Accion Fisica
Accion Fisica
Accion Fisica
Introducción:
Que nadie crea que va a llegar a ser actor leyendo libros de actuación por
buenos e interesantes que sean.
Todas las artes creativas pueden ser estudiadas por supuesto. Cuando se es
joven, se imita a los actores que más se admira, tal como los jóvenes artistas
copian las grandes pinturas en las galerías de arte. Pero como el teatro es una
imitación de la vida, también es efímero e intangible como la vida misma (en la
misma forma qiue la música, la pintura y la literatura no lo son), y cambia en
cada década y generación.
Por lo tanto, insisto, ninguna técnica o teoría será válida por sí misma si
no está acompañada de un a constante práctica. Es imprescindible insistir en que
el METODO no crea el talento sino que solamente lo desarrolla cuando éste
existe. El Método bien usado ayuda al estudiante y al actor a construir gradual y
metódicamente un personaje. Lo ayuda a encontrar la inspiración que no siempre
acude a su encuentro, lo que es muy importante si se toma en cuenta que el actor
debe desarrollar un trabajo creativo todos los días a una hora determinada a
diferencia de un escritor, un pintor u otros artistas quienes para crear esperan las
horas más propicias de inspiración.
Acción.
Objetivo.
- Bastará una mesa y un par de sillas para señalar los auténticos objetos
que no están: una colchoneta en el suelo se convierte en una cama, una
mesa en la cocina, una silla en un velador y un pizarrón en el
refrigerador.
El Trac.
El Trac para Jouvet “es algo que un buen actor debe aprovechar en
beneficio propio. Es una especie de estado de gracia”. Sacha Guitry va más
lejos: “El trac es la conciencia”. Digamos que ataca por igual a profesores,
políticos, actores, conferencistas, etc. es decir a todos aquellos que se vean
obligados a enfrentar al público. Fisiológicamente se produce un desorden en el
sujeto ya que el trac es una descarga extra de adrenalina en el torrente sanguíneo.
Las pupilas se dilatan, se erizan los pelos corporales, las palmas de las manos
sudan, se seca la boca y el corazón pareciera querersenos arrancar del pecho.
A esta sensación de pánico, se la debe conocer, saber que está ahí, para
dominarla y poner esa energía a nuestro favor e impedir que nos transforme en
rígidos bloques de cemento incapaces de articular nuestros textos.
Antoine, creador del Teatro Libre, decía: “Reconozco, si, tengo miedo.
Mucho miedo, pero necesito el “trac”. Me da fuerzas. Es un miedo que deseo”.
Y agregaba, hechizado por la pesadilla que lo circundaba: “El trac ayuda al
desdoblamiento de la personalidad”.
Ejercicio de Acción con Obstáculo.
- Cada vez que en escena se establezca una relación, ese fenómeno capta
la atención del público. El actor-personaje en soledad relacionándose con su
medio a través de su (s) acción (es) es un libro abierto donde podemos leer con
claridad el paisaje interior de su mente.
- Que el actor llore o no llore, poco importa. Lo que importa es que haga
llorar.
El tercer tipo de ejercicios contempla la realización de una acción con
RESISTENCIA.
Para la ejecución del ejercicio se debe considerar las mismas reglas del
ejercicio anterior de acción con obstáculo, sólo que ahora se debe incrementar el
número de actividades y en la hoja adjunta que el alumno entrega al profesor se
debe explicar la RESISTENCIA.
- El actor debe estar bien todos los días de 19,00 a 22,00 horas. En
Chileno hay “suplentes” para los actores, lo que significa que no
podemos enfermarnos, ya que las funciones no se suspenden por eso.
RASMG/rasmg
Mayo 2000