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    Reflexiòn Del Sonido, Reflexión Molesta, Ley de Snell

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    G.A. Natalia Díaz
    Este documento discute tres temas principales relacionados con la reflexión del sonido: 1) la reflexión útil del sonido en salas de conciertos y salas para la palabra a través de elementos reflectores diseñados, 2) la reflexión molesta que puede ocurrir cuando dos superficies planas están frente a frente, y 3) la ley de Snell que describe cómo se refracta una onda sonora al pasar de un medio a otro con diferentes velocidades de sonido.

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    Reflexiòn Del Sonido, Reflexión Molesta, Ley de Snell

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    G.A. Natalia Díaz
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    Este documento discute tres temas principales relacionados con la reflexión del sonido: 1) la reflexión útil del sonido en salas de conciertos y salas para la palabra a través de elementos reflectores diseñados, 2) la reflexión molesta que puede ocurrir cuando dos superficies planas están frente a frente, y 3) la ley de Snell que describe cómo se refracta una onda sonora al pasar de un medio a otro con diferentes velocidades de sonido.

    Título original

    REFLEXIÒN DEL SONIDO, REFLEXIÓN MOLESTA, LEY DE SNELL (1)

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    Reflexiòn Del Sonido, Reflexión Molesta, Ley de Snell

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    Este documento discute tres temas principales relacionados con la reflexión del sonido: 1) la reflexión útil del sonido en salas de conciertos y salas para la palabra a través de elementos reflectores diseñados, 2) la reflexión molesta que puede ocurrir cuando dos superficies planas están frente a frente, y 3) la ley de Snell que describe cómo se refracta una onda sonora al pasar de un medio a otro con diferentes velocidades de sonido.

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    REFLEXIÒN DEL SONIDO, REFLEXIÓN MOLESTA, LEY DE SNELL

    NATALIA ANDREA DÍAZ BARRERO

    PROFESOR: HALLEY EDUARDO JAIMES MORA


    FUNDAMENTOS DE ACÚSTICA

    UNIVERSIDAD EL BOSQUE
    BOGOTÁ, 2022
    REFLEXIÒN DEL SONIDO

    Existe una reflexión útil en la zona de público a través del diseño específico de elementos
    reflectores, estos están construidos con materiales lisos, no porosos y totalmente rígidos, lo
    que hace que sean capaces de reflejar la mayor parte de la energía sonora que incide sobre
    ellos. Existen salas para la palabra y salas de concierto, en la primera se podría decir que
    las reflexiones útiles son todas aquellas que llegan al receptor dentro de los primero 50 ms
    desde la llegada del sonido directo. Estas reflexiones son integradas por el oído humano
    junto con el sonido directo y ayudan a mejorar la inteligibilidad de la palabra ya incrementar
    la sonoridad. En el caso de las salas de conciertos, es igual solo que el intervalo temporal
    se amplía a los 80 ms. Si aparte de estas reflexiones útiles también se dan reflexiones
    laterales, incrementa el grado de impresión espacial de la sala. Pero de todas las
    superficies existentes de un recinto tan solo algunas están diseñadas para generar primeras
    reflexiones hacia la zona de público, para actuar como elementos reflectores del sonido. En
    algunos casos la forma y ubicación de las superficies poco absorbentes son incorrectas y
    pueden aparecer ecos, totalmente contraproducentes en el punto de vista acústico. La
    utilización de grandes reflectores planos en teatros y salas de conciertos no es aconsejable
    porque pueden surgir anomalías como una coloración del sonido, se realzan o se atenúan
    ciertas frecuencias que componen su espectro como resultado de la combinación entre el
    sonido directo y el sonido reflejado por esas superficies. También podemos encontrar
    desplazamiento de la fuente sonora, pues el sonido parece que llega con más intensidad de
    la superficie reflectante en lugar de la fuente que se encuentra en el escenario. Para
    solucionar estos fenómenos, debemos reducir el nivel del sonido reflejado.

    REFLEXIÓN MOLESTA:

    Cuando dos paredes planas, buenas reflectoras del sonido, se sitúan una frente a otra. Un
    sonido que se produce entre estas dos paredes se refleja en ambas, rebota
    simultáneamente en una y otra, produciendo un eco similar a una vibración. Este efecto
    puede evitarse recubriéndolas con un material absorbente. Para superficies cóncavas,
    dependiendo de la distancia de la fuente sonora a la pared y del radio de curvatura, puede
    producirse una focalización o una dispersión de los rayos reflejados en la pared. Por esta
    razón, cuando un conjunto orquestal se coloca frente a una pared curva, puede ocurrir que
    cada grupo de instrumentos sea reflejado en una dirección diferente a los demás, o que,
    debido a la focalización, la intensidad en algunos puntos de la sala sea muy grande y en
    otros puntos prácticamente nula.
    LEY DE SNELL

    Consideremos un frente de ondas que se acerca a la superficie de separación de dos


    medios de distintas propiedades. Si en el primer medio la velocidad de propagación de las
    ondas es v1 y en el segundo medio es v2 vamos a determinar, aplicando el principio de
    Huygens, la forma del frente de onda un tiempo posterior t. A la izquierda, se ha dibujado el
    frente de ondas que se refracta en la superficie de separación de dos medios, cuando el
    frente de ondas incidente entra en contacto con el segundo medio. Las fuentes de ondas
    secundarias situadas en el frente de onda incidente, producen ondas que se propagan en
    todas las direcciones con velocidad v1 en el primer medio y con velocidad v2 en el segundo
    medio. La envolvente de las circunferencias trazadas nos da la forma del frente de ondas
    después de tiempo t, una línea quebrada formada por la parte del frente de ondas que se
    propaga en el primer medio y el frente de ondas refractadas que se propaga en el segundo.

    BIBLIOGRAFÍA:

    https://www.ehu.eus/acustica/espanol/salas/casles/casles.html

    http://www.sc.ehu.es/sbweb/fisica/ondas/snell/snell.htm

    Diseño Acústico de espacios arquitectonicos - Antonio Carrion

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