JOSEP M.

SOSTRES Arquitecto
 A ~ O S DE PENITENCIA Hasta 1949, coincidiendo con el ligero cambio de describir a continuación.
El trauma de la guerra civil española caracteriza circunstancias político-económicas en el país y la
profundamente la historia de la arquitectura terminación del aislamiento diplomático, no se INlClAClON ARTlSTlCA
catalana contemporánea. experimentó ningún intento de renovación del Nace en la Seo dlUrgell (Lleida) en 1915. Su
Las nuevas ideas del racionalismo europeo de los panorama arquitectónico. Los trabajos de la padre, funcionario del Registro de la Propiedad,
años 30 fueron introducidas en España por los denominada "Primera generación" de traslada el domicilio familiar a Montblanc en
arquitectos integrados en el GATCPAC, arquitectos de la postguerra en España (Aburto, 1921. Es en esta ciudad donde, según
quienes a través de la revista AC, su órgano Cabrero, Coderch, Fisac, De La Sota, ... ) no declaraciones del propio Josep M a Sostres,
de expresión, mantuvieron una feroz crítica adquirieron en Barcelona, a diferencia de surgirán los primeros atisbos de su vocación
contra la arquitectura monumentalista y Madrid, ninguna relevancia, salvo algunas arquitectónica: la vivencia de la ciudad
afuncional que desde la Dictadura dominaba el viviendas unifamiliares de Coderch y Valls. La monumental y la visita al cercano Monasterio de
quehacer de los profesionales españoles. Esta iniciativa pública en edificios representativos Poblet, le supondrán el impacto de un ambiente
crítica y la ejemplaridad de sus obras, (Universidades, Poblados de Colonización, etc.) y unos espacios que influirán en su vocación
constituyeron el primer revulsivo que espoleó el estaba practicamente ausente de Barcelona en arquitectónica posterior.
despertar de las nuevas generaciones de aquellos años de centralismo y de penuria Durante su juventud, cambiará de residencia en
estudiantes y arquitectos hacia las corrientes económica. Ni siquiera hubo, pues, la diversas ocasiones: al inicio de su adolescencia
racionalistas europeas. Estos profesionales oportunidad de iniciar un camino de renovación se traslada a Vilanova i la Geltrú y entra en
supieron encontrar el patrocinio de sus ideas en como el surgido tímidamente en Madrid. contacto con el mundo Modernista a través de
la institución republicana (a través de ella misma Según afirmación de A. Moragas ( 1 ) en estos las obras locales de Font i Gumá, desaparecido
o de sus entes autónomos), ya que su actitud años solo había dos arquitectos en Barcelona poco antes, y de los pintores del Cau Ferrat de
vanguardista no podía identificarse con los que tuvieran conciencia cierta del rumbo en el Sitges. Conoce a Mir y los Cabanyes
intereses de la burguesía industrial catalana de que la arquitectura contemporánea navegaba: postmodernistas, cuya pintura impresionará al
la que procedían, cuyo ideal consistía en la Joaquim Gili y Josep M a Sostres. joven Josep Maria, que empieza entonces a
plasmación arquitectónica de la ostentación del Los primeros pasos dados en Barcelona hacia el pintar y mantiene relaciones con el mundo
poder político o económico. Por el contrario, el reencuentro de la cultura arquitectónica europea pictórico durante más de 20 años. Durante su
interés social de las ideas republicanas, junto se localizan en los años 50. El concurso sobre estancia en Vilanova participa en los Salones del
con la actitud revolucionaria de estos "El Problema de la Vivienda Económica en Penedés que se celebran en Vilafranca y traba
arquitectos, produjo algunas de las mejores Barcelona", convocado en 1949 por el Colegio conocimiento con el arquitecto Pericas,
obras de la arquitectura española de la época: el de Arquitectos de Catalunya y La Asamblea discípulo de Gaudí y arquitecto municipal de
Dispensario Antituberculoso de la calle Torres Nacional de Arquitectura, es ganado por el Vilanova, que en aquellos años estaba
Amat de Barcelona, la Casa Bloc de Sant trabajo presentado por Mitjans, Moragas, Tort, profundamente influenciado por las corrientes
Andreu y el Pabellón Español de la exposición Sostres, Balcells y Perpinyá; en él se realiza un arquitectónicas centroeuropeas y especialmente
Universal de París en 1937. exhaustivo análisis de la vivienda colectiva y por la Secesión Vienesa.
Tras la guerra civil, el panorama arquitectónico una optimización de ésta, directamente A la edad de 15 años, concluido el bachillerato y
sufre una total transformación. La arquitectura emparentado con los conceptos del siguiendo los deseos paternos, se traslada a
racionalista es proscrita, tanto por el simbolismo "Existenz-Minimum" de los ClAM de 1929 y 30 Madrid para ingresar en la Escuela de Ingenieros
europeizante que se le atribuyó, como por la y con las "Siedlungen" del racionalismo alemán. de Caminos. En Madrid tiene ocasión de
protección de que fue objeto por parte del bando En el mismo año publica Sostres su primer profundizar su conocimiento del Greco, que ya
perdedor y por la filiación política de algunos de artículo (2), en el que dá un repaso de había iniciado en Vilanova y Sitges; recordemos
SUS arquitectos, los cuales mantuvieron una sorprendente madurez y actualidad a las nuevas que el Greco había permanecido semiolvidado
actitud militante en la contienda, que a algunos orientaciones de la arquitectura. También en hasta la impetuosa recuperación que de él
les costó la vida y a otros el exilio. 1949 en el Ateneo Barcelonés, Alberto Sartoris realizaron los Modernistas. Sostres ve en él al
En Catalunya desaparecen las condiciones pronuncia una conferencia que constituyó el más constructivo de los pintores, y junto con
mínimas necesarias para proseguir el camino reencuentro público con la tradición del Velázquez y la generación del 98, constituye uno
iniciado por el GATCPAC. El aislamiento Movimiento Moderno. Esta charla supuso el de los principales puntos de referencia de su
general del país impide participar en la evolución inicio de una serie en la que en sucesivos años etapa madrileña.
que en Europa sufrirá el primer racionalismo. Los participarían Zevi, Aalto, Bardet, Pevsner, Ponti En 1933, tras dos años de estancia en Madrid,

1 arquitectos más preparados están exilados y la

inexistencia de referencias válidas es total.
( ~ o d o ' e larchivo y el material del GATCPC
y Roth, propiciando por otra parte el
descubrimiento de la naciente vanguardia
española por parte de la crítica europea.
regresa a Barcelona; en aquellos momentos el
"Noucentisme" había adquirido su total
madurez e integraba a todas las vanguardias
estuvo guardado en el Arxiu Mas primero y en el En 1952, con la fundación del "Grupo R", en artísticas de la ciudad, incluso los esbozos
Museo de Arte Moderno de Barcelona después, el que participan Bohigas, Coderch, Gili, surrealistas de Foix o de Gasch. Sostres se
hasta hace pocos años). Martorell, Moragas, Pratmarsó y Valls, junto integra en este ambiente, pero no deja de
En este ambiente cultural, en Catalunya se con Josep M a Sostres, quién sin lugar a dudas señalar, según propias palabras, el carácter
impone la arquitectura "Neo Brunelleschiana" y aporta el fundamento teórico al grupo, se provinciano y, en definitiva, alejado de la
en Madrid el "Casticismo" y el sueño de la constituye la primera manifestación colectiva vanguardia, que domina a esta actitud artística
arquitectura fascista, tendentes a crear una inserta en el Movimiento Moderno en Catalunya y estética.
arquitectura propia del Régimen, que si bien no después del GATCPAC, que agrupa a los Llevado por su afición a la pintura, frecuenta el
cristalizó en un movimiento arquitectónico profesionales cuyas obras han logrado entroncar taller de Camps Ribera y junto con Joaquim Gili,
dominante, abortó cualquier otro intento de con la cultura arquitectónica europea actual, tras expone en dos ocasiones en las muestras de
renovación e incluso favoreció la renuncia de quince años de silencio. arte universitario que organiza J.A. de Sagarra.
algunos arquitectos muy dotados que habían Sostres realiza sus estudios en la época de total En esta época se instala junto con Gili en un
militado en las ideas racionalistas. (Durán aislamiento cultural e inicia su actividad estudio de decoración racionalista que les cede
Reynals, Folguera, etc.). Los arquitectos profesional en 1946, en las dificilísimas el pintor Grau Sala durante su estancia en París.
monumentalistas catalanes (Nebot, Bona, Pere condiciones ya expuestas, junto con una Poco antes de estallar la guerra civil, Sostres
Domenech, Cendoya, etc.) ocuparon las generación en la que el desarrollo de la decide intentar el ingreso en la Escuela de
cátedras de la Escuela de Arquitectura de arquitectura se produce más por intuición que Arquitectura, pero una enfermedad pulmonar le
Barcelona, e impidieron cualquier intento de por erudición. La sólida preparación cultural que obliga a permanecer, en larga convalecencia, en
renovación o de recuerdo del pasado próximo, Sostres posee en aquellos años, casi Esterri dfAneu (Pirineo Leridano), donde sigue
que hiciese posible la indispensable reflexión inconcebible teniendo en cuenta la situación pintando. Durante esta convalencia se interesa
cultural que las nuevas generaciones necesitaban nacional, es fruto de unas circunstancias también por la poesía, traba amistad con el
para salir de la situación en la que se encontraban. biográficas y personales que trataremos de poeta Vinyolí y estudia principalmente la poesía
La obra de Sostres ejemplifica perfectamente hecho arquitectónico: "Percibimos más título ilustrativo aquel artículo publicado en
esta actitud que, respaldada por sus artículos, claramente cada día, que nuestro ciclo propio, la Domus en Oct. 1961: "No son genios lo que
puede entenderse como una ininterrumpida y época que nos ha tocado vivir, es de elaboración necesitamos ahora", de Coderch, que coincide
fructífera reflexión sobre los hallazgos e v desarrollo de una síntesis definitivamente con una referencia a "una arquitectura no
insuficiencias del Movimiento Moderno. Por este iogradau, afirmará, y más adelante: "Más lógica genial e innecesariamente genial" de la que
motivo, incorpora a su obra con toda aue esta innecesaria v antieconómica habla Sostres con motivo de una reseña de
naturalidad el enriquecimiento aportado a la experimentación (se refiere particularmente al Architectural Review a su artículo "Creación
ortodoxia racionalista en la postguerra europea; caso de la vivienda unifamiliar aislada), puede Arquitectónica y Manerismo" en
queremos referirnos principalmente al ser la tendencia orientada en la superación de los Arquitectura-Cuba 111, 1956). Mientras en Sostres
organicismo. En este sentido, a las claras detalles, en el empleo de los materiales, etc. anida un deseo de libertad que se busca a través
influencias de dos viejos maestros como Gaudí y sobre arquetipos reconocidos como soluciones de pacientes esfuerzos de síntesis de elementos
Le Corbusier, Sostres añade el ejemplo de este generales buenas". En definitiva, los esfuerzos heterogéneos, en cambio en Coderch predomina
otro gran creador que es Alvar Aalto, en el que de Sostres se concretan en el trabajo de una voluntad moralizadora que persigue una
se realizan cumplidamente los deseos que, en resolución. ~recisiónv enriauecimiento de los unidad más intensa, mas dramática, más simple...
parte, son los de toda la generación de la programas ya elaborados por Le Corbusier y el
postguerra: la superación del racionalismo (5). Movimiento Moderno. v es ahí donde LA PASION DEL DETALLE
Los ejemplos de Gaudí y Le Corbusier se encontramos parangón'con la actitud de Gaudí, Sostres ha construído poco y la clara conciencia
situan como límites en la experiencia de Sostres: en el bien entendido de que los contenidos de esta limitación le ha espoleado a volcar en
el primero como ejemplo moral, búsqueda funcionales de ambos arquitectos pertenecen a cada una de sus obras una gran carga de
infatigable, control del detalle como afirmación épocas distintas. contenido arquitectónico. Después de la etapa
de la regla, etc. y el segundo como creador Pero como hemos visto, la resonancia de los polémica y de definiciones teóricas mantenidas
dentro de la problemática de la arquitectura maestros del Movimiento Moderno en la obra por el racionalismo, la generación a la que
moderna, marcando las principales pautas arquitectónica y escrita de Sostres no acaba pertenece Sostres valoró fundamentalmente los
tipológicas, programáticas, etc. Una de las aquí: la lección de Alvar Aalto es asimilada resultados, las realidades concretas, los hechos
enseñanzas más positivas que cabe deducir de directamente, sin ambages; la identificación con inmediatos. Es por ello que en Sostres existe
la forma de trabajo de Gaudí es la actitud de su obra y su actitud es de lo más directa y siempre un cierto desdén por el proyecto solo
valoración de los detalles como una precisión del rotunda de que es capaz un hombre tan dibujado o de existencia teórica y, en cambio,
contenido general, es decir una precisión de las ecuánime y comedido como Sostres. De los valorará su realización como la única afirmación
partes en un esfuerzo de profundización y muchos aspectos del ejemplo aaltiano que le positiva y transmisible de la arquitectura.
enriquecimiento de los planteamientos más inspiran, bien sea la adopción de materiales Para un arquitecto que construye muy
globales. En efecto, como tendremos ocasión tradicionales (tales la pizarra o la madera u otros esporádicamente y que posee al propio tiempo
de ver al analizar su producciónteórica, Sostres más elaborados como el enlistonado de los una cultura arquitectónica como pocos tienen en
no es solamente uno de los más lúcidos y techos y de los muros en madera nuestro país, se comprende que en cada edificio
profundos críticos del maestro catalán, sino que machiembrada, etc.), hay uno decisivo, que que construya, cada parte y detalle del mismo
también ha sabido aplicar creadoramente a su consiste en la delicada yuxtaposición de sea una oportunidad que ha de apurar hasta el
trabajo profesional una de las lecciones del materiales distintos ligadaalalibertadcompositiva final. Para Sostres cada proyecto tiene una
gaudinismo. Gaudí, si bien al principio de su en el tratamiento de los elementos especial individualidad y el resultado es siempre
trayectoria profesional se interesó por ello, no arquitectónicos que conforman. único e irrepetible ya que, siendo escasas las
llegó a replantear una refundamentación crítica La casa Mairea de Alvar Aalto de 1938-39 ocasiones, es preciso explorar siempre nuevos
de la arquitectura y el urbanismo que la moderna testimonia claramente lo apuntado. En ella, aspectos de los temas. Por ello se entiende que
sociedad industrial planteaba a su campo de gracias a una inteligente modulación del su arquitectura, tan clara tipológica y
actuación profesional, sino que concentró todos espacio "se ha alcanzado un resultado raro estructuralmente, sea al propio tiempo tan rica
sus esfuerzos en la precisión y racionalización (como dice Giedion); la sensación de en sus partes, donde cada detalle es una
de algunos de los temas arquitectónicos de la ininterrumpido fluir del espacio a través de toda afirmación arquitectónica, una lección y una
vieja sociedad del siglo XIX (el palacio, el la casa no nos abandona nunca y sin embargo, referencia a un tema o solución de la historia de
templo, la ciudad jardín, etc.). La aceptación, la impresión de intimidad queda siempre a salva la arquitectura.
hasta cierto punto acrítica, de los programas donde quiera que nos hallemos." El empleo de El eclecticismo al que pudiera conducirle el
arquitectónicos le ahorró mucha energía que de materiales diversos que contribuyen a modular el estudio de la historia de la arquitectura que
este mpd.0 pudo dedicar a la experimentación y espacio dándole contínua variación, no es ajeno constituye para él una profesión (pues no en
formulación de su arquitectura que, aunque al método seguido. (Cabe mencionar como vano ha sido el mejor profesor de esta asignatura
conservadora programática y funcionalmente, detalle anecdótico, pero significativo, que la que ha tenido la Escuela de Arquitectura de
es de una extraordinaria calidad formal, forma de grafiar las plantas de Mairea, dibujando Barcelona en la postguerra) no le impide
estructural y constructiva.Con Le Corbusier, otro los pavimentos distintos, coincide con la recuperar la libertad de acción necesaria a todo
de los maestros de Sostres, ocurre lo contrario empleada por Sostres en sus proyectos). proceso de creación, gracias a un exigente
en este aspecto: a la extraordinaria importancia Si comparamos este uso simultáneo de diversos sentido de la autocrítica: "La verdadera obra de
que sus aportaciones han tenido en la historia materiales que caracteriza también la obra de arte nace en un acto selectivo de autolimitación,
de la arquitectura por su valor programático y Sostres con la franciscana insistencia en el uso y éste es un buen camino para llegar a la
definitorio en lo que se refiere a la formulación de un solo material en que acostumbra a perfección, en términos artísticos", afirmará él
de los espacios habitables del siglo XX, sean ejercitarse este otro maestro de la arquitectura mismo.
éstos la Unidad de Habitación, la Fábrica Verde o catalana de la postguerra que es Coderch, Al presentar la obra de Sostres la hemos
la Ciudad Radiante, no corresponde el mismo tendremos planteada una de las dicotomías entre agrupado en varios grandes capítulos que
esfuerzo resolutivo y perfeccionista en la las que se ha movido nuestra última corresponden a épocas, temas y localizaciones
concrección de ciertos aspectos constructivos, arquitectura. Evidentemente el uso de materiales concretas. Estos capítulos son:
estructurales y de acabado. La calidad de la no es testimonio de una determinada concepción - casas de montaña
ejecución de sus obras es a veces secundaria espacial y actitud profesional, pero como reflejo - casas mediterráneas
frente a la importancia dada a la invención del de estas definiciones más amplias sirve para - hoteles
programa, al contenido teórico y programático caracterizarlas perfectamente. La voluntad de - edificios urbanos
del proyecto, etc. control racional coexiste en ambas actitudes, así - exposiciones, interiores, etc.
En este sentido concreto es como utilizamos la como el deseo de superación de la etapa Nos parece que este método interpretativo está
comparación entre Gaudí y Le Corbusier para histórica del Movimiento Moderno de la década en perfecta coherencia con la manera en que
situar mejor la significación dada por Sostres a de los 20 y otros muchos puntos definidos por Sostres entiende su propio trabajo. A menudo
esta labor de concreción, de decantación del esta generación de postguerra. (Recordemos a él mismo se refiere a sus obras catalogándolas
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circulatorios y secundarios (escaleras, pasillos, dominio de la técnica, etc.) y de las nuevas En la actualidad Sostres permanece
balcones.. .) el uso de elementos tales como conquistas científicas (el psicoanálisis, la discretamente al margen, pero su lección (que
persianas, brise-soleils, porches, celosías, moderna etnografía, etc.). Contrariamente a los todos deseamos no darla por concluída) forma
cámaras aislantes, ...la estudiada disposición de que rechazan de un modo inconsecuente parte de la tradición más viva y alienta el impulso
los huecos, el control de la iluminación y de las algunos de los principios racionalistas. Sostres permanente de sentirse ligados a una profesión
vistas, etc. En todos estos elementos se puede indaga cada vez con mayor profundidad en la y a un país.
observar la huella del pasado histórico asumido historia del Movimiento Moderno, una historia
por Sostres: los maestros (Gaudí, Le Corbusier, que en su juventud había conocido a través de
Aalto, los arquitectos brasileños corbusieranos, las publicaciones y del contacto directo con las
etc.), la herencia cultural próxima (la obras. Del mismo modo, estudia atentamente
arquitectura popular, el GATCPAC), la los precedentes de la arquitectura moderna y
dimensión latina (el clasicismo mediterráneo, a este propósito encuentra en Gaudí un gran
Terragni,) etc. caudal de significados generales y de concretas
El lenguaje utilizado por Sostres, del que hemos enseñanzas.
mencionado algunos elementos, se va El redescubrimiento de Gaudí por el pensamiento
enriqueciendo además con su propia experiencia moderno, sustrayéndolo de la cicatería y del
personal. Los detalles se resuelven y se confesionalismo en que lo conservaban sus
perfeccionan una obra tras otra y llegan a pretendidos discípulos, es obra, en gran medida,
configurar un mundo figurativo muy personal. de un grupo de intelectuales tales como Joan
La reiteración de un elemento (p. ej. el balcón) Prats, Cirici Pellicer, Sostres, etc., que por su
lo despoja, con el tiempo, de su significado comprensión del arte abstracto y de la
primitivo y si observamos el conjunto de su problemática social del arte, representaron el
obra, llega a adquirir un carácter emblemático, lado más progresivo del empeño colectivo
casi se podría decir surrealista. La dimensión emprendido por "Amigos de Gaudí" al celebrar
subjetiva de su obra es consecuente con la en 1952 el centenario del nacimiento del
alternativa teórica que para la arquitectura de arquitecto. (6)
nuestra época ha manifestado en sus escritos. Concretamente Sostres, utilizando sus amplios
conocimientos históricos y psicoanalíticos, lleva
U N A M I R A D A LUCIDA a cabo un análisis extraordinario de los espacios
Desde el inicio de su intervención pública, a gaudinistas y de sus recónditas motivaciones. El
finales de los años 40, Sostres se perfila como tono de estos escritos es ponderado,
el crítico más culto y penetrante del Grupo R, antipolémico, posee la naturalidad y la expresión
en el que ejerce una función orientadora que tranquila propias de una persona culta y libre de
obtiene el reconocimiento general de sus prejuicios. Sin embargo, dado el contexto en
comphñeros. Su trayectoria posterior le ha que se emiten, estos pensamientos adquieren
confirmado como un lúcido espectador de los un carácter sorprendente y revulsivo:
avatares de la reciente historia de la constituyen casi una provocación.
Arquitectura. A partir de este estudio desmitificador de la
La actividad teórica de Sostres no es muy obra y la biografía gaudiniana, de la búsqueda
prolífica, al igual que acontece con su obra de sus componentes más transmisibles, del
construída, pero sus contadas intervenciones análisis de sus extraordinarios ejemplos de
poseen tal densidad y madurez que, a veinte síntesis de forma y estructura, etc., Sostres ha
años de distancia, tienen todavía una absoluta utilizado su conocimiento de la experiencia de
vigencia y nos muestran su verdadera magnitud Gaudí como una fuente más, positiva y
como crítico, equiparable a la de un Pevsner, del actuante, de las múltiples que confluyen en su
que se considera discípulo. formación.
En sus escritos, Sostres gira obsesivamente en Procediendo de este modo, Sostres se aleja
torno a dos temas clave: la significación de tanto de la beatería de los que reducen el
Gaudí,y la crisis del racionalismo; y como gaudinismo a un puro e inefable ejemplo
veremos, estas dos cuestiones son para nuestro personal, como de la simplificación de quienes (1) Antoni de Moragas: "Deu anys del Grup R",
autor como las dos caras de la misma moneda. identifican la obra de Gaudí con su sustrato Serra d'Or, no 11-12, Montserrat, 1961.
Para Sostres la intención última de la obra ideológico, al mismo tiempo que delimita la (2) "Funcionalismo y nueva plasticidad", Pyrene
gaudiniana es la consecución de una unidad posición más adecuada para un acercamiento a no 3, Olot, 1949.
estilística, el logro de una gran síntesis histórica, Gaudí en lo que constituye su valor permanente (3) "Creación arquitectónica y manierismo"
compleja y personal. y universal. (4) "Funcionalismo y nueva plasticidad"
Este gran esfuerzo lo ve Sostres, en cierta El interés de Sostres por Gaudí es, pues, una (5) Aalto es invitado a venir a Barcelona a
medida instrumentalizable, en un momento forma autóctona de afrontar la búsqueda de una principios de los años 50. Esta visita está
cultural en el que hay muchas energías volcadas superación del racionalismo. La investigación ilustrada en una foto de una forma altamente
en ampliar las perspectivas del racionalismo y sobre la importancia de las componentes evocadora: En lo alto de la escalinata del
encontrar una nueva síntesis. De hecho, en el subjetivas y las fuerzas ocultas en la obra del Park Güell, junto a Aalto se agrupan entre
contexto de la cultura europea de los años 40 y maestro catalán constituye una contribución otros el joven Sostres y el organicista
50, la superación del racionalismo funcionalista, decisiva para la formulación de un racionalismo Moragas del cine Fémina y del Park Hotel.
que esquemáticamente se identificaba con el dialéctico capaz de explicar lo racional y lo (6) Sostres jugó un papel decisivo en la
"estilo internacional", fue uno de los objetivos irracional como dos aspectos de una misma reincorporación de Gaudí a la cultura
más tenazmente buscados. Ahí tiene su base, realidad concreta. europea. El conocido estudio de Gaudí
por ejemplo, el amplio discurso de la arquitectura La modernidad de este planteamiento al lado, realizado por Pevsner, que resultó ganador
orgánica: para Sostres el organicismo es ante por ejemplo, de la superficialidad de la teoría de un concurso literario convocado con
todo un movimiento de restauración que no se "orgánica" de la arquitectura tal como la motivo del centenario de su nacimiento,
enfrenta a la arquitectura funcional sino que propone Bruno Zevi (la cual no tiene otro valor data de 1952. Es, por tanto, tres años
amplia sus límites culturales, convirtiéndose en que el de simple documento de un viejo posterior al artículo de Sostres titulado
caja de resonancia del panorama intelectual del empeño), muestra el sentido esclarecedor de la "Sentimiento y simbolismo del espacio" y
momento (la crisis del racionalismo filosófico, el labor crítica de Sostres. desde luego no lo supera en importancia.