La estructura binaria tipo suite consta de dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón tonal y temático complementario. La primera sección establece la tónica y modula a una tonalidad afín, mientras que la segunda sección inicia en esa tonalidad afín y regresa a la tónica original. Ambas secciones presentan un motivo que se desarrolla a través de técnicas como progresiones e inversiones, concluyendo con la misma cadencia. Esta estructura evolucionó hacia la forma sonata en el sig
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La estructura binaria tipo suite consta de dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón tonal y temático complementario. La primera sección establece la tónica y modula a una tonalidad afín, mientras que la segunda sección inicia en esa tonalidad afín y regresa a la tónica original. Ambas secciones presentan un motivo que se desarrolla a través de técnicas como progresiones e inversiones, concluyendo con la misma cadencia. Esta estructura evolucionó hacia la forma sonata en el sig
La estructura binaria tipo suite consta de dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón tonal y temático complementario. La primera sección establece la tónica y modula a una tonalidad afín, mientras que la segunda sección inicia en esa tonalidad afín y regresa a la tónica original. Ambas secciones presentan un motivo que se desarrolla a través de técnicas como progresiones e inversiones, concluyendo con la misma cadencia. Esta estructura evolucionó hacia la forma sonata en el sig
La estructura binaria tipo suite consta de dos secciones (A-A' o A-B) que siguen un patrón tonal y temático complementario. La primera sección establece la tónica y modula a una tonalidad afín, mientras que la segunda sección inicia en esa tonalidad afín y regresa a la tónica original. Ambas secciones presentan un motivo que se desarrolla a través de técnicas como progresiones e inversiones, concluyendo con la misma cadencia. Esta estructura evolucionó hacia la forma sonata en el sig
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LA ESTRUCTURA BINARIA TIPO SUITE
En la primera mitad del siglo XVIII la suite barroca estaba formada por todo tipo de piezas: danzas, preludios, variaciones, etc… Su eje central lo constituían 4 danzas llamadas danzas fijas (allamende-courante-zarabandagiga). La alternancia entre danzas rápidas y lentas, el contraste rítmico, y una misma tonalidad principal unificaban todo el conjunto. En el barroco tardío, las danzas de la suite se estilizan, y absorben aspectos nuevos que son ajenos a su carácter y función original: modulación a tonalidades vecinas, ritmo continuo y uniforme que a veces reproduce el ritmo mecánico de los preludios (moto perpetuo), uso de progresiones melódico-armónicas, ornamentación melódica tanto escrita como improvisada, unidad temática basada en la exposición y desarrollo de un único motivo (unidad de los afectos) y uso de técnicas contrapuntísticas (imitación, inversión, etc…). Las 4 danzas fijas, a nivel formal, seguían las características de la estructura binaria tipo suite que evolucionó progresivamente hacia la forma sonata en la segunda mitad del siglo XVIII. La estructura binaria tipo-suite consta de dos secciones (A-A’ o A-B) y sus aspectos temáticos y tonales suelen ser complementarios. Cada sección se repite (barras de repetición) formando la combinación AA-A’A’ o AA-BB. La relación entre las dos secciones se basa principalmente en dos características: simetría tonal y paralelismo temático.
a) Simetría tonal. La forma binaria tipo suite adopta, en términos generales, una estructura tonal abierta en la cual la primera sección establece la tónica y modula hacia una tonalidad afín concluyendo con una cadencia en la nueva tonalidad. La segunda sección presenta un plan inverso y complementario: se inicia con una tonalidad afín y regresa al tono principal (retromodulación) concluyendo con una cadencia final. La tonalidad a la cual se modula en la primera sección depende de la modalidad del tono principal: – En el modo mayor se modula al tono de la dominante. -En el modo menor se modula al tono relativo o a la dominante en menor. b)Paralelismo temático. Las dos secciones presentan un motivo que se desarrolla por medio de progresiones, inversiones, o cualquier tipo de combinaciones típicas de la época. Cada sección concluye con el mismo diseño cadencial.
CUADRO RESUMEN
1ª SECCIÓN - A 2ª SECCIÓN - B ESTRUCTURA FORTSPINNUNG 1SUBSECCIÓN ANTECEDENTE-FORTSPINNUNG-EPILOGO+CADENCIA ANTECEDENTE+CADENCIA AL RELATIVO O I--------------------MODULANTE--------V------------------------ TONALIDAD CERCANA 2SUBSECCIÓN EPÍLOGO+CADENCIA DE LA TONALIDAD GENERAL DE LA OBRA (Es posible fortspinnung aparezca dentro de cada subsección) V----(RELATIVO)-------I ESTRUCTURA ANTECEDENTE-CONSECUENTE 8(4+4) I-------V MEZCLA DE AMBAS 8(4+4) ANTECEDENTE-CONSECUENTE 4 ANTECEDENTE – 4 FORTSPINNUNG+CONSECUENTE I-------------------------MODULANTE-------V-----------
PLAN TONAL DE UNA SUITE
A I--------V (puede modular o simplemente acabar en SEMICADENCIA) : ||
B V---modula al relativo o tono vecino --- modula a I [Recurso modulatorio habitual->
