Manuel Asencio Segura fue un dramaturgo peruano del siglo XIX considerado el más importante de su época. Escribió obras de teatro costumbristas que criticaban las prácticas políticas y militares de la época a través de personajes como Ña Catita. También publicó artículos y poemas que retrataban las costumbres limeñas en periódicos. Fue el pionero del teatro peruano y enriqueció el lenguaje teatral incorporando expresiones del habla popular.
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Manuel Asencio Segura fue un dramaturgo peruano del siglo XIX considerado el más importante de su época. Escribió obras de teatro costumbristas que criticaban las prácticas políticas y militares de la época a través de personajes como Ña Catita. También publicó artículos y poemas que retrataban las costumbres limeñas en periódicos. Fue el pionero del teatro peruano y enriqueció el lenguaje teatral incorporando expresiones del habla popular.
Manuel Asencio Segura fue un dramaturgo peruano del siglo XIX considerado el más importante de su época. Escribió obras de teatro costumbristas que criticaban las prácticas políticas y militares de la época a través de personajes como Ña Catita. También publicó artículos y poemas que retrataban las costumbres limeñas en periódicos. Fue el pionero del teatro peruano y enriqueció el lenguaje teatral incorporando expresiones del habla popular.
Manuel Asencio Segura fue un dramaturgo peruano del siglo XIX considerado el más importante de su época. Escribió obras de teatro costumbristas que criticaban las prácticas políticas y militares de la época a través de personajes como Ña Catita. También publicó artículos y poemas que retrataban las costumbres limeñas en periódicos. Fue el pionero del teatro peruano y enriqueció el lenguaje teatral incorporando expresiones del habla popular.
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Género Literario:
Costumbrismo
Especie Literaria:
Comedia
Autor:
Manuel Asencio Segura
Biografía:
El padre del teatro peruano"
Nació en Lima, en 1805.
Dramaturgo costumbrista peruano, considerado el más renombrado del
siglo XIX en el país. Hijo del teniente del ejército español Juan Segura y de Manuela Cordero, Manuel Ascencio Segura combatió al lado de los peninsulares y junto a su padre en la batalla de Ayacucho, la última en la guerra de la independencia. Perdida la causa que defendían, los Segura se quedaron en el país, logrando el joven hijo el grado de capitán en 1831, durante el gobierno del general Gamarra, del cual era su seguidor.
Entre 1833 y 1834 Manuel Ascencio Segura escribió su primera comedia,
La Pepa, en la cual criticaba la prepotencia militarista, aunque no llegó a representarse ni a ser editada, debido a que sus opiniones subyacentes podían poner en peligro su carrera militar.
Durante los siguientes años, Segura se vio inmerso en la vorágine
anarquista de las guerras civiles que se sucedieron durante los inicios de la república. Así, fue seguidor de Felipe Santiago Salaverry y nombrado administrador de la aduana de Huacho; luego, decidió trasladarse al sur, para combatir al lado del joven caudillo. Perdida la causa, fue hecho prisionero en Camaná por las fuerzas de la Confederación peruano- boliviana. Finalmente, derrotada la Confederación (1839), era nuevamente llamado por Gamarra a su ejército, del cual se retiró definitivamente siendo Teniente Coronel de la Guardia Nacional, en 1842.
Por entonces ya había estrenado su pieza Amor y Política y su comedia El
Sargento Canuto (1839), nueva crítica al militarismo, la cual tuvo una excelente aceptación entre el público. Enseguida escribiría el drama literario Blasco Núñez de Vela, la comedia La saya y el manto y el entremés La mozamala. En La saya y el manto aparecía el tema de las prácticas políticas de la época, particularmente de los recursos femeninos para alcanzar puestos públicos para sus familiares.
Para esos años, Segura era el hombre del teatro en Lima. Efectivamente, entre 1839 y 1845, era el único que, cada cierto tiempo, estrenaba piezas en el ambiente limeño. Precisamente ese último año se estrenaba en Lima la primera versión de Ña Catita, pieza de 3 actos (que luego ampliaría a 4), probablemente la más reconocida de sus piezas teatrales.
Segura también escribió en medios de prensa de la época, como El
Comercio (aún hoy en circulación), del cual fue redactor. En él publicó su única novela, Gonzalo Pizarro. En 1841 decidió dejar este diario para dedicarse a la edición del periódico La Bolsa. En él aparecerían sus artículos de costumbres Los Carnavales, Me voy al Callao, El Puente, etc. Se trata de textos sin mucho cuidado en el estilo, pero con un lenguaje directo y familiar que atrapa fácilmente al lector. En este periódico también publicó algunos poemas, como A las muchachas. Otros artículos de costumbres publicados en diferentes periódicos fueron El té y la mazamorra, Los viejos, Las calles de Lima, Dios te guarde del día de las alabanzas, etc. Cuando apareció El Espejo de mi tierra, publicación satírica de Felipe Pardo y Aliaga, Segura colaboraría en los dos números de Lima contra Pardo. Sin firmar ambos y con similar agudeza, cruzaron versos uno contra el otro. Segura y sus compañeros de redacción le achacaban a Pardo una actitud anticostumbrista y despectiva frente a los gustos populares. Un ejemplo de esta "correspondencia" literaria, fueron el poema Los tamales (de Segura) y su consiguiente respuesta, El tamalero (de Pardo). Otras publicaciones en las cuales colaboró fueron El Cometa, El Vigía y El Moscón.
Segura, ya casado con María Josefa Fernández de Viana, marchó a Piura
en 1842, destacado como Secretario de la Prefectura de esa ciudad. Allí vivió los siguientes once años, publicó el periódico El Moscón y escribió La Pelimuertada, epopeya de última moda, poemas llenos de ingenio en los que nuevamente hacía alusiones contra su contendor literario, Felipe Pardo, y los escritores academicistas de la capital.
En 1853 volvió a residir en la capital, pues fue nombrado Comisario de
Guerra y Marina del ministerio de Hacienda. Segura estrenaba La Espía, con motivo del 30 aniversario de la batalla de Ayacucho (1854). Al año siguiente seguiría la presentación de la pieza El Resignado, de gran éxito entre el público limeño. Pero las mayores alabanzas las recibió cuando la segunda puesta en escena de Ña Catita (1856) su gran pieza teatral, trasnformada de tres a cuatro actos. Enseguida vendrían Nadie me la pega y Un juguete (1858), esta última considerada por algunos críticos como una comedia madura, de las mejores del teatro peruano.
El sainete El Santo de Panchita (1859) fue escrita por Segura en
colaboración con Ricardo Palma, en 1859. Finalmente, dos años más tarde producía su última pieza, Percances de un remitido (1861). Sin embargo, todavía vendrían estrenos de obras anteriormente escritas: El Cacharpari, Lances de Amancaes y Las tres viudas, esta última una comedia más cuidada y pulida en el uso del lenguaje que las anteriores.
Tanto las piezas teatrales como los artículos costumbristas de Manuel
Ascencio Segura, retrataron con ingenio no superado a la sociedad peruana del siglo XIX: a los militares prepotentes, a las intrigas políticas, el juego de relaciones sociales para obtener cargos públicos, los matrimonios arreglados, etc. Sus personajes teatrales (entre los cuales sobresale la beata Ña Catita, de comportamiento soterrado) tienen más profundidad psicológica que los hasta entonces creados en el teatro peruano. En el plano del lenguaje, Segura enriqueció el vocabulario teatral, introduciendo nuevos usos del habla limeña, tanto de los criollos como cholos mestizos y negros. Parte del éxito entre sus contemporáneos se debió a esa incorporación acertada de la forma de hablar de la calle y mercados.
Hombre hábil con la pluma, Manuel Ascencio Segura no lo era, sin
embargo, para expresarse públicamente. Ocupó un escaño en el Congreso como diputado suplente por Loreto, pero no sobresalió precisamente por su oratoria, debido a la timidez. Durante la última década de su vida, Segura escribió muy poco. Para sus contemporáneos, fue un ejemplo personal de honestidad personal, permaneciendo a lo largo de su vida dentro de una vida sencilla, materialmente humilde.
Producción Literaria
Segura cultivó tres géneros en sus obras: lírico, épico y dramático.
Obras principales: -El Sargento Canuto.
Ña Catita.
El Resignado.
Un Juguete.
La Saya y el Manto.
Las Tres Viudas.
Lances de amancaes.
El Santo de Panchita.
Blasco Núñez de Vela.
Otras obras:
A las muchachas
Gonzalo Pizarro
Los carnavales
“La Pelimuertada. Epopeya de última moda.” Epopeya burlesca
La espía (1854), comedia.
El santo de Panchita (1859), sainete, en colaboración de Ricardo
Palma.
Percances de un remitido (1861), comedia.
El cachaspari, sainete.
Escenarios: Lima Virreinal
Teatro de Lima
Tema principal:
Las prácticas políticas de la época, Trata de un solicitante de empleo
público, que, para lograrlo, enamora a una joven y le promete matrimonio.
Tema secundario:
Nos presenta las costumbres de su época. Mediante el cortejo y con la
ayuda del cuñado, consiga el ministro la aquiescencia a sus deseos.
Personajes:
Juan
Mariano
Bonifacio
Rosa
María
Juliana
Criado Argumento:
Narra como un solicitante de empleo en el Aparato del Estado no vacila
en usar a las mujeres (vestidas de saya y manto) para consecución de su objetivo, para lograrlo, enamora a una joven y le promete matrimonio, con el fin de que mediante su intersección y la influencia de su cuñado, consiga el puesto que tanto solicita .Aquí vemos la burla y el uso de la Saya y Manto , cuando la protagonista intercambia esta vestimenta con una cómplice, para no ser reconocida.
Mensajes:
El juego de relaciones sociales para obtener cargos públicos.
Apreciación crítica:
La obra utiliza palabras poco conocidas por nosotros, lo que al principio
hace dificultoso el claro entendimiento de la obra.
Lenguaje:
La obra utiliza un lenguaje directo y marcado, con características propias
El Criollismo: Vida, Obra y Estilo de Manuel Ascensio Segura. Análisis Estilístico de "Ña Catita" - La Pelimuertada - El Sargento Canuto - La Moza Mala - Las Tres Viudas - Literatura Peruana
El Criollismo: Vida, Obra y Estilo de Manuel Ascensio Segura. Análisis Estilístico de "Ña Catita" - La Pelimuertada - El Sargento Canuto - La Moza Mala - Las Tres Viudas - Literatura Peruana
