Notas de Adorno: Definición

Notas de Adorno
Definición
Nos referirnos a las notas de adorno como notas no pertenecientes al esquema armónico, o sea, las que no están
contenidas por los acordes considerados en dicho esquema, y que en principio no se ven reflejadas en el cifrado (hay algunas
excepciones importantes).
Las notas de adorno como concepto permiten estudiar una armonía producida por líneas melódicas al diferenciar las
que tienen únicamente consideración melódica de las que sí pertenecen en realidad a la armonía; dicho de otro modo,
permiten la integración de líneas melódicas dentro del estudio armónico.
Las hay de muchos tipos: paso, floreo, apoyatura, anticipación, elisión, retardo, escapada... Las más importantes
son las dos primeras, que son básicas en la construcción de cualquier tipo de melodía, y son junto con el retardo, las únicas a
considerar en el estudio del contrapunto severo.
Notas de Paso
Se producen entre dos notas reales a diferente altura. Las notas de paso serían las contenidas entre estas dos notas
reales (una o varias), y se pueden mover tanto diatónicamente como cromáticamente, siempre por grado conjunto:
El valor de las notas de paso debe ser igual o menor que el de las notas real de partida. Lo normal es que se
encuentren sobre partes o fracciones débiles antes que en las fuertes, pero no se puede descartar su uso en este último
caso.
Con las notas de paso existe la posibilidad de llegar al unísono o salir de él por grado conjunto, sin necesidad de que
pertenezcan al acorde. NO se permite llegar al unísono por grado conjunto, pero sí salir del unísono de esta manera:
Las notas de paso deberían concordar diatónicamente con la escala usada en el pasaje al que pertenecen:
Las notas de paso no evitan una falta de 5ª o de 8ª consecutivas si existe previamente. Pero sí pueden provocar una
nueva con su presencia:
Las notas de adorno pueden estar presentes en cualquier voz, y se añaden a discreción por parte del alumno en
cualquier realización armónica. Pero también pueden estar presentes en un Bajo Dado, que a su vez viene acompañada de
un cifrado. Las notas de paso deben incluirse dentro del acorde formado por notas reales, por lo que se utiliza la misma línea
que en los cambios de posición para indicar la continuidad del acorde:
Las notas de paso pueden formar en su movimiento acordes nuevos. En el caso de que un acorde quede formado
exclusivamente por el movimiento de estas notas de paso no evitarían faltas de 5as u 8as entre los acordes previamente
existentes. La situación sería totalmente diferente si hay presente alguna nota necesariamente real:
Notas de floreo
Se producen entre dos notas reales a la misma altura, creando un movimiento de grado conjunto por arriba o por
abajo de ambas. También pueden encontrarse ambas, superior e inferior juntas para luego resolver en la nota real.
A diferencia de las notas de paso, los floreos no tiene que concordar con la escala diatónica en la que se inscriben:
Notas de adorno 2
Como se comentó anteriormente con las notas de paso, los floreos no quitan quintas ni octavas, pero sí las pueden
producir.
No se puede duplicar una nota floreada por encima del floreo, ni tampoco florear en un unísono:
Apoyatura
Es una nota sobre parte o fracción fuerte del compás, que resuelve sobre nota real por grado conjunto:
Las apoyaturas tienen un tratamiento muy similar al de los floreos: no tienen por qué concordar con la escala
diatónica en la que se encuentran; no se puede duplicar la nota real que tiene apoyatura por encima ni en
unísono, a menos que se produzca una doble apoyatura; y no quitan ni quintas ni octavas pero sí las pueden producir.
Escapada
Es una nota de adorno situada entre dos notas reales, que se coloca por grado conjunto desde la primera, pero en
sentido contrario a la dirección que toma la segunda:
Notas de adorno 3
El parecido con el floreo es evidente:
La anticipación tiene respecto a su movimiento general relación con la nota de paso, y en cuanto a su movimiento
particular, como se acaba de ver, a la nota de floreo; es una mezcla de ambas. Se puede ver en este tipo de pasajes:
Anticipación
Resolución de una de las notas del acorde anterior, que se produce antes de la resolución del resto de las notas de
ese mismo acorde.
Retardo
Resolución de una de las notas del acorde posterior a la resolución del resto de las notas de ese mismo acorde.
Su semejanza con la apoyatura es clara.

Elisión
Nota de adorno no contenida ni en el primer acorde ni en el segundo del enlace. Unicamente se exige guardar la
concordancia diatónica con el contexto armónico del enlace.
Obsérvese que el do no se corresponde con la 7ª del acorde anterior, ya que no se comporta como tal.
Nota sustitutiva
Nota que sustituye a uno de los elementos del acorde, y que adopta su obligación de resolución en caso de tenerla.
Notas de adorno 4
En el primer caso el mi del soprano sustituye al re, por lo tanto resuelve sin problemas en el do como lo hubiera
hecho la nota sustituida re.
En el segundo caso el la sustituye al si. Como sensible el si debe resolver en la tónica do, y así es como lo hace la
nota sustitutiva la, en vez de actuar como una supuesta 9ª y descender.
Una visión de conjunto

En general tenemos dos notas de adorno de las que las demás son en cierta manera variantes: las notas de paso y
las notas de floreo.
Relacionadas con la nota de paso son la escapada, la elisión y la nota sustitutiva. Se debe tener en cuenta por ser
requerido para todas ellas la concordancia diatónica respecto al pasaje en el que se despliegan.
Relacionadas con el floreo tenemos la apoyatura, de nuevo la escapada, el retardo y la anticipación. En ellas, no es
preciso observar la concordancia diatónica, y no producen en ningún caso problemas de falsa relación.
Conviene puntualizar algunas cosas respecto a ciertos casos, sobretodo por la posible duplicación por encima de
alguna nota adornada:
• Retardo: es importante observar que al igual que la apoyatura y que el floreo, no se puede duplicar por encima la
nota retardada. Cabe resolver el problema con un doble retardo.
• Igualmente debería observarse esta regla en la anticipación.

• Escapada: Ya que está relacionada tanto con el paso como con el floreo, hay ciertos puntos que aclarar. Debemos
respetar la concordancia diatónica, pero se pueden usar escapadas con duplicaciones por las voces superiores.
En el primer caso no hay problema con las escapadas del bajo, ya que su carácter es claramente de notas de paso.
En el segundo, con el mismo pasaje de escapadas no se daría por válido, ya que forman con el do del tenor un doble floreo,
que no estaría permitido.
Cifrados de notas de adorno
Cuando las notas de adorno están en el bajo, son susceptibles de influir en el cifrado. Los floreos y pasos, así como
algunas otras más no ofrecen dudas, ya que al estar precedidos de nota real, ésta es la que soporta el cifrado. Las notas de
adorno se pueden cubrir con la línea que extiende el cifrado.
Notas de adorno 5
En las apoyaturas no hay nota de referencia anterior, sino posterior, por lo que de haber apoyaturas en el bajo, a
veces hay que recurrir a indicar el cifrado desde la nota posterior. Se hace con una línea inclinada desde la nota real hacia la
apoyatura, donde se coloca el cifrado que le correspondería a la nota real que le sigue.
En los retardos, debemos reflejar las notas de adorno, lo que lleva a nuevos cifrados, o a modificar algunos
existentes según las circunstancias.
Obsérvese que en el último retardo no se cifra como 2 1, sino como 9 8, ya que el retardo de unísono, así como la
apoyatura o el floreo de unísono están prohibidos.
También debe observarse que el primer retardo se cifra como 6 5, lo que coincide plenamente con dos acordes
diferentes, cada uno de ellos como triada. Aquí aplicaríamos igualmente la regla que se vio en las notas de paso; si una nota
de adorno forma un acorde nuevo, pero no hay otra nota que fuerce a ese acorde a ser necesariamente real, se entiende que
no se forma el acorde nuevo, y sólo se considera el formado por todas las notas reales, sin considerar la nota de adorno. En
el ejemplo, el acorde de fa no existe. Es importante tenerlo en cuenta a la hora de considerar faltas de quintas y octavas.
En el tercer retardo (sobre el si del bajo), vemos un cifrado aparentemente nuevo. Realmente las dos cifras
superiores indican que se trata de una dominante en inversión y el 4 3 inferior marca el retardo. Como ya vimos en
explicaciones anteriores sobre el cifrado, el 3 suele omitirse. Es ahora, para marcar el retardo por lo que hace falta señalarlo.
Notas de adorno 6

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Notas de Adorno

Su semejanza con la apoyatura es clara.

Una visión de conjunto

• Igualmente debería observarse esta regla en la anticipación.

Cifrados de notas de adorno

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