1.

ONDAS

Las ondas son una perturbación periódica del medio en que se mueven. Transportan
energía sin transportar materia.

Por su carácter se clasifican en:

 Electromagnéticas, que no necesitan de ese medio, ya que las oscilaciones

corresponden a variaciones en la intensidad de campos magnéticos y eléctricos.
Las electromagnéticas se escapan del alcance de este trabajo.
 -Mecánicas, que necesitan un medio material para poder propagarse, y estas
pueden ser 
 Longitudinales (el medio se desplaza en la dirección de propagación), o 
 Transversales (el medio se desplaza en dirección perpendicular a la dirección de
propagación.)

Una propiedad general de las ondas es que su velocidad depende de las propiedades del
medio, y es independiente del movimiento de la fuente de las ondas. En una cuerda es
fácil demostrar que cuanto mayor es la tensión y más ligera es la cuerda, más
rápidamente se propagan las ondas.

Si un extremo de una cuerda se sujeta a un diapasón se produce una onda sinusoidal que
se propaga a lo largo de la cuerda. Es una onda armónica:

Figura 1 Dibujo de una onda armónica

La distancia entre dos crestas es la longitud de onda ð, medida en metros. La

frecuencia f es el número de oscilaciones producidas en un segundo, y se mide en Hz
(hercios). El periodo T es el tiempo que tarda una partícula en realizar la oscilación
completa, es la inversa de la frecuencia, y se mide en segundos. Hay una ecuación que
relaciona la velocidad de propagación, la longitud de onda y la frecuencia:
El desplazamiento máximo respecto a la posición de equilibrio es la amplitud A. La función
sinusoidal que describe el desplazamiento de la onda es:

Donde k es el número de ondas, x la distancia del punto al origen, ð la frecuencia angular

y t el tiempo.

1.1. La forma de la onda:

La forma de onda es la característica que nos permitirá distinguir una nota de la misma
frecuencia e intensidad producida por instrumentos diferentes. La forma de onda viene
determinada por los armónicos.

Los armónicos son una serie de vibraciones subsidiarias que acompañan a una vibración
primaria o fundamental del movimiento ondulatorio (especialmente en los instrumentos
musicales).

Figura 2 Tipos de formas de ondas sonoras

Cuando un cuerpo vibra, lo puede hacer produciendo un movimiento armónico simple. Es

decir, un movimiento que se puede expresar en función del tiempo con una función
sinusoide ( g(t)=A·sin(2· ·f·t)), donde f representa la frecuencia del sonido, A su amplitud
y g(t) la prolongación vibratoria en función del tiempo.

Este es el caso del diapasón, una pequeña horqueta de dos puntas utilizada por los
músicos para obtener, al ser golpeada, un sonido o tono fijo, con el cual se afinan los
instrumentos. Produce un sonido puro, casi sin armónicos, que no varía con cambios de
temperatura.
Normalmente, al hacer vibrar un cuerpo, no obtenemos un sonido puro, sino un sonido
compuesto de sonidos de diferentes frecuencias. A estos se les llama armónicos. La
frecuencia de los armónicos, siempre es un múltiplo de la frecuencia más baja
llamada frecuencia fundamental o primer armónico. A medida que las frecuencias son
más altas, los segmentos en vibración son más cortos y los tonos musicales están más
próximos los unos de los otros.

Los armónicos contribuyen a la percepción auditiva de la calidad de sonido o timbre. Para

entender mejor esto, podéis ver unos ejemplos de sonidos con forma de onda diferente.
Las últimas corresponden a instrumentos musicales y lo que nos indica es su timbre.

1.2. Fenómenos de las ondas sonoras

Los fenómenos que ocurren en las ondas sonoras son los que a continuación se
describen: Efecto Doppler
El efecto Doppler en ondas sonoras se refiere al cambio de frecuencia que sufren las
ondas cuando la fuente emisora de ondas y/o el observador se encuentran en movimiento
relativo4 al medio. La frecuencia aumenta cuando la fuente y el receptor se acercan y
disminuye cuando se alejan.
Absorción
Cuando una onda sonora llega a una pared rígida (ideal) se refleja totalmente ya que la
pared no se mueve y no absorbe energía de la onda. Las paredes reales no son nunca
completamente rígidas, por lo que pueden absorber parte de la energía de las ondas
incidentes.
Coeficiente de absorción
Sea Ei la energía de la onda incidente y Er la de la onda reflejada por una pared. La
diferencia entre estas dos energías Ea, se denomina energía 4 Movimiento relativo,
cambio de posición respecto de un sistema de referencia que a su vez se mueve respecto
a otro sistema de referencia. No se puede hablar de un sistema de referencia 4 absorbida,
y es la suma de las energías disipada( Ed) y transmitida(Et) por la pared:
Ea=Ei-Er= Ed+Et
Algunos coeficientes importantes para el diseño acústico se muestran a continuación. Se
define el coeficiente de absorción del material como α= Ea/ Ei. El valor del coeficiente de
absorción depende del material en el que se refleja la onda y de la frecuencia misma.
Difracción
La difracción consiste en que una onda puede rodear un obstáculo o propagarse a través
de una pequeña abertura. Aunque este fenómeno es general, su magnitud depende de la
relación que existe entre la longitud de 7 onda y el tamaño del obstáculo o abertura. Si
una abertura (obstáculo) es grande en comparación con la longitud de onda, el efecto de
la difracción es pequeño, y la onda se propaga en líneas rectas o rayos, de forma
semejante a como lo hace un haz de partículas. Sin embargo, cuando el tamaño de la
abertura (obstáculo) es comparable a la longitud de onda, los efectos de la difracción son
grandes y la onda no se propaga simplemente en la dirección de los rayos rectilíneos,
sino que se dispersa como si procediese de una fuente puntual localizada en la abertura.
Las longitudes de onda del sonido audible están entre 3 cm y 12 m, y son habitualmente
grandes comparadas con los obstáculos y aberturas (por ejemplo puertas o ventanas), por
lo que la desviación de las ondas rodeando las esquinas es un fenómeno común.

2. Sonido:

El sonido es el fenómeno físico que estimula el sentido del oído. Un cuerpo solo puede
emitir un sonido cuando vibra. Las vibraciones son transmitidas mediante el aire en el
tímpano, que vibra y comunica estas vibraciones a través de un conjunto de pequeños
huesos en las ramificaciones del nervio auditivo.

El sonido no se transmite solo en el aire, sino en cualquier otro material, sea gas, líquido o
sólido, pero no se puede propagar en el vacío.

La velocidad con que se propaga depende del material que sirve como medio de
transporte. Cualquier alteración de las propiedades del material, como su temperatura,
densidad, etc., hace variar la velocidad de propagación.

Así, la velocidad del sonido en el aire seco a 0°C es de 331 m/s (medición de la Academia
de Ciencias de París en 1882); por cada elevación de un grado de temperatura, la
velocidad del sonido en el aire aumenta en 0,62 m/s.

 Normas de sonido
ISO es la sigla en inglés de International Organization for Standardization, es decir,
Organismo Internacional de Normalización. Esta institución agrupa institutos
nacionales como el IRAM (Instituto Argentino de Normalización), y emite normas
internacionales luego de someterlas a la votación de sus miembros. Estas normas
son el resultado del trabajo de diversos comités técnicos, en los que participan
representantes de los diversos organismos nacionales. Una vez que un comité
elabora un borrador (draft), el mismo pasa a consideración de sus miembros, y
finalmente a votación. Los procedimientos de aprobación son severos,
requiriéndose una mayoría especial del 75% para que un borrador se transforme
en Norma. Las normas internacionales, de igual modo que las nacionales, son de
adhesión voluntaria, vale decir que constituyen bases para un compromiso o
acuerdo explícito o implícito entre dos o más partes. Sin embargo, en muchas 29
oportunidades pasan a formar parte de legislaciones de alcance local, nacional o
internacional.
Las normas correspondientes a Acústica son preparadas y discutidas por el
Comité Técnico ISO/TC 43 Acoustics, que ha emitido una considerable cantidad
de normas internacionales.
Muchas de las normas establecen procedimientos de medición que garanticen
resultados correctos y repetibles cuando los mismos son aplicados por diversas
 personas o laboratorios. Otras normas, como la que nos ocupa, se refieren a los
efectos esperables cuando se aplican determinados estímulos al ser humano. Para
su trabajo, este Comité reúne resultados de numerosos trabajos científicos, los
compara y compatibiliza, obteniendo relaciones que gocen del máximo consenso o
acuerdo posible en un determinado estado de avance del conocimiento sobre el
asunto considerado.
2.1. Frecuencia del sonido

El número de oscilaciones por segundo de la presión sonora p se denomina frecuencia (f)

del sonido y se mide en hertzios (Hz) o ciclos por segundo (c/s).

Lógicamente, la frecuencia del sonido coincide con la frecuencia de la vibración mecánica

que lo ha generado (en el ejemplo anterior, la frecuencia de oscilación de la membrana
del tambor).

10
1 Hz
Hz

Tiem
Tiempo po (s)
(s)

Figura 3 Ejemplos de oscilaciones de frecuencias 1 y 10 Hz

2.2. Velocidad del Sonido:

El diapasón se utiliza para producir un sonido de una única frecuencia, gracias a la

vibración que este dispositivo imprime al aire que le rodea. La mayoría de los sonidos
están compuestos, además, por otras frecuencias que se superponen a la principal,
constituyendo los armónicos. El diapasón, una pequeña horqueta de dos puntas del que
se obtiene un sonido o tono fijo produce un sonido puro, casi sin armónicos, que no varía
con cambios de temperatura.

Normalmente, al hacer vibrar un cuerpo, no obtenemos un sonido puro, sino un sonido

compuesto de sonidos de diferentes frecuencias. A estos se les llama armónicos. La
frecuencia de los armónicos, siempre es un múltiplo de la frecuencia más baja llamada
frecuencia fundamental o primer armónico. 

Conocida la frecuencia del diapasón se puede determinar la velocidad de propagación del

sonido en el aire. Disponemos de un recipiente de agua que se puede nivelar. Situamos el
diapasón muy cerca del recipiente y lo hacemos vibrar. Hacemos descender el nivel del
agua hasta que se perciba resonancia, es decir, una mayor intensidad del sonido en el
recipiente. Medimos la longitud L de la parte vacía y con estos datos se puede calcular la
velocidad de propagación del sonido en el aire.
En realidad el vientre se forma algo más arriba y por esto conviene corregir la longitud L
medida, sumándole 0.6 R, siendo R el radio del tubo.

Figura 4 como se presenta la velocidad del sonido

3. Reflexión y Refracción:

El sonido avanza en línea recta cuando se desplaza en un medio de densidad uniforme.

Sin embargo, igual que la luz, el sonido está sometido a la refracción, es decir, la
desviación de las ondas de sonido de su trayectoria original. . El rayo transmitido se
desvía acercándose o alejándose de la normal, dependiendo de si la velocidad de onda
en el segundo medio es menor o mayor que la que posee en el medio inicial.

Al incrementarse el ángulo de incidencia, crece también el ángulo de refracción, hasta que

se alcanza un ángulo crítico de incidencia, para el cual el ángulo de refracción es de 90º.
Para ángulos de incidencia superiores al valor crítico, desaparece el rayo refractado,
fenómeno que se llama reflexión interna total.

En el caso de las ondas sonoras, la reflexión en una pared explica el fenómeno del eco.
Cuando la onda incidente y la reflejada impresionan el oído del mismo observador con
intermitencia suficiente para la percepción de los dos sonidos, se produce este fenómeno

Cuando una onda tridimensional incide sobre una superficie de separación de dos
regiones de densidad diferente, parte de la onda se refleja y parte se transmite, aunque
con ciertos cambios. El rayo reflejado forma un ángulo con la normal a la superficie igual
al que forma el rayo incidente. Esto es la reflexión.
 Figura 5 Reflexión y refracción

El rayo transmitido se acerca o aleja de la normal dependiendo de si la densidad del

segundo medio es mayor o menor. Este fenómeno es la refracción.

Las ondas son capaces de traspasar orificios y bordear obstáculos. Si encuentra una
barrera con una pequeña abertura, la onda se incurva y se extiende a su través en forma
esférica o circular, funcionando la abertura como un nuevo foco de la misma onda. Es la
difracción. La magnitud de este fenómeno depende de la relación entre la longitud de
onda y el tamaño de la abertura.

Figura 6 Ilustración de onda

El sonido es un fenómeno vibratorio que, a partir de una perturbación inicial del medio
elástico donde se produce, se propaga bajo la forma de una variación periódica de
presión, es una variación de la presión ambiental que se propaga en forma de ondas y
estimula el sentido del oído. El sonido es una onda longitudinal; es una serie de
compresiones y enrarecimientos sucesivos del medio. Cada molécula transmite la energía
a las moléculas vecinas, pero una vez que pasa la onda de sonido, cada molécula
permanece en su sitio.
Esta variación de la presión es lo que se denomina presión acústica (P). Suele ser débil,
por lo que para su medida se utilizan magnitudes más cómodas que el bar, o el pascal
(Pa).

4. Resonancia y Reverberación:

Estos dos términos, a veces, son utilizados de manera errónea. Son términos que
explican fenómenos diferentes, pero en general tienden a confundirse. Pasa un poco
como con los términos aislamiento y absorción.

FIGURA

:REVERANCIA DEL SONIDO

El término resonancia se refiere a la capacidad de vibrar que tiene un objeto. Es la

manera en la que la onda, audible o no, hace que las cosas vibren en mayor proporción
de lo normal. Todos los cuerpos o materias físicas tienen lo que se le denomina la
“frecuencia de resonancia“: una pared, un edifico, una copa, el cuerpo humano y sus
órganos, un bolígrafo, un puente, etc.

El ejemplo más conocido de resonancia es el de romper una copa con la voz. Un cantante
puede hacer coincidir una nota musical con la frecuencia de resonancia del cristal. Esta
depende del grueso del cristal, pero una vez la ejecuta, sólo es cuestión de tiempo para
que la copa se rompa.

Otro ejemplo clásico de resonancia, y que se explica en las escuelas, es el que habla del
ejército de Napoleón al cruzar un puente. Toda la tropa lo cruzaba al mismo paso y hacían
coincidir el ritmo de los pasos con la frecuencia de resonancia del puente. A cada paso
ejercían presión al puente y provocaban un movimiento, cada vez con más
desplazamiento. El puente no oponía ninguna resistencia a esta presión, dado que
coincidía con la frecuencia de resonancia y a cada paso la energía se multiplicaba y había
más movimiento hasta que el puente cedió y se derrumbó. Algo parecido pasaría si
estuviéramos dando impulso todo el tiempo a un columpio, ya que llegaría un momento
que daría la vuelta.
La reverberación, la escuchamos muy bien en espacios grandes donde las paredes de
piedra no absorben el sonido y toda la energía sonora está unos segundos viajando en su
interior hasta disiparse
La reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido. Consistente en una
ligera prolongación del sonido una vez que se ha extinguido el original, debido a las ondas
reflejadas. Estas ondas reflejadas sufrirán un retardo no superior a 1/10 de segundo o de
34 metros, que es el valor de la persistencia acústica. Cuando el retardo es mayor ya no
hablamos de reverberación, sino de eco. En un recinto pequeño la reverberación puede
resultar inapreciable, pero cuanto mayor es el recinto, mejor percibe el oído este retardo o
ligera prolongación del sonido. Para determinar cómo es la reverberación en un
determinado recinto se utiliza una serie de parámetros físicos, uno de ellos es conocido
como tiempo de reverberación.

El físico Wallace Clement Sabine desarrolló una fórmula para calcular el tiempo de
reverberación (TR) de un recinto en el que el material absorbente está distribuido de
forma uniforme. Consiste en relacionar el volumen de la sala (V) y la absorción total (A)
con el tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 dB en intensidad, a partir de que se
apaga la fuente sonora.

Hay que tener en cuenta que la fórmula de Sabine no es la única, ni es absolutamente

fiable. Es una fórmula simple y para salas de tipo “vivas”, es decir, de salas con gran
reverberación y coeficientes de absorción parecidos entre todos los materiales. Cuando
los consultores acústicos encargados del acondicionamiento acústico la usan, lo hacen
sólo a modo de orientación. Existen las formulaciones de Eyring y Norris, Millington y
Sette, Fitzroy y muchos más investigadores que han realizado fórmulas más exactas a la
de Sabine.

5. Coeficiente de Absorción acústica

El coeficiente de absorción acústica de un material depende de la naturaleza del mismo,

de la frecuenta de la onda y del ángulo con el que incide sobre la superficie, y se obtiene
por el método de la cámara reverberante, que es un método de integración, en el que las
ondas chocan con la muestra de ensayo desde diferentes direcciones. El coeficiente que
se calcula se considera como un valor medio para todos los ángulos de incidencia, y se
llama de Sabine. Para materiales muy absorbentes, el valor puede sobrepasar el valor 1,
teóricamente el máximo de absorción, debido a diversos efectos, por ejemplo de
difracción.

Las pérdidas de energía acústica en los materiales se pueden caracterizar mediante

el coeficiente de absorción acústica, entendiendo por tal a la relación entre la energía
acústica absorbida y la energía acústica incidente, por unidad de superficie. Puede variar
desde un 1 o un 2% (reflexión total) a un 100% (absorción total).

La absorción A es la magnitud que cuantifica la energía extraída del campo acústico

cuando una onda atraviesa un medio determinado. Está determinada para las diferentes
frecuencias f por:

Se consideran absorbentes sonoros aquellos materiales o sistemas que disponen de

elevados coeficientes de absorción sonora en todo o parte del espectro de frecuencias
Al incidir una onda acústica sobre la superficie de un material poroso, un importante
porcentaje de la misma penetra por los poros, haciendo vibrar la fibra, con lo que parte de
la energía acústica se transforma en energía cinética. Lógicamente, la absorción de
energía acústica por estos materiales dependerá mucho de su porosidad, aunque también
tiene mucho que ver el espesor de la capa de aislante, y la frecuencia de la onda. Desde
el punto de vista del comportamiento acústico conviene distinguir entre materiales de
esqueleto rígido y flexible. En los primeros, el coeficiente de absorción acústica aumenta
con la frecuencia, siendo absorbentes preferentes de frecuencias altas, mientras que los
segundos presentan resonancias de absorción a frecuencias altas y medias.

Una disminución en el espesor del material origina una disminución en el coeficiente de

absorción.

Un elemento que interviene en la absorción acústica, sobre todo a las bajas frecuencias,
es el espesor del volumen de aire existente entre el material y la superficie rígida que lo
soporta. Este volumen incluye el aire de los poros del material y cualquier espacio de aire
entre el material y el soporte.

El coeficiente de absorción a baja frecuencia de cualquier material decrece al disminuir la

frecuencia, a partir de una frecuencia determinada por el espesor del volumen de aire,
que puede determinarse aproximadamente por la relación f = c/2d, donde f es la
frecuencia (Hz) y d es la anchura de la cámara de aire (m).

Los dispositivos de absorción con variación progresiva de las características físicas

(absorbentes anecoicos) se basan en el hecho de que la reflexión de una onda acústica
se produce cuando se encuentra una variación de las características físicas del medio en
que se propaga. Se produce una adaptación entre la impedancia acústica específica del
aire y la de las paredes del recinto. Con estos absorbentes se logran coeficientes de
absorción acústica superiores al 99%. Su utilización es específica de las cámaras
anecoicas.

Figura 7 Coeficiente de absorción

Se define el coeficiente de absorción de un material como la relación entre la  energía que
absorbe y la energía de las ondas sonoras que inciden sobre él por unidad de superficie.
Valores de igual a 1 indican que toda la energía sonora incidente es absorbida, mientras
que valores de igual a 0 representan que toda la energía es reflejada.

Es el cociente entre la energía absorbida respecto al incidente, depende tanto del tipo de
material como de su forma de montaje, influyendo en el tipo de mecanismo de absorción
que se desarrolle. El efecto de absorción va en función de la frecuencia de la onda
incidente, ya que la absorción, en definitiva, depende o de la velocidad de las partículas, o
de las presiones acústicas y ambas crecen con la frecuencia de los sonidos.

Se puede decir que:

– La absorción aumenta con la frecuencia.

– Para altas frecuencias  la absorción no depende del espesor del material.

-Para bajas frecuencias la absorción aumenta con el espesor.

A partir del coeficiente de absorción α, se define la absorción de una superficie S como el

producto α·S, que se mide en Sabines, unidad de medida de la absorción acústica.

Una de las técnicas utilizadas para medir el coeficiente de absorción y que se encuentra
reglamentada en la ASTM internacional E-1050-12, es tomar un tubo ya sea de plástico,
metal o cemento y con una fuente de sonido conectada a un extremo, y la muestra de
material de ensayo montada en el otro extremo. Con dicho método de ensayo, se buscará
generar ondas planas usando un ruido fuente.

L a descomposición del patrón de sonido de onda estacionaria hacia adelante y hacia

atrás permite medir la presión de sonido simultáneamente en la pared lateral del tubo por
medio de dos micrófonos con determinada distancia entre sí, así como con una distancia
específica con la fuente de sonido. Los cálculos de la onda normal incidente y del
coeficiente de absorción para el material se realizan por medio del procesamiento de una
matriz de datos complejos a partir de la función de transferencia de presión acústica
desde la fuente de sonido hasta los micrófonos. Los cálculos de la onda normal incidente
y del coeficiente de absorción para el material se realizan por medio del procesamiento de
una matriz de datos complejos a partir de la función de transferencia de presión acústica
desde la fuente de sonido hasta los micrófonos.

Tabla 1 COEFICIENTES DE ABSORCION EN FUNCION DE LA FRECUENCIA

  Aislante acústico

Aislar supone impedir que un sonido penetre en un medio, o que salga de él; por ello, la
función de los materiales aislantes, dependiendo de donde estén, puede ser o bien,
reflejar la mayor parte de la energía que reciben (en el exterior), o bien, por el contrario,
absorberla.
A pesar de ello, hay que diferenciar entre aislamiento acústico y absorción acústica:
El aislamiento acústico permite proporcionar una protección al recinto contra la
penetración del ruido, al tiempo, que evita que el sonido salga hacia el exterior. En
cambio, la absorción acústica, lo que pretende es mejorar la propia acústica del recinto,
controlando el tiempo de reverberación, etc.
Por ello, los materiales aislantes son, generalmente, malos absorbentes. Es un hecho
lógico, la misión de un aislante, si está colocado en el interior puede ser absorber el
sonido que le llega, no obstante, colocado en el exterior, tendrá como misión reflejar la
mayor cantidad de energía sonora que reciba, para impedir que penetre en el recinto.
Ahora bien, si nos referimos a estructuras, un material absorbente colocado en el espacio
cerrado entre dos tabiques paralelos mejora el aislamiento que ofrecerían dichos tabiques
por sí solos.
No se puede decir que existan aislantes acústicos específicos, como existen aislantes
térmicos. Específicos. La capacidad de aislamiento acústico de un determinado elemento
constructivo, fabricado con uno o más materiales, es su capacidad de atenuar el sonido
que lo atraviesa. La atenuación o pérdida de transmisión sonora de un determinado
material se define como la diferencia entre la potencia acústica incidente y el nivel de
potencia acústica que atraviesa el material.
La pérdida de transmisión sonora depende de la frecuencia, del tamaño del tabique o
pared y de la absorción del recinto receptor. El hecho de que la atenuación sonora
dependa de múltiples factores hace que no se puede decir, con propiedad, que existan
materiales aislantes acústicos. El aislamiento acústico de un elemento plano se determina
en laboratorio, produciendo un sonido en una de sus caras y midiendo el sonido trasmitido
en la otra. El resultado se expresa en decibelios. Este resultado, si aparece reflejado en
las especificaciones técnicas del material, lo hace bajo la nomenclatura de capacidad de
aislamiento y tiene que hacer referencia a un espesor o espesores concretos. El
aislamiento acústico se consigue principalmente por la masa de los elementos
constructivos, aunque una disposición adecuada de materiales puede mejorar el
aislamiento acústico hasta niveles superiores a los que, la suma del aislamiento individual
de cada elemento, pudiera alcanzar.
Para conseguir un buen aislamiento acústico son necesarios materiales que sean duros,
pesados, no porosos, y, si es posible, flexibles. Es decir, es preferibles que los materiales
aislante sean materiales pesados y blandos al mismo tiempo. El plomo es el mejor
aislante de todos ya que aísla del sonido y de las vibraciones. Otros materiales aislantes
son materiales tales como hormigón, terrazo, acero, etc. son lo suficientemente rígidos y
no porosos como para ser buenos aislantes. También actúan como un gran y eficaz
aislante acústico, las cámaras de aire (un espacio de aire hermético) entre paredes. Si se
agrega, además, material absorbente en el espacio entre los tabiques (por ejemplo, lana
de vidrio), el aislamiento mejora todavía más. Cuando se realiza un acondicionamiento
acústico, no sólo hay que prestar atención a las paredes y suelos del recinto, 27 sino a los
pequeños detalles. Una junta entre dos paneles mal sellada, una puerta que no encaja,
etc., pueden restar eficacia al aislamiento.
6. Ley del Efecto Doppler

Es el cambio en la frecuencia percibida de cualquier movimiento ondulatorio cuando el emisor, o

foco de ondas, y el receptor, u observador, se desplazan uno respecto a otro.

Figura 8 Ilustrción del Efecto Doppler

En la figura de la izquierda se han dibujado tres frentes de onda emitidos por un foco en reposo
respecto del receptor. La distancia entre dos frentes de onda consecutivos es la misma en
cualquier dirección y la longitud de onda recibida tiene en cualquier lugar un cierto valor, λ, igual a
la longitud de la onda emitida. A la derecha, se han representado los mismos frentes de onda,
suponiendo que el foco

Se desplaza con una velocidad constante hacia la derecha y se indican las tres posiciones (1, 3 y 3)
que ocupaba el foco cuando los emitió. La longitud de onda recibida es mayor que λ desde
posiciones que ven alejarse al foco emisor y menor desde posiciones que lo ven acercarse.

Durante el tiempo que tarda en emitir dos frentes de ondas consecutivos (el periodo T), el foco se
desplaza una distancia dada por vF ·T. Por tanto, en la zona que vé aproximarse al foco dos frentes
de onda consecutivos no se encuentran a una distancia λ sino λ -vF ·T. Ahí, la longitud de la onda
recibida, λ' , es menor

7. Materiales Absorbentes

Figura 9 Materiales acústicos

- Materiales porosos: disipan la energía acústica transformándola en calor. Su principal eficacia es

para frecuencias medias y altas, donde las longitudes coinciden con los espesores normales de los
materiales utilizados (fibra de vidrio, lana mineral, corcho, etc).      Son de estructura granular o
fibrosa, siendo muy importante el espesor de la capa y su distancia a la pared soporte. El espesor
se suele elegir en función del coeficiente de absorción deseado, ya que si es demasiado delgado se
reduce el coeficiente de absorción a bajas frecuencias, y si es muy grueso resulta bastante caro.
Dentro de los materiales porosos podemos a su vez distinguir varios tipos como son los porosos-
rígidos, los porosos-elásticos. Se usan como yesos absorbentes sonoros con una estructura
granular o fibrosa de tela o esterilla hecha con material orgánico o lana artificial, o de losetas
acústicas y bloques comprimidos de fibras con aglutinantes. Los yesos absorbentes sonoros son
resistentes y se montan con facilidad siempre que la superficie que los recibe esté preparada.

La disminución en el espesor del material causa la disminución del coeficiente de absorción al

reflejarse parte de la energía sonora en la superficie rígida de soporte y volver al interior del
recinto. Esto ocurre sobre todo a las frecuencias de 250, 500 y 1.000Hz. Si se montan dejando un
espacio de aire entre el material y la pared, aumenta la absorción sobre todo a 250Hz y algo
a 125Hz, disminuyendo algo a 500Hz. De todas formas es conveniente solicitar del fabricante la
información técnica en función de los diferentes tipos de montaje, a la hora de utilizar valores
reales.
Estos materiales suelen presentarse en forma de paneles o tableros acústicos de fácil instalación.
También suelen poder colocarse como techo suspendido mediante elementos metálicos, aunque
pueden darse problemas por la flexión de los materiales. Los sistemas de suspensión mecánica
permiten la combinación de techos absorbentes con la iluminación, aire acondicionado y
elementos de calor radiante. Los tamaños oscilan normalmente desde 30x30cm a 30x60cm, y
espesores de 1 a 3cm. También, según su formación, presentan diferentes propiedades como
apariencia estética, facilidad de limpieza, posibilidad de pintado, reflectancia lumínica, resistencia
al fuego, etc. Este último punto de resistencia es de gran importancia tenerlo en cuenta para que
cumplan la legislación vigente al respecto, recogida básicamente en la NBE-CPI-91.

Una de sus ventajas principales es su fácil adaptación tanto en edificios nuevos como en los ya
construidos.

Como conclusiones sobre este tipo de materiales se puede decir que:

 La capacidad de absorción disminuye con la reducción del espesor de la capa.
 El coeficiente de absorción disminuye a bajas frecuencias.
 La presencia de un espacio de aire entre el material y la pared rígida origina un aumento
de la absorción a bajas frecuencias y también en el valor máximo del coeficiente de
absorción sonora.

- Materiales para argamasa: son materiales acústicos que se aplican en estado húmedo con paleta
o pistola para formar superficies continuas de un espesor deseado. Se conocen también como
morteros acústicos.

- Membranas resonadoras: convierten la energía sonora en mecánica al deformarse

ondulatoriamente un panel al ser excitado por el sonido. Las absorciones máximas son para bajas
frecuencias.

- Resonadores de Helmholtz : la disipación de energía se produce al hacer oscilarlas ondas sonoras

el aire contenido en las pequeñas cavidades que presenta el material. Su coeficiente de
absorción es muy elevado, pero abarca una banda de frecuencias muy estrecha, también en la
zona de bajas frecuencias. Poniendo material poroso en el interior de las cavidades se amplia la
anchura de la banda, pero disminuye el coeficiente de absorción.

     Como conclusiones sobre estos sistemas de paneles perforados se puede decir que:

 El coeficiente de absorción de estos sistemas está definido por la inercia y la resistencia del
aire en los agujeros del sistema.
 La variación del coeficiente de absorción con la frecuencia presenta un máximo claramente
definido.
 La frecuencia a la que el coeficiente de absorción presenta un máximo aumenta con el
incremento del diámetro de las aberturas y con una reducción de la distancia entre ellas, o
entre la capa perforada y la pared.
  El sistema se puede calcular para unos parámetros dados, permitiendo la absorción sonora
necesaria, dentro de las bandas de frecuencia en que el sistema sea eficaz.

Figura 10 Coeficiente de absorción de un absorbente suspendido.

8. Características de los materiales a usar:

 Características del Vidrio-templado:

Resistencia al choque mecánico:

La resistencia del vidrio templado se puede observar al someter un delgado vidrio TEMPLEX de
6mm. de espesor, al impacto directo de una bola de acero de 225 gr. en caída libre, con
aceleración gravitacional, desde una altura de 3m. y observar su gran resistencia; en tanto que en
un cristal normal se triza con un impacto, a sólo 60cm. en las mismas condiciones.

Resistencia a la flexión:

el vidrio TEMPLEX de 6 mm. de espesor al aplicársele una carga de 170 kg. sobre su superficie de
100 x 35 cm2 , se curva sin romperse hasta una flecha de 69 mm. y al descargarlo, el cristal
TEMPLEX regresa a su posición original. En tanto que un cristal normal se rompe ante solo una
carga de 37 kg. y su índice de curvatura es apenas de 11 mm.

Resistencia a la torsión:

Existen circunstancias normales que ocasionalmente someten a un vidrio cualquiera a esfuerzos

contrarios que no sólo la curvan, sino le producen una torsión, ante la cual el mismo cristal
TEMPLEX de 6mm. de espesor, de 100 x 35cm2 resiste una torsión de hasta un ángulo de 27º
equivalente a 180kg., en tanto que sus similares normales sólo alcanzan los 40kg.

Resistencia al choque térmico: El vidrioTEMPLEX resiste una diferencia de 220oC, mientras que un
vidrio común se rompe con una diferencia de 60oC.

Propiedades acústicas: La transmisión de los sonidos aéreos a través de las paredes se efectúa
simultáneamente por filtración y difracción, si la estanquidad no es perfecta, y en especial por
vibración de la pared que se comporta como un verdadero emisor.
 En el caso del vidrio, material no poroso, la transmisión de un sonido aéreo depende
esencialmente de su masa y su rigidez así como de su espesor y modo de fijación. La atenuación
acústica de un vidrio es la reducción de la transmisión del sonido a través del cristal y depende de
su espesor y de la frecuencia del sonido.

 Características del Acero-inox:

Es una aleación de hierro y carbono que contiene por definición un mínimo de 10.5 % de cromo.

Estos aceros son resistentes a la corrosión, el cromo que contiene posee gran afinidad por el
oxígeno y reacciona con él, formando una capa pasiva que evita la corrosión del hierro contenido
en la aleación.

Resistencia al calor y fuego

Buena capacidad para reflejar el sonido que permiten un gran aislamiento acústico, por lo
que siempre serán instaladas en los estudios de grabación musical.
 Reduce en gran medida los niveles de resonancia que se produce dentro de cualquier tipo
de habitaciones
 Funcionan como buenos aislantes térmicos.
 Proporcionan un ambiente más confortable.
 Caracteristicas de la madera:
1. Flexibilidad: sobre todo en maderas blandas lo que permite darle curvatura.
2. Esto es una ventaja cuando se trabaja con madera laminada.
a. Aislante térmico, eléctrico y acústico.
b. Baja relación peso/resistencia.
c. Facilidad para ser trabajada (corte, cepillado, unión con tornillos, clavos, adhesivos).
d. Mayor resistencia para colapsar ante el fuego que una estructura de metal.

La acusticidad de la madera está intimamente relacionada con la estructura fibrovascular de la

madera, su naturaleza elastoplástica y su densidad. La madera presenta buena capacidad para
absorber sonidos.

La madera proporciona un medio elástico adecuado a las ondas sonoras, por lo que se emplea
ampliamente en la fabricación de instrumentos musicales y en la construcción de salas de
conciertos, teatros, etc. Las características de la madera que más influyen sobre esta propiedad
son el peso específico aparente, la humedad, el tipo de grano y la ausencia de defectos.

 Caracteristicas de la espuma de poliuretano

La espuma de polietileno no es un producto abrasivo, no tóxico, incoloro, insaboro, es aislante

térmico, tiene magnifica resistencia a la compresión, es un excelente separador y amortiguador, se
caracteriza por una mínima absorción de agua por esta razón se ocupa como relleno de los
chalecos salvavidas.
La espuma de Poliuretano es una buena opción como espuma aislante de ruido, ya que se trata
de un excelente aislante acústico. Consigue una gran efectividad en la absorción de ruidos e
insonorización de la vivienda. Según un estudio del Instituto de Ciencias de la Construcción
Eduardo Torroja, dependiente del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Ciencia e
Investigación (CSIC), sus propiedades acústicas se deben fundamentalmente a su capacidad de
sellado, que proporciona muy buenos resultados en el aislamiento frente al ruido aéreo, ya no
solamente en viviendas en núcleos urbanos, sino también en discotecas, cafeterías, fábricas,
donde se alcanzan altos niveles de ruido.

El coeficiente de dilatación de la espuma rígida es casi cinco veces superior al del cemento, si
bien una vez curada la espuma se puede cortar el sobrante, lijar o pintar. Otras de las ventajas de
las espumas de poliuretano son su peso reducido y su ausencia de goteo en caso de incendio. En
cuanto a sus propiedades como aislante acústico, la espuma más adecuada es la de baja densidad
y celda abierta, ya que está específicamente diseñada para este tipo de trabajos. Las espumas de
celda cerrada son óptimas para el aislamiento térmico, por lo que se puede recurrir a una
combinación de ambos tipos para conseguir mejores resultados en aislamiento térmico y acústico.

Estas características hacen que la espuma de poliuretano sea un recurso cada vez más utilizado en
el sellado de puertas, ventanas y saneamientos, así como en las paredes y muros. Incluso en
temperaturas extremas -entre 50ºC bajo cero y 110ºC- mantiene sus propiedades técnicas. Se
debe tener cuidado, eso sí, al aplicar la espuma, ya que se adhiere a cualquier elemento que entre
en contacto con ella. Es aconsejable proteger las zonas cercanas para que esto no ocurra.