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FILOSOFÍA DE
DAMAS Y MORAL
MASCULINA
URSULA
PIA JAUCH
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Ursula Pia Jauch
Filosofía de damas
y moral masculina
Del Abad de Gérard al Marqués de Sade

Un ensayo sobre la razón ingeniosa
Versión española
de Luisa Posada Kubissa
Alianza
Editorial
Título original: Damenphifosophie & Mánnermoral VonAbbéde G ira rá bis M arquis
de Sade Ein Versuch über die láchelnde Vernunfl
Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto en e| art. 534-bis del
Código Penal vigente, podrán ser castigados con penas de multa y privación de liber
tad quienes reprodujeren o plagiaren, en todo o en parte, una obra literaria, artística o
científica fijada en cualquier tipo de soporte sin la preceptiva autorización.
© 1990 by Passagen Verlag Ges. m.b.H., Wien

© Ed. cast.: Alianza Editorial, S. A., Madrid, 1995
Calle Juan Ignacio Lúea de Tena, 15; 28027 Madrid; teléf. 741 66 00
ISBN: 84-206-2808-5
Depósito legal: M. 5.212-1995
Compuesto en Fernández Ciudad, S. L.
Catalina Suárez, 19; 28007 Madrid
Impreso en Lavel. Los Llanos.
C í Gran Canaria, 12. Humanes (Madrid)
Printed in Spain
ÍNDICE
P rólogo, en el que se explica por qué hay que devolverle la ironía a

la filosofía, seguido de una breve observación, acerca de las penas y ale
grías al escribir este modesto tratado; todo ello secundado, a su vez, por
«Tristram Shandy», de una dedicatoria y de los agradecimientos opor
tunos ................................................................................................... 13
P rimer capítulo , que trata de la filosofía de damas como una

filosofía experimental y propone una relectura de los Entretiens
sur la Pluralité des M ondes de Fontenelle y de la Marquesa
d e G * * * ............................................................................................. 17
S egundo capítulo, en el que se estudian las fuentes y consecuen

cias de la filosofía de damas de Fontenelle, de un tal Abad de Gérard
y de un profesor, de nombre Christían Thomasius............................ 32
T ercer capítulo , en el que el Señor Algarotti aparece como en

tusiasta imitador de Fontenelle. Con un entreacto acerca de la
Marquesa de Chátelet como auténtica filósofa de damas y falsa
apóstol................................................................................................ 41
7
g Indice
C uarto capítulo, en el que se relata cómo Joseph Jéróme de La-

lande nos obsequia con una astronomía para damas y se narra el
triste declinar de la razón ingeniosa en pro de un rígido esquematis
mo de escuadra y cartabón. Junto a ello, una aparición del profesor
defilosofía Immanuel Kant, en calidad de comentarista................... 56
Q uinto capítulo, en el que un muy galante Gottfried Wilbelm

Leibniz, una tal Mademoiselle de Scudéry, un papagayo muerto, la
reina de Prusia, algunas princesas de Hannoverydos damas inglesas
salen a escena y debaten muy seriamente sobre la filosofía de damas
como filosofía popu lar....................................................................... 65
S exto capítulo, en el que aparece una valerosa y joven dama, con

el aventurero nombre de Giuseppa Eleonora Barbapiccola, quien re
sulta ser traductora de Descartes y en el que finalmente se plantea si
Descartes puede ser también probo filósofo de damas........................ 76
S éptimo capitulo, en el cual los Señores Manteuffel y Wolffdescu

bren en las damas-filósofas los agentes del sistema wolffiano y se di
seña el prototipo de una filosofía de damas destinada al mejoramien
to moral masculino ............................................................................ 87
O ctavo capítulo, en el que un tal señor Formey publica La bella

wolffiana y otro tal C.F.T. su Escuela de moral para damas ....... 98
N oveno capítulo, en el que los señores de LaRochefoucauld,

Montesquieu y Kant disertan acerca de las «flores» de la eticidad, y
en el que se aborda la «filosofía del harén», aspecto éste en el que
Lady Montagu corrige a sus colegas................................................... 109
D écimo capítulo, en el que los señores enciclopedistas Denis Di-

derot y Jean le Rond d'Alambert sostienen su discurso sobre la vir
tud femenina, secundados más adelante por la «fisionomía dental»
deJohann Gaspar Lavater................................................................. 127
índice 9
U ndécimo capítulo, en el que Ninon de Léñelos, cortesana y Gia-

como Casanova, Caballero de Seingalt, se ven envueltos en un dis
curso de expertos en moral masculina y virtud femenina; seguido de
algunas observaciones acerca de la comprensión actual del tema de
los sex o s............................................................................................. 139
D uodécimo capítulo, en el que los caballeros Marqués d ’Argens,

Chordelos de Lacios y el Marqués de Sade conducen a sus Teresas,
Sofías, Cecilias, Juslines y Juliettes a l tocadorfilosófico.................... 152
D ecimotercer capítulo, que no es realmente un capítulo en si, si

no que contiene las notas ................................................................... 176
D ecimocuarto capítulo, que tampoco pretende ser un capítulo,

sino que recoge la relación de la bibliografía utilizada y las ilustra
ciones del texto ................................................................................... 187
Y cómo os aburrirían vuestros hombres e, inclu
so, os repugnarían, si estuvieseis condenadas a ser
tan sólo un ser racional, erudito y científico, y a
tratar siempre con filósofos.
Ni non de L enclos
P ró lo g o
en el que se explica por qué hay que devolverle la ironía a la filosofía, segui
do de una breve observación acerca de las penas y alegrías a l escribir este mo
desto tratado; todo ello secundado, a su vez, de «Tristram Shandy», de una
dedicatoria y de los agradecimientos oportunos.
Estimada lectora, querido lector: Seguramente esperan ustedes

una aguda y profunda explicación filosófica de la empresa aquí* anun
ciada con tan altisonantes encabezamientos, títulos y promesas. Pero,
sean ustedes más abiertos: ¿Acaso es necesario volver a entonar una
elegía por el declinar de la risa filosófica, o por la actual ausencia de
ironía conceptual? ¿Tal vez hay que seguir manteniendo el luto por
la debilidad de las mentes actuales, el pobre espíritu filosófico rei
nante y, en fin, la pusilanimidad intelectual? ¿Y quién se da por satis
fecho con la salida fácil de parcelar la actividad intelectual? ¿Quién
podría sentirse cómodo entre los anfiteatros abarrotados, la quisqui
llosa burocracia y las miles de «comidillas» organizativas, y dedicarse
con ilusión y humor a los matices tornasolados, al alegre sinsentido,
a las irónicas historias de sucesos menores o insignificantes en el
campo de la filosofía?
Pero, apreciado lector, estimada lectora: no querría aburrirles
con una ristra de quejas a ustedes, que también padecen la carga de
esa razón calculadora. Y aquellos entre ustedes que no pertenecen a
la especie académica, no tienen por qué malhumorarse por las cues
tionables historias que cuentan en las universidades. Al fin y al cabo
estoy muy lejos de escribir un capítulo más sobre la actual «Metafísi
ca atrabiliaria». En fin: recordemos al catedrático de Filosofía Chris-
tian Thomasius y su colérico grito de guerra: «¡Contra la pedantería!»;
13
1*1 Filosofía de damas y moral masculina
acordémonos de Ni non de Léñelos y su horror rationis ante un

«ser tan sólo racional». Y recordemos finalmente —aunque con cier
to distanciamiento— al gran Señor Hegel, que descendió del caballo
del espíritu del mundo hasta nosotros (pobre y frívola infancia de la
humanidad) y prometió devolver al pensamiento su ironía. Pero, con
el corazón en la mano: aun cuando el sabio Señor Hegel recopilara la
astucia de la razón para su gabinete espiritual de rarezas, las grandes
narraciones de la filosofía han permanecido en su mayoría plagadas
de promesas y de hábiles trucos dialécticos, que se presentan a las
damas «Astucia e Ironía» como una buena introducción en el ámbito
del pensar. La astucia, la ilusión y la risa todavía hoy permanecen
como espectadores, y no partícipes, en la oferta de las cabezas pen
santes.
Que /aire? ¿Qué se puede hacer? Quizá actuar como si esto no
fuera así desde hace tiempo; como si un malintencionado rumor hu
biera hecho de la filosofía un arte excesivamente serio; como si de no
che, cuando todo está oscuro y las estrellas titilan en el cielo, las bur
las especulativas de la Marquesa de G * * * acerca de la posibilidad de
otros mundos estuvieran aún vigentes. Al menos ésta ha sido mi ex
periencia: una fase totalmente adormecida, ligada con una duda cre
ciente sobre el formato de la razón actual, me ha llevado a atrapar el
hilo de Fontenelle y a seguir hilándolo por textos fantásticos. Estima
do lector, apreciada lectora: no dudo de su modo de ver la vida. Aun
así, concédanme el pequeño favor de tirar o regalar este libro de in
mediato si no siente placer por la ironía y no tiene interés alguno
por los entresijos ocasionales del ser. Mas, si desean seguirme: ¡ade
lante!
Dos observaciones previas: primera y breve: mi filosofía de damas
no es una burla. Segunda: y, sin embargo, sí puede que se burle y con
fronte el profundo pensamiento global masculino con algunos contra
ejemplos. Me atengo, sin embargo, a las normas académicas de rese
ñar y citar. Aun así, no pondría tanto el acento sobre los méritos del
saber, sino «plaire, un tout petit peu instruiré et surtout: ¡aire sourire la mi-
son»1,esto es todo lo que pretendo.
Pero, ¿para qué un prólogo?: si el libro agrada, se lee; y en caso
contrario no tengo particular interés en que se lea. Y espero que se
me permita ahora, en lugar de disertar sobre la «Crítica al prólogo»,
ceder la palabra a un buen amigo; a saber: al incomparable Señor
Laurence Sterne, alias el Caballero Tristram Sbandy, quien, al comien
Prólogo 15
zo de su narración biográfica, instruye al señor Pitt de la sígueme

guisa:
Yo le ruego humildemente, Sir, que concedáis a este libro el honor de

llevarlo con vos al campo (no que le concedáis vuestra protección, pues
debe protegerse por sí mismo); he de suponer que os haga sonreír, o imagi
narme que ahuyente vuestras aflicciones por un momento —ello me harta
sentirme tan orgulloso como un ministro de Estado— quizá mucho más que
ninguno (mejorando lo presente) de quien haya leído u oído hablar.
Apreciada lectora: más que al honorable Mr. Pitt, esta dedicatoria

compete a las damas R ***, G ***, S ***, B ***, J * * * , A ***, M *** y natu
ralmente a la lectora desconocida, a la que tengo el honor de elevar
aquí a la categoría de Marquesa de X ***. Y, sin afán de denigrarla,
apreciada R ***, permítame una dedicatoria muy personal de este hu
milde tratado a Rahel Ursina, la muchacha más desenvuelta de todo
el mundo.
* * *
Lógicamente, los libros no caen de los árboles. Un sentido y

enorme agradecimiento a todas aquellas amables personas que, a la
hora de escribir, escarbar, investigar, o en momentos de incertidum-
bre, supieron mantener vivos la ilusión y el humor, los fortalecieron y
me dieron el coraje necesario para seguir. Y a la persona que más
quiero*, le agradezco su paciencia en lo mucho y en lo poco. Tam
bién mi agradecimiento a quienes acogieron mi permanente búsque
da de datos —trabajo éste de gran importancia: recuperar el tiempo
que se pierde en el transcurrir de la maquinaria de la historia—; y
que lo hicieron no con una mente estrecha, sino con toda su genero
sidad. Y, por fin, un guiño agradecido a la sororidad organizada ad
pías causas foemimrum. Porque, a fin de cuentas, señor Hegel, la
astucia de la razón es una virtud «femenina».
U rsu la P ía J auch
Zárich, verano de 1990
* En un intraducibie juego gráfico, la autora reseña con mayúsculas el nom

bre de ¡a persona referida [«FReundlichen....gANZen: FRANZ»]. (N. de la T.)
P r im e r c a p it u l o
que trata de la «filosofía de damas» como filosofía experimental y propone

una relectura de los Entretiens sur la Pluralité des Mondes de Fontenelle
y la Marquesa de G * * * .
En el número de enero de 1686 de la revista Mercure Galant,

publicación popular en la Francia del siglo xvn, se llama la atención
del público lector sobre un acontecimiento feliz en la república de
las letras: Bernard de Fontenelle, conocido como el ingenioso autor
de Dialogues des Morís, ha escrito por fin un nuevo libro que a pesar
de su árida materia, la filosofía, ha de ser también del agrado de las
amigas del lector galante. Esta curiosa obra comprende unos Entre
tiens sur la Pluralité des Mondes * y, además va dirigida especialmente a
las mujeres en forma de diálogo galante Johann Christoph Gott-
sched, artífice del rápido éxito de la obra en Alemania, titula su tra
ducción al alemán también como Gesprache von Mehr ais einer Welt
zwischen einem Frauenzimmer und einem Gelehrten **.
Contra el bostezo en la filosofía
La filosofía, el erudito y la dama: en la práctica una de las combi

naciones discursivas más explosivas que cabe imaginar. Con ello se
da pie a una cita entre las cotidianeidad mundana y la especulación
* [Entretenimientos sobre la pluralidad de los mundos],

* [Diálogos entre una dama y un erudito acerca de la existencia de más de un mundo].
17
18 Filosofía de damas y moral masculina
intelectual, cita a la que no podían faltar ni el prejuicio ni el interro

gante. Aquí se encuentran la erudición académica y la curiosidad fe
menina, las tradiciones de pensamiento y las perspectivas cotidianas
del «día a día»; también se entrecruzan los «globos-sonda» intelectua
les con las líneas maestras de la pedagogía y con la burla renuente.
En pocas palabras, se trata de una cita entre un experto del pensar y
una filósofa debutante. Como cabría suponer, también sus métodos
difieren: saber seguro (masculino) frente a risa, burla, ironía y cuestio-
namiento (femeninos), estos últimos expresiones de una vacilación
que a menudo también hace vacilar.
La cuesdón principal será aquí si, por medio de un diálogo galan
te, se puede transmitir un saber y cuál ha de ser éste. De nuevo hay
que remitirse a la reseña del Mercure Calant. si se lee entre líneas al
comentarista, los nuevos diálogos del Señor Fontenelle constituyen
una relevante aportación contra el aburrido bostezar de las ciencias.
La Filosofía, la Física y en particular la Astronomía se adaptan aquí
al alcance intelectual del porteé de las damas; a lo largo de estos diálo
gos vespertinos sobre la arquitectura del universo, las damas se van
instruyendo, sin pedanterías ni fruslerías, acerca de una buena canti
dad de principios de la filosofía moral, así como de algunos datos
históricos.
Hasta las damas más incultas tienen su propia filosofía. Este mé
todo femenino de cuestionar, sin exigir un sello de autencididad clá-
sico-filosófico, puede ser calificado rotundamente, a modo de pro
puesta, como «filosofía de damas».
Pero el lector del siglo xx (y, aún más, la lectora), curtido en la
crítica de la ideología y de los prejuicios, a buen seguro se detendrá
de inmediato al llegar aquí para interponer, al menos, dos objeciones:
la primera sería que desde la revisión feminista de la historia de la fi
losofía en el siglo xx sabemos que el alcance intelectual de las damas
jamás fue limitado. Y, como segunda objeción, que un diálogo galan
te entre un marqués y una marquesa, en el marco socialmente privile
giado de un nocturno parque rococó no parece en realidad una ma
nera de revitalizar la filosofía ante un espectro público más amplio e
interesado. Dicho brevemente: la «filosofía de damas» parece sospe
chosa y es prejuzgada, antes incluso de salir a escena.
Sin embargo, dado que las formas actuales de crítica ideológica y
del prejuicio tienen un amplio eco en los textos contemporáneos, ro
garía que se me pasara por alto indulgentemente abandonar por el
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I lustración 1
Portada de la primera traducción de los Entretiens sur la Pluralité des Mondes
de Fonteñelie.
momento los conocidos argumentos de la crítica feminista. Mi tesis

sería sucintamente que la «filosofía de damas» es una forma lúcida e
imaginativa de filosofía popular2. Y en las «historias de la filosofía de
damas» que siguen, me esforzaré por debilitar las posibles y quizá
algo precipitadas objeciones, hechas desde la perspectiva actual en su
mirada retrospectiva a los debates históricos.
«Filosofía de damas» comofilosofía «disfrazada»
Volvamos, pues, a Fontenelle. También desde la perspectiva his

tórica de 1686 se sostiene un discurso que hoy tampoco nos resulta
desconocido. El argumento del escéptico suena como sigue: sería de
gran provecho que las mujeres fueran confrontadas con una especie
de filosofía cotidiana en aquellos aspectos en los que les fuera de evi
dente utilidad práctica. Pero, ¿acaso ha de ser tal materia intelectual
precisamente la más compleja, la filosofía? Y, además: ¿no supondría
ello abrir la puerta a una filosofía «de salón», mediocre y sólo a me
dias erudita? Este crítico escéptico de la filosofía de mujeres de Fon
tenelle tiene un sentido increíblemente desarrollado para los prejui
cios al uso. Pero, a la vez, realiza una propaganda efectiva: en fin, se
trata en los nuevos diálogos de Fontenelle sobre la Pluralité des Mon
des de una obra, que —en una formulación moderna— no se ajusta a
una posible «deficiencia» racional femenina. Más bien se trata de una
reminiscencia del método socrático de la filosofía dialógica. En este
sentido hay que entender la filosofía de damas positivamente, ya que
constituye una «filosofía disfrazada»; y el disfraz, a saber la liviandad
y amenidad de un diálogo galante entre un especialista en filosofía y
una «preciosa» inteligente, recuerda que la verdad siempre ha podi
do encontrarse entre las «Gracias».
De hecho, la obra se convirtió rápidamente en un «bestseller».
Entre 1686 y 1764 aparecieron ya treinta y tres ediciones francesas;
los diálogos galantes de astronomía para damas fueron traducidos en
el siglo xvill al inglés, holandés, italiano, griego y alemán. El libro ob
tuvo en su versión alemana un éxito considerable, si bien peculiar.
En 1794 aparece en Halle una edición con el título de Herm von
Fontenelles Unterredungen über die Mehrheit der Welten *. El subtítulo
[Conversaciones del señor Fontenelle sobre la pluralidad de los mundos.]

Primer capítulo 21
promete un « astronomisches Handbuch für das schóne Gescblechl» * \

Pero, entre 1686 y 1794 han transcurrido más de cien años de histo
ria de la astronomía, de modo que, entre Fontenelle y el traductor
alemán, median nada menos que los descubrimientos de Newton,
Euler, Lambert, y, asimismo, de Kant y Laplace.
Aun con todo, se trata aquí prioritariamente de la transmisión
popular de los conocimientos astronómicos. Los diálogos galantes de
damas, si se leen confrontándolos con los usuales supuestos científi
co-históricos de la lectura, encierran además dos aspectos críticos re
levantes: por un lado, se trata — también desde la perspectiva mascu
lina— de ir en contra del prejuicio enraizado acerca de la deficiencia
racional femenina; y por otro lado, «viceversa», hay también una crí
tica franca y sin embargo hermanada con el Eros y la risa contra la fi
losofía de escuela devenida en aburrido ejercicio. Ya a finales del si
glo XVII se queja Fontenelle, tras la máscara de una dama, de aquellos
eruditos aburridos al uso, que más tarde el maestro de la filosofía,
Immanuel Kant, en sorprendente coincidencia con la irónica pers
pectiva de la filosofía de damas, tildará de «pedantes de la razón» y
de «pedantes aprendices de grillo».
Amonestación a los pedantes
¿Cómo aparece esa «amonestación a los pedantes» en la traduc

ción alemana? En su prólgo, en una carta ficticia a un supuesto ami
go, Fontenelle, el propio autor de una conversación filosófica igual
mente ficticia entre un «Yo-personaje» y una dama, deja que su
erudito héroe inicie el relato de sus vacaciones: «Me pide Usted una
narración detallada acerca de cómo ha transcurrido mi ocio en el
campo con la señora Marquesa de G ***» . Bien, pues en lugar de
aburrirse con el juego y la caza, «la Señora Marquesa tomó partido
por los filósofos». La filosofía no podría haber conseguido ninguna
victoria más importante. La razón de esto sería que, si la sabiduría
hubiera tenido el aspecto de la marquesa, «cualquiera hubiera corri
do tras la sabiduría». Por tanto la sabiduría, la filosofía en general se
rían populares en su variante de «filosofía de damas».
Pero, se trata naturalmente de algo más que de la pura atracción
* [Manualde astronomía para el bello sexo].

I lustración 2
Un grupo filosofando bajo el cielo estrellado.
Grabado de Chnstian Gottlieb Geyser, 1740-180i.
Primer capítulo 23
por la apariencia externa. Los diálogos nocturnos de filosofía y astro

nomía se desarrollan en una atmósfera explícitamente erótica, a sa
ber, en el parque de la anfítriona y además bajo ese «cielo estrellado»
que siempre animó a reflexionar a los filósofos, incluso anteriores a
Kant. Se sostiene un diálogo y, a la vez, se deja uno seducir: por la fi
losofía, por concepciones nuevas del mundo, por la teoría cartesiana
de los torbellinos y, también de vez en cuando, por las bellezas ru
bias y castañas que simbolizan el día y la noche. Pero, a pesar de esta
constelación amorosa, inevitablemente hay que explicarle a la dama
el sistema copernicano. La heliocéntrica «pluralidad de los mundos»
ha disuelto ya hace tiempo el pensamiento del mundo ptolemaico.
Los diálogos sobre «posibles» mundos representan una soterrada crí
tica a las interpretaciones vigentes acerca de la existencia de un mun
do único, al dogmatismo de las opiniones «de escuela» que siempre
se adaptan en su factura externa a la moda intelectual en boga.
Prácticas para arrojar lastre científico
Por supuesto, la agudeza, la elocuencia y la «mente ágil» de la

interlocutora femenina obligan al erudito a ir desprendiéndose del
lastre científico. Podríamos equiparar, desde la perspectiva actual,
este deshacerse o arrojar lastre científico con una especie de de
construcción. Porque no se trata de una crítica filosófica, que pre
tenda sustituir un sistema por otro, sino más bien del esforzado y
consciente intento de separar de una vez por todas el saber ya petri
ficado del pensamiento vivo; de deconstruir los gestos dogmáticos
del saber y reconstruir así el auténtico pulso del pensar. En este sen
tido se asemejan la filosofía de damas de la Ilustración y la postmo
derna de-construcción filosófica. En cualquier caso, los métodos son
diferentes.
La filosofía de damas no podría comprenderse como una explíci
ta crítica metafísica, porque nunca fue admitida en los sistemas clási
cos de pensamiento, dado que tampoco se dedicó a la metafísica en
sentido genuino. La de-construcción de la filosofía de damas se dio
«desde fuera» y sin vinculaciones conceptuales con ningún saber ya
asentado y recluido en su fortaleza como las filosofías «de escuela»; y
en principio la filosofía de damas sólo sirvió como ejercicio de relaja
miento, de traducción y para hacer la filosofía más accesible. Me gus
2A Filosofía de damas y moral masculina
taría apuntar aquí, de pasada, el relevante papel que tuvieron las mu
jeres como auténticas expertas en la aplicación de sistemas de pensa
miento a la realidad cotidiana dos sistemas de hablar y de pensar
se entrecruzaron. En principio se trataba tan sólo de posibilitar un
discurso común; es decir, de ejercitar la capacidad de comprensión.
Pero no debe sorprendernos que la filosofía de damas se convirtiese,
en un sentido literal, en una filosofía de traducción. «Traducir» signi
fica en última instancia hacer algo accesible; y aquella Giuseppa
Eleonora Barbapiccola que, hoy todavía desconocida, tradujo con ri
gor científico los Principia Philosophiae de Descartes al italiano nos da
la pauta de un trabajo ejemplar y pionero de traducción, que permi
tió extender el sistema cartesiano. Pero sobre esto ya se volverá más
adelante Dicho brevemente: la filosofía de damas presenta un
ropaje que combina sensibilidad y coraje hacia nuevas tesis o princi-
píos conceptuales con un trabajo de traducción concreto, riguroso e
impecable.
Pero, volvamos a Fontenelle, a quien tengo el honor de presentar
aquí como primer «de-constructor» dentro del formato de la filosofía
de damas. Fontenelle nos conduce a un innovador y valiente concep
to de sabiduría, un concepto nuevo y «esbelto». Parte de que la
dama es sabia, ya que, dado su extraordinario talento, pronto lo será:
«¿Qué le falta todavía? ¿Mirar libros? ¡Pero esto no es nada! Porque
ha habido muchos que han gastado su vida en ello, a quienes yo des
pojaría de la consideración de sabios si pudiera».
Pero, ¿qué queda de una ciencia si renuncia a la erudición bi
bliográfica? Quizá vuelva a remontarse a sus orígenes; y así el saber
anquilosado retorne a ser pensamiento experimental. A propósito de
este asunto: dado que el pensar jamás ha constituido una tarea libre
de riesgos, bien podríamos arriesgarnos una vez más a un pensar sin
las habituales agarraderas y las armaduras usuales en la historia de la
filosofía. Éste es el modo en el que la filosofía de damas retorna a los
orígenes del pensamiento, con el metódico chartne de lo casual y un
despreocupado entusiasmo por experimentar. Una genuina renuencia
femenina frente a la sabiduría de los libros va abriendo camino a
nuevos «castillos conceptuales en el aire» y desemboca ocasional
mente en utopías productivas. La utopía, clásico no-lugar de las teo
rías masculinas, constituye el pan de cada día para las damas; y la
«casualidad» permite recordar con alegría que al ser humano, en me
dio de la imprevisibilidad del mundo, todavía le puede tocar lo utó-
I lustración }
E l erudito galante explica a la marquesa de G ***e l sistema planetario copermcano.
Grabado de las Oeuvres diverses de Vontenelle.
pico * en suerte. Y, vinculado a esa filosofía de damas hay un puente

tendido hacia el pensar sin trabas, hacia el ensayo y hacia la tentativa.
También Fontenelle intenta este camino. Y, por supuesto, con éxi
to pedagógico. La primera noche explica a su interesada alumna que
«toda la filosofía se fundamenta en dos cosas»; a saber, un espíritu in
quieto y una mala vista. Porque algunos filósofos valiosos pasan toda
su vida sin creer en aquello que ven e intentando adivinar lo que no
ven. En conjunto no se trata de una «tarea envidiable». La historia de
la filosofía podríamos por ello escenificarla a modo de una ópera.
La filosofía en la ópera
Pensemos, por un momento, en «todos los sabios, los pitagóricos,

Platón, Aristóteles, y todos los hombres cuyo nombre tanto suena en
nuestros oídos» reunidos «en una sala de ópera». Imaginemos un es
cenario y la maquinaria que habitualmente permanece oculta en la
ópera a los ojos del público; por ejemplo, en la relación entre la natu
raleza y su interpretación. Porque, quien viera la naturaleza como es,
estaría viendo «la parte trasera oculta de un teatro de la ópera». A la
dama de Fontenelle le agrada la idea de la «filosofía de ópera». Pero
resultaría precipitado interpretar esta filosofía sólo como simplifica
ción del pensamiento para la comprensión de las damas. Que la filo
sofía se vaya a la ópera, no resulta algo sorprendente a finales del xvil
y, sobre todo, durante el galante siglo xvm. La fascinación por la ópe
ra en la época constituía, por así decirlo, una pasión sexualmente
neutra; y la idea de Fontenelle de enviar la filosofía al medio operísti
co corresponde a una afición, que a finales del siglo xvn resultaba
muy popular. Ya Ninon de Léñelos —mezcla oscilante entre una pre
ciosa cortesana y una filósofa de salón— recomendaba en sus intere
santes cartas la «filosofía de ópera», como una ligera, pero más ame
na variante de la reflexión ética 6. E, incluso, en 1774, Friedrich
Melchior Grimm, una especie de mediador de la Ilustración entre
* Aquí la autora juega con el término alemán «das Notwendigp» (lo necesario), el
cual dcsmenbrándolo, y convirtiéndolo de adjetivo en sustantivo su segundo miem
bro. reescribe como * Not-Wendige», donde «N o!» sigue teniendo el sentido de «nece
sidad», pero de lo no-necesario o «cambiante» («Wendigc»). Dada la imposible traduc
ción de este juego lingüístico, se ha preferido respetar aquí la intención del mismo (la
necesidad de lo no-necesario, de la utopía, en fin), antes que la literalidad, que, por
otra parte, hubiera dado un resultado incomprensible en castellano (N .dela T).
I lustración 4
La filósofa en la ópera o Marean le Jenne: Les adieux. Grabado deDelaunay.
De/Monumem du costume phvsique et moral de la fin dixhuitiéme siecle, de 1789.
Francia y las cortes avanzadas alemanas, informa, en su Corresponden-

ce Littéraire, que en París hasta «la reflexión moral» se corresponde
«con la melodía de un aria» 7.
Pero más allá del entusiasmo operístico, de la escenificación y de
la filosofía disfrazada, no deja de haber en Fontenelle una crítica im
placable a la doctrina mecanicista precisamente de la filosofía carte
siana y su teoría de los torbellinos. ¿Acaso no ha visto Descartes la
naturaleza de manera excesivamente mecánica?, pregunta la dama,
con una no disimulada crítica contra este filósofo. Fontenelle, en el
papel del maestro, que también aprende al enseñar, afirma: «Tan me
cánicamente» que pronto nos «avergonzaremos» por ello.
A la marquesa le agrada en particular lo que constituye el caballo
de batalla de su interlocutor, que consiste en adjudicar, con fantasía
e imaginación, formas de vida al cielo estrellado. Naturalmente se
trata de un «juego del pensamiento», sin pretensiones de realidad,
pero no por ello menos regocijante. Podría servir como criterio de
verdad el que un pensamiento hiciera «reír al espíritu». Y, por su
puesto, la sabiduría sobre las estrellas ha surgido como un feliz enla
ce entre ocio y placer. La marquesa está más que interesada: «¡Ensé
ñeme usted sus estrellas!»
El erudito y la dama comienzan a poblar las estrellas. En este
juego de hallar otros mundos posibles ambos son legos; aquí las dife
rencias en el saber científico se neutralizan. Rápidamente se corrige
el error ptolemaico de un sistema geocéntrico; la tierra, la luna, los
planetas se trasladan a su lugar físicamente conveniente. Todo «gira
ahora alrededor del sol». Con tal de que la luna y las estrellas se con
serven ahí, hay para la marquesa un orden jerárquico en la totalidad
del cosmos. Y ese «Teutón» Copérnico, con su doctrina de que la tie
rra gira alrededor del sol, no ha humillado a nadie en absoluto. No
se sintió por esta teoría «más insignificante que antes». Pero pueden
ustedes imaginarse que el filósofo, acostumbrado a ser el punto cen
tral de sus sistemas intelectuales acerca del mundo, chocara de frente
y ásperamente con este nuevo sistema. Crítica al geocentrismo equi
vale aquí, para Fontenelle, a crítica al antropocentrismo, a los siste
mas filosóficos; en general, a la arrogancia humana.
La marquesa se siente con valor suficiente como para «atreverse
a aceptar el girar de la tierra»; pero renuncia al finalizar esta primera
noche a los elefantes indios que Fontenelle le ofrece, cautelosamente,
como una prueba más del mundo copernicano. Tan interesantes son
Primer capítulo 29
los argumentos en favor de Copérnico que, de manera unánime, el fi

lósofo y la dama se deciden por el sistema heliocéntrico, dado que,
en comparación con otros, está más libre de prejuicios, resulta menos
artificioso y es más atrevido; en resumen: resulta más divertido.
Filosofía del «¿por qué no?»
La noche siguiente es la luna la que se puebla, y de hecho me

diante el método analógico como una nueva variante del mito de la
caverna platónico. Si suponemos que un habitante de París jamás hu
biera salido de su ciudad y careciera de cualquier otro medio de co
municación, entonces sería lógico que este parisino imaginara la ciu
dad de St.-Denis como no habitada. Pues bien: París y St.-Denis
equivalen a la tierra y a la luna, respectivamente. ¿Por qué no habría
de estar habitada la luna, dado que sabemos empíricamente que St.
Denis sí lo está?
En este punto Fontenelle deja a su interlocutora desarrollar la fi
losofía del «¿Por qué no?». Este método, filosofía de damas y filoso
fía experimental a la par, no interroga al modo clásico sobre el «¿Por
qué?» de la facticidad de un objeto o de un acontecimiento, sino que
juega con la atracción de lo posible. Lo posible es aquello que mues
tra su autoevidencia en el sonreír del pensamiento y que pone a
prueba las fronteras de la realidad con la renovada e interrogante
perplejidad del «¿Por qué no?». La teoría cartesiana de los torbelli
nos se convierte en pretexto: si hacemos girar la realidad sobre su
eje, todo escapará fuera de sus límites.
El «¿Por qué no?» de Fontenelle desarrolla de hecho una fuerza
comúnmente utilizada, pero que a la par es una fuerza relativizadora
del conocimiento. La filosofía de damas como filosofía experimental
se convierte así en un acto divino de creación. El punto de vista epis
temológico de que pueden existir diversas perspectivas vendrá a pro
clamarse como: «¡Permitidnos cambiar de prismáticos!» Como si se
tratara de una elección de colores ante el tocador, Madamc de G ***,
partiendo de la suposición de la existencia de los selenitas, imagina el
cielo rojo y las estrellas verdes. Por razones climáticas, los habitantes
de la luna habrán de renunciar a la belleza del arco iris y del rojo ama
necer, pero la dama equilibra de inmediato tales renuncias: a cambio,
las mujeres selenitas no habrán de asustarse por el trueno y el rayo.
La «bufona» de la filosofía
Ai fin, todo es posible. Se sabe con certeza —cien años antes de

la Kritik der reinen Vemunft * de Kant— que las ciencias tienen deter
minados limites, que el entendimiento humano jamás ha podido tras
pasar. Pero, a pesar de eso: ¿por qué no poblar de habitantes Venus,
Marte o Mercurio? En Venus, el «astro del amor», el clima para amar
habría de ser muy favorable. Los habitantes de Venus estarían, según
la marquesa, «llenos de espíritu y fuego, siempre enamorados, conti
nuamente escribiendo versos, amigos del arte musical, diariamente
celebrando fiestas, bailes, y torneos. Frente a ello, Mercurio, a causa
de su proximidad al sol, vendría a ser algo así como un manicomio
del universo. Y, como la marquesa propone compasivamente, aliviar
a los habitantes de Mercurio con chubascos frecuentes, el erudito ga
lante responde de inmediato: «¡Eso sí podría hacerse!». Sólo ante el
sol fracasa el «¿Por qué no?». Las condiciones climáticas son dema
siado extremas, el sol sólo podría servir de incómoda residencia a los
ciegos y, además, incombustibles.
En lo que se refiere a la población de Júpiter, los prismáticos y
los «roles» de los sexos se intercambian definitivamente. La marque
sa se convierte en filósofa y enseña a su maestro la quintaesencia del
escepticismo ilustrado: también los extraterrestres sentirán, como los
seres humanos, miedo a la oscuridad. Y también «estarán regidos por
el precepto general» de que liberarse de un error sólo sirve para ha
cernos libres para el siguiente.
Rehabilitación innecesaria
De modo despectivo se han etiquetado las enseñanzas de Fon-

tenelle como las de un profano y aburrido «filósofo de damas». Sin
necesidad de acudir a argumentos de defensa nuevos o feministas,
la rehabilitación de este autor resulta aquí innecesaria. Fontenelle
ha sabido, en un sentido dialógico y ameno, enseñar filosofía y, más
allá de la galantería o el juego de la seducción, ha sabido hacer po
pular, en un sentido positivo, la filosofía de damas. Innumerables
carreras intelectuales están impregnadas de Fontenelle, y no sólo la
(Crítica de la razón pura].

Primer capitulo 31
de Giacomo Casanova, quien leyó los Entretiens a una tai Clemen-

tina.
Kant, que se permitía distraerse con los Entretiens, los desacredi-
tó finalmente calificándolos de modelo de una «popularidad afecta
da». Pero, afectados o no, la popularidad de Fontenelle conllevaba
una amable y, a la par, efectiva crítica contra el prejuicio que defen
día el «déficit» racional femenino. En 1726, en su prólogo a la tra
ducción alemana de Fontenelle, Gottsched opinaba que una mujer
lista «no debía leer exclusivamente libros de cocina, o estar pendien
te permanentemente de las nuevas modas y bailes. H a de tener tiem
po libre para, al menos, leer la filosofía del Señor Fontenelle, un
hombre galante e instruido».
El juicio acerca de la afectación no fue la última palabra de Kant
al capítulo de la filosofía de damas y de la ilustración femenina. En
tre sus papeles postumos encontramos esta sobria observación: «Para
un sabio, una mujer sabia es una mala pieza, porque esta última que
rrá rivalizar con el primero» 8.
* * *
Pero ahora me toca a mí. Kant puede aludir cuantas veces quiera
al problema de la filosofía de damas. Volvamos a los orígenes: tam
bién Fontenelle se dejó inspirar. Él no fue el primero que se ocupó
del fenómeno de las damas interesadas en la astronomía. En 1680
apareció el cometa Halley. Su presencia no sólo interesó a los caba
lleros dedicados a la ciencia. Ya en 1681 un tal Abad de Gérard con
sintió que las damas se subieran al tejado para el estudio de la astro
nomía. Sobre las consecuencias de tal ascensión se trata en el
segundo capítulo.
S e g u n d o c a p it u l o
en el que se estudian ¡as fuentes y consecuencias de la filosofía de damas de

Fontenelle, de un tal Abad de Gérard y de un profesor, de nombre Christian
Thomasius.
Abad de Gérard, o: ¡las damas deberían dedicarse a la filosofía!
Pero Fontenelle, a pesar de su impacto público y de su lúcida fi

losofía sobre las estrellas para damas, no es ni el primero ni el último
que, con intenciones pedagógicas en el campo de la astronomía, en
vió a las damas a los tejados. Ya en 1681 se publicó en París una
obra con el título aparentemente poco significativo de La Philoso-
pbie des Gens du C our*, escrito por un tal Abad de Gérard. Este pe
queño tomo recogía siete diálogos entre dos amigos: Philémon y
Théandre. Aquí nos interesa en particular el tercero de esos diálogos,
que lleva por título: Que les domes doivent s'appliquer a l ’Étude de la
Philosopbie ** ; con ello, se trata probablemente de la primera vez en
la historia de la filosofía que un hombre competente insta a que las
damas se dediquen a ésta. Pero la afirmación del título no queda ava
lada con tanta firmeza por la lectura minuciosa del citado diálogo'.
Théandre, un típico representante del mundo erudito, que contem
pla con escepticismo la filosofía de damas, sólo ve inconvenientes en
que haya mujeres filósofas. Nada hay más peligroso «en una familia
que una mujer erudita y formada». Habla por propia experiencia, ya
* [Filosofía para cortesanos].

** [Que las dantas deben dedicarse a l estudio de la filosofía].
32
Segundo capitulo J3
que estuvo largo tiempo en relación amorosa con una mujer, que
hasta tal punto tenía la cabeza «puesta en la filosofía», que no habla
ba de ningún otro tema.
Théandre: contra la «obsesión filosófica» de las damas
« Elle étoit tellement entestée de sa philosophie!» 2. ¡Estaba obsesionada

por su filosofía! De hecho, esta queja funciona como eterno grito de
guerra contra la filosofía de damas. No se quiere a una mujer «obse
sionada», dada a sutiles reflexiones y especulaciones. Donaire y frivo
lidad son los modos del ser que la existencia femenina está llamada a
conservar. En tanto que la erudición sea equivalente a pedantería, ga
binetes y cabezas totalmente alejadas del mundo real, el preservar el
mundo de las damas de una sabiduría tan poco atractiva, resulta ser,
hasta cierto punto, un alivio. Hasta aquí podemos ver repetidos en
los prejuicios de Théandre hacia una filosofía de damas los hilos que
también movían la amonestación a los pedantes.
Pero Théandre entra en detalles acerca de los sinsentidos de su
filosófica amiga. A ésta se le había metido en la cabeza que la luna
estaba habitada y, lo que es peor, «que es la tierra la que se mueve y
no el sol». Aquí la historia de las ideas resulta ser particularmente cu
riosa. Una filosofía de damas tal como la descrita habría apoyado los
sistemas intelectuales dominantes, como el ptolemaico; y, sin embar
go, no puede ser casual que los puntos de vista renovadores sean re
tomados precisamente por mujeres. El género femenino se perfila, a
finales del xvn, como un género abierto a la experimentación y la no
vedad, al movimiento intelectual renovador. Y probablemente tal
perfil no consistía sino en el método femenino del «¿Por qué no?», el
cual conduce a una «filosofía femenina» provocada por las harto co
nocidas advertencias ante el peligro en todos los sistemas masculinos.
La filosofía en el tejado y el hombre en la luna
¿Quién reconoce abiertamente que siente miedo a la novedad en

el pensar? Desde luego, no la figura de Théandre en el Discours del
Abad de Gérard. Junto a la ruina de un sistema de pensamiento que
se ha conservado, amenaza también la ruina de un hombre que man-
tiene relaciones con damas filósofas. Si su amada se hubiera ocupado

sólo especulativamente de los nuevos sistemas, él se habría sentido
más tranquilo; pensar no cuesta nada. Pero no: «Me hacía afrontar
gastos para comprar lentes y telescopios». Y, además de esto, la dama
comenzó, armada de tales aparatos, a pasar las noches subida en el
tejado observando la luna.
Exagerando todavía más el discurso de Théandre, el Abad de Gé-
rard permite que su personaje se queje de tal guisa: «y pasaba las no
ches en el tejado; pretendía investigar la luna, para concluir si estaba
habitada». De hecho, se trata aquí de los celos despechados del varón
abandonado en el lecho común, mientras la dama se sube al tejado y,
actuando como una dama-astrónoma, busca al hombre en la luna.
Enfermez-lu dans une religión1.
Viene al caso una breve observación sobre el lugar natural de las

damas en la oscuridad de la noche. La indagación de las damas-filó
sofas por encontrar al hombre en la luna es, sin lugar a dudas, una
competencia directa con la cama de los amantes, entendida ésta
como el sitio adecuado para los seres femeninos durante la noche. La
atracción de las damas por la astronomía, ocasionalmente ironizada
como la búsqueda del «hombre de la luna», supone una variante ex
traterrestre de los cuentos de príncipes y hadas. A pesar de lo abstru-
so, ontológicamente hablando, de una competencia masculina en la
luna, lo que sí parece claro es que, cuando las damas suben a los te
jados e indagan si hay caballeros en los astros, algo del contrato con
yugal está en juego.
Dicho brevemente: la argumentación de Théandre, a pesar de su
pretendida «contenance» *, apunta tres peligros que devienen de la fi
losofía de damas. En primer lugar, hace vacilar sistemas de pensa
miento establecidos con gran esfuerzo; también amenaza a la santa fa
milia; y, por si fuera poco, desestabiliza el matrimonio, la forma más
preservada en toda relación entre los sexos.
Por fin Théandre instala a su dama el aparato astronómico. Y tras
* Transcribimos literalmente el término del original, donde aparece además re

marcado por las comillas. Y, a partir de ahora, todos los términos o párrafos que la
autora haya hecho constar literalmente en su lengua original (latín, francés, italiano»)
serán asi respetados en la traducción (N. déla T.).
Segundo capítulo 35
desembolsar ella también grandes sumas en busca de la piedra filoso

fal, Théandre consigue poner fin a este «caos», «permitiéndola que se
encierre en intereses religiosos» }. Rara vez ha formulado el pensamiento
una definición del sistema religioso con tan meridiana claridad: el
dogmatismo de un edificio sólidamente amurallado como sustituto
de la filosofía de damas; la religión como cárcel del pensamiento,
contra la especulación, la filosofía experimental y la curiosidad feme
nina.
Sin duda, Théandre, en tanto que enemigo ejemplar de la sabidu
ría femenina, es un personaje que el Abad de Gérard ha exagerado.
Id punto de vista de su argumentación constituye en todo caso una
exageración pedagógica en los medios ilustrados. «Que les dames doi-
vent s ’appliquer a la philosophie» es el mensaje que, a juzgar por el títu
lo, se quiere aquí transmitir. Y, así, Philémon, segundo personaje de
la obra y protagonista del discurso a defender, canta las loas de la fi
losofía de damas.
Philémon: los hombres son derrotistas
Nada más que verdades aparentes y prejuicios habría aducido

Théandre contra las damas filósofas, pero ningún argumento seria
mente fundamentado. El método de Théandre consiste en establecer
falsas analogías, como si esprit y estomac fueran sinónimos. El que
compare el entendimiento de las mujeres con un estómago, está con
fundiendo, sin tino alguno, el buen juicio con el errado; el que equi
pare por analogía el pensar con el sistema digestivo, no puede dispu
tar con seriedad sobre las ventajas que se derivarían del filosofar
femenino. Por otra parte, el transcurso de la historia hasta el presente
muestra que las catástrofes de la humanidad —en todo tiempo— han
sido siempre promovidas por las especulaciones masculinas. El Abad
de Gérard enfatiza aún más la tesis escéptica ante lo masculino por
lioca de Philémon: «Quizá son los varones y no las mujeres los que,
tienen ocurrencias veleidosas, y desestiman las cosas positivas»
En una palabra: los hombres son los derrotistas de la historia. Se
comprende fácilmente que argumentos como éste se lean con agrado
desde la distancia del más civilizado, pero menos galante, siglo xx; y
que, en particular, se tome postura (femenina) en favor de los mis
mos. Pero, ¿qué filosofía recomienda el Abad de Gérard a las damas?
De hecho también Philémon conoce errores en esta filosofía de

damas: la pretensión de encontrar al hombre en la luna sería un
ejemplo. Pero esta falta de acierto de unas pocas damas no descalifi
ca en lo fundamental la filosofía de éstas. No se puede prohibir a una
mujer el dedicarse a la filosofía, como no se le puede prohibir a un
enfermo visitar al médico. Y, además, hay que reconocer que la ma
yoría de los filósofos masculinos escriben tratados «sobre cientos de
cosas superficiales» 5. Aquí se quiebra la lógica genérica de la filoso
fía de damas. Porque la filosofía resulta ser una medicina contra los
errores del entendimiento, tanto para los hombres como para las mu
jeres.
La «verdadera» filosofía es la filosofía de damas:

el Abad de Gérard en el discurso de Cbrístian Thomasius
A pesar de todo, el Abad de Gérard elaboró ya en 1681 un pro

grama pedagógico para las damas. Las «máximas de una sólida mo
ral» son el núcleo de su filosofía de damas. ¿Otra vez la razón para
los hombres y la moral para las mujeres? No del todo. Su falta de
culpabilidad, su ausencia de prejuicios inculcados, su sabia ignoran
cia, todo esto predestina a las mujeres hacia la «verdadera filosofía».
Se impone ahora dar un pequeño rodeo por la alemana Leipzig
de 1687. Allí el profesor Christian Thomasius plantea a la juventud
universitaria la siguiente cuestión: « Welcher Gestall man denen Frantzo-
sen in gemeinem Leben und Wandel nachahmen solle?» * 6. A nosotros no
nos interesa ahora ni la figura de Thomasius, ni la circunstancia de
que este Discours constituyera una de las primeras disertaciones
académicas en Alemania. Thomasius, pensador en el mejor sentido
del término, provoca a sus contemporáneos con la propuesta de per
mitir a las mujeres que accedan al estudio y, en general, al de la filo
sofía. En sus vigorosas argumentaciones reconocemos con facilidad al
más comedido Abad de Gérard. Podría tomarse como una «extrava
gancia» de Thomasius el que pretenda «sentar juntos en clase» a mu
jeres y a hombres. En los territorios alemanes era ya todo un milagro
el que una dama poseyera apenas una mínima gota de sabiduría.
* [«¿(W tendríamos que imitar de los franceses en ¡a vida cotidiana y en ¡a conduc

ta.3*].
Segundo capitulo 37
A esto siguió una pléyade de partidarios de una filosofía de

clamas crítico-deconstructiva, expuesta con un charme francés y la po
lémica alemana de fondo. Thomasius poseía «buenas razones», una
lengua afilada, espíritu, humor y también valor ante la novedad, lo
que en el panorama de la adormilada historia de la filosofía alemana
suponía una combinación harto extraña. A principios del semestre
del invierno de 1687/88, los estudiosos hubieron de oír las siguientes
palabras exclusivas para el género masculino: «resulta más fácil y ca
be esperar mejores resultados al instruir a una dama con un buen in
telecto, aun cuando no entienda latín ni posea una gran erudición,
que el instruir a un varón igualmente bien dotado en lo intelectual, y
además con conocimientos de latín desde su juventud»; y ello, por
que los varones se aferran a los prejuicios y a las opiniones preesta
blecidas, que resultan ser «de muy poco fundamento y bastante poco
útiles», pero se agarran a ellas de modo que impiden que lo valioso y
lo realmente importante salga a la luz 7.
Thomasiusfrente a los «pedantes aprendices de grillos»
Resumámoslo: los hombres eruditos suelen tener generalmente

una especie de orejeras de la época y la filosofía de damas es un es
pléndido y lúcido método contra los «sinsentidos de los listillos de
escuela». Thomasius y de Gérard, dos expertos en asuntos de la filo
sofía de damas, se esforzaron por dar los mejores, los menos pedan
tes y los más convincentes argumentos. Thomasius hace un guiño al
Abad de Gérard. Éste tampoco era lo que se dice «un lince», aun
cuando se ocupe en el tercer diálogo de su Philosophie des Gens du
Cour de modo «profundo» de abogar en pro de las damas. Contra el
suceso «maravillóse»» de que la figura de Dios en la tierra sea del gé
nero masculino, de Gérard argumenta todavía de manera más mara
villosa: Dios ha querido degradarse por medio de su conversión en
un ser humano. El que se haya encarnado en la piel de un ser huma
no masculino demuestra que «los varones son las más despreciables
y degradadas de las criaturas racionales». Quizá esta de-construcción
de lo masculino en París vaya demasiado lejos para los abogados de
las mujeres en Leipzig. Como suele suceder, en 1687 aparece Thoma
sius como primer traductor de los argumentos del Abad de Gérard
en pro de la filosofía de damas. Entre 1681, cuando se publica la
Philosophie des Getts du Cour, y la interpretación de Thomasius de 1687

transcurren apenas seis años. Poco respiro tiene la Philosohpie des Da-
mes, para cruzar de este modo la ya de por sí difícil frontera entre la
galante filosofía de salón y el pensamiento alemán de fundamento.
Pero Thomasius no sólo abrió la puerta a una variante alemana
de la filosofía de damas, galante y afrancesada. La crítica al saber «ad
herido» a los estudiantes de latín y a otros alumnos universitarios no
es otra cosa que un ataque fulminante contra ese simulacro del pen
sar, contra las respuestas aprendidas de antemano, contra esas escue
las de pensamiento, que se han convertido hace tiempo en cárceles
para la razón que interroga. Dentro de este sistema no hay ninguna
oportunidad de recomenzar con éxito. La filosofía de damas puede
descifrarse en Thomasius como la voluntad decidida de iniciar algo
nuevo en el pensamiento, sin el lastre incorporado de las respuestas
ya aprendidas. Apenas se trata aquí, a mi parecer, de una ayuda
emancipatoria para las damas en situación de «déficit» racional; la
mentada lógica emancipatoria se mueve aquí en sentido contrario: lo
que ha de ser liberado es la sabiduría (masculina) lastrada por su pro
pia historia racional; los ataques de Thomasius contra los «sinsenti
dos de los aprendices de grillo» no son pura retórica B. Y el interés
por la filosofía de damas no implica por su parte sólo ese gesto galan
te y generoso, con el que se ofrece también a las mujeres un billete
de entrada en el bien asentado reino de la metafísica. Las damas es
tán fuera de la metafísica de escuela. Pero ésta es su debilidad y, a la
vez, su fuerza. La filosofía de damas se convierte en portadora de es
peranza contra el «armazón» de la metafísica. Con ella puede hacerse
el intento de acabar con la pedante unilateralidad de los clásicos
templos del pensamiento «desde fuera» hasta lograr incluso su parali
zación.
Puede objetarse que, con lo dicho, Thomasius es malinterpretado
(por exceso). Podría ser. Pero será Theodor Gottlieb von Hippel el
que en 1793, con su manifiesto Über die biirgerliche Verbesserung ¿er
Weiber *, reclame explícitamente los derechos civiles y, con ello, la
«emancipación» de las mujeres, mediante su formación y su partici
pación en pie de igualdad en los asuntos intelectuales 9. En el caso
de Thomasius, los que han de ser liberados, en último término, son
los filósofos del lastre de las doctrinas anticuadas. Tanto la diserta-
[Sobre el mejoramiento civil de las mujeres»].

Segundo capiculo 39
eión, con su enorme despliegue sistemático sobre «la limpieza de los

Praejudicia» (prejuicios), como la comparación de las cabezas de los
hombres con viejas pizarras difíciles de limpiar 10, muestran clara
mente que Thomasius creía en la posibilidad de una renovación total
del saber «desde fuera» de éste, y de hecho desde las mujeres situa
das al margen de la metafísica académica. A esto hay que añadir que
la falta de presencia de las mujeres en la edificación de los sistemas
masculinos de metafísica —acerca de las «cosas divinas», la «verdad
absoluta», o la «eternidad del alma»— es lo que alimentaba la espe
ranza de Thomasius hacia la más modesta filosofía de damas. Donde
los filósofos masculinos en asuntos conceptuales abordan la artillería
pesada de la metafísica, las damas ejercen la abstención en lo que se
refiere a hablar de lo absoluto. Pero, ¿para qué sirven las declaracio
nes absolutas sobre «Dios» o sobre «la existencia», cuando la seguri
dad de la sopa diaria aporta más al ser humano que una especulativa
prueba de la existencia de Dios? Hasta Christian Wolfif dibuja el que
sería fiel retrato de Dios en el pensamiento masculino, y lo dibuja
como un «Pbilosophus absolute summus» Con lo cual, en una suerte
de vigorosa auto-afirmación masculina reclama ser un dios en peque
ño, o, al menos, un ser análogo a la imagen divina. En medio de toda
esta pompa de los sistemas filosóficos y de los asertos intelectuales, la
filosofía de damas va avanzando como una pequeña hiedra. Su medi
da de la verdad es como la del modesto y humano ropaje, es la loca y
la cocinera en la corte de la filosofía. Pero estas funciones resultan vi
tales cuando el rey está esclerotizado y su sabiduría es mal utilizada.
Sobre la modestia propia de la filosofía
El Abad de Gérard, Fontenelle, Thomasius: todos ellos sabían de

la fertilidad de una existencia filosófica marginal. En su decidida
apuesta por la filosofía de damas, si bien con reservas, se manifiesta
el deseo de renovación y autorrevisión del pensamiento. La filosofía
misma debe retornar a la modestia y mantenerse obedientemente en
los contornos de la sabiduría posible y de la misma manera no per
der tampoco el sentido hacia los ecos metafísicos restantes.
En lo que se refiere a la necesidad de «arrojar lastre» científico,
el Abad de Gérard y Thomasius coinciden plenamente cuando el
francés se declara en contra de «suposiciones matemáticas», «forma-
lismos caóticos» y, en general, contra todas aquellas «novedades ba

rrocas» que echan a perder la filosofía y la convierten en una sabidu
ría ridicula 12 — «alejada de su originaria claridad» y el alemán asien
te vigorosamente: si la sabiduría consiste sólo en «sofística» para
«prostituirse en el mundo inteligente», entonces es una «vergüenza»
de hecho el ser tenido por filósofo o erudito ,J. De esta manera con
tinúan ambos la amonestación a los pedantes, que se retrotrae nada
menos que a 1440, cuando Nicolás de Cusa dejara a la historia de ia
sabiduría su escrito «D e docta ignorantia».
Pero, en medio de este siglo xvn, también Ninon de Léñelos pro
voca con su afilada lengua a los más eruditos varones con sus pre
guntas: «¿Qué harían [las mujeres] en el mundo con la exactitud mate
mática de vuestro entendimiento, con la formalidad de vuestros
pensamientos?». A pesar de la posición académica, los eruditos resul
tan ser «las criaturas más dignas de lástima» de cuantas hay bajo el
sol. La «irracionalidad» femenina como remedio «racional» se hace
necesaria. Ninon recomienda la travesura, la sonrisa, recomienda en
fin a las mujeres, ya que ellas pueden poner «en esa uniformidad
mortal una diversión picante, un charme inacabable; su loca alegría
de vivir, su maravillosa locura, su encantadora embriaguez, la con
ciencia de su dicha y, con todo ello, salvaros a vosotros [los hom
bres]» M.
* * *
Con ello queda apuntada la liberación de los hombres de sus ga

binetes eruditos. Y con ello hemos arribado también al capítulo ter
cero, en el que trataremos de Francesco Algarotti como libertador de
los eruditos.
T e r c e r c a p ít u l o
en el que el Señor Algarolli aparece como entusiasta imitador de Fontenelle.

Con un entreacto acerca de la Marquesa de Cbátelet como auténtica filósofa
de damas y falsa apóstol
¿Filosofía? ¡En el tocador de las damas!
En 1737 apareció, con el ficticio lugar de origen de «Napoli»,

una obra escrita en italiano, que ya en su título definía de modo evi
dente su atención a la filosofía de damas: Newton fiir die Damen, oder
dialoge über das Licbl und die Farben *. Su autor es el pronto popular
Francesco Algarotti, amigo de bellas damas y erudito excéntrico, co
nocido de Voltaire, más tarde invitado de Federico II, miembro de la
noble «Royal Society»; es decir, un autor erudito y, a la par, un ambi
cioso intelectual de salón con una gran habilidad para las ciencias
matemáticas, en particular para las del sistema newtoniano. La carta
que Algarotti dirige ahí A l Signor Bernardo de Fontenelle puede valorar
se con justicia como una epístola dentro de lo que consideramos
como filosofía de damas. Se trata de la exposición del sistema newto
niano presentado y reflejado fielmente, mediante la simplificación he
cha por un erudito, sin entrar a considerar dificultades metafísicas.
«V oi foste ilprim o ne'vostri Mondi a riebiamar la selvaggia Filosofía
da’solitariGabinetti, e dalle Biblioteche de'D otti per introdurla ne’circoli, e
alie Tolette delle Dame.» De modo que Fontenelle sería el libertador
* [Newtonianismopara damas, o diálogos sobre la luz y los colores].

41
de ia filosofía, el primero que ha rescatado la «filosofía indómita» de

los eruditos gabinetes y la ha llevado a los «tocadores» de las
damas 2.
También aquí, alimentado por un escepticismo fundamental ante
las ciencias se determina de nuevo el lugar natural de la filosofía. La
filosofía, el pensamiento por antonomasia, es «indómito», no domes-
ticable, difícil de encerrar en vías ya establecidas en sistemas biblio
gráficos o en gabinetes eruditos. Pero, quien quiera acabar con la do
mesticación de la filosofía, tiene primero que procurarle un nuevo y
lúcido lugar. Bien mirado, el constante desorden de un tocador feme
nino, o de un bolsito de mano, podría servir: ¿por qué, en medio de
este mundo multicolor y algo caótico, no habría de acordarse la filo
sofía de su ser inestable, de su alegría casi infantil ante el pensar y de
su sonrisa entre frívola y sabia? ¿Por qué habría de desarrollar mejor
su auténtico privilegio a saber, el abordar con agudeza, con humor y
con una crítica desenfadada lo que hay más allá, lo oculto, o lo «me-
tafísico» desde la fría analítica de un Tesauro bibliográfico? ¿Por qué
no desarrollarlo mejor desde el amigable y vacilante desorden propio
del ser/lugar femenino? y además: ¿acaso tal caos explícito y la per
manente improvisación típica de las mujeres no concuerdan más con
la esencia del pensamiento experimental aun cuando también en oca
siones «meta la pata»?
Algarotti —y con él Fontenelle, de Gérard, Thomasius— no se
plantea estas cuestiones explícitamente. Pero, de alguna manera sí las
responden implícitamente: hay que anteponer el tocador femenino al
gabinete masculino, si se pretende recuperar la agilidad de las cues
tiones filosóficas. Por cierto que el propio Immanuel Kant, en una de
sus concurridas disertaciones antropológicas, dirá, no sin desprecio,
que su doctrina antropológica «puede ser leída por cualquiera, inclu
so por las damas en sus tocadores» }. Pero el distanciamiento del rey
de la filosofía de Kónigsberg frente a las reinas sin corona de la filo
sofía hay que entenderlo como la conocida coquetería del sabio.
¿Qué puede resultarle más agradable a un filósofo que el ser aprecia
do entre las damas? Y Kant pasaba por ser un «maestro galante».
Quien conozca las actuales biografías sobre Kant sabrá que éste lle
vaba muy a gala el sello de galante y cortés que tenía entre las damas.
También Algarotti unos años antes que Kant se afanaba con éxito
por un honor semejante. Su relación con los Entretiens de Fontenelle
está sin duda calculada con precisión. Así como la fama que obtuvo
IL NEWTONIANISMO
PER LE DAME
O V V E R O
DIAL OG H I
3 O P R A
LA LUCE E I COLORI.
Ugat ipfa Lycorit.
V irg. Egl. X .
I K N A P O L 1
M D C C X X X V I I .
Ilustración 5
Portada del Newtonianismo per le Dame. 1737.
vo como galante oponente contra los jeroglíficos latinos y otras extra

vagancias eruditas. Fontenelle había sembrado con flores lo que has
ta entonces eran espinas; había conducido a las Gracias por primera
vez al cielo; y la novedad de esa filosofía de damas le permitía ahora
a él, a Algarotti, hacer un segundo intento, esta vez con la óptica y la
doctrina de los colores, basándose en el sistema newtoniano.
De nuevo los «ismos»
¿Alcanza Algarotti la fuerza argumentativa de los «mundos» de

Fontenelle? Quizá no. Algarotti es consciente de las dificultades de
toda copia. Por ello, ha escogido un objeto adecuado para el diálogo
filosófico y el interés femenino, que no es otro que la doctrina de los
colores, tal y como Fontenelle hiciera con sus extravagantes planetas.
En cualquier caso: el bello sexo prefiere la demostración empíri
ca a la precisión del saber puramente conceptual. Otra diferencia en
tre Fontenelle y Algarotti estriba en la intención mediadora de uno u
otro sistema filosófico. Donde Fontenelle había pretendido hacer ac
cesible la filosofía cartesiana a las damas, Algarotti persigue la popu
larización de la óptica newtoniana. Ambos coinciden en cualquier
caso en convertirse en oponentes al abuso de los sistemas que repre
sentan; el uno lucha por Descartes y contra el cartesianismo; el otro,
por Newton, pero contra el newtonianismo: « Voí a vete abbellito il Car
tesianismo: io ho procurato di domar, per cosí dire, il Newtonianismo, e di
rendare aggradevole la sua medesima austeritá»A. Contra los «ismos»: esto
es lo que asemeja a Fontenelle y a Algarotti.
Pero Algarotti retorna, desde la filosofía de las estrellas de Fonte
nelle, de nuevo a los sistemas terrenales; y con este retorno se vincula
la cuestión pedagógica de si la textura matemática de la doctrina new
toniana puede ser transmitida por medio de un diálogo galante. Bien
refleja la cuidada portada del Newtonianismo per le Dame el conocido
inventario típico de la filosofía de damas: dama y caballero con ves
tuario rococó deambulando por el parque ante un palacio de recreo.
Pero la gestualidad muestra ya cómo se consolidan los «roles» especí
ficos. El caballero, en tanto que sostiene el sombrero con total correc
ción bajo el brazo izquierdo, mantiene con el derecho una clara acti
tud de estar instruyendo a su interlocutora. El rostro masculino no
transmite en absoluto la alegre serenidad de los filósofos experi-
Ilustración 6
Dama y caballero, vestidos a l estilo rococó, deambulando por el parque de un palacete...
(Portada en cobre) de Newtonianismo de Algarotti, 1737.
mentales que han optado por arrojar lastre académico, sino que más
bien refleja la gravedad que es común en todo rostro de pedagogo.
También la dama aparece rígida, siguiendo la norma escolar, e inse
gura. En su rostro la sonrisa de la filosofía de mujeres se ha convertí-
do en una máscara petrificada, como si supiera que pronto será una
copia de si misma. La actitud de su mano izquierda, abierta y como
esculpida, confiere a todo el cuadro el carácter de una erótica puesta
a duras penas en escena. Los galantes diálogos declinan; en su lugar,
el discurso magistral con ambiciones científicas toma el relevo.
Porque, a pesar del escollo matemático, el sistema newtoniano ha
de ser trasladado a las mentes de las damas: «V i si sfuggono, quanto si
puó il piú, i termini di Matemático; ese ve n‘á alcuno, egli é spiegato per via
di cose le piú fam iliari rtella vita» \ Con familiaridad y con ejemplos
prácticos pretende Algarotti salvar el obstáculo de las matemáticas,
que constituyen el grado elemental de toda razón pedante y sólo eru
dita y calculadora. Evidentemente, dirigido contra Fontenelle y Des
cartes, nos hace saber que la «buena filosofía» se transmite por sí
misma sem a aver bisogno di macchirte. N o le resultan necesarios ni el
teatro de la ópera de Fontenelle, ni el sistema mecánico cartesiano 6.
Entreacto: Madame de Chátelet como alumna renegada
Algarotti no pretende tan sólo acercar la óptica newtoniana a las

mujeres, sino que su intención es importarla a Italia. En este queha
cer de mediador se cruza con Voltaire y su querida Emilie du Cháte
let, quienes por su parte practican la misma campaña newtonina en
Francia. Y de manera totalmente casual en este «deambular domini
cal» por el territorio todavía inseguro de «otra» historia filosófica po
siblc, nos encontramos, más allá de toda ficción, con una ¡lustre en
carnación viva de la filosofía de damas: Gabrielle-Emilie Le
Tonnelier de Breteuil, Marquesa de Chátelet7,
Esta ingeniosa, aguda y, a la par, muy instruida dama publica en
1741, en principio anónimamente, sus Institutiones de Pbysique, que
abrían la puerta al sistema leibniziano-wolffiano en Francia. Testimo
nio del éxito en Francia de esta tarea de du Chátelet lo da nada me
nos que Christian Wolff. En su narración biográfica encontramos la
siguiente alabanza: «Entre los franceses, la erudita Marquesa du
Chátelet alcanzó gran fama, explicando en la primera parte de sus
INSTITUTIONS
PH YS I a u E S
D E MADAME LA M A R Q U I S B
DU C H A S T E L L E T
aJrrffées á M r. fin F ilr.
Nouvellc Edición, corrigíc & augmentée,
coníidcrublcment par l'Auicur.
TOME P R E M I E R .
A A M S T E R D A M ,
AIJX DEPENS DE LA COMPAGNJE.
M DCC X L I I .
I lustración 7
Portada Je las Inslitutiones Phvsiques tie Gabrtelle Entile du Chátelet,
en la edición de 1742.
Institutionum physicarum los principios de mi metafísica harto clara y

amenamente y que ha leído con gran entusiasmo mis obras latinas» 8.
Además esta dama tomó parte también, de manera competente y aguda,
en la polémica acerca de las fuerzas vivas, lo que le valió la amable ob
servación de Kant en 1746 de ser «una dama iluminada»; el mismo
Kant, que en 1763 lanzó la famosa y ruda observación sobre «la bar
ba» y la carencia de femineidad de la Marquesa 9. Pero la filosofía de
damas como «blanco de tiro» era ya algo común, y no sólo en Kant.
Volvamos al centro de la cuestión: Wolff-du Chátelet-Newton.
Tampoco la marquesa se libró del destino de otras damas ilustradas.
Mientras era una alumna mansa del maestro Wolff y explicaba de
manera «amena» sus Principia, era como una niña a la que se mima
ba. Lamentablemente su «gran entusiasmo» por el maestro en retahi
las de obras latinas decayó hacia finales de los años 40, por poner
una fecha aproximada. Wolff —y con él también su compañero de
sistema, Leibniz— fueron arrinconados con rapidez. En su lugar, apa
recen las ideas propias de la dama junto a las de Newton. Ya en
1763 Emilie du Chátelet escribe en una carta que está «newtonizán-
dose», «unas veces más, otras menos» 10. En 1746 se publica en fran
cés la primera parte de la Pbilosophiae naturalis principia mathernatica
de Newton, traducida por Emilie du Chátelet " . Wolff reacciona a
vuelta de correo y lo hace como cualquier sujeto masculino cuya
amada, hija, alumna o esposa se ha rebelado en su contra: con celos
mal disimulados, con decepción y con «pullas» malintencionadas.
Para Voltaire, Wolff es tan sólo un «germano bárbaro», un charlatán
alemán. Porque Wolff, además, a pesar de su decidido charme alemán
no había podido comprender la ilustración de los eruditos franceses
del todo. En 1741 todavía confiesa Wolff a su colega, el conde de
Manteuffel, que aún no podía «comprender cómo se conciliaba f*1
que la Marquesa sienta tanto interés por mi filosofía, hasta el punto
de haberse convenido en mi apóstol entre los franceses, y que a la
vez Voltaire esté tan ligado a ella, que no la quiera abandonar» 12.
Wolff habla de Madame du Chátelet como de su «apóstol entre
los franceses». Con ello reincide en un tópico acerca de una función
central encomendada a las damas: ellas son misioneras y, por lo mis
mo, importantes instrumentos para exportar sistemas filosóficos mas
culinos. Wolff y Newton no son los únicos en desarrollar las cualida
des como misionera de la Marquesa interesada en la filosofía, cual
«hermana mayor», que lleva una existencia desocupada. También
I lustración 8
G abridle Em ilia Je Breleuil, Marquesa de Chálele!, 1709-1749.
vale lo dicho para Descanes 13 o para Leibniz, cuyo sistema alemán

Emilie du Chátelet trasladó de modo pionero a Francia w.
Los señores Manteuffel, Wolff y Co. llegaron a concebir una Phi-
¡osophie des Dames como «sección de publicidad» de sus propios pen
samientos. Esto lo veremos más adelante. Porque ahora vamos a vol
ver a acordarnos de nuestro héroe, al que hemos abandonado en la
estacada, Francesco Algarotti.
Mr. Algarotti, Mme. du Chátelet, Voltairey la fuerza de atracción
Algarotti habia pasado ya seis semanas del verano de 1736 en C¡-

rey con Madame du Chátelet y Voltaire. «Algarotti... ha recopilado
los sublimes descubrimientos del Señor Newton en forma de diálo
go, que (como poco) hacen sombra a los de Fontenelle», afirma Emi
lie du Chátelet en una cana sobre este filósofo 13 La Marquesa flinea
en 1736 en Cirey con Algarotti sobre la fuerza de atracción y sobre
Fontenelle. Y lógicamente la fuerza de atracción entre los sexos juega
un papel relevante. De esto dan fe las bromas, por un lado, pero tam
bién pronto algunas agrias observaciones, en particular por pane de
Voltaire.
La correspondencia de Voltaire, que incluye las canas de Emilie
du Chátelet al mismo, perfilan un cuadro idílico de esa sublime lu
cha por popularizar a Newton en Francia que ocupa a Algarotti, du
Chátelet y Voltaire. Voltaire deja escrito el 5 de mayo de 1738:
«Maupertuis instruye sólo a los seres racionales. Se convertirá en el
profesor particular de los hombres, y yo en el de sus niños; Algarotti
en el de las damas, pero no precisamente de Madame du Chátelet,
quien tiene al menos tantos conocimientos como él y ha colaborad''
no poco en las correcciones de su libro» l6. La relación profesor-
alumna se ha invertido radicalmente. Voltaire es el testimonio de
ello: Emilie du Chátelet ayuda a su alumno Algarotti en las endiabla
das dificultades del sistema newtoniano y bien podría haberle dado
algunos consejos que, en tanto que filosofía de damas, le facilitaron
el camino para su éxito publicitario. Y mientras Maupertuis se ocupa
de los llamados a ser eruditos, Voltaire se ejercita en la filosofía in
fantil y Francesco y Gabrielle Emilie llevan a cabo conjuntamente la
galante filosofía de damas.
Tercer capítulo 51
Nubes sobre Cirey

¿Acaso ha mentido Voltaire? Entretanto ha aparecido el Newtonia-
nismo de Algarotti. Pero a Cirey no ha llegado todavía la publicación.
Han aparecido ciertas nubes en la relación ¡talo-francófila; la atracción
física entre Gabrielle Emilie y Francesco ha decrecido. El 9 de mayo
de 1738 escribe du Chátelet a Maupertuis, comentándole que le ha
llegado el rumor de que la obra del señor Algarotti lleva por título Le
Newtonisme a ¡a portée des domes *, lo cual le resulta francamente ridícu
lo. Y, además, por lo que ella recuerda del manuscrito original apare
cían sólo burlas sobre el tema de la luz, aun cuando sabe de sobra
también cuán bella y galante burla, queüe bonne plaisanterie, sería capaz
de hacer Algarotti sobre el cuadrado inverso de la distancia. Y a esto
se añade que, según tiene entendido, junto al título hay una dedicato
ria a Federico II, el fundador de la Academia Prusiana de las ciencias,
lo que resulta particularmente ridículo. De hecho, la primera edición
del libro de Algarotti contiene sólo una dedicatoria a Fontenelle como
«libertador de ios eruditos». La segunda y las siguientes ediciones apa
recen dedicadas al rey de Prusia. Emilie du Chátelet —y con ella Vol
taire— habían imaginado que Algarotti incluiría al menos una dedica
toria a la «newtoniana» Marquesa.
Algarotti, de todos modos, calcula al milímetro su carrera acadé
mica. Se arriesga a un trato brusco por parte de su maestra y anfitrio-
na en Cirey. Por decirlo de alguna manera, Emilie, a modo de peque
ña revancha, denuncia a su colega e interlocutor en el pasado en su
escrito a Maupertuis: «Apane de su título, nada hay más ridículo que
su dedicatoria a una persona que siempre se tomó a broma las fuer
zas de atracción. Sospecho que [Algarotti] pretende entrar en la Acade
mia» I7. Por su parte, Voltaire está también muy irritado, porque su
editor, con vistas a sacar mayor beneficio, se ha permitido subtitular
sus Eléments de la philosophie de Newton con la apostilla «mis a la portée
de tout le monde», sin advertírselo.
Ahora Voltaire está furioso. En su opinión, el sistema newtoniano
no es susceptible de ser popularizado. El 14 de mayo de 1738 escribe
airadamente dos frases en un papel: «Hay que ser un charlatán imbé
cil para añadir “comprensible para cualquiera”. Y hay que ser tonto
para opinar que la filosofía de Newton puede ser accesible para cual
quiera» 18.
* [El newtonianismo adaptado para ¡as damasj.
Ilustración 9
Newton como «filósofo de damas».
Maurice Quentín de la Tour, 1704-1788: Mlle. Ferrand medita sobre Newton.
Tercer capitulo 53
Entretanto, por fin llega a Cirey una edición de la polémica obra

de Algarotti. El 18 de mayo de ese mismo año, en una carta dirigida
a Thieriau, Voltaire da rienda suelta a su mal humor. En el aire tibio
de la primavera en Cirey se discute el escándalo de Algarotti, que
también ha recaído sobre Madame du Chátelet.
«Ella es la auténtica Marquesa» del libro de Algarotti. Y nadie en
toda Italia podía haberle dado mejores consejos que Gabrielle Emi-
lie. Por lo poco que hasta el momento ha conocido Voltaire del libro
de Algarotti, Newtonianisme per le dame, se refuerza la idea de que es
una mala copia de los Mondes de Fontenelle: «Es el equivalente en
italiano a los Mundos en francés. El olor a plagio domina la obra to
talmente; y lo más grave es que contiene demasiada superficialidad».
Por lo demás, ambos —Fontenelle y Algarotti— resultarían ser igual
mente superficiales.
De hecho, Algarotti ha utilizado para su filosofía de damas á la
Newton a Voltaire y Chátelet, en tanto que públicos defensores del
sistema newtoniano. Voltaire afirma en el tono típico de la ira: «Estoy
convencido que en diez páginas de mis obras hay más verdad que en
todo su libro. Y esto probablemente me arruinará, mientras que él
conseguirá tener fama. El ha recogido las flores y a mi me ha dejado
las espinas» 19. Efectivamente, Algarotti ha recogido las flores popula
res del sistema newtoniano; y al más serio Voltaire le quedan las espi
nas de la deducción matemática.
Una matemática del amor al cuadrado
Pronto comienzan las burlas tendenciosas. El 22 de mayo de ese

mismo año Voltaire escribe a Maupertuis, afirmando que la obra de
Algarotti podría tener éxito en Italia. Pero, añade: «Dudo que en
Francia vaya a ser bien acogido por los espíritus refinados un aficio
nado que con la potencia tres se distancia de su amada y con el cua
drado del tiempo se ausenta por completo». Los Principiae matbemati-
ca de Newton parecen ser un fundamento inadecuado para las
ambiciones amorosas, o bien —y con esto Voltaire amplía la burla de
du Chátelet del 9 de mayo de 1738— el amor vuela cuando un aman
te lo quiere deducir á la Newton. Por lo demás Voltaire declara su
compasión por aquellas pobres personas que hayan de acometer la
traducción al francés de las «amorosas» matemáticas de Algarotti 20.
Sin duda, hay que convenir con Voltaire en lo que hace a la posi
bilidad de matematización de las explicaciones sobre el amor. Pero,
para las damas italianas supuso una gran victoria el leer a Ncwton, en
un tiempo en el que la gran mayoría, más allá de las novelas románti
cas y del saber popular, no estaban interesadas por nada. Voltaire pa
rece haber sido poco justo en sus apreciaciones. En Italia el libro de
Algarotti conoció diversas ediciones e impresiones piratas. Y un tal
Señor du Perron de Castera se tomó el trabajo de la traducción al
francés, traducción que tuvo también varias reediciones. Y de este
modo, se consigue hacer más accesible a Newton para las damas, in
cluso en su propia patria: en 1739 apareció el Londres una traduc
ción con el título de Sir Isaac New ton’s Philosophy Explain’d fo r use of
the Ladies. In six Dialogues on Light and Colours *. La traductora, Eli-
zabeth Cárter, apenas contaba veintidós años 21. También la traduc
ción al inglés tuvo varias ediciones, lo que sin duda es un indicio cla
ro de la existencia de problemas a la hora de difundir la filosofía
newtoniana precisamente en su propio país de origen.
E incluso Alemania se «newtoniza» con la filosofía de damas de
Algarotti: Jo. Newtons Welt-WissenschaftfUrdas Frauenzitnmer oder Un-
terredungen über das Licht, die Farben und die anziebende Kra/t. Aus dem
italiánischen des Herm Algarotti, durch Herrdu Perron de Castera ins fran-
zósiscbe und aus diesem ins teutsche übers. Braunschweig L. Schróders Witt-
we, 1745 **: éste es el título barroco de un tomo harto breve. Las
damas alemanas cultivadas pueden ahora también conocer la física
newtoniana. Tanto la doctrina sobre la luz, como sobre los colores,
que se presentan mediante prismas y lentes, así como el manejo de
herramientas ópticas, y el acicate para la experimentación propia: na
da menos que esto trasladó Algarotti de Newton a las mentes de las
damas europeas. Entre ellas existían, por supuesto, damas que sin la
tutela masculina ya se dedicaban tiempo atrás a la filosofía de la na
turaleza; sólo hay que pensar en Lady Anne Conway, cuyo vitalismo
monista contribuyó de manera decisiva a consolidar la doctrina leib-
niziana de la mónadas 21.
Querría hacer una observación al margen: cuando Dios se imagi
* ¡La filosofía de Sir Isaac Newton explicada para el uso de las damas. En seis diálogos
sobre la luz y los colores],
* * [La sabiduría de Newton expuesta para damas, o conversaciones sobre la luz, ¡os
colores y la fuerza de atracción. Traducido del italiano alfrancés por el Sr. du Perron de Coste
ra y de éste al alemán por Braunschweig L Schróder Wittwe, ¡ 745}.
Tercer capitulo 55
na como un matemático, no se está ya lejos de asimilar la naturaleza

con un ama de casa. Esta tesis la expone ya claramente Fontenelle en
1686: «La naturaleza es un ama de casa maravillosa, que trabaja con
lo que menos c u e s t a ,q u e es prolija en su creación y a la par aho
rrativa en la práctica». Con esta actitud se elabora un «credo» en la
filosofía de la naturaleza que, precisamente apelando a su modestia
elemental, activa el proceso para superar la filosofía de la naturaleza
aristotélica que se ha quedado obsoleta, en cuanto a su capacidad de
explicación de los fenómenos naturales.
El cambio de sistema anterior al copemicano, al cartesiano, al
Icibniziano o al newtoniano no depende, en última instancia, de su
idoneidad para la filosofía de las damas. Si encerrásemos a nuestros
protagonistas masculinos juntos —por ejemplo a Copémico, a Des
cartes, a Leibniz, a Wolff, a Voltaire, a Maupertuis o a Algarotti (o a
otros similares)— entonces a buen seguro que el principio masculino
de la competencia académico-profesional estallaría pronto entre ellos.
Aun así, las damas deben estarles agradecidas. Y cuando se oye el ar
gumento de que la filosofía de damas es sólo algo poco profundo, su
perficial y empobrecedor, levanten generosamente los hombros. En
definitiva, el cambiar la cuchara por el telescopio y el microscopio es
algo insignificante para seguir extendiendo la idea de una ontología
específicamente femenina.
* * *
Nosotros ahora llegamos al siguiente capítulo, en el que se trata

de un tal Señor de Lalande y se expone una breve historia de la as
tronomía de damas.
C u a r t o c a p ít u l o
en el que se relata cómo Joseph Jérótne de Lalande nos obsequia con una as
tronomía para damas y se narra el triste declinar de la razón ingeniosa en pro
de un rígido esquematismo de escuadra y cartabón. Junto a ello, una apari
ción delprofesor defilosofía lmmanuel Kant en calidad de comentarista.
La «cuba académica» vuelve a rebosar
En 1820 aparece otra influencia explícita de Fontenelle: Joseph

Jéróme de Lalande ofrece al mundo femenino su Astronomía des Da-
mes 1 *. Por supuesto, los diálogos de Fontenelle fueron a menudo
imitados. Pero Lalande llevó a cabo una labor de recodificación
científica de la filosofía de damas, que merece por ello un tratamien
to particular. En su prólogo, como era usual, ampliamente instructi
vo, afirma que «todo el mundo» debe interesarse por la astronomía.
No era desacertado pensar que este tratado interesaría al bello sexo
de cara a sus interrogantes en cuestiones de astronomía. Porque, tam
bién a principios del siglo XIX, las damas continúan subidas a los te;
dos y manejan los telescopios y los aparatos ópticos seguramente con
mayor entusiasmo que un profesional.
Pero Lalande no defiende esa idea de Fontenelle de «arrojar»
por la borda todo el lastre científico. Muy al contrario, siempre se
movió por la vía académica. Puesto que resulta difícil transmitir el sa
ber astronómico sin figuras, ni cifras, y hacerlo tan sólo mediante un
diálogo galante, «vamos a ocuparnos de dar una visión general» y
abreviada para las damas. En tanto que Lalande acomete la exposi
* [Astronomía para damas].

56
Cuarto capítulo 57
ción de su astronomía en un formato considerable, que le ocupa tres

tomos en forma de cuarta y, además, añade un Abrégé, en otro más ma
nejable de octava, para los eruditos, para las damas le pareció suficien
te con la transcripción de esa misma astronomía a modo de libro de
bolsillo. Este pequeño volumen, que tiene un tamaño de 10,5 x 7 cm. y
que se comprime en 182 páginas, puede considerarse el más logrado
manual de enseñanza con exigencias científicas, que, según mis conoci
mientos, se ha conseguido dentro del formato bibliográfico para damas.
La Pluralité des Mondes, «que todavía se lee en todo el mundo»,
habría servido como modelo para su «Astronomía de damas». Pero
Lalande, desde la visión retrospectiva de ciento treinta y cuatro años,
puede aportar algunas críticas a la tarea de Fontenelle: su obra resul
ta demasiado artificiosa y además no ataca los fundamentos de los fe
nómenos; pero, sobre todo: «Las bromas y burlas... no son ya del gus
to actual de nuestro siglo». En general, piensa que Fontenelle no ha
aportado idea alguna sobre la construcción del cielo. Y la conclusión
inmediata será: «Esperamos ofrecerla aquí» 2.
¿fontenelle? out!
Con esta exclamación no se pretende esgrimir el harto conocido

reproche sobre la incapacidad de las damas para el saber. Lalande
quiere conservar al público femenino y además reconquistar a los
eruditos. Éste es sin duda un proyecto ambicioso y tiene que ser con
venientemente fundamentado. Lalande se distancia nuevamente de
Fontenelle: «Entretanto, ya no tenemos el mismo proyecto que él.
Porque él quería conducir la astronomía a un punto en el que no
fuera, ni demasiado árida para cualquier mente mundana, ni tampo
co un mero juego para los científicos»; pero el término medio que
pretendía no resultó, sino que sencillamente no fue adecuado ni para
unos ni para otros. Dicho brevemente: «De ese modo perderíamos
por completo a los científicos, para dedicarnos de lleno sólo a las
damas». ¿Y quién —¡por Dios!— querría ocuparse sólo de esto? En
lodo caso, no Joseph Jéróme de Lalande, «Ancien Directeur de l’Ob-
servatoire á París» y autor del enorme Traité d ’ Astronomie en formato
de cuarta y octava.
También el formato reducido de la edición para las damas re
quiere lógicamente ánimo para ello por parte del autor. Lalande de
sarrolla, en sus últimas veinte páginas del Pré/ace una explicación

de sorprendente similitud a la expuesta por Fontenelle; y, en segun
do lugar, perfila su visión panorámica de la historia de la astronomía.
Aquí nos interesa sólo la primera parte.
La historia de la astronomía de damas según Lalande
La primera parte comienza con la bella Hypatia y la astronomía

alejandrina. Lamentablemente, la dama fue asesinada en el año 415
por el clero. En 1650 Marie Cunitz publicó una tabla astronómica.
Una tal Jeanne Dumée editó sus Entretiens sur le systeme de Copemic *
en 1688, es decir, tan sólo dos años después del gran éxito de Fonte
nelle. No se informa en la obra de Lalande del resultado de tal em
presa. Continúa hablando de la mujer del famoso Helvétius, «la cual
contemplaba los astros junto a él». Más adelante aparecen las herma
nas Manfredi en Bolonia, las tres hermanas del astrónomo Kircher en
Berlín, así como su propia esposa, apellidada de soltera Winckel-
mann, que publicó en 1712 una obra de astronomía. En este recorri
do tropezamos con Gabrielle Emiiie, Marquesa de Chátelet, quien
«ha llevado a cabo la traducción de Newton». Aparece también una
tal señorita Caroline Herschel, que trabajaba en colaboración con sus
hermanos y descubrió cinco cometas. E incluso su propia sobrina,
Lefrangais de Lalande, ayuda a su marido en sus observaciones expe
rimentales y en sus publicaciones; y a esto se añade que «ha reducido
diez mil estrellas, ha elaborado 300 páginas de tablas de navegación,
un trabajo inmenso para su edad y para su sexo». Tales tablas, adju
dicadas a la señorita de Lalande, aparecen sin embargo también en el
bello Ahrégé de navigation»3 * * del propio Joseph Jéróme de Lalande.
Se hace necesaria aquí una breve reflexión sobre el destino de las
damas dedicadas a la astronomía. A pesar de la meritoria y, en oca
siones, algo voluntariosa exposición de Lalande, salta a la vista que si
ellas hacen algo «por sí mismas» o bien corren peligro, o bien han de
hacerlo sólo como hermanas, esposas, hijas, sobrinas; es decir, como
colaboradoras de, o como traductoras de los grandes hombres. Lalan
de cierra su breve historia de la astronomía de damas con la observa-
* [Entretenimientos acerca del sistema de Copémico],

* * [Breviario de navegación].
a s t r o n o m í a I!
DES 1)A MES. *
r « júi'mf. nr. laulvul, |
Amw* Xmrnt*^tmOU«r»ildr»,
KOUVELLU t n i T I O N
CIIE?. SALMON) LlUEAIREi

<&ái m i iie v tn Jh >*»>
i#»-,.
I lustración 10 ,
Portada e ilustraciones de la Astronomic des Dames dejosephjéróme de Ulande,
según la edición de 1824.
ción de que «a las mujeres sólo les falta la oportunidad de instruir

se». Y a pesar de los inconvenientes de una formación deficiente y de
los prejuicios, es posible extraer la sopesada conclusión «de que po
seen la misma capacidad que la mayoría de esos varones que alcan
zan tanta fama en las ciencias» A.
La astronomía de damas como alabanza de Dios,

el más grande de todos los hombres
¿Cuál es, sin embargo, la finalidad de la astronomía? ¿Por qué

han de ser instruidas las damas en ella? En primer lugar, y ante todo,
ello ha de servirles como un instrumento necesario para llegar a la
correspondiente admiración del orden terrenal y celestial. La astro
nomía de damas es, pues, alabanza de Dios y confirmación de su
existencia; es un «catecismo secularizado», constituye una Laudado
Domini de primera categoría e implica un adiestramiento cripto-reli-
gioso de las damas en la época de sus inicios pre-emancipatoríos. Por
la noche, con el telescopio; por el día con el microscopio; las damas
interesadas en las ciencias han de leer en el gran libro de la natura
leza y proclamar así la sabiduría de Dios, el primero de todos los
padres.
Además, hay que añadir la utilidad terrenal: la navegación y la
posibilidad de orientarse en ella, así como la capacidad de predic
ción del clima y de los fenómenos celestes. Lalande quiere reducir el
increíble número de cometas atisbados. Las mujeres, y en particular
las mujeres embarazadas, suelen ser tendentes a ese tipo de visiones.
También Immanuel Kant se había burlado en 1766, en su obra
Traume eittes Geistersehers * de este tipo de cosas, al afirmar que él
deseaba ser responsable de los «idiotas» que «han nacido con una
imaginación fecunda» a la hora de detectar cometas 5. Pero, a pesar
de las burlas de Kant, tal capacidad se mantuvo. Todavía en 1773, se
gún Lalande, «todo París» vivió con temor el anuncio de un cometa,
«y este increíble terror se contagió también a otros países» 6.
* [Sueños de un visionario].
Cuarto capitulo 61
¿De vuelta a la geometría! «Adieu» a los enamorados habitantes de Venus
Las clamas reciben de Lalande cursos de astronomía elemental.

La geometría sobre los ángulos, algún «entremés» de geografía y unos
«bocaditos» de ciencias náuticas componen el menú. Toda la empre
sa filosófica de las damas descansa además sobre el firme suelo de la
física newtoniana; los defectos del cartesianismo y las galantes bro
mas de Fontenelle han sido rigurosamente eliminadas.
Ha pasado ya el tiempo de los ojos azules y castaños, de los habi
tantes de Venus, siempre enamorados. «Toda la astronomía se funda
menta en la geometría» ésta es la primera regla y con ella comienza la
Explicarían préliminaire7. Lalande devuelve la astronomía al orden
geométrico. Y con ello devuelve también a la razón calculadora sus
derechos. La burla, la razón ingeniosa, el «Eros» han sido expulsados
del cielo estrellado. ¿Y la doctrina de la Marquesa de G * * * sobre las
estrellas? Definitivamente no pertenecen al presente, al goút de notre
siécle. El siglo xix, y con él todo el género masculino, volverá a erigir
un turbio monumento a la razón calculadora-instrumental. Predomi
na la pedantería, la facticidad, el parcelar la totalidad del ser humano
hasta llegar al proyecto humano del así establecido: ninguna sonrisa
vacilante, ninguna irracionalidad infantil puede entorpecer este cami
no. Y en cuanto a las damas: o bien alumnas aplicadas, o bien frivolas
y locas cortesanas. Y entre ambos extremos no hay término medio al
guno.
Kant como comentarista
Pero no hay motivo alguno para afligirse. Recordemos de nuevo

a Kant, el más elocuente de los especialistas masculinos en el tema
de la razón. Kant había razonado ya en 1763 de la siguiente manera:
Un aprendizaje esforzado o un cavilar penoso, aun cuando elevara intelec-

tualmente a la mujer, acaba con las características que son propias de su
sexo y, aun cuando las convirtiera por su excepcionalidad en un objeto de
admiración, se debilitaría a la par el atractivo, mediante el cual ejercen su
gran poder sobre el otro género 8.
Quien quiera ver aquí tan sólo un panfleto de textura misógina

puede hacerlo. Yo, por mi parte, vería el significado del texto como
una crítica más general a la pedantería. Quien haya seguido la terri

ble decadencia de la filosofía de damas de Fontenelle —sourire de ¡a
raisort— hasta la geometría y la mesure des angles de Lalande, recono
cerá en Kant, antes que una amonestación a las damas, una implícita,
que no expresa, «Crítica de la pedantería», que en último término su
pone una crítica a la cientifidad masculina: no es la mujer cultivada
de manera «adecuada» la que ataca aquí Kant, sino en general a los
ignorantes masculinos, los pedantes de la razón, que ponen «gesto de
sabiduría», pero a los que les cuadraría mejor una «gorra con campa
nillas», dado que Kant los considera «faltos de juicio» y «eruditos
aprendices de grillo».
De nuevo sobre el metódico parloteo de las universidades
Se puede hacer extensible la crítica de Kant a este tipo de cien

cia depravada también hasta finales de nuestro siglo xx. Los miem
bros de la república de los eruditos se pierden en sutilezas académi
cas y en el «parloteo metódico de las Universidades»; las ciencias
tendrían en realidad «la utilidad de que no hiciéramos nada que re
sulte molesto» 9. En este plural —«nosotros hiciéramos»— se sobre
entenderían en la época de Kant sólo los varones. Pero en los tiem
pos de la ciencia sexualmente neutral, de la tecnología atómica y de
la genética la cosa se complica más. También las mujeres se han con
vertido en coautoras, ya no se ejercitan sólo en el charme de la razón
ingeniosa.
Pero, con todo, la crítica auténticamente subversiva a la ciencia
no se limita a las figuras marginales de la erudición femenina, sino
que se dirige más bien al grueso de los «aprendices de grillo» mascu
linos en el campo de la ciencia. O, con mejor precisión, la crítica al
«penoso cavilar» de unas pocas mujeres es tan sólo una excusa para
la crítica a la empresa científica masculina, que se ha convertido en
algo insensible, pedante, muerto y escolar, sí, a quien echa a perder
la filosofía, en tanto que amor a la sabiduría y la convierte en tecno
cracia del saber con lo cual pierde su auténtico sentido: la relación
«erótica» con el objeto del saber. Aquí hemos apuntado con preci
sión, aunque con una atención marginal, la crítica que cabe extraer
del sistema kantiano a la «des-erotización» del saber, pero también se
trata de una queja que tiene plena actualidad.
Cuarto capitulo 6}
Lo que aquí encontramos, en mi opinión, es una aguda, astuta y

metódica crítica implícita a la desnaturalización que llevan a cabo
una gran cantidad de hombres por medio de una critica a la desnatu
ralización realizada por unas pocas mujeres. En tanto que Kant parti
cipa aparentemente de la misoginia común y de la ridiculización de
las mujeres eruditas, lo que está haciendo en realidad es poner el es
pejo a una mayoría de hombres, donde se refleja un juego de locos.
Lo femenino, el otro sexo, no es un adorno del primero, del sexo
masculino, sino su propio espejo. Hombres y mujeres reflejan, a pe
sar de la diferencia genérica, la unidad de la naturaleza humana. Y en
ese sentido tienen la posibilidad del correctivo, de la mirada crítica
sobre sí mismos; tienen las mismas posibilidades de potenciar como
de desnaturalizar su ser racional.
N i gravedad ni inquietud
Pero sobre la transición hacia esos temas menos solemnes y hacia

la risa las damas filósofas llevan ya pensando en ello mucho antes
que sus colegas masculinos. Porque, al fin y al cabo, la filosofía es
también una entre las muchas posibilidades del ser; y su tarea ha de
consistir en guiarnos hacia una vida más humana y agradable. Los fi
lósofos deben también ser capaces de reír y tener buen humor. Sobre
todo la filosofía no debiera limitarse a predicar lo que constituye teó
ricamente la «buena vida». El que tal «buena vida» precise distan
ciarse de la sociedad poco auténtica de seres masculinos racionales y
autónomos es algo que preocupó a Kant de manera especial. Contra
la aflicción de los de su propio gremio, podemos escucharle todavía
hoy decir: «La mujer testimonia del mejor modo posible que el ser
humano fue creado para la alegría de vivir, para tener un ánimo posi
tivo, y en absoluto para la gravedad o para la inquietud» ,0.
Con ello llegamos de nuevo a la filosofía de damas, entendida
como una astucia metodológica para descargar del exceso de lastre al
pensamiento. Pero las últimas palabras de esta primera parte de la
breve historia de la filosofía ele damas hasta aquí, se las cedemos gus
tosamente a la Marquesa Gabrielle Emilie du Chátelet, la más rebelde
de las alumnas, la más competente física y la más lúcida, entusiasta y
astuta filósofa. Su definición de la filosofía es sencilla: «La metafísica
comprende dos tipos de saber, aquél que todo el mundo puede al
canzar; y, en un segundo lugar, lo que es más importante, aquello

que los humanos no podrán saber nunca» **. Si lo que no es posible
saber resulta ser más importante que el saber seguro y cierto, los más
graves metafísicos tendrían también que convertirse en niños gran
des. Pero los niños viven en el jardín, entre la risa y el juego. Con
ello se cierra el círculo: el jardín de Cándido-Voltaire es también el
parque en Cirey, es el ocio de los diálogos galantes, como los de Fon-
tenelle con la Marquesa de G ***. ¡Fuera de las cátedras! ¡Fuera de
los polvorientos gabinetes! ¡Enviad la filosofía de nuevo al jardín!
* * *
Apreciada lectora, estimado lector: después de haber arrojado en

el jardín algo de lastre de la filosofía (como cabe esperar), se encon
trarán en el siguiente capítulo con uno de los grandes y con otro de
los insignificantes. Más no es posible decir por ahora.
Q u in t o c a p ít u l o
en el que un muy galante Gottfried Wilhelm Leibniz, una tal Mademoiselle

de Scudéry, un papagayo muerto, la reina de Prusia, algunas princesas de
11amover y dos damas inglesas salen a escena y debaten muy seriamente so
bre la filosofía de damas comofilosofía popular.
l~a muerte del papagayo
Gottfried Wilhelm Leibniz, autor de la Theodizee*, descubridor

del cálculo infinitesimal, consejero de justicia, bibliotecario mayor,
asesor de príncipes y socio fundador de la Academia; en resumen la
encarnación de un sabio universal y, sin duda, uno de los grandes de
la historia de la filosofía y de las ciencias escribe en los últimos años
del siglo XVII un poema sobre la muerte de un ser extraordinariamen
te insignificante: sobre el papagayo de Mademoiselle de Scudéry, el
cual, según una información de la época, «no era más grande que un
gorrión» El ave, que entregó el alma por esas fechas, dejó un hueco
¡rrellenable en la vida de Mademoiselle de Scudéry 2.
Leibniz, con ánimo de consolar a la dama, encontró el motivo
para escribir una elegía «¿n mortem psittaci Magdalenae Scuderiae, quae
ob eximia ejus carmina Sappho Gallica et Musa decima a doctis nominatur».
Esto es tanto como decir que Leibniz tomó al pájaro fallecido como
excusa para desplegar un comportamiento francófilo y una galantería
cosmopolita. Así no encontramos a Gottfried Wilhelm escribiendo
una alabanza de la inconsolable dueña del papagayo en cuestión, ala
* [Teodicea],
65
banza que, a raíz de un notable poema de la dama tituló «Gallischen

Sappho», quien era ya hacía tiempo una «décima musa» entre los eru
ditos \
Adulada la dama, es decir Madame de Scudéry, agradece el gesto
de Leibniz con un madrigal que reproducimos aquí —por razones li
terarias— en su versión original en francés:
Le célebre Leibniz, si scavant et si sage

Du petit pcrroquet a fait un grand tableau...
II n’est point de sgavant qui ne cede a Leibniz;
Tous ses vcrs sont divine et leur puissance est telle
Que sans le meriter ils me font inmortclle4.
Se trata de una pieza ejemplar en la línea de la poesía laudatoria

del barroco, visto desde la pobre perspectiva de las costumbres de
nuestra moderna scientific community. Quizá. Pero yo creo, en cual
quier caso, que quien vea tras este intercambio epistolar tan sólo un
fenómeno social superficial de cortesía, galantería o «buenas mane
ras», pierde de vista la profundidad de este cuidado discurso entre
Leibniz y Mlle. de Scudéry. Por el contrario, parece evidente que ese
«ajetreo» epistolar entre Leibniz y Madeleine de Scudéry no obedece
tan sólo al ornato de una manera dulce de escofinar o limar lo que
resulta basto. En cualquier caso, la dama agradece al «famoso» Leib-
niz el que tenga sensibilidad también para una criatura tan insignifi
cante como era su papagayo. Lo que convierte a Leibniz, el gran fun
dador de todo un sistema filosófico, a los ojos de la dama en
«erudito y sabio» es su atención para las menudencias de lo cotidia
no, esas cosas secundarias, sin las cuales hasta el mejor de los mun
dos posibles resultaría triste e insoportable. El «Réquiem por el papag/t-
yo» de Leibniz tiene el siguiente texto:
Psittace pumilio, docta sed magne loquela

Heu nuper Dominac cura jocique tuae.
Si nunc Cyranidae** 5 quondam spectata volanti
Ad superas, avium maxima regna tenes:
N e genus humanum paucorum a crimínale culpa,
Queís nuda in vobis machina, sensu ab e st: (...)6.
Desde luego la loa es galante, pero también está dirigida contra la

doctrina cartesiana de los animales concebidos como máquinas; y
con ella Leibniz consuela a Mlle. de Scudéry, tomando la muerte del
Filosofía de damas y Moral masculina 67
papagayo como excusa para relacionarla inmediatamente con el vue

lo de Cyrano de Bergerac al reino de los pájaros; y, finalmente, con
cluir una versión popular acerca de que los animales poseen cualida
des sensibles e incluso su tesis filosófica llega a plantear la
posibilidad de que tengan algo así como un alma inmortal. Leibniz,
sin embargo, no pretende tanto consolar a la dama, cuanto aprove
char este suceso doméstico para familiarizarla con los elementos de
un debate filosófico al uso y, a la vez, demostrar la utilidad de su teo
ría sobre la inmortalidad en tanto que consuelo con éxito. O, para
ser más precisa: el argumento empleado por Leibniz consiste en una
versión popular de su doctrina monadológica, que tiene como pre
tensión solucionar el problema planteado por el mecanicismo carte
siano entre cuerpo-alma 7. Leibniz está sumamente interesado en al
canzar más fama y mayor aceptación por parte del público que
Descartes, a quien llega incluso a aludir directamente y añade a su
discurso sobre el papagayo muerto la siguiente observación: «Cuando
Cyrano de Bergerac arribó al reino de los pájaros en su viaje solar co
rrió un grave peligro, ya que él era un ser humano, especie que,
como hace Descartes, niega incluso toda capacidad sensible a los ani
males. Pero le salvó precisamente un papagayo, que había vivido en
su casa confortablemente y había aprendido a repetir sus palabras» ®.
La orientación de conseguir popularidad por medio de «filosofe-
mas» no constituye un caso único en la elegía al papagayo de Scu-
déry. Tal orientación aparece a menudo en Leibniz, según he obser
vado, en su correspondencia con damas ilustres y con princesas. Si se
analizara la enorme correspondencia de Leibniz veríamos, en térmi
nos estadísticos actuales, que sólo un dos por ciento (2 %) de sus in-
terlocutoras epistolares son mujeres. Si atendemos en cambio a la
parte de la correspondencia con varones, el porcentaje se eleva más
de un treinta y nueve por ciento (39 %) 9. Este hallazgo socio-históri
co no demuestra nada más que una realidad: las escasas oportunida
des de formación para las mujeres en tiempos de Leibniz; la repúbli
ca de los eruditos y sabios es, ante todo, un estado masculino, en el
que en ocasiones entran algunas damas socialmente privilegiadas y
con una impecable formación 10.
Contra los animales-máquinas en Descartes
Una de tales damas privilegiadas, la Duquesa Elisabeth Charlotte

von Orléans establece entre los años 1715 y 1716 una correspondencia
directa con Leibniz, aun cuando ella proclama en 1710: «Nosotras [las
mujeres] hemos de hablar de bagatelas; de cuestiones de estado no sé
nada en realidad; la filosofía no ta entiendo y menos aún la teología, de
modo que hay que hablar conmigo sólo de aquello a lo que puedo
contestar» En el año 1696, todavía antes de su correspondencia con
Leibniz, Elisabeth Charlotte escribe a su tía, la Archiduquesa Sophie
de Hannover, con una ortografía poco afortunada por cierto *, pidién
dole que «agradeciera con la mayor humildad al Señor Leibenitz por la
carta impresa», cuyas líneas encuentra muy bien escritas. En particular,
la comprensión del pensamiento del gran filósofo acerca de las más
complejas cuestiones le ha sido posible, y de hecho tanto que formula:
«no puedo comprender cómo una cosa tan embrollada puede explicar
la con tanta sencillez». En la carta siguiente Sophie vuelve a explicar el
objeto popular de la maravillosa filosofía de Leibniz:
Le ruego, E. L., que transmita el agradecimiento en mi nombre al señor

Leibenitz; yo encuentro muy bien todo lo que escribe y lo que propone; y
admiro cómo puede escribir tan gratamente y con tal facilidad sobre cosas
tan complicadas... que los animales no mueran del todo me consuela mucho
por mi querido perrito; la opinión de Descartes sobre el mecanismo de un
reloj no es de mi agrado...
Por tanto, en la época de los papagayos y los perritos falderos de

las diversas damas parece que la doctrina de las mónadas de Leibniz
gana extraordinariamente terreno en la propia patria de Descartes,
con su más fría doctrina, que reduce los animales a máquinas.
En su carta de 1705 —entretanto ya había aprendido a escribir el
nombre de su admirado filósofo correctamente— confirma Elisabeth
Charlotte su juicio positivo hacia Leibniz. Permanece impresionada
por las cualidades humanas de su erudito: «... por todo lo que oigo y
leo del señor Leibniz, pienso que debe tener una gran capacidad in
* La «poco afortunada» ortografía de la duquesa, que vuelve a repetirse en citas su

cesivas, se muestra en este ejemplo: donde la duquesa escribe •demütigsten donde vor Jen
getruckten BrieJ», debería leerse correctamente como sigue: «demütigsten Dank fur den ge-
driickten Brief». No se aclarará este extremo en las siguientes citas de la Duquesa Elisa
beth Charlotte, por no considerarse relevante de cara al contenido del texto {Ñ.detaTX
Quinto capitulo 69
telectual y que por ello resulta tan ameno...». ¿Qué sentido tiene po
seer una buena cabeza, si no está unida a una persona agradable? Eli-
sabeth Charlotte concede gran valor precisamente a la unión entre
metafísica « neteté» y el cultivo del físico: «E s raro que la gente erudi
ta sea limpia y que no huela mal o sea desaliñada» l2. Leibniz, como
cumplido excepcional en la historia de la filosofía, pertenece a ese
raro ejemplar masculino de intelectual aseado y pulcro.
Sin duda alguna, Leibniz tiene éxito entre las damas, y de hecho
en tanto que filósofo que no se niega a acercar su filosofía a la com
prensión de aquellas personas en quienes, por obra y gracia de la en
señanza de la época, sólo se pensaba en ocasiones excepcionales. Por
lo dicho, se trata de un filósofo al que no le preocupa el común pre
juicio de que las mujeres no son interlocutoras válidas in metapbysicis;
que está convencido de la capacidad suficiente de las mujeres para la
ocupación filosófica; en definitiva: estamos hablando de Leibniz, que
observó —si bien en general— las escasas oportunidades de forma
ción para las mujeres, con el consiguiente lastre intelectual que, en
ningún caso, se debe a un «déficit» racional dado por naturaleza.
Leibniz tenía también como interlocutora a la princesa Luise von
Hohenzollern-Hechingen, que en 1704 pidió su apoyo para una
«Academie des clames de qtialilez» de carácter ultra-confesional
Leibniz como filóso fo de damas por partida doble
Con razón podríamos, por tanto, describir a Leibniz en el doble

sentido de un filósofo de damas: por un lado, en tanto que filósofo
para las damas, que ante la escasa formación previa de su interlocuto
ra en cuestiones filosóficas, renuncia tanto a la nomenclatura de los
conceptos, cuanto a la transmisión de la metafísica en su conjunto; y,
al ser un filósofo de damas, favorece, por otro lado, mediante sus es
fuerzos una mejor comprensión general, una «facilitets, y « neteté» en la
exposición de hecho de los abstrusos pensamientos que conducen a
los «filosofemas» de su época.
Lo que resulta de esta situación de intercambio de necesidades
filosóficas podemos describirlo, de una vez por todas, con el término
de «Filosofía de Damas» *, si bien conceptualmente resulta todavía
* El termino empleado por la autora es «Damenphilosophie», que cabe entender

como «filosofía de/para darnos» (N. de la T.).
algo impreciso y no se comprende a primera vista. Y este malentendi

do se agrava además porque la etiqueta de filosofía de damas adjudi
cada a Leibniz no implica que éste compilara una colección de con
versaciones filosóficas o «filosofemas» idóneos para cubrir las
exigencias superficiales de una charla entre mujeres.
Más bien, Leibniz captó la lógica distancia creada entre los círcu
los organizados de la república de los eruditos y el alejamiento de las
damas de esa filosofía de escuela que comenzaba a petrificarse; y lo
comprendió como un correctivo y una piedra de toque para poder
hacer fecundar su propio sistema filosófico.
Mi tesis principal consiste en que en Leibniz hay razones funda
das para apuntar que parte de la filosofía de damas como caso espe
cial de la «filosofía popular» u. Aun cuando el concepto de «filosofía
popular» suela situarse en principio dentro de la recepción temprana
de la filosofía de Kant l5, quiero aquí, desde una retrospectiva más
productiva, situarlo históricamente con anterioridad en el tiempo.
J. A. Ebcrhard, un filósofo académico, nos da la siguiente formulación
en el siglo xvm de la filosofía populan «Hay filósofos que intentan
extender las verdades más prominentes de una manera simplificada
entre aquella clase de personas, que no viven para el saber, o que no
han nacido para ello» ,6. Con toda seguridad, no habrá nadie que
quiera discutir el que este criterio también recae explícitamente so
bre las mujeres, aun cuando hoy no habláramos de «clase» y la profe
sión académica no fuera una cuestión biológica. Pero sigamos con
Eberhard: los libros de «instrucción popular» uenen, para Eberhard,
una amplia difusión; de modo que la popularidad conviene precisa
mente a la humanitas de la filosofía.
Tanto por notable, como por ilustrativo ejemplo pensemos en el
papel relevante de la reina de Prusia, Sophie Charlotte en la concep
ción y en la realización de la Theodizee. El mismo Leibniz acentúa en
1710, en una carta a Thomas Burnett: «La mayor parte de la obra fue
escrita..., cuando yo era huésped invitado de la ya fallecida reina de
Prusia; en esas ocasiones se trataban estos y otros temas... Su Majes
tad me ordenó hacer públicas mis respuestas, para poder considerar
las con mayor detenimiento» 17.
De esto, no sólo se deduce que sin el interés de Sophie Charlotte
por el trabajo de Leibniz, sin sus estimulantes «órdenes», la Theodizee
de Leibniz no hubiera visto la luz en el mundo filosófico o, al menos,
no lo hubiera hecho con tanto éxito. La filosofía de damas es en este
Quinto capítulo 71
en este sentido una «comadrona», una M áeutik* de los sistemas de

filosofía popular. Porque precisamente del diálogo entre Leibniz y
Sophie Charlotte parece haber crecido el estilo popular o «exotéri
co» * * 18, hasta alcanzar éxitos notables; a saber: la popularidad de la
Theodizee. Porque esta obra de Leibniz hace un esfuerzo por conse
guir prioritariamente el ser accesible: el filósofo no puede permitirse
ahorrar esfuerzos para que su lenguaje se adapte a la praxis: «se trata
de reconciliar el lenguaje de la metafísica con el de la práctica» 19, asi
reza uno de los principios metodológicos fundamentales en el Dis-
cours de M étaphysique*** de Leibniz.
Filosofía de damas, como caso particular

de la filosofía popular
Conceder que Leibniz hace una filosofía de damas como caso

particular de la filosofía popular significa, en primer lugar, hacer
transparente la intención de una tesis como ésta, sin por ello exone
rarla de su contenido fecundo, dada su calidad de ensayo, al tiempo
que la traslada praecox al territorio seguro y hermenéuticamente dese
cado del concepto. En Leibniz se tiene la impresión, de todos mo
dos, de la actitud de un pensamiento filosófico (en el sentido crítico-
metafísico), que tiene con todo un resultado positivo: los
interrogantes con los que se pone a prueba el entendimiento femeni
no poco formado y centrado en las cosas cotidianas y populares.
El propio Leibniz es el mejor ejemplo de la afinidad entre la filo
sofía de damas y la filosofía popular. Si tomamos en cuenta sus metó
dicas observaciones en el Discours de Métaphysique, con sus sentencias
en parte escritas «a vuela pluma» y las comparamos con su corres
pondencia con las damas, parece que se impone la tesis de una filo
sofía de damas como caso de la filosofía popular. Autoevidencias ra
cionales junto con una transmisión no-dogmática: esto es lo que
hallamos como aspecto central en la correspondencia filosófica de
Leibniz con las damas; algo muy parecido a lo que Leibniz concede
preeminencia en relación al aspecto práctico de la filosofía.
* Mavéutica, aquí en sentido socrático-platónico (N. déla T.).

* * «Exotérico» se refiere a «común», o «vulgar» en el sentido de ampliamente
conocido (por el vulgo) IN. de la TX
* * * [Discurso de Metafísica].
En su Discours Leibniz se queja de la «secta de cartesianos», que

prefieren iniciar su investigación con errores y después consultar «con
orejeras» los libros de su maestro, «antes que consultar a la naturaleza
y a la razón» 2Ü. La confianza en la propia razón crítica es necesaria
para evitar errores sistemáticos, ya que no debemos dejarnos engañar
por comentaristas «que buscan en su autor-maestro una sabiduría ex
cesiva» 2I. Enlazando con la mayéutica socrática 22, Leibniz renuncia,
en particular para las damas, a exponer los pensamientos de su propio
sistema desde la inmanencia del mismo, o a transmitirlo de manera
dogmática. Esto se confirma con la observación hecha por Lessing de
que Leibniz deja «voluntariamente su sistema de lado, y se preocupa
de guiar a uno por el camino de la verdad que puede descubrir, como
él mismo ha hecho» 2}. Lady Masham, amiga y confidente filosófica de
Locke, encuentra también en Leibniz otra dimensión del saber cuan
do confiesa a la Archiduquesa Sophie Charlotte sin rodeos: «Puede
desde ahora considerarme una de sus discípulas, una de las que adora
sus méritos» Para Leibniz la filosofía está vinculada a su transmi
sión efectiva; la mayéutica aplicada significa no adoctrinar al alumno
o alumna, sino hacer que él o ella lleguen por sí mismos (socius inve-
niendt) a disfrutar de sus descubrimientos y hallazgos 2Í.
Leibniz y las damas inglesas
El contenido de la filosofía de damas de Leibniz se ocupa sobre

todo de la fundamentación de las cuestiones religiosas, de la unidad
de las religiones, de la inmortalidad del alma y de las pruebas la
existencia de Dios. Lady Masham, a quien los conocimientos de la fi
losofía de Leibniz habían sorprendido, como demuestra su generoso
cumplido por su sorprendente «conocimiento de las damas inglesas,
de las cuales yo he visto una muestra en la obra de la fallecida Con
desa de Connaway» 26, enreda a Leibniz en sus cartas en unos inte
rrogantes terminológicos que no reflejan en absoluto la coquetería de
una preciosa con un erudito: ella persigue que Leibniz vuelva a una
distinción útil entre los conceptos de ¡orces primitives, formes constituti
vas des substances y substance misma. Como solución Leibniz, siguiendo
el Dictionnaire (de Bayles) intenta fundamentar sus hipótesis sobre ta
les distinciones conceptuales, pero Lady Masham insiste: «Tengo que
reconocer que no he obtenido una sola idea clara de lo que usted
Quinto capitulo 73
entiende bajo el término “Formas”» 27. No cabría esperar que un filó

sofo de la talla de Leibniz se preocupara por la instrucción de «una
dama ignorante», añade Lady Masham con la típica modestia femeni
na. Pero, en el caso de que Leibniz se decidiera a entrar en las cues
tiones que ella le plantea, tendría que tener la amabilidad de hacerlo
inteligible y brevemente.
Con rapidez y visiblemente estimulado por las preguntas de Lady
Masham, Leibniz le respondió con una primera carta, que dio lugar a
una correspondencia más asidua y que tiene una significación funda
mental para la investigación de Leibniz M. No es éste el lugar para
entrar a considerar en detalle el contenido de esa correspondencia.
Aun así, es necesario aclarar algo que me ha parecido evidente: Leib
niz favoreció el trato epistolar con Lady Masham también porque
ella podía servirle de mediadora con Locke, con quien Leibniz de
seaba entrar en contacto. Sin embargo, muy pronto el discurso entre
Leibniz y Lady Masham se independizó de otros intereses. El conte
nido central de la correspondencia entre ambos pasa a ser el de exa
minar y mejorar el sistema mismo, aclarando puntos oscuros y evitan
do los prejuicios a la hora de juzgar una filosofía que, sin dejar de ser
escuela tampoco tenga encerrada su capacidad crítica en las carteras
herméticas de sus propios sistemas dogmáticos. En el tiempo breve
de esta correspondencia, Leibniz desarrolla una exposición completa
del principio de continuidad y también demuestra, igualmente de
manera breve y sencilla, su idea de la armonía preestablecida. Lady
Masham responde con aportaciones y no reprime en absoluto su pro
pia conciencia crítica.
Sus observaciones de autocrítica por pertenecer al género no
adecuado in metaphysicis —«porque me hallo entre ese número que
da fe de los prejuicios de las damas inglesas»— 29 reflejan sólo la
modestia intelectual como comportamiento adecuado en una dama
erudita de su época.
Laissons-lá les spéculations!
Un tono bastante diferente es el que emplea con desidia Sophie

Charlotte: Laissons-ld les spéculations!i0 ¡Olvidemos la especulación
filosófica, la aburrida racionalidad y las diferencias artificiosas! Éste
es el mandato de Su Majestad la Reina al Señor Leibniz. Obediente
mente el filósofo de la corte real y también filósofo de damas res

ponde con una carta, en la que expone su sistema, tal como lo había
hecho ya en la carta de 1704 a Lady Masham, sólo que de una ma
nera más abreviada, simplificando las exigencias conceptuales y con
menor precisión filosófica. Al final de la carta a Sophie Charlotte oí
mos exclamar a Leibniz: «Ésta es, por tanto, mi filosofía en pocas pa
labras, indudablemente popular...» 31. Aquí encontramos, por tanto,
el cruce central de toda la filosofía de damas: brevedad y populari
dad. Pero hay que hacer una precisión (aun cuando ello alargue im
popularmente el fin de este capítulo): al hablar de filosofía de damas
como filosofía popular no hay que entender, a mi juicio, cualquier fi
losofía en tono menor, como la de K. L. Reinhold quien con su Ver-
such einer neuen Theorie des menschlichen Vorslellungsvermógens *, que
ría vincular esta obra fundamentalmente con el concepto de filosofía
popular 32. Un sistema filosófico, que se sabe a sí mismo (de manera
inmanente) como sistema, pero que no se asusta de adecuarse a la
lógica disidencia de las damas, de su volubilidad, a su práctica popu
lar y cotidiana a su inexperiencia y a ser medido por su capacidad
crítica, puede decirse que responde al carácter mayéutico de la filo
sofía popular. La posibilidad de transformación de un sistema filosó
fico dentro de la matriz de la filosofía de damas —que se manifiesta
como claridad, brevedad, elegancia y que llega, incluso, a revelar
como autoevidente toda demostración— la convierte en primer lu
gar en un indispensable y precioso correctivo para la filosofía de es
cuela, cada vez más dogmatizada. «Precioso», he dicho, en tanto que
la filosofía de damas asi entendida supone precisamente una especie
de movimiento sísmico de la frontera, a veces excesivamente estre
cha, que separa la verdad metafísica y la bella ilusión especulativa e
ingeniosa.
Leibniz, sabio universal con su mirada crítica hacia dentro y ha
cia fuera de su sistema, se ha servido de este componente de manera
creativa y con astucia. En todo caso, las damas se lo han pagado: por
que, qué sería del sistema leibniziano sin la mediación de la Marque
sa de Chátelet, sin una Mlle. Scudéry, una Sophie Charlotte de Or-
léans, todas ellas en Francia; sin la de Lady Masham en Inglaterra; y
sin toda la dinastía real femenina en Prusia. «L e celebre Leibniz, si sga-
vant et si sage», así le alababa Mlle. de Scudéry. Lo que Leibniz como
[Ensayo de una nueva teoría acerca de la facultad humana de la imaginación].

Quinto capitulo 75
mediador en metaphysicis les dio a las damas, éstas se lo devolvieron

haciendo de mediadoras a su vez al propagar su sistema para el
mundo.
* * *
Desde Leibniz, ahora un rápido rodeo por Descartes. En el pró

ximo capítulo se presenta —por fin— a la dama con el aventurero
nombre de Giuseppa Eleonora Barbapiccola.
S e x t o c a p ít u l o
en el que aparece una valerosa y joven dama, con el aventurero nombre de

Ciuseppa Eleonora Barbapiccola, quien resulta ser traductora de Descartes y
en el que finalmente se plantea si Descartes puede ser también considerado
como probo filósofo de damas.
En el año 1722, y con pie de imprenta de Turín, aparece un libro

que podría haberse hecho célebre en la historia de la cultura y que,
sin embargo, a la mayoría de los lectores de aquella época, y de la ac
tual, les es completamente desconocido. Una dama con el aventurero
nombre de Giuseppa Eleonora Barbapiccola (de «barba incipiente»,
por tamo) acometió una primera y, sobre todo, ejemplar traducción
al italiano de los Principia philosophiae de Descartes, aparecidos origi
nalmente en latín en 1644 Quien tenga entre sus manos este raro
ejemplar, ignorado hasta la fecha, incluso en las bibliografías sobre
Descartes, se verá sorprendido en principio por la modélica impre
sión del mismo; y además por el buen estado del libro, casi «viigi-
nal»; ¿por cuántas manos habrá pasado? ¿no habrá sido el impresor
el último en tenerlo algún tiempo ante los ojos, para realizar la nece
saria revisión del mismo? Es como si todavía se escribiera en 1772 y
hubiera sido posible hacerse con el libro por vericuetos clandestinos,
o quizá por la mediación de ese tipo de amigo discreto familiarizado
con los agudos contornos del Index librorum prohibitorum.
Una novicia nada modesta
Pero, a pesar de la enseñanza cartesiana sobre el engaño, la ilu

sión y la duda, nosotros escribimos desde el año 1990 y pasamos las
76
Sexto capitulo 77
hojas de este curioso escrito. La portada anuncia de manera exhausti

va el contenido de la obra: I Principa delta Filosofía di Renato Des-Cartes.
Tradolti dal Francese col al confronto del latino in cui l'Autore gli scrisse / Da
Giuseppa Eleonora Barbapiccola / Tra gli Arcade Mirista / In Torino 1922 *.
Es de especial relevancia para la dama la comparación de su tra
ducción italiana con el original latino. Como grabado inicial encon
tramos un retrato, pero no del ya célebre y polémico autor de los
Principia, sino de la traductora de la «nueva filosofía» cartesiana, en
una postura no particularmente femenina y modesta. Una dama cons
ciente y que no cuenta ni las veinte primaveras, mira al observador
directamente a los ojos. En la mano derecha sostiene —lógicamen
te— un libro. Y dado que este libro tiene el mismo formato que el
de su traducción de Descartes, parece probable que se trate de ésta,
ya que el grabador seguramente recibió el encargo de retratar a la
traductora con su Capo lavoro, con su obra maestra.
A continuación sigue una argumentación por parte de la autora
nada dada a la sensualidad y con un tono, si bien modesto, inusual
mente descarado. En forma epistolar la autora se dirige en veinte pá
ginas a los lectores 2. El coraje de tan singular epístola, asi como los
planteamientos de este escrito único, plagado de valor y de conse
cuencias intelectuales, tiene lógicamente dimensiones iconoclastas:
que Giuseppa Eleonora Barbapiccola, por razones de implicación
personal, rompa una lanza en favor de las filósofas —¿cuántas veces
se ha hecho ya?—, es sin embargo el más suave de los ataques en su
camino por el frente filosófico. Así, de manera clara, si bien con una
crítica discreta, alude al Abbé Picot, amigo de Descartes, y califica
como «poco seria» e incluso «escolar» su traducción de los Principia
del francés, por haberse desviado de modo aventurado de) original
latino \ Pero que Renato (como Giuseppa denomina en ocasiones
afectuosamente a su héroe filosófico) encontrara la traducción france
sa como un trabajo «pulcramente desarrollado», es algo que hay que
comprender por su afán de ser divulgado y de popularizar su filoso
fía.
Y quien tenga oído para escuchar los tonos apagados y para leer
entre líneas verá que Barbapiccola, a pesar de toda su fascinación
por el sistema cartesiano, subraya todas las frivolidades «publicita-
* [Los principios de k filosofía de Renato Descartes, confrontados con el klin, lengua en
k <¡ue el autor los escribió / Por Giuseppa Eleonora Barbapiccok, Arcade Mirista / en Turin
1722].
I P RIN C I PJ
FILOSOFIA
i> E L % A
D i
RENATO DES-CARTES:
Trodotti dal Franceft rol tonfronto drf
Latino h tul r Autoro ¡Jl
firljfe
D A
G I U S E P P A*E L E O N O R A ’
BARBAPICfOLA
Tra gil Arcadl
M I R I S T a;
S I «•
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i- , L, • •/
P
*
I R T O R I N O.
Per Giós Franccíto Mal relie ipaa.'
I lustración 11
Portada de la traducción de Ciuseppa Eleonora Rarbapiccolla, 1722.
Sexto capitulo 79
rías» de su Renato: de hecho, apunta que el gran filósofo «esperaba

adquirir gracias al texto francés una mejor comprensión del conteni
do y un numeroso público lector» \ Pero, dado que ella misma «du
da de que los brazos de un afluente puedan mantener la pureza del
rio principal» (con lo que se propina un nuevo «tirón de orejas» al
buen Abbé Picot), «he decidido estudiar la filosofía cartesiana en su
versión original».
Sin duda alguna, la dama es osada: precisamente setenta y dos
años tras la muerte de Descartes —de una pulmonía durante la cual,
según se sabe, se había retirado a la corte de la reina filósofa de Sue
cia— nada menos que Giuseppa Eleonora Barbapiccola, con apenas
veinte años, se atreve a recordar de los Principia de Descartes aque
llos relativos a la claridad, la lealtad y la evidencia, también en lo que
se refiere al estilo de su traducción.
Las heridas de Galileo
Pero el mayor coraje decisivo lo demuestra Barbapiccola, en re-

lacción con el color específico de la historia de las ideas en Italia.
Todavía en 1722 no se han borrado las consecuencias del proceso
contra Galileo de 1633, apenas un siglo antes. El propio Descartes, a
la vista del proceso de Galileo, tomó buena nota, en su propio inte
rés, de ejercer la autocensura en la formación de su nuevo método.
Algunos pasajes de los Principia están corregidos para evitar un
conflicto abierto con la Iglesia. Del galileano «¡E pur si muovd», pasa
mos al cartesiano «Forse si - Forse no?». Pero, a pesar de su reputa
ción, trece años después de su muerte fue incluido en el público e
influyente Index.
Podrían aclararse las razones y los condicionamientos que expli
can por qué la primera traducción de los Principia cartesianos en Ita
lia hubo de esperar setenta y ocho años. En Francia bastaron tres
años para el mismo proceso de sensibilización; en 1722 Descartes
era ya para los franceses un héroe nacional del pensamiento. Pero
volvamos a Italia. En el prólogo se hace visible que la joven napoli
tana sabe qué tipo de Crux dogmática le va a sobrevenir con esta tra
ducción —que es, además, siempre un alegato en favor de la obra
traducida.
Esta apología denota también su compromiso científico. Con ra
zón se puede decir que la traducción de los Principia hecha por Bar-
bapiccola resulta ejemplar. No sólo porque la traducción francesa
siempre se confronta criticamente con el original latino. Sobre todo,
la cercanía entre el italiano vulgar y el latín le hacen hablar a Barba-
piccola de «sus esfuerzos por una reproducción fiel» 5. Giuseppa
Eleonora Barbapiccola pone atención en tomar como referencia la
paginación de la edición latina, así como la reproducción completa y
la misma colocación de las ilustraciones que recoge y repite. Como
criterio para denotar su ejemplaridad puede servir también la calidad
de sus aspectos gráficos; están realizados por el mismo grabador que
realizó el grabado del título de la traducción de Barbapiccola: graba
dos fuertemente y sin «simplificaciones», si no rematados hasta el más
mínimo detalle. En la traducción de Picot son precisamente los gra
bados lo más deficiente, tanto por su calidad como por su coloca
ción: no aparecen como aclaraciones en el lugar conveniente del tex
to, sino más bien como una especie de colección desordenada al
final. No es posible reconocer la fuente, pero posiblemente se trate
de la tercera edición latina de 1656.
Pero no conforme con defender el pensamiento cartesiano de la
Iglesia católica, Barbapiccola trató de convertirlo en una crítica a la
cristianización de la filosofía antigua. Se trataba de un ejercicio de
debilitamiento de la interpretación que se hace en la época de los
«clásicos», fueran éstos Platón, Aristóteles o incluso los textos epicú
reos. ¡Fin de las «opiniones» * escolásticas! ¡Fin de los puntos de vista
transmitidos inexactamente sobre las cosas! No sólo Avicena o Ave-
rroes, tampoco Alberto Magno y ni siquiera Tomás de Aquino o, in
cluso, el propio Aristóteles: hay que volver a los textos, lejos de la
gesticulación autoritaria de los «grandes» intérpretes. Porque, como
señala Barbapiccola —en una época en la que el discurso filosófico
tiene las dimensiones de una «guerra académica de sepulturas» con
consecuencias letales— podría «suceder fácilmente que tales comen
taristas, en parte por pusilanimidad y en parte por cabezonería, sos
tengan la enseñanza de su admirado maestro a modo de dogma infa
lible o, incluso, de oráculo, o como si fueran los evangelios (...)» 6.
Este tipo de argumento sobre la lealtad hace de su defensa de
Descartes algo más evidente y de mayor peso: antes de que la Iglesia
* El término «opiniones» aparece así expresado en castcllano/italiuno y en

cursiva en el propio texto (N. de la T).
I lustración 12
Giuscppa Eleonora Barbaptccola. denominada «Mirista»
Retrato de Francesco de Grado.
católica propagara que la filosofía cartesiana no estaba de acuerdo

con «los dogmas de la santa religión», debería estudiar a Descartes
sin ningún prejuicio. Y, añade la joven dama con descaro, la mejor
manera de luchar contra una opinión errónea consiste en indagarla
desde el principio, en lugar de desacreditarla sin más o, incluso, pro
hibirla.
La historia de la filosofía como historia «policíaca»
Con todo, Barbapiccola, con su apología de Descartes no se con

virtió en un «bestseller», a pesar de su conciencia de llevar a cabo
un trabajo de traducción impecable y que contenía un material filo
sófico explosivo. La traducción parece haberse topado con un escaso
interés. Esto puede explicarse por el estatus de « rarisimum» de la
obra. Unicamente en el « National Union Catalogue», típico boletín de
consulta dedicado a las novedades en el mundo de los libros, se en
cuentra una mención escueta, por lo que hay que suponer que la
«University of Illinois» está en posesión de esta curiosa obra. El
ejemplar de la obra que manejo procede de una muy bien cuidada
biblioteca particular7. En las bibliotecas públicas de Europa, así
como en las de Italia, parecen no quedar huellas de la obra; un cola
borador científico, en la Universidad de Turín de «studi Francesi» afir
ma por escrito que la obra en cuestión es desconocida.
Pero, ¿por qué esta historia académica de inclusera o expósita de
la obra? ¿N o interesa en Italia el fundador del escepticismo moder
no? ¿Resulta ser el pensador de la duda radical, en tierras de infalibi
lidad papal, una «persona non grata,»? O bien, ¿acaso si son conocidos
los Principa della Filosofía, pero no pueden obtenerse ejemplares pú
blicos, dado el riesgo de colisión con la Iglesia todavía existente en
1722? Es probable también que se imprimiera una edición reducida
para la comunidad de adeptos a Descartes.
Como siempre en los relatos usuales sobre libros olvidados o
marginados, se multiplican las facetas, y así una parte de la historia
de la filosofía deviene en un relato policíaco. ¿Quién era realmente
esa impertubable joven de «barba incipiente»? ¿Cómo llegó hasta
Descartes? y, ¿por qué se imprimió en Nápoles, y no en Turín, como
se indica en la portada? Y, ¿qué cabe entender tras la denominación
de Mirista?
Sexto capitulo 83
Fragmentos de una biografía
Comienza la reconstrucción de las huellas filosóficas. El perfil de

esta investigación sería: ¿quién conoce a una seguidora femenina de
Descartes nacida hacia el año 1702, seguramente versada en griego,
latín, francés e italiano « migare» con una apariencia segura, pero no
por ello poco amable, de mirada franca y ojos oscuros y con residen
cia probablemente en Nápoles?.
Las primeras respuestas se encuentran en un diccionario italiano
de literatura datado en 1758 8. Por él tenemos noticia de que Barba-
piccola era sobrina del célebre dominico Tommaso María Aifani y
que vivió «en el año 1729». Los datos exactos de su vida no son re
cogidos. Junto a su talento polígloto, se cita, por fin, su traducción de
Descartes con su título completo, no sin apuntar que con ello la
dama ha alcanzado una gran reputación «en la República de las Le
tras». Además, el autor de la reseña indica que el verdadero lugar de
impresión de la obra es Ñapóles, y no Turín. Por lo demás, se defien
de a la valerosa Barbapiccola contra los reproches de «aquellos filó
sofos» que han extendido ampliamente el rumor de su alejamiento
de los «Principa delta Cattolica Religione».
Una referencia más amplia la encontraremos en un manual de
nuestro saeculum9. Barbapiccola es presentada como la mejor ami
ga de Luisa Vico, hija del napolitano historiador de la filosofía Giam-
battista Vico, quien refuerza el número de los oponentes de Descar
tes. Con todo, parece haber reinado en la casa de Vico un espíritu
tolerante; precisamente por la traducción de Descartes —«una rara
pieza impresa»— se abrieron sus puertas para Giuseppa Eleonora.
Con esta referencia a Vico hemos encontrado la huella decisiva: en la
Bibliografía vichiana hallamos también noticias sobre dos poemas de
Barbapiccola impresos en 1730 en Florencia. Tras esto, sin embargo,
se pierde toda otra referencia; incluso la de la fecha de su muerte.
También la cuestión sobre el falso lugar de impresión de la obra
parece resolverse: si en 1722 se imprime una traducción de Descartes
sospechoso de herejía, en una Italia todavía retrasada en el proceso
de la Ilustración, entonces debe ser porque reina una política de cen
sura flexible. En Nápoles, que más adelante será el centro de la ilus
tración italiana, estas condiciones del entorno son mucho más avan
zadas que en un Turín, regido de manera más conservadora. Nápoles
parece haber cumplido en su día —si bien a pequeña escala— la
misma función que, por ejemplo, Amsterdam para París. El falso dato
de Torino como lugar de impresión podría haber servido para prote
ger al editor.
Chercha la femme!
¿Dónde está el apoyo intelectual de Barbapiccola? Su juventud

y su perceptible talento social no pueden retratar a una autodidac
ta, sino más bien a una temprana intelectual autista. Y quien con
veinte años coincide con la consigna de «¡Vuelta a los textos!», pre
cisa tener un hasso continuo correspondiente. Este lo encontra
mos en las lineas explícitas de una asociación, igualmente descono
cida, en este juego de equívocos: se trata de la Accademia Arcadia,
un círculo fundado en 1690, compuesto por reformadores de la
lengua y la poesía, quasi el punto de convergencia entre el neo-
humanismo italiano y la inspiración en la temprana ilustración fran
cesa. También aquí se proclama aquello de: «¡Vuelta a los textos
originales!».
¿Y dónde están los puntos de referencia con Descartes? Muy
sencillo (y de nuevo: cherchez la femme): la eminente alumna de Des
cartes, Cristina de Suecia —entretanto ex-reina y que algunos años
tras la muerte de Descartes, se traslada a Roma y se convierte al cato
licismo—, cultivaba en su palacio un círculo surtido de poetas, cien
tíficos y filósofos de ambos sexos, que más tarde formarían la Accade
mia Arcadia. Su objetivo: renovación total del saber, «autenticidad» en
lugar de ornamento y de doctrinas fortificadas. En su estructu la
Arcadia conformaba una república literaria real, con su presidente
elegido por turno y una concepción democrática. Huelga decir que
las mujeres participaban en pie de igualdad. Por decirlo así, aparece
como «marginaba» en la página tres de la «Carta al lector» de Barba
piccola, una observación acerca de que en «ese momento muchas
mujeres se hacen un nombre en la famosa “Academia Arcadia” y en
la no menos conocida “Academia de Francia”». Todos los miembros
escribían bajo un seudónimo en la Arcadia inspirados en su mayoría
en motivos rurales. Giuseppa Eleonora es la Mirista, y la linea de la
portada lo resuelve como «Tra gli Arcadi Mirista». Y así se va redon
deando esta biografía, todavía fragmentada, con la sugerente Eleono
ra enmarcada en una hoja de mirto.
Sexto capitulo 85
¡ m raison n'a pointdesexe
Con todo: ¿para qué sirvió el cartesianismo en cuestiones de la

diferencia genérica? ¿Acaso es Descartes un filósofo de damas disfra
zado? No tendríamos que plantear tales preguntas, que se responden
solo desde el ritual de un feminismo que se ha hecho más penetran
te. Pero Barbapiccola se las plantea —y las responde también.
No quería la joven Giuseppa que nadie se sintiera inducido a ver
en la traducción uno de los trabajos tradicionalmente femeninos,
como en la ¡liada, «donde cuando a Héctor no se le venía a la cabeza
nada mejor, remitía a Andrómeda a sus ruecas y trabajos textiles» l0.
V, por supuesto, resulta ridículo educar a las niñas sólo en el catecis
mo, la costura, la danza, el canto, las reverencias oportunas y la elec
ción de los vestidos según la moda cambiante. En última instancia, las
mujeres tienen tanto o tan poco entendimiento como los hombres.
Con ello, aparece aquí un argumento del cartesiano Frangois
l'oulain de la Barre, que en 1764 escribió De Pegalitédes deux sexes * y
que llevó a la cima la cartesiana división entre res cogitaos y res ex
tensek fuera de lo corporal, no podría establecerse ninguna diferencia
genérica. «L a raison n’a point de sexe», ésta es la conclusión de Poulain
de la Barre, clara y distinta cual si hubiera sido deducida por el pro
pio maestro, Descartes 1'.
Descartes es un filósofo aux femmes. Y Barbapiccola aparece
como prueba de ello. En ocho páginas presenta una impresionante
nomenclatura de mujeres cultivadas, desde la antigüedad hasta sus
días, de las que Giovanni Boccaccio (mulieres clarad), recoge sólo
una parte relevante (porque Boccaccio no escribió sólo el Decame-
rón) **. E incluso Ana María von Schürmann, quien en Alemania per
manecía a la sombra de la más importante Madame Dacier, aparece
en esta relación. Este catálogo se cierra con Elisabeth von der Pfalz y
C.hristine von Schweden, ambas bienhechoras y discípulas de «Rena
to». Apunta Barbapiccola en 1722: «Yo, por mi parte he puesto entu
siasmo en traducir los Principia al italiano, para que esta obra fuera
conocida sobre todo por las mujeres» 15. Porque: «Renato ha dejado
escrito en una carta que las mujeres están en mejor disposición que
los hombres para el estudio de su filosofía». Aquí hay que añadir
que, esa disposición positiva de la formación femenina, tanto para
[Sobre le igualdad de los dos sexos].

Descartes, como para Christian Thomasius y Gottfried Wilhelm

Leibniz, radica en su falta de prejuicios in litteris y naturalmente,
ante todo, en su carencia de opiniones escolásticas. Con la menciona
da epístola Barbapiccola juega de nuevo con la ilustre relación entre
Elisabeth von der Pfalz y Descartes. Elisabeth, hija del rey de Bohe
mia, era a quien iban dedicados los Principia; a ella le dedicó Descar
tes su obra, según Giuseppa Eleonora, «ya que opinaba que era la
única que podía entender realmente su filosofía».
¿Filosofía cartesiana, por tanto, como filosofía de damas? ¿Por
qué no? Por último, esta «nueva filosofía» recuerda uno de los más
antiguos principios del filosofar; a saber: que hay que liberarse de los
prejuicios. «Tenemos, por tanto, que leer la filosofía cartesiana tal y
como el propio Descartes quería: al principio, como un cuento y a
continuación como una rigurosa y bien trabada cadena de argumen
taciones» 14.
La filosofía «de cuento» de Descartes encontró una gran resonan
cia precisamente entre las damas. Sólo la exposición de los animales
como máquinas no fue del agrado de las damas. Recordemos a la du
quesa Elisabeth Charlotte de Orléans, quien «contra» Descartes pen
saba que su visión de los animales, a modo de mecanismos de reloje
ría, era «de mal gusto». «Ergo»: una filosofía tiene que velar también
por sus valores extrafilosóficos. Entre las amantes de ios animales, la
doctrina cartesiana sobre éstos como máquinas tiene pocas posibili
dades de ser aceptada.
En todo caso esto no le importa a Barbapiccola: su cometido es la
traducción. Y tradurre significa en definitiva «trasladar», «aclaran», «ha
cer posible» el discurso. En orden al pensamiento, no se trata d»sde
luego de una actividad secundaria, sino de una conditio sirte qua non.
* * *
Con esto, dejamos a Descartes, para volvernos hacia una cuestión

fundamental: a saber, aquella acerca de si en determinadas épocas la
metafísica puede dirigirse a las damas y ofrecerles algún «bocadito» de
su saber. De esto versará el próximo Capitulum.
S é p t im o c a p it u l o
en el cual los señores Manteuffel y Wolffdescubren en las damas-filósofas los

agentes para el sistema wolffiano y se diseña el prototipo de una filosofía de
damas destinada a l mejoramiento moral masculino.
Quien pretenda llevar la filosofía al terreno práctico y, por tanto,

transformar los grandes principios de los sistemas éticos en acciones
morales, tiene ante sí la parte más espinosa de la filosofía. A pesar de
su llamamiento a la racionalidad, el siglo xvm, dados sus propósitos
de ilustración y formación, tomó en serio el esforzarse en tan difícil
empeño. Pueden resultar chocantes los inesperados medios con los que
algunos de los protagonistas llevan adelante esta tarea; en particular,
sorprenderá a aquellos de sus contemporáneos que quieren dejar
ile lado completamente el carácter emprendedor y favorable a la
experimentación en este siglo, para integrarlo rápidamente en el ges
to racionalista de corte escolar. En todo caso, mi tesis propone que
hay algunas individualidades que, con menos prejuicios, son cons
cientes en ese siglo de la importante función consistente en convertir
a las mujeres en seres humanos aleccionadas in metapbysicis. Dicho
de manera más contundente: se trata de transmitir a las mujeres los
«grandes principios» éticos, para que aquéllas, en tanto que mediado
ras, los aplicaran a la práctica cotidiana. Por tanto, a partir de una ne
cesidad de la época por la mediación filosófica surge (en gran medida
como magno proyecto académicamente marginal) la especie todavía
tímida de la filosofía de damas. Hasta aquí no hemos dicho nada
nuevo. Y, sin embargo, insistiré en los dos próximos capítulos, de
manera más narrativa que de tesis, en los contornos de este concepto
87
concepto pedagógico masculino sobre una filosofía de damas en el si

glo xviii. Esta vez lo abordaré condicionada por una perspectiva «a
vista de pájaro»; lo que significa que en este capítulo la cuestión se
plantea críticamente así: ¿qué llevó realmente a los filósofos, como
muchos de ellos muestran, a conducirse de manera totalmente favo
rable frente al espíritu de iniciativa filosófica en las mujeres?
Sobre el gusto filosófico de las damas
Christian Wolff, conocido como experto filósofo en «argumentos

racionales» sobre Dios, el mundo y la totalidad de la humanidad *, es
cribe en mayo de 1738 una carta a George Ernst, conde de Manteuf-
fe l2, declarando en tono paternal a su amigo epistolar in philosophi-
cis. «Ya que entiendo que también las damas gustan alguna vez de
filosofar, podría hacerles un gran servicio, si escribiera una filosofía
para ellas (...)». Detrás de la generosidad de Wolff, que pretende hacer
un favor a las damas, se esconde una idea más relevante. La particula
ridad de la naturaleza femenina, acríticamente aceptada por Wolff,
conduce a que toda actividad filosófica que se oriente hacia las muje
res tenga valor si se atiene al cumplimiento de dos puntos: «primero»
la capacidad, de un autor indiscutiblemente masculino, de desarrollar
su filosofía de damas, adaptándola al espíritu y la capacidad propios
de las mujeres; y, «segundo», hacerlo, teniendo como tesis pedagógica
central el que éstas no se percaten de estar siendo adiestradas.
Consecuentemente Wolff amplía su proyecto: dado que las
damas han de tener como lectura una filosofía especialmente redacta
da para el sexo femenino, «que les permita desarrollar por sí mismas
y con sus propias fuerzas conceptos útiles», habrán de tomar «todo
como pensamientos propios..., a los que ellas llegan» por si mismas
También Kant en sus Beobacbtungen über das Gefübl des Schónen tmd
Erhabertett * paga su tributo filosófico de la renuencia femenina al
adiestramiento: las mujeres son «insensibles» a toda obligación y de
hecho hacen algo sólo porque les apetece; es decir, parten de un
principio de goce. Por ello el arte masculino consiste en «hacer que
ellas (las damas) apetezcan lo que es bueno» A.
Me parece importante apuntar aquí dos aspectos: «en primer lu-
[Obsemiciones acerca del sentimiento de lo bello y lo sublime].

Séptimo capítulo 89
gar», las damas parecen haber sentido interés por el filosofar en algu
nas ocasiones. Pero, versátiles como son en sus intereses —sólo hay
que echar un vistazo a la antropología contemporánea sobre lo feme
nino—, hay que dotar «en segundo lugar» a la proyectada filosofía de
damas del rigor necesario y de la seriedad correspondiente mediante
la astucia pedagógica masculina. Una «tercera» cuestión, a mi juicio
la más importante, queda sin abordar por Wolff. La cuestión del por
qué y con qué fin necesitan las mujeres de pronto esta filosofía espe
cial, después de que durante todos los siglos anteriores han recibido
una formación sin instrucción filosófica alguna (o, quien sabe, fueran
apartadas de ella por medio del discreto cham e de la definición de
filosofía impuesta desde presupuestos intelectuales masculinos).
Contra la barbarie masculina
El proyecto wolffiano de la filosofía de damas avanza sin sentirse

aquejado por tales reflexiones. El agudo Manteuffel percibe rápida
mente lo específico de este bosquejo wolffiano. Por decirlo así, escri
be a vuelta de correo a Wolff que él, Manteuffel, se atreve a pronosti
car que, junto con la Teología Natural\ este proyecto de la filosofía de
damas sería uno de sus éxitos más importantes. Y no por relación a
las damas instruidas de este modo en la filosofía, sino precisamente
con vistas al perfeccionamiento de la sociedad humana. Porque, ar
guye Manteuffel, el sexo femenino tiene una gran influencia e incluso
un enorme poder sobre la mayaría de los hombres. Y, en particular,
no cabe menospreciar tal influencia cuando se trata de la moraliza
ción de los jóvenes. El proyecto total de la «Filosofía de damas» po
dría, por tanto, tener un resultado pedagógico fantástico, no tanto en
lo que hace a las mujeres, cuanto en sus efectos racionalmente previ
sibles sobre la juventud masculina. En el texto original aparece esta
función de moralización social de las mujeres de manera explícita:
«Este sexo (el femenino) tiene gran influencia sobre la mayoría de los
hombres, pero ante todo en los jóvenes. Si se trabaja para conducir al
sexo femenino a la racionalidad, se estará trabajando para conducir
indirectamente al nuestro también...» 5.
Cabe preguntar si la filosofía de damas no es tan sólo una banal
«filosofía femenina». «E s cierto», opina Manteuffel, «que en alguna
medida podría significar esto: dejar caer la filosofía tras la rueca.
Pero, ¿qué se debe hacer?» 6. Sin adornarlo más, Manteuffel apunta

agudamente: tomar el camino de la filosofía de damas resulta renta
ble para la parte masculina de la sociedad, porque, de manera indi
recta, pero con más éxito, se consigue conducir así a los varones has
ta lo racional; brevemente: se puede lograr así una moralización de la
totalidad del sexo masculino. Si se sigue a Manteuffel esta moraliza
ción es además urgente y necesaria. La defensa de la utilidad de la fi
losofía de damas conlleva una queja tradicional sobre la «barbarie»
masculina, que hace estragos entre los varones («un deluge de barba
rie») y sobre el estado de su intelecto. Pero es relevante observar que
las mujeres están excluidas de esta barbarie, circunstancia ésta que
las predestina a ser portadoras de esperanza y terapeutas de una so
ciedad enferma, aun siendo como son poco dadas a compromisos o
implicaciones. Aquí se propone, por tanto «feminizar» la sociedad en
el siglo xviii por medio de la filosofía de damas. Haciendo un parale
lismo con la situación social a finales del siglo xx cabe apuntar con la
socióloga berlinesa Christina Thürmer-Rohr: «Lo femenino como me
dio de limpieza y desinfección»; así resume lacónicamente sus con
clusiones 7.
El diagnóstico de Manteuffel no resulta sin embargo tan drástico.
Se trata en definitiva de apoyar el proyecto wolffiano, que quizá —de
haberse realizado— podía ser reelaborado bajo el título de « Reflexio
nes racionales sobre el mejoramiento del entendimiento masculino por me
dio de la mujerfilósofa». Pero estamos adelantándonos a los hechos.
Volvamos a la tesis de partida: Wolff reconoce la relevante fun
ción eficiente y mediadora de las mujeres, porque a ellas compete
aplicar los principios y líneas de las grandes éticas al plañe -le la
más modesta moral cotidiana. Además, su capacidad para distinguir
entre lo que es realmente bueno y lo que es moralmente reprobable
está más afianzada y desarrollada en ellas que en la barbarie intelec
tual masculina. El camino para traducir las normas morales al que
hacer cotidiano por medio del «filtro» de la filosofía de damas lo
expone Manteuffel sin dificultades y de manera clara: ellas, las mu
jeres transmitirán a sus maridos, a sus Galans y a sus hijos los conte
nidos descubiertos por ellas mismas. «En una palabra: hay que lle
var a las mujeres a una situación en la que reconozcan lo bueno y
lo verdadero, lo que significa, insisto, hacérselo llegar a la par a los
varones; y esto implica sin duda formar a la totalidad del género hu
mano» 8.
Séptimo capitulo 91
* Bocaditos» de metafísica
En Wolff y en Manteuffel se muestra la proyectada filosofía de

llamas como una auténtica «actividad terapéutica para los hombres»,
actividad indicada para hombres racionales y más aún para aquellos
más «resistentes a lo racional». Las damas juegan el papel de media
doras y bisagras. La metafísica les es concedida, pero sólo a la mane
ra de «bocaditos». De este modo, en lo que hace al contacto más
profundo y fundamental con el quehacer filosófico de peso, no es
algo que el sistema wolffiano y su pedagogía exija. Manteuffel apunta
en una carta de septiembre de 1738 que, según su experiencia, no
sólo las damas sino lamentablemente también la mayoría de los caba
lleros no están preparados para «la lectura de un razonamiento algo
extenso y analítico». La vinculación entre instrucción y «divertimen-
to» es, por tanto, conveniente, así como la utilización de pasajes bre
ves, que permita aligerar la filosofía y dosificarla en pequeños «boca
ditos». A la par, sin embargo, se advierte en contra de repetir la
primitiva filosofía de damas: los Entretiens sur la pluralitédes mondes de
Fontenelle de 1686. Es cierto que la forma dialógica —que Fontene-
lle escogió para la instrucción filosófica de una «novicia» hambrienta
por aprender— resulta digna de imitación; pero llegó a dar pie a tal
cantidad de malos diálogos, que con la mención de Fontenelle «la
mayoría de las personas, que se precian de tener algo de gusto, co
mienzan inmediatamente a bostezar...» 9.
De manera paradójica, a pesar de todo este armazón pedagógico,
no se cae en el peligro de una filosofía de damas como una filosofía
vulgar y menor. E s más: las destinatarias y protagonistas de la filoso
fía de damas no proceden precisamente del vulgus o de la plebs, sino
explícitamente de los estratos más aristocráticos. Aquí subyace tam
bién lo femenino totalmente connotado por una antropología «positi
va». Y se celebra la expectativa de curación desde la coyuntura de
una «buena femineidad», que se supone a priori dada por naturaleza
y pre-lógica; nada que ver, por tanto, con nuestra sociedad basada en
el abismo apocalíptico, que celebra el «ser para la muerte» como rea
lidad cotidiana, o que ancla su idea de femineidad como salida a la
vivencia de la finitud gracias a su capacidad de ser esperanza porta
dora de vida.
Christian Wolffcomo «reclamo»

Manteuffel, el verdadero ingeniero de la perspectiva y el conteni
do de la filosofía de damas, necesita a Wolff ante todo como filósofo
de renombre; esto es, con fama y prestigio públicos. Una tarea tan osa
da como es la filosofía para damas en el siglo xvm 10 precisa de una
autoridad que la proteja Wolff juega, por tanto, en el plan general de
Manteuffel el importante papel de «reclamo» filosófico, pero de hecho
permanece en segundo plano. Quizá sea que a Wolff le arredra del
proyecto de Manteuffel la utilización explícita del interés filosófico
ocasional de las damas (al cual, en sus propias palabras, quería servir).
En cualquier caso, la función de «reclamo» de Wolff dificulta
también el proyecto. Wolff, fundador al fin y al cabo de «la» escuela
filosófica de la época, no se había de sentir muy a gusto con ese plan
previsto de una filosofía «de sobremesa» para damas, como tampoco
con el papel que se le adjudica dentro de este plan filosófico. En su
correspondencia trasluce paulatinamente las razones de peso que
obstaculizan este trabajo filosófico de encargo: este trabajo no es per
sonal, «sino que se trata de un mandato de Vuestra Excelencia» y
además sabe que «Su Majestad, la Reina de Prusia, aprueba graciosa
mente el plan de una filosofía de damas»; pero, con todo ello, se eva
poran las musas de tal filosofía. Los proyectos de Manteuffel, previs
tos con un tono paternalista de fondo, van desarrollándose con
esfuerzo. Wolff se excusa ante la insistencia de su interlocutor para
que esboce la concepción concreta del proyecto, con la alusión a
problemas de exceso de trabajo y a su mala salud.
A partir de tales respuestas, Manteuffel diseña por su cuenta, im
paciente y molesto, un prototipo de la filosofía de damas tal como él
la entiende y, sobre todo, teniendo a la vista que pueda ser efectiva
mente apoyada por la sociedad de hombres prestos a mejorarla racio
nalmente. Querría apuntar brevemente la matriz de esta filosofía de
damas, ya que, en mi opinión, tiene un valor edificante:
E l prototipo de la filosofía de damas,

comprende once puntos:
1. Ha de tener forma epistolar, en tanto que correspondencia
filosófica. Ergo: la forma epistolar conviene a las damas. La misma ini
ciativa para la correspondencia habría de partir de una dama aristo-
I lustración 13
Una dama estudiando un voluminoso tomo, probablemente de filosofía.
Miniatura de Christian Gotllieb Geyser (1740-1SU}).
94 Filosofía de damas y moral masculina!
crética. Dado que una dama tal resulta difícil de encontrar, se utiliza la
ficción literaria. La fingida dama tendría que transmitir a un conocido
filósofo —en este caso el mismo Wolff— su necesidad de instrucción
filosófica; Wolff, sin embargo, tendría que mostrar en principio su per*
plejidad ante la demanda. Ergp: la ocupación filosófica es inusual en
las mujeres, incluso para el autor de la filosofía de damas.
2. La dama ha de disculparse por la libertad que se ha tomado
de escribir al filósofo, en tanto le transmite que
3. es hija de uno de sus admiradores, quien ha despertado en
ella el gusto por leer sus obras. Ergp: el gusto propio, y no mediatiza
do, de las damas por el filosofar va contra las convenciones sociales.
4. Además, sus amigos la han aconsejado que, si quiere introdu
cirse en la filosofía, lo haga con un autor de peso. Ergo: un metafi'sico
alemán conviene más y resulta pedagógicamente más recomendable
para la filosofía de damas que un filósofo francés de salón.
5. Ella ha comenzado con la lectura de una traducción al fran
cés de un alemán; en concreto, con la lógica wolfifiana, con la firme
convicción de que
6. esta lectura ordenaría su entendimiento y sus sentimientos
(«pour rectifier son esprit et ses senliments»), Ergo: el entendimiento y
los sentimientos de las damas están desordenados y son caóticos, an
tes de su cultivo por la lógica.
7. La dama encuentra los principios de la lógica tan sensatos y
ciertos como evidentes («sensez etevidens»), pero
8. fracasa en la práctica siempre que quiere utilizarlos. Ergo:
ella lucha, por tanto, para trasladar los principios filosóficos a la pra
xis humana.
9. Tras resultar inútil la consulta a su padre y a sus amigos filó
sofos,
10. ha decidido dirigirse directamente a él, es decir, a Wolff.
Ergo: sólo un especialista en filosofía puede resolver las cuestiones de
la dama. Ella quiere proponerle que adapte su doctrina un poco más
al nivel intelectual de las mujeres, ya que éstas por naturaleza son
más superficiales y menos pacientes que la mayoría de los hombres
(«naturellment plus superficielles et plus impalientes que la plus-parí des
bommes»). Ergo: en cuanto Manteuffel habla por boca de una mujer,
repite los prejuicios genuinamente masculinos acerca de la deficien
cia en la capacidad intelectual femenina, en tanto que tópico incues
tionable también entre las mujeres.
Séptimo capítulo 95
11. La dama hace esta petición al célebre Wolff sólo con la in
tención de alcanzar así la felicidad de la sociedad, ya que si se permi
to a las mujeres ser más racionales, se permite también que, gracias a
ollas, los hombres sean educados en la razón («... que vous ne parvien-
drez jam ais á remire l a homma tout á fait raisonnables, tanl que le beau Se-
xene le sera pos»).
Metafísica en versión de escuela dominical
Aquí, en el corolario final de Manteuffel, quiero analizar mi tesis

de la función de «termo-sifón» que la filosofía de damas tiene para él.
La filosofía de damas significa para Manteuffel-Wolff la posibilidad
pedagógica de dar respuesta a los interrogantes filosóficos con mayor
fuerza explosiva, a los más urgentes y más difíciles de domesticar. La
filosofía de damas supone, por tanto, el punto socialmente «modera
do» para extraer el potencial «critico» de la filosofía y hacer llegar la
metafísica en su versión de «escuela dominical» a los hombres menos
racionales, por gracia de las mentes mediadoras de las damas. Por
tanto, los hombres han de ser domesticados en última instancia por
la filosofía; y las mujeres y, con ellas, la filosofía de damas son sólo
estaciones de paso de este proceso.
Volviendo a la correspondencia entre Manteuffel y Wolff: a pesar
de la lúcida ventaja por parte de Wolff, éste contestó, no con la ela
boración de una filosofía de damas ya encorsetada, sino con una
epístola ejemplar dirigida a una supuesta dama. La carta comienza
con cumplidos a la dama, por haber elegido la vía del interés filosófi
co y por su gran capacidad de penetración espiritual, para ocuparse
enseguida de la cuestión acerca de una filosofía especial para muje
res: nadie puede saber mejor que ella misma que el seguir las reglas
que la lógica impone al entendimiento «sólo puede alcanzarse al apli
carla, en su ejercicio». Así ocurre en la filosofía, al igual que en la
danza o en el juego —y con ello nos encontramos en el apartado de
ocupaciones variopintas para damas. También en esta primera espís-
tola se expone el carácter transformador de la filosofía de damas: si
el «género femenino va a comenzar a filosofar», entonces tal comien
zo debe partir de aquellas que «distinguen bien tal nacimiento y par
ticularmente la naturaleza beneficiosa de las cualidades aportadas».
Un «ejemplo» de este tipo, el de una dama filosofante, puede «causar
mayor impacto en los demás» que «las expresiones bien fundamenta

das de aquellos que se tienen por sabios» " . A pesar de que se la su
bestime, la filosofía de damas puede competir por su efecto ilustrado
con la más «sutil» sabiduría.
De nuevo: ¿ la filosofía de damas comofilosofía popular?
No querría entrar más en la tendencia de los señores Manteuffel y

Wolff por rebajar los intereses filosóficos de las mujeres. En lugar de
ello, me parece más interesante investigar —como ya se hizo con Lcib-
niz— hasta qué punto la actividad expuesta de Manteuffel y Wolff se
superpone con las tendencias filosóficas populares de la época ’2. A mi
juicio hay, al menos, cuatro puntos que apoyarían una tesis tal:
1. El objetivo de mediar principios y conocimientos filosóficos

«vía» la filosofía de damas es el de interesar en la filosofía al menos a
las más atenta mayoría; por tanto, el punto de mira es la sociedad.
2. No se trata aquí de la filosofía de expertos y para expertos.
El saber filosófico específico (a través de la mediación en particular
de representantes femeninas interesadas en el aspecto profano de la
filosofía para aficionados) ha de ser popularizado y estar decantado
para la mayoría, para el «pueblo».
3. Para conseguir tal popularización de un saber de expertos se
precisa un método central: la mediación no-dogmática, sencilla, ¡n-
telectualmcnte poco exigente y apoyada en la evidencia y la com
prensión fácil. Aquí es dónde se da el cambio en la valoración 1 sta
entonces de la reducida capacidad intelectual femenina. El entendi
miento femenino, deficitario en comparación con el entendimiento
de los expertos, aparece ahora en razón de su capacidad intelectual
como el medio idóneo para esa filosofía popular, enfocada en parti
cular hacia la mayoría. Como una suerte de regla de oro de la filoso
fía popular puede valer la siguiente: lo que las mujeres interesadas en
la filosofía pueden comprender y asimilar, es también válido como fi
losofía popular.
4. Las mujeres son expertas en cuestiones de la praxis cotidia
na. La cuestión de cómo determinados principios generales pueden
tornarse útiles y prácticos —sea en la educación, en la vida domésti
ca o en el ámbito de la conducta— compete según los roles en vigor
Séptimo capitulo 97
ni campo de las obligaciones de las mujeres. La permanente práctica

de tales tareas ha convertido a las mujeres en expertas en la media
ción entre teoría y práctica. Si es tarea de la filosofía popular hacer
cxtensible a la mayoría la utilidad y el carácter práctico de la filoso
fía, entonces las mujeres son los seres idóneos para tal tarea.
Opino, por tanto, que también en la filosofía de damas de Man-

teuffel-Wolff se reconocen claramente los contornos de una tenden
cia a la filosofía popular, propia de la época. Y, en segundo lugar,
opino también que la filosofía de damas no es un caso especial de la
filosofía popular, sino que constituye precisamente su eje central.
Aún con todo, el proyecto de Manteuffel y Wolff permaneció como
tal proyecto; Wolff jamás lo desarrolló. ¿Cuáles son las razones? Sin
duda están, por un lado, los múltiples proyectos y tareas de carácter
filosófico más académico del propio Wolff. Por otro lado, tal como
sospecha Ecole, resultaba difícil trasladar la dogmática doctrina del
sistema wolffiano a la propuesta de una filosofía de damas con forma
epistolar, o incluso en formato narrativo. Con 59 años le resultaba
imposible a Wolff dotar, por así decirlo, de la liviandad necesaria a
su sistema riguroso y de escuela. La filosofía de damas wolffiana fra
casa, no sólo por la problemática mencionada relativa al trabajo de
aliviar su filosofía, sino lamentablemente por la petrificación de tal
sistema filosófico; dicho con mayor precisión; fracasa por la «escolas-
lización» de la propia filosofía, contra la que precisamente habría
aparecido la filosofía popular como correctivo.
* * *
Pero, consolémonos. Los esfuerzos de los señores Manteuffel y

Wolff no han sido totalmente en vano. En el siguiente capítulo se
perseguirá el fruto de tales esfuerzos.
O c t a v o c a p ít u l o
en el que un tal señor Formey publica La bella wolffiana y otro tal C.F.T.
su Escuela de moral para damas.
«La Belle Wolfienne» *
Los señores Manteuffel y Wolff fracasaron, como se ha descrito

aquí, ante los duros contornos de la praxis. Pero, otro autor llevó a
cabo su proyecto. Con el título de la La Belle Wolfienne apareció en
tre 1741 y 1753 un escrito en seis tomos que, a modo de novela filo
sófica, se guiaba por el pian de Manteuffel y Wolff. Su autor y editor
es Jean Louis Henry Formey Gracias en gran medida a tan prome
tedor título, sus seis pequeños tomos se convirtieron rápidamente en
la obra más conocida del señor Formey. Y también rápidamente la
obra se vio acompañada por el rumor de que se trataba de un mal in
tento de hacer popular la metafísica alemana; en pocas palabras, se
trataría de una divulgación del sistema leibniziano-wolffiano, tal y
como reseña Ecole en su prólogo al facsímil recientemente editada
La novela comienza con la visita de un intelectual ocioso y pro
clive a la filosofía a la quinta de una dama acaudalada y rigurosamen
te educada al modo de una «preciosa», la cual (y esto es lo que da
pie a toda la trama) toma bajo su custodia a dos hermanas encanta
doras y llenas de vitalidad, quienes se han visto sin culpa alguna trá
gicamente separadas de sus padres.
* [La bella wolffiana].

98
Octavo capitulo 99
El núcleo central de esta novela es el perfeccionamiento moral y

la educación de las dos adolescentes, salvaguardando su impronta fe
menina. A lo largo de su instrucción, y en tanto que filosofía de
damas, las dos principiantes han de familiarizarse con el sistema leib-
niziano-wolffiano y abrirse a él, aun cuando les sea transmitido de
forma acorde con su espíritu versátil.
Una importante función adicional para la revalorización de la fi
losofía alemana de escuela la desempeña, en mi opinión, la circuns
tancia de que la vanguardia de la sociedad francesa, considerada
ejemplar por los visitantes y habitantes de este país, se vuelve hacia
la metafísica alemana, y no hacia los moralistas o hacia los materialis
tas franceses en cuanto el interés filosófico sobrepasa las exigencias
sociales de una conversación. (Este componente se encontraba ya en
el prototipo de filosofía de damas elaborado por Manteuífel, concre
tamente en su punto 4). Por lo demás, el armazón de la novela se
construye con esfuerzo hasta la parte tercera, con su intención de ser
más ligera, cosa que a duras penas consigue por medio de una repro
ducción sumamente árida del sistema wolffiano.
Una descripción de los contenidos filosóficos que se encuentran
ante todo en los apéndices de La Belle Wolfiettne nos ofrece aproxi
madamente el siguiente perfil: los tres primeros tomos contienen,
todavía a la manera intencionadamente novelada, una suerte de dis
curso introductorio a la filosofía y especialmente a la lógica. G im o
apéndice a las partes respectivas encontramos una «Carta sobre la in
mortalidad del alma», otra epístola igualmente filosófica «Sobre la ar
monía preestablecida», así como un «Discurso sobre la moral de los
chinos». Hasta aquí se transmite lo esencial de la doctrina de Leib-
niz-Wolff de manera entretenida por breve. Los tomos cuarto y quin
to contienen, también en parte disfrazados por ese tono de novela,
una comprehensiva introducción a la ontología, a la psicología, así
como una introducción general a los Principios de la Metafísica, se tra
ta, por tanto, de una nueva manera de parafrasear el sistema Icibni-
ziano-wolffiano. El tomo sexto consiste en un «Resumen sobre la teo
logía natural» 2.
Ocasionalmente los diálogos de los héroes y heroínas de la nove
la acerca de la inmortalidad del alma o sobre la armonía preestableci
da, consiguen aligerar la fatigosa travesía por la filosofía académica
alemana.
En cuanto al estilo de la obra, tampoco la conversación al modo
francés, o el intento de desarrollar un lenguaje filosófico de salón han

conseguido mejorar nada. Formey mismo confiesa en el prólogo al
sexto tomo que ese «carácter florido», que ha querido conferir a su
novela, no se corresponde con la difícil materia de la que trata, ni
tampoco con su propio talento 3. Pero, con todo, la obra se tradujo al
alemán entre 1752-1760 bajo el título de Die schóne Wolffianerirr, en
mi opinión esto avala la tesis de que la filosofía de damas durante el
siglo xviil tuvo unos medios de transmisión vinculados en no poca
medida a los de la filosofía popular Es más: en la versión alemana
de La Belle Wolfienne no es ésta la heroína de la novela, sino que se
trata de una traducción del sistema leibniziano-wolffiano tomada del
francés y devuelto otra vez, igualmente abreviado, a la lengua original
propia de la metafísica alemana, que no es otra que la lengua alema
na. Pero, aun cuando el severo rigor de la metafísica no pueda con
vertirse en algo más «florido» tan sólo por su traducción al francés,
no cabe duda de que La bella wolffiam tuvo un papel que no hay que
subestimar en la transmisión de la metafísica alemana en Francia. Por
otra parte, el que una versión popular para damas del sistema wolf-
fiano respondiera a una genuina demanda también en Alemania, es
algo que queda avalado por Johanne Charlotte Unzer-Ziegler en su
Grundriss einer Weltweissheit für das Frauenzimmer *, que apareció por
primera vez en Halle en 1751 5. Unzer-Ziegler se refiere explícita
mente a la «lógica del señor B. (Barón) v. Wolff», a cuyo estudio ha
dedicado mucho tiempo. Pero también aquí la dama necesita de ayu
da masculina cuando se trata de la penetrante profundidad filosófica.
Y, asi, siempre le presta «amablemente su ayuda un cierto amigo para
poder traducir la metafísica de Baumgarten del latín al alemáq y
acompañarla de aclaraciones y notas, ya que cuanto más la leía más
ávida estaba de hacerlo» 6. El Compendio... tuvo un éxito completo;
en 1767 apareció una segunda edición que amplía el título mismo:
Grundriss einer nalürlichen Historie und eigentlichen Naturlehre für das
Frauenzimmer (... Compendio de una historia natural y de una auténtica
doctrina sobre la naturaleza para la mujer)'.
[Compendio de una sabiduría para la mujer acerca del mundo].

I lustración 14
Johanne Charlotte Ziegler. con apellido de casada Unzer.
Retrato de su Grundriss... de 175/.
La señorita von Knigge y la «Frauenzimmerlogic»
Hubo más intentos de una filosofía de damas; no puedo presen

tarlos todos a modo de una cadena teorética; la ausencia de academi
cismo en la filosofía de damas se refleja también en los ensayos acer
ca de la misma. No obstante, el intento de la señorita von Knigge
como filosofía de damas no me parece digno de mención sólo por re
sultar entretenido. Se trata de un Versucb einer Logic für Frauenzim-
m er*, que vio la luz en Hannover en 1789. La autoría —problema
recurrente en la filosofía de damas— no parece totalmente clara. Y
ello por dos motivos: «por una parte» las autoras son personas que
asustan en la filosofía del siglo XVIII: una autora-filósofa choca contra
el decorutn, contra la decencia bien entendida. Y por otra parte pre
cisamente la elaboración masculina de la filosofía de damas, como ya
hemos visto, suele consignar la autoría femenina —al menos darla a
entender—, en tanto que mediadora de tal filosofía y, con ello, tam
bién en gran medida mediadora de la filosofía popular —al menos,
esto es lo que se observa «desde fuera».
Éste es el caso también del pequeño tomo de Hannover, que
aparece en formato de bolsillo en 1789: la obra no tiene autor o una
autora explícita; según reza la cubierta la obra ha sido editada por
«von Philippine, Freyinn Knigge», es decir la afamada hija del barón
Adolph von Knigge. Ya en el prólogo aparecen —para debilitar ei
prejuicio contra las damas filósofas— las conocidas excusas de la mo
destia femenina cuando de trabajo intelectual se trata: no es en abso
luto la «vanidad de brillar como autora» lo que ha guiado esta «pe
queña obra» 8. Además, la filosofía de damas y, en particuW, un
asunto tan serio como la instrucción lógica de las mujeres, es descrita
como una «filosofía menor» y es presentada por tanto con un tono
de ¡nfravaloración. Los poderosos proyectos de sistematización, o los
grandes principios éticos, o la filosofía primera, no son objeto de la
filosofía de damas, sino los pequeños, ligeros y agradables avances
pedagógicos en una metafísica y una lógica «menores».
Pero también estos «bocaditos» de metafísica, preparados y servi
dos por las damas, evocan la reformulación del viejo problema acer
ca de la capacidad femenina para aprender. También la «baronesita»
Knigge tiene conciencia de ello. Ella sabe de sobra «que pocas de mi
[Ensayo de una lógica para la mujer].

Octavo capítulo 103
genero pueden tener la oportunidad de una carrera intelectual, y me

nos aun que a una muchacha de quince años [sic] pueda ocurrírsele
escribir un libro de filosofía» 9. Inmediatamente aparece también la
confesión sobre la auténtica autoría: «Sólo lo menos importante de lo
escrito en estas hojillas me pertenece». En gran parte se trata de la
transcripción de «las enseñanzas orales de mi querido padre, en las
horas que dedicó a mi instrucción». Por tanto, la Lógica para mujeres
se presenta como una especie de autoexamen en lo que toca a los
adelantos en el aprendizaje: «Para convencerme de si había compren
dido correctamente el sentido de sus enseñanzas [las del padre], in
tenté a mi vez reproducir el sistema completo y procurar ¡lustrarlo
mediante ejemplos» I0.
La señorita von Knigge resulta ser de hecho una pionera en la filo
sofía de damas y una alumna ejemplar a la vez. El trabajo, tal como re
cogemos de nuevo de su prólogo, le había procurado una enorme satis
facción. Con ello la filosofía de damas aporta también el aspecto de la
satisfacción y de la alegría en los contornos de la filosofía. ¡Pero, menu
da satisfacción! En tanto que se trata de suavizar la aridez de los siste
mas lógicos por medio de la virtud femenina del afán por saber, resulta
ser la satisfacción sólo un derivado del más estricto sacrificio. La pe
queña obrita de la hija de Knigge no tiene de hecho nada que ver con
la originalidad al escribir y el humor del barón von Knigge. En esta ló
gica se nos muestra también el orden de la conceptualización femenina
como una meta pedagógica que queda en segundo plano; una meta que
sólo puede conseguirse partiendo del «enmarañado» entendimiento fe
menino, fundamentalmente desordenado. Todas las mujeres pueden, si
quieren, sacar provecho del buen entendimiento, ordenándolo por los
principios de la lógica formal: éste es el mensaje de la Frauenzimmerlo-
gic. Evidentemente, tal filosofía de damas no compite con la filosofía
«profesional» de la Academia; aquella es bors concours y quiere además
darse a conocer explícitamente así. No se trata de hacer competiciones
ile sabiduría con los hombres, sino que se busca ayuda y fortalecimien
to para el rudimentario «Logos» femenino. La baronesa von Knigge di
ce explícitamente en su prólogo que cree que «sería muy conveniente y
de no poca utilidad el que otras personas de mi sexo pudieran compar
tir conmigo el gusto por el estudio de la lógica, como he querido trans
mitir». Pero esta actividad de la desordenada cabeza femenina requiere
del dictado y del permiso de edición del padre: «Mi padre me conce
dió su permiso para publicar estos pliegos...» M.
104 Filosofía tic damas y moral masculina
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I lustración 15
Grabado y portada da Sittlichcn Frauenzimmerschule de 1766.
Octavo capitulo 105
L a « Escuela de moralpara damas»
En Frankfurt aparece en 1766, también en formato de libro de

bolsillo, una obra de filosofía de damas con el expresivo y programá
tico titulo de: Escuela de moral para damas, o fundamentos para la ense
ñanza del bello sexo: ¿Cómo ha de comportarse en todas las ocasiones mun
danas? n.
También podemos informarnos de las líneas de esta «escuela»: se
trata de colaborar Para la formación de un corazón noble y de servir de
guía para la conducta inteligente. La cuidada portada recuerda que la re
presentación bibliográfica de una sensibilidad de damas exige la exis
tencia de una filosofía de damas: el grabado de la portada muestra un
paisaje de estilo rococó. En tanto dos hombres a) fondo cruzan sus
floretes, las damas mantienen una conversación o, lo que resulta
todavía más llamativo, la figura femenina central está profundamente
sumida en la lectura de una carta.
Se trata, por tanto, de una modélica manera de entrar en la «E s
cuela de damas». En el prefacio se nos informa de que «el entusias
mo con el que se ha publicado esta obra menor de moral» no se diri
ge en esta ocasión a los hombres, sino «a la parte más encantadora de
la especie humana». Este agradecimiento está firmado con las inicia
les C. F. T., tras las que se esconde Cari Friedrich Troeltsch. Pero de
nuevo se plantea inmediatamente la pregunta por la autoría de esta
pequeña obra, y al prefacio por parte del autor o supuesto editor de
la obra —es decir, Troeltsch— le siguen un escrito anónimo adjudi
cado a una dama y un prólogo «de la autora». Tanto el escrito anóni
mo como la supuesta «autora» deben responder al concepto pedagó
gico de una escuela de mujeres. Pero resulta ser tan poco realista su
contenido, que parece justificado atribuir toda la obra a Troeltsch
mismo, al menos en tanto que compilador. En todo caso, fíente al
público femenino al que se dirige, una autoría femenina no resultaba
una cosa imprescindible. De este aspecto precisamente se aprovecha
ron las filosofías de damas, dado que la usanza social era que las mu
jeres escritoras, o incluso filósofas, trabajaran bajo el máximo anoni
mato posible, o mejor incluso que no aparecieran jamás
públicamente. Este veredicto acerca de la autoría femenina permitía
encontrar sin problemas autoras «anónima» o escritoras «supuestas».
Vayamos al contenido: en el «escrito adjudicado a la señorita * * * »
(con lo cual se designa aquí a un público lector socialmente pri-
vilegiado) una dama desconocida y de edad avanzada reconoce que a

lo largo de su vida se ha conducido «siempre al contrario de toda re
gla ética». Tras la lectura del «presente tratado», escrito por una auto
ra de, a lo sumo, diecisiete años, se ha avergonzado de la «ruina» de
sus costumbres morales y las ha mejorado. Además —y una cree te
ner ante sí una versión de las con/essions de una dama— se habría de
cidido a traducir las enseñanzas de la joven autora. De nuevo se ex
pone aquí la meta de la Frauenzimmersehule: con la traducción de los
fundamentos morales, la arrepentida dama ha conseguido luchar con
tra «su anterior repugnancia hacia toda actividad seria». Y además de
una conducta intachablemente virtuosa, recomienda a los jóvenes fé-
minas leer las cartas de Madame de Sévigné l>.
A esto le sigue el prólogo de «la autora»: también aquí llama la
atención esa construcción que busca conseguir de la lectora un pun
to de conexión con su vida cotidiana. La señorita * * * , es decir, «la
autora», sería en realidad una sobrina que habría acudido a su tía en
busca de consejo para iniciarse «en el mundo». «D e ella [su tía] he
recopilado estos principios». Se trata de una «persona de diecisiete
años, llena de atractivo, tan vital como cabe imaginar, etc...».
Aquí se detecta un fallo de construcción dentro del marco de la
filosofía de damas: en el escrito anterior, adjudicado a una dama, la
adolescente es presentada como autora, en tanto que en el «Prólogo
de la autora» aparece como sobrina de la misma. Con ello se ve forta
lecida la tesis de que Troeltsch es el auténtico autor de toda la
Frauenzimmersehule. La supuesta «autoría» femenina expresaría así un
genérico quid-proquo, un engaño consciente a todo el público lector
femenino.
La Frauenzimmersehule está cerca, por su contenido de las revistas
semanales de moral que extienden el mensaje de la virtud y de la
moralización de la sociedad a través las mujeres adiestradas en la de
cencia y la honestidad 1‘1.
En un primer apartado se conmina a abandonar los «folletines» y
se apunta una biblioteca que resulte educativa para las damas: «Lean
ustedes mucho, en particular a Rollin, Sévigné, los escritos de Voltai-
re, y otros». En la segunda división no se aconseja sólo el dominio, si
no incluso la completa desaparición de las pasiones. También acerca
de la broma, hasta ahora preservada como dominio propio de las
damas, se aconseja lo siguiente: «Si desea bromear, ha de hacerlo con
gracia; en caso contrario, es preferible que renuncie a ello» ,5.
Octavo capítulo 107
En la segunda parte, que trata «Acerca de la astucia y del presti

gio» se nos presenta un auténtico catálogo de virtudes y defectos fe
meninos. Además de aconsejar no abrir cartas ajenas, se exponen
como reglas de la astucia femenina el desapasionamiento y el olvido
de los celos, así como la renuncia a todo impulso: «Modere su ardor
y jamás decida usted nada hasta que la pasión haya desaparecido». El
párrafo «Acerca de lo verdadero y de la sinceridad» defiende esta úl
tima para las damas, con una excepción: «Está permitido no decir en
ocasiones toda la verdad, cuando así lo aconseja la astucia, pero ja
más puede irse en contra de la verdad». De esta manera el «ser al
que se educa» recibe una enseñanza completa en bonne conduite. El
sentido del ser femenino radica «en estar hechas para agradar a otros
y este propósito ha de guiar toda su conducta». El párrafo «Acerca
del desinterés» propugna (fiel al espíritu entretanto ya consolidado
de la enajenación de la moral femenina) la renuncia a las gloria del
mundo y aconseja, a cambio, buscar la satisfacción en el cumplimien
to de los deberes y virtudes femeninas.
La reincidencia en el ideal femenino de virtuosa-abnegada se in
fringe levemente en el apartado tercero, que lleva por título «Acerca
de la honra y del buen nombre». Junto al esfuerzo renovado por di
señar una biblioteca edificante para la mujer —con «Richardson,
Hervey, Racine, Madame la Prince de Beaumont, Moliere, Gellert,
Müller, Wieland...»— se encuentra por fin una valoración de la filo
sofía de las damas: «Podrá decirse lo que se quiera, pero a una mujer
le cuadra más mantener conservaciones útiles sobre el mercado, que
cuando conoce todos los temas a la moda o parlotea de filosofía» >6.
La filosofía para damas alcanza así el reprochable valor de una cen
surable moda entre tantas otras modas, como por ejemplo la moda
textil. Frente a los «bromistas, pintureros, charlatanes y otros misera
bles» del mundo masculino, la moral femenina ha de ser tomada en
cuenta, así como los riesgos de su educación; por lo demás, «la más
bella educación de una mujer (reside) en el adorno de virtudes feme
ninas». Sólo en tanto que fenómeno excepcional, por su carácter sub
sidiario, la educación de las mujeres puede resultar aconsejable:
«Sólo en este caso puede aconsejársele a la mujer que se ocupe de
las artes y de las ciencias, sólo si ello le sirve y le da más medios para
sustentarlas [sus virtudes] ,7. Las dos secciones, denominadas «La
doctrina cristiana francesa» y «Enseñanzas variadas» —junto con la
ridicula apelación a la máxima autoridad de las Máximas de La Ro-
chefoucauld— componen el redundante resumen de esta obra abu

rrida acerca de la Escuela moralpara damas.
Aclaración: la «Filosofía de damas»

y la « Escuela moralpara damas»
Sin pretensión de extraer todavía conclusiones, sí hay que apun

tar que, desde el proyecto de la «filosofía de damas» en Wolff-Man-
teuffel, aun cuando el lugar de las damas filósofas fuera también el
de la mediación y la divulgación, hemos llegado a un desarrollo en el
último tercio de siglo del ideal de la aimable ignorante, de la encanta
dora «tontita» que, sin formación filosófica, ha de desempeñar en se
rio su papel de moralizadora social, según los cánones establecidos
sobre lo femenino. La internalización del catálogo de virtudes exigi
do parece un auténtico retroceso para las féminas y hace de la visión
anterior de Wolft en los años 30 algo avanzado. La Filosofía de damas
y la Escuela moral de damas reflejan con ello fielmente el proceso de
los sucesos ilustrados para éstas: el oscilar entre la exigencia de
emancipación y la restauración de una ontología acerca de la recepti
vidad femenina.
★ * *
El «vértigo de la virtud» es la próxima expresión-clave. Los capí

tulos siguientes analizarán más de cerca la misteriosa producción
(usualmente) masculina de la honestidad moral femenina.
N o v e n o c a p it u l o
en el que los señores La Rochefoucauld, Montesquieu y Kant disertan acerca

de las «flores» de la eticidad, y en el que se aborda la «filosofía del harén»,
aspecto éste en el que Lady Montagu corrige a sus colegas.
Leyes morales masculinas / pasiva decenciafemenina *
Cambiemos ahora de lentes: de la filosofía de damas pasamos a la

«moral masculina». Cabe preguntarse por qué al sujeto genérico mas
culino, con fundamento, autoridad y práctica en la teoría ética y en la
acción moral, éstas se le tornan inválidas en cuanto se plantea la exi
gencia de universalidad: universalidad abstracta, general y más allá de
toda diferencia genérica. Un recorrido por el discurso de la virtud
del siglo xvni puede aportarnos perspectivas iluminadoras al respec
to, si bien también algo insólitas.
La conclusión moral sobre la que descansa la diferencia genérica
puede resumirse como «leyes morales masculinas/pasiva decencia fe-
* El termino utilizado aquí por la autora, juega con el alemán Sitlsamkeit, al que,
como en otras ocasiones, por medio de guiones, sustituyendo un fonema y sustantivi-
zando el sufijo, convierte en Sitz-Samkeil. Tal juego lingüístico, imposible en nuestro
idioma, ha llevado a mantener en su traducción al menos la idea del mismo: así Silx
(del verbo setzeri) tiene el sentido literal de «asiento»; en cualquier caso no se trata de
«asentamiento» (que sería Fundameitl legen, das Festsetzen, etc..), sino más bien en el
sentido de «falta de movimiento», «estar quieto/a» o «sentada». Ello, unido a que se
refiere al establecimiento masculino del código moral-sexual femenino en este capítu
lo, ha redundado en que, en unión con la idea de Sitlsamkeit, la traducción se haya
decidido por la expresión «pasiva» y «decencia» que, a su juicio unidas reflejan, si no
el juego de palabras mencionado, al menos sí el espíritu del capitulo y el contexto en
el que se insertan (N. de la T.).
109
menina». Concedo que a primera vista pueda resultar algo inusual

describir, a la luz de la exigencia de universalidad, la filosofía moral
como una especie de asado dominical, en el que se narran cuentos
masculinos menores y fantasías éticas del sujeto (masculino), tejidas
comúnmente a partir de un ser femenino imaginario y, por tanto, ca
rente de referente real. Pero, a pesar de todo, desearía mantenerme
en esta tesis en lo que sigue.
Dicha tesis, como se verá enseguida, se justifica rápidamente me
diante un breve repaso de los ámbitos filosóficos dedicados a la vir
tud y a la diferencia genérica a finales del XVII y, particularmente, del
xviii. Con todo, tal retrospectiva en la historia (sólo aparentemente
«histórica») no significa que se pretenda establecer una mirada crítica
hacia la compresión actual del tema genérico. Pero dejemos este
asunto para más adelante.
En primer lugar, a modo de un ejemplo al caso, los términos
«moral masculina» y «teoría ética» han de ser puestos en entredicho,
al menos en un sentido preciso: en tanto que suponen la ruptura de
una teoría ética unitaria, por cuanto separan la concepción de la vir
tud en masculina y femenina; es decir, lo que ya he denominado «le
yes morales» masculinas y «pasiva decencia» femenina.
La Rockefoucauldy la moral masculina
Indudablemente no aporto ningún dato nuevo, si recuerdo que

entre hombres y mujeres, no sólo desde el punto de vista biológico
sino también desde el psicólogo-moral, existen pequeñas y grandes
diferencias. Ya en 1677 aproximadamente, un caballero, que en el úl
timo tercio de su vida se había convertido en furibundo desenmasca-
rador de la hipocresía moral, escribe las siguientes máximas en su
cuaderno de notas: «Lo que tomamos por virtudes es a menudo un
entrelazado de comportamientos y planes, que el azar o la propia in
tención han entretejido. Así, los hombres no son siempre valientes
por valentía, ni las mujeres siempre castas por castidad» l.
El caballero que así escribe es el duque Franôis de La Rochefou-
cauld, quien pasa por ser una de las cabezas pensantes de ese perio
do histórico de los «moralistas franceses». Pero no hay que dejarse
engañar al oír la denominación de «moralista» y suponer que, como
siempre, implica una teoría ética al uso, o unas máximas morales que,
Noveno capitulo 111
a modo de leyes éticas, pretendan ser las únicas coordenadas del

bien moral. Los moralistas franceses, como Montaigne, Montesquieu,
o el propio La Rochefoucauld no son en absoluto esos ácidos «sabe
lotodo» de corte ético-dogmático, que reprochan constantemente al
prójimo su condición de criatura pecadora. La moralidad de estos
pensadores franceses, en mi opinión, radica ante todo en una mirada
aguda y nada pretenciosa tras las bambalinas de los valores morales y
en los ámbitos donde se elaboran las teorías éticas.
Cuando La Rochefoucauld afirma: «Nuestras virtudes son a me
nudo sólo vicios enmascarados» 2 lo que refleja es algo más que el
simple pesimismo moral de un anciano y desengañado duque quien,
tras ser lesionado por arma de fuego, decide dedicarse definitivamen
te al consuelo de la filosofía.
Por tanto, en mi modesta opinión, se trata de un punto de vista
personal fácil de comprender, pero en el cual también están implica
dos y emitidos juicios morales sobre la humanidad: tras todas las nor
mas morales cabe reconocer, en los productos etiquetados como teo
rías éticas, a sus ingenieros y mecánicos, se trate de las virtudes
burguesas de primer rango o de las secundarias, de la ética cristiana
del amor, las éticas teológico-normativas, las utilitaristas, o las de cor
te deontológico y teleológico.
Esto por sí mismo no resulta de hecho particularmente emocio
nante. Más emocionante resulta a mi juicio cuando La Rochefoucauld
incurre también en la diferencia genérica, esto es la diferencia entre
hombres y mujeres, en su intento por desenmascarar la apariencia
virtuosa. «Los hombres no son siempre valientes por Valentía, ni las
mujeres siempre castas por Castidad»: de esta cita me interesan dos
cosas (una cita, por otro lado, que resume la perspectiva cotidiana de
muchos seres humanos). En primer lugar, aun cuando el bien moral
de las teorías éticas es presentado como unitario e indivisible, con lo
que es igualmente válido para todos los seres humanos, rigen sin em
bargo virtudes diversas para las mujeres y para los hombres, diferen
tes medidas morales, leyes éticas distintas e, incluso, una honestidad
genéricamente diferenciada.
Lo segundo que me interesa de esta máxima de La Rochefou
cauld es la circunstancia de que evidentemente cualquier hombre
sabe que la sociedad pensaba en él como alguien valeroso; y cada
mujer precisa saber que una buena parte de su reputación personal
depende de la preservación de la llamada castidad, en tanto que en-
carnación de la decencia femenina. De este modo, la apariencia vir

tuosa aparece ya a finales del siglo xvil como una temprana ética con
valor de mercancía estética: mujeres y hombres lo sabían y pusieron
especial cuidado en no dañar su frágil superficie.
Es interesante señalar que la decencia femenina deviene así en
ejemplo paradigmático de la apariencia virtuosa. Cuando La Roche-
foucauld afirma más tarde: «Hay pocas mujeres respetables que no es
tén aburridas de su respetabilidad» \ entonces resulta que quizá ésta
es una de las incontables máximas misóginas, con las que los ilustra
dos de todos los siglos coquetean. Yo creo que el filósofo y rentista
La Rochefoucauld, este cansado y anciano héroe de damas y duelos,
podría haber escrito también en su palacete: «Hay pocos hombres he
roicos, que no están hartos de la heroicidad omnipotente».
El bien moral que en otros tiempos la filosofía presentó como
unitario, hace tiempo que se ha dividido en los trozos de un catálogo
de la virtud masculina y otro femenino, como ocurre siempre donde
se trata de la efectividad práctica, donde las elevadas normas morales
se aplican al modesto quehacer de los seres humanos. La Rochefou
cauld formuló esta ¡dea en sus máximas hasta el hastío de sus lecto
res. Pero, por qué sucedió de este modo y dónde se sitúa la frontera
moral masculina y femenina, es algo que, a mi juicio, encuentra res
puestas más precisas en el discurso de la virtud del siglo xvm.
Montesquieu: la filosofía en el harén
Avancemos con nuestra breve historia de la filosofía moral tas-

culina hasta el siglo xvm. Con mayor precisión: hasta aquella discu
sión sobre el harén, en la que, huelga decirlo, sólo participaba el
mundo ilustrado masculino. En 1721 aparecieron las Perserbriefe*
de Montesquieu 4. Se trata de una obra que produjo de hecho un
enorme escándalo. Dos nobles persas, Usbek y Rhedi, que natural
mente sirven de personajes de ficción que ocultan al propio Montes
quieu, viajan por Francia y disertan críticamente —es decir, diserta
Montesquieu— sobre la situación francesa tras la muerte de Luis
XFV, de los ruinosos experimentos financieros del nuevo régimen, de
la corrupción general entre los dignatarios políticos, de la beatería
* [Cartas persas].
Noveno capitulo 113
clerical y de la vacía búsqueda del título de erudito sin ocultar tal in
tención.
Todo esto puede pasar. Pero las Cartas persas eran leídas, no tanto
por su acerada crítica a la situación de la nación francesa, cuanto por
la erótica oriental en ellas dispersa. El aura oriental de las cartas está
impregnado del clima desenfadado del cuento de las «mil y una no
ches», pero sobre todo nuestros dos narradores-viajeros sirven a su pú
blico (por así decirlo, a modo de desagravio por la acentuada crítica al
país anfitrión, Francia) estremecedoras imágenes (y también erótica
mente excitantes) sobre el harén oriental. Hablan de la crueldad y la
impotencia de los eunucos, sobre la desenfrenada pasión y la cínica
superioridad de los sultanes y poderosos que dictan las normas mora
les de) harén. Y, por supuesto, también encuentra un amplio eco lite
rario la fingida virtud y el falso amor de las mujeres persas, que recibe
en el yugo del harén su consideración de honestidad. Especialmente
brillante resulta la narración, cuando sabemos que Usbek, uno de los
viajeros persas, es propietario in absetitia de un harén y precisamente
en su ausencia las damas intentan un levantamiento.
Es evidente que esta «contra-historia» de las situaciones en el ha
rén funciona de manera más eficaz que cualquier otro prólogo bri
llante. Montesquieu consigue un clima erótico, que apela al voyeuris-
me de los lectores de los países occidentales, público que además no
sólo contó con hombres. Montesquieu utiliza este clima erótico exce
sivamente como vehículo y máscara para ejercer el privilegio clásico
de la filosofía, conocido como la crítica. Se descubre a la par aquí
cuán plena de contenido, astuta y cripto-filosófica puede ser la orien
tación erótica en el buen sentido, cuando no se * la deja convertir en
aburrida y reprobable pornografía.
\mmanuel Kant, el Oriente y las «flores»

de la moral masculina
En cualquier caso, la astucia del eros en las Cartas persas da un gi

ro al discurso de la virtud y en particular dirige la atención filosófica
hacia la moral y las leyes éticas de Oriente. Encontramos un testimo-
* Aquí la autora juega con el «se» impersonal al que en su lengua original

cabria dar el significado de «hombre» («man[n]»), añadiendo una n y no respetando la
mayúscula pertinente para todo sustantivo en alemán (N. déla T).
nio del famoso Kant en relación con la crítica moral de los comporta
mientos orientales, ya que Kant no es sólo el gran crítico y estudioso
de los límites de la razón pura. En 1763 escribe: «Si observamos las
relaciones entre los sexos en diversas partes del mundo (con ello,
Kant se refiere a dichas relaciones más allá de Europa), nos encontra
mos con que el europeo es el único que ha hallado el secreto para
adornar la tendencia de una fuerte inclinación (se entiende, la sexual)
con tantas «flores» y de entrelazarlas con la moralidad, que no sola
mente eleva las ventajas de ésta, sino que también las convierte en
decorosas». El europeo es, por tanto, ejemplo moral para toda la hu
manidad. Prosigue Kant: «El habitante del Oriente participa en este
aspecto del mal gusto. En tanto que no posee concepto alguno de la
belleza moral que puede ir unida con tal inclinación, pierde incluso
valor para él el placer sensible y su harén se le convierte en fuente
permanente de tribulaciones» 5.
Montesquieu había descrito ya de hecho las traumáticas relacio
nes en el harén: peleas, celos y continuas intrigas entre las damas del
mismo; a ello hay que añadir a los eunucos como brutales guardianes
del harén, que descargaban la ira por su mutilación sobre las muje
res. Particularmente disgustado —y con razón— está Kant por la cos
tumbre oriental de imponer la castidad femenina. Desde la perspecti
va actual sobre la castración y la mutilación clitórica, no puedo dejar
de aludir a esta crítica kantiana, que cabría llamar «protofeminista»,
sobre el culto oriental a la virginidad. Kant escribe que el oriental
«incurre en todos los gestos grotescos del enamorado, entre los cua
les el presumir de una joya es uno de los más relevantes y que busca
asegurarse ante todo; joya, cuyo valor radica en rasgarla, para I cual
se sirve de medios inicuos y a menudo repulsivos —cosa sobre la
que en nuestra parte del mundo existen ya serias objeciones.»
Desde la Bijoux indiscrets de Diderot (1748), cuya traducción ale
mana lleva el título de Die indiskreten Kleinode *, todo lector mínima
mente informado sabe que bajo «joya» hay que entender las partes
genitales femeninas. Ésta es la conclusión de Kant: «De ahí que la
mujer allí (en Oriente) esté atrapada: o es una niña, o tiene un mari
do bárbaro, vicioso y siempre colérico». Y en los países de los negros
«qué se puede esperar, si no que suceda lo mismo, como el someti
miento del sexo femenino en la más sórdida esclavitud» 6. Merecería
[Lasjoyas indiscretas].
Noveno capítulo 115
la pena señalar aquí que cuanto más se aleja señalar aquí que, cuanto
más se aleja Kant de las relaciones de su propio contexto, más crítica
se vuelve su mirada hacia la indigna situación de la existencia feme
nina. De hecho, desde la perspectiva de la Europa moral y civilizada
el harén compone un retrato de contradicciones explícitas, entre el
culto a la castidad obligatoria y una ausencia de toda moral en la
práctica. Con desprecio y sarcasmo se rebela Kant —quien es mucho
más que el racional descubridor del imperativo categórico— contra
el sinsentido del culto a la castidad, que hace de las mujeres final
mente objetos del deseo masculino, cuyo valor reside exclusivamente
en ser muñecas con forma humana y de uso meramente sexual. Por
tanto, las conclusiones del discurso sobre la virtud oriental en Kant
son las siguientes: en Oriente las mujeres siempre se hallan encarcela
das en la sórdida esclavitud del harén; los hombres orientales, como
también los negros, tratan a sus mujeres con enorme brutalidad y
sólo el europeo ha descubierto el secreto por el cual, dicho de mane
ra más actual, el carácter pasional de la sexualidad «se moraliza»
—en términos kantianos— con las «flores» de la eticidad y puede ser
convertido en algo honesto.
Pero, ¿cómo son estas «flores» europeas de la moralidad? Y, ante
todo, ¿no provienen tales plantas más bien de un catálogo de virtudes
impuesto y ajeno a las mujeres, que funciona de hecho sutilmente,
pero que no está tan lejos de las estrictas normas del harén? ¿Y quizá
resulte el harén oriental, como lugar femenino, no tanto una cárcel, tal
y como la describen los viajeros y , a partir de ellos, los filósofos? En
cualquier caso, en tanto que hombres, jamás tendrían entrada a las co
lecciones privadas de mujeres de los potentados orientales.
El principio de la competencia es entre los hombres, y en lo que
se refiere a la propiedad femenina, más fuerte que cualquier otra exi
gencia. Lo que sale de las plumas masculinas en el siglo xvih sobre el
serrallo oriental podríamos seguramente tomarlo en gran parte como
producto de la fantasía masculina.
Lady Montagu como veraz corresponsal del harén,

o la «otra» filosofía del harén
Sin embargo, en el siglo xvill encontramos un informe veraz del

harén, de hecho surgido de la pluma de una mujer: Lady Mary
Worthley Montagu. Como esposa de Edward Worthley Montagu,

que fue nombrado embajador inglés por el rey Jorge I en 1716 en
Constantinopla, la dama tuvo una rica panorámica de las relaciones
orientales. Sus Cartas desde Oriente pronto populares (aunque no apa
recieron hasta 1763), no resultan sólo emocionantes, llenas de humor
y de encanto, sino que también están plagadas de observaciones críti
cas y de ironía femenina 7. El título de 1764 de la versión alemana
aparecida en Leipzig resulta algo prolijo: Cartas de Lady Mary Worthley
Montagu, durante sus viajes por Europa, Asia y África, dirigidas a personas
de rango, y eruditos de diversas partes de Europa; las cuales, junto a otras
maravillas, dan noticias de la concepción del estado y de las costumbres tur
cas, extraídas defuentes inaccesibles para otros viajeros».
Si tiene sentido hablar desde el conocimiento crítico de una dife
rencia genérica poco nítida —lo que yo sostengo totalmente—, en
tonces Lady Montagu es un ejemplo expresivo de esto en su calidad
de corresponsal del harén oriental. Ya el anónimo prólogo de la obra,
probablemente de Lady Mar, la hermana de Lady Montagu, da cuen
ta de lo dicho: «Reconozco con malicia que desearía que el mundo
quisiera ver con cuántos mejores propósitos viajan las damas que los
caballeros». Los «viajes masculinos» están «todos en el mismo tono»
y llenos de las conocidas y aburridas «menudencias». Tenía que ser
una dama —en este caso, Lady Montagu— la que «tomara un nuevo
camino» en el arte de las epístolas de viaje, para conceder a esta cir
cunstancia un «atractivo más fresco» desde otro punto de vista ®.
Lady Montagu demuestra que lo mismo no tiene por qué ser lo
idéntico. En una carta del 1 de abril de 1717, escrita en Adrinápolis
y dirigida a un tal Mrs. Thistlethwayte, Lady Montagu ejercita una
critica evidente a las narraciones cruentas sobre el Oriente de sus
«colegas» masculinos. «Quizá le sorprenda recibir noticias», así se
dirige Lady Montagu a su congénere femenina, «que resultan tan
distintas de aquello que ha leído en las habituales narraciones de
viajes, cuyos autores hablan con gusto de cosas que desconocen» 9.
Si los visitantes tienen un rango determinado, pueden, aun siendo
cristianos, tener acceso a la casa de un turco distinguido. Y lo que
es mucho más relevante: «Sus harenes son, sin embargo, territorio
prohibido».
Tal prohibición se refiere sólo a los hombres, y por una vez, la re
gla de la exclusión femenina se convierte en algo positivo. Lady
Montagu tiene, en tanto dama de rango, acceso al harén. Su informe
Ilustración 16
Grabado deportada realizado por Daniel Chodowiecki (1726-¡SOI)
para la edición inglesa en 1781 de las Lady Montagu’s Lctters.
resulta todo lo contrarío de una confirmación de las historias sobre

los harenes escritas por visitantes masculinos. Los hombres sólo pue
den «hablar de la parte delantera de la casa», que no ofrece precisa
mente lo más bello, porque «la fortaleza femenina está siempre cons
truida en la parte trasera y oculta a la mirada». De hecho, existen
altos muros, pero tras ellos no se halla ninguna cárcel femenina, sino
una alegre variante del jardín de las delicias «con enormes árboles,
que ofrecen sombras encantadoras y, para mi gusto, también una vi
sión fascinante». En medio del jardín —prosigue la subyugada Lady
Montagu— «está el quiosco; esto es una gran estancia, que por regla
general se embellece mediante una fuente en el medio. Se erige entre
nueve y diez escalones por encima del resto, rodeado de rejas dora
das, para proporcionar a las parras, los jazmines y las madreselvas
una suerte de pared. Alrededor de este lugar se plantan árboles de
todo tipo, que hacen el escenario más agradable y bajo los cuales las
mujeres pasan la mayor parte de su tiempo con música y bordados».
Lo que produce horror no son las relaciones en el territorio de
las mujeres, sino en los campos masculinos de batalla. Lady Montagu
es, a la par, testigo de las guerras turcas. En una carta del 1 de sep
tiembre de 1717 describe «el bárbaro espectáculo entre turcos y ale
manes, que se cortan unos a otros las cabezas» lü.
E l harén como paraíso en la tierra del dominio masculino
En el escenario de la guerra, el harén se convierte en un enclave

paradisíaco. Aun cuando Lady Montagu lanza también críticas a las
lujuriosas pasiones del serrallo» y reconoce «el lamentable espíritu
del despotismo», opina sin embargo en una de sus cartas que «las
mujeres no están aquí realmente tan encerradas, como muchos han
contado», Y, además, «gozan de un alto grado de libertad incluso en
su condición de servidumbre y tienen medios para disfrazarse y para
idear tretas, que favorecen el trato amoroso». Una vez más se mues
tra que la astucia de la razón es un hallazgo femenino que, sólo más
tarde fue incorporado clandestinamente a la historia de la filosofía
masculina por el astuto señor Hegel. A pesar de todo, con un justifi
cado optimismo, propio de la filosofía de damas, puede decirse que
la astucia de la razón sigue trabajando en favor de las mujeres, tal y
como se demuestra en el harén. Sin embargo, los amores de las
damas fuera del harén resultan peligrosos, ya que «si se descubren

han de afrontar la ira de los celos, que es aquí monstruosa, dado que
sólo puede ser vengada con sangre». Pero las damas del harén son
listas y, con ello, es difícil que se las descubra. Y, además, como ha
bía señalado Montesquieu, una rebelión de todas las damas del ha
rén contra su propietario y contra sus guardianes resultaría incontro
lable.
«El lujo y la riqueza que predominan en los aposentos de tan dis
tinguidas mujeres dan la impresión de ser una de sus diversiones
principales. A ello se añade su séquito de esclavas, que encuentran
gran regocijo en la música, la danza y la limpieza». Desde luego, no
parece ésta la imagen de una cárcel común. Sin duda, la vida cotidia
na en el serrallo habría de ser para las esclavas orientales mucho más
agradable que para las sirvientas europeas. También sobre el tan ca
careado trato injurioso a las mujeres, Lady Montagu señala algunas
observaciones críticas, que se vuelven tendenciosamente contra Eu
ropa. Se podrá objetar que «los hombres (turcos) compran mujeres
con intenciones perversas. Pero, en mi opinión también se las vende
públicamente y con iguales perjuicios en todas nuestras grandes ciu
dades» 11. Esta observación podemos entenderla como contrapunto a
Immanuel Kant, quien en 1763 hablaba de la belleza de las mucha
chas orientales, a la par que injuriaba a los «comerciantes de Indos-
tán», que «sacan buen provecho de su malicioso trato con seres tan
bellos, en tanto que las entregan a los ricos glotones de su país» 12
(con lo que se ve que también Kant encontró en ocasiones el camino
hacia la parte irónica de la razón).
Sobre el lujo y la crueldad
A lo largo de todas sus cartas de viaje Montagu criticó repetida

mente y con fuerza los desviados informes sobre Oriente de sus ante
cesores masculinos. Un tal Señor Hill se convirtió en objeto preferi
do de sus finos ataques irónicos: «Resulta divertido observar con
cuánta ternura lamentan él y sus colegas en los informes de viaje el
lastimoso encierro de la mujer turca, quien sin embargo sea proba
blemente más libre que el resto de las mujeres de la tierra». Si segui
mos a Lady Montagu en sus descripciones, las mujeres orientales pa
recen disfrutar de una existencia femenina casi como del lujo de un
Ilustración 17
... sobre ¡a «crueldad» de los turcos:
Retrato de un oriental de Johann Caspan Lavalers,
Fragmentos fisonómicos para potenciar el conocimiento
y el amor de los seres humanos. Winterthur 1787
cuento de hadas. E s más: ellas son seguramente «las únicas mujeres

del mundo que llevan una existencia de disfrute ininterrumpido y
despreocupado, que ocupan su tiempo en visitas, baños, o cualquier
otra actividad agradable, como derrochar dinero e idear nuevas mo
das». Y añade, en clara referencia contra el calculador marido euro
peo: «Tomaríamos como rabioso a un hombre, que exigiera ahorrar
en lo mínimo a su esposa; pero sus tareas (las de las mujeres del ha
rén) no dependen de nada más que de su propia fantasía». De aquí
se sigue una conclusión, que en los así llamados decenios emancipa-
torios del siglo XX, aun cuando se hable ante todo de la igualdad, si
nos atenemos a la injusta repartición económica entre los sexos no
parece haberse modificado tanto y podemos hoy leer con fervor: «El
trabajo del hombre es ganar dinero; y el de ella, el de gastarlo. Y este
noble privilegio se extiende hasta las capas más bajas de nuestro
sexo» 13.
Kant no fue en único que denigró de los «orientales» —entre
ellos se refería en particular a los turcos— adjudicándoles el califica
tivo de «bárbaros». También Lady Montagu, a pesar de todo su es
cepticismo hacia la perspectiva europea, reaccionaba de manera espe
cialmente sensible ante la crueldad cuando provenía de los turcos.
Sin embargo, su informe apunta que la brutalidad turca no es en ab
soluto una especialidad oriental, sino una variante otomana de la vio
lencia más general y, por así decirlo, cosmopolita entre los sexos. A
raíz de una boda turca, a la que Lady Montagu asistió como única
europea, refleja comportamientos pasionales y brutales. No lejos de
su casa yace «el cuerpo ensangrentado» de una mujer joven encon
trada desnuda y con dos cuchilladas. Una gran masa se reunió alre
dedor del cadáver. Pero, «por el asesino apenas se interrogó»; y el
cuerpo fue enterrado «sin más miramientos». Crímenes de este tipo
«jamás son perseguidos por la policía judicial, como entre nosotros».
Su comentario es el siguiente: «Cabría pensar que tal deficiencia en
sus leyes haría de estos sucesos algo frecuente; pero resultan ser suce
sos aislados. Esto demuestra suficientemente que el pueblo no es por
naturaleza cruel. Y opino que tampoco en otros muchos casos mere
cen la consideración del carácter bárbaro, que comúnmente les atri
buimos» l4.
Giacomo Casanova y Wolfgang Amadeus

como especialistas del harén
Con Lady Montagu no acaba la filosofía del harén. La feminei

dad supuestamente encarcelada en Oriente ocupa también, por ejem
plo, a Giacomo Casanova, Caballero de Seingalt, conocido como hé
roe de las damas y menos conocido como historiador so cial,5. En
sus memorias, que están compuestas en su edición critica por doce
tomos, encontramos un episodio del harén ya en el segundo. Casano
va narra cómo baila en Constantinopla con una dama oculta tras sus
velos, que se da a conocer como veneciana en poder de los turcos.
Ella es una de las «bellezas del harén del poderoso Ismail» y concede
al serallo, en su calidad de italiana, un valor indudable. A causa de su
origen veneciano, Casanova obtiene el privilegio de invitar a la dama
prisionera a bailar. Porque también para el señor del harén reza el
«prejuicio» —en expresión de Casanova— «de no exponer las belle
zas a los ojos envidiosos» l6.
Pero sin detallar el encuentro de Casanova con la odalisca vene
ciana, sí quiero acercarme a una compañía masculina, que hasta aho
ra ha permanecido en las sombras de la investigación literaria e histó
rica. Me refiero a Casanova-da Ponte-Mozart. Y a aquellos espíritus
bien informados acerca de la amistad del Caballero de Seingalt con
Lorenzo da Ponte —conocido libretista de Mozart—, no les sorpren
derá que volvamos a dar un rodeo por la «filosofía de ópera» ,7. Por
que hemos arribado a una obra de la época, que ha contribuido con
gran éxito a la popularización de nuestra filosofía del harén. Se trata
de la Ópera turca de Mozart, tan magnífica como interesante • ara
la hermenéutica genérica y, en concreto, hablamos del título «Bel-
monte y Konstanze o el rapto del serrallo»: una auténtica pieza peda
gógica en cuestiones de astucia femenina y de moral masculina. El
contenido de la ópera es tan banal como sintomático: la fidelidad y la
virtud de dos venecianas secuestradas, Konstanze y su doncella Blon-
de, son puestas a prueba en las condiciones extremas del serrallo. Su
propietario, el amo Selim, es descrito por el libretista de Mozart (que
en esta ocasión no era da Ponte, sino Johann Gottlieb Stephanie, el
joven) desde la perspectiva completamente europea de la inevitable
crueldad turca: «Bastonazos y cuerdas alrededor del cuello son aquí
el pan nuestro de cada día» 18. Sin embargo, Selim recibe, por asi de
cirlo, un curso intensivo en galantería y virtud amorosa europea, para
conseguir una capacidad de seducción más cualificada. Con ello tras

ciende el cuadro clásico del amor para los bárbaros turcos, «glotones
de mujeres» y violadores empedernidos.
«Y luego: ¡Buenas noches, fidelidad!»
Llegamos a la descripción de los actores masculinos centrales:

Belmonte, el desconfiado enamorado de Konstanze; Pedrillo, su cria
do e igualmente pretendiente y enamorado de Blonde; Osmin, eunu
co mayor y guardián del harén del amo, tan profesional como escép
tico sobre la virtud femenina. Además Osmin es el competido
oriental del más libre Pedrillo, en lo que se refiere a Blonde. Y final
mente está también Selim, el potentado turco masculino y envidiado
propietario de innumerables bellezas del harén, con su predilección
por las venecianas secuestradas, en particular por Konstanze. Selim
es el único hombre que puede permitirse no confiar en la virtud de
sus mujeres. Porque en definitiva él es su propietario. Los muros del
harén y los guardianes del serrallo son garantías suficientes para la fi
delidad femenina, al modo del aparatoso amaestramiento europeo de
la mujer para la castidad.
Para los avezados en temas de amor estará ya clara la trama, en la
que la historia transcurre ante todo mediante intrigas y la competen
cia por las mujeres en esta sociedad multicolor de caballeros. Las
damas son los astutos, listos y alegres premios para aquel hombre
que salga vencedor de esta dramática prueba de celos. Los caballe
ros, por su parte, no destacan por cultivar los buenos modales entre
sí. Pedrillo tiene confianza en Selim, ya que posee tanta Delikatesse
que «no puede forzar a ninguna fémina». A pesar de ello, se trata de
un «renegado» brutal. El guardián del harén, Osmin actúa de «viejo
espectador», más tarde de nuevo de «monstruo» con un «rostro
como un colador».
En lo tocante a la moral de los personajes masculinos centrales,
llama la atención su manifiesta incapacidad para confiar. Esto implica
tanto a los europeos como a los turcos. Naturalmente tal incapacidad
se proyecta de inmediato como defecto femenino en la amada. O s
min representa y formula cuán versátil, incluso cuán efímero es el
amor de los hombres: «Para mantener la fidelidad / guarda a tu
amorcito cuidadosamente / porque las cosas sueltas / ambicionan
cualquier mariposa / incluso gustan con agrado del vino ajeno». Es

decir, resumamos: «Y luego, buenas noches, fidelidad» ,9.
Blondo: «E l regimiento es nuestro»
Una mirada a la galería de damas en Mozart: aquí no encontra

mos ni la falta de confianza y ni siquiera el sometimiento propio de
la moral europea femenina, como tampoco ninguna disposición a do
blegarse ni al dictado del amor de los pretendientes italianos al estilo
Casanova, ni a las costumbres turcas del harén. Al contrarío, Kons-
tanze, y sobre todo Blonde, dan un estimulante ejemplo de la inco
rruptible renuencia femenina. Convencidas del punto de vista por el
cual «no merecen realmente afligirse por ellos» (por los hombres) * ,
Blonde se perfila frente al majadero Osmin como una valiente rebel
de de lengua viperina.
Cuán difícil resulta repetir la enseñanza de la galantería masculi
na y de la cultura del amor, es algo que muestra Blonde en un segun
do momento. Intenta cultivar al guardián del harén, Osmin, en los
usos del trato a las mujeres. ¿Piensa realmente Osmin en que tiene
una «esclava turca» delante? A la mujer hay que adularla, no que or
denarla. Y además «toda orden dada de mal humor» arruina cual
quier amor fiel. Por otro lado, Osmin ha de recordar que las mucha
chas «no son mercancías para regalar», sino «seres nacidos libres».
Los progresos pedagógicos de Osmin resultan sin embargo harto mo
destos. De ahí su respuesta: «Yo te ordeno que me ames en este mo
mento». Blonde estalla lógicamente con carcajadas: «¡Un rostr tan
viejo y horrible se permite ordenar a una muchacha como yo, joven,
bella, nacida para la alegría, como si ordenara a una sirvienta!». Bre
vemente dicho, Blonde restablece la vieja dialéctica entre el amo y el
esclavo aplicada a los sexos, en una suerte de proto-feminismo: «¡Nos
pertenece el regimiento! Vosotros sois nuestros esclavos y habéis de
ser dichosos, si tenéis suficiente entendimiento, de que os aligeremos
las caden as»2I.
El libretista de Mozart perfila en esta protagonista una sorpren
dente forma primitiva de solidaridad femenina internacional. Tam
bién en Turquía el ser humano femenino ha nacido libre. «¡Turquía
por aquí, Turquía por allá! La mujer es la mujer donde sea». A ello se
añade una apelación a la auto-responsabilidad femenina y a su eman-
cipación: «Si vuestras mujeres est¿n tan locas de dejarse someter por
vosotros (se refiere a los turcos), peor para ellas. En Europa entien
den mejor las cosas» 22.
Un breve comentario
Aquí se abre paso, desde la perspectiva del siglo XX, un breve co
mentario sobre las señas del movimiento de mujeres que se autocon-
sidera como «Nuevo». No se trata desde luego, de que yo pretenda
aquí calificar tal perspectiva pública y simplificadoramcnte de estupi
dez. Pero, aun así me permito señalar, por supuesto desde la ya cono
cida modestia femenina, que el «nuevo movimiento de mujeres» es a
menudo menospreciado en la profundidad histórica de su propio de
venir. El libretista de Mozart es seguramente un hombre y su historia
del harén se desarrolla en la mitad del siglo xviit. Por tanto, la figura
de Blonde representa en no poca medida el mejor feminismo, primi
tivo y posterior, del material ilustrado. Hay que agradecer a los seño
res Stephanie, Bretzner, Grossmann, Gluck y Mozart que, en fecunda
colaboración modelaran los caracteres del «Rapto del Serado» 7\ y
que crearan con la figura de Blonde un nuevo tipo de existencia fe
menina. Blonde es más que una muchacha educada a la europea. No
es sólo un fenómeno excepcional en lo que hace a la rapidez de res
puesta, a su autoconciencia y a su espíritu de rebeldía. Con esta figu
ra se simboliza explícitamente al sujeto femenino políticamente pen
sante. Porque los señores libretistas no sólo dejan decir a Blonde que
las mujeres turcas están «locas» si se dejan someter por los turcos
majaderos. Blonde se convierte de hecho en la líder rebelde de la li
beración de las damas del harén: en Europa las mujeres «entienden
mejor las cosas», con lo cual está supuesta aquí la emancipación fe
menina. «Dejádme pisar aquí firme» y las turcas «pronto cambiarán».
Incluso Osmin, con su cara de pellejo, capta la hermenéutica así indi
cada de «lo otro»: «¡Por Alá, es capaz de convertir a todas las demás
mujeres en rebeldes!» Yo creo que en este punto el libreto de la
ópera de Mozart se convierte en una especie de mojón para la «H is
toria de la renuencia femenina» (todavía por escribir).
Pero, antes de que pueda conducir nuestro pequeño excursus en
la rica filosofía del harén a una conclusión precipitada, se impone de
nuevo una breve digresión. Queda todavía a debate si las europeas
estaban tan concienciadas; si eran quasi natuliter tan renuentes como

afirma Montesquieu, Kant, Casanova, Stephanie, Bretzner, Gros-
smann, Gluck, Mozart y todos los demás caballeros ocupados en la
filosofía del harén. Porque quizá el lúcido comentario de Konstanze
sobre el harén pudiera extenderse a todos los hombres, y no sólo a
los turcos: «Pero sois dignos de lástima, porque encarceláis vuestros
deseos y os conformáis con expiar vuestros placeres» 2J.
* * *
Volvamos de nuevo con ello a la cuestión del establecimiento de

la virtud y de la dictadura de la castidad, esto es: volvamos al perfec
cionamiento de la «pasiva decencia femenina». Como filósofos de ga
rantía detengámonos en los señores Diderot y d’Alambert, a los que
cabe el honor de iniciar el capítulo diez.
D é c im o c a p ít u l o
en el que los señores enciclopedistas Denis Diderot y Jean le Rond d ’Alam-

bert sostienen su discurso sobre la virtudfemenina, secundados más adelante
por la «fisonomía dental» deJohann Caspar Lavater.
Diderot, d'Alamberty la virtuosa mujer ideal
Entre 1751 y 1780 aparece en Francia la Enciclopedia, la obra-

modelo de la Ilustración, de orientación predominantemente filosófi
ca, editada y esencialmente realizada por dos hombres: Denis Dide
rot y Jean le Rond d’Alambert. Me permitiré echar un vistazo al
articulo femme, subtítulo: femme morale. En él se describe exhaustiva
mente y con toda claridad el concepto de lo femenino de los ilus
trados:
«La felicidad [de la mujer] radica en ignorar lo que el gran mundo llama
placeres; su gloría consiste en vivir de manera oculta. Se limita a las obliga
ciones de esposa y madre y sacrifica sus días con la práctica de “virtudes
aparentemente poco gloriosas”; se ocupa de su familia, manda sobre su espo
so y éste la “complace"; también manda sobre los niños por medio de su
“dulzura", sobre la servidumbre gracias a su “bondad”. Su hogar es el lugar
de “sentimientos religiosos”, “devoción infantil”, amor “conyugal”, “afecto
maternal"; lugar de orden, de la “paz” interior, del “sueño apacible’ y de la
“salud”; ahorrativa y hogareña, mantiene las pasiones y los deseos lejos de sí;
el necesitado que aparece por su puerta jamás es rechazado; el desaliñado
nunca aparece por allí. Su carácter discreto y solemne produce respeto; es
apreciada por su “indulgencia* y su “sensibilidad”, y temida por su pruden
cia y su decisión. Ella emana calidez, pura luz, que ilumine todo cuanto hay
a su alrededor y le da vida»
127
En contraste con el hombre, que en la Enciclopedia es analizado

desde el aspecto de su perfeccionamiento intelectual, la mujer es con
templada esencialmente en cuanto a su perfeccionamiento moral,
siempre desde la perspectiva de un ideal de virtud orientado por las
exigencias masculinas. Finalmente, el autor de tan utópica mujer vir
tuosa en el siglo xvm concluye preguntándose: «¿Es la naturaleza la
que ha situado (a la mujer) en el más alto rango, o bien es la razón la
que la ha llevado ahí?» En ningún momento se le pasa por la cabeza
que esté dando rienda suelta a sus propias exigencias masculinas y las
esté proyectando en lo femenino, en tanto que deseo de virginidad,
moralidad, pureza y virtud. De hecho, no comprende que escribe se
gún las leyes morales masculinas, que consisten ante todo en hacer
prevalecer un catálogo de la virtud para lo femenino totalmente irreal
en nombre de la moral; y que no es la idea central de la razón, sino
concretamente la del filósofo de sexo masculino, la que establece el
marco y los pilares centrales de la moralidad femenina. Con esto quie
ro decir que la «heroína virtuosa», la mujer honesta es producto de la
razón masculina y, a la vez, del anhelo de la existencia masculina. Y es
más: el filósofo, y con él el especialista clásico en el pensar y en la ra
zón, posee una capacidad evidentemente modesta para reconocer lo
relativo de su proyecto femenino, en el que está implícita la vincula
ción de retrato femenino con los deseos masculinos en general.
Sobre la hermenéutica de la «pasiva decencia femenina»
Me he permitido —por así decirlo, en la mejor tradición pedagó

gica de la filosofía de damas— escribir honestidad con -tz, a la hora
de establecer mi tesis sobre tal meta de adiestramiento. Naturalmen
te tal expresión no aparece en los diccionarios (ni en el de «Duden»,
ni en el «Wahring») y sólo de pasada en el de los hermanos Grimm.
Por contra, los grandes conceptos de la moral masculina se imponen
como pétalos imperceptibles de una hermenéutica sobre la decencia
femenina. Se comprende que tales cuestiones marginales, como por
ejemplo el significado del cambio de la «norma moral» {die Sitie) al ser
«pasivo-decente» (Sitz-Samkeit), resulte difícilmente perceptible para
los sujetos masculinos. Una mirada femenina experimentada desen
mascara sin embargo de inmediato el embuste de las etiquetas pues
tas por los especialistas en ética, literatura y otros campos.
Décimo capítulo 129
Para decirlo brevemente: la exigencia masculina de una feminei

dad moralizadora llega tan lejos, que incluso el espacio de las muje
res queda a la par delimitado «¿La mujer?: ¡Con la mujer!». Y así es
tán juntas en sus gabinetes, en sus aposentos, en sus cocinas. Su
mundo vital se restringe al espacio doméstico, intra-familiar y perma
necen normalmente ante el bordador; y su prescrita dulzura y pasivi
dad, sus adormiladas pasiones las van haciendo cada vez más pareci
das a un mueble. Pronto no son más que objetos pasivos y decentes.
Su ser-decente garantiza su capacidad de ser propiedades. Los mu
ros del hogar europeo son igual de fuertes que aquellos del harén
oriental. El marido no es más que una variante europea del amo
oriental del harén: las mujeres son objeto de propiedad, tanto allí
como aquí.
Moral masculina: de los dientes blancos a los corazones puros
Por lo dicho se constata que la honestidad femenina no es dife

rente en la civilizada Europa del siglo xviil que en el harén oriental.
Quizá resulte tal afirmación exagerada. En ese caso se impone revisar
otras determinaciones de la virtud femenina; aquellas que establecen
una gran frontera entre las leyes morales masculinas y la honestidad
o virtud femenina. Aquí no podemos pasar de largo por Rousseau,
quien contribuyó enormemente a la concepción teórica del perfec
cionamiento moral femenino. En su pedagógico «bestseller», llamado
Emilio o de la educación, encontramos la siguiente reflexión: «La inves
tigación de las verdades abstractas y especulativas, de los principios,
los axiomas en ciencia, todo lo relacionado con generalizar los con
ceptos son tareas que no competen a las mujeres; sus estudios han de
referirse siempre a la práctica; su asunto [el de las mujeres] consiste
en aplicar los principios que el hombre ha descubierto...» 2.
Y de nuevo Rousseau: «Los hombres pueden filosofar mejor so
bre el corazón humano; la mujer sin embargo puede leer mejor en él.
En ella puede encontrarse, por así decirlo, la moral de la experiencia;
en nosotros el reducirla a un sistema» *.
El hombre fundamenta los principios de la moral, sus leyes, en
tanto que a la mujer le toca en suerte la difícil tarea de convertir las
normas morales en praxis. Resulta prácticamente innecesario señalar
aquí que Rousseau participa del catálogo de la virtud femenina en
todos sus puntos «de peso»: esto es, en la pasividad, en la virginidad,

la bondad, el amor, en el perdón siempre a priori, etc...
Podemos ahorrarnos un paseo más amplio por la historia de la filo
sofía: el establecimiento del catálogo femenino de virtudes en el siglo
xvni es rotundo y tan al unisono, que con el tiempo seguramente se lle
gó a tomar como algo natural incluso el poder descifrar la honestidad
femenina tan sólo a partir de sus rasgos faciales. Johann Caspar Lava-
ter, el fundador de una «fisionomía» científica, defiende la opinión de
que «el lenguaje natural de la virtud» es posible leerlo en los rasgos de
los seres humanos. En sus Fragmentos fisionómicos para potenciar el cono
cimiento y el amor de los seres humanos, que apareció en 1775 en Wintert-
hur, encontramos lo siguiente: «¿Qué suaviza más la rudeza masculina...
que la mirada dulce de un noble y agradable ser femenino? ¿Qué más,
que la caricia de una suave mano femenina? ¿Qué más, que el clarear
de unas lágrimas contenidas? ¿Qué pecador no deja entonces de pe
car?» 4. Y más adelante continúa: lo que el mundo denomina belleza
no es otra cosa que «el rostro de una joven pura, que siente cada tem
blor, cada sufrimiento en lo más oculto del rostro de su marido» 5.
En Lavater la fisionomía femenina se convierte directamente en
medida de la virtud femenina: la belleza femenina representa inocen
cia; la «frente abombada señala receptividad para aprender todo lo
que un hombre sabio pueda transmitirle»; y «la bondad de corazón...
se refleja en unos dientes perfectamentes blancos» —afirmación ésta
que quizá para sus contemporáneos, dedicados a la higiene dental,
resultaría algo exagerada.
Y de la fisonomía a la historia de la literatura: también aq u la
honestidad y la virtud femeninas encontraron conocidos reflejos.
Pensemos en las heroínas, tan faltas de sangre como moralmente su-
perdotadas de la tragedia burguesa; en las virtuosas, pero totalmente
despersonalizadas Miss Sara Sampson y Emilia Galottis en Lessing; o
pensemos en la cursi heroína de la virtud, Luise Miller, en Kahale
und Liebeác Schiller *.
Los misterios de la producción de la moral masculina
Sólo las mujeres engañadas y, naturalmente, los hombres saben el

misterio celosamente guardado de este triste juego burgués sobre la
[Cabala y amor].
I lustración 18
Jean Juegues Rousseau y su protectora Múdame de Warrens.
D élas Oeuvrcs completes de Rousseau (París 1788-1793)
Grabado según Lebarbier, por Ghendí.
virtud femenina. Es el caso por ejemplo del Mellefont de Lessing,

este demonio de hombre a lo Casanova, este fascinante seductor de
mujeres, que posee no sólo encanto sino también espíritu, es decir,
una mezcla explosiva. Este personaje precisamente es el que revela el
misterio tan ocultado y, sin embargo, de sobra conocido por todo el
mundo: cuando un sólo desliz puede arruinar la virtud, entonces «no
hay nadie virtuoso, la virtud es un fantasma que se deshace en el ai
re, cuando uno cree haberla abrazado con fuerza» 6. Para un ser ra
cional y no especialmente inteligente —no para los Casanovas, que
de otro modo no serían tales—, para un ser humano pensante, el ca
rácter de encierro que tiene la honestidad femenina es evidente, ni
algo oculto, ni tampoco ocultable. Pero, entretanto, incluso el «No-
Poder-Pensar» pertenece al catálogo femenino de virtudes. Como se
lee en Lessing, por boca de la astuta Condesa Orsini: «Una mujer
que piense es tan repugnante como un hombre que se maquille» 7.
También Kant, por supuesto, pertenece a aquellos que conocen
los misterios de la producción de la honestidad femenina. En su lega
do postumo se halla esta cita: «Cuando se piensa que hombre y mu
jer conforman un todo moral, entonces no sólo hay que adjudicarles
virtudes comunes, sino que habría que dar a unos aquellas que le fal
tan a otros» 8. Que Kant esté aquí dando a la polarización entre vir
tud masculina y femenina el fundamento ñlosófico; o que ejercite
una sutil crítica desenmascadora de la diferenciación entre leyes mo
rales masculinas y honestidad femenina, es algo que ahora no se pue
de debatir con mayor extensión. Pero, en mi opinión, Kant es aquí
algo más crítico e, incluso, autocrítico que la mayoría de los leOsla
dores morales y filósofos masculinos de la época.
Por resumir brevemente: yo creo que el discurso de la virtud del
siglo xvill es en lo esencial un enorme intento de someter al ser fe
menino bajo un catálogo de la virtud establecido por legisladores
masculinos, una especie de prueba de obediencia de la época para el
conjunto de las mujeres, un «test» de su disponibilidad moral a ser
subordinadas. El marco social y filosófico se corresponde en mi opi
nión claramente con un intento, también de la época, de aligerarse
los hombres de la carga de sus obligaciones.
La burguesía ascendente, que descubre las leyes del mercado y
pone en marcha la modernidad representada por el conjunto de los
hombres lanzados al «mundo del trabajo», ha convertido en obsoleta
una imagen moral, que hasta entonces había antepuesto la legitimi-
'.*vü\\V>>Sv
I lustración 19
«... ¿Q ué suavizo más la rudeza masculina que la mirada dulce de un noble ser femenino.
Grabado deJohann Ileinricb Lips para foí Fragmentos fisionómicos... de J. C.
Lavater, en la edición de ¡787.
dad, esto es el bien moral, a la legalidad, a la norma positiva. Y de

este modo las mujeres se convierten en amparo de una moralidad hi-
postasiada, devenida en «agua de borrajas». De manera sutil y casi
imperceptible tiene lugar la internalización de una «pasiva honesti
dad» frágil, deseada y contra la vida.
Kant todavía había alabado las «flores» morales, con las que Eu
ropa fuera instaurando la relación entre los géneros. Pero con una
mirada objetiva, quizá con aquella de los viajeros persas, no encon
tramos en la Europa del siglo XV1U otra cosa que lo femenino en la
«más profunda esclavitud» —como Kant enunció en la relación con
los negros. Dirigida por las leyes morales masculinas, la femineidad
europea cayó en una «epidemia del vértigo de la virtud», en una ubi
cua «dictadura» de la virtud, que bajo la sonrosada etiqueta de la
«pasiva decencia femenina» funcionaba todavía más carcelariamente
que toda otra cárcel real, y era aún más segura que el harén oriental,
en el que al menos siempre existía la posibilidad de un levantamien
to rebelde.
Tanto el harén como la idea de honestidad virtuosa aparecen
como realización de las fantasías de los hombres. El harén, la mira
da hacia Oriente, viene a ser en Occidente una proyección, un espe
jo de relaciones similares en Europa. La única diferencia es que los
barrotes del serrallo europeo están compuestos de una materia más
sutil; están soldados con los actuales medios de la moderna ciencia
social y con el material de la interdicción civil e intelectual de las
mujeres.
Montesquieu hace decir al eunuco mayor, es decir al gua.dián
del harén de Usbek: «Yo gobierno en el serrallo como en un peque
ño reino... veo con satisfacción que todo depende de mí. Y si tienen
(las mujeres) algo en la cabeza, les ruego enseguida calma..., pronun
cio siempre las palabras obligación, virtud, castidad, honestidad» 9.
Ésta, por tanto, es la receta de la moral masculina, de las leyes mora
les masculinas.
Usbek y Rhedi en los años noventa

o: ¿lo femenino como auto-amaestramiento?
Pero, a pesar de todo, no creo que la antigua y conocida cuenta

salga bien: los hombres como chicos malos y opresores patológicos
de las mujeres; las mujeres como ángeles de virtud, que siempre caen
inocentemente bajo las ruedas de la historia masculina de la humani
dad. Es más: para aquellos que deseen saberlo, la mecánica de las le
yes morales era en Montesquieu, en 1721, la misma que la actual. Las
mujeres se han dejado poner la «camisa de fuerza» de la opresión de
la honestidad femenina; no son sacrificadas carentes de toda culpa,
sino más bien corresponsables. Apuntar este aspecto me resulta parti
cularmente importante, por cuanto hoy en día, en los así llamados
años «postemancipatorios» (una descripción a la que no puedo ad
herirme) comienzan de nuevo a jugar un papel, y no precisamente
menor, los valores clásicamente femeninos.
La pequeña historia de la filosofía referida a la moral masculina,
a la pasiva honestidad femenina y a las leyes morales de los hombres
puede alargarse fácilmente desde el siglo xvm hasta nuestro siglo xx.
Para mostrarlo, hagamos el siguiente experimento intelectual: Usbek
y Rhedi, los dos persas, viajan a Europa de nuevo en el siglo xx. Esta
vez es Suiza (y no Francia), envidiada nación sin escándalos, su obje
tivo turístico. ¿Cómo podían ser unas cartas persas en estas condicio
nes? En primer lugar quizá ambos viajeros compraran en el quiosco
del aeropuerto la última edición de una revista alemana. Como titu
lar: «Servidumbre. Amar con idolatría y sufrir infernalmente». Son
muchas las mujeres que lo hacen. Después un vistazo a los «bestse-
Uers» de moda: un tal Norbin Norwood describe cómo en el siglo xx
también «Las mujeres aman demasiado». Justamente al lado un libro
con el título: Con el siguiente hombre será muy distinto, un «best seller»
de finales de los años ochenta, con grandes posibilidades comerciales
en los noventa, y escrito por una mujer.
No parecen, por tanto, haber cambiado mucho las relaciones en
el reino de los sexos. Quizá Usbek y Rhedi tuvieran también una vi
sión de las noticias de la semana anterior «Una esposa asesinada, por
negar el beso de buenas noches». Lo que, por cierto, no es ninguna
broma ,0. Algo irritados por las increíbles costumbres amorosas en la
amada Suiza, se informan a través de una lógicamente frustrada femi
nista de los hechos sobre la actual relación genérica. Así reciben noti
cias de que, a pesar de las fórmulas jurídicas que sancionan la igual
dad, la media de diferencia salarial entre hombres y mujeres se sitúa
aproximadamente en un 30% n, que en la Facultad de Filosofía I,
una de las más bellas Universidades suizas, hay más de un 50% de
alumnas, pero tan sólo un 2% de catedráticas 12 Tal vez podían plan
tearse las damas feministas por qué la violación de la propia esposa

no se considera un delito punible. Y, etcétera.
Enfermedades genéricas históricas

y feminización de la moral masculina
Con toda seguridad estas nuevas cartas persas no llegarían a

constituir un «bestseller». E s de suponer que el público lector
conoce estos argumentos sobradamente. Pero nuestros postmodernos
persas podían constatar algo más que el déficit emancipatorio: po
dían constatar una llamada de los hombres hacia una «feminización»,
un giro hacia lo femenino por parte de la sociedad. En la época de
los valores «masculinos», como la competitividad, el máximo benefi
cio, la movilidad sin fronteras, el «stress» permanente, el intermina
ble aumento de la eficiencia, etc..., los valores clásicamente «femeni
nos» alcanzan una nueva dimensión, casi de salvadores de la
humanidad; así, la paz, el amor, el cuidado, quizá también la asisten
cia y la dulzura. El catálogo femenino de la virtud, o lo femenino por
antonomasia, se ha convertido en portador de esperanza de una so
ciedad que se encuentra ecológicamente al borde del abismo; de una
sociedad que necesita de paz y de reconciliación entre el ser humano
y la naturaleza. Tales exigencias han de ser tomadas en serio. El ser
humano tiene derecho a su bienestar, al amor, a la felicidad. Y, sin
embargo, tal «feminización» resulta sospechosa. Porque evidentemen
te este lema de la nueva femineidad ha encontrado eco sobre todo
entre las mujeres: «Por fin, por fin volvemos a ser necesarias». De
modo que, después de no haber dado resultado las recetas feminis
tas, ¡intentémoslo con la nueva femineidad!
Todas las cosas buenas son tres
En este punto se imponen tres cosas, a saber una constatación

algo sorprendente; una afirmación provocativa; y una propuesta re
conciliadora. La constatación sorprendente no es otra que la de vol
vernos a encontrar en un tiempo de cambio de virtudes y valores en
lo que se refiere a la diferencia genérica. Podemos interpretar, si así
deseamos verlo, que hay una disolución o, al menos, un proceso de
disolución del clásico y rígido catálogo de la virtud masculino, en fa

vor de maneras y formas de ser sociales más suaves, más «femeni
nas». Y aun cuando todavía no suceda nada concreto en esta direc
ción, al menos la más cuidadosa, protectora, amigable y erótica
relación (en el buen sentido) con la naturaleza está anunciada. For
mulado a modo de eslogan: la ruda masculinidad ha de ser disuelta
por una «suave» femineidad.
Pero —y con esto entramos en la afirmación provocativa— «mas
culinidad y femineidad son enfermedades genéricas». Así lo formula
la catedrática berlinesa Christine Thürmer-Rohr 1}. Lo que definimos
clásicamente como valores masculinos y femeninos tiene más que ver
con el establecimiento de valores lastrados, casi enfermizos y simples
modos de comportamiento, que con lo que en realidad los hombres
concretos y las mujeres quieren hoy ser y hacer. Quizá resulte ser
esta nueva concepción de lo femenino sólo una variante de aquella
harto conocida forma de la pasiva honestidad, con el encanto indis
creto añadido de ser emocionalmcnte agasajadas con toda seguridad.
Que las mujeres quieran tomar en serio este momento de morali
zación en la historia actual de la humanidad es algo que me resulta
altamente dudoso. La función de la buena y moral femineidad pen
sada en su momento de manera positiva, ha adquirido hoy en la
práctica, cada vez más la función de un «medio de limpieza y de de
sinfección», tal como lo formula Thürmer-Rohr. La llamada a una fe
minización total, a la sociedad feminizada parece ser lamentablemen
te sólo el intento de los hombres por situarse al margen como los
«hacedores» de la historia. En tanto que las mujeres apoyen la femi
nización de la sociedad y con ello el desentenderse por parte de los
hombres de su responsabilidad práctica, será la tan celebrada nueva
femineidad poco más que un gran «lavado de cara» de la sociedad a
costa de las mujeres.
Y, en tercer lugar, una propuesta reconciliadora, en el sentido de
un cuidado discurso entre los sexos: ¿Qué pasaría, señores míos, si
no se limitaran a pedir la transformación de lo cotidiano, la feminiza
ción de la cultura, y a esperarla por parte de las mujeres? ¡Eroticen
ustedes también algo la vida cotidiana! ¡No dejen el fantástico territo
rio del sentimiento sólo a las mujeres! Adornen sus inteligentes refle
xiones con amore, fundamenten sus principios no sólo en la buena
y antigua rallo, sino atrévanse a hacerlo con el sentimiento. Seguro
que de la mezcla de Eros y Razón no surge nada que vaya a ser más
peligroso que los productos-punta conocidos como tecnología genéti

ca y atómica.
En cualquier caso, de la misma manera que nadie piensa en una
tarea específica de los filósofos (y, más raramente, de las filósofas),
tampoco compete sólo a las mujeres especialistas en la femineidad la
tarea de introducir el sentimiento, la re-erotización del mundo como
una tarea sensible e intelectual. Con esto yo abogo por un ser que no
permanezca paralizado en las enfermedades históricamente genéricas
que separan masculinidad y femineidad; abogo por un trato no-dog
mático con la diferencia genérica. E, incluso, por una suerte de elec
ción genérica, de astuto «ocasionalismo» genérico, que haga las fron
teras entre los sexos oscilantes, blandas y frágiles; que tampoco, en
tanto seres sexuados, nos obliguen ni las leyes morales masculinas, ni
la pasiva honestidad femenina.
* * *
Algo agotadas tras las muchas reivindicaciones en el difícil terre

no de la relación entre los sexos, llegamos por fin al Capitulum undé
cimo, en el que habremos de echar un vistazo más relajado al diverti
do escenario de la moral genérica. Así, pues: ¡Telón para Ninon de
Léñelos y Giacomo Casanova!
U ndécimo capítulo
en el que Ninon de Léñelos, cortesana, y Giacomo Casanova, caballero de

Seingalt, se ven envueltos en un discurso de expertos en moral masculina y
virtud femenina; seguido de algunas observaciones acerca de la comprensión
actual del tema de los sexos.
Más allá de las leyes morales dogmáticas y de los intentos de

amaestrar las cuestiones del Eros y demás, demos la palabra a dos
expertos, apenas deformados por la filosofía académica en los asun
tos de moral masculina y filosofía de damas. Para las cuestiones mo
rales es de nuevo nuestro conocido Giacomo Casanova competente
en el tema. La filosofía de damas podemos, con toda confianza, po
nerla en manos de una de las más inteligentes y con ello de las más
famosas cortesanas de todos los tiempos: se trata de Ninon de Léñ
elos. Si aparecen quaestiones más agudas, no recelaremos en acudir
al consejo del amable señor Kant. Todavía otra advertencia: en tanto
que se trata de expertos, como es usual la dama y el caballero inter
vendrán ocasionalmente uno en el terreno del otro. Así sea. Porque
así ocurre con los sexos: un constante revoltijo *.
Sobre la moral masculina sin escoria
El título es lo suficientemente barroco; puedo trasladarme direc

tamente al primer tercio del siglo XVII, en el que una mujer de 1620
* Aquí la autora juega con el término alemán Durch-Ein-Ander (revoltijo), sepa
rándolo intencionadamente de modo que pueda ser leído literalmente «A traves-de-
otro», expresión que en la traducción no se ha respetado por carecer de sentido en
castellano (N. de laT.).
139
1620 observa los principios morales, la regulación amorosa y otros ti

pos de relación entre los sexos al uso. En las cartas de Ninon de
Léñelos, una tolerable escritora no-académica (o cortesana, si segui
mos la definición del diccionario) encontramos observaciones con tí
tulos cripto-filosóficos, como por ejemplo: «Cuál es la única metafísi
ca racional en el amor»; o: «Sobre la diferencia entre una mujer
virtuosa y una puritana» *. Es inútil decir que Ninon de Léñelos no
tuvo siquiera el honor de entrar en la historia de la filosofía munda
na, al menos en tanto que mediocre filósofa del salón-historia ésta
que, por cierto, aún está por escribir. En ocasiones se citaba alguna
de sus sentencias, como la que afirma que las mujeres puritanas son
«jansenistas del amor». Pero, en general, se compartía el juicio de
Kant, quien en 1764 la juzgó despectivamente: «La solterona Ninon
de Léñelos no hizo la más mínima reivindicación de la honra, de la
castidad y a la par se hubiera sentido muy ofendida, si uno de sus
amantes se hubiera atrevido a llegar tan lejos en su juicio (a repro
charle su falta de castidad)» '.
El porqué de referir esta historia ligeramente picante tiene como
causa exclusiva el que está vinculada con la cuestión de la viabilidad
práctica de los silogismos masculinos al uso. Ninon de Léñelos se
plantea la pregunta de la efectividad de las normas morales. Pero la
dama no lo hace ai modo clásico de las cuestiones filosóficas, como
por ejemplo: «¿Es la moralidad la práctica de la eticidad?»; o: «¿Se
expresa una ética sexual normativa en los principios morales genéri
camente diferentes?» Este tipo de interrogantes están muy alejados
de Ninon. Y, sin embargo, querría afirmar con derecho que Mad me
de Léñelos sí da una respuesta a la cuestión de los principios mora
les, cuando aparecen en el algo delicado terreno de los sexos. A sa
ber: ninguna. O dicho de otra manera y en el tono original: «La co
rrupción moral» —en palabras de Ninon de Léñelos— es en ese
momento «tan grande, que actualmente todas las excelencias de la
galantería se tienen por problemáticas».
Por tanto, de nuevo una queja contra la disolución de las cos
tumbres, en particular en la relación entre los sexos. Según la volun
tad de los guardianes públicos de las costumbres morales, en el lugar
de las «excelencias de la galantería» habrían de estar sólo la virtud
* «Puritana», «mojigata», etc. ha pasado a la historia con el termino alemán Prii-

den, en todo caso opuesto a las cortesanas, filósofas de salón o «preciosas» (N. de la T.).
I lustración 20
La Filosofía de la ópera, deNm on de Leudos.
Moreau le Jam e: La debutante en petite loge.
Grabado de Palas
pura y los rígidos principios morales. El comentario de Ninon de

Léñelos en una carta a un amigo es el siguiente: «Pero, aun cuando
su moral [-masculina] esté todavía limpia de escoria, ¿está usted tam
bién seguro de que agradará en general?». «Las grandes virtudes»,
que de nuevo se valoran, «son como monedas de oro; están menos
en circulación que la calderilla». Y además la moral fundamentada
en principios racionales es, no sólo una variante extraña del ser, sino
también totalmente aburrida y con ello poco atractiva e impractica
ble. Especialmente para las mujeres, porque «¿qué podemos hacer en
el mundo con la exactitud matemática de vuestro entendimiento?».
Y, para concluir, un comentario, que no puedo resistirme a citar: «¿Y
cómo os aburrirían vuestros hombres e incluso os repugnarían, si es
tuvierais condenadas a ser tan sólo seres racionales eruditos y positi
vos y a tratar siempre con filósofos?» 2.
Sobre la moraly los menús muy condimentados
Resumiré, o más bien me permitiré aquí una interpretación.

Cuando la moralidad deviene en el territorio ontológico de la dife
rencia genérica como teoría con pretensión normativa, como princi
pio, entonces —como en Ninon de Léñelos— su aplicabilidad a la
práctica cotidiana queda quasi restringida. La moral masculina «sin
escoria», la cual podría también implicar una ética deontológica, es
problemática, porque no parte de las contradicciones diarias del si "j,
de la generalizada irracionalidad de los humanos en el trato amoroso
(y no sólo ahí), ni tampoco toma en cuenta el estado emocional de
los sujetos agentes, ni el atractivo y el potencial lúdico de la moral
llevada a la práctica. Así visto, tal como lo entiende Ninon de Léñ
elos, la virtud pura exigida es literalmente una «nueva moral de ópe
ra», que funciona con una trama ideada por los filósofos: «Todo de
sacierto a causa de una pasión desenfrenada es puesto a cuenta de la
naturaleza, para preservar el juicio propio y concederle el honor de
una tendencia racional» \
Idénticas dificultades con la moral sexual normativa afectan tam
bién a otro contemporáneo, muy viril, quien a menudo (y no por un
feminismo dogmático-fundamentalista) ha sido denunciado como
consumista amoral de mujeres. Me refiero a Giacomo Casanova. En
el prólogo a sus amplias confesiones reconoce que para él «el culto al
I lustración 21
Sobre Giacomo Casanova, las mujeres y las «delicias de un buen menú»;
Moreau le Jeune: Le souper fin. Grabado de von Hetmán.
1-14 Filosofía de damas y moral masculina
placer» siempre ha sido lo más importante». Y las mujeres, cabría

añadir, tienen para él el mismo rango que las delicias de un buen me
nú. En este sentido, encontramos la cita siguiente: «Yo adoraba todas
las comidas muy condimentadas: el bacalao de ultramar, el venado
aromático y de entre los quesos precisamente los de aquella clase,
cuya excelencia se ve en que los gusanillos que en ellos se crían aca
ban por engordar y ser visibles». De los gusanos del queso pasamos
directamente a los seres humanos femeninos:
«Encuentro dulce el olor de las mujeres que he amado; y cuanto más

fuerte olía alguna, más dulce me resultaba a mí. Se dirá que es un gusto de
pravado; y un falta de tacto el reconocerlo sin rubor» Feliz aquel que sabe
procurarse placeres, sin perjudicar a otros. Estúpido aquel que cree que el Ser
Supremo podría encontrar bienestar en que se le dediquen sacrificios, sufri
mientos, torturas y privaciones; y en que ame sólo a los exaltados que se im
ponen tales cargas. Dios sólo puede exigir de sus criaturas el dedicarse a
aquellas virtudes, cuya semilla .El ha puesto en su alma; Él nos dio todo sólo
para que fuéramos felices... Éste es el argumento más contundente para
nuestra libertad moral... E s falso que la auténtica virtud no pueda pretender
recompensa alguna, porque ello cause perjuicio a su pureza». Y finalmente:
«Realmente virtuoso es sólo el que ejerce la virtud, sin que ello le suponga
el menor esfuerzo»
Se puede recoger de la teoría del placer moral de Casanova lo

que se quiera. Pero una cosa parece tenerla clara: una moralidad, que
sea heterónomamente normativa, con carácter de obligación, manda
miento y prohibición, que se ejerza mediante prescripciones y menta
lidades acusadoras, no puede promover lo bueno, sino en todo caso
una virtud atrabiliaria.
Cabe plantear: ¿Y qué tiene que ver todo esto con la filosofía?
De hecho, una famosa cortesana y un afamado conquistador de mu
jeres no pueden ser protagonistas en el serio territorio de las reflexio
nes éticas. De acuerdo: volvamos a la seriedad filosófica. Volvamos al
«padre» de las leyes morales, a Immanuel Kant. Sin embargo, me veo
obligada de nuevo a decepcionarles. La misma desconfianza en la po
sibilidad de aplicar los principios a la práctica moral cotidiana se en
cuentra también en Kant, o al menos en el Kant pre-crítico. En sus
Observaciones sobre el sentimiento de lo bello y lo sublime, ese gracioso
escrito de 1764, Kant duda abiertamente de que sean las Normen
morales las que dictan la moral de la diferencia genérica y, con ello,
la moral sexual. Kant opina: «La virtud de la mujer es una bella vir
Undécimo capitulo 145
tud. La del sexo masculino debe ser una virtud sublime. Ellas [es de
cir, las mujeres] evitarán lo malo, no porque sea injusto, sino porque
es feo, y las acciones virtuosas son, para ellas, aquellas que son moral
mente bellas». A este párrafo le sigue un añadido maravilloso, en el
que puede verse a Kant como un preceptor que hace un guiño a una
genuina ética femenina de la resistencia, siempre que ésta desee
como mujer:
«N ada de deber, nada de obligación, nada de culpabilidad. La mujer es

insensible a todo mandato y a toda prescripción malhumorada». Prosigue
Kant: «Ellas hacen algo sólo porque quieren, y el arte consiste en hacer que
quieran lo que es bueno.»
Tras estos preliminares, que de hecho huelen a la más horrible

sociología masculina sobre el objeto femenino, Kant añade: «Yo creo
con dificultad en que el bello sexo esté capacitado para los princi
pios...» *.
Immanuel Kant duda de la ética de los principios
Podemos constatar dos cosas. En primer lugar, Kant duda aquí

todavía de que la praxis moral haya de estar siempre fundada en nor
mas; y, en segundo lugar, parece que las mujeres están más libres de
los principios morales que los hombres. Pero esta concepción kantia
na no da pie para afirmar que Kant denuncie a las mujeres como se
res morales genuinos, pero carentes de toda orientación; ni tampoco
a que las considere como a niños grandes, que en el territorio kantia
no (al menos, el que en 1764 está por construir) anden vagando sin
fundamento alguno alrededor de una ética categorial, basada en prin
cipios, con lo cual su necesidad de un potente tejido de leyes mora
les masculinas sería aün mayor.
De hecho —siguiendo a Kant— el «bello sexo» lo tiene difícil
con los fundamentos morales. Que las mujeres, sin embargo, hagan lo
bueno, esto es, que actúen moralmente, es algo de lo que Kant no
tiene duda alguna. Menor confianza sin embargo tiene en su capaci
dad de obrar moralmente bien «por obligación». Es decir: el Kant
pre-crítico duda aquí en general de la relevancia práctico-moral de
un imperativo categórico, que más adelante fundará de manera entu
siasta en su Fundamentado» de la metafísica de las costumbres, a modo

de piedra de toque de la auténtica moralidad. Pero —y esto es parti
cularmente importante— esta duda es una duda metódica, funda
mental acerca de la idoneidad de la ética de los principios para trans
formar las normas éticas en las acciones morales cotidianas de
«todos» los seres humanos, y no sólo una duda acerca de la idonei
dad de tales principios para las mujeres. Quien lea atentamente esta
parte de las Observaciones y no siempre praecox, es decir, sin abando
nar la lectura tras la cita sobre las mujeres, verá como Kant todavía
añade: «Espero no ofender con esto, porque aquellos (los fundamen
tos) son también muy extraños entre el (sexo) masculino» 6.
Kant va incluso más allá. Afirma en alguna ocasión que entre los
hombres apenas es posible encontrar una virtud auténtica, que son
precisamente los hombres, quienes, a causa de su superioridad física
y su mayor fuerza corporal, tienden a regular los conflictos, no según
las reglas de la ley moral, sino según esa disposición física de la fuer
za bruta. Por tanto, se trata de un principio natural de los seres hu
manos masculinos esa genuina disposición a la brutalidad, y no a la
moralidad; en tanto que entre las mujeres predomina una disposición
a la moralidad; o a algo semejante a la virtud. En lo que se refiere a
esta especie de virtud, Kant llega en 1798 a expresarse prácticamente
de manera idéntica a Ninon de Léñelos, a quien tanto había despre
ciado: «Toda virtud humana en circulación es una moneda fracciona
ria; y sólo un niño podría tomarla por oro auténtico» 7. Es más Kant
lleva a cabo esta reflexión bajo el título de «De la apariencia moral
permitida». La virtud comienza, por tanto, como un «traje de la mo
ralidad», es decir, como decoro, como «buenas maneras». Si los seres
humanos se ejercitan en estas «buenas maneras» y en la galantería,
muestran así su moralidad en el trato con los demás.
Esto es válido para ambos sexos. A pesar de ello sigue dándose
una diferencia genérica y de hecho en relación a la normatividad de
la acción moral. El tipo ideal de moralidad masculina en Kant
«debe» actuar según principios éticos, en tanto que la femineidad
ideal parece tener que renunciar desde el principio a los principios
en su praxis. Aquí, a mi juicio, se manifiesta una diferencia esencial
entre la capacidad abstracta masculina para orientarse en la ley moral
y la moralidad práctico-femenina.
i
Undécimo capiculo 147
Suposiciones, tesis y, para finalizar, algo de Kntgge
Voy a tratar de hacer ahora algo más difícil; a saber: resumir y re
ducir a Léñelos, Casanova y Kant a un denominador común. En
principio, una moral genérica «sólo» normativa parece claramente
sospechosa para ambos sexos. Sobre todo donde la moralidad está
vinculada con la pérdida de toda sensualidad, la confianza en la ido
neidad de los ejercicios retórico-éticos se debilita aún más.
Sin embargo, esa desconfianza en la idoneidad de una moral se
xual normativa, que regule los conflictos genéricos, parece todavía
más manifiesta en el caso de las mujeres. Esto es fácil de explicar.
Donde la ética aparece como teoría, está elaborada por sujetos de gé
nero masculino y legisladores de las normas igualmente masculinos.
Formulado un poco más maliciosamente, los sujetos femeninos jamás
han tenido la temeridad de crear sistemas globales, de elaborar sobre
la mesa de la teoría filosófica máximas para sí y para otros y, a la ho
ra de aplicarlas, suponer que en el terreno práctico de los conflictos
genéricos cotidianos (que es ahí donde se dan y no en la elaboración
teórica) todo marchará mejor a parür de su teorización. Se imponen
ahora algunas reflexiones, que me permito exponer a modo de tesis:
Tesis 1: La praxis está en cuestión y éste es el problema. Como
ejemplo atendamos por un momento a la aplicación del principio de
universalidad sobre los sujetos genéricamente diversos: ¿Puede acaso
superarse la cuestión de la moral o inmoralidad de la violación con
la medida estándar del imperativo categórico? Siempre que se da
un conflicto explosivo entre los sexos, se acaba la efectividad (enten
dida como potencia concreta de transformación) de los principios
universales. Por otro lado, tales principios universales han sido siem
pre insuficientes, explícita e inmediatamente, para conseguir los dere
chos políticos de las mujeres.
N o hay que retrotraerse a la Revolución francesa, ni a la exclu
sión de las mujeres de los ámbitos relacionados con los derechos hu
manos para constatar lo anterior. Un ejemplo actual, de origen suizo,
se encuentra en el artículo 4 de la Constitución Federal, a la que hu
bo que «rearmar» con un anexo 2, para que el principio universal de
la igualdad afectara también a las «suizas» 8.
Si este cambio es efectivo en la realidad, por ejemplo en lo que
hace a obtener igual retribución por igual trabajo, es algo que queda
en suspenso. Existen, a mi juicio, razones —tras una década de la in-
I lustración 22
Sobre Knigge: «N ada exige mayor habilidad que saber tender la mano ya experimentada
a la formación de las jóvenes, o que el trato con mujeres virtuosas y honestas».
Retrato de una virtuosa en los Fragmentos fisionómicos ... de Lavater, edición de 1787.
Undécimo capitulo 149
traducción de la cláusula igualitaria— para preguntarse si el conteni

do real de este principio para las mujeres no está acabando por ser
de hecho una égalité á pire. Con ello quiero decir que las suizas, a par
tir de 1981, empiezan a participar en igualdad de los errores de la
existencia masculina (trabajo nocturno, servicio militar, obligaciones
cívicas como la lucha contra el fuego, etc.), pero en conjunto no del
«mundo dorado» de los más altos salarios masculinos, de las mismas
oportunidades en su carrera y en su derecho de autodeterminación
personal.
O, dicho más brevemente y a modo de Tesis 2: No son las gran
des morales, ni los proyectos éticos los que influyen en la marcha de
los acontecimientos en el frente genérico.
Tesis 3: Quien se plantea la cuestión de cómo los valores morales
se llevan a efecto en el frente genérico, se encuentra ya de principio
en una situación muy poco esperanzadora: se encuentra de hecho en
una típica autocontradicción. Donde el comportamiento y el buen to
no se han perdido —yo utilizaría incluso el término tradicionalmente
sospechoso de «decoro»—, la pura mecánica interesada de los sexos
se convierte, en mi opinión, en un asunto bastante desagradable.
Quien haya perdido un trato amable consigo mismo, tendrá graves
dificultades con la moralidad en el trato con los otros. La propia cul
tura, la cultura «erótica» y la moralidad tienen mucho que ver entre
sí. Y cuando los valores de la amabilidad y de la atención con los de
más se pierden, ya no queda casi nada. Incluso ni la esperanza de
éxito de un curso de reciclaje moral —o de «buenas maneras»— en
el ámbito de la diferencia genérica.
Tesis 4: Seguramente hay razones fundadas para preguntarse es
cépticamente qué sentido tiene perseguir con normas morales (sin
duda, bien fundamentadas y «buenas») a aquellos adultos que viven
felizmente consigo mismos y con la arrogancia que da el poder; a
aquellos sujetos que anteponen la potencia física o material; en otras
palabras: a aquellos seres humanos, a los que el perfil moral les im
porta un bledo. Moralidad y cultura no pueden serles impuestas al
sujeto desde fuera. Tan sinsentido como un «reciclaje ético suple
mentario» sería, a mi modo de ver (y perdóneseme un término tan
poco elegante) una «escuela dominical de moralización de los sexos»,
a tenor del violento trato cotidiano entre hombres y mujeres.
Terminaré con Knigge, quien ya es conocida aquí, aunque no en
calidad de predicadora sobre el decoro. Knigge, en un capítulo auto-
nomo dentro de su apartado «Sobre el trato con los seres huma

nos», intenta esbozar también para los hombres cómo han de «por
tarse con la mujer». Tomemos en consideración la siguiente doc
trina:
Nada exige mayor habilidad que el saber tender la mano ya experimen

tada a la formación de las jóvenes, que el trato con mujeres virtuosas y ho
nestas. Aquí se imprimen en el carácter los más dulces tintes; y se templan
algunas asperezas por rasgos más suaves y finos; brevemente: quien no ha te
nido trato con las mujeres, en el mejor sentido, se ha visto privado no sólo
de un sano placer, sino que además no llegará muy lejos en la vida social; y
al hombre que piensa y habla despectivamente de todo el género femenino
no querría yo tenerle por amigo 9.
Una observación de pasada
Espero que no se me entienda mal. N o deseo en absoluto cerrar

los ojos ante las circunstancias actuales y pasearme alegremente por
la época rococó, con sus amables modales y sus galantes caballeros.
Naturalmente, estoy convencida de que el trato afable y galante con
sujetos femeninos por parte de caballeros extremadamente correctos
es posible también en el siglo XX; pero ello no es indicio suficiente de
una moral sexual recta y genéricamente honrada por parte de dichos
caballeros. Recuerdo a aquel superior masculino que ayudó fable-
mente a una candidata a su empresa a la hora de quitarse el abrigo y
que, finalmente, la despidió con una palmadita en el trasero —des
pués de que la dama hubiera renunciado por el artículo 4bis a reba
jar un 20% de sus justificadas exigencias salariales 10. Sin duda, toda
forma de amabilidad, de galantería masculina (y, lo que es aún más
extraño, femenina) puede ser solo cálculo puro y técnica de conduc
ta, aprendidos en cursos para entrenamientos de «manager» y me
diante consejos baratos de los todavía más baratos seductores de mu
jeres. Pero no por ello toda forma de amabilidad y galantería ha de
ser de entrada sospechosa. Existe también la amabilidad, la afabili
dad, la simpatía, en fin, la sensibilidad hacia otros seres humanos,
que son expresión de una cuidada cultura de personas, por así decir
lo, «respetables». Y a esta cultura, como indicio de la «auténtica mo
ralidad» (Kant), es a la que aquí nos referimos —y a la que se refiere
también Knigge.
Undécimo capítulo 151
Última tesis, con un tono un tanto provocador: entre el legado

kantiano se encuentra esta breve y, prima facie, algo irritante observa
ción: «La mujer es la piedra de afilar de la virtud...» A pesar de la
fácil instrumentalización de lo femenino, no hay razón aquí para sos
pechar de misoginia. Las que para Knigge se entendían como períec-
cionadoras del decoro, para Kant se entienden como divulgadoras de
la virtud. Quien tiene gran influencia en la moralidad del otro, es
quien quizá realiza la directa y concreta aplicación efectiva de los va
lores morales. No quiero con ello afirmar que las mujeres sean «me
jores» seres humanos. Pero, allí donde se trata de una «estética de la
existencia» y, en general, de la propia cultura moral, parece que las
mujeres poseyeran una superioridad, no sólo históricamente conferi
da, sino vigente aún en la actualidad. De nuevo quisiera, aunque fue
ra inútilmente, afirmar ante el mundo que llevo razón. Pero, si yo tu
viera razón (por lo que abogo en esta ocasión), entonces no habría
para los hombres motivo alguno para malhumorarse. Al contrario:
tendrían motivos para imitar a las mujeres en este aspecto.
* * *
Tras esta ligera inmersión en cuestiones de moral masculina lle

gamos al último Capitulum de nuestra racional e irracional historia so
bre la razón ingeniosa, en el que se festeja la vinculación entre los
sentidos y la ratio concreta bajo la denominación genérica de «moral
masculina». Ahora se incluye naturalmente a los caballeros materialis
tas y a su mal reputado príncipe, el Marqués de Sade, quien en la
mejor tradición, y no sin antecedentes, muestra que la filosofía puede
tener su lugar no sólo en las cabezas y en los libros, sino también en
el «Boudoir» (tocador) y en el Eros. Y con este recuerdo del Eros de
ios antepasados —concediendo su carácter paradójico, indecente y
poco agradable en ocasiones para la propia filosofía— finaliza esta
breve narración. La última palabra corresponderá, en cualquier caso,
a la Marquesa de G ***.
D uodécimo capitulo
en el que los caballeros Marqués d'Argens, Chorderlos de Lacios y el Mar

qués de Sade conducen a sus Teresas, Sofías, Cecilias, Justines y Juliettes al
locadorfilosófico.
Rousseau y sus consecuencias
Desde la perspectiva de una cultura, que tuviera como centro el

placer y el Eros, Rousseau sería considerado como un delincuente de
la historia de las ideas. Jean-Jacques, hijo de una pequeña burguesía
amante del orden, quien a pesar de su francofilia no cuajó finalmente
en los galantes modales franceses, consiguió elaborar una t pública
masculina de unánime pesimismo sexual y repudio de la erótica, cosa
que venía ya de lejos: una autodenominada legitimación filosófica de
la renuncia femenina a la inclinación sexual y que se considera como
virtud. Seguramente no sea necesario entrar de nuevo aquí una vez
más en toda la extensión de las coordenadas que marcan el proyecto
femenino rousseauniano. Bastará con algunas pequeñas muestras. Por
ejemplo, cuando Rousseau, con la autoridad de un domador de cir
co, opina que las muchachas «deben acostumbrarse con rapidez a la
obligación para que nunca les resulte una carga» y éstas tienen que
acostumbrarse a «controlar sus estados de ánimo, para someterse a la
voluntad de los otros» o cuando Rousseau, realmente un «hombre
de bien» filosóficamente in sexualibus, opina que todo sometimiento
femenino ha de darse, en tanto que se atienda a «que (la muchacha) 2
se acostumbre tempranamente» a ello, entonces algo está claro: que
un libro con este tipo de tesis tiene que llegar a ser un «bestseller»,
152
Duodécimo capítulo 153
precisamente en el entorno de la moral masculina en vigor acerca de

la virtud femenina como moderación. Tras 1762 salía de las laringes
europeas masculinas un múltiple y aliviado suspiro; ¡Jean-Jacques, el
divino!, ¡Rousseau, la nueva estrella en el firmamento de la filosofía
androcéntrica!, ¡Rousseau, la gran inversión en toda librería de pro
vincias! Y, finalmente, Rousseau, de quien un profesor de filosofía,
todavía desconocido y más tarde con el imborrable nombre de Kant,
reclama en su librería toda la obra, para centrarse definitivamente en
el Emilio.
Emilio y Sofía, Rousseau y las mujeres, el pensamiento y la dife
rencia genérica; ya nada vuelve a ser igual tras Rousseau en el cam
po ontológico de las relaciones entre los géneros. Prácticamente, la
totalidad de la femineidad europea se ve atacada por el virus de la
decencia; el vértigo de la virtud llega también a Francia, imponién
dose rápidamente en aquel país de largas tradiciones galantes. La es
cuela de los libertinos, como alumnos consecuentes de los moralis
tas y los materialistas, tiembla ante esta nueva influencia. Cuando
triunfan Rousseau y sus adeptos comienzan nada menos que veinte
años de una campaña con éxito para instaurar el nuevo corsé feme
nino de «virtud». Y cuando la «castidad» atenaza a las damas como
un tanque de hierro; cuando la frialdad, la reserva, la eficiencia, el
desprecio por los sentidos; cuando, en fin, en general todo lo que
desde la época de la masculinidad racional ha sido conditio sine qua
non les es ahora impuesto, entonces: ¿qué cabe hacer? Apenas nos
hemos acostumbrado a que los hombres siempre y en todo lugar
han de ser totalmente racionales e incluso supra-racionales, cuando
en nombre de la razón se prescribe también para las mujeres una
existencia de permanentes perfeccionadoras de la honestidad y he
roínas de la virtud; ¿qué ocurre entonces realmente con lo «otro» de
la razón? ¿Qué sucede con las etapas llamadas a arrojar algo de las
tre intelectual, con la liviandad del ser, incluso con la diferencia ge
nérica? ¿Acaso se convierte el amor clandestinamente en la última
reserva de una irracionalidad que se consuela a sí misma? Y, por fa
vor, ¿qué sucede con el placer, con el Eros; por no hablar del liberti
naje o la pornografía?
Se observa sin dificultad y sin necesidad de grandes citas que las
consecuencias de Rousseau, el clásico pequeño-burgués en cuestio
nes de placer, son devastadoras para una cultura feudal del Eros. Los
antirrousseaunianos no se hacen esperar. A finales de siglo xvhi tiene
154 Filosofía d e damas y moral masculina
lugar una disputa sobre moralidad o amoralidad del placer y el goce

(disputa que venía ya rumiándose por lo bajo con gran vehemencia),
y tal disputa se convierte en una auténtica guerra de opiniones in se-
xualibus» con todos los medios publicitarios al alcance. En esta gue
rra toman parte innumerables oponentes, de cuyas filas resultan sin
duda ejemplares el hoy olvidado Jean-Baptiste de Boyer, Marqués
d’Argens, junto a Choderlos de Lacios y finalmente Donatien Alp-
honse-Fran<;ois, Marqués de Sade.
La Thérése Philosophe *
Una brigada completa de muchachas, representadas bajo los

nombre de Héloíse, Thérése, Sophie y Co, se convierten en objetos
pedagógicos plausibles, dóciles y fácilmente modelables. Pero esta
pedagogía moral suplanta su auténtico rostro. Porque Thérése ya ha
contribuido de otra manera a la filosofía:
En primer lugar, en el año 1748 apareció un escrito anónimo,
que llevaba por título Thérése Philosophe ou Mémoires potir servir a
THistoire de D. Dirrag et de Mademoiselle Eradice. Este escrito se convir
tió inmediatamente en un escándalo de primera magnitud, tuvo va
rias ediciones e impresiones piratas y fue agriamente depurado y des
truido por los círculos de la censura francesa. Ocasionalmenu se
vinculó la obra con Denis Diderot. Sin embargo, a pesar de su su
puesta y pública falta de padre, tengo buenas razones para pensar
que la autoría del libro se debe a Jean Baptista Boyer, Marqués
d’Argens.
El Marqués d ’Argens era un ilustrado, que, junto a Julen Offray
de LaMettrie, conformaba la cabeza filosófica visible del materialis
mo francés y que vivió en la corte de Berlín de Federico II, ya que
incluso la galante Francia obligaba al exilio a aquellos de sus teóricos
que llevaban el racionalismo a sus últimas consecuencias. La Ilustra
ción no acababa de ninguna manera con la éclaircissement de la ra
zón, sino que suponía en gran medida, a partir de la potenciación de
la « ratio», una ilustración igualmente vehemente sobre la mecánica
corporal. De Homme Machine, de LaMettrie, resultó la representa
ción consecuente de la organización mecánica de la fisiología, los
[Teresafilósofa].
Duodécimo capitulo 155
nervios y los sentidos humanos La conclusión de la textura técnica

entendida como «naturalidad» de los sentidos, del Eros, de la sexua
lidad e incluso hasta del libertinaje y la pornografía no significa otra
cosa que extraer en gran medida las consecuencias de una interpreta
ción racional de este tipo.
La Thérése Pbilosophe es a la vez un diálogo filosófico y una confe
sión libertina. Al pie de la portada se encuentra el siguiente lema,
que expone ai mismo tiempo el objetivo didáctico de la obra: «Luju
ria y filosofía son la felicidad del ser humano sensible. Éste abraza la lujuria
por gusto, la filosofía por razón». No es causal que Thérése, la protago
nista de Thérése Pbilosophe, sea a la vez el género femenino a formar
in metaphysicis et eroticis. Aun cuando el cuerpo femenino constituya
de manera clásica el objeto del deseo masculino, esto no rige para la
metafísica académica y la filosofía clásica, cuyos beneficios sólo son
transmitidos a los discípulos masculinos. Por medio del encuentro
herético entre Eros y filosofía se posibilita que aparezca una alumna.
Y así, narra Thérése, huérfana y educada en una precaria situación fi
nanciera, las estaciones de su éducation libertinaire a cargo de su bene
factor y amante, que se reconoce sin esfuerzo como seguidor de La-
Mettrie. Sin embargo, se equivoca sensiblemente quien opine que
este reportaje anti-virtud procede de labios femeninos, puestos por
escrito a cargo de un hombre, que actúa sólo como portavoz para el
libertinaje y la pornografía orientados androcéntricamente en pro de
la satisfacción del «voyerismo». Las narraciones de Thcrése sobre sus
tempranas y posteriores vivencias de placer contrarían por completo
las andanzas de la decencia obligada y oficial para toda muchacha.
Ya en su infancia su madre le descubrió qué parte del cuerpo tenía
que acariciar, «que nos diferencia de los hombres». Sin embargo a esto
no le siguen ni prohibición alguna ni reprimenda, sino un excursus so
bre lo natural de tas tendencias y los instintos humanos. Su posterior
confesor le suministra el argumento filosófico: la satisfacción de las
necesidades sexuales es una tendencia natural; la naturaleza misma es
un sinónimo de Dios; y lo que Dios ha querido no puede ser de nin
guna manera la deshonra y la voluntaria amoralidad de Thérése 4. Un
raisonneur le aclara a Thérése que «tenemos un mecanismo toda la
vida en nuestras manos, se trata de comer, de beber y, sobre todo, de
todas las formas de la cultura erótica».
El argumento sería el siguiente: «La naturaleza obra según un prin
cipio único» y este principio es el movimiento constante 5. Por otro
I lustración 23
«L a Volapié el la Pbilosopbie sont le bonheur de l'homme senté.
II embrasse la Volapié par goúl el am e la Philosopbie par raison».
Grabado de una edición de Thérése Philosophe.
lado, la naturaleza es una, tanto si se trata de un movens en el acto

carnal, como si se trata de degustar una ostra. Por lo demás, la supo
sición de la libertad humana es una piadosa, aunque excesivamente
ingenua ilusión. El conjunto de las acciones de los seres humanos es
tá regido por pasiones; la libertad humana es algo así como la de ele
gir entre una botella de champán o una botella de borgoña. La pri
mera lección de Thérése finaliza con una conclusión materialista: las
pasiones guían como un mecanismo, tanto la razón como la voluntad
de los seres humanos. «Suponiendo, que el ser humano es libre y se
determina a sí mismo, entonces habría que entronizarlo también
como un Dios» 6. Esto hubiera sido, en cualquier caso, herejía.
Venus dans le cloitre
Lógicamente, más adelante se desmonta también la idea de Dios

como supremo guardián de la honestidad. Pero, antes de estar madu
ra Thérése para tal lección, ha de ser «iluminada» sobre la «mecáni
ca» de las fuerzas naturales.
El lugar conveniente de esta aclaración será el convento en el
que Thérése había sido depositada por su madre poco antes de su
muerte. Contra la inclinación de la época por la formación de las mu
chachas en los conventos, en el inevitable «Convertí» no dominaba
ningún tipo de decencia ni de virtud religiosa, sino todo lo contrario
de la virtud, la falta de moral y, sobre todo, las artes de seducción del
confesor. D’Argens cuenta con la confianza de sus lectores hacia los
tópicos de la literatura erótica: en 1683 había aparecido Véñus dans le
cloitre, de Jean Barrins; en 1741 la Histoire de Dorn B., de Gervaise de
Latouche; todos ellos, siendo piezas de bibliófilos, alcanzaban mayor
tirada cuantos más grabados pornográficos incluyeran 7. Como un lu
gar más allá de la penuria económica, el convento se desarrolla en
esta literatura underground como un burdel. A la vez se atacan los
tabúes del matrimonio y la Iglesia.
Éste, en cualquier caso, no es el punto de ataque central de Thé
rése philosophe. La primera acometida se lanza contra el culto santu
rrón de las damas castas y de las muchachas virtuosas. Un confesor,
presentado irónicamente como «le trés-saint Pére Dinas», abusa de
una elevada cifra de sus creyentes ovcjillas, todas ellas jóvenes y en
circunstancias de inocencia anímica o corporal. En Mademoiselle
Ilustración 24
Ilustración sobre el escándalo Girard-Catlicre en 1731.
La silla de la seducción (silla de confesión).
Grabado en una edición no fechada de Thérese Philosophe.
«Eradice», un producto especial de beatería infantiloide y de casta

estupidez, se encarna la mecánica intersexual de los cuerpos de ma
nera manifiesta. Esto hay que entenderlo literalmente y, sin embargo,
resulta llamativo, ya que Thérése Philosophe presenta una interpreta
ción diferenciada y a la vez una consecuente continuación de Hom-
me Machine de LaMettrie, así como de La Volupté; se trata de un en
cuentro histórico de ideas, que no sorprende en modo alguno,
cuando se considera que LaMettrie y D’Argens tuvieron ocasión de
discutir fructíferamente sus tesis en su exilio común en la corte de
Federico II *. Un detalle picante: aquella parte del cuerpo, con la que
«el muy santo» confesor desfloraba a su creyente hija, la presenta
d'Argens de manera astuta como un cordon du Saint Franqois. Fue se
ducida con una reliquia y en nombre de Dios; los objetos sagrados
significan a la vez la sagrada carne de la masculinidad; el sacramento
de la penitencia culmina en la absolución por la «bendición del se
men». La conclusión lógica de nuestra «Thérése» filósofa, testigo de
la seducción de su compañera Eradice, será: la virtud confiada y la
absoluta castidad no son otra cosa que formas lujuriosas de la más
elemental estupidez femenina; la «inocente» seducida ha colaborado
en su seducción, si no la ha provocado 9.
Thérése aprende, razona y pronto se desenvuelve sin problema
en los principios materialistas sobre religión y moral. Puede que exis
ta Dios como un ser absolutamente bueno, pero cualquier culto reli
gioso es ridículo y superfluo, ya que el ser humano con sus desespe
radas oraciones no puede contribuir a la más mínima honra del Ser
Supremo. A Dios el ser humano le es indiferente. La absoluta bon
dad de Dios trasciende la capacidad humana para distinguir entre lo
bueno y lo malo. Los quisquillosos párrocos y otros que se autoarro-
gan ser representantes de la moral divina no interesan al Ser Supre
mo. En último término sirve la siguiente comparación materialista:
deus sive natura sive actio. El movimiento de la materia es naturaleza; la
naturaleza y Dios son equivalentes. La religión en cualquier caso (y
con ello precede d ’Argens a Sade en su vehemente crítica a la reli
gión) es un hallazgo astuto de los estrategas del poder para dominar a
sus crédulos semejantes. La religión surge de una amalgama ridicula
de miedo, estupidez , superstición y prejuicios: el creyente es, en lo
que se refiere a las artes de seducción eclesiástico-masculinas, un ob
jeto de sacrificio, como lo era la doncella Eradice de su lascivo con
fesor. Por lo demás, existen diversas religiones sobre la tierra, que
THERESE
PHILOSOPHE.
Nouvelle Edition trcs-complctte,
imprimée avee luifir, & par
cetcc raiion plus correrte que
toutes les precedentes, cnrichic
de jolies Eítampes.
Nous ne |XHivons fairennltre ni dítruireno»
pafiions. Nous croyons les avoirvaincuc*
quund clics onc chanté d’objet.
F r tr . /,. de Tbr. á L .
PREMIERE PARTIE.
A P A R I S ,
Chez Moi , malgrc L u í , fans Appro»

bation & íans Privilcge.
M. I>CC. LXX1Y*
I lustración 25
Portada de una edición pirata í/eThérése Philosophe de 1774.
En lugar delpermiso de impresión, se encuentra la observación irónica
Sons Approbation etSans Pnvilege».
encierran más o menos contradicciones y todas ellas afirman ser las

mejores. Sin embargo, no tiene objeto prohibir las religiones, porque
son como enfermedades de la cabeza. D ’Argens —en coincidencia
con Montesquieu y Federico II— reclama tolerancia y pluralismo,
siempre que las religiones no tengan relación con «la organización
pública» ,0.
A pesar de toda teología, el curso de anti-pasiva-decencia de H ié
rese sigue adelante. Su siguiente lección comprende la «metafísica
del amor entre los sexos» desde la perspectiva libertina. La meta má
xima de la vida es la felicidad. Para conseguirlo son válidos todos los
medios, mientras que —de nuevo— no estorben el orden público.
Hay que distinguir entre el placer de la sexualidad y la carga de la re
producción. Las embarazadas arruinan el atractivo femenino y ade
más resultan peligrosas. Se las puede situar tranquilamente en el «sa
grado» rango del matrimonio. En este sentido conviene introducir a
Thérése en los misterios de la anticoncepción. Con mayor precisión:
se trata del arte del coitus ihlerruptus, cuyo dominio técnico corres
ponde al amante galante, en opinión de todo libertino y también de
LaMettrie. Lo que más adelante se llamará en Sade «socratizar», es
decir, la relación anal, es en d’Argens inusual. Por lo demás, está
todo permitido, siempre que procure placer sin exigir brutalidad; el
acto sexual como caso particular de la mecánica corporal es, a la vez,
el clímax del intercambio divino entre los humanos. Deus sive volup
tad así podrían formularse las consecuencias de la convergencia entre
LaMettrie y d’Argens ".
Sujeto de los sentidos
Consecuentemente, Thérése Philosophe trabaja para erradicar el

culto a la castidad femenina. ¡Nada de pasividad y abstención femeni
nas! Las mujeres y las muchachas tienen «las mismas necesidades (se
xuales) que los hombres», aun cuando hayan tenido que cumplir per
manentemente como «fabricantes de niños», participando en
chismorreos triviales y sintiendo los arañazos del corsé de la virtud.
Se advierte contra los amantes incapaces. Si «es de su gusto», las mu
jeres más desenvueltas pueden utilizar ese «ingenioso instrumento
llamado Godemichi», una «buena imitación de la realidad» I2. Sin lu
gar a dudas, d’Argens ha aprendido de la estructura literaria de las
Ilustración 26
Un « Raisonneur» examina los atractivos de Thercse.
Grabado de una de las ediciones de Thérése Philosophe.
Cartas persas de Montesquieu. Porque entre la explicación filosófica

de los principios materiales aparecen siempre escenas de la frenética
vida amorosa de Thérése y sus compañeros. Pero de «parloteo lasci
vo» o «pornográfico», como comentaba Lessing sobre el Anti-Sénéque
de LaMettrie, no puede hablarse a q u íl5. Las escenas eróticas y, en
concreto, pornográficas de Thérése Pbilosopbe arrojan una luz extrema
damente realista sobre los usos sexuales, en particular de la sociedad
masculina del feudalismo tardío. También Thérése conoce una ley in
temporal, por la cual la moral masculina determina el largo del traje
femenino de la virtud como de buen o mal gusto. Y también tiene lu
gar en el galante siglo xvin el discurso sobre el libertinaje en el huis
clos de la sociedad masculina, si bien, lo cual resulta capital, se les
concede a las mujeres enfin un estatus propio de sujetos en cuestio
nes de Eros, sentidos y demás.
Finalmente, Thérése se convierte por completo a la filosofía, al
materialismo y al culto de los sentidos. Un protector aristócrata, pero
partidario de la Ilustración, «racional y carente de prejuicios», la cor
teja y la ama con su consentimiento. Su completo dominio del coilus
interruptus le destaca como un perfecto ilustrado que controla su má
quina corporal. Ambos se retiran al campo, a las propiedades del ca
ballero. Ante la objeción de Thérése de no querer ser una «manteni
da», su protector responde con una concisa deducción materialista,
según la cual la generosidad con los otros no es en absoluto un acto
clemente, sino puro egoísmo. En las pasiones todo se vuelve amour
propre; el propio placer aumenta por el placer del otro. La divisa se
resume así: hacer feliz para ser feliz, sin estorbar los intereses públi
cos. Quien quiera objetar que Thérése es, desde esa óptica del amour
propre, apenas otra cosa que una forma temprana del clásico objeto
sexual femenino, se verá de nuevo contrariado por el materialismo:
es tarea de la filosofante Thérése precisamente el satisfacer su propio
placer con la ayuda erótica del hombre degradado ,4.
Última prueba para Thérése: su protector hace trasladar su bi
bliografía erótica y su colección de cuadros galantes, directamente
desde París al tocador de la dama en el campo. Thérése, convertida
ya hace tiempo filosóficamente al pensamiento libertino, se dedica in
mediatamente a la lectura. A cambio recibe el imperativo de «no po
nerse la mano encima» durante quince días. Así lee los «bestsellers»
eróticos de la época, que d ’Argens relaciona: la Historie du Portier des
Chartreux, el Tourriére des Carmelites, la Académie des Dames, Les Lau-
m s¡m
Ilustración 27
Tbérese en el tocador galante.
Grabado de una de las ediciones de Thércse Philosophe.
riers Ecclésiasliques, Thémidore, Fretillon, y otros muchos de este esti

lo I5. Los fuegos encendidos con estas lecturas son apagados, gracias
a la divisa de que la ilustración sobre el Eros es el último eslabón en
la crítica del prejuicio y en la razón ilustrada. A los «censores atrabi
liarios» va dirigida la advertencia de que han de saber «que no pen
samos como queremos». La razón «ilumina» a los seres humanos,
pero éstos están «determinados» por las pasiones. En las dos últimas
páginas de la obra vuelven a resumirse, de una manera ejemplarmen
te pedagógico-ilustrada, los principios de la materialista, sensual, des
prejuiciada y libertina Thérése Philosophe. Puede objetarse ahora que
la novela filosófica de d’Argens contiene excesivos elementos porno
gráficos, que además son reforzados mediante grabados manifiesta
mente picantes. Pero precisamente la supuesta pornografía de Thérése
Philosophe, así como contiene un retrato realista de las costumbres de
la época, es también el mejor vehículo para la cruzada libertina y vo
luptuosa contra la dictadura ética de Rousseau; el concepto de «Ilus
tración» muestra en d’Argens, de manera ejemplar, la conexión entre
la razón filosófica y la sensible l6.
E l reportaje de Lacios sobre elfrente de los sexos
¿Muy distinto es el caso de Choderlos de Lacios: donde d’Argens

complementa con filigranas filosófico-eróticas la Ilustración, las Liai-
sons dangereuses * descubren en 1782 que, tras la máscara de castidad,
apenas se esconde la más pura «corrupción moral» de la aristocra
cia l7. O, dicho más brevemente: las «costumbres morales» apenas te
nían ya vigencia para la aristocracia. Y por fin puede morir la larva
de la virtud veinte años después del Emilio de Rousseau. La corte li
teraria sobre la honestidad y la delicadeza ha de remitir porque un
atrabiliario inventario de la virtud de los seres humanos «tal y como
realmente son» ha visto la luz. Por supuesto, ni los hombres son ínte
gros, ni las mujeres castas. El Vizconde de Valmont y la Marquesa de
Merteuil dan cuenta, en tanto representantes de sus nobles compañe
ros de género y sin ningún miramiento, de su placer en la inversión
de los valores de la castidad.
Hay razones fundadas para leer la novela de Lacios como contra-
[Las relaciones peligrosas].

punto de la Sophie de Rousseau en su quinto capitulo del Emilio.

La amiga intima de Cécile Volanges, material femenino para la peda
gogía anti-virtuosa de Lacios, lleva el nombre de Sophie. Sólo que
esta Sophie se separa del original rousseauniano por medio del ape
llido de familia «Camay». Sophie Camay: ¿por qué razón no recono
cer en este papel secundario un ejercicio pedagógico del anti-rous-
seaunianismo de Lacios?.
Podríamos, con paciencia y un trabajo minucioso, ir recopilando
innumerables lugares donde se avala la tesis de que Lacios ha esbo
zado con el tipo de Valmont un Contra-Emilio, para el cual también
la Merteuil sirve como Anti-Sophie. Pero es más sencillo: la Marquesa
de Merteuil diseña en la carta número 81, dirigida al seductor Viz
conde de Valmont, las coordenadas de una nueva filosofía de damas,
que crucifica aquella otra de la amaestrada muchacha rousseauniana
sin piedad ia. Leamos: «¿Qué ha realizado usted, que yo no hubiera
podido superar mil veces? ¡Usted ha seducido a una gran cantidad
de mujeres, e incluso las ha llevado a la ruina!». Pero, ¿dónde está «el
mérito», si ha seducido mujeres y muchachas que sólo anhelaba! ser
seducidas? Para los hombres —y éste es el reproche de la Marquesa
al Vizconde— es fácil salir airosos en una sociedad cuyos decretos
morales están cortados desde el principio a su medida. La auténtica
astucia y el ingenio son, sin embargo, un arte femenino, que culmi
nan en perfeccionar hasta tal punto la máscara social de la virtud, de
modo que no quepa ninguna duda sobre ella, aun cuando la porta
dora de la máscara haya fundado sus principios vitales ya en el liber
tinaje.
Madame de Merteuily la escuela superior de la apariencia
Coquetería, hipocresía, representación hasta el dominio absoluto

de la apariencia: así reza la receta de la Merteuil. «Nuestras costum
bres las he estudiado en las novelas, nuestras opiniones en las filoso
fías, incluso en los más rígidos moralistas he buscado qué pedían de
nosotros; y de este modo me aseguré de lo que hay que hacer, de lo
que hay que pensar y de lo que hay que aparentar». En la soledad
del campo aprendió ya de niña a simular sentimientos, en tanto que
unía «el intelecto de un autor con el talento de una actriz». La prácti
ca diaria en el arte de representar le confirieron rápidamente «una
Duodécimo capiculo 167
apariencia de puritana que asustaba a los más osados; se mantenían a

distancia y me dejaban a mí una cantidad de hombres aburridos, que
pedían todos mi mano». Por el puro placer de experimentar, Mme.
de Merteuil perfeccionó su propio perfil de virtuosa, hasta tal punto
que hasta sus propios adoradores se retiraron. Por tanto, se vio en la
necesidad de «hacer circular algunos «affaires». «Poco después co
menzó» a desplegar en el escenario de la sociedad el conjunto de los
talentos (de representación) con los que se había hecho. Volvió sobre
la honestidad y de hecho con un gran éxito. En breve las más frágiles
«guardianas de la virtud» se pusieron de su parte, en tanto que ella
iba relevando a sus amantes en poco tiempo; y a todos les transmitía
la «lisonjera idea» de haber sido «el único». Madame de Merteuil do
mina las leyes de la honestidad hasta el exceso. Con «arduo trabajo»
se ha elevado por encima de las «demás», es decir de las otras muje
res tontas y cómodas. Ella es la Primadotma de la moral de ópera. No
hay ningún truco de apariencia, ninguna modalidad de la coquetería,
de la astucia y del ingenio que no tenga a su disposición en todos sus
matices. Puede afrontar la «guerra» en el frente de los sexos con
cualquier hombre; también el famoso Casanova cayó en sus redes.
En el Vizconde de Valmont, el menos escrupuloso de todos, recono
ció por fin un enemigo masculino adecuado. «Llevada por su fama,
me parece como si me faltara usted para mi gloria; ardo en deseos,
por decirlo así, de luchar con usted de hombre a hombre».
Conclusión: donde Madame de Merteuil habla de «arduo traba
jo» hay nada menos que la filosófica deconstrucción de las «ideologe-
mas» dominantes. Conocer la mecánica de las leyes morales significa
convertirse a sí mismo en legislador. Madame de Merteuil es la An-
ti-Sophie radical; con ella se trasciende la lógica androcéntrica de la
moral masculina. En las páginas de Lacios, Merteuil, esta mujer más
madura que todos los ilustrados, deja a la Sophie de Rousseau, con
su virtud fruto de la estupidez, en las sombras de una existencia insí
pida. La posibilidad de un adiestramiento en la castidad tras 1782
habría que suponerla como una difícil coyuntura.
Sade, el triturador
En 1797 apareció una obra en diez tomos: La nueva Justine, o los

infortunios de la virtud, seguido por la historia de su hermana Juliette, o de la
Ilustración 28
Jusline o del infortunio de le virtud,
Grabado de une edición de la Nueva Justino... deSade
prosperidad del vicio. Se trata de la tercera versión de unas escandalo

sas aportaciones al ubicuo discurso de la virtud, narradas por la pare
ja de hermanas Justine y Juliette, escrita por Donatien-Alphonse-
Frantjois, Marqués de Sade, filosóficamente mutilado en
innumerables ocasiones y censurado literariamente ,9. Si participa
mos con Sade de que el escribir, al fin y al cabo, «es el mayor y el
más antiguo crimen» 20, entonces la reacción en contra de toda la
energía censora contra el «Corpus» sadeano igualaría un crimen tan
cualificado como el cometido contra la «moral pública» y que los
censores creían poder evitar por medio de su intervención.
Sobre Sade se ha escrito ya mucho; y todavía se escribirá más.
Como pensador a contracorriente, Sade no admite esa penosa filolo
gía que quiere dominar su «Furia» filosófica y restar potencia a sus
contradicciones barrocas. La perspectiva posterior del siglo xix, en el
sentido de que la razón no es la dueña de la morada cerebral, se re
trotrae al siglo XVIII tardío como un reflejo anticipatorio. Se retrotrae
a aquella bizarra liberación de la cabeza que Sade llevó a cabo con
tanto virtuosismo, sin consideración alguna hacia pensamientos de
formato menor, ni hacia aquella virtud «tan traída y tan llevada», que
según Heine no tiene fuerza alguna para lo malo, pero tampoco para
lo bueno.
Lo que es moralmente bueno no depende de los valores cam
biantes de la humanidad. La naturaleza es indiferente a todo proce
so de cambio de la materia. N o imparte ninguna censura moral so
bre la vida y la muerte. Y cuando son las ideologías los poderes que
establecen la correcta diferencia entre «bueno» y «malo», entonces
ocurre que son también los que, en su competencia por establecer la
«auténtica» taxonomía de lo «bueno», cometen a la vez los mayores
crímenes. Pero Sade diferencia con precisión entre el pensar el cri
men y el ejecutarlo. En 1781 escribe una carta a su mujer: «Concedo
que soy un libertino; todo lo que cabe imaginar en ese terreno, yo lo
he imaginado, pero no he llevado a cabo todo ello, ni tampoco pre
tendo hacerlo. Soy un libertino, pero no soy un criminal ni un ase
sino».
También la vida del Marqués da cuenta de lo injustificado de ese
reproche de brutalidad: en una época en la que prácticamente todo
el mundo está implicado en las atrocidades cotidianas del Terreur re
volucionario, Sade permanece encarcelado por su crítica pública a la
pena de muerte. El crimen de Sade consiste en haber denunciado,
I lustración 29
Sobre la estética de las posturas,
Grabado de una de las ediciones de la Nueva Justinc deSade.
sin ningún miramiento, las recetas de la mecánica del poder, y lógica

mente no se le perdonó que sostuviera opiniones públicas sobre la po
tencia criminal del pensamiento cotidiano. Y quien además de esto
arranca el velo romántico del amor, quien señala brutalmente hacia la
parte desagradable del deseo, atenta contra los iconos sagrados de la
sensibilidad: «Lo que agrada del coito es lo terrible, lo sucio, lo abomi
nable... ¿y dónde encontramos mejor tales cosas que en la corrupción?.
La mayoría de los hombres anteponen para su placer una muchacha
fresca y bella, antes que una mujer vieja, fea e incluso maloliente» 2I.
A los oídos de los puritanos suena la relación sadeana sobre los
acontecimientos «sucios» en la imaginación como algo horrible. Au
torizados por aquella norma estúpida de los griegos antiguos, tam
bién al mensajero de la mala embajada había que asesinarle. Queda
el «sadismo», aquel acierto fortuito (Krafft-Ebing) de Donatien-Alp-
honse-Fran<;o¡s, cuyo horizonte de significado destaca más allá del
clímax de la filosofía ilustrada.
Eugénie, Sophie, Justina y Juliette
Desde luego Sade no se lo puso fácil a las mujeres. La clásica for

mación en la honestidad resulta de hecho un mal presupuesto peda
gógico para poder entenderle. Y, sin embargo, Simone de Beauvoir
ha elaborado un inteligente ensayo sobre él, con el provocativo título
de ¿H ay que quemar a Sade? 22.
Por contra, el actual neopuritarismo feminista parece haber emi
tido ya su propio juicio como algo descalificable, como una mirada
masculina inmoral sobre el oculto ombligo femenino: asi, por ejem
plo, Andrea Dworkin, cuyo análisis sobre la pornografía tilda a Sade
de «ave de rapiña sexual», esta vez desde los airados auspicios de un
neofeminismo puritano y conservador 23.
Pero llegamos a la sección de las múltiples protagonistas sadea-
nas. Con Eugénie, Sophie, Justine y Juliette y todas las demás mucha
chas anónimas se escribe uno de lo más intensos capítulos del Anli -
Emilio o sobre ¡a educación libertina. Lo que Eugénie, nada más aban
donar el convento, tiene que aprender en la sadeana Philosophie dans
le Boudoir* de 1795 es que «el pudor es una virtud pasada de moda,
[La filosofía en el tocador].

que usted, con sus atractivos, puede desandar» 24. Y esto se convierte
en una explicación de guerra filosófica contra todo proyecto de edu
cación piadosa de las muchachas, empezando por el Traite de Teduca-
tiott defilies * de Fénélón en 1687 23.
Como provocación bien calculada, Sade subtitula su filosofía del
tocador como Diálogo para la formación de una joven dama. Quizá como
alusión a Fénélon, que se queja de que la educación de las jovencitas
siempre se deje en manos «de las costumbres y caprichos de la ma
dre», el primer diálogo de Sade enuncia el siguiente deseo: «Toda
madre debería prescribir a su hija la lectura de este libro» 2é.
En 1787 terminó de escribir Sade la narración Les infortmes de
la vertu**. La protagonista virtuosa pero permanentemente perse
guida por la desdicha y la desgracia, no se llamaba en esta primera
redacción todavía Justine, sino Sophie 21. Sade se enfrenta conscien
temente a la Sophie de Rousseau, aun cuando más ade¡ nte acabe
por conferir a su heroína el nombre de Justine. Vayamos a la Justi
ne de 1797: lo que lleva adelante Sade aquí es una consciente y du
ra crítica al culto de la castidad; es la deconstrucción de una morali
dad de leyes masculinas, que bajo el nombre de «honestidad» ha
impregnado hace tiempo las dimensiones de la «moralidad» ético-
clásica. Sade denuncia la claustrofóbica estrechez del edificio de la
virtud. Un cinturón de castidad mental conduce la existencia feme
nina como si de una atadura colectiva se tratara. ¿Acaso no es «una
repugnante burla conceder tanto valor a la cosa más fugaz del mun
do...? ¿Cómo puede una muchacha ser tan ingenua como para creer
que la virtud depende de que un agujero del cuerpo esté más o me
nos cerrado?» Esta «castidad inventada», que Rousseau y Cía. «de
manera malintencionada» presentan a los seres humanos femeninos
«desde su infancia como una virtud», vale menos que un «fantas
ma» cartesiano 2S.
En una coincidencia nada casual con los moralistas franceses,
con el relativismo moral de las Cartas persas de Montesquieu, o con
las Odas indiscretas de Diderot, Sade lleva el análisis filosófico hasta
sus últimas consecuencias. En el curso de formación de Justine la
moral masculina es desenmascarada en su insípido producto máxi
mo: la «virtud».
U ntado sobre ¡a educación de las bijas}.

[Los infortunios de ¡a virtud}.
«Lo que se llama virtud es a mis ojos una quimera: esta norma
carente de significado y voluble, que cambia de la noche a la maña
na, no me produce ninguna representación concreta». La «moral» es
el producto de la debilidad y de un egoísmo encubierto: «la virtud
de un pueblo nunca será otra que las que establezcan sus legislado
res». La virtud, sin embargo, de los seres humanos «auténticamente
filósofos» —es decir, de aquellos que aceptan su estructura pasional
sin prejuicios— «tiene que consistir en el usufructo de sus placeres o
en la realización de sus pasiones» 29.
Sade argumenta «de manera naturalista», con lo que quiero decir
que lleva quasi ad absurdum las supuestas fallas de la naturaleza. La
naturaleza es única, aun cuando nosotros exijamos de ella como algo
natural el llamado mal o el llamado bien. Las cuentas de la naturale
za no son las nuestras. Lo que los seres humanos entienden como
servicio a la naturaleza, como acción natural y con ello moralmente
recta, es sólo una pelitio principit, porque los fundamentos por los que
obra la naturaleza no son cognoscibles por el ser humano. De hecho,
la naturaleza consiente la reproducción, pero con ello no se demues
tra que haya dispuesto la estructura sensible del ser para este cometi
do. Que el hombre pierda su semen «por el ano, la boca o la mano»,
le es completamente indiferente a la naturaleza. Como máxima peda
gógica Justine aprende que en la naturaleza tanto puede valer una ac
ción, como la contraria; la naturaleza no se ocupa de las «bagatelas»
que el ser humano en su «falta de juicio» entiende como servicio a
aquélla. La naturaleza es la gran racionalidad, la gran astucia. Por eso,
a pesar de nuestros supuestos fundamentos y «cuentos de la leche
ra», ella lleva adelante su juego, avanza hacia su meta: crear «para
destruir» i0.
Desde la ironía de nuevo a la sonrisa
Con Sade se alcanza sin duda el punto álgido de la educación fe

menina anti-casta. A pesar de ello cabe preguntarse con razón qué
estatus de sujeto tiene Sophie, Eugénie, Justine y Juliette, cuando
vuelven a aparecer repetidamente en cada escena sadeana de «opti
mización» del placer. Ninguna de las posturas, ninguna de las tortu
ras parece resultarles demasiado. Aun cuando tienen razones sobra
das para estrangular a su torturador, siempre vuelven a aflojar la
cuerda, en lugar de apretarla de una vez por todas; así ocurre con
Justine y su torturador en el libro cuarto.
«¿Por qué Justine no mata a Roland?», sería la pregunta conse
cuente 31. Pero la bondad de Justine, su veriu, no es de este mundo.
Virtud y vicio funcionan como mecanismos independientes. Justine,
casta encarnación de la inocencia y la femineidad, no puede desear
lo malo, porque queda más allá de su bondad natural. Sin embargo,
mantiene una dependencia cordial con lo malo. La maldad es la con-
ditio sirte qua non de Justine: «Justine es totalmente buena, el mundo
es totalmente malo» 32.
Con la figura de Justine queda convertido el clímax del ideal de
virginidad en algo pétreo. Justine es «el fantasma de la virtud \ dise
ñado por los filósofos morales, denunciado por Sade brutalmente,
violentamente. Pero es la ¡dea de la absoluta enajenación en la virtud
la que Sade destruye sin piedad. Y contra las quejas feministas por
las mujeres «sadeanas», cabe también afirmar que Donatien-Alphon-
se-Franôis, Marqués de Sade, sostiene una potente teoría del sujeto
femenino. A saber, aquella que entiende un sujeto femenino fuerte,
como inteligencia astuta, ingeniosa y erótica, como talento sensible
multivalente. Ésta es la historia de Juliette, que, como la de su her
mana, hay primero que «querer» entenderla para descubrir en ella las
huellas de una filosofía de damas sin ideas preguzgadas. Como siem
pre, al despotismo racionalista, con sus sujetos sensibles preconiza
dos como razón, se les ha arrojado el guante. Y esto, además, antes
del gran caballero Freud.
♦ * *
Estimada lectora, irritado lector: no esperen ustedes un resumen

tranquilizador, ni moraleja alguna de esta historia. Como mucho, este
pequeño epílogo que pretende conectar de nuevo con la razón risue
ña, arrancándola del ánimo gris: incluso Sade, como muchos de los
desenmascaradores masculinos y femeninos de las leyes morales,
como los tan olvidados deconstructores del culto a la virtud, resulta
rían inimaginables e incomprensibles sin su correspondiente porción
de ironía, sin la risa de la astucia, sin la preclara inteligencia. Sea de
lo que sea capaz la razón, la risa lo trasciende. Tenemos que devol
verle a la filosofía la ironía, porque trasciende la diferencia sin supri
mirla. Esto como modesto convenio en cuestiones de filosofía de
damas, moral masculina y diferencia genérica. Quizá, si la Marquesa

de G * * * hubiera realizado esta noche un nuevo Rendez-Vous por
su parque, bajo las estrellas, hubiera acechado a su maestro filosófico
con la siguiente Quaestio: «Querido amigo, ¿qué perjuicio le causa
ría a vuestra filosofía, si además pudiera también sonreír?».
D e c im o t e r c e r C A PITU LO
que no es ningún capitulo en sí, sino que contiene las notas.
En los títulos y citas de siglos pasados —de cara a respetar los ca
racteres de la época y también porque resultan totalmente comprensi
bles, así como bellos— he conservado la manera de escribir, incluso
con sus posibles desajustes ortográficos desde la actualidad. U. P. J.
Primer capitulo
1 Bernard de F o n t e n e l l e , Entretiens sur la pluralité des mondes, París, C. Blageart,

MDCLXXXV1. Nueva edición: edición critica, París 1986.
2 Esta tesis se desarrolla más ampliamente en los capítulos quinto y séptimo.
3 Estas referencias bibliográficas pueden encontrarse en el epílogo de Karin R eich
a: Bernard de F ontenelle : Dialogan über dic Mebrhcit der Welten. Con notas y
grabados de Johann Elert Bode, Berlín 1780; reedición en Weinhcim 1983.
4 Sobre la «función de termosifón» «de la filosofía de damas» se volverá en el ca
pitulo séptimo.
3 Giuseppa Eleonora B arbariccola es presentada aquí en el capitulo sexto.
6 Cartas de Ninon de L enclos , nueva edición en Frankfurt 1989, aquí: carta sépti
ma, 48; Ninon de L enclos vuelve a aparecer de nuevo en el capítulo undécimo.
7 Max von B oeiin , «Rokoko. Frankreich im 18 Jahrhundert», Berlín 1923, 554 y s.
8 Inmanuel K ant , edición de la Academia (—AA), tomo XV/1, Reflexión 1335.
Segundo capítulo
1 Abbé de G e r a r u , La Philosophie de Gens de Cour. París MDCLXXX1, París
1685 (5), III Entretien: Que les Dames doivent s’appliquer á l’Etude de la Phi
losophie, 55-101.
176
Decimotercer capítulo 177
2 Idem, 62.
3 Idem, 64.
4 Idem, 65.
5 Idem, 74.
6 Christian T homasius, Discours Welcber Gestalt man denen Frantzosen in ¡¡.emanen
Leben und Wandel nachabmen solle, Leipzig 1701, nueva impresión: GT. Deuts
che Schriftcn, Stuttgart 1970,1-49.
7 Idem, 36.
8 Idem, 20.
9 Theodor Gottlieb von H ippel , Über die bürgerliche Verbesserung der Weiber,
Kónigsberg 1793, en: Obras Completas, 14 tomos, Berlín 1827-1839.
10 T homasius, Discours Welcber Gestalt man denen Frantzosen in gemeinen Leben und
Wandel nachabmen solle, 36.
11 Christian W olff , Theologia Naluralis, vol. I, 1736, parágrafo 268.
12 G érard, La Pbilosopbiedes Gens de Cour, Epistre, iii.
13 T homasius, Discours Welcber Gestalt man denen Frantzosen in gemeinen Leben und
Wandel nachalmen solle, 14 ct passim.
14 Cartas de Ninon de L enclos, Francfort 1984, 54; Ninon de L enclos aparecerá
de nuevo en el capítulo undécimo.
Tercer capítulo
1 Francesco A lgarotti, II Newtonianismo per le Dame armero Dialoghi Sopra la Luce

e i Colorí, Nápoles MDCCXXXVII.
2 Algaroiti, idcm, III.
3 Immanuel K ant, «Mcnschenkunde oder philosophische Anthropologje*, en:
Immanucl Kanls Mcnschenkunde, nach handschriftlichen Vorlesungen, ed. por Fr.
Chr. StARKE, Hildesheim 1976 (reimprj, 6.
4 A lgarotti, II Newlorianismo per le Dame omero Dialoghi sopra ¡a Luce e i Colorí,
VI.
5 A lgarotti, idem, VI.
6 A lgarotti, ídem, VII.
7 Véase aquí Sonia C arboncini en Chr. W olff , Obras Completas, III, tomo 28:
Marquise du C h Atelet , Institutions Physiques, III - XI.
8 Véase Chr. Wolff en su autobiografía, editada con un ensayo sobre W olff por
H. Wuttke, en: Christian Wolff. Biographie, Hildesheim 1980, 176 y ss.
9 He expuesto de manera detallada esta disputa como «Marginalie der Vahren
Schátzung': die Marquisin Emilie von C.hastelet» en: Ursula Pia J auch, Immanuel
Kant zur Geschlechterdifferenz. Aufklarische Vorurteilskñlik und biirgerliche Geschle-
chtsvormundschaf», Vicna (2) 1989, 46-57.
10 «... moi je neutonisme tan! bien que mal...», Emilie du C hatelet en una carta de 3
de enero de 1736. En: Voltaires Correspondence, editado por Theodor B esterman,
Genf 1954 [—B esterman], vol. V, 1, Carta 945.
11 Diez años tras la muerte de Emilie du C hatelet (1709-1749) es accesible en
Francia la primera traducción completa de los Principia newtonianos, bajo el ti
tulo Principes mathématiques de la philosophie nalurelle par fute Madame la Marquise
du Chastellet, París 1759. Véase: Sonia C arboncini, prólogo a la nueva edición de
los Institutions Physique de C hatelet , IV-XI, que paradójicamente fueron inclui
das en el tomo 28 de la parte III de la obra completa de Christian WOLFF (¡sici),
Hildesheim 1988.
12 Reproducido por H. D roysen, «Die Marquise du Chatelet, Voltaire und der
Philosoph Christian Wolíf», en: Zeitscbrift fiir franzósische Sprache und Literatur, 35
(1909), 231 y ss.
13 D escartes era partidario en cierta medida de esta idea, aun cuando la investiga
ción sobre Descartes no toma nota de su traductora italiana, Luisa Eleonora
B arbapiccola: véase aquí el capítulo sexto.
14 Elisabeth B adinter señala que la oposición entre los adeptos a Newton y los
adeptos a Leibniz ocultó ocasionalmente en Francia una «guerra de los sexos».
También V o L T A I R E se preguntaba asombrado l a razón «por la que las damas
toman partido por Leibniz». Véase Elisabeth Badinter , Emilie, Emilie. Weibli-
cber Lebensentwurfin 18Jahrhundert, Munich 1984,254.
15 Madame du C h Atelet , en carta del 3 de enero de 1736. Véase B esterman, tomo
V, num. 945.
16 Voltaire a Nicholas T hieriot . Véase B esterman, Tomo VII, 157 y ss., núm. 1429.
17 Du C hatelet a M aupertuis, el 9 de mayo de 1738. Véase B esterman, tomi. Vil,
163 y s. Antes de transcribir la cita completa en su ortografía original, permítase
me una breve observación, que además se remite al intercambio epistolar entre
la duquesa Elisabeth Charlotte de O rleans y Leibniz (véase el quinto capítulo).
También la muy ilustrada marquesa tiene, como muchas damas de la época, pro
blemas con la ortografía. Las cartas de Voltaire son más correctas —en sentido
gramatical, ortográfico y sintáctico— que las de la menos «escolarizada» mar
quesa. Pero también los sistemas lingüísticos proceden de los hombres. Quizá la
aventurada ortografía de damas podría atribuirse no sólo a una deficiente forma
ción, sino también a un discreto sistema de renuencia en cuestiones de gramáti
ca, ortografía y sintaxis masculina. En cualquier caso, du C hatelet no tiene pro
blemas en trasladar su opinión mediante «su lenguaje»: On dit que le liure de mr.
Algarotti esl intitulé le Neutonisme á la portée des domes. Quand ie l'ay vu son livre il
n 'i plaisantoit que sur ¡a lumiére, mas ie ne sais trop quelle bonne plaisanterie il aura pu
trouver sur la raison inverse du querré des distances. Aprés son titre il n i a peulétre rien
de si ridicula qui sa dedícate. a un bomme que a toujours voulu toumer le sisteme d'at-
traction en ridicule. Ie erais qutl vouloit étre de l 'académie.
18 Voltaire a B erger. Véase B esterman, tomo VII, 175, carta 1439.
19 V oltaire a T hieriot . Véase B esterman, tomo VII, 180, Carta 1442.
20 V oltaire a M aupertuis. Véase B esterman, tomo VII, 189, Carta 1445: J a i lu le
livre de Mr. Algarotti. II y a, comme de raison, plus de lours et depensées que de véritez.
Je crois qu ’i l réussira en italien, mais je doute qu 'enfranqais l ’amour d ’un amanl qui dé-
croit en raison du cube de la distante de sa maitresse et du quarré de l a’ bsence, piarse aux
esprits bien fait, qui ont été choquez de la bauté blonde du soleil et de la bauté bruñe de
la lune dans le livre des mondes. Ce livre a besoin d'un traducleur excellent. Mais celuy
qui est capable de traduire bien s 'amuse t ‘i l a traduire?.
21 El éxito y las consecuencias de F ontenelle en Inglaterra están maravillosamen
te recogidos en: Gerald Dennis M e y e r , The Sáentific Lady in England 1650 -
1760, Berkeley 1955.
22 Véase Carolyn Merchant, «Die Natur im Denken von Frauen. Anne Conway
und andere phiiosophierende Feministinnen», en: Der Tod der Natur. Okotogie,
Frauen und neuzeitlichc Naturwissenscha/t, Munich 1987,242-262
Cuarto capítulo
I foseph Jérome de L alande , Astronomie des Domes, París 1820, nueva edición:
1824.
Decimotercer capiculo 179
2 L alande, idem, 7.
3 L alande, ídem, 10.
4 Ibidem.
5 Immanuel Kant, Tráume cines Geistersehcrs, segunda parte, AA II, 366.
6 L alande, AstronomiedesDames, 13.
7 L alande, ídem, 29.
8 Immanuel Kant, Beobachtugen über das Gefühl des Schónen und Erhahenen. AA II,
229.
9 Sigo aquí, para la exposición de la visión crítico-científica de K ant, a Wolfgang
R itzejl , Immanuel Kant. Eine Biographie, Berlín 1985, 51 y ss.
10 Immanuel K ant , HandschriftlicherNachlass, AA tomo XV/2, 569, Reflexión 1287.
11 La Métaphysique contient deux éspaces de choses, la prémiére se qui tous les g/ms... peu-
vent savoir, la seconde, qui est la plus étendue, ce qui ils ne sauront jamais. En: Marque
sa du C h A t e l e t , ¡nstilutions Physiques Chr. W o l f f , Obra Completa, III, tomo
28], 14.
Quinto capítulo
1 G. E. G uhrauer, Leibnitz’s DeutscheSchriften, tomo segundo, Berlín 1840,414.

2 M adcleine de Scudery vivió de 1607 a 1701 y se considera por sus novelas his
tóricas com o fundadora de la literatura «preciosa». M oliere le realizó en 1672
con su com edia Las mujeres sabias un segundo y ridiculizante hom enaje, aun
cuando ya en 1659 había ejercitado la burla contra las dam as cultivadas en Las
preciosas ridiculas.
3 Las circunstancias de su creación y el texto del poema de Leibniz se encuentran
en G uhrauer , Leibnitz’s Deutsche Schriften, 415, asi como en E. Bodemann , Die
Leibniz-Handschriften der kóniglichen ójfentlichen Bibliothek zu Hannover, Hildcs-
heim 1966 (face.), 155.
4 Ver nota 3. La cita se ha realizado en la ortografía original por Mlle. de SCUDERY.
5 Aquí corresponde la obsevación de L eibniz citada tras el texto.
6 G uhrauer, Leibnitz i Deutsche Schriften, 415.
7 Algo semejante puede constatarse también en el poema de Leibniz a la muerte
de la Reina Sophie Charlotte de Prusia. Véase: Oían Brent H ankins , Leibniz as
Baroque Poet. An Interpretation of bis Germán Epicedium on the Death o f Qneen Sop-
hie Charlotte, Berna 1973; en particular de 74-125.
8 G uhrauer , «Leibnitz’s Deutsche Schriften», 415.
9 Véase Gerda U term Ohlen , «Leibniz im Briefwechsel mit Fraucn», en: Niedcr-
sachsischesJahrbuchfiirLandesgeschtchtc, núm. 52, 1980,220,222.
10 Sobre la relación entre la galantería masculina y la «erudición» femenina, véase
J auch , Kant zurGeschlechterdifferenz, capítulo 4.“, 46-57.
11 Citado por Eduard Bodemann , «Briefwechsel Zwischen Leibniz und der Herzo-
gin Charlotte von Orléans». 1715/16, en: Zeitschrift des historischen Vereins fiir
Niedersachsen, 1884, 1-54. aquí: 2.
12 Bodemann , idem, aquí: 3.
13 Véase U term Ohlen , «Leibniz in Briefwechsel mit Fraucn», 221. El proyecto de
una Academie desdamos de qualitez aparece en 243.
14 Para el concepto de «filosofía popular» véase Helmut H olzhey , Der Philosoph
fiir die Welt-eine Chimare der deustschen Au/klarung? en: Esoterik und Exoterik der
Philosophie. Beitrdge zu Geschichte und Sinn phitosophischerSelbslbeslimmung, Basel/
Stuttgart 1977, 117-138; especialmente el capítulo 3: Filosofía Popular, 124-131.
15 H olzhey , idem , 125.
ISO Filosofía de damas y moral masculina
16 Sobre ello, J. A. E berhard (cd), Versuch etner Geschichte der Fortschritte der Philo-
sophie in Deutschland..., Halle 1794,456.
17 Cari Immanuel G erhardt (ed.l, Die philosophischen Scbriften von G. W. Leibniz,
Tomos 1-7, Berlín 1875-1890 [—GP]; tomo 3, 320. En el prólogo a la Theodizee
L eibniz apunta de manera clara la gran influencia de Sophie C harlóte en el na
cimiento de esta obra. Véase en G. W. L eibniz , Die Theodizee. Hamburgo 1968,
19.
18
rik
Véase: Waiter TlNNER, «Leibniz; System und Exoterik», en: Exoterik und Esote
der Philosophie, 101-116; asimismo de Klaus Rüdiger W ohrmann «Die Un-
terscheidung von Exoterik und Esoterik bei Leibniz», en: Studia leibnitiana, Sup-
plementumm XXI [—actas del IQ Congreso Internacional sobre Leibniz, 1.77
tomo 3]; y también U term OHLEN, Leibniz im Briefwechselmil Frauen, 228.
19 G.P, tomo 4, 440. Diseours de Métaphysique, XV.
20 G.P, tomo 4,443 y s., Diseours XVII.
21 G.P, tomo 4, 445, Diseours XIX.
22 G.P, tomo 4, 446, Diseours XX. Véase también W ohrman , «Die Unterscheidung
von Exotik und Esoterik bei Leibniz», 79, así como nota 25 aquí.
23 G. E. L essing , Sámtliche Scbriften («Obras Completas»), Edición Completa de
Lachmann-Muncker XI, 470.
24 Carta de 22 de agosto de 1699 a Leibniz, reproducida en: Onno K lopp (ed),
Die Werke von Leibniz gemass seinem handscriftlicben Nachlasse in der Kóniglichen
Bibliothekzu Hannover, tomos 1-11, Hannover 1864-1884; tomo 10, 54.
25 Véase W ohrmann , «Die Unterscheidung von Exotic und Esoterik bei Leibniz»,
80,
26 GP, tomo 3, 336 y $.
27 GP, tomo 3, 337 y s.
28 GP. tomo 3, 333-375.
29 Véase en relación al tem a la observación de L eibniz sobre el profundo sentido
filosófico de las dam as inglesas (referencia en nota 26).
30 K lopp , Die Werke von Leibniz Gemass seinem handschriftlieben Nachlasse in der
Kóniglichen Bibliothekzu Hannover, tomo 8, 178.
31 GP, tomo 3, 348.
32 H o l z j iey, Der Philosophfür die Welt-eine Chimare der deutschen Aufklarung?, 124.
Sexto capítulo
1 Giuseppa Eleonora B arbapiccoi-A, I Principij delta Filosofía Di Renato Des-Cartes.

Tradotti dal Francese col confronto del Latino in cui l ’A utoregli scrisse, Turín [—Ña
póles] 1722.
2 B arbapiccola, ídem I-XX. [Dado que la «carta al lector» no está numerada, la
paginación presente proviene de mi propia numeración, U.P.J.],
3 Para la historia bibliográfica de los Principia Cartesianos, véase Artur B uche -
N A U S: prólogo a Rene Descartes, die Prinzipicn der Phitophie, traducido c introduci
do por A. B., Leipzig 1922,11I-XXV.
4 Barbapiccola, 1 Principij della Filosofía D i Renato Des-Caries, VIII.
5 B arbapiccola, idem, IX.
6 Barbapiccola, idem, XII.
7 Agradezco la observación a H.W.; y a M.K. por su ayuda en la traducción.
8 G li Scrittori dltalia... del Conde Giammaria Mazzuchelli Brcsciano, tomo II, par
te I, Brescia 1758.
9 Dizionario Biográfico Degli ¡taliani. Instituto Enciclopedia Italiana, Roma.
Decimotcrcer capítulo 181
10 B arbapiccola, I Prinapij delta Filosofía di Renato Des-Cartes, I.

11 Franôis P oulain de la B arre, De l ’egalité des deux sexes. Discours physique el mo
ral, oü Von voit ¡ ‘importanee de se défaire des Préjugez, París 167-1 (reimpreso en Pa
rís, 1984).
12 Giovanni B occaccio , Tulle le Opere, vol. X: «De mulierbus claris», Milán 1967.
13 B arbapiccola. 1 Principij delta Filosofía di Renato Des-Cartes. VIII.
14 B arbapiccola, ídem, XIII.
Séptimo capitulo
1 Así al menos lo expresan algunos títulos altisonantes: Política o pensamientos ra

cionales sobre la vida social de los seres humanos y en particular del ser común, Halle
1721; Moral, o pensamientos racionales acerca de! humano hacer y reposar.... Halle
1720; Metafísica, o pensamientos racionales acerca de Dios, del mundo y del alma de los
humanos, asi como de otras muchas cosas. Halle 1720.
2 Georg Ernst, Conde de M anteuffel (1676-1794), delegado consejero en la corte
real polaca llevó en sus últimos años una intensa actividad epistolar, entre otros
con W olff . El diccionario de los eruditos en general de J ocher le describe
como el fundador de «Los amantes de la verdad» en Berlín.
3 Para la exposición del proyecto wolffiano de una filosofía de damas sigo aquí,
por una parte, el artículo de Jean E cole , «A propos du projet de Wolff d'écrire
une Philosophie des Dames», en: Studia Leihnitiana XV (1983), 46-57; por otra
parte, también recojo Der philosophische Gehall des Wolff-Manteuffelschen Briefwe-
chsels, de Heinrich O stertag, en su segundo capítulo: “La Philosophie des Da-
mes’ , en: Christian Wolff, Obras Completas, III, sección de materiales y documen
tos, tomo 14, 15-49. Dado que el intercambio epistolar entre Wolff y Manteuffel
se guarda todavía sin editar en la biblioteca de la Universidad de Leipzig, me
oriento para las citas de las cartas por la exposición de O stertag y E cole ; aquí:
O stertag, 15 y E cole , 47. (Para evitar confusión, he renunciado al uso. corres
pondiente a la época, de transcribir los pronombres referidos a las «damas» en
mayúscula.)
4 Immanuel K ant , Beohachtungen üherdas Gefiiht des Schónen und Erhabenen, aparta
do 3: «Über das Gegenverhiutnis der Geschlcchter», AA. tomo II, 231 y s.
5 E cole , «A propos du projet de Wolff d'écrire une philosophie des Dames», 47.
6 O stertag, «D er philosophische Gchalt des Wolff Manteuffelschen Bricfwe-
chsel», 16.
7 T h CIRMER-Kohr se rebela en su artículo del mismo titulo en particular contra la
inercia de una sociedad que, dominada por hombres, llegó a estar al borde de la
catástrofe. La llamada a una feminización de la sociedad sería sólo el intento de
los hombres por colocarse al margen como «hacedores» de la historia. Según
T hü Raier-R ohr , «masculinidad» y «femineidad» son «enfermedades genéricas
históricas. La suma de una enfermedad a la otra no produce ninguna cura, sino
la extensión de la enfermedad con síntomas siempre nuevos y sorprendentes.
Las enfermedades no son más llevaderas, ni tampoco pueden curarse por com
plementarlas mutuamente». Véase Christina T hürmer -R ohr , Vagabuitdinnen. Fe-
ministische Essays, Berlín 1987, 120. Aquí se trata más ampliamente el tema de la
feminización en el décimo capítulo.
8 O stertag, «Der philosophische Gchalt des Wolff Manteuffelschen Briefwe-
chsel», 17.
9 O stertag, idem, 22.
10 La tradición de origen cartesiano que comprende una capacidad intelectual
igualitaria y. con ello, del mismo valor para hombres y mujeres comenzó ya a
principios del siglo XVIII a causar estragos en el discurso fisiológico-sensua!, en
favor de la formación intelectual femenina. En la tradición cartesiana, y en parti
cular en P oulain de LA B arre, la división entre «res cogitans» y «res extensa» no
condujo a una infravolaración de la capacidad intelectual femenina a causa de
su más débil constitución, sino a la tesis de que el entendimiento no tiene sexo.
Véase Franôis P oulain de la B arre, De l ’egalité des deux sexcs. Discours physique
oú Von volt l 'importance de se défaire des Préjugez, París 1674, rcimpr. en París 1984,
39: «La raison n i point de sexe». El discurso sensual-ftsilógico imperante sobre la
capacidad intelectual de los humanos rechaza ésta en las mujeres, con el argu
mento de que una constitución física débil conduce necesariamente a un ei. en-
dimiento más débil. En este sentido, comparar también Liselotte S tein'BROCCe ,
Das moralisehe Geschíecht. Theorien und literarische Entwürfe über die Natur der
Fraucn in derfranzósischen Frübaujklarung, Weinheim 1987, 19-46.
11 Esta carta, tan divertida como instructiva, puede leerse en O stertag «Der philo-
sophischc Gchali des Wolff-Manteuffelschen Bricfwechscls», 27- 32.
12 Véase aquí el capitulo 3.
Octavo capítulo
1J. H. S. F ormey , La Betle Wolfienne. Avec deux Lettres Philosophiques; ¡une sur llm -
rtoortalité de VAme; el l'autre, sur ¡Harmonie préétablie, tomos 1-6, La Haya: reimpre
sión en Chr. Woi.ff, Obras Completas, III, tomo 16,1-2, editado c introducido
por Jean E cole , H ildesheim 1985.
2 Compárese aquí en particular Heinrich O stertag, «Der philosophische Gchalt
des Wolff-Mantcuffelschen Briefwcchsels», 44-46; y Jean E cole , «A propos du
projet de Wolff d'écrire une Phiiosophie des Damcs», 55.
3 Comparar con E cole en su prólogo a la edición del libro de F ormey.
4 Véase Kurt M oller, Leibniz Bibliographie. Die Literatur über Leibniz, Frankfurt
1967. En la página 290 se encuentra el siguiente titulo: «Die schóne Wolffiane-
rin. Aus dem Frantzósisch übersetzt und mit Anmerkungen versehen von C.G.I.
B dch », Fráncfort y Leipzig 1741-42.
5 Johanne Charlotte U nzer -Z iecler , Johannen Cbarlotten Zieglerin Grundriss einer
Weltweisheit für das Frauenzimmer, mit Anmcrckungen und cine Vorrede beglei-
tet, von Johann Gottlicb K rügern , der Weltweissheit und Arzneygelahrtheit
Doctor und Professor, der Rómisch-Kayscrlichen Academie der Naturforscher,
und der Kóniglich-Preussischen Academie der Wissenschaften Mitgliede», Halle
en Magdeburgo, editado por Cari Hermann H emmerde , 1751.
6 U nzer -Z iecler , ídem, 360. Cito según Thomas G ehring , Johanne Charlotte Un-
zer-Ziegler, 1725-1782. Ein Ausschmtt aus dem literariseben Leben in Halle, Góttingen
und Altana, Berna/Fráncfort 1973.
7 Véase G ehring , Johanne Charlotte Unzer-Ziegler, 129.
8 Versuch eine Logic für Frauenzimmer, de Philippine, Freyinn K nigge, Hannover
1789, aquí: prólogo, V.
9 K nigge , ibidem.
10 K nigge , ídem, VI.
11 K nigge , ídem, VI y s.
12 [Cari Friedrich T roei.tsch], Die Frauenzimmerschule oder sittliche Grundsatze zum
Unterricht des schónen Geschlechts, wie sich selbiges bey alien Vorfallenheiten in der
Welt aufeine bescheidene Art zu betragen habe?, Fráncfort 1766.
13 Marie de R abutin -C hantal, Marqúise de S évigné , 1626-1696, reunió, tras 25
Decimotercer capitulo 183
años de viudedad, unas 1300 cartas, la mayoría dirigidas a su hija. Se trata, por
asi decirlo, del caso más famoso de un vínculo epistolar madre-hija. Consejos
virtuosos y observaciones espirituales, presentados en un encantador estilo di
dáctico, convirtieron este intercambio epistolar privado pronto en un «bestse-
11er».
14 M ,
Véase aquí Wolfjgang artens Die Botschaft der Tugend. Die Aufklarung im Spiegel
der moralischen Woehenscbriften, Stuttgart 1971. Sobre todo el capitulo 8: «DasTe-
sende Frauenzimmer», 520-542.
15 T roeltsch, Die Frauenzimmerscbule oder Sittliche Grundsatze zum Unterricht des
schonen Geseblechts, wie sich selbiges bey alien VorfaUenheiten in der Welt au j eine
bescbeidene Art zu betragen habe?, 15.
16 T roeltsch, idem , 79.
17 T roeltsch, idem , 121.
Noveno capítulo
1 Francois de L arochefoucauld , Spiegel des Herzens. Seine samtlicben Maximen. edi
tadas por Wolfgang K raus, Zúrich 1988. Aquí: 20.
2 L arochefoucauld , idem, 20.
3 L arochefoucauld, idem, 69.
4 Charles de MONTESQUIEU, Leltres persones. París 1973. Para las citas utilizo la edi
ción alemana: Charles de M ontesquieu , Perserbrie/ e, traducido del francés con
notas y epilogo de Jürgcn von Stackelberg, Francfort 1988.
5 Immanuel Kant, Beobachtungen über das Gefühl des Schonen und Erbabenen, 4 “
apartado: Über den Nationalcharakter, AA II, 253 y s.
6 K an t , idem, 254.
7 Lady Marv M ontagu , Brie/e aus dem Orienl, Francfort 1982. Reelaborado por Ir
ma Bohlek según la edición de 1784 y la traducción de E ckert.
8 Lady A. M. en el prólogo a la tradución alemana de 1764.
9 M ontagu , Brie/e aus dem Orienl, 133 y s.
10 M ontagu , Brie/e aus dem Orienl, 165. La carta va dirigida a Alcxander Popr;, edi
tor de Shakespeare y representante máximo del clasicismo en Inglaterra.
11 M ontagu , Brie/e aus dem Oriente, 193.
12 Kant, Beobachtungen über das Gefühl des Schonen und Erbabenen, 237 y s.
13 M ontagu , Brie/e aus dem Orienl, 196.
14 M ontagu , idem, 198 y s.
15 Giacomo C asanova, Caballero de Seingalt, Geschichte meines Lebens, editado y
comentado por Günther A lbrecht , en colaboración con Barbara A lbrecht , se
gún la traducción revisada y completada de Heinrich C onrad , Munich 1984, 12
tomos. La correspondencia con la poetisa Elisa von der R ecke , o con el libretis
ta de Mozart, Lorenzo DA P onte , puede encontrarse en Giacomo Casanova, ge-
sammelte Brie/e, seleccionadas e introducidas por Enrico S traub, 2 tomos, BerTin
1969.
16 C asanova, Geschichte meines Lebens, tom o 2,97.
17 C asanova, Gesammelic Brie/e, tomo 2,255-299.
18 Wolfgang Amadeus M ozart, Konstanze und Belmonte oder die Entfühnmg aus dem
Serail, ópera en tres actos, texto de Chr. F. B retzner , según elaboración previa
de J. G. S tephanif., el joven, Stuttgart 1949, 23.
19 M ozart, idem, 14.
20 M ozart, ¡dem, 33.
21 M ozart, idem, 27.
22 M ozart, ibidem.
23 Sobre las m últiples circunstancias e historias del nacim iento del « librelto», véase:
W ilhem Z , Einleilung ztt Mozarts Serail 5 y s.
en tn er
24 M ozart, Konslanze und Belmonte oder die Enlführung aus dem Senil, 26.
25 M ozart, ¡dem, 32.
Décimo capítulo
1 Jean le Rond D 'A lamrert (cd.), Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des Sciences,
des arts el des métiers, París 1751-1780, 35 tomos, reimpr Stuttgart/Bad Caí. 'att
1966-1967. Citado aquí: tomo VI, 475 a. [Las cursivas han sido insertadas por
mí, U.P.J.],
2 Jean-Jacques R ousseau, Emite oder iiber Erziehung, editado por Martin R ang,
Stuttgart 1976, aquí se cita 775 y s.
3 R ousseau, ¡dem, 776.
4 Johann Caspar Lavatcr, Physiognomische Fragmente zur Be/órderung der Menschen-
kcnntnis und Menscbenliebe. Eine Auswahl mil 101 Abbildungen, Stuttgart 1984,
260.
5 L avater, idem, 261.
6 Gotthold Ephraim L essing , Miss Sara Sampson. (Una tragedia en cinco actos).
Stuttgart, 1976, 14 y s.
7 Gotthold Ephraim L essing , Emilia Galotti, (Una tragedia en cinco actos), Stutt
gart 1988, 55 y s.
8 Kant, Nachtass, AA XX, 62. Sobre la no muy clara perspectiva de Kant en este
tema, véase más detalladamente en J auch , Kant zur Gcschlechterdifferenz, capítulo
5.4.3.: Dieschóne Tugend-Absenz undTmnszendiemngderPrinzipien, 83-98.
9 MoNTEsgtJtEU, Perserbriefe, 22.
10 Que no se trata en modo alguno de una broma, sino de unos titulares sobre la
realidad (en los « mass-media») en Suiza lo avala una simple mirada al « Blick» del
1 de diciembre de 1988. [«¿/linfa» es una variante suiza de las revistas alemanas
« Bild» o «Kronenzeilungd].
11 Bruno S. F rev y Hannelore W eck-H annemann , Gleichbeil der Frau? Eine ókono-
mische Betrachlung en: Nene Ziiricher Zeitung, núm. 253, de 29 de octubre de
1988,97.
12 Yvonne-Dcnise Kocuu, Unsere Hocbschule slecken noch voller Frauenfalien en:
eWeltwoche*, núm. 52, de 29 de diciembre de 1988, 29.
13 Christina T hürmer-Rohr, Vagabundinen. Feminitischc Essavs, Berlín 1987, aquí:
120.
Undécimo capítulo
1 K a n t , Beobachlungen iiber das Gefiihl des Scbonen und Erhabenen, AA II, 233.
2 Briefe der Ninon L asao s, con diez aguafuertes de Karl W alser, Francfort 1989,
54, 56 et passim.
3 L e n c l o s , idem, 48.
4 Giacomo C asanova, Geschicbte meines Lebens, Munich 1984, tomo I, 7 y ss. [El
destacar algunos términos es también obra mía. U.P.J.].
5 K a n t , Beobachlungen iiber das Gefiihl desSchónen und Erhabenen, AA II, 231 y s.
6 K a n t , idem, A II, 232.
7 K ant, Anthropologie, AA VII, 152.
Decimotercer capítulo 185
8 El breve añadido para hacer universal el principio de igualdad, articulo 4 bis de

la Constitución Federal suiza, enuncia lo que sigue: «1) Hombre y mujer tienen
los mismos derechos. 2) Hombre y mujer tienen los mismos derechos y obliga
ciones en la familia. 3) Hombre y mujer tienen derecho a exigir un salario igual
a trabajo igual. 4) Hombre y mujer tienen el mismo derecho a un trato igualita
rio y a la misma igualdad de oportunidades en lo que se refiere a formación, es-
colarización y preparación profesional, asi como para los puestos de trabajo y el
ejercicio de la profesión». Este añadido fue recogido ya en 1981 por refrendo
popular.
9 Adolph Freiherr von K n i c x j e , Üher den Umgang mil Meascbea, Fráncfort 1977,
189.
10 También esta observación refleja relaciones suizas existentes y se trata, por tan
to, de algo más que de una simple broma.
11 Esta observación se encuentra entre el legado de K a n t y literalmente dice: «Esta
(con ello se menciona la «bella» virtud femenina como condición y requisito pasi
vo para la moralización masculina, U.P.J.] es excelente, porque la mujer es la pie
dra de afilar de la virtud» y tampoco tendría la virtud masculina ningún objeto
para ejercitarse, si la mujer misma fuera ya asi». Ver K a n t , Nachlass, AA XX, 109.
Duodécimo capítulo
1 Jcan-Jacques R o u s s e a u , Emite oder Überdie Erziehmg, libro 5, «Sophie oder der

Frau», Stuttgart 1963, 742.
2 Por precisión hermenéutica, se escribe aquí la gramaticalmente impersonal ter
cera persona con doble -N *.
3 Julicn Offray de L amkttrie, LliommeMachine, Leiden 1747.
4 N. N. IJean-Bapiiste de Boyer, Maquis D'A rgens ], Thérése philosophe ou Mémoi-
res pourservirá ¡Historie de D. Dirraget de Mademoiselle Eradice, La Haya, O. J., ver
7, 16 et passim.
5 D ’A rgens , Thérése philosophe ou Mémoires pour servir a l"Historie de D. Dirrag et de
Mademoiselle Eradice, 18.
6 D ’Argens , idem , 23.
7 Vcase Peter W a GNER, Lust und Liebe in Rokoko, Nórdlingen 1986,26 y ss.
8 Julien Offray de L amettrie, La Volupté, Leiden 1747; L ’A rtdejouir, Leiden 1751.
9 La seducción descrita de Mademoiselle Eradice no corresponde sólo a la fanta
sía de su narrador. D ’A rgens cuenta un suceso histórico, a saber, el escándalo
Girad-Cadiérc, que conmocionó, en tanto que seducción en un confesionario en
1731, primero a Francia y más adelante a toda Europa y que tuvo ocupada a la
prensa anticlerical de manera continua.
10 Véase D ’A kgens , Thérése philosophe ou Mémoires pour servir a IHistoire de D. Di
rrag et de Mademoiselle Eradice, 94 y ss. y 107-120.
11 D ’Akgens, idem et passim.
12 D'A kgens, ídem , 86.
* Se refiere la autora al juego de palabras ya mencionado con anterioridad, por

el cual el «se» impersonal alemán ¡man] se convierte en el sustantivo «hombre»
imam), añadiendo una «n» final y no respetando la mayúscula inicial que todo sus
tantivo alemán presenta. Así «se-.», con cualquier verbo equivaldría a otra lectura po
sible y no impersonal («el hombre»...). A esto se refiere Jauch con lo de la «precisión
hcmenéutica» (N. delaT.).
13 Véase Bernd A. L a SK A S, en su introducción a L a M E T T R IE , «Die Kunst, Wollust zu

empfinden», Nümberg 1987, XII.
14 D ’A rgens , Thérése philosophe ou Mémoires pour servir a l"Historie de D. Dirrag el de
Mademoiselle Eradice, 52 ff.
15 D ’A rgens, idem , parte II, 62. Para identificar los títulos, véase P eter W agner,
Lust and Liebe im Rokoko, 26-32.
16 W agner llega también a una*conclusión semejante: «La novela de D'Atgens tie
ne fuertes elementos pornográficos..., pero no habría que infravalorar su visión
didáctica, que tendía hacia la transmisión de la ideología libertina y de la “reli
gión natural’ y que de este modo explicitaba su vinculación con la filosofía de la
Ilustración». Véase W agner , Lust und Liebe im Rokoko, 27.
17 Choderlos de L acxos, Les liaisons dangereuses, ou Lettres recueillies dans une sociélé,
el publiées pour Vinstruction de quelques autres, París 1782. En lo que sigue citaré la
traducción alemana, Munich 1988.
18 L a c l o s , 195-205.
19 Cuantos errores se cometen todavía hoy con la recepción filosófica de Sade, lo
demuestra el hecho de que en 1989 la editorial Ullstein situó la primera redac
ción de Justine (escrita en 1787 por Sade en su encarcelamiento en la Bastilla)
en la colección de «Las mujeres en la literatura» (¡sic!).
20 Donatien-Alphonse-Franfois, marqués de S ade, Die Neue Justine oder: Von Mis-
sgeschick der Tugend; gefolgt von der Geschichte ihrer SchwesterJuliette oder: Vom Se-
gen des Lasters, traducción revisada y editada por Stefan ZwEiFEL/Michael P fis -
ter , M unich 1990, tomo I. Véase aquí Stefan ZwniFEL/Michael P fister, Sade
zwischen Justine undJuliette, 34.
21 Citado por B eauvoir , Solí man Sade verbrennen? 53, ver la cita siguiente.
22 Simone de B eauvoir, Solí man Sade verbrennen? Drei Essays zur Moral des Existen-
tialismus, Hamburgo 1985.
23 Andrea D workin , Pomographie. Manner beberrseben Frauen, Colonia 1987. Véase
el capítulo 3." «Der Marquis de Sade», 88-123.
24 Marquis de S ade, Die Philosophie in Boudoir, oder Die lasterhaften Lehrmeister. Dia
loga, zur Erziehung junger Damen bestimmt, Gifkendorf 1989, aquí: 25. [Sobre la
insuficiente y difícil situación de la traducción de Sade en Alemania no parece
necesario insistir, dada su evidencia],
25 Fran?ois de Salignac de la Mothe F é NÉLON, Traite de 1‘éducation des filies, primera
edición: París 1687; citado según la edición de París de 1818; aquí: 1.
26 Sade , Die Philosophie im Boudoir, 7.
27 Véase Stefan ZwEiFEL/Michael P fister, Sade zwischen Justine und Juliette, en: Sa-
DF., Justine l, 14.
28 S ade , Justine 1 ,110.
29 Sade ,J W « k>I. 176.
30 S ade , Justine I, 113.
31 László F. F old Eni, Der Tod und die Marionette. Gedanken iiber Justine und Juliette'
des Marquis des Sade, en Justine I, 277.
32 FO ld Eni, idem, 279.
D e c im o c u a r t o c a p ít u l o
que tampoco pretende ser un capitulo, sino que recoge la relación de la bi
bliografía utilizada y las ilustraciones del texto.
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V ,
oltaire Voltaires Correspondente, edited by Theodore B Cesterman ni
1954 [—Besterman].
Wagner, Peten Lusl & Liebeim Rokoko, Nordlingen 1986.
Wolff, Christian: Chr. Wolffs eigene Lebenbeschreibung editado con un ensa
yo sobre Wolff por H. Wuttke, en: Christian Wolff, Biograpbie, Hildes-
heim 1980.
W Christian: Metaphysik, oder Vemünfftige Gedancken von Gott, der Well
o lff,
und der Seele des Menschen, aucb alien Dingen überhaupt, Halle 1720.
Wolff, Christian: Moral, oder Vemünfftige Gedancken von der Menschen Tun
unid Lassen..., Halle 1720.
Wolff, Christian: Polilik, oder Vemünfftige Gedancken von dem Gesellschaftti-
chen Leben der Menschen und Insonderbeil demgemeinen Wesen, Halle 1721.
Wolff, Christian: Theologia Naluralis, Vol. I, Halle 1736.
Wohrmann, Klaus Rüdigen «Die Unterscheidung von Exoterik und Esote-
rik bei Leibniz», en: Studia leibnitiana, Supplementum X X I [Actas del III
Congreso Internacional sobre Leibniz, 1977, tomo 3.]
Zweifel, Stefan/PFiSTER, Michael: «Sade zwischcn Justine und Juliette», in:
Die neueJustine..., Munich 1990, tomo 1.
Relación de las ilustraciones
1. Portada de la primera edición alemana de los Entreticns sur la Pluralitédes Mon

des», de F o n t e n e l l e .
2. De: Wilhem H a u s e n s t e i n , R o co c ó , Munich 1924.
3. De: Bernhard von F o n t e n e l l e , Diálogos sobre la pluralidad de los mundos Con
notas y láminas en bronce de Johann Elert B ode, Berlín 1780, reimpresión en
Weinhcim, 1983.
4. De: Wilhem H a u s e n s t e i n , R o c o c ó .
5. De: Francesco A l o a r o t t i , II Newtonianismo per le Dame owero Dialoghi sopra la
Lacee i Colorí, Ñapóles MDCCXXXVII.
6. De: Franceso A l c a r o t t i , II Newtonianismo per le Dame omero Dialoghi supra la
Luce e i Colorí.
7. De: Christian W o l f f , Obra Completa, III, tomo 28, Hildesheim 1988.
8. De: André M o r f .L , La Marquisa du Chálela. Amie de Voltaire, París 1930.
9. Maurice Quentin de la T ouk, Mlle. Fem ad medita sobre Newton, Pastel, 73’5 x
60'3 cm; de la colección del Bayrischen Hypothckcn- und Wcchselbank, en la
antigua pinacoteca.
Decimocuarto capitulo 193
10. De: JosephJéróme de L alandk, Aslronomie des Dames, París 1824.

11. De: Giuseppa Eleonora B a r b a p i c c o l a , I Principij delta Filosofía di Renato Des
cartes. Tradottidel Franccse col confronto del Latino in cui L'Autore gli scrisse, Turín
[—Ñapóles] 1722.
12. De: Giuseppa Eleonora B a r b a p i c c o l a , l Principij della Fisolofia di Renato Des
cartes..».
13. De: Wilhem H a u s e n s t e i n , R o co có .
14. De: Johanne Charlotte Z i e g l e r , Compendio de una sabiduría del mundo para la mu
jer, con notas y prólogo de fohann CottUeb Krüger, Doctor en sabiduría y medicina,
miembro de la Academia Real Romana de Científicos y de la Rea! Academia de las
Ciencias de Prusia, Halle en Magdeburgo, editado por Cari Hermano Hemmerde,
1751.
15. De: Cari Friedrich T roeltsch, La escuela de mujeres o fundamentos para la enseñan
za del bello sexo; ¿cómo ha de comportarse ante cualquier situación del mundo?, Franc
fort 1766.
16. De: Peter W a g n e r , Placer y amor en el Rococó, Nórdlingen 1986.
17. De: Johann Caspar L avatkr, Fragmentos fisionómicos para potenciar el conocimiento
y el amor de la humanidad, una selección con 101 reproducciones, Wintcrthur 1787.
1 9. De: Johann Caspar L a v a t e r , Fragmentos fisionómicos para estimular el conocimiento
v el amor de la humanidad
21. De: Wilhem H a u s e n s t e i n , Rococó.
22. De: Johann Caspar L a v a t e r , Fragmentos fisionómicos para potenciar el conocimiento
y el amor de la humanidad.
23. De: [D'A rgens, Jean Baptistede Boyer, Marqués]: Thérese Philosophc ou Mémoi-
respour servirá ¡Historiede D. DirrageldeMademoiselleEradicc, La Haya, O .J.
24. De: [D’A rgens, Jean Baptiste de Boyer, Marqués]: Thérese Philosophe ou Mémoi-
respourservirá IHistoriedeD. DirragetdeMademoiselleEradice.
25. Portada de una edición pirata de Thérese Philosophc de 1774.
26. De: «Thérese Philosophe». Grabado erótico de cinco famosas ediciones. Don-
mu nd 1982 [Die bibliophilen Taschcnbücher núm. 316].
27. De: Thérese Philosophe. Grabado erótico en cobre de cinco famosas ediciones.
28. De: La nueva Justina. 101 grabados en cobre sobre la obra del Marqués de Sade; Dort-
mund 1982 [—Die bibliophilen Taschcnbücher núm. 340].
29. De: La nuevaJustine. 101 grabados en cobre sobre la obra del Marqués de Sade.
3412808
ESDE finales del siglo

xviii , las mujeres comenzaron a aparecer en obras filosóficas y
científicas. El papel desempeñado por estas mujeres, aparentemente
incultas pero ingeniosas, atendía a diversas funciones. Desde
Fontenelle, secretario perpetuo de la Academia de Ciencias de París,
al Marqués de Sade, pasando por Rousseau o Kant, la literatura
filosófica-científica con mujeres sirve como disculpa para ampliar el
público de la ciencia, para abrir los resultados esotéricos del saber a
toda la sociedad, como en El newtonianismo p a r a las m ujeres de
Algarotti. Actualmente nos sirve, asimismo, para detectar la posición
moral de los hombres acerca de la condición de las mujeres, el sexo,
el dominio del propio cuerpo, el libertinaje, el mecanicismo, el
materialismo y la ilustración. URSULA PIA JAUCH analiza estos
episodios de la introducción de las mujeres en el campo de la cultura
a través de los hombres en busca de las claves socio-culturales del
desarrollo de las ideas acerca del género. FILOSOFÍA DE DAMAS Y
MORAL MASCULINA constituye un ensayo acerca de la razón
ingeniosa representada por las mujeres. También en Alianza Editorial
«La mujer barroca» (LS 176), de Giulia Calvi (ed.).
Alianza Editorial
ISBN-84-206-
/
/ , ..lililí lili
*— 9 788420 628080

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FILOSOFÍA DE

Del Abad de Gérard al Marqués de Sade

© 1990 by Passagen Verlag Ges. m.b.H., Wien

P rólogo, en el que se explica por qué hay que devolverle la ironía a

P rimer capítulo , que trata de la filosofía de damas como una

S egundo capítulo, en el que se estudian las fuentes y consecuen­

T ercer capítulo , en el que el Señor Algarotti aparece como en­

C uarto capítulo, en el que se relata cómo Joseph Jéróme de La-

Q uinto capítulo, en el que un muy galante Gottfried Wilbelm

S exto capítulo, en el que aparece una valerosa y joven dama, con

S éptimo capitulo, en el cual los Señores Manteuffel y Wolffdescu­

O ctavo capítulo, en el que un tal señor Formey publica La bella

N oveno capítulo, en el que los señores de LaRochefoucauld,

D écimo capítulo, en el que los señores enciclopedistas Denis Di-

U ndécimo capítulo, en el que Ninon de Léñelos, cortesana y Gia-

D uodécimo capítulo, en el que los caballeros Marqués d ’Argens,

D ecimotercer capítulo, que no es realmente un capítulo en si, si­

D ecimocuarto capítulo, que tampoco pretende ser un capítulo,

Estimada lectora, querido lector: Seguramente esperan ustedes

acordémonos de Ni non de Léñelos y su horror rationis ante un

zo de su narración biográfica, instruye al señor Pitt de la sígueme

Yo le ruego humildemente, Sir, que concedáis a este libro el honor de

Apreciada lectora: más que al honorable Mr. Pitt, esta dedicatoria

Lógicamente, los libros no caen de los árboles. Un sentido y

* En un intraducibie juego gráfico, la autora reseña con mayúsculas el nom­

que trata de la «filosofía de damas» como filosofía experimental y propone

En el número de enero de 1686 de la revista Mercure Galant,

Contra el bostezo en la filosofía

La filosofía, el erudito y la dama: en la práctica una de las combi­

* [Entretenimientos sobre la pluralidad de los mundos],

intelectual, cita a la que no podían faltar ni el prejuicio ni el interro­

momento los conocidos argumentos de la crítica feminista. Mi tesis

«Filosofía de damas» comofilosofía «disfrazada»

Volvamos, pues, a Fontenelle. También desde la perspectiva his­

[Conversaciones del señor Fontenelle sobre la pluralidad de los mundos.]

promete un « astronomisches Handbuch für das schóne Gescblechl» * \

Amonestación a los pedantes

¿Cómo aparece esa «amonestación a los pedantes» en la traduc­

* [Manualde astronomía para el bello sexo].

por la apariencia externa. Los diálogos nocturnos de filosofía y astro­

Prácticas para arrojar lastre científico

Por supuesto, la agudeza, la elocuencia y la «mente ágil» de la

pico * en suerte. Y, vinculado a esa filosofía de damas hay un puente

Pensemos, por un momento, en «todos los sabios, los pitagóricos,

Francia y las cortes avanzadas alemanas, informa, en su Corresponden-

los argumentos en favor de Copérnico que, de manera unánime, el fi­

Filosofía del «¿por qué no?»

La noche siguiente es la luna la que se puebla, y de hecho me­

Ai fin, todo es posible. Se sabe con certeza —cien años antes de

De modo despectivo se han etiquetado las enseñanzas de Fon-

(Crítica de la razón pura].

de Giacomo Casanova, quien leyó los Entretiens a una tai Clemen-

en el que se estudian ¡as fuentes y consecuencias de la filosofía de damas de

Abad de Gérard, o: ¡las damas deberían dedicarse a la filosofía!

Pero Fontenelle, a pesar de su impacto público y de su lúcida fi­

* [Filosofía para cortesanos].

Théandre: contra la «obsesión filosófica» de las damas

« Elle étoit tellement entestée de sa philosophie!» 2. ¡Estaba obsesionada

La filosofía en el tejado y el hombre en la luna

S egundo capítulo, en el que se estudian las fuentes y consecuen

T ercer capítulo , en el que el Señor Algarotti aparece como en

S éptimo capitulo, en el cual los Señores Manteuffel y Wolffdescu

D ecimotercer capítulo, que no es realmente un capítulo en si, si

* En un intraducibie juego gráfico, la autora reseña con mayúsculas el nom

La filosofía, el erudito y la dama: en la práctica una de las combi

intelectual, cita a la que no podían faltar ni el prejuicio ni el interro

Volvamos, pues, a Fontenelle. También desde la perspectiva his

¿Cómo aparece esa «amonestación a los pedantes» en la traduc

por la apariencia externa. Los diálogos nocturnos de filosofía y astro

los argumentos en favor de Copérnico que, de manera unánime, el fi

La noche siguiente es la luna la que se puebla, y de hecho me

Pero Fontenelle, a pesar de su impacto público y de su lúcida fi

* Transcribimos literalmente el término del original, donde aparece además re

desembolsar ella también grandes sumas en busca de la piedra filoso

A pesar de todo, el Abad de Gérard elaboró ya en 1681 un pro

* [«¿(W tendríamos que imitar de los franceses en ¡a vida cotidiana y en ¡a conduc

lismos caóticos» y, en general, contra todas aquellas «novedades ba

Con ello queda apuntada la liberación de los hombres de sus ga

vo como galante oponente contra los jeroglíficos latinos y otras extra

ción de que «a las mujeres sólo les falta la oportunidad de instruir

una crítica más general a la pedantería. Quien haya seguido la terri

Se puede hacer extensible la crítica de Kant a este tipo de cien