Mictlantecuhtli

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Mictlantecuhtli descrito en el Códice Fejérváry-Mayer.

Estatua de alv Mictlantecuhtli en el museo del Templo Mayor en México.

Mictlantecuhtli (en náhuatl: mictlanteuctli, ‘señor del mictlán’ o ‘señor del lugar de los
muertos’‘mictlān, Mictlán o lugar de los muertos, desde miquitl, muerto; teuctli o tecuhtli,
señor’)?1 en la mitología mexica, zapoteca y mixteca es el dios del inframundo y de los muertos,
también era llamado Popocatzin (en nahuatl: popocatzin, ‘ser humeante’‘popoctli, humo, fuego;
catl, ser: popocatl o popoca, ser humeante, humeante, ardiente; tzintli, diminutivo’)?, por lo tanto
era el dios de las sombras. Junto con su esposa Mictecacíhuatl, regía el mundo subterráneo, país
de los muertos o reino de Mictlán2. Ejercía su soberanía sobre los "nueve ríos subterráneos" y
sobre las almas de los muertos. Se le representa como el esqueleto de un humano con una
calavera con muchos dientes. Al ser dibujado se representaba con cabello encrespado y negro, con
ojos estelares o estrellas, puesto que habita en la región de la oscuridad completa. La escultura de
la derecha se encontró en la Casa de las Águilas, dentro del recinto sagrado donde se hallaba el
Templo Mayor de México-Tenochtitlan. Cuando una persona moría un xoloescuintle lo
acompañaba al más allá.

El dios aparece con el cuerpo cubierto con huesos humanos y en el rostro una máscara en forma
de cráneo. Contiene unos adornos de papel en forma de rosetas de las que salen conos, uno sobre
la frente y otro en la nuca (ixcochtechimalli y cuechcochtechimalli), también lleva una bandera
blanca y doblada, el pantololli y una estola de papel blanco, llamada amaneapalli, lo cual es muy
característicos de su atavío. Mictlantecuhtli lleva como orejera un hueso humano. Sus animales
asociados son el murciélago, la araña, el búho (tecólotl), animal de mal agüero y cuyo canto
nocturno se considera, todavía hoy, fatal para el que lo escucha.3

A Mictlantecuhtli también se le puede referir como Tzontémoc, “el que cae de cabeza”, como el
sol en el crepúsculo. El Códice Borgia lo representa llevando sobre la espalda un sol negro que se
refiere al sol de los muertos, de la noche, el que lleva una vida misteriosa bajo la tierra entre el
crepúsculo y la aurora.4

En los códices es representado con las mandíbulas abiertas recibiendo a los astros que caen a su
centro durante el día. Su símbolo es mizquitl, “muerte”.5
Mictlantecuhtli es el patrón del día “perro” en el calendario adivinatorio; domina igualmente el día
mizquiztli, “muerte”, cuyo signo es un cráneo descarnado.6

El significado de la palabra "mictlantecuhtli", de derecha a izquierda (según marcan las reglas

Índice

1 Mictlantecuhtli y el Mictlán

1.1 El mito del origen de las personas

1.2 Genealogía

2 Referencias

3 Véase también

4 Enlaces externos

Mictlantecuhtli y el Mictlán

Aquellos muertos que no eran elegidos por Tonatiuh, Huitzilopochtli o por Tláloc iban
simplemente al inframundo Mictlán, que queda al norte, y ahí las almas padecen una serie de
obstáculos durante su recorrido a través de nueve regiones.3

El Mictlán se le conocía como la morada de la gran mayoría de los humanos fallecidos. Este
espacio se encontraba en lo más profundo de los nueve pisos inferiores, situados bajo la superficie
de la tierra. El Mictlán recibía también otros nombres que reflejan lo que el hombre prehispánico
pensaba acerca de él. Se le designaba <<Nuestra casa común, nuestra casa común de perdernos,
sitio a donde todos van, el lugar donde de algún modo hay existencia, la región de los
descarnados>>.8

Al Mictlán iban todos los que morían de muerte natural, sin distinción de personas y sin tomarse
en cuenta su comportamiento en la tierra. En el pensamiento de los mexicas, el destino final
estaba determinado no por la conducta moral desarrollada en la vida, sino por el género de
muerto con que se abandona este mundo.8
En la cultura del Anáhuac existían una serie de creencias en torno al mundo del señor de los
muertos, donde abundaban los insectos y las sabandijas. El Mictlán era un lugar oscuro, morada
de los ciempiés, los alacranes y las arañas, además de las aves nocturnas. En el mito que describe
la creación del hombre, se menciona que Quetzalcóatl bajó al inframundo en busca de los huesos
de generaciones pasadas y, al obtenerlos, Mictlantecuhtli ordenó a todos los animales de su reino
de oscuridad perseguir al dios civilizador e impedirle culminar su aventura. El epílogo de este
hermoso relato describe cómo Quetzalcóatl hizo una mezcla de aquellos viejos huesos con su
propia sangre y así dio cuerpo y vida a la humanidad.9

En su concepción del universo, los mexicas, como otros pueblos, creían que éste se conformaba
por trece planos superiores y por nueve inframundos con el fin de lograr el descanso definitivo. Al
centro y en medio de los cuales estaba colocada la tierra.9

En primer lugar, para llegar al Mictlán tienen que pasar por un caudaloso río, el Chignahuapan,
que es la primera prueba a la que los someten los dioses infernales. Es por esa razón que se
entierra el cadáver de un perro junto con el difunto, para que pueda ayudar a su amo a cruzar el
río. Después el alma tiene que pasar entre dos montañas que se juntan; en tercer lugar, por una
montaña de obsidiana; en cuarto lugar, por donde sopla un viento helado, que corta como si
llevara navajas de obsidiana. En quinto lugar, por donde flotan las banderas; el sexto, es un lugar
en que se flecha; en el séptimo lugar, están las fieras que comen los corazones; en el octavo, se
pasa por estrechos lugares entre piedras y en el noveno y último, el Chignahumictlan, se llega al
lugar donde se descansa o desaparecen las almas.3

Para ayudarlo con sus pruebas en la otra vida, se ponía un conjunto de amuletos con el cadáver,
que le permitían soportar las pruebas mágicas. Para el camino se le daba un jarrillo con agua, se
amortajaba al difunto en cuclillas, liándolo fuertemente con mantas y papeles. Otros papeles le
servían para atravesar por las sierras que se juntan o para pasar por donde estaba una gran
culebra o donde estaba la lagartija verde llamada Xochitónal, los nueve páramos,
Chicunaixtlahuaca y los nueve collados y quemaban los atavíos que había usado el difunto durante
su vida, para que no tuviera frío al cruzar por donde el viento sopla tan cortante como navaja. Le
ponían en la boca una cuenta de jade, para que le sirviera de corazón y quizá para dejarla en
prenda en el séptimo infierno, donde las fieras devoran los corazones de los hombres. Por último,
le daban ciertos objetos valiosos, para que los entregara a Mictlantecuhtli o a Mictecacíhuatl
cuando llegara al fin de la jornada. Quemaba el bulto del muerto y guardaban las cenizas y la
piedra de jade en una urna, mismas que enterraban en uno de los aposentos de la casa y les
hacían ofrendas a los ochenta días y cada año, hasta los cuatro que duraba el viaje a ultratumba y
después ya no lo hacían más.3

Los mexicas tenían la creencia de que el norte era una región sombría y terrible gobernada por
Mictlantecuhtli, quien a veces también se relacionaba con el sur. Es por ello que a excepción de los
guerreros y las mujeres que morían en el parto, según los aztecas, los muertos iban al Mictlán. Al
tener que vencer los peligros antes mencionados, previo a que pudieran continuar su vida, iban
provistos de amuletos y obsequios para el viaje, mismos que les servirían en el trayecto de los
cuatro días (cuatro; número sagrado para su cultura).10

Muchos son los dioses y diosas que poblaban las varias regiones del infierno azteca. Los más
importantes son Mictlantecuhtli y Mictecacíhuatl, “el Señor y la Señora del infierno”, que
habitaban el noveno o el más profundo de los lugares subterráneos, el Chicnauhmictlan. Existen
otros dioses de los muertos que se nos presentan siempre en parejas, de dios y diosa y que al
parecer tenían imperio en los otros infiernos, menos profundos que aquel en el que señoreaban
los primeros.3 Se creía que las deidades sobresalientes, asociadas a la muerte, gobernaban la
región del norte y también los infiernos, en las entrañas de la Tierra.10

Los trece dioses celestiales que habitan en los trece cielos, así como los nueve señores del infierno,
tienen una gran importancia en el calendario y dan su carácter fasto o nefasto a los días con los
que están asociados.3

Los indígenas hacían muchas cosas abominables en los días que sacrificaban sus hombres ídolos.
Después de aquellos sacrificios posicionaban muchas jarras grandes de barro de la carne humana
en frente del ídolo, en varias ocasiones frente a Mictlantecuhtli. Después de vaciar la sangre en
esos recipientes, los sacerdotes, a quienes llamaban tlamacazqui, la daban y distribuían a los
nobles y a los supervisores. Estos últimos la repartían a aquellos que servían en el templo del
Señor de la Muerte. Todos ellos a su vez distribuían la carne del individuo que había sido ofrecida
como ofrenda entre sus amigos y familiares. Existe la creencia de que el sabor de dicha carne
simulaba a la del puerco y es por esa razón que el animal fue bastante deseado entre ellos al igual.

En el libro de las cosas terrenales del Códice Florentino, que habla de las diferentes hierbas,
comienza con los nombres de las diferentes hierbas que perturban o enloquecen a uno. La primera
es ololiuqui, la gloria de la mañana, cuyas semillas “desarreglan a uno”. La segunda es el peyotl,
planta que crece sólo en el Mictlán, al norte de México en las tierras desérticas, en el lugar de los
muertos para los mexicas. También se hallan el tlapatl o estramonio, que quita toda el hambre. Y
el nanacatl o teonanacatl, la “carne de los dioses”, que son las pequeñas setas amargadas que
dieron visiones a sus comedores.11

El mito del origen de las personas

Dentro de los mitos aztecas se encuentra la creencia del origen de las personas bajo una
interacción entre Quetzalcóatl y Mictlantecuhtli. La siguiente versión proviene de la leyenda de los
soles (Histoyre du Mechique).
Los dioses deciden querer remodelar el mundo, la gente necesita que la Tierra sea repoblada. Se
cree que el dios del viento, Quetzalcóatl debe ir al inframundo a recuperar los huesos humanos de
la última creación, la raza convertida en peces por la inundación. El inframundo es un lugar
peligroso, conocido como Mictlán, que es gobernado por el astuto esquelético dios Mictlantecuhtli
o el señor Mictlán. Una vez en el inframundo, Quetzalcóatl pregunta a Mictlantecuhtli y a su
esposa por los dioses de los ancestros.

El sagaz dios de la muerte acuerda darle los huesos si Quetzalcóatl puede terminar por completo
una aparente simple prueba. El dios le dice a Quetzalcóatl que viaje a través de su reino cuatro
veces mientras una cáscara de concha como trompeta suena. Sin embargo, en vez de la trompeta
de concha Mictlantecuhtli le ofrece una simple concha sin hoyos. Para no ser burlado Quetzalcóatl
le llama a los gusanos para perforar la concha y crearle hoyos y a las abejas para que entren y
hagan a la trompeta rugir. (Como un emblema de su poder del viento y la vida, Quetzalcóatl es
comúnmente representado usando en su pecho la concha cortada, como una joya de viento).

Al escuchar el soplo de la concha, Mictlantecuhtli permite en primera instancia que se lleve los
huesos de la última creación, pero rápidamente cambia de opinión. No obstante, Quetzalcóatl es
más astuto que Mictlantecuhtli y sus secuaces y escapa con los huesos. El ya enojado
Mictlantecuhtli, ordena a sus seguidores que caven un pozo profundo. Mientras Quetzalcóatl
corre, una codorniz le sobresalta causándolo que tropiece en el hoyo. Cae al pozo muerto y es
atormentado por el animal; los huesos fueron dispersos. La codorniz comienza a roer los huesos.

A pesar de la caída, Quetzalcóatl eventualmente revive y recupera los huesos ya rotos. Es por esa
razón que la gente hoy en día es de diferentes tamaños. Una vez que escapa del inframundo,
Quetzalcóatl lleva la preciosa carga a Tamoanchan, un lugar milagroso del origen. Ahí mismo la
antigua diosa Cihuacoatl, o la diosa de Mujer Serpiente, pulveriza los huesos hasta tener una
harina como la comestible la cual coloca en un recipiente especial de cerámica. Los dioses se
reúnen alrededor de esta vasija y dejan caer gotas de sangre. Es entonces que de los huesos
molidos y las gotas de los dioses la actual raza de humanos nace.12

Genealogía

La historia de los mexicanos por sus pinturas confiere cierta primacía a Quetzalcóatl. La fuente
afirma que los dioses creadores originales, Tonacatecuhtli y Tonacacíhuatl, engendraron cuatro
deidades importantes: la primera fue Tlatlauhqui-Tezcatlipoca (“Tezcatlipoca rojo”, Xipetótec); la
segunda, Yayauhqui-Tezcatlipoca (“Tezcatlipoca negro”, Tezcatlipoca), la tercera, Iztac-
Tezcatlipoca (“Tezcatlipoca blanco”, Quetzalcóatl, también llamado Yohualli Ehécatl); el cuarto, el
hijo más joven, fue Matlaltic-Tezcatlipoca (“Tezcatlipoca azul”), que en los relatos primigenios era
asociado con dioses tan antiguos como Ometecuhtli (también asociado con Maquizcóatl), y en su
versión posterior, denominado Huitzilopochtli por los mexicas, quienes lo hicieron su dios
principal. De acuerdo con esta fuente, el dios mexica nació sin carne que recubriera sus huesos,
posiblemente motivo por el cual lo relacionan con Mictlantecuhtli.13

Regía el día número 10 llamado Itzcuintli (perro), la trecena número 10 y su fecha especial (de
nacimiento) era el 6 casa. Su versión maya es Ah Puch.

Referencias

Frances Karttunen (1983): An Analytical Dictionary of Nahuatl, Oklahoma University Press, ISBN 0-
8061-2421-0

Díaz, Triadó, et al (2010). Los Aztecas. Tikal.

Caso, Alfonso (1983). El pueblo del sol. Fondo de cultura económica.

Sostelle, Jacques (1986). El Universo de los Aztecas. México, D.F.: Fondo de Cultura Económica.

Fernández, Adela (1995). Dioses Prehispánicos de México. Panorama.

Sostelle, Jacques (1986). El Universo de los Aztecas. Fondo de Cultura Económica.

López Austin, Alfredo (1960). Los Caminos de los Muertos. Instituto de Investigaciones Históricas.

León-Portilla, Miguel (2005). Aztecas - Mexicas Desarrollo de una civilización originaria. Algaba
ediciones.

Solís, Felípe (1991). Gloria y fama mexica. Smurfit Cartón y Papel de México, SA de CV.

Vaillant, George (1986). La civilización azteca. Fondo de Cultura Económica.

Clendinnen, Inga (1995). Aztecs. An interpretation. Canto.

Taube, Karl (1992). Aztec and Maya Myths. Alianza Editorial.

Davies, Nigel (1992). El Imperio Azteca. Alianza Editorial.

Véase también

Estatuilla sedente de Mictlantecuhtli (Museo Británico de Londres).

Enlaces externos
 Mictlantecuhtli en el Museo del Templo Mayor, en YouTube

Control de autoridades

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