La Arquitectura Neoclasica en España y Portugal

INSTITUTO TECNOLOGICO NACIONAL DE MEXICO
CAMPUS JIQUILPAN
TEMA: LA ARQUITECTURA DEL NEOCLASICISMO Y EL

ROMANTICISMO EN ESPAÑA Y PORTUGAL.
MATERIA: ANALISIS CRITICO DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE
PROFESOR: J. JESUS VILLASEÑOR MAGALLON
ALUMNOS: MARIO EMMANUEL MUÑIZ GARCIA
ALEXIS MIRANDA TORRES
1
LA ARQUITECTURA DEL NEOCLASICISMO Y EL ROMANTICISMO
EN ESPAÑA Y PORTUGAL.
La arquitectura neoclásica en España.
Determinar la exactitud la “hora de nacimiento” del neoclásico en España:

fue en el año 1752, cuando Fernando VI proclamo la fundación de la Real
Academia de San Fernando en Madrid.
Con ello, el estilo neoclásico alcanzo el rango de arte estatal. Determinando

el estilo arquitectónico del país hasta 1840.
El periodo de tiempo que ocupamos, los reinados de los reyes Borbones

donde el periodo de dominación napoleónica entre los años 1808 y 1813, y
también el intento condenado al fracaso, de dotar al país de una constitución
liberal con la Constitución de Cádiz de 1812.
La ruptura entre el absolutismo barroco y la ilustración fue, al menos

durante sus primeras décadas, un tiempo de enorme productividad artística.
La arquitectura en esa época, el cambio de estilo a mediados del siglo se

había empezado a criticar duramente los supuestos excesos del barroco, pedía
con más fuerza el retorno a la arquitectura de la Antigüedad clásica de Grecia y
Roma. La exigencia de un arte clásico era aún más significativa debido a la
coexistencia en la España de principio del siglo XVIII de dos corrientes
contradictorias de la arquitectura de la Casa Real sequia mayormente neo
clasismo barroco de influencia francesa e italiana, mientras en las grandes
ciudades del imperio predominaba el estilo decorativo recargado de los arquitectos
churriguerescos José de Churrigera, Pedro de Ribera y Francisco de Hurtado.
Este lenguaje arquitectónico consiguió mantener su perseverancia hasta la
segunda mitad del siglo.
Se daba una gran importancia a la “racionalización” de la formación y de las

técnicas arquitectónicas, relegando probablemente a un segundo plano la
unificación de estilos.
2
Uno de los primeros directores del departamento de arquitectura fue Diego de
Villanueva. Conocedor de la arquitectura italiana y francesa, escribió numerosas
obras en las que abogaba por una arquitectura racional, adecuada a su función y a
sus medios. Fomento la traducción de fuentes históricas; entre otras obras como
la traducción en español 1761 el Compendio de los Diez Libros de la Arquitectura
de Vitrubio. Este hecho marco el inicio del recubrimiento general de la arquitectura
de Juan Herrera, su estilo severo se correspondía perfectamente con el retorno al
clasismo y era fácilmente compatible con la idea prerrománica de una
“arquitectura nacional”.
Por consiguiente, hay dos elementos que determinaron la arquitectura de

finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX en España; que fue el
neoclasicismo de orientación principalmente francesa e italiana, y la proclamación
del monasterio de El Escorial como representación ideal del dominio universal de
España en tiempos pasados.
Ventura Rodríguez y Juan de Villanueva.
Hubo dos arquitectos que contribuyeron decisivamente a la difusión del

neoclasicismo en España: Ventura Rodríguez y Juan de Villanueva. La obra de
Ventura Rodríguez acompaña el periodo de transición de la arquitectura del
barroco tardío al estilo arquitectónico neoclásico de finales del siglo XVIII.
Rodríguez de los muchos proyectos que realizo fue realizada inmersas en el
barroco italiano, hacia finales de la década de 1750 se empieza a notar la
influencia de la arquitectura francesa, que le conduce a un neoclasicismo
académico.
La ampliación de las residencias.
Uno de los grandes propósitos de los Borbones fueron la ampliación y la

modernización de los palacios crigidos por los Habsburgo en las cercanías de
Madrid.
3
La importancias de las “Casitas” en el desarrollo del estilo neoclásico en
España; en Anjuarez, encontramos también casi todas las características de la
arquitectura neoclásica española.
En 1792, Carlos IV ordeno la construcción de un palacio de recreo en la

parte este del parque. Esta casa del Labrador se considera una de las obras más
bellas del neoclasicismo en España. Creada por Isidro Gonzales Velázquez a
partir de la modificación de varios proyectos de Juan Villanueva, con una modesta
cabaña, puesto que fue diseñada como una villa de estilo romano capaz de
satisfacer las más altas exigencias. Un cuerpo transversal prolongado con planta
base, planta principal y ático enmarcado por unas alas que presentan la misma
estructura y que encierran un pequeño patio de honor. El contraste producido por
la piedra de color claro y la construcción en ladrillo rojo dan vida a la fachada. El
verdadero atractivo del edificio lo constituye la decoración arcaizante y el
mobiliario, lleno de antigüedades.
Urbanismo.
No es un hecho casual que la planificación urbanística favorecía a la

importación del neoclasicismo en España. El orden y la funcionalidad, y sobre todo
la necesidad de estructuras igualitarias, se contaban entre los fundamentos de la
ilustración, un ejemplo característico lo encontramos en la ciudad de Barcelona el
“barri de la Ribera”. La construcción del barrio, respondían a las más modernas
concepciones: las calles anchas, con intersecciones en ángulo recto, y los edificios
de poca altura garantizaban luz, aire y confort a los habitantes.
En 1760, bajo el reinado de Carlos III se había iniciado una amplia reforma
de Madrid, cuyos resultados han marcado hasta hoy en día la imagen de la capital
española. Las décadas posteriormente estuvieron marcadas por luchas
constitucionales y guerras carlistas, y no se produciría un nuevo impulso hasta la
industrialización y la subversión social de la segunda mitad de siglo.
4
Arquitectura neoclásica fuera de la corte.
Prácticamente todas las obras de importancia, incluso las referentes a la

planificación urbanística, se produjeron en estrecha relación con los reyes
borbones. La arquitectura religiosa ha sido comentada más en el contexto
urbanístico que en relación con estructuras o estilos innovadores. La mayoría de
los edificios de Francisco Antonio de Lorenzana son funcionales, como la fábrica
de espadas, el hospital del nuncio y la universidad.
La arquitectura del neoclasicismo en Portugal.
Es muy temprano en el desarrollo de una arquitectura preclásica, que

permanece a fines del siglo XVIII. En la segunda mitad del siglo, un poco más
tarde que en el resto de Europa, surge principalmente en Lisboa y Oporto, el
neoclasicismo, para ver, a principios del siglo XIX, un punto casi de programas
artísticos. Poco después, comenzó la revolución absolutista, que dio lugar a
guerras liberales, que mantuvieron la inestabilidad hasta 1834, permitiendo el
desarrollo artístico normal y económico solo a mediados de siglo. En vista de lo
anterior, no es de extrañar que el estilo permanezca, junto con el romanticismo,
hasta principios del siglo XX.
Se considera que, en términos internacionales, el neoclasicismo surge entre

1750 y 1760, mientras que en Portugal, comienza a desarrollarse durante la
década de 1770, con la construcción del Royal Riding , en Lisboa, y Hospital de
Santo António en Oporto. Lisboa recibe influencias italianas debido a su gusto
dominante en la corte, mientras que la ciudad de Oporto, como resultado de la
importante comunidad británica, desarrolla edificios de fuerte influencia inglesa, a
veces casi palladiana como el Hospital de Santo António. Sin embargo, esta
afirmación es demasiado reductiva porque al estudiar los edificios individuales
percibimos una gran diversidad de soluciones. Los ejemplos son numerosos,
variando entre edificios más simples pero muy llamativos, como la fábrica inglesa
en Porto o los baños de São Paulo en Lisboa, el Teatro Nacional São Carlos, el
5
Teatro Nacional D. Maria II, el Palacio Nacional Ajuda y el Palácio de São Bento
en Lisboa, o el Hospital de Santo António y el Palácio da Bolsa en Oporto.
También hay varios ejemplos, como iglesias, palacios o edificios públicos

en todo el país.
CONCLUSION
En conclusión la arquitectura neoclásica española que en esa época todo lo

relacionado con el barroco fue dejado atrás dando rechazo a varias obras en ese
entonces, dándole paso a inspiraciones en los monumentos grecorromanas,
realizando varios monumentos y planes de urbanismos. A diferencia de la
arquitectura neoclásica Portugal se desarrolló de una manera más personal,
debatiendo con lo artístico y económico, esto se debe a una gran inestabilidad por
una sucesión de acontecimientos abrumadores para el país, gracias a esto el
estilo del romanticismo y el barroco perduro por varios años.
BIBLIOGRAFIA
(Rolf Toman, Neoclasicismo y Romanticismo, PUBLICACION 2000,
BARCELONA, EDITORIAL Könemann)

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Determinar la exactitud la “hora de nacimiento” del neoclásico en España:

Con ello, el estilo neoclásico alcanzo el rango de arte estatal. Determinando

El periodo de tiempo que ocupamos, los reinados de los reyes Borbones

La ruptura entre el absolutismo barroco y la ilustración fue, al menos

La arquitectura en esa época, el cambio de estilo a mediados del siglo se

Se daba una gran importancia a la “racionalización” de la formación y de las

Por consiguiente, hay dos elementos que determinaron la arquitectura de

Ventura Rodríguez y Juan de Villanueva.

Hubo dos arquitectos que contribuyeron decisivamente a la difusión del

La ampliación de las residencias.

Uno de los grandes propósitos de los Borbones fueron la ampliación y la

En 1792, Carlos IV ordeno la construcción de un palacio de recreo en la

No es un hecho casual que la planificación urbanística favorecía a la

Prácticamente todas las obras de importancia, incluso las referentes a la

La arquitectura del neoclasicismo en Portugal.

Es muy temprano en el desarrollo de una arquitectura preclásica, que

Se considera que, en términos internacionales, el neoclasicismo surge entre

También hay varios ejemplos, como iglesias, palacios o edificios públicos

En conclusión la arquitectura neoclásica española que en esa época todo lo

(Rolf Toman, Neoclasicismo y Romanticismo, PUBLICACION 2000,

BARCELONA, EDITORIAL Könemann)

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