la arquitectura moderna resultaría inexplicable si no tomara en

cuenta las principales obras de Walter Gropius. Sus

experimentos para armonizar las nuevas formas del estilo
Internacional con nuevos materiales, como el concreto, el cristal
y el acero
la Bauhaus, fundada en 1919 y dirigida por él durante casi una
década donde se crearon las raíces de la nueva arquitectura, del
diseño y de las artes plásticas. Esta institución, que podría
traducirse como “la Casa de los constructores”, intentaba
reconciliar el arte con la sociedad industrializada
LOS RESORTES DE LA CREATIVIDAD
¡el multicolor! ¡Ese es mi color favorito!”.
El alcance de esa respuesta pinta con un solo trazo el enfoque
antidogmático de Walter Gropius. “Toda mi vida ha estado
caracterizada por un fuerte deseo de incluir los componentes
esenciales de la vida, en vez de excluir buena parte de ellos,
como ocurre cuando el enfoque es demasiado dogmático”.
gran profeta de la arquitectura europea, sino como uno de los
mejores profesores de la era moderna.
tuvo antecedentes. Las inclinaciones artísticas de sus
antepasados
no era capaz de dibujar ni siquiera un trasto, lo cual era
inadmisible para la profesión.
…de esa pequeña pero fundamental limitación supo sacar lo
mejor, defensor convencido del trabajo en equipo, en un
profesor fascinante, en un magnífico director de universidad, en
un proyectista capaz de definir estilos
AÑOS DE ESTUDIO Y OTRAS SACUDIDAS
Entre 1903 y 1905, Gropius mostró una actitud negativa
frente a la enseñanza tradicional y con el tiempo procuró
olvidar buena parte de lo que había aprendido
completó su educación académica en el Tecnológico de
Munich. Pero fue más bien la práctica de su oficio y los
resultados de sus experimentos, los que terminaron por
decantarlo profesionalmente.
Gropius repetía una frase del filósofo Francis Bacon: “Sólo
podemos mandar a la naturaleza si empezamos por obedecerla”.
trabajar como asistente en el estudio de arquitectura de Peter
Behrens. Colabora con él y supervisa personalmente la
construcción de las casas en serie de concreto y ladrillos en
Hagen-in-Westphalen.
Aprende de Behrens que estaba interesado por la aplicación de
nuevas tecnologías para abarcar espacios más amplios y libres, y
para abaratar costos
En 1910 forma equipo con Adolf Meyer, y se establece como
diseñador industrial y arquitecto. La colaboración dura hasta
1925; y se integran a tal grado que los colegas llaman a Meyer el
alter ego de Gropius.

En 1910 luego de trabajar en distintas ramas se les da la

oportunidad El primer proyecto de interés que realizan es la
fábrica de hormas de zapatos Fagus (Alfeld an der Leine, 1910),
donde formulan un novedoso ejercicio con acero y cristal
Esta obra significó un paso adelante en la construcción en base
de concreto, acero y vidrio.
Con ello introdujeron un motivo arquitectónico que,
especialmente en almacenes, resultó ser un elemento clave para
la expansión de la arquitectura moderna y que influencio a erick
mendelson que la uso a menudo con efectos excepcionales.
EDUCACIÓN SENTIMENTAL
Era un seductor nato en 1910 conoció y enamoro a Alma
Mahler, la musa que inspiró en su época a los más
grandes genios de casi todas las artes: la música, la
pintura, la literatura y la arquitectura...
Ella misma tenía una sólida formación musical e
improvisaba al piano Alma escribió canciones para voz y
piano, e inclusive se aventuró a componer una ópera.
se casa en 1916 y tiene con ella una hija, Manon, llamada
así en honor a la heroína de una célebre ópera de Puccini,
La hija muere prematuramente, a la edad de 18 años,
EL EQUIPO LO ARMA TODO
Durante la Primera Guerra Mundial, Gropius interrumpe
su trabajo de arquitecto y participa, entre otras cosas,
como director de una escuela de medios de
comunicación. En 1915, el gran duque de Sachsen-
Weimar lo nombra director de la Escuela Industrial de
Artes del Gran Ducado de Sajonia y de la Escuela de Arte
del Gran Ducado de Sajonia, en Weimar,
Gropius, convencido de la unidad del arte, la arquitectura
y el diseño, fusiona en 1919 bajo el nombre de Das
Staatliches Bauhaus in Weimar, con la finalidad de crear
un centro consultivo de arte y diseño para la industria y el
comercio.
LA BAUHAUS EN VIVO
En 1918, Gropius se convirtió en la cabeza de la Bauhaus,
una de las escuelas de arte mejor equipadas del planeta.
También Gropius ya le había dado un contenido estético
a la construcción funcional antes de se inventara el
termino
Fue como una plataforma de lanzamiento de millares de
ideas novedosas. En sus aulas se encendían ofensivas
para establecer lo posible y fundar lo imposible. Los
talleres desarrollaban nuevos materiales para sustentar
formas inéditas. La relación entre la arquitectura, el arte,
el diseño y la vida moderna se tejía en las discusiones
Gropius evoca un ideal “¡Arquitectos, escultores,
pintores, deberian regresar al trabajo manual!
¡Establezcamos una nueva asociación de artesanos, libres
de esa arrogancia que divide a una clase de la otra y que
busca erigir una barrera entre los artesanos y los artistas!
Su idea era que los artistas Anhelemos, concibamos y
construyamos juntos el nuevo edificio del futuro, que
según el daria cabida a todo — tanto a la arquitectura, a
la escultura y a la pintura— en una sola entidad
GALERÍA DE FAMOSOS
Gropius organizó la escuela por medio de talleres
artesanales Los talleres fueron el punto de partida para
el desarrollo de la obra, a través de la cual cada alumno
debía encontrar su lugar en el siglo del maquinismo.
Hay quienes dicen que Gropius “combinaba el fervor
moral del reformista y la apertura de mente de un
científico con la eficiencia de un explorador
UN INTERMEZZO: TEATRO Y VIVIENDA
En 1927 en colaboración con Erwin piscator un
empresario teatral diseño un teatro con las características
griegas del anfiteatro El teatro, con una gran plataforma
que giraba, podía pasar, con rapidez, de una forma local a
otra, la maqueta fue exhibida pero al final no se realizo la
construcción
Grupius tenia una faceta de sociologo y adapto sus
viviendas a un análisis racional de las exigencias humanas
creación de espacios que procuraras una medida máxima
de sol, espacio, luz, árboles y superficies verdes.
EL ARRIBO DE LOS NAZIS
Con la subida al poder de los nacionalsocialistas, en 1933,
se complicaron las condiciones de trabajo para los
arquitectos que cultivaban ideas liberales y modernas,
Primero se trasladó a Inglaterra, donde se unió con E.
Maxwell Fry, uno de los jóvenes arquitectos de mayor
éxito. La mayor contribución de Gropius a la arquitectura
inglesa fue el proyecto del Impington Village College, en
Cambridgeshire (1936), que fue un colegio mixto con
grtanes áreas verdes que formaban parte del proyecto
Gropius emigró a Estados Unidos para impartir una
cátedra en la Universidad de Harvard.
LA VIDA EN HARVARD
obtuvo una plaza de profesor de arquitectura y en 1938
fue nombrado director de la sección de arquitectura. de
la mano con otros arquitectos, levantó un gran número
de casas particulares.
Gropius se asoció con Marcel Breuer, un exalumno, y
juntos proyectaron varias casas unifamiliares para la
Exposición Mundial de Nueva York, de 1939,

TAC, UNA FIRMA CON NUEVOS HORIZONTES

En 1945, Gropius armó un sólido equipo con arquitectos
basado en una generación joven, formada por él con el
nombre de The Architects Collaborative asumió el papel
de guía y fundador. Su participación entusiasta muestra
su profunda fe en el trabajo de equipo que siempre
consideró necesario en la construcción moderna.
Entre 1948 y 1950 realizó con ellos un primer gran
proyecto, el Harvard Graduate Center, en Cambridge,
conjunto con estructura de concreto armado y ladrillos
color beige, que hacían un contraste vivo con los edificios
de tradición arquitectónica historicista. Para defender su
proyecto, Gropius escribió que “no podemos pasarnos la
vida haciendo intentos de resurrección. Ningún estilo del
pasado puede reflejar la vida de las personas del siglo XX.
En la arquitectura no hay nada definitivo; sólo
transformación permanente”
LO QUE HOY NOS PARECE UN LUJO, PASADO
MAÑANA SERÁ NORMAL
Con sus socios del TAC realizó una interesante aportación
a la arquitectura americana del siglo XX
En el clima de la posguerra grupius que no se había
desprendido de Alemania realiza algunas obras de
importancia, como el bloque de viviendas en la Interbau,
en Berlín (1955-1957),
En esos años, las construcciones de Gropius se
caracterizaron por un empleo audaz del concreto, y por
supuesto, el acero y el vidrio, que se conjugan tan
armoniosamente
Gropius marcó la tendencia hacia un diseño formal, pero
con cualidades escultóricas, una de las características de
las obras del TAC, pero sin perder su esencia
funcionalista.
EL LEGADO DE GROPIUS
su influencia como profesor fue más decisiva que como
arquitecto aunque es considerable y ante todo insistió en
la eficacia del trabajo en equipo
menciono también que la satisfacción del alma humana,
que es tan importante como el éxito en lo material, y que
para conseguir una nueva visión del espacio significa más
que una mera perfección funcional.
hace mención al lema ‘la adaptación correcta a la
finalidad es productora de belleza’
que quiere decir que si nosotros logramos equilibrar las
características, proporciones y los colores dentro de una
armonía bien equilibrada merece ser llamada hermosa
. Lo mismo sucede con la arquitectura. Únicamente la
armonía perfecta, tanto en las funciones técnicas como
en las proporciones, puede producir belleza. Por eso
nuestra tarea es tan variada y compleja” como futuros
arquitectos