Politonalidad

Politonalidad
Los Cambios de Coltrane
J. Coltrane concibió una progresión armónica que establecía centros tonales a distancia de
tercera mayor, dividiendo la octava en tres partes iguales. En 1959 grabó el disco “Giant Steps”
que incluye una composición de título homónimo y otra titulada “Countdown”. En ambas utiliza
este tipo de concatenaciones armónicas. Veamos a continuación la composición Giant Steps.
Los centros tonales que utiliza son: B, G en el segundo compás, Eb en el tercer compás, G en el
quinto compás, Eb en el sexto compás, B en el séptimo compás, Eb en el noveno compás, G en
el undécimo compás, B en el compás 13 y Eb en el compás 15. Los distintos centros tonales se
establecen poniendo delante de cada acorde de Tónica la dominante correspondiente, o bien,
usando la progresión IIº-Vº.
“Countdown” es una composición basada en la rearmonización, utilizando este sistema, de una
composición de Miles Davis titulada “Tune Up”. Comparemos a continuación las progresiones
armónicas de ambas composiciones.
En “Countdown” los centros tonales que establece son: Bb, F# y D en los cuatro primeros
compases. Ab, E y C en los cuatro siguientes. F#, D y Bb a partir del noveno compás (son
los mismos centros tonales que encontramos en los primeros compases, sólo que
cambiados de orden), y finalmente Bb en el compás 15.
Un disco posterior, “Coltrane´s Sound”, editado en 1960, contiene otras composiciones
tituladas “Satellite” basada en “How High The Moon” (Nancy Hamilton-Morgan Lewis)
o “26-2”, una rearmonización de “Confirmation” (Charlie Parker), que siguen el mismo
sistema compositivo.
Antecedentes
Existe una canción titulada “Have You Met Miss Jones?”, publicada en 1937 y escrita por
Richard Rodgers y Lorenz Hart para el musical “I´d Rather Be Eigth” cuya parte B (desde
el compás 17 al 24) presenta unas características similares a los Coltranes´s Changes.
Veamos esta sección a continuación.

En esta composición se establecen los siguientes centros tonales: Bb en el primer compás, F# en
el compás 3, D en el compás 5 y F# en el compás 7. Como podemos apreciar los acordes de
Tónica están a distancia de 3ª mayor y cada uno de ellos precedido por la secuencia armónica
IIº-Vº.
Importancia de los Cambios de Coltrane
Los cambios de Coltrane otorgan al músico una importante posibilidad de

rearmonización a la hora de improvisar, permitiendo que su discurso se enriquezca
abriendo una puerta a la politonalidad, sin perder una lógica en su entramado armónico.
Veamos unos ejemplos a continuación.
Un ejemplo del uso de estos cambios de acordes lo podemos encontrar en la
interpretación que John Coltrane realiza de la conocida composición de George
Gershwin “Summertime”, en su disco “My Favorite Things” de 1960. En el “break” de
dos compases que anteceden al solo de Saxofón encontramos la siguiente frase:
Los centros tonales que utiliza son C, Ab y E. (La secuencia armónica sustitutoria está
escrita con una grafía más pequeña).
El siguiente fragmento corresponde a un solo del saxofonista tenor Michael Brecker
sobre la composición “Not Ethiopia” incluida en el disco “Straphangin´” (1981). En los
compases 11 y 12 del segundo “Chorus” utiliza los Cambios de Coltrane . La armonía que
suena en la sección rítmica es un acorde de dominante, pero Brecker improvisa
estableciendo los centros tonales de Eb, B, para llegar a G, acorde principal (la secuencia
armónica está escrita con un tamaño menor). Por un instante crea una frase politonal.
El ejemplo que tenemos a continuación es un fragmento de un solo de M. Brecker sobre la

composición Straphangin´ del disco homónimo, correspondiendo a los compases 10 y 11 del
segundo “Chorus”. Los centros tonales que utiliza son Ab, E y C. Es muy interesante la
construcción de la frase: tanto los acordes que sirven de centros tonales como los dominantes
que los anteceden están “diseminados”, sin coincidir con acentos fuertes.
El siguiente ejemplo está extraído, igualmente, de un solo de Michael Brecker sobre la

composición “Peep” del disco “Now You See It…(Now You Don´t)” de 1990. Son los compases 18
y 19 del segundo “Chorus”. La armonía que toca la sección rítmica es Fsus4. Se trata de un acorde
sin función armónica dentro de un contexto modal. En esta frase establece los centros tonales
E, C y Ab. La tónica E está precedida por el enlace armónico IIº-Vº y los demás centros tonales
sólo por la dominante correspondiente. La segunda semicorchea de la última parte del segundo
compás está escrita con la “cabeza” diferente porque Brecker la obtiene utilizando la posición
para tocar un Lab, resultando un armónico natural.
En un enlace armónico IIº-Vº-Iº podemos utilizar como armonía sustitutoria la secuencia

armónica utilizada por Coltrane en su composición “Countdown”. El resultado será el siguiente:
En el primer pentagrama he escrito una frase sobre un enlace IIº-Vº-Iº en Do Mayor.
En el segundo pentagrama he escrito un diseño melódico utilizando los Cambios de
Coltrane. La secuencia armónica escrita en tamaño más grande es la que tocaría la
sección rítmica y la concatenación de acordes en tamaño más pequeño es la que tendría
en la mente el improvisador. Es resultado es una frase claramente politonal que otorga
al discurso un colorido especial. Los centros tonales establecidos son Ab en el segundo
compás, E en el tercer compás y C en el último compás.
Veamos a continuación qué ocurre en los primeros compases de un “Blues”.
En la secuencia armónica anterior he compuesto una frase sobre los cambios armónicos más
usuales de un” Blues”.
Esta vez he compuesto una frase utlizando los Cambios de Coltrane con los siguientes
centros tonales: G en el primer compás, Eb en el segundo compás, B en el tercero, para
volver a G como dominante en el cuarto compás. 6
Las innovaciones armónicas de John Coltrane sirvieron para abrir una nueva puerta en
el desarrollo del Jazz; por supuesto para el compositor, pero sobre todo para el
improvisador.

Politonalidad

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Politonalidad

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Politonalidad

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Politonalidad

Los Cambios de Coltrane

Veamos esta sección a continuación.

Importancia de los Cambios de Coltrane

Los cambios de Coltrane otorgan al músico una importante posibilidad de

El ejemplo que tenemos a continuación es un fragmento de un solo de M. Brecker sobre la

El siguiente ejemplo está extraído, igualmente, de un solo de Michael Brecker sobre la

En un enlace armónico IIº-Vº-Iº podemos utilizar como armonía sustitutoria la secuencia

También podría gustarte