PS - Literatura - Sem 5

Repaso San Marcos
Práctica dirigida de Literatura

semana
05
Literatura
Literatura Moderna III
Repaso San Marcos - 2022
1. En Crimen y castigo, de Dostoievski, un factor A) hacer un bien a la burguesía, al deshacerse

que motiva a Raskólnikov a entregarse a las de un ser nocivo como la anciana.
autoridades es la B) ayudar económicamente a su madre y evi-
tar el sacrificio de su hermana Dunia.
A) conciencia de culpa que lo atormenta. C) obtener un suntuoso botín para, con este,
B) convicción de que el juez lo apoyará. costear sus estudios universitarios.
C) inesperada muerte de su amada madre. D) presentar a la humanidad el aporte y poder
D) idea de que será absuelto de toda culpa. de decisión de un hombre superior.
2. De súbito, (...) Raskólnikov se arrojó a los pies 4. Al principio de su cautiverio, Raskolnikov espe-
de la joven, se abrazó a sus rodillas y rompió a ró que Sonia le persiguiera con sus ideas reli-
llorar. En el primer momento, Sonia se asustó. giosas. Se imaginó que le hablaría del Evange-
Mortalmente pálida, se puso en pie de un salto lio y le ofrecería libros piadosos sin cesar. (...)
y le miró, temblorosa. Pero al punto lo com- Sonia se sintió también profundamente agita-
prendió todo y una felicidad infinita centelleó da aquel día y por la noche cayó enferma. ¡Sie-
en sus ojos. Sonia se dio cuenta de que Rodia te años! ¡Sólo siete años! En la embriaguez de
la amaba: sí, no cabía duda. La amaba con los primeros momentos, poco faltó para que
amor infinito (...) Los dos estaban delgados y los dos considerasen aquellos siete años como
pálidos, pero en aquellos rostros ajados brilla- siete días. Raskolnikov no ignoraba que no
ba el alba de una nueva vida, la aurora de una podría obtener esta nueva vida sin dar nada
resurrección (...) el corazón del uno encerraba por su parte, sino que tendría que adquirirla al
un inagotable manantial de vida para el cora- precio de largos y heroicos esfuerzos.
zón del otro. En el anterior fragmento de la novela Crimen
En el fragmento anterior extraído del epílogo y castigo, de Fedor Dostoievski, el personaje
de la novela Crimen y castigo, de Fedor Dos- principal ha confesado su crimen y, de este
toievski, se alude al sentimiento amoroso, el modo, ha declinado su postura de moral inte-
cual es presentado como lectual o antihumanitario. Así mismo, su con-
ducta devela que
A) una forma de afrontar la enfermedad.
B) un elemento de regeneración moral. A) el personaje busca de cualquier modo salir
C) una vía por la que confiesa el crimen. libre antes de tiempo.
D) un proceso que suprime la infelicidad. B) presenta una actitud violenta y soberbia
frente a sus compañeros presos.
3. Con respecto a la novela Crimen y castigo, de C) el personaje podrá lograr su regeneración
Fedor Dostoievski, el “móvil humanitario” que moral mediante sacrificios.
motivó a Rodion a asesinar a la usurera Aliona D) Sonia lo ha abandonado y se ha olvidado
Ivanova fue completamente del protagonista.
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5. Y de pronto exclamó con voz desgarradora: A) el hombre extraordinario puede estar

–¡Basta, Sonia, basta! ¡Déjame, déjame! sujeto a las convenciones sociales y a la
Raskólnikov apoyó los codos en las rodillas moralidad.
y hundió la cabeza entre sus manos, rígidas B) la moral antihumanitaria se sustenta en
como tenazas. la impunidad motivada por fines más
–¡Qué modo de sufrir! -gimió Sonia. elevados.
– Bueno, ¿qué debo hacer? Habla – dijo el jo- C) la regeneración moral solo se alcanza a tra-
vés de la expiación de pecados.
ven, levantando la cabeza y mostrando su ros-
D) el asesinato contra la usurera Aliona Iva-
tro horriblemente descompuesto.
nova fue debido a las deudas que tenía el
–¿Qué debes hacer? – exclamó la muchacha.
protagonista.
Se arrojó sobre él. Sus ojos, hasta aquel momen-
to bañados en lágrimas, centellaron de pronto.
7. Pero en cuanto a esa maldita vieja, sería capaz
Del anterior fragmento de la novela Crimen y de matarla y robarle sin ningún escrúpulo. El
castigo, de Fedor Dostoievski, señale uno de oficial se echó a reír, pero Raskólnikov se estre-
los rasgos principales de la narrativa del autor meció. Las palabras que oía eran un extraño
ruso. eco de lo que él pensaba.
– Permíteme que te haga una pregunta seria.
A) La novela excluye los diálogos y brinda ma- – Replicó el estudiante cada vez más acalo-
yor importancia al narrador. rado –. Claro está que antes bromeaba, pero
B) El personaje principal está envuelto en un mira: por una parte, una vieja achacosa, necia,
conflicto interno y sicológico. estúpida, mala, un ser que no es útil a nadie,
C) Hay un predominio de la narrativa y estruc- sino que, por el contrario, hace daño a todo el
tura de tipo policial. mundo; que no se sabe por qué vive, y que ma-
D) El narrador del texto está presente dentro ñana morirá de muerte natural. ¿Comprendes?
de la historia relatada. Con respecto al fragmento anterior de la no-
vela Crimen y castigo, marque la verdad (V) o
falsedad (F) de los siguientes enunciados.
6. Que sea asesinada, que el dinero se tome para
I. El narrador es omnisciente con la inclusión de
consagrarlo al servicio de toda la humanidad
diálogos a través de una narración indirecta.
y de la causa común. Ese crimen miserable es
II. El protagonista confiesa su crimen ante el
borrado por miles de buenas acciones [...] Por
investigador Porfirio Pétrovich.
una vida, miles de vidas son salvadas de la III. Es evidente la moral intelectual que incita al
debacle y la desintegración ¡una muerte sola protagonista de la historia.
y cientos de vidas salvadas a cambio! Esto, IV. Para el protagonista, si un ser no es útil para
como ves, es un cálculo aritmético. la sociedad, debe ser suprimido.
Del anterior fragmento de la novela Crimen y
castigo, de Fedor Dostoievski, se puede dedu- A) VVVV B) VFVF
cir que C) VFVV D) VFFV
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8. No tenía que ir muy lejos; sabía incluso el nú- tabernas, abundantísimas en aquel barrio, y
mero exacto de pasos que tenía que dar desde los borrachos que a cada paso se tropezaban
la puerta de su casa; exactamente setecientos a pesar de ser día de trabajo, completaban el
treinta. Los había contado un día, cuando la lastimoso y horrible cuadro.
concepción de su proyecto estaba aún recien- Del anterior fragmento de la novela Crimen y
te. Entonces ni él mismo creía en su realiza- castigo, de Fedor Dostoievski, sobre el espacio
ción. Su ilusoria audacia, a la vez sugestiva y se puede afirmar que
monstruosa, sólo servía para excitar sus ner-
vios. Ahora, transcurrido un mes, empezaba a A) es cerrado debido a que los personajes no
mirar las cosas de otro modo y, a pesar de sus pueden movilizarse libremente.
enervantes soliloquios sobre su debilidad, su B) es urbano, abierto y con connotaciones de
impotencia y su irresolución, se iba acostum- marginalidad y desorden.
brando poco a poco, como a pesar suyo, a lla- C) es un ambiente completamente abierto y
mar «negocio» a aquella fantasía espantosa, rural.
y, al considerarla así, la podría llevar a cabo, D) la descripción negativa del espacio no in-
aunque siguiera dudando de sí mismo. fluye en el protagonista.
Del anterior fragmento de la novela Crimen y
castigo, de Fedor Dostoievski, se puede reco- 10. Al hacer de Sonia una prostituta angelical. Dos-
nocer que toievski rompe una dicotomía característica de
Europa del siglo xix, que tendía a situar a cada
A) presenta un narrador protagonista mujer en una de dos categorías contrapuestas:
homodiegético. la de la mujer fácil y la del ángel doméstico.
B) predomina un narrador netamente En Crimen y castigo hay incluso un explícito
objetivo. paralelismo entre la disposición al sacrificio
C) el relato posee un narrador de tipo de Sonia, que se prostituye para allegar fondos
omnisciente. para su familia, y el de Avdotia (Dunia) Raskó-
D) hay un narrador testigo predominante en lnikova, que está dispuesta a casarse con un
el texto. hombre rico, mucho mayor que ella, al que no
ama y que difícilmente va a hacerla feliz, para
9. El calor era sofocante. El aire irrespirable, la facilitar la carrera de su hermano.
multitud, la visión de los andamios, de la cal, Según lo expuesto por Juan Avilés Farré, el per-
de los ladrillos esparcidos por todas partes, y sonaje de Sonia podría clasificarse como
ese hedor especial tan conocido por los peter-
sburgueses que no disponen de medios para A) principal.
alquilar una casa en el campo, todo esto au- B) episódico.
mentaba la tensión de los nervios, ya bastante C) simple.
excitados, del joven. El insoportable olor de las D) complejo.
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