El Lenguaje Del Espacio

23/7/2020 Estafeta: MICHEL FOUCAULT - El lenguaje del espacio
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MICHEL FOUCAULT - El lenguaje del espacio FILOSOFIA / CIENCIAS

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BADIOU, ALAIN - La ética.
Durante siglos, escribir se ha supeditado al tiempo. El relato (real o Ensayo sobre la conciencia
ficticio) no era la única forma de esta pertenencia, ni la más próxima de lo del Mal 
esencial; incluso es probable que él haya ocultado la profundidad y la ley
BAJTIN, MIJAIL - La cultura
en el movimiento que parecía manifestarlo mejor. A tal punto que
popular en la Edad Media y
liberándolo del relato, de su orden lineal, del gran juego sintáctico de la
concordancia de los tiempos, se creyó que se exoneraba el acto de escribir en el Renacimiento. El
de su vieja obediencia temporal. En efecto, el rigor del tiempo no se ejercía contexto de François
sobre la escritura por el sesgo de lo que escribía, sino en su espesor mismo, Rabelais
en lo que constituía su ser singular, ese incorporal. Dirigiéndose o no al BAJTÍN, MIJAÍL - El problema
pasado, sometiéndose al orden de las cronologías o dedicándose a de los géneros discursivos
desanudarlo, la escritura estaba presa en una curva fundamental que era la BARTHES, ROLAND - Roland
del regreso homérico, pero también la del cumplimiento de las profecías Barthes por Roland Barthes
judías. Alejandría, que es nuestro lugar de nacimiento, había prescrito ese (1/2)
círculo a todo el lenguaje occidental; escribir era regresar, era volver al
estafeta-gabrielpulecio.blogspot.com/2009/09/michel-foucault-el-lenguaje-del-espacio.html 1/11
origen, recobrar el primer momento; era estar de nuevo en la mañana. Por BARTHES, ROLAND - El
ello, la función mítica de la literatura hasta nuestros días; su relación con placer del texto
lo antiguo; el privilegio que concedió a la analogía, así como también, a BARTHES, ROLAND -
todas las maravillas de la identidad. Como consecuencia una estructura de Escritores, intelectuales,
repetición que designaba su ser. profesores
BARTHES, ROLAND - La
El siglo xx es quizás la época en la que se desanudan tales parentescos. El
retorno nietzscheano clausuró de una vez la curva de la memoria platónica, muerte del autor
y Joyce cerró la del relato homérico. Lo que no nos condena al espacio BARTHES, ROLAND - Roland
como a la única posibilidad, durante mucho tiempo descuidada, sino que Barthes por Roland Barthes
revela que el lenguaje es (o quizás ha llegado a ser) asunto de espacio. Que (2/2)
lo describa o lo recorra no es tampoco el asunto esencial. Y si el espacio es BARTHES, ROLAND – De la
en el lenguaje de hoy la más obsesiva de las metáforas no es porque él obra al texto
ofrezca de aquí en adelante el único recurso sino porque es en el espacio
BARTHES, ROLAND –
donde el lenguaje se despliega desde el comienzo del juego, se resbala
Retórica de la imagen
sobre sí mismo, determina sus escogencias, dibuja sus figuras y sus
traslaciones. Es en él donde se transporta, donde su ser se “metaforiza”. BENJAMIN, WALTER - La
tarea del traductor
El desvío, la distancia, el intermediario, la dispersión, la fractura, la BRAUDEL, FERNAND - La
diferencia no son los temas de la literatura de hoy sino aquello en lo que el civilización Mediterránea
lenguaje nos es dado ahora y viene hasta nosotros: lo que hace que él BRAUDEL, FERNAND - La
hable. Estas dimensiones no las ha extraído de las cosas para restituir en sí dinámica del capitalismo
el analogon y algo así como el modelo verbal. Ellas son comunes a las
cosas y a él mismo; el punto ciego de donde nos vienen las cosas y las CATALÀ DOMÉNECH,
palabras en el momento en que ellas van a su punto de encuentro. Esta JOSEPH M.– El mundo
«curva» paradójica, tan diferente del regreso homérico o del cumplimiento imaginado
de la Promesa, es sin duda por el momento lo impensable de la Literatura. CERTAU MICHEL DE -
Es decir, lo que la hace posible en los textos donde podemos leerla en la Historias de cuerpos
actualidad. CIORAN, EMIL M. - Los
*** peligros de la sensatez
CIORAN, EMIL M. – Retrato
La víspera de Roger Laporte se mantiene lo más cerca posible de esta
“región” a la vez pálida y temible. Allí es designada como una prueba: del hombre civilizado
peligro y riesgo, abertura que instaura pero que permanece abierta, DA COSTA, RICARDO - Las
próxima y alejada. Lo que impone así su inminencia, pero inmediata y definiciones de las siete
desviándose así, no es de ninguna manera el lenguaje, sino un sujeto artes liberales y mecánicas
neutro, “él”, sin rostro, por el cual todo lenguaje es posible. Escribir no es en la obra de Ramón Llull
algo posible más que si él no se retira al absoluto de la distancia; pero DEBORD, GUY - El planeta
escribir se hace imposible cuando él se hace amenazante con todo el peso enfermo
de su extrema proximidad. En este desvío lleno de peligros, no puede
DEBORD, GUY - La sociedad
haber (como tampoco en el Empédocles de Hölderlin) ni Medio, ni Ley, ni
Medida. Pues sólo es dada la distancia y la vigilia que abre los ojos sobre del espectáculo
el día que aún no está allí. De un modo luminoso, y absolutamente DEBORD, GUY y WOLMAN,
reservado, este él dice la medida desmesurada de la distancia en vela GIL J. - Métodos de
donde habla el lenguaje. La experiencia relatada por Laporte como el tergiversación
pasado de una prueba es la misma donde se da el lenguaje que la relata; es [Detournement]
el pliegue donde el lenguaje redobla la distancia vacía de donde él nos DELEUZE GILLES - De las
viene y se separa de sí en la proximidad de esa distancia en la cual le dualidades
corresponde, y sólo a él, vigilar.
DELEUZE GILLES y FELIZ
GUATTARI - Las máquinas
En este sentido, la obra de Laporte, próxima de Blanchot, piensa lo
impensado de la Literatura y se aproxima a su ser por la transparencia de deseantes
un lenguaje que no busca tanto el juntársele como el acogerlo. DELEUZE, GILLES -
Pensamiento nómada
*** (Sobre Nietzsche)

DELEUZE, GILLES Causas y
Novela adámica, El proceso-verbal es una vigilia también pero a plena luz razones de las islas
del mediodía. Extendido en la “diagonal del cielo”, Adam Pollo está en el desiertas
punto donde las caras del tiempo se repliegan la una sobre la otra. Quizás
DELEUZE, GILLES - Cómo
al comienzo de la novela él es un prófugo de esa prisión donde será
reconocer el
encerrado al final; quizás venga del hospital donde él reencuentra en las en
últimas paginas la concha de nácar, de pintura blanca y de metal. Y la estructuralismo? 
anciana mujer sin aliento que sube hacia él, con la tierra entera como DELEUZE, GILLES -
aureola alrededor de la cabeza es sin duda, en el discurso de la locura, la Abecedario A-B-C-D -
muchacha joven que al comienzo del texto ha escalado hasta su casa Entrevistas con Claire Parnet
abandonada. Y en este repliegue del tiempo nace un espacio vacío, una DELEUZE, GILLES -
distancia no nombrada aún donde se precipita el lenguaje. En la cima de Abecedario E-F-G –
esa distancia que es pendiente, Adam Pollo es como Zarathustra: desciende Entrevistas con Claire Parnet
hacia el mundo, el mar, la ciudad. Y cuando sube hasta su antro, no serán
DELEUZE, GILLES -
ya el águila y la serpiente, inseparables enemigos, círculo solar, los que lo
esperan; será la sucia rata blanca que él destroza a cuchilladas y que manda Abecedario H-I-J-K-
a podrirse en un sol de espinas. Adam Pollo es un profeta en un sentido Entrevistas con Claire Parnet
singular; no anuncia el Tiempo; habla de esa distancia que lo separa del DELEUZE, GILLES -
mundo (del mundo que “le ha salido de la cabeza a fuerza de mirarlo”), y, Abecedario L-M-N-O -
por el flotamiento de su discurso demente, el mundo refluirá hasta él, Entrevistas con Claire Parnet
como un gran pez que remonta la corriente, se lo tragará y lo mantendrá DELEUZE, GILLES -
encerrado por tiempo indefinido e inmóvil en la pieza cuadriculada de un Abecedario – P-Q-R-S-T-U-
asilo. Encerrado sobre sí mismo, el tiempo se reparte ahora sobre este V-W-Z - Entrevistas con
tablero de barrotes y de sol. Parrilla que es quizás la reja del lenguaje. Claire Parnet
*** DELEUZE, GILLES - Del

acontecimiento
La obra entera de Claude Ollier es una investigación del espacio común al DELEUZE, GILLES - Del caos
lenguaje y a las cosas; en apariencia, ejercicio para ajustar a espacios al cerebro
complejos de los paisajes y de las ciudades largas frases pacientes, DELEUZE, GILLES - Del juego
deshechas, retomadas y retorcidas en los movimientos incluso de una ideal
mirada o de una marcha. A decir verdad, la primera novela de Ollier, La
DELEUZE, GILLES - Estado y
puesta en escena, revelaba ya entre el lenguaje y espacio una relación más
maquina de guerra
profunda que la de una descripción o de un relevo; en el círculo dejado en
blanco de una región no cartografiado, el relato había hecho nacer un DELEUZE, GILLES - La
espacio preciso, poblado, sitiado de acontecimientos donde aquél que los literatura y la vida
describía (haciéndolos nacer) se encontraba comprometido y como DELEUZE, GILLES - Posdata
perdido; pues el narrador había tenido un “doble” que en ese mismo lugar para las sociedades de
inexistente hasta él, había sido asesinado por un encadenamiento de hechos control
idénticos a aquellos que se tramaban en torno a él; aunque este espacio DELEUZE, GILLES - ¿Qué es
nunca antes descrito no era nombrado, relatado, recorrido paso a paso sino
el acto de creación?
al precio de un redoblamiento asesino; el espacio accedía al lenguaje por
un “tartamudeo” que abolía el tiempo. El espacio y el lenguaje nacían DELEUZE, GILLES -Alfred
juntos en el Mantenimiento del orden, de una oscilación entre una mirada Jarry, un precursor
que se veía vigilada y una doble mirada obstinada y muda que lo vigilaba y desconocido de Heidegger
era sorprendido el vigilante por un juego constante de retrovisión. DELEUZE, GILLES y
GUATTARI, FELIX - Sobre el
*** capitalismo y el deseo
DELEUZE, GILLES y
Verano indio obedece a una estructura octogonal. El eje de las abscisas es
GUATTARI, FELIX – Las
el vehículo que con la punta de su trompa corta en dos la extensión de un
máquinas deseantes
paisaje, es el paseo a pie o en auto por la ciudad; son los tranvías o los
trenes. Por la vertical de las ordenadas está la subida por el flanco de la
pirámide, el ascensor en el rascacielo, el belvedere que domina toda la DELEUZE, GILLES Y

ciudad. Y en el espacio abierto por esas perpendiculares, todos los GUATTARI, FÉLIX - Del
movimientos compuestos se despliegan: la mirada que gira, aquella que caos al cerebro
cae sobre la extensión de la ciudad como sobre un plano; la curva del tren DERRIDA, JACQUES - El cine
aéreo que se lanza por encima de la bahía y luego vuelve a descender hacia y sus fantasmas
los suburbios. Pero además algunos de estos movimientos son
DERRIDA, JACQUES - ¿Qué
prolongados, repercutidos, trasladados o fijados en fotos, en vistas fijas,
fragmentos de películas. Pero todos son desdoblados por el ojo que los hacer de la pregunta «¿Qué
sigue, los relata o él mismo los realiza. Pues esta mirada no es neutra; da la hacer?»?
impresión de dejar las cosas allí donde están; de hecho les “quita una DUBY, GEORGES- María
parte”, desprendiéndolas virtualmente de sí mismas en su espesor, para Magdalena
hacerlas entrar en la composición de una película que no existe todavía y DUBY,GEORGES – Leonor de
para la cual ni siquiera se ha escogido el guión. Son estas “vistas” no Aquitania
decididas pero “para escoger” las que, entre las cosas que ya no existen y
D’ANGELO, LUCÍA – Don
la película que no existe aún, forman con el lenguaje la trama del libro.
Giovanni de Mozart. Mito e
*** interpretación del
"donjuanismo" masculino
En este nuevo lugar, lo que es percibido abandona su consistencia, se EAGLETON, TERRY - Cultura
desprende de sí, flota en el espacio y según combinaciones improbables, y naturaleza
gana la mirada que los desprende y los anuda, aunque penetre en ellas, se EAGLETON, TERRY -Cultura y
desliza en esa extraña distancia impalpable que separa y une su lugar de naturaleza
nacimiento con su pantalla final. Metido en el avión que lo lleva hacia la
ECO, UMBERTO – El
realidad de la película (los productores y los autores), como si hubiera
problema de la recepción
entrado en ese delgado espacio, el narrador desaparece con él, con la frágil
distancia instaurada por su mirada: el avión cae en una ciénaga que se ECO, UMBERTO - El campo
cierra sobre todas esas cosas vistas en ese espacio “al que se le ha quitado semiótico
una parte”, dejando por encima de la perfecta superficie ahora en calma ECO, UMBERTO - El Zen y el
sólo flores rojas “no sometidas a ninguna mirada”, y este texto que leemos, Occidente
lenguaje flotante de un espacio que se engulle con su demiurgo, pero que ECO, UMBERTO – Cine y
sigue presente aún y para siempre en todas esas palabras que ya no tienen literatura: la estructura de la
voz para ser pronunciadas.
trama
*** ECO, UMBERTO – El caso y la

trama. La experiencia
Este es el poder del lenguaje: él, que está tejido de espacio, lo suscita, se lo televisiva y la estética
da como abertura originaria y le quita una parte para retomarla en sí. Pero FOCAULT, MICHEL - Las
de nuevo él está dedicado al espacio: ¿dónde pues podría flotar y posarse ciencias humanas
sino en este lugar que es la página, con sus líneas y superficie, sino en este FOUCAULT, MICHEL – Omnes
volumen que es el libro? Michel Butor en muchas ocasiones ha formulado et singulatim: hacia una
las leyes y las paradojas de este espacio tan visible que el lenguaje cubre crítica de la «razón política»
de ordinario sin manifestarlo. La descripción de San Marco no busca
restituir en el lenguaje el modelo arquitectural de lo que la mirada puede FOUCAULT, MICHEL -
recorrer. Sino que ella utiliza sistemáticamente y por su propia cuenta Clasificar
todos los espacios de lenguaje que son conexos al edificio de piedra: FOUCAULT, MICHEL - De los
espacios anteriores que éste restituye (los textos sagrados ilustrados por los espacios otros
frescos), espacios inmediata y materialmente superpuestos a las superficies FOUCAULT, MICHEL - El ojo
pintadas (las inscripciones y leyendas), espacios ulteriores que analizan y del poder (Entrevista)
describen los elementos de la iglesia (comentarios de libros y de guías),
FOUCAULT, MICHEL - El
espacios vecinos y correlativos que se cuelgan un poco al azar,
orden del discurso
enganchados por palabras (reflexiones de los turistas que miran), espacios
próximos pero cuyas miradas están giradas como para otro lado FOUCAULT, MICHEL - El
(fragmentos de diálogos). Estos espacios tienen su lugar propio de pensamiento del afuera
inscripción: rollos de manuscritos, superficie de los muros, libros, bandas
magnetofónicas que se recortan con tijeras. Y este triple juego (la basílica, FOUCAULT, MICHEL - Las
los espacios verbales, su lugar de escritura) distribuye sus elementos según redes del poder
un sistema doble: el sentido de la visita (que a su vez es la resultante (Conferencia)
encabalgada del espacio de la basílica, del caminar del paseante y del FOUCAULT, MICHEL - Prefacio
movimiento de su mirada) y el que es prescrito por las grandes páginas a la transgresión
blancas sobre las cuales Michel Butor hizo imprimir su texto, con bandas
FOUCAULT, MICHEL -¿Qué es
de palabras recortadas por la sola ley de las márgenes, otras dispuestas en
versículos, otras en columnas. Y esta organización remite quizás a ese otro un autor?
espacio que es el de la fotografía… Inmensa arquitectura a las órdenes, FOUCAULT, MICHEL El
pero diferente absolutamente de su espacio de piedras y de pinturas, lenguaje del espacio
dirigido hacia él, pegándose a él, atravesando sus muros, abriendo la FREUD, SIGMUND -
extensión de las palabras encerradas en él, remitiéndole todo un murmullo Psicología de las masas y
que le escapa o se le desvía, haciendo surgir con un rigor metódico los análisis del yo
juegos del espacio en sus conexiones con las cosas.
GRACIÁN, BALTASAR - El
galardón del beneficio
La “descripción” aquí no es reproducción, sino más bien desciframiento:
empresa meticulosa para desencajar ese batiburrillo de lenguajes diversos GUATTARI, FELIX - La
que son las cosas, para volver a meter cada uno en su lugar natural, y hacer cuestión de la cuestión
del libro el emplazamiento blanco donde todos, después de la descripción, GUATTARI, FELIX y
pueden reencontrar un espacio universal de inscripción. Y sin duda ese es DELEUZE, GILLES - Las
el ser del libro, objeto y lugar de la Literatura. máquinas deseantes
GUATTARI, FELIX y
∗
DELEUZE, GILLES -Sobre
Publicado en Critique, N° 203, abril de 1964, traducción de Luis Alfonso Palau C.
el capitalismo y el deseo
GUATTARI, FÉLIX - Las tres
ecologías
GUATTARI, FÉLIX y ROLNIK,
NOTAS
SUELY - Cultura: ¿un
concepto reaccionario?
R Laporte. La veille , ed. Gallimard, París, 1963.
GUBERN, ROMAN - La pulsión
aventurera
J. M. G. Le Clezio. Le procés-verbal., Gallimard, París, 1963, (trad. cast. El
Atestado, Barcelona: Seix Barral, 1964). GUBERN, ROMAN -
Voluptuosidad sangrienta
Claude Ollier, Esté indien, Editions de Minuit, París, 1963. HARAWAY, DONNA -
Manifiesto Cyborg
Michel Butor, Descripción de San Marco, ed. Gallimard, París, 1963. HEGEL, G.W.F. - El mundo
romano (Sinopsis)
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poesía
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metamorfosis del Ritz
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3 C O M E N TA R I O S : apoyo mutuo. Un factor de la
evolución
La extranjera dijo...
KROPOTKIN, PIOTR - El
¿De dónde sale este texto? apoyo mutuo. Un factor de la
22/10/16 2:47 P. M. evolución
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La extranjera dijo... análisis estructural en
lingüística y en antropología
¿De dónde sale este texto? LEVI-STRAUSS, CLAUDE - El

22/10/16 2:48 P. M. arte y el grupo [Entrevista de
Georges Charbonnier]
LIÉVANO AGUIRRE,
estafeta dijo...
INDALECIO - El conflicto
Pedimos excusas por la omisión de la fuente y las notas en este texto. Acá entre la ética católica y la
están: ética protestante
LUKACS, GEORG - Las
∗ Publicado en Critique, N° 203, abril de 1964, traducción de Luis Alfonso condiciones histórico-
Palau C. sociales del surgimiento de
R Laporte. La veille , ed. Gallimard, París, 1963. la novela histórica
J. M. G. Le Clezio. Le procés-verbal., Gallimard, París, 1963, (trad. cast. El LUKACS, GEORG - La Música
Atestado, Barcelona: Seix Barral, 1964). [Cuestiones liminares de la
Claude Ollier, Esté indien, Editions de Minuit, París, 1963. mímesis estética]
Michel Butor, Descripción de San Marco, ed. Gallimard, París, 1963. LUKÁCS, GEORG - El ser y la
conciencia (Conversación
3/11/16 12:21 P. M . con Hans Heinz Holz)
LUKÁCS, GEORG - La
Publicar un comentario sociedad y el individuo
(Conversación con Leo
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LUKÁCS, GEORG -
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