Mapeando lo inmapaeable (mapping the unmappable)

Sobre la notacin
Prcticas autogrficas vs. Practicas alogrficas
Tanto en la historia reciente como en la ms distante han existido aquellos que proclaman que el sentido de un trabajo de arquitectura, como en la msica o en la poesa, reside en el diseo mas que en el edi icio reali!ado" #as intenciones del arquitecto, argumentan, son expresadas en su orma ms directa a tra$%s de la notacin, ijadas en las abstractas geometras del dibujo" &n esta $isin, la arquitectura slo puede ser disminuida por las exigencias de la construccin, comprometida por la complejidad de la reali!acin ' la impredecibilidad de la realidad" (tros han argumentado que solo la obra reali!ada tiene signi icado, ' que los dibujos son irrele$antes una $e! que la obra esta construida" )ero estos intentos de sujetar * a la representacin siempre en un modo arti icial a ian!an la luide! de la prctica del dibujo" #a posicin nominalmente conser$adora que obser$ara exclusi$amente al trabajo construdo para a irmar la estabilidad de la arquitectura, ' la postura +experimental, que ubicara a la prctica arquitectnica exclusi$amente en la ms llana representacin, comparten una nocin del dibujo como pura abstraccin, desconectado de la realidad" -o argumentara en cambio que el dibujo arquitectnico es en algn bsico modo impuro, e inclasi icable" Su conexin con la realidad que designa es compleja ' cambiante" .omo la pintura ' la escultura tradicionales, lle$a consigo un tra!o mim%tico, una sombra representacional, que son traspuestos (espacialmente a tra$%s de la escala), en el arte acto construido" #os dibujos son, en algn grado, imgenes a escala de los edi icios" )ero para pensar a los dibujos como imgenes no pueden considerarse para la instrumentalidad de la representacin arquitectnica ni para su capacidad de $ol$er concretas ideas abstractas" #os dibujos arquitectnicos tambi%n trabajan notacionalmente, ' pueden ser comparados con partituras musicales, textos o escrituras" /n dibujo de arquitectura es un ensamblaje de notaciones materiales ' espaciales que pueden ser decodi icadas, de acuerdo a una serie de con$enciones compartidas, para e ectuar una trans ormacin de la realidad a distancia del autor" &l dibujo como arte acto carece de importancia" &s mas bien una serie de instrucciones para reali!ar otro arte acto" #as notaciones son necesariamente reducti$as ' abstractas, si bien los productos de la notacin no necesariamente re ieren a la notacin en s misma" #as notaciones son +mquinas abstractas, capaces de producir nue$as
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con iguraciones a partir de materiales dados" Trabajan atra$esando brechas de tiempo ' espacio, pero no son uni$ersales" Trabajan por medio de la trasposicin ms que por la traslacin" &s decir, los diagramas notacionales no son +decodi icados, de acuerdo a con$enciones ling0sticas, pero en $e! sus relaciones internas son traspuestas1 mo$idas parte por parte dentro del nue$o contexto organi!ati$o" .ada sistema de notacin articula una comunidad interpretati$a espec ica, un dominio" #a abstraccin de la notacin es instrumental, ' no un in es s mismo" /na consideracin sobre los dibujos como notacin dirige tambi%n la atencin hacia todas las propiedades intangibles de lo real que no pueden ser ijadas de orma gr ica" 2uchos aspectos de la experiencia arquitectnica nunca pueden ser e ecti$amente simulados o anticipados mediante el dibujo" #a arquitectura siempre $a a producir e ectos que $an ms all de aquellos contenidos en sus descripciones gr icas iniciales" #os lmites del dibujo de arquitectura sealan una paradoja1 tendemos a pensar en los edi icios como en el dominio de la prueba tangible, ' en los dibujos como en el dominio de los e ectos e meros" 3unque los edi icios estn sujetos a control en mucho menor medida que los dibujos" &n la experiencia de lo real, toda una serie de e ectos impredecibles e intangibles pueden producirse1 e ectos de lu! ' sombra, re lejos, atms eras cambiantes, el mo$imiento del espectador o las complejidades de la $isin peri %rica" /n dibujo representacional que intenta simular esos e ectos no llegar lejos, congelando, disminu'endo ' tri$iali!ando la complejidad del edi icio construido" )aradjicamente, la rida, ra orma de la notacin, que no hace intento alguno de aproximarse a la realidad a tra$%s de la semejan!a, es capa! de anticipar mejor la complejidad e imprediccin de lo real" &ste es el dominio del construir que slo puede ser in$ocado por medio de la notacin, ' que conecta a la arquitectura con las artes ms abstractas1 poesa ' msica" &n el pasaje del dibujo al edi icio, lo real ' lo $irtual siempre estarn presentes en una me!cla impredecible" &l ilso o 4elson 5oodman ha ormulado un contexto terico en el cual otorgarle a esta pregunta una ormulacin ms rigurosa" &n esta extensi$a discusin sobre la cuestin de la notacin, 5oodman hace una amplia distincin entre dos clases de ormas de arte" 6l llama autogrficas a aquellas artes, como la pintura ' la escultura, cu'a autenticidad depende de la relacin con su autor" &n la msica, la poesa o el teatro, por otro lado, el concepto de autenticidad es descripto de manera di erente" 3 %stas artes, en las que el trabajo existe en muchas copias ' puede ser producido sin la directa inter$encin del autor, las llama alogrficas. #as artes alogr icas son aquellas capaces de ser reproducidas a distancia del autor por medio de la notacin" Segn 5oodman, a pesar de las di erentes circunstancias de la ejecucin, cambios en la interpretacin o instrumentacin, cada ejecucin de una pie!a musical, la Sinfona de Londres de 7oseph 8a'dn por ejemplo, es considerada como una

instancia aut%ntica de ese trabajo" #a garanta de esa autenticidad no es el (ahora ob$iamente imposible) contacto con el autor, sino la estructura interna del trabajo ijado en la partitura" #as artes alogr icas operan a tra$%s de la interpretacin ' sobre la base de la con$encin" &stn sujetas a los ni$eles cambiantes de la ejecucin" &l uso de la notacin es una caracterstica de initoria de las artes alogr icas1 + un arte parece ser alogr ico justo hasta donde sea susceptible a la notacin," 9uncionalmente, las artes alogr icas dependen de las prcticas notacionales como consecuencia de lo e mero del trabajo en s mismo (poesa o msica), o de la necesidad de coordinar una compleja ' colaborati$a estructura ( dan!a msica sin nica, por ejemplo)" &n %stas ormas de arte, los esquemas abstractos de representacin preceden a la orma tangible del trabajo" #as artes alogr icas no imitan o reproducen algo 'a existente, producen nue$as realidades, imaginadas por medios de la notacin" :ajo este criterio, es ob$io que la arquitectura no es claramente ni alogr ica ni autogr ica, ' 5oodman agrega que1 + #os documentos del arquitecto son una curiosa me!cla" #as especi icaciones son escritas en lenguaje discursi$o ' num%rico ordinario" #as imgenes hechas para con$enir la apariencia del edi icio terminado son croquis ;", #a arquitectura como la msica o la dan!a, no est preocupada por imitar la realidad" 3mbos el plano de arquitectura ' la partitura musical describen trabajos an<por<ser<reali!ados= ambos plano ' partitura se des$anecen en el trabajo reali!ado" )ero de modo di erente que en estos trabajos e meros, el trabajo construido de arquitectura es durable ' sicamente presente" -, el signi icado de un edi icio est an ms de initi$amente desconectado de su autor ( ' de aqu en ms sujeto a las cambiantes contingencias de lo real) que el trabajo de un coregra o o de un msico" &sta paradoja < la +curiosa me!cla, de 5oodman < es undamental para cualquier discusin sobre la representacin arquitectnica1 cmo entender un sistema que es altamente abstracto ' auto re erencial, ' que al mismo tiempo tiene como meta trans ormaciones instrumentales de la realidad existente" >)uede la angosta descripcin de sistemas notacionales de 5oodman ser extendida para rodear una ms compleja situacin en la arquitectura? 8abiendo llamado la atencin sobre el carcter mixto de la representacin arquitectnica en general, 5oodman contina para en ati!ar el carcter notacional de los planos arquitectnicos espec icamente1 + 3 pesar de que el dibujo a menudo es considerado como esquema, ' una medicin en nmeros una escritura, la particular seleccin de dibujos ' nmeros en un plano arquitectnico es considerado como un diagrama digital ' como una partitura", 2as que comprender el plano como una imagen reducida, un anlogo a escala similar a un croquis de pintor, 5oodman en ati!a que los planos arquitectnicos uncionan como notacin al punto que combinan in ormacin gr ica con
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medidas ' especi icaciones" #os dibujos se $uel$en notaciones @ diagramas @ precisamente en el momento en el que se suma la in ormacin num%rica ' textual a lo exclusi$amente $isual" )ero la analoga se rompe cuando se considera la obra de arquitectura indi$idual" #o que 5oodman llama la +clase obediente, en arquitectura es tradicionalmente un edi icio nico" 2s adelante, tambi%n es posible sealar el in$olucramiento directo del arquitecto en el proceso de construccin como en algn modo anlogo a la acti$idad del pintor o del escultor" +#a obra de arquitectura,, escribe 5oodman, + no siempre est tan ciertamente des$inculada de un edi icio en particular como lo est una pie!a musical de una particular ejecucin" &l producto inal de la arquitectura, a di erencia del de la msica, no es e mero= ' el lenguaje notacional ue desarrollado en respuesta a la necesidad de participacin de $arias manos en la construccin""" en tanto que como lenguaje notacional no ha adquirido an su plena autoridad para di$orciar la identidad de la obra en todos los casos de la produccin particular, la arquitectura el un caso mixto y de transicin", &laborar las consecuencias del status mixto de la arquitectura requiere mirar ms de cerca la interaccin entre lo construdo ' lo dibujado" >.mo lo concreto de la realidad mitiga la abstraccin del dibujo, ' cmo la abstraccin de los instrumentos de la arquitectura dejan su marca en la realidad? #os dibujos arquitectnicos no son un in en s mismos ( arte actos como los cuadros ), ni son simplemente transparentes instrumentos t%cnicos" &l dibujo arquitectnico es transitivo en naturale!a, di erencialmente capa! de producir algo nue$o a partir de algo ms" #ejos de ser construcciones ideales, los dibujos arquitectnicos estn marcados por su contacto con una realidad desordenada e inconsistente" #a representacin no es algo agregado a un edi icio, sino eso que lo hace posible en un primer lugar" )ero la t%cnica nunca es neutral, ' los medios de la representacin dejan un tra!o sobre la construccin" &s este continuo puente entre lo abstracto de los instrumentos gr icos de la arquitectura ' la in lexibilidad de lo concreto del edi icio lo que de ine el trabajo del arquitecto, ' hace posible para la arquitectura trabajar con la complejidad de lo real, ' atacar el cambiante campo de la ciudad contempornea"

La ciudad ilegible
&l problema de la arquitectura ' la ciudad contempornea es tambi%n en parte un problema de representacin, resultando de la sustitucin de lo intangible por lo tangible, ' marcando la inadecuacin de la imagen como mecanismo descripti$o" &n +#e'endo lo ilegible1 algunas representaciones modernas de la experiencia urbana,, el crtico Ste$en 2arcus se re iere a la extensa historia literaria de la descripcin urbana" .ontrasta la descripcin de la ciudad moderna presentes en no$elas de Thomas )'nchon ' Saul :elloA"

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Tradicionalmente, a medida que la ciudad crece en complejidad, el no$elista puede brindar an una descripcin coherente de la ciudad incoherente" .omo BicCens imaginando las complejidades de la #ondres del siglo diecinue$e, las descripciones de :elloA sobre 4eA -orC o .hicago contienen +signi icado, imponencia ' coherencia," )ero en la iccin ms reciente de )'nchon, la ciudad deja de ser legible" #a ciudad moderna, escribe 2arcus, + se ha salido de control""" ha perdido las signi icantes potencias ' coherentes estructuras que pareci poseer una $e! +" &l texto de la ciudad @ desde el lenguaje de sus habitantes hasta el espacio de la calle @ 'a no puede ser ledo de ningn modo coherente o predecible" 2arcus cita a )'nchon a e ectos de que + para $er claramente el mundo urbano contemporneo""" debemos poder $er como pasado a la iccin de continuidad, a la iccin de causa ' e ecto, a la iccin de la historia humani!ada undada en la ra!n +" #as categoras estructurales son, en estas palabras, insigni icantes decepciones en s mismas" #a totalidad se $e desestabili!ada nue$amente, oscura, sin base, misti icada @ ' muchos de los es uer!os puestos en comprender o construir una totalidad son parte de una misti icacin" 8istricamente, la arquitectura de la ciudad encarna a la memoria colecti$a a tra$%s de una estructura de de inicin inita" /na cercana correspondencia se mantu$o entre la ciudad como lugar tangible en el paisaje ' una serie de representaciones basadas en un punto de $ista establecido ' estticas con$enciones de la representacin" 8o' en da las tecnologas de la comunicacin, intercambio de in ormacin ' guerra junto con las economas del capitalismo multinacional ' el intercambio global de productos, han producido un estado en el que la locacin urbana 'a no es simplemente geogr ica" #a local, sica di erencia entre las ciudades, desde el primer al tercer mundo, est siendo borrada progresi$amente con el intercambio de in ormacin, conocimiento ' t%cnica" Todas las ciudades estn ho' conectadas instantneamente ormando parte de $astas redes, en las que las imgenes, datos ' dinero lu'en libremente" - si el ad$enimiento de la comunicacin masi$a ' la tecnologa de la in ormacin ha soca$ado la idea de la ciudad como lugar de permanencia arquitectnica, el $alor social de la memoria misma ha sido corrodo por una serie de elementos polticos catastr icos que han marcado al siglo $einte" #a tecnologa de la guerra ha soca$ado an ms la nocin residual de la ciudad como recinto protector" #a ractura ' desintegracin de la ciudad que comen! con el per eccionamiento de armamentos ' con el desarrollo de caminos ' $as de tren en el siglo diecinue$e, se ha acelerado en gran medida por los requerimientos de ensi$os de la era nuclear ' sus tecnologas de soporte" .omo nico medio de de ensa, la dispersin se ha $uelto el dogma primario de una ideologa anti urbana causando uturas erosiones en el dominio pblico" Tal como ha sealado )aul Dirilio, +la representacin de la ciudad contempornea 'a no est determinada por una ceremonial apertura de puertas, por un ritual de

procesiones ' des iles, o por una sucesin de calles ' a$enidas" 3 partir de ahora la arquitectura debe lidiar con el ad$enimiento de un espacio < tiempo tecnolgico"E /na consecuencia de esto ha sido la marginali!acin de la disciplina arquitectnica misma" 2ichel 9oucault ha dicho que + los arquitectos no son los ingenieros o t%cnicos de la tres grandes $ariables1 territorio, comunicacin ' $elocidad", #os arquitectos parecen estar condenados a trabajar la super icie de la ciudad ' no su estructura" &sta es una situacin histricamente determinada e imposibilitada de cambiar signi icati$amente como consecuencia de lo que la pro esin arquitectnica hace" )ero tambi%n puede decirse que los arquitectos an tienen que examinar las consecuencias de este cambio" >Si la arquitectura ha perdido su capacidad histrica para ijar ' determinar los lmites del territorio ' del espacio urbano, los arquitectos estn abandonados a trabajar exclusi$amente con imgenes?" > ( es posible aceptar la realidad de esta nue$a condicin, ' rein$entar creati$amente las herramientas de la disciplina en uncin de encontrar estos nue$os desa os? &n la retrica del mas temprano mo$imiento moderno, la tecnologa era representada en orma simblica" &l trasatlntico, el aeroplano, o el dnamo adquirieron $alor ideolgico como conos de la modernidad" 9rederic 7ameson ha sealado que la tecnologa contempornea no se presta hacia la representacin icnica" )ero ho' los arte actos, las nue$as mquinas, en si mismas carecen de inter%s" 2s importantes son para la ciudad los e ectos de la tecnologa1 la atomi!acin de la in ormacin, la ragmentacin descontrolada de perspecti$as, la incontrolable proli eracin de imgenes chatas" &l pedido de 7ameson de nue$os mapas cognosciti$os ' su re erencia a los estudios de Fe$in #'nch respecto de la imagen de la ciudad son sugesti$os, pero los nue$os ' ms signi icati$os e ectos en la ciudad no son registrados como imgenes" #os nue$os enmenos urbanos @ llamados +ciudades borde,, o +ciudades gen%ricas,< son consecuencia de cambios tecnolgicos ' sociales pero solamente re lejan esos cambios en la orma ms indirecta ' mediada" )ara poder mapear este territorio +inmapeable + necesitan ser repensadas las con$enciones de la representacin" Si la arquitectura $a a trabajar mas all del ni$el de la imgen necesita in$entar nue$as herramientas para trabajar ms e ecti$amente sobre las redes ' sistemas inmateriales que comprenden a la ciudad en el tardo siglo $einte" &n uncin de sustentar su propia rele$ancia, la arquitectura necesita re erirse a las implicaciones sociales ' polticas del cambio que se produce entre arte acto ' e ecto" &n el uso de representaciones tradicionales se asumen objetos estables ' temas pre ijados" #a ciudad es ho' un lugar donde lneas $isibles e in$isibles de in ormacin, interactan como ormaciones complejas" 9orman un campo dispersado, una red de luidos" )ara poder describir o inter$enir en este nue$o campo los arquitectos necesitan t%cnicas de representacin que conjuguen

tiempo ' cambio, escalas $ariables, puntos de $ista mltiples ' $ariedad de programas" )ara poder mapear esta complejidad en alguna medida ha' que relegar la posibilidad de control" )roponer una nue$a tentati$a para la notacin en la representacin arquitectnica no es proponer otro cambio paradigmtico @ una simple sustitucin de una orma de trabajo por otra @ sino que es mas una propuesta para ampliar el catalogo de t%cnicas disponibles para el arquitecto que trabaja sobre la ciudad" 3n los arquitectos ms tradicionales trabajan en algn grado notacionalmente" &l abrir la representacin arquitectnica hacia la partitura, el mapa, el diagrama, ' la escritura podra ijar una base para el intercambio con otras disciplinas tales como cine, msica ' per ormance" #a partitura permite la presentacin simultnea ' el juego interno de la in ormacin en di$ersas escalas, sobre coordenadas $ariables ' de incluso di erentes cdigos ling0sticos" #a partitura permite al diseador juntar programa, e$ento ' tiempo en t%rminos espec icamente arquitectnicos" #os nue$os mapas ' diagramas podran comen!ar a sugerir nue$os modos de trabajar con las complejas dinmicas de la ciudad contempornea" )or lo tanto un pragmtico programa se delinea aqu1 para radicali!ar la 'a actual ' altamente espec ica capacidad de los dibujos arquitectnicos de trabajar sobre la realidad a distancia= para ser altamente espec icos en sentido material ' al mismo tiempo para unir lo in$isible o para acti$ar lo $irtual= para trabajar simultneamente con lo abstracto ' lo concreto= para comen!ar a usar las capacidades de la notacin no solo para tomar la medida de la 'a existente complejidad de lo urbano, sino tambi%n para desarrollar estrategias para mediar producti$amente en la ciudad ho', con propuestas abiertas ' optimistas a$ocadas al cambio a irmati$o ms que al comentario o a la crtica"

por el diseador urbano para producir una especie de +indeterminacin conducida,1 propuestas lo su icientemente espec icas ' robustas como para sustentar el cambio temporal, aunque lo su icientemente abiertas como para soportar mltiples indeterminaciones" Invisible Las notaciones van ms all de lo visible para tomar los aspectos invisibles de la ar uitectura. &sto inclu'e a los enom%nicos e ectos de la lu!, sombra ' transparencia= sonido, olor, calor o ro, pero tambi%n @ ' tal $e! ms importante @ programa, e$ento, ' espacio social" #as notaciones no son imgenes o conos" 4o describen o representan tanto a objetos espec icos como especi ican la estructura interna ' relaciones entre partes" &n tanto el uso de la notacin seale un cambio uera del objeto hacia lo sintctico, puede abrirse la posibilidad de una abstraccin rigurosa aunque no reducti$a" tiempo Las notaciones incluyen al tiempo como variable. 4o es accidental que las notaciones iguren ms signi icati$amente en las artes que se despliegan en el tiempo1 msica, dan!a o teatro" Si admitimos, segn )aul Dirilio, que la $ida ' la experiencia de la ciudad pertenecen ho' ms al tiempo que al espacio ( +ahora la $elocidad < ubicuidad, instantaneidad < disuel$e a la ciudad, o mas bien la despla!a en el tiempo,"), la especial capacidad de la notacin de $ol$er temtico al desarrollo ' medicin del tiempo cobra gran rele$ancia" Gnter$alo, duracin, aceleracin ' acumulacin son $ariables cla$es en el esquema notacional" Colectivo Las notaciones suponen un contexto social! y convenciones de interpretacin compartidas. #a partitura no es en s una obra, sino una serie de instrucciones para ejecutar una obra" Trabaja instrumentalmente para coordinar las acciones de mltiples ejecutantes que colecti$amente producen una obra como e$ento" .omo modelo para operar en la ciudad, el carcter colecti$o de la notacin es mu' sugesti$o" 2s all de la transgresin ' la programacin cru!ada, las notaciones podran uncionar para mapear el complejo e indeterminado teatro de la $ida diaria de la ciudad" &l uso de notacin marca un pasaje desde la produccin del espacio a la realizacin del espacio. Diagramas digitales Las notaciones trabajan digitalmente. Becir esto no es sugerir una alusin espec ica a la tecnologa de la computadora, sino ms bien retornar a una de inicin precisa de lo digital1 +un esquema digital""" es discontinuo1 ' en un

Glosario definiciones
anticipacin Las notaciones describen siempre un trabajo a ser realizado. 3n habiendo sido ejecutado, el trabajo que describe est abierto a la interpretacin ' al cambio en al curso de la ejecucin utura" &n este sentido, la notacin es optimista ' anticipatoria" 3 di erencia de las teoras clsicas de mmesis, las notaciones no mapean o representan objetos o sistemas 'a existentes sino que anticipan nue$as organi!aciones ' especi ican relaciones a ser reali!adas" #a notacin no trata sobre la interrogacin, crtica o comentario" &stas tcticas +crticas, utili!an la capacidad discursi$a de la notacin slo en retrospecti$a (marcando lo que no est de acuerdo con la realidad existente), mientras que la posibilidad ms radical de la notacin se basa en proponer realidades alternati$as" #as propiedades espec icas de la notacin pueden ser explotadas

sistema digital los caracteres de un esquema son un correlato uno<a<uno con una clase<disciplinada de un grupo discontinuo similar", #as notaciones trabajan a tra$%s de la di erencia, no por semejan!a" Si la nue$a tecnologa es entendida como el pasaje de mquinas de produccin a mquinas de reproduccin, ' si este pasaje est caracteri!ado por el reempla!o de lo analgico por lo digital, un pasaje correspondiente hacia la notacin podra continuar en la prctica arquitectnica" )ara citar otra $e! a 5oodman, +.unto ms alarmados estamos por esto, porque pensamos en tales diagramas como en imgenes esquemticas, ms uertemente somos ad$ertidos sobre que la di erencia signi icati$a entre lo digital o notacional ' lo no<notacional inclu'endo lo analgico, no se trata sobre alguna $aga nocin de la analoga o la semajan!a, sino sobre los undados requerimientos t%cnicos para un lenguaje notacional", /na ad$ertencia es necesaria en el inal" 3pelar a los sistemas de notacin en urbanismo no es sugerir un retorno a la transparencia per ecta de signi icado ' a la sua$e implementacin de uncionalidad" .ompletamente conscientes de los peligros de la misti icacin ' alsas totalidades, %stas propuestas no pretenden imponer coherencia sobre la ciudad de otro modo incoherente, o regular el signi icado ' el comportamiento" &n cambio, proponen una serie de estrategias de inal abierto para usar sobre el indeterminado campo de la ciudad contempornea" )roponen nue$os escenarios, pro$ocan combinaciones no anticipadas ' permiten un ajuste creciente en el tiempo" Consecuencias de la teora Tal $e! en esta co'untura sea importante insistir en que el problema de la representacin en arquitectura siempre es doble" &s importante distinguir cuidadosamente entre las t"cnicas de representacin @ mapeo, pro'eccin o notacin @ ' la idea de que la ar uitectura en s misma opera como sistema de representacin" &stos dos aspectos estn unidos, pero no son id%nticos, ' una gran con usin pro$iene de la alla de prestar mucha atencin a la di erencia" .omo ha dicho 7aques Berrida, +&n el trabajo arquitectnico la representacin no es estructuralmente representacional @ o lo es, pero de acuerdo a un detour# tan complicado que sin duda desconcentrara a cualquiera que quisiera distinguir, de manera crtica, el interior del exterior, lo ntegro de lo separable", Biana 3grest ' 2ario 5andelsonas han obser$ado con$incentemente lo inevitable de la arquitectura, como sistema social, comportndose en algn grado como lenguaje= ' por otro lado la imposibilidad de la arquitectura siempre acercndose a la luide! ' transparencia del lenguaje discursi$o" :ien podra ser que la +crisis de representacin, en la ciudad contempornea sea nada mas que la escalada de un con licto 'a presente en la representacin @un pro undo, siempre presente con licto entre el lenguaje ' la representacin con$ertido en
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crisis en el contexto de nue$as tecnologas ' condiciones urbanas" )ero la respuesta de la arquitectura a esa crisis, bajo la in luencia de la teora deconstructi$ista @ registrando la inestabilidad del sistema mediante representaciones de la inestabilidad @ parece inadecuada" /na conclusin que podramos sacar legtimamente del pro'ecto deconstructi$ista es que el sueo de la concordancia per ecta entre el objeto ' su representacin necesita ser abandonado" #a duda ' la indeterminacin deberan ser aceptadas como material de trabajo diario para el arquitecto" 3ceptando la imposibilidad de una comunicacin transparente entre arquitecto ' pblico, un giro hacia la algo cruda instrumentalidad de la notacin puede de hecho ser ra!onable" #a teora acta para pro$ocar duda, pero una $e! que la duda ha sido registrada, el desa o del presente es el +hacer, con este corrupto e imper ecto material" Stan 3llen, +$ractice! architecture! techni ue and representation%, 5H: arts international, ;III, 3msterdam" (.aptulo ; del libro)"

detour en el original"