Rockola

�Rockola� redirige aqu�. Para el �lbum de Elisa Rego, v�ase Rockola (�lbum).
Para el local de la movida madrile�a, v�ase Sala Rock-Ola.

Una jukebox, tambi�n conocida en castellano como sinfonola, gramola o rocola, es un
dispositivo parcialmente automatizado que reproduce m�sica. Usualmente se compone
de una m�quina que se opera introduciendo monedas o billetes y que permite
seleccionar canciones o videos para posteriormente reproducirlos. Suelen ser de un
metro y medio de altura, con la parte superior redondeada e iluminaci�n de color en
el frente y sus lados verticales, aunque se ha evolucionado a m�quinas m�s
compactas, con la facilidad de montarlas a en las paredes pero a�n conservando la
iluminaci�n decorativa que las caracteriza. La selecci�n de los temas anteriormente
se llevaba a cabo a trav�s de una botonera que, mediante una combinaci�n, permit�a
indicar una canci�n espec�fica entre una lista de discos. Ahora se hace a trav�s de
un monitor con pantalla t�ctil que permite buscar la canci�n o artista deseado para
seleccionarlo y posteriormente reproducir el contenido.
�ndice
1 Historia
1.1 Inicios
1.2 En los 60 y 70
1.3 A�os 90
2 Est�tica
2.1 Algunos modelos est�ticamente notables
3 Datos
4 V�ase tambi�n
5 Enlaces externos
Historia
Inicios
Las m�quinas de discos operadas por monedas y las pianolas tuvieron un origen com�n
al ser centro de atracci�n inicialmente en las ferias o parques de diversi�n u
otras zonas como por ejemplo las estaciones de trenes en Suiza, durante algunas
d�cadas previas a su introducci�n como aut�nticos fon�grafos operados por monedas.
Algunos de estos primitivos aparatos musicales fueron tan bien construidos que hoy
en d�a han sobrevivido en manos de los museos o coleccionistas, y no solo eso, sino
tambi�n existen muchos en funcionamiento, en muchas latitudes del mundo e incluso
en zonas en donde las tecnolog�as actuales no han proliferado mucho.
La misma m�quina mostrando el mecanismo electr�nico al interior.

El inmediato antecesor de este ingenio fue el fon�grafo de "ranura para moneda", el
cual fue el primer medio de sonido grabado, conocido por el p�blico antes de que
iniciara la producci�n en masa de los equipos de audiofrecuencia y viniesen a ser
materia com�n. Tales m�quinas comenzaron a ser producidas en masa en 1889,
utilizando fon�grafos de cilindros para la reproducci�n de grabaciones. Las
primeras m�quinas solo "tocaban" (reproduc�an) una grabaci�n sencilla �de m�s o
menos 2 minutos de duraci�n� pero muy pronto fueron desarrollados dispositivos
capaces de permitir al cliente la elecci�n de entre m�ltiples grabaciones. En 1910
los fon�grafos de cilindro fueron reemplazados paulatinamente por los gram�fonos,
un tipo de fon�grafo que reproduc�a el sonido grabado en un disco y no en un
cilindro. El t�rmino "juke box" (caja de distracci�n) vino a estar en boga en los
Estados Unidos en 1930. Se presume que deriv� de otro t�rmino similar de origen en
la jerga afro-americana llamada "jook" que significaba "baile", y le era aplicado,
aunque algunos cr�ticos se�alan que esto alentar�a las conductas criminales y en
realidad ser�a el segundo apellido de las m�quinas significando "falsificaci�n".
Las grabaciones efectuadas en discos de pasta r�gida de goma laca de 78 rpm eran el
medio a reproducir en las m�quinas de discos y durar�an hasta la aparici�n del
disco de 45 rpm �en vinilo� introducido por la Corporaci�n Seeburg, dichas m�quinas
son parecidas a la que aparece en el programa "Los D�as Felices".
En los 60 y 70
Interior de una M�quina de discos W�rlitzer , se aprecia el mecanismo de carrusel

con los discos de 45 para ser seleccionados.
Durante d�cadas de los 60 y los 70, las m�quinas de discos con selectores de
melod�a remotos fueron muy populares en los restaurantes, la m�s famosa es el
modelo Seeburg 3W1 la cual no ten�a un mecanismo dentro, sino que s�lo recog�a las
monedas y permit�a la selecci�n de la melod�a que era requerida a una unidad remota
ubicada en otra parte. El enorme gabinete era colocado en otro lado de la sala
(fuera de la vista) y las 160 selecciones (Rock-Ola y Wurlitzer) o 200 (Seeburg)
estaban disponibles en proximidad del cliente. Peque�os altavoces colocados en la
m�quina reproduc�an solamente la grabaci�n seleccionada y al terminar se
reproduc�an otras efectuadas por otro cliente. La reproducci�n se daba en la forma
en la que el mecanismo las programaba, as� que hab�a que escuchar quiz� otras,
hasta que llegaba el turno de la que se eleg�a. Algunas m�quinas eran capaces de
reproducir discos de vinilo de 33 revoluciones por minuto, que ten�an el mismo
di�metro que uno de 45. Este tipo de grabaciones y las etiquetas blancas
proliferaron poco, pero permit�an una reproducci�n m�ltiple (en una suerte de LP
peque�o) por un costo m�s alto. Y eran provistas por el vendedor al operador de la
m�quina. Durante esos a�os se introdujeron modelos con distintas luces de ornato y
decoraciones, disco, psicod�licas y otros aditamentos cosm�ticos mientras que el
principio de funcionamiento permanec�a invariablemente igual en comparaci�n. Los
"Contadores" de popularidad le indicaban al vendedor el n�mero de veces que era
reproducido el lado A del disco (el lado B casi no era importante), as� s�lo las
grabaciones populares permanec�an en el men� o lista y las menos reproducidas eran
cambiadas por otras con posibilidad de convertirse en �xito. Las m�quinas Wurlitzer
eran �nicas porque pod�an reproducir el lado A y el B de un disco y pasar a la
siguiente selecci�n; las de marca Rock-Ola y Seeburg reproduc�an los lados A
elegidos, luego los lados B seleccionados y luego se deten�an.
A�os 90
M�sica en internet
Reproductor MP3.
Sinfonola Digital Nyx de Ari�n

Al comienzo de los a�os 1990, aparecieron los Discos Compactos, que vinieron a ser
el principal soporte de las m�quinas de discos modernas.
Posteriormente un gran n�mero de compa��as lanzaron sus modelos digitales, los

cuales implicaban el no usar m�s ning�n CD, y descargar de manera segura las
melod�as de Internet o a trav�s de un protocolo del propietario de una transmisi�n
v�a telef�nica (tonos celular). Adicionalmente, la disponibilidad de selecciones se
volvi� potencialmente enorme de lo que se tendr�a en un simple CD, aunado a esto
algunas m�quinas son capaces de informar que melod�a se escucha en un momento dado
y en donde, ampliando las opciones comerciales.
Las m�quinas de discos y sus ancestros fueron una industria muy exitosa en su
momento. Su popularidad desde los 1940 a lo largo de los 1960 y en los 50
especialmente, hizo que la imagen de las M�quinas se asociara a la �poca musical
del Rock and Roll, lo que a�n persiste hoy en d�a, pero tambi�n fueron muy
populares durante la m�sica swing de la misma forma, as� que muchos restaurantes o
tiendas con un concepto retro poseen una M�quina de discos.
La producci�n de estas m�quinas se fue evolucionando en los �ltimos a�os, gracias a

la introducci�n de programas que pueden emular el funcionamiento de una rockola
cl�sica a una rockola digital en una PC. La forma de operaci�n es muy similar a las
rockolas cl�sicas, sin embargo, en la actualidad estos modernos equipos tienen la
capacidad de almacenar m�s m�sica y reproducir videos � hasta karoakes seg�n el
equipo y el programa que el equipo utilice. Puede variar el costo de cada secci�n
si lo decide el operador. El uso de estas m�quinas digitales puede ser m�s
atractivo que una rockola cl�sica por las ventajas que estas ofrecen.
Hoy en d�a las sinfonolas son capaces de almacenar millones de t�tulos en m�sica,
video y karaoke, se han hecho m�s compactas y con mayor capacidad de reproducci�n y
fidelidad, las llamadas sinfonolas digitales conllevan un complejo desarrollo de
software y hardware que permite que sean amigables para el usuario y adem�s que sea
considerado como una herramienta para los negocios que las poseen. Dejaron de
utilizar los teclados de bototes para su operaci�n y ahora se manejan desde
monitores tipo touch con los los cuales la interacci�n del usuario es m�s r�pida e
intuitiva.
Rockola digital.
Est�tica
Las primeras sinfonolas eran simples cajas de madera con una ranura y algunos
botones. Con el paso del tiempo vinieron a ser m�s decoradas e hicieron uso de
luces de colores, luces rotatorias, el uso de molduras cromadas y diversos motivos
visuales. Muchos consideran que los modelos de los a�os 40 ser�an los
pertenecientes a la "era dorada" al tener estos una l�nea estilizada con una
influencia marcadamente g�tica, como una especie de "arco�ris g�tico de una
catedral". Durante la Segunda Guerra Mundial y durante la Gran Depresi�n, nuevos
dise�os y alternativas de venta reflejando el humor festivo. Incluso antes de ello
las m�quinas de discos fueron frecuentemente uno de los "escapes" de los problemas
de la gran depresi�n y la guerra. La W�rlitzer 850 es un ejemplo de esta �poca.
Estilizaciones progresivas fueron apareciendo en el plano de las t�picas m�quinas

en madera de principios de los treintas, al presentar aplicaciones en metal y
pl�stico, y alg�n tipo de animaci�n. Pero al ingreso de los Estados Unidos a la
guerra y con la latente necesidad de metales y pl�sticos la producci�n de estas dio
un paso atr�s. En 1943 la W�rtlitzer 950 regres� al uso de madera, es preciso notar
que a partir de que los mecanismos eran de metal, no se produjeron muchas piezas
durante este tiempo. M�s bien un nuevo tipo de gabinete se utiliz�, a partir de que
mucho de los mecanismos era ensamblado a mano muchas de las piezas as� construidas
generalmente necesitaban -para restaurarse- el uso de adaptaciones o
modificaciones. El gabinete del modelo Victory cambio el uso de pl�sticos por
vidrio en el tablero y luces. Despu�s de la guerra los materiales principales
volvieron a estar disponibles nuevamente, marcando el "boom" de las m�quinas de
discos.
El modelo "1015-Bubbler" (Burbuja) de la marca W�rlitzer tipifico el aspecto m�s

popular de todos los tiempos. Muchos de estos aparatos siguieron en uso hasta los
a�os cincuentas, quedando asociados a la cultura popular a pesar de su origen en
los 40 a causa de su �nico y prominentre dise�o estil�stico. creado por el
estilista Paul Fuller, se rumora que cuando las empresas se enfocaron en los
negocios de la guerra fue cuando Paul concibi� el aspecto de este modelo,
resultando en uno de los iconos m�s populares de la cultura americana.
Las sinfonolas de los a�os 40 son llamadas de la "�poca dorada" porque predominaba
el uso del pl�stico en color dorado. Las de los a�os 50 son de la "�poca plateada"
por los motivos o molduras en predominante cromado. Hacia los a�os 60, con el
incremento de negocios de comidas r�pidas, los restaurantes deseaban tener clientes
que entraran y consumieran r�pidamente, y no tenerlos ah�, por lo que las m�quinas
vinieron a ser menos decorativas. El mecanismo de cambios usado en aquel entonces
las hac�a aparecer m�s bien como m�quinas para fabricar cigarrillos.
Algunos modelos est�ticamente notables
Sinfonola Digital Vektor III TS
Sinfonola Digital Niza
Sinfonola Digital Soho
Sinfonola Digital XelBox
Rock-Ola modelo 1413 Premier (1942) - Parecida a algo de una pel�cula de ciencia
ficci�n de los 90s. Tiene un distintivo "globo ocular" en la parte media en color
verde.
Rock-Ola modelo 1422 y 1426 (1946-47) - Un hermoso uso de luces como arco�ris en
espiral con un parecido en sus orificios de resonancia a los de un viol�n.
Rock-Ola Princess - El nombre ha sido aplicado a diversos modelos que var�an
dr�sticamente en su apariencia. Este modelo es muy popular hoy en d�a, para un uso
nost�lgico en los hogares, debido a su tama�o compacto. El m�s codiciado modelo
Princess tiene un mecanismo visible algo que universalmente desean los due�os de
una m�quina de discos casera.
Wurlitzer Modelo 750 and 750E (1941) - De alguna forma la precursora del famoso
modelo 1015 pero con un aspecto m�s redondeado.
Wurlitzer Modelo 800 (1941) - Modelo muy notable y agradable en cierta forma
parecido a una plataforma de despegue con sus dos cohetes al lado. El efecto
flameante de su dial y tablero se lograba con un sistema de tubos rotatorios.
Wurlitzer Modelo 850 (1941) - Uno quiz�s con el mejor trabajo art�stico en el
emparrillado las luz prove�a un efecto de animaci�n.
Wurlitzer Modelo 950 (1942) - Un especie de h�brido visual entre los modelos 800 y
1015 con un dise�o influenciado por el arte griego.
Wurlitzer Modelos 1080 and 1080-A (1947-48) - Otro de los modelos con una fuerte
influencia griega, no tuvo un uso intensivo de las luces, sin embargo marco el
estilo caracter�stico con su perfil curvo cl�sico.
Wurlitzer Jukebox Modelo 1100 (1948-49) - Representa la transici�n de estilos entre
los modelos de los 40 y 50 cuando el �rea del reproductor aparec�a claramente
detr�s de un cristal protector, tuvo un uso persistente de molduras cromadas.
AMI Rowe "Top Flight" Modelo (1936-38) - Muy distintiva parrilla-tablero con
acabado met�lico dise�o muy Ciencia Ficci�n.
AMI Rowe Model "A" sinfonola de(1946-47) - �nica con "armadura espacial" . Un
estilo que se adelant� a su tiempo.
Seeburg Cadet (1940) - Un modelo muy bonito.
Seeburg M100-A (1948-1949) - La primera en seleccionar 100 temas, tambi�n
reproduc�a fonogramas de discos de 10 y 12 pulgadas de 78 Rpm mezclados. Su
imuminacion fluorescente y el cromado hacen aparecer a otros modelos como
anticuados.
Gabel Kuro (1940) - Un dise�o interesante que en estilo parece ser de los 70 en
lugar de los 40.
Asb Labs (2006) - Desarrollo de Wolf Jukebox G, para ser utilizado como emulador de
rockola en una PC.
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La misma m�quina mostrando el mecanismo electr�nico al interior.

Interior de una M�quina de discos W�rlitzer , se aprecia el mecanismo de carrusel

Sinfonola Digital Nyx de Ari�n

Posteriormente un gran n�mero de compa��as lanzaron sus modelos digitales, los

La producci�n de estas m�quinas se fue evolucionando en los �ltimos a�os, gracias a

Estilizaciones progresivas fueron apareciendo en el plano de las t�picas m�quinas

El modelo "1015-Bubbler" (Burbuja) de la marca W�rlitzer tipifico el aspecto m�s

Sinfonola Digital Vektor III TS

Sinfonola Digital Niza

Sinfonola Digital Soho

Sinfonola Digital XelBox

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