La casa Koshino de Tadao Ando se organiza en dos volúmenes rectangulares de hormigón paralelos unidos por un pasillo subterráneo que definen un patio central. Los volúmenes se entierran parcialmente en el terreno inclinado sin romper la armonía del paisaje de árboles y rocas. El interior se caracteriza por grandes ventanales de vidrio y muros lisos de hormigón sin ornamentación, donde la luz resalta la textura del material.
La casa Koshino de Tadao Ando se organiza en dos volúmenes rectangulares de hormigón paralelos unidos por un pasillo subterráneo que definen un patio central. Los volúmenes se entierran parcialmente en el terreno inclinado sin romper la armonía del paisaje de árboles y rocas. El interior se caracteriza por grandes ventanales de vidrio y muros lisos de hormigón sin ornamentación, donde la luz resalta la textura del material.
La casa Koshino de Tadao Ando se organiza en dos volúmenes rectangulares de hormigón paralelos unidos por un pasillo subterráneo que definen un patio central. Los volúmenes se entierran parcialmente en el terreno inclinado sin romper la armonía del paisaje de árboles y rocas. El interior se caracteriza por grandes ventanales de vidrio y muros lisos de hormigón sin ornamentación, donde la luz resalta la textura del material.
La casa Koshino de Tadao Ando se organiza en dos volúmenes rectangulares de hormigón paralelos unidos por un pasillo subterráneo que definen un patio central. Los volúmenes se entierran parcialmente en el terreno inclinado sin romper la armonía del paisaje de árboles y rocas. El interior se caracteriza por grandes ventanales de vidrio y muros lisos de hormigón sin ornamentación, donde la luz resalta la textura del material.
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2.
- HAGA 1 ANALISIS FISICO-ESPACIAL DE LA CASA KOSHINO (TADAO ANDO) EL VOLUMEN MÁS CORTO CONTIENE UNA SALA DE ESTAR DE DOBLE ALTURA, MIENTRAS QUE EL MÁS LARGO ALBERGA UNA SERIE DE DORMITORIOS. CONSTRUIDA POR EL ARQUITECTO TADAO ANDO EN 1980 (240M2) EL ESTUDIO EN FORMA DE MEDIA LUNA, ADYACENTE A LA SALA DE ESTAR, FUE SE UBICA EN ASHIYA (JAPON), UNA CIUDAD SITUADA ENTRE OSAKA Y KOBE AÑADIDO POSTERIORMENTE, EN CONTRASTE COMPOSITIVO CON LOS CUERPOS PREEXISTENTES. LA CASA SE ORGANIZA EN 2 VOLUMENES DE HORMIGON RECTANGULARES Y PARALELOS UNIDOS POR UN PASOLLO SUBTERRANEO QUE DEFINEN UN PATIO CENTRAL. AMBOS SE ENTIERRAN PARCIALMENTE EN EL TERRENO INCLINADO DEL PARQUE NACIONAL Y SE CONVIERTEN EN UN COMPLEMENTO DE COMPOSICION DEL PAISAJE ESTAN COLOCADOS CUIDADOSAMENTE PARA NO ROMPER CON LA ARMONIA DEL SITIO (ARBOLES Y ROCAS)
NO HAY ELEMENTOS DECORATIVOS.
ES LA LUZ LA QUE PONE DE RELIEVE LA TEXTURA DEL HORMIGÓN Y AMBOS ELEMENTOS, AUNADOS, FUNCIONAN COMO ÚNICA ORNAMENTACIÓN.
EMPLAZADA EN LA LADERA DE UNA MONTAÑA DENSAMENTE ARBOLADA
ESTÁ EMPOTRADA EN EL TERRENO, CUYA CONFIGURACIÓN IRREGULAR CONTRASTA CON LA NITIDEZ DE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS DE LA EDIFICACIÓN. EL VISITANTE INGRESA POR ARRIBA Y ANTES DE ENTRAR PUEDE VER A SUS PIES EL TEJADO DE LA CASA. LA CASA SE DIVIDE EN TRES CLAROS VOLÚMENES; UNO DEDICADO AL PROGRAMA DE 3.- HAGA 1 ANALISIS FISICO-ESPACIAL DE LA IGLESIA DE LA LUZ (TADAOANDO) LA VIVIENDA, OTRO DEDICADO AL ESTUDIO Y UN TERCERO DEDICADO A ACOGER ESTANCIAS PARA INVITADOS. IGLESIA CONSTRUIDA POR EL ARQUITECTO TADAO ANDO EN 1988 SE UBICA EN OSAKA (JAPON)
ESTE PEQUEÑO CONJUNTO COMPRENDE DOS MODESTOS EDIFICIOS, DISPUESTOS EN
ÁNGULO, ORIENTÁNDOSE DE ACUERDO A LA TRAMA VIAL DE LA URBANIZACIÓN.
EL INGRESO ES INDIRECTO, YA QUE S INGRESAR POR UNA CALLE LATERAL A TRAVÉS
DE LA CUAL SE ACCEDE A UNA PEQUEÑA PLAZA DESDE DONDE SE DISTRIBUYEN LOS ACCESOS A LOS DOS EDIFICIOS. SON BLOQUES RECTANGULARES DE HORMIGÓN. EL PRINCIPAL, LA IGLESIA DE LA LUZ, ES EN UNA CAJA DE 6 X 6 X 18 ATRAVESADA POR UN MURO EN UN ÁNGULO DE 15°, QUE DINAMIZA EL ESPACIO PUESTO QUE, AL ESTAR SEPARADO DE LA COBERTURA PERMITE QUE LA LUZ SE FILTRE AL INTERIOR CREANDO LA IMPRESIÓN DE UN TECHO FLOTANTE. LA PARED DIAGONAL CONTIENE LA PUERTA DE ACCESO ACRISTALADA, QUE SE DESLIZA HORIZONTALMENTE.
HORMIGÓN LISO TODOS LOS MUROS ESTÁN HECHOS EN ÉSTE MATERIAL A LA VISTA Y SE ENCUENTRAN LIBRES DE ORNAMENTACIÓN Y AL NATURAL. TADAO UTILIZA ÉSTE MATERIAL DEBIDO A QUE ES UNA FORMA DE ADMITIR LA LUZ Y EL VIENTO DENTRO DE LAS PAREDES Y CREAR UNA SENSACIÓN DE SERENIDAD Y ESPACIOS MUY ABIERTOS. DEBIDO A LA INDUSTRIALIZACIÓN Y A LOS MEDIOS TECNOLÓGICOS
VIDRIO GRANDES VENTANALES POR TODA LA CASA. UTILIZA ÉSTE MATERIAL PARA DAR PASO A GRANDES CANTIDADES DE LUZ Y OFRECER UNA VISIÓN DEL JARDÍN. EN EL INTERIOR SE OBSERVA LA TEXTURA ÁSPERA DEL SUELO Y LOS BANCOS. 4.- COMO SE INTEGRA EL MUSEO CHICHU AL PAISAJE DE NAOSHIMA TODO EN EL DISEÑO ES DESPOJADO Y DESNUDO PARA RESALTAR UN MURO DE FONDO CON UNA ABERTURA VERTICAL Y OTRA HORIZONTAL FORMANDO UNA CRUZ ESTE PROYECTO SE HA ENTERRADO PARA MIMETIZARSE CON EL MEDIO AMBIENTE QUE INUNDA DE LUZ EL ESPACIO. EN QUE SE HA IMPLANTADO DICHAS ABERTURAS FUERON DISEÑADAS PARA QUE INGRESE NO SÓLO LA LUZ SINO NO IRRUMPE CON EL PAISAJE EN EL QUE SE ENCUETRA EL MUSEO ES PARTE DE LA TAMBIÉN EL AIRE, PERO POSTERIORMENTE FUERON CERRADAS (CLIMA) CADENA MONTAÑOSA DE NAOSHIMA
INGRESAR AL MUSEO ES CAMINAR POR UNA REPLICA DE LOS JARDINES DE LAS
MONET QUE LLEVAN AL INGRESO DE ESTE PROYECTO LOS JARDINES SON UNA ODA A LOS CUADROS DE ESTE ARTISTA QUE SE ENCUENTRAN AL INTERIOR DEL MUSEO LOS CAMINOS QUE RODEAN EL PROYECTO ACTUAN COMO PARTE DE LA EXPOSICION
LA INTERIOR Y EN LA CUBIERTA, SE HAN CONSTRUIDO JARDINES Y ESPACIOS VERDES
QUE ARTICULAN EL PROYECTO CON EL ENTORNO EN EL QUE SE ENCUENTRA LA CONSTRUÍDO EN CONCRETO, HA ABANDONADO TODO ORNAMENTO PARA MONTAÑA ENTRA EN EL PROYECTO Y LO CUBRE REVESTIRSE DE LA ESPIRITUALIDAD QUE CONFIERE LA LUZ ESTOS JARDINES SIN EMBARGO NO ESTAN RELACIONADOS A LOS JARDINES DE LAS BANCAS (FUERON HECHAS CON PARTES DE LOS ANDAMIAJES UTILIZADOS PARA MONET(CREA UN CONTRASTE DE ESPACIOS) CONSTRUCCIÓN, RECUBIERTAS DE PINTURA NEGRA) CARÁCTER AUSTERO Y MINIMO.
JARDINES
CUESTIONARIO N° 5 ESTUDIANTE: RIVERA DAZA MANOLO CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 4 USO DEL HORMIGON VISTO, HACE QUE SUS FACHADAS SOBRIAS DEJEN EL PROTAGONISMO A LARIQUEZA INTERIOR 1.- GRAFIQUE LOS CONCEPTOS ARQUITECTONICOS DE TADAO ANDO USO DE CONCRETO DE MUY ALTA CALIDAD CON ACABDOS IMPECABLES POCA ORNAMENTACION EN SUS PAREDES RELACION INTERIOR - EXTERIOR FILOSOFIA ZEN: FORMAS GEOMETRICAS PURAS, ORGANIZADAS ASIMETRICAMENTE TRANSPARENCIA, CONTINUIDAD, VOLUMEN, LUZ Y SOMBRA. SUPREIME TODO LO QUE NO ES IMPRESCINDIBLE SU CONCEPTO SE BASA EN LA CREACIÓN DE UNA EDIFICACIÓN QUE GENERE UNA CONTINUIDAD Y RELACIÓN VISUAL A PESAR DE QUE SEAN ELEMENTOS CERRADOS. BELLEZA INCORPORA LA NATURALEZA DENTRO DE SUS OBRAS CREAR UN VINCULO A TRAVES DEL CUAL ES FACTIBLE ACCEDER A LA BELLEZA DEL UNIVERSO LUZ CREABA UN VERDADERO LABERINTO DE LUCES Y SOMBRAS SUMAMENTE ORIGINALES. A FALTA DE ELEMENTOS DECORATIVOS, ERA JUSTAMENTE LA LUZ LA QUE PONÍA DE RELIEVE LA TEXTURA DEL HORMIGÓN, Y AMBOS ELEMENTOS, AUNADOS, FUNCIONABAN COMO ÚNICA ORNAMENTACIÓN. LA LUZ DOTA DE VIDA A SUS OBRAS, TRANSFORMANDO CADA UNO DE LOS DIFERENTES ESPACIOS Y OTORGANDO EMOCIÓN Y BELLEZA A LOS MISMOS.
SU FORMA DE HACER ARQUITECTURA ES LIBRE, NO HA SIDO RESTRINGIDA POR
NINGUNA ESCUELA, SOLO POR SU FORMA DE VER LA VIDA PIEL Y MATERIALIDAD
