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Le Corbusier y la monumentalizaci n
de lo vernculo, 1930-196 0 Tris tan Tzara, de 1926- manifestaba sus disyun-
cion es 'estticas ' en ms de un nivel . Mientra s
piedra vista, al natural en el exterior y pintada
de blanco en el interior; la madera del techo y
Qu e acentuaba la extraeza de los objetos a es - de los muros ; el ladrillo tosco de la chimenea;
0 mstica (el csped del solrium parec a la cermica blanca del suelo ; la fbrica de vidrio
ca :I
u na ;.Nombra viva), evocaba tambin inslita s de bloques 'Nevada'; y.. el mrmol cipolino de la
de ideas de carcter urbano (topo - mesa .
graficol, como la semejanza isomrfica entre l a
$cIsciOnes
chic-enea falsa del solrium y el Arco de Triun - En resumen, se tena la impresin, como en To-
1 , posado sobre horizonte artificial del muro d e ln y Les Mathes, de estar ahte un bricolage ex -
ho rc o - Esta sensibilidad surrealista (comprese presivo . En adelante, el contraste de materiale s
cor Magritte y Piranesi) est latente en tod o yuxtapuestos se convirti en un aspecto esen-
ese retorno de Le Corbusier a la cultura vern - cial del estilo de Le Corbusier, no slo com o
cula : desde la casa De Mandrot, de 1931, hasta 'paleta' expresiva, sino tambin como medio d e
le capilla de peregrinacin de Ronchamp, cons - construccin .
truida a mediados de los aos cincuenta . Pasarse a los materiales naturales y a lo s
E, muchos de los ensayos 'vernculos' ante- mtodos primitivos tuvo consecuencias qu e
rice- a Ronchamp, lo remoto del propio em - fueron ms all de un simple cambio de tcnic a
iiento lleg a ser la razn fundamenta l o de estilo superficial . Sobre todo signific
ce ido de construir . El ejemplo extremo d e abandonar el envoltorio clsico que se haba
Esta construccin, ejecutada por contratistas lo - Errazuriz, proyectada en 1930 para un remot o sto es la casa en Les Mathes (1935), cerca usado en las villas de finales de los aos veinte ,
cales, est formada por forjados de hormig n emplazamiento en Chile, empezaron a idear su s rieras, construida con muy pocos medio s en favor de una arquitectura basada en la fuer-
armado, sostenidos por muros de mampostera obras extendidas por paisajes de proporcione s ' de los planos, sin que el arquitecto visi - za expresiva de un nico elemento tectnico, y a
vista de piedra local. Pese al uso de la mampos- titnicas . El sutil cambio hacia una sensibilida d i solar. Le Corbusier escribi : fuera una cubierta inclinada de un solo fald n
tera corriente, las tesis plasmadas habitual - topogrfica contrastaba con su aceptacin apa- sostenida por muros de carga o bien un mega-
mente en nuestras casas vuelven a encontrars e rentemente espontnea de la construccin 'ver - ,osibilidad de programar la direccin de rn abovedado . Mientras que la primera ver-
aqu. Esto quiere decir que se hace una distin- ncula' como medio de expresin . Aunque ya as y la necesidad de emplear un peque - sin (anticipada ya en Les Mathes) apareci e n
cin muy clara entre los muros de carga, consi- haban usado antes los muros de carga, nunc a rratista del pueblo han llevado a la con - los muros de tierra apisonada y en los faldones
derados como caballetes que sostienen los for- haban aprovechado las cualidades expresiva s misma del proyecto. Tres etapas suce- de la cubierta de paja de las 'Maisons Muron-
jados, y las paredes acristaladas que rellena n de la mampostera rstica . sm, ,m absolutamente independientes, de l a dins', propuestas en 1940 para alojar a los refu -
los paos dejados vacos. Esta ruptura con la esttica dogmtica d obra de la casa: giados, la segunda fue el mdulo estructura l
La composicin est ordenada segn el pai- Purismo (anticipada ya en la pintura de L e
saje. La casa ocupa un pequeo promontorio a, una mampostera sin ms, hecha total - bsico tanto de la 'casa de fin de semana '
Corbusier de 1926) coincide con ese moment o mente de una vez; como del conjunto agrcola proyectado par a
que domina la llanura situada a espaldas de To- conceptual de su carrera en el que empez a b una armadura de madera sin ms, que s e Cherchell, en el norte de Africa, en 1942 . Que l a
ln, una llanura delimitada por la magnfica si- abandonar su fe en el funcionamiento inevita- instalar libre y totalmente, despus de la mam - preocupacin de Le Corbusier por el Mediterr-
lueta de las montaas . Se ha querido conserva r blemente beneficioso de la civilizacin de l a posterra ; neo tras la II Guerra Mundial adopt una form a
la sensacin de sorpresa que ofrece el espec- era de la mquina . En adelante, desilusionad o e una carpintera que incluir ventanas, verncula en vez de clsica queda patente e n
tculo inesperado de este inmenso despliegu e por la realidad industrial y cada vez ms in - Pue :as, tabiques y armarios, y que seguir un a una secuencia de obras que derivan del proyec-
paisajista, y para ello se han cerrado las habita- fluido por el 'brutalismo' del pintor Fernan d no' ''S, un principio unitario de construccin ;
to de Cherchell y, pasando por las vivienda s
ciones por el lado de las vistas y se les ha prac- Lger, su estilo empez a moverse al mism o mar._s independientes con rellenos variados: aterrazadas de Roq et Rob diseadas para Ca p
ticado simplemente una puerta que al abrirs e tiempo en dos direcciones opuestas . Por u n de vidrio, de contrachapado o de amianto - Martin en 1949, llevan a la casa Sarabhai en Ah -
desemboca en una escalinata desde donde e l lado, volvi, al menos en su obra domstic a, ce mento .
espectculo es como una explosin . Al bajar al lenguaje de la tradicin verncula ; por otro,
por la pequea escalera que conduce al terreno como en el proyecto de la Cit Mondia l e La misma justificacin de los recursos limitados
se ve surgir una gran estatua de Lipschitz, un a (1929) para Paul Otlet, adopt una monum e e ' Pndria alegarse en el caso de las casas Errazuri z
estela cuya palmeta final se despliega en el cie- talidad de grandiosidad clsica, por no deci r Y De Mandrot, pero difcilmente podra aplicar -
lo por encima de las montaas . Beaux-Arts . 11 .1 la 'pequea casa de fin de semana' cons-
Sin embargo, considerar este cisma com o uida en las afueras de Pars en 1935 . En st a
Le Corbusie r una simple distincin de medio expresivo ent re tr
adicin verncula se adoptaba deliberada-
Oeuvre complte, 1929-1934, 193 5 'construccin' y 'arquitectura' es describir d e ente por su articulacin material y por su ca-
un modo excesivamente simplificado su activ a ci dad para enriquecer la naturaleza abstract a
dad en esta poca . Y es que, pese a su 'du d a redu ccionista del estilo purista . Le Corbusie r
- r ibia :
interna', no slo no haba abandonado total
Le Corbusier y Pierre Jeanneret ya haban con- mente la esttica de la mquina (como pu ed e
a La elab
cebido su arquitectura domstica de los ao s apreciarse en los edificios con 'muro cor tin oracin de los planos de esta casa h a
veinte dotada de un fuerte vnculo con el entor- construidos por el estudio entre 1930 y 1933is1a exr 9do un cuidado extremo, siendo los ele -
no natural, pero nunca haban imaginado qu e sino que algunas obras, como el tico D e Be,,, me os
arq n,,te de la construcci n los nicos medios
esa conexin pudiera tener lugar a una escal a tegui en Pars, revelaban inesperadamente u ctnicos .El tema arquitectnico lo pro-
tan monumental . Con esta casa de vacacione s rda
faceta surrealista en la imaginacin de Le
diseada para Hlne de Mandrot, construid a busier . Este ejercicio de ensueo -que recu a
bercona una cruja tipo cuya influencia se ex-
ude h asta un pequeo pabelln situado en e l 214 Le Corbusier y Pierre Jeanneret, 'pequea cas a
en las afueras de Toln en 1931, y con la cas a los interiores de Adolf Loos para la casa Udrn Aqu estn presentes la mampostera de
de fin de semana', Pars, 1935 .
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 medabad y a las casas Jaoul en Pars, amba s
terminadas en 1955 .
Como iba a dejar claro James Stirling, el di-
seo de las Maisons Jaoul era una afrenta a
aquellas sensibilidades que se haban alimenta -
do del mito de que la arquitectura moderna de-
bera manifestarse como una serie de superfi-
cies planas, tersas y de elaboracin maquinista ,
colocadas en un entramado estructural articula - 216 Le Corbusier, casas Jaoul, Pars, 1955, a lzado
do . Resultaba inquietante descubrir que est e noreste .
conjunto lo estaban construyendo trabajado -
res argelinos equipados con escaleras de mano ,
martillo y clavos, y que, con la excepcin de l forma del plano . En lugar de la forma p urista,
vidrio, no se estaban empleando materiales ar- las casas Jaoul ofrecan una realidad tctil muy
tificiales . Para Stirling, el nivel casi medieval d e alejada de las visiones utpicas de los ltimo s
la tecnologa era suficiente para relegar la obr a aos veinte ; un pragmatismo que estaba list o
al terreno del arte por el arte, y consideraba , para aceptar -como ha observado Reyner Ban .
con razn, que estaba en oposicin directa a l a ham- las contradicciones y confusiones de lo s
tradicin racionalista del Movimiento Moderno . suburbios .
Sin embargo, la 'arracionalidad' de Le Corbu- El diseo de las casas Jaoul era una reinter-
sier iba ms all de la aplicacin anacrnica , pretacin monumental de la cultura verncul a
aunque oportuna, de la bveda a la catalana, d e mediterrnea cuyo efecto derivaba tanto de s u
la fbrica de ladrillo visto y del hormign, direc- solemnidad introspectiva como de su escala .
tamente pegados al cerramiento de madera . Esta sintaxis surrealista difcilmente poda usar-
Las grgolas de hormign, los huecos estre- se para el bloque de dieciocho alturas de l a
chos de los muros de carga y los entrepao s Unit d'habitation, construido en Marsella entr e
transversales (estos ltimos cerrados principal - 1947 y 1952 . Y sin embargo, al abandonar l a
mente con paneles de madera contrachapada ) tecnologa maquinista ligera del periodo ante-
se combinaban para dar la impresin de un a rior a la guerra, la Unit se mostraba igualmen-
actitud deliberadamente hostil hacia el mund o te comprometida con los mtodos 'brutalistas'
externo . El arquetipo de ventana ya no era la fe- de construccin . Esto resulta especialmente evi- Le Corbusier, Unit d'habitation, Marsella ,
ntre en longueur por la que mirar, sino m s dente en el modelado de su superestructura b- '94" 1952 .
bien una incisin enmarcada y cerrada con pa- sica de hormign a base de encofrados de ma-
neles para ser mirada . Los ojos que encuen- dera rugosa, una exhibicin deliberada del
tran interesante cualquier parte de un empaste proceso constructivo que Le Corbusier iba a
superficial, escriba Stirling, no buscan, com o justificar aduciendo motivos que eran casi exis-
en Garches, el alivio del duro acabado sin tex- tenciales .
tura gracias a un examen de los contornos y l a Aparte de esta apariencia del bton brut
(hormign en bruto), la Unit era mucho m s
compleja en su organizacin que el bloque tipo
de la Villa Radieuse anterior a la guerra . Mien-
tras que el prisma VR era un volumen horizon -
tal continuo, hermticamente contenido dentr o
del vidrio, la Unit revelaba su estructura celu -
lar mediante el uso de balcones con parasol es Y 219 Le Corbusier, monasterio de La Tourette, cerca
marquesinas de hormign que sobresalan de l de Lyn, 1957-1960 . Seccin y planta del segund o
cuerpo principal del edificio . Estos brisa-so /e l piso .
con sus paredes laterales, acentuaban el volu-
men de las viviendas de dos alturas que atrave'
saban el bloque en toda su anchura : formas d e
megarn construidas como elementos indep em
dientes y colgadas dentro d : : entrama do d e
hormign de manera muy parecida a como s e
colocan las botellas en un botellero . Las 'call es
interiores cada tres plantas proporcionaban eC'
ceso horizontal a estas viviendas contrap esas
y cruzadas .
215 Le Corbusier, proyecto Roq et Rob, Cap Martin , Esta morfologa celular expresaba au to m hi
1949 . Una reinterpretacin de la casa de fin de sema - camente una agrupacin de alojamientos Patras vas 21 9
na como prototipo de vivienda . culares (comprese con Roq et Robl, mien 1841 1952 . P iscina infantI lten la azo'teaion, Marsella ,
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