Manual de Pautas.

MA
CRO
MANUAL DE PAUTAS
REVISTA SOFISTICADA DE INTERES CULTURAL
ASPECTOS GENERALES ASPECTOS ESPECIFICOS
1 / IDENTIDAD 5 / RECURSOS GRAFICOS
Política editorial 2 Foliado 40

Logotipo 3 Secciones 41
Estructura de revista Filetes
Imagen / texto 4 Líneas bajada 42
Retícula 7 Recuadro 43
Seteo de retícula 10 Nota paralela 44
Secciones 11 Subrayado 45
Tipos de notas 12
Disposicion de páginas 13 6 / RECURSOS EDITORIALES
Titulos 50
4 / IMAGENES Subtitulos 53
Bajada 55
Fotografía utilizada 16 Subtítulos internos 57
Edicion digital 19 Cierre nota 58
Tratamiento de imagen 20 Capitulares 57
Texto de corrido 60
Destacados 61
3 / TIPOGRAFÍA Recuadro 62
Nota paralela 63
Fuerte utilizada 26 Epigrafe 64
Cuadro de estilos 27
7 / COMPOSICIONES
2 / MATERIALIZACIÓN
Tapa 68
Formato 34 Sumario 73
Impresión y encuadernación 35 Staff 76
Cubierta 36 Nota Principal 79
Muestrario de materiales 37 Nota A 82
Nota B 85
Nota C 88
01
IDENTIDAD
IDENTIDAD / POLÍTICA EDITORIAL
Macro es una revista de interés general

de carácter sofisticado, orientado a un
público diverso . Tratará de tener un en-
foque amplio sobre temas de carácter
internacional y nacional. Abordando
principalmente temas relevantes en la
historia. Busca que el usuario tenga un
registros de acontecimientos extraor-
dinarios que ocurrieron y ocurren en
el mundo, o plantean un cambio de la
sociedad. Para ello tiene una intencio-
nalidad de ser coleccionable, por ende
genera un trabajo fino a través de la fo-
tografía, para generar en el usuario una
conexión directa con el recuerdo y el
imaginario del mismo.
En cuanto a su composición gráfica, la
imagen va a primar sobre el texto, es
decir, en el peso visual se va a destacar
la fotografía. Por ende, va a ser de lec-
tura rápida y texto liviano.
Contará con cuatro secciones: Socie-
dad (desarrollara notas sobre eventos
que marcaron el mundo y modificaron o
generaron nuevos paradigmas), cultura
(música, arte, diseño y moda), deporte
y curiosidades (desarrollara contenido
sobre tecnología y ciencia).
Las imágenes en blanco y negro reto-
maran la idea de lo artístico, con perso-
nas o hechos históricos.
La misma es de tirada trimestral.
« Macro es un elemento compositivo

que proviene de la lengua griega y que
señala algo que es “grande”. »
2
IDENTIDAD / LOGOTIPO
6,5 pt
Fuente : Dolce Vita

Variable : Regular
Tamaño: 72 pt
12,75 cm
MA 72 pt
0,25 cm
CRO
4,03 cm
12,75 cm
> Siempre
- Respetara la tipografía decretada, sino
MA MA se perdera todo tipo de rasgo identitario.
CRO CRO - Deberá resaltar por el contraste figura –
fondo (si se ocupa fuera de la cubierta).
> Podrá
- Variar el tamaño dependiendo el lugar
donde se ubique.
- Variar el color en casos especiales, pero
se prohibe el uso de mas de un color.
MA MA - Despojarse del marco en casos especia-
les.
CRO CRO
3
IDENTIDAD / LOGOTIPO
UBICACIÓN EN CUBIERTA
MA
CRO
> Siempre
- Deberá estar en el centro de la cubierta
con su tamaño pautado.
MA > Nunca
CRO - Se cambiara su ubicación central, ni en
ocaciones especiales.
EDICION°10 Aniversario
- Se podrá agregar texto adicional.
MA
CRO
4
IDENTIDAD / IMAGEN - TEXTO
Lo que dará identidad a MACRO, en cuanto a su estructura en las notas, será la utili-
zación de imágenes sobre texto (mayor porcentaje de fotografía). Tratará de dar la
sensación de cercanía de la fotografía con diversos cortes y acercamientos.
NOTA PRINCIPAL NOTA A
> Siempre
- Las imagenes iran a sangre.
> Nunca
PAG 1 PAG 2 PAG 1 PAG 2 - Se cambiara la ubicación, de la fotogra-
fía de la nota principal (pagina 1/2).
> Podrá
- Variar las imágenes de la página 1/2 de
arriba hacia abajo (y vicebersa) si es ne-
cesario debido a cierta retorica que se le
quiera dar a la imagen (NOTA A).
- Variar las imágenes de la página 3/4 de
derecha a izquierda si es necesario debi-
do a cierta retorica que se le quiera dar a
la imagen (ambas notas).
PAG 3 PAG 4 PAG 3 PAG 4
Las publicidades serán manipuladas para

lograr que las paginas 1/2 de la nota prin-
cipal y la nota A estén enfrentadas para
que la imagen no se corte.
PAG 5 PAG 5
5
IDENTIDAD / IMAGEN - TEXTO
NOTA B NOTA C
> Nunca
- Se podra precindir de imagen.
> Podrá
PAG 1 PAG 2 PAG 1 - Variar las imágenes de la página 1/2 de
derecha a izquierda (y vicebersa) si es ne-
cesario debido a cierta retorica que se le
quiera dar a la imagen (NOTA B).
PAG 3
6
IDENTIDAD / RETÍCULA
TAPA.
2,91 cm 0,30 cm
1 cm
> Siempre
- Contara con 6 columnas base.
> Nunca
- Se agregaran mas columnas.
- Se cambiara la retícula de la tapa.
- Se utliziara la reticula de la tapa para
otra estructura.
27,68 cm
7
SUMARIO / STAFF .
4,3 cm 0,30 cm
1 cm
> Siempre
- Se usará la misma reticula para sumario
y staff.
> Nunca
27,68 cm
8
NOTA PRINCIPAL / A / B / C.
9,2 cm 0,3cm
1 cm > Siempre
- Se ocupara la misma reticula para todas
las notas, sin importar su jerarquía.
> Nunca
- Las imagenes no restearan los marge-
nes, ya que iran a sangre.
27,68 cm
9
IDENTIDAD / SETEO DE RETÍCULA
TAPA.
SUMARIO / STAFF.
NOTA PRINCIPAL / A / B / C.
10
IDENTIDAD / SECCIONES
PARTES FIJAS.
- EDITORIAL > Siempre

- STAFF - Se respetara el orden pauado de las sec-
- SUMARIO ciones fijas.
> Nunca
- Se podrá precindir de alguna de ellas.
PARTES ROTATIVAS.
La parte rotativa estará constituida por las secciones. > Siempre

- Serán cuatro secciones
- SOCIEDAD > Nunca
- CULTURA - Se quitaran secciones.
- DEPORTES > Podrán
- CURIOSIDADES - En caso extremos cambiar el nombre de
alguna sección, pero el contenido seguirá
siendo el mismo.
- A lo largo de los años cambiar su orden.
11
IDENTIDAD / TIPOS DE NOTAS
NOTA PRINCIPAL.
La nota principal será la nota de tapa, ya que será la nota con mayor jerarquía. Ésta > Siempre
puede pertenecer a cualquier sección, pero solo habrá una por sección. Será la nota - Se respetara la cantidades de notas pau-
con mayor desarrollo, y sus imágenes tendrán un lugar destacado. tadas por secciones.
Tendrá hasta 6 páginas, destinándole las dos primeras a una apertura de impacto con - Aparecerán las 4 tipos de notas en toda
una gran fotografía (tipo poster) la revista (respetando la cantidad pautada
por cada una).
- Se respetara que la nota de tapa sea la
NOTA A. nota principal.
> Podrá
Es la nota con segunda jerarquía. Ésta puede pertenecer a cualquier sección, pero solo - Variar la cantidad de páginas en casos
habrá una por sección. Consta de la misma cantidad de páginas (hasta 6) que la nota extraordinarios (todas las notas).
principal, la diferencia de éstas radica en que, además de que no es la nota de tapa,
la nota A no tiene la fotografía tipo poster, ya que la imagen de apertura ocupa solo la
mitad inferior / superior.
NOTA B.
Ésta puede pertenecer a cualquier sección, pero solo habrá una por sección. Tendrá
hasta 3 páginas.
NOTA C.
Es la nota con menor jerarquía, solo cuenta con una página. Puede pertenecer a cual-
quier sección, y habrá dos por secciones.
12
IDENTIDAD / DISPOSICION DE PÁGINAS
> Siempre
- Se respetara la disposición pautada en
EDITORIAL SUMARIO NOTA NOTA cuanto a cantidad de notas.
B B > Podrá
- Variar la nota C, como primera nota de
sección.
- En casos extremos prescindir de una de
las nota C.
NOTA NOTA NOTA NOTA

B C A A La sección que conste con la nota de tapa,
NO contara con la nota A.
Ésta disposición de notas se repetiran en

NOTA NOTA NOTA NOTA todas las secciones. Habiendo en total :
NOTA PRINCIPAL : 1
A A A C NOTA A : 3
NOTA B : 4
NOTA C : 8
13
02
IMAGENES
IMAGENES / FOTOGRAFÍA UTILIZADA
FOTOGRAFÍA DE ARCHIVO.
Ya que la identidad fuerte de MACRO es tratar temas históricos o influyentes en la

sociedad, utilizará fotografías de archivo, tratadas en blanco y negro, para generar un
sensación de antigüedad. Se buscará que sean fáciles de reconocer para el usuario, a
eso se debe el uso de imágenes emblemáticas.
> Siempre
- Se utilizara la fotografías en blanco y
negro.
- Se utilizaran imágenes iconicas que sean
fácil de reconocer para el usuario, es de-
cir, imagen de archivo, en caso de hablar
de personalidades, paisajes o eventos.
> Podrán
- Estar dispuestas horizontal o vertical-
mente dependiendo el centro de tensión,
pero siempre se respetara la estructura
grilla / imagen (VER IDENTIDAD/ ESTRUC-
TURA pag. 4 )
- En casos extremos o especiales hacer
una sesión de fotos para las notas.
16
No hay condicionamientos sobre los án-

gulos o planos, ni tampoco sobre lo que
aparecerá en la fotografía, es decir, está
permitido que aparezcan personas, ani-
males, paisajes, objetos, etc, mientras el
tratamiento sea adecuado.
17
> Nunca
- Se usaran ilustraciones.
- Se usaran imagenes sin fondo.
- Collage
- Infografías
- Fotos intervenidas
18
IMAGENES / EDICIÓN DIGITAL
No se tendrá el control absoluto de las to-

nalidades de color sobre las fotografías, y
se manejara poco dominio sobre la esce-
na, ya que son imágenes de archivo.
Solo se bajara la saturación a -100, no se

permitirá otro tratamiento.
En casos extremos (fotos muy oscuras)
se podrá agregar más brillo.
19
IMAGENES / TRATAMIENTO DE IMAGEN
Los cortes de las imagenes trataran de dar una sensación de “MACRO”. Es decir, se
harán recortes de la fotografía que se asemejen a “zooms” y se dará mayor jerarquía
al punto de tensión.
20
> Siempre
- La fotografía se adaptara al tamaño de la
columna pautada.
- Se llevara la fotografía al extremo de las
paginas (a sangre).
> Nunca
- Se encogera la imagen para que la mis-
ma entre entera en la columna.
21
> Podrá
- Llevarse al límite de reconocimiento
22
03
TIPOGRAFÍA
TIPOGRAFÍA / FUENTES
FUENTE PRINCIPAL.
Dolce vita regular. Dolce vita light.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ > Siempre
123456789 $&%@¿?¡!#)( 123456789 $&%@¿?¡!#)( - Se debera elegir una fuente sans-serif
en caso que se requiera elegir otra fuen-
Dolce vita heavy. te para texto corrido (misma cantidad de
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTuVWXYZ variantes).
123456789 $&%@¿?¡!#)( > Nunca
- Se cambiar la tipografía principal “Dolce
vita” ya que eso puede hacer que se vea
afectada la identidad.
FUENTE TEXTO DE CORRIDO.
Roboto Condensed Regular. Roboto Condensed Italic.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
123456789 $&%@¿?¡!#)( 123456789 $&%@¿?¡!#)( No podrán exceder el límite a :
Cuerpo máximo Dolce Vita : 100

Roboto Condensed Bold. Roboto Condensed Bold Italic.
Cuerpo mínimo Dolce Vita : 10
Cuerpo máximo Roboto: 20
123456789 $&%@¿?¡!#)( 123456789 $&%@¿?¡!#)(
Cuerpo mínimo Roboto: 9
Roboto Condensed Light . Roboto Condensed Light Italic.

123456789 $&%@¿?¡!#)( 123456789 $&%@¿?¡!#)(
26
TIPOGRAFÍA / CUADRO DE ESTILOS
ELEMENTO COLUMNA LÍNEA TIPOGRAFÍA
TAPA N° de tomo 1 1 Dolce Vita

Mes 1 1 Dolce Vita
Sección 1 1 Dolce Vita
Título 1 Hasta 2 Roboto Condensed
Adelanto de nota 1 Hasta 4 Roboto Condensed
NAVEGACIÓN Foliado 1 1 Dolce Vita
STAFF Título 1 1 Dolce Vita
Subtitulo 1 1 Roboto Condensed
Texto corrido 1 Hasta 2 Roboto Condensed
SUMARIO “Sumario” Hasta 2 1 Dolce Vita
Tomo / mes Hasta 2 1 Dolce Vita
N° inicio sección Hasta 2 1 Dolce Vita
Sección 1 1 Dolce Vita
N° página 1 1 Dolce Vita
Título 1 Hasta 2 Roboto Condensed
TITULOS Nota principal Hasta 2 Hasta 2 Dolce Vita
Nota A Hasta 2 Hasta 2 Dolce Vita
Nota B Hasta 2 Hasta 2 Dolce Vita
Nota C Hasta 2 1 Dolce Vita
SUBTITULOS Nota principal Hasta 2 Hasta 3 Dolce Vita
Nota A Hasta 2 Hasta 3 Dolce Vita
Nota B Hasta 2 Hasta 3 Dolce Vita
Nota C Hasta 2 Hasta 3 Dolce Vita
BAJADAS Nota principal Hasta 2 Hasta 6 Roboto Condensed
Nota A Hasta 2 Hasta 6 Roboto Condensed
Nota B Hasta 2 Hasta 6 Roboto Condensed
Nota C Hasta 2 Hasta 6 Roboto Condensed
CUADRO DE TEXTO Nota principal 1 Depende nota Roboto Condensed
Nota A 1 Depende nota Roboto Condensed
Nota B 1 Depende nota Roboto Condensed
Nota C 1 Depende nota Roboto Condensed
DESTACADOS Nota principal 1 Hasta 6 Roboto Condensed
Nota A 1 Hasta 6 Roboto Condensed
Nota B 1 Hasta 6 Roboto Condensed
Nota C 1 Hasta 6 Roboto Condensed
27
VARIABLE CUERPO ALINEACIÓN MAY / MIN CORTE
Regular 60 Justificado Mayúscula No

Bold 13 Justificado Mayúscula No
Regular 9 Justificado Minúsucla Sí
Light 14 Justificado No
Bold 10 Alineado Izquierdo Minúsucla No
Regular 9 Alineado Izquierdo Minúsucla Sí
Regular 100 Alineado Izquierdo Mayúscula No
Bold 36 Centrado Mayúscula No
Light 24 Centrado Mayúscula No
Light 24 Centrado Minúsucla No
Bold 12 Centrado Minúsucla Sí
Italic 10 Centrado Minúsucla Sí
28
TIPOGRAFÍA / CUADRO DE ESTILOS
ELEMENTO COLUMNA LÍNEA TIPOGRAFÍA
SECCIONES Tipo de sección 1 1 Roboto Condensed

PREGUNTAS 1 Depende nota Roboto Condensed
CITAS 1 Depende nota Roboto Condensed
NOTA PARALELA Título 1 1 Roboto Condensed
Autor 1 1 Roboto Condensed
Texto corrido 1 Depende nota Roboto Condensed
RECUADRO Título 1 1 Roboto Condensed
Texto de corrido 1 Depende nota Roboto Condensed
EPIGRAFE Roboto Condensed
SUBTÍTULO INTERNO 1 Hasta 3 Dolce Vita
29
VARIABLE CUERPO ALINEACIÓN MAY / MIN CORTE

Bold 10 Justificado Minúsucla Sí
Italic 10 Justificado Minúsucla Sí
Bold 14 Alineado Izquierdo Minúsucla No
Light 11 Alineado Izquierdo Minúsucla No
Light 9 No
30
04
MATERIALIZACIÓN
MATERIALIZACIÓN / FORMATO
> Siempre
- Se respetara el formato de hoja A4
(29,7x21,0 cm). El lomo no tendrá tamaño
pautado ya que varía dependiendo la can-
tidad de hojas que la revista tendrá .
29,7cm
CONTRATAPA TAPA
En casos extraordinarios el formato segui-

rá siendo el mismo.
21,0 cm 21,0 cm
34
MATERIALIZACIÓN / IMPRESIÓN Y ENCUADERNACIÓN
TIPO DE PAPEL.
> Podrá
La impresión será papel encapado.
- Utilizarse papeles especiales (en el in-
terior), solo en ocasiones particulares. De
CUBIERTA | Encapado mate 300 gr.
ser así, el papel no será mayor a 300 gr.
IINTERIOR | Encapado mate 170 gr.
Dichos papel dependera de la intenciona-
lidad que se busque dar, en relacion con
IMPRESIÓN. la nota.
Offset.
ENCUADERNACIÓN.
Encolada a la americana.
35
MATERIALIZACIÓN / CUBIERTA
La materialidad de la cubierta será una lámina de acetato transparente. Ésta solo lleva-
ra el logo, el cual le dará una jerarquización al punto de tensión de la imagen de la tapa.
La cubierta respetara dicho material, no

se reemplazara por ningun material no
transparente, ya que esto podría afectar la
identidad de la revista.
36
MATERIALIZACIÓN / MUESTRARIO DE MATERIALES
37
05
RECURSOS
GRÁFICOS
RECURSOS GRÁFICOS / FOLIADO
Tipografía: Dolce Vita

Variable: Light
Tamaño de cuerpo: 14 pt
> Siempre
- Se ubicara sobre los inferiores externos.
- Irá en color negro.
> Nunca
- Irá si hay una imagen que ocupe su ubi-
cación correspondiente.
- Se pondrá foliado al sumario y staff.
1 cm -Se cambiará la tipografía.
> Podrá
- Cambiar de ubicación o tamaño en casos
extraordinarios o nuevo de año
0,11 cm > Siempre
13 - Tendrá una línea (filete) arriba.

Color: negro.
Largo: de 1 cm (de margen a columna)
Grosor: 1pt
40
RECURSOS GRÁFICOS / SECCIONES
Tipografía: Roboto Condensed

Variable: Bold
Tamaño de cuerpo: 10 pt
> Siempre se respetara la tipografía pau-

tada y el tamaño.
- Ira en color blanco.
- Ira centrada, tanto en el recuadro como
en la página.
- Ira en una sola página (lo que no conten-
ga imagen).
> Nunca
- Ira si hay una imagen en la página com-
pleta o media pagina.
CULTURA 0,50 cm > Siempre

- Llevara un recuadro negro de fondo.
5,50 cm
CULTURA CULTURA
41
RECURSOS GRÁFICOS / FILETES / LÍNEAS BAJADA
Punto de línea : 2 pt
> Siempre
- Será color negro.
- Respetara el tamaño indicado
- Estará centro con el cuadro de texto de
la bajada.
0,80 cm
> Nunca
- Estarán en otro lugar que no sea conjun-
5,50 cm to la bajada.
Hace 47 años, Paul McCartney anunciaba públicamen- Hace 47 años, Paul McCartney anunciaba públicamen-
te la separación de los Beatles, la banda más famosa te la separación de los Beatles, la banda más famosa
e influyente de la historia. Imposible condensar su e influyente de la historia. Imposible condensar su
carrera, en esta nota contamos la trastienda de cómo carrera, en esta nota contamos la trastienda de cómo
fue el anuncio de una noticia que conmovió al mundo. fue el anuncio de una noticia que conmovió al mundo.
Hace 47 años, Paul McCartney anunciaba públicamen- Hace 47 años, Paul McCartney anunciaba públicamen-
te la separación de los Beatles, la banda más famosa te la separación de los Beatles, la banda más famosa
e influyente de la historia. Imposible condensar su e influyente de la historia. Imposible condensar su
carrera, en esta nota contamos la trastienda de cómo carrera, en esta nota contamos la trastienda de cómo
fue el anuncio de una noticia que conmovió al mundo. fue el anuncio de una noticia que conmovió al mundo.
42
RECURSOS GRÁFICOS / FILETES / RECUADRO
> Siempre
- Tendrá el ancho de la de las columnas, lo
que se achica y se centra es el texro.
0,50 cm
0,50 cm
43
RECURSOS GRÁFICOS / FILETES / NOTA PARALELA
co horas de él durmiendo con su pareja, el entonces poeta John Giorno;

Beso (Kiss, 1963), la película muda de close ups de besos; Los amores
de Ondine (The Loves of Ondine, 1968) sobre un hombre gay intentando Punto de línea : 2 pt
“re-ajustar” su sexualidad a base de encuentros con mujeres; y Mujer
en la Revuelta (Women in Revolt, 1971), una sátira sobre el movimiento Color: negro.
de la liberación de la mujer.
El cine de Warhol siempre fue de corte experimental y polémico, y sus
screen tests no fueron la excepción, los cuales eran películas sin so-
1 cm
Arte sin ataduras

Por: Héctor Iván Dueñas González
> Siempre
Treinta años después de su muerte sigue siendo uno de - Estará en las notas paralelas.
los creadores más cotizados y deseados del arte. Andy > Nunca
Warhol no sólo impuso su visión del arte en diversas
ramas creativas, más allá de los exorbitantes precios
- Aparecerá un enmarque igual o similar
que sus obras han alcanzado en subastas hasta llegar a en otra cosa que no sea la nota paralela.
los 105 millones de dólares, el nacido un 6 de agosto de
1928 en Pittsburgh, también desató leyendas y enigmas
alrededor de su persona, a tal grado de convertirse en
una de las personalidades más influyentes del siglo XX.
Piezas como “Four Marilyns”, “Red Mao”, “Brillo box”,
“Sixteen Jackies”, “Triple Elvis” y “Four Marlons”, son
algunas de las que mayor fama mundial poseen del ar-
tista que es considerado como quien dio muerte a la
idiosincrasia del arte clásico y fue difuminando la eufo-
ria que se vivía por el surrealismo.
0,50 cm 8,3 cm
7,6 cm
Arte sin ataduras Arte sin ataduras

Por: Héctor Iván Dueñas González Por: Héctor Iván Dueñas González
Treinta años después de su muerte sigue siendo uno de Treinta años después de su muerte sigue siendo uno de
los creadores más cotizados y deseados del arte. Andy los creadores más cotizados y deseados del arte. Andy
Warhol no sólo impuso su visión del arte en diversas Warhol no sólo impuso su visión del arte en diversas
ramas creativas, más allá de los exorbitantes precios ramas creativas, más allá de los exorbitantes precios
que sus obras han alcanzado en subastas hasta llegar a que sus obras han alcanzado en subastas hasta llegar a
los 105 millones de dólares, el nacido un 6 de agosto de los 105 millones de dólares, el nacido un 6 de agosto de
1928 en Pittsburgh, también desató leyendas y enigmas 1928 en Pittsburgh, también desató leyendas y enigmas
alrededor de su persona, a tal grado de convertirse en alrededor de su persona, a tal grado de convertirse en
una de las personalidades más influyentes del siglo XX. una de las personalidades más influyentes del siglo XX.
Piezas como “Four Marilyns”, “Red Mao”, “Brillo box”, Piezas como “Four Marilyns”, “Red Mao”, “Brillo box”,
“Sixteen Jackies”, “Triple Elvis” y “Four Marlons”, son “Sixteen Jackies”, “Triple Elvis” y “Four Marlons”, son
algunas de las que mayor fama mundial poseen del ar- algunas de las que mayor fama mundial poseen del ar-
tista que es considerado como quien dio muerte a la tista que es considerado como quien dio muerte a la
idiosincrasia del arte clásico y fue difuminando la eufo- idiosincrasia del arte clásico y fue difuminando la eufo-
ria que se vivía por el surrealismo. ria que se vivía por el surrealismo.
44
RECURSOS GRÁFICOS / FILETES / SUBRAYADO
Staff Color: Negro
SUMARIO / N° 16 / OCTUBRE
> Siempre
- Tendrá el largo del texto subrayado.
SUMARIO / N° 16 / OCTUBRE 0,20 cm
45
RECURSOS GRÁFICOS / FILETES / SEPARADOR
TAPA.
N° 15
Color: Negro
agosto
0,60 cm
0,10 cm
Sociedad CULTURA DEPORTES CURIOSIDADES
N° 15
> Siempre
- Tendrá el largo de las columnas.
agosto
SUMARIO.
3 8 12 16 0,10 cm
0,40 cm
sociedad CULTURA DEPORTES CURIOSIDADES
3 8 12 16
3 8 12 16
3 8 12 16
46
06
RECURSOS
EDITORIALES
RECURSOS EDITORIALES / TITULOS
NOTA PRINCIPAL.

Variable: Regular
Tamaño: 100
> Siempre
- Estarán en vertical.
- Respetara la ubicación pautada .
- Estará en color negro.
> Nunca
- Cambiara la tipografía.
- Ocupara más de dos líneas.
1 cm - Se cortara el texto.
0,50 cm > Podrá
1 cm 1 cm - Cambiarse el tamaño tipográfico en caso
de que no entre el título.
La cantidad de palabras estará a criterio

del editor, pero solo se podrá ocupar hasta
dos líneas de texto.
Está permitido una sola línea de texto,
pero la imagen se agrandara hasta el lími-
te pautado entre texto / imagen.
50
NOTA A.

Variable: Regular
0,5 cm Tamaño: 100
5 cm
> Siempre
- Estarán horizontal.
- Respetara la ubicación pautada.
- Se generará una composición tipográfica
centrada.
> Nunca
- Se cortara el texto.
> Podrá
- Cambiarse el tamaño tipográfico en caso
51
NOTA B. > Siempre

1 cm - Respetara la ubicación pautada.
0,5 cm - Se generará una composición tipográfica
centrada.
> Nunca
- Se cortara el texto.
> Podrá

Variable: Bold
Tamaño: 36
En caso de que el cuerpo del título se achi-

NOTA C.
que, el subtítulo tendrá que corresponder-
le en medida y jerarquía, es decir, el cuer-
1 cm po del subtitulo también disminuira (la
misma cantidad de puntos que el titulo).
0,5 cm
> Siempre
- Estará ubicado en el centro de una mitad
de página.
- Ocupara una línea de texto.
> Nunca
> Podrá
- Estar de lado derecho o izquierdo.
52
RECURSOS EDITORIALES / SUBTITULOS
NOTA PRINCIPAL.
> Siempre estarán horizontal.

1 cm
> Siempre respetara la ubicación pautada.
> Siempre estará en color negro.
> Siempre se generará una composición
tipográfica centrada.
> Nunca cambiara la tipografía.
> Nunca se cortara el texto.
> Podrá ocupar hasta 3 líneas.
> Podrá cambiarse el tamaño tipográfico
en caso de que no entre el título.

Variable: Light
Tamaño: 24 pt
Interlineado: 28 pt
NOTA A.

5 cm
> Siempre se generará una composición
> Podrá ocupar hasta 3 líneas.
53
RECURSOS EDITORIALES / SUBTITULOS
NOTA B.

0,5 cm > Siempre se generará una composición
> Nunca ocupara más de dos líneas.

Variable: Bold
Tamaño: 36
Interlineado: 28 pt
La altura entre el margen superior de la

página y el inicio del subtítulo dependerá
de la cantidad de lineas del título.
NOTA C.
> Siempre estará en el centro de una mi-
tad de página.
0,5 cm
> Siempre ocupara una línea de texto.
> Nunca ocupara más de dos líneas.
> Podrá estar de lado derecho o izquierdo.
54
RECURSOS EDITORIALES / BAJADA
NOTA PRINCIPAL.
> Siempre
- Se respetaea el tamaño del cuerpo tipo-
grafico e interlineado.
- Estará centrado.
0,50 cm > Nunca
- Ocupara mas de seis líneas.
- Tendra mas de un parrafo.
> Podrá
- Cortarse el texto.

Variable: Bold
Tamaño: 12 pt
Interlineado: 14 pt

página y el inicio de la bajada dependerá
de la cantidad de lineas del subtítulo.
> Siempre
- Se respetara el tamaño del cuerpo tipo-
0,50 cm grafico e interlineado.
- Estará centrado.
> Nunca
2,50 cm
- Podrá tener mas de un parrafo.
> Podrá
55
RECURSOS EDITORIALES / BAJADA
NOTA B.
> Siempre
- Estará centrado.
0,5 cm > Nunca
- Tendrá mas de un parrafos.
> Podrá

Variable: Bold
Tamaño: 12 pt
Interlineado: 14 pt

página y el inicio de la bajada dependerá
de la cantidad de lineas del subtítulo.
NOTA C.
> Siempre
- Estará centrado.
> Nunca
0,5 cm
- Tendrá mas de un parrafos.
> Podrá
56
RECURSOS EDITORIALES / SUBTITULOS INTERNOS
NOTA PRINCIPAL / A / B.

Variable: Regular
Tamaño: 18 pt
Interlineado: 21,6 pt.
1 cm
> Siempre
- Estará justificado.
- Será en color negro.
> Nunca
- Tendrá corte de palabras
> Podrá
- Ocupar hasta tres líneas.
el día en que el iPhone cambió la el día en que el iPhone cambió la
concepción del orden digital. concepción del orden digital.
No se puede hablar de Apple sin que venga a la memoria la figura No se puede hablar de Apple sin que venga a la memoria la figura
de Steve Jobs. A pesar de no ser el creador realmente del primer de Steve Jobs. A pesar de no ser el creador realmente del primer La nota C será la única que no llevará sub-
ordenador de la compañía, sí fue el maestro de orquesta del des- ordenador de la compañía, sí fue el maestro de orquesta del des-
pertar de una necesidad en los consumidores. No una ni dos, sino pertar de una necesidad en los consumidores. No una ni dos, sino títulos internos.
varias veces a lo largo de su trayectoria. Un ordenador particular varias veces a lo largo de su trayectoria. Un ordenador particular
en sus hogares parecía imposible desearlo en los ochenta. Logró en sus hogares parecía imposible desearlo en los ochenta. Logró
que lo «necesitaran». que lo «necesitaran».
Apple no solo es fruto de sus inventos, es mucho más: una de las Apple no solo es fruto de sus inventos, es mucho más: una de las
marcas más distinguidas, una marca diferente, atractiva para el marcas más distinguidas, una marca diferente, atractiva para el
consumidor, aspiracional a la par que elegante. Era la particular consumidor, aspiracional a la par que elegante. Era la particular
visión de uno de los genios más recientes que tuvo que convivir visión de uno de los genios más recientes que tuvo que convivir
con sus propios demonios. De «pensar diferente» y ese perfeccio- con sus propios demonios. De «pensar diferente» y ese perfeccio-
el día en que el iPhone cam-

bió la concepción digital. el día en que el iPhone cambió la
concepción del orden digital.
No se puede hablar de Apple sin que venga a la memoria la figura No se puede hablar de Apple sin que venga a la memoria la figura
de Steve Jobs. A pesar de no ser el creador realmente del primer de Steve Jobs. A pesar de no ser el creador realmente del primer
ordenador de la compañía, sí fue el maestro de orquesta del des- ordenador de la compañía, sí fue el maestro de orquesta del des-
pertar de una necesidad en los consumidores. No una ni dos, sino pertar de una necesidad en los consumidores. No una ni dos, sino
varias veces a lo largo de su trayectoria. Un ordenador particular varias veces a lo largo de su trayectoria. Un ordenador particular
en sus hogares parecía imposible desearlo en los ochenta. Logró en sus hogares parecía imposible desearlo en los ochenta. Logró
que lo «necesitaran». que lo «necesitaran».
Apple no solo es fruto de sus inventos, es mucho más: una de las Apple no solo es fruto de sus inventos, es mucho más: una de las
marcas más distinguidas, una marca diferente, atractiva para el marcas más distinguidas, una marca diferente, atractiva para el
consumidor, aspiracional a la par que elegante. Era la particular consumidor, aspiracional a la par que elegante. Era la particular
visión de uno de los genios más recientes que tuvo que convivir visión de uno de los genios más recientes que tuvo que convivir
con sus propios demonios. De «pensar diferente» y ese perfeccio- con sus propios demonios. De «pensar diferente» y ese perfeccio-
57
RECURSOS EDITORIALES / CIERRE NOTA
NOTA PRINCIPAL A / B / C.
> Siempre
- Tendrán el mismo tamaño.
- Apareserá en todas las notas.
> Nunca
- Podrá superar el alto del texto.
2 mm
2 mm
Yoko Ono y varias modelos.
58
RECURSOS EDITORIALES / CAPITULARES
NOTAS PRINCIPALES / A / B / C.
> Siempre
S
- Estaran en todas las notas.
iempre es ilustrativa, fascinante y garantía de sorpresas múl-
- Tendrán la misma tipografía y variable
tiples la inmersión en el origen de los géneros pervertidos. Es
que el texto corrido.
decir, aquellos que no proceden de las ramificaciones clási-
- Ocuparan tres líneas de texto.
cas, sino que son fruto de mil apareamientos contranatura. La co-
- Será de un caracter.
media verbenera. El terror extremo. El porno de tiempos remotos. El
> Nunca
policiaco-puzle. El musical punk. Es interesante indagar en cuáles
- Excederán dichas líneas.
son sus progenitores y cómo se aparearon, a menudo a escondidas
- Sobrepasara el texto corrido.
y sin tomar precauciones.
- Llevaran color.
> Nunca
- Habrá mas de una por nota.
En todas las notas (principal / A / B /C) se

rigen las mismas pautas .
Si S
empre es ilustrativa, fascinante y iempre es ilustrativa, fascinante
garantía de sorpresas múltiples la y garantía de sorpresas múlti-
inmersión en el origen de los gé- ples la inmersión en el origen de
neros pervertidos. Es decir, aquellos que los géneros pervertidos. Es decir,
no proceden de las ramificaciones clási- aquellos que no proceden de las ramifica-
cas, sino que son fruto de mil apareamien- ciones clásicas, sino que son fruto de mil
S S
iempre es ilustrativa, fascinante iempre es ilustrativa, fascinante y
y garantía de sorpresas múlti- garantía de sorpresas múltiples la in-
ples la inmersión en el origen de mersión en el origen de los géneros
los géneros pervertidos. Es decir, pervertidos. Es decir, aquellos que no pro-
aquellos que no proceden de las ramifica- ceden de las ramificaciones clásicas, sino
ciones clásicas, sino que son fruto de mil que son fruto de mil apareamientos con-
59
RECURSOS EDITORIALES / TEXTO DE CORRIDO
Variable: Regular
violencia, algo de porno Tamaño: 10 pt
y mucha sangre. Interlineado: 12 pt
El cine gore es un tipo de película de terror y de cine de

explotación que se centra en lo visceral y la violencia
gráfica extrema. Estas películas, mediante el uso de
efectos especiales y exceso de sangre artificial, inten-
> Siempre
tan demostrar la vulnerabilidad, fragilidad y debilidad - Ira justificado.
del cuerpo humano y teatralizar su mutilación.
- Ira en color negro.
0,7 cm - Se respetara la tipografía y el interlineado.
S
iempre es ilustrativa, fascinante y garantía de sorpresas múl- como una farsa. El gore siempre tendría algo de cómico, como bien
tiples la inmersión en el origen de los géneros pervertidos. Es sabrían maestros posteriores del splapstick (sangre + comedia fí- - Dependerá del largo de la nota la cantidad
decir, aquellos que no proceden de las ramificaciones clási- sica) como Sam Raimi o Peter Jackson, pero en sus inicios tenía
cas, sino que son fruto de mil apareamientos contranatura. La co- mucho de chusco espectáculo de barraca de feria para adultos.. de líneas ocupadas.
media verbenera. El terror extremo. El porno de tiempos remotos. El como el cine erótico y el porno, que hasta los setenta y la llegada
policiaco-puzle. El musical punk. Es interesante indagar en cuáles de narrativas importadas del cine mainstream no se tomaba dema- - Se respetaran los margenes.
son sus progenitores y cómo se aparearon, a menudo a escondidas siado en serio a sí mismo, consciente de que nunca iba asalir de las
y sin tomar precauciones. catacumbas de la distribución. - Habrá precisión en los cortes de palabras,
Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie El porno y el gore han seguido cogidos de la mano (¿qué es la eti-
Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-, y queta de torture porn sino un gozoso guiño a aquellos primeros y cuidado con los ríos.
resulta especialmente significativo. Por una parte porque histórica- tiempos?), pero como decimos, vale la pena sumergirse en sus orí-
mente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces toman- genes. En esta nueva entrega de ‘Todo es mentira en el cine y la TV’ > Nunca
do la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones de carne te los desvelamos en su integridad. No te lo pierdas.
- Podrá exceder la grilla.
1 cm - Podrá ocupar mas de dos columnas.
- Se permitiran viudas y huérfanas.
- Se cortara texto por falta de espacio, en
dicho caso se quitaran imagenes.
> Podrá
S S
iempre es ilustrativa, y garantía de sorpresas múltiples la iempre es ilustrativa, fascinante y garantía de sorpresas múl-
inmersión en el origen de los géneros pervertidos. Es decir, tiples la inmersión en el origen de los géneros pervertidos. - Manejar diferentes variables de la tipogra-
aquellos que no proceden de las ramificaciones clásicas, Es decir, aquellos que no proceden de las ramificaciones
sino que son fruto de mil apareamientos contranatura. La come- clásicas, sino que son fruto de mil apareamientos contranatura. fía (siempre respetando la misma fuente
dia verbenera. El terror extremo. El porno de tiempos remotos. El La comedia verbenera. El terror extremo. El porno de tiempos re-
policiaco-puzle. Es interesante indagar en cuáles son sus proge- motos. El policiaco-puzle. Es interesante indagar en cuáles son sus pautada)
nitores y cómo se aparearon, a menudo a escondidas y sin tomar progenitores y cómo se aparearon, a menudo a escondidas y sin
precauciones. tomar precauciones. - Haber líneas sin texto (en blanco) entre
Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie
Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-, y Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-, y oraciones.
resulta especialmente significativo. Por una parte porque histórica- resulta especialmente significativo. Por una parte porque histórica-
mente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces toman- mente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces toman- - Haber cortes de texto.
do la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones de carne do la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones de carne
- Finalizar la nota sin necesidad de llegar
hasta el fin del margen inferior de la co-
lumna. Es decir, no importa el espacio en
S
blanco que genere dicho cierre.
S
iempre es ilustrativa, fascinante y garantía de sorpresas múl- iempre es ilustrativa, fascinante y garantía de sorpresas múl-
tiples la inmersión en el origen de los géneros pervertidos. tiples la inmersión en el origen de los géneros pervertidos.
Es decir, aquellos que no proceden de las ramificaciones Es decir, aquellos que no proceden de las ramificaciones clá-
clásicas, sino que son fruto de mil apareamientos contranatura. sicas, sino que son fruto de mil apareamientos contranatura. La
La comedia verbenera. El terror extremo. El porno de tiempos comedia verbenera. El terror extremo. El porno de tiempos
remotos. El policiaco-puzle. Es interesante indagar en cuáles son remotos. El policiaco-puzle. Es interesante indagar en cuáles son En todas las notas (principal / A / B /C) se
sus progenitores y cómo se aparearon, a menudo a escondidas y sus progenitores y cómo se aparearon, a menudo a escondidas y
sin tomar precauciones. sin tomar precauciones. rigen las mismas pautas .
Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie
Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-, Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-,
y resulta especialmente significativo. Por una parte porque y resulta especialmente significativo. Por una parte porque
históricamente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces históricamente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces
tomando la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones tomando la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones de El tamaño desde el margen superior hasta
el inicio de la nota dependerá del título,
subtitulo y bajada.
60
RECURSOS EDITORIALES / DESTACADOS
Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie El porno y el gore han seguido cogidos de la mano (¿qué es la eti-
Variable: Italic
Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-, y
resulta especialmente significativo. Por una parte porque histórica-
queta de torture porn sino un gozoso guiño a aquellos primeros
tiempos?), pero como decimos, vale la pena sumergirse en sus
Tamaño: 10 pt
mente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces toman-
do la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones de carne
orígenes. En esta nueva entrega de ‘Todo es mentira en el cine y la
TV’ te los desvelamos en su integridad.
Interlineado: 12 pt
femenina sin ningún tipo de componente sexual- tenía canales de
distribución similares a los del cine de terror de serie B que, supera-
dos los ingenuos años cincuenta, empezaba a asalvajar su fórmula.
El éxito que tuvo la cinta de

Lewis “Blood Feas” provoco
El gore empezó como una far- una ola sangrienta que reco-
sa, importándole muy poco el
cutrerío de sus tramas y sus
rrio por toda Europa > Siempre
efectos especiales. Exacta-
mente igual que el porno. El
- Se respetara su ubicación indiferente de
público iba a otra cosa.
Este género nació con la película “Blood Feast” en 1963 de Hers-
qué tipo de nota sea.
chell Gordon Lewis caracterizada por un horror sanguinario. En ella
incluye escenas de desmembramiento y mutilaciones del cuerpo
- Respetaran fuente y variable.
Pero por supuesto, hay más, mucho más: a menudo se habla del
gore como “pornografía de la violencia” en un sentido claramente
humano por parte de los actores aunque este tipo de películas se
veía como un tabú en Hollywood para los años 60`.
- Tendrá el tanto el cuadro como el texto
despectivo, pero pocas descripciones hay más concisas del géne-
ro. Como en el porno, en el gore prima la frialdad expositiva, los pla-
La película gore sufrió de censura en sus escenas, y muchas de
las películas no fueron presentadas en diversos países tales como
contenedor centrado.
nos descriptivos, el montaje lineal, el impacto directo y el montaje el Reino Unido por su alto contenido de masacre y actos sádicos
- Tendrá recuadro.
- Será color negro, tanto el texto como el
recuadro.
- Se agregaran comillas, en caso de cita,
Es el caso del cine gore, nacido del choque entre el terror de serie estas seran de la misma fuente, variable y
Z y el cine pornográfico -por los años sesenta aún subterráneo-, y
resulta especialmente significativo. Por una parte porque histórica- 4 cm tamaño.
mente tiene todo el sentido: el cine erótico, por entonces toman-
do la forma de fantasías nudies -ingenuas exhibiciones de carne - La caja de texto comenzara en el centro
femenina sin ningún tipo de componente sexual- tenía canales de 0,1 cm
distribución similares a los del cine de terror de serie B que, supera- El gore empezó como una far-
del recuadro.
dos los ingenuos años cincuenta, empezaba a asalvajar su fórmula.
0,8 cm
3,5 cm cutrerío de sus tramas y sus
> Nunca
mente igual que el porno. El
- Podrán tener menos de dos líneas.
El gore empezó como una far-
sa, importándole muy poco el 0,4 cm - Podrán tener más de seis líneas.
cutrerío de sus tramas y sus
efectos especiales. Exacta- - Podrá haber más de un destacado por co-
mente igual que el porno. El 7,2cm
público iba a otra cosa. lumna.
- Podrá haber más de cuatro destacados en
la totalidad de la nota (indiferente del tipo
0,6 cm
de nota)
- Se cambiara el tamaño del recuadro, inde-
El gore empezó como una far-
pendiente del tamaño del texto.
cutrerío de sus tramas y sus El gore empezó como una farsa.
> Podrá
mente igual que el porno. El - Haber corte de palabras, pero preferente-
mente se evitaran.
- No haber ninguno destacado.

El gore empezó como una far- El gore empezó como una
sa, importándole muy poco el farsa, importándole muy poco
cutrerío de sus tramas y sus el cutrerío de sus tramas y
efectos especiales. Exacta- sus efectos especiales. Exac-
mente igual que el porno. El tamente igual que el porno. El
público iba a otra cosa. público iba a otra cosa.
En todas las notas (principal / A / B /C) se

rigen las mismas pautas .
61
RECURSOS EDITORIALES / RECUADRO
Titulo.
Variable: Bold
Tamaño: 12 pt
Interlineado: 12 pt
Texto corrido.
2 cm Tipografía: Roboto Condensed
0,60 cm
Variable: Regular
Tamaño: 10 pt
0,70 cm Interlineado: 12 pt
9,6 cm
> Siempre
- Ira centrado
- La alineación del título ira centrado, y el
texto de corrido justificado.
- Su ubicación será a modo de cierre de
nota (inferior derecho).
8,7cm
> Nunca
7,7cm
- Incluirá fotografías.
- El texto irá en color.
- Tendrá un contenedor
Su largo se extenderá entre 9 y 12 cm.
62
RECURSOS EDITORIALES / NOTA PARALELA
Titulo.
Variable: Bold
Tamaño: 14 pt
Interlineado: 12 pt
Autor.
0,1 cm Variable: Light
0,6 cm Tamaño: 11 pt
Interlineado: 12 pt
Texto corrido.
Variable: Regular
Tamaño: 10 pt
Interlineado: 12 pt
> Siempre
- Lleva recuadro
- Sera en color negro
- Llevará el autor
- El título y autor irán alineado a la izquier-
Arte sin ataduras
Arte sin ataduras
da y el texto centrado.
> Nunca
Treinta años después de su muerte sigue siendo uno de Treinta años después de su muerte sigue siendo uno
los creadores más cotizados y deseados del arte. Andy de los creadores más cotizados y deseados del arte. -Llevará fotografía
Warhol no sólo impuso su visión del arte en diversas
ramas creativas, más allá de los exorbitantes precios
Andy Warhol no sólo impuso su visión del arte en
diversas ramas creativas, más allá de los exorbitantes > Podrá
que sus obras han alcanzado en subastas hasta llegar a
los 105 millones de dólares, el nacido un 6 de agosto de
precios que sus obras han alcanzado en subastas
hasta llegar a los 105 millones de dólares, el nacido
- Variar la ubicación en la composición de
1928 en Pittsburgh, también desató leyendas y enigmas un 6 de agosto de 1928 en Pittsburgh, también desató la página.
alrededor de su persona, a tal grado de convertirse en leyendas y enigmas alrededor de su persona, a tal
una de las personalidades más influyentes del siglo XX. grado de convertirse en una de las personalidades
Piezas como “Four Marilyns”, “Red Mao”, “Brillo box”, más influyentes del siglo XX.
“Sixteen Jackies”, “Triple Elvis” y “Four Marlons”, son Piezas como “Four Marilyns”, “Red Mao”, “Brillo box”,
algunas de las que mayor fama mundial poseen del “Sixteen Jackies”, “Triple Elvis” y “Four Marlons”, son
artista que es considerado como quien dio muerte a la algunas de las que mayor fama mundial poseen del
idiosincrasia del arte clásico y fue difuminando la eufo- artista que es considerado como quien dio muerte a
ria que se vivía por el surrealismo. la idiosincrasia del arte clásico y fue difuminando la
No tiene extensión pautada.
63
RECURSOS EDITORIALES / EPIGRAFE
Los epígrafes no se encontraran en todas las fotografías, sino en aquellas que nece-
siten detalles específicos que el usuario no podría reconocer (lugar, fecha, fotógrafo,
etc). Se buscara ser preciso evitando extenderse en la información, poniendo descrip-
Variable: Light
ción de las acciones representadas en la fotografía.
Tamaño: 9 pt
Interlineado: 12 pt
> Siempre
- Tendrá una sola línea de texto.
- Respetará los márgenes.
- Se ubicara verticalmente.
- Ira de color negro
- Tendrá la misma variante tipográfica.
> Nunca
- Podrá estar arriba de la imagen
- Podrá extenderse más de la mitad de una
fotografía.
> Podrá
- Estar tanto en el inferior o superior de la
fotografía.
En caso de que se redacte epígrafe la foto

no ira hasta el margen de la retícula, sino
que se dejara un espacio para el mismo,
es decir, se le quitara 0,20 cm de ancho.
64
07
COMPOSICIÓN
COMPOSICIÓN/ TAPA
Elementos compositivos:
- Fotografía .
- N° de tomo.
- Mes
- Nombres de secciones.
- Subtitulo de notas
- Adelanto de nota.
68
COMPOSICIÓN/ TAPA / IMAGEN
> Siempre
- Estará relacionada con la nota principal.
- Ira en blanco y negro.
- Estará ubicada 0,20 cm arriba del núme-
>
ro de tomo.
- Sera imagen de archivo
> Nunca
- Podrá ocupar a sangre más de dos már-
genes. (excepción caso extraordinario,
ver pagina x).
- Tendrá un marco.
> Podra
- Ira a sangre a cualquier margen.
- Ocupar cualquier ubicación (dependien-
do el punto de tensión que quiera jerarqui-
zar el logo en la cubierta) .
- Estar dispuesta en la página horizontal
o verticalmente.
69
COMPOSICIÓN/ TAPA
N° de tomo.
Variable: Regular
Tamaño: 60 pt.
Mes.
Variable: Regular
Tamaño: 24 pt
0,20 cm
> Siempre
2,37 cm - Respetará la tipografía pautada
0,60 cm - Ira en negro
- Ocupará una sola columna
- Estará ubicada en la 5ta columna
- Ira primero el tomo, luego el mes
N° 15
agosto
N° 15
agosto
Sociedad CULTURA DEPORTES CURIOSIDADES Sociedad CULTURA DEPORTES CURIOSIDADES
S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs
A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren- A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren-
dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio. dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio.
las de Nueva York. su auge. tres década. las de Nueva York. su auge. tres década.
agosto
N° 15
agosto
N° 15
S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs
A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren- A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren-
dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio. dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio.
las de Nueva York. su auge. tres década. las de Nueva York. su auge. tres década.
70
COMPOSICIÓN/ TAPA
Sección.
Variable: Regular
Tamaño: 13 pt
Título Nota.
Variable: Bold
Tamaño: 9 pt
Adelanto Nota.
Variable: Regular
Tamaño: 9 pt
Interlineado: 10,8
3 cm
N° 15 N° 15 > Siempre
agosto agosto
- Respetaran la reticula
- El filete ira en negro
S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs Septiembre Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs
A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren- 11 Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren-
dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio. A 16 años del atentado ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio.
- La tipografía ira en negro

las de Nueva York. su auge. tres década. a las Torres Gemelas, su auge. tres década.
les contamos cómo
está ahora el nuevo
World Trade Center.
- El adelanto de nota ira centrado

> Nunca
- Podrá tener más de una línea el titulo
- Podrán tener más de tres líneas los ade-
N° 15
agosto
N° 15
agosto
lantos de nota.
S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs
A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren-
dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio.
las de Nueva York. su auge. tres década.
S - 11 Cine Gore Muhammad Ali Steve Jobs
A 16 años de la trage- Uno de los generos exo- Luchó contra el Par- La nueva era y la heren-
dia de las Torres Geme- ticos, sus comienzos y kinson durante más de cia de un genio.
las de Nueva York. su auge. tres década.
71
COMPOSICIÓN/ TAPA
CASOS EXCEPCIONALES.
La imagen podrá cubrir desde el extremo

inferior pautado, (arriba del número de
tomo) hasta el extremo superior a sangre.
Se podrá hacer fotografías de estudios, o

en caso de un evento relevante, se podrán
tomar fotografías y utilizar las mismas.
72
COMPOSICIÓN/ SUMARIO
3 cm Elementos compositivos:
- “Sumario”.
- N° de tomo.
- Mes
- N° de página (inicio sección).
- Nombres de secciones.
- N° de páginas
- Notas
18,5 cm
2,81 cm
73
“Sumario”.
Variable: Bold
Tamaño: 24 pt
N° de tomo, mes.
Variable: Regular
Tamaño: 24 pt
> Siempre
- Respetará el siguiente orden : Sumario /
N° de tomo / Mes
- Ira color negro
- Ira en una sola línea
> Podrá
- Exceder 2 columnas
SUMARIO / N° 16 / OCTUBRE SUMARIO / N° 16 / septiembre
SUMARIO / N° 16 / OCTUBRE SUMARIO / N° 16 / octubre
74
N° Incio de sección.
Variable: Regular
Tamaño: 30 pt
Sección.
Variable: Regular
Tamaño: 18 pt
N° de páginas.
Variable: Regular
Tamaño: 12 pt
Notas.
Variable: Regular
Tamaño: 9 pt
Interlínea: 10,8 pt
> Siempre
- El numero de incio de seccion y dicha
seccion, estaran alineado a la derecha.
> Nunca
- El título de las notas ocupara mas de dos
líneas.
75
COMPOSICIÓN/ STAFF
3 cm Elementos compositivos:
- “Staff” (título).
- Cargo editorial
- Integrantes
12,5 cm
4,37 cm
76
COMPOSICIÓN/ STAFF
“Staff”.
Variable: Bold
Tamaño: 24 pt
> Siempre
- El numero de incio de seccion y dicha
seccion, estaran alineado a la derecha.
> Nunca
- El título de las notas ocupara mas de dos
líneas.
77
COMPOSICIÓN/ STAFF
Cargo.
Variable: Bold
Tamaño: 10 pt
Integrantes.
Variable: Regular
Tamaño: 9 pt
Interlínea: 10,8 pt
78
COMPOSICIÓN/ NOTA PRINCIPAL
Síntesis.
Cantidad de páginas: Entre 4 - 6
Cantidad de imagenes: Entre 3 - 4
Ubicación del título: Página 1
Bajada: Sí
Recuadro: Sí
Destacados: Hasta 4
Nota Paralela: Sí
> Siempre
- Estará jerarquizada la fotografía de la
primera página.
- Será la nota de la imagen que aparezca
en la tapa.
> Nunca
- Podrá faltar el título en la página 1.
- Podrá tener menos de 4 páginas.
79
VARIABLES EXTRAORDINARIAS.
En el caso que la nota sea más corta de lo

pautado, se moverá la imagen al medio de
dos páginas. Al mover la imagen al medio
de la página, el subtitulo pasara a ocupar
el centro de la mitad de la página 3, lo que
habilitara mayor espacio para el texto y
podremos prescindir de ocupar otra pági-
na y que sobre demasiado espacio.
80
En el caso que se extienda la nota se agre-

gara una página, y se tendrá que agregar
una imagen o se ocupara una imagen ex-
tendida en el medio de ambas páginas
(ocupando las retículas internas).
* La estructura de las página 1/2/3/4 no
se veran afectadas.
* No se le podrá agregar una página sin
que le corresponda una imagen.
81
COMPOSICIÓN/ NOTA A
Síntesis.
Bajada: Sí
Recuadro: Sí
Destacados: Hasta 4
Nota Paralela: Sí
> Siempre
- Aparecerá en la página 1 el título, y en la
página 2 subtítulo y bajada.
> Nunca
82

dos páginas, y solo se ocuparan dos reti-
culas de texto.
83

una imagen o se ocupara una imagen ex-
tendida en el medio de ambas páginas
(ocupando las retículas internas).
* La estructura de las página 1/2/3/4 no
se veran afectadas.
* No se le podrá agregar una página sin
que le corresponda una imagen.
84
COMPOSICIÓN/ NOTA B
Síntesis.
Bajada: Sí
Recuadro: Sí
Destacados: Hasta 3
Nota Paralela: Sí
> Nunca
85

dos páginas. Al mover la imagen al medio
de la página, el titulo pasara a ocupar el
centro de la mitad de la página 1, lo que
habilitara mayor espacio para el texto y
podremos prescindir de ocupar otra pági-
na y que sobre demasiado espacio.
86

una imagen o se ocupara una extendida.
> Siempre
- Las imagenes se dispondran en las reti-
culas exteriores.
> Nunca
- Se agregara una paágina sin una imagen
que le corresponda.
- Se vera afectada la estractura de la pá-
gina 1/2.
87
COMPOSICIÓN/ NOTA C
Síntesis.
Cantidad de páginas: Entre 1-2
Cantidad de imagenes: 1
Bajada: Sí
Recuadro: No
Destacados: 1
Nota Paralela: Sí
88
COMPOSICIÓN/ NOTA C

gara una página, y se trabajara con una
sola fotografía amplia.
> Siempre
- La imagen estara en el medio.
> Nunca
- Se ocuparan dos fotografías
89
Taller III Cátedra Gorodischer
Proyecto: Manual de Pautas
Jtp: Dario Bergero
Alumna: Nadia Peresin
FADU UNL 2017

Manual de Pautas.

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1 / IDENTIDAD 5 / RECURSOS GRAFICOS

Política editorial 2 Foliado 40

Macro es una revista de interés general

« Macro es un elemento compositivo

Fuente : Dolce Vita

NOTA PRINCIPAL NOTA A

PAG 3 PAG 4 PAG 3 PAG 4

Las publicidades serán manipuladas para

- EDITORIAL > Siempre

La parte rotativa estará constituida por las secciones. > Siempre

NOTA NOTA NOTA NOTA

Ésta disposición de notas se repetiran en

Ya que la identidad fuerte de MACRO es tratar temas históricos o influyentes en la

No hay condicionamientos sobre los án-

No se tendrá el control absoluto de las to-

Solo se bajara la saturación a -100, no se

Dolce vita regular. Dolce vita light.

Roboto Condensed Regular. Roboto Condensed Italic.

Cuerpo máximo Dolce Vita : 100

Roboto Condensed Light . Roboto Condensed Light Italic.

ELEMENTO COLUMNA LÍNEA TIPOGRAFÍA

TAPA N° de tomo 1 1 Dolce Vita

Regular 60 Justificado Mayúscula No

ELEMENTO COLUMNA LÍNEA TIPOGRAFÍA

SECCIONES Tipo de sección 1 1 Roboto Condensed

Bold 10 Centrado Mayúscula No

En casos extraordinarios el formato segui-

La cubierta respetara dicho material, no

Tipografía: Dolce Vita

0,11 cm > Siempre

13 - Tendrá una línea (filete) arriba.

Tipografía: Roboto Condensed

> Siempre se respetara la tipografía pau-

CULTURA 0,50 cm > Siempre

co horas de él durmiendo con su pareja, el entonces poeta John Giorno;

Arte sin ataduras

Arte sin ataduras Arte sin ataduras

Staff Color: Negro

Tipografía: Dolce Vita

La cantidad de palabras estará a criterio

Tipografía: Dolce Vita

NOTA B. > Siempre

Tipografía: Dolce Vita

En caso de que el cuerpo del título se achi-

> Siempre estarán horizontal.

Tipografía: Dolce Vita

> Siempre estarán horizontal.

> Siempre estarán horizontal.

Tipografía: Dolce Vita

La altura entre el margen superior de la

Tipografía: Roboto Condensed

La altura entre el margen superior de la

Tipografía: Roboto Condensed

La altura entre el margen superior de la

Tipografía: Dolce Vita

el día en que el iPhone cam-

Yoko Ono y varias modelos.

En todas las notas (principal / A / B /C) se

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El éxito que tuvo la cinta de

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