HOJAS WAGNERIANAS

Publicacin cuatrimestral

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Abril 2010

AWM
ASOCIACIN WAGNERIANA DE MADRID
PRESIDENTA

NMERO 12
CLARA BAEROS DE LA FUENTE

VICEPRESIDENTES CARTA ABIERTA 2

RAFAEL AGUST MARTNEZ-ARCOS ACTUALIDAD 4

M ESTHER LOBATO HOMENAJE A JESS LPEZ COBOS 6

SECRETARIO EN RECUERDO DE WOFBGANG WAGNER 8

LUIS BORDS EL ORO DE RHIN EN LA SCALA DE MILN: 9

REN PAPE HABLA DE SU WOTAN
TESORERO
EL HOLANDS ERRANTE: LOS ORGENES 12
ALEJANDRO ARREZ GARCA
EL BUQUE FANTASMA HACE ESCALA POR 21
VOCALES PRIMERA VEZ EN M ADRID

ENRIQUE B. ARRETXE EL HOLANDS ERRANTE: LAS VOCES 27

VIRGINIA L. BAEROS PUEDE PARSIFAL REDIMIR A UN 34

HOMBRE? (II)
JUAN CARLOS CASTRO
RECITAL HOMENAJE A WOLFGANG WAGNER 39
JOS M SANTO TOMS
ENTREBASTIDORES 40
ASIER VALLEJO UGARTE

SOCIOS DE HONOR

PLCIDO DOMINGO
HAN COLABORADO EN ESTE NMERO
JESS LPEZ COBOS
Rafael Agust, Clara Baeros de la Fuente,
REN PAPE Javier Garca-Lomas Gago, M Esther Lobato,
Juan Manual Lpez Marinas, Monika Naia,
ARTURO REVERTER
Arturo Reverter y Asier Vallejo Ugarte
ALREDEDOR DEL HOLANDS
Comenzbamos el cuatrimestre a la espera del Holands Errante en
el Teatro Real. Nos habamos acostumbrado ya a tener un Wagner
cada temporada, y ste pareca un ao atractivo si tenamos en
cuanto lo que tenamos por aqu y lo que pudiramos ir aadiendo
por all. Pero de esta costumbre parece que, al menos de momento,
nos tenemos que ir despidiendo. No de los Wagner de por all, que
con eso del bicentenario proliferarn se mire hacia donde se mire,
pero s de los de aqu, es decir, de los del Real. Confiemos en que
en prximas temporadas se subsane el error, aunque slo sea por
aquello del bicentenario.

Efectivamente, el cuatrimestre empezaba muy fuerte, puesto que

adems de ese Holands la AWM ofreca un homenaje a nuestro
socio de honor Jess Lpez Cobos. El Hotel Villa-Real se visti de
gala para recibir al maestro, en una cena ntima, como aquella que
se ofrecan a ilustres personalidades a principios del siglo XX, y
tambin muy emotiva. El maestro reconoci con cariosas palabras
que era el primer homenaje que reciba en Madrid, y no slo en
Madrid, sino en toda Espaa. Que a un director con tanto prestigio
internacional prcticamente se le ignore en nuestro pas, en su pas,
es algo, lo s, muy propio de los espaoles, pero no por conocido
deja de sorprender. Nosotros nos lo perdemos y el resto del mundo
lo gana. Resulta algo penoso, por muy espaol que sea.

Apenas iniciadas, las tertulias del Moderno ya se han convertido en

todo un clsico: son amenas, instructivas, interesantes y, sobre todo,
muy cordiales.

Y cerramos el cuatrimestre con el primer recital wagneriano de

jvenes cantantes, que dado el fallecimiento de Wolfgang Wagner

2
se ofreci en su recuerdo y homenaje, y con este nuevo nmero 12
de las Hojas Wagnerianas, que es una publicacin, como todos
sabis, cuatrimestral.

En esta edicin vamos a encontrar, adems de una pequea resea

de lo que ha acontecido en la Asociacin Wagneriana de Madrid,
unas notas sobre la actualidad, adems de unas conversaciones
con Ren Pape sobre su esperado Wotan.

Monika Naia, gran experta en el mundo wagneriano, escribe sobre

los orgenes del Holands Errante y nos promete seguir con el tema
en sucesivos nmeros. Nuestro colaborador Juan Manuel Lpez
Marinas nos lleva despus a la primera representacin en Madrid
del Buque Fantasma. Y por supuesto, si de voces se trata, ah est
nuestro querido socio y, principalmente, amigo de todos: Don Arturo
Reverter, que nos desvela las necesidades vocales de esta pera.

Sigue la segunda parte de Puede Parsifal redimir a un hombre?,

donde Javier Garca-Lomas Gago reflexiona sobre la virtud
humanizadora de la msica de Wagner, y el nmero se cierra con
una pequea crnica sobre el citado recital celebrado en homenaje
a Wolfgang Wagner y con la habitual seccin Entrebastidores.

Que la lectura os resulte interesante.

Clara Baeros de la Fuente

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 ACTUALIDAD EL HOLANDS ERRANTE
NAVEGA HACIA CANARIAS
WAGNER EN EL CAMINO DE
SANTIAGO

El Teatro Prez Galds de Las Palmas

de Gran Canaria acoger los das 17,
20 y 23 de julio a las 20:30h la
propuesta escnica de Miguel ngel
Coque para El Holands Errante. Las
sesiones contarn con la direccin
El prximo martes 24 de agosto a las
musical de Pedro Halffter al frente de
19:00h tendr lugar en el Auditorio de
la Orquesta Filarmnica de Gran
Galicia de Santiago de Compostela,
Canaria, y con las voces de John
dentro de la programacin del festival
Lundgren, Johann Tilli, Ricarda
Xacobeo Classics, una nica
Merbeth, Alfons Eberz, Vicente
representacin de Parsifal, en lo que
Ombuena y Barbara Bornemann. Las
supondr el estreno de la pera en
fuerzas corales anunciadas a esta
tierras gallegas. Con el tenor Nikolai
hora son las del Festival de pera de
Schukoff y la mezzo Violeta Urmana
Las Palmas de Gran Canaria Alfredo
en las partes principales, la Royal
Kraus, y las del Teatro de la
Liverpool Philarmonic se presentar
Maestranza de Sevilla.
junto a su flamante titular, Vasily
Petrenko, mientras que el Coro de la
pera Nacional de Brno se har cargo
de la parte coral, tan importante en
esta obra.

4
EN DVD LA TETRALOGA DE NACE LA ASOCIACIN
VALENCIA ARAGONESA DE LA PERA
MIGUEL FLETA

En el mes de noviembre de 2009

naci oficialmente la Asociacin
Aragonesa de la pera Miguel Fleta,
con la finalidad de fomentar la pera y
las artes lricas (zarzuela, lied, etc.) en
la ciudad de Zaragoza y el resto del
territorio aragons.
Ya est a la venta la integral de El
anillo del Nibelungo que se ha ido
viendo estos ltimos aos en el Palau
de les Arts de Valencia, de forma que
la espectacular produccin de Carlus
Padrissa y La Fura del Bals para el
Maggio Musicale de Florencia y el
propio palacio valenciano se puede
disfrutar ya en cuatro entregas, una
por cada jornada de la Tetraloga,
editadas por el sello Unitel. La
La asociacin nace con el objetivo de
direccin musical de Zubin Mehta, la
subsanar paulatinamente el vaco
extraordinaria Orquesta de la
habido en la programacin musical de
Comunitat Valenciana y voces como
la capital aragonesa por cuanto a la
las de Jennifer Wilson, Petra-Maria
pera, al lied o la zarzuela se refiere.
Schnitzer, Lance Ryan, Peter Seiffert,
As, este punto de encuentro para los
Gerhard Siegel, Juha Uusitalo, Franz-
muchos aficionados a la msica en el
Joseph Kapellmann, Stephen Milling y
territorio aragons tiene como deseo
Matti Salminen aseguran la ms alta
final consolidar algn formato de
excelencia en estas filmaciones para
temporada lrica en la ciudad.
la historia.

5
LA AWM HOMENAJEA A SU Se echaba de menos el elogio a esta
importante figura de la msica que,
SOCIO DE HONOR JESS siendo el primer director espaol ms
LPEZ COBOS reconocido dentro de los grandes
coliseos internacionales de la pera,
no haba recibido nunca el
reconocimiento de las instituciones de
nuestro pas.

El pasado 16 de enero se tribut un

El Maestro Jess Lpez Cobos es
homenaje al Maestro Don Jess
socio de honor de la Asociacin
Lpez Cobos, director musical del
Wagneriana de Madrid, quien sigue el
Teatro Real de Madrid y socio de
ideario de aquella mtica Wagneriana
honor de la Asociacin Wagneriana de
de principios del siglo XX y a la que
Madrid.
perteneci su padre. El wagnerismo
La celebracin tuvo lugar en el hotel madrileo, con este merecido
Villa Real donde se ofreci un cctel homenaje, agradece al Maestro no
seguido de cena, tras los cuales el slo el apoyo que ofrece a la propia
homenajeado manifest su Asociacin, sino la amabilidad y
agradecimiento en un emotivo e cortesa que siempre nos ha
interesante discurso y recibi una demostrado, producto sin duda, de
placa de manos de Doa Clara que no slo es un gran profesional,
Baeros de la Fuente, Presidenta de sino tambin una gran persona.
la AWM.

6
En la reunin estuvieron presentes
Eric Halfvarson, Elisabete Matos,
Stephen Gould, Nadine Weissmann y
Egils Silins, miembros del reparto del
Holands Errante, representado con
gran xito, en esos das en el Teatro
Real y como todos sabemos dirigido
por nuestro homenajeado.

La Asociacin Wagneriana de Madrid

ha contado para este evento con la
ayuda de Amigos de la Opera. Gran
parte de nuestros asociados tambin
pertenecen a Amigos de la pera.
Una prueba ms de la pluralidad que
existe en el colectivo de AWM.
Jess Lpez Cobos, en un momento del
Profundizar en la obra wagneriana es
homenaje
nuestro principal objetivo, sin que ello
signifique cerrar, ojos y odos, al resto
del repertorio operstico.

A.W.M.

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 EN RECUERDO DE la edicin del 2008 que supuso la
despedida de Wolfgang como director
WOLFGANG WAGNER del certamen. Tras la representacin y
los aplausos a los intrpretes, se abri
RAFAEL AGUST
el teln de nuevo y apareci sentado
en una silla acompaado de su familia.
No olvidar la larga, clida, intensa y
emotiva ovacin que el pblico del
festival puesto en pie le tribut.

Ms de 1.700 representaciones
tuvieron lugar en Bayreuth bajo la
direccin del nieto del compositor
germano, que adems prepar
personalmente la puesta en escena de
una docena de obras. Bajo su
El pasado 21 de marzo falleci a los
direccin, el principal festival
90 aos de edad, Wolfgang Wagner,
wagneriano del mundo consigui
nieto de Richard Wagner. Nacido el 30
estabilizarse y alcanzar el bien
de agosto de 1919, Wolfgang Wagner
merecido prestigio del que
dirigi el Festival de la Verde Colina
actualmente goza.
junto a su hermano Wieland desde su
refundacin en 1951 tras la II Guerra En nuestra opinin, consigui el justo
Mundial hasta el fallecimiento de ste equilibrio para que el festival se
en 1966, para posteriormente y adaptase a los nuevos tiempos siendo
durante ms de cuatro dcadas, ser el vanguardia y referente de la obra
mximo responsable del conocido wagneriana, manteniendo a la vez el
certamen veraniego hasta hace dos respeto por las tradiciones y
aos, cuando entreg el testigo a sus condiciones en las que se
hijas Eva y Katherina. representaban las obras de Richard
Wagner en los tiempos de su estreno
Tuve la suerte de asistir, con un
en Bayreuth.
exitoso Parsifal, a la ltima funcin de

8
 EL ORO DEL RHIN EN LA
SCALA DE MILN: REN
PAPE HABLA DE SU WOTAN

M ESTHER LOBATO

Se acerca el estreno del bajo Ren

Pape como Wotan en la Scala de
Miln, socio de Honor de nuestra
AWM. Del 13 al 29 de Mayo se
representar El Oro del Rhin, de la
mano de Baremboim en una co-
produccin con la Staatsoper de
Berln. La direccin de escena corre a Wotan al fin

cargo de Guy Cassiers, con un

Ren Pape se dar a conocer como
montaje que promete ser muy
Wotan en el Prlogo del Anillo, algo
interesante. El elenco lo completan:
que se esperaba desde hace tiempo.
Jan Buchwald (Donner) , Marco
Todo su pblico acoger con
Jentzsch (Froh), Stephan Rgamer
expectacin el momento de verle en
(Loge), Johannes Martin Kraenzle
los escenarios como el Dios del
(Alberich), Wolfgang Ablinger-
Walhalla. l lo sabe, es un proyecto al
Sperracke (Mime), Hanno Mller-
que se enfrenta lleno de energa.
Brachmann (Fasolt), Timo Riihonen
(Fafner), Katharina Kammerloher Quise preguntarle sobre su Wotan.
(Fricka), Anna Samuil (Freia), Anna En realidad, no hace falta ni siquiera
Larsson (Erda), Aga Mikolaj formular una pregunta en concreto
(Woglinde), Maria Gortsevskaya para que l se explaye y nos cuente
(Wellgunde), Marina Prudenskaya sobre su preparacin y trabajo sobre
(Flosshilde). el personaje. Es un papel que desea
hacer desde hace aos, un reto

9
profesional que al fin es realidad y punto en concreto donde debes
presente. matizar y darle a la frase esa fuerza,
antes no porque si no, la intensidad se
Su trabajo en el aspecto musical lo
alarga demasiado... Pero slo son
realiza junto con Barenboim, todo un
pequeas pinceladas lo que
profesional que entiende la partitura a
Barenboim le anota. Se puede adivinar
la perfeccin y un gran wagneriano.
en los ojos del Maestro y en su
Se conocen y trabajan juntos desde
expresin su entera aprobacin, su
hace ms de 20 aos, el trabajo entre
satisfaccin con el trabajo y su
los dos funciona impecablemente.
aprobado con sobresaliente en esas
horas de ensayo.

En el acercamiento a la psicologa y
dramatizacin del personaje hay una
parte importante que Ren Pape
realiza en solitario: el estudio del texto,
como parte de una totalidad, la
introspeccin del personaje y su
interaccin con el conjunto. El prlogo
del Anillo del Nibelungo es una
presentacin del personaje y, segn
Daniel Barenboim
explica, encierra sus dificultades.

En los ensayos a piano, en las salas Wotan hace repetidas apariciones en

de la Staatsoper, el Maestro le apunta escena, muchas ms intervenciones

pequeas correcciones, o le aclara lo de las que l, como bajo, acostumbra

que, bajo su punto de vista y con la a realizar en las peras que

partitura enfrente, con la orquesta representa. Pero su intervencin es

sonando slo en su cabeza, entiende corta en cada una de ellas. Conseguir

que es mejor hacer: aqu ms que en tan cortas apariciones pueda

despacio, tienes tiempo suficiente darse a conocer un personaje tan

antes de que suenen los metales... principal en la obra ha de trabajarse y

aqu har una pausa, y es en este encontrar el modo perfecto de

10
comunicarlo. Ser en la Walkiria En el intercambio de visiones con el
cuando el pblico conozca realmente Director Dramtico y con el
al Dios del Walhalla, cuando sus Escengrafo en la produccin en
largos monlogos y sus dilogos con particular, se completar la proyeccin
Frika y Brunhilde nos muestren la del personaje.
psicologa del personaje de una
manera ms explcita, el personaje
tendr una dimensin ms profunda
en la primera jornada del Anillo. Pero
en el prlogo comienza todo lo que en
Ocaso acabar destruyndose, y ah
debe quedar claro quin es l.

En su proceso personal de
maduracin y estudio del personaje,
Teatro alla Scala
no tiene idea de cmo ser la
direccin de escena, es siempre algo Desde Miln y en los ltimos ensayos
que se conoce despus. llega una rpida comunicacin, esta
Primeramente debe adentrarse en la vez sin tener que preguntar: Va a ser
obra y en su papel de una manera grande, todo va a la perfeccin.
virgen, sin interpretaciones externas,
y slo despus, viene el trabajo en el
escenario.

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 EL HOLANDS ERRANTE: encontraba mejor. Richard Wagner se
estremeca de miedo y fro en medio
LOS ORGENES de una tempestad furibunda en el
Skagerrak, en la que el barco, poco
MONIKA NAIA
marinero, y con una tripulacin de tan

-tame!- dijo la mujer, tame a ti, si slo siete miembros, era zarandeado

esto se va a pique quiero morir por las olas, la espuma y el rugir del

contigo! viento como una cscara de nuez

indefensa. Minna, completamente
histrica, intent recordar por qu
haba seguido a ese impetuoso sajn
en una carrera a la gloria que pareca
terminar all, tragada por un mar
hambriento y desatado

En 1834, Minna Planner, cantante y

actriz de veinticinco aos de edad,
madre soltera de una nia, Natalie,
que haca pasar por su hermana,
actuaba en el balneario de Luchstadt
con la compaa de pera de
Magdeburgo, en la que era la primera
dama. All conoci a Richard Wagner,
un joven apasionado, cuatro aos
menor que ella, msico y escritor. El

El hombre intent tranquilizarla, pero flechazo fue instantneo, y el joven

su cara, verdosa del mareo desde el Wagner acept el puesto de director

19 de Julio de 1839, cuando haban de orquesta del teatro de Magdeburgo

embarcado en la pequea goleta para poder continuar el cortejo de la

Tetis, en el puerto de Pillau, no logr bella damita.

calmar a Minna. Robber, el gigantesco

All comenz a trabar contacto con el
Terranova que viajaba con ellos, no se
repertorio operstico, en un teatro

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permanentemente en quiebra, ltima vez en su vida, a endeudarse
exactamente lo mismo que la joven fuertemente. El 1 de Abril de 1837
pareja. Durante esta etapa escribi su Wagner fue nombrado director musical
primera pera, Die Feen (Las Hadas), del teatro de Knigsberg, pero las
inspirada en La mujer serpiente, de cosas no mejoraron, y en junio de ese
Carlo Gozzi, la Sinfona en Do mayor mismo ao Minna se fuga con un
(y nica que escribi), y una pera comerciante. El abandonado Richard
cmica de estilo francs, Das deja Knigsberg y se traslada a Riga a
Liebesverbot (La prohibicin de amar), continuar su carrera como
inspirada en Medida por medida, de Kapellmeister.
Shakespeare, autor al que profesaba
enorme admiracin. Lleg a
estrenarse en Magdeburgo pero nunca
volvi a ser representada en vida de
su autor.

Richard y Minna se casaron en

Knigsberg el 24 de noviembre de
1836. Perdido su trabajo como
Kapellmeister, planea una nueva
operita cmica a la francesa, Ms
astucia tiene el hombre que la mujer o
La alegre familia de los osos, pero la
abandon tras escribir el texto y un par
Giacomo Meyerbeer
de nmeros musicales, habiendo
perdido el inters por este estilo. Tras enviarle una emotiva carta de
perdn a la cual Wagner respondi
La vida era muy complicada. El tren de magnnimo, Minna retorn a sus
vida al que aspiraban vivir no era en brazos a Riga. No volvi a trabajar
absoluto compatible con los exiguos como actriz, y all pasaron dos aos
ingresos que el trabajo en de estrecheces econmicas y
Magdeburgo les haba proporcionado, acumulacin de deudas.
lo que les llev, por primera y no por

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Richard comienza a recrearse en la espectculo, los caballos, los desfiles,
idea de salir de esa miseria y saltar a las escenas grandiosas, el final
la fama creando una pera de moda: flamgero
en aquel momento lo ms pujante era
Wagner se embarc en cuerpo y alma
Meyerbeer y la Grand Opera.
en el enorme proyecto. Mientras tanto
Naturalmente, el estreno no podra
cay en sus manos una narracin del
realizarse en la provinciana y
poeta alemn Heinrich Heine, las
asfixiante Riga. Tendra que ser Paris.
Memorias del seor Von
Ohlal, la grandeur.
Schnabelewopski, en la que narraba
una obra de teatro que haba tenido la
oportunidad de ver en Amsterdam,
sobre el Holands Errante, condenado
a vagar eternamente por los mares
hasta que el amor de una mujer fiel
hasta la muerte le redimiera de su
condena.

En cualquier otro momento la leyenda

del Holands, ampliamente conocida
ya en Centroeuropa, y tan cercana a la
novela gtica y al realismo fantstico
de E.T.A. Hoffman que haba marcado
las lecturas de juventud de Wagner,
sin duda habra puesto en ebullicin el
cerebro y el alma del compositor. Pero
Heinrich Heine en 1831 en este momento se hallaba
completamente centrado en el enorme
proyecto de Rienzi, en su prxima
En 1937 haba ledo la novela de
fama mundial y en su encumbramiento
Bulwer-Lytton, Cola di Rienzi, e
como compositor, y el pobre marino
inmediatamente la gran pera surgi
tuvo que errar dos vueltas ms hasta
en su inquieta imaginacin, con todo el

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que la vida le volviese a permitir tocar encontramos con Wagner, Minna y
puerto. Robber, al principio de este relato.

En esas circunstancias, el gran El 29 de Julio el capitn se vio

compositor en ciernes fue despedido obligado a buscar refugio en un fiordo
de su puesto de Kapellmeister en noruego. El paisaje, con sus altos
Riga. Los acreedores eran muchos y acantilados, sus peligrosos escollos,
la situacin desesperada. En julio de su estrecho puerto, impresion
1839, Wagner y una recin vivamente a Wagner. As lo describira
embarazada Minna dejan con sigilo la tiempo despus: Me embarg un
ciudad, ayudados por un comerciante indescriptible bienestar cuando el eco
amigo. de los monumentales muros de granito
devolvi los gritos de los marineros en
Wagner nos cuenta su huida con todo
respuesta a los cuales fue arrojada el
lujo de detalles y un indudable deleite.
ancla y arriadas las velas. El ritmo
La carrera en calesa (que volc y
breve de esos gritos prendi en mi
provoc que Minna perdiera su beb),
como un augurio muy promisorio y
el encuentro con Robber, el terranova
pronto tom forma en el tema de la
que corri a su encuentro y que se
cancin de los marineros de mi
convirti en su compaero, el cruce de
Holands Errante, cuya idea ya haba
la frontera franco-prusiana, corriendo
concebido y que por las impresiones
durante el cambio de guardia, y por fin
que acababa de recibir, adquiri un
la llegada a Pillau, puerto del Bltico
definido color potico-musical. En
donde embarcan en el velero Tetis,
tierra escuch varias veces llamar a
que transportaba a Londres guisantes
una joven. El nombre se queda
y avena, adems de fugitivos.
dormido en su recuerdo esperando el
momento de despertar.
La primera semana de navegacin
hasta Copenhague fue tranquila. Pero
El 1 de Agosto el Tetis reemprendi
despus, la furia de los elementos, en
viaje a Londres, slo para meterse en
una tormenta inesperada, se abati
la boca del lobo: otra tempestad an
sobre el barco de manera
ms tremenda estuvo a punto de
inmisericorde. Y es all donde nos
hacer encallar el barco en los bajos de

15
la costa holandesa. 12 das ms tarde, Minna empeaba sus vestidos y joyas
con los nervios rotos y el cuerpo de prima donna, y limpiaba para otros
maltrecho, el matrimonio Wagner se para sobrevivir.
tambalean al pisar tierra firme en
Durante esta poca Richard escribi
Londres.
varios artculos para la Gazette
Despus de unos das de turismo, el musicale, de corte netamente
20 de Agosto cruzaron el Canal de la autobiogrfico, y depositarios de sus
Mancha para llegar a Boulogne sur- ya revolucionarias y difusas ideas
Mer, con el firme propsito de no sobre el Arte. Mientras tanto,
volver al mar nunca ms.En Boulogne, terminaba de desarrollar la partitura de
el joven Wagner se present ante Rienzi. En marzo de 1940, y gracias a
Meyerbeer con sus fragmentos de Meyerbeer, el teatro Renaissance
Rienzi bajo el brazo. Segn muchas acept llevar a escena Das
fuentes, Meyerbeer le acogi Liebesverbot. Wagner reaccion con
amablemente y le dio cartas de la certeza de que sus penalidades
recomendacin para el director de la haban pasado, y a pesar de haber
Gran Opera de Paris y para el director coleccionado una ristra de acreedores
del Conservatorio. como en Riga (y naturalmente, de no
haber respondido nunca ante
Dos meses despus de su partida de
aquellos), cambia de casa a una ms
Riga, el 17 de septiembre de 1839, la
grande, en un barrio mejor, y se
pareja lleg finalmente a Paris, la
traslada con Minna y Robber.
tierra prometida. El director de la
pera se limit a leer la carta de Fue demasiado precipitado: en abril el
Meyerbeer, mientras que el del teatro cierra para siempre y Wagner
conservatorio apenas le dio nimos. Y se encuentra con una mano delante y
Wagner se encontr de nuevo otra detrs. En ese momento, en
pasando hambre, rodando de busca de un proyecto de venta rpida,
habitacin minscula en habitacin y an impresionado por la aventura
minscula, escribiendo algunas marina a la que acababa de sobrevivir,
canciones, traducciones del alemn, comenz a escribir el boceto para una
crnicas de la vida parisina, mientras pera breve, en un acto, que pudiera

16
ser usada antes de un ballet, Le profundamente. El libreto en francs
Hollandais volant. Escribi un se escribi, y el compositor Pierre
esquema del argumento, y compuso Dietsch compuso la pera Le vaisseau
tres piezas como muestra, a saber: fantme, que cay rpidamente en el
la Balada de Senta, que siempre olvido.
consider el nudo y la idea generatriz
Mientras tanto, Wagner, que en la
de toda la pera, y dos coros: el de los
primavera del 41 haba viajado a
marineros noruegos y el de la
Meudon, espoleado por el orgullo y sin
tripulacin espectral.
duda animado por la tranquilidad del
Con este bagaje, se volvi a presentar campo y la llegada del calor, se puso
a Meyerbeer, y bajo su recomendacin manos a la obra, y, habiendo vendido
entreg el proyecto a Len Pillet para el boceto pero conservando la idea,
que ste encargase un libreto en escribi en siete semanas, de tirn,
francs desarrollando la idea. rabiosamente, con la ayuda de un
Meyerbeer volvi a ausentarse de piano alquilado, la pera que nos
Pars, y en el intern Pillet coment a ocupa.
Wagner la posibilidad de encargar el
libreto a un poeta francs para que
otro compositor le pusiera msica. A
Wagner no le hizo ninguna gracia, y
quera esperar a Meyerbeer para que
mediara en el conflicto, sin demasiada
suerte.

Tras un invierno infame desde el punto

de vista anmico y econmico, y
conociendo que Monsieur Pillet ya
The Flying Dutchman, por Albert Pinkham Ryder
haba encontrado el poeta adecuado
para la redaccin del libreto, accedi Apenas concluida la obra, Wagner
finalmente a venderlo por 500 francos, escribi lo siguiente: "volvi a
que aliviaron enormemente su agobiarme un cmulo de las ms
situacin pero hirieron su orgullo bajas preocupaciones exteriores.

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Pasaron dos meses enteros antes de los ojos llenos de lgrimas, yo, un
que pudiera ponerme a escribir la pobre artista, jur eterna lealtad a mi
obertura de la pera terminada tierra, Alemania".
aunque prcticamente la tena pronta
As, despus de la dura experiencia
en mente. Como es natural, nada me
parisina, el 7 de abril de 1842 el
interesaba ms que presentar la pera
matrimonio Wagner vuelve a
en Alemania lo antes posible. Leipzig y
Alemania, cruzando el Rhin (mas tarde
Munich contestaron negativamente: la
recuperar el recuerdo y har algo
pera no les pareca adecuada para
maravilloso con l), pasando por
Alemania. Loco de m, yo haba credo
Wartburgo, donde comienza a
que solo se adecuaba para Alemania,
fantasear sobre Tannhuser, hasta
ya que toca cuerdas que slo estn en
llegar a Dresde, donde se quedarn
condiciones de sonar en mis
hasta volver a salir huyendo siete aos
compatriotas. Por ltimo, mand mi
mas tarde. Pero esa es otra historia.
nuevo trabajo a Meyerbeer, quien se
encontraba en Berln, con el ruego de
En Dresde comenz la preparacin
que diligenciara su aceptacin por para el estreno de Rienzi. All tuvo la
parte del Teatro Real de esa ciudad. oportunidad de escuchar a menudo a
Esto se hizo con bastante prontitud. la diva del momento, la soprano
Dado que el Teatro Real de Dresde dramtica Wilhelmine Schrder-
haba aceptado mi Rienzi, me vi de
Devrient, de quien era un gran
pronto frente al estreno de dos de mis admirador (probablemente la vio por
obras en los primeros escenarios primera vez como Emmy en Der
alemanes e, involuntariamente, tuve la Vampyr, o quiz como la Leonora de
impresin de que, de una manera Fidelio).
extraa, Pars me haba sido de gran
utilidad para abrirme camino en mi Era conocida por ser poseedora de
patria. Por algunos aos no habra una gran voz y un gran talento
ahora perspectivas para m en la dramtico, o al menos eso pensaba
capital de Francia y en consecuencia Wagner, porque otras crticas de la
decid marcharme en la primavera de pera difieren notablemente de esa
1842. Vi el Rin por primera vez y con opinin.

18
El 20 de Octubre de 1842 se estren No hubo tanta suerte, sin embargo,
Rienzi en la Opera Real de Dresde, con la eleccin del rol protagnico
con un aplastante triunfo de pblico. masculino. Wagner asign el papel a
Las ganancias econmicas fueron un viejo amigo venido a menos; no
ms escasas. slo haba perdido su instrumento,
sino que, en palabras del compositor,
su cara se haba vuelto redonda y
ancha y los extraos movimientos de
brazos y piernas daban a sus
extremidades el aspecto de muones,
lo cual imposibilitaba el impacto
dramtico de la entrada del marino
maldito.

La pera se estren al fin el 2 de

enero de 1843, y aunque se
programaron cuatro funciones, el
pblico esperaba del joven compositor
sin duda otro Rienzi, y no aquella cosa
Wilhelmine Schrder-Devrient
extraa, a medias entre la demod
pera romntica alemana y un
Mientras tanto, existan negociaciones experimento medio sinfnico. Cuando
para estrenar el Holands Errante en la Schrder-Devrient dej el teatro de
Berln. La direccin del teatro de Dresde, aprovecharon, sin duda
Dresde presion para que fuera all el aliviados, para quitarla de
estreno, lo cual agradaba a Wagner, programacin y volver a poner Rienzi.
que as podra disponer de la
Schrder-Devrient en el papel de Wagner estaba desconcertado por el

Senta. La diva se entusiasm con el fracaso de la nueva pera y el xito de

rol, lo cual pareca dejar claro que la anterior. Saba que haba hecho

finalmente sera Dresde la que se algo distinto, pero probablemente no

llevara el gato al agua. comprenda hasta qu punto. La

prctica Minna, que haba soado con

19
el fin de las penalidades, le aconsej parte de otros msicos (como
que se dedicara a crear ms Rienzis, y Mendelssohn, que sali
menos Holandeses. entusiasmado) y de multitud de
crticos que dieron opiniones muy
Adems del aprecio del pblico, el
diversas sobre la novedad del
xito de Rienzi le proporcion la
material. De hecho, tuvo que esperar
posibilidad de quedarse en Dresde
al primer enorme xito largos aos
como Real Director de la Orquesta de
hasta que fue representado en
la Corte en la Real Opera de Dresde,
Londres, y en italiano!
a la muerte del titular.
Abandonaremos a Wagner as en
Dresde, an sin comprender del todo
el paso que haba dado, y dedicado a
endeudarse sistemticamente y a
hacer peligrar su carrera con escritos
revolucionarios que sern la causa de
su segunda huida a la carrera, en
1849.

Mientras tanto, sin embargo, habr

terminado Tannhuser y Lohengrin,
sentado las bases de El anillo del
Nibelungo y proyectado Los Maestros
Cantores de Nurenberg. El salto en

Willem van de Velde, d.J.: De windstoot

seis aos es asombroso. y todo
empieza aqu, en esta pera
levantatelones llena de espuma de
Mientras tanto el Holands se estren
mar, de viento y de espritus.
en Berln, en enero del 44, bajo la
direccin musical del propio
compositor, con mayor xito que en
Dresde, con la asistencia de la Casa
Real de Prusia y un gran inters por

20
EL BUQUE FANTASMA HACE la prdida de las colonias que le
quedaban a Espaa.
ESCALA POR PRIMERA VEZ
Como es lgico los peridicos centran
EN MADRID
la mayor parte de su informacin en
estas guerras, de manera que pierde
JUAN MANUEL LPEZ MARINAS
relieve el estreno que nos ocupa y las

El 27 de octubre de 1896 dio noticias que se dan sobre l son

comienzo la temporada en el Teatro menos abundantes que en casos

Real de Madrid con una obra de cam- anteriores y pasan de la primera

panillas: El buque fantasma de pgina a pginas interiores.

Richard Wagner, a los 53 aos del

Siguiendo la costumbre establecida,
estreno en Dresde. Ya conoca el
con anterioridad al estreno, cuatro
pblico madrileo conoca parte del
peridicos de los consultados, La
repertorio wagneriano: Rienzi haba
Correspondencia de Espaa, La
sido estrenado en 1876, Lohengrin en
Epoca, La Iberia, El Liberal y El Pas
1881, Tannhauser, en 1890, Los
dan un extenso argumento de la obra,
Maestros Cantores, en 1893. Por
de manera que el pblico que acudi
supuesto, el ambiente de los primeros
al teatro poda conocer con gran
estrenos, afortunadamente, es ms
detalle como era el desarrollo del
tranquilo.
Buque fantasma, en el supuesto que

La situacin de Espaa haba no hayan presenciado y escuchado la

cambiado mucho con respecto al obra en otros lugares o, por lo menos

periodo en que se vio en Madrid por hayan ledo sobre ella.

primera vez la luz Tannhser, slo

Resulta extrao que en una situacin
seis aos antes. En este momento
tan delicada como la que pasa el pas,
existe una guerra declarada en Cuba y
la sala del Teatro Real, el da de la
se dan numerosas escaramuzas, que
inauguracin de la temporada, ofrezca
devendrn en conflicto armado en
un aspecto fastuoso y deslumbrador,
Filipinas, y que finalizarn en 1898 con
en palabras de Ricardo Gonzlez,

21
crtico de La Correspondencia. Esta cantantes, lo que puede dar lugar a
paradjica situacin la resalta algn equvoco. A Ramn Blanchart,
nicamente E.R., en El Pas. en ms de una crtica se le denomina
Blanchard, y al tenor Stampanoni le
Al ver tanto uniforme bordado y tantas
menciona como Stampanone. Ms
relucientes condecoraciones; al ver de
grave es el caso de la cantante que
gentes satisfe-chas el aspecto que
interpreta el papel de Mary: ningn
presentaban todos, teniendo la sonrisa
crtico dice de quien se trata.
estereotipada en el semblante, nadie
dira que Espaa atraviesa en los Ramn Blanchart haba nacido en
actuales momentos una de las ms Barcelona en 1860. Debut en Madrid
tremendas crisis de que se tiene en 1883 en el papel de Nevers con
memoria. Los hugonotes, y en 1894 en el Liceu;
en 1885 y en 1894 cant Falstaff
Las zonas de conflicto estn muy lejos
dirigido por Toscanini. Cuando
de la metrpoli y en ella la vida sigue
interpreta al Holands es un cantante
como tal cosa. Los soldados mal
experimentado con muy buena
calzados, mal vestidos y mal armados,
reputacin. En la primera dcada del
que regresan destrozados, no son
siglo XX se afinc en EEUU. Muri en
muy exhibidos.
El Salvador en 1934 .

El reparto fue el siguiente: El

Ernestina Bendazzi naci en 1864 en
holands, Ramn Blanchard; Senta,
Npoles y falleci el 12 de mayo de
Ernestina Bandazzi; Daland, Sr.
1931 en Trieste. Hermana de Luigia
Rossi; Erick, Sr. Stampanoni; Mary,
Bendazzi, tambin soprano 37 aos
Lisa Tetrazzini; Timonel, Sr. Tundl. El
mayor. Estaba casada con el tenor
director de orquesta era Juan Goula y
Alfonso Gaarulli con el que actu en
el de escena Luis Pars. Los
muchas ocasiones.
decorados estaban firmados por
Bussato y Amalio. Juan Goula, nacido en San Felu de
Guixols en 1843. Compositor, director
No deja de ser curioso que los diarios
de orquesta y profesor de canto, era
mencionen slo los apellidos de los
un profesional muy reconocido que

22
haba dirigido en casi todos los teatros el papel del timonel. Las crticas
nacionales y muchos europeos, aparecidas en los peridicos
especialmente alemanes. Cas con la consultados, La Correspondencia de
soprano Isabel Grassot, que haba Espaa, El Liberal, El Imparcial, El
sido alumna suya de canto y que pas, La poca y La Iberia, muestran
abandono su profesin al contraer bastantes coincidencias en sus
matrimonio con Goula. En 1902 se apreciaciones, pero no unanimidad.
traslad a Buenos Aires en donde
morira olvidado.

Ramn Balnchart. Fotografa de la Ilustracin Ernestina Bendazzi

Espaola y Americana (22.03.1900)

La mayora de las crticas dedican

gran espacio a hablar de la msica de
El bajo que encarn a Daland debe
Wagner, de lo que representa dentro
tratarse de Giulio Rossi, cantante
El holands errante en ella y
italiano nacido en el ao 1862 y del
analizarla, dedicando menos texto a la
cual no hay mucha informacin . Del
representacin. Algunos sealan la
tenor Stampanioni no se ha
frialdad del pblico, actitud reservada,
encontrado dato alguno, al igual que
incluso hostil.
con el tenor lrico Tanci que carg con

23
La opinin sobre Juan Goula es
unnime en todos los crticos: dirigi
con mucha fe, con bro, con acierto,
con el entusiasmo de siempre. Se le
aplaudi mucho.

De los cantantes el triunfador fue

Blanchart para la mayora. Cant con
exquisita correccin y elegancia de
fraseo; creacin portentosa;
caracteriz su papel de modo
irreprochable; para l fueron los
Juan Goula segn un grabado de la Ilustracin
honores de la noche, alcanzando un
Espaola y Americana (Ao XXIV, n 40)
triunfo extraordinario. La excepcin a
esta catarata de elogios es el crtico Giulio Rossi no es mal considerado
de La poca, que firma RM, para el pues cant con buena fortuna, domina
cual el bartono fue el nico que hizo la escena pero no destac.
algo sobresaliente a pesar de decir su Stampanoni es quien recibi las
parte sin ningn carcter y sin ningn peores crticas pues, dominado por el
estilo, puesto que no entendi el miedo, mostr un terror pavoroso que
personaje. velaba su voz. RM supone que
acometi una empresa superior a sus
fuerzas y no entendi al personaje.
La Bandazzi no estuvo mal,
especialmente en la balada de Senta, De Tanci slo el riguroso RM apunta
que cant con gusto y exquisita que estuvo insuficiente para la parte
delicadeza pero que no consigui del piloto, que desluci. Sobre quien
desarrugar el ceo de los asistentes. tuvo a su cargo el papel de Mary, ya
De nuevo, RM es quien la critica con hemos dicho no se menciona quien
dureza: fue una Senta discreta a la fue, no se hace juicio alguno.
que le falt voz y entusiasmo.

24
nicamente el crtico de La Crtico, musiclogo, compositor y
Correspondencia de Espaa, Ricardo pedagogo lleg a ser un personaje
Gonzlez escribe sobre la orquesta muy conocido en los ambientes
afirmando que estuvo superior. Gust artsticos madrileos. Adems de su
mucho la obertura que ya se conoca actividad artstica-periodstica ocup
por haberse interpretado en los desde 1864 el cargo de gentilhombre
abonos de la Sociedad de Conciertos. que abandon en 1868 al ser
Los coros estuvieron muy bien y el de destronada Isabel II. Con la
las hilanderas, cantado con precisin, Restauracin se convirti en secretario
seguridad y gracia no fue injustamente de Alfonso XII, que le concedi en
repetido. Por el contrario el coro de 1882 el condado de Morphy. En 1892
hombres del tercer acto result ingres en la Real Academia de Bellas
deslucido. Nuevamente RM da la nota Artes de San Fernando. Fue protector
negativa: estuvieron flojos. de Bretn, Casals y Albniz. Pues
bien, Guillermo Morphy hace un
La direccin de escena, de la que era
anlisis de la obra de Wagner, sobre
responsable Luis Pars, aplaudido, fue
la que emite unos augurios que a la
excelente y notabilsima. Los
vista de lo que sucede en el presente
decorados, debidos a Bussato y
no parecen muy acertados
Amalio, fueron de gran efecto, como
es habitual en el Teatro Real. Para el Excepto Tannhaser y Lohengrin las
crtico de La poca, a pesar de ser dems peras de Wagner no
nuevos alguno estaba desdibujado. Un quedarn en el repertorio de nuestro
incidente final desluci la teatro y sern objeto de curiosidad
representacin: el buque no quera para el pblico y de estudio para un
hundirse. Tres das despus de la reducido nmero de artistas.
representacin, el da 30 de octubre,
Cuando la corriente intelectual del
La Correspondencia de Espaa
wagnerismo decrece en Alemania,
public una crtica debida a Guillermo
Austria y dems pueblos del Norte, en
Morphy y Ferrz de Guzmn. Este
Francia y en Espaa empieza el
curioso personaje, nacido en 1836
entusiasmo por aquellas doctrinas
enMa-drid, era de origen irlands.

25
Este ao a Bayreuth han ido pocos gran efecto. En pocas palabras: a
alemanes. En verano los teatros Morphy la representacin pareci
anuncian obras de Wagner mientras agradarle ms que la obra.
en invierno lo hacen con el repertorio
1
En el libro sobre el anecdotario e historia del
cosmopolita, francs, italiano,
Teatro Real, la fecha del estreno que seala
austriaco, ruso, etc. Jos Subir puede dar lugar a equvocos. En la
pgina 479 dice fue el 24 de octubre de 1896,
Resulta paradjico que un wagneriano mientras que en la 803 menciona 27 de octubre
de pro, estuvo en el estreno de de 1895.

Parsifal en julio de 1882, junto con 2

LCE, 28 de octubre de 1896, p. 3.
miembros espaoles del Patronato,
3
pudiese tener estas opiniones. EP, 20 de octubre de 1896, p. 2.

Posiblemente su criterio haba 4

El peridico ABC, el 31 de agosto de 1934,
cambiado. insert noticia de su muerte.

5
Respecto a la obra y la representacin De hecho el diccionario Grove de pera no da
noticia alguna. Lo poco encontrado lo ha sido en
del estreno dice lo siguiente
el Di-zionario enciclopdico Universale della
Musica e dei Musiciste. Le Biografie, T. VI, p. 141.
Grandiosa y pintoresca obertura
6
No actu Alfonso Garulli, como indica Joaqun
Se deja sentir en cada instante la Turina Gmez en su historia del Teatro Real,
influencia de Meyerber y de los esposo de la Bendazzi, que lo hacan muy a
menudo juntos, pero no en esta ocasin. El error
maestros italianos
puede provenir de que la soprano uni a su
apellido el de su marido Bandazzi-Garulli.
Es una pgina rechazada por la plana
mayor del wagnerismo 7
Prez Galds le cita en La de los tristes
destinos, volumen ltimo de la cuarta serie de Los
Juan Goula, cumpliendo bien como episodios nacionales. Su relacin con Albniz

siempre; Blanchart muy superior a puede consultarse, entre otros, en Justo Romero,
Albniz. Pennsula Guas Scherzo. 2002.
cuantos he odo en el extranjero. La
Cuando se escribe este trabajo, en la Salas de las
orquesta estuvo superior y por la Bvedas de Conde Duque, est la exposicin
puesta en escena slo pueden Albniz. Leyendas y verdades, en donde se dan
noticias de este personaje.
tributarse elogios a la empresa y a los
artistas, siendo los decorados de

26
 EL HOLANDS ERRANTE:
LAS VOCES

ARTURO REVERTER

Wagner fue, no hay duda, un genial

innovador. Andando el tiempo y tras
numerosas bsquedas encontr al fin
lo que todo artista persigue: plasmar,
con los medios tcnicos adecuados,
un ideal potico; hallar la directa
concatenacin de elementos del
Leonie Rysanek como Senta
proceso creador. Los presupuestos de
lo que l mismo llam la
Gesamtkunstwerk, la obra de arte consecuencias los planteamientos de
total, en la que se unan la poesa, el Gluck y supo utilizar, como puntos de
gesto, la pintura, el movimiento y la partida, la herencia de msicos como
msica, fueron perfilndose a lo largo Weber, Marschner, Nicolai o Lortzing.
de un largo recorrido de 49 aos que Igualmente, supo explotar aspectos de
comenz en 1833 con Las hadas y la escuela francesa representada por
termin en 1882 con Parsifal. Para los Boieldieu, Auber, Cherubini,
obtener la fusin entre los elementos Spontini o Meyerbeer hay mucho de
citados y para convertir la exposicin grand opra en los primeros tramos de
musical en un continuum el compositor la creacin del teutn-; y, por
fue trabajando, puliendo y supuesto, de la italiana de los Rossini,
perfeccionando un lenguaje muy Donizetti y, especialmente, Bellini. En
preciso en el que fueron un ambicioso y largo proceso de
desapareciendo poco a los nmeros asimilacin y digestin de todo ello,
separados, constitutivos del Wagner fue construyendo de este
entramado de la pera tradicional. Es modo, piedra a piedra, su teatro
as que Wagner llev a sus ltimas musical.

27
Estas ideas y su progresiva puesta en se instalan en la composicin.
prctica llevaron consigo que el
tratamiento de uno de los factores Para alcanzar la expresin deseada y
esenciales de la pera, el canto y las acoplarse a la meloda continua y
voces que lo sirven, se vieran reproducir de manera audible las muy
naturalmente afectados; aunque no largas frases previstas, unas veces
tanto que ello supusiera una total fusionadas con el conjunto, otras
ruptura con las tradiciones ms destacando por encima de l; para
rancias o los presupuestos sobre los cantar, efectivamente, la msica de
que se haba ido edificando la lnea Wagner, se requieren unas
vocal, que en el caso que estudiamos condiciones especficas esenciales,
adquiere unas peculiaridades muy mnimas de potencia y resistencia, que
especficas. Las originalidades del puedan servir esa propensin del
lenguaje, la forma de establecer la msico a escribir extensos fragmentos
propia estructura del canto y la vocales, pesantes y agotadores en los
relacin entre la voz y la orquesta son que se dan cita distintos
evidentes a partir sobre todo de las procedimientos canoros como el
dos primeras peras de la Tetraloga parlato, el recitado dramtico, la larga
(creadas en la quinta dcada del XIX, voluta meldica.
pero estrenadas despus de Tristn).
Queda claro ya, al mismo tiempo, que Tambin son muy importantes la

el compositor trabaja, siguiendo el densidad y, naturalmente, la lnea de

modelo weberiano, el motivo canto. El mismo concepto de meloda

conductor, que en l acaba siendo un continua establece ya ese pie forzado,

complejo mecanismo que dota al pese a que en ocasiones se presenten

discurso sonoro de un barroquismo y numerosos fragmentos en los que ese

una densidad, de una profundidad canto pueda ser ms crispado o

nacida de algo que en el fondo deriva irregular, ms dramticamente

del principio de la variacin continua declamatorio. El ideal sonoro de

de las ideas temticas, armnicas y Wagner qued perfectamente

rtmicas. Conceptos como meloda plasmado en la prctica de su teatro

infinita, caudal continuo y progresivo, de Bayreuth, construido de acuerdo

28
con sus indicaciones. La especial heredados. El Holands errante es un
disposicin del foso y la forma de la buen banco de pruebas, pasadas las
sala, la madera que la reviste procuran iniciales y ms mimticas aventuras.
una singular acstica en la que En esta pera se define ya con
parecen estar mezclados los colores propiedad una de las voces que
como en una pintura al leo. Una dominar bien pronto lo ms espigado
imagen compacta, ajena a lo agresivo, de la literatura del alemn: la del
equilibrada y plena de sutil proporcin. bartono heroico o dramtico, tambin
llamado Heldenbariton o
**************** Wagnerheldenbariton. Instrumento
que en ocasiones se sita a medio
camino entre el de bartono
propiamente dicho y el de bajo, en su
categora de bajo cantante. Puede que
sea la ms grande creacin vocal
wagneriana. Ha de poseer por tanto,
dada su categora intermedia, la
entidad, la solidez y el timbre ms bien
oscuro de ese bajo cantante, por una
parte, y la flexibilidad, la soltura en la
zona aguda de un bartono puro;
aunque en el canto la pureza sea ms
bien rara. Es una voz no siempre fcil
de definir, pues realmente se trata de
un instrumento mixto, para personajes
de fuerte carcter, de gran empaque,
monumentales. El primer gran ejemplo
Hans Hotter
es precisamente el del Holands, que
Partiendo de tales premisas, Wagner se nos dibuja desde su monlogo
fue depurando su estilo vocal, sin inicial, en el que ha de ascender
alejarse de su credo y manejando a su desde las profundidades del fa
aire las lneas y tipos vocales sostenido grave 1 hasta el fa

29
sostenido agudo 3. Ha de desplegar burgus. Al ver a Senta hablar con el
una inslita capacidad para el canto encendido y celoso novio de toda la
ligado, dentro de una estructura vida, el nervioso Erik, que demanda
todava en parte italianizante y de una y otra vez a la joven el
mantener una colosal resistencia en cumplimiento de su antiguo
esa primera intervencin, as como compromiso, considera que ella lo ha
plegarse al canto ms ntimamente traicionado y parte otra vez sin rumbo
potico en su gran do con Senta, en en busca de una nueva redencin.
donde no faltan apoyaturas y Poca grandeza y comprensin, en
portamentos. Como tipo vocal puede efecto, de ese en principio imponente
estimarse descendiente del Pizarro de personaje.
Fidelio o del Kaspar de Der Freischtz
No hay duda de que el Holands es un
y el Lysiart de Euryanthe de Weber
anticipo de los otros dos enormes
Voces bravas y contundentes,
bartonos dramticos de Wagner,
oscuras, pero capaces de una
Hans Sachs y Wotan, que llevarn,
cantabilit propia del mejor estilo
con distinta temperatura, la escritura
meridional.
del msico a su cenit absoluto. El ms

El personaje es errtico tanto en lo grande servidor de estas robustas

fsico, a consecuencias de ese partes ha sido, en los aos cuarenta,

permanente e inacabable viaje, como cincuenta y sesenta del siglo XX, Hans

en lo psquico, en razn de su Hotter. Puede que no haya existido

constante desequilibrio, de su eterna otra voz y otro arte como los suyos

angustia, derivada de saber que su para hacer verdadera justicia a

traslado slo puede acabar con el criaturas de este calibre.

hallazgo de la mujer que lo redima.

En el camino hacia la soprano
Cuando, al fin, la encuentra, la
dramtica total, que habra de
desperdicia de mala manera y nos
revelarse, junto con Isolde, en
hace ver que ese impresionante
Brnnhilde, Senta, mujer soadora y
carcter, esa figura realmente mtica
febril, capaz de construirse un mundo
es en realidad ms bien pequea, de
de fantasas para s misma hasta el
comportamiento curiosamente

30
punto de que ms de un regista ha Personaje, pues, alucinado, obsesivo
dispuesto que todos los al tiempo que radiante.
acontecimientos que suceden en la
obra son producto de su calenturienta El gran hallazgo de Wagner, ya se
imaginacin-, se sita en el terreno de sabe, en el campo del tenor es el
la joven soprano dramtica, de la llamado Heldentenor, una voz que no
Jugendlich-Dramatischer; es decir, en requiere especiales subidas a la zona
trminos italianos o espaoles, una superior de la tesitura, pero s
lrico-dramtica; en la lnea de otras susceptible de ascender, aunque de
fminas del compositor como Eva, forma muy rpida, hasta un do 4,
Freia, quiz menos consistentes, y como se solicita en el final de
Elisabeth, Elsa y Gutrune. Pero Siegfried. El Heldentenor es posible
diramos que Senta posee un grado que no posea un volumen desusado o
ms, que necesita un metal ms una voz de un singular dramatismo;
agresivo y en tal sentido se colocara pero lo que s ha de tener, aparte las
en la senda de lo que denominamos consabidas resistencia y potencia, es
spinto; al igual que Sieglinde de un timbre penetrante, squillo,
Walkiria. Si hemos de citar una voz mordiente, metal, vibracin e
que ensambla perfectamente intensidad; como los que posean tres
personaje y tipo vocal esta sera la de tenores tan distintos entre s como
la vienesa Leonie Rysanek. Lauritz Melchior, Max Lorenz o
Instrumento caudaloso pero hbil para Wolfgang Windgassen.
la frase lrica, para la conversacin
ntima, para el toque potico, de los Si Wagner puede ser considerado
que precisa permanentemente la lnea como el creador del Heldentenor o,
de canto; en especial durante ese ms bien, del Wagnerheldentenor un
fantasmagrico do con Holands, equivalente del italiano llamado di
donde se combinan el lirismo ms forza-, tambin hay que atribuirle el
intenso y concentrado de su primera alumbramiento de una especie de
parte y el canto a tumba abierta ms tenor lrico o lrico-ligero de carcter
restallante, con escaladas hacia el si semibufo entendido este trmino en
natural agudo, de su segunda. su sentido amplio-, antecedente del

31
Herodes de Salom de Strauss y, a tan insistente y desesperado y que
mayor distancia, del capitn de pone en graves aprietos a ms de
Wozzeck de Berg. Lo podemos uno. Como la de Parsifal, ha de ser
personificar en la singular figura de una voz mejor clara que oscura, a fin
Mime de El oro del Rin y de Sigfrido. de otorgar al personaje el intenso
Pero aqu lo que nos llama es definir el relieve lrico que solicita. Es tambin
carcter vocal de Erik, que es, un ingenuo, aunque de menor altura
digmoslo ya, ampliamente lrico, moral que el protagonista de la ltima
prximo a lo lrico-spinto. pera del autor. En este campo del
lrico amplio situamos al tenor hngaro
Sandor Konya; o al ms conspicuo,
pero de timbre menos terso,
Windgassen.

En la parcela de las voces ms

graves, Wagner no se aparta
demasiado de lo que a l llega,
aunque siempre trata de potenciar los
aspectos ms dramticos y
expresivos. El personaje que porta ese
tipo vocal en la pera que estudiamos
es de los menos interesantes del
compositor; vecino sin duda en
Sandor Konya
carcter y modos al de Rocco de
Es Walther de Meistersinger, es Fidelio; como ste slo est
Lohengrin; tenores a los que tambin preocupado por la dote de su hija. Por
se les plantea una ardua tesitura eso su aria del segundo acto tiene
aguda, una serie de pasajes en los tanto que ver con la del carcelero
que, llamando excitadamente a Senta, beethoveniano. Ningn parentesco
no deja de encarecerle que huya del hay por consiguiente entre este
viajero y se entregue a l. Resulta casi avaricioso marinero y los seoriales y
enternecedor el canto del muchacho, caballerescos Landgrave de

32
Tannhuser o el rey Enrique de Lejos asimismo del imponente y
Lohengrin. aristocrtico rey Marke de Tristn.
Estos ltimos han de ser bajos
cantantes con toda la barba, mientras
que el superficial Daland puede
arreglarse con un timbre de menores
quilates, capaz, eso s, de practicar un
canto flexible y desenfadado.

Aunque, a nadie le amarga un dulce,

bienvenida es la solucin que propone
que el marinero sea interpretado por
Martti Talvela
una voz caudalosa y dotada de una
Ni tampoco, claro es, con los expresividad cercana a lo cmico. As,
siniestros y torvos Fafner de El oro, sirvieron estupendamente al codicioso
Hunding de Walkiria o Hagen de El padre de Senta bajos de la talla de
ocaso, que requieren instrumentos Mayr, Bohnen, Hofmann, Kipnis, List,
ms fornidos y penumbrosos. Weber, Talvela, Ridderbusch o Moll.

33
PUEDE PARSIFAL REDIMIR
A UN HOMBRE? (II)

ACERCA DE LA VIRTUD
HUMANIZADORA DE LA MSICA

JAVIER GARCA-LOMAS GAGO

En la anterior entrega de estas Hojas

comenzbamos una algo bizantina
Hans Knappertsbusch
discusin acerca del cambio de
perspectiva en las diferentes tomas de
Parsifal dirigidas por Hans obras, programticas o no, exponen o
Knappertsbusch. Esto nos sirvi como ensalzan ciertos valores. Por ejemplo,
perfecto ejemplo de dos cosas: un el sentimiento de libertad y deseo
itinerario biogrfico-musical por un fraternidad de los pueblos del oyente
lado; y un interesante ejemplo de la se ve estimulado por la audicin de la
llamada virtud humanizadora de la Novena Sinfona de Beethoven.
msica por otro. Asimismo, la consciencia de la
trascendencia del individuo se ve
Qu es la virtud humanizadora de la intensificada gracias al Rquiem de
msica? Aunque esta es una cuestin Mozart. Esto, unido a la experiencia
muy compleja, intentemos simplificarla esttica duplica el efecto sobre el
diciendo de dicha virtud (si existe, oyente de la llamada msica culta
pues esto es algo discutible y
discutido) que se trata de aquella Posee la msica de Wagner esta
propiedad de la msica de mejorar virtud? Sin nimo de ser exhaustivos,
nuestras vidas. Cmo? A travs, por vamos a tratar este aspecto en tres
un lado, de la experiencia esttica, apartados distintos: uno dedicado al
pero tambin a travs de la puesta en Anillo; otro dedicado a Tristn e Isolda;
valor de una serie de conceptos que y por ltimo un apartado en el que
van asociados a ciertas obras. Muchas vamos a tratar de forma conjunta

34
Maestros Cantores y Parsifal. Cada oyente puede aprender de la audicin
uno de estos tres captulos nos dar del Anillo algo til para su vida.
informacin que nos permitir precisar
ms la idea de virtud humanizadora.

EL ANILLO DEL NIBELUNGO

Prcticamente ningn aficionado

wagneriano dira que el Anillo tiene
algo de humano. Dioses y hroes
pululan en esta magna obra acerca del
poder humano y su potencial
destructivo. Sin embargo, si nos
fijamos bien, mucho del argumento del
Anillo puede considerarse
humanizador, desde la perspectiva
adoptada en este artculo. As, los
Dioses se nos pintan como los dioses
griegos, antropomorfos y Freya, por J. Doyle Penrose

humanizados, capaces de lo mejor y lo

peor. Sin embargo, quizs el valor Como vemos, la existencia de ciertos
ms interesante que Wagner nos hace valores de utilidad en el oyente es algo
aprehender y que nos humaniza al que no debe ser desdeado. Si de una
mximo es la idea de la sabidura a obra se puede aprender algo, es una
travs de la experiencia del dolor (idea obra que posee virtud humanizadora.
que luego se desarrollar del todo en Se trata, sin embargo, de algo
Parsifal) de Brunilda. Este, junto con plenamente subjetivo, pues del oyente
las consecuencias de la ambicin de depende el aprendizaje, la comunin
Wotan, es el valor que Wagner quiere con los valores presentados en la
transmitirnos con la Tetraloga. Esto obra. Por continuar con los ejemplos
puede ser concebido como virtud antes presentados, ni la Novena de
humanizadora, en tanto en cuanto el Beethoven ni el Rquiem de Mozart

35
van a despertar los sentimientos ideas que al oyente atento y dispuesto
descritos en todo oyente. Sin pueden llevar a interesantes
embargo, poseen el potencial, de la reflexiones. De esta forma delineamos
misma forma que lo tiene la obra otro de los caracteres de dicha virtud
wagneriana en su conjunto. humanizadora: la posibilidad de
suscitar reflexin interna en el oyente.
TRISTN E ISOLDA

Obra compleja en extremo, resulta sin

embargo difcil buscarle la humanidad
dado su planteamiento arquetpico. En
efecto, tal y como est planteada la
obra, se nos muestra a dos amantes
fuera del tiempo y el espacio que viven
en una relacin en la que tanto el eros
como el thanatos estn ampliamente
presente. Aunque cueste admitirlo,
poco nos queda a los oyentes que
aprender de la historia de Tristn, ms
all de la belleza sublimada del amor
absoluto. Nos humaniza Tristn e
Isolda? No, ms bien nos sublima, nos Parsifal, por Hermann Hendrich

aleja de la realidad y nos ayuda a

evadirnos del mundo, pero no nos
De esta forma, podemos afirmar que
humaniza. Maestros Cantores y Parsifal son las
obras ms humanas de Wagner, a
MAESTROS CANTORES Y PARSIFAL
pesar de que aparentemente no tienen
Estas dos obras son quizs el caso nada que ver. Se trata, sin embargo
ms evidente en la obra wagneriana de dos obras en las que Wagner
de virtud humanizadora. Cada de una incluy mucho de sus visiones
de ellas pone encima de la mesa un personales del mundo, visiones de las
conjunto de valores, una serie de que algo se puede aprender. As, en

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Maestros encontramos dos valores crear algo superior. La literatura
fundamentales: una cierta posicin wagneriana que podramos calificar de
ante la creacin artstica manifestada postmoderna pretende desvincular la
a travs del debate transversal acerca obra de cualquier otra significacin
de la relacin entre arte nuevo y arte que no sea artstica. In media virtus,
viejo; y un conjunto de valores morales Parsifal no debe ser vista sino como lo
de corte judeocristiano que imponen el que es, una pera romntica fruto de
sacrificio personal en beneficio de la un compositor con amplias y variadas
felicidad de los que rodean al sujeto. inquietudes espirituales. Ahora bien,
Ambos aspectos de Maestros hacen eso no la convierte en un mero
de dicha pera una obra con una gran ejercicio esttico. La perspectiva
virtud humanizadora, dado que rene hemos de situarla en el oyente, que es
las caractersticas a las que antes el que debe valorar si Parsifal tiene un
hemos hecho referencia: implica un contenido mayor que el esttico.
plus frente a la mera experiencia
Posee Parsifal valores de utilidad al
esttica; presenta valores de utilidad al
oyente? Resulta complejo deter-
oyente y es capaz de suscitar una
minarlo, pero la idea del aprendizaje a
reflexin.
travs del dolor que Wagner
Volviendo a nuestras reflexiones sobre preconizaba en el Anillo y que se
Parsifal, hemos de comprobar si este desarrollan en Parsifal de forma
test en tres partes que a travs del completa puede ser considerada un
corpus wagneriano hemos dilucidado valor de utilidad en el oyente dispuesto
es aplicable a Parsifal, y habremos a asimilar dicho lenguaje. Si dicha
cerrado el crculo que iniciamos en el premisa la hemos admitido en el
artculo anterior. Anillo, no hemos sido de admitirla en
Parsifal.
Es Parsifal un mero ejercicio esttico,
sin nada aadido? Dos tendencias Suscita reflexin por parte del
podemos encontrar aqu. La literatura oyente? La respuesta a esta pregunta
wagneriana clsica suele poner el es sin duda mucho ms sencilla.
acento en la capacidad de Wagner de Desde mi punto de vista, dudo que
trascender la mera obra artstica y exista ningn oyente que, al quedar

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 Terminamos cerrando el crculo: el
anciano Kna, enfermo y cansado,
entendi la virtud humanizadora de la
virtud que estaba inserta en la msica
que llevaba dcadas interpretando.
Esto propici un cambio de su forma
de entender la obra y nos leg las que
son, a mi juicio, las mejores versiones
en directo de la obra. Curioso
paralelismo entre dos hombres tan
Wieland Wagner
ligados el uno al otro: Wieland Wagner

fascinado por la belleza de Parsifal, no y Kna, uno a travs de sus puestas en

haya cado en la reflexin acerca de la escena y el otro a travs de su

temtica planteada y del mensaje que direccin, llegaron a una profunda

Wagner, en sus ltimos das, comprensin del universo wagneriano

pretenda transmitir con el festival centrada en su inmensa humanidad.

escnico sacro. Pero la de Wieland es ya otra historia.

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 RECITAL EN HOMENAJE A El evento goz de gran xito de
pblico, que complet el aforo de la
WOLFGANG WAGNER preciosa Sala de Conciertos del
Ateneo de Madrid, y que mostr su
RAFAEL AGUST
satisfaccin brindando clidos

El da quince de abril se celebr el aplausos a los artistas.

recital organizado por la Asociacin

La Presidenta de la AWM, Da. Clara
Wagneriana de Madrid en homenaje al
Baeros, manifest al inicio del acto el
recientemente fallecido Wolfgang
apoyo y agradecimiento al mismo
Wagner, con la participacin de los
expresados por la Asociacin de
jvenes cantantes Pilar Vzquez,
Amigos de Bayreuth y las hijas del
Francisco Javier Alonso, Beatriz Silvn
homenajeado, Katharina Wagner y
y Aldo Heo, acompaados por las
Eva Wagner-Pasquier.
pianistas Patricia Barton y Alicia
Rapado.

Este recital ha sido patrocinado y ha Rafael Agust es vicepresidente de la Asociacin

Wagneriana de Madrid
contado con la colaboracin
inestimable de Laboratorios Acta-
farma

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 ENTREBASTIDORES el rostro, me morda las mejillas, pero
segua sonando, estaba transportado.
FANTIN-LATOUR Y EL HOLANDS Qu felicidad me aporta la msica!
ERRANTE Pensaba en estos grandes artistas,
qu hermoso producir obras capaces
En el nmero anterior se haca de afectar a las personas, de ofrecer
mencin a que la relacin del pintor su pensamiento, su mximo ideal,
Henri Fantin-Latour con la obra de decir lo que no puede expresarse con
Richard Wagner tena mucho de la voz
pasional. Otro buen ejemplo de la
veneracin que el pintor senta por la
msica wagneriana, en este caso por
El Holands Errante, es la siguiente
transcripcin. Para el pintor cada
acercamiento a su obra era una
experiencia emotiva y plena. As
pona sobre papel su reflexin,
despus de un concierto.

Han interpretado la obertura de El

Buque Fantasma de Richard Wagner,
que me ha entusiasmado. No puedo
describirle esta msica. En sus manos
la msica es algo inaudito, el inicio de
Autorretrato de Heinri Fantin-Latour (1859)
la obertura es incomparable:
maravillosas sonoridades, singulari- LEYENDA?
dades propias de l; pareciera como si
se hubiera escrito con otros Son numerosos los encuentros con

instrumentos. Mi pobre cabeza se ha buques fantasmas, de similares

visto transportada por este maravilloso caractersticas al que origin la

torbellino. He vuelto a casa sin sentir leyenda del Holands Errante. La

el intenso fro, o ms bien sintindolo mayora de las apariciones se dieron

con placer; el viento fro me laceraba

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en la zona donde se supone En 1939, unas 100 personas pudieron
desapareci. ver desde una de las playas del sur de
Ciudad del Cabo cmo un viejo velero
Un testimonio de 1881, cuenta que el
atravesaba la baha entre la neblina.
prncipe Jorge, quien se convertira en
el rey Jorge I de Inglaterra, cuando En 1942 cuatro personas
tena 16 aos y serva como cadete descansaban en la azotea de una
de marina, en su cuaderno de bitcora casa de Ciudad del Cabo cuando de
tiene la siguiente anotacin: mientras pronto avistaron un viejo y
navegbamos cerca de la costa destartalado velero navegando hacia
australiana a las 4 de la maana el la baha. Pudieron seguirlo durante
holands errante cruza ante nuestra ms de 15 minutos.
proa. Emite una extraa luz
fosforescente, tambin ha sido visto
por el oficial de guardia. Lo ha visto
desde el puente, desde donde tambin
lo ha visto el guardiamarina del
alczar. La noche es clara y el mar
est calmo".

Las apariciones del buque fantasma

aparecen con bastante frecuencia en
Ciudad de Cabo
los cuadernos de bitcora de los
navegantes por el Cabo de Buena En ambas ocasiones el barco
Esperanza. Incluso desde tierra, desapareci tan misteriosamente
tambin hay constancia de como haba aparecido.
avistamientos.
Sombra

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