ABRIL Gonzalo 2013 Cultura Visual de La Semiotica

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ABRIL, Gonzalo (2013): Cultura visual, de la semiótica a la política. Plaza y

Valdés Editores: Madrid, 228 páginas.
Article · January 2016

DOI: 10.15213/redes.n12.p410
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Pablo Martínez Cousinou

Universidad de Sevilla
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ABRIL, Gonzalo (2013): Cultura visual, de la semiótica a la
política. Plaza y Valdés Editores: Madrid, 228 páginas.
doi: 10.15213/redes.n12.p410
Pablo Martínez Cousinou
En el largo recorrido que va desde las primeras aproximaciones al estudio

de los modos de representación del método iconológico de Aby Warburg a la
actual semiótica visual, la historia cultural de la representación nos muestra
que la pregunta por el significado complejo de las imágenes pasa por una
reflexión sobre la relación de éstas con el poder, los imaginarios construidos
y la política.
En esta nueva publicación, el profesor Gonzalo Abril nos ofrece un reco-
rrido de indagación por los procesos de producción de sentido de los textos
visuales que va desde una inicial propuesta metodológica de análisis semió-
tico, a un cuestionamiento por el significado político de los imaginarios que
conforman los textos visuales en la actual era del mundo-imagen, como cita
el propio autor parafraseando a Buck-Morss (1995).
La obra se presenta estructurada en dos bloques, “Textos y culturas visua-
les” y “Escenarios políticos de la imagen”, que responden a un afán por revita-
lizar la perspectiva crítica aplicada a la lectura de la producción visual desde
una interpretación compleja y contextualizada. Un recorrido que incide en
una traslación de la reflexión desde el interés por la imagen óptica, lo visible
concreto y sensible, a la imagen escópica, la que se pregunta por el enunciado
de la mirada que se construye en relación con el tejido de la visibilidad públi-
co-política; una incursión en el estimulante terreno de los discursos visuales
en su amplia paleta de prácticas sociodiscursivas.
En el primer bloque, Gonzalo Abril desarrolla una propuesta de interpre-
tación de las imágenes a partir de lo que denomina las “tres dimensiones de
los textos visuales”, a saber, la visualidad, la mirada y la imagen. La visuali-
dad, nos dice el autor, hace referencia a la visión, a la percepción fisiológica,
a la que hay que sumar la “visión socializada”, es decir, aquella que incorpora
la “mochila” de experiencias y condicionantes que conforman nuestra visión
singular como espectadores.
La mirada hace referencia, por un lado, a la perspectiva desde la que se
crea el texto visual, perspectiva entendida en sentido amplio, perspectiva
cultural, así como al lugar que se ofrece al espectador en la representación.
La mirada está en este sentido conectada con las relaciones de poder que
se establecen en la representación, con el lugar de enunciación elegido. El
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tercer elemento, la imagen, según Abril, sería entendida como imaginario. El

significado de una imagen no se agota en lo visible, sino que alberga también
lo invisible. Las imágenes están vinculadas a imaginarios sociales, son parte y
resultado de los imaginarios.
Esta propuesta de las tres dimensiones de los textos visuales, presentadas
a su vez como ámbitos porosos, no estancos, abiertos e interconectados por
una relación de continuidad y de dependencia recíproca, bebe de la tradi-
ción semiótica, representando en cierto sentido, un aggiornamento de los tres
niveles del método iconológico de Panofsky (pre-iconógráfico, iconográfico e
iconológico) por un lado, así como de la propuesta igualmente triangular de
análisis de imagen de Roland Barthes basada en “lo obvio”, “lo obtuso” y “la
significancia”.
En el discurrir de lo objetivable a lo interpretable que es en gran medida
todo análisis semiótico, Abril recupera y revitaliza, como citábamos, la idea
de imaginario, vínculo de conexión con el carácter político inherente a toda
representación. A partir de aquí desarrolla el segundo bloque en el que se
pregunta por la evolución de las imágenes mediáticas y su relación con la
política.
En primer lugar, el autor se detiene en un análisis del surrealismo y de
su paradójica coalescencia con el imaginario del capitalismo. Más allá de
la ruptura del espejo que supusieron las vanguardias, la fragmentación de
los objetos desarrollada por el surrealismo encontró en la publicidad y en
el desarrollo de las tecnologías del deseo derivadas de ésta una continuidad
extraordinaria; la fragmentación surrealista no distaría del fetichismo de la
mercancía propio del capitalismo de consumo y de la cultura de masas, nos
dice Abril. Su inicial afán transgresor y transformador quedó subsumido en
el ámbito del discurso publicitario y, de este modo, desarticulado su men-
saje crítico inicial. En el encuentro que como citaba Benjamin (1936) se va
a dar entre “la estetización de la política” que llevarán a cabo los fascismos
y la “politización del arte” que proponía Bertolt Brecht como contestación a
aquellas, se definirán las líneas maestras del posterior desarrollo espectacu-
lar del imaginario y configuración escénica de la esfera política.
En un segundo capítulo, Abril se ocupa de la relación entre el orden polí-
tico y los regímenes de visión inherentes a ellos, las regulaciones implícitas
en lo que públicamente se legitima como visible frente a lo que se invisibi-
liza, su relación con el espacio público-político. Subraya la importancia de
las imágenes en la conformación de imaginarios que históricamente han
estado vinculados a la existencia y mantenimiento de un determinado status
quo. El autor recurre nuevamente a Buck-Morss (2005) para visibilizar esta
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Cultura visual, de la semiótica a la política
conexión “imaginario sociocultural-orden social” a partir del análisis de la

producción y difusión de imágenes, para preguntarse por el imaginario ali-
mentado de lo público y del espacio común. La pregunta política subyacente
aflora aquí nuevamente evidenciando las conexiones entre ideología y repre-
sentación. El orden subversivo inicial del surrealismo vinculado al deseo es
recuperado para hablar de la erotización de la política en el desarrollo de la
propaganda visual. Critica el autor de este modo la deriva experimentada
por las imágenes mediáticas desde su finalidad informativa hacia un uso y
estética expresivos, una tendencia a la espectacularización estandarizada en
la televisión que se fue extendiendo progresivamente a la imagen en prensa.
Abril describe así el contexto presente en el que frente a un aparente des-
crédito de las palabras, la expresividad simbólica y emocional de las imá-
genes, acentuada por la estetización de su contenido, ha ocupado el espacio
central del ámbito político, relegando el debate de ideas a un ámbito prácti-
camente inexistente a nivel mediático.
En el marco de los estudios visuales, esta aportación del profesor Abril
al estudio de la imagen como práctica de significación se nos muestra de
máxima actualidad, al subrayar el carácter político y por ende ideológico de
toda representación así como la necesidad de participar activamente en la
construcción y difusión de imaginarios alternativos, como respuesta al apa-
rente único modelo cosmogónico que domina en la iconosfera mediática con-
temporánea. El debate queda abierto: se hace perentorio comprender, desde
el ámbito discursivo de la imagen, la importancia de la disputa por el sentido
común como espacio de combate político y la posibilidad de empoderamiento
de la población a partir de su participación activa en la producción de signi-
ficado social: “En tanto que históricos, -cita Abril- los imaginarios sociales
son también territorios de pugna por el control del sentido, por el uso social
y político de los símbolos”.
Cultura visual, de la semiótica a la política es así un texto generoso y com-
prometido que nos invita a participar del afán por la emancipación y a recu-
perar, en la actual era del Capitalismo Cognitivo “una ciencia social crítica”
- añadiríamos, y pragmática-, que nos ayude a una mejor comprensión y par-
ticipación en nuestro presente.
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