Arquitectura Efímera

Arquitectura efímera
Pabellón de Japón de la Exposición Universal de 2000 en Hanover, diseñado

por Shigeru Ban, uno de los arquitectos del Centro Pompidou
Se conoce como arquitectura efímera aquel arte o técnica de proyectar y

construir edificios que son pasajeros, que duran poco. Lo efímero ha sido una
constante en la historia de la arquitectura, si bien hay que distinguir entre las
construcciones concebidas para un uso temporal y las que, pese a ser
realizadas pensando en su durabilidad, presentan una breve caducidad debido
a diversos factores, especialmente la poca calidad de los materiales (madera,
adobe, yeso, cartón, textiles), en culturas que no habrían desarrollado
suficientemente sistemas sólidos de construcción.
La arquitectura efímera se utilizaba habitualmente para celebraciones y fiestas

de todo tipo, como escenografía o decorado para un acto concreto, que se
desmontaba después de efectuado éste. Existe desde el arte antiguo (está en
el origen de formas como el arco de triunfo, cuyo modelo efímero se fijó en
construcciones permanentes durante el Imperio romano); y fue muy usual en
las cortes europeas durante el Renacimiento y sobre todo en el Barroco.
Pese a su carácter circunstancial, la efímera ha sido una arquitectura

recurrente y relevante. Desde las escenografías barrocas hasta las
instalaciones contemporáneas, en lo efímero cada época ha dado forma a su
idea de celebración, y la ha materializado con la técnica disponible en ese
momento. Hoy lo efímero sigue cumpliendo con estas funciones lúdicas y
experimentales, pero también aspira a canalizar las nuevas ideas sobre el
espacio público y la participación social, a medio camino entre la ciudad y la
naturaleza.
Clasificación
En el contexto social, existen diversos modos de incluir la arquitectura efímera:

para eventos concretos (arquitectura efímera tradicional), como modo de vida
(arquitectura nómada), como requisito de una sociedad que venera el cambio
(arquitectura obsolescente); como necesidad (arquitectura de emergencia).
Proyecto de arquitectura efímera para la entrada de Felipe V en Madrid (18 de
febrero de 1701), de Teodoro Ardemans.
Ornatos en la calle Platería con motivo de la entrada de Carlos III en Madrid, de
Lorenzo Quirós, 1760.
Ceremonia funeraria en honor de Catalina Opalińska, suegra de Luis XV de
Francia, celebrada en 1747 en la Catedral de Notre Dame de París.
Arquitectura efímera tradicional
Aquella arquitectura que es efímera por su eventualidad.

Edad Antigua
Existen pocos documentos de realizaciones pensadas con una duración

efímera, más bien al contrario, tanto la arquitectura egipcia como la griega y
romana destacan por su monumentalidad y el afán duradero de sus
construcciones, especialmente las religiosas. Las construcciones efímeras se
dieron especialmente en ceremonias públicas y celebración de victorias
militares, o en fastos relacionados con reyes y emperadores. Así, existe un
valioso testimonio de un pabellón levantado por Ptolomeo II de Egipto para
celebrar un banquete, relatado por Ateneo:
Cuatro de las columnas tenían forma de palmeras, mientras que las que
estaban en el centro parecían tirsos. Por fuera de las columnas, en tres lados,
había un pórtico con un peristilo y techo abovedado, donde podía colocarse el
séquito de los invitados. Por dentro, el pabellón estaba rodeado con cortinas
purpúreas, salvo los espacios entre las columnas, adornados con pieles de
extraordinaria variedad y belleza.
Deipnosophistae, V, 196 y ss.[1]
Arco de Triunfo en honor de Alfonso XIII, con motivo de la visita del rey a
Barcelona, el 6 de abril de 1904, obra de Enric Sagnier i Villavecchia.
Edad Moderna, Renacimiento y Barroco
El esplendor de la arquitectura efímera se produjo en la Edad Moderna, en el

Renacimiento y —especialmente— el Barroco, épocas de consolidación de la
monarquía absoluta, cuando los monarcas europeos buscaban elevar su figura
sobre la de sus súbditos, recurriendo a todo tipo de actos propagandísticos y
enaltecedores de su poder, en ceremonias políticas y religiosas o
celebraciones de carácter lúdico, que ponían de manifiesto la magnificencia de
su gobierno. Uno de los recursos más frecuentes fueron los arcos de triunfo,
erigidos para cualquier acto como celebraciones militares, bodas reales o
visitas del monarca a diversas ciudades: existen varios testimonios al respecto,
como el arco triunfal en la Porte Saint-Denis para la entrada de Enrique II en
París en 1549, el arco en el Pont Nôtre-Dame para la entrada de Carlos IX en
París en 1571, el arco de triunfo de Maximiliano I diseñado por Durero en 1513,
el arco triunfal para la entrada de Carlos V en Brujas en 1515, el arco para la
entrada del príncipe Felipe (futuro Felipe II de España) en Gante en 1549,
etc.[2]
Durante el Barroco, el carácter ornamental, artificioso y recargado del arte de

este tiempo traslucía un sentido vital transitorio, relacionado con el memento
mori, el valor efímero de las riquezas frente a la inevitabilidad de la muerte, en
paralelo al género pictórico de las vanitas. Este sentimiento llevó a valorar de
forma vitalista la fugacidad del instante, a disfrutar de los leves momentos de
esparcimiento que otorga la vida, o de las celebraciones y actos solemnes. Así,
los nacimientos, bodas, defunciones, actos religiosos, o las coronaciones
reales y demás actos lúdicos o ceremoniales, se revestían de una pompa y una
artificiosidad de carácter escenográfico, donde se elaboraban grandes
montajes que aglutinaban arquitectura y decorados para proporcionar una
magnificencia elocuente a cualquier celebración, que se convertía en un
espectáculo de carácter casi catártico, donde cobraba especial relevancia el
elemento ilusorio, la atenuación de la frontera entre realidad y fantasía.[3]
El arte barroco buscaba la creación de una realidad alternativa a través de la
ficción y la ilusión, recurriendo al escorzo y la perspectiva ilusionista, tendencia
que tuvo su máxima expresión en la fiesta, la celebración lúdica, donde
edificios como iglesias o palacios, o bien un barrio o una ciudad entera, se
convertían en teatros de la vida, en escenarios donde se mezclaba la realidad y
la ilusión, donde los sentidos se subvertían al engaño y el artificio. Especial
protagonismo tuvo la Iglesia contrarreformista, que buscaba con la pompa y el
boato mostrar su superioridad sobre las iglesias protestantes, a través de actos
como misas solemnes, canonizaciones, jubileos, procesiones o investiduras
papales. Pero igual de fastuosas eran las celebraciones de la monarquía y la
aristocracia, con eventos como coronaciones, bodas y nacimientos reales,
funerales, visitas de embajadores, cualquier acontecimiento que permitiese al
monarca desplegar su poder para admirar al pueblo. Las fiestas barrocas
suponían una conjugación de todas las artes, desde la arquitectura y las artes
plásticas hasta la poesía, la música, la danza, el teatro, la pirotecnia, arreglos
florales, juegos de agua, etc. Arquitectos como Bernini o Pietro da Cortona, o
Alonso Cano y Sebastián Herrera Barnuevo en España, aportaron su talento a
tales eventos, diseñando estructuras, coreografías, iluminaciones y demás
elementos, que a menudo les servían como campo de pruebas para futuras
realizaciones más serias: así, el baldaquino para la canonización de Santa
Isabel de Portugal sirvió a Bernini para su futuro diseño del baldaquino de San
Pedro, y el quarantore (teatro sacro de los jesuitas) de Carlo Rainaldi fue una
maqueta de la iglesia de Santa Maria in Campitelli.[4]

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Pese a su carácter circunstancial, la efímera ha sido una arquitectura

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