Alberto Williams

(1862 - 1952)

Niebla en la Pampa
Op. 124 Nº 1

Arreglada por el compositor

para instrumentos de arcos

© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología

Dirección General de Enseñanza Artística - Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
IIEt ( 32 - 8 - 3 )
 NIEBLA EN LA PAMPA

ALBERTO WILLIAMS
(1862-1952)

Edición crítica de Lucio Bruno-Videla

Transcripción de Patricio Mátteri

Introducción

En 1998, Pablo Williams, uno de los nietos del compositor, me facilitó una copia el
manuscrito autógrafo a dos pentagramas titulado Niebla en la Pampa, Op.124 para
instrumentos de arco de Alberto Williams. El objetivo era la elaboración de la partitura
discriminada por instrumento, labor que Williams no alcanzó a hacer debido a su
avanzada edad. A pesar del trémulo trazo y la casi ilegible grafía, las voces están
claramente delineadas gracias a la pulcritud de detalles que caracterizan la escritura del
autor.
Según el catálogo de obras de Williams publicado por La Quena, esta versión de la obra
data de 1951 y está numerada bajo el Opus 124 No.1

Si bien el 1 de enero de 1999 el trabajo estaba terminado, para la presente nueva edición
he revisado detalles y he tenido en cuenta el cotejo de fuentes que he fotografiado
digitalmente para el archivo del Instituto de Investigación en Etnomusicología
dependiente de la Dirección General de Enseñanza Artística del Ministerio de Cultura
del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. De esta manera, el resultado se ha
plasmado en un trabajo mucho más pulcro y exhaustivo.

Fuentes

A. Niebla en la Pampa. Para instrumentos de arco. Alberto Williams, Op.124.

[En La Mayor]. Manuscrito autógrafo en poder de Pablo Williams. (¿1951?)
35 compases.

B. COROS ARGENTINOS. A capella a 4 voces mixtas. Letra y Música de

ALBERTO WILLIAMS, op.124 (1945). 1. Niebla en la Pampa. [En La
bemol Mayor]. Editorial La Quena, Buenos Aires, 1945. 34 compases.
Sobre estas fuentes se basó la presente edición. En segunda instancia se tomaron otras
fuentes secundarias, a saber:

C. Coros a 2 voces. En el estilo popular argentino. Con acompañamiento de

piano. Poesía y música de Alberto Williams. Op.45 no.1 Op.43 no.2. [En La
bemol Mayor]. Manuscrito autógrafo en poder de Pablo Williams.
(¿Circa 1908?). 32 compases.

D. NIEBLA EN LA PAMPA. Coro a 2 voces con acompañamiento de piano.

En el estilo popular argentino. Poesía y música: ALBERTO WILLIAMS.
[En La bemol Mayor]. Edición, sin datos. Probablemente anterior a 1910.
32 compases.

E. A mi amigo el Dr. JOSÉ MARÍA RAMOS MEJÍA. TRES CANCIONES

PATRIÓTICAS en el estilo popular argentino. Poesía y música de
ALBERTO WILLIAMS, Op.43. Ediciones del Centenario (1810-1910)
I – Edición para voces infantiles II – Edición para mezzo soprano.
IIa. Edición. Gurina & Cía. Editores, Buenos Aires, (¿1910?)
NIEBLA EN LA PAMPA, Op.43 No.2 [En Re Mayor, para canto y piano].
32 compases.

F. ALBERTO WILLIAMS. Canciones de la Pampa y de las Sierras op.82.

Canto y Piano – Tomo III / 10 Canciones. Gurina & Cía, Buenos Aires. Sin
fecha. Imprenta de Breitkopf & Härtel en Leipzig. A José María Ramos
Mejía. Niebla en la Pampa. Versión II. Alberto Williams, Op.82 No.1 [En
Mi Mayor]. 38 compases. Según el catálogo publicado por La Quena, este
ciclo de canciones habría sido compuesto o terminado en 1919.

G. Niebla en la Pampa. Alberto Williams Op.45, no.11. Manuscrito a tres voces,

Soprano I, Soprano II, Contralto. [En La Mayor]. Incluye una variante
opcional. Manuscrito autógrafo en poder de Pablo Williams. (¿1901?). 27
compases.

H. Niebla en la Pampa por A. Williams. Partes individuales de Soprano I,

Soprano II y Contralto. [En La Mayor]. Manuscrito de copista, en poder de
Pablo Williams, sin datos. 27 compases. Corresponde a la fuente G.

I. Niebla en la Pampa. A. Williams. Para Armonium. [En La Mayor].

Manuscrito de copista, en poder de Pablo Williams, sin datos. 29 compases.

J. Alberto Williams. Literatura y estéticas musicales. Obras completas. Tomo I.

VERSOS LÍRICOS. Editorial La Quena, Buenos Aires. 1941.
Canciones corales: Niebla en la Pampa.

1
Nótese la diferencia en la numeración de opus a cargo del compositor. En reiteradas ocasiones, Williams
agrupó diversas obras cortas bajo un solo número de opus, lo cual no significa necesariamente que la obra
en su totalidad haya sido concebida como una unidad. Es por lo tanto necesario tomar con cierta cautela
los años de composición o edición publicados en el catálogo impreso por La Quena. En varios casos se ha
detectado que algunas obras han sido compuestas con varios años de antelación a las fechas referidas por
dicho catálogo.
 Problemas específicos de la edición

1. Tempo

Las indicaciones en las fuentes, son las siguientes:

Andante sostenuto ( q = 54) en A y B

Sin indicación en C y H
Andante ( q = 80) en D
Andante [sin indicación metronómica] en E e I
Andante sostenuto ( q = 66) en F y G

En A, en el compás 27, no existe la indicación Lento. Pero sí en B, C, D y E, razón por

la cual se ha agregado para esta edición.

2. Extensión

La fuente G podría tal vez considerarse como la primitiva versión de la obra (versión
“0”)2, con 27 compases. Al publicarse por primera vez, ésta ya difiere, pues contiene 32
compases, en concordancia con las fuentes C, D y E. Williams no lo especifica, pero
ésta sería la Versión I. Posteriormente, la correspondiente a F se publica como Versión
II (en este caso, especificado por el autor, siendo además la más extensa y elaborada),
con 38 compases.3 La transcripción para orquesta de arcos aquí publicada está basada
por su autor en la fuente B, que corresponde a una ampliación de la Versión I.
La diferencia de un compás entre A y B se debe apenas a la extensión del acorde final.

3. Ligaduras

No existen indicaciones de ligaduras de expresión en A. Considerando que los

instrumentistas de arco acostumbran anotar sus propias arcadas de acuerdo a cada
concertino y orquesta, no se incluye ninguna sugerencia aunque se recomienda un
carácter legato.

4. Matices, articulaciones e indicadores de crescendo y decrescendo

El único matiz anotado en A es el indicado en el compás 16. Los demás matices y otras
indicaciones son sugerencias editoriales, en concordancia con B.

2
Ver más adelante el texto comentando la obra.
3
Ante la prolongación de la pieza en cuanto música, Williams decide agregar más versos a la poesía.
Pueden apreciarse en el anexo, fuente F.
5. Calderones
Salvo en los compases 15 y 30, no existen indicaciones de U en A.

Los que se han agregado coinciden con B. En el acorde final se decidió no agregar
calderón (que sí figura en B), debido a que el autor ha escrito específicamente la
prolongación del acorde final alcanzando el compás siguiente.

6. Pizzicato

La indicación (pizz.) en compás 30 en el contrabajo es sugerencia editorial. La misma

está fundamentada por un signo + en la primera nota (mi) del contrabajo. Tal decisión
ha sido tomada considerando que el mismo signo ha sido utilizado por Williams en su
versión orquestal de El rancho abandonado (ca. 1952), especificando en este caso el
requerimiento del pizzicato.

7. Convenciones de escritura

En los últimos 12 compases, Williams utiliza la antigua convención de escritura

manuscrita a fin de suplir idéntico contenido mediante números. En este caso la
repetición de 6 números implica la repetición de los silencios en la parte de contrabajo.
Comentario sobre la obra

En el archivo familiar Williams se conserva cuantiosa documentación sobre la

trayectoria del compositor. En uno de los álbumes de recortes, el diario El Tiempo del
viernes 20 de septiembre de 1901 menciona un concierto a realizarse cinco días después
en el Prince George´s Hall. El variado repertorio de obras e intérpretes anunciados
incluía al Coro de Niñas del Conservatorio de Buenos Aires – establecimiento fundado
y dirigido por el mismo Williams – que tendría a su cargo Niebla en la Pampa.
Suponemos que ésta pudo haber sido una de las primeras interpretaciones públicas de la
versión correspondiente a las fuentes G y H. Por lo tanto, consideramos esta versión
como la original, aunque para el presente trabajo siga siendo fuente secundaria, puesto
que es indudable que la transcripción para arcos la realizó el autor a partir de la versión
para coro mixto, de 1945.

La estructura de Niebla en la Pampa presenta una primera frase de 8 compases. Ya en el

segundo compás se oye la tradicional cadencia pampeana y su característica bordadura,
que Williams convierte en un sello de su melos. El autor la utiliza como tópico
simbólico de lo nacional y de manera casi intuitiva en varias obras tempranas, como en
el Cuarto Aire de Vals, Op.26 (1891) y en algunas de sus Miniaturas, a partir de la
Op.34 no.2 (1894). La segunda frase es la cita de la famosa Décima de Pavón,4
correspondiente - según el compositor e investigador discípulo de Williams, Josué
Teófilo Wilkes (1883-1968) - a la tercera etapa del estilo, entendido como forma
musical rioplatense. Wilkes remonta su origen a las primeras décadas del siglo XIX 5.
En el comienzo de la variación armónica (segunda mitad del compás 16), la secuencia
implica aceleramiento – dado el carácter de transición - desembocando en el punto
culminante (compás 22), que marca la sección áurea. Otra pequeña transición con una
inflexión a do mayor conduce al recuerdo de la Décima y unos pocos compases finales
funcionan como cierre, con la sucesión armónica sobre pedal de tónica correspondiente
a los acordes re menor – sol menor – Fa Mayor – La Mayor.

El criterio interpretativo para la música de Williams, por su espíritu y formación, es

colorístico y romántico, con aplicación del rubato expresivo que Williams anota
mediante las indicaciones gráficas de apertura y cierre, tal como están presentadas en
esta edición en los primeros compases. Esto se distingue del crescendo sin rubato,
diferenciado por el autor mediante la simple indicación “cresc.”.

Como en la mayoría de las obras de carácter criollo de Williams, la superposición y

yuxtaposición de bloques melódico-armónicos de estructura cerrada, remiten más al

4
La cita de esta melodía criolla tradicional dentro de obras musicales de carácter académico fue utilizada
reiteradas veces entre los autores argentinos. Incluso un autor asociado a las vanguardias alejadas del
nacionalismo musical, como Honorio Siccardi (1897-1963), la insertó como símbolo de lo campero.
Williams mismo, la presenta en las canciones de cámara Enjambre, Op.42 no.4 (1899); Triste, Op.67 no.4
a dos voces y piano, perteneciente al ciclo de sus Canciones escolares (1913) y en Atardecer en el
parque, Op.131 no.7, correspondiente al ciclo Rumores del parque (1947). Entre las obras instrumentales,
la Décima de Pavón aparece en su Tercera sonata para violín y piano, Op.53 (1907).
5
Wilkes, J. T. / Guerrero Cárpena, I. (1946). Formas Musicales Rioplatenses. Su origen hispánico.
Buenos Aires: Publicaciones de Estudios Hispánicos.
verso que a la prosa ligándolos a formas líricas y coreográficas populares. En otro
aspecto, los tópicos o las citas incluidas (como en este caso la del estilo mencionado),
evocan un fuerte - y quizás para el oyente actual, críptico – simbolismo; a veces en
tensionante referencia debido a su aspecto des-centrado. Estas combinaciones, muchas
veces curiosas, las más, chocantes, no hacen sino llamar la atención sobre el lenguaje
musical mestizo que caracteriza a Williams y a la mayoría de los compositores
latinoamericanos, condición necesaria a tener en cuenta para poder concebir una
posible conceptualización e interpretación de su música, y de aquello que el autor
entendía por “carácter nacional”.

Niebla en la Pampa fue estrenada y registrada comercialmente por el maestro argentino

Fernando Álvarez en Italia, conduciendo a la Orchestra Sinfonica della Provincia di
Matera, en 2001. En 2007 la dirigí en el Teatro Unione de la ciudad de Dolores,
provincia de Buenos Aires, en el marco del Festival de Música Argentina y
Latinoamericana “Honorio Siccardi” de esa ciudad, con la orquesta del mismo. En
2012 junto a la Camerata Argentina la repetí en el auditorio del Consejo de Ciencias
Económicas de la Ciudad de Buenos Aires.
Finalmente, el 23 de julio de 2016, el maestro Gabriel Castagna interpretó junto a la
Orquesta Sinfónica Nacional la edición aquí presentada, en el Salón de Honor del
Centro Cultural Kirchner, en Buenos Aires.

Buenos Aires, julio de 2016

Lucio Bruno-Videla
 ANEXO

NIEBLA EN LA PAMPA

Poesía de
Alberto Williams

Versión en fuente B

Del sol la lumbre esplendorosa muere;

Y en el confín lejano de la Pampa,
Vapores leves
Como tules del suelo se levantan.

Y envuelven con su manto misterioso

Las infinitas sábanas,
Y se difunden poco a poco,
Como una hueste de fantasmas.

Y de la tarde en medio del silencio

Parece que los cielos se afanaran
Por tender un sudario ceniciento
Sobre la gran tristeza de la Pampa.

La niebla tiende
Sus blancas alas
Sobre la Pampa
 Versión en fuente C

Del sol la lumbre esplendorosa muere;

Y en el confín lejano de la Pampa,
Vapores leves
Como tules del suelo se levantan.

Y envuelven con su manto misterioso

Las infinitas sábanas,
Y se difunden poco a poco,
Como una hueste turba de fantasmas.

Y de la tarde en medio del silencio

Parece que los cielos se afanaran
Por tender un sudario ceniciento
Sobre la gran tristeza de la Pampa.

Versión en fuentes D, G y H

Del sol la lumbre esplendorosa muere;

Y en el confín lejano de la Pampa,
Vapores leves
Como tules del suelo se levantan.

Y envuelven con su manto misterioso

Las infinitas sábanas,
Y se difunden poco a poco,
Como una hueste de fantasmas.

Y de la tarde en medio del silencio

Parece que los cielos se afanaran
Por tender un sudario ceniciento
Sobre la gran tristeza de la Pampa.
 Versión en fuente E

Del sol la lumbre esplendorosa muere;

Y en el confín lejano de la Pampa,
Vapores leves
Como tules del suelo se levantan.

Y envuelven con su manto misterioso

Las infinitas sábanas,
Y se difunden poco a poco,
Como una turba de fantasmas.

Y de la tarde en medio del silencio

Parece que los cielos se afanaran
Por tender un sudario ceniciento
Sobre la gran tristeza de la Pampa.

Versión en fuente F

Del sol la lumbre esplendorosa muere;

Y en el confín lejano de la Pampa,
Vapores leves
Como tules del suelo se levantan.

Y envuelven con su manto misterioso

Las infinitas sábanas,
Y se difunden poco a poco,
Como una turba de fantasmas.

Y de la tarde en medio del silencio,

Parece que los cielos se afanaran
Por tender un sudario ceniciento
Sobre la gran tristeza de la Pampa.

De la Pampa que luego ansiosa, sueña,

Con las urbes triunfales del mañana.
 Versión en fuente J

Del sol la lumbre esplendorosa muere;

Y en el confín lejano de la Pampa,
Vapores leves
Como tules del suelo se levantan.

Y se difunden poco a poco,

Como una turba de fantasmas.
Y envuelven con su manto misterioso
Las infinitas sábanas.

Y de la tarde en medio del silencio

Parece que los cielos se afanaran
Por tender un sudario ceniciento
Sobre la gran tristeza de la Pampa.
 NIEBLA EN LA PAMPA
Para instrumentos de arco
Transcripción:Patricio Mátteri
(1951)
Edición crítica: Lucio Bruno-Videla

Fuente: Archivo de la familia Williams ALBERTO WILLIAMS, Op.124 no.1

Digitalización: IIEt (1862-1952)
Andante sostenuto q = 54
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© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología

Dirección General de Enseñanza Artística
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
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 NIEBLA EN LA PAMPA
Transcripción:Patricio Mátteri Para instrumentos de arco
Edición crítica: Lucio Bruno-Videla
(1951)
Fuente: Archivo de la familia Williams
Digitalización: IIEt ALBERTO WILLIAMS, Op.124 no.1
(1862-1952)
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© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología
Dirección General de Enseñanza Artística
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

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 NIEBLA EN LA PAMPA
Transcripción:Patricio Mátteri
Edición crítica: Lucio Bruno-Videla Para instrumentos de arco
Fuente: Archivo de la familia Williams
(1951)
Digitalización: IIEt ALBERTO WILLIAMS, Op.124 no.1
(1862-1952)
VIOLINI II
Andante sostenuto q = 54

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© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología

Dirección General de Enseñanza Artística
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

IIEt 32 - 8 - 3
Transcripción:Patricio Mátteri
NIEBLA EN LA PAMPA
Edición crítica: Lucio Bruno-Videla Para instrumentos de arco
Fuente: Archivo de la familia Williams (1951)
Digitalización: IIEt
ALBERTO WILLIAMS, Op.124 no.1
(1862-1952)
VIOLE Andante sostenuto q = 54
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© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología
Dirección General de Enseñanza Artística
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

IIEt 32 - 8 - 3
 NIEBLA EN LA PAMPA
Transcripción:Patricio Mátteri Para instrumentos de arco
Edición crítica: Lucio Bruno-Videla
(1951)
Fuente: Archivo de la familia Williams
Digitalización: IIEt
ALBERTO WILLIAMS, Op.124 no.1
(1862-1952)
VIOLONCELLI
Andante sostenuto q = 54
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© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología
Dirección General de Enseñanza Artística
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

IIEt 32 - 8 - 3
 NIEBLA EN LA PAMPA
Para instrumentos de arco
Transcripción:Patricio Mátteri (1951)
Edición crítica: Lucio Bruno-Videla

Fuente: Archivo de la familia Williams

Digitalización: IIEt ALBERTO WILLIAMS, Op.124 no.1
(1862-1952)
BASSI

Andante sostenuto q = 54
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© 2016 Instituto de Investigación en Etnomusicología

Dirección General de Enseñanza Artística
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

IIEt 32 - 8 - 3