Prefacio

6 resaltador
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¿Cuál es el objetivo general de The
Autopoiesis of Architecture y cómo se
propone este trabajo para lograrlo? El
libro intenta un análisis integral del
discurso de la disciplina. Este análisis se
combina con un esfuerzo hacia la
sistematización teórica. El objetivo es,
por lo tanto, un extenso sistema teórico
que se ofrece a la arquitectura
contemporánea como su
autodescripción. La premisa aquí es que
la arquitectura se ha constituido
autorreferencialmente, a través de su
propio discurso disciplinario autónomo.
Los grandes tratados orales de la
arquitectura, comenzando con la De re
edificatoria de Alberti de 1452, pueden
considerarse autodescripciones en el
sentido que aquí se pretende. Las
autodescripciones ofrecen una visión
general reflexiva de las premisas,
valores y métodos de la disciplina en
relación con sus tareas sociales. Han
sido una parte constitutiva de la
arquitectura desde sus inicios como
disciplina autoconsciente con el
advenimiento del Renacimiento italiano.
¿El concepto de autopoiesis? se refiere
al autoconstrucción general discursiva
de la arquitectura. Este es un proceso
histórico continuo y,
tesis que capturan la totalidad de los
recursos conceptuales acumulados
de la disciplina. Por lo tanto, el
aparato conceptual que se está
desplegando aquí es de
considerable complejidad. Sin
embargo, me gustaría pensar que
este aparato cumple con el criterio
de parsimonia si la complejidad
conceptual desplegada se mide
contra el alcance expansivo de los
fenómenos que deben ser
abarcados, conectados e integrados
sistemáticamente. La tarea no es
diferente a un problema de diseño
típico (contemporáneo): la
construcción de una arquitectura
conceptual legible, basada en la
reelaboración creativa de mucho
material dado, para ser sintetizada
en una nueva construcción
unificada. Un cierto grado mínimo de
elegancia, logrado al forzar el
material a un esquema formal, es
una condición sine qua non para
cualquier esperanza de que la teoría
pueda inscribirse en la trayectoria
discursiva de la disciplina.
Complementario a esto es el intento
de condensar las múltiples
conclusiones que sugiere la teoría
en una serie de tesis diseñadas para
causar una impresión. Esto podría
aumentar la posibilidad de impulsar
las percepciones respectivas sobre
el proceso de vida discursivo de la
disciplina. La condensación de tesis
potencialmente polémicas fue un
esfuerzo explícito y deliberado todo
el tiempo, porque sin conclusiones
que marcan la diferencia, el aparato
teórico permanece inactivo y la
distinción de la teoría se evapora.
Por lo tanto, la tarea consistía en
construir una explicación teórica
coherente y abarcativa con un perfil
lo suficientemente agudo como para
rechazar tesis conmovedoras. La
tarea de la unificación teórica
implicaba la refundición integral de
los conceptos arquitectónicos
familiares en términos bastante
abstractos. El efecto es inicialmente
desconfiante. La peculiaridad y
distinción de la teoría de la
arquitectura presentada aquí, por lo
tanto, requerirá una resistencia
inicial del vértigo intelectual, tal vez
incluso

náusea. En la primera lectura, el texto

resultante puede parecer oscilar entre lo
trivial y lo oscuro. Es difícil evitar este
efecto en un intento de introducir un
nuevo vocabulario teórico y construir un
edificio teórico sistemático que esté
destinado a cubrir y reinterpretar el
aparato teórico familiar, recuperar las
percepciones acumuladas, capturar
tendencias emergentes y producir
nuevas percepciones originales en para
dirigir la arquitectura hacia actividades
pertinentes pero aún inexploradas. La
extrañeza del lenguaje teórico es una
parte necesaria de cualquier perspectiva
genuinamente nueva.
re
11
El espíritu y la misión de este esfuerzo
teórico están orientados a causar un
impacto en lugar de ofrecer una
contemplación desconectada, incluso si
el modo primario de operación es
descriptivo y explicativo en lugar de
hacer proselitismo. Estoy ansioso por
ver la veracidad de mis elaboraciones
reconstructivas confirmadas (o
refutadas) por investigaciones históricas
y estoy ansioso por ver la fertilidad de
mis construcciones extrapolativas
probadas por la práctica futura. La tarea
analítica aquí es hacer que las
autoestimaciones normativas implícitas
de la arquitectura de vanguardia
contemporánea sean explícitas como
normas. Estas normas pueden entonces
reforzarse y amplificarse, o bien pueden
servir como puntos de partida para la
crítica y la transformación. La tarea
teórica creativa de la autodescripción es
lograr un fuerte déjà vu efecto con
nuevos conceptos, abstracciones y
analogías. Tal combinación de variedad
y redundancia convierte las líneas de
vuelo conceptuales en ideas potenciales
que podrían contribuir a una nueva
apariencia que se conecta con los
problemas actuales.
El libro elabora la teoría de la
autopoiesis de la arquitectura en 12
partes (cinco partes dentro del Vol. 1 y
siete partes en el Vol. 2), con 60
secciones (24 en el Vol. 1 y 36 en el
Vol. 2) y alrededor de 250 capítulos.
Cada una de las 60 secciones presenta
una tesis que extrae un mensaje central
de las ideas articuladas dentro de la
sección respectiva. Los 250 capítulos
reúnen y clasifican la inteligencia
acumulada de la disciplina de acuerdo
con el nuevo marco conceptual
adoptado, con el fin de elaborar las ideas
que se encapsulan en las tesis. Una lista
completa de las tesis se reúne al final
como Apéndice 2 y ofrece un resumen
conveniente de los "resultados" de la
teoría de la autopoiesis arquitectónica.
S
1
El esfuerzo hacia un sistema teórico
integral que se ofrezca a la arquitectura
como su autodescripción es
indudablemente único dentro de la
arquitectura contemporánea. Esta misma
ambición está destinada a polarizarse.
De hecho, cualquier sistematización
genera críticas. Si este esfuerzo tiene
algún mérito, podría encontrar
defensores en una polémica
subsiguiente. La unificación teórica solo
se puede lograr como resultado de la
controversia.
Paso a Paso Intelectual /
Agradecimientos
Este libro fue concebido por primera vez
hace unos 15 años. Las ideas

reunidos y sistematizados aquí se

acumularon durante un período aún
más largo. El libro es, pues, una
fruta bastante madura. En
consecuencia, el endeudamiento del
autor es muy amplio y llega muy
atrás en el tiempo. Incluye
influencias que solo se recibieron a
través de escritos, así como muchas
comunicaciones cara a cara, a
menudo integradas en
colaboraciones a largo plazo. La
inspiración específica y la fuente
teórica más decisiva para este libro
provienen de fuera del dominio de la
arquitectura, del trabajo del
sociólogo (y filósofo) Niklas
Luhmann. Las influencias
intelectuales más generales de la
arquitectura exterior incluyen, entre
otras, las obras de Immanuel Kant,
Karl Marx, Max Weber, Emile
Durkheim, Georg Simmel, Walter
Benjamin, Theodor Adorno,
Ferdinand de Saussure, Ludwig
Wittgenstein, Rudolf Carnap, Karl
Popper, Thomas Kuhn, Imre
Lakatos, Kurt Koffka, Konrad
Lorenz, Stephen Jay Gould,
Humberto Maturana, Francisco
Varela, Stuart Kauffman, Herbert
Simon, Allen Newell, James March,
Michel Aglietta, Jürgen Habermas,
Michel Foucault, Jacques Derrida,
Gilles Deleuze, Félix Guattari , Alain
Badiou, Manuel DeLanda y Dirk
Baecker. Esta lista traza las
coordenadas de mi biografía
intelectual y mi visión del mundo.
Cada uno de estos autores
contribuyó con una visión
memorable y crucial como elemento
indispensable de una visión del
mundo en evolución que finalmente
encontró todos los elementos
confirmados y realizados bajo la
guía del sistema teórico de
Luhmann. Los autores que quizás
fueron los más influyentes en
catalizar las ideas y ambiciones
arquitectónicas que se están
desarrollando dentro del presente
trabajo incluyen a Gottfried Semper,
Friedrich Naumann, Hermann
Muthesius, Adolf Loos, Le
Corbusier, Adolf Behne, Hannes
Meyer, Henry-Russell Hitchcock y
Philip Johnson, Sigfried Giedion, Robert
Venturi, Colin Rowe, Reyner Banham,
Christopher Alexander, Christoph
Feldtkeller, Manfredo Tafuri, Francesco
Dal Co, Christian Norberg-Schulz,
Charles Jencks, Rem Koolhaas, Peter
Eisenman, Bernard Tschumi, Michael
Hays, Adrian Forty, Edward Soja, Mark
Wigley, Detlef Mertins, Harry Francis
Mallgrave, Spiro Kostof, Lionel March,
Philip Steadman, William Mitchell, Bill
Hillier, George Stiny, John Frazer, Frei
Otto, Jeff Kipnis, Jesse Reiser, Greg
Lynn, Alejandro Zaera-Polo, Brett
Steele y Lars Spuybroek, entre muchos
otros. Todos estos autores revelaron
aspectos y potenciales de la arquitectura
que me ayudaron a comprender el papel
y el potencial de la arquitectura en el
mundo. Los más decisivos entre ellos
fueron quizás Alexander, Hillier, Tafuri,
Koolhaas, Kipnis y Lynn.
En términos de comunicación y
colaboración cara a cara, quisiera
agradecer la estimulación intelectual que
recibí de varios maestros, estudiantes,
colaboradores y colegas. Kevin
Rhowbotham fue el primero en
convencerme, en confrontaciones
directas, de la relevancia de la filosofía
y la teoría social dentro de la
arquitectura y su enseñanza me reveló
por primera vez cómo las preguntas de
diseño incorrecto pueden tener
significados sociales de largo alcance.
Mark Cousins, Adrian Forty, Iain
Borden y Herbert Lachmayer fueron
otros primeros maestros o mentores que
dejaron su huella.
El endeudamiento con Zaha Hadid,
intelectual y creativamente, es mayor de
lo que se puede expresar con palabras.
Desde 1988 Zaha Hadid tiene
UTILITAS ESPESAS
sido mi mentor inspirador más
importante y persistente, como maestro
informal, líder de diseño, colaborador de
diseño y socio de enseñanza

La oportunidad de volver atrás,

presenciar y participar en las
increíbles hazañas de innovación
radical en el diseño arquitectónico
de Zaha Hadid fue la inspiración
decisiva para el avance de The
Autopoiesis of Architecture. Los
intensos esfuerzos colectivos de
diseño en Zaha Hadid Architects
constituyen la fuente principal de las
experiencias inspiradoras e
informativas que constituyen la base
experimental más inmediata del
libro. Además, quiero reconocer a
algunos colegas clave en la
Asociación de Arquitectura de la
Escuela de Arquitectura (AA). En
1996, Mohsen Mostafavi me dio,
junto con Brett Steele, la
oportunidad de crear el Design
Research Lab (DRL). La intensa
atmósfera de investigación y debate
de diseño colectivo en el DRL
proporciona la segunda fuente
crucial de experiencias que se han
incorporado al libro. El discurso
arquitectónico que floreció, y aún
florece, no solo dentro de DRL sino
también en el AA en su conjunto, fue
muy estimulante e instructivo, y dejó
una huella definitiva en la
perspectiva y el impulso de La
Autopoiesis de la Arquitectura.
Dentro del DRL, los siguientes
colaboradores han dejado su huella
en el pensamiento que informa el
libro: Brett Steele, Tom Verebes,
Chris Hight, Theo Spyropoulos,
Yusuke Obuchi, Christos Passas,
Rob Stuart-Smith, y más
recientemente Alisa Andrasek,
Marta Male- Alemany y Jeroen van
Ameijde. Dentro de la comunidad
escolar de AA (y más allá) me
gustaría reconocer a los siguientes
colegas de AA (pasados y
presentes) como los socios de
combate intelectual más influyentes
a lo largo de los años: Ben van
Berkel, Michael Hensel, Michael
Weinstock, Alejandro Zaera-Polo,
Farshid Moussavi, Achim Menges,
Ciro Najle, George Legendre, Chris
Lee, Cristiano Ceccato, Charles
Walker, Mark Cousins, Larry Barth y
Mohsen Mostafavi Desde fuera de AA
me gustaría reconocer a Winy Maas,
Detlef Mertins, Ali Rahim, Jeff Kipnis,
Jesse Reiser, Greg Lynn, Wolf Prix,
Alan Penn, Hani Rashid, Lise Anne
Couture, Chris Perry, Peter Trummer,
Tobias Walliser, Lars Spuybroek, Evan
Douglis, Bill Macdonald y Sulan
Kolatan, quienes, entre muchos otros,
hicieron contribuciones críticas a las
discusiones en el contexto del trabajo de
investigación de diseño de mis
estudiantes. Muchos estudiantes, en
diferentes escuelas, hicieron
contribuciones críticas dentro de
seminarios y sesiones de diseño.
Además del AA, me gustaría reconocer
las siguientes universidades que
ofrecieron arenas docentes atractivas: la
Universidad de Kingston, la Universidad
Técnica de Berlín, la Universidad de
Columbia, la Universidad de Harvard, la
Universidad de Illinois, la Universidad
de Yale, la Universidad de Artes
Aplicadas de Viena y la Universidad de
Innsbruck. Gran parte del personal
docente y los estudiantes de estas
instituciones contribuyeron a la
formación de las ideas presentadas aquí.
Muchos de los estudiantes más
atractivos, demasiados para enumerarlos
aquí, continuaron como colaboradores
clave dentro de Zaha Hadid Architects
y, por lo tanto, continuaron
involucrándome a mí y a mi discurso.
La gratitud más inmediata se debe a
Helen Castle de Wiley, quien recibió mi
libro con los brazos abiertos y se ha
comprometido constructivamente con
este texto difícil de manejar tal como lo
había hecho con mis diversas
contribuciones a AD en los últimos
años. Finalmente, también quisiera
agradecer el apoyo y compromiso que
recibí de mi esposa Wenxia Shen. Ella
ha seguido la elaboración de
este libro y me acompañó a muchas
conferencias donde se presentaron
aspectos de los contenidos del libro. Su
compromiso constructivo y crítico con
mis declaraciones y argumentos me
convenció de que el libro, si bien tiene
un verdadero significado solo para los
arquitectos, también podría ser capaz de
resonar dentro de diferentes disciplinas
y encontrarse con interés en un público
general y educado interesado en la
arquitectura y el diseño. expresiones de
la cultura contemporánea.
S
Patrik Schumacher, Londres, abril de
2010