Córdova

Las batallas de freestyle y sus semejanzas lingüísticas y retóricas con el discurso político
en el debate presidencial
Un análisis de la creación del ethos discursivo y la configuración de un garante en distintos

contextos de confrontación.
* Martín Córdova - Ciencias de la Comunicación (L. U: 1074163)
* Stefano Lasaigues - Ciencias de la Comunicación (L.U: 1081804)

Abstract
En el presente trabajo de investigación se analiza la construcción de la imagen en el discurso

político de Mauricio Macri en los debates presidenciales del 2015 y del rapero Wos en las
batallas de la final internacional Red Bull 2018 y los posibles paralelismos entre ambos
aspectos a partir de una base teórica. Bajo este foco se utilizan teorías de análisis del discurso
para desglosar en profundidad la retórica utilizada por cada locutor indagando sobre la
configuración del ethos discursivo, paralelismos en las respuestas y ataques, la organización
del mensaje según los destinatarios, las estrategias lingüísticas más utilizadas y el análisis de
la polifonìa y las voces que subyacen en ambos discursos. Luego de un profundo análisis, los
autores realizan una conclusión frente al tema.
Palabras clave: Debate presidencial Argentina 2015; Batalla de gallos Red Bull Argentina
2018; Macri; Wos; Rap; Discursos sociales.
1
ÍNDICE
Introducción 3
Breve historia del rap y las batallas de freestyle 5
¿Qué es la política? 9
El Camino de Mauricio 11
Wos: el pibe de la plaza 12
Las líneas de morbo y el personaje en las batallas de freestyle 13
Glosario de Freestyle y términos importantes y recurrentes 16
Teoría Lingüística y Sociológica aplicada al freestyle y la política 17
Marco Metodológico 22
Capítulo 1: Análisis debates presidenciales 24
Primer Debate 25
Segundo Debate: Macri y Scioli 48
Conclusión del capítulo 71
Capítulo 2: Análisis de batallas 73
Wos vs Rapder 73
Wos vs Aczino 81
Conclusión del capítulo 107
Capítulo 3: Comparaciones y conclusión 108
Bibliografía 119
2
Introducción
En este trabajo se podrá ver el análisis discursivo en profundidad de dos disciplinas, a priori,
muy diferentes, en las que están presentes los discursos sociales y que de cierta forma
‘confrontan’ la lengua. La idea principal es la construcción de la imagen en el discurso tanto
en el debate político como en las batallas de freestyle y los posibles paralelismos en la teoría
de análisis aplicable a ambos a través del estudio de Wos en la Batalla de Gallos Red Bull del
2018 y de los debates presidenciales de Mauricio Macri en el año 2015. El corpus de análisis
fue elegido debido a que las batallas de gallos y los debates presidenciales presentan un
formato metodológico similar en la que el orador se ve limitado principalmente por una
determinada cantidad de tiempo, unos determinados temas, y una necesidad de responder a
distintos ataques. El discurso político ha sido estudiado durante años por lingüistas,
sociólogos y analistas. Hoy en día el debate es considerado una disciplina en sí que se ha
desglosado durante los años, y que incluso puede ser sujeto de un análisis comunicacional
paralelo al discurso. Los autores han identificado distintos componentes en el discurso
político en general, pero la instancia de debate que involucra una confrontación permite hacer
observaciones más allá de qué se está diciendo. Es un hecho que lo superficial del discurso
político es solo una parte de este, y que hay varios factores que juegan a la hora de que algún
candidato se sienta ganador de un debate.
Las batallas de rap, por su lado, son un fenómeno relativamente nuevo, que a priori pasaba
como una actividad asociada con ideales de pobreza, drogas o delincuencia (como todo el
rap). El origen del movimiento hip hop lo sometió a estereotipos raciales durante toda su
existencia, y las batallas de freestyle no fueron la excepción. En una batalla encontramos a
dos raperos confrontados en una contienda de argumentos que tienen que rimar, siempre
frente a un público que celebra las rimas y un jurado que decide quien gana. Si bien la parte
de rimar y la musicalidad juegan mucho, es un hecho que hoy en día la disciplina ha
evolucionado a un nivel en el que no solo basta con rimar, sino que hay que decir algo que
tenga peso y pueda despertar al público y traer una discusión argumental interesante. Es por
eso que se premia y celebran tanto las respuestas en las batallas, porque muestran que la
improvisación es real y porque una respuesta es una contra argumentación en la que un rapero
logra contrarrestar el ataque de su adversario con uno más inteligente. Sí hay un factor
3
intangible y más místico en las batallas; la musicalidad y el flow. El flow es cómo un rapero
‘fluye’ sobre una base de rap, es decir cómo se adapta a los tiempos y musicalidad de la
misma. Esto sí que tiene una injerencia real en cómo se percibe un patrón o un rapero en sí.
Mayor o menor flow puede hacer parecer a un rapero más seguro que otro, haciendo que sus
rimas logren penetrar más. Este factor es uno de los pocos no estudiados en la oratoria
deliberada.
Las batallas de rap, entonces, presentan una instancia confrontativa del discurso en el que las
ideas traídas a la discusión, la puesta en escena y la comunicación no verbal ayudan a
determinar al ganador. Si tomamos al debate político y a las batallas de freestyle, tenemos
dos instancias del discurso en acción en las que hay dos oradores que, con la palabra
improvisada, deben cautivar a un público, y en el caso puntual de las batallas a un jurado. Ese
paralelismo nos permite creer, a priori, que el freestyle y el discurso político comparten
varios elementos de análisis y de construcción que los harían disciplinas comparables.
Entonces, quedan varias preguntas que este trabajo pretende responder. La primera y más
importante sería: ¿es aplicable la teoría de análisis del discurso al ámbito del freestyle tanto
como en la política? ¿Merece su propio estudio teórico independiente? A partir de ahí surgen
nuevas dudas. ¿Qué otros factores juegan en el discurso que hay en una batalla o en un
debate? ¿Cómo se puede crear un ethos reconocible y eficiente? ¿Qué elementos musicales y
más del ambiente del rap son los más importantes para complementar el discurso? ¿Cómo
este fenómeno puede cambiar el análisis discursivo como lo conocemos hasta ahora? ¿Cuales
son las diferencias en la configuración del ethos en los debates políticos y las batallas de rap?
Todas estas dudas y aún más se analizan en el siguiente trabajo de investigación en base a
objetivos claros. El principal es analizar comparativamente la construcción retórica empleada
en las batalla de rap y discursos políticos. Pero para poder lograr un análisis en profundidad
sobre el amplio campo de la retórica se utilizaron objetivos específicos que ayudan a poner
foco sobre ciertos aspectos. Estos son; analizar la construcción del ethos tanto en las batallas
de freestyle como en el debate político, indagar en los posibles paralelismos entre las
respuestas y ataques en el debate en las escenas construidas por los participantes, observar
cómo se organizan el mensaje según los destinatarios tanto en el debate político como en el
freestyle, analizar las estrategias lingüísticas (negaciones, metáforas, ironía, comparaciones,
citas, referencias etc.) más utilizadas tanto en las batallas de freestyle como en los discursos
4
políticos y por último pero no por eso menos importante, analizar la polifonìa y las voces que
subyacen en ambos discursos. En esta investigación se encuentra el análisis de cada uno de
estos objetivos con sus respectivas conclusiones, pero antes de adentrarnos en el corpus
principal, es necesario hacer un recorrido sobre el rap y la política.
Breve historia del rap y las batallas de freestyle
Se cree que el precursor más antiguo del género sería la figura de un personaje de la tradición
del oeste de África denominado Griot. Se trata de una suerte de historiadores, "cantantes de
alabanza" que mantenían la cultura y tradiciones vivas a través de la palabra. Estos personajes
también usaban sus formidables técnicas retóricas para cotillear, elogiar, satirizar, criticar
individuos y hacer comentarios políticos; básicamente una forma de habla rítmica que se
transmite culturalmente con el pasar de los años.
De esta tradición y cultura, sumadas al pasar de los siglos y las corrientes migratorias, surgió
la música de Blues en Misisipi, EEUU; que a través de un nuevo ritmo musical buscó
expresar realidades similares a las de su antecesor, pero esta vez en una sociedad sumamente
racista y reacia con la comunidad afroamericana. Algunos especialistas en el tema, como el
músico e historiador de blues ganador de un Grammy, Elijah Wald, expresan que se puede
encontrar algunos ancestros del rap haciendo presencia en el blues desde 1920.
El jazz, por su parte, que se desarrolló años más tarde a partir del blues y otras antecedentes
musicales afroamericanas y europeas, también ha conformado un rotundo cimiento en el
surgimiento del rap y la cultura afroamericana.
De esta forma, las letras y la música de rap forman parte de una línea histórica en la cultura
negra, que reutiliza elementos de tradiciones pasadas al mismo tiempo que se expande por
medio del uso creativo del lenguaje, los estilos y estrategias retóricas.
5
Tras este largo proceso evolutivo musical, fue que el 11 de agosto de 1973 se dio el suceso
que marcaría el inicio formal de lo que llamamos la cultura Hip Hop. En el barrio del Bronx,
en Nueva York, un Dj llamado Dj Kool Herc decidió hacer una fiesta.
Siendo pleno auge de la fiebre disco, y el funk uno de los principales géneros dominantes de
aquel entonces, Dj Kool Herc impuso su propio estilo a la hora de reproducir las pistas.
Dándole mayor relevancia a los bajos y las baterías, integró secciones en ciertos momentos
de su performance a las que denomino Breakdowns.
Cabe recalcar una diferencia sumamente importante a la hora de abordar este amplio
universo: Hip Hop y rap no son lo mismo. El Hip-Hop es una cultura que está integrada por 4
elementos básicos: DJs, Grafiti, Breakdance y Rap. Para el momento en el que se dio la
primera fiesta de Dj Kool Herc podemos apreciar como ya se contaba con la presencia del Dj
en esta pseudocultura; y por fuera del ámbito festivo, los grafitis de pandillas ya eran algo
frecuente. Fue en ese entonces, cuando este pionero y sus breakdowns (quiebres en la música)
asentaron un ritmo para que los Breakdancers (de ahí la epistemología de su nombre) vieran
la luz y consolidaran ese estilo de baile tan característico, repleto de acrobacias, trompos y
vueltas, que en un principio se inspiraron en los pasos de baile del famoso James Brown.
Ya presentes el grafiti, los djs, y el breakdance en escena, seguía faltando el último

componente: el rap; y fue en una de estas míticas fiesta que Coke La Rock daría el siguiente
paso para su gestación. Este hombre, quien en un principio vendía marihuana en los eventos,
decidió tomar el micrófono para esbozar algunas palabras que avivaron el ambiente festivo,
transformándose, sin darse cuenta, en lo que se denomina como maestro de ceremonia, o MC
(Master of Ceremony), término que hoy se usa para referirse a los raperos.
Fue así que el habla empieza a tomar una mayor relevancia en el ambiente, hasta que
posteriormente, Anthony "DJ Hollywood" Holloway; un muchacho de Harlem, New York,
inspirado en el estilo lírico de artistas afroamericanos ajenos a este nuevo movimiento, como
Pigmeat Markhamse, comenzó a pronunciar rimas en forma rítmica sobre instrumentales aún
más cíclicas y extensas, estilo por el que se lo considera por muchos como el primer rapero
de la historia.
A partir de estos sucesos se configuraron las bases para el desarrollo de una cultura cuyo
género musical predilecto evolucionaría constantemente, dando origen a grandes e icónicos
6
artistas y agrupaciones tales como Run DMC, Kurtis Blow, Quincy Jones, Beasty Boys,
quienes se desvincularon del ambiente fiestero y dedicaron canciones al barrio y las calles,
consagrando al rap como un género de protesta.
Este se continuó fortaleciendo, tomando elementos de otros géneros como el jazz, el blues y
el soul, se expandió y pulió sus elementos hasta llegar a lo que es hoy en día, pero en 1981 se
produjo por primera vez un hecho que daría origen al fenómeno que buscamos analizar.
En una fiesta en la discoteca Harlem World de New York, el MC, Busy Bee Starski, estaba
realizando sus tareas como anfitrión en el escenario: alentando la fiesta, mencionando
nombres para aumentar la euforia del momento, y haciendo algunos comentarios jocosos.
Resulta que uno de esos comentarios fue dirigido hacia Kool Moe Dee, un rapero miembro de
la pandilla musical Treacherous Three, quién al sentirse ofendido decidió subir al escenario
tras el final del show y atacar a Busy Bee Starki con un freestyle, o sea versos improvisados
en el momento, de aproximadamente 3 minutos. Siendo un hecho que la práctica del freestyle
era existente, y las batallas de breakdance algo común en las fiestas, esta fue la primera vez
que se utilizó la oralidad con el fin de agredir directamente a un contrincante.
A partir de este primer conflicto entre personajes de la vieja escuela del hip hop, surgió esta
nueva disciplina: las batallas de rap, o batallas de gallos como también se los conoce. Esta
nueva práctica comenzó a crecer y servía a los distintos miembros de la escena para
determinar cuál era el más habilidoso en el arte de rapear. Incluso, con el pasar de los años,
estas competiciones fueron el principal nicho de donde salieron grandes estrellas del rap
como Eminem o Notorius Big.
Ya en el siglo XXI el hip hop se encuentra consolidado como cultura urbana a lo largo de
todo el mundo, el rap es un género musicalmente asentado y en constante evolución, y las
batallas de freestyle han crecido tanto que llegan, incluso, a ser consideradas como una suerte
de deporte por algunos. Pero el verdadero ‘boom’ de las batallas llegaría a Latinoamérica
cuando en 2003 se estrenó la película autobiográfica de Eminem, el famoso rapero blanco de
Detroit que alcanzó la fama gracias a las batallas en los años 90 y puso su nombre entre los
mejores raperos de la historia. Inspirados en esta película, y al percibir el gran alcance que
estaba logrando este fenómeno a lo largo del mundo, la cadena de bebidas energéticas Red
Bull, bien conocida por patrocinar e impulsar distintas disciplinas alternativas (como deportes
7
extremos o e-sports hoy en día), decidió crear un evento dedicado a las batallas de freestyle.
De esta forma, en 2005 se creó Red Bull Batalla de los Gallos: “Muchos hablan, pocos riman,
sólo los mejores improvisan”, un fenómeno que trascendería en el tiempo hasta nuestros días
consagrándose como la competencia de freestyle más importante de habla hispana. En esa
primera edición, ocho gallos de siete países compitieron improvisando uno contra uno el 2 de
octubre de 2005 en el Club Gallístico de San Juan, un verdadero estadio para riñas de gallos
en Puerto Rico. De esa competición, fue Sebastian Paoli, un joven argentino de 23 años mejor
conocido como Frescolate, quien se retiró como campeón de dicha competición internacional
tras haberse coronado como campeón local en su país en un pequeño certamen.
A partir de esa primera edición, el evento se transformó en una tradición anual de constante
crecimiento. Las competiciones locales que determinarían quienes llegarían a la instancia
internacional ganaron relevancia y fue así como se abrió un ciclo para las batallas de forestal:
Colombia 2006, Venezuela 2007, México 2008, España 2009. Pero a partir de ese último año,
la competición entró en pausa hasta que se retomó en Argentina 2013 y se mantuvo
regularmente hasta la actualidad.
En este pequeño desglose histórico podemos apreciar una constante evolución en el ámbito
del hip-hop y todas sus disciplinas. A su vez, se evidencia cómo el rap tomó estructuras
previamente utilizadas en géneros precursores para articular sus enunciados, que en un
principio eran para alentar la fiesta y luego para consolidar un estilo musical particular del
que se desprenden las batallas de freestyle.
A día de hoy, las batallas de freestyle se encuentran consolidadas como fenómeno mundial,
que crece a pasos agigantados. En ese auge, mucho se ha hablado sobre la retórica detrás, y
cómo pasó de percibirse como dos personas insultándose, a tener la seriedad y lógica que
tendría un debate. Este trabajo busca darle algo de sentido académico a través de distintos
autores que han analizado el discurso durante años y que cuyos conceptos, creemos están
presentes en el rap y las batallas tanto como en los diferentes debates políticos. Se analiza y
recrean paralelismos que existen en ambos campos.
Argentina es una de las potencias mundiales de freestyle hoy en día. Cuenta con varios
campeones mundiales de diferentes competencias (dos de Red Bull), tiene figuras históricas
8
en el mundo de las batallas, y hoy en día es de los cuatro países que cuenta con su propia liga
anual, la Freestyle Master Series o FMS.
¿Qué es la política?
La política es el proceso de tomar decisiones que se aplican a todos los miembros de un

grupo de estado. También es el arte, doctrina u opinión referente al gobierno de los Estados.
La ciencia política constituye una rama de las ciencias sociales que se ocupa de la actividad
en virtud de la cual una sociedad libre, compuesta por personas libres, resuelve los problemas
que le plantea su convivencia colectiva. La política es fundamento para la vida de un ser
humano. Los países tienen diferentes formas de organización política que varían según
factores como el territorio, la cantidad de población los modos de producción, entre varios
más. La nacion Argentina tiene un gobierno de forma representativa, republicana y federal.
Representativa ya que gobiernan los representantes del pueblo, republicana porque los
representantes son elegidos por el pueblo a través del sufragio universal y obligatorio a partir
de los 18 años de edad. También porque existe la división de poderes, Poder Ejecutivo, el
Poder Legislativo y el Poder Judicial y se adopta una constitución escrita. Es Federal porque
los estados provinciales conservan su autonomía a pesar de estar bajo un gobierno común.
Los tres poderes se controlan unos a otros para que no haya centralización del poder. Por
último, tiene un régimen democrático y sistema de gobierno presidencialista.
Por otro lado, tomaremos dos debates presidenciales de Mauricio Macri, previo a las
elecciones presidenciales de Argentina en 2015. El debate electoral o también conocido como
debate presidencial es un tipo de debate político en el que, los candidatos a un proceso de
elecciones, se confrontan ideológicamente, en igualdad de condiciones, exponiendo las
propuestas de sus eventuales programas de gobierno, así como también su postura frente a
diferentes temas contingentes o controversiales de interés nacional. La idea es informar a la
opinión pública con respecto a quienes son y qué es lo que pretende realizar cada candidato,
si es que sale electo. De este modo, los votantes, en especial los llamados "indecisos", pueden
despejar sus dudas sobre un candidato e incluso cambiar o definir su intención de voto. El
9
primer debate político realizado en la Argentina tuvo lugar en la Facultad de Derecho de la
Universidad de Buenos Aires el domingo 4 de octubre y 15 de noviembre de 2015. El evento
fue co-organizado por el Centro de Implementación de Políticas Públicas para la Equidad y el
Crecimiento (CIPPEC). En el debate fueron invitados a participar todos los candidatos a la
presidencia a las elecciones de 2015, Cambiemos representado por Mauricio Macri, Unidos
por una Nueva Alternativa por Sergio Massa, Frente de Izquierda y de los Trabajadores por
Nicolás del Caño, Frente Progresistas por Margarita Stolbizer, Compromiso Federal por
Adolfo Rodríguez Saá, con la ausencia de Frente para la Victoria representado por Daniel
Scioli. El debate contó con la conducción de los periodistas Marcelo Bonelli, Rodolfo Barili y
Luis Novaresio. La exposición estuvo organizada en seis ejes o secciones, de las cuales se
llevaron a cabo solo cinco, donde los postulantes tuvieron dos minutos para exponer
individualmente sobre cada temática sin ser ser interrumpidos por los moderadores ni por los
otros candidatos. Luego de la exposición, cada candidato recibió 1 o 2 preguntas de sus
adversarios, las que fueron contestadas en un período de un minuto. Estas secciones eran;
Desarrollo Económico y Humano - Educación e infancia - Seguridad y Derechos Humanos -
Fortalecimiento democrático - Sección multitemática (finalmente no se llevó a cabo) - Cierre.
Se intentará aplicar la teoría en los discursos emitidos por el político Mauricio Macri para
poder reconstruir el ethos discursivo y ver cómo se configura el garante. También se tomará
como muestra el segundo debate presidencial llevado a cabo el 15 de noviembre de 2015,
para las elecciones presidenciales. Este segundo debate tuvo como protagonistas a los
candidatos habilitados para el balotaje, Daniel Scioli del Frente para la Victoria y Mauricio
Macri por Cambiemos.
El Camino de Mauricio
Mauricio Macri, nacido el 8 de febrero de 1959 en Tandil, es un ingeniero civil, político,

ejecutivo, empresario y dirigente deportivo argentino. Fue diputado nacional por la Ciudad
Autónoma de Buenos Aires entre 2005 y 2007 y Jefe de Gobierno de ese mismo distrito
por dos períodos consecutivos, 2007-2011; 2011-2015. Macri se recibió como ingeniero
civil de la Universidad Católica Argentina en 1984, trabajó en varias empresas del país
como Citibank, Sevel y el propio Grupo Macri y fue presidente del Club Atlético Boca
Juniors entre 1995 y 2008. Con una considerable posición accionaria, ejerció cargos
10
directivos en el Grupo Macri, creado por su padre Franco Macri. En 2003 fue candidato a
jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires del Frente Compromiso para el Cambio,
integrado por el Partido Justicialista porteño, el Partido Demócrata Progresista y Acción
por la República, entre otros partidos menores. En 2005 fue uno de los fundadores del
partido Compromiso para el Cambio (CPC) que en 2008 cambió su nombre por Propuesta
Republicana (PRO). Impulsó la conformación de varios frentes electorales, entre ellos
Propuesta Republicana en 2005, Unión-PRO en 2007 y Cambiemos; que asumió el cargo
de presidente de la Nación Argentina el 10 de diciembre de 2015 en el balotaje de
noviembre de ese mismo año.
En la primer ronda de las elecciones presidenciales de octubre del 2015, los dos candidatos
más votados fueron Mauricio Macri de la propuesta republicana y por el otro lado, Daniel
Scioli del frente para la victoria y tuvieron que enfrentarse en el primer balotaje
presidencial de la historia de Argentina. El balotaje se realizó el 22 de noviembre del 2015
en el cual Mauricio Macri logró la mayor cantidad de votos frente a Daniel Scioli y fue así
como el siguiente 10 de diciembre asumió como Presidente de la República Argentina.
Esta victoria que no era tan pronosticada meses anterior a la elección, fue un quiebre
importante en la política argentina debido a que se trata del primer presidente no peronista1
en más de una década que comenzó en 2003 con Néstor Kirchner (2003-2007) y siguió
con la esposa, Cristina Fernández de Kirchner (2007-2015) cumpliendo así, doce años en
el poder.
En el presente trabajo se analiza los distintos discursos y debates políticos que transitó
Mauricio Macri para su campaña electoral para las elecciones presidenciales de octubre del
2015. Se reconstruye los diferentes ethos conformados por el líderes del partido en sus
discursos políticos de campaña. Además se describe de qué manera apela a sus valores
sociales y políticos principales en sus mensajes, se diferencian las herramientas discursivas
implícitas y explícitas de confrontación al otro partido. Se identifica el equilibrio ético
entre el logos y el pathos dentro de sus discursos. Por último, como la comunicación en
este caso no es solo lingüística, también se tendrá en cuenta la comunicación corporal y el
desempeño oral de Macri frente a un auditorio.
1
Que es partidario del peronismo.
11
Wos: el pibe de la plaza
Valentín Oliva, conocido como Wos, es un rapero y freestyler argentino, actualmente

campeón mundial de Red Bull, y es una de las caras más visibles de la escena local.
Durante su corta carrera Wos siempre ha transmitido la sensación de ser un pibe ‘del
pueblo’, que se hizo de a poco, carismático y sencillo. Un rapero con ideas y un mensaje
claro que logró conectar con la gente y desarrollar lo que en el free se conoce como
‘personaje’. Un personaje en las batallas responde a el lado más mediático y la parte del
‘show’ del freestyle, a lo que se llega más que nada accediendo a competencias grandes
que convoquen gente en las redes, vendan entradas y ya se considere un producto de
entretenimiento puro. El personaje se refleja en el escenario como debajo de él en algunos
casos, y al mismo lo componen los rasgos de personalidad del MC y de él se deriva una
parte muy importante del free y este estudio: las ‘líneas de morbo’. Las líneas de morbo
son las líneas argumentales que hay detrás de varios raperos y son temas con los que se los
suele atacar. Hay líneas de morbo más pronunciadas y notorias que otras, e incluso hay
raperos que no terminan de tener una muy sólida. En el caso de Wos hay un claro discurso
y noción que atraviesa tanto su personaje, su discurso en el escenario, en su música, y en la
percepción de la gente. Esa percepción se empezó a construir desde sus inicios en la
icónica competencia de plaza El Quinto Escalón, que se celebraba en el Parque Rivadavia,
pero se desarrolló a partir de un momento particular. En 2017, con apenas una
participación en Red Bull Gallos, quedó campeón nacional y fue a la final internacional en
México, donde cayó en la final con el local y leyenda de las batallas, Aczino. A partir de
ahí, la llegada de la FMS Argentina en 2018 permitió que Wos siga construyendo su
«imagen» gracias a las batallas mensuales de la liga.
Wos logró su momento de gloria en la final internacional de Red Bull en diciembre de

2018, celebrada en Buenos Aires. Ahí, tuvo revancha contra el mexicano Aczino en una
batalla que tuvo varios quiebres importantes y de la que todavía se discute bastante la
legitimidad de la victoria del argentino. En ese campeonato, Wos pasó varias rondas antes
de enfrentarse al mexicano, y en ellas también se puede ver como confianza iban creciendo
conforme avanzaba, logrando conectar con el público cada vez más hasta ganar la final.
12
Las líneas de morbo y el personaje en las batallas de freestyle
Si bien explicamos que el freestyle empieza en las calles como una disciplina o rama
derivada del rap, la magnitud que adquieren ciertos eventos hoy en día debido a la
masificación del fenómeno ha hecho que hoy en día el freestyle empiece a responder en
gran parte al lado más mediático de las batallas en sí. Esto es, que el valor místico que
podría tener en una plaza es reemplazado por los cánones de los productos de
entretenimiento puro, alterando y agregando elementos a la disciplina original. Esto no es
ni bueno ni malo, es simplemente el destino que le esperaba las batallas (y a cualquier
fenómeno) al empezar a tomar un rumbo comercial más grande. En España, por ejemplo,
la última final nacional de la Red Bull convocó a más de 10.000 personas en el estadio del
RCD Espanyol, un club de la primera división española. A esto se le sumó un seguimiento
del micro que transportaba a los jugadores del hotel al estadio, un streaming con
comentaristas y contenido exclusivo pensado para la gente que lo miraba desde el hogar, y
un escenario gigante armado en la mitad del estadio. Claramente, los parámetros se ven
afectados por todos estos factores, y la pureza de la disciplina se altera, haciendo que el
contenido de las batallas no solo se concentre en rapear bien y mejor que el otro, sino en
entretener al público que pagó una entrada por un show que debe valer su dinero.
El hecho entonces, de que exista gente pagando una entrada y que detrás haya toda una
lógica capitalista de oferta y demanda, crea, inevitablemente, una situación a la que se
deben adaptar todos los involucrados en la realización de estos eventos a gran escala.
Cientos son los casos de decisiones sesgadas por los gritos del público, que confunden a
los jurados y aparentan que una rima fue mejor de lo que en realidad es. Peor aún, cuando
se declara un ganador por miedo a las represalias de la gente, tanto en vivo como por redes
sociales. El público masivo y sus expectativas de cierto modo han logrado tomar el
‘mando’ en las batallas, o así parecería en ciertos momentos.
Una vez notado este contexto, podemos empezar a hablar de la creación de ‘personajes’
dentro del mundo del freestyle como fuente de entretenimiento. Principalmente el
personaje de un rapero es, precisamente, la personificación que cada uno hace arriba del
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escenario, pero también se alimenta de cosas que suceden debajo del mismo. Hay mucha
parte teatral involucrada en las batallas de escenario grande, donde lo que se busca es que
el show sea lo más explosivo posible. Algunos ejemplos fáciles de mencionar de esto son
las actitudes ‘hostiles’ que toman algunos raperos en el escenario, argumentando que todo
queda ahí. Otro es el hecho de que ningún tema es prohibido de tocar ni ningún insulto es
muy fuerte, ya que, en efecto, al todo ser ficticio, no hay un destinatario real del insulto
más que el personaje de ficción proyectado. El personaje está compuesto por los rasgos de
personalidad del competidor, su historia personal, sus recursos recurrentes y los diferentes
acontecimientos relevantes que sucedan en su carrera como rapero.
Es aquí donde pueden entrar los primeros acercamientos teóricos sobre la construcción del
discurso, las escenas validadas, la polifonía en el discurso y la creación del ethos
discursivo. Hay diferentes teorías que hablan sobre la construcción del discurso pero
enfocadas más que nada en la política y en la publicidad. Sin embargo, en las batallas de
freestyle se crea un híbrido interesante de formato de confrontación del discurso en el que
debe haber un ganador que se determine por qué está diciendo y cómo lo esté diciendo, a
pesar de que el premio no tenga la relevancia que la política tiene. Entonces si es cierto
que, sin este factor mediático y el estado de ‘producto de entretenimiento’ que han tomado
las batallas, sería imposible analizarlas bajo algún supuesto teórico más allá de la
musicalidad y un breve análisis de lo que dirían, pero sin un significado mayor.
El personaje responde al lado mediático porque algunos personajes son más rentables que
otros. Hay raperos cuya presencia en un evento vende más entradas que otros por varios
motivos, y el hecho de tener un personaje bien desarrollado que conecte con la gente, es
uno de ellos. Por eso es importante notar que no todos los raperos tienen un personaje tan
bien marcado, con una línea argumental sólida ni un discurso recurrente. Hay raperos que
no le dan tanta atención a eso como otros, con las consecuencias que eso implica. Al
existir un personaje que mantener, es normal, entonces, suponer que los ataques al rival en
una batalla pasarán por ese ‘filtro’ del personaje y habrá expresiones del mismo durante
toda la batalla.
14
Ahora, del personaje se deriva lo que se conoce como línea de morbo. Una línea de morbo
es el argumento recurrente que se puede usar en contra de un rapero. Como dijimos, esta
puede venir tanto de su historia de vida personal como de distintos sucesos en el mundo de
las batallas, que no son pocos. Hay raperos cuya línea de morbo es más fácil de golpear
que otros, hay raperos que tampoco tienen una muy bien definida (por poca actividad o lo
que fuere) y hay algunos que incluso saben contrarrestar muy bien los ataques recurrentes
hacia ellos.
Por ejemplo, hay una línea de morbo y una narrativa muy interesante entre los dos mejores
freestylers vigentes: el mexicano Aczino y el español Chuty. Al primero se lo conoce
también como ‘El Diablo’ y al segundo, como ‘Dios’. Esto tanto en confrontaciones entre
ellos como contra los demás, por lo que siempre en sus batallas los rivales apelan a una
retórica de superación de lo imposible, del humano venciendo a la deidad, o de cualquier
tipo de ocurrencia con la lógica de los mejores del mundo contra alguien quizás no tan
valorado. Ambos raperos también se apropian de ese discurso en sus rimas y en efecto lo
usan a su favor para reconocerse como los mejores, expresan su personaje acorde.
15
Glosario de Freestyle y términos importantes y recurrentes:
Gallo: rapero
Patrón: cuatro barras o versos, cuya cuarta línea es usualmente el punchline.
Barra: línea o verso en una estrofa en una improvisación
Punchline: remate o golpe, el argumento con el que se cierra un patrón.
Reciclar: repetir una rima previamente dicha por alguien
4x4: formato de batalla en el que los participantes alternan patrones, es decir, respuesta a
respuesta.
Respuesta: una rima que contra argumente algo dicho por el rival. Se premia más este tipo
de rimas porque muestran que se está improvisando al momento.
Free libre: cuando en una batalla quien rapea puede hacerlo sobre cualquier cosa, sin una
temática en específico.
Relleno: las barras que ayudan a llegar al punchline pero que usualmente no llevan mucho
sentido, suelen ser las primeras dos.
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Teoría Lingüística y Sociológica aplicada al freestyle y la política
En la actualidad, pese a la larga trayectoria que tiene el genero del rap, no es calificado como
arte de la comunicación propiamente dicho. Tanto el género como sus derivados, en este caso
las batallas de freestyle, son considerados como una banalidad. Ante estas circunstancias,
buscamos asentar un marco teórico que brinde las bases conceptuales para el desarrollo de un
análisis que aborde a estos enfrentamientos considerándolos como un debate en el que se
premia la articulación lingüística ingeniosa e intelectual, al hacer una comparación con el
debate político, otro enfrentamiento lingüístico que es tomado más en serio. A su vez, el
marco teórico deberá proveernos herramientas para indagar en la complejidad de las
estructuras conceptuales, gramaticales y retóricas presentes en las batallas de freestyle y
discursos políticos.
A partir de esto, procederemos a considerar a las batallas de freestyle como una suerte de
discurso o debate político, ya que son abundantes las similitudes entre estos dos tipos de
enunciadores y lo que dicen. A su vez, clasificando a las batallas de freestyle de esta forma,
se nos permite utilizar distintos textos y perspectivas desarrolladas previamente por otros
autores que nos permitirán llevar a cabo nuestro análisis.
El “ethos” es la la construcción discursiva que construye una imagen positiva del orador para
buscar persuadir al auditorio; justamente lo que sucede en las batallas de freestyle: un rapero
intentando elaborar un ethos que muestre una superioridad ante el ethos de un contrincante
que debe ser derrotado. Es por esto que la construcción del ethos en las batallas de freestyle
tomará un rol trascendental en este análisis. De la misma manera sucede en los discursos
políticos donde se debe orar de manera tal para conseguir el mayor apoyo posible de la
población y derrotar al contrincante. (Maingueneau)
El ethos discursivo se encuentra relacionado con las escenas y escenografías en el discurso.

Lo que explica este autor es que un discurso integra un Marco Escénico a partir del cual es
posible crear el ethos. Al marco escénico lo conforman: las escenas validadas, que son todas
las imágenes, referencias y estereotipos impregnados en el imaginario colectivo de una
cultura; escenas englobantes, compuestas por la praxis en la que se está inserto; y la escena
genérica que comprende el género discursivo. Este último determina el estilo verbal que
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puede ser general (correspondiente al género) o individual (más flexible y propio de cada
locutor). De esta forma, las escenas que integran el marco escénico son determinantes en este
análisis ya que el uso de estereotipos y las características del género y la praxis de la
actividad determinan rotundamente la construcción del discurso dentro de las batallas de
freestyle y la política. (Maingueneau)
Una vez enunciado el discurso, el ethos puede manifestar de dos maneras: efectivo, que
puede ser simple (una imagen única y clara) o complejo (2 o más imágenes que conviven).
En otros casos, puede darse un ethos no efectivo o híbrido, en el que sus rasgos producen
contradicción, o un infra ethos, que surge como consecuencia de no ser claro en los
argumentos. Si el ethos es aceptado por la audiencia, ese ethos se configura en un garante, y
posiblemente ese rapero sea declarado ganador de la batalla sobreponiéndose al adversario.
Aplicando esto al discurso político y al freestyle, no solo queremos percibir cómo el orador
elabora su ethos, también buscamos analizar el resultado concreto de dicha construcción. Por
otra parte, queremos estudiar cómo el orador ‘direcciona’ la batalla no solo configurando su
ethos, sino también generando una imagen del contrincante, una suerte de pre-ethos negativo
que el oponente tendrá que tener en cuenta a la hora de elaborar su discurso.
Cabe aclarar, que no todas las batallas exhiben estas características mencionadas de forma tan
notoria. Más allá de esto, es evidente la existencia de una lógica y estructuras discursivas
comunes a todos los encuentros, y que en mayor o menor medida, puede ser apreciadas y
analizadas.
Según al eje deíctico de las enunciaciones, o sea, el punto de referencia desde el cual se
habla, se conforman distintos actores respecto al intercambio lingüístico, además de
conjugarse diferentes grupos de pertenencia y distinción. Las formas vacías están
constantemente al servicio del freestyle y los discursos políticos, cuyo discurso termina
muchas veces dependiendo del “centro de referencia interno” y que, con el factor del público
percibido como un ente con el que hay que interactuar, pueden servirnos para analizar cómo
se construye un discurso en las batallas y en los debates. (Benveniste, 1966)
La polifonía es un concepto que está muy presente tanto en el freestyle como en la política.
Esto es, que en el discurso, yacen otras lenguas o ‘voces’ de terceros. La multiplicidad de
voces se manifiesta en el rap a través de citas, referencias, o cuando se ‘personifica’ en el
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escenario. Esta multiplicidad de voces, puede encontrarse principalmente en estructuras como
la negación, la ironía, las citas, la autorización, en conectores argumentativos, en las
sobreaserciones, etc. Estructuras que abundan en las batallas y que pueden ayudar a la
construcción del discurso destacado, y al mismo tiempo conformar el ethos. (Ducrot, 1986)
Otro autor que nos permitirá entender más la lingüística detrás de las batallas y los discursos
políticos, es Mijail Bajtin. Bajtin insiste en la idea de que en las enunciaciones subyacen otras
‘voces’ que dan sentido a ese discurso para explicar que ciertos factores contextuales y
sociales del enunciatario, junto con ciertas ideologías, se pueden ver reflejadas en este
plurilingüismo. De esta forma, podremos analizar aquello que el orador representa, o busca
representar, a través de sus enunciados.
Retomando con la caracterización de las batallas de freestyle como debate, intentaremos

incluir la distinción entre contradestinatario, prodestinatario y paradestinatario que hacer
Verón. La enunciación política intrínsecamente advierte una réplica, al igual que el freestyle.
De esta forma, podemos apreciar tanto en una batalla como en un debate político, la presencia
de un rival que adopta el rol de contradestinatario. Por consecuencia, el prodestinatario sería
la parte del público que adhiere a las ideas y celebra las rimas. Mientras que el
paradestinatario, aquellos destinatarios apartidarios al que se busca apelar, son los jueces de
la batalla o por el otro lado los indecisos, quienes deben ser persuadidos para elegir a un
ganador. A su vez, el paradestinatario está integrado por aquella parte del público que no
tiene un favorito. Esta relación nos permitirá analizar las batallas y debates de modo más
puntual, al permitirnos identificar a quienes va destinado cada mensaje. En términos de
batallas, buscamos percibir esto en cada uno de los ‘patrones’ presentes en ellas: cuatro
versos siendo el último el ‘remate’ que solidifica la idea del mensaje y a quién va dirigido,
mientras que los tres versos que le anteceden, son la ‘construcción’ del mismo. (Verón, 1987)
Las batallas de freestyle son meta y auto referenciales, esto quiere decir que se evocan hechos
de batallas pasadas, además de repetirse algunos remates (esto último se conoce como
‘reciclar’). Reciclar una rima literalmente (es decir, decirla exactamente igual fue dicha por
primera vez) puede tener mayor o menor efecto dependiendo de las tres barras que anteceden
el remate, por lo que las “condiciones de reproducción” y de “reconocimiento” son
fundamentales para enmarcar ese remate. Entendemos a las condiciones de reproducción
como el contexto socio histórico donde se efectúa ese discurso, y las de reconocimiento como
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discursos previos, o huellas de estos, incluidos en un nuevo discurso. Llevado a las batallas,
podremos observar como las “huellas” afectan y van moldeando ese discurso, de modo que se
pueda reciclar una rima de manera efectiva, dándole un nuevo significado. Por su parte, las
condiciones de producción, es decir el contexto, juega un papel importante en todo. Qué MC
diga una rima le da un valor completamente distinto, basado en varias características del meta
juego del freestyle que se le atribuyen a cada competidor a lo largo de su carrera. Las huellas
también nos permitirán ver qué discursos son los más recurrentes y presentes, y cómo se
forman nuevos discursos sobre ellos. La semiosis social es un concepto clave que nos
ayudará a entender este fenómeno. (Verón, 1988)
La comedia y el humor son maneras de ‘enfocar’ una batalla o debate. El ethos del humorista
es un ethos cínico sin restricciones, que se vale de los estereotipos y los clichés para denigrar
a alguien, apelando a competencias lingüísticas, paralingüísticas y culturales que se tienen en
común entre el locutor y alocutario. La comedia es una gran estrategia de ataque, porque en el
humor no le das la opción al agredido de reírse. Hay recursos como la enunciación proverbial
ironía, la misma ironía, la hiperbolización u oxímoron y la subversión discursiva, una suerte
de imitación acompañada de desacreditación que en en cierto punto envuelve la presencia de
polifonía, fenómeno previamente mencionado y que este autor no permitirá tratar desde otra
perspectiva. (Díaz, 2012)
Siendo los estereotipos parte clave de las teorías mencionadas de Maingueneau sobre la
construcción del ethos y los planteos Hernan M. Díaz sobre el humor; los postulados de Ruth
Amossy y Anne Herschberg Pierrot en ‘Estereotipos y clichés’, podrían ser útiles en caso de
que dichas imágenes ameriten un tratamiento de mayor profundidad junto con un desglose de
su relación con el contexto social.
Nuestro objeto va a ser analizado principalmente por su poder comunicativo, pero ¿que es la
comunicación? La comunicación tiene diferentes definiciones debido a que comienza a existir
e interpretarse cuando hay un emisor y un receptor, explicado en la Retorica de Aristoteles. El
lenguaje corporal en un discurso lingüístico cumple un rol importante para la interpretación
del mensaje debido a que no se percibe del mismo modo si se comunica de pie o sentado,
hablando en volumen bajo o gritando. En la comunicación verbal, siendo el lenguaje el factor
más importante, reconocemos que producimos y recibimos una cantidad muy grande de
mensajes que no vienen expresados en palabras. Estos mensajes son los que denominamos no
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verbales, y van desde el color de los ojos, largo del cabello, movimientos del cuerpo, postura,
y hasta el tono de la voz, pasando por objetos, vestidos, distribución del espacio y el tiempo.
(Pease Allan, 1992)
Proyección de voz, la mayor parte de los que hablan con excesiva velocidad, fatigan a
quienes quieren escucharlo y acaban con perder el interés del público. Otros, en cambio,
hablan con desesperante lentitud. ¿A qué velocidad debes hablar? En su mayoría las personas
hablan a una velocidad de 120-180 palabras por minuto, pero no es aconsejable hacerlo de
manera uniforme. Lo correcto es ajustar la velocidad al tipo de pensamiento o sentimiento
que el orador quiere transmitir. (Di Bártolo Ignacio,2000)
El auditorio aprecia el significado de la expresión facial del orador, del modo que se sitúa y
se desplaza, del gesto de la cabeza los brazos y las manos. Desde el natural y frecuente gesto
de ajustarse la corbata y abrocharse el saco al acercarse al estrado, hay toda una gama de
vicios, [...]. Todo ello desluce y empobrece la conferencia mejor planeada. (Di Bártolo
Ignacio, 2000)
Cabe destacar, que esta disciplina ha desarrollado un vocabulario propio que escapa del
entendimiento de los no conocedores del nicho. Por esto, vemos necesario incorporar un
glosario básico con términos específicos del movimiento.
A partir de esta multiplicidad de autores podemos sentar la base teórica pertinente para
abordar a las batallas de freestyle como una suerte de debate en el que se premia la
articulación lingüística ingeniosa e intelectual, cuyos discursos tienen un sentido que
trasciende a la escucha superficial de esta práctica.
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Marco Metodológico
Pasos
1. Ver una a una las batallas y ambos debates varias veces para encontrar las primeras
similitudes.
2. Comparar rigurosamente las batallas y los debates bajo esos contextos, comparando
en primera instancia la primera final de Red Bull entre Wos y Aczino en México con
el primer debate con todos los candidatos y la segunda final y el debate entre Macri y
Scioli, pero buscando similitudes básicas entre todas.
3. Interpretar resultados
El presente trabajo contará con una metodologia de investigacion cualitativa debido a que se
usará una lógica inductiva para lograr entender los diversos mensajes producidos en aquellos
discursos. Se trabajarán los datos, los recopilaremos, organizaremos en unidades manejables,
sintetizaremos y se buscaran regularidades, entre otras cosas. Se orienta a la exploración,
descripción y comprensión de lo estudiado con pautas flexibles, abiertas y difícilmente
cuantificables.
El trabajo se desarrolla con un tipo de investigación descriptiva porque promueve la riqueza y

profundidad de la teoría otorgando mayor validez. Se construye una hipótesis interpretativa y
emplea técnicas de recolección que apuntan a revelar datos de observación.
La selección de la muestra del objeto de estudio es intencional y recortada, por eso la

investigación es de tipo cualitativa, donde no se expresaran datos de manera numérica o
gráfica, ni concluimos con muestras probabilísticas. Los resultados no pueden considerarse
generalizaciones. El recorte de los casos se debe a que creemos que son los ejemplos que más
frutos nos pueden otorgar y enriquecer el análisis.
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La muestra juntara datos a traves del analisis de contenido sobre material audiovisual, de
manera directa e indirecta ya que se intenta abordar tanto el discurso lingüístico como el
corporal.
Técnicas de análisis
Como mencionamos en el marco teórico, primero la ‘unidad de análisis’ mínima de la que

partiremos será un patrón. Interpretamos un patrón como ‘un mensaje’, y es el mínimo que
tendrá un MC para decir algo. Los patrones están compuestos por cuatro barras, una de estas,
la última siempre, es el remate o golpe donde se quiere hacer énfasis. Al analizar los patrones
dentro de los minutos que se rapea, se puede atribuir ideas, conceptos o demás a cada uno,
por lo que nos sirve para separar los distintos mensajes que se hacen en una batalla. Si bien
hay batallas donde los participantes tienen minutos o varios patrones para dar su mensaje,
este es el mínimo que se puede decir en una batalla, por lo que vemos que tiene una carga
comunicacional independiente. Después queremos ver la suma de esos patrones y encontrar
un mensaje recurrente más general. Por último está la ‘dirección’, que toma la batalla en
general. Esto es, los temas recurrentes sobre los que se suelen atacar, y «cómo» abordan estos
temas cada uno de los raperos. Así, de cierta forma podremos encontrar pequeñas referencias
que nos dejan un gran discurso principal en las intervenciones de los raperos.
Hay que tomar en cuenta el formato que suele haber en las batallas, ya que como parte del
desafío de improvisar, se les pone palabras, temas y demás para que lo hagan, y usualmente
el tiempo para rapear sin condicionantes es una parte de la batalla. Estos estímulos también
son aprovechados a la hora de construir el mensaje.
Por su lado, analizaremos las palabras de Macri como cualquier análisis del discurso,
haciendo énfasis en cómo se refiere a sus oponentes, qué responde y qué ignora, y demás
detalles que hacen el mensaje o discurso político. El recorte de muestra a sólo los debates
presidenciales previo a las elecciones del 2015, se debe a que el formato utilizado en ese caso
se puede percibir con puntos en común con las batallas de rap. Esto se debe a que en esos
debates, los candidatos a presidente tienen un cierto tiempo limitado para dar su discurso y
luego el oponente también tiene su tiempo para responderle, como también tienen temas
preestablecidos para tratar.
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CAPÍTULO 1: ANÁLISIS DE LOS DEBATES PRESIDENCIALES EN
ARGENTINA EN EL 2015
El presente trabajo de investigación realiza el análisis de los debates presidenciales previo a

las elecciones del 2015, el cual tiene ciertos requisitos y reglas a seguir. Cada candidato a
presidente tiene 2 minutos para dar su punto de vista u opinión al respecto de un determinado
tema a tratar, previamente pautado. Otro candidato tiene la posibilidad de hacer una pregunta.
Se le otorga un minuto más al candidato que comenzó hablando para contestar esa pregunta.
Luego, según un sorteo hecho previo al debate, es el turno de otro candidato para exponer.
Contexto Sociocultural:
Previo al 2015, Argentina fue gobernada por el justicialismo durante los últimos 12 años. El
Partido Justicialista (PJ) fue creado por Juan Domingo Perón, oficial del ejército Argentino,
en 1946 fusionando otros partidos políticos como el Laborista, la Unión Cívica Radical Junta
Renovadora e independiente. Perón fue electo como presidente en elecciones de 1946 y
reelecto en 1951. Al retorno de su exilio, el peronismo ganó en las elecciones de 1973, dando
lugar al conocido “tercer peronismo”. Héctor José Cámpora (marzo de 1973), Carlos Saúl
Menem (1989, reelecto en 1995), Néstor Kirchner (2003), Cristina Fernández de Kirchner
(2007, reelecta en 2011). Durante años en Argentina gobernó el peronismo y en 2015,
Mauricio Macri junto a su equipo “Cambiemos”, neoliberal, deciden hacerle frente y
postularse a elecciones presidenciales. El partido de Cambiemos no era un partido
consolidado con fieles seguidores. A diferencia del kirchnerismo, no tenía valores y
principios que unían al colectivo. Además, se encontraba frente el desafío de derribar un
régimen político que estaba establecido en Argentina hace años. Sus políticas y propuestas no
eran el principal atractivo para el público de Cambiemos, sino que era el partido político que
más cerca estaba de terminar con el gobierno kirchnerista tras 12 años. En base a este
sentimiento que unía a la mayoría de los seguidores del partido, se basó la campaña
presidencial de Mauricio Macri previo a los debates.
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Primer Debate Presidencial
Domingo 4 de octubre del 2015
Como se mencionó previamente, Dominique Maingueneau sostiene que cuando se pone en

marcha el discurso se activa una escena enunciativa que en este caso son los discursos
emitidos por Mauricio Macri en el primer debate presidencial en la historia de Argentina, el 4
de octubre del 2015.
Es decir, que en cada discurso se despliega una suerte de escena gracias a la

“teatralización” de un personaje. Las escenas validadas remiten a representaciones
legitimadas socialmente, una especie de “imágenes mentales” colectivas que existen en
nuestro imaginario. De esta forma, permite que aquellos que las comparten, se articulen y
entiendan.
En el debate presidencial, en el discurso de Mauricio Macri circulan una serie de escenas

validadas como progreso que puede otorga, la meta de pobreza cero que fue reiterada varias
veces a lo largo del debate, el fraude del gobierno anterior, las necesidades básicas que a
muchos les falta, igualdad de oportunidades, y dejar en claro la grieta entre los “K” y los
“anti K”. Otra escena validada a la que recurre reiteradamente Macri es dar como presupuesto
entender de quien habla al referirse a los últimos años de gobierno al igual que cuando este se
refiere a temas como el narcotráfico, tema de trata, tráfico de armas o lavado de dinero.
“Que tienen la expectativa de crecer, de progresar, pero también de los enormes bolsones de
pobreza y exclusión que hay en nuestro país, que más allá que el gobierno intente ocultarlo
detrás de adulterar las estadísticas del INDEC, es imposible de ocultar.”
En esta cita se puede notar la escena validada sobre el progreso, un concepto entendido por la
mayoría de la población que hace referencia a algo mejor a un futuro esperanzador y mejor de
lo que se está en el presente. Por el otro lado, también se da a entender que habla sobre el
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peronismo y sus años en el gobierno dando por entendido que todos comprenden de qué
habla cuando explica la adulteración de estadísticas y el fraude del gobierno los últimos años.
“Por eso mi primer compromiso que he asumido frente a los argentinos es lograr una
argentina con pobreza cero, con igualdad de oportunidades”
El colectivo argentino comprende fácilmente a lo que se refiere con pobreza, por eso al tratar
ese concepto no hace falta dar más explicaciones sino una solución, en este caso “pobreza
cero”, algo demasiado atractivo para los ciudadanos. Agrega también el concepto de igualdad
de oportunidades, también fácilmente entendible para la audiencia y comprendiendo que en la
argentina de ese momento no había igualdad de oportunidades.
“(...)que todavía no tienen cloacas, que no tienen agua potable en su casa, aquellos que
esperan que urbanicemos la villa, que construyamos viviendas social, que registremos sus
propiedades, que tengamos una campaña de escrituración, porque hay cientos de miles de
familias que no tienen su propiedad.”
En la cita, Macri alude a las necesidades básicas que debería tener cada ciudadano argentino.
El país entero puede comprender y seguir el hilo del discurso al hablar de lo que deberían
tener casi por derecho, y por supuesto siempre comparando al gobierno anterior que es el que
debería haber hecho todo lo que ahora Mauricio está proponiendo.
“(...)el país hace cuatro años que no crece, hace cuatro año que no se generan nuevas
oportunidades. Nosotros vamos a poner el país en marcha.”
La cita hacer referencia sin lugar a dudas al gobierno de Cristina Fernández de Kirchner,
presidente de los últimos cuatro años de Argentina, dando a entender que su gobierno generó
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que el país no creciera y que no se generen nuevas oportunidades. Macri remarca así la grieta
existente entre los “k” y los “anti-k”. (kirchneristas y antikirchneristas).
“Tenemos que terminar con los reinados, con los feudos, las reelecciones indefinidas y
tenemos que tener una justicia verdaderamente independiente. Que si quiere investigar, el
ejecutivo colabore, lleve los papeles y permita que trabaje. Yo no voy a poner y sacar jueces
a mi antojo y creo también que es fundamental que tengamos un estado transparente,
gobierno abierto, información disponible.”
Sin lugar a duda, la escena validada que circula en este discurso alude a años de gobierno
fraudulentos, presuponiendo la comprensión de que el gobierno de los peronistas se
asemejaba más a un reinado debido que venían de doce años de control del país,
posicionando candidatos a su antojo y generando reelecciones. También sumado a que las
decisiones que tomaban eran personales y no por el bien del país, generando así un gobierno
poco transparente debido a ocultamientos de corrupción y decisiones a la espalda de los
ciudadanos, siendo poco democrático. Por último, recurriendo a experiencias pasadas en las
que el gobierno puso trabas a investigaciones importantes sobre fraudes y otros delitos para
así no poder ser descubiertos por la justicia.
“El gobierno que se ha pasado hablando de la calidad y la importancia del estado, es el que
nos ha dejado más indefensos frente al narcotráfico, frente a la pobreza, frente a la falta de
estadísticas (...)”
En la cita, Macri no hace otra cosa que dirigirse a la oposición, los peronistas, desestimando
su último gobierno, culpandolos de ser la única razón por la que Argentina está indefensa y
devastada. Así es como la audiencia comprende que se refiere a los peronistas.
Al igual que como se pudieron diferenciar las escenas validadas presentes en los discursos,
aquellas que permiten la instauración de la escenografía, a lo largo de los mismos también se
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pudo definir un Marco Escénico). Dicho marco se forma con 2 escenas: Una englobante y
otra genérica.
La primera es el tipo de discurso, en este caso político, debido a que se dan en un contexto en
el que Mauricio Macri es candidato para la presidencia de Argentina. La segunda está
determinada por el género discursivo y este corresponde a un debate político.
Por su estructura y composición, dicho género, pertenece a los instituidos (Maingueneau

2007). Es decir, que a diferencia de los géneros conversacionales, éstos están ligados a las
actividades profesionales; por lo tanto, no son coloquiales o flexibles, sino que se rigen por
una cierta estructura y composición, y van de los más rígidos (modo 1) a los más
“flexibles” (modo 4).
El discurso de Macri en el debate presidencial pertenece a un modo 2, debido a que se

respeta el estilo verbal general que es el que se espera de un político dando un discurso, y
aún más en el cierre de su campaña, brindando seguridad, confianza y persuasión.
También se respetan formalidades típicas de estos actos, como por ejemplo: el
agradecimiento a los políticos presentes y al pueblo. Macri hace uso del estilo verbal
individual para lograr que lo veamos como él lo desea, expresándose libremente pero a
pesar de que en el género se encuentran huellas de una impronta personal del enunciador,
todavía sigue siendo estructurado.
En el discurso se instaura una escenografía (Maingueneau), una puesta en escena que pone
en marcha en el discurso y es particular de ese discurso. En este caso, si no se comparten
las escenas validadas, es muy difícil coincidir o comprender el discurso. En el debate
analizado, se instaura una escenografía de promesas y sueños de cambio, esperanza,
oportunidades, justicia, igualdad, optimismo y sobre todo transparencia, utilizando el
modo pedagógico de enseñanza donde revela a la gente que es lo que se debe hacer para
poder ser un mejor país.
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De este modo emerge el ethos discursivo, construcción discursiva que construye una
imagen positiva del orador para buscar persuadir al auditorio; se puede manifestar: un
Ethos Efectivo, que puede ser simple (una imagen única y clara) o complejo (2 o mas
imagenes coexistentes). En el discurso analizado, se constituye un ethos efectivo complejo,
debido a que configura más de una imagen pero que son perfectamente compatibles entre
sí. Macri configura un ethos de tipo mesiánico, omnisciente, pedagógico, de liderazgo,
como el salvador que tiene la solución de todo problema y solo él con su equipo son los
capaces de traer buena vida a la Argentina.
“Nosotros vamos a poner el país en marcha ¿Cómo? Lanzando el plan de infraestructura

más importante de la historia que va a dinamizar nuestras economías regionales y teniendo
un gobierno que va a fijar reglas de juego claras, va a bajar la inflación a un dígito, va a
combatir el trabajo en negro, tenemos un plan primer empleo donde no se pagan impuestos
los primeros cinco años y vamos a terminar con estafa que ha hecho la inflación con el
impuesto a la ganancia de los trabajadores. Eso lo podemos hacer porque tenemos equipo,
tenemos los planes, sabemos cómo desarrollar la argentina.”
En la cita anterior se puede analizar el ethos de tipo pedagógico al hacer una pregunta retórica
que no tiene necesidad de hacerla, sino que es utilizada como recurso para luego poder
explicar eso que el pregunto, ya que no espera a que nadie le responda la pregunta. Mauricio
se posiciona como profesor que explica a sus alumnos acerca de un tema. También se
identifica el ethos de tipo mesiánico y salvador debido a que se muestra como el único capaz
de poder lograr todo eso, ya que está preparado y conoce el terreno y entiende que se debe
hacer para ser un mejor país.
“¿Por qué? Porque nuestros jóvenes se tienen que preparar no para los trabajos de hoy, sino
ser capaces de crear los trabajos del futuro.”
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Mauricio nuevamente recurre al ethos pedagógico, de maestro, que se toma el tiempo de
explicar a la audiencia los conceptos o ideas que quiere llevar a cabo. Aquí tiene consciencia
de clase social debido a que comprende que no todos puedan comprender de qué está
hablando.
“(...)en la argentina, está ganando el miedo, el miedo paraliza el miedo no nos deja crecer,
el miedo nos hace sentir que perdemos libertad (...) yo voy a ser el primer presidente que
encare este tema como hay que hacerlo (...)”
Por último, en la cita de arriba se puede identificar un ethos de tipo omnisciente y salvador ya
que se muestra como conocedor de lo que le sucede a cada ciudadano argentino, lo que siente
y nos muestra que el puede ser el único que se haga cargo y salvarnos de ciertos temas para
asi todos poder estar mejor.
De acuerdo con su ethos dicho, Mauricio refleja la realidad del país realizando declaraciones
como voz autorizada y omnisciente de lo que ocurre en Argentina.
En su ethos mostrado su argumentación se basa en recordar hechos del gobierno pasado, en
dar a conocer sus posibles soluciones si llega a asumir como presidente y a explicar cómo
trabajarán en distintos aspectos.
Finalmente, en ambos discursos se forma un Ethos efectivo, debido a que ambos relatos son
congruentes en todas sus formas y dan lugar a la instancia del garante.
El garante es el acto interno del alocutario que le da legitimidad a la imagen discursiva que
puso en escena el locutor. Más allá de que sea apoyada y aceptada o no por el alocutario. En
este caso es convergente, ya que el ethos prediscursivo de Mauricio Macri es similar al de
este discurso, y sus alocutarios ya esperaban ciertas actitudes de él.
Alocutario:
En “Problemas de lingüística General”, Emile Benveniste introduce a nivel enuncivo
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el concepto de alocutario para hacer referencia al destinatario de esa enunciación
pronunciada por un locutor. Ambos se configurarán en simultáneo ya que al haber un
enunciador que forma el discurso habrá un destinatario que le de vida.
Mauricio configura un alocutario desinformado, con necesidad de un nuevo futuro, que

requiere de necesidades básicas y al mismo tiempo un alocutario informado sobre el pasado.
Macri tiene consciencia de clase debido a que explica algunos temas de los que habla
suponiendo que no todos lo comprenden. A lo largo de todo su discurso hace referencia
directa al narratario , es decir se pone en una relación de paridad, horizontal con el alocutario,
por ejemplo: “Para mi marcelo hablar de desarrollo económico es hablar de todas las
personas que visite, que me recibieron en su casa, en su trabajo, que tienen la expectativa de
crecer, de progresar, pero también de los enormes bolsones de pobreza y exclusión que hay
en nuestro país, (...)” (Mauricio Macri 2015) Se dirige a su audiencia como si estuviera
hablando con pares, como si el perteneciera a uno de ellos ya que el haber estado en sus
hogares y trabajos le otorgó una visión real sobre cómo se vive en Argentina. Tambien
mostrandose con los mismos valores que tienen sus alocutarios; “Soy una persona que cree
en el diálogo, en la buena convivencia en la libertad de expresión, de esa manera hemos
gobernado en la ciudad y hemos defendido esos valores.” Se dirige a toda la población, toda
clase social, desde los pequeños hasta los empresarios con poder; “De los más pequeños que
hable hoy, de la vivienda, de la cloaca, del agua potable, al aquel que puede y tiene el talento
de instalar una fábrica que le va a dar trabajo a muchos argentinos.”. Sin dejar de lado el
modo pedagógico que tiene para explicar determinados temas a la audiencia.
El debate presidencial presente la oportunidad de realizar una pregunta a otro candidato

presente. Esto genera que Mauricio al responder la pregunta de otro enunciador, deba
configurar un alocutario momentáneo para así darle réplica. Macri la mayoría de las veces
responde a la configuración de un alocutario indefenso, sin grandes oportunidades de dañar
con su discurso y lo hace de manera horizontal, dando lugar a réplica y sin desautorizar la
palabra del otro, sino dandole la razon para asi generar complicidad con los otros partidos
políticos, que le sirve fundamentalmente para el paradestinatario, que está indeciso en su
decisión. “Si Adolfo, la verdad que pienso igual que vos.” (Mauricio Macri). “Sergio, creo
que compartimos la preocupación por el maltrato que están recibiendo nuestros jubilados.”
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unque no se puede notar que Macri no pudo mantenerse de esa manera
(Mauricio Macri). A
con todos los candidatos, ya que se sintió atacado por dos partidos en específico y su
respuesta no fue de complicidad sino de defensa y de corrección sobre el discurso del otro.
Estas fueron a Margarita Stolbizer, presidenta del partido GEN (Generación para un
Encuentro Nacional); “No me parece justo Margarita tu comparación, (...).” (Mauricio
or más que la cita parezca que va a atacar a Margarita, automáticamente Macri
Macri 2015). P
polemiza con su enemigo claro, el kirchnerismo. Por el otro lado, la respuesta a Nicolás del
Caño por Partido de los trabajadores Socialistas; “Nicolás, nuestro gobierno ha sido el que
acri de
más viviendas construyó en los últimos 15 años, (...).” (Mauricio Macri 2015). M
todos modos responde a las preguntas de los demás candidatos sin polemizar, manteniéndose
al margen de la situación, debido a que la construcción de su discurso está basada en un
enemigo claro y no disperso entre varios enemigos. Al estar ausente Daniel Scioli en ese
primer debate presidencial, nunca le pudo dirigir la palabra directamente, pero sí lo hizo de
forma indirecta.
Sosteniendo la idea de que el alocutario no necesariamente cuenta con la información

necesaria para comprender lo que está diciendo, Mauricio apela al uso de pseudopreguntas
que al mencionarlas presupone que el otro desconoce aquello a lo que se va a responder.
“Nosotros vamos a poner el país en marcha ¿Como? Lanzando el plan de infraestructura

impuesto a la ganancia de los trabajadores.”
“El idioma, y llevar materias de innovación al secundario, diseño creativo, robotica,

programacion, emprendorismo ¿ Por que? P
orque nuestros jóvenes se tienen que preparar
no para los trabajos de hoy, sino ser capaces de crear los trabajos del futuro.”
32
Asimismo, utiliza la negación para asignarle un pensamiento a este
alocutario que desconoce la realidad. Se puede notar la negación metalingüística utilizada
para rectificar o corregir y la negación polémica generando un efecto descendente.
“Y esto no es asistencialismo, n

o es caridad , es justicia social.”
“No es una cuestión solamente moral, el país n

o puede crecer con estos niveles de
corrupción.”
o voy a poner y sacar jueces a mi antojo”

“Yo n
o se crean dueños del

“Que el estado realmente rinda cuentas, que los que gobiernan n
estado sino que entiendan que su obligación es servir, que su obligación es atender el
teléfono para resolver los problemas de la gente.”
El uso de la negación deja al descubierto que el locutor da por presupuesto que el alocutario
tiene conocimiento acerca de que se está refiriendo a su oponente, el kirchnerismo,
entendiendo así que ese gobierno ponía y sacaba jueces a su antojo o que no estaban
cumpliendo con su obligación de servir y resolver los problemas de la gente sino que eran los
dueños del país. La negación logra tener un efecto descendente sobre la palabra del otro no
dando mucho lugar a réplica.
Apela al uso de comparaciones y analogías mayormente para comparar el trabajo que realizó
durante los años anteriores al 2015 en la ciudad de Buenos Aires con las propuestas que
promete hacer a futuro si es electo como presidente. También utiliza la comparación para
referirse al gobierno pasado de manera despectiva.
“(...), yo hace ocho años que gobierno la ciudad de buenos aires, en ocho años no tuvimos
una denuncia por corrupción, en los últimos 20 dias decenas.”
33
“(...), hay que poner la computadora en primer grado como la hemos puesto en la ciudad de
buenos aires pero en todo el país.”
“Y todo esto se que lo podemos hacer, porque ya lo hicimos en la ciudad y eso dio resultados
y la calidad comenzó a mejorar después de años de decadencia que sucede lo mismo en todo
el país (...)”
“Todo lo contrario que hemos tenido que sufrir estos 10 años de prepotencia donde frente a
un mundo más complejo que nos demanda humildad a la hora de encarar las soluciones
trabajo en conjunto, nos han atropellado y avasallado sistemáticamente.”
El uso de este recurso, demuestra el conocimiento del alocutario, en este caso, al ser
comparaciones sencillas corrobora a un alocutario que posee conocimiento popular y que es
conocedor del pasado de Argentina.
Destinatarios
Eliseo Verón en “La Palabra Adversativa” sostiene que el discurso político es un discurso de
contienda, es decir que detrás de cada uno hay un adversario. Se caracteriza, además, por ser
altamente dialógico ya que siempre se busca responder a un discurso previo. El principal
problema al que se enfrentan los políticos al momento de emitir este tipo de discursos es que
deben lograr atacar a la oposición, seducir (a algún sector o a la población indecisa) y
fidelizar a aquellos que ya lo siguen. Es por esto que se puede decir que la palabra política
tiene un triple sentido: contradestinatario, prodestinatario y paradestinatario.
34
Contradestinatario y Prodestinatario
Los políticos hacen uso de la polemización ante un contradestinatario con el fin de

desacreditar la palabra ajena, ironizar contraataques, minimizar el lugar simbólico entre otros.
El segundo tipo de destinatario según Eliseo Verón será el positivo, es decir aquel al que el
locutor buscará reforzar sus lazos. Es importante que ambas partes compartan las mismas
creencias, valores y objetivos. Una de las bases para lograr empatizar con el destinatario
positivo es el uso del colectivo de identificación debido a que engloba a todos.
Mauricio Macri a lo largo de su campaña electoral del 2015 construye un enemigo bien claro,
el kirchnerismo. A continuación se desglosan algunos argumentos del discurso de Macri en el
debate presidencial sobre su oponente y al mismo tiempo dirigido para sus seguidores, los
prodestinatarios.
“(...), que más allá que el gobierno intente ocultarlo detrás de adulterar las estadísticas del
INDEC, es imposible de ocultar.”
En esta enunciación, el locutor, Macri, se dirige al contradestinatario de forma indirecta ya

que es cosificado en “gobierno”, para dar a entender que durante sus años de mandato han
ocultado datos y estadísticas relevantes. Alude al tercero discursivo tomado como “no
persona”. Hay una fuerza ilocutiva transparente de desacreditación del gobierno actual
peronista enunciada por Mauricio Macri dirigida al contradestinatario indirecto ya que no
le pone características humanas.
“(...), y el país hace cuatro años que no crece, hace cuatro año que no se generan nuevas
oportunidades.”
35
En esta enunciación el locutor alude a la negación dando el presupuesto de que el alocutario
entiende que se refiere al kirchnerismo que gobernó estos ultimos años, mas en especifico
Cristina Fernández de Kirchner. En el discurso se encuentra una fuerza ilocutiva transparente
enunciada por la voz de “Cambiemos” con la función de legitimar a su gobierno para el
prodestinatario. También hay una fuerza ilocutiva opaca para deslegitimar al peronismo
destinada al contradestinatario indirecto.
trabajo en conjunto, nos han atropellado y avasallado sistemáticamente.”
El locutor s e dirige al prodestinatario que comprende a que se refiere cuando habla de

sufrimiento en los últimos 10 años, ya que comparten ideología de anti-kirchnerismo. Hay
una fuerza ilocutiva opaca dirigida al contradestinatario para así desaprobar sus métodos de
gobierno utilizados. Se utiliza el colectivo de identificación “nos”, que selecciona a la entidad
que comparten ideas y valores, refiriéndose así a aquellos que fueron afectados estos últimos
años de gobierno, dejando afuera al contradestinatario.
“Tenemos que terminar con los reinados, con los feudos las reelecciones indefinidas y
tenemos que tener una justicia verdaderamente independiente. Que si quiere investigar, el
ejecutivo colabore, lleve los papeles y permita que trabaje. Yo no voy a poner y sacar jueces
a mi antojo y creo también que es fundamental que tengamos un estado transparente,
gobierno abierto, información disponible.”
La enunciación está dirigida al prodestinatario que comparten la misma línea de

antikirchnerismo y comprende con facilidad que lo que enuncia el locutor hace referencia a la
forma de gobierno de los últimos 12 años peronistas. Hay una fuerza ilocutiva transparente
con refuerzo de complicidad emitida por el partido “Cambiemos” para la legitimación de
valores y creencias dirigida al prodestinatario. También, la enunciación está dirigida a un
tercero discursivo de forma opaca con la fuerza ilocutiva para desautorizar y deslegitimar al
36
peronismo dirigida al contradestinatario indirecto. Recurre nuevamente a la negación que
permite que el alocutario de por presupuesto que el gobierno anterior ponía y sacaba jueces a
su antojo. Se puede identificar el colectivo de identificación “tenemos”, “tengamos”,
dirigidos a la entidad que tienen mismos valores y creencias dejando excluido al
contradestinatario.
Paradestinatario
La última clasificación de Verón hace referencia directamente a las personas indecisas,

aquellos que quizá lo votaron sin mucha convicción o simplemente no lo hicieron. Mauricio
se dirige a ellos pero sin hacer algún tipo de distinción negativa, sino que por el contrario, los
incluye con el fin de transmitir la idea de que el se va a encargar de representarlos y que sería
gratificante hacerlo. Incluso aunque no lo vayan a votar, no los deja de lado ni los discrimina.
“De los más pequeños que hable hoy, de la vivienda, de la cloaca, del agua potable, al aquel
que puede y tiene el talento de instalar una fábrica que le va a dar trabajo a muchos
argentinos. Esa es nuestra tarea, eso es lo que a mi me gratifica poder ayudar a que los
argentinos puedan crecer, se puedan desarrollar, eso es lo que la argentina necesita,
humildad y trabajo.” (Mauricio Macri 2015)
Este enunciado está dirigido al paradestinatario, aquellos sectores de la ciudadanía calificados

como los “indecisos”. Hay algo que los une, por más que no piensen igual que el político, hay
un punto de coincidencia ya sean miedos, esperanzas, propuestas, enemigos, etc. En esta
enunciación el locutor trata de incluir a la mayor cantidad de ciudadanos posibles para
referirse a ellos e incluirlos en su partido. Utiliza metacolectivos plurales como “argentinos”,
reuniendo así al prodestinatario y aludiendo al paradestinatario. Se pueden identificar
significantes vacíos como “gratifica” y “humildad”, que no tienen un sentido hasta que se
encuentran inmerso en un discurso.
37
Componentes
Uno de los niveles de funcionamiento dentro del plano de lo enunciado en la política según
Verón (1987) son los componentes que, si bien no pueden aislarse del discurso porque se
encuentran entramadas entre sí, es posible reconocer patrones o zonas que se muestran de
manera más o menos explícita.
Descriptivo
A lo largo del debate presidencial, Macri realiza balances de la situación haciendo una lectura
entre el pasado y la actualidad. El ocupa el lugar de locutor informado, omnisciente como se
mencionó previamente, de manera racional y con tintes de liderazgo.
“Un niño que nace hoy va a tener 7 trabajos a lo largo de su vida, cinco de los cuales hoy no
existen. Entonces para ese nivel de desafío tenemos que tener la flexibilidad de introducir
permanentemente mejoras y los docentes ser parte de ellas y yo confío que lo vamos a poder
hacer.” (Mauricio Macri 2015)
38
trabajo en conjunto, nos han atropellado y avasallado sistemáticamente.” (Mauricio Macri
2015)
“Yo no voy a poner y sacar jueces a mi antojo y creo también que es fundamental que
tengamos un estado transparente, gobierno abierto, información disponible. Que se vuelva a
prestigiar la carrera pública, que se respete el valor del trabajo de servicio público y no que
el estado se haya transformado en un aguantadero de la cámpora y la política, eso no
construye. El gobierno que se ha pasado hablando de la calidad y la importancia del estado,
es el que nos ha dejado más indefensos frente al narcotráfico, frente a la pobreza, frente a la
falta de estadísticas como decía Sergio. Así no se puede gobernar.” (Mauricio Macri 2015)
Didáctico
Corresponde al locutor pedagógico porque apela a recursos didácticos para comunicar las
cosas. La diferencia principal es que en este componente busca hacer saber al otro por medio
de recursos específicos.
“En nuestro gobierno, ha sido el único en la argentina que ha adoptado las formas de
gobierno abierto, eso significa poner la información al servicio de la gente, no solo para que
nos controle sino para que nos ayude, porque creemos en eso y hemos recibido premios
internacionales por esos avances que hemos tenido.” (Mauricio Macri 2015)
“Ayer hablaba con Colombi, el gobernador de corrientes poniendo en marcha la industria de

la madera, generaremos cientos de miles de puestos de trabajo en toda la mesopotamia, uno
39
de los lugares con más problemas, con más pobreza, se transformara en uno de los lugares
con más oportunidades en la argentina, de eso se trata.” (Mauricio Macri 2015)
Programático
En esta instancia, el locutor busca manifestarse en el orden del poder hacer. Comúnmente
utilizado por los políticos, es aquí donde buscan prometer, anunciar y comprometerse. Los
conceptos previamente mencionados de liderazgo y omnipresencia se cargan de más valor
aún porque Macri se muestra como conocedor del territorio y de cómo ejecutar el conflicto.
“Hay que construir tres mil jardines de infantes y hay que llevar la escuela al siglo 21, hay
que poner la computadora en primer grado como la hemos puesto en la ciudad de buenos
aires pero en todo el país.”
“Dentro de tus preguntas, en los primeros 100 días vamos a entrar en los barrios más
peligroso de la argentina en un plan de pacificación. Con este cuerpo profesional puesto a
trabajar y a descabezar los jefes de las bandas que están hoy transformando en soldaditos
que llevan a la muerte a nuestros jóvenes. La prioridad que asumo es paco cero en 5 años.
Hoy crecen 6 cocinas de paco por día. Para eso hay que estar presente en todo el territorio.
Lo que hablaba al principio, hay que urbanizar todas las villas de la Argentina.”
“Nosotros vamos a poner el país en marcha ¿Como? Lanzando el plan de infraestructura

40
impuesto a la ganancia de los trabajadores. Eso lo podemos hacer porque tenemos equipo,
tenemos los planes, sabemos cómo desarrollar la argentina.” (Mauricio Macri 2015)
Prescriptivo
En las zonas donde se manifiesta el componente prescriptivo prevalece un locutor ético y

moral. Mauricio apela a pronunciar las mismos como fuente de reglas ontológicas.
“(...), porque los argentinos cuando sabemos de qué se trata encaramos los problemas los
resolvemos, y vamos a adquirir la mejor educación pública de latinoamérica.”
“Soy una persona que cree en el diálogo, en la buena convivencia en la libertad de

expresión, de esa manera hemos gobernado en la ciudad y hemos defendido esos valores.”
Corporalidad
A lo largo del debate presidencial Mauricio Macri hace constante utilización de sus brazos en
simultáneo a su discurso. Los movimientos de brazos están vinculados a la pasión ganas de
dar a entender lo que el orador ya entendió. Son una herramienta útil solo si el que da el
discurso está convencido de que lo que expresa oralmente es lo correcto y necesita
demostrarlo con movimientos de brazos. “La proporción entre gesto y postura es una forma
de evaluar el grado de participación de un individuo en una situación dada. Un hombre que
sacude enérgicamente los brazos no parecerá convincente si sus movimientos no se extienden
al resto del cuerpo.” Mauricio usa los brazos al hablar para remarcar partes importantes de
su discurso y sobre todo para enumerar conceptos dando a cada uno su peso.
41
Mauricio Macri utilizando su mano para enumerar.
“El gesto de exhibir las palmas de las manos se ha asociado siempre con la verdad, la
honestidad, la lealtad y la deferencia.” (Allan pease). Macri recurre a este recurso de
expresión corporal reiteradas veces a lo largo de su discurso tratando de mostrar veracidad en
sus palabras y mostrando que es sincero con la audiencia.
42
Mauricio Macri utilizando sus brazos y mostrando la palma de sus manos.
“Probablemente, el punto más importante de la comunicación facial lo encontraremos en los

ojos, el focus más expresivo de la cara. El contacto ocular es una señal clave en nuestra
comunicación con los demás. Así, la longitud de la mirada, es decir, la duración del contacto
s necesario que el orador
ininterrumpido entre los ojos, sugiere una unión de mensajes.” E
muestro sus ojos a la audiencia ya que a partir de ellos se puede expresar la pasión y
veracidad de lo que uno dice. Para eso es más que necesario las posiciones de la cabeza, ya
que se hace imposible generar contacto visual si el orador inclina su cabeza hacia abajo o
hacia arriba. Debe mantener la cabeza erguida y con la mirada a la audiencia o a la cámara en
el caso de la TV. “Las posiciones fundamentales de la cabeza Hay tres posiciones básicas
de la cabeza. La cabeza hacia arriba es la que adopta la persona que tiene actitud neutral
respecto a lo que está escuchando. Cuando la cabeza se inclina hacia un costado significa
una demostración de interés. Cuando la cabeza está inclinada hacia abajo señala que la
auricio mantiene una buena posición de su cabeza
actitud es negativa y hasta opuesta.” M
con ojos constantemente abiertos tratando de generar contacto visual sobre todo con la
43
audiencia más que con la cámara. Por momentos inclina su cabeza para poder escuchar la
pregunta de otro candidato a presidente hacia él.
Mauricio Macri con la cabeza erguida y ojos abiertos con mirada al frente.
Mauricio Macri con la cabeza inclinada para abajo para concentrarse en escuchar la pregunta
de Margarita Stolbizer.
44
Velocidad del discurso
La velocidad del discurso es sumamente importante debido a que suele pasar que el orador al
saber lo que va a decir puede acelerarse y comenzar a hablar rápidamente generando así que
el público no pueda seguir el ritmo y no termine de comprender los argumentos dicho por
este. Por el otro lado, no puede ser lento y monótono porque la audiencia deja de prestar
atención. “En su mayoría las personas hablan a una velocidad de 120-180 palabras por
minuto, pero no es aconsejable hacerlo de manera uniforme. Lo correcto es ajustar la
velocidad al tipo de pensamiento o sentimiento que el orador quiere transmitir.”. E
n el caso
específico estudiado, el candidato a presidente Mauricio Macri se ve limitado por el tiempo
debido a que cuenta con 2 minutos para exponer sus argumentos e ideas sobre un
determinado tema preestablecido. Al hacer el análisis del debate, se pudo observar que el
promedio de Macri es de 162 palabras por minuto. Es un promedio positivo para facilitar la
comprensión del discurso a la audiencia. También se observó que hace énfasis en ciertos
conceptos cambiando el tono de voz o dejando unas breves pausas.
“Eso significa un sistema electoral transparente con boleta única electrónica o lo que
ste
tecnológicamente este mejor en el 2017. Todas las elecciones unificadas el mismo dia. E
papelón del 2015 todos de campaña permanentemente en vez de trabajar en la cantidad de
problemas que tiene nuestra gente, es inaceptable.”
Mauricio eleva el tono de voz en ciertos momentos de su discurso generando así mayor
importancia sobre ese concepto. En el ejemplo de arriba está marcado en negrita las ideas que
Mauricio le pone mayor importancia marcando bien claro así el “transparente”, un concepto
clave y repetido en su discurso que lleva a la sinceridad que quiere generar en su gobierno,
siempre dando a entender que el gobierno peronista no era transparente. También remarcando
“Este papelón del 2015 todos de campaña permanentemente en vez de trabajar en la
cantidad de problemas que tiene nuestra gente, es inaceptable.”, para marcar que a él le
preocupa más los problemas de los ciudadanos que su propia campaña política, generando así
mayor afecto en la audiencia.
45
Conclusión
A lo largo de todo el análisis del discurso de Mauricio Macri en debate presidencial para las
elecciones del 2015, se pudo distinguir la construcción de un ethos efectivo de tipo
omnisciente y pedagógico que se dirige hacia su público de una forma descriptiva y
programático en la que hace balances sobre el pasado y el presente como conocedor del
terreno y no solo eso, sino también como el único salvador capaz de lograr el mejor futuro
para el país debido a que comprende cómo se deben tratar los problemas que hay en
Argentina y otros asuntos y sobre todo comprende los sentimientos de cada ciudadano.
A lo largo de su discurso deja bien en claro que su enemigo y opositor son los peronistas y
que no comparte las formas de gobierno de ellos debido a que los etiqueta de corruptos y
fraudulentos. No los nombra directamente, sino que los pone en el trato de “no persona”
hablando de ellos como el “gobierno anterior” o nombrando hechos pasados de ese gobierno
de una forma despectiva, haciendo circular asi escenas validadas que permiten entender que
se refiere al kirchnerismo. La mayor parte de su discurso va dirigida a sus seguidores, al
partido de Cambiemos, que comprenden con facilidad las escenas validadas que circulan en
el discurso, en especial sobre los kirchneristas, haciendo utilización de colectivos de
identificación como “nosotros”.
También Mauricio trata de ampliar su abanico e incluir a toda la población nombrando

derechos y beneficios para las clases bajas como las altas y aludiendo reiteradamente a
metacolectivos plurales como “argentinos”, “todos”, “la gente”, nombrando a trabajadores o
sectores particulares y también a aquellos con capacidad de emprender o instalar una fábrica.
Tiene conciencia de clases sociales. Con respecto a las respuestas hacia los otros candidatos
presentes, Mauricio optó por quedarse del “mismo lado de la vereda”, es decir, no generar
conflicto ni polemizar demasiado ya que su principal opositor es el kirchnerismo y eso tiene
que quedar bien claro para generar así un enemigo en común.
46
Macri hace utilización de variados recursos metalingüísticos como las pseudo preguntas,
comparaciones o negaciones, entre otras, aunque se pudo observar que la negación es la
estrategia más utilizada a lo largo del debate, para así poder desautorizar el argumento del
otro, dejándolo en una posición de no replica.
En la mayoría de los argumentos de Mauricio Macri subyacen voces y escenas validadas que
remiten a presupuestos e ideas del gobierno pasado, para poder referirse a su enemigo sin
tener que dirigirse de manera directa sino que posicionándose en la “vereda de enfrente” y
tratándolo como “no persona”.
A pesar de que se ve limitado en el espacio debido que deben cumplir con una
reglamentación de pertenecer detrás del atril y frente a un micrófono, Mauricio hace buen
manejo de su cuerpo girando para ambos lados y sobre todo haciendo utilización de sus
brazos para acompañar sus palabras y darles mayor importancia a ciertos conceptos. Mantuvo
una velocidad acorde a la dificultad de comprensión de los temas tratados haciendolo asi
facilmente comprensible debido a su tranquilidad al hablar y su modo pedagógico de explicar
temas más complejos sin ser monótono en el discurso.
Por estos motivos, Mauricio Macri refleja un locutor culto que busca informar y generar
vínculos con los argentinos dejando en claro su postura y su forma de gobernar de una
manera pedagógica para que sus ideales sean comprendidos en su totalidad.
47
Segundo Debate Presidencial
Domingo 15 de noviembre del 2015
Contexto sociocultural
El segundo Debate presidencial en la historia de Argentina fue llevado a cabo el domingo 15

de noviembre de 2015. Los protagonistas del debate esta vez fueron Daniel Scioli por Frente
para la Victoria y Mauricio Macri por Cambiemos. Estos candidato son los habilitados para el
balotaje. Se volvió a realizar en el mismo lugar que el primero, una semana antes del
balotaje. El formato del debate se modificó en relación al primero, en este un candidato
expone sobre el tema preestablecido durante dos minutos. Luego, el otro candidato tiene un
minuto para formular una pregunta y el candidato que expuso previamente tiene así un
minuto para responder a esa pregunta. Después, se le otorga un minuto más para repreguntar
y un minuto más para responder. Finalizado el espacio a las preguntas y respuestas, expone el
candidato que no tuvo su momento todavía, y se repite la metodología de las preguntas y
respues nuevamente pero a la inversa.
Escenas Validadas
En el discurso de Mauricio Macri circulan una serie de escenas validadas como vivir mejor,
una argentina con pobreza cero como un eje principal, la familia, la seguridad, la democracia,
el problema del narcotráfico, la mentira del gobierno anterior, la necesidad de unión y trabajo
en conjunto de todos los argentinos para lograr un país que crezca y también la grieta
existente entre los kirchneristas y los antikirchneristas que se remarca continuamente.
48
“Lamentablemente, pensamos por dónde vamos, a qué hora salimos, nos preocupa cuando
nuestros hijos salen de noche, estamos con las rejas, sabemos que corren peligro nuestros
hijos por un par de zapatillas, por un celular.” (Mauricio Macri 2015)
En esta cita se puede identificar la escena validada referida a la seguridad en Argentina

debido a que se de por presupuesto los pensamientos que se tiene al salir a la calle, o que
aquel que tiene hijos y cuales son las preocupaciones de los padres. Alude a todos aquellos
padres que no se quedan tranquilos cuando sus hijos salen de noche, ese sentimiento del
padre o madre de no poder dormir hasta que vuelvan a la casa los hijos o hasta que lleguen
sanos a otro lugar. Alude en el imaginario a casos previos en que gente salió herida por ser
asaltado por zapatillas o por un celular, en donde se juega la vida de una persona por bienes
materiales.
“Y como yo tengo un compromiso con la democracia, estoy acá más allá de que vos no
viniste al debate pasado, porque creo que tenemos todos que colaborar en que se consolide
nuestra democracia.”
En la cita de arriba se puede analizar la escena validada que se hace acerca de la comprensión
sobre la democracia y sus cualidades, el derecho de todo ciudadano a poder decidir por quien
quiere ser gobernado, es un derecho otorgado a aquel que esté en suelo argentino y que quiere
el bien para su país. También da el presupuesto de entender que Mauricio ya está cumpliendo
con esa democracia al haber asistido a ambos debates, a modo contrario a Daniel Scioli que
no asistió al primer debate siendo así aquel que no cumple con la democracia.
“Por algo hace cuatro años que no crecemos; hace cuatro años que no se genera empleo en
la Argentina, las economías regionales la están pasando muy mal.”
49
Macri aca remarca la notoria grieta que existe entre los kirchneristas y los antikirchneristas.
Se da a entender que al decir los últimos cuatro años, él se refiere al gobierno de Cristina
Fernández de Kirchner, su principal enemigo político, previos a este debate presidencial,
haciendo así hincapié en que Argentina está estancada por culpa del kirchnerismo.
Escena Englobante
Al igual que como se pudieron diferenciar las escenas validadas presentes en los discursos,
aquellas que permiten la instauración de la escenografía, a lo largo de los mismos también se
pudo definir un Marco Escénico. Dicho marco se forma con 2 escenas: Una englobante y otra
genérica.
La primera es el tipo de discurso, en este caso político, debido a que se dan en un contexto en
el que Mauricio Macri es candidato para la presidencia de Argentina. La segunda está
determinada por el género discursivo y este corresponde a un debate político.
Modo
El discurso de Macri en el debate presidencial pertenece a un modo 2, debido a que se

respeta el estilo verbal general que es el que se espera de un político dando un discurso, y
aún más en el cierre de su campaña y de cara al balotaje, brindando seguridad, confianza y
persuasión y sobre todo esperanza y un futuro positivo. Macri hace uso del estilo verbal
individual para lograr que lo veamos como él lo desea, expresándose libremente y sobre
todo utilizando la primera persona para poder incluir a la audiencia en sus pensamientos e
ideas y tratando asi a Daniel Scioli, su contrincante. A pesar de que en el género se
encuentran huellas de una impronta personal del enunciador, todavía sigue siendo
estructurado.
50
Escenografía
En el debate analizado, se instaura una escenografía de esperanza, democracia,

oportunidades, crecimiento, justicia, igualdad, optimismo, verdad y sobre todo
transparencia, utilizando el modo pedagógico de enseñanza donde revela a la gente que es
lo que se debe hacer para poder hacer un mejor país.
Ethos retórico
En el discurso analizado, se constituye un ethos efectivo complejo, debido a que configura

más de una imagen pero que son perfectamente compatibles entre sí. Mauricio Macri logra
configurar un ethos discursivo de tipo omnisciente, salvador, pedagógico, mesiánico,
noble, transparente brindando así confianza y seguridad. A continuación se plasman
algunas citas de Mauricio Macri durante el debate en las que se puede observar parte de la
construcción del ethos:
“Daniel: te escucho hace varios días insistir que los argentinos tienen miedo. Yo no creo, eh;
yo creo que los veo muy contentos. Sienten la esperanza que se puede, que vamos a crecer,
que va a haber trabajo, que vamos a desarrollar las economías regionales. Los que yo creo
que tienen miedo son ustedes, los que están gobernando, (...)”
En la cita se puede identificar un ethos omnisciente debido a que Mauricio parece conocer
cuales son los sentimientos de los ciudadanos Argentinos con respecto a la situación actual y
no solo eso sino que también le adjudica el miedo a su contrincante, a los actuales
gobernadores del país.
“Realmente necesitamos el Estado funcionando en equipo con el sector privado para poder
crecer, para esa Argentina de pobreza cero que todos soñamos, y para eso hay que entrar al
siglo XXI con gobierno abierto, poniendo la información al servicio de la gente para que
51
controle y participe. Eso es el siglo XXI, y espero que realmente lo hagamos juntos, y ese es
mi compromiso.”
En la cita se puede notar como Mauricio Macri configura su ethos noble y transparente dando
a conocer una de sus propuestas sobre un gobierno de modelo abierto dando información y
conocimiento a los ciudadanos para que ellos puedan hacer seguimiento de las decisiones del
gobierno. Se muestra actualizado acorde al siglo en que se vive en donde los cambios se
generan con mayor frecuencia y los avances tecnológicos son constantes.
“Con lo cual, uno solo de cada cuatro puede cursar una carrera universitaria. ¿Y por qué?
Porque faltan jardines de infantes.”
Se puede ver en la cita de arriba el ethos pedagógico que configura Mauricio a lo largo del
discurso ya que se detiene a explicar conceptos que no toda su audiencia podría llegar a
comprender dando a conocer estadísticas y otros datos para generar credibilidad. También se
posiciona en el lugar de un docente que da las respuestas a varios de los problemas que
suceden en Argentina.
De acuerdo con su ethos dicho, Mauricio refleja la realidad del país realizando declaraciones
como voz autorizada y omnisciente de lo que ocurre en Argentina. Se enfoca principalmente
en su opositor el candidato Daniel Scioli y le formula preguntas acerca de su gobierno pasado
y de cómo lo haría en el futuro.
En su ethos mostrado, su argumentación se basa en recordar hechos negativos del gobierno

pasado, en desautorizar la voz de Daniel Scioli y en dar a conocer sus posibles soluciones si
llega a asumir como presidente luego del balotaje.
Finalmente, en ambos discursos se forma un Ethos efectivo, debido a que ambos relatos son
congruentes en todas sus formas y dan lugar a la instancia del garante.
52
El garante es el acto interno del alocutario que le da legitimidad a la imagen discursiva que
puso en escena el locutor. Más allá de que sea apoyada y aceptada o no por el alocutario. En
este caso es convergente, ya que el ethos prediscursivo de Mauricio Macri es similar al de
este discurso, y sus alocutarios ya esperaban ciertas actitudes de él en especial luego del
primer debate presidencial.
Alocutario
Mauricio Macri comienza este segundo debate presidencial de la siguiente manera: “Buenas
noches. Quiero empezar hablándote a vos, que estás en tu casa, terminando el fin de semana
utomáticamente Macri aqui
en familia, preparándote para ir a trabajar mañana.” A
configura su alocutario, aquel ciudadano que un domingo pertenece en su casa junto a su
familia, que ve el septimo dia de la semana como el único que realmente puede descansar y
relajarse en su casa junto con su familia y sabiendo que al dia siguiente va a ir a trabajar.
Expresa todo su discurso a lo largo del debate en primera persona generando así incluir al
alocutario, a la audiencia que está del otro lado del televisor, a sus ideas, sus pensamientos,
sus sueños y argumentos. Establece un alocutario desinformado en varios aspectos ya que se
toma el tiempo de explicar determinados conceptos. Establece una relación de paridad,
horizontal con la audiencia, generando así un acercamiento a aquel ciudadano que lo está
escuchando. Se muestra con valores e ideas similares a las de su alocutario, “Nosotros somos
gente que creemos realmente que tenemos el derecho a pensar que podemos vivir mejor, que
podemos conducir el país de otra manera, dialogando, escuchando, rindiendo cuentas,
e basa en valores básicos como la
respetando la independencia de los poderes,(...) S
confianza, el diálogo y la escucha, que la mayoría de la población le gustaría tener y recibir.
Por otro lado, sabe que se dirige a un alocutario informado sobre el pasado, la experiencia
vivida de otros gobiernos y que comprende a que se refiere cuando habla del pasado.
“Después de diez años de inacción, diría yo de complicidad del Gobierno Nacional, que se la
ha pasado negando esta realidad, la verdad es que nos ha afectado a todos.” Sin nombrar a
nadie en específico, el alocutario puede reconocer que en esta cita Mauricio hace referencia a
los últimos diez años de gobierno peronista. Por último, Macri por momentos se dirige a toda
la población, toda clase social; “Y hoy es cuando quiero convocarlos a todos, porque ya
53
probamos demasiados años enfrentados. Llegó la hora de hacerlo juntos, con la grandeza;
auricio así se dirige ya a todo ciudadano argentino, al que piensa y comparte sus
(...).” M
ideas y al que no, a la oposición, y los invita a unirse por una fuerza mayor a todo, Argentina.
Por otro lado, en este segundo debate presidencial, Mauricio tiene un doble desafío ya que a
priori expone las temáticas a desarrollar preestablecidos hacia una audiencia grande que lo
escucha y observa por televisión, que son todos los ciudadanos que pueden seguir el debate.
De esta forma construye un alocutario de esa audiencia como se explica anteriormente. Por
otra parte, Mauricio responde y hace preguntas debido al formato de este debate a su
contrincante, el candidato Daniel Scioli. Es así como, Macri configura otro alocutario directo
que es el enemigo. A continuación se desglosan algunas preguntas y respuestas de Macri a
Scioli para ver cómo construye ese alocutario. “Daniel: te escucho hace varios días insistir
n esta
que los argentinos tienen miedo. Yo no creo, eh; yo creo que los veo muy contentos.” E
cita, se puede identificar como Macri se dirige a su contradestinatario encubierto ya que se
refiere a él de manera horizontal, haciendo mención de su nombre, que pueden dialogar sin
conflictos, aunque recibe fuerzas de ataque. Se puede observar polifonía implícita con la
aparición de la negación polémica, que busca la disputa con el otro y genera efecto
descendente en la palabra de Daniel Scioli, desautorizando lo dicho recientemente. En la cita,
el enunciador pone en escena, desde cierta distancia, la conciencia de otro, configurando un
observador omnisciente en el que habla por todos los argentinos concediendoles su propio
punto de vista.
“Los que yo creo que tienen miedo son ustedes, los que están gobernando, porque han
abusado del poder y ya no quieren volver al llano y perder los privilegios. Ese es el
verdadero miedo que hay hoy. No nosotros; nosotros estamos felices, sentimos que tenemos
una enorme oportunidad.” Macri aquí se dirige a su contradestinatario de forma indirecta
debido a que encasilla a su enemigo en el “ustedes”, haciendo notar una clara diferencia,
recurriendo a la escena validada de la grieta existente entre los kirchneristas y los
antikirchneristas. Nuevamente Mauricio les adjudica un sentimiento, posicionándose como
un enunciador omnisciente que conoce de lo que habla y a quien le habla. En la cita se
identifica polifonía implícita a través de la negación; “ya no quieren volver al llano y perder
los privilegios.”, recurriendo también a escenas validadas y voces que subyacen en el
discurso, haciendo referencia a los últimos doce años de gobierno peronista en Argentina, por
54
eso el termina volver al llano, refiriéndose a bajar de la cima, de esa posición de altura, para
poder estar en la parte inferior, donde está toda la población. Otra escena validada de la cita
es al decir perder los privilegios, sabiendo que el colectivo de identificación de Macri
comprende que se refiere a que en los años de gobierno peronista, los que tenían el control, lo
utilizaban para un beneficio personal y no para el bien común, aludiendo así también a
enunciadores pasados que investigaron temas de corrupción del gobierno kirchnerista debido
a estos privilegios obtenidos. Mauricio utiliza el colectivo de identificación “nosotros” para
poder incluir así al prodestinatario, aquellos que comparten valores e ideas, y les adjudica a
todos el sentimiento de felicidad y de esperanza refiriéndose a que creen que tienen una gran
oportunidad. Aquí se puede indicar que el enunciado se refiere a que el partido político
Cambiemos ya se encuentra satisfecho de estar compitiendo cara a cara contra el
kirchnerismo luego de doce años de gobierno y esta vez creen tener lo necesario para triunfar
en las elecciones, sabiendo así que todos aquellos que estan a su favor, ven muy posible la
idea de triunfar.
“Daniel: vos no sos el cambio; vos decidiste, elegiste ser la continuidad. Elegiste estar con
Zannini, con Aníbal Fernández, con Milagro Sala, vos elegiste estar con Axel Kicillof, con
Máximo Kirchner. Nosotros somos el cambio. Nosotros queremos venir a gobernar diciendo
la verdad, escuchando, dialogando, respetando la independencia de los poderes. Eso es lo
que va a generar confianza. No todas estas mentiras que estás diciendo.” Macri nuevamente
se dirige a su enemigo de forma encubierta, adjudicando características humanas y
llamándolo por su nombre. Mediante el uso de negaciones, Macri desautoriza la palabra
recién enunciada por Daniel Scioli, genera disputa y rechaza el discurso ajeno. Se observan
algunas escenas validadas que permiten ser comprendidas por la audiencia como “el cambio”,
haciendo referencia al partido político Cambiemos en el que Macri es la voz autorizada y
subyacen enunciadores que dan a entender que el cambio en este caso es positivo, esa es la
connotación que intenta adjudicar a su partido, mientras que por el otro lado, la continuidad
de la que habla, es lo negativo, debido a que hace referencia a los últimos doce años de
gobierno kirchnerista sin ningún cambio. Pone en escena entonces varias escenas validadas
de fácil comprensión para la audiencia y sobre todo para el prodestinatario aludiendo a lo
sucedido en los últimos años de gobierno kirchnerista en el que, según como lo enuncia
55
Macri, no decían la verdad, no escuchaban, no dialogaban ni respetaban la independencia de
los poderes, haciendo énfasis en que su gobierno si va a hacer todo eso. Finaliza con una
negación polémica de nuevo, para posicionar a su oponente en un lugar inferior al de él, y lo
acusa de mentiroso, una característica conocida popularmente.
Macri también decide polemizar y generar disputa desvalorizando la palabra de su opositor

mediante preguntas. “Te quiero preguntar, vos que hablás de que vas a poder generar
confianza, porque la confianza se basa en la verdad, ¿no? Yo te pregunto: cuando la
presidenta de la República dice que en la República Argentina hay 5 por ciento de pobres, 5
por ciento de personas en la pobreza, ¿miente o dice la verdad? Cuando Aníbal Fernández
dice que en Alemania hay más pobres que en Argentina, Daniel: ¿miente o dice la verdad?
La presidenta y el jefe de Gabinete, cuando hablan de pobreza, ¿mienten o dicen la verdad?”
Mauricio se dirige de forma directa a Daniel, poniendo en jaque varias enunciados del
pasado. Hay polifonía implícita al usar recursos como la sobrejustificación al explicar en que
se basa la confianza dado que la característica de confianza puede ser percibida como una
escena validada comprendida por la mayoría de la audiencia, y también el uso de
pseudopreguntas, ya que se detiene a consultar sin necesidad de que la pregunta sea
respondida y perfectamente esa pseudo pregunta podría no formar parte de su discurso. Se
puede observar polifonía implícita al hacer mención de citas indirectas de la presidenta de la
República Argentina sobre las estadísticas enunciadas hace un tiempo, además de circular
otra escena validada ya que no hace falta mencionarla o explicitar su nombre. Macri aquí
claramente intenta enfatizar en un punto clave que es la mentira, a lo largo del debate repite
ese concepto de que estos últimos años han mentido a la población argentina. Esta cita
muestra un ataque directo al prodestinatario encubierto, con características humanas,
enunciando desde su colectivo de identificación antikirchnerista.
Sosteniendo la idea de que el alocutario no necesariamente cuenta con la información

necesaria para comprender lo que está diciendo, Mauricio apela al uso de pseudopreguntas
que al mencionarlas presupone que el otro desconoce aquello a lo que se va a responder.
56
“¿Vos sabías quién es el gobierno que más devaluó en el mundo en los últimos ocho años?
El de Cristina Fernández de Kirchner, pasó el dólar de 3 a 15.”
“Por eso propongo, primero, que tengamos un sistema electoral más transparente, que lo
organice un organismo independiente, con tecnología, boleta única electrónica, no más
reelecciones indefinidas. ¿Para qué? Para que los argentinos estemos seguros de que quien
elegimos es el que resulta del recuento definitivo.”
Asimismo, utiliza la negación para asignarle un pensamiento a este

alocutario que desconoce la realidad. Se puede notar la negación metalingüística utilizada
para rectificar o corregir y la negación polémica generando un efecto descendente.
o solo continúe,
“(...), que tengas agua corriente y que además realmente la asignación n
sino que se extienda a todos, incluyendo a los hijos de monotributistas.”
o
“Y como yo tengo un compromiso con la democracia, estoy acá más allá de que vos n
nuestra democracia.”
“(...), te escucho hace varios días insistir que los argentinos tienen miedo. Yo no c reo, eh; yo
creo que los veo muy contentos.”
“Primero quiero aclararte. Daniel: vos no sos el cambio; vos decidiste, elegiste ser la
continuidad.”
En estas citas se puede notar claramente algunas de las varias negaciones polémicas que
utiliza Mauricio Macri a lo largo de su discurso. En este caso, su oposición es Daniel Scioli,
al cual le dirige la palabra directamente ya que se trata de un debate uno contra uno. Al hacer
uso de la negación polémica, Mauricio critica y pone en disputa la voz del otro, en este caso
57
Daniel, haciéndolo de un modo descendente y quitándole credibilidad y sustento al
argumento de su opositor, generando en él mayor seguridad y firmeza en sus argumentos. La
negación va de la mano con algunos presupuestos como por ejemplo en la que se refiere al
debate pasado, entendiendo así que este es el segundo debate que se realiza previo al balotaje
o sos el cambio; vos decidiste, elegiste ser la
definitivo o por ejemplo al decir; “vos n
continuidad.” se da por presupuesto que esa continuidad de la que habla es negativa debido a
que Argentina viene de doce años de gobiernos peronistas y que no se encuentra en buenas
condiciones, dejando en claro que el cambio entonces es lo positivo.
Apela al uso de comparaciones y analogías mayormente para comparar el trabajo que realizó
durante los años anteriores al 2015 en la ciudad de Buenos Aires con las propuestas que
promete hacer a futuro si es electo como presidente. También utiliza la comparación para
referirse al gobierno pasado de manera despectiva.
“Y te quiero proponer también una revolución en la calidad educativa, que lo que hicimos en
la ciudad lo pongamos en marcha en todo el país: la computadora de primer grado, el inglés,
innovación, diseño creativo, robótica, programación, emprendedorismo en los secundarios.”
“Esto que hicimos en la Metropolitana, una fuerza modelo, altamente profesionalizada, hay
que hacerlo en todas las fuerzas del país, para trabajar en conjunto y también en red (...).”
“Diez años sin radarizar, sin poner escáneres, sin ocupar los ríos, eso tenemos que hacerlo
desde el primer día y volver a entrar con el Estado en los barrios más peligrosos (...)”
“Por algo hace cuatro años que no crecemos; hace cuatro años que no se genera empleo en
la Argentina, las economías regionales la están pasando muy mal.”
58
El uso de este recurso de analogías y comparaciones alude a un alocutario con conocimiento
popular, de la historia de los últimos años de Argentina y de los cambios en la ciudad de
Buenos Aires.
La última señal que propone Prince en su escrito hace referencia la sobrejustificación. El fin
del mismo es justificar aspectos implícitos porque supone que en el otro es algo negativo.
“Ya te he dicho que no vamos a hacer ajustes, que nosotros creemos en la expansión de la
economía, en el crecimiento, que si a la gente le decimos la verdad, va a volver la inversión,
va a volver el empleo.”
Destinatarios
Contradestinatario y Prodestinatario y Paradestinatario
Mauricio a lo largo de su discurso logra construir y dirigirse a un único enemigo claro que es
el kirchnerismo y toma como cabeza de este a Daniel Scioli, candidato a presidente de parte
del peronismo, para poder atacar y desautorizar su palabra y así lograr deslegitimar sus
argumentos y pensamientos provenientes del peronismo. A continuación se desglosan
algunos de los argumentos de Macri dirigidos hacia su oponente, sin dejar de lado a sus
seguidores y a la parte indecisa de la población.
“Y como yo tengo un compromiso con la democracia, estoy acá más allá de que vos no
nuestra democracia. Así que espero que sea un debate constructivo.”
En la cita Mauricio alude al debate presidencial ya realizado en el que Daniel Scioli,

candidato por Frente para la Victoria no se presento. Hace utilización del concepto
democracia, forma de organización política de la República Argentina, comprendida por la
59
mayoría de la población, para lograr resaltar que él, Macri, si esta cumpliendo con la
democracia en Argentina al haber asistido a ambos debates, a diferencia de Scioli, que no
cumple con ese concepto. Se encuentra una fuerza ilocutiva transparente de persuasión
enunciada por la voz del gobierno de Cambiemos para legitimar su gobierno, la democracia
dirigida al paradestinatario, aquellos ciudadanos expectantes. Mauricio se dirige al
contradestinatario de forma indirecta, para dar a entender que no está cumpliendo con la
democracia. Hay una fuerza ilocutiva transparente anunciada por Macri dirigida al
contradestinatario encubierto, ya que recibe fuerzas de ataque en una posición de reciprocidad
horizontal, para deslegitimar a Scioli. También se encuentra una fuerza ilocutiva opaca para
reforzar la complicidad y legitimar valores y creencias dirigida al prodestinatario.
“Daniel: ¿en qué te has transformado? ¿O en qué te han transformado? Parecés un

panelista de "6, 7, 8", diciendo una cantidad de mentiras que escuchamos hace años. El
problema en la Argentina no es el dólar, el problema en la Argentina es el gobierno
kirchnerista que no ha parado de mentir y destruyó la confianza en este país.”
En la cita de arriba se puede identificar como Mauricio se dirige de forma directa a su

oponente, al contradestinatario encubierto, haciendo uso de preguntas retóricas y acusándolo
de mentiroso. Hay una fuerza ilocutiva transparente de condescendencia para desautorizar lo
dicho por Scioli hace un rato, enunciado por su oponente Macri para así poder desestimar a
Frente para la Victoria dirigida al contradestinatario. Por otro lado, hay una fuerza ilocutiva
opaca de refuerzo de argumentos, creencias y valores dirigida al prodestinatario que
comprende y comparte que el problema de Argentina son los doce años del kirchnerismo, de
mentiras que han sacado todo tipo de confianza. Se pueden observar una serie de escenas
validadas como la del panelista de 6, 7, 8, entendiendo que era un programa de televisión
argentino periodistico y político de linea editorial kirchnerista, dejando en claro así que tanto
el programa de televisión como Daniel Scioli dicen mentiras. Seguido así de una negación
polémica en la que niega la enunciación de Scioli acerca del dólar aclarando que el problema
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no es eso sino el gobierno kirchnerista, entendiendo así que este problema viene hace años y
es la causa de la pérdida de confianza en el país.
“Nosotros somos el cambio. Nosotros queremos venir a gobernar diciendo la verdad,

escuchando, dialogando, respetando la independencia de los poderes. Eso es lo que va a
generar confianza.”
En la cita se puede identificar una fuerza ilocutiva transparente para legitimar su gobierno,
utilizando colectivos de identificación como “nosotros” para así incluir a su seguidores en los
argumentos, haciendo hincapié en el cambio siendo enunciado por la voz con autoridad
dentro del partido Cambiemos dirigida directamente al prodestinatario, que comprende que el
kirchnerismo no gobernó diciendo la verdad, escuchando dialogando y respetando la
independencia de los poderes. También hay una fuerza ilocutiva transparente que plantea
modos de gobernar basados en valores e ideas positivas que a todo ciudadano le gustaría que
fueran ejercidas en el gobierno, generando así un argumento persuasivo dirigido al
paradestinatario que está en búsqueda de su elección de voto. Por el otro lado, una fuerza
ilocutiva opaca para desalentar el gobierno de Frente para la Victoria enunciado por la
oposición, Cambiemos, dirigida al contradestinatario indirecto, ya que no recibe
características humanas.
“Y hoy es cuando quiero convocarlos a todos, porque ya probamos demasiados años

enfrentados. Llegó la hora de hacerlo juntos, con la grandeza; la grandeza de aprender de
nuestros errores y de nuestros aciertos. Y sé que se necesita un presidente que hable menos y
escuche más; que haga conferencias de prensa y no cadenas nacionales; que entienda que el
valor es el equipo y no el personalismo.”
En esta cita lo primero que se puede identificar es una fuerza ilocutiva transparente con
función de convocar a los ciudadanos argentinos pertenecientes a cualquier ideología política
con la idea de engrandecer a Cambiemos de modo que se muestra comprensivo, democrático,
justo y con la capacidad de satisfacer a todos. A priori se dirige al paradestinatario con una
61
fuerza de persuasión y atracción hacia Cambiemos. Por el otro lado, la cita presenta una
fuerza ilocutiva opaca, con función de polemizar y reducir credibilidad a Frente para la
Victoria dirigida al contradestinatario indirecto, haciendo hincapié en que llevan demasiados
años enfrentados, deduciendo que habla sobre el peronismo y su gobierno. Deslegitima al
kirchnerismo dando a entender que al hablar del presidente que se necesita, se refiere a
Cristina Fernández de Kirchner, que durante su gobierno daba discursos a través de la cadena
nacional y tomaba decisiones personales y no en conjunto por el bien común. Ahí entra una
fuerza ilocutiva opaca para fortalecer lazos con sus seguidores, militantes, pensadores
similares a Cambiemos, en la que coinciden y conocen los pensamientos sobre su oponente, y
que comparten la manera de gobierno de Mauricio Macri, un enunciado dirigido al
prodestinatario.
Componentes
Uno de los niveles de funcionamiento dentro del plano de lo enunciado en la política según
Verón son los componentes que, si bien no pueden aislarse del discurso porque se encuentran
entramadas entre sí, es posible reconocer patrones o zonas que se muestran de manera más o
menos explícita. Estos son; descriptivo, didáctico, programático y prescriptivo. A
continuación, se cita a Macri en su discurso en momentos donde se puede observar que estos
componentes entran en juego.
Descriptivo
“Justamente, creo que ustedes han ajustado. Por algo hace cuatro años que no crecemos;
hace cuatro años que no se genera empleo en la Argentina, las economías regionales la están
pasando muy mal. Y abrir la economía es lo último que he dicho; hay que cuidar el empleo,
hay que sentarse con cada pyme, con cada pequeño productor y desarrollar el crecimiento.”
62
“La realidad es que los delitos en el Gran Buenos Aires subieron de 100.000 a 300.000 en tu
gestión.”
“Después de diez años de inacción, diría yo de complicidad del Gobierno Nacional, que se la
ha pasado negando esta realidad, la verdad es que nos ha afectado a todos.”
Didáctico
“Pero te pregunto una cosa: ¿vos sabías quién es el gobierno que más devaluó en el mundo
en los últimos ocho años? El de Cristina Fernández de Kirchner, pasó el dólar de 3 a 15.”
“Hoy, dos de cada cuatro chicos no terminan el secundario y uno solo comprende textos.
Con lo cual, uno solo de cada cuatro puede cursar una carrera universitaria. ¿Y por qué?
Porque faltan jardines de infantes.”
“Por eso propongo, primero, que tengamos un sistema electoral más transparente, que lo
organice un organismo independiente, con tecnología, boleta única electrónica, no más
reelecciones indefinidas. ¿Para qué? Para que los argentinos estemos seguros de que quien
elegimos es el que resulta del recuento definitivo.”
Programático
“Yo me comprometo a construir los 3.000 jardines de infantes que faltan, que la mayoría,
900, son de la provincia de Buenos Aires, para que tengan Sala de 3, 4 y 5.”
63
“Yo les quiero proponer, que es una de mis tres propuestas, es enfrentar y derrotar el
narcotráfico, que ha potenciado, que ha aumentado la violencia y la cantidad de delitos en la
Argentina.”
“La primera, poner en marcha el plan de infraestructura más importante de la historia, que
conecte la Argentina y la haga más justa y que desarrolle las economías provinciales,
generando dos millones de puestos de trabajo en la próxima década. También quiero
trabajar para que accedas a tu primera vivienda: un millón de créditos a treinta años; que
tengas cloacas, que tengas agua corriente y que además realmente la asignación no solo
continúe, sino que se extienda a todos, incluyendo a los hijos de monotributistas.”
Prescriptivo
“Lo que yo les quiero pedir esta noche es que no nos resignemos a vivir detrás de las rejas,
que realmente volvamos a trabajar juntos para recuperar la tranquilidad y la paz.”
“He aprendido en este tiempo algo importante: no existe una persona que tenga todas las
respuestas ni todas las soluciones, y que además no existen soluciones milagrosas a nuestros
problemas.”
“Llegó la hora de hacerlo juntos, con la grandeza; la grandeza de aprender de nuestros

errores y de nuestros aciertos. Y sé que se necesita un presidente que hable menos y escuche
más; que haga conferencias de prensa y no cadenas nacionales; que entienda que el valor es
el equipo y no el personalismo. Pero siento en el corazón que es ahora, que es hoy el
momento que nos desafía, que es el momento de poder decirles el día de mañana a nuestros
hijos que no nos resignamos y que nos animamos a ir por ese lugar que le corresponde a
nuestro país, que nos corresponde a todos nosotros, que es crecer, progresar, vivir mejor.”
64
Corporalidad
Mauricio se ve limitado con sus movimientos debido a que debe permanecer detrás de un atril
durante su discurso, en el que solo se puede percibir un plano medio, desde abajo del pecho
hacia la punta de la cabeza. Aun así, a medida que se adentra más en su discurso y comienza
a mostrarse más pasional en su decir, la utilización de los brazos lo ayudan a darle
importancia a su discurso, a poder terminar de expresar corporalmente aquello que no dice en
palabras. Lleva los brazos de izquierda a derecha tratando de otorgarles la mayor libertad
posible generando en ciertos momentos la imagen de un docente que explica a sus alumnos.
También utiliza sus manos para enumerar conceptos e ideas.
Macri utilizando las manos a su lado derecho.
65
Macri utilizando sus manos a su lado izquierdo.
Macri utilizando los dedos para enumerar.
66
Los ojos de Mauricio en este debate varía entre el lente de la cámara, que lo mira cuando se
dirige a su alocutario que lo está observando en algún televisor, y por el otro lado dirige
mucho su mirada hacia el candidato Daniel Scioli, para poder formularle la pregunta o
enunciar la respuesta a una pregunta previa.
Macri con los ojos abiertos y mentón levemente levantado.
La posición de la cabeza de Mauricio se mantiene la mayoría del discurso hacia arriba, con
los ojos visibles al público y con el mentón en alto. Por momentos inclina su cabeza para
poder escuchar la pregunta de otro candidato a presidente hacia él.
67
Macri inclina la cabeza para escuchar la pregunta de Scioli.
El discurso del candidato se ve limitado por un determinado tiempo, siendo así que tienen dos
minutos para exponer sobre el concepto previamente establecido, luego un minuto para
responder al otro candidato y por último un minuto más para volver a responder la
repregunta. La velocidad del discurso de Mauricio a lo largo del debate es de 181 palabras
por minuto, si bien esta afuera del promedio recomendado no es relevante la diferencia, ya
que se puede comprender los conceptos que enuncia. Mauricio hace hincapié y modifica su
tono de voz en ciertos momentos de su enunciado dando mayor importancia a ciertas ideas.
“(...), una Agencia Nacional de Lucha contra el Crimen Organizado, que además trate temas
de trata, tráfico de armas, lavado de dinero, corrupción, porque hay funcionarios, hay
quí Macri refuerza la palabra
problemas en la Justicia, (...)” (Mauricio Macri 2015). A
corrupción ya que es uno de los ejes principales que trata a lo largo de su discurso, dándole
importancia relevante para que se note que le preocupa el tema, y también se puede decir que
remarca ese concepto debido a que varias veces lo vincula con su enemigo el kirchnerismo
acusándolos de corruptos. “(...) ¿miente o dice la verdad? Cuando Aníbal Fernández dice
que en Alemania hay más pobres que en Argentina, Daniel: ¿miente o dice la verdad? La
presidenta y el jefe de Gabinete, cuando hablan de pobreza, ¿mienten o dicen la verdad?” A
lo largo de esta cita, Mauricio pone mayor entonación y refuerza la palabra “miente”, para así
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destacar entre todo su discurso y que sea bien percibida, devuelta aludiendo a su
contradestinatario refiriéndose a él como mentiroso.
Conclusión
Mauricio Macri fue capaz de configurar y mantener a lo largo de su discurso en el segundo

debate presidencial del 2015 frente al balotaje, un ethos discursivo omnisciente, pedagógico y
de transparencia. Se dirige a la audiencia de un modo didáctico y programatico poniendo en
marcha un locutor pedagógico que enseña al pueblo como hacer determinadas cosas desde el
punto de vista omnisciente, mostrándose como conocedor del terreno y fundamentalmente
proponiendo proyectos a futuros que resolverán los problemas de Argentina elaborando así
un locutor ejecutivo, que sabe y conoce cómo resolver problemas. También parece ser que
tiene el conocimiento sobre las necesidades y los sentimientos de los ciudadanos en el
momento presente a partir de que construye su discurso de manera horizontal con el
destinatario haciendo de cuenta que él es uno más de la gente. No se nota una gran diferencia
con el ethos discursivo configurado en su primer debate, principalmente porque lo mantuvo
durante su campaña electoral del 2015, también por la poca diferencia entre ambos debates, y
sobre todo porque esa construcción venía siendo efectiva ya que el alocutario le daba
legitimidad a la imagen discursiva que ponía en escena Mauricio Macri. Debía mantenerse
firme en la construcción de sus discursos y perseverar sobre los mismos puntos e ideas.
Queda confirmado a través de su discurso que tiene un único enemigo con nombre claro, el
kirchnerismo. A lo largo del debate intenta polemizar dando información sobre el pasado, los
últimos años de gobierno refiriéndose a Cristina Fernández de Kirchner, el mal que le hizo al
país y asignándole la culpa de varias situaciones negativas. Se posiciona discursivamente de
manera vertical, tratando a Daniel Scioli, su oponente directo personalizado, desautorizando
su palabra, negandola, tratándolo de mentiroso, de que se contradice constantemente y sobre
todo configurandolo como un alocutario desinformado que no sabe lo que dice y que solo
responde a órdenes de sus superiores. A veces no los nombra directamente, sino que los
posiciona en el plano de la “no persona” refiriéndose al kirchnerismo como el “gobierno
69
anterior” o nombrando sucesos del pasado de manera despectiva haciendo circular asi escenas
validadas y otras voces que subyacen en su discurso que permite comprender a quien se
refiere y sobre qué temas en específico está tratando de polemizar. A si mismo, Macri en sus
respuestas y ataques no teme en nombrar y aclarar sus sentimientos sobre la distancia y
diferencia de ideologías que existe entre el kirchnerismo y sus propuesta de gobierno y
siempre intenta respaldarse en datos o experiencias del pasado debido a que el peronismo
venía gobernando desde hace ya doce años. En comparación con el análisis del primer debate
presidencial, en donde el enemigo de Macri era el mismo, no se hallan muchas diferencias,
solo que en este segundo debate, Mauricio se toma mayor libertad para ponerle características
humanas a su enemigo y si no lo hace de ese modo, si da a entender explícitamente quién es.
Sin mucha diferencia sobre el primer debate presidencial, Macri alude a metacolectivos
plurales tales como “argentinos”, “la gente”, “todos”, entre otros reuniendo así al
prodestinatario y aludiendo al paradestinatario. Asi amplía su público tratando de tener
llegada a cada ciudadano de Argentina. A diferencia del primer debate, en este Mauricio tiene
mayor consciencia sobre distintos sectores de la sociedad nombrandolos como “pyme”,
“pequeño productor”, “docentes”, “científicos”, “jóvenes”, entre otros, generando así mayor
intimidad en el discurso. También utiliza varios colectivos de identificación como “nosotros”,
“nuestro”, “Cambiemos”, entre otros, que corresponde a aquellos destinatarios que tienen los
mismos valores y creencias. Su discurso está la mayoría en primera persona, lo que ayuda a
incluir a la audiencia y que se sienta involucrado en la forma de pensar y en los proyectos que
se proponen y sobre todo permite incluir a todos los destinatarios generando la idea de que
también pueden ser parte de su ideología. También hace utilización de recursos
metalingüísticos como la negación y la comparación principalmente, para poder generar una
distancia con su enemigo, posicionarse en el otro extremo y hacer de modo descriptivo un
análisis comparativo sobre el pasado y el presente con el kirchnerismo y lo que será en el
futuro si el es electo como presidente de la nación.
Con respecto a la corporalidad de Mauricio Macri a lo largo del debate presidencial, no se

notan muchas diferencias que a los movimientos del primer debate, principalmente porque en
ambos el candidato está limitado a pertenecer por detrás de un atril y un micrófono sin
70
demasiada libertad para movimientos. Aun así, Mauricio decide hacer gran utilización del
movimiento de sus brazos para acompañar y dar mayor efecto positivo a su discurso. Repite
ciertas actitudes que tuvo en el primer debate, cómo enumerar cosas con sus dedos, mostrar la
palma de sus manos, mantener buen contacto visual con la audiencia, pero en este segundo
debate hace gran tiempo de contacto visual con su candidato oponente Daniel Scioli. En
comparación con la velocidad del discurso, su promedio con respecto al primer debate,
pasando de 162 a 181 palabras por minuto. Por último, utiliza la misma estrategia de
remarcar y modificar el tono de voz en palabras o conceptos clave para su campaña, para así
poder demostrar al público en qué aspectos hace mayor hincapié.
Es así como Mauricio Macri logra configurar un locutor centrado en su eje, que concuerda lo
dicho con lo mostrado, tratando de ampliar sus destinatarios y en búsqueda de un bien común
más allá del beneficio personal, con un enemigo claro que lo impulsa a ser transparente y
mostrarse como una persona confiable para el pueblo.
Conclusión del capítulo
Luego de haber analizado en detalle ambos debates, se pudo observar que no hubo un cambio
abrupto sobre la construcción del ethos discursivo, debido a que desde el comienzo de su
campaña electoral, Macri configura un ethos de tipo mesiánico, pedagógico, de transparencia
que le venía siendo efectivo ya que se encarnaba el garante y era de fácil comprensión para la
audienci. No le es útil mostrarse de una forma en un debate, y cambiar esa imagen para el
segundo debate, ya que se generaría confusión en el público y va a perder credibilidad. Los
argumentos de ambos debates son similares y de hecho llega a repetir mucho de lo ya dicho
en el primer debate para así reforzar ciertas ideas y que se impregnen en el público. Macri por
sobre todo esto, logró en ambos debates, configurar un ethos complejo efectivo que le fue útil
para que su mensaje sea legible y aceptado.
Por otro lado, una de las diferencias que más se pudo observar en este capítulo es el modo de
respuesta y ataque que tiene Macri. En el primer debate, Mauricio decide no polemizar con
71
los otros candidatos a presidente, de hecho trata de llegar a acuerdos, de hablar sobre cómo se
podría trabajar ciertos conflictos del país, trata de posicionarse en “la misma vereda” bajo los
términos de que su gobierno lo único que desea es el bien del país. Frente a la ausencia de su
mayor opositor y enemigo Daniel Scioli por Frente para la Victoria, Macri no tuvo la
oportunidad de atacar con preguntas directamente a su adversario, sino que lo posicionó en el
lugar de “no persona” haciendo circular escenas validadas que daban a entender a quien se
refería. En el segundo debate, que se enfrentaban cara a cara Scioli y Macri, este último
decidió referirse a Scioli de modo directo, llamándolo por su nombre, tratándolo de
mentiroso, corrupto, trayendo hechos del pasado y acusándolo como culpable de esos males.
Este método de ataque le fue útil a Macri ya que a lo largo de su campaña electoral venía
construyendo un enemigo en común, el kirchnerismo, aludiendo no sólo a los que piensan
como él, sino también al que no piensa como él pero que no quiere más gobiernos
kirchneristas.
Macri organiza su discurso para los tres tipos de destinatarios que se encuentran en la
disciplina del discurso político. Refuerza ideas y valores con el prodestinatario, está
constantemente polemizando y tratando de desautorizar la palabra del contradestinatario, para
así lograr sobresalir, y finalmente busca llegar al paradestinatario, el indeciso, el que puede
cambiar su ideología según como vea a los distintos candidatos y según qué proyectos
propongan estos. Ahí estaba uno de los principales targets de Mauricio, por eso el constante
refuerzo sobre la construcción de un enemigo en común más allá de la ideologías distintas.
En ambos debates, Macri intenta ser lo más abarcativo posible, y dirigirse a toda la población
para que se unan en base a una idea en común, la Argentina.
Mauricio en los dos debates presidenciales del 2015 utiliza las mismas estrategias lingüísticas
y por sobre todo el uso de negaciones, que sirven para desautorizar la palabra del otro y no
darle derecho a réplica, y las usa también de modo que al hacer esa negación con respecto al
gobierno anterior, se da a entender que él no va a hacer lo mismo o también se entiende que
el gobierno anterior si hizo aquello que él está negando.
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CAPÍTULO 2: ANÁLISIS DE DOS BATALLAS DE LA FINAL
INTERNACIONAL DE RED BULL 2018
Octavos de final: Wos vs Rapder (Mexico)
Primera ronda: Un minuto ida y vuelta con palabras en una pantalla cada 15 segundos
Wos (Puño, vacío, tren, playa)
Voy a empezar, solo a improvisar

Vamos con la mano arriba me muevo por todo el lugar
Este es argentino el que a Rapder lo derriba
En la primera rima todos con el puño arriba
La palabra ‘puño’ condiciona el concepto que deberá englobar el patrón, por lo que el remate
estará sujeto a este (y todo el minuto a las palabras respectivas). Las primeras dos barras
pueden verse como relleno. En las dos siguientes está el ataque: al recordarle al público que
el es argentino genera cierta complicidad, para a continuación hacer un llamado a la acción en
busca de apoyo con la palabra a utilizar, generando la ovación del público y predisponiendo a
celebrar lo que seguirá.
Wacho, que yo gano el campeonato

Tengo esta rima hijo de puta es talento nato
A este le gruño
Yo tengo el mundo entero este solo un p uño
Las primeras barras, que podrían bien ser relleno, refuerzan la idea de que Wos merece ser
campeón, “es talento nato” hace alusión a su naturalidad para improvisar, ya que a Wos se lo
ha conocido desde chico como un pibe natural para esto. Podemos ver algo de semiosis social
en el concepto de ‘talento nato’, una palabra que remite inmediatamente a una idea existente
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sobre la naturalidad de alguien para alguna actividad, como se dice de Messi para el fútbol o
de Cerati para la música. El punchline sigue usando la palabra puño, esta vez de manera más
interesante. “Yo tengo el mundo entero, este solo un puño.”, la primera mitad de la barra no
tendría sentido sin la segunda, que es la que le da el contexto y construye el sentido final.
Wos infiere, a través de la simplificación de su oponente, que él tiene el mundo entero en las
manos, ya que es donde las personas tienen también el puño. La idea de ‘tener el mundo en
las manos’ es un concepto que siempre ha involucrado poder, fuerza y superioridad. Se puede
asociar esa idea con la de Dios, incluso. Vemos como Wos no solo se atribuye esas
cualidades, sino que reduce a Rapder a un simple mortal que solo tiene “un puño”.
Soy un gruñón te necesito

Tengo este flow que me sale exquisito
Mira como te dejo todo desecho
Ya que estás sintiendo el v acío en el pecho
El patrón empieza con una palabra (gruñon) que recuerda al concepto del patrón anterior,
(usó la palabra gruño), por lo que podemos inferir que se estimuló de ahí para seguir. La
segunda barra refuerza con una rima (ito) la idea de que el rap y el flow son intrínsecos a
Wos. El punch, usando la palabra, primero hace una afirmación (te dejo todo desecho) para
rematar con una referencia muy buena. De nuevo “el vacío en el pecho” hace alusión a
discursos ya existentes y puede tener varias interpretaciones. Una es la idea de morir
lentamente sintiendo ese hueco, o incluso a la pérdida del alma que abandona el cuerpo y deja
un ‘vacío’. El otro, es el malestar emocional que se siente ante la soledad, depresión o tristeza
y que a veces acompaña un dolor o sentimiento de vacío arriba del estómago. Con esta rima
logra de nuevo conectar ideas de discursos existentes en forma de ataques que todos podrían
reconocer con las palabras que le son asignadas para rimar.
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Wacho fracasado
Tengo el estilo que quiero y lo dejo acomodado
Chinchulín che panflin vos estás todo violado
Él, el v acío va embarazado
Este patrón nos permite traer un concepto interesante de Verón: los destinatarios construidos
en el discurso político. La primera barra es un ataque directo al oponente, lo trata con
indiferencia y lo denomina ‘fracasado’. Sin embargo en la segunda no se dirige a él. La rima
“lo dejo acomodado” infiere un tercero al que se dirige, ya que no le habla directamente al
rival, aquí advertimos la presencia del público, a quién se dirigirá a veces más directamente
que otras. Podemos ver como juega con esto, y en la siguiente barra vuelve a reconocer a su
rival: ‘vos estás todo violado’. Igual que en debates y discursos políticos, vemos al
enunciador jugar con los distintos destinatarios que hay: los que adhieren a sus mensajes, sus
rivales, sus detractores o los votantes indecisos. Ese juego de a quién dirigirse Para el
punchline vemos en el primer ‘él’, una referencia de nuevo sobre Rapder, ahí deja claro el
destinatario de su ataque y en qué manera lo atacará. El patrón concluye con un juego de
palabras: ‘el vacío va embarazado’. Esto denota un enunciador irónico y humorístico que se
burla del estado físico de su rival y contrapone el concepto de ‘vacío’ con la idea del
embarazo. Cuando una persona está embarazada, engorda un poco, y se puede decir que está
‘llena’ por dentro. El doble sentido de este remate puede parecer un poco forzado y no tan
efectivo, pero es otro ejemplo de los recursos que se permite usar el freestyle para atacar.
Estoy en un tren
Me entrené hace tiempo y me siento en el edén
Tengo rima y miles de sensaciones
Entren en el tren yo lo paseo por todas las estaciones
La palabra ‘tren’ estimula en Wos una metáfora que tiene doble sentido. La expresión ‘lo
paseo’ es constantemente usada para explicar que alguien es superior a otro en una actividad.
Vemos, también, como Wos sigue haciendo referencias a su superioridad y habla siempre de
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su pasado cuando habla de entrenarse hace tiempo y sentirse “en el edén”. Este patrón, si bien
no tan impactante, permite ver cómo se organiza el mensaje en función de una palabra y
cómo se procesa este estímulo en la cabeza de Wos. La primera barra asimila el concepto,
después en las dos siguientes vuelve a su auto referencia de superioridad y en el remate usa el
concepto tomado.
Soy el tren del edén

Yo me siento bien como un Big Ben
Esto es como ir a la playa
Le gano tomando un daiquiri y rapeando en malla
Wos continúa jugando con la palabra y remite a un par de imágenes muy claras en este
patrón. Primero se refiere al Big Ben, el histórico reloj del palacio londinense, como una
figura para estar bien, imponente, grande, majestuoso. A continuación, hace una metáfora
muy interesante en la que expresa la tranquilidad con la que uno se encuentra en la playa
(reflejado en el daiquiri y la malla), una referencia que todos entienden.
No necesito nada
Solo con el arito en el
Este se desmaya, este valio verga
Tráiganme al mexicano que este es una mierda
Aunque un poco desprolijo, el último patrón de Wos ataca a su adversario y empieza a dar
indicios de lo que más tarde sería un pilar de la construcción de su ethos en esta competencia,
más puntualmente en la final. En las últimas dos barras, desacredita a Rapder y su
participación y pide que le traigan al –otro– mexicano, Aczino, con quién perdió la final el
año anterior. La falta de claridad en el remate, ya que Rapder también es mexicano y en el
patrón parecería que no, hizo que pierda efecto a pesar de entenderse su argumento.
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Wos (Leña, crimen, música, satélite)
Voy a fluir no tiene nada que hacer, negro

Yo solo aca me empiezo a mover
Tiene poco huevo y tiene mucho ego
Loco traigan la leña que yo la prendo fuego
En su primer patrón en su segundo minuto, Wos continúa la idea de ser el mejor en varias de
sus barras. Usa la palabra asignada para crear una imagen en la que su argumento y esencia
toma un recurso gráfico para expresarse. En este caso, ‘prender fuego’ es una imagen puede
tener varias interpretaciones. Los raperos norteamericanos usan mucho la expresión ‘spits
fire’(escupe fuego), para describir cómo rapea alguien, o dirían ‘this is fire’ (esto es fuego),
refiriéndose a un tema. Por otro lado, podría ser el de un ataque directo, en el que su rival sea
la leña y el hacerla fuego significa hacerla cenizas.
Traigan la leña, lo horneño

Me empeño, el nene con freestyle le enseño
Dozer, sabes que yo no soy creyente
Pero en nombre de tu Dios hoy le parto la frente
El cambio de tonos que hace Wos en sus dos primeras barras lo muestran un poco más suelto
y relajado, su cuerpo, si bien estático mientras las hace, se muestra suelto mientras mueve las
manos como puede. En el remate, se da la vuelta y señala a Dozer (el otro argentino
compitiendo), contraponiendo su ateísmo con las creencias de su coterráneo para usarlo para
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expresar que ‘le va a partir la frente’ a Rapder. Lo que tiene de interesante esta línea es la
idea de que prometer algo en nombre de Dios hace que se vuelva más certero, aún así seas
ateo, como Wos. En esta rima podemos ver la necesidad de enunciar escenas validadas que
todos reconozcan, así uno las comparta del todo o no. La efectividad de esta rima está basada
en el argumento de involucrar a Dios (a través de Dozer, cuyo personaje y ethos es de rapero
cristiano), cosa en la que Wos no cree pero se permite adentrarse en esa escena con la imagen
de Dozer (compañero argentino) para usarla.
Es un crimen letal
Es un crimen cuando gimen en esta instrumental
Yo se hacerlo así, soy el...
Yo soy un criminal porque estoy matando al beat
Esta puede ser una de las barras más flojas de Wos en la batalla. La palabra crimen lo lleva a
asociarlo con la palabra ‘letal’, y se refiere a que es un crimen cuando los demás ‘gimen’
(rapean mal) sobra las instrumentales. En la barra de remate, usa muy bien el concepto de
‘matar el beat’ para llamarse a sí mismo un criminal, usando la palabra asignada de forma
muy ingeniosa. La rima con una palabra ininteligible y el concepto de la frase es rapear muy
bien, ya que se rapea encima de un beat.
Solo, lo controlo
Contra este flow de mierda si queres me embolo
Qué querés decir, pedazo de animal?
Si tu flow se escucha poco y es muy poco musical
A continuación, de nuevo hace esos cambios en el flow que lo caracterizan y le dan un aire de
frescura a sus patrones, diferenciándolo del típico flow de rapeo en cuatro barras. A
continuación lo cuestiona, deshumanizando a su rival al llamarlo animal y decir que su flow
“se escucha poco y es muy poco musical” (la palabra era música). En su round anterior,
Raper había entrado mal a la base, y quedó desfasado de los compases sobre los que tenía que
rapear, por lo que su minuto se escuchó pésimo e incómodo. Wos asocia inmediatamente la
palabra ‘música’ con la mala intervención de su rival y lo ataca con eso.
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Soy un animal, a mi no me convence
Te pareces al Belze, ah
Pero todos los wachines
Tenés menos música y menos berretines
En este patrón, Wos evoca de nuevo de entrada la competencia El Quinto Escalón,

construyendo un poco su ethos de pibe plazero fiel a sus principios. Compara a Rapder
irónicamente con Belze (por su peso), un icónico competidor de esa época, generando una
reacción inmediata en el público de risa y complicidad, el desconocimiento del mexicano
sobre la referencia agrava ese sentimiento. La terminación del patrón continúa refiriendo al
discurso de la historia de El Quinto Escalón. Wos continúa la comparación pero lo degrada
diciendo que tiene “menos música y berretines”, usando el concepto y refiriendo a una de las
características de Belze, los berretines. El berretín en argentina es un recurso de insulto
gracioso fácil, muy usado en competencias de freestyle de plaza y es una referencia que
entienden todos, pero de la que Rapder una vez más se queda afuera. Todo este patrón evoca
discursos previos que el contexto potencia, que alimentan el ethos de Wos que siempre ha
estado pegado a la plaza y El Quinto Escalón.
O sea, sos un cero tarado

Yo en el s atélite e stoy por todos lados
Yo soy una nave cada vez que lo piso
Yo soy un s atélite pues nunca aterrizo
La primera barra de este patrón continúa la comparación anterior, en la que Rapder tenía
“menos música y berretines” que Belze, lo que para Wos lo convierte en un “cero”,
reduciéndolo a no valer nada y a un número bajo, de nuevo alejándolo y deshumanizándolo.
A continuación, usa la palabra para hacer varias metáforas sobre ella, usándola para el
remate, y decir que ‘nunca aterriza’, creando la imagen de estar siempre ‘arriba’. En su última
intervención sigue con la noción de superioridad y en las tres barras finales usa el concepto
de distintas formas que lo contraponen con la inferioridad de su rival.
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Conclusión
En esta, la primera batalla de esa noche, Wos, condicionado por las palabras que debe usar,
referencia varias escenas y discursos que construyen una imagen clara de él pero que no
terminan de crear un ethos discursivo muy marcado, por la poca capacidad de poder insistir
sobre muchos temas por el condicionamiento. Sin embargo, si vemos una utilización de
discursos existentes para construir su imagen, como la referencia al Quinto Escalón, a
Aczino, o incluso el uso del flow en sus patrones, que dan destellos del ethos que tiene detrás,
y que más en el ambiente del freestyle, representan a su personaje. La poca propuesta
argumentativa de su rival y el poco conocimiento entre ellos también diluyó las posibilidades
de ataques más elaborados, vemos cómo el contexto de nuevo afecta a la batalla en un ámbito
un poco más profundo. La falta de antecedentes entre los gallos no siempre se traduce en una
batalla discreta ni una donde no haya buenos argumentos, pero sí podemos ver cómo la falta
de estímulos de parte de un MC puede afectar el desarrollo del discurso del otro.
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Final: Wos vs Aczino
Primera ronda: un minuto con la temática ‘discurso’ explicando por qué merecen ganar, con
una puesta en escena de dos estrados, simulando (convenientemente) un debate político.
Wos:
Lo merezco, desde chico vengo haciendo free.

El año pasado me fui a tu país
Puede ser, no me fui muy feliz,
Pero ahora estoy en Argentina, Mauricio, me toca a mi.
En la primera barra, podemos ver un interesante inicio para la argumentación por ser
construida. “Lo merezco”, a secas, deja implícito a lo que se refiere, en este caso, por lo que
termina la oración, podemos intuir que se refiere a ser campeón internacional. En esa breve
oración reconocemos también el discurso previo al que puede apelar Wos cuando menciona
que lo hace desde pequeño: a la idea de soñar toda la vida con algo y por fin tenerlo cerca.
Más específicamente, el sueño de todo chico que hace free es ser campeón de una Red Bull.
Maingueneau diría que esta es una escena validada con la que muchos se podrían identificar
rápidamente, participen o no de competencias de freestyle. Si lo vemos bajo el ojo de Verón,
podemos decir que hay claras condiciones de producción y reconocimiento con respecto a ese
discurso.
A continuación recuerda la final del año pasado, que perdió. Al referirse a México como “tu
país”, y no por su nombre, genera una distancia que lo sitúa a él (Aczino) como un otro
alejado y de cierta forma negativo. Confirma en la siguiente línea que el resultado fue malo,
pero sin reconocerse como perdedor: “no me fui muy feliz”, le da una cuota de optimismo a
la derrota. Sin embargo, en el remate, apela al público dirigiéndose directamente a su rival
pero poniendo a la audiencia en el medio. Aquí logra tocar otro concepto reconocible: la idea
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de localía y de revancha se manifiestan en ambas partes de la oración. Así, en este primer
patrón podemos ya ver por donde va la construcción del ethos discursivo de Wos en este
minuto.
Y lo sabe la gente
Lo sé yo porque lo tengo presente
Desde que era chico recorrí cada vagón,
Y hoy traigo la esencia del Quinto Escalón
Aquí continúa la idea que construyó en el remate anterior. Dice que le toca ser campeón y
vuelve a poner al público presente como un actor con consciencia propia y con influencia
sobre la discusión. Más abajo, insiste en la idea de cuando era pequeño, esta vez trayendo un
discurso previo muy interesante: “desde que era chico recorrí cada vagón”. Está muy presente
en el imaginario colectivo rapero la idea de rapear en los trenes por dinero o placer, eso lo
acerca a principios humildes y muy de la calle, cosas que en el mundo del hip hop se respetan
mucho. Incluso para el que no sabe de rap, existe la noción de los músicos en el transporte
público, a la que Wos apela en este caso.
El remate, por su lado, es una rima a priori fácil pero eficaz que sirve para mantener al
público emocionado y de su lado. El Quinto Escalón es la extinta competencia del Parque
Rivadavia donde empezaron varias estrellas del freestyle y la música argentina, como Wos o
Duki, que fueron referentes en él. También es considerada la competencia más grande de la
historia y fue el inicio en la cultura para muchos jóvenes adolescentes, por lo que la nostalgia
genera un fuerte impacto en el público rápidamente. Más allá de la superficialidad, la idea de
“la esencia” del Quinto trae escenas reconocibles por todos: la sencillez de la plaza, la
ranchada con los amigos. Esto hace que la mención a la competencia no sea solo una simple
rima populista, sino que tenga algo detrás que la respalde y mueva a la gente.
En esta segunda entrada se empieza a afianzar esa construcción que hace Wos en sus rimas.
Constantemente habla sobre él de pequeño, trayendo el elemento de superación y sueño
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logrado muy cerca. También es muy importante el estar en Argentina y representar al país, la
identidad local forma parte del ethos de Wos.
Y también de cada plaza

De cada persona que escucha en la casa
Yo voy a ganar porque juego la dentadura
Y porque hago que en mi país crezca toda la cultura
Después de la mención a la competencia del parque Rivadavia, las primeras barras del
siguiente patrón vuelven a generar un sentido de inclusión local, que esta vez abarca a
cualquiera que no haya ido al Quinto: “y también de cada plaza, de cada persona que escucha
en la casa”. La palabra ‘plaza’ tiene una connotación de recreación, ocio y de pasar el rato
con los amigos, y en el rap se asocia directamente con las batallas de plaza. El haber usado
esa palabra lo obliga, lógicamente, a buscar una que rime, y podemos notar que al encontrarla
(casa) intenta inmediatamente incluir ese concepto que venía construyendo (representar a
todos) en la rima, con relativo éxito aunque la frase suene a penas rara. Si bien implícito, hay
que notar que todo ese proceso se hace en cuestión de segundos y a partir de estímulos
constantes. El haber hablado de El Quinto Escalón hizo que la idea de plaza surja en la mente
de Wos, y a partir de ahí siguió construyendo su menaje con rimas. Esa es la esencia del
freestyle y la construcción de sentido en el discurso.
Las dos barras que cierran cambian y resultan en un remate fuerte con una construcción que
no le ayuda a tener mayor relevancia. En el remate se pone una vez más como un
representante, o más bien embajador, de la cultura hip hop en Argentina y habla de hacerla
crecer. Esa línea alimenta el ethos local que viene construyendo y en ese corto momento el
grito del público se puede tomar como garante. Al no ser un ataque y más bien una referencia
a sí mismo y su relación con el ambiente, de cierta forma el público valida lo que dice con el
ruido que hace.
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No que me gane un caradura
Que dice que me gana pana y no me clava una
Yo estoy por acá porque tengo claro mi raíz
Porque tengo a la gente viendo y la quiero hacer feliz
En este patrón las dos primeras barras son relleno que desacreditan a Aczino, tachandolo de
poco eficaz. En la segunda mitad, nos encontramos con un punchline que en su concepto y
ejecución son impecables tanto por su eficacia como rimas y por su aporte al ethos de Wos.
En la tercera barra, Wos habla de su raíz, Argentina, como uno de los motivos para estar ahí.
Al decir que lo tiene claro se reconoce de nuevo como argentino, y en el remate involucra al
público de manera muy interesante. “Porque tengo a la gente viendo” implica un grado de
responsabilidad, y se expone, de nuevo, como un representante, y cuando concluye con “la
quiero hacer feliz” duplica esa responsabilidad generando un vínculo de complicidad entre el
orador y la audiencia. Que la ‘felicidad’ de la gente se desprenda de la victoria de Wos es un
mensaje con carga simbólica muy fuerte, ya que le da otro tono a la relación de la gente con
el freestyle y cómo lo vive. Wos, crea una escena validada casi futbolística con esta frase, en
la que completamente se posa como el encargado de hacer feliz a la gente a través de ‘darles’
el título. La frase, inclusive, es una expresión que se escucha mucho en los futbolistas antes
de los partidos importantes. Un discurso preexistente y fácil de reconocer, que permite que se
involucre emocionalmente a la audiencia, si es que ya no lo estaba.
Pero primero y principal soy yo

Y mis amigos, porque eso es obvio
Hoy estoy acá como insignia
Argentina la dedico ustedes son mi familia
Aquí, las dos primeras barras dan un mensaje de sensatez. En la primera Wos dice que él está
primero que nada, su felicidad, su bienestar. La facilidad de esta frase para malinterpretarse
hace que se corrija, y en la siguiente línea de nuevo se abre ante el resto. La idea de ‘yo y mis
amigos’ que todos tenemos está presente en el discurso de vuelta, es algo que todos los que
adhieren al mensaje de Wos sienten, el afecto por los que empezaron con uno desde abajo. En
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la siguiente barra profundiza en el concepto del patrón anterior, y se pone literalmente como
insignia del freestyle nacional. Para rematar, se dirige a todo el país y les dedica la batalla,
diciendo que son parte de su familia. La frase busca el segundo sentido que el término
‘familia’ en el sentido literal pueda tener, los amigos de la calle o la vida se vuelven la
segunda familia de una persona con el pasar de los años. En este caso Wos intima una vez
más con la audiencia para reafirmar que así lo conozcan o no, forman parte de la segunda
familia que el rap le dio y este triunfo es para ellos.
Porque tengo el ritmo

Porque represento este elemento dentro del hip hop
Por que lo merezco? Porque crezco
No sé por qué lo hago, yo solo lo demuestro
En el último patrón vemos de nuevo esa reafirmación de certeza, tanto de las habilidades de
rapear de Wos como de su carácter de representante de su país. El punchline se presta para un
interesante análisis sobre el concepto y la ejecución del mismo. Cuando en la tercera barra
Wos se pregunta “¿por qué lo merezco?” se refiere a las razones por las que merece ser
campeón. A continuación dice “porque crezco”, expresando de nuevo ese sentimiento de
avanzar e ir creciendo. Ya en el remate, vemos una barra que sigue el concepto pero que, por
la espontaneidad del freestyle, no termina de salir del todo limpio. “No sé por qué lo hago, yo
solo lo demuestro” es una continuación de la barra anterior. Wos quiere decir que no sabe por
qué merece ser el campeón, pero que lo demuestra constantemente con sus acciones. Sin
embargo, la palabra “hago”, descoloca un poco la continuidad, ya que merecer no es algo que
se ‘hace’ en sí. Viendo el remate en contexto y analizándolo se entiende con perfección, la
necesidad de incluir una palabra para que la musicalidad y el encaje de la barra no se pierdan
obligaron a Wos a forzar una expresión que no altere tanto el significado de lo que quería
transmitir. Es necesario notar, también, que en vivo se apreció la idea como él la quiso decir,
y no se tuvo que explicar demás a muchas personas.
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Durante todo su primer minuto, podemos empezar a ver la construcción del ethos discursivo
de Wos a través de las escenas validadas a las que se refiere constantemente, y los discursos
sociales previos a los que apela en sus rimas. Primero, está siempre presente la noción de un
chico que se hizo de a poco y de abajo, que soñaba con rapear en grandes escenarios incluso
desde pequeño. Esto lo posiciona al lado del espectador, lo hace entender a Wos como ‘un
pibe más’ que se junta en la plaza con sus amigos, podríamos decir que lo humaniza un poco
y toma distancia de la idea de la fama o del postureo egocéntrico. Esa sencillez que carga día
a día se transporta al escenario y logra también apoderarse del mismo para crear una imagen
muy pura de él. Por otro lado, la localía y el argentinismo empiezan a tomar parte importante
del ethos de Wos, no en un sentido nacionalista, sino en uno de identidad y deseo compartido.
Esto último también alimenta otra gran parte del ethos discursivo de esta batalla: el ethos
revanchista que propone como venganza por la final pasada. Entonces, la historia personal de
Wos (superación), la ubicación geográfica del evento y lo que esto representa (Argentina) y la
historia personal de ambos raperos (la final pasada) son los tres elementos que Wos pretende
mezclar para construir ese ethos durante la batalla.
Wos logra que la gente se refleje en él, y através de las rimas va posicionándose como
representante de los argentinos en esta competencia. Sus rimas refieren a eventos previos, al
sentido de familia y unidad, y a la sencillez y honestidad que caracteriza a la amistad en la
juventud argentina. Todos estos valores que transmite se pueden identificar en otros
personajes, como Maradona, por ejemplo, o el Indio Solari. La gente se ha apropiado de las
figuras simbólicas de estos personajes al punto de referirse con un posesivo sobre ellos:
“nuestros”. Wos plantea un ethos que se asemeje a la interpretación de la gente sobre estos,
en el que sus principales relaciones con la gente vienen tanto por la condición geográfica
como por lo que ha vivido durante toda su vida, y que ahora, ya de grande, pretende no
decepcionarlos
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Aczino:
Muy buenas tardes, Argentina
Tiene razón estuvo por allá en mi país

Estuvo compitiendo en la campaña de mcs
La primera lección de las campañas de mcs:
No hagas promesas que no puedas cumplir
Porque mira, el flow que cuelo

Yo lo que hago es que cuando hago rap me estrello
Se ve que tienes el apoyo del pueblo
Lastima que en estas elecciones solo votan ellos (señala al jurado)
Por eso es que le rompo el cuello, plebeyo,

Ya viene ya con este éxito rotundo
De méxico para el moribundo, nauseabundo
Tu andabas en los parques mientras yo estaba en el mundo
Por eso es que en un segundo ya te dejo

Porque, aquí ya viene con estilo más complejo
Mira, aquí ya pueblo argentino
Si van a votar por Mauricio, que sea mau el Aczino
Porque el otro no les cumple

Porque el otro solo les interrumpe
Y mira que desconoce
Voy a hacer que vuelva como el tiempo el dólar a once
Este candidato es un iluminati

Este candidato es el que les va a dar gratis
El se hace el pueblo, pero, papi
Saben que eres un hijo de Macri
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Segunda Ronda: Un minuto ida y vuelta, el MC que arranca debe decir las dos primeras
barras del patrón, y su oponente debe concluirlo con las dos barras restantes. Así, el que
termina el patrón sería el que ‘ataque’ en su respectivo turno. Idealmente, deberían continuar
las barras rimando con la misma terminación que les deja su adversario.
Minuto de ataque Aczino. (primeras dos barras Wos, últimas dos en negrita Aczino)
Otra vez, el Wos en la final

Dale, griten su nombre así no se me pone mal
Pero yo soy campeon internacional
Tu eres conocido como cebolla mundial (se traba)
El formato hace que sea quien termine el patrón el que pueda responder con un remate, pero
termina pasando que quien debe empezarlo usualmente continúa la temática que se viene
hablando y responde también en forma de ataque.
En la primera de estas intervenciones, Wos, en su primera barra incita, irónicamente, a apoyar

a Aczino. Con su primera barra remite de nuevo a la final del 2017, y así continúa la
construcción del sentido de venganza que viene siendo gran parte de su discurso. El volver
sobre la final en México hace que de a poco se instale la idea de la revancha merecida en el
imaginario colectivo presente. La dirección a la que lleva Wos la batalla de a poco empieza a
inclinarse a su favor, y son estos pequeños momentos de construcción de una narrativa los
que alimentan el ethos discursivo que crea.
Por su parte, Aczino responde de manera muy inteligente al ataque de Wos, aunque se traba
al final y su remate sale desprolijo. En su primera barra le recuerda a Wos que él ya ha sido
campeón, contestando a lo que dijo sobre estar de nuevo en la final. En la última, podemos
apreciar un aspecto muy interesante del freestyle del que se habla muy poco. Si bien la rima
fue torpemente ejecutada, lo que lleva detrás es lo importante para este análisis. Aczino dice
que Wos es reconocido como “cebolla mundial” después de recordarle que él sí ha sido
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campeón. Aquí, la palabra cebolla funciona como signo ya que engloba un concepto mucho
más complejo que su significado literal. Primero, podemos analizar cómo el concepto de
‘cebolla’ se entiende perfectamente en este contexto: Cebollitas, la serie argentina, contaba la
historia de un equipo de fútbol juvenil que siempre salía segundo. Con los años el término
empezó a usarse para referirse a cualquiera que haya perdido en una última instancia,
usualmente finales de fútbol. Segundo, podríamos decir que a través de los años empezó a
haber un consenso social para atribuirle la cualidad de ser el segundo lugar a la palabra
cebolla, cuyo significado literal no podría estar más alejado de esta nueva interpretación. En
semiótica de Peirce, la palabra cebolla en este contexto funciona como símbolo para todo el
concepto ya explicado, lo cual nos permite empezar a pensar de qué manera se organizan los
mensajes, ataques y respuestas en el freestyle en relación al discurso político, que no se
permite este tipo de libertades tan abiertamente. En una pequeña oración basada en una
palabra que hace todo el remate, Aczino logra introducir todo un concepto previo más
extenso, al mismo tiempo que mantiene la terminación que Wos le deja para rimar. Para que
el remate tenga sentido, a pesar de haber salido poco prolijo, se debe entender el contexto de
la batalla, siendo el segundo enfrentamiento en una final entre ambos.
Cebolla, te evapora
Yo soy una cebolla, si me corta llora
Sí, si te corto lloras
Pero si te pongo la pistola te llegó la hora (hace mímicas)
Podemos ver, en efecto, como Wos continúa con lo que dice Aczino para elaborar sus dos
frases. En la primera, podemos intuir por la poca carga e importancia que lleva que la palabra
‘evapora’ es usada para ayudarlo a rimar en su segunda barra. Wos toma lo que le dice
Aczino y lo vuelve a llevar a su significado literal, usando una situación conocida por todos y
que es fácil de identificar en forma de un ataque que lo hace parecer débil.
En su respuesta Aczino no logra seguir el concepto y esgrima otra línea argumental: la poca
‘calle’ de Wos. Aczino suelta una rima fácil de elaborar que más que nada es llevada adelante
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por la imponente puesta en escena y agresividad desplegada en el escenario, que van acorde a
la temática que está introduciendo.
La rima hasta Miami

Me pone la pistola saltan fichas de cobani
Si, yo lo mando hasta Miami
Le saco la pistola y va llorando con su mami
Para responder, Wos le da una vuelta interesante al argumento de Aczino usando su ataque en
su contra con la respuesta “me pone la pistola saltan fichas de cobani”. ‘Cobani’ es lunfardo
argentino para referirse a la policía. La palabra viene de la reorganización de las sílabas de la
palabra ‘abanico’, que en sí hace referencia al movimiento que hacen los policías con el
tolete. En 2018, bajo el gobierno de Macri, la situación del ‘gatillo fácil’ se estaba saliendo de
control y tomó sus mayores dimensiones con el caso Chocobar, cuando un agente de la
policía le disparó por la espalda y mató a un ladrón que huía. Este era un tema de agenda
tanto en medios como en la discusión pública, que estaba instalado y los que tenían postura
sobre el tema la tenían muy definida y que lograba dividir a la sociedad.
Wos toma el concepto de pistola previamente mencionado por Aczino, y en lugar de

asociarlo con la calle y el respeto que esta otorga, lo usa para acusar a su rival de tener alma
de policía, una institución históricamente rechazada en el rap, y con una particular relación
con la gente en Argentina en estos años. La expresión “saltan fichas” también tiene bastante
de jerga, aunque esta sí es un poco más general a Latinoamérica, y es la que permite conectar
bien el concepto. Sin una expresión tan particular como aquella, que significa ‘dar indicios’ o
‘se le sale lo…’ la frase sería un poco más difícil de construir con tanta simpleza y en tan
poco tiempo. Al acusar a Aczino de compartir ideales con la policía, más usando un concepto
traído por él, Wos lo ubica en un plano del que no se puede defender bien ya que ha sido él
quien se metió en ese terreno. Lo deja ahí ‘expuesto’ ante el público que, claramente,
comparte ideología con Wos, y estando en el contexto en el que se encontraban (Argentina,
2018) la celebran con bastante emoción. Esto es lo que se conoce como direccionar (o re
direccionar) una batalla. Podemos asumir, también, que esa rima no hubiera tenido el mismo
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impacto en otro país, tanto por las expresiones como por la carga emocional que lleva, por lo
que una vez más nos topamos con todo el contexto en el que se dice algo como el factor
determinante para su efectividad en todo discurso oral que involucre una audiencia.
Ante la respuesta de Wos, Aczino se ve claramente aturdido y esto se refleja en la poca

creatividad e ingenio argumental en la siguiente rima. En ella, insiste con el concepto del
valor de la violencia callejera, argumentando que enfrentado a una pistola, Wos se iría a
esconder con su madre. La poca efectividad de esta rima tanto en su efecto de espectáculo
como en el debate argumental, permitió que Wos a continuación capitalice el silencio de la
gente para dar uno de sus mejores golpes en la batalla.
Lloro con mi madre

Que está viendo en vivo como me vuelvo padre (el público para la batalla por unos
segundos)
Estás diciendo que yo me vuelvo padre
Porque te golpeo y llevamos la misma sangre
Insistiendo en continuar con el concepto traído por su rival (esencia del arte de improvisar)
Wos toma la mención a su madre para hacer un ingenioso juego de palabras con doble
sentido que hace que se pare la batalla. En esta sencilla pero contundente respuesta, se
posiciona una vez más como quien va por delante en la batalla, haciendo presión en la idea de
que ya es el ganador. La forma en la que lo dice es una muy particular, desprendida de la
mención a su mamá, que lo hace traer el concepto de “hacerse padre” a colación. El
punchline advierte que la madre de Wos está viéndolo en vivo, por el streaming en internet
que se hace, “cómo se vuelve padre”. La expresión utiliza un concepto frecuente en el deporte
o en cualquier cosa que involucre competencia. La idea de ‘paternidad’ asociada a ser mejor
que alguien viene de muchos lugares: desde el poder enseñarle hasta poder darle una paliza.
En este caso, Wos afirma que lo que está haciendo sobre el escenario lo está volviendo el
padre de Aczino en lo que a rapear respecta. No solo eso, sino que inconscientemente esto
construye más la imagen de Wos como un chico corriente como todos. La familia es de las
cosas más importantes en el rap, y ser cercano a los padres es una muestra de humildad. En
91
este caso, mencionar el apoyo que la mamá de Wos le da al estar pendiente de su batalla vía
internet le da ese tono de humildad que caracteriza su esencia. Todos nos identificamos con
nuestra madre apoyándonos en sea cual sea la actividad que hagamos (un partido de fútbol,
una obra en el colegio, etc) y reconocemos la escena validada inmediatamente. Es una rima,
como se dijo, sencilla e incluso un poco predecible, pero por el contexto, la velocidad para
responder y la puesta en escena de Wos, logra golpear al rival como la respuesta precisa para
ese momento, tanto argumentalmente como en su efecto show.
Al pararse la batalla, el rival debe esperar unos segundos a que el público se calme para
volver a rapear. En sus dos barras Aczino sigue claramente perdido en el sentido
argumentativo de la batalla y hace una rima cuyo concepto se puede entender si se intenta,
pero su pobre ejecución no permite que se la celebre del todo.
Eso está muy bien

Tenemos la misma sangre, no el mismo nivel
Si, no el mismo nivel
Porque yo tengo mucho más que el
Wos vuelve a responder con una ingeniosa lectura de lo que dice Aczino y, con otra sencilla
pero efectiva frase, que de nuevo utiliza alguna idea traída por el mexicano y encuentra la
manera de usarla para proclamarse mejor rapero. En esta, se apropia de su ataque para
después contraponerse a él de nuevo con ese tono de superioridad. En esta rima en particular,
la postura de Wos juega mucho a su favor. Mientras la ejecuta, mueve el dedo mientras gira
un poco la cabeza, como cuando un adulto le dice que algo no se puede hacer a un niño y lo
reprende. Su voz, es más irónica que nunca e incluso se puede sentir el tono burlesco e
irónico sobre las últimas sílabas, cargando la rima de un tono humorístico que es difícil de
contrarrestar para Aczino.
En esta primera parte de la segunda ronda, vemos que Wos entiende muy bien el formato y
explota la dinámica de ataque/respuesta, completando ideas enteras en solo dos barras.
92
Argumentalmente hablando, Wos logra dar vuelta a todos los conceptos usados por Aczino,
siempre con la idea de ser mejor que el. Los recursos argumentativos que usa van desde
encasillarlo hasta ironizarlo, aprovechando mucho mejor que su rival el concepto de
discusión rimada, logrando direccionar los ataques recibidos hacia su rival con éxito.
A través de este minuto la construcción del ethos de Wos continua por el mismo rumbo,
aunque limitado por lo cortas de sus intervenciones. Podemos seguir viendo la idea de pibe de
barrio presente en los valores y códigos que usa, como cuando hace mención al gatillo fácil
con el término ‘cobani’, claramente arraigado a las calles argentinas. Otro momento de
construcción en su discurso es el comienzo del minuto, cuando reitera que está en una final y
le dice al público que le grite. Ahí la primera barra reafirma su talento, y la segunda lo
posiciona como un ser superior capaz de decirle ‘que’ hacer al público, a tal punto de tener la
confianza de pedir que le griten a su rival de manera irónica. O la sutil mención a su madre
que lo humaniza más y permite que se siga proyectando como el pibe de barrio que siempre
ha sido.
Minuto ataque Wos. (primeras dos barras en negro Aczino, últimas en negritas Wos)
Ya viste que no era ninguna amenaza

Cumplí la promesa te estoy matando en casa
Si, pero yo le doy masa
Le demuestro el nivel de los pibitos de la plaza
Aczino abre el patrón y se refiere a la batalla en México. En ella, le dijo a Wos que le iba a
ganar el próximo año en Argentina cuando se terminaba la ronda. Lo interesante es cómo dice
que lo logró. “No era ninguna amenaza” implica que una amenaza se queda en eso, en
palabras, al no serlo y decir “cumplí la promesa” contrapone esas dos ideas:
amenaza/promesa como dos cosas parecidas pero distintas en su fin.
En su respuesta, Wos sigue mencionando sus principios y remitiendo a su lado joven y

callejero. “Los pibitos de la plaza” es una expresión que remite directamente a la gente que se
junta a rapear en parques, contraponiendose a Aczino, que es una estrella mundial del
93
freestyle considerado de los mejores del mundo sobre los escenarios. Así, Wos genera una
nueva distancia entre esas dos nociones en el imaginario colectivo, situándose él de un lado y
a su rival en el otro. Así, el personaje de Wos está más cerca de la calle y la gente que los
famosos que viajan por el mundo presentándose.
Sin embargo, en este contexto y en este discurso, podemos hacer un análisis un poco más
profundo. Al ser Wos quien emite la consigna, podemos pensar que esos “pibitos de la plaza”
a los que se refiere son algunos de sus ex compañeros de El Quinto Escalón, (varios que
incluso eran muy queridos y ya dejaron las batallas) trayendo sus voces al discurso y
usándolos para construir su ethos asociándose más con la icónica competencia. Esta idea de
‘los pibitos de la plaza’ es una de las nociones más importantes en la imagen construida por
Wos durante sus batallas, y es la percepción general que lo rodea.
Combinadas las dos interpretaciones de la expresión, la argumentativa que distancia a Aczino

de la gente y la que lo asocia a los valores particulares de El Quinto Escalón, la frase es otra
muestra de una rima relativamente sencilla pero cuya carga de valor emocional interpretada
de forma puramente discursiva y lingüística, explica la gran efectividad que tiene tanto en el
efecto inmediato como en la construcción de sentido.
Los pibitos de la plaza

Los que en las competencias grandes siempre fracasan
Dice que yo fracasa
Y si con este flow ya lo mande pa su casa
Aquí, argumentalmente hablando, Aczino intenta hacer lo mismo que Wos en la primera
parte: tomar el concepto y darle la vuelta a su favor. Lo hace, metiéndose en el discurso de
Wos que confronta al rap de calle contra el más mediático, diciendo que aquellos pibes de la
plaza no tienen éxito en las grandes competiciones, dejando implícito que a los raperos de
talla mundial como a él, si.
94
Hay que notar que no son los primeros en tener esta discusión, que es un leitmotiv en las
confrontaciones de determinados personajes de las batallas. La discusión contrapone la
noción de la esencia del rap, la calle y el amor a la disciplina, contra la superficialidad del
éxito que este mismo puede traer. Es un debate moral sobre la ironía de abandonar la esencia
del movimiento que muchos dicen amar, por distintas razones. Varios de los raperos más
famosos dejan en un punto de su carrera de bajar a competir a las plazas porque temen ser
derrotados por gente más joven que no vive de eso y ser ridiculizados tanto en el momento
como en futuras batallas, o incluso bajando el valor de cuánto podría costar tenerlos en un
evento, por lo que de cierta forma afecta también su trabajo. Este debate es un ejemplo de una
discusión constante en el imaginario de la gente del entorno de las batallas
La respuesta de Wos es probablemente su peor intervención en la batalla desde cualquier

análisis. La primera barra está mal elaborada por la mala conjugación del verbo, lo cual le
quita valor pero incluso si el remate fuera lo suficientemente bueno, se le perdonaría el error.
Eso no ocurre ya que el remate es una expresión muy típica sin ningún tipo de valor adicional
para ser celebrado.
¿Otra vez para casa? Las reales

Vete pa tu plaza deja esto a los profesionales
¿Qué profesionales?
Yo soy el profeta rompo las instrumentales
Aczino continúa la discusión y hace hincapié en la idea de que los raperos de calle no son
profesionales, diciéndole a Wos que regrese a ‘su plaza’. Desde el eje deíctico de Aczino, ese
“tu”, involucra a Wos directamente y se vuelve un ataque contra todos los valores que venía
construyendo como positivos. Al enunciar esto, termina de mostrar la grieta argumental que
intentan construir los dos raperos y dónde se posiciona cada uno.
Wos, de manera discreta y sin generar grandes emociones, responde con otra sencilla rima,
condicionado por tener que mantener la terminación usada por su rival. Esta limitación, más
la corta duración de la intervención hace que sea más difícil poder introducir respuestas con
95
ideas muy complejas. Este tipo de condicionamiento o estímulo son encontradas
exclusivamente en enfrentamientos así y no en otro tipo de debates. La asociación construida
en el remate de Wos juega con los fonemas pero no tiene un remate realmente contundente.
El es el profeta rompe las instrumentales

Yo soy el profesor y tu te encuentras en pañales
¿En pañales?
Le tiro pisa al profesor no me caben los carnales
En este patrón, Aczino se ubica de nuevo en un puesto de autoridad sobre Wos, refiriéndose a
sí mismo como “el profesor”. Así, si analizamos los factores anteriores, podemos reconocer
un poco el ethos también que intenta construir Aczino: un rapero calificado, una autoridad en
el rap como profesión. En el final de esa barra, volvemos a ver una expresión que explica la
relación argumental que intenta construir. “Tu te encuentras en pañales” ubica a Wos en un
plano de inmadurez, aprovechando sus constantes referencias a su pasado, que lo haría estar
muy lejos en cuanto a habilidades de alguien que sería su profesor. Esas dos nociones
implican etapas de madurez y de preparación bastante importante que los distancian y hacen
que, lógicamente, pensemos en uno como más preparado que el otro.
Si, así sobre la base

Yo lo pongo a hacer la rima acabándose la clase
Uh, siento que se acabase
El empezó con las rimas yo terminé con la clase
El concepto de profesor/alumno es continuado con enfoques desde la posición en la que se ha

situado cada uno. Aczino hace mención a un discurso recurrente reconocible por todos
cuando dice “lo pongo a hacer la rima acabándose la clase”. Esta mención la identificamos
automáticamente y entendemos a qué se refiere. Como castigo a la mala conducta, algunos
profesores ponen a sus alumnos a repetir oraciones en la pizarra después de clases, Aczino se
apropia de esa referencia para atacar a Wos e insistir con que es un ‘mal alumno’.
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Wos intenta ser tajante con su remate, diciendo que él “terminó con la clase” después de que
Aczino haya empezado la rima. Este punchline hace un juego de palabras y contrapone
conceptos, ubicando a Wos en un lugar de desautoridad ante este ‘profesor’ que quiere
encarnar Aczino. La rima no genera el efecto inmediato deseado en el público ni complica a
su rival lo suficiente como para que no sepa cómo responder.
Con la clase, está comprobado

Fuiste una mierda en este round te quedas reprobado
Si, vos poneme insuficiente
Que ya salí campeón, lo sabe toda la gente
En sus dos últimas barras en esta ronda, la narrativa de las últimas intervenciones se mantiene
y ambos raperos tienen sus mejores observaciones sobre el discurso construido. Aczino
vuelve a hacer énfasis en el ‘mal alumno’ que ha sido Wos, y se basa en la afirmación “está
comprobado” para referirse a Wos como un alumno reprobado en la suerte de ‘prueba’ que
fue la ronda. Esa aseveración ubica de nuevo a Wos en un lugar negativo del que deberá
moverse siguiendo esa línea argumental.
Wos lee la situación de manera correcta y se apropia de la idea de reprobar (“vos poneme
insuficiente”) para darle vuelta e involucrar al público de nuevo y hacerlos parte de su
remate. Desacredita la aprobación de su rival, aceptando su argumento pero lo contrarresta
diciendo que, para la gente presente, él ya es el campeón. Esto nos permite ver la
construcción de destinatarios en el freestyle y cómo los distintos involucrados juegan en la
discusión argumental planteada.
En esta ronda, podemos ver cómo afecta el condicionamiento de la mismo a la construcción

de ideas de Wos, que conecta muy pocas respuestas tan efectivas como las de la ronda
anterior. Sin embargo, aún con ideas a medias que no impactan del todo, podemos ver los
intentos de Wos de seguir construyendo su ethos y de traer las mismas referencias durante
toda la batalla. La mención a “los pibitos de la plaza” probablemente haya sido la más
correcta en ese sentido y la que más impacto tuvo. Sin embargo en otros momentos por
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ejemplo cuando se refiere a la gente como reconocedores de su victoria, o cuando toma el rol
de un alumno rebelde, Wos va creando su imagen con pequeñas menciones y narrativas que
también hacen al todo que intenta construir.
Tercera ronda: 4x4 libre, un patrón cada MC durante 120 segundos (en negro Wos, en rojo
Aczino)
Wos
¿Qué pasa si yo pierdo si le di una lección?
Diganme ahora quién siente la presión
Sí, ¿quién siente la presión?
Esto es el karma en su máxima expresión
En la ronda final, Wos empieza instalando el tema de sed de venganza que venía
construyendo, con un ataque más fuerte y directo que nunca. Podemos desglosar el ataque
por barras para entender cómo lo organiza para que el remate sea contundente. La primera
barra es una pregunta retórica, en la que plantea que aun así si pierde, le habrá dado una
“lección” a su rival. Después empieza a construir ese escenario en el que los roles se han
invertido, es Aczino ahora el que tiene la presión encima. Por último, el punch es ese famoso
refrán que cierra el círculo del ataque, y le termina de dar sentido a las tres barras anteriores,
poniéndolas en contexto.
En dicho ataque, primero cuestiona la fortaleza de su rival al verse presionado por ser el
visitante, así como él lo estuvo cuando fue visitante en México. El remate es la referencia
perfecta que resume mucho de la narrativa de esta batalla. Además de esto, podemos observar
que es un dicho conocido, en el que subyacen las voces de todos quienes han estado en la
misma situación, logrando que la gente decodifique fácilmente el mensaje y explote de
emoción, interpretando ese mensaje al contexto en particular de la historia de Wos y Aczino.
Alguien que no conoce de su batalla anterior ni entiende del todo la situación no podría
entender esta rima como quienes si. Este patrón continúa la construcción del ethos discursivo
que Wos ha venido armando durante toda la batalla.
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Aczino
No creo pierdo el vínculo
Por favor, hermano, vas a quedar en el círculo
¿Que siente la presión? Va a ser ridículo
Cuando ni en tu casa tu puedas quitarme el título
En su respuesta, Aczino inmediatamente abre con una negación al remate de Wos, alejando la
idea que este trajo. En la continuación le da la vuelta al argumento de Wos, ironizando en lo
ridículo que sería que no le pueda ganar estando en Argentina. La máxima de Wos en esta
batalla ha sido ganar por venganza, esta vez estando en su tierra. Al Aczino posicionarse
desde un tono burlesco sobre ese argumento, avanza en la construcción de un rapero muy
bueno para competencias, que puede ganar incluso de visitante y que va a ridiculizar la
localía de Wos. Cuando reitera la pregunta “¿que siente la presión?”, trae la enunciación de
Wos a su ataque y suelta el remate, dejando implícitas dos cosas: que él va a vencer y que es
Wos quien debe ‘quitarle’ el título que el ya tiene, recordando que es el actual campeón.
Es importante notar que este patrón tiene cuatro barras de coherencia perfecta, sin repetir una
rima y siempre con la misma terminación. Más que un patrón con cuatro barras separadas que
se conectan, Aczino construye una pequeña historia en su patrón, con una fluidez perfecta
que muestra su habilidad como rapero para rapear sin perder el foco, golpeando en el remate
y manteniendo perfecta coherencia tanto dentro del patrón como en la discusión de la batalla.
Esa habilidad de rapear sin usar relleno y con coherencia perfecta se encuentra más que nada
en la élite del freestyle y es muy difícil de alcanzar.
Wos
Dice que me gana? Yo no lo escucho
Si me gana igual, no me va a cambiar mucho
Aunque pierda esta gente se va llena de orgullo (señala al público)
Esa es la diferencia entre mi país y el tuyo (se le quiebra la voz)
Wos también logra un patrón sin relleno y con coherencia perfecta, que resulta en la mejor
rima de la jornada. Comienza con otra pregunta retórica y la responde tomando distancia de
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lo que le dice Aczino, en la siguiente barra vuelve sobre su ethos de pibe corriente. Cuando
dice que si pierde “no me va a cambiar mucho” nos lleva de nuevo a la idea de que él gane o
pierda, se mantiene como siempre ha sido. También notamos que no usa el término perder,
sino que atribuye su pérdida a que Aczino le gane, poniéndolo a él como protagonista de este
evento negativo. Esta pequeña distinción parece no ser muy relevante pero es importante para
incluir al rival en el remate y atribuirle la negatividad de la pérdida: no es lo mismo que yo
pierda a que tú me ganes. A continuación si se refiere al caso hipotético de perder, pero
incluye de nuevo a la gente (parte importante de este patrón) y les adjudica ya estar
orgullosos de lo que Wos ha logrado, llegar a la final de nuevo. Esa barra pone a Wos de
nuevo como el representante con el que la gente se identifica, y podemos ver un sentido
polifónico ahí, ya que referencia la conocida ‘cultura del aguante’ argentina. Por último, el
punchline continúa esa idea y hace protagonista al público, señalando que, a diferencia de
México, Argentina es un país que nunca abandona a sus representantes. Más en profundidad,
hace referencia al público mexicano, que en el ambiente de las batallas se lo conoce por ser el
más tóxico e irrespetuoso, a tal punto de haber chiflado a sus representantes más consagrados
varias veces. De nuevo Wos trae una conversación común del ambiente y la usa a su favor
para continuar un concepto sobre el que ya habló: sin importar el resultado soy el campeón
para la gente. Contrastando las dos características de los públicos de Argentina y México,
Wos pone su bandera por delante y logra que la gente se emocione hasta parar la batalla de
nuevo. Podemos interpretar esos gritos exagerados de la gente en la configuración del garante
que Wos ha venido buscando durante toda la batalla, y que con esta rima alcanzó.
Aczino
La diferencia te la digo, nena
Es que en mi país si me gritaban rimas buenas
Y mira que pena
Ya batallé con 5 mil, 10 mil no serán problema
Aczino toma el concepto de diferencia entre los países, pero asegura que en su país la
exigencia es mayor y que por eso es más complicado, e insiste en que a Wos le gritan todo
por sel el local. Vemos como incluso ante la adversidad (la batalla parada antes de poder
100
empezar) él continúa construyendo la imagen de ser el rapero más hábil. A continuación,
hace una referencia a cuando venció a Wos ante 5 mil personas en México, y hace mención a
la cantidad de personas esta vez viendo la batalla, dando a entender que está acostumbrado a
los escenarios grandes y que no se achica en momentos así. Para entender la rima hay que
saber que localía en el freestyle supuestamente no existe porque existe público que prefiere
ver ganar a su gallo favorito antes que al representante de su país, es un espacio gris un poco
raro, pero son cientos los casos de raperos que pierden en su país sin que sea un mayor
problema.
La rima sin embargo sigue siendo cuanto menos un poco rara ya que si bien el freestyle
pretende no ser una cuestión de países, sino de apoyar al que mejor rapea, ciertamente no es
lo mismo batallar con 5 mil espectadores en tu país que con 10 mil en otro. El argumento de
la rima se logra entender: va por el lado de mostrar que si ya enfrentó la adversidad antes y
que fue superada, lo puede hacer de nuevo así sea el doble de difícil.
Wos
10 mil no serán problema
No sabes lo que te espera
10 mil no son problema si le pego en la pera
Pero soy uno solo y lo mando para afuera
Con un patrón un poco simple Wos responde a lo planteado por Aczino. Primero repite lo que
dijo, poniendo la voz del mexicano ahí e ironizando. Después, con una suerte de amenaza
advierte a Aczino para luego ubicarse en la situación que este había planteado y contestar
ubicándose a él como la única amenaza presente. En el remate, Wos se planta y dice que no
son 10 mil, sino que es sólo él quien se encargará de sacarlo. Lamentablemente el remate,
más que nada el golpe “lo mando para afuera” es un lugar común que no genera mucho en el
público por la falta de innovación. La idea argumental de contraponer lo mencionado por el
rival mencionando que él es sólo uno es buena, pero la conclusión de la rima le quita todo
impacto realmente significativo.
101
Aczino
‘Uno solo y lo mando para afuera’ (imitándolo)
De verdad esa rima debe ser gritada?
Si me ganó diciendo chocolatada
Obvio que te van a aplaudir cualquier pendejada
Inmediatamente Aczino identifica la simpleza y poca innovación del ataque de su rival. En la

primera barra lo ironiza, haciendo énfasis en lo ridícula que suena para luego cuestionar si de
verdad esa rima merece los aplausos de la gente. Esto es favorable para Aczino porque sigue
construyendo sobre su ethos de ser el rapero más completo. En las dos barras finales vuelve
sobre el facilismo con el que se le grita a Wos, calificando sus rimas como “chocolatada”. El
patrón lo cierra con su argumento principal en esta entrada, que le van a celebrar cualquier
cosa a Wos por sel el local. Esta rima incluye al público de cierta forma, aunque los pone en
un plano lejano casi adversativo, desnudando esa relación de complicidad entre la audiencia y
Wos, culpándolos de gritarle cualquier cosa, incluso avergonzándolos un poco.
Wos
Oh, esa rima si fue escrita
Tengo este flow y lo pongo dinamita
Otra vez te está temblando la colita
Deja de llorar no batalles como niñita
Wos acusa a Aczino de preparar esa rima, y empieza a seguir todo el patrón con la
terminación que usó, y así llega a la barra final construyendo una noción de ‘miedo’ de parte
de Aczino, refiriéndose a la expresión ‘te tiembla la cola’. Una vez más una expresión
fácilmente descifrable transmite todo lo que Wos intenta construir alrededor de su rival. En el
remate volvemos a ver la polifonía en el discurso, con la aplicación específica que se le puede
hacer en batallas de freestyle. La línea “deja de llorar no batalles como niñita” es una
reciclada de una rima del propio Aczino que este usó en 2017. Cuando la dijo, Aczino se
refería a que su rival se quejaba mucho del apoyo que el público tenía hacía él, y la usó con
relativo éxito. Al ser usada por Wos la frase se resignifica, primero adaptándose al contexto
102
de esta batalla. Segundo, vemos como Wos se apropia de todo ese significado ya construido
por Aczino al usar la rima el año pasado, poniendo la voz de este como subyacente en este
discurso, incluso de manera irónica ya que es una rima propia de él. Usar una rima de alguien
más en su contra es cosa peligrosa, pero el contexto acompañaba a Wos. De nuevo, este
remate pierde mucho significado si alguien no sabe que es una rima previamente usada por el
mismo Aczino hace solamente un año, y en qué contexto la soltó. La rima genera emoción en
el público, que la identifica y aprecia como la reciclada que es entrando en el momento justo.
Aczino
Si, mira que decía
Ahorita ya hace poesía
A las mujeres ofendía
Y no que las defiendes? Eso es hipocresía
La respuesta de Aczino debe ser leída también en contexto, ya que sin saber un poco la
historia personal de Wos, esta podría parecer más débil. Después de la reciclada que Wos
suelta, Aczino le da vuelta al argumento y lo llama hipócrita por insinuar que solo las niñas
lloran, cuando Wos es un reconocido aliado de la causa feminista. Con ese antecedente,
Aczino aprovecha la rima para atacar a Wos, generando probablemente el mayor impacto en
una de sus barras en toda la batalla, ya que el público entiende por completo la referencia, y si
bien la rima no es la más contundente, el argumento detrás es lo suficientemente sólido como
para generar mucho en el público. Incluso podemos notar como las primeras dos barras son
relleno con la terminación con la que cerrará el patrón, y podemos intuir que pensó la
respuesta inmediatamente y fue ‘llegando’ a la última barra. Recién en la tercera arma el
remate y en la cuarta lo suelta, mientras que las primeras dos son más para completar el
patrón.
103
Wos
Yo nunca ataco a las mujeres
Tengo ritmo hijo de puta, porque tengo los poderes
Vos tambien perdiste no te acordás?
Dijo “hoy Wos ya me ganó” se fue corriendo para atrás
Lo primero que hace Wos es alejarse de ese ataque, reiterando su compromiso con ellas al
decir que nunca las ataca. Se ve que por la poca continuidad de esta idea que Wos no
esperaba que su punchline anterior se le de vuelta de esta forma, retóricamente hablando. El
resto del patrón es casi un desperdicio del mismo: el remate es muy flojo y casi no se
entiende, dejando completamente de lado la discusión que se venía teniendo. El desconcierto
argumental de Wos aquí es notorio.
Aczino
Yo no corrí para atrás, estoy en tu ataúd
Mira como hago gritar a toda la multitud
Dices como niñita en la Red Bull?
Hermano, conozco niñitas que tienen mas huevos que tú
Aczino nota cómo su argumento dejó expuesto a Wos e insiste en hacer presión en esa idea
en otro patrón muy bien construido con muchas rimas asonantes pero con coherencia
perfecta. En la primera responde a la barra anterior (“se fue corriendo para atrás) pero
simboliza la muerte de Wos refiriendo a estar en su ataúd. Ya en la tercera barra, vuelve sobre
el tema de discusión: insiste en lo que dijo Wos y le dice que conoce “niñitas” que tienen más
huevos que tú”. La frase usa la expresión ‘huevos’ como sinónimo de valentía, que es una
referencia recurrente en todo el habla hispana y pone a Wos en dos situaciones argumentales
difíciles. Primero, usa la referencia de Wos en su punchline y la cuestiona irónicamente,
atribuyéndole haberlo dicho y asociándolo directamente con la referencia, para después
contrastarlo con la misma idea de que las mujeres son por naturaleza más débiles, diciendo
104
que conoce niñas más valientes que el. Así, logra apropiarse de la escena evocada
previamente por Wos (las niñas son débiles) para ponerla en su contra.
Wos
Tienen más huevos que yo
Ojo monito negro, ya te cabió
Esto te desespera
Acá no importa el género, sino lo que genera
Ante esto, Wos responde con un juego de palabras muy astuto que, incluso, lo hubiera
ayudado mucho de haberlo pensado antes. En este –su último remate de la noche– se defiende
de nuevo del lugar donde el rival lo intentaba encasillar, argumentando que el género no es
importante sino lo que pueda causar en la gente. El astuto juego de palabras y la fuerza con la
que Wos dice el remate le ayudan a tener cierto aire de reivindicación. La consigna refuerza
su compromiso con el movimiento feminista y con no permitir que se encasille a alguien por
su género. Es muy interesante como el ‘acá’ que empieza el remate puede ser analizado desde
el eje deíctico de Wos, y se puede interpretar en dos sentidos: el general, sería en el
movimiento del hip hop, y más específico a la situación, el escenario donde se encuentran
batallando. Lo que representa ese escenario es la que nos permite interpretar el sentido más
amplio.
Aczino
Lo que generas es el marcapasos
Yo vengo a darte un mal paso
Pensabas que iba a ser mi fracaso?
Hago llorar a tu casa esto es el Maracanazo
Aczino tiene el último patrón de la noche, lo que le da la posibilidad de ser el último en

causar impresión en jurados y audiencia. En su intervención, empieza a construir otro patrón
con perfecta coherencia, haciendo un juego con las palabras en sus dos primeras barras, y
rematando con otra idea. La tercera barra pone en evidencia toda la construcción que Wos
venía haciendo desde el minuto uno, cuestiona su seguridad sobre la victoria y hace un
increíble paralelismo como remate. El punchline remite al Maracanazo, la victoria de la
105
selección uruguaya en el estadio brasileño en el mundial de 1950, haciendo una comparación
entre ese triste momento para los brasileños y este para los argentinos, quienes lamentarían la
pérdida de su campeón en su casa. Esa línea también sintetiza lo que se venía discutiendo
durante toda la batalla, si Aczino podría o no superar la adversidad de enfrentarse a un local,
y lo hace con una referencia muy presente en el imaginario colectivo argentino (país
futbolero por tradición) que evoca una escena validada por todos los presentes.
Conclusión:
Durante toda la batalla podemos ver a ambos raperos intentando construir su ethos apoyados
en imágenes y escenas validadas que el público y los jueces entiendan. El ethos de Wos fue,
durante toda la batalla, el de un chico humilde que superó muchas situaciones (incluido
perder una final) para llegar a donde está, pero que también tiene el orgullo de representar a
su gente. Es un ethos que involucra muchos aspectos y que a veces pierde el norte, pero hay
rimas clave durante la batalla que fueron más gritadas que otras, y son esas rimas las que se
puede analizar por su efecto para la construcción del ethos. La rima de la madre, la que
comparaba a los países, la del karma o la de la pistola son todas referencias que usaban signos
y discursos que de a poco iban consolidando una imagen de Wos que logró impregnar mejor
en la memoria del público, ergo de los jurados. Aczino parecía tener cierto norte en cuanto a
lo que quería decir y cómo quería encarar la batalla, pero hubo momentos en que
argumentalmente Wos lo expuso y este supo capitalizar esos momentos para continuar su
construcción.
Otro análisis interesante que se puede hacer es encontrar los distintos niveles del mensaje que
intentan hacer llegar los raperos. Es decir, el mensaje se puede interpretar primero según qué
se está diciendo (el argumento) y según cómo se ha dicho. Estas dos instancias
complementarias subyacen en la batalla y están presentes todo el tiempo por la naturaleza
replicativa de las batallas. Entonces, por ejemplo, cuando en la batalla mencionan el tema de
106
género se puede hacer un análisis de cómo las expresiones usadas reflejan el argumento que
se quería transmitir
Conclusión del capítulo:
En ambas batallas, Wos recurre sobre temas parecidos, con una clara posibilidad para
expresarse con más soltura en la final, debido al condicionamiento de las palabras en la
batalla de octavos. En esa batalla, quizás incluso por los nervios de ser la primera de la noche,
vemos un Wos que ataca varias veces a Rapder basado, más que nada, en la supuesta
superioridad del argentino y su talento. Sin embargo, vemos que contra Aczino los
argumentos son mucho más puntuales, personales y que ambos raperos pueden traer a la
discusión temas más profundos que son argumentalmente más ricos y entretenidos.
Comparando ambas batallas, e intentando llegar a alguna conclusión única sobre el freestyle,
encontramos que la falta de contexto en una batalla como Wos vs Rapder, en comparación a
Wos vs Aczino, imposibilita la creación de un ethos discursivo muy fuerte por parte de
ambos, ya que los argumentos a traer a colación son muchos menos, ergo la posibilidad de
construir un ethos se ve un poco limitada. Por contexto nos referimos no solamente a un
antecedente entre los participantes, sino también a un conocimiento mínimo de ambos de su
rival, un personaje fuertemente desarrollado por parte de ambos o temáticas que estimulen la
discusión argumental, para que la batalla tome la dirección que le sirve a este trabajo.
Pudimos notar en la primera batalla que la propuesta de Wos traía cierta intencionalidad
respecto a cómo construía su imagen, pero viendo las intervenciones de Rapder y la falta de
respuestas y estímulos sobre los que podría construir Wos, entendemos que, como pasó
después en la final, para que se empiece a manifestar un ethos discursivo en un rapero, su
contrincante debe tener la intención de configurar uno también, potenciando así a ambos
gallos y alimentando el discurso del otro con distintos estímulos que permitan tener una
discusión argumental de la que uno salga vencedor. Esto, entonces, se traduce a que para que
se configure un ethos discursivo claro en una batalla, debe haber el contexto correcto entre
107
ambos participantes o los estímulos necesarios para poder llevar la batalla de rap a otro nivel
de confrontación en el que se vuelva más complejo el salir victorioso.
CAPÍTULO 3: COMPARACIONES Y CONCLUSIONES
Este último capítulo está dedicado en hacer un análisis comparativo entre Mauricio Macri en
los debates presidenciales previo a las elecciones presidenciales del 2015 y Wos en la batalla
de gallos del 2018. A su vez, hablaremos de las diferencias y similitudes encontradas entre el
debate político y las batallas encontradas a partir del análisis discursivo realizado. Cada uno
de los objetivos específicos será comparado por separado observando las similitudes y
diferencias que aparecen y se aplican en cada disciplina.
En primer lugar, el formato de la batallas de rap y de los debates presidenciales presentan

algunas diferencias. El primer debate presidencial como se explica anteriormente consiste en
exponer un tema establecido de antemano en un tiempo de dos minutos, luego recibir en
treinta segundos una pregunta de otro candidato, y poder responderle con solo un minuto
más. El segundo debate presidencial consiste en exponer en dos minutos un tema
preestablecido, recibir en un minuto una pregunta, otorgar respuesta en un minuto para así ser
repreguntando en otro minuto y darle la respuesta final en un minuto. La Red Bull Batalla de
los Gallos en particular, se caracteriza por el formato de minutos para rapear, dándole,
usualmente, 60 segundos a un rapero para atacar, después su rival hace dos minutos, y el que
comenzó termina la batalla con su segundo minuto. Si bien ese es el formato insignia de la
competencia, en los últimos años han venido jugando mucho con los formatos a fuego
cruzado, en los que se responde patrón a patrón. Otra diferencia fundamental es que en los
debates presidenciales los candidatos preparan sus discursos y temas a tratar con anticipación
y el mero espacio a la improvisación puede llegar a surgir en las preguntas y respuestas,
aunque también están previamente practicadas por cada candidato, lo cual reduce mucho la
creatividad e improvisación del discurso. Por su lado las batallas son improvisadas en su
totalidad, y llevar rimas pensadas es algo reprochable y de lo que se acusa a muchos raperos.
108
Al seguir con las diferencias se pudo observar que en los discursos politicos se puede analizar
de forma especifica los destinatarios y los mensajes que se quiere transmitir a cada uno por
separado gracias a la teoria de Verón en El Discurso político, mientras que en las batallas de
freestyle veremos que esos conceptos no son aplicables del todo.
Ethos Discursivo:
Mauricio Macri logra configurar un ethos discursivo, una imagen positiva de sí no sólo en los
debates presidenciales sino a lo largo de todo el 2015. Como candidato a presidente debe
construir una imagen que agrade y de paridad horizontal, pero sin dejar de lado su
intelectualidad y voz de mando. Logra configurar un ethos omnisciente y pedagógico
principalmente también acompañado de otros tipos como mesiánico y transparente. Esta
construcción es sumamente importante para Macri como candidato ya que necesita mostrarse
de un cierto modo que logre conseguir la mayor cantidad de votos posibles y al mismo
tiempo sobresalir entre los demás candidatos a presidente. La estrategia que utilizó a través de
esta configuración del ethos fue mostrarse como aquel que sabe, conoce y ha experimentado
lo que es ser un argentino, que siente, que piensa, que es lo que necesita y mostrándose como
el único capaz de salir adelante y poner en marcha proyectos que van a solucionar todos los
problemas que se están viviendo. El ethos de tipo omnisciente tiene que ser regulado también
porque se genera una especie de dios que todo lo puede en su imagen que puede llegar a
perder credibilidad, de este modo es útil el ethos pedagógico, que incluye a la audiencia en el
discurso ya que explica todo aquello que enuncia. Es así como Macri se posiciona en un rol
de ‘profesor’ que ‘enseña’ a sus estudiantes para así lograr la comprensión de los argumentos
que propone y de cierto modo, reducir su omnipresencia a un humano bajado a tierra que trata
de relacionarse de manera horizontal y con paridad a la audiencia generando un vínculo más
cercano a los ciudadanos. Siguiendo esta línea, construye una imagen de sí basada en la
confianza y en la transparencia, diferenciándose de este modo de su enemigo aclarando que él
va a dar a conocer todo tipo de información y mantener un gobierno abierto, así los
ciudadanos pueden colaborar para mejorar. En los discursos de los debates presidenciales
109
analizados, Mauricio Macri configura un ethos efectivo complejo, debido a que configura
más de una imagen pero que son perfectamente compatibles entre sí.
Por su parte, Wos construye su ethos discursivo a partir de varias imágenes y discursos de
fácil identificación, no solo sobre sí mismo sino también usando a su rival para contraponer
sus narrativas y alimentar su discurso. En su batalla contra Aczino, como mencionamos, el
contexto potencia la posibilidad de argumentos más sólidos y puntuales, permitiendo a ambos
raperos sacar a relucir su ethos a lo largo de la batalla. En esta, Wos configura un ethos
complejo en el que conviven tres imágenes muy potentes: el ser el representante argentino, su
sencillez de pibe del barrio y su sed de venganza por la final pasada. Varias de las mejores
rimas de la batalla hacen referencia a esto, y los gritos del público confirman la efectividad de
cierto tipo de rimas y temáticas que ayudaban a que ese ethos transmitido por Wos llegue a la
audiencia. Como dijimos en la conclusión del capítulo de análisis de batallas, el ethos de Wos
se configura mucho mejor en la batalla contra Aczino, potenciado por todo el contexto detrás
y la posibilidad que esto trae a todo el universo argumentativo que se puede proponer. En
ella, vimos como Wos inteligentemente usa las ideas de su rival para construir su ethos y
plasmar la imagen negativa de su rival en el imaginario colectivo, con un éxito bastante
contundente.
Ataques y respuestas:
Mauricio Macri se diferenció en algunos aspecto entre el primer y segundo debate en las
respuestas y ataques con los candidatos. De lo observado de Macri en el primer debate, sus
respuesta a las preguntas de los presentes era siempre en modo de complicidad, de unión, sin
querer polemizar sino que todo lo contrario, se basa en buscar puntos en común para poder
profundizar en una solución a los problemas. Intenta generar una alianza, dar a entender que
para que funcione todo aquello que se propone y promete hay que hacerlo en conjunto, en
comunidad, con un país que tire hacia el mismo lado. Esto se debe a que Mauricio construye
un único enemigo bien claro para que no haya confusión, este es el kirchnerismo y todos
aquellos que lo componen. Todo aquel que no pertenezca a esas ideologías, Mauricio intenta
110
ser gentil, amable y construir una respuesta unificada a la pregunta. Como el candidato del
partido Frente para la Victoria, Daniel Scioli, de ideología kirchnerista no se presentó al
debate presidencial, Mauricio no pudo atacar dirigiendo la palabra de forma directa de frente
a frente, sino que a través de los argumentos se dirige al contradestinatario a veces de forma
indirecta y otras de manera encubierta.
Por el otro lado, en el segundo debate presidencial del 2015, Mauricio Macri se encuentra en
un debate de exposición, preguntas y respuestas directamente con su contrincante y enemigo
Daniel Scioli. Macri basa sus argumentos en polemizar con Scioli basándose en nombrar y
traer al presente datos estadísticos negativos del gobierno anterior y reflejando que todo lo
negativo que hay en Argentina es por culpa del kirchnerismo, representando en él la
continuidad de estos males. Los ataques de Macri desautoriza constantemente la palabra y los
argumentos de Scioli, dirigiéndose a él de manera vertical, desde una postura superior y de
conocimiento de las soluciones posibles para resolver los problemas que el gobierno anterior
generó. Macri vincula a Scioli directamente con el kirchnerismo y basa sus ataques en que
hicieron las cosas mal y perjudicaron al país. Mauricio tiene la ventaja de que el kirchnerismo
gobernó los últimos años y se puede basar a la experiencia, tiene una posición que facilita el
ataque ya que es más simple debatir sobre lo sucedido en el último tiempo y más difícil la
postura de Scioli de atacar sobre ideas y proyectos del candidato Macri. Por último, Mauricio
basa algunos ataques a Daniel de manera personal, sin datos, apelando así a una falacia ad
personam2, expresando sus sentimientos subjetivos acerca de él y el kirchnerismo.
La mayor cantidad de respuestas se vio en la final entre Wos y Aczino, por el formato de la
batalla. En ella, Wos usó varias veces los ataques de Aczino para golpearlo a partir de las
escenas que este enunció. Uno de los casos más notorios es en el 2x2 de ataque de Aczino,
cuando este desacredita la valentía de Wos frente una pistola, y este toma esa imagen para, en
lugar de asociarse de manera positiva con la violencia callejera, acusar a Aczino de compartir
ideales de policía, con una jerga muy particular que a la vez nos habla de su relación con la
policía y construye ese ethos de pibe del barrio del que hablamos. Este ejemplo, como
2
Argumento basado en el ataque a la persona.
111
muchos otros, nos permite analizar la estrategia de Wos para contestar a lo que se le dice,
utilizando el formato de ataque-respuesta, logrando construir su ethos al mismo tiempo que
desacredita a su rival.
Destinatarios:
El discurso político es un discurso de contienda, donde siempre hay un adversario. En estos

discursos políticos de ida y vuelta hay estrategias a desarrollar para lograr atacar, persuadir y
lograr legitimidad en los votantes. En el caso de los discursos de Mauricio Macri en los
debates presidenciales, los principales destinatarios son el prodestinatario y el
paradestinatario pero intenta polemizar con el contradestinatario. A lo largo del discurso,
Mauricio trata de conseguir el voto de los indecisos dando a conocer la negatividad del
pasado y aludiendo a que él es el cambio, el sentimiento de no aguantar más los gobiernos
kirchneristas, que es el punto en común que intenta buscar para conseguir su voto: más allá
de que no compartan las mismas formas de gobierno, comparten un mismo enemigo. El
prodestinatario está siempre presente en su discurso ya que comparten ideas y valores, se da
por presupuesto que ven el mundo del mismo modo y se relaciona con el enunciador por el
colectivo de identificación. De este modo queda excluido el contradestinatario al que Macri
se dirige mayormente de manera indirecta ya que su enemigo es cosificado y no le adjudica
características humanas. En el segundo debate, sí se dirige al contradestinatario de forma
encubierta ya que lo llama por el nombre y lo ataca con preguntas y argumentos estadísticos.
Intenta, además, de referirse a las emociones que hay en común, a rebajar y aplastar el actual
gobierno. De esta forma queda bien claro el distanciamiento que muestra Macri sobre Scioli,
y se posiciona en el lugar de que el arreglara todo lo que hicieron mal y cambiará para
siempre.
Así mismo, las batallas de freestyle implican siempre la confrontación y la réplica. Esto se
traduce a una constante ida y vuelta en ataques pero también en enunciados que están
dirigidos completamente a la audiencia o incluso a los jurados. En este sentido, podemos en
efecto decir que hay varios destinatarios a los que apelar en una batalla, pero por la
112
descripción teórica de los postulados de Verón, no son del todo compatibles con el mundo del
freestyle. Si bien un mensaje puede organizarse para llegar a alguno de los emisores posibles,
estos no comparten específicamente las características enunciadas por el autor. También hay
que explicar que el contexto afecta la relación del rapero con la audiencia, y esto obliga a que
este se adapte al escenario propuesto. En el discurso político la situación usualmente es más
controlable y se puede clasificar a la audiencia según su adherencia al mensaje del político.
En cambio, en el freestyle, existe la idea de que si las rimas son lo suficientemente buenas,
serán celebradas sin importar factores externos a la calidad de la misma. Aunque no siempre
sea así no se puede separar esa idea para ajustarla a la teoría porque le quitaría una parte
importante de la esencia del freestyle y lo transformaría en algo de bandos o países.
Estrategias y recursos:
En los discursos enunciados por Mauricio Macri se puede observar algunas estrategias
lingüísticas que fueron predominantes. Una de las más utilizadas por Macri son las
pseudopreguntas para así poder desplegar el ethos pedagógico y pasar a explicar aquello que
se preguntó. Es un recurso que podría no estar incluido en lo enunciado pero sin embargo se
incluye como una estrategia didáctica de enseñanza a la audiencia. En ambos discursos hace
uso de la negación, principalmente la polémica para rechazar el discurso ajeno, darle un
efecto descendente y así buscar disputa con el otro. Mauricio mayormente apela a las
negaciones refiriéndose a todo aquello que no hizo el gobierno anterior o a aquello que él no
va a hacer, dando el presupuesto de que los destinatarios comprenden el mensaje que subyace
en el enunciado. Macri utiliza más esta estrategia en el segundo debate presidencial que en el
primero, debido a que le es más útil desautorizar la palabra de Scioli, que la de los otros
candidatos presentes en el primer debate. Otra estrategia lingüística que se observó en ambos
debates es el uso de comparaciones y analogías, sobre todo haciendo un balance de sus años
de mando en la ciudad de Buenos Aires y comparando su trabajo ahí con aquellas propuestas
que quiere realizar a futuro si es electo como presidente. Esta estrategia, a priori, parece
inofensiva, pero la utiliza para referirse al gobierno anterior (su enemigo) de manera
despectiva dando luz sobre todo aquello que hicieron de manera errónea o que no hicieron. El
uso de estas estrategias puede contribuir a analizar qué tipo de alocutario es el que construye
113
Macri, que en este caso vendría a ser un alocutario desinformado en ciertos conceptos y
modos de hacer las cosas, por eso el uso de las pseudopreguntas, pero por el otro lado, un
alocutario que tiene sus años viviendo en Argentina y conoce el pasado kirchnerista y tiene
conocimiento popular.
Si buscamos alguna estrategia predominante en las batallas de Wos, podríamos encontrar más
que nada analogías y metáforas que lo ponen a él en un lugar de superioridad y a su rival por
debajo. Vemos como Wos varias veces pinta imágenes muy fuertes con una facilidad
increíble: la imagen de la playa o del satélite contra Rapder, por ejemplo. Con Aczino, como
ya mencionamos, utiliza mucho la contestación directa con un ataque, más allá del recurso
lingüístico que este sea; una metáfora o una hipérbole, como hizo varias veces. Otro
recurrente es la desautorización de la palabra y negación de las enunciaciones del oponente,
sea textualmente negando y contradiciendo con algo opuesto o ironizando sobre ellas. La
constante negación es algo casi intrínseco de las batallas de freestyle, por como están
diseñadas estas en las que un rapero tiene, como en la batalla de Wos con Aczino, tenga que
contestar al momento y use como estímulo lo último que ha dicho el rival. Esto del estímulo
lo vemos mucho en el 2x2 en el que ataca Wos, y observamos cómo construyen un ataque a
partir de lo último que menciona el rival, no solo volviendo a referirse al tema en sí sino
repitiendo textualmente para así estimular la improvisación y que vengan palabras con las
que rimar a la mente.
Polifonía:
En el discurso de Macri se puede analizar una serie de voces que subyacen en la enunciación.
En cada argumento que enuncia Macri sobre su enemigo el kirchnerismo subyacen voces de
la doxa popular sobre el pasado gobierno estereotipado de corrupto, ya que se reveló que
robaron dinero, de mentiroso por dar estadísticas falsas sobre pobreza en discursos anteriores,
de manipuladores al enunciar que ponían y sacaban jueces a su antojo, observándose
polifonía implícita que hace referencia a discursos del pasado debido a que no existe ningún
“Adán” del discurso. Estas voces que subyacen son principalmente enunciados pasados de su
114
enemigo y utilizadas para generar disputa con el otro y desautorizar la palabra. La polifonía
observada en los discursos de Macri está vinculada al uso de estrategias lingüísticas
frecuentemente como la negación, debido a que cuando, por ejemplo enuncia todo aquello
que no hará, circulan voces en ese enunciado en conjunto con escenas validadas que permiten
la comprensión de lo que se está diciendo y a que está haciendo referencia. Debajo de la
enunciación abierta de lo que no hará, subyace la acusación a quienes sí lo hicieron, o sea al
kirchnerismo. Si no fuese por eso, Mauricio debería detenerse a explicar cada argumento o
polemización que enuncia. El alocutario entonces es el encargado de identificar aquellas
voces que subyacen y poder comprender el mensaje. El prodestinatario es aquel que puede
comprender con mayor facilidad lo enunciado ya que comparten mismas ideas que el locutor.
Pudimos ver que si hablamos del freestyle, la polifonía es uno de los aspectos más
interesantes, tanto en comparación con el debate político como en el análisis individual del
tema. En las batallas de Wos vemos una clara multitud de voces que rodean lo que dice y que
le dan el peso necesario para aumentar su relevancia en las batallas. Si bien hay muchos
ejemplos, uno de los casos más interesantes es constantemente las referencias a El Quinto
Escalón, de distintas formas, unas más evidentes que otras, pero la mayoría descifrables sólo
para aquellos que de alguna u otra manera (esto es física o virtualmente) formaron parte del
movimiento, y en este único caso, nos hace cuestionar si es comparable con el concepto de
prodestinatario propuesto por Verón. Por ejemplo, con la mención directa a Belze, Wos,
evocó directamente a un personaje de esa época, pero así lo mencione por su nombre o haga
una referencia más discreta (“los pibitos de la plaza”) esto solo es entendible para el colectivo
de identificación. Esto también abre la puerta al análisis del uso y eficiencia de estos
mensajes polifónicos en diferentes contextos en los que el colectivo de identificación en la
audiencia sea menor o distinto. No buscamos usar el concepto de ‘adversativo’, ya que, como
explicamos, las batallas de freestyle, en teoría, carecen del concepto de una predisposición de
la audiencia. Esto no significa que no exista un favorito, sino que no se le niega la
oportunidad a nadie o se va con la idea de estar en contra de algún rapero.
115
Diferencias encontradas a partir de los formatos
Si bien el objetivo principal de este trabajo es comparar discursivamente las batallas y el

debate político, hay otro tipo de diferencias que es importante, cuanto menos, mencionar para
futuras investigaciones y a modo de conclusión abierta sobre este enfoque. En primer lugar,
hay una serie de diferencias implícitas que hay que recordar, como que el freestyle es,
justamente, improvisado y a partir de estímulos en el momento, a diferencia del debate
político que involucra una gran preparación previa en la que los participantes aprenden casi
de memoria qué decir sobre ciertos temas. Por otro lado, la naturaleza musical del freestyle
hace que, como se mencionó, los mensajes deban repartirse en oraciones y patrones, lo cual
delimita una cantidad de tiempo en el que se debe insertar un mensaje, haciendo que muchas
veces se recurra a términos que economicen el entendimiento de conceptos muy complejos.
Esta economización da lugar a usos muy interesantes de signos, estereotipos, usos de la jerga,
y más y obliga a que el mensaje se organice de determinada manera en un delimitado
‘espacio’ de tiempo marcado por la música. El hecho de que en su gran mayoría en el
freestyle se ataque a partir de patrones, a diferencia del debate en el que se puede dar un
‘mensaje’ usando las oraciones que se quiera, ya nos habla de una gran diferencia a la hora de
cómo se construirá un ethos discursivo a partir de esos mensajes que se deben repartir en
patrones de cuatro barras. Otro condicionante claro, es que, a diferencia de las batallas, en el
debate político no se declara un vencedor al final del mismo. Esto, permite a los candidatos
relajarse con respecto a qué tan confrontacionales elijan ser, y más bien les deja dedicarse a
enunciar su mensaje aprovechando la exposición, antes que discutir sus ideas con sus
adversarios. En las batallas, sin embargo, se busca atacar lo más frecuentemente posible en
busqueda de dejar claro quién fue el que más ‘propuso’ el intercambio de ideas a través de
buenas rimas. Por último, en las batallas de freestyle se compite para ganar un título con
reconocimiento, pero que influye a una persona, a diferencia de los debates políticos, en los
que el orador está en búsqueda de un cargo que afecta a todo un país y se tiene que llevar con
responsabilidad.
116
Conclusión comparativa final
A lo largo de este estudio, pudimos explorar en las diferencias y semejanzas teóricas entre las
batallas de freestyle y el debate político. Como notamos, hay dos diferencias básicas entre
ambas: las diferencias teóricas a partir del marco que construimos, y las diferencias que
surgen a partir de cómo cada formato moldea el discurso en los participantes para que se
acoplen a este. Pudimos ver, hablando de la teoría, una clara vigencia de principios como la
polifonía en ambas disciplinas. Tanto en el freestyle como en el discurso político, los ataques
y mensajes se alimentan de las otras voces que permiten que estos cobren sentido a través de
las expresiones usadas. Como vimos, tanto Macri como Wos evocan escenas que la audiencia
descifra y entiende para posicionar a su rival asociado con determinados valores e ideas que
la audiencia rechaza. El ethos discursivo, su construcción y configuración en ambos casos
también compartía similitudes claras. Fue evidente la constante mención a los mismos temas,
escenas, referencias expresivas y demás recursos usados por los dos para crear de a poco una
imagen clara que el público deba aceptar. Si hay que notar, que a diferencia del freestyle, el
discurso político tiene la ventaja de poder construir en otros ámbitos como la propaganda, las
entrevistas, u otras intervenciones públicas, pudiendo así ser más claro e insistente en la
creación de ese ethos tan buscado. En las batallas notamos la necesidad de un contexto ideal
para que la construcción del ethos se ponga en marcha, como lo fue la final entre Wos y
Aczino. Vimos que para que el ethos de un rapero se construya correctamente, debe tener un
rival enfrente que intente también construir uno. Por eso decimos que en las batallas
callejeras es más difícil hacer este tipo de análisis, pues la relación con la audiencia es
distinta, y la idea de personajes que discutimos no se crea del todo. Un aspecto del análisis
discursivo de la enunciación política que se complica de incluir del todo en el análisis de las
batallas son los destinatarios que discute Verón, por su descripción sobre la relación con el
enunciador y la incompatibilidad de dichos conceptos con lo que pretende un evento de
freestyle. En la teoría de Verón existe un destinatario adversativo a quién habla, lo cual, en
teoría, nunca será el caso en un evento de freestyle. Si bien podríamos intentar adoptar el
concepto de prodestinatario a esa parte del público que es muy fan de un rapero por compartir
117
algunas descripciones, no termina de encajar del todo por lo subjetivo de esa idea aplicada al
freestyle.
Ambas instancias –el debate y las batallas– construyen sentido a través de recursos parecidos
que se pueden analizar bajo el mismo lente teórico, como la enunciación de escenas, la
deshumanización del rival, o la ironización y desacreditación. Y a pesar de sus obvias y
notadas diferencias, incluso las que limitan lo que se puede hacer, podemos ver que
claramente hay un énfasis sobre esas construcciones de sentido que pueden asociarse
directamente entre ambos campos, y varios de los principios de la construcción están
presentes de maneras parecidas. Las diferencias encontradas nos dan el pie para poder
apegarnos a las características del freestyle y sugerir que merece un análisis particular propio
y más profundo donde sus modos y formas sean tenidos en cuenta desde el campo lingüístico,
por su influencia en lo que se dice.
Por último un interesante posible campo de análisis encontrado son las fuerzas que se ponen
en marcha para el entendimiento de los mensajes por parte de las audiencias en el contexto de
una batalla y cómo esto se pueda aplicar a otras áreas. Más allá de la relativa banalidad de las
batallas como producto de entretenimiento, el valor de estas en el estudio del discurso recae
en cómo expone el funcionamiento de distintos mecanismos de proceso de información a
través de varios signos y de decodificación de mensajes, y, por la naturaleza de las batallas,
de valoración en mayor o menor medida del mensaje recibido en función de su contundencia
como una rima, desde el punto de vista argumental y del espectáculo.
118
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stética de la creación verbal. México: Siglo Veintiuno Editores.

Bajtín, M. (2009). E
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119

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Las batallas de freestyle y sus semejanzas lingüísticas y retóricas con el discurso político

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Teoría Lingüística y Sociológica aplicada al freestyle y la política 17

C​apítulo 1: Análisis debates presidenciales 24

Segundo Debate​: Macri y Scioli 48

Conclusión del capítulo 71

Capítulo 2: Análisis de batallas 73

Conclusión del capítulo 10​7

C​apítulo 3: Comparaciones y conclusión 10​8

Breve historia del rap y las batallas de freestyle

Ya presentes el grafiti, los djs, y el breakdance en escena, seguía faltando el último

La política es el proceso de tomar decisiones que se aplican a todos los miembros de un

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Patrón:​ cuatro barras o versos, cuya cuarta línea es usualmente el punchline.

Barra:​ línea o verso en una estrofa en una improvisación

Punchline:​ remate o golpe, el argumento con el que se cierra un patrón.

Reciclar:​ repetir una rima previamente dicha por alguien

El ethos discursivo se encuentra relacionado con las escenas y escenografías en el discurso.

Retomando con la caracterización de las batallas de freestyle como debate, intentaremos

El trabajo se desarrolla con un tipo de investigación descriptiva porque promueve la riqueza y

La selección de la muestra del objeto de estudio es intencional y recortada, por eso la

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Es decir, que en cada discurso se despliega una suerte de escena gracias a la

En el debate presidencial, en el discurso de Mauricio Macri circulan una serie de escenas

Por su estructura y composición, dicho género, pertenece a los instituidos (Maingueneau

El discurso de Macri en el debate presidencial pertenece a un modo 2, debido a que se

“​Nosotros vamos a poner el país en marcha ¿Cómo? Lanzando el plan de infraestructura

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“​Y esto ​no​ es asistencialismo, n

“​No es una cuestión solamente moral, el país n

​ o ​voy a poner y sacar jueces a mi antojo”

​ o se crean dueños del

Los políticos hacen uso de la polemización ante un contradestinatario con el fin de

En esta enunciación, el locutor, Macri, se dirige al contradestinatario de forma indirecta ya

El locutor s​ e dirige al prodestinatario que comprende a que se refiere cuando habla de

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Capítulo 1: Análisis debates presidenciales 24

Segundo Debate: Macri y Scioli 48

Conclusión del capítulo 107

Capítulo 3: Comparaciones y conclusión 108

Patrón: cuatro barras o versos, cuya cuarta línea es usualmente el punchline.

Barra: línea o verso en una estrofa en una improvisación

Punchline: remate o golpe, el argumento con el que se cierra un patrón.

Reciclar: repetir una rima previamente dicha por alguien

“Nosotros vamos a poner el país en marcha ¿Cómo? Lanzando el plan de infraestructura

“Nosotros vamos a poner el país en marcha ¿Como? Lanzando el plan de infraestructura

“Y esto no es asistencialismo, n

“No es una cuestión solamente moral, el país n

o voy a poner y sacar jueces a mi antojo”

o se crean dueños del

El locutor s e dirige al prodestinatario que comprende a que se refiere cuando habla de

Wos (Puño, vacío, tren, playa)

Soy el tren del edén

stética de la creación verbal. México: Siglo Veintiuno Editores.