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    Análisis Musical Formal

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    Javier Rodriguez López
    Este documento presenta un análisis formal de una pieza musical, incluyendo análisis melódico, armónico y rítmico. Describe los movimientos melódicos del bajo como paralelo, contrario, ascendente, descendente y horizontal, así como los acordes que se forman. Explica conceptos como diseños melódicos quebrados y horizontales.

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    Análisis Musical Formal

    Cargado por

    Javier Rodriguez López
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    Este documento presenta un análisis formal de una pieza musical, incluyendo análisis melódico, armónico y rítmico. Describe los movimientos melódicos del bajo como paralelo, contrario, ascendente, descendente y horizontal, así como los acordes que se forman. Explica conceptos como diseños melódicos quebrados y horizontales.

    Descripción original:

    Analisis Formal

    Título original

    ANÁLISIS MUSICAL FORMAL

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    Este documento presenta un análisis formal de una pieza musical, incluyendo análisis melódico, armónico y rítmico. Describe los movimientos melódicos del bajo como paralelo, contrario, ascendente, descendente y horizontal, así como los acordes que se forman. Explica conceptos como diseños melódicos quebrados y horizontales.

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    Análisis Musical Formal

    Cargado por

    Javier Rodriguez López
    Este documento presenta un análisis formal de una pieza musical, incluyendo análisis melódico, armónico y rítmico. Describe los movimientos melódicos del bajo como paralelo, contrario, ascendente, descendente y horizontal, así como los acordes que se forman. Explica conceptos como diseños melódicos quebrados y horizontales.

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    ANÁLISIS MUSICAL FORMAL

     Análisis formal de la pieza y luego transcriba todos los aspectos que lo


    componen (melodía, ritmo, armonía).
     Aplicar los principios del análisis formal musical para la codificación de los
    diferentes planos sonoros en obra musical.
    https://cmapspublic2.ihmc.us/rid=1HM4DFGNQ-HZYFN4-QGP/melod
    %C3%ADa.cmap
    https://cmapspublic.ihmc.us/rid=1TDSM519Z-11QGVM8-
    4P8/ESTRUCTURA.cmap oscila abarca
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    El movimiento del bajo en a introducción es paralelo y el de la melodía es


    movimiento contrario y conjunto.
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    Melodía Simétrica: encontramos el punto más agudo la nota Mi y el más grave


    en la nota Mi grave en el centro de la melodía.
    Movimiento de la melodía del bajo ascendente y descendente.
    ANLISIS ARMONICO
    ANALISIS MELODICO DEL BAJO
    Nota: en esta parte de la obra A2,el análisis formal, melódico, armónico, y rítmico
    es similar la A1, lo único que cambia es la letra.
    En la melodía del bajo realiza un movimiento ascendente y descendente hasta el
    compas11 en el compas 12 lo realiza en forma descendente reposando en la nota
    La de la quinta línea.
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En el compa 13 el bajo se mueve muy poco, utilizando notas repetidas por eso se
    dice que es movimiento horizontal. En el compás 14 pasa de clave Fa clave Sol
    ósea mueve formando picos con intervalos amplios se dice que son movimientos
    quebrados. En el compás 15 el bajo crea movimiento contrario formando un
    acorde de Sol mayor, y por último en el compás 16 hace un movimiento
    ascendente hasta la nota Do.
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En el compa 17 el bajo se forma un acorde de corta duración, inmediatamente


    utilizamos notas repetidas por eso se dice que es un diseño melódico horizontal.
    En el compás 18 pasa de clave Fa clave Sol ósea mueve formando picos con
    intervalos amplios se dice que son diseños melódicos quebrados. En el compás 19
    el bajo crea dos acorde con un tiempo rítmico de blancas, formándolos acorde
    Dm7 y F6(4).
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En el compás 20 en el bajo formamos un acorde de La mayor con la novena


    agregada, en el compás 21 hacemos un movimiento ascendente y otro
    descendente y en el compás 22 un movimiento de la nota Mi grave al si de la
    segunda línea utilizando un diseño melódico Horizontal, esta línea melódica se
    mueve muy poco, utilizando notas repetidas
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En el compás 23 el bajo hace un diseño melódico ascendente y luego en el


    compás 24 lo forma quebrado si se mueve formando picos con intervalos amplios
    has el compás 26.
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En el compás 27 el bajo hace un diseño melódico ascendente y luego en el


    compás 28 lo forma un diseño melódico quebrado porque se mueve formando
    picos con intervalos amplios has el compás 30.
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En compas 31 Construimos un diseño melódico horizontal la línea melódica del


    bajo se mueve muy poco, y utiliza notas repetidas, en el compa 32y 33 lo hace
    descendente para luego hace lo horizontal.

    ANLISIS ARMONICO
    ANALISIS MELODICO.

    En el compa 39 en los tiempos 1y2, el bajo forma un diseño melódico quebrado se


    mueve formando picos con intervalos amplios, inmediatamente en el tiempo 3y4
    del mismo compa utilizamos notas repetidas por eso se dice que es un diseño
    melódico horizontal. En el compás 40 se forma un acorde de MI Mayor. En el
    compás 41 el bajo crea dos acorde con un tiempo rítmico de blancas, formándolos
    acorde Dm7 y F6(4)y sexta menor.

    ANLISIS ARMONICO
    ANALISIS MELODICO.

    En el compa 39 en los tiempos 1y2, el bajo forma un diseño melódico quebrado se


    mueve formando picos con intervalos amplios, inmediatamente en el tiempo 3y4
    del mismo compa utilizamos notas repetidas por eso se dice que es un diseño
    melódico horizontal. En el compás 40 se forma un acorde de MI Mayor. En el
    compás 41 el bajo crea dos acordes con un tiempo rítmico de blancas,
    formándolos acorde Dm7 y F6(4)y sexta menor.
    ANLISIS ARMONICO

    ANALISIS MELODICO.

    En el compa 43 en los tiempos 1y2, el bajo forma un diseño melódico quebrado se


    mueve formando picos con intervalos amplios, inmediatamente en el tiempo 3y4
    del mismo compa utilizamos notas repetidas por eso se dice que es un diseño
    melódico horizontal. En el compás 44 se forma un acorde de MI Mayor. En el
    compás 45 el bajo crea dos acorde con un tiempo rítmico de redonda formado el
    acorde de La Mayor con novena agregada, con un calderón y se da final a la obra.

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