CONCIERTO SAN ANGEL

Para guitarra y orquesta de Gerardo Tamez

Esteban Hernández Hidalgo

Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas
Facultad de Música
Licenciatura en Música

Análisis de repertorio para titulación II

Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, Noviembre de 2019

Índice

Biografía Pág. 1

Concierto San Ángel Pág. 3

Análisis Pág.4

Primer movimiento Pág. 3

Segundo movimiento Pág. 16

Conclusión Pág.22

Referencias Pág.23
Biografía
Héctor Gerardo Tamez Domínguez nació en Chicago, Illinois, Estados Unidos, un 6
de Mayo de 1948. Es hijo de Héctor Tamez Gonzáles y Rosa Elena Domínguez
Ibarra.

A los seis años de edad empezó con sus primeras clases de piano impartidas por
su abuela. Estudió en el Conservatorio Nacional de Música, en la Escuela Nacional
de Música de la UNAM, en el Centro de Investigación y Estudios Musicales (CIEM)
y en el California Institute of the Arts, además de asistir a clases magistrales con el
reconocido guitarrista y compositor cubano Leo Brouwer.

Sus inicios en la música fueron con el grupo Los Folkloristas en 1966, en esta fecha
empezó a tocar en público. Con ellos dio a conocer su primera composición, Tierra
mestiza, el 20 de agosto de 1976 se estrenó en el Palacio de Bellas Artes en la
primera presentación del grupo. Con Los Folkloristas aprendió a escuchar el folclor
y fue ahí donde empezó a tocar instrumentos de cuerda como el arpa y el violín.
Posteriormente, se dedicó más a la guitarra clásica y a la composición.

La temática que ha predominado en sus composiciones es la raíz folclórica de

México y la de Latinoamérica. Esas raíces han prevalecido en la música clásica, por
ello, el maestro quiso conjuntar las características de la música tradicional, no
copiando lo que ya existía, sino creando algo que reflejara la esencia y el
aprendizaje que obtuvo en el Conservatorio.
Hasta el momento ha participado en la grabación de 50 discos, y sus obras pueden
escucharse en las interpretaciones de Los Folkloristas, Terceto de Guitarras de la
Ciudad de México, Ensamble Tierra Mestiza, Juan Carlos Laguna, y Óscar
Cazares.
En calidad de concertista se ha presentado en las principales salas del país, así
como en Estados Unidos, América Latina, Europa y Asia. Ha grabado como solista
con el Terceto de Guitarras de la Ciudad de México y el Ensamble Tierra Mestiza,
del cual es fundador y director.
También ha sido maestro de guitarra en la Escuela Nacional de Música y en el
CIEM. Actualmente imparte clases de composición y guitarra en la Escuela de
Música del Estado de Hidalgo y es miembro del Sistema Nacional de Creadores de
Arte del FONCA.
Entre sus principales obras se encuentran Pirecua en nogal, Sentires, Platerías
(Homenaje a Taxco), Viñetas, Son-Ata y Veinte piezas sencillas para guitarra sola,
Tierra mestiza para dos guitarras, Habanera y son para violín y guitarra, Percutarra
para guitarra y percusiones, Divertison para flauta y guitarra, Tres piezas chiquitas
para piano solo, Cielo rojo para arpa, Jícamo a Cuatro para cuatro guitarras, Cuatro
piezas cortas para violonchelo y guitarra, el Concierto San Ángel para guitarra y

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orquesta, el Concierto Dos Dalias para dos arpas, quinteto de cuerdas y guitarra,
Yocoyani para cuatro percusionistas, Cintarra para guitarra y cinta magnética, la
ópera “pop” Dos mundos y las bandas sonoras de El abuelo Cheno y otras historias,
Planeta Siqueiros, Adiós mamá y Del olvido al no me acuerdo, entre otras.

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CONCIERTO SAN ÁNGEL DE GERARDO TAMEZ para guitarra y orquesta
Las obras de Tamez están influenciadas grandemente por la música folclórica
latinoamericana, cuyos elementos característicos se encuentran en la mayoría de
sus piezas. Su estilo también se ve influenciado por la música de Heitor Villalobos
(1887-1959) y de Leo Brouwer (1939- ) en cuanto al empleo de técnicas de
ejecución similares y armonía cuartal. Aunado a esto, el uso constante de los
cambios de compas y los compases compuestos son una característica importante
de Tamez, así también los ritmos sincopados le dan frescura a la partitura.
El Concierto San ángel de Gerardo Tamez está escrito en 3 movimientos: Allegro
ritmico, Aire de Pirecua y Allegro. Está compuesto para guitara solista y orquesta de
cuerdas, fue escrito en el año de 1982 cuando realizaba estudios de guitarra y
composición en el California Institute of the Arts a través de una beca otorgada por
el Fondo Nacional para Actividades Sociales (FONAPAS).

Primer movimiento
A continuación un análisis más detallado del primer movimiento en su reducción
para guitarra y piano:

Numero de
Sección Instrumentación Tonalidad Compases
compases

Introducción Piano La mayor 1-11 11

Primera
exposición del Piano La mayor 12-29 17
tema 1
Segunda
exposición del Guitarra La mayor 30-58 28
tema 1

Tema 2 Guitarra y piano La mayor 59-119 60

Tema 3 Guitarra y piano Mi menor 120-149 29

Desarrollo en La mayor, Re
base al tema 1 y Guitarra y piano mayor, Mi 150-337 187
2 menor
Reexposición
Piano y guitarra La mayor 338-380 42
del tema 1
Mi menor, La
Cadenza Guitarra solista 381-472 91
mayor,

Coda Piano y guitarra La mayor 473-484 11

3
Análisis
Introducción
Comienza el piano con una introducción que lleva la indicación de Moderato,
compas en ¾ y no presenta armadura, ejecuta una escala descendente con
alteraciones de La mayor, en sus tres repeticiones lo realiza de mi a mi con una
extensión de siete compases.

Fig. 1 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 1-4

Para el compás ocho cambia de aire a Allegreto ritmico y de compas a 6/8 realizando
una sucesión de octavas superpuestas con el ritmo característico del tema, la
corchea con negra, como una preparación rítmica a lo que será la exposición del
primer tema.

Fig. 2 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 8-10

4
 Primera exposición del tema 1
En el compás doce se encuentra la exposición del primer tema a cargo del piano,
se encuentra mayormente en La mayor y tiene una extensión de 17 compases.
Entra en anacrusa desde el compás anterior con un bajo pedal en la nota La en
octava, presenta el motivo en dos compases estando en modo mixolidio, pues solo
usa la alteración en Do sostenido mas no presenta Fa sostenido ni Sol sostenido.
Completa la frase en 4 compases que van del compás 12 al 15, el ritmo remite al
folclor mexicano debido al uso de la sesquiáltera, alternando continuamente el
compás 3/4 y 6/8. A partir del compás 16 se repite la frase pero un tono abajo.

Fig. 3 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 12-15

Del compás 20 al 24 se encuentra una frase variada para resolver la frase anterior,
el bajo realiza saltos de cuarta de La a Mi, recurso explotado en la música folclórica,
en especial del guitarrón en los grupos de mariachi. El compás 23 remata la frase
realizando una cadencia frigia resolviendo a la nota Mi duplicada en octavas.

Fig. 4 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 23 y 24

A partir del compás 25 presenta el motivo variado, en esta ocasión usando intervalos
de tercera y el ritmo parecido pero adaptado al compás de dos medios, cambiando
así la acentuación de la frase.

Fig. 5 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 25

5
Finaliza la primera exposición con el piano realizando los acordes de La mayor y
Sol Mayor.

Segunda exposición del tema 1

A partir del compás 30 inicia la segunda exposición del tema 1 a cargo de la guitarra,
con una duración de 27 compases, mayormente en la tonalidad de la mayor. Entra
la guitarra solista en el tiempo 2 con una escala frigia en dirección ascendente desde
la nota Mi en la sexta cuerda, realiza la escala de una octava de extensión y remata
repitiendo la nota Mi ascendiendo en octavas.

Fig. 6 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 30 y 31

A partir del compás 35 la guitarra solista retoma la exposición del tema de la misma
forma en que lo hizo el piano, comenzando de forma mixolidia. Todo esto lo realiza
hasta el compás 53, cuando la guitarra y el piano comienzan a interactuar.

Fig. 7 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 35 y 36

Del Compas 53 al 58 se presenta una pequeña codetta, tomando elementos del

compás 43 para concluir la parte expuesta y poder enlazar el siguiente tema que
comienza en el compás 60.

Tema 2
El tema número 2 se realiza desde el compás 59 hasta el compás 119, un total de
60 compases de duración, estando mayormente en la tonalidad de La mayor. Inicia

6
 en anacrusa al compás 60 con la nota Mi por parte del solista. Entramos con un
acorde de La mayor con una indicación de compas en 3/4, la guitarra realiza un
motivo de 4 compases sobre una armonía en La mayor, Si bemol mayor con séptima
que resuelve por tritono a Mi menor, el piano realiza el refuerzo de esta armonía. La
guitarra realiza la repetición del motivo para completar una primera frase pero en
esta ocasión varia la melodía llevándola hacia un Si.

Fig. 8 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 63-66

Para el compás 68 presenta un motivo usando una melodía descendente en modo

lidio y después lo presenta un tono abajo, usando ahora el mixolidio. Entrando al
compás 74 se presenta por primera vez el uso de acordes en forma rasgueada,
característicos de la música popular y que emplea regularmente el compositor en
repetidas obras. En esta ocasión los acordes están formados con intervalos de
cuarta, por la organología de la guitarra se logra hacer posiciones fijas de los
acordes y recorrerlos en el diapasón, un recurso explotado por el compositor H.
Villalobos por ejemplo en su Estudio número 4 (fig. 9) y el Preludio 3 (fig.11) para
guitarra.

Fig. 10 Concierto San Ángel c.76

Fig. 9 Heitor Villalobos, Estudio n4, c.11 y 12

Fig. 11 Heitor Villalobos, Preludio 3, c. 9 y 10

7
Ya en el compás 78 repite la frase anterior de los acordes pero solo tomando la
melodía creada y una octava abajo, el piano lo repite de la misma forma en otro
registro. Continúa usando el mismo recurso de acordes rasgueados y posiciones
deslizables, en el compás 84 usando notas cromáticas, y a partir del compás 96 usa
la armonía ocupada en el motivo del compás 60, La mayor, Si bemol con séptima y
Mi menor.

Fig. 12 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 96-98

Para el compás 110 ocupa los acordes de la frase del compás 70 pero con el ritmo
un poco variado.

Fig. 13 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 110-112

Finaliza el tema 2 realizando nuevamente el bajo del compás 77, sol, mi y la.

Tema 3
La exposición del tema 3 va desde el compás 120 hasta el 149, con 29 compases
en total, ocupa mayormente la tonalidad de Mi menor, el piano inicia el
acompañamiento en anacrusa al compás 120 y la guitarra entra en anacrusa al
compás 122, evoca un poco al Preludio número 1 para guitarra de H. Villalobos con
la melodía que comienza en la nota si de la quinta cuerda y realiza un glissando a
la nota mi en octava.

Fig. 14 Heitor Villalobos, Preludio 1, c.1-4

8
 Fig. 15 Tamez, Concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 121-125

Continúa el solista realizando la melodía en mi menor hasta el compás 136 donde

ahora el piano realiza la misma melodía, pero en octavas acompañado por el solista,
que hace acordes en posiciones deslizables en forma de arpegio usando las
armonías mi menor, fa sostenido menor, sol mayor y sol sostenido menor.

Fig. 16 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c.135-137

Finaliza la exposición del tema 3 en el compás 150 con la guitarra realizando un

acorde de Sol sostenido menor con séptima e inmediatamente el piano realiza el
inicio del desarrollo.

Desarrollo en base del Tema 1 y 2

Comienza a partir del compás 150 hasta el 337, con 187 compases en total, inicia
el piano realizando una melodía usando intervalos de cuarta, la melodía evoca al
bajo realizado por la guitarra en el compás 78.

Fig. 17 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 152-154

9
En el compás 156 la guitarra entra con rasgueos haciendo las armonías Sol
sostenido menor con séptima y Fa sostenido menor con séptima, en el compás 160
el piano nuevamente entra realizando melodía con cuartas, realizando un pregunta
y respuesta con los rasgueos de la guitarra y la melodía del piano, hasta el compás
177.
Para el compás 178 la guitarra realiza una variación del motivo del tema 1, en vez
de usar intervalos de sexta, lo modifica usando intervalos de cuarta justa pero aun
en la tonalidad de La mayor.

Fig. 18 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 180-183

A partir del compás 186 continua con la variación del tema en intervalos de cuarta
pero modulando por tonos, empezando en La mayor, continuando a Si mayor, Do
sostenido mayor y finalizando esa sucesión en el compás 198 con un Fa sostenido
en el piano y un acorde construido por cuartas en la guitarra, siendo un acorde
deslizable en el séptimo traste.

Fig. 19 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c.195-198

10
Desde ahí la guitarra continúa con los rasgueos, deslizándose por tonos, el piano
realiza el refuerzo del bajo, que a partir del compás 198 va desde Fa sostenido, Mi,
Re, Do, Si bemol y La. Terminando esta frase en el compás 212.

Fig. 20 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 199-201

Para el compás 213 el solista realiza una melodía con un motivo que se repite cada
compás pero de forma ascendente cada vez, el piano realiza una armonía
incompleta, modula de a poco yendo desde la tonalidad de Mi mayor, Sol, Mi bemol
y termina en Re menor al compás 223.

Fig. 21 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c.218-220

11
Para que en el compás 227 entra en Re mayor la variación del tema 1, realizando
solo una frase de 8 compases.

Fig. 22 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c.227-230

En el compás 235 comienza a modular de forma cuartal, comenzando en Si bemol

mayor y continuando con, Mi bemol mayor, La bemol mayor, Re bemol que cambia
a su enarmónico Do sostenido mayor, Fa sostenido mayor y terminando el proceso
en Si mayor en el compás 245.

Fig. 23 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 243-246

Para el compás 247 la guitara realiza una melodía variada de la frase uno del tema
uno, que va modulando por tonos, de Si mayor a Do sostenido mayor, Re sostenido
mayor, después en forma de escalas hace Fa sostenido (o si frigio?), Mi mayor (la
frigio?), re mayor (sol frigio?), para entrar a la exposición de la segunda frase del
tema uno en el compás 259.

Fig. 24 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c.249-251

12
 La guitarra realiza la frase junto con el piano hasta el compás 266, donde el piano
comienza a variar esa frase y la guitarra realiza un acompañamiento en forma de
arpegio haciendo una cadencia cuartal, desde el Si mayor, hasta Do mayor
terminado con Fa sostenido, Si menor en el compás 276.

Fig. 25 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 269-271

En el compás 277 se cambia la indicación a 6/8, entra la guitarra haciendo un

acompañamiento arpegiado de forma apagado, usando las armonías Mi mayor, Fa
Mayor con cuarta y Si menor. El piano entra en anacrusa al 281 con una melodía
transportada del tema 2 a Mi mixolidio.

Fig. 26 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 280 y 281

Termina esa primera frase usando los acordes Do mayor, Sol y Fa mayor con
séptima mayor al compás 287, para que el 289 entre la guitarra con una serie de
escalas con forma improvisatoria en semi-corcheas y el piano con el mismo
acompañamiento de la frase; Mi mayor, Fa mayor y Si menor. Aunque la frase

13
termina un poco distinta, pues el piano realiza los acordes de Do mayor con séptima,
Sol mayor, Fa mayor, Re menor y Mi mayor.

Fig. 27 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 294-296

En el compás 302 cambia al aire piú mosso y continúa con una variación del motivo
del tema 1, realizando el piano una melodía en intervalos de octava, el ritmo es casi
idéntico, solo que aquí se presenta sin el cabio de compas, ósea si sesquiáltera.
Mientras la guitarra realiza el acompañamiento usando un ritmo en hemiola con los
acordes de Do mayor con novena y Sol menor.

Fig. 28 Tamez, concierto San Ángel, Primer movimiento, c. 302-305

Para el compás 311 sigue el piano con la melodia variada en octava, pero ahora la
guitarra realiza acordes rasgueados usando los acordes La mayor y Mi menor con
séptima y cuarta. Y para el compás 321 cambia la armonía a La menor y Mi menor
hasta rematar con una cadencia frigia en el compás 328 y finaliza la sección
repitiendo la nota Mi en octavas ascendentes.

14
Reexposición del Tema 1
Entrando en anacrusa al compás 338 se retoma el tempo primo y ejecuta
nuevamente el tema uno de forma idéntica por el piano, solo que a mitad de la
exposición, después de la cadencia frigia del compás 350, toma la estafeta la
guitarra, para que después de un par de compases ambos hagan un tutti y finalice
la sección en el compás 380 y dar paso a la cadenza.

Cadenza
La cadenza inicia en anacrusa al compás 381 y finaliza en el 472, teniendo en total
91 compases. Es principalmente improvisatorio, ocupando pasajes escalares y
motivos del tema 1 y del tema 2.

Coda
Es la sección final, comienza a partir del compás 473, retoma parte del tema 1 por
parte del piano y finaliza en el compás 484 con un acorde de La mayor. Finalizando
así el primer movimiento.

15
Segundo movimiento

Este movimiento tiene en su indicación de tiempo el aire de pirecua, haciendo

referencia a un estilo de canto tradicional del estado de Michoacán, de las
comunidades como Quinceo, Zacán, San Lorenzo, Comachuen, Nurio, Cherán,
Ichan, Angahuan y Pátzcuaro. Por lo general este estilo es cantado en el idioma
original, el purépecha, y acompañado por diversos instrumentos como la guitarra
sexta, la vihuela, el tololoche, el arpa y el violín. Se caracteriza por su ritmo valseado
en 3/4 y de hablar de temas como el amor, el desamor, la historia purépecha y de
Michoacán. En el año de 2010 fue nombrado por la UNESCO como patrimonio
cultural inmaterial.
A continuación un esquema general que detalla las partes del segundo movimiento:

Numero de
Sección Instrumentación Tonalidad Compases
compases

Introducción Guitarra Re mayor 1-8 8

Primera
exposición del Guitarra Re mayor 9-35 26
tema 1
Segunda
exposición del Piano y guitarra Re mayor 35-99 64
tema 1
Si bemol y
Tema 2 Guitarra y piano 100-144 44
fa mayor

Tema 3 Guitarra y piano La mayor 145-181 35

Re exposición de
la introducción y Piano y guitarra Re mayor 182-211 29
tema 1

Codetta Piano y guitarra Re mayor 212-221 9

16
Introducción
Comienza este segundo movimiento con la guitarra solista, en la tonalidad de re
mayor y en un compás de 3/4 , establece la tonalidad haciendo los acordes de tónica
y dominante en forma de arpegio realizando un acorde por compas y en su tercer
tiempo una nota aguda que dibuja una pequeña melodía descendente: sol, fa# y mi,
que vuelve a confirmar con unos adornos pero ahora haciendo, la, sol, fa# y mi,
terminado esta pequeña introducción en un acorde dominante con séptima y novena
para dar paso al primer tema.

Fig. 29 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c.1-4

Primera exposición del tema 1

El primer tema se encuentra también en re mayor e inicia con una indicación
cantabile espressivo, haciendo primordial referencia a la línea melódica que se
encuentra en el tiple, una melodía que inicia con nota repetida y hace un movimiento
ascendente, tiene una extensión de cuatro compases, en el cuarto hace un arpegio
de dominante para poder repetir la misma melodía a partir de la tónica de forma
idéntica, cerrando así la primera frase de ocho compases.

Fig. 30 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 9-12

Al quedarse en la dominante por segunda vez, ahora hace un movimiento hacia la

subdominante, teniendo una melodía con la forma del primer motivo; nota repetida,
asciende por grado conjunto y en esta ocasión desciende hacia la tónica, para
realizar un movimiento hacia la subdominante, dominante y dar un giro a la tónica
paralela. Teniendo esta nueva frase una extensión de ocho compases.
Continua repitiendo la misma frase pero ahora finaliza con una cadencia
completa, cerrando la frase y el primer tema, después de ello la guitarra realiza una
cadencia de dominante y tónica para volver a presentar el tema uno.

17
Segunda exposición del tema 1
Se presenta nuevamente el tema 1 pero ahora a cargo del piano, realizando en
mano izquierda el bajo en tiempos fuertes y toda la línea melódica en la mano
derecha. La guitarra acompaña al piano reforzando la armonía en forma de arpegio
y reforzando la línea melódica en el tercer tiempo de cada compás.

Fig. 31 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 34-37

Todo sucede de forma idéntica hasta el compás 60 donde se realiza una variación
del primer tema, pues se presenta la misma forma de línea melódica pero ahora
usando la tónica paralela. La línea melódica se presenta en ambos instrumentos, lo
comienza la guitarra y al acabar lo imita el piano, así hasta el compás 75 donde
realizan una nueva línea melódica por grados conjuntos, ambos instrumentos lo
hacen juntos pero a una distancia de tercera más octava.

Fig. 33 Tamez, concierto San Ángel,

Segundo movimiento, c. 76 y 77

Fig. 32 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 60-64

18
 Ocupando ese mismo material melódico continúa haciendo la cadencia dominante
y tónica hasta llegar al compás 96 donde varía el material del compás 21 para
realizar una cadencia de subdominante paralelo y dominante para entrar a la
exposición del nuevo tema.

Fig. 34 Tamez, concierto

San Ángel, Segundo
Fig. 35 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 96-99 movimiento, c. 21

Exposición del tema 2

Este tema presenta cambios importantes en comparación del anterior, se presenta

con la armadura de si bemol mayor, un compás en 4/4 y un aumento en la velocidad,
pues la indicación de tiempo es Andantino. La guitarra presenta un arpegio de los
acordes Si bemol, Fa menor, Sol menor y Re menor mientras el piano presenta un
pequeño motivo con nota repetida y movimiento por grado conjunto, que se contesta
con un pequeño motivo en cuartas paralelas.

Fig. 36 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 100-102

19
Continua así hasta el compás 110 donde el motivo cambia, en el piano se realiza
una pequeña melodía usando el ritmo de larga corta, y la melodía se forma
realizando una nota de grado conjunto y salto de tercera. Para el compás 121 la
guitarra retoma el mismo motivo, lo imita y desarrolla.

Fig. 38 Tamez, concierto San Ángel,

Segundo movimiento, c. 121

Fig. 39
37 Tamez, concierto San Ángel, Segundo
movimiento, c. 110 y 111

La guitarra realiza una pequeña cadencia de tónica y dominante, al finalizar esa

frase realiza un acorde de sexta aumentada, para dar paso a una nueva sección
que retoma la tonalidad de re mayor.

Fig. 40 Tamez, concierto

San Ángel, Segundo
movimiento, c. 127

A partir del compás 128 varia el motivo del tema uno, aumentándolo a un compás
de 4/4, ocupa la nota repetida y la sincopa con las armonías de tónica y dominante,
y de tónica paralela y dominante paralelo.

Fig. 41 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 128-131

Para el compás 138 retoma el motivo de este mismo tema, del compás 110, para
desarrollarlo en la guitarra, ahora usando intervalos de sexta.

Fig. 42 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 138 y 139

20
Exposición del tema 3
Inicia la guitarra con una escala ascendente de La mixolidio con una indicación de
apagado. Posterior, hace un arpegio en tresillos de semicorcheas, con un acorde
de la mayor con novena, emulando a un arpa usada en la instrumentación del canto
de pirecua.

Fig. 43 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 145 y 146

Mientras la guitarra ejecuta el arpegio, el piano hace una variación de una motivo
presentado en el compás 128, y también realiza la misma escala mixolidia que
presento la guitarra al inicio.

Fig. 44 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 153 y 154

Cierra esa sección con una escala de mi mayor en el compás 162, que sería la
dominante de la dominante. Para el compás 166 cambia a 3/4, realizando una
pequeña escala descendente en la mayor, realiza las notas que constituyen el
acorde en los tiempos fuertes.

Fig. 45 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 166-170

21
Para el compás 174 cambia nuevamente a 4/4, realiza una escala de mi mayor
ascendente, las notas que constituyen el acorde los hace cada tiempo.

Fig. 46 Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 174-177

Re exposición
Para el compás 182, el piano retoma la introducción que realizó la guitarra, posterior,
retoma el tema 1 de forma idéntica, solo con el cambio que la guitarra realiza una
escala para reforzar la armonía en la que se encuentra el piano.

Codetta
Para finalizar el movimiento, la guitarra realiza los acorde de si bemol mayor, fa
menor, sol menor, re menor y mi bemol mayor, y retoma los primeros cinco
compases del tema uno, para finalizar en el acorde de re mayor con séptima mayor.

Fig. 47Tamez, concierto San Ángel, Segundo movimiento, c. 217-221

Conclusión
Este escrito es de utilidad para abordar la obra, al resumir las partes del primer y
segundo movimiento, así como las características de los temas, desde las
armonías abordadas tanto del solista, como del acompañamiento.

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Referencias
Sociedad de Autores y Compositores de México. (2015). Obtenido de SACM:
http://www.sacm.org.mx/biografias/biografias-interior.asp?txtSocio=20975

Tamez, G. (2012). Folia y son [Grabado por Ensamble tierra mestiza ]. México: Difusora del
folklore. Obtenido de https://open.spotify.com/track/3NSAutQaWTdoH8KLJxrp2e

Tamez, G. (s.f.). Gerardo Tamez. Obtenido de http://gerardotamez.com/biografia-version-

completa.html

23