El documento describe la estructura binaria tipo suite, que era común en la música barroca tardía. Consiste en dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón de simetría tonal y paralelismo temático. La primera sección establece una tonalidad y modula a otra afín, mientras que la segunda sección regresa a la tonalidad principal a través de una retromodulación.
El documento describe la estructura binaria tipo suite, que era común en la música barroca tardía. Consiste en dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón de simetría tonal y paralelismo temático. La primera sección establece una tonalidad y modula a otra afín, mientras que la segunda sección regresa a la tonalidad principal a través de una retromodulación.
El documento describe la estructura binaria tipo suite, que era común en la música barroca tardía. Consiste en dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón de simetría tonal y paralelismo temático. La primera sección establece una tonalidad y modula a otra afín, mientras que la segunda sección regresa a la tonalidad principal a través de una retromodulación.
El documento describe la estructura binaria tipo suite, que era común en la música barroca tardía. Consiste en dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón de simetría tonal y paralelismo temático. La primera sección establece una tonalidad y modula a otra afín, mientras que la segunda sección regresa a la tonalidad principal a través de una retromodulación.
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En la primera mitad del siglo XVIII la suite barroca estaba formada por todo tipo de
piezas: danzas, preludios, variaciones, etc… Su eje central lo constituían 4 danzas
llamadas danzas fijas (allamende-courante-zarabanda-giga). La alternancia entre danzas rápidas y lentas, el contraste rítmico, y una misma tonalidad principal unificaban todo el conjunto.
En el barroco tardío, las danzas de la suite se estilizan, y absorben aspectos nuevos que son ajenos a su carácter y función original:
modulación a tonalidades vecinas,
ritmo continuo y uniforme que a veces reproduce el ritmo mecánico de los
preludios (moto perpetuo),
uso de progresiones melódico-armónicas,
ornamentación melódica tanto escrita como improvisada,
unidad temática basada en la exposición y desarrollo de un único motivo
(unidad de los afectos)
uso de técnicas contrapuntísticas (imitación, inversión, etc…).
Las 4 danzas fijas, a nivel formal, seguían las características de la estructura binaria tipo suite, que evolucionó progresivamente hacia la forma sonata en la segunda mitad del siglo XVIII.
La estructura binaria tipo-suite consta de dos secciones (A-A’ o A-B) y sus aspectos temáticos y tonales suelen ser complementarios. Cada sección se repite (barras de repetición) formando la combinación AA-A’A’ o AA-BB. La relación entre las dos secciones se basa principalmente en dos características: simetría tonal y paralelismo temático.
a) Simetría tonal.
La forma binaria tipo suite adopta, en términos generales, una estructura tonal abierta en la cual la primera sección establece la tónica y modula hacia una tonalidad afín concluyendo con una cadencia en la nueva tonalidad. La segunda sección presenta un plan inverso y complementario: se inicia con una tonalidad afín y regresa al tono principal (retromodulación) concluyendo con una cadencia final. La tonalidad a la cual se modula en la primera sección depende de la modalidad del tono principal:
– En el modo mayor se modula al tono de la dominante.
-En el modo menor se modula al tono relativo o a la dominante en menor.
b) Paralelismo temático. Las dos secciones presentan un motivo que se desarrolla por medio de progresiones, inversiones, o cualquier tipo de combinaciones típicas de la época. Cada sección concluye con el mismo diseño cadencial.
Ejemplos: Sonata nº 1 en Re menor de D. Scarlatti
Allemande de la Suite nº 6 de J.S. Bach
Primera sección
En la primera sección de la estructura binaria tipo suite el planteamiento tonal y
temático suele ser preciso y directo. Su estructura puede ser ternaria, binaria o una combinación de los dos tipos:
1) Estructura ternaria tipo Fortspinnung. La primera frase, Antecedente, expone el
motivo o material temático. La modulación se produce en el segmento central y toma forma de progresión modulante (fortspinnung) y el epílogo confirma la nueva tonalidad con un proceso cadencial que prepara la cadencia que cierra toda la sección.
La estructura Fortspinnung (trama o fraseo continuado) representa el proceso formal
más típico del Barroco tardío. Se trata de una forma ternaria que expone y desarrolla un motivo breve con el cual se unifica toda la estructura. Cada una de las tres frases tiene una función diferente y contribuye a crear una forma dinámica acorde con la estética barroca:
– La primera frase (Antecedente) presenta el motivo o material temático y establece la
tonalidad, el ritmo y el carácter de la pieza, movimiento o fragmento musical. Su función tonal es estática y establece el acorde de tónica proyectándolo en forma de pedal de tónica o de fórmula armónica equilibrada (I-V/V-I, I-II/V-I, etc…).
-La segunda frase (Fortspinnung) consiste en una progresión melódico-armónica que
desarrolla el motivo expuesto en la primera frase.
-La tercera frase (Epílogo) tiene función cadencial preparando la cadencia con la cual se cierra toda la estructura.
La estructura Fortspinnung surge en la última etapa del periodo barroco (primera mitad del siglo XVIII) junto con el origen de la progresión melódico-armónica que coordina parámetros musicales primarios como la melodía, la armonía, el ritmo y el motivo.
Los ritornellos de las arias y los conciertos barrocos suelen tener
estructura Fortspinnung. 2) La primera sección puede adoptar también una estructura binaria basada en la relación entre dos frases contrastantes o paralelas. En el Preludio de J.S. Bach BWV 933 su primera sección se compone de dos frases contrastantes de cuatro compases cada una, la modulación se produce en la segunda frase que se inicia con un progresión por segundas descendentes. 3) Combinación las dos estructuras: Estructura binaria (Antecedente-Consecuente) y estructura ternaria tipo Fortspinnung.
Segunda sección En la segunda sección de la estructura binaria tipo suite el regreso al tono principal suele retrasarse creando un plan tonal mucho más rico y variado que el de la primera sección. Este aspecto divide, en muchas piezas, la segunda sección en dos mitades o subsecciones:
1ª Subsección: modula a la tonalidad relativa (si la tonalidad principal es mayor) o a
otra tonalidad vecina (subdominante o relativo de la subdominante) concluyendo con una cadencia en el nuevo tono.
2ª Subsección: regreso gradual al tono principal.
Ejemplo: J.S. Bach. Gavotte de la Suite francesa nº 5.
La segunda sección de la Gavotte tiene 16 compases. En los 8 primeros (primera
subsección) se produce una modulación al tono relativo (Mi menor) que concluye con una cadencia. La segunda subsección, de 8 compases, representa un regreso gradual a la tonalidad principal de Sol mayor.
Cuando coincide la presentación del motivo inicial con el tono principal la segunda subsección tiene función de reexposición o recapitulación (Estructura binaria recapitulada).
Ejemplo. J.S. Bach. Invención nº 6.
Cuando coincide la presentación del motivo inicial con el tono principal la segunda subsección tiene función de reexposición o recapitulación (Estructura binaria recapitulada).
