Diplomado en

Diseño Editorial
Tipografía
La tipografía, es la técnica de crear y decir, si todos los textos están
componer tipos para comunicar un justificados a la izquierda, así debe ser
mensaje. Se ocupa del estudio y durante todo el diseño, porque si no, se
clasificación de las distintas fuentes muestra inconsistente.
tipográficas. Y el tipo, es el diseño de
una letra determinada. Deben indagar en muchas tipografías
para lograr encontrar la que exprese
Fuente tipográfica, es la que se define mejor lo que quieren transmitir, por ello
como estilo o apariencia de un grupo deben conocer de tipografía, cuáles son
completo de caracteres, números y sus clasificaciones, sus tipos, y las partes
signos, regidos por características de cada letra.
comunes.
Historia de la tipografía
Familia tipográfica, es el conjunto de
tipos vasados en una misma fuentes, con El concepto moderno de letra llega a
algunas variaciones (por ejemplo grosor nosotros después de un transcurso de
o anchura) pero manteniendo 4000 años a través de Mesopotamia,
características comunes. Se parecen Egipto, Grecia y la península Itálica y
entre sí pero tienen rasgos propios. finalmente, la Europa occidental. El
alfabeto romano, codificado durante los
siglos II y I a.C., deriva de la escritura
lapidaria griega (grabada en piedra),
desarrollada durante milenios a partir de
caracteres desarrollados por los
sumerios, etruscos y fenicios. Además de
introducir nuevos caracteres, los
romanos simplificaron la estructura de los
ya existentes, y mantuvieron un grosor
único en las astas de los caracteres.
Las plumas de junco de corte cuadrado y
los pinceles que utilizaban dejaban
marcas contrastadas y las astas gruesas
En el caso del diseño editorial es muy y finas resultantes, junto con serifa o
importante que escojan la tipografía remates, influenciaron la creación de la
correcta, en los textos de mayor forma de las letras en los siguientes
extensión la tipografía debe ser de fácil 2.000 años.
lectura y los espacios entre letras deben
presentarse correctamente para que las
letras no se apiñen entre ellas, así como
es mejor evitar los cortes de palabras y
que las palabras queden solas al final de
los párrafos, a esto se les llama viudas,
como los ríos que deben evitarse lo más
posible. Caracteres sumerios

La forma en la que se editan los textos

en un diseño editorial es lo que termina
de evidenciar un buen diseño, por lo que
deben cuidar las justificaciones, no es
correcto colocar diferentes justificaciones
de textos dentro de un mismo diseño. Es
 procedente de Oriente. Se emprendió la
búsqueda de métodos de producción
más rápidos. La evidencia histórica
acredita a un inventor alemán, Johannes
Gutenberg, como la persona que, gracias
a la adaptación de diversas tecnologías,
creo un sistema reutilizable duradero y
muy preciso para crear letras de metal y
Carlomagno, el conquistador francés que transferir su imagen al papel a notable
unifico gran parte de la Europa feudal velocidad. Su primer proyecto, una Biblia
durante el siglo VIII, con frecuencia es creada con letras móviles, se imprimió en
conocido como la persona que 1455.
estandarizo la escritura de las
minúsculas y las mayúsculas a lo largo
de su imperio. Sin embargo, con la
desaparición del imperio de Carlomagno
en la década de 900, un giro hacia las
escrituras más regionales de diversas Biblia Gutemberg
redondeces y contrastes (la textur y La consiguiente evolución de la
frajtur gotica) siguió oscilando hasta el tecnología de la imprenta favoreció una
siglo XIV, cuando los humanistas de
espectacular explosión de ideas de
Renacimiento redescubrieron la escritura diseño y, a lo largo de los siguientes
carolingia y la adoptaron como modelo siglos, los editores refinaron nuevos
para el desarrollo de nuevos alfabetos. enfoques del alfabeto. En un periodo de
500 años, el diseño de letras sufrió un
giro radical en lo referente a la forma, lo
que supuso un progreso más allá de los
trazos orgánicos semejantes a
pinceladas y de inspiración carolingia del
viejo estilo hacia diseños más racionales
cada vez más precisos, con detalles más
finos, gruesos, simples y de proporciones
Tipografia Textur Tipografía Fajtur más uniformes. A principios del siglo XX,
gotica una nueva forma (la palo seco) se hizo
habitual y símbolo de identidades
corporativas y del emergente estilo
internacional del diseño tipográfico.

En 1952, la función tipográfica suiza

Escritura carolingia Haas lanzo la Helvética, una familia de
Del mismo modo, los siglos XIII y XIV palo seco con unas minúsculas
también marcaron la introducción en extraordinariamente grandes y una
Europa de la xilografía (es una técnica de uniformidad óptica entre las letras
impresión con plancha de madera. El rivalizada únicamente por la Univers,
texto o la imagen deseada se talla a lanzada por Monotype en 1958. Estas
mano con una gubia o buril en la formas modernas conservan la evidencia
madera) y la elaboración de papel

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de su origen en el pincel hace unos
2.000 años.

Hoy en día, con la tecnología, el diseño

de las tipografías no ha sido reconocido
como fue en sus principios, el complejo
arte de diseñar tipografías no nada más
se trata de lanzar trazos y formar letras,
sino de mantener continuidad entre cada
uno de los caracteres. Es por esto que
cada día se hace más difícil encontrar
buenas tipografías que cumplan con las
características necesarias, y por lo cual Asta es el elemento esencial; puede ser
se siguen usando las clásicas una línea recta, curva, cerrada o abierta
tipográficas de hace tantos años. con diversa forma y grosor. Se denomina
ascendente cuando supera el ojo medio
del tipo [d, d, t] y central [m, n, x] o
Partes de la letra descendente [p, q, j] en el resto de los
casos.
Es importante en este punto que para
que tengan buena comunicación entre
Terminal, remate o serifa es el elemento
diferentes diseñadores puedan identificar
complementario que acompaña al asta
y normar las partes de la letra, así como
en muchos tipos de letra. Puede ser
las variantes que estas presentan, caja,
modulado como en la romana antigua,
peso, contraste, anchura, postura y
filiforme en las modernas y cuadrangular
estilo.
en las egipcias.
Letras o caracteres tipográficos es el
Ojo corresponde a la altura de la mancha
nombre que reciben los signos
impresora y se divide en superior, medio
empleados en la representación de
e inferior. Tipos de un mismo cuerpo
fonemas. Se conoce como tipo a cada
pueden tener un distinto ojo medio lo que
uno de los diversos modelos de letra
lógicamente afecta a la legibilidad.
creados por un punzonista o un
diseñador y que generalmente lleva su
Series, variantes o clases son, para
nombre y el de la fundición que en su día
Martínez de Souza, las formas de
se encargó de difundirlo. Normalmente
designar las diversas formas que el tipo
se Le añade la serie [Franklin Gothic], la
adquiere dentro de una familia. Las
forma del ojo [redonda o cursiva] y el
variedades que es posible encontrar son
espesor [estrecha, ancha]. Cada carácter
las siguientes:
está constituido por diversas partes.

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 a. Según su figura se clasifican en reduce de forma evidente su
redonda, cursiva e inclinada. legibilidad. Del mismo modo que
[Normal e italic en la terminología sucedía con la inclinada, muchos
anglosajona]. Debe distinguirse programas de ordenador son
entre la cursiva, que presenta un capaces de crear negritas a partir
dibujo completamente diferente de formas normales sin ajustar
que la redonda, de la inclinada, las modificaciones necesarias
producto de los programas de para el espaciado.
autoedición que simplemente
modifican la inclinación de la
versión redonda. d. Según el ancho de la caja se
b. Según su tamaño se distingue distinguiría entre estrecha, normal
entre minúscula, mayúscula y y ancha [condensed, normal y
versalita. [Caps o Upper case, expanded].
lower case, small caps] La
minúscula ha de tener un dibujo
propio. Se la conoce también por
caja baja. La mayúscula, que se
conoce también por capital, versal
o caja alta, presenta un aspecto
más homogéneo que dificulta la
lectura pero facilita la creación de
rótulos más armónicos. La
versalita es una mayúscula que
tiene el tamaño de una versal.
debe ser igual de gruesa que las
versales pero su altura ha de ser
igual al ojo medio de la
minúscula; es decir precisa de un
dibujo propio. En muchos
programas de ordenador la
versalita es creada de forma
automática, reduciendo la versal
a un 70%.
Caja es la superficie impresa ocupada
c. Según el ojo o dibujo del trazo se por el tipo. Espesor es el ancho de la
clasifican en superfina, fina, letra. No debe olvidarse que muchos de
normal o texto, media, seminegra,
estos términos provienen de los tipos en
negrita, supernegra y extranegra.
[thin, light, roman, regular, book, plomo. Hombro es la distancia entre caja
medium, demibold, bold, black y y espesor.
heavy en la terminología
anglosajona]. habitualmente el Prosa, interletrado o tracking que señala
rediseño del tipo normal para la separación entre las cajas de los
crear las variantes más negras se diversos tipos. La compensación de la
hace a expensas de los espacios prosa es lo que en autoedición se conoce
interiores de la letra con lo que se como kerning.

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 Geometría
Líneas de referencia y Es importante mantener la geometría
proporciones entre una tipografía completa ya que
logra con un buen diseño mantener la
simetría entre cada uno de los
Originalmente se llamó cuerpo tipográfico
caracteres. El hecho de que a nivel
a la altura del tipo de metal en los siste
grafico las terminaciones o las astas
mas de
sean iguales en todos los caracteres son
impresión, hoy llamamos cuerpo a la
los detalles que hacen más legibles las
cara de la letra más el espacio adicional
tipografías.
para evitar que se toquen los caracteres
de dos líneas consecutivas.
En tipografía, la composición de la
palabra, así como la creación de letras,
Para medios impresos el cuerpo se mide
están regladas por la producción
en puntos (pt)
mecánica, incluso en la composición
Para medios digitales el cuerpo se mide
manual con tipos de metal. El tamaño y
en píxeles (px)
la posición de todos los elementos se
pueden especificar con exactitud y esta
información de medidas se puede
transferir. Estas cualidades resaltan en la
geometría, ya que los espacio entre cada
letra son parte importante del diseño
tipográfico.
Clasificaciones tipográficas
Serif:
 Romanas, Antiguas o Geraldas
(1)
 Romanas de transición(2)
 Romanas modernas (3)
 Egipcias (4)

Sansserif (5):
 Grotescas
 Geométricas
 Humanistas

Manuscritas Fantasía y Experimentales

Si observan detenidamente la
comparación de dos tipografías, pueden
observar como tienen características
geométricas de gran importancia y que
se repiten a través de los diferentes

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caracteres para formar la unidad que
deben presentar.

Palabras como imágenes

El manejo de la tipografía puede
favorecer a cualquiera a nivel de
expresar un concepto complejo con una
sola palabra. Estos son ejercicios que
pueden aplicar como diseñadores y
pueden ayudarlos a resolver cualquier
diseño según lo crean apropiado.
Igualmente existen tipografías
relacionadas con temas específicos que
con solo el hecho de utilizarla de la
manera correcta pueden transmitir los
mensajes correctamente. ¿Tipografía, lettering o
caligrafía?

Caligrafía: Serian aquellos trabajos que

han sido escritos con cualquier tipo de
herramienta caligráfica, ya sea plumas,
rotuladores, pinceles... pero remarco que
hayan sido escritos.

Silvia Cordero Silvia Cordero

Vega Vega

Lettering: Si lo tradujéramos al castellano

sería algo así como "letras dibujadas a
mano", así que precisamente el Lettering

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lo podemos entender como aquellos visuales de la composición son el
trabajos que han sido dibujados, es decir interlineado y el kerning o interletrado.
letras dibujadas NO escritas.
Lo más recomendable para cambiar los
estilos a las tipografías es usar una de
palo seco. casi todas tienen versiones de
fina, negrita y supernegra. Las tipografías
con remate también tienen negrita, pero
a veces son adaptaciones más gruesas
Martin Schmetzer Ken Barber de la forma original, y la estética sale
perjudicada. Cuando combine estilos,
evite mezclar fuentes de la misma
Tipografía: Aunque más bien deberíamos clasificación tipográfica como times new
intentar describir el término "tipografía Román y Garamond.
digital" o "fuentes tipográficas" que es
realmente el mal uso que se le da a la El interlineado (el espacio que hay entre
palabra tipografía sin más hoy en día. La las líneas del texto) dependerá de la
tipografía digital tal y como la medida y de la altura de X y del color
entendemos hoy en día podría decirse tipográfico. Al componer titulares hay que
que es el conjunto de caracteres variaron para que las distintas líneas
números y signos que poseen unas tengan el mismo espaciado visual, lo cual
características comunes y que se dependerá de cómo encajen los
diseñan y programan para poder ser ascendentes y descendentes. Lo usual
utilizados en nuestros ordenadores. en textos corridos en que el interlineado
sea dos puntos mayor al tamaño de la
Conocer las cantidades de variantes que letra.
presentan las tipografías nos ayudan a
crear un mundo de posibilidades infinitas. El kerning es el ajuste de espaciado
Lastimosamente Mientras más entre los caracteres. El emparejamiento
elementos tengas también tienes más de algunas letras crea un espaciado
opciones: puede cambiar el tamaño, la extraño.
angulación, y la dirección de los distintos
elementos para que estén equilibrados Aquí le dejo una pequeña lista con
dentro de la página. Siempre recordando decisiones de diseño que pueden
que el mensaje que se quiere transmitir ayudarlos:
debe ser uno solo. A veces olvidarse de 1- Cambiar el estilo tipográfico de
esto puede llevar a múltiples lecturas del algunas fuentes ofrece alternativas.
diseño, y realmente no ser funcional.
2- Combinar familias tipográficas (por
Para dar estimulo visual a su diseño ejemplo, un texto con una tipografía con
puede variar el color, tamaño y el estilo remates y el título en palo seco) da
de la tipografía. Otro de los aspectos

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buenos resultados. 4- Un interlineado menor al tamaño de la
fuente, crea líneas visualmente
3- En titulares, el espacio del interlineado interesantes pero angostas de la
que se escoge depende de cómo legibilidad.
encajan las letras entre sí.

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Referencias
Diseño, maquetación y comprensión. Comprensión y aplicación. Editorial Blume, David Dabner,
2008.

Tipografía para diseñadores, 850 tipos de letra y 40 gamas cromáticas, Editorial Blume, Tymothy
Samara, 2009.

http://www.dirinfo.unsl.edu.ar/introdg/wp-content/themes/modernist/apuntes/Clase_4_-
_Tipografias.pdf

http://www.eugeniovega.es/paidos/type.pdf

http://www.eugeniovega.es/asignaturas/digital/presenta/20130507digital.pdf

http://www.letteringtime.org/2013/11/diferencia-entre-tipografia-lettering-y.html

https://www.behance.net/joanquiros

http://www.letteringtime.org/2011/08/silvia-cordero-vega-letrerias.html