(02­02)  Anticipación y Ataque Retardado 

Anticipación 

El  desplazamiento  rítmico  de  una  melodía  es  una  técnica  muy  usual  para  añadir 
cierto interés  a un arreglo. Una nota que originalmente estaba a  tiempo, debe ser 
atacada medio tiempo (una corchea) antes, creando de esa manera la anticipación. 
 

Original

4
&b 4 ˙ œ œ w
             
Anticipacion

4 j
& b 4 œ™ œ œ œ œ w
              
 

En  algunos  casos  de  anticipación,  la  nota  debe  ser  atacada  un  cuarto  de  tiempo 
(semicorchea) antes; y en otros casos un tiempo (negra) antes. 

Original
4
&b 4 ˙ ˙ ˙ Ó
                 
Anticipacion
4
&b 4 œ œ™ œ œ œ w
                 
Cuando la nota melodía anticipada pertenece a un cambio específico de la armonía, 
el cambio de la armonía también debe ser anticipado. 
 

G‹7 C7 F6
4 j
& b 4 œ™ œ œ œ œ w
                
 
 
Ataque Retardado 

Este  es  el  caso  contrario  a  lo  anterior.  Un  arreglista  puede  retardar  el  ataque  de 
una  nota  melodía  moviéndola  desde  el  tiempo  fuerte  hasta  una  semicorchea, 
corchea o negra después. Cuando el ataque de una nota melodía es retardado, y la 
nota  precedente  se  mantiene,  la  armonía  y  la  nota  precedente  también  deben 
mantenerse. 

Original
G‹7 C7 F6
4
&b 4 ˙ ˙ w
              

G‹7 C7 F6
4
& b 4 ‰ œ™ œ œ™ œ œ œ ˙
               
 
 
 

(02­03)   Rearmonizando Notas Aproximadas 
Cuando se analiza una melodía para determinar como se va a rearmonizar en dos, 
tres, cuatro o más partes (voces), es necesario distinguir entre las notas objetivo y 
las notas aproximadas. Las notas  objetivo (notas largas o notas acentuadas en un 
fragmento melódico), son notas del acorde o tensiones del mismo. Estas se deben 
armonizar con el acorde.  Las notas aproximadas (notas de corta duración que se 
mueven hacia las notas objetivo) se pueden rearmonizar de varias maneras con el 
fin  de  darle  a  sus  voces  inferiores  compatibilidad  con  la  melodía.  Los  acordes 
derivados  de  la  rearmonización  de  las  notas  aproximadas,  no  chocan  con  la 
armonía primaria del pasaje porque estos regresan rápidamente a la armonía de la 
nota  objetivo.  Las  técnicas  estándar  de  rearmonización  que  veremos  a 
continuación son: cromática, diatónica, paralela y dominante. 
Tenga cuidado cuando analiza melodías basadas en “lead sheets”, temas tipo Real 
Book, etc. Estas con frecuencia tienen incorrecciones tanto en la melodía como en 
el cifrado. Usted debe tocar la pieza y hacer las correcciones que haga falta. Si tiene 
dudas, escuche la grabación del tema o pregunte a un profesional. 

 
Características de las Notas Aproximadas 
1‐ Una nota aproximada es  por lo general una negra o una división de esta. 
 
2‐ Una  nota  aproximada  resuelve  por  grado  conjunto  a  una  nota  objetivo.  La 
nota objetivo puede ser nota real o tensión. 
3‐ Los patrones de las notas aproximadas incluyen: 
 
Notas de paso: Son aquellas que conectan a dos notas diferentes por 
movimiento conjunto. 
 
C n.p. n.p.
& 4 Ϫ
4 j
œ œ œ w
 
 
Notas  auxiliares  (también  llamadas  notas  vecinas):  Estas  notas  se 
mueven por grado conjunto y regresan a la misma nota de partida.  
 
 
C(„ˆˆ9)
4
& 4 ‰ œj œ œ ˙ œ œ ˙
(upper aux)
(lower aux)  
 
 
Notas  aproximadas  no  preparadas:  Son  precedidas  por  un  salto,  un 
silencio o la misma nota. 
         

<n> œ œ œ ˙
C

& 4 œ #œ œ ˙
4 Œ bœ œ ˙

(salto) (silencio) (misma nota)

 
Rearmonizando las Notas Aproximadas 

1‐ Aproximación Cromática (ch):  Cuando una nota se aproxima a medio tono 
de una nota real o tensión del acorde , esto se conoce como aproximación 
cromática. Por lo general la aproximación cromática no es diatónica. 

C6
4 j
&4 ‰ œ #œ œ ˙
                              5 (ch) 6  
 Rearmonización  Cromática:  Cada  voz  se  debe  mover  cromáticamente  en  la 
misma dirección de la melodía.  
 
 EJEMPLO 03

C6 5 (ch) 6
4 j
&4 ‰ œœœ ###œœœ nœœœ ˙˙˙

œ œ
(B6) œ ˙
? 44 ‰ J
                Cromático  

2‐ Aproximación  de  la  Escala  (S2,  S4,  Sb6,  etc.):  Cuando  una  nota  ajena  al 
acorde se acerca hacia una nota real o tensión por movimiento diatónico, a 
un  tono  o  a  medio  tono  de  distancia,    se  denomina  Aproximación  de  la 
Escala. (La codificación “S” es respecto al acorde de la nota objetivo.) 
 

C6 A7(b9) D‹7 G7 C6

& 4 œ ™ œj œ œ œ œ œ b ˙
4 œœ œœ œ œ
œ w
1 (S2) 3 (Sb6) b7 (ch) Tb9 5 S4 b3 T13 5 1  
 

Los  “voicings”  en  el  siguiente  ejemplo,  fueron  creados  usando  todas  las  técnicas 
estándar para la rearmonización de Notas Aproximadas. 

 
• Rearmonización  Dominante:    La  nota  aproximada  se  armoniza  con  un 
acorde  de  séptima  dominante,  puro  o  alterado,  el  cual  sirve  como  V7  del 
acorde de llegada (acorde objetivo). La nota aproximada debe ser una nota 
real de ese V7 o una de sus tensiones. En muchos casos este acorde V7 se 
puede ver también como un Dim7 de la nota aproximada. 

 
• Rearmonización  Paralela:  Esta  técnica  consiste  en  mover  las  voces 
inferiores de la voz líder, la misma cantidad de semitonos que esta hacia sus 
respectivas voces en el acorde objetivo. Este método puede ser usado para 
cualquier  tipo  de  nota  aproximada,  incluyendo  las  aproximaciones 
cromáticas. 
 
• Rearmonización Diatónica: Cada voz se mueve diatónicamente hacia la nota 
correspondiente  en  el  acorde  objetivo.  Esto  funciona  mejor  cuando  la 
melodía  y  la  armonía  son  diatónicas  a  la  armadura  o  también  para 
situaciones armónicas  indicadas  en la progresión de acordes.  

{
EJEMPLO 04

C6 A7(b9) D‹7 G7 C6
1 (S2) 3 (Sb6) b7 (ch) Tb9 5 (S4) b3 T13

& 4 œ ™ œj œœ œœ œœ
5 1
4
œœ #œœ b ˙˙ nœœ œœ œœ œ œ œ œ
œ™ œ nœ œ œ œ w
w

? 44 œœ™™ # œœn œœb œ

œœ # ˙˙ n œœ œœ œœ œ œ œ œ
E‹7
œb# œœ
G7(b9)
œœ n#G©7(b9)
G7(b9)
w
œ œ œœ w
J

Paralela Cromática Diatónica

Dominante  
 

3‐ Doble  Aproximación  Cromática:  Cuando  dos  notas  consecutivas  de  corta  e 

igual duración, se acercan cromáticamente (de medio tono en medio tono) 
en la misma dirección, hasta una nota real o tensión del acorde forman un 
patrón de doble aproximación cromática. 

G7
4 j
&4 ‰ œ bœ œ ˙
                               ch ch  
        La doble aproximación cromática se debe rearmonizar  de manera igualmente 
cromática, en el resto de las voces siguiendo la misma dirección de la voz líder. 

{
EJEMPLO 05

G7 ch
4 j
ch
&4 ‰ œœ bb œœ nœœ ˙˙
A7 A¨7
?4 ‰ # œœ nb œœ œœ ˙˙
4 J
            Doble Aprox. Cromatica  
Resolución Indirecta (S S), (ch ch), (S ch), (ch S): Cuando dos notas de corta e igual 
duración  se  aproximan  a  una  nota  real  o  tensión  del  acorde  por  grado  conjunto, 
desde direcciones opuestas,  ellas forman un patrón de resolución indirecta. 

G7
4 œ #œ
&4 œ œ ˙
S2
                         ch  
Para  rearmonizar  la  resolución  indirecta,  se  debe  tratar  cada  nota  aproximada 
independientemente. Cada una con el método que le corresponda. 

{
EJEMPLO 06

G7 (S2) (ch)
4
& 4 œœ œœ #œœ nœœ ˙˙
A‹7
œœ œœ F©7
œœ ˙˙
? 44 ## œœ

Diatonica Cromática
(to G7) (to G7)
          
Líder Independiente 

La    técnica  de  líder  independiente  es  una  alternativa  para  la  rearmonización  de 
notas aproximadas. En este método, las voces inferiores a las voz líder mantienen 

{
la armonía imperante. En algunos casos, las voces inferiores pueden descansar. 
EJEMPLO 07

A‹7 G‹7 FŒ„Š7

j
& b 4 Ϫ
4
˙˙ nœ b œœ ™ #œ œœ w
Ϫ w
œJ w
? b 44 ˙˙ œœ ™™ œœ w
w
           –
J  
TAREA: Codifique la siguiente melodía y rearmonícela aplicando las técnicas vistas 
hasta ahora. 
 
 

Lunes 2:00 pm

{
Angel Balán Brito

CŒ„Š7 EØ7 A7(b9) D‹7

3
œ bœ œ œ œ
& 44 œ œ #œ œ œ œ ˙ œ œ bœ

{
? 44

G7 D¨7 C13 FŒ„Š7 B¨7 CŒ„Š7

& œ ™ b œ œ™ nœ ˙
4
j j
‰ œj œ œ ˙ j
œ œ # œ
j
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