Componer Música Sencilla
Componer Música Sencilla
Componer Música Sencilla
Componer música
sencilla
Lenguaje y práctica musical
Si te fijas en las notas MI-FA y SI-DO no hay nota negra. Esto es muy importante para lo
que vamos a ver ahora. Significa que entre esas notas (MI-FA y SI-DO) hay un semitono de
distancia. Entre el resto de notas hay un tono. En el ukelele un semitono se produce al
tocar una nota y otra en el siguiente traste inmediato. Si te salta un traste estás tocando un
tono entero.
Por lo tanto, la escala que antes he puesto, que empieza en la nota do, y por lo tanto es la
escala de do, quedaría de la siguiente manera:
Si esto lo quisiéramos hacer con la escala de Re (es decir, en vez de empezar en la nota
do, empezamos en la nota Re) esto así NO PODRÍA SER:
Y ¿por qué? pues porque entre Mi y Fa ya sabemos que hay un semitono (mirar la imagen
del piano) y aquí pone que hay un tono (al igual que en la escala de do). Para que esto
esté correcto la escala tiene que estar escrita así:
De esta manera sí que tenemos los tonos y semitonos en su sitio. Bueno, de momento
quedaros con este concepto. Ahora vamos a ver el siguiente concepto.
Acordes y su formación
Como bien sabes, un acorde es un conjunto de notas que se tocan a la vez, pero para que
estos suenen bien y tengan cierto orden en occidente hacemos los acordes de la
siguiente manera:
Como ves, a todas las notas de la escala le añadimos otras dos que no sean consecutivas.
Además, Si te fijas bien verás que esta vez el fa no es sostenido. ¿Por qué? pues porque en
este caso el acorde de re (el segundo, el que tiene las notas re-fa-la) está dentro del tono
de do (escala de do podríamos decir) y en este tono (o escala) el fa es natural, no
sostenido. Sin embargo en el tono (o escala) de re, los acordes se formarían así:
Como verás, aquí el fa y el do son sostenidos igual que lo eran en la escala o tono de re
que vimos en el apartado anterior.
Bien, pues una vez aprendido esto tienes que saber como hacer melodías que estén
correctamente acompañadas de acordes, y eso lo veremos en el siguiente capítulo.
Si lo hubiera hecho seguido y luego hubiera colocado los acordes hubiera quedado así:
De manera que veríais a partir del acorde de re (quinto acorde) un montón de líneas
adicionales que os dificultarían ver las notas que son. Sin embargo si hago la escala como
la he hecho arriba (de manera que a partir de la quinta bajo todo una octava, es decir,
hago las mismas notas pero más graves) queda de la siguiente manera:
Y seguro que ahora lo entendéis mejor. Ahhhhhh, pues sí, pues sí.
Bueno, sigamos. Tenemos la escala o tono de sol, con todas las notas y todos los acordes.
Pero yo solo voy a coger algunas, por ejemplo el primero, el tercero, el segundo y el sexto
(acordes de sol, si, la y mi). Y lo voy a poner en un pentagrama de la siguiente manera:
Ala….. pero ¿cómo es esto?
Vale, lo primero, hay dos
pentagramas, uno arriba y otro
abajo, unidos por una especie
de corchete grande. Además la
clave de sol del pentagrama de
abajo tiene un 8 debajo de la
clave y el pentagrama de arriba
está vacío…. ¿por qué?
Empezamos por el primer compás. Tiene el acorde de sol, que está compuesto por las
notas sol - si - re. Cualquier combinación de estas tres notas con cualquier ritmo quedaría
bien en ese compás. Os pongo ejemplos:
Todos los ejemplos están formados por las notas sol si y re, como los del acorde. Por
cierto, que en este caso da igual qué sol o si o re sean, es decir, da igual en qué octava se
encuentren.
Si hacemos esto con el resto de los acordes (ponemos de melodía solo las notas del
acorde) sonará bien pero tremendamente aburrido. En música siempre hay que buscar la
tensión para después buscar la distensión. Os voy a poner un ejemplo de melodía del
segundo compás, fijaros. El acorde del segundo compás es si, con las notas si-re-fa#
Aquí el si y el re si son del acorde pero el do no. Pero
no pasa nada siempre que busquemos cercanía. Es
decir, cuando pongáis una nota que no es del acorde
procurar que esa nota esté cerca de la siguiente o del
anterior. En este caso el do está cerca de ambas, así
que perfecto.
• Compás 1 - acorde de sol, notas sol-si-re. Melodía - notas re si re si. Perfecto, coinciden
(en realidad he utilizado el ejemplo 2 de más arriba)
• Compás 4 - acorde de mi, notas mi-sol-si. Melodía . notas la sol mi sol. Todas pertenecen
al acorde menos el la pero está cerquita del sol así que funciona.
Y ¿cómo suena esto? Pues tendrás que escribirlo en el Noteflight para saber como suena,
pero ya te digo yo que suena dabuti (que viejo soy…..)
Buahhhh, colega, pues no hay notas aquí ni nada…. a ver que narices de acordes pongo
yo aquí.
Bueeeeno, calma, y analicemos. Compás uno, bueno, antes de nada la melodía tiene el
fa# así que está en el tono o en la escala de sol igual que antes. O sea, me refiero a esta
escala:
Tiene tres si, un do y un la (si sido si la). Gana el si. Buscar un acorde que tenga el si. Yo voy
a elegir el acorde de mi.
Compás 2: Gana el re (tiene dos, los demás uno) podríamos elegir cualquiera con re, pero
si te fijas los dos re aparecen al final del compás. Busca algún acorde que tenga re y
alguna de las notas anteriores. Por ejemplo el acorde de sol tiene sol-si-re y las tres notas
aparecen en la melodía, así que adjudicado.
Compás 3, soy una máquina…. vamos. Re fa# y la. Pues ya está, el acorde de re, que tiene
justo esas notas.
Pues ala, vamos a por el último compás. Tiene cuatro mi. Podría ser el acorde de mi, pero
como ya lo he utilizado, voy a utilizar el de do, que también tiene la nota mi.
O sea, que en total he utilizado los acordes de MI - SOL- RE y DO, y de forma escrita
quedaría de la siguiente manera:
Al igual que el ejemplo anterior tendrás que utilizar el noteflight para saber como suena.
Así que ya tienes trabajo.