CIRCO M.R.T. Coop. Rios Rosas n 11, esc. A, piso 6, 28003 MADRID. Editado por: Luis M.

Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tun CIRCO se encuentra hospedado dentro de Web Architecture Magazine, WAM. http://web.arch-mag.com e-mail: circo@arch-mag.com

Argel y de su futuro. Siete grandes propuestas (siete enormes estudios) fueron preparados sin ningn coste durante dichos aos; y, ms adelante, escribe 193839. Ocho pinturas murales (realizadas sin honorarios) en la casa de Cap Martin de Baldovici y Eileen Gray (25). No hay cargos por el agravio cometido. Gray fue traicionada, incluso su nombre fue suprimido. Al fin y al cabo, dar un nuevo nombre es el primer acto de la colonizacin. correspondidos. Tales obsequios no pueden ser

1998. 53
VERSION CORREGIDA

CIRCO

FRENTES DE BATALLA: E.1027.

BEATRIZ COLOMINA.

Imgen de la primera pgina: Le Corbusier, Grafiti en Cap Martin. Mural en la casa E,1017 de Elieen Gray, Roquebrune-Cap Martin, 1938.

El

odio

es,

quiz,

la

mayor

fuente

de

inspiracin en esos das en que el individuo se divide en muchas personalidades. De pronto uno se siente de una sola pieza. Eileen Gray, 1942.

E.1027. Una casa moderna dispuesta sobre las rocas, a treinta metros sobre el Mediterrneo, en un remoto lugar, Roquebrune en Cap Martin, en Francia. El lugar es inaccesible, y oculto a la vista desde cualquier punto de los alrededores (1). No hay un camino que lleve a la casa. Fue diseada y construida entre 1926 y 1929 por Eileen Gray, para Jean Baldovici y para ella misma. Gray llamo la casa E.1027: E por Eileen, 10 por la J (la dcima letra del alfabeto), 2 por la B y 7 por la G. Gray y Baldovici vivan all principalmente en los meses de verano, hasta que Gray se construy su propia casa en Castellar en 1934. Tras la muerte de Baldovici en 1956, la casa fue adquirida por la arquitecta suiza Marie Louise Schelbert. Ella la encontr con las paredes acribilladas a balazos. La casa haba sido claramente el escenario de una violencia considerable. En una carta de 1969 describi el estado de la casa: Corbu no quiso que se reparara nada, y me insisti en que lo dejara como estaba, como un recordatorio de la guerra (2). Pero, Cual guerra? Se refera, probablemente, a la Segunda Guerra Mundial. Los agujeros de las balas eran las heridas de la ocupacin alemana. Pero que otra violencia haba tenido lugar en la casa, anterior a las balas, e incluso anterior a la inevitable relacin entre la arquitectura
Notas: (1).Peter Adam, Eileen Gray: Architect/Designer (New York 1987). (2).Carta de Marie Louise Schelbert a Stanislaus Von Moos, 14 de Febrero de 1969. (3).James Thrall

Soby, Le Corbusier , Muralist, Interiors 1948. (4).Le Corbusier, My Work. (5).Samir Rafi, le Corbusier et Le Femmes dAlger. (6).Carta de Jean de Maisonseul a Samir Rafi, 5 de Enero de 1968. (7).Von Moos, Le Corbusier as Painter. (8).Conversacion de Ozenfant con Samir Rafi. (9).Von Moos, Le Corbusier as Painter. (10).Samir Rafi. (11).Samir Rafi. (12).Le Corbusier, My Work. (13).Carta de Marie Louise Schelbert a Stanislaus Von Moos, 14 de Febrero de 1969. (14).Le Corbusier, Hacia una Nueva Arquitectura.

(15).Peter Adam, 311. (16).Peter Adam, 334-35. (17).Peter Adam, 335-36. (18).Peter Adam, 335-36. (19).Carta de Le Corbusier a Eileen Gray , Roquebrune-Cap Martin, 28 de Abril de 1938. Peter Adam, 309-310. (20).Le Corbusier, Le passe a reaction Poetic. (21).Le Corbusier, Creation is a patient search. (22).Zeynep Celik, Le Corbusier,

Orientalism, Colonialism. Assemblage 7 (1992). (23).Victor Burgin, The Absence of Presence. (24).Victor Burgin, Modernism in the Work of Art. (25).Le Corbusier, My Work.

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P.D.1 En 1944 el ejercito alemn en retirada vol el apartamento de Gray en Menton (Saint Tropez), habiendo vandalizado a su paso E.1027, as como su casa en Castellar. Lo perdi todo. Sus dibujos y sus planos fueron usados para encender hogueras.

P.D.2 El 26 de Agosto de 1965, con el interminable proceso de correcciones de Femmes de la Casbah sin llegar a su fin, Le Corbusier sali de E.1027 hacia el mar y nad hasta su muerte. moderna y el militarismo? En cualquier caso, y en primer lugar, debemos preguntarnos que hacia all Le Corbusier. Que le trae a P.D.3 En 1977 un albail local, encargado de realizar algunos este lugar aislado, a esta casa remota que, finalmente, ser el trabajos en la casa, tir por equivocacin el mural Grafitte. escenario de su propia muerte? Me gustara pensar que lo hizo adrede. Gray haba vivido en aquel Cuando era joven viaj a los Balcanes y al Medio Oriente, lugar tres aos en completa soledad, construyendo la casa con los realizando bocetos de lugares y escenas extraas e inaccesibles. albailes, conviviendo con ellos todos los das. Lo mismo hizo Quiz fue una reaccin natural y anti-romntica propia de la cuando construy la casa en Castellar. Los albailes la conocan madurez la que, ms tarde y como Purista, le impuls a pintar bien. Ms aun, la apreciaban tanto como despreciaban la aquello que se poda duplicar y que era cotidiano (3). Tendremos arrogancia de Baldovici. Entendan perfectamente todo aquello del que volver atrs, a los primeros viajes de Le Corbusier, a mural. Lo destruyeron. Al hacerlo, mostraron ms lucidez que aquellas extraas e inaccesibles escenas y lugares que haba muchos crticos y historiadores. conquistado por medio del dibujo. Y, al menos, deberemos retroceder hasta el viaje de Le Corbusier a Argel en 1931, primer encuentro de una serie que dar lugar a una larga relacin con P.D.4 Desde entonces el mural ha sido reconstrudo en la casa por esta ciudad o, en sus propias palabras, doce aos de estudios medio de fotografas. Resurgi de su medio original. La ocupacin ininterrumpidos sobre la ciudad de Argel (4). De cualquier modo contina. en que lo miremos, estos estudios se iniciaron con los dibujos de mujeres argelinas. Le Corbusier dijo aos mas tarde que le haba seducido profundamente un tipo de mujer particularmente bien Beatriz Colomina. construida, de la cual realiz numerosos estudios del natural (5). Tambin adquiri una extensa coleccin de postales en color

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de mujeres desnudas, rodeadas de los objetos tpicos del bazar oriental. Jean de Maisonseul (ms tarde nombrado director del Museo de Bellas Artes de Argel), de diez y ocho aos de edad en aquel entonces, gui a Le Corbusier por la Casbah, y recuerda as la visita: Nuestras andanzas por las calles laterales nos llevaron, al final del da, a la calle Kataroudji, donde l (Le Corbusier) qued fascinado por la belleza de dos jvenes, una espaola y otra argelina. Nos llevaron arriba por una estrecha escalera, a su habitacin; all realiz numerosos bocetos del natural de las dos jvenes desnudas -para mi sorpresa en un cuaderno escolar y con lpices de colores; bocetos de la joven espaola sola, recostada en la cama, as como junto con la argelina. Los bocetos eran hermosos y realistas, pero l insista en que no eran buenos y se neg a ensermelos. (6) Le Corbusier complet tres cuadernos de bocetos en Argel, los cuales l mismo aseguraba haban sido robados ms tarde de su estudio de Pars. Sin embargo Ozenfant no lo crea as,

la casa durante la Segunda Guerra Mundial, vieron la esvstica, ya que las paredes fueron acribilladas a balazos, como si hubieran sido el lugar de una ejecucin. El mural era una fotografa en blanco y negro. El fetiche de Le Corbusier es fotogrfico. La fotografa tambin ha sido

interpretada como fetiche. Victor Burgin escribe: el fetichismo se propone y alcanza la separacin entre conocimiento y creencia caracterstica de la representacin; su motivo es la unidad del sujeto. La fotografa se presenta ante el sujeto/observador del mismo modo que el objeto fetiche... Sabemos que estamos ante una imagen bidimensional, pero creemos ver a travs de ella dentro de un espacio tridimensional; no podemos hacer ambas cosas a un tiempo -hay un ir y venir entre conocimiento y creencia. (24) Por tanto, si Le Corbusier entra en la casa de un extrao por medio del dibujo, podra la casa presentarse aqu en el lugar de la fotografa? Por medio del dibujo l entra en la fotografa, que es, en s misma, la casa de un extrao, ocupando y re-

aseverando que el propio Le Corbusier los haba destrudo o escondido, por considerarlos un secret datelier. Los bocetos y las postales de Argel son un instante conocido en el habitual proceso de apropiacin fetichista de la mujer, del Este o del Otro. Sin embargo Le Corbusier, tal y como Samir Rafi y Stanislaus von Moss han puesto de manifiesto, transform este material en los estudios preparatorios y la base para una composicin monumental de figuras, la cual parece haber

territorializado, al rehacer la imagen, el espacio, la ciudad, la sexualidad del otro. Dibujar sobre y dentro de la fotografa es el instrumento de la colonizacin. Entrar en la casa de un extrao siempre es un allanamiento, -no hay acceso sin ejercicio de la fuerza, independientemente de cuantas invitaciones hayan tenido lugar. La arquitectura de Le Corbusier depende, en algn modo, de determinadas tcnicas de ocupacin que a un tiempo suprimen gradualmente el espacio domstico del otro. Como todos los colonizadores, Le Corbusier no pens en ello como una invasin, sino como un obsequio. Cinco aos antes de su muerte, dedicado a recapitular el trabajo de su vida, se refiri no por casualidad a Argel y a Cap Martin en los mismos trminos: Desde 1930 LC dedic doce aos ininterrumpidamente al estudio de

preocupado Le Corbusier durante muchos aos e incluso durante toda su vida. (7) Desde los meses posteriores a su regreso a Argel hasta su misma muerte, Le Corbusier realiz cientos de bocetos sobre papel calco amarillo, superponindolo sobre los bocetos originales y

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Roquebrune-Cap Martin. Tradicionalmente han sido considerados como el paradigma de Le Corbusier el pintor, el artesano desentendido de los procesos de reproduccin mecnica, a lo que Le Corbusier habra contribuido por medio de la puesta en circulacin de su famosa fotografa desnudo, trabajando en uno de los murales. Es la nica imagen conocida de Le Corbusier desnudo, y el hecho de que tuviera que tener lugar aqu, en este escenario precisamente, es significativo. Sin embargo, lo que generalmente se olvida es que el Grafitte a Cap Martin no fue concebido propiamente sobre la pared. Le Corbusier utiliz un proyector elctrico para ampliar la redibujando los contornos de las figuras. (Ozenfant afirma que Le imagen a partir de un pequeo dibujo sobre una pared blanca de 2,5 Corbusier haba rehecho sus propios bocetos con la ayuda de por 4 metros, delineando el mural con tinta negra. postales y fotografas) (8). Adems estudi exhaustivamente el Este modo de pintar el mural, con trazos de linea color negro, famoso puede hacernos pensar que Le Corbusier tena en la mente el Guernica de Picasso, pintado haca slo unos aos, y que Picasso, figuras del cuadro, desprovistas de sus vestiduras exticas y por otro lado, qued tan impresionado con el mural de Cap Martin de su decoro Oriental (9). Pero pronto ambos proyectos se que decidi realizar su propia versin de las Femmes dAlger. Al solaparon: Le Corbusier modific los gestos de las figuras de parecer Picasso pint el cuadro de Delacroix de memoria y, ms Delacroix, hacindolas coincidir gradualmente con las figuras de tarde, se sorprendi al comprobar que la figura que haba pintado sus propios bocetos. Le Corbusier afirm que pensaba titular la en el centro de la composicin, recostada y con las piernas composicin final Les Femmes dCasbah (10). Sin embargo nunca la cruzadas, no estaba en la pintura de Delacroix. Era, por supuesto, acab. La rehizo una y otra vez. El proceso continuo de dibujo y cuadro de Delacroix

Les

Femmes

dAlger

dans

leur

Appartement, realizando una serie de bocetos del contorno de las

Grafitte a Cap Martin lo que haba recordado, la mujer recostada

correccin de la composicin, convertido en la obsesin de toda de piernas cruzadas (invitadora pero inaccesible), la una vida, pone de manifiesto que algo estaba ocurriendo. Esto se representacin sintomtica de Eileen Gray realizada por Le hizo mas evidente an en 1963-64, poco antes de su muerte, cuando Corbusier. Pero si tanto le haba impresionado el mural de Le Le Corbusier, disgustado con el visible envejecimiento del papel Corbusier, porque decidi Picasso no ver la figura de una calco amarillo, hizo una copia de veintisis de los dibujos sobre esvstica inscrita sobre el pecho de la mujer situada en el lado papel transparente y, curiosamente en alguien que lo guardaba derecho? La esvstica podra ser otro signo ms del oportunismo todo, prendi fuego al resto. (11) poltico de Le Corbusier (hay que recordar que el mural se realiz Pero el proceso de dibujo y correccin de Les Femmes DCasbah en 1938). Sin embargo tampoco los soldados alemanes, que ocuparon alcanz su momento de mayor intensidad, incluso de histeria,

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cuando los bocetos de Le Corbusier encontraron su camino hasta un mural realizado en 1938 en E.1027. Le Corbusier se refera a este mural como Sous les Pilotis o Graffite a Cap Martin ; aunque algunas veces lo llam Tres Mujeres (12). De acuerdo con Schelbert, le Corbusier explic a sus amigos que Badou (Baldovici) apareca en el lado derecho, su amiga Eileen Gray en el izquierdo y el contorno de la cabeza y el pelo de la figura sentada en el centro , deca, era el nio deseado y nunca nacido (13). de Esta la escena extraordinaria, de Gray, ademas de una un

populares en aquel tiempo, condicion los dibujos realizados por le Corbusier del natural, del mismo modo que, tal y como ha observado Zeynep Celik, cuando Le Corbusier llegaba a ciudades como Estambul o Argel, por ejemplo, reproduca sus imgenes, las cuales haba construido antes por medio de postales y guas tursticas. Si esto es as, no solo saba aquello que quera ver, tal y como dice Celik, sino que vea lo que ya haba visto (en fotos) (22). Entraba en sus fotos. Habitaba en las fotografas. Las interminables correcciones de las mujeres de Las

mutilacin

arquitectura

significaba

Femmes DAlger muy probablemente fueron hechas, tal y como seala

von Moss, a partir de postales y reproducciones, y no a partir del cuadro original del Louvre. Cual es, por tanto, el papel especfico jugado por la imagen fotogrfica en esta escena fetichista del proyecto Femmes de la Casbah? El fetiche es pura presencia, escribe Victor Burgin (23), y cuntas veces me han intentado convencer de que las fotografas no suponen presencia, y que las pinturas deben ser valoradas por su presencia!. Esta diferencia entre pintura y fotografa es responsable del modo generalizado en que se entiende la relacin entre Le Corbusier y la fotografa. Lo que estos estudios parecen ignorar es que el dibujo, como meditacin artstica y artesanal, se realiza despus de la fotografa: el arte de la reproduccin, la postal, la fotografa. De hecho, la mentalidad detrs de los dibujos de la Femmes de la

encubrimiento de su sexualidad. Gray era abiertamente homosexual, no habiendo ninguna prueba de su relacin con Baldovici. Y en tanto que Baldovici est representado como una de las tres mujeres, el mural puede revelar tanto como oculta. Es,

claramente, un asunto para un psiquiatra, tal y como dice Le Corbusier en Hacia una Nueva Arquitectura al referirse a las pesadillas con las que las gentes llenan sus casas, especialmente si tenemos en cuenta la relacin obsesiva de Le Corbusier con esta casa (14). Esto se pone de manifiesto en su forzada ocupacin del lugar despus de la Segunda Guerra Mundial (y este es un solo ejemplo dentro de una compleja patologa), cuando se construy para s mismo un pequeo cobertizo de madera en el lmite mismo de la propiedad adyacente (el Cabaon), justo detrs y por encima de la casa de Gray. Al imponer su visin desde arriba estableci su dominio sobre el lugar de la casa de Gray.

Casbah

es

fotogrfica.

No

solo

estn

hechas

partir

de

El Cabaon no era ms que una plataforma de observacin, algo as

como una caseta para el perro guardin. La imposicin de esta mirada invasora es ms brutal si cabe cuando recordamos que Gray haba elegido el lugar, en palabras de Adams, por ser inaccesible y oculto a la vista desde los

fotografas, sino que adems estn desarrolladas a partir de un proceso repetitivo en el cual las imgenes son reproducidas sistemticamente sobre papel transparente, la retcula del original permitiendo reproducir la imagen a cualquier tamao. Esta sensibilidad fotogrfica se hace ms evidente en los murales de

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sustitucin violenta que requera de la casa, como tal espacio domstico, como soporte. La violencia tiene lugar en torno o a travs de la casa. En ambos lugares, Argel y Cap Martin, la escena comienza con una invasin, una ocupacin cuidadosamente organizada de la casa. Pero la casa termina por ser anulada, suprimida del dibujo argelino, mutilada en Cap Martin. Es significativa la concepcin que Le Corbusier tiene del dibujo como ocupacin de la casa de un extrao. En su ltimo libro, La creacin es una tarea paciente, escribe: trabajando con nuestras propias manos, por medio del dibujo, entramos en la casa de un extrao, nos enriquecemos por medio de la experiencia,

aprendemos. Dibujar, tal y como ha sido puesto de manifiesto numerosas veces, juega un papel crucial en la apropiacin del mundo exterior. Le Corbusier ha opuesto en muchas ocasiones su tcnica de dibujo a la de la fotografa: Cuando uno viaja y trabaja con objetos visuales -arquitectura, pintura o esculturautiliza su propio ojo, y dibuja para fijar la cosas en lo ms profundo de su experiencia. Una vez que la experiencia ha sido grabada por el lpiz, permanecer para siempre -introducida, registrada, inscrita. La cmara de fotos es el instrumento adecuado para un transente, utilizando la mquina fotogrfica para fijar aquello que no ven (21). Afirmaciones como esta extendieron la impresin de que le Corbusier padeca una fobia por la fotografa, a pesar del papel crucial que esta tiene en su trabajo. Pero cual es la relacin precisa que mantienen el dibujo y la fotografa en la obra de Le Corbusier? Los bocetos de la mujeres Argelinas no slo haban sido alrededores. Pero la violenta ocupacin ya se haba iniciado en el momento en el que Le Corbusier pint los murales de la casa (de los que haba ocho) sin el consentimiento de Gray (ella se haba mudado para entonces). Gray lo consider una acto de vandalismo; desde luego, tal y como dijo Adams, fue una violacin. Un compaero de profesin, un hombre al que ella admiraba, haba desfigurado su obra sin su consentimiento. (15) La mutilacin de la casa y la anulacin de Gray como arquitecta ocurrieron simultneamente. Cuando Le Corbusier public los murales en su

Oeuvre

complte

(1946)

en

la

revista

LArchitecture daujourdhui (1948), se hace referencia a la casa

de Gray como una casa en Cap Martin, y su nombre ni tan siquiera se menciona (16). De hecho la casa se le atribuy a Le Corbusier ms adelante, e incluso parte del mobiliario. Hoy la

redibujados despus, sino que tambin haban sido rehechos y corregidos a partir de postales. Se podra afirmar incluso que la fabricacin de la mujer argelina por medio de postales, muy

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confusin persiste, y muchos crticos le atribuyen la casa a Baldovici en solitario o, con suerte, a Baldovici y a Gray conjuntamente, y todava algunos sugieren que Le Corbusier colabor en el proyecto. El nombre de Gray no figura ni tan siquiera en una nota a pie de pgina en la mayora de las historias de la arquitectura moderna, incluyendo las ms

contento de poder decirte que los pocos das que he pasado en tu casa me han permitido apreciar el espritu particular que ha dictado la organizacin, dentro y fuera, y que le da al

mobiliario moderno -el equipamiento- tal dignidad formal, tan encantadora y llena de espritu. (19) Por qu, entonces, asalt y agredi Le Corbusier la misma casa que admiraba? Pens que los murales la iban a favorecer? Ciertamente no. Le Corbusier haba afirmado numerosas veces que, en arquitectura, la funcin de las pinturas murales es la de destruir las paredes, al desmaterializarlas. En una carta a Vladimir Nekrassov de 1932 Le Corbusier dice: Admito que la funcin de la pintura mural no es la de potenciar el muro; por el contrario significa una destruccin violenta del mismo,

recientes o las ms ostensiblemente crticas. Que estrecha prisin me has construido a lo largo de los aos, y particularmente este ltimo, solo por tu vanidad (17), le escribi Baldovici a Le Corbusier en 1949 en referencia a este episodio (en una carta que Adams cree pudo ser dictada por la misma Eileen Gray). La respuesta de Le Corbusier est claramente dirigida a Gray: Quieres una declaracin ma, basada en mi autoridad mundial, para hacer pblico -si es que he comprendido tus pensamientos ms profundos-, y para demostrar que la cualidad de la arquitectura pura y funcional que tu has puesto de manifiesto en la casa de Cap Martin ha sido destruida por mis intervenciones pictricas. De acuerdo, mndame algunos documentos fotogrficos de esta manipulacin del funcionalismo puro... Tambin envame algunos documentos sobre Castellar, ese U-boat del funcionalismo; entonces presentar este debate en todo el mundo. (18) Ahora Le Corbusier amenaza con llevar esta batalla desde la casa a las revistas especializadas de todo el mundo. Pero esta manifestacin pblica contradeca absolutamente lo que haba expresado en privado. En 1938, el mismo ao en que se decidira a pintar el mural Graffite a Cap Martin, y despus de disfrutar de varios das en E.1027 con Baldovici, le Corbusier le escribi a Gray poniendo no slo de manifiesto que ella era la nica autora de la casa sino tambin cuanto le haba gustado: Estoy tan

hacindole perder sus valores de estabilidad, peso, etc (20). El mural, a los ojos de Le Corbusier, es un arma contra la arquitectura, una bomba. Por qu entonces pintar sobre las paredes...a riesgo de asesinar la arquitectura?, se pregunta en la misma carta, y el mismo se contesta: Ocurre cuando uno persigue algn otro objetivo, aquel de contar historias. Cual es, por tanto, la historia que Le Corbusier necesitaba contarnos con Graffite Cap Martin? Una vez ms tenemos que volver a Argel. De hecho la carta de alabanza que Le Corbusier le envi a Gray desde Roquebrune-Cap

Martin el 28 de Abril de 1938 lleva el membrete del Hotel Aletti Alger. La violacin de la casa de Gray y de su identidad cometida
por Le Corbusier es consistente con la fetichizacion de la mujer argelina. Podramos afirmar incluso que el nio situado en el centro del mural constituye el falo ausente (maternal), cuya falta, afirma Freud, da lugar al proceso de fetichizacin. Desde este punto de vista el continuo corregir de los dibujos es una