern stos los que fundamentalmente se cambiarn, pudiendo
verse afectadas las partes secundarias en la medida que sea necesario
modificar los elementos ascendentes para realizar los descendentes. De ah
que, en la valoracin de elementos que se realiza en el anlisis grafoscpico,
los elementos ascendentes o secundarios tengan mayor peso e importancia en
la formacin del convencimiento del perito calgrafo sobre la autora de una
escritura o firma.

La importancia de esta afirmacin se pone de manifiesto con el ejemplo grfico

que se pone a continuacin, en el que sobre una misma palabra se suprimen
primero los elementos descendentes (fig. 1) y luego los ascendentes (fig. 3),
obteniendo dos imgenes en las que, en el segundo caso, es ms fcil
identificar lo que dice la palabra; queriendo significar con ello que a la hora de
leer una palabra nos fijamos ms, de manera inconsciente, en los elementos
principales que son los descendentes, razn por la cual los falsificadores
tambin se fijarn ms en ellos y obviarn los elementos ascendentes, que son
aquellos en los que ms tendremos que centrar la atencin en el anlisis
grafoscpico. (Las imgenes de la palabra se mostrarn por separado para una
mejor observacin y comprensin del fenmeno grfico).

Fig. 1.- Imagen de una palabra en la que se han suprimido los elementos descendentes (principales) de las letras, lo
que hace dificil identificar de qu palabra se trata porque cuando leemos y escribimos nos fijamos ms en esos
elementos principales que se han suprimido.

417

Por otro lado, tambin en el momento de leer un escrito el ojo humano fija ms
su atencin en la mitad superior de las letras, con lo que se consigue una
mayor velocidad en su identificacin y en consecuencia en la lectura. Esta
accin se realiza inconscientemente y la persona desdea la mitad inferior de
las palabras y no se fija en su contenido grfico; por ello podemos igualmente
aprovechar este acto inconsciente para poner mayor atencin en esa mitad
inferior del grafismo que la mente humana desatiende, porque el falsificador de
manera inconsciente atender ms a reproducir la parte superior de las letras
en perjuicio de la inferior, donde adems se encuentra uno de los elementos
grficos muy valioso del anlisis grafoscpico, como son los enlaces y cuya
importancia ya queda expuesta ut supra.

En las imgenes de este fenmeno grfico se expone en primer lugar una

palabra a la que se ha suprimido la mitad superior (fig. 2) y en segundo lugar la
imagen de la misma palabra a la que se ha suprimido su mitad inferior (fig. 4).

Fig. 2.- Imagen de una palabra a la que se ha suprimido la mitad superior de las letras que la componen, , lo que hace
dificil identificar de qu palabra se trata porque cuando leemos y escribimos de forma automtica nos fijamos ms en
en la mitad superior de las letras, que son las que se han suprimido en la imagen.

Se habr podido comprobar que, de la misma forma que en la imagen de la

figura 1, en este caso de la figura 2 tambin resulta complicado identificar la
palabra que aparece en la imagen.

418

Como habremos comprobado mediante la observacin de la imagen de la

figura 1, es muy difcil llegar a identificar la palabra que aparece reproducida ya
que se han suprimido los elementos principales que constituyen la morfologa
propia de cada letra (los magistrales o elementos descendentes), que son
aquellos en los que inconscientemente nos fijamos para hacer una
identificacin automtica de las letras y, en consecuencia, una lectura rpida.

Sin embargo, con la imagen que se reproduce a continuacin, comprobaremos

que tras haber suprimido los elementos ascendentes o secundarios de las
letras, la palabra de dicha figura 1 se identifica ms fcilmente porque en ella
aparecen esos elementos principales de las letras que son en los que de
manera inconsciente se fija el ojo humano para leer y escribir.

Fig. 3.- Imagen de la palabra d ela figura 1, en la que se han suprimido los elementos descendentes (secundarios) de
las letras.

Con la observacin de la figura 2 tambin habremos comprobado la dificultad

que supone la identificacin de la palabra a la que se ha suprimido su mitad
superior, que es en la que se fija el ojo humano para conseguir identificar de
forma rpida las distintas letras que forman las palabras y as conseguir
tambin una lectura rpida.

419

En la imagen que se reproduce a continuacin se podr identificar con suma

facilidad la misma palabra que se reprodujo en la figura 2, a la que en este
caso se ha suprimido su mitad inferior que es en la que menos se detiene el ojo
en el momento de la lectura y escritura.

Fig. 4.- Imagen de la palabra de la figura 2 a la que se ha suprimido la mitad inferior de las letras que la componen.

Nota: Al final del presente captulo se muestran las imgenes de las dos palabras completas.

Como conclusin de este sub apartado del ritmo se podra afirmar, que si bien
es cierto que la impresin de conjunto que podemos obtener mediante la
apreciacin del ritmo, en ningn caso puede resultar decisiva para llegar al
convencimiento absoluto y objetivo sobre la autora de una firma o escrito,
tambin es cierto que es conveniente tenerla muy en cuenta para adquirir una
orientacin bsica que nos facilitar el trabajo posterior de anlisis de todos los
elementos morfolgicos de conjunto y gestos-tipo que propugnamos en el
mtodo grafoscpico para llegar a una conclusin que ofrezca las mximas
garantas de seguridad y certeza, huyendo con ello de una mera intuicin o
ponderacin parcial equivocada que puede verse influenciada por cualquier
aspecto ajeno al propio anlisis grafoscpico. Por tanto, nuestra conclusin
tiene que ser el resultado del anlisis grafoscpico completo que no tiene que
anticiparse con reflexiones previas tericas e instintivas, que en muchas
ocasiones resultaran subjetivas.

420

En palabras de Pulver 607, el ritmo grfico no es ms que un presentimiento del

resultado analtico final que nos proporcionar el estudio de todos los
elementos de la escritura; pero tambin conviene tener en cuenta que, a veces,
hay escrituras y firmas con caracteres grficos muy sencillos que aportan datos
muy vagos en el estudio grafoscpico, con lo que el verdadero convencimiento
se obtendr ms bien de una impresin de conjunto que de una observacin
minuciosa y precisa; ya que esa impresin global se obtiene tanto de la
distribucin de la masa grfica como de la expresin de las formas peculiares.

3. Principios de la expresin grfica

En base a rodo lo expuesto en el presente captulo y como colofn del presente
trabajo, se podran establecer unos principios que he extrado de la experiencia
personal en la observacin llevada a cabo en numerosos anlisis de cotejo de
escrituras y firmas608 y que, junto a las leyes de la escritura, servirn de gua al
perito calgrafo.

Estos principios seran:

-

Principio de mantenimiento del ritmo personal: En la escritura,

el movimiento de la mano realizado durante un tiempo concreto y
en un espacio determinado, se exterioriza en unas formas
grficas que son originales de cada persona a la par que
individualizadoras. Pues bien, slo la persona titular de una firma
o de una escrito concreto es capaza de reproducir su propio ritmo,
por lo que si se analiza correctamente se percibe si esas
producciones grficas han sido o no realizadas por ella.

607

PULVER, M., op.cit., pgs. 45 y ss., donde Pulver afirma que el ritmo al depender de las cualidades
fisiolgicas, psquicas y espirituales de cada persona, se convierte en un aspecto grfico individual para
cada persona,
608
Profesionalmente, desde 1989 he participado directamente en la realizacin de ms de 5300 informes
periciales sobre falsedad documental en el Laboratorio de Documentoscopia del Cuerpo Nacional de
Polica; y en el rea docente, desde el ao 1999 imparto como profesor los conocimientos de esta
especialidad pericial en el Mster en Documentoscopia y Grafologa de la Universidad de Barcelona.

421

Principio de capacidad o de destreza escritural: Tanto en los

escritos espontneos como en aquellos en los que se produce
una modificacin voluntaria de la escritura, un escrito que sea
calificado como de bajo nivel grfico no puede atribuirse a una
persona que tenga un nivel grfico alto; y a la inversa, un escrito
que sea calificado como de alto nivel grfico por su escritura muy
evolucionada, nunca se podr atribuir a una persona que tenga
poca destreza escritural.

Principio del "lapsus calami": El falsificador no puede mantener

constantemente su esfuerzo imitador para desfigurar su propio
grafismo y adoptar unas formas grficas ajenas, por lo que en
algn momento se le escapar alguna caracterstica grfica
singular; existiendo ms riesgo de que aparezcan cuanto ms
tiempo invierta y ms extenso sea el conjunto grfico que se
propone imitar.

Principio de mantenimiento del ductus escritural: Si bien es

cierto que la velocidad muy rpida en el acto de escribir produce
cambios significativos en la inclinacin (mayor inclinacin) y en la
desfiguracin de las formas (escritura filiforme), el ductus
escritural se mantiene sin cambio alguno, puesto que constituye
la esencia propia del movimiento escritural que cada persona
tiene asimilado.

Principio de adaptacin espacial: Toda persona que tenga una

destreza escritural media o superior, ante un espacio grfico
reducido, dispone de la habilidad suficiente para adaptarse
fcilmente a l, lo que le lleva a simplificar o reducir el tamao de
las letras pero manteniendo su propio esquema grfico. Esta
capacidad

de

adaptacin

tambin

le

sirve

para

evitar

entrecruzamientos entre las letras de renglones limtrofes; lo que

puede afectar a determinados elementos morfolgicos de
conjunto permaneciendo, no obstante, la forma esencial de las

422

letras o ductus e incluso aquellas caractersticas grficas grficas

propias y ms identificadoras de la persona.

Estos principios grafonmicos que se derivan de la prctica en la observacin

grfica no son suficientes para la identificacin de la persona a travs de la
escritura, pero s tienen que ser tenidos en consideracin en el momento de
realizar el anlisis de cotejo al efectuar el estudio de los elementos esenciales
complementarios y accesorios y de los gestos tipo, porque aportan una
informacin de apoyo muy importante que junto a las leyes de la escritura deben
regir el anlisis pericial, ya que son consecuencia tanto de la natural expresin
grfica de la persona como de su particular evolucin . Por eso, es importante
que estos principios generales se tomen en consideracin de acuerdo con las
condiciones grficas de cada caso particular y con el tipo de falsificacin ante el
que se encuentre el experto pericial.

423

Imgenes correspondientes a las palabras completas de las palabras que

aparecen parcialmente en las figuras 1, 2, 3 y 4.

Fig. 5.- Palabra completa relacionada con las figs. 1 y 3

Fig. 6.- Palabra completa relacionada con las figs. 2 y 4

424

425

CAPTULO IX
Presente y futuro de la pericia caligrfica forense

La paulatina y creciente aceptacin de la pericia caligrfica forense por parte de

los tribunales como medio de auxilio judicial y la utilizacin progresiva de las
nuevas tecnologas, con nuevas aplicaciones y nuevos programas de software,
as como la aparicin de modelos de hardware especficos, han hecho que esta
especialidad de la criminalstica se encuentre inmersa en continuos y profundos
cambios; permitiendo con ello el desarrollo de nuevas tcnicas de identificacin
que estn en consonancia no slo con el acceso e intercambio de informacin,
sino con el paulatino incremento del comercio electrnico y todo ello
desarrollado mediante unos sistemas de seguridad que tienen dos grandes
retos, su propia efectividad y evitar el acceso fraudulento a los mismos. Por
ello, la verificacin de identidad a travs de la escritura y firma manuscrita se
ha convertido en un aspecto crucial dentro de la nueva sociedad de la
comunicacin y la informacin.

426

1. Presente de la pericia caligrfica forense

Actualmente, la creciente demanda de seguridad por parte de la poblacin al
sentirse insegura frente a los avances tecnolgicos de la nueva sociedad de la
informacin, ha dado lugar a que en las ltimas dcadas, para satisfacerla
hayan aparecido nuevas tcnicas de identificacin automtica de personas a
partir de sus rasgos biomtricos. 609

Aparece as una nueva tecnologa en el campo de la criminalstica, que deriva

directamente del creciente desarrollo de las nuevas tecnologas de la
informacin que recibe el nombre de "autenticacin biomtrica"; que consiste
en la aplicacin de tcnicas matemticas y estadsticas sobre los rasgos
fisiolgicos o de comportamiento caractersticos de cada persona para
conseguir su identificacin comparando esos mismos rasgos de la misma
persona que previamente han sido almacenados en una base de datos. 610 As
pues, los sistemas biomtricos de identificacin aparecen como respuesta a
esa demanda de seguridad, ya que presentan altos porcentajes de fiabilidad,
puesto que el objetivo de la biometra es encontrar un sistema que sea infalible
para el reconocimiento de personas, partiendo de la base de que ningn
sistema es infalible en su totalidad.

La autenticacin biomtrica se puede realizar sobre dos tipos de rasgos

biomtricos:

609

Biometra (del griego bios vida y metron medida), se define como el estudio de mtodos automticos
para el reconocimiento nico de seres humanos basados en uno ms rasgos conductuales o rasgos fsicos
intrnsecos. Todo equipo biomtrico mide alguna caracterstica propia de la persona que utilizar para la
identificacin. Mientras en China la Biometra se vena utilizando aproximadamente desde el siglo XIV,
en la cultura occidental no comenz a utilizarse hasta finales del siglo XIX, cuando en 1883 Bertilln
desarroll un sistema antropomtrico de identificacin de personas delincuentes que se conoce
mundialmente como Bertillonaje. Actualmente los sistemas biomtricos que ms han avanzado desde el
punto de vista tecnolgico son los que utilizan rasgos fisiolgicos, mientras que los de rasgos
conductuales son los que ms se estn investigando.
610
La tecnologa biomtrica se fundamente en la comprobacin cientfica de que existen rasgos en las
personas que son nicos e irrepetibles en cada una, por lo que dichos rasgos se convierten en la nica
opcin, tcnicamente viable, para identificar positivamente a una persona sin necesidad de claves u otros
cdigos que pueden ser sustrados y utilizados por terceras personas.

427

Fisiolgicos, que tambin reciben el nombre de estticos o fsicos, y que

son aquellos que se basan en medir las caractersticas de ndole fsico
o fisiolgico que son propias de cada persona y que la diferencian de
las dems. Debido a que estos rasgos derivan de los propios aspectos
fisiolgicos de la persona, tienen muy poca variabilidad a lo largo de la
vida de la persona, puesto que son inherentes de su propia naturaleza
fsica (Ej. huellas dactilares, iris, ADN, rostro, etc.); siendo esta la
razn fundamental por la que ofrecen unos altos porcentajes de
identificacin.
Conductuales, que tambin reciben el nombre de dinmicos, de
comportamiento o proyectivos, y que se basan en medir aquellos
aspectos que son propios de cada persona tanto en su comportamiento
como en la forma de expresarse o de realizar una accin determinada.
Estos rasos biomtricos se han incorporado ms tarde en al
autenticacin biomtrica, por lo que no estn tan desarrollados y los
porcentajes de identificacin son menores, como tambin es menor su
implantacin para la identificacin de la persona. (Ej. la voz, la escritura
manuscrita, la firma, otros gestos corporales, etc.).

Los sistemas de autenticacin biomtrica basados en los rasgos fisiolgicos

son los que ms han avanzado y ms desarrollados estn, con la existencia en
el mercado desde hace aos de dispositivos de hardware y aplicaciones de
software. Adems, para promover una mayor investigacin y desarrollo de
estos sistemas biomtricos, se vienen realizando regularmente desde hace
varios aos bancos de prueba en forma de competiciones internacionales, 611
en las que se ponen en comn metodologas y bases de datos.

611

Aparte de la puesta en comn de los avances en autenticaciones biomtricas que regularmente se

llevan a cabo en las reuniones de los laboratorios oficiales integrados en ENFSI, as como los grupos
correspondientes del FBI, en el mbito privado se han realizado, entre otras, las siguientes reuniones para
promover la investigacin en este campo de los sistemas de autenticacin biomtrica basada en rasgos
fisiolgicos:
- CAPPELLI, R., MAIO, D., MALTONI, D., L.WAYMAN, J. Y JAIN, A.K. "Performance evaluation of
fingerprint verification systems", IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence, vol.
28, nm. 1, pgs. 3 a 18, enero de 2006; para el reconocimiento automtico de huellas dactilares. En

428

En menor medida pero con una intensidad creciente, van apareciendo en el

mercado dispositivos de hardware y aplicaciones de software encaminadas a la
identificacin automtica basada en sistemas de autenticacin biomtrica que
utilizan rasgos conductuales. De igual manera, aunque en menor cantidad,
tambin

se

han

desarrollado

por

entidades

privadas,

competiciones

internacionales, especialmente en lo que se refiere al rasgo biomtrico de la

escritura y firma manuscrita, debido al creciente inters que ha generado en los
ltimos aos la aplicacin en el mbito forense de este sistema autenticacin
biomtrica. 612

A pesar de todo, no es en este campo de la pericia caligrfica forense, que

estoy desarrollando y que pertenece a los rasgos conductuales, en el que ms
han avanzado los sistemas biomtricos de identificacin, sino que es en el
derivado de los rasgos fisiolgicos donde ms ha progresado la autenticacin
biomtrica, puesto que en pericia caligrfica todava se siguen utilizando en
casi todos los casos, mtodos y procedimientos manuales para la identificacin
http://www.cse.msu.edu/rgroups/biometrics/Publications/Fingerprint/FVC/Cappellietal_FpPerformanceE
valuation_PAMI06.pdf
- PRZYBOCKI, M. Y MARTIN, A. "NIST speaker recognition evaluation chronicles". In Odyssey: The
Speaker and Language Recognition Workshop, pgs. 12 a 22, Toledo, Espaa, 2004; para el
reconocimiento automtico de voz. En
http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/download?doi=10.1.1.76.2025&rep=rep1&type=pdf
- PHILLIPS P. J., H. MOON H.Y RIZVI, S. "The FERET evaluation methodology for face recognition
algorithms", IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence, vol. 22, nm 10, , octubre
2000, pgs. 1090 a 1104; para el reconocimiento automtico de las facciones de la cara. En
http://www.itl.nist.gov/iad/humanid/feret/doc/FERET_PAMI_Oct_2000.pdf
- BOWYER, K. W., HOLLINGSWORTH, K. P. Y FLYNN, P. J., "A survey of Iris Biometrics Research:20082010, en Handbook of Iris Recognitio, Ed. Springer-Verlag, , Londres, 2013, pgs. 15 y ss.; para el
reconocimiento automtico del iris del ojo.
612
Aparte de las reuniones que peridicamente realizan tanto el Grupo tcnico de trabajo para el examen
de documentos cuestionados (TWGDOC) del FBI, como el grupo ENFHEX en el mbito de los
laboratorios oficiales de los pases miembros de la Unin Europea, a nivel privado se pueden citar como
reuniones ms importantes para promover la investigacin en el campo de los sistemas de autenticacin
biomtrica basada en rasgos conductuales, los siguientes:
- YEUNG, D., CHANG, H., XIONG, Y., GEORGE, S., KASHI, R., MATSUMOTO, T. Y RIGOLL, G., "First
international signature verification competition". En Proc. of the First International Conference on
Biometrics Authentication, 2004, pgs.16 a 22 . En http://www.cse.ust.hk/svc2004/icba2004paper.pdf
- DORIZZI, B., CAPPELLI, R., FERRARA, M., MAIO, D., MALTONI, D., HOUMANI, N., GARCIA-SALICETTI, S.
"Fingerprint and on-line signature verification competitions". En Advances in
Y MAYOUE, A.,
Biometrics, proceedings thir International Conference, Alghero, Italy, , Ed. Springer-Verlag, Berlin
2009, pgs. 725 a 732.

429

de personas a travs de la escritura, aunque se estn realizando importantes

trabajos de investigacin en este campo.

As las cosas y a pesar de estos nuevos mtodos y procedimientos para la

identificacin automtica de la persona a travs de la escritura, lo cierto es que
en el momento actual, las peticiones de realizacin de informes periciales
caligrficos que estn llegando a los laboratorios oficiales de Documentoscopia
de los distintos cuerpos policiales de Espaa, del resto de Europa y del FBI, as
como a los gabinetes o laboratorios privados de expertos en anlisis forense
de escritura manuscrita, se estn haciendo casi exclusivamente en base a la
peticin del anlisis de cotejo sobre documentos fsicos que contienen la firma
o escritura manuscrita de forma original o mediante reproduccin por fotocopia
u otro procedimiento mecnico; y los estudios de verificacin de identidad se
estn realizando a travs de un sistema manual de observacin directa del
experto, mediante el cotejo de aquellas caractersticas grficas que constituyen
la personalidad escritural de cada persona que son las que permiten su
identificacin.

Dentro de este sistema no automatizado de identificacin de la persona a

travs de la escritura, la tendencia que existe actualmente en el campo del
anlisis forense de escritura manuscrita es la de unificar criterios, creando
marcos comunes de actuacin por zonas, que sirvan para

intercambiar

conocimientos tcnicos y, sobre todo, para armonizar la concesin de

certificados de calidad sobre los mtodos y tcnicas utilizados en dicho
anlisis. Ello tuvo como consecuencia la creacin, en 1997 en EE.UU., a nivel
oficial dentro del FBI, del grupo inicial TWGDOC (Technical Working Group for
Questioned Document Examination) que posteriormente se pas a denominar
SWGDOC (Scientific Working Group for Forensic Document Examination), 613 y
613

En 1997 tuvo lugar la primera reunin del grupo TWGDOC que estaba formado inicialmente por ocho
agencias federales de expertos forenses en anlisis de documentos falsificados. En 1999 dicho grupo
cambia la denominacin por SWGDOC, y en 2001 sufre una importante reorganizacin, admitiendo
entres sus componentes, adems de expertos del FBI a expertos en leyes federales, estatales y de los
Condados, as como a representantes de los laboratorios privados y a miembros de la ASTM.

430

en el mbito privado del Subcomit E30.02 sobre Documentos Dudosos dentro

de la ASTM; y en 1998 a nivel oficial en Europa, del grupo ENFHEX que se
integra dentro de ENFSI; quedando as patente, una vez ms, la influencia
globalizadora del modelo norteamericano en la Unin Europea, tal como afirma
Manuel Ballb, 614 mostrndose as una vez ms esa "capacidad de influencia"
en cuestiones fundamentales, que es propia de una autntica soberana
relacional que tienen per se los Estados Unidos de Amrica. 615

El aspecto ms importante que tienen en comn las entidades integrantes en

estos grupos de anlisis forense de escritura manuscrita, es una apuesta
comn y decidida por la calidad en los mtodos y procedimientos de llevar a
cabo dichos anlisis y por la normalizacin del modelo de informe en el que se
plasmarn los trabajos y resultados obtenidos en el anlisis; objetivos que se
conseguirn

ms

fcilmente

mediante

una

estandarizacin

de

los

procedimientos operativos, los protocolos y la terminologa..

En ese sentido se van produciendo acreditaciones de competencias de los

distintos laboratorios pertenecientes a alguno de dichos grupos, conforme
vayan demostrando que son tcnicamente competentes y que son capaces de
obtener resultados tcnicamente vlidos al utilizar procedimientos acreditados
por alguno de los estndares de calidad existentes, que en este caso es la
Norma ISO/IEC 17025, que establece los requisitos de calidad que deben
cumplir los laboratorios de anlisis y pone especial nfasis en la mejora
614

BALLB MALLOL, M., "El futuro del Derecho Administrativo en la globalizacin: Entre la
americanizacin y la europeizacin", Revista de la Administracin Pblica nm. 174, Madrid,
septiembre-diciembre 2007, pgs. 215 a 276. Donde afirma que, nos guste o no, la globalizacin es un
producto de la actividad administrativa reguladora norteamericana, que es consecuencia de un
trascendental activismo de los movimientos comunitarios que participan de forma directa en el
procedimiento administrativo y judicial y que por ello nos conviene tener presente las tendencias de todo
tipo que surgen en los Estados Unidos.
615
BALLB MALLOL, M., en "La nueva soberana: econmica y relacional. Catalua, un modelo?," que
expuso en su comparecencia en el Parlament de Catalunya (Comissi d'Afers Institucionals) en relacin al
proyecto de ley de accin exterior de Catalunya, el 29 de abril de 2014. Donde afirma que la soberana
relacional (verdadera soberana) no se ejerce por la fuerza, sino que es consecuencia, entre otros aspectos,
de "la capacidad de un pas de maximizar su efectiva influencia exterior"; lo que se pone de manifiesto,
una vez ms, con la creacin de un organismo de coordinacin y control dentro de la Unin Europea
sobre la actividad pericial de la escritura manuscrita, teniendo como modelo el existente en los Estados
Unidos. En https://ballbe.wordpress.com/author/manuelballbemallol/

431

continua. 616 Adems, cada entidad integrante del grupo se compromete a

realizar las evaluaciones mutuas necesarias, de acuerdo con la Norma ISO/IEC
17020:2012, para comprobar si se mantienen los estndares de calidad
exigidos y si siguen siendo tcnicamente competentes.617

Para conseguir un avance tcnico y cientfico en la investigacin del anlisis

forense de la escritura manuscrita y obtener una aceptacin general por la
sociedad y un reconocimiento sin duda por los jueces y magistrados, tanto los
grupos SWGDOC como ENFHEX deberan establecer entre sus principales
objetivos, los siguientes:
- Definir las reas de alcance y ejercicio prctico de la profesin.
- Consolidar y mejorar la profesin de experto en el anlisis forense de
escritura manuscrita.
- Normalizar y generalizar los procedimientos operativos, los protocolos y la
terminologa propia, tanto para el anlisis forense de escritura
manuscrita como para la denominacin de los grupos gubernamentales
que llevan a cabo dichos estudios.
- Fortalecer el contenido y la aplicacin de los estndares de rendimiento
propuestos.
- Promover la autorregulacin, la formacin inicial y continua de los
expertos forenses y la investigacin en el rea del examen forense de
escritura manuscrita.
- Fomentar la redaccin y publicacin tanto de normas de funcionamiento
para llevar a cabo los anlisis tcnicos, como de literatura tcnica y
cientfica sobre los nuevos avances en el anlisis forense propio de la
especialidad.
616
UNE-EN ISO/IEC 17025:2005. "Evaluacin de la conformidad. Requisitos generales relativos a la
competencia de los laboratorios de ensayo y calibracin". AENOR, Madrid, 2005. En
http://www.aenor.es/aenor/normas/normas/fichanorma.asp?tipo=N&codigo=N0033865#.VSk63vmG8ko
Adems tanto en SWGDOC como en ENFSI, se han elaborado protocolos de calidad para la realizacin
de los estudios de cotejo y la confeccin de los informes respectivos.
617
UNE-EN ISO/IEC 1702:2012. "Evaluacin de la conformidad. Requisitos para el funcionamiento de
diferentes tipos de organismos que realizan inspeccin. En
http://www.aenor.es/aenor/actualidad/actualidad/noticias.asp?campo=4&codigo=23196&tipon=2#.VSk8
gPmG8ko

432

- Fomentar la puesta en comn de las dificultades y avances surgidos en el

anlisis forense de la escritura manuscrita, mediante

el encuentro y

participacin en reuniones internacionales de los expertos forenses que

se dedican a dichos estudios, con una participacin abierta a
representantes profesionales de otras disciplinas forenses, profesionales
del derecho, estadsticos, etc.
- Promover el apoyo y el reconocimiento profesional a todos los niveles del
experto en anlisis forense de escritura manuscrita.
- Someter los proyectos, protocolos y normas de actuacin a verificacin
por medio de una agencia u organizacin de control de calidad
independiente y no gubernamental. 618

En resumen se podra decir que los laboratorios de anlisis forense de escritura

manuscrita van saliendo paulatinamente del aislamiento en que se encontraban
desde sus inicios, colaborando entre ellos para mejorar las bases cientficas de
sus anlisis, controlando los estudios realizados mediante sistemas de calidad
independientes y normalizados, y obteniendo unas conclusiones en sus
informes periciales que estn de acuerdo con la tendencia marcada por la
literatura cientfica en los ltimos aos; cometidos que sin duda se estn y se
seguirn cumpliendo siempre que no se descuide la formacin de expertos y
se incentive la investigacin dentro de dichos laboratorios.

618

Si bien esta externalizacin de los controles de calidad sera lo ideal para evitar la endogamia y la
autocomplacencia en las propias normas, lo cierto es que en ENFHEX desde un principio dicho control se
realiza internamente y en SWGDOC, tras un perodo inicial de sometimiento al control de calidad de la
ASTM (1997 a 2012), actualmente desde el ao 2012 se realiza tambin de manera interna; quedando as,
en ambos casos, como nicos defensores de la calidad en la investigacin en esta rea concreta de
investigacin de la Criminalstica.
Fuente en: http://www.swgdoc.org/ y http://www.enfsi.eu/

433

2. Futuro de la pericia caligrfica forense

Si bien lo expresado en el primer prrafo de la pgina 401 del apartado
anterior, en cuanto a que actualmente se estn realizando los anlisis de cotejo
de firmas y escritura casi exclusivamente de forma manual, es una informacin
que parece obvia, sin embargo no es balad si tenemos en cuenta que desde
hace aproximadamente unos diez aos aparecieron en los establecimientos
comerciales y en las oficinas bancarias, principalmente, unos dispositivos de
captura de la firma manuscrita que van sustituyendo paulatinamente al
tradicional justificante emitido en papel trmico, en el caso de los
establecimientos comerciales, o al documento bancario correspondiente, en el
caso de las oficinas bancarias.
De forma paralela, e incluso con anterioridad, 619 (desde 1965, pero
especialmente a partir de la dcada de los 80, aproximadamente) se han
presentado publicaciones, proyectos y desarrollos de software para el
reconocimiento y verificacin de firmas, tanto para aquellos casos en que la
firma ya ha sido puesta en el documento y posteriormente se procede a su
digitalizacin para realizar el cotejo de forma automtica, como para aquellos
otros en que la firma es captada por una tableta digital 620

619

El primer reconocimiento biomtrico de escritura fue realizado por Mauceri A. J. y se basaba para
establecer la identidad de dos escritos, en el anlisis estadstico sobre la coincidencia, o no, de ndices de
la escritura relativamente invariables, en un artculo publicado en 1965,
MAUCERI, A. J., "Feasibility Studies of Personal Identification by Signature Verification", Report no. SID
65 24 RADC TR 65 33, Space and Information System Division, North America Aviation Co. Anaheim,
y en:
LEEUW, K., BERGSTRA, J., The History of Information Security, ed. Elsevier, New York, 2007.
620
- PLAMONDON, R. Y LECLERC, F., Progres in Automatic Signature Verification, "Automatic signature
verification and writer identification: The state of the art", ed. WorldScientific Publishing Co. Pte. Ld.,
1994, pgs. 3 a 21.
- PLAMONDON, R. Y LORETTE, G., "Automatic signature verification and writer identification:The state of
the art",en Pattern Recognition, volumen 22, ed. Elsevier, 2015, pgs. 107 a 131.
- NALWA, V.S., Automatic on-line signature verification. International Journal of Pattern Recognition
and Artificial Intelligence, volumen 8, ed. World Scientific, 1994, pgs. 215239.
- PLAMONDON, R. Y SRIHARI, S.N., On-line and off-line handwriting recognition: A comprehensive
survey, Pattern Recognition , volumen 22, ed. Elsevier, 2015, pgs. 6384.
- KALENOVA, D., Personal authentication using signature recognition, 2003, en
http://www.it.lut.fi/kurssit/03-04/010970000/seminars/Kalenova.pdf, Unpublished

434

En el primero de los casos se podra hablar de reconocimiento de firma off line,

ya que dicho proceso tiene lugar despus de que la persona haya firmado el
documento, para lo que es necesario escanear previamente la firma y luego
proceder a su reconocimiento y verificacin; y en el segundo de reconocimiento
on-line, es decir, que el proceso de reconocimiento y verificacin de la firma se
realiza mientras que la persona est firmando en la tableta digitalizadora.

Esta divisin se hace teniendo en cuenta tanto los dispositivos de captura de la

escritura como el tipo de informacin capturada. As mientras en los sistemas
on-line el dispositivo de captura suelen ser tabletas digitalizadoras, en los offline son generalmente escneres; y mientras en los primeros se obtiene una
informacin dinmica de la escritura o firma (velocidad, aceleracin, presin,
ngulos, direccin de los trazos, etc.), en los segundos a partir de la imagen
escaneada de la firma o escritura se extraen las caractersticas grficas que
permitirn la identificacin de la persona.

Antes de pasar a exponer las caractersticas y utilidad de uno y otro sistema, es

necesario decir que los sistemas biomtricos, utilizan un procedimiento para la
identificacin que se divide en cuatro partes:
1) Captura del rasgo biomtrico.
2) Determinacin de sus caractersticas propias.
3) Cotejo con una muestra concreta o con otras muestras
almacenadas.
4) Determinacin de identidad.

- FIERREZ, J. Y ORTEGA-GARCIA, J. , On-line signature verification. en Handbook of Biometrics, IV

Jornadas de reconocimiento biomtrico de personas, editores A. K. Jain, A. Ross y P. Flynn., 2007, pgs,
25 a 35, en http://eca-simm.infor.uva.es/jrbp08/mata/actas.pdf
- IMPEDOVO, S. Y PIRLO, G., Verification of handwritten signatures: an overview, Proceedings of the
14th International Conference on Image Analysis and Processing, IEEE Computer Society, Washington,
2007, pgs. 191196,

435

En los dos sistemas se suceden estas cuatro fases de procedimiento, con la

nica diferencia de que en el off line no todas las fases se realizan de forma
automtica.

2.1. Reconocimiento y verificacin de firma off-line

Este sistema de reconocimiento e identificacin de escritura off-line o esttica,

consiste en escanear la muestra de escritura dubitada o indubitada que se
quiere atribuir a una persona y a partir de dicha imagen se extraen de forma
automtica aquellas caractersticas grficas que permiten individualizar la
escritura.

Las investigaciones sobre la identificacin automtica de escritura comenzaron

por el sistema de reconocimiento off-line, suscitando desde un principio un gran
inters por lo que supona de novedoso y ante la posibilidad de facilitar el
trabajo de los peritos calgrafos, siendo el cientfico y profesor de la Universidad
de Bfalo, Sargur N. Srihari, el investigador que ms ha destacado con sus
diversos trabajos realizados en unin de otros investigadores; trabajos que
inicialmente comenz utilizando sistemas off-line, para pasar posteriormente a
investigaciones con el sistema on-line. 621

El sistema de identificacin off-line de la persona a travs de su escritura se

fundamenta en que el conjunto de variaciones grficas que se producen entre
la escritura y firma de las personas, es mayor que el conjunto de variaciones
621

- SRIHARI, S. N., CHA H., ARORA H., and S. LEE, "Individuality of Handwriting," Journal of Forensic
Sciences, volume 47 nm.4, 2002, en http://www.cedar.buffalo.edu/~srihari/papers/JFS-2002.pdf
- SRIHARI, S.N., SRINIVASAN, H. Y DESAI, K., "Questioned Document Examination using CEDARFOX", Journal of Forensic Document Examination, 2007, pgs. 1-20.
- KALERA, M.K., SRIHARI, S. N. y XU, A., "Offline signature verification and identification using
distance statistics," International Journal of Pattern Recognition and Artificial Intelligence, 2004: pgs.
1339-1360.
- SRIHARI, S. N. Y SINGER, K. Role of Automation in the Examination of Handwritten Items, Pattern
Recognition, 2014.
- PREZ HERNNDEZ, A., "Reconocimiento y verificacin de firmas manuscritas off-line basado en el
seguimiento de trazos" 2002/2003, en http://www.esolva.com/firmas/index_memoria.html

436

grficas que se producen en la escritura de una sola persona. Este sistema de

identificacin biomtrico off-line viene a ser a la identificacin de escritura, lo
que el Sistema Automtico de Identificacin Dactilar (SAID) es a la
identificacin biomtrica mediante huellas dactilares. 622

El sistema off-line utiliza algoritmos de identificacin que operan en virtud de

diferentes grupos de caractersticas grficas, 623 considerando que cada
persona utiliza un nmero reducido de algrafos lo que sirve para discriminar la
escritura de personas en base a la probabilidad de que aparezcan en una
muestra manuscrita.

Ello es as, porque el sistema considera que la persona en el momento de

escribir genera, de manera aleatoria, un determinado nmero de formas
grficas para cada grafema o algrafos; y en virtud de ello el sistema utiliza
para la identificacin un proceso estocstico, es decir, para la identificacin de
una persona a travs de su escritura utiliza una funcin de distribucin de
probabilidad de las formas de su escritura; lo que equivale en el proceso de
identificacin manual que utiliza el perito calgrafo a determinar las
caractersticas grficas del autor de un escrito y posteriormente determinar el
conjunto de variaciones posibles que presenta la escritura de una persona.

Lo que caracteriza a este sistema es que opera sobre caracteres aislados y

uno de los inconvenientes ms grandes, es que esos caracteres aislados se
tienen que seleccionar de forma manual por un perito calgrafo que tambin
asigna a cada carcter una de las 62 clases alfanumricas que se tienen en
cuenta, diez nmeros (del 0 al 9) y 52 letras (26 para las letras cursivas de la
"a" a la "z" y 26 para las letras versales de la "A" a la "Z"). 624
622

GUTIRREZ REDOMERO, E. Y HERNNDEZ HURTADO, L., "La identificacin lofoscpica" en Polica

Cientfica, 100 aos de ciencia al servicio de la justicia, Ed. Ministerio del Interior-Comisara General de
Polica Cientfica, Bilbao 2011, pgs. 39 a 70.
623
SCHOMAKER, L., "Advances in writer identification and verification" en Document Analysis and
Recognition, Proc. ICDAR, volumen 2, pgs. 1268 a 1273, Paran 2007.
624
- FERNANDEZ-DE-SEVILLA, R., ALONSO-FERNNDEZ, F., FIRREZ-AGUILAR, J., Y ORTEGA-GARCA,
J., "Identificacin forense del escritor usando caractersticas de emisin alogrfica", en V Jornadas de

437

El sistema realiza la bsqueda de los caracteres seleccionados de entre las

muestras de escritura que forman parte de una base de datos, mtodo
conocido como "bsqueda de uno a muchos". El resultado de la bsqueda es
una relacin de candidatos, cuya cantidad se puede predeterminar, siendo ms
probable que el sistema encuentre el candidato idneo

cuantos ms

candidatos ofrezca; y dentro de dicha lista de candidatos el "top 1" debera

corresponderse con el autor material de la escritura o firma dubitada que se ha
sometido a la identificacin automtica.

Sin embargo, es necesario que sea el perito calgrafo

el que confirme o

rechace la identificacin, puesto que el sistema lo que hace es un

reconocimiento de escritura o de firma entre las que tengan mayor porcentaje
de similitud, pero no realiza la verificacin, es decir, no comprueba, al menos
con un cierto grado de confianza, que la que reconoce como "top-1" haya sido
realizada por la misma persona que efectu la muestra dubitada.

En las IV Jornadas de Reconocimiento Biomtrico de Personas, celebrada en

Valladolid en los das 11 y 12 de septiembre de 2008, Almudena Gilprez y
otros, presentaron un trabajo de investigacin sobre identificacin de firma offline, que usa caractersticas de contorno en vez de lineales, demostrando que
las caractersticas direccionales dan mejores resultados que las que analizan
longitudes internas. 625

reconocimiento biomtrico de personas, Instituo de Investigacin en Ingeniera, Universidad de

Zaragoza, Huesca, septiembre 2010.
- FERNANDEZ-DE-SEVILLA, R., Reconocimiento de escritura off-line a partir de caractersticas de
emisin alogrfica, Proyecto fin de carrera, Universidad Autnoma de Madrid -Escuela Politcnica
Superior, abril 2012.
625
GILPREZ, A., ALONSO-FERNNDEZ, F., FIERREZ, J. Y ORTEGA-GARCA, J., "Verificacin de firma offline usando caractersticas de contorno",en IVJornadas de Reconocimiento Biomtrico de Personas,
E.T.S. de Ingeniera Informtica - Universidad de Valladolid, septiembre 2008, pgs. 25 a 34, en
http://eca-simm.infor.uva.es/jrbp08/mata/actas.pdf

438

2.2. Reconocimiento y verificacin de firma on-line

Este nuevo sistema de prestar consentimiento del contenido de un documento

mediante la firma, se debe tanto a los avances tecnolgicos y en comunicacin
como a la dimensin mundial de internet y a la progresiva utilizacin del
comercio electrnico.

Con anterioridad y tambin como consecuencia de la aparicin de los

mencionados dispositivos, conscientes de dichos avances y para garantizar la
libre circulacin de mercancas, fomentar la confianza en la firma electrnica y
contribuir a su reconocimiento jurdico dentro del mercado interior, el
Parlamento Europeo y el Consejo de la Unin Europea adoptaron la Directiva
1999/93/CE del Parlamento Europeo y del Consejo de 13 de diciembre de
1999, por la que se establece un marco comunitario para la firma electrnica. 626
Directiva que es derogada por el Reglamento 910/2014, de 23 de julio de 2014,
sobre identificacin electrnica y servicios de confianza para transacciones
electrnicas en el mercado interior, 627 (aunque este Reglamento no entra en
vigor hasta el 1 de julio de 2016) que tiene como objetivo el establecimiento de
un marco jurdico claro que garantice el reconocimiento transfronterizo de
identidades electrnicas, la interoperabilidad de la firma electrnica y otros
servicios de confianza tales como los sellos electrnicos o los sellos de tiempo
posibilitando las comunicaciones electrnicas entre ciudadanos, empresas y
Administraciones Pblicas y potenciando el comercio y la administracin
electrnica.

Tambin cabe citar como legislacin destacada en el mbito de la Unin

Europea, la Directiva 2000/31/UE, sobre comercio electrnico, del Parlamento

626

Diario Oficial de la Unin Europea nm. 13, de 19 de enero de 2000, pginas 12 a 20. Directiva por la
que se establece un marco comunitario para la firma electrnica.
627
Diario Oficial de la Unin Europea nm. 257, de 28 de agosto de 2014, pginas 73 a 114,
Reglamento relativo a la identificacin electrnica y los servicios de confianza para las transacciones
electrnicas en el mercado interior y por el que se deroga la Directiva 1999/93/CE.

439

Europeo y del Consejo, de 8 de junio de 2000, 628 que se refiere a determinados

aspectos jurdicos de los servicios de la sociedad de la informacin, en
particular el comercio electrnico en el mercado interior.

En Espaa, el Real Decreto Ley 14/1999, de 17 de diciembre, sobre firma

electrnica, incorpor al ordenamiento pblico espaol la citada Directiva
1999/93/CE, pero la iniciativa de dicho Real Decreto, que se acord su
tramitacin como ley, no lleg a discutirse en las Cortes al expirar el mandato
de las cmaras en marzo de 2000. Sin embargo, por Ley 59/2003, de 19 de
diciembre, de firma electrnica, 629 se actualiza lo establecido en el Real
Decreto Ley 14/1999 incorporando adems las modificaciones que aconsejaba
la experiencia acumulada de los cuatro aos anteriores. Esta ley regula y
determina las condiciones para la firma sin papel, es decir, para la firma
electrnica. La Ley 56/2007, de 28 de diciembre, de medidas de impulso en la
sociedad de la informacin, 630 modifica algunos preceptos de la Ley 59/2003 e
incorpora una obligacin para determinadas empresas que supone el uso de
certificados reconocidos de firma electrnica en las relaciones con sus clientes.
Por ltimo la Ley 34/2002, de 11 de julio, 631 regula los servicios de la sociedad
de la informacin y de comercio electrnico y tiene por objeto la incorporacin
al ordenamiento jurdico espaol de la Directiva 2000/31/CE.

Adems, por Ley 11/2007, de 22 de junio, de acceso electrnico de los

ciudadanos a los Servicios Pblicos,632 en la que se reconoce el derecho de los
ciudadanos a relacionarse con las Administraciones Pblicas por medios
electrnicos, se define y concreta el alcance de este derecho y se regulan sus
aspectos bsicos.

628

Diario Oficial de la Unin Europea nm. 178, de 17 de julio de 2000, pginas 1 a 16.Directiva relativa
a determinados aspectos jurdicos de los servicios de la sociedad de la informacin, en particular el
comercio electrnico en el mercado interior (Directiva sobre el comercio electrnico)..
629
BOE nm. 304, de 20 de diciembre de de 2003, pginas 45329 a 45343.
630
BOE nm. 312, de 29 de diciembre de 2007.
631
BOE nm. 166, de 12 de julio de 2002.
632
BOE nm. 150, de 23 de junio de 2007, pginas 27150 a 27166.

440

De acuerdo con esta regulacin y algunas Decisiones de la Unin Europea, 633

la firma electrnica se constituye como un instrumento capaz de permitir una
comprobacin de la procedencia y de la integridad de los mensajes
intercambiados a travs de redes de telecomunicaciones, ofreciendo las bases
para evitar el repudio si se adoptan las medidas oportunas; y su regulacin
legal es la respuesta a la demanda de seguridad y a la desconfianza por parte
de los intervinientes tanto en las transacciones telemticas como en las
comunicaciones que las nuevas tecnologas permiten. 634

Antes de entrar a ver qu tipo de incidencia pueden tener los dispositivos de

captura de firma creo conveniente, por un lado, exponer brevemente en qu
consisten los mencionados dispositivos y, por otro lado,

precisar varios

conceptos que, sobre la firma, se utilizan tanto legal como popularmente a raz
de este nuevo sistema de prestar consentimiento respecto del contenido de un
documento.

En primer lugar, por lo que se refiere al funcionamiento de los dispositivos de

captura o de creacin de firmas,635 los ms usados son los que tienen forma de
tableta compacta de tamao variable que incorpora un lpiz con o sin cable y
que emula una pizarra electrnica o incluso un papel y que sirve para captar la
imagen de la firma que se realiza sobre ella. Las hay de dos clases, los que
slo captan la imagen de la firma (que son las que primero aparecieron y se
utilizan en algunos establecimientos comerciales y por los repartidores de
633

Decisin de la Comisin 2009/767/CE de 16 de octubre de 2009, Decisin de la Comisin

2010/425/CE de 28 de julio de 2010, Decisin de la Comisin 2011/130/UE de 25 de febrero de 2011,
Decisin de la Comisin 2013/662/UE de 14 de octubre y Decisin 2014/148/UE de 25 de febrero.
634
Segn un estudio del Instituto Nacional de Estadstica de 2010, 29,6 % de espaoles entre 16 y 74
aos de edad dispone del DNI electrnico (DNIe). Adems 9% de la poblacin declara disponer de otros
certificados de firma electrnica reconocida. De ellos, slo 4,7 % de los primeros ha usado DNIe en sus
relaciones con las Administraciones Pblicas, mientras que 13% ha utilizado otros certificados de firma
electrnica. Datos que ponen en evidencia la escasa utilizacin del DNIe, bien por desconfianza o
desconocimiento de su funcionamiento en la persona que lo posee, bien por trabas e impedimentos en el
propio proceso de utilizacin.
http://www.ine.es/prensa/np620.pdf.
635
No se tienen en cuenta los escneres porque a pesar de que tambin son dispositivos de captura de
firmas, la imagen as obtenida es de una firma esttica, es decir, se capta la imagen de una firma
previamente realizada sobre un determinado soporte (generalmente papel) y mediante las tabletas se
recoge todo el procedimiento dinmico de realizacin de la firma.

441

paquetes) y las que a la vez que captan la imagen de la firman obtienen

determinados datos biomtricos de su realizacin (coordenadas de la firma,
presin, velocidad, inclinacin, aceleracin, tiempo y direccin de los trazos).

Existen otros dispositivos de captura de firmas, los bolgrafos electrnicos, que

adems de actuar como un bolgrafo normal son capaces de grabar lo que
escriben y transmitir la informacin a un ordenador mediante un cable USB o
mediante Bluetooth; tambin permiten grabar la presin y la evolucin en el
tiempo de la realizacin de la firma, gracias a una cmara y a un sensor de
presin.

Estos dispositivos de captura de firma (los bolgrafos electrnicos) slo

registran una serie de coordenadas individuales o puntos, que posteriormente
se unen con lneas para dar forma al trazado, con lo que se origina la imagen
de la firma capturada. Cuantas ms coordenadas o puntos se capten por
segundo, mejor podr el dispositivo registrar el mayor nmero de detalles
grficos de la firma.

En segundo lugar, por lo que se refiere a los diferentes conceptos de firma, en

la Ley 59/2003, de 19 de diciembre, se recogen tres tipos de firma electrnica:

1) Firma electrnica, que la define como el conjunto de datos en forma

electrnica consignados junto a otros asociados con ellos, que pueden
ser utilizados como medio de identificacin del firmante.
2) Firma electrnica avanzada, de la que dice que es aquella firma
electrnica que permite identificar al firmante y detectar cualquier cambio
ulterior de los datos firmados, que est vinculada al firmante de manera
nica y a los datos a que se refiere y que ha sido creada por medios que
el firmante puede mantener bajo su exclusivo control.
3) Firma electrnica reconocida, que es la firma electrnica avanzada
basada en un certificado reconocido y generada mediante un dispositivo
seguro de creacin de firma.

442

Una de las importantes novedades de la Ley 59/2003, es la equiparacin

funcional de la firma electrnica reconocida con la firma manuscrita; por lo que
a dicha firma electrnica reconocida se le otorga la misma validez que a la
firma manuscrita, respecto de los datos consignados en forma electrnica. Y
adems, de acuerdo con lo que determina el artculo 3.8 de la Ley 59/2003,
tiene presuncin de autenticidad, por lo que en un procedimiento judicial la
parte que niegue su validez tendr que demostrarlo. En consecuencia, la firma
electrnica avanzada no es equiparable a la firma manuscrita, sino que para
ello es preciso que la firma electrnica se base en un certificado reconocido y
se haya creado por un dispositivo seguro de certificacin.

Una vez expuestos los conceptos que sobre firma electrnica aparecen en la
Ley 59/2003 y antes de comprobar si la firma obtenida mediante los
dispositivos de captura de firmas

(tabletas digitales), encaja en alguno de

dichos conceptos, es conveniente saber qu se entiende por firma manuscrita.

Si bien en la legislacin espaola no aparece el concepto de firma manuscrita,

s lo encontramos en la jurisprudencia, STS 6516/1997 de 3 de noviembre, que
en su fundamento de derecho dcimo, dice "La firma es un trazado grfico,
conteniendo habitualmente el nombre, los apellidos y la rbrica de una
persona, con el cual se suscriben los documentos para dales autora y
virtualidad y obligarse con lo que en ellos se dice. Aunque la firma puede estar
reducida, slo, a la rbrica o consistir, exclusivamente, incluso, en otro trazado
grfico, o en iniciales, o en grafismos ilegibles, lo que la distingue es su
habitualidad, como elemento vinculante de esa grafa o signo de su autor. Y, en
general, su autografa u holografa, como vehculo que une a la persona
firmante con lo consignado en el documento, debe ser manuscrita o de puo y
letra del escribiente, como muestra de la inmediatez y de la voluntariedad de la
accin y del otorgamiento." 636

636

STS 6516/1997, de 3 de noviembre, Sala de lo Contencioso, Secc. 2

443

De dicho concepto, entre otras cosas, se infiere, primero, que existe una
vinculacin nica entre los documentos que son firmados por una persona y su
propia firma, ya que las caractersticas grficas de la firma manuscrita permiten
identificar al firmante, tal como queda expuesto en el presente trabajo, y,
segundo, que la forma como se realiza la firma manuscrita est siempre bajo el
control exclusivo del firmante 637 porque slo l es capaz de realizar la firma
manuscrita con sus propios elementos grficos individualizadores; lo que
trasladado al campo de la firma electrnica reconocida, equivale a decir que
slo l dispone de "la clave electrnica" para validar un documento y aunque
sea visible (la firma manuscrita todo el mundo la puede ver), nadie es capaz de
descifrarla para copiarla sin que queden seales evidentes de ello que pueden
ser advertidas por un experto en pericia caligrfica forense; aunque es cierto
que hay falsificadores capaces de realizar imitaciones que pueden pasar
fcilmente por firmas autnticas.

Teniendo en cuenta esos dos aspectos esenciales que confieren validez a los
documentos firmados con una firma manuscrita, habr que ver si las firmas
realizadas mediante los dispositivos de captura de firmas cumplen, o no, esos
dos requisitos.

La nica forma de que las firmas realizadas en dispositivos de captura de

firmas sean consideradas como firma electrnica reconocida, es que dichos
dispositivos tengan un certificado reconocido y que la firma se genere mediante
un dispositivo seguro de creacin de firma; lo que a da de hoy no cumple
ninguno de los mencionados dispositivos, porque si bien algunos dispositivos
puede que generen la firma mediante un dispositivo seguro de creacin de
firma, dichos dispositivos de captura de firma no estn basados en un
certificado reconocido y emitido por un organismo autorizado y, adems, los
637

Es cierto que un tercero podra imitar la firma de otra persona, pero en esa imitacin no se reproducir
el conjunto de elementos grficos que caracterizan la personalidad escritural de su verdadero autor,
porque dichos elementos slo pueden ser reproducidos por su propio titular

444

medios por los que se capta la firma no se mantienen bajo el exclusivo control
del firmante; por lo que la firma realizada en las tabletas digitales no pueden
ser consideradas como firma electrnica reconocida.

En cuanto a la posibilidad de que las firmas realizadas en las tabletas digitales

sean, o no, consideradas como firma electrnica avanzada, de su propia
definicin, expuesta anteriormente, se puede deducir que si bien es cierto que
la firma hecha en la tableta puede identificar al firmante, no es menos cierto
que no es posible vincular la firma que se realiza, de forma nica, con los datos
a que se refiere y para los que se presta el consentimiento, ya que los
dispositivos de captura de firma no se mantienen bajo el exclusivo control del
firmante.

Nos queda slo la opcin de poder considerar como firma electrnica, la firma
realizada en dispositivos de captura de firma. De acuerdo con la definicin
dada de firma electrnica, la firma puesta en una tableta de firmas s se podra
considerar como firma electrnica

ya que la firma recogida de forma

electrnica se puede asociar a unos determinados datos (pago de un recibo) y,

adems dicha firma podra identificar al firmante; por lo que si tenemos en
cuenta el art. 3.9 de la Ley 59/2003, a la firma as obtenida no se le puede
negar efectos jurdicos, sin que ello implique la presuncin de autenticidad
propia de la firma electrnica reconocida, por lo que cuando se aporte como
prueba en juicio habr que estar a lo dispuesto tanto en la Ley de
Enjuiciamiento Civil como en la Ley de Enjuiciamiento Criminal.

Pero no toda firma obtenida mediante un dispositivo de captura de firma se

puede considerar firma electrnica, sino que slo lo sern aquellas firmas que
mediante un programa adecuado se codifiquen de forma segura y asimtrica
en un documento electrnico con poder probatorio, para que un perito calgrafo
pueda determinar su autenticidad. De no hacerse as, no se tratara ms que
de una firma digitalizada, es decir, sera la imagen del trazado de una firma
manuscrita que se convierte en un archivo de imagen mediante un hardware

445

determinado como puede ser una tableta de firma, un escner o una cmara y
que se guarda en un ordenador sin ningn tipo de medida de seguridad
aadida y que por tanto no podra ser considerada firma electrnica.

As tenemos que, a fecha de hoy, muchos de los dispositivos de captura de

firmas tienen, en mayor o menor medida, algn tipo de problema, bien de
carcter probatorio porque no se puede vincular de forma nica la firma con los
datos a que se refiere, bien de carcter tcnico por la no tenencia de un
certificado reconocido o bien de desconfianza por parte del pblico en general
que se muestra reacio al uso de estas nuevas tecnologas.

Ello es as, porque lo nico que captan dichos dispositivos es simplemente una
firma digitalizada, que es fcilmente reproducible y falsificable, ya que se puede
obtener de cualquier documento firmado fsicamente por una persona y luego
reproducirse en los documentos que se quiera; tampoco se puede asociar de
manera segura a un nico documento y tampoco con ella no se establece un
sello o marca de tiempo, es decir, no se sabe el momento concreto en el que
se firm el documento.

As pues, las investigaciones para el desarrollo de los dispositivos de captura

de firmas deben dirigirse a implementar, por un lado, el aspecto probatorio para
que la aplicacin que relaciona la firma realizada en la tableta con el
documento para el que presto el consentimiento, sea completamente segura y
no exista la posibilidad de realizar cambios posteriores en el documento
firmado. Y por otro lado, en tanto en cuanto los dispositivos no posean
certificados reconocidos, ser necesario que las tabletas digitales perfeccionen
el sistema de captura de firma de tal manera que sean capaces de captar
determinados datos biomtricos que son propios de la persona que firma en la
tableta.

Es importante que estos datos biomtricos que tiene que ser capaz de recoger
la tableta se obtengan con la garanta suficiente para que no puedan ser

446

utilizados con fines fraudulentos y, adems, es preciso que dichos datos

biomtricos se incorporen de forma cifrada, junto con la firma, al documento
electrnico generado para el que se presta el consentimiento en cada caso
concreto. Dicho documento tendra la consideracin de

firma electrnica

avanzada:

- Si se genera mediante un dispositivo seguro de creacin de firma que

vincule la firma con el documento, garantizando tanto la identidad del
firmante como la integridad del documento.
- Si la captura de la firma tambin capta datos biomtricos.
- Si se cumple la confidencialidad tanto de la informacin de los datos del
documento como de los datos biomtricos de la firma manuscrita, de
acuerdo con lo que establece la Ley Orgnica 15/1999, de 13 de
diciembre de Proteccin de Datos de Carcter Personal. 638
- Si existe la posibilidad de comprobar y verificar la validez de la firma; y si
se contiene en un soporte duradero que pueda ser consultado en
cualquier momento.

Todo ello conferir a al documento as obtenido

las caractersticas de

integridad y autenticacin.

Mientras se producen esos avances en los dispositivos de captura de firma, las

firmas que sean captadas por ellos tendrn que regirse por las reglas generales
de la prueba, por lo que la determinacin de su autenticidad deber realizarse
mediante un dictamen pericial; pero an incluso cuando la tcnica avance
hasta ese punto y el dispositivo de creacin de firma sea seguro, si se discute
la autenticidad de la firma biomtrica (firma manuscrita) igualmente ser
necesaria la realizacin del informe pericial.

638

BOE nm. 298 de 14 de diciembre de 1999.

447

Pero para la realizacin de los informes periciales de las firmas captadas por
los dispositivos de ltima generacin se contara con la ventaja que supone el
que la mayora de ellos estn capacitados para captar determinados datos
biomtricos de la firma manuscrita que son recogidos en el mismo momento en
el que se realiza la firma sobre la tableta digital. As, existen tabletas que son
capaces de captar alguno de los siguientes datos biomtricos:
- Un muestreo de puntos del trazado de la firma que se localizan en unas
coordenadas propias para la firma de cada persona, lo que nos aportar
una valiossima informacin sobre el ductus seguido por la persona en
el momento de realizar la firma y a la vez nos aportar datos sobre
ocupacin espacial y tambin sobre la inclinacin de cada uno de los
ejes de la muestra grfica.
- Una secuencia de los tiempos transcurridos entre cada uno de los puntos
de muestreo captados, lo que nos permitir apreciar adems de la
velocidad total del acto escritural, la peculiar velocidad variable en cada
uno de los tramos de la firma y que caracteriza e individualiza la firma
de cada persona.
- Una secuencia de la presin ejercida en los diferentes puntos de
muestreo captados, que permitir apreciar las constantes alternativas
de presin que se ejercen en el acto de escribir y que podran ser
perfectamente evaluables al margen del entintamiento del trazo; lo que
permitir una clara identificacin de la presin al poder ser cuantificada
a lo largo de todo el recorrido de la firma, contribuyendo as a una mejor
individualizacin de la firma de cada persona.

Con estos datos biomtricos as obtenidos, el informe pericial que pueda

realizarse sobre la autenticidad de la firma tendr que basarse en un anlisis
de cotejo con un cuerpo de firmas obtenido por medio de una tableta digital que
incorpore la aplicacin de captura de datos biomtricos.

Desde el primer momento se puso de manifiesto que los sistemas lineales que
utilizan los procesos de identificacin off-line tenan ciertas limitaciones para el

448

reconocimiento y verificacin de firmas, por lo que las investigaciones se

dirigieron paulatinamente hacia los procesos on-line que utilizan sistemas
dinmicos que aportan nuevos conceptos y mejores argumentos para el
anlisis de aquellos datos biolgicos completos como es el caso de la firma
manuscrita; lo que se vio favorecido por la aparicin de mejores dispositivos de
captura de firma como las tabletas digitalizadoras y las PDA.

As pues, lo que para los procesos off-line puede ser un obstculo difcil de
superar, para lo on-line se convierte en un reto, puesto que por medio de los
sistemas dinmicos, que registran informacin grfica temporal, es posible
reconocer las variaciones peridicas, tanto regulares como irregulares, que se
producen en las escritura y firma de toda persona como consecuencia de su
natural variacin grfica.

La identificacin automtica de la firma on-line suele realizarse mediante uno o

varios algoritmos 639 y el mtodo que utilizan es un alineamiento de
caractersticas para hacer una comparacin entre la firma dubitada y las
indubitadas que tiene almacenadas.

A la vista de las investigaciones y publicaciones realizadas desde los aos 80,

los dos mtodos ms empleados para la solucin del problema de identificacin
automtica de firma son:
Los modelos ocultos de Markov

HMM (Hidden Markov Models), que

utilizan tcnicas estadsticas que han tenido mucho xito para modelar
secuencias temporales en la identificacin de voz. Este sistema es el
algoritmo de referencia en el campo de la identificacin dinmica de la
firma, aunque tiene un problema basado en la necesidad de disponer de
muchas firmas modelo para poder obtener el patrn de variabilidad
grfica.
639

TAPIADOR MATEOS, M., Y SIGENZA PIZARRO, J. A., Tecnologas biomtricas aplicadas a la

seguridad , Edit. RA-MA S. A., Madrid 2005. Este sistema no resulta de mucha utilidad desde el punto de
vista prctico desde el momento que no existe una base de datos, ni oficial ni privada, con escrituras y
firmas de las personas.

449

El alineamiento temporal dinmico DTW (Dynamic Time Warping), que se

utiliz con anterioridad al HMM y con el que se obtiene buenos
resultados en la identificacin, es ms, a pesar de que con HMM se
obtienen mejores resultados, el inconveniente ya descrito para ese
mtodo hace que sea el DTW la tcnica ms utilizada en el campo de la
identificacin de la firma. Esta tcnica est basada en modelos
estadsticos, usando patrones de referencia para construir un modelo
probabilstico/estadstico.

A pesar de todo ello y de ser muy importante este avance en la recogida de

datos biomtricos de la firma, hay que tener muy presente tres aspectos que
pueden influir en la obtencin de datos y que podran dar unos resultados
dispares entre las firmas realizadas por la misma persona. En primer lugar, se
tratara del diseo que tienen las tabletas digitales que no permiten apoyar
correctamente, no ya el antebrazo, sino incluso la mano; existiendo algunas en
las que incluso no se puede apoyar ni tan siquiera la mano. En segundo lugar,
la posicin en la que tiene que firmar la persona, ya que normalmente estos
dispositivos estn colocados a una altura fija determinada que no resulta igual
de cmoda para todas. Y en tercer lugar, el til escritural con el que se firma,
que si bien en ocasiones es un bolgrafo normal, en otras no es ms que un
punzn de plstico muy delgado que no se adapta a la mano para realizar el
acto escritural con total fluidez.

Los inconvenientes sealados anteriormente, podran dar lugar a firmas

realizadas

por

la

misma

persona

que

presentaran

unas

diferencias

significativas entre ellas, ya que se apartaran ms all de lo que hasta ahora

se consideran naturales variaciones grficas de la persona, sobre todo si
tenemos en cuenta que los datos biomtricos que recogen se refieren a
aspectos grficos muy importantes para el anlisis de cotejo; por lo que los
anlisis de cotejo tendran que ser especialmente meticulosos para ponderar
adecuadamente tanto las posibles diferencias como aquellas analogas que
pudieran aparecer.

450

En consecuencia, se puede resumir diciendo que los dispositivos de captura de

firma (tabletas digitales) sin duda supondrn un avance considerable para la
seguridad de los documentos en cuanto sean capaces de captar con la mxima
densidad los datos biomtricos de la firma y almacenarlos en un registro de
calidad; pero tienen que modernizarse mediante la incorporacin de tcnicas
criptogrficas que vinculen al firmante con lo firmado, la presencia de sellos o
marcas de tiempo que sean capaces de determinar el momento exacto en el
que se firma el documento y la existencia de mecanismos de custodia de
evidencias electrnicas que no permitan manipular la firma digitalizada o
incluso asociarla a documentos diferentes para los que en principio se ha
prestado consentimiento.

Con el fin de facilitar el uso de estos dispositivos, de unificar criterios y de

estandarizar las normas, se ha redactado la norma ISO / IEC 19794-7:2014,
que especifica los formatos de intercambio de datos capturados en base a la
realizacin de firmas manuscritas en forma de una serie temporal de varios
parmetros utilizando dispositivos como tabletas digitalizadoras o sistemas de
bolgrafo inteligente. 640

Es justo reconocer que la modalidad de reconocimiento y verificacin de firma y

escritura dinmica es un medio aceptable para el reconocimiento automtico de
personas, sobre todo por la ventaja y fiabilidad que supone el hecho de
incorporar determinados aspectos dinmicos que se producen en el mismo
momento en que la persona escribe, dejando atrs las caractersticas
geomtricas o estticas que utiliza la modalidad de reconocimiento esttico.

Por otro lado, en una lnea diferente de investigacin pero tambin teniendo
como elemento tecnolgico el dispositivo de captura de escritura, Sara

640

http://www.iso.org/iso/catalogue_detail.htm?csnumber=55938

451

Rosenblum, 641 en la lnea de su objetivo general de conocimiento para una

mejor comprensin de la actividad humana y de su participacin social, ha
desarrollado un sistema computarizado, as como otras herramientas de
evaluacin prcticas, para el anlisis del proceso de escritura, centrando la
investigacin en personas con diversas patologas y en un determinado ciclo de
la vida de las personas.

En el I Congreso Internacional de Grapeca sobre "Pericia Caligrfica y

Grafologa", celebrado en Madrid en mayo de 2010, en el que tuve el honor de
participar como ponente, 642 la profesora Sara Rosenblum expuso las
investigaciones realizadas por ella y por Gil Luria, consistentes en el desarrollo
de herramientas analticas adecuadas para la visualizacin y evaluacin de
alguna de las alteraciones que se producen en la escritura manuscrita de las
personas.

La exposicin trat sobre dos aspectos concretos que se producen en el acto

escritural y que se pueden captar con la tableta digital diseada por los
ponentes:
- En el primer estudio (2003) demostr que a travs de la tableta se podan
registrar y visualizar aquellos aspectos grficos que indican que un nio,
en su etapa inicial (siete u ocho aos), presenta ciertas dificultades para
la realizacin de la escritura manuscrita que pueden tener su origen en
posibles dificultades perceptivo-motrices y que tras su deteccin se
puede planificar una intervencin eficaz para poner remedio a dicho
problema. 643

641
La doctora Sara Rosenblum es profesora y jefe del departamento de Terapia Ocupacional de la
Facultad de Ciencias de la Salud de la Universidad de Haifa (Israel); tambin es jefe del Laboratorio de
Participacin y Actividad Humana Complex (CHAP).
642
Mi ponencia que llevaba por ttulo "Delimitacin entre la autofalsificacicn y la variabilidad grfica en
la firma manuscrita", tena como objetivo principal determinar los lmites que separan la frgil frontera
entre la autofalsificacin y la variabilidad grfica en la firma manuscrita, para lo que se expusieron las
caractersticas grficas de una y otra.
643
ROSENBLUM, G., PARUSH, S. Y WHEISS, P.L., The In Air phenomenon: temporal and spatial
correlates of the handwriting process,(2003) en http://www.researchgate.net/publication/10687292_

452

- En el segundo estudio (2009) puso de manifiesto la posibilidad de

determinar si una persona cuando escribe est mintiendo o diciendo la
verdad, ya que cuando se miente la escritura experimenta cambios
significativos que son imperceptibles para el ojo humano, pero que son
fcilmente detectables por el dispositivo y puestos de manifiesto en el
ordenador mediante la aplicacin del software diseado al efecto. 644

Adems tanto la tableta digital como el software POET (Penmanship Objective

Evaluation Tool) que lleva incorporado, permite la captura de todos los
movimientos que se producen en el acto de escribir, tanto los que se reflejan en
el papel como aquellos otros que se realizan en el aire a una cierta distancia de
la superficie de la tableta. Con ello demostr que tanto en el primer caso de los
nios que presentan dificultades perceptivo-motrices para el acto escritural,
como las personas que mienten al escribir, realizan un nmero de movimientos
en el aire, por encima de la tableta, mayor que el correspondera a las pausas
fijas que debieran producirse en una realizacin estndar del escrito muestra.

No cabe duda que la investigacin realizada por Rosenblum y Luria supone un

avance considerable para la seguridad en los dispositivos de captura de firma,
que se podr incorporar a las nuevas implementaciones de las tabletas
digitales para conseguir una mayor aceptacin y confianza y as generalizar su
uso en el comercio electrnico.

Otros investigadores se estn mostrando especialmente prolficos en la

investigacin para conseguir el mejor y ms eficiente sistema de identificacin
automtica de firma, entre los que conviene citar a Plamondon, 645

644

LURIA, G.. Y ROSENBLUM, S., "Comparing the Handwriting behaviours of true and false writing with
computerized hanwriting measures", en Applied Gognitive Psychology, volumen 24, noviembre 2010,
pgs. 1115 a 1128, en Wiley OnLine Library http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1002/acp.1621/pdf
645
PLAMONDON, R., SRIHARI, S. "On-line and off-line handwriting recognition: A comprehensive
survey", IEEE Transactions on Pattern Analysis and Machine Intelligence 2000, pgs. 63-84. En
http://ivizlab.sfu.ca/arya/Papers/IEEE/PAMI/2000/January/Handwriting%20Recognition.pdf

453

Schomaker 646 y especialmente Srihari, 647 que desarroll el programa de

ordenador "CEDRO-FOX" para la verificacin e identificacin de una persona a
travs de la escritura; incorporando en dicho programa muchas de las
caractersticas grficas que utilizan los peritos calgrafos648 y tambin las
informticas utilizadas por los lectores de caracteres OCR.

El programa de Srihari incorpora 13 macro caractersticas grficas, entre las

que conviene destacar, la medida de la presin de bolgrafo, que es valorada
en funcin de la entropa de valores del color gris, el umbral del nivel del color
gris y el nmero de pxeles de color negro; las medidas de los movimientos de
la escritura; la medida de los movimientos de la escritura, que tiene en cuenta
el nmero de curvas exteriores y el nmero de contornos interiores; las
medidas de la formacin del trazo, para lo que tiene en cuenta el nmero de
componentes tanto en sentido vertical como horizontal, as como el nmero de
componentes negativos y positivos que existen a lo largo de la gradiente del
escrito; la medida de la inclinacin, determinando la inclinacin de los ejes de
las letras; y la proporcin de las palabras, para lo que analiza su altura y
extensin.

El sistema de Srihari tambin incorpora el anlisis de micro caractersticas

grficas que aparecen a lo largo de la gradiente del escrito y que tienen su
equivalencia en los gestos-tipo que analiza de forma manual el perito calgrafo..

En los distintos estudios de campo que ha llevado a cabo Srihari en unin de

otros investigadores, las tasas de error son bastante bajas ya que en un
estudio sobre 1500 personas, de nacionalidad estadounidense y con escritura
en el idioma ingls, los autores de muestras de escritura modelo se pudieron
646

SCHOMAKER, L. "Advances in writer identification and verification", en Conference on Document

Analysis and Recognition, IEEE Computer Society ,pgs. 1268-1273, Curitiba, Brasil, septiembre 2007.
647
SRIHARI, S. N., "Determining Writership of Historical Manuscripts using Computational Methods," en
On-line Proceedings Automatic Pattern Recognition and Historical Handwriting Analysis, Erlangen,
Germany, June 2013. En http://www.cedar.buffalo.edu/~srihari/papers/APR-HDA.pdf
648
LEE, S., CHA, S., SRIHARI, S.N.: "Combining macro and micro features for writer identification",
Procedings SPIE, Document Recognition and Retrieval IX, pgs. 155 a 166, San Jos, 2002.

454

identificar con 98% de acierto; pero Srihari afirma que implementando el

anlisis de micro caractersticas se puede llegar a identificar la totalidad de las
muestras dubitadas sometidas a examen. 649

En 2008 Srihari realiz un estudio complementario del anterior con escritura de

206 pares de gemelos y de 412 personas de poblacin general, obteniendo un
resultado similar en la identificacin de las muestras de la poblacin general
que en el caso anterior, pero en la identificacin de la escritura de gemelos la
tasa de error fue mayor; 650 lo que demuestra que entre personas que tienen
gran afinidad entre ellas y reciben una educacin muy pareja se produce el
fenmeno conocido como filiacin grfica, que consiste en que entre su
escritura existen un nmero de elementos comunes muy superior al que se
produce entre los escritos de dos personas que no tengan esa clase de
vnculos.

2.3. Pros y contras de ambos sistemas

En primer lugar, el sistema de reconocimiento automtico de escritura off-line,

podra presentar un inconveniente importante ante la existencia de una muestra
de escritura dubitada que presente una variabilidad grfica superior al valor que
sus parmetros consideran normal (en su funcin de distribucin de
probabilidad), aspecto que suele presentarse con bastante frecuencia en los
cotejo de letras; bien porque es natural en la persona, bien porque
intencionadamente desfigura su letra, bien porque est imitando la escritura o
la firma de otra o bien porque utiliza un til escritural o soporte al que no est
habituado. En este caso, suponiendo que se identifique dicha anormalidad, se
tendra que ampliar la tolerancia del sistema lo que motivara que el sistema

649

SRIHARI, S. N., CHA H., ARORA H., and S. LEE, "Individuality of Handwriting," Journal of Forensic
Sciences, volume 47 nm.4, 2002, en http://www.cedar.buffalo.edu/~srihari/papers/JFS-2002.pdf
650
SRIHARI, S.N., HUANG, C. Y SRINIVASAN, H., "On the Discriminability of the Handwriting of Twins",
Journal Forensic Science, Volumen 53 nmero 2, marzo 2008, pgs. 430 a 446.

455

reconocera no slo a ms posible candidatos sino a candidatos con

probabilidades o tanteos muy bajos y muy similares.

Adems, en el caso de las firmas tambin es muy frecuente que una persona
que tenga un modelo de firma agrafiada e lilegible, utilice firmas abreviadas o
simplificadas en las que se suprimen gran parte de sus desarrollos grficos, lo
que el sistema off-line podra interpretar como modelos de firma pertenecientes
dos personas distintas.

Otras dificultades pueden venir dadas por la presencia de deficiencias en el

digitalizado de la muestra, al realizar un escaneado defectuoso, lo que puede
dar lugar a la aparicin en la imagen digital de elementos extraos que no tiene
el original y que el sistema los puede interpretar errneamente.

Tambin ser una dificultad para el sistema el hecho de que las muestras que
tenga almacenadas de la firma de una persona sean de un tamao X constante
y la muestra de escritura dubitada tenga un tamao 2 3 X; lo que tendra que
ser corregido mediante una normalizacin del tamao de las muestras,
dubitada e indubitadas.

Adems, el sistema no dispone de la informacin de los aspectos dinmicos de

la escritura que s utilizan los sistemas automticos de identificacin on.line.

Y finalmente, el hecho de utilizar caracteres aislados de la muestra de escritura

dubitada, e indubitada supone que no valora la importante informacin sobre la
personalidad escritural que se obtiene de los rasgos de unin entre letras; lo
que se vera agravado an ms si lo que se estuviera analizando fuera una
firma agrafiada e ilegible en la que no hay grafemas definidos.

Como

aspectos

favorables

que

presenta

este

sistema

esttico

de

reconocimiento de firma, se podra decir que ser de gran ayuda en aquellos

casos en que se tenga que cotejar una muestra de escritura o firma con un

456

nmero elevado de candidatos, porque simplificara mucho la labor del experto.

Adems, tambin es importante el hecho de que para el reconocimiento utiliza
conjuntamente los conceptos grafonmicos de gesto tipo y variabilidad grfica,
con resultados bastante aceptables dentro de unas condiciones normales.

En segundo lugar, el sistema de reconocimiento automtico de escritura on

line, sin duda supondr un avance considerable en la Pericia Caligrfica
Forense cuando las investigaciones hayan alcanzado la madurez adecuada, de
tal manera que cambiar, para bien, el mtodo tradicional y manual de cotejo
de escritura y firmas.

Entre tanto, tiene importantes retos que solventar como lo es tambin la gran
variabilidad grfica que se puede producir en una persona que ya se coment
en el sistema off-line, pero que aqu afectara directamente a esos factores
dinmicos que toma como referencia para hacer la identificacin, con lo que es
muy posible que no la pueda realizar.

Otro aspecto que cuestiona, de momento, la utilidad de este sistema es que

para poder hacer la comparacin entre muestra dubitada e indubitada necesita
una base datos con un gran nmero de muestras indubitadas de firmas; y no es
desconocido que actualmente existe un cierto rechazo social a que nuestra
firma est en una base de datos, por muy segura que nos la presenten. En todo
caso, es probable que las personas no muestren reticencias a realizar su firma
sobre una tableta para la base de datos de un banco, pero para lo que se
mostraran ms reacias sera para ceder o realizar su muestra de firma,
obtenida con datos biomtricos, para una entidad gestora de tarjetas o para
unos grandes almacenes.

Adems, el hecho de que un sistema utilice slo una caracterstica dinmica

para captar el dinamismo de la firma, se puede presentar tambin como un
inconveniente

por

la

falta

de

informacin

sobre

las

caractersticas

individualizadoras de una firma en concreto; siendo necesario que incorporen

457

cuantas ms caractersticas mejor, e incluso sera muy conveniente que ambos

sistemas, off-line y on-line, estuvieran integrados en un nico sistema de
identificacin biomtrica.

Tambin existen problemas prcticos que afectan, tanto a aspectos sociales

(recelo y escasa aceptacin de los nuevos dispositivos de captura de firma) y
legales (necesidad de actualizacin de la normativa especfica), como a la no
homologacin de los bancos de prueba que se utilizan para comparar y evaluar
de forma objetiva dichos sistemas.

En resumen, se puede afirmar que la modalidad on-line o dinmica de

reconocimiento biomtrico de personas por medio de la firma, permite obtener
mejores resultados en dichos reconocimientos que la modalidad off-line o
esttica, ya que para el examen de verificacin incorpora, adems de la imagen
esttica de la firma como el off-line, toda la informacin de su ejecucin
dinmica, de acuerdo con los datos biomtricos que incorpore el dispositivo da
captura de firma. Afirmacin anterior viene corroborada por los resultados
obtenidos en competiciones internacionales651 en los que se muestran los
avances de una y otra modalidad.

Sin embargo, estas tcnicas de reconocimiento biomtrico de momento se

encuentran en la fase de desarrollo experimental y prctico por parte de
651

- YEUNG, D., CHANG, H., XIONG, Y., GEORGE, S., KASHI, R., MATSUMOTO, T. Y RIGOLL, G., "First
international signature verification competition", en Proc. of the First International Conference on
Biometrics Authentication pgs. 16 a 22, 2004.
- DORIZZI, B., CAPPELLI, R., FERRARA, M., MAIO, D., MALTONI, D., HOUMANI, N., GARCIA-SALICETTI, S.
"Fingerprint and on-line signature verification competitions". En Advances in
Y MAYOUE, A.,
Biometrics, proceedings thir International Conference, Alghero, Italy, , Ed. Springer-Verlag, Berlin 2009
- PASCUAL GASPAR, J.M., Uso de la firma manuscrita dinmica para el reconocimiento biomtrico de
personas en escenarios prcticos. Tesis doctoral, Universidad de Valladolid, Escuela Tcnica Superior de
Ingeniera Informtica, Departamento de Informtica. Valladolid, 2010. Esta tesis estudia la aplicacin de
la firma manuscrita dinmica para reconocimiento biomtrico de personas en escenarios prcticos como
podra ser una oficina bancaria; demostrando que puede ser utilizada con xito en dichos escenarios
prcticos.

458

investigadores privados; aunque en un perodo no muy lejano tendrn que

reconocerse y, previa homologacin, incorporarse como tcnicas de anlisis
reales tanto en los laboratorios oficiales como en los privados.

459

CONCLUSIONES

Como consecuencia de todo lo expuesto con anterioridad en el presente

trabajo, se pueden inferir las siguientes conclusiones:

PRIMERA

El uso mgico y sagrado que inicialmente tena la escritura junto con su funcin
fundamental de establecer comunicacin con los dioses y espritus, pronto se
hizo ms funcional y se utiliz como un medio de relacin social y
comunicacin de los seres humanos entre s, sobre todo porque con la
comunicacin oral se perda la objetividad y la exactitud del mensaje.

Por ello, el hombre se convence de que la nica forma de conservar la

informacin para poder utilizarla posteriormente respetando la integridad de la
informacin, es mediante su codificacin con signos grficos en un soporte
fsico, convirtindose as en medio de comunicacin social y vehculo de
cultura.

460

Conforme el hombre va evolucionando y apartndose de su animalidad

primitiva, adquiere esta facultad de dar forma fsica a su pensamiento mediante
signos grficos lo que le hizo comunicarse paulatinamente mediante simples
marcas y huellas, dibujos y pinturas, signos grficos con sus diversas
manifestaciones y por fin el alfabeto.

La escritura y el dominio de la misma no slo cautiv el espritu de pensadores

antiguos sino que siempre ha sido ensalzada dentro de la propia sociedad; y
desde muy antiguo ha habido expresiones de elogio tanto para la propia
escritura como para los que la utilizaban. Alabanzas que se resumen en una
sentencia japonesa que dice Ser maestro en la escritura significa ser un
hombre de verdad.

SEGUNDA

La exteriorizacin del pensamiento a travs de la escritura se realiza

sirvindose de unos determinados materiales escriturales que conforman un
cuerpo independiente que se ha dado en llamar documento; y en todo
documento existen dos partes distintas que tienen sus propias caractersticas:
una parte material (corpus), que constituye el soporte de la representacin
grfica del pensamiento; y otra espiritual (docencia), que es el pensamiento
contenido en el escrito.

La corporalidad o elemento material pasivo que recibe la escritura, es la cosa

en s misma. Con mayor o menor intensidad y durante ms o menos tiempo, a
lo largo de la historia, se han utilizado los ms diversos materiales para escribir;
pero entre todos ellos existen unos que se crearon de forma expresa para
escribir y que son los ms aptos para realizar los estudios de cotejo de letras,
porque slo en ellos se fijan de forma espontnea y dinmica las
caractersticas grficas de la persona. Tales materiales son: las tablillas
enceradas, el papiro, el pergamino y el papel; siendo este ltimo el ms idneo

461

de todos y el ms generalizado en la conformacin de la mayor parte de

documentos de todo tipo.

La docencia o parte espiritual del documento se ha expresado tradicionalmente

por medio de la escritura. Para su materializacin se ha utilizado una gran
diversidad de tiles escriturales, siendo los ms aptos para los anlisis de
cotejo de letras aquellos que utilizan tinta y especialmente las plumas y
bolgrafos, puesto que con ellos se aprecia con mayor exactitud las
caractersticas personales que van implcitas en la forma de expresarse la
persona a travs del gesto fino en que consiste la escritura.

En los cotejos de letras encaminados a determinar la identidad de la persona

que ha realizado un escrito o firma que forma parte de un documento
cualquiera, tanto el soporte como los tiles escriturales pueden introducir
algunas modificaciones en la escritura que afectarn a alguno de sus
elementos grficos. El conocimiento de las caractersticas de los soportes y
tiles y su capacidad y alcance para producir esas alteraciones grficas, tiene
que ser una de las primeras tareas que debe proponerse aprender el experto
pericial en el estudio crtico de la escritura, para as poder interpretar
adecuadamente las posibles variaciones grficas que unos y otros son capaces
de inferir en la escritura de una persona.

TERCERA

Desde muy antiguo se ha identificado a la escritura con el documento,

precisamente porque es capaz de objetivar los datos, siendo as considerada,
la escritura y por ende el documento, como medio de prueba o de creacin de
relaciones jurdicas.

Todos los autores consideran que el documento tiene un concepto polivalente y

que puede tener un significado distinto segn haga uso de l un historiador, un

462

diplomatista, un jurista o un documentalista. Pero si tenemos en cuenta su

significado etimolgico y lo consideramos al margen de sus distintos
significados, se puede definir el documento en sentido genrico, como aquel
soporte que es receptculo y medio de transmisin de las ideas emanadas del
hombre.

Soporte y escritura, informacin o mensaje, son los dos principales elementos

del documento considerado en sentido genrico; y si bien esa informacin o
mensaje puede estar incorporada al soporte de formas diferentes, la ms
tradicional y utilizada ha sido la escritura. Pero si consideramos el documento
desde el punto de vista jurdico, se requiere, adems, que los datos, hechos o
narraciones que contenga el documento sean atribuibles a una persona y que
tengan eficacia probatoria o relevancia jurdica.

CUARTA

El acto de escribir se exterioriza mediante la representacin de un conjunto de

signos convencionales que reciben el nombre de grafemas o letras y que se
componen de las formas geomtricas simples, recta y curva, que combinadas
adecuadamente entre s reproducirn las letras en su forma caligrfica que
queda grabada en el cerebro.

Por ello, el movimiento que realiza la mano para reproducir las letras que
utilizamos en la escritura emana directamente del cerebro y en su etapa inicial
de aprendizaje reproduce las formas caligrficas, pero conforme la evolucin
del aprendizaje de la escritura llega a su etapa final de afianzamiento de los
componentes de autonoma de la escritura del adulto, queda caracterizada en
su conjunto por una determinada regularidad, un ritmo propio y una particular
proporcionalidad, que dotarn a la produccin grfica de las particularidades
escriturales propias de su autor.

463

As pues, la escritura o firma manuscrita de una persona tiene un valor aadido

que va ms all del simple contenido comunicativo que representa una pgina
impresa de un libro, peridico o contrato firmado. Este valor viene dado, a los
efectos que aqu nos interesa, por la observacin del recorrido del acto grfico
en el espacio y en el tiempo, con la finalidad de individualizar o atribuir la
autora de dicho escrito o firma a una persona determinada, mediante el
correspondiente estudio de cotejo de los caracteres identificadores de su
escritura y firma.

QUINTA

A pesar de que hoy da la sociedad tan industrializada y tecnificada en que

vivimos y la evolucin desbocada de los medios de comunicacin, ha
relativizado la importancia de la escritura en general y de la escritura
manuscrita en particular, debido a que la mayor parte de la informacin que
actualmente circula cada da en una sociedad moderna industrializada se hace
por medios electrnicos, no hay que subestimar, menospreciar ni minusvalorar
lo que ha significado la escritura y el valor que ha tenido, tiene y tendr como
elemento de estudio de la criminalistca, que permite no slo establecer la
autenticidad o falsedad de un documento, sino tambin identificar a una
persona a travs de su estudio crtico forense.

El hecho de que la escritura fuera de uso y dominio de unos pocos no impidi

el que aparecieran falsificaciones importantes en todo tipo de documentos,
pero sobre todo en aquellos que concedan mayor poder, mayores posesiones
y grandes ttulos nobiliarios e incluso religiosos.

De la deteccin y desenmascaramiento de estas manipulaciones se ocup en

un principio tanto la paleografa como especialmente la diplomtica; pero
cuando el uso de la escritura se generaliz y apareci la escritura moderna o
escritura procesal, que dej atrs las rgidas formalidades que hasta entonces

464

se venan exigiendo para la confeccin de documentos, fue necesario recurrir a

nuevas tcnicas para detectar la falsedad y desenmascarar a sus autores.

Incluso en las primeras manifestaciones fsicas del pensamiento del hombre

haba algo de aportacin de s mismo, quedando impregnada en ellas su propia
huella; aunque estas primeras manifestaciones todava distan mucho de
representar la aportacin psquica que supone la escritura.

Las leyes del grafismo consideran la escritura como personal a la par que
variable, ya que en ningn caso dos escritos de la misma persona son
idnticos. Igualmente, la escritura es individualizadora de la persona, incluso en
aquellos casos en los que pueda producirse el aspecto grfico denominado
filiacin grfica. As pues, diversidad o singularidad (no hay dos escrituras de
personas distintas que sean iguales) e identidad (toda escritura manuscrita
sometida al examen tcnico es idntica a s misma) son los principios en los
que se basa la identificacin pericial.

SEXTA
Conforme la persona va llegando al mximo desarrollo evolutivo en el
aprendizaje

de

la

escritura,

se

va

produciendo

paulatinamente

la

automatizacin del gesto grfico, con lo que inconscientemente se van

incorporando a la escritura aquellas caractersticas grficas que permitirn su
individualizacin, a la par que se fijarn los aspectos ms determinantes de su
personalidad.

La escritura manuscrita no es ms que un movimiento de la mano que deriva

del cerebro y que produce una serie de signos determinados. Est
cientficamente demostrado la estrecha relacin que existe entre el cerebro y la
manifestacin de los gestos en general y del gesto fino que es la escritura en
particular; y si tenemos en consideracin el principio fundamental de la

465

naturaleza de que no existen dos cosas iguales entre s, eso nos permite
afirmar que no hay dos personas idnticas y que la particular forma de realizar
cada una de ellas los signos de la escritura con los movimientos que considere
oportunos y en el tiempo y espacio que estime conveniente, ello nos lleva a
establecer el principio de que cada escritura tiene unas caractersticas
fundamentales que son propias e irrepetibles que derivan de la expresin del
movimiento de cada persona.

As, la escritura se convierte en la reproduccin de un patrn grfico que

previamente se ha fijado en el subconsciente, patrn que incluir las
caractersticas esenciales de la personalidad escritural de cada individuo que
se repiten en todos sus escritos.

Adems de la paleografa y la diplomtica, la evolucin de los estudios sobre la

escritura dio lugar al cotejo de letras o pericia caligrfica y a la grafologa;
siendo dos especialidades que tienen una finalidad distinta a pesar de que
tengan algunos elementos de estudio comunes.

SPTIMA

El cotejo de letras, modernamente denominado pericia caligrfica forense, es la

actividad que se utiliza en el procedimiento para comprobar si un documento
est o no falsificado en lo concerniente a sus expresiones manuscritas (texto o
firma).

Fuera del mbito de la paleografa y de la diplomtica, los cotejos de letras que

se realizaron en los orgenes de la persecucin de las falsificaciones se fijaban
nicamente en la morfologa externa de las letras y, adems, no estaban
amparados por mtodo alguno. Con la aparicin de los primeros estudios sobre
la grafologa y con el apoyo de los conocimientos propios de la fisiologa, se
sentaron las bases para el estudio crtico del grafismo amparado en una

466

metodologa propia que se sustenta en las leyes y principios que individualizan

la expresin grfica.

Si la escritura se realiza de forma espontnea, siempre conservar sus

caracteres propios; pero incluso si se ejecuta de forma consciente con la
intencin de ocultar la personalidad escritural, siempre permanecer alguno de
los caracteres que le son propios a su autor, porque nadie es capaz de fingir al
mismo tiempo todos los elementos que constituyen su personalidad escritural,
ni cuando se intenta desfigurar la propia escritura o firma, ni cuando se imita la
de otra persona.

En toda escritura y firma, de acuerdo con lo estipulado en el mtodo

grafoscpico, concurren una serie de elementos esenciales, complementarios y
accesorios que son susceptibles de ser definidos y mensurados, los que junto
con las particularidades grficas o gestos-tipo que tambin aparecen en toda
produccin grfica manuscrita, permiten definir y fijar una determinada
personalidad escritural que est influenciada por las leyes y principios
generales de la escritura.

El estudio crtico de la escritura nos permitir obtener hasta los ms sutiles

rasgos identificadores del carcter de la persona, utilizando para ello unas
variables,

unos

signos

unas

caractersticas

grficas

perfectamente

determinadas, as como unas leyes propias que constituyen los principios

rectores de la actividad grafoescritural. Lo que sucede es que debido a las
limitaciones que pueden aparecer en la escritura, a las causas modificadoras del
grafismo y a que los signos tienen una polivalencia terica, la ciencia grafolgica
y el cotejo de letras, requieren un largo aprendizaje y una gran experiencia para
aplicarlas correctamente, ya que, por un lado, cada persona se expresa
grficamente de manera distinta y, por otro lado, las variaciones que puede
introducir cada persona en su propia escritura tambin son diferentes.

467

En ese estudio crtico pericial es labor del experto buscar y determinar las
caractersticas grficas de esa ejecucin grfica individual, tarea que no resulta
nada fcil si se compara con otras tcnicas de identificacin biomtrica dentro del
campo de la criminalstica, dada la natural variabilidad grfica que se produce en
la escritura y firma de toda persona; mxime si tenemos en cuenta que, a fecha
de hoy, en todos los laboratorios oficiales (los pertenecientes a las distintas
policas del mundo) esta actividad pericial se realiza de forma manual;
habindose dado pasos significativos en la unificacin de criterios tanto por el
grupo ENFHEX (European Network of Forensic Science Institutes) a nivel
europeo, como por el grupo SWGDOC (Scientific Working Group for Forensic
Document Examination) a nivel del FBI de los Estados Unidos de Amrica, pas
en el que, adems, a nivel privado el Subcomit E30.02 de la ASTM tambin
unifica normas sobre los estudios forenses de la escritura con fines de
identificacin.

OCTAVA

Como queda suficientemente argumentado en el presente trabajo, el gesto

grfico contiene por s mismo suficientes e importantes caractersticas grficas
personales que permiten su reconocimiento indudable en un momento dado y
que una vez que se ha automatizado como consecuencia de su consiguiente
evolucin y maduracin, se convierte en estable en lo referente a la persistencia
de sus caractersticas esenciales, siempre que no se produzca una alteracin
psicofsica grave.

Sin embargo, esa persistencia o estabilidad de sus caracteres no presupone que

la escritura permanezca inmutable, ya que en su evolucin sufre constantemente
transformaciones, normales u ocasionales; pero a pesar de ello, siempre
permanece un conjunto de caractersticas grficas esenciales (los aspectos ms
ntimos del psiquismo humano) que permitirn la identificacin del gesto grfico
mediante el correspondiente estudio crtico pericial.

468

Con el presente trabajo de investigacin pretendo aportar dos nuevos enfoques

que, por un lado, pone especial nfasis en el estudio de aquellos aspectos
grficos que son integradores de varios elementos grficos, como es el caso
del ritmo, y por otro lado, se pone de relieve la importancia que tiene el estudio
del trazo, es decir, de aquellas partes esenciales y mnimas (lneas rectas y
curvas) con las que se forman las letras que por lo general pasan bastante
desapercibidas en todos los mtodos de cotejo de letras que se han utilizado y
se utilizan actualmente, pero que la experiencia laboral y docente acumulada
en esta especialidad pericial me ha permitido discernir cun importante es su
estudio y cuanta informacin personal lleva implcito hasta el ms mnimo rasgo
proveniente de la expresin manuscrita.

NOVENA

Con ser importante la unificacin de criterios y la consiguiente acreditacin de

los respectivos laboratorios de estudio forense de la escritura que en los
ltimos aos se est llevando a cabo, sin embargo no lo es todo, sino que se
requiere, por un lado, de nuevos trabajos de investigacin que ofrezcan una
perspectiva distinta del estudio de cotejo tradicional y, por otro lado, del diseo
de nuevas tcnicas que utilicen los avances del mundo de la informtica para
facilitar el estudio comparativo y conseguir una mayor objetividad.

En cuanto al primer aspecto, su importancia y trascendencia queda expuesta

en el ltimo prrafo de a conclusin anterior.

Por lo que se refiere al segundo aspecto, aparte de exponer los diferentes

estudios que en los ltimos aos se vienen realizando sobre los diferentes
sistemas de reconocimiento e identificacin automtica de la escritura
manuscrita, que vienen motivados por el paulatino e imparable incremento del
comercio electrnico, sealo los pros y los contras de estos nuevos mtodos

469

de identificacin biomtrica que, como estudios experimentales que son,

necesitan no slo de una mayor implementacin sino sobre todo de una mayor
aceptacin por parte de los ciudadanos; as como de una mayor extensin en
el uso de la nueva tecnologa de captura automtica de firma. Sin embargo, la
superacin de los inconvenientes sealados en modo alguno supondr ni la
desaparicin de los estudios sobre la especialidad pericial de pericia caligrfica
forense, ni el ocaso de la profesin de perito calgrafo.

As pues, como colofn y teniendo en cuenta que la concepcin de documento

autntico hace referencia tanto al continente como al contenido, que la
escritura y la firma manuscrita forman parte de dicho contenido, que en la
escritura y firma quedan reflejados aspectos identificadores de su autor, que en
la escritura manuscrita se cumplen los principios de diversidad e identidad y
que mediante un anlisis crtico de cotejo de letras (que incorporen tanto un
estudio integrador de elementos grficos como del trazo como elemento
esencial y bsico) se puede demostrar cientficamente, por mtodos fiables y
aceptados social y judicialmente, que el autor aparente de un escrito o firma
coincide, o no, con el autor real, no podemos sino afirmar que mediante el
anlisis forense de cotejo de la escritura y firma manuscrita se puede
demostrar tanto la autora como la autenticidad de un documento en lo relativo
a su contenido; teniendo en consecuencia la entidad suficiente como para
poder afirmar que tanto la escritura como la firma manuscrita deben ser
consideradas como elementos que coadyuvan a mantener la seguridad
documental.

470

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http://www.boe.es/buscar/doc.php?id=BOE-A-2007-22440

https://www.boe.es/buscar/act.php?id=BOE-A-2002-13758

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Jurisprudencia
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STS 2332/2014, de 26 de mayo.
STS 1485/2014, de 8 de abril.
STS 1388/2014, de 8 de abril.
STS 837/2014, de 5 de marzo.
STS 762/2014, de 14 de febrero.
STS 5857/2013, de 18 de noviembre.
STS 3003/2013, de 21 de mayo.
STS 1011/2013, de 6 de febrero.
STS 429/2013, de 11 de febrero.
STS 8838/2012, de 26 de diciembre.
STS 7681/2012, de 21 de noviembre.
STS 7057/2012, de 17 de octubre.
STS 5598/2012, de 26 de junio
STS 1313/2012, de 7 de mayo
STS 92/2012, de 16 de junio.
STS 2482/2011, de 4 de abril.
STS 69/2011, de 22 de marzo.
STS 7764/2010, de 29 de noviembre.
STS 6139/2009, de 13 de octubre
STS 4587/2009, de 7 de julio.
STS 1450/2009, de 18 de noviembre.
STS 1148/2009, de 11 de marzo.
STS 1126/2009, de 19 de noviembre.
STS 792/2008, de 4 de diciembre.
STS 1068/2007, de 20 de diciembre.
STS 50/2007, de 19 de enero.
STS 6507/2006, de 16 de octubre.

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STS 3186/2006, de 23 de mayo.

STS 742/2006, de 29 de junio.
STS 7629/2005, de 22 de diciembre.
STS 1200/2005, de 27 de octubre.
STS 1453/2004, 16 de diciembre.
STS 1406/2004, de 2 de marzo.
STS 811/2004, de 23 de junio.
STS 476/2004, de 28 de abril.
STS 299/2004, de 4 de marzo.
STS 6122/2003, de 8 de octubre
STS 1793/2003, de 24 de diciembre.
STS 658/2003, de 9 de mayo.
STS 7468/2002, de 12 de noviembre.
STS 6386/2002, de 1 de octubre.
STS 2144/2002, de 19 de diciembre.
STS 2288/2001, de 22 de noviembre.
STS 359/2001, de 29 de enero.
STS 5811/2000, de 13 de julio
STS 3162/2000, de 14 de abril.
STS 2503/2000, de 28 de marzo.
STS 674/2000, de 14 de abril.
STS 1450/1999, de 18 de noviembre.
STS 7071/1998, de 26 de noviembre.
STS 5576/1998, de 3 de octubre.
STS 4732/1998, de 14 de julio.
STS 4360/1998, de 30 de junio.
STS 6516/1997, de 3 de noviembre.
STS 6410/1997, de 28 de octubre.
STS 4002/1997, de 6 de junio.
STS 3555/1997, de 21 de mayo.
STS 3445/1997, de 8 de mayo.
STS 3250/1997, de 8 de mayo.

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STS 4979/1996, de 23 de septiembre.

STS 11025/1995, de 15 de junio.
STS 88/1995, de 1 de febrero.
STS 509/1994, de 11 de marzo.
STS 427/1994, de 1 de marzo.
STS 2513/1993, de 11 de noviembre.
STS 2449/93, de 29 de octubre.
STS 4531/1992, de 8 de junio.
STS 1592/92, de 25 de febrero.
STS 13265/1991, de 8 de noviembre.
STS 2144/1991, de 19 de abril.
STS 7267/1990, de 15 de octubre.
STS 14192/1989, de 9de octubre.
STS 557/1989, de 1 de febrero.
STS 5441/1986, de 13 de octubre.
STS 5193/1981, de 24 de octubre
STS 5094/1981, de 29 de septiembre.
STS 4712/1981, de 19 de noviembre.
STS 353/1981, de 30 de junio.
STS 143/1978, de 8 de mayo.
ATS 82/1981, de 4 de febrero.
STTC 148/2009, de 15 de junio.
STTC 174/1985, de 17 de diciembre.
SAPB 223/2013, de 30 de junio.
SAPGI 274/2006, de 30 de junio.
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- Sentencia, Daubert v. Merrell Dow Pharmaceuticals, Inc., USA. 1993.
- Sentencia, General Electric Co. v. Joiner, USA., 1997.
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- Ley Orgnica 2/1986, de 13 de marzo, de Fuerzas y Cuerpos de Seguridad,
BOE nm. 63, de 14 de marzo.
- Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, de texto refundido de la Ley de
Propiedad Intelectual, BOE nm. 9, de 22 de abril.
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la Ley de Propiedad Intelectual aprobado por Real Decreto 1/1996, BOE nm.
268, de 25 de noviembre.
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12, de 12 de enero de 1879.
- Ley 13/1985, de 25 de junio del Patrimonio Histrico Espaol, BOE nm. 155,
de 29 de junio de 1985.
- Ley 59/2003, de 19 de diciembre, de firma electrnica, BOE nm. 304, de 20 de
diciembre de 2003.
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Orden Social, BOE nm. 313, lunes 31 de diciembre de 2001.
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comercio electrnico, BOE nm.166, de 12 de julio de 2002.
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diciembre de 2003.

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- Ley de 21 de julio de 1838, de Instruccin Primaria (Ley Someruelos).

- Ley de 9 de septiembre de 1857, de Instruccin Pblica.
- Real Decreto 1375/1978, de 16 de junio, por el que se reestructura la
Direccin General de Seguridad, BOE nm. 152, de 27 de junio.
- Ley Orgnica 6/2001, de 21 de diciembre, de Universidades, BOE nm. 307,
de 24 de junio.
- Ley Orgnica 4/2007, de 12 de abril, que modifica la LO 6/2001, de
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de 1999, por la que se establece un marco comunitarioo de firma electrnica.
- Regalmento 910/2014 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 23 de julio
de 2014, sobre dientificacin electrnica y servicios de confianza para
transacciones electrnicas en el mercado interior.
- Directiva 2000/31UE, del Parlamento Europeo y del Consejo, de 8 de junio de
2000, sobre comercio electrnico.
- Real Decreto Ley 14/1999, de 17 de septiembre, sobre firma electrnica, BOE
nm. 224, de 18 de septiembre.
- Ley 56/2007, de 28 de diciembre, de emedidas de impulso en la sociedad de
la informacin, BOE nm. 312 de 29 de diciembre de 2007.
- Ley 34/2002, de 22 de junio, de servicios de la sociedad de la informacin y
de comercio electrnico, BOE nm. 166 de 12 de juluio de 2002.
- Ley 11/2007, de 22 de junio, de acceso electrnico de los ciudadanosa los
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- Decisin de la Comisin 2009/767/CE, de 16 de octubre, por la que se
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travs de las ventanillas nicas, Diario Oficial de la UE L 274/36, de 20 de
octubre de 2009.

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- Decisin de la Comisin 2010/425/CE, de 28 de julio, por la que se modifica la

Decisin 2009/767/CE en lo relativo al establecimiento, el mantenimiento y la
publicacin de listas de confianza de proveedores de servicios de certificacin
supervisados o acreditados por los Estados miembros, Diario Oficial de la UE
199/30, de 31 de julio de 2010.
- Decisin de la Comisin 2011/130/UE, de 25 de febrero, por la que se
establecen los requisitos mnimos para el tratamiento transfronterizo de los
documentos firmados electrnicamente por las autoridades competentes en
virtud de la Directiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Consejo
relativa a los servicios en el mercado interior, Diario Oficial de la UE 53/66, de
26 de febrero de 2011.
- Decisin de la Comisin 2013/662/UE, de 14 de octubre, por la que se
modifica la Decisin 2009/767/CE en lo relativo al establecimiento, el
mantenimiento y la publicacin de listas de confianza de proveedores de
servicios de certificacin supervisados o acreditados por los Estados miembros,
Diario Oificial de la UE 306/21 de 16 de noviembe de 2013.
- Decisin de la Comisin 2014/148/UE, de 25 de febrero, por la que se
estblecen los requisitos mnimos para el tratamiento transfronterizo de los
docuentos firmados electrnicamente por las autoridades competentes, Diario
Oficial de la UE L 80/7, de 19 de marzo de 2014.
- Ley Orgnica 15/1999, de 13 de diciembre, de Proteccin de Datos de
Carcter Personal, BOE nm. 298, de 14 de diciembre.
- Ley 30/92, de 26 de noviembre, de Regimen Jurdico de las Administraciones
Pblicas y del Procedimiento Administrativo Comn.
- Ley 26/2010, de 3 de agosto, de Rgimen Jurdico y de Procedimiento de las
Administraciones Pblicas de Catalua.