ARQUITECTURA REPUBLICANA:

DEFINICION:

Este término es una convención práctica, adopta para designar un fenómeno

arquitectónico que reemplazo las técnicas y conceptos de la construcción colonial
por nociones plásticas de origen distinto al netamente hispánico. La arquitectura
republicana recibe este nombre debido a que en sus primeras manifestaciones
coinciden, en términos generales, con la etapa formativa de la república, la cual
vino a ser la expresión plástica de los ideales políticos y sociales del país en el
momento de su formación.

CARACTERÍSTICAS:

Esta etapa la economía se basada en el feudalismo y la agro-exportación da inicio

a verdadera transformación de la capital y la sociedad peruana. La arquitectura
republicana se caracterizó por que en ella se podía expresar la cultura y la
creatividad de los pioneros de la arquitectura, empezando desde la costa,
principalmente en Lima, creando una especie de centralismo y el declive de varias
ciudades pujantes en la serranía peruana como era antes en las épocas
anteriores. En la época de la llamada República Aristocrática (1895-1919), la
arquitectura, surgió un nuevo estilo en el que los pabellones de exhibición al estilo
europeo, en Lima eran representados por el Palacio de la Exposición, que fue el
principal centro de expresión cultural, símbolo de la época de los empréstitos que
se dieron durante el gobierno de Balta. La arquitectura republicana deja de lado el
estilo neoclásico de la colonia y se basa en un estilo netamente Académico o
Clásico “seguidor de los cánones de composición y ornamentación de la
academias de arquitectura europeas particularmente de la Escuela de Bellas Artes
del París.” Nace la necesidad de crear un nuevo estilo de arquitectura en el cual
se plasmara los ideales de “Libertad, Igualdad y Fraternidad”, ya que la nueva
República renacía con la idea de ser independientes y no se podía ser ajeno a las
bases de la civilización vista en épocas anteriores y decidieron retomar un estilo
que combinara la decoración exterior e interior resaltando la cultura preincaica e
incaica, manteniendo los planos estructurales de las casas antiguas Esta
transformación marcó el final, la desaparición definitiva, de la centenaria tradición
de la casa colonial con zaguán, patios, y específicamente en Lima, balcones
cerrados (que, como hemos visto, habían caído en desuso desde antes).

1
 Las fachadas de estas casas exhiben puertas, ventanas, rejas y decoraciones neo
renacentistas, neo barrocas, neorrococó o Art Nouveau.

• Las portadas, pilastras o jambas de puertas y de ventanas, se confeccionaron en

madera o en yeso y se recubrieron las molduras anteriores con el nuevo diseño
neoclásico.

• Se abandonaron definitivamente las formas gruesas y pastosas del barroco por

la finura, el equilibrio y la estructuralidad de las formas clásicas

• Desaparecieron los balcones de celosía siendo muchos reemplazados por largas

galerías de madera y vidrio, rematadas por comisas clásicas que son los balcones
republicanos.

• En los patios se abandonaron los modelos andaluces y se llegó a soluciones que

recuerdan las de los patios pompeyanos con sus hileras regulares de columnas
clásicas.

• Las rejas de ventanas, se convirtieron en rejas de fierro forjado primero y luego

en fierro fundido, confeccionadas en fábricas, en serie.

Casa Canevaro

Galería de madera
Ventanas de fierro
y vidrio

Ornamentos y
decoraciones
Valcones de
madera

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ANTECEDENTES:

Fines del siglo XVIII, la traza urbana se consolidó, fue totalmente ocupada y al
punto que el ambiente construido empieza a desbordar el damero integrando las
zonas contiguas de manera desordenada y según la necesidad de espacio, por lo
que la ciudad debe expandirse hacia el campo, mediante una red de caminos que
a la vez fue el sustento de su economía agrícola. Con la introducción de nuevos
materiales, estilos, la cuidad mantiene su hegemonía y liderazgo regional y
además busca mejoras su infraestructura de servicios básicos y equipamiento. A
partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El último estilo global
es el Neoclásico. A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolución propia y
la escultura y sobre todo la pintura llevan una evolución diferente. La segunda
característica general es que en el siglo XIX dentro de la arquitectura se produce
una bifurcación basada en la estructura docente. La arquitectura republicana tiene
sus orígenes en la arquitectura griega y romana. La Arquitectura en la Antigua
Grecia es aquella que se desarrolló en la Grecia dela antigüedad desde el primer
milenio a. C. hasta el siglo II a. C. Reviste particular importancia para la historia de
toda la arquitectura occidental; esta sienta las bases de lo que será la arquitectura
del mundo occidental durante siglos. La arquitectura griega se divide en tres
órdenes estéticos (dórico, jónico corintio), en los cuales se dividieron los antiguos
templos. El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto
a las aportaciones de la cultura etrusca. Sin embargo, también tuvo una
indiscutible personalidad, manifestada principalmente en la arquitectura.
Posteriormente el arte romano repercutió enormemente en las culturas
occidentales, siendo la base cultural de Occidente hasta nuestros días. Existen
muchas semejanzas con el arte griego ya que Roma asimiló numerosos
elementos artísticos y arquitectónicos de los países que incorporaba a su imperio.
También fue frecuente emplear artistas nacidos y formados en otros territorios,
siendo los principales originarios de Grecia. Esta arquitectura tuvo influencias
francesas, italianas y anglosajonas; estilos tales como el neoclasicismo francés y
el neogótico inglés, cuya denominación en el país se simplificó cuando los señaló
sencillamente como "estilo francés" y "estilo inglés". Esta estaba relacionada
íntimamente, con el poder de una familia; debido al alto costo de los materiales, la
mano de obra, las grandes proporciones y dimensiones aplicadas en los espacios.
Sus elementos decorativos se constituían desde cornisas, capiteles, columnas,
balaustres, molduras hasta los calados. La tipología de la arquitectura republicana
está influenciada tanto en la arquitectura griega como la romana, las bases de
estas rigen aun los elementos decorativos, constructivos y espaciales. Algunos de
los elementos decorativos más representativos se encuentran los estilos de los
órdenes dórico, jónico y corintio.
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REPRESENTANTES:

THOMAS REED (1817 – 1878)

Es el exponente más reconocido en ésta corriente arquitectónica. Construyó

importantes edificios en Venezuela (Teatro de San Pablo, Cárcel de la Guajira),
Colombia (Capitolio nacional de Colombia, actual Museo Nacional de Colombia) y
Ecuador (Teatro de Sucre, Escuela de Bellas Artes, planeación de la ciudad de
Babahoyo).

EJEMPLOS:

CASA DE CORREOS Y TELEGRAFOS DE LIMA

El edificio tiene dos pisos. La fachada es simétrica; el primer piso es almohadillado

y el segundo lleva columnas y pilastras pareadas. Corona la fachada un reloj y un
león de bronce representado con el hocico abierto y la correspondencia que
devora. Por las puertas centrales se ingresa a tres espacios sucesivos: el
vestíbulo de entrada, un patio intermedio y, al fondo, el patio principal alargado,
donde funcionaban las ventanillas de atención al público. La escalera, que está a
la derecha del vestíbulo, conduce a la segunda planta donde se repite la
distribución espacial. Desde su fundación, fue la estación central de correos,
responsable de toda la correspondencia nacional e internacional; también funcionó
la principal estación de relevo de todas las transmisiones por telégrafo; y aquí
también se instaló la primera central telefónica en el Perú.

CASONA REPUBLICANA EN MOQUEGUA

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 Casona solariega que data del siglo XVIII. En esta edificación, se distinguen
las dos ventanas de reja del primer piso, el original balcón de la segunda planta y
los dos patios llenos de flores. La puerta que da ingreso está construida con fina
madera. El piso es de piedra en los patios. Cuenta con ambientes altos luminosos
con pico de madera, paredes anchas de adobe, techos de caña con barro, gradas
de piedra de calicanto unen al original balcón de la segunda planta con piso de
madera y barandas que corren de extremo a extremo se orientan hacia la plaza de
mayor. Es una casona de mediados del siglo XVIII cuya fachada principal
mantiene el clásico estilo señorial de la época; está constituido por dos plantas, el
portón principal es de madera, con ventanas protegidas por una reja de fierro por
ambos lados. En la segunda planta todavía existe un balcón de cajón corrido, cuya
cubierta es sostenida por 12 columnas de madera. El piso del primer patio está
compuesto por cuadrículas de piedra pequeña de color natural y piedra negra de
canto rodado intercaladas al estilo de un ajedrez. Bajo la escalera se observa una
gran hornacina, también de piedra, a manera de arco de descarga

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6
 ARQUITECTURA REPUBLICANA EN EL PERÚ
EDIFICIOS PUBLICOS

“La arquitectura republicana deja de lado

el estilo neoclásico de la colonia y se
basa en un estilo netamente Académico o
Clásico “seguidor de los cánones de
composición y ornamentación de la
academias de arquitectura europeas
particularmente de la Escuela de Bellas
Artes del París (…) (Rodríguez 1983:24)”,
pues es allí donde surge el deseo se
expresar una arquitectura nacional y
propia llamada “arquitectura peruana”.
La nueva República renacía con la idea
de ser independientes y no se podía ser
ajeno a las bases de la civilización vista
en épocas anteriores y decidieron retomar
un estilo que combinara la decoración
exterior e interior resaltando la cultura
preincaica e incaica, manteniendo los
planos estructurales de las casas
antigua”.

Autor: Arq° VALDIVIA CALCINA JAIME DANIEL

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 ARQUITECTURA REPUBLICANA EN EL PERÚ -
EDIFICIOS PUBLICOS

ANTECEDENTES:

Hacia fines del siglo XVIII, la traza urbana se consolidó, fue totalmente ocupada y
al punto que el ambiente construido empieza a desbordar el damero integrando las
zonas contiguas de manera desordenada y según la necesidad de espacio, por lo
que la ciudad debe expandirse hacia el campo, mediante una red de caminos que
a la vez fue el sustento de su economía agrícola. Con la introducción de nuevos
materiales, estilos, la cuidad mantiene su hegemonía y liderazgo regional y
además busca mejoras su infraestructura de servicios básicos y equipamiento.

A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El último estilo
global es el Neoclásico.

A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolución propia y la escultura y

sobre todo la pintura llevan una evolución diferente.

La segunda característica general es que en el siglo XIX dentro de la arquitectura

se produce una bifurcación basada en la estructura docente.

CARACTERISTICAS:

Esta etapa la economía se basada en el feudalismo y la agro-exportación da inicio

a verdadera transformación de la capital y la sociedad peruana.

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• La arquitectura republicana se caracterizó por que en ella se podía expresar la
cultura y la creatividad de los pioneros de la arquitectura, empezando desde la
costa, principalmente en Lima, creando una especie de centralismo y el declive de
varias ciudades pujantes en la serranía peruana como era antes en las épocas
anteriores. “La pérdida de vitalidad de muchas de las ciudades del interior del país,
la decadencia de los obrajes y de la minería, y la acentuación del centralismos de
Lima caracterizaron a los inicios de la República

• En 1870, se terminó de destruir las murallas que fueron construidas durante la

época colonial para proteger la cuidad de Lima de la expansión de los ingleses en
el territorio.”(…) El afianzamiento de la República y la riqueza del guano y del
salitre produjeron un nuevo auge, cuya expresión natural sería los proyectos de
expansión urbana y la destrucción de las murallas “La modernización se
manifestó, por ejemplo, en la introducción del ferrocarril (1851). En el campo de la
construcción y la arquitectura, la transformación estuvo relacionada a la aparición
en el Perú de los ingenieros y del nuevo tipo de arquitecto del siglo XIX.

• Además, en la época de la llamada República Aristocrática (1895-1919), la

arquitectura, surgió un nuevo estilo en el que los pabellones de exhibición al estilo
europeo, en Lima era representado por el Palacio de la Exposición, que fue el
principal centro de expresión cultural, símbolo de la época de los empréstitos que
se dieron durante el gobierno de Balta.” La estructura modular del Palacio,
formada por esbeltas columnas de fierro fundido, era un rasgo moderno que
combinaba con elementos tradicionales, como son el patio y las fachadas del
estilo renacentista.

• Asimismo, la arquitectura republicana deja de lado el estilo neoclásico de la

colonia y se basa en un estilo netamente Académico o Clásico “seguidor de los
cánones de composición y ornamentación de la academias de arquitectura
europeas particularmente de la Escuela de Bellas Artes del París. Es allí donde

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surge el deseo se expresar una arquitectura nacional y propia llamada
“arquitectura peruana”

El carácter “peruano” lo dio primordialmente el ropaje decorativo y el uso de

determinados elementos que evocaban los modos de la arquitectura del pasado
peruano, tales como los balcones de celosías, los vanos trapezoidales, los
contrafuertes o las portadas.

Por ello, nace la necesidad de crear un nuevo estilo de arquitectura en el cual se

plasmara los ideales de “Libertad, Igualdad y Fraternidad”, ya que la nueva
República renacía con la idea de ser independientes y no se podía ser ajeno a las
bases de la civilización vista en épocas anteriores y decidieron retomar un estilo
que combinara la decoración exterior e interior resaltando la cultura preincaica e
incaica, manteniendo los planos estructurales de las casas antiguas

Los arquitectos buscaron la belleza en el renacimiento de las formas puras de

Grecia y de Roma, abandonándose el barroco con su última expresión, el rococó,
como a expresiones estilísticas del absolutismo y la contrarreforma características
de la corrompida sociedad cortesana, encontrando, más bien, con el desarrollo de
la Arqueología europea, en Grecia y Roma los símbolos de la democracia y virtud
republicanas.

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TEATROS - EDIFICIOS PUBLICOS DE ARQUITECTURA REPUBLICANA.-

NFORMACIÓN:

Considerando que el margen geográfico del sector de la ciudad conocido hoy

como “Centro histórico de Lima”, hasta finales de los años veinte del siglo XX,
prácticamente era una área considerada como Lima, todo aquello que se construía
alrededor de esta zona era vista como la extensión de la ciudad. Hasta la primera
mitad del siglo XVIII, la mayor presencia de edificaciones eran eclesiásticas,
posterior al terremoto hubo una serie de cambios para Lima, como por ejemplo el
mayor crecimiento significativo de edificaciones y ambientes urbanos de carácter
laico y civil como el “Coliseo de las comedias (1749), el “Coliseo de gallos (1762) y
la “Plaza de toros (1768) entre otros.

TEATRO PRINCIPAL MANUEL SEGURA - LIMA

1. SOBRE EL TEATRO

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En cuanto a las actividades teatrales, estas llegan al Perú desde España, como
consecuencia de la conquista y posterior instalación del Virreinato. Durante este
periodo existieron dos tipos de recintos teatrales denominados inicialmente
“Corrales” y posteriormente “Coliseos”; el primero de origen ibérico mientras que el
segundo es considerado un hibrido entre los corrales españoles y los primeros
teatros italianos del siglo XVII. La denominación de teatro propiamente se utilizó
en España recién en el siglo XVIII, en el caso de la “Ciudad de los Reyes” no fue
hasta la instauración de la República.

Los teatros como construcción corresponden a una arquitectura urbana y

tecnológica de un momento determinado de la historia de la ciudad, la misma que
es articulada con el acontecer de la cultura occidental y los significativos aportes
locales. Asimismo, las percepciones que se tuvieron del espectáculo teatral
también sufrieron cambios en el transcurso del tiempo, de lo que en un inicio se
consideraba un simple espectáculo de entretenimiento, pasó a convertirse
después en una expresión artística y cultural de alto nivel.

PLANO DE LOS REYES - LIMA

2. CORRAL DE COMEDIAS (1615)

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Los “Corrales” tienen presencia en Lima desde finales del siglo XVI hasta 1662.
Los datos refieren como año de fundación los fijados entre 1599 ó 1602, en un
canchón al final de la calle Pescante. Urbanamente los “Corrales” no influyeron en
la fisonomía de la ciudad, ni por su volumen, ni por la decoración de su fachada y
técnicamente desaparecieron ante la evolución y llegada de otros recintos más
desarrollados y de aceptación venidos de Italia.

Descrpción resumida: Entre sus particularidades se encuentra la tendencia

minimalista con fuerte predilección mimética, como consecuencia de los cánones
ibéricos para este tipo de edificios que al exterior no tenían ningún trabajo
resaltante. Su forma era de tipo rectangular, producto de la adaptación de los
patios de las casa españolas como lugares para edificaciones teatrales. En el
primer nivel del patio al centro sin techo, ubicaron las butacas y las graderías
pegadas a las paredes laterales; el escenario ocupaba la tercera parte del patio,
elevando un muro de metro y medio. La construcción se caracterizó por ser
sencilla, con uso de piedra o ladrillos para la cimentación y los muros del
perímetro que podían medir metro y medio; el resto fue construído de madera; en

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el caso del escenario bastaba el adobe. El tema de la acústica era desconocido .

PLANOD E UBICACION DE TEATRO SEGURA 1

1. COLISEO DE LAS COMEDIAS (1662)

En tanto Lima se va consolidando como ciudad aparecen los "Coliseos", término

que fuera considerado como de mayor importancia que los denominados
"Corrales" Estas instalaciones fueron destruídas por el terremoto de 1746. se dice
que el oidor D. Pablo Olavide lo reconstruyó ese mismo año, otros datos registran
que la iniciativa de larestauración sería del Virrey del Perú José Antonio Manso de
Velasco en 1747.

Descripción resumida: El "Coliseo de las Comedias" se asemejó al modelo de

herradura y tuvo como referencia para su diseño y construcción al coliseo
cortesano español "Palacioo del Buen Retiro"

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 PLANO DE TEATRO SEGURA 1

Por lo tanto a la descripcion establecida en corral de comedias y coliseo

de comedias da resultado a la planificacion continua de las influencias
neoclasicas y renacentistas.

3. COLISEO DE COMEDIAS o TEATRO PRINCIPAL (1749 - 1883)

Luego del terremoto de 1746 la reconstrucción de Lima fue utilizada por el régimen
borbónico como punto de partida para realizar una serie de transformaciones en la
estructura administrativa y urbana de la ciudad, con la intención de plantear una
ciudad que estuviera más acorde con las ideas de la ilustración y se tuviera mayor
control sobre la población debido a las posibles insurrecciones. La influencia del
clasicismo como estilo y doctrina de las nuevas academias de arte y arquitectura
impulsaron hacia mediados del siglo XVIII el proceso de transformación de la
arquitectura permitiendo la introducción de nuevas tendencias como la que refleja
una arquitectura afrancesada.

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Descripción resumida:

La construcción del “Coliseo de comedias” tuvo como referente al Teatro de la Cruz

de estilo palladino. La portada ostentaba una cornisa y unas pirámides con fuste de adobe
y ladrillo y tres puertas ubicadas simétricamente de estilo neoclasicista. No existiendo un
material gráfico de la fachada original. Su diseño fue el resultado de las características del
espíritu limeño con aportes foráneos significativos. Por ejemplo es aplicada la secuencia
espacial de las “casa- patio” un área previa o foyer que no existe en los teatros madrileños
de mediados del siglo XVIII

A mediados de la década del siglo XIX, durante el periodo republicano, existió un

mayor interés por trabajar las fachadas de los teatros con la finalidad de que
proyecten un carácter más publico e importante dentro de la urbe. El volumen de
los teatros también comienza a destacarse del resto de las construcciones. El
estilo del frontis del teatro es neoclásico, un estilo que se imponía desde finales
del XVIII. La fachada es trabajada simétricamente utilizando en su composición
cuatro pilastras jónicas con pedestal sobre las cuales se desarrollaba un
entablamento sencillo, con un pequeño desfase hacia delante en la parte central.
coronando la fachada se coloco un tímpano pentagonal sobre la cual aparece la
inscripción “TEATRO PRINCIPAL”

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Es necesario anotar el uso de la madera como material de construcción importante
en columnas, vigas y viguetas, con el uso de “tijerales” del mismo material para los
techos. Los muros perimetrales fueron hechos de materiales más pesados,
principalmente de adobe, sin descartar el posible uso del ladrillo. Otro sistema de
construcción usado fue el concreto armado combinado con elementos de madera
para las coberturas

TEATRO PRINCIPAL 1

4. TEATRO MANUEL ASCENCIO SEGURA (1929)

En junio de 1929 mediante Resolución de Alcaldía se le cambió e nombre al

“Teatro Municipal” por el de “Teatro Manuel A. Segura” en homenaje a la memoria
del creador del teatro nacional, nombre que conserva hasta la actualidad, El
"Teatro Segura" es considerado el espacio cultural más antiguo de Latinoamérica y
alberga toda la historia cultural del Perú., Además es el quinto de esta naturaleza
construido en el mismo lugar, asi como es el primer y único teatro, de esta época,
construido por una entidad gubernamental como es la Municipalidad.

El diseño y construcción estuvo a cargo arquitecto Julio Lattini, quien en su

propuesta inicial de la fachada toma un decidido partido por el Art Nouveau y se
aleja del neoclasicismo imperante. Sin embargo, la fachada que se construye
finalmente si bien sigue la propuesta inicial de Lattini, hay ciertos cambios en la

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decoración que lo hacen retroceder hacia un estilo neoclasicista con elementos Art
Nouveau.

Teatro despues de los trabajos de refaccionamiento . A su derecha la anexa sala

de conciertos "Jose Bernardo Alzedo". En la plazuela fronteriza, cuya vereda
central se aprecia, la Paza del Teatro. ( 1956 -1962)

Fachada contemporánea del Teatro Segura

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Fachada actual del Teatro M.A.Segura y parte de la Plazuela del Teatro (2009)

Descripción resumida:

Las pilastras laterales gigantes desaparecen los adornos de la propuesta inicial, el

medallón se trasforma en parte de un elemento que podríamos definirlo como
voluta gigante. En la parte central algunas pilastras se trasforman en columnas
jónicas. La escultura central es remplazada por un muro bajo que sirve de fondo a
un tímpano triangular relativamente pequeño con el símbolo de la Municipalidad
de Lima, en su interior sobre la parte central de dicho parapeto se han colocado
dos figuras escultóricas sentadas sobre una giba que representan a la comedia y
la tragedia y simbolizan el nacimiento del teatro.

Frontis del Teatro Segura.Timpano triangular con el escudo Municipal (2009).

Al trasponer la fachada esta el vestíbulo que es un espacio semi publico donde se

encuentran las boleterías y sirve además como un ambiente de transición entre la
calle y el edificio. Luego está el hall de distribución, desde se puede continuar
hasta el foyer el primer nivel o acceder al que se encuentra arriba por medio de la
escalera que eta a la derecha. El foyer es del primer nivel es un ambiente previo
para acceder a la platea o a los palcos mientras que el del segundo nivel permite
el accesos a la galería.

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Foyer del Teatro Principal "Manuel A. Segura" Presentando nueva ornamentación

El ingreso a la cazuela y a los camerinos se realiza por la puerta falsa del teatro
ubicada en la cuarta cuadra de jirón caylloma que es una calle lateral a la del
ingreso principal. Esta puerta falsano posee construcción alguna de valor que
corresponda a la arquitectura civil del siglo XIX, virreynal o repúblicana.

Lla forma del auditorio se puede considerar de herradura con la salvedad de que
su forma parte de una circunferencia cuyo diámetro más característico se inicia en
el ingreso a de la platea y finaliza en el borde del escenario. La ornamentación del
techo resalta y hace evidente esta forma. La decoración del auditorio neobarroco
grotesca, utiliza mascarones y motivos florales en los parapetos y liras con
vegetales espiralados en el friso, la continuidad de ornamentación del friso es
interrumpida –sobre la parte superior central de la embocadura del escenario- Los
palcos Presidencial y Municipal tiene respectivamente el escudo de la nación y de
la ciudad en vez de mascarones

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 Registro de boletería primer piso.
Primer piso Teatro Segura, ingreso al
foyer. (2009)
Placa recordatoria de 1935.

Tipo de edificación: Área construida 2,497.00 M2, Área de terreno 2,722.00 M2. Área techada:
5,131.00 M2.Filiación Cultural: Republicana/ Historicista. Características: Originalmente como
Teatro Municipal, tenia foyer de ingreso, platea, palcos en planta de herradura y cazuela, con una
expresión interior neobarroca que la ampliación y refacción de 1962 supo respetar a ampliarse
hacia ambos lados, dando mayor dimensión a la fachada. Como prevención ante los desastres
sísmicos se hizo la construcción adicional de puertas de salida, como la ampliación de pasadizos y
el fortalecimiento de estructuras. (Fuente: Inventario del patrimonio Monumental inmueble, 1988)

BIBLIOGRAFÍA

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Centro de Artes Escénicas. Programación de Teatros Municipales.

1988. Municipalidad Metropolitana de Lima.

CUBILLAS Soriano, Margarita. LIMA Monumentos históricos.

1996.

FUENTES, Manuel Atanasio. LIMA Apuntes históricos descriptivos, estadísticos y de costumbres.

París. 1867. Lima, 1985. Fondo del Libro. Banco Industrial del Perú.

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GARCIA Ribeyro, Héctor. Seis años al servicio de la Ciudad. Alcalde de Lima 1956-1962.
1962 Consejo Provincial de Lima.

Facultad de Arquitectura Urbanismo y artes. Centro de Investigación del patrimonio Monumental

UNI. Inventario del Patrimonio Monumental Inmueble de Lima. Valles chillón Rímac y Lurín- Tomo V
Época Republicana.
1988. Universidad Nacional de Ingeniería.

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