Introduccin

En 1899 Peter Behrens fue invitado a Darmstadt por Ernst Ludwig II, Gran Duque de Hesse,
donde se convirti en el segundo miembro de la recientemente inaugurada Darmstadt Artists
Colony. En la colonia, Behrens que inicialmente se form como pintor, se enfoc a la
arquitectura y construy su primera casa.

La casa atrajo la atencin de la crtica en general, durante la Exposicin de 1901 de Darmstadt,

por sus muebles, accesorios, e interiores que, a pesar de alejarse de las formas Art Nouveau
que haban caracterizado gran parte de la temprana produccin de Behrens , fue realizada con
costosos materiales y acabados. Peter Behrens se qued en Darmstadt hasta 1903 y luego se
traslad a Dsseldorf, donde fue nombrado director de la Kunstgewerbeschule.

La casa de Behrens fue parcialmente destruida durante los bombardeos de la Segunda Guerra
Mundial en Darmstadt, pero posteriormente fue reconstruida por su propietario en ese
momento Auguste zu Hne

Situacin
La casa Behrens est situada a las afueras de Mathildenhhe, en la colina donde se fund la
Colonia Darmstadt, Alemania.

La colonia de Darmstadt fue creada por el gran duque Ernst Ludwing para aumentar el
prestigio de la ciudad y fomentar la industria local.

Concepto
Como muchas de las casas que los arquitectos construyen para si mismos y sus familias, la de
Peter Behrens tena tanto de manifiesto, de presentacin, como de hogar. La casa del
arquitecto form parte de la gran exposicin de Darmstadt de 1901. Behrens trat todo el
desarrollo del proyecto como a una obra de arte, el arte de la vida cotidiana, concepto que
comparta con los dems miembros de la colonia y que ms adelante adoptara parte del
movimiento moderno, en el cual Peter Behrens jug un importante papel. No en vano en su
estudio de Berln proporcion trabajo a figuras tan importantes de la arquitectura del siglo XX
como Walter Gropius, Ludwing Mies van der Rohe y Le Corbusier.

El arquitecto cre desde el jardn hasta los interiores, con su contenido, lmparas, alfombras,
muebles, vajilla, cristalera, cubertera, toallas, cuadros y toda la decoracin

Espacios
Esta fue la primera obra arquitectnica de Behrens, quien careca por completo de formacin
arquitectnica, situacin que super con una educacin privilegiada y una fortuna particular.

La casa se distribuye en dos plantas y un stano. Aunque esta distribucin de plantas era
bastante habitual en una casa burguesa pequea de la poca, su expresin interna y externa
resultaba inusual, sobre todo por su combinacin de caractersticas extradas del Movimiento
de Artes y Oficios ingleses con el techo agudo, tpico de la cultura verncula alemana.
 Stano

El stano de la casa fue destinado a ubicar la cocina y los servicios auxiliares

1. Planta baja

El acceso principal conduce a un amplio vestbulo, en uno de sus lados nace la escalera que
lleva a la planta superior, y en el otro unos que peldaos descienden a la sala de msica.

Esta planta se caracteriza por sus estancias destinadas a recibir gente de forma elegante. Una
vez atravesado el vestbulo de acceso y bajando dos escalones la casa se organiza alrededor de
un comedor y una sala de msica.

La sala de msica es cuadrada y su techo algo elevado, por lo que resulta casi cbica, solemne
y oscura, debido a su decoracin. Una gran abertura en una de las paredes adyacentes
conduce al comedor, cuyo ambiente es deliberadamente contrastante con la sala anterior,
est alegremente iluminado a travs de una tribuna y su decoracin es clara. En una esquina
del comedor, una puerta comunica con una pequea terraza en la que una escalera conduce al
jardn.

En esta planta tambin hay un lavabo y una sala destinada a la reunin de las seoras.

Planta primera

La planta primera est ocupada bsicamente por el dormitorio principal y un estudio que
comunica con la biblioteca cuya ventana penetra en el entramado de madera. Existe otro
dormitorio ms pequeo y un bao.

Detalles arquitectnicos

La casa de Behrens tiene cierto aire Art Nouveau, pero su forma esbelta, su pronunciada
cubierta piramidal, sus hastiales y su buhardilla no presentan demasiada diferencia con tantas
otras casas alemanas burguesas de la poca.

Un detalle poco habitual son las pilastras y arcos con molduras esmaltadas en verde oscuro,
que resaltan en el blanco de las fachadas de estuco.

Observada desde el lado norte, el de la entrada, la casa parece tener dos pisos de altura, pero
desde el jardn se puede apreciar que tambin hay dependencias en el stano y en el altillo.
Materiales
La casa fue levantada con ladrillo y posteriormente revocada con estuco blanco. Behrens
dise la particular puerta de entrada, estilo Art Nouveau y remarc muchas de las aberturas
exteriores de la casa con cermicos verdes. El tejado fue cubierto con tejas planas color rojo

Su interior fue construido bsicamente con entramado de madera.

La sala de msica tiene las paredes revestidas con mrmol oscuro y est decorada tambin con
muebles oscuros, negros o grises, lo que hace que resulte un ambiente oscuro. La gran
abertura que comunica con el comedor est flanqueada por dos grandes figuras oscuras que
sostienen sendas lmparas de cristal y que remarcan el ambiente lgubre del lugar

Contrariamente, el comedor est iluminado por un amplio ventanal y decorado con muebles y
revestimientos blancos, alrededor de una alfombra roja.

Obras de arte
Behrens, un hombre autodidacta, se caracteriz por su eleccin de los materiales y empresas
ms caras para desarrollar y llevar adelante su visin de la vida.

En la sala de msica coloc en las paredes dos hermosos y costosos mosaicos realizados por
Villeroy & Boch.

El lujoso piano de cola que coloc en su saln de msica era un diseo de Pianofortefabrik
Schiedmayer de Stuttgart, cuyo trabajo y calidad artesanal impresion a Behrens. El piano con
nmero de serie 32345 fue realizado en 1900-1901. Su caja fue diseada en los smbolos del
diamante-sol-guila, inspirada en As habl Zaratustra de Friedrich Nietzsche, el diamante
sobre el cuerpo del piano, el sol sobre el teclado y el ala del guila en la tapa superior.
Introduccin

La Fbrica de Turbinas AEG, una de las primeras empresas en llevar a la prctica las
transformaciones que desde 1870 colocaron la industria alemana a un nivel internacional, es
uno de los edificios ms significativos del protorracionalismo, y el comienzo, en aquella poca,
de la utilizacin de elementos industrializados en arquitectura.

En 1907 Behrens, precursor de las ideas de Le Corbusier, Adolf Meyer, Jean Kramer, Walter
Gropius y Mies van der Rohe, ocupa el puesto de consultor artstico de la AEG (Allgermaine
Elektricitats-Gesellschaft), y se encarga de dar forma de todos los productos de esta empresa,
desde las lmparas a los radiadores, productos industriales, papelera, anuncios, carteles y
hasta viviendas para trabajadores. Dise la imagen corporativa de la empresa, concepto
creado por Behrens y posteriormente difundido por sus discpulos, principalmente Walter
Gropius, concepto por el que es considerado el primer diseador industrial de la historia. En
1909 se dedica a su mejor labor, la edificacin industrial, proyectando y llevando adelante la
construccin de la fbrica de turbinas, en cuya planta modular y rectangular se bas
posteriormente para la construccin de otros diseos industriales. El estilo del
protorracionalismo alemn se carg de valores que fueron un anticipo de casi todos los
planteamientos socioculturales y polticos del racionalismo.

Historia

En 1892 las empresas Ludwig Loewe & Co.AG y Thomson Houston Electric Company se
convirtieron en la Sociedad Unin-Elektricitts (LEL), dedicada a la creciente industria elctrica
encaminada al desarrollo de los Ironworks Roads, principalmente tranvas elctricos. La
empresa LEL pronto cay en dificultades econmicas pasando en 1904 a la Allgemeine
Elektricitts-Gesellschaft (AEG)

Diseada entre 1908-1910 para la Allgemeine Elektricitts Gesesells (AEG), empresa elctrica
fundada en 1883 por Emil Rathenau, la Fbrica de Turbinas fue estratgicamente ubicada en el
extremo sur del complejo existente, a lo largo de las calles Huttenstrae y Berlichingenstrasse,
como demostracin al mundo de la prosperidad del magnate. Acompaando dichas
expectativas Behrens construy un edificio de acero y vidrio en la ms tradicional sintona con
los templos griegos y egipcios, con la intencin de glorificar el poder de la industria.

Posteriormente la planta pas a la compaa Siemens AG, que opera como una planta de
turbinas de gas, continuando con la fabricacin del producto para el cual fue construido el
edificio originalmente.

Situacin

La Fbrica de Turbinas construida por Peter Behrens se ubica al Noroeste del centro de Berln,
Alemania, en el 12-16 Ironworks Road del barrio Berlin-Moabit a unos 3 km del Reichstag. Se
puede llegar con la lnea U9 del metro, bajndose en la estacin Turmstrasse y caminando por
la avenida del mismo nombre 1 kilmetro hacia el oeste.

Concept
En oposicin al materialismo, Behrens enfoc su diseo en la creencia de la fuerza del artista
y el arte para transformar la brutalidad de la vida diaria en una existencia digna.

Similar a la transformacin de un trozo de carbn bajo circunstancias extremas en un alabado

diamante, la vida cotidiana, y en este caso la industria, la fbrica y la maquinaria podran ser
transformadas por la Kunstwollen (intencin) del artista en una entidad de alta cultura.

Como una posicin ideolgica, aplicada a la industria, estos pensamientos aparecen en una
serie de temas estticos y simblicos reflejados claramente en la Fbrica de Turbinas. Lejos de
las principales preocupaciones caractersticas de este tipo de construccin como son los
materiales, las tcnicas o los propsitos funcionales, la fbrica fue el resultado, la
concretizacin especfica de una seleccin de caractersticas industriales filtradas a travs de la
mente de un artista.

El resultado fue una gran pared de cristal simbolizando la victoria del arte sobre la banalidad
de la vida en una emergente sociedad industrializada. Si bien el hecho del avance industrial no
poda ser ignorado, al menos dejaba constancia de que el artista no necesariamente
sucumbira sin poder hacer nada al respecto. Es en gran parte debido a este pensamiento que
el primer edificio industrial de Behrens no tena precedentes en la arquitectura ni en el diseo
industrial.

Lo que hace que el significado y la importancia de la Fbrica de Turbinas AEG haya trascendido,
aparte de los logros reales, es el mensaje de que las normas culturales establecidas hasta el
momento deben ser transformadas en un proceso de asimilacin de la industria moderna.

Diseo

En un artculo sobre la Fbrica de Turbinas AEG escrito por Behrens en 1910, deja claras sus
intenciones en el diseo de la misma:

La idea arquitectnica dominante en el diseo de la nave principal consisti en agrupar los

componentes de acero, y no en desperdigarlos, como es caracterstico en la construccin
triangulada normal. De ese modo el volumen interior queda contenido por todos los lados
dentro de unos planos cerrados y lisos, con el fin de lograr la claridad de las proporciones
arquitectnicas

Esttica

En trminos estticos el principal conflicto al que se enfrent Behrens en el diseo de la

fbrica fue el carcter tectnico de la ancha pared de vidrio y metal propuesta por su ingeniero
Karl Bernhard, como solucin necesaria para dominar la gran estructura y cumplir con el
concepto de Stereotomie que desde la construccin de los pabellones de la Exposicin de Arte
de Oldenburg en noroeste alemn defenda Behrens.

El reto era, por lo tanto, encontrar una solucin que fuera lo suficientemente flexible para
adaptarse a los dictados de una tecnologa determinada, incluyendo el uso de determinados
productos para la construccin, a la vez que preservar la arquitectura como un smbolo para
establecer los valores culturales de un estado capitalista moderno. La culminacin de este
proceso de sntesis se expresa en la fachada triunfal, temple like, de la fbrica con su
ventana cristalina central de dimensiones asombrosas que slo la tecnologa avanzada podra
haber dado.
La cadencia entre el acero y el vidrio, los detalles de los remaches de los pies derechos, y las
expresivas articulaciones de fundicin donde se apoyan los soportes vinculan la imagen de una
energa imponente con la fra racionalidad.

Con su limitado conocimiento de cualquier tipo de tecnologa de la construccin, Behrens tuvo

que contar con el apoyo de un ingeniero para un edificio tan vasto y complejo tcnicamente. El
cambio de prioridades entre la ideologa y la tecnologa en la concepcin del edificio se tradujo
necesariamente en una serie de ambigedades y concesiones por parte de Behrens en su
forzosa colaboracin con Bernhard.

Espacio

Originalmente la nave estaba formada por una planta rectangular de 207 metros de longitud,
39 de ancho y 25 metros de alto, flanqueada por un cuerpo de dos rdenes formado por un
esqueleto con 22 prticos principales colocados cada 9 metros, siendo considerada en
conjunto con los trabajos del arquitecto, el primer diseo industrial integral de la historia. Los
22 prticos principales no slo sostienen la cubierta y el cerramiento de edificio, sino tambin
los carriles de dos gras puente de 50 toneladas. La nave fue dividida en un stano, planta baja
y primer piso.

Los clculos y planeamiento de planta fueron realizados por el ingeniero civil Charles Bernhard.
Se ubica en una esquina y presenta una leve rotacin en relacin a la Avenida Turmstrasse, ya
que sigue la lnea de la calle Berlichingenstrasse, rotacin que acenta su figura y acrecienta su
escala.

En 1939 se ampli hacia el norte 247 metros, reforma realizada por los arquitectos Jacob
Schallenberg y Paul Schmidt.

Estructura

La estructura metlica triarticulada, de prticos, consiste bsicamente en un arco de tres

bisagras reforzado con una viga transversal, sigue un ritmo regular y es visible desde el
exterior, sobre todo en lo referente a los montantes, que se disponen entre grandes
aventanamientos. La mitad ms larga del arco se levanta verticalmente hasta la segunda
bisagra y luego se rompe en tres facetas antes de llegar a la tercera bisagra en el vrtice del
arco. En trminos propiamente estructurales, no haba ninguna razn para romper el segundo
brazo en segmentos, fue una decisin esttica y artstica de Behrens

Utilizando la tecnologa para objetivos ambiciosos, Behrens oculta el hecho de que el sistema
estructural de la fbrica se compone de una serie de arcos con bisagras, nivelando el edificio
con una cornisa voluminosa que los corta en la parte superior como elemento vertical. De este
modo, Behrens cre la impresin visual de un sistema adintelado en el que los elementos
verticales de los arcos representan las columnas de un templo clsico. En los alzados de los
lados largos se logra un contraste entre la fuerza de los soportes estructurales y la cualidad
frgil de los paneles de vidrio del cerramiento. Toda la cubierta es acristalada y descansa sobre
cerchas metlicas a modo de arcos que descargan directamente sobre las paredes exteriores
Al llegar a la esquina, un remate interrumpe la pared de vidrio y se materializa el muro cuya
arista curva fortalece el contraste entre el muro, la estructura y la piel acristalada. La cubierta
sigue el perfil quebrado de la parte superior de los prticos.

Detalles constructivos

En la fachada, Behrens realiza un frontn con perfil quebrado. Debajo de ste un gran
ventanal, y en las esquinas unos paos macizos, retrocedidos, creando un voladizo. No da el
carcter de la obra slo a sus valores constructivos y funcionales, sino que sigue la idea de que
el valor artstico de la obra lo determina la representacin del ideal de la funcionalidad.

El edificio se destaca fundamentalmente por su escala y por la cuidadosa utilizacin de los

materiales, la relacin entre estructura y cerramiento es absolutamente cuidada. Con sus
contradicciones y su clasicismo, marca la evolucin en la arquitectura contempornea de este
sector tipolgico y representa el paradigma de toda edificacin industrial del periodo
racionalista que comienza con la Faguswerk de Walter Gropius.

Materiales

En su construccin se utilizaron principalmente cristal y acero, con mampostera de tres

clavijas en los arcos metlicos.

Aunque dentro de un simbolismo de gran alcance, Behrens concede a la tecnologa la

oportunidad de expresarse no slo alegricamente a travs de materiales industriales a gran
escala, sino tambin en la fuerte evocacin del papel dominante de la sociedad de la mquina,
en los detalles ms memorables del edificio, tales como las bisagras gigantes en las bases de
insercin de los arcos con los pedestales de hormign.

desperdigar

verbo transitivo

Extender o esparcir sin orden y en diferentes direcciones los elementos de algo que est
amontonado, ordenado o que forma un conjunto, de modo que queden separados.

"desperdigan los restos por todo el bosque"

zimmer der dame =habitacin de la seora

Introduccin

En 1911 Theodor Wiegand, conocido arquelogo de la poca, encarga a Behrens la

construccin de su vivienda. Wiegand fue el primer arquelogo que trabaj desenterrando
viviendas, participando en la excavacin de muchas ciudades clsicas y estudindolas como
conjunto interrelacionado de edificios. En 1911 fue nombrado director del Altes Museum
construido por K.F. Schinkel. Todos estos detalles influyeron en que escogiera a Behrens como
arquitecto de su casa, con su demostrado inters por el clasicismo en general y gran admirador
de Schinkel y su obra.

La Casa Wiegand dentro de su estilo neoclsico rene elementos de la antigedad clsica

como el peristilo ubicado a la entrada y rodeado de columnas, con innovaciones tecnolgicas
tales como los ladrillos de vidrio usados en el tejado del mismo.

Posteriormente la casa pas a albergar la sede del Instituto Arqueolgico Alemn que desde el
ao 1973 incorpor la seccin de arquitectura.

Situacin

Villa Wiegand se asienta sobre un terreno rectangular con una fuerte pendiente que desciende
desde la casa hasta la calle a travs de un jardn de terrazas, escaleras y pabellones, tambin
diseados por Behren. Tres de los lados del terreno dan a la calle y su entrada principal es por
Peter-Lenne Strabe 28-30/Drygalskystrabe, Dahlem, Berln, Alemania.

Detalles constructivos

Edificio

El edificio principal se halla en el extremo de un eje central materializado por una banda en
planta de ancho constante, que abarca tanto el jardn como la cruja central de la casa y del
que ha desaparecido su otro extremo.

La planta se configura a partir de un rectngulo compartimentado en tres crujas por la

continuidad geomtrica de la banda longitudinal que desplaza hacia el exterior el peristilo
iniciando una total dislocacin del orden, la entrada no se realiza por el eje, sino mediante un
quiebro de 90, en uno de los laterales del prtico. La edificacin es de dos plantas con un
tejado bajo y una cornisa con tico que la rodea en todo su permetro. En las fachadas laterales
la ventana central tiene acceso a un balcn y cuentan con postigos de carpintera blanca.
 Fachada al jardn

La fachada que da al jardn alude a la arquitectura griega rigindose por un orden formado por
pilastras, un arquitrabe y dentculos. El patio y las escaleras estn recubiertos con piedra.

Espacios

La casa est compuesta por tres partes:

Ncleo

Un ncleo en U en el que se distribuyen los espacios principales est abierto al jardn, dejando
entrar abundante luz a travs de sus amplios ventanales tanto en la parte central como en las
dos alas en que se divide.

La estancia principal de la casa se encuentra en la planta baja de esta U cuyo techo est
formado por casetones. La estancia se abre al jardn mediante tres amplios ventanales que dan
acceso a balcones. Uno de los laterales fue destinado al despacho y la biblioteca del dueo de
casa y en el otro una antecmara da acceso al comedor cuyo techo tiene la parte central ms
alta.

En los pisos superiores se ubicaron los dormitorios.

Ala secundaria

En esta ala secundaria se ubican los espacios de servicio y la habitacin de invitados seguida de
un largo prtico que desemboca en la pista de tennis.

Prtico

Un tercer cuerpo est formado por un particular prtico en el que se encuentra la entrada
principal, que no se abre al frente, sino por uno de los laterales y que alberga un pequeo
jardn en su interior, recreando un esquema espacial tpicamente pompeyano.

Este prtico, tratado por el arquitecto como un peristilo que se abre directamente a la acera
condiciona la fachada principal, dividiendo la construccin en dos secciones claramente
diferenciadas por el tamao de sus ventanas y que no se superponen exactamente con las
otras dos partes.
El eje central que se desarrolla en la parcela no se traduce en un encadenamiento de
habitaciones en su interior. Una vez que se atraviesa la entrada principal hay que recorrer una
estrecha estancia que encadena con un guardarropa, la escalera y realizar varios giros antes de
llegar a la estancia central.

Jardn

Aunque Behrens se bas en una estructura clsica para el diseo de la casa, modific este
concepto inicial al hacer que el jardn participe de manera activa en la composicin de la casa,
la casa no se emplaza en el jardn, sino que forma parte de l, compartiendo numerosos
pabellones, escaleras y terrazas.

Pese a la inclinacin de la parcela, no coloc la construccin en la parte ms alta, sino que la

desplaz al nivel de la calle dejando en la parte trasera todo el espacio abierto para poder ser
disfrutado por los ocupantes de la vivienda, invirtiendo de este modo el orden clsico de las
villas.

Materiales

Para los casetones del techo interior de atrio de entrada el arquitecto utiliz por primera vez
en arquitectura domstica, el techo pavs.

Las fachadas estn recubiertas con bloques rectangulares de piedra caliza. En la fachada de la
calle destacan las numerosas y altas ventanas con carpintera blanca de madera y postigos en
uno de sus sectores y en el otro recortadas sobre la piedra. El tejado exterior que aunque bajo
cuenta con numerosos quiebros fue recubierto con teja roja

El estudio y la biblioteca estn recubiertos con paneles de madera de cedro rojo y la

antecmara del saln comedor est recubierta tanto en las paredes como en el techo con
paneles de madera estilo rococ pertenecientes a la coleccin particular de Wiegand quien
trajo una amplia coleccin de antigedades encontradas durante sus excavaciones, sobre todo
en las antiguas ciudades de Priene y Milet, y que Behrens supo integrar en la casa.