Anuario DEISICA 2021

I S I CA 3 1
DE
DEI
SI
CA
31
2
DEISICA 31
AUTORIDADES
SICAAPMA
ÍNDICE
SINDICATO
DE LA INDUSTRIA
CINEMATOGRÁFICA
ARGENTINA
Secretario General
Guido Valerga Editorial 5
Secretario Adjunto Estadísticas generales 8

José María Espinosa Estrenos con trabajo registrado / Trabajo en la industria 9
Secretario Gremial Trabajo en la industria 11
Pedro Marra Largometrajes / Estadísticas generales / Producciones realizadas 12
Secretaria Tesorera Puestos de trabajo por rama / Producciones por mes 13
Laura Fortini
Producciones por cantidad de puestos de trabajo 14
Secretario de
Organización Provincias de rodaje 15
e Interior Producciones realizadas con trabajo registrado 16
Lautaro Santos
Publicidad / Estadísticas generales 22
Secretario de Producciones por mes / Puestos de trabajo por rama 22
Prensa y Cultura
Luciano Bertone Ranking de productoras 24
Productoras en la provincia de Córdoba / Provincias de rodaje 25
Secretaria de Acción
Social y DDHH Rubros / Clientes 26
Mónica Barbero Países destinatarios / Continentes destinatarios 27
EQUIPO DE
Producciones por mes 28
TRABAJO DEISICA Ambos sectores / Personal técnico empleado / Promedio de días 32
Coordinación Deisica Puestos de trabajo por rol 33
Ricardo Corradini Género 37
Procesamiento de Puestos de trabajo por género / Promedio de días trabajados por género 38
datos y estadística
Juan López Moses Técnicas empleadas 39
Diseño gráfico Mujeres por rol: Largometrajes 40
Silvana Segú Mujeres por rol: Publicidad 42
Infografías Participación de mujeres por rama 44
Alejandro Bogado Cabezas de equipo por género 46
Segregación ocupacional horizontal 47
Esta publicación ha sido Cines 49
realizada con la colaboración
del Instituto Nacional de Cine nacional / Estadísticas generales 50
Cine y Artes Audiovisuales Estrenos y recaudación por género 51
y el Observatorio
Audiovisual INCAA Estrenos y espectadores por calificación y por distribuidora 52
Estrenos y recaudación de coproducciones 53
Títulos estrenados 54
Redes sociales: Facebook 60
Redes sociales: YouTube 62
Trabajo registrado 65
Trabajo registrado: Ficción 66
3
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Trabajo registrado: Documentales 67

Cines: Estadísticas generales 68
Espectadores por provincia 69
Espectadores en capitales provinciales 70
Espectadores per cápita 71
Recaudación por provincia 72
Pantallas por provincia 73
Departamentos y partidos con salas 74
Pantallas en el AMBA 75
Tipos de sala 76
Espectadores y recaudación por país de origen 77
Recaudación por género / Espectadores y recaudación por calificación 77
Espectadores y recaudación por circuito / Pantallas por circuito 79
Circuitos por provincia 80
Top 20 81
Rango de espectadores 82
Espectadores y recaudación por distribuidora 83
Espectadores y recaudación por mes 85
Estrenos por mes y por país de origen 86
Estrenos por distribuidora y por género 87
Semanas en cartel 88
Copias 89
Formato 3D 90
Recaudación, espectadores y estrenos en 3D 91
Cine en televisión 93
Países de origen 94
Continentes de origen 95
Películas nacionales 96
Películas por década 97
Años 2017 a 2021 99
Espectadores / Valor promedio de la entrada 100
Estrenos / Recaudación en 3D 101
Espectadores en circuitos extranjeros / Cine nacional: las más vistas 102
Trabajo en la industria / Técnicos/as por rama 103
Provincias de rodaje / Destino de las producciones publicitarias 104
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EL PODER
DE LA (DES)INFORMACIÓN
Cómo enfrentar el paradigma neoliberal
de las relaciones sociales dentro del ámbito del trabajo
E
l sentido común que nos quieren imponer misma avanza inexorablemente para aturdirnos
los sectores concentrados del capital es de en un frenesí de comunicación e información
una tensión irresoluble entre oponer for- editorializada, imposible de procesar, que solo
mas modernas y formas tradicionales o arcaicas genera desinformación. Como nos advierte el fi-
de organización del trabajo. lósofo surcoreano Byung-Chul Han, este tsunami
Como expone Castel “hay que poner el acento de fuerzas destructivas y deformantes es el nuevo
en la ambigüedad profunda de este proceso de paradigma de dominación, que él denomina “régi-
individualización-descolectivización que atraviesa men de la información”. (2)
las diferentes configuraciones de la organización Desafiando este paradigma, desde el Sindicato
del trabajo y afecta, prácticamente, a todas las impulsamos políticas que nos permitan, a las tra-
categorías de operadores, desde el obrero no ca- bajadoras y los trabajadores del sector, alcanzar
lificado hasta el creador de start up, aunque bajo derechos que muchas veces nos son vedados. Así
formas y en grados diversos.” (1) fue como hicimos posible el acceso a la jubilación
Para enfrentar esta coerción impuesta desde el y los beneficios de la seguridad social: el seguro de
capital, este proceso de individualización-desco- desempleo y la asignación por pre-natal.
lectivización del mundo del trabajo, las trabaja- Nuestro logro más reciente fue la creación de
doras y los trabajadores contamos con dos herra- un fondo de maternidad, generado a partir del in-
mientas fundamentales: la organización colectiva, cremento del 0,5% en el aporte de la patronal, que
que fortalece; y la información, que construye el permitió instrumentar una Asignación Sindical
conocimiento de la realidad. para Personas Gestantes Desempleadas.
Los principios fundantes del Sindicato sostie- Este logro histórico, que no tiene precedentes en
nen la primera. Como toda organización colectiva, el mundo, se inscribe dentro de las políticas con pers-
SICAAPMA vela por el bienestar de sus miembros, pectiva de género que impulsa nuestra conducción.
asegurando condiciones dignas de trabajo y gene- Esta conquista es la resultante de la militancia de
rando mediante la unidad la suficiente fuerza para las compañeras que plantearon la problemática, la
la negociación salarial con los empleadores. fuerza de unidad en la negociación paritaria y de los
Para la segunda, contamos con las herramientas datos y estadísticas, que resultaron clave al momen-
que nos brinda el DEISICA. Año a año, mediante los to de elaborar su conformación y reglamentación.
datos que nos ofrece el trabajo registrado, proce- Ante la desinformación que tratan de imponer-
samos la información y construimos conocimiento. nos los medios de comunicación masivos y las
El permanente y vertiginoso cambio tecnológi- redes sociales, el paradigma colectivo en las rela-
co que experimenta la sociedad global, especial- ciones sociales dentro del mundo del trabajo y el
mente a partir del siglo XXI y particularmente en conocimiento que nos brindan las estadísticas son
nuestro sector, abreva en el concepto de Castel. dos herramientas sustanciales para la defensa de
Las características particulares de nuestra indus- las y los trabajadores.ß
tria, eventualidad e intermitencia en las contrata-
ciones, insertas en el proceso de individualización Comisión Directiva
de las tareas y las trayectorias profesionales, ge-
neran una sensación de inseguridad y riesgo.
De la misma manera, todas las formas modernas (1) Castel, Robert (2004). La inseguridad social.
de las relaciones laborales y sociales están atrave- Manantial. Buenos Aires, Argentina.
(2) Han, Byung Chul (2022). Infocracia. Taurus.
sadas por la digitalización de la información. La Buenos Aires, Argentina.
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AÑO
2021
7
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ESTADÍSTICAS GENERALES
26.045 2 PUESTOS DE TRABAJO EN LA INDUSTRIA
110
LARGOMETRAJES
DE FICCIÓN
PRODUCIDOS
686 PRODUCCIONES
PUBLICITARIAS
REALIZADAS
13,3
MILLONES DE
ESPECTADORES
0,3 MILLONES DE
ESPECTADORES
A CINE NACIONAL
251 SALAS ABIERTAS

AL PÚBLICO
837 PANTALLAS
EN TODO EL PAÍS
MILLONES DE PESOS
RECAUDADOS
5.354
288 TÍTULOS ESTRENADOS EN SALAS
8
TÍTULOS NACIONALES
ESTRENADOS
EN SALAS 126
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ESTRENOS CON TRABAJO

REGISTRADO
2018 2019 2020 2021
149 160 98* 88
* Incluye estrenos lanzados

en la plataforma Cine.ar.
TRABAJO EN LA INDUSTRIA
2018 2019 2020 2021

LARGOMETRAJES PRODUCIDOS 229 198 65 214
PRODUCCIONES PUBLICITARIAS 529 291 478 686
PUESTOS DE TRABAJO 20.733 23.393 11.857 26.045
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10
DEISICA 31
TRABAJO
EN LA
INDUSTRIA
11
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LARGOMETRAJES
ESTADÍSTICAS GENERALES/ PRODUCCIONES REALIZADAS
L a cantidad de producciones tota-

les realizadas en el año se incre-
mentó un 229,23% respecto del año
Con más de 3.500 puestos de trabajo
por sobre los registrados en el 2020,
el trabajo en el sector creció un 283%,
trabajo totales que en el año 2020 y
cada una de estas realizaciones utilizó,
en promedio, 23% más personal técnico
anterior (con 149 realizaciones más); y, en promedio, cada producción utili- que hace un año.
las producciones nacionales de ficción zó 16,24% más personal técnico que el Cabe destacar que por cada 5 documen-
aumentaron un 473% y, luego de dos año anterior. tales realizados en 2021 se rodaron cerca
años, volvieron a rodarse servicios de Los filmes nacionales de ficción regis- de 7 largometrajes nacionales de ficción
producción en nuestro país. traron casi tres veces más puestos de y/o animación.
PRODUCCIONES NACIONALES
(Incluye coproducciones)
LARGOMETRAJES
cortometrajes

TOTAL GENERAL
documentales
servicios de
producción

animación
ficción
TOTAL
LARGOMETRAJES 110 7 84 11 212 2 214
PUESTOS DE TRABAJO 3.995 60 632 107 4,794 70 4.864
TÉCNICOS/AS EMPLEADOS/AS 2.380 54 471 103 2,800 68 2.840
PUESTOS DE TRABAJO
POR PRODUCCIÓN 36,3 8,6 7,5 9,7 22,6 35,0 22,7
SEMANAS DE TRABAJO ACUMULADAS
POR PUESTO DE TRABAJO 4,5 13,9 2,0 1,3 4,2 5,3 4,2

SEMANAS DE RODAJE
POR PRODUCCIÓN 4,0 7,8 2,2 1,2 3,2 5,5 3,2
PRODUCCIONES 3,27%
REALIZADAS ANIMACIÓN SERVICIOS
DE PRODUCCIÓN
0,93%
5,14%
CORTOMETRAJES
51,40%
FICCIÓN
39,25%
DOCUMENTALES
12
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PUESTOS DE TRABAJO
PUESTOS POR RAMA
DE TRABAJO POR RAMA
19,57%
PUESTOSY CÁMARA
FOTOGRAFÍA DE TRABAJO POR RAMA
ARTE Y VESTUARIO
FOTOGRAFÍA 19,57%
PRODUCCIÓN Y CÁMARA
15,63%
ARTE Y VESTUARIO
DIRECCIÓN
PRODUCCIÓN
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN
15,63%
15,60%
DIRECCIÓN
SONIDO
MAQUILLAJE Y PEINADO
15,60%
SONIDO 9,77%
UTILERÍA
MAQUILLAJE
GRIP Y PEINADO
9,29%
PUESTOS
UTILERÍA
MONTAJE
9,77% DE TRABAJO
GRIP
LOCACIONES
7,85%
9,29%
POR RAMA /
MONTAJE
5,67%
3,47%
2,96% PRODUCCIONES
POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO
LOCACIONES
4,26%
7,85% 2,80%
1,85% POR MES
ANIMACIÓN 3,47%
1,19%
5,67%
2,96%
U
POSTPRODUCCIÓN 0,08% n filme de ficción rodado en
ADMINISTRATIVOSDE SONIDO 4,26% 2,80%
1,85% 2021 requirió la presencia, en
ANIMACIÓN 1,19% promedio, de 36 técnicos y técnicas
0,08%
ADMINISTRATIVOS cinematográficos/as, los cuales po-
drían distribuirse en las ramas en
que se divide la actividad tal como
PRODUCCIONES POR MES se describe a continuación: 6 técni-
cos/as de fotografía y cámara, 6 de
ENE FEB MAR ABR MAY JUN JUL AGO SEP OCT NOV DIC
PRODUCCIONES
PRODUCCIONES POR MES
POR MES arte y vestuario, 6 de producción,
4 de dirección, 4 de electricidad e
iluminación, 3 de sonido, 2 de ma-
3
quillaje y peinado, 2 de utilería, 1 de
5 grip, 1 de locaciones y 1 de montaje.
3 Asistente de producción y
camarógrafo/a fueron, con casi el
5 10
10% de los puestos de trabajo tota-
les del año cubiertos, las asignacio-
nes del quehacer técnico con ma-
10
15 15 15 yor demanda laboral en el año 2021.
16
También para la producción de do-
18
cumentales la rama de fotografía y
15 15 15
16 cámara fue la que mayor cantidad
21
18 de técnicos y técnicas requirió,
24 24 pero en mayor medida que para la
21
realización de filmes nacionales de
26
ficción (34,18% contra 17,65%).
24 24 Se llevaron a cabo, en promedio,
26anteriores.
No incluye filmes que en 2021 realizaron continuación de rodajes de años 16 producciones por mes, y casi un
cuarto de los puestos de trabajo
del año fueron para las produccio-
No incluye filmes que en 2021 realizaron continuación de rodajes de años anteriores. nes que iniciaron sus rodajes en los
meses de junio y julio.
13
DEISICA 31
PRODUCCIONES
POR CANTIDAD DE PUESTOS
DE TRABAJO
T an solo 5 realizaciones documentales

requirieron de 20 o más puestos de
trabajo de personal técnico, y contrastan-
gráficos/as, y estos fueron responsables de la
contratación de poco menos del 7% del per-
sonal técnico de 2021.
dio, de 48 puestos de trabajo de técnicos/as
de cine para su concreción.
Además, 20 filmes tuvieron una cantidad
do con lo visto en 2020, una de ellas contó Las 67 realizaciones más grandes del año de técnicos y técnicas empleados/as ma-
con la presencia de más de 30 trabajado- tuvieron, en conjunto, la presencia de cerca yor a 50 y, en conjunto, fueron responsa-
res/as en el área técnica. de dos tercios del personal técnico cinemato- bles de la contratación de casi un tercio
El 81% de los filmes documentales fue reali- gráfico empleado en el sector largometrajes, del personal técnico que trabajó en largo-
zado con menos de 10 técnicos/as cinemato- y estas producciones requirieron, en prome- metrajes en 2021.
PUESTOS DE TRABAJO
PUESTOS DE TRABAJO
PRODUCCIONES PUESTOS DE
REALIZADAS TRABAJO
30,84% 66,57%
30 o más puestos de trabajo

28,04%
10 a 29 puestos de trabajo
41,12%
24,40%
Menos de 10 puestos de trabajo
9,03%
PRODUCCIONES PUESTOS DE TRABAJO
10 a 29 MENOS 10 a 29 MENOS
30 O MÁS DE 10 30 O MÁS DE 10
FICCIÓN 64 38 8 3112 843 40

ANIMACIÓN - 2 5 - 31 29
DOCUMENTALES 1 15 68 58 238 336
CORTOMETRAJES - 5 6 - 75 32
SERVICIOS DE PRODUCCIÓN 1 - 1 68 - 2
14
DEISICA 31
CANTIDAD DE RODAJES
CANTIDAD DE RODAJES
CANTIDAD DE RODAJES
Jujuy 9 Formosa 1
Jujuy 9 Chaco 21
Formosa
Salta 4
Chaco 2 10
Misiones
1
Tucumán Salta 4
La Rioja 1
Tucumán 1 Misiones 10 2
Corrientes
La Rioja 1 Corrientes
Santa Fe 112
Santa
EntreFe 11
Ríos 1
Entre Ríos 1
Mendoza 6 Córdoba 14
Mendoza 6 Córdoba 14
CABA 110
CABA 110
Buenos Aires 54
Buenos Aires 54
Neuquén 2
Neuquén 2 LaPampa
La Pampa22
Chubut
Chubut 1 1 Río
RíoNegro
Negro99 PROVINCIAS
DE RODAJE
Extranjero 20
Extranjero 20
C on filmaciones llevadas a cabo

en 19 de las divisiones adminis-
trativas que componen el país, el to-
tal de provincias en que se rodaron
Tierra del Fuego 2 películas en 2021 se incrementó un
Tierra del Fuego 2 73% respecto del año previo.
Por su parte, el 53,27% de las pro-
ducciones del sector utilizaron al
menos una locación ubicada den-
En porcentajes EN PORCENTAJES tro de la Región Metropolitana, a
la vez que casi la mitad se dirigió
En porcentajes
CABA 51,40%
a filmar a alguna de las provincias
BUENOS AIRES 25,23%
CABA CÓRDOBA 51,40%
6,54%
del interior del país (y poco más
SANTA
del 38% utilizó exclusivamente lo-
BUENOS AIRESFE 5,14%
25,23%
caciones fuera del Área Metropoli-
MISIONES
CÓRDOBA 4,67%
6,54% tana de Buenos Aires).
JUJUY 4,21%
SANTA FE 5,14% De las películas que se rodaron en
RÍO NEGRO 4,21%
MISIONES 4,67% Argentina fuera de la Ciudad Au-
MENDOZA 2,80%
JUJUY 4,21% tónoma de Buenos Aires (aunque
SALTA 1,87%
no exclusivamente) el 57,41% se
RÍO NEGRO
TIERRA DEL FUEGO 4,21%
0,93%
dirigieron a la Región Pampeana,
MENDOZA
NEUQUÉN 2,80%
0,93% el 13,89% al Nordeste Argentino
SALTA CORRIENTES 1,87%
0,93% (NEA), el 13,89% al Noroeste Ar-
TIERRALA PAMPA
DEL FUEGO 0,93%
0,93% gentino (NOA), el 12,96% a la Pata-
CHACO
NEUQUÉN 0,93%
0,93% gonia, y el 5,56% a Cuyo.
TUCUMÁN
CORRIENTES
0,47%
0,93%
A su vez, el 29,63% de las produc-
CHUBUT 0,47% ciones realizadas dentro de la pro-
LA PAMPA 0,93%
ENTRE RÍOS 0,47% vincia de Buenos Aires se dirigió a
CHACOFORMOSA 0,93%
0,47% locaciones dentro del denominado
TUCUMÁN
LA RIOJA 0,47%
0,47% Gran Buenos Aires, mientras que
CHUBUT
EXTRANJERO 0,47%
9,35% el 74,07% se dirigió a otras ciuda-
ENTRE RÍOS 0,47% des o pueblos de la provincia para
La suma de los porcentajes es mayor que 100 ya que algunas películas se filman en locaciones ubicadas en varias provincias. llevar a cabo sus rodajes.
FORMOSA 0,47%
LA RIOJA 0,47%
15
EXTRANJERO 9,35%
DEISICA 31
PRODUCCIONES REALIZADAS
CON TRABAJO REGISTRADO
FICCIÓN
TÍTULO - PRODUCTORA - DIRECTOR/A
● 1976 - MOVIMIENTO AUDIOVISUAL SRL - MANUELA MARTELLI
● 1985 - CRUACHAN SRL - SANTIAGO MITRE
● 30 NOCHES CON MI EX - PATAGONIK FILM GROUP SA - ADRIÁN SUAR
● AL IMPENETRABLE - ARDE CINE SAS - SONIA BERTOTTI
● ALGO INCORRECTO - SOY CINE SRL - SUSANA NIERI
● ALMA - TRES MENTES SA - JUAN PABLO MARTÍNEZ
● AQUELARRE - WIT PRODUCCIONES SRL - FABIÁN FORTE
● ARTURO - NU REVEDUP SRL - MARTÍN SHANLY
● ATANDO CABOS - TRES MENTES SA - WALTER TEJBLUM
● BIÓNICA - RISPO FILMS SRL - SEBASTIÁN PERILLO
● BOWLING - GALE CINE SRL - INÉS BARRIONUEVO
● BYPASS - NON STOP DIGITAL SA - FERNÁN MIRÁS
● CAMINO AL ÉXITO - NATASSJA BISCHITZ - SEBASTIÁN RODRÍGUEZ
● CATO - AMADA FILMS SRL | PATAGONIK FILM GROUP SA - PETA RIVERO Y HORNOS
● CHAU BUENOS AIRES - MONOGATARI FILMS SRL - GERMÁN KRAL
● CHOCOLATE PARA TRES - SANCHEZCINE SRL - TOMÁS SÁNCHEZ
● CIELO ROJO - MORBO FILMS SRL - MARCELO LEGUIZA
● CINCO TANGOS Y UNA RANCHERA - PROTEÍNA PURA SA - CELSO GARCÍA
● CORRESPONSAL - SOMBRACINE SRL - ALBERTO MASLÍAH
● COTO DE CAZA - SOMBRACINE SRL - ALBERTO MASLÍAH
● CUANDO LA MIRO - RIMAS PRODUCCIONES SA - JULIO RICARDO HIRSCH y MARIANO BIASIN
● CUANDO MI VIDA ERA MI VIDA - AJIMOLIDO FILMS SRL - CAROLINA MARCOWICZ
● DESPERTÉ CON UN SUEÑO - PAMPA FILMS SA - PABLO SOLARZ
● DESPUÉS DEL RECREO - MARIANO BELTRÁN LAGUYAS - MARIANO LAGUYAS
● DEUS IRAE - MOLINO STUDIO SRL - PEDRO CRISTIANINI
● ECOS DE UN CRIMEN - TIELESS SRL - CRISTIAN BERNARD
● EL ALIVIO - PUENTES VERDES SAS - MARIANO GALPERÍN
● EL CASTIGO - LEYENDA FILMS SRL - MATÍAS BIZE
● EL CLUB DE PESCA - GASTÓN REVOL MOLINA - GASTÓN REVOL MOLINA
● EL COLECCIONISTA - PENSILVANIA FILMS SRL - FACUNDO NAHUEL HUGO ESCUDERO SALINAS
● EL CÓNDOR CIEGO - CINEMAGLOBO SA - NORMAN RUIZ
● EL ESCUERZO - MATÍAS ALEJANDRO CARRIZO - AUGUSTO SINAY
● EL HOMBRE INCONCLUSO - ZARLEK PRODUCIONES SA - MATÍAS BERTILOTTI
● EL MONJE NEGRO - CRUDO FILMS SRL - NICANOR LORETI
● EL MONTE - WERNER CINE SRL - SEBASTIÁN CAULIER
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TÍTULO - PRODUCTORA - DIRECTOR
● EL PORTAL - MARIANO ARGENTO - MARIANO ARGENTO

● EL PROFESOR DE LITERATURA - CAMPO CINE SRL - DIEGO LERMAN
● EL ROSTRO DE LA MEDUSA - GENTIL CINE SRL - MELISA LIEBENTHAL
● EL SIERVO INÚTIL - PUNTO DE FUGA SAS - FERNANDO MAXIMILIANO LACOLLA
● EL TEMA DEL VERANO - CRUACHAN SRL - PABLO STOLL
● EL ÚLTIMO HEREJE - FURIA FILMS SRL - DANIEL DE LA VEGA
● EL VASCO - OESTE FILMS SA | PRISMA SRL - JAVIER ELORTEGUI
● EN LA CABEZA DE PAPÁ - MR FILMS SRL - WALTER TEJBLUM y JORGE PIWOWARSKI
● ESE FIN DE SEMANA - MURILLO CINE SRL - MARA PESCIO
● ESTEPA - MARIANO OSCAR BENITO - MARIANO BENITO
● EUREKA - 4L SRL - LISANDRO ALONSO
● FLIPPER - KLIGGER SRL - MATÍAS SZULANSKI
● FRANKLIN - BUFFALO FILMS SA - HORACIO GUIDO MENTASTI
● GRANIZO - KUARZO FILMS SA - MARCOS CARNEVALE
● HISTORIAS INVISIBLES - SOFíA TORO POLLICINO - GUILLERMO NAVARRO
● HOMBRE MUERTO - JUMP PRODUCCIONES SRL - ANDRÉS TAMBORNINO Y ALEJANDRO GRUZ
● HUMO BAJO EL AGUA - MIDU JUNCO PRODUCCIONES SRL - FABIO JUNCO y JULIO MIDU
● JUANA BANANA - KLIGGER SRL - MATÍAS SZULANSKI
● LA BRUJA DE HITLER - ERNESTO CARLOS ARDITO - VIRNA MOLINA y ERNESTO ARDITO
● LA IRA DE DIOS - BUFFALO FILMS SA - SEBASTIÁN SCHINDEL
● LA MUJER HORMIGA - RITA CINE SRL - BETANIA CAPPATO y ADRIÁN SUÁREZ
● LA PIEDAD - CRUDO FILMS SRL - EDUARDO CASANOVA
● LA REINA DESNUDA - PRODUCTORA AUDIOVISUAL CHROMA RUTA 2 SRL - JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO
● LA SOCIEDAD DE LA NIEVE - MEGALODON SA - JUAN ANTONIO BAYONA
● LA URUGUAYA - EDITORIAL ORSAI SRL - ANA GARCÍA BLAYA
● LAS FIERAS - LARA DECUZZI - JUAN FLORES
● LAS FIESTAS - TORNADO CINE SRL - IGNACIO ROGERS
● LAS FRONTERAS DEL TIEMPO - SERGIO FABIÁN ACOSTA - SERGIO ACOSTA
● LAS PREÑADAS - MASA LATINA SRL - PEDRO WALLACE
● LEGÍTIMA DEFENSA - PENSA ROCCA PRODUCCIONES SRL - JOSÉ GLUSMAN
● LENNONS - SHOCK HOUSE SRL - JOSÉ MARÍA CICALA
● LOS CAMINOS ABANDONADOS - OJOBLINDADO SRL - MIGUEL ZEBALLOS
● LOS DELINCUENTES - JAQUE PRODUCTORA SA | WANKACINE SRL - RODRIGO MORENO
● LOS INOPORTUNOS - NOCHE CREATIVIDAD SRL - ISMAEL ZGAIB
● LOS JUSTOS - ROWIN RENTAL SA - MARTÍN PIÑEIRO
● LUZ MALA - FERNANDO A. DÍAZ - JUAN SCHMIDT
● MADIKWE - BIG BANG CINE SRL - DIEGO FERNÁNDEZ
● MARÍA - CREP FILMS SRL - NICANOR LORETI y GABRIEL GRIECO
● MÁS RESPETO QUE SOY TU MADRE - PAMPA FILMS SA - MARCOS CARNEVALE
17
DEISICA 31
● MATADERO - MAGOYA FILMS SA - SANTIAGO FILLOL

● METE MIEDO - DEL TORO FILMS SRL - NÉSTOR SÁNCHEZ SOTELO
● MIÉNTEME - MAGOYA FILMS SA - SEBASTIÁN SCHINDEL
● MIRANDA DE VIERNES A LUNES - TODO CINE SA - MARÍA VICTORIA MENIS
● NATALIA NATALIA - CREP FILMS SRL - JUAN STAGNARO
● NAUFRAGIOS - KINOFILM SRL - SPATARO VANINA
● NO QUIERO SER POLVO - FACUNDO NAHUEL HUGO ESCUDERO SALINAS | MUNZEL CAMAÑO NICOLAS SS - IVAN LOWENBERG SAINZ
● OBJETOS - PAMPA FILMS SA - JORGE DORADO

● PARQUE CENTRAL - EL GENERADOR SAS - JOSÉ KEMELMAJER y AXEL REZINOVSKY
● PASIONAL - EL MALTÉS SA - FRANCISCO VICTOR D´INTINO
● PAULA - BOMBILLA CINE SAS. - FLORENCIA WEHBE
● PERROS DEL VIENTO - FÍSICO CINE SRL - HUGO GROSSO
● PIPA - ESTÁ POR VENIR SRL - ALEJANDRO MONTIEL
● PUNTO ROJO - OTTO FILMS SAS - NICANOR LORETI
● QUE TODO SE DETENGA - ANIMALIA CINE SAS - JUAN BALDANA
● QUISIERA SER JOVEN - MASA LATINA SRL - MARTÍN VIAGGIO
● RE GRANCHIO - VOLPE FILMS SRL - ALESSIO RIGO DE RIGHI y MATTEO ZOPPIS
● REBELIÓN - LEYENDA FILMS SRL - JOSÉ LUIS RUGELES
● REPARO - BRAVA CINE SRL - LUCÍA VAN GELDEREN y GONZALO BUBIS
● RINOCERONTE - PAULA VERÓNICA RODRÍGUEZ - ARTURO CASTRO GODOY
● RUIDO - PUCARÁ CINE SRL | PASTO SRL - NATALIA BERISTAIN
● SALUD MENTAL NO INCLUIDA - ARCA DIFUSIÓN SA - MARTÍN SALINAS
● SIDE PROJECT - EUGENUS SRL - FEDERICO FINKELSTAIN
● SIRENAS - NICOLÁS MUNZUEL CAMAÑO - FACUNDO NAHUEL HUGO ESCUDERO SALINAS
● SOBRE LAS NUBES - TRIVIAL MEDIA SRL - MARÍA APARICIO
● SUBLIME - TAREA FINA SRL - MARIANO BIASIN
● TEMAS PROPIOS - MEGALODON SA - GUILLERMO ROMAMORA
● TRES HERMANOS - SALTA UNA RANA SRL - FRANCISCO J. PAPARELLA
● UN JABALÍ AL ACECHO - PRANA FILMS SRL - DANIEL ALVAREDO
● UNA FLOR EN EL BARRO - LAHAYE DIGITAL SOLUTIONS POST SRL - NICOLÁS TUOZZO
● UNA SOLA NOCHE - LAGARTO JUANCHO ASOCIADOS PRODUCCIONES SRL - LUIS DÍAZ
● UNA SOLA PRIMAVERA - COOPERATIVA DE TRABAJO DE COMUNICACION PRODUCTORA DE LA TIERRA LIMITADA - JOAQUÍN PEDRETTI
● VEN A MI CASA EN NAVIDAD - TAREA FINA SRL - SABRINA CAMPOS

● VERA - KING SANTIAGO JOSÉ Y ACTIS FEDERICO GUSTAVO - FEDERICO ACTIS Y ROMINA TAMBURELLO
● VINCHUCA - SALTA UNA RANA SRL - LUIS ZORRAQUIN
● YO NENA, YO PRINCESA - ARCO LIBRE SRL - FEDERICO PALAZZO
ANIMACIÓN
● BLACK IS BELTZA 2: AINHOA - LAGARTO JUANCHO ASOCIADOS PRODUCCIONES SRL - FERMÍN MUGURUZA
● BREVE HISTORIA DE LA HUMANIDAD - SEBASTIÁN MARTÍN BETZ - SEBASTIÁN DIETSCH
18
DEISICA 31
● DALIA Y EL LIBRO ROJO - VISTA SUR SRL - DAVID BISBANO

● ME LO PUEDO QUEDAR - MARÍA ROSARIO CARLINO - MATÍAS FERREIRA y MARÍA ROSARIO CARLINO
● MINI BEAT POWER ROCKERS 2 - MUNDO LOCO CGI SA - GASTÓN GORALI
● ROBOTIA, LA PELÍCULA - MALABAR PRODUCCIONES SRL - DIEGO CAGIDE
● TETERA - JOSÉ MANUEL LO BIANCO Y MARIANO ANDRÉS BERGARA SH - BECHO LO BIANCO y MARIANO BERGARA
DOCUMENTALES
● 3DT - GRUPO SUAR SRL - JOSÉ GLUSMAN
● 7 DÍAS CON ZEW - IRENE KUTEN - IRENE KUTEN
● ADENTRO MÍO ESTOY BAILANDO - NABIS FILMGROUP SRL - LEANDRO KOCH
● ÁLBUM DE FAMILIA - MOSTRA CINE SAS - LAURA CASABE
● ALICIA: LA HISTORIA DETRÁS DE LA PUERTA - MERCEDES ROCA - MERCEDES ROCA
● ALONSO - REBOLUCION SA - LUIS ORTEGA
● ARALDO, EL CINEASTA OBRERO - MARIO LUIS PIAZZA - MARIO PIAZZA
● ASÍ BAILA MI PERÚ - EZEQUIEL YOFFE - EZEQUIEL YOFFE
● CAFRUNE - JULIÁN MARÍA GIULIANELLI - JULIÁN GIULIANELLI
● CAMPO DE MAYO - PABLO CHERNOV - JONATHAN PEREL
● CANNABIS MEDICINAL - DUERMEVELA SRL - SILVIA KOCHEN y EMILIANO SERRA
● CELIANA - SOLEDAD PÉREZ DE SAN JULIÁN MARTÍNEZ - SOLEDAD PÉREZ DE SAN JULIÁN
● CHOFER CAMIÓN - MARAVILLACINE SRL - ANDRES GUERBEROFF
● CINENZONDA/CINENSANGRE - MATHIEU GILBERT ANDRE ORCEL - MATHIEU ORCEL
● CONVERSACIONES SOBRE EL ODIO - RICARDO MARTÍN GRIGNASCHI - VERA FOGWILL
● CUIDADORAS - ROCÍO BELÉN PICHIRILI - MARTINA MATZKIN y GABRIELA UASSOUF
● DESAPARECER - NATALIA DE LA VEGA - FRANCISCO BOUZAS
● DI BENEDETTO EL FIN DE LA ESPERA - AÑO LUZ SRL - FEDERICO CARDONE
● DIÁLOGO - TRES MIL MUNDOS SRL - CELINA MURGA
● DILDA DOMINGA FEMINISTA - SONIA BERTOTTI - SONIA BERTOTTI
● EL AMO DEL JARDÍN - MAXIMILIANO DUBOIS - FERNANDO KRAPP
● EL CASTILLO - GEMA FILMS SRL - MARTÍN BENCHIMOL
● EL CIAR DEL RÍO - RICARDO RENÁN APARICIO - RICARDO RENÁN APARICIO
● EL CORRALITO - ROWIN RENTAL SA - JORGE SUCKSDORF
● EL COSO - NÉSTOR JAVIER FRENKEL y SOFÍA ISABEL MORA - NÉSTOR JAVIER FRENKEL
● EL FOTÓGRAFO - HADDOCK FILMS SRL - ALEJANDRO HARTMAN
● EL HACHA - ZEBRA CINE SAS - ALBERTO ROMERO
● EL LEGADO - AH! CINE SRL - RODRIGO DERMIJIAN
● EL MENTALISTA - TOMÁS ALEJANDRO DE LEONE - TOMÁS DE LEONE
● EL PERRO - TOMÁS ALEJANDRO DE LEONE | MAIA MENTA - TOMÁS DE LEONE y ALEJANDRO VENTURINI
● EL PORTAL - ANDRÉS RICARDO PERUGINI DE LA CRUZ - ANDRÉS RICARDO PERUGINI DE LA CRUZ
● EL PROCESO - OJOBLINDADO SRL - SANDRA GUGLIOTTA
● EL QUE NO QUIERE VER - FABIO MARCELO ZURITA - GRACIELA DE LUCÍA
● EL SANTO MARGINAL - CARLOS DANIEL KBAL - CARLOS DANIEL KBAL
19
DEISICA 31
● EL TEMBLOR - NADIA MARTÍNEZ - SANTIAGO VAN DAM SACCHI

● EL VILLANO - MARAVILLACINE SRL - LUIS ZIEMBROWSKY y GABRIEL RECHES
● ELAN, IMPULSO VITAL - DINA ALICIA SPIVAK - DINA SPIVAK
● ELDA - NICOLÁS HERZOG - NICOLÁS HERZOG
● ESPERANDO AL MAR - LUMENCINE SRL - FERNANDO GONZÁLEZ y LUCAS PEÑAFORT
● FECHA FELIZ - GABRIELA CUETO - SOFÍA PAOLI THORNE
● GLORIA DE LOS BOSQUES - PROTON FILMS SRL - EZEQUIEL YANCO
● HEDY CRILLA, MAESTRA DE ACTORES - LUCIANA MURUJOSA - LUCIANA MURUJOSA
● HIJAS DEL MAÍZ - ANA TALEB - ALFONSO GASTIABURO
● IMPRENTEROS - AJIMOLIDO FILMS SRL - LORENA VEGA y GONZALO ZAPICO
● INVISIBLES - ANA PAULA ROSILLO - ANA PAULA ROSILLO y ALEXANDROFF ZLATEFF
● ITA, LA MONTAÑA Y LA FE - CECILIA GUERRERO - WALTER PONZO FERRARI
● JUEZ VILLERO - RÍO ROJO CONTENIDOS SRL - MATÍAS SCARVACI
● JUJUY ORIGINARIO Y METALERO - FERNANDO MARTÍN ROMANAZZO - FERNANDO ROMANAZZO
● LA CÁMARA LÚCIDA - ZARLEK PRODUCCIONES SRL - EDUARDO RASPO
● LA CASA DE LOS TÍOS - ANA TALEB - VERÓNICA ROSSI
● LA DAMA RUSA - ALDO JAVIER DÍAZ - LAURA BONDAREVSKY
● LA MIEL DE LA VIDA - MATILDE MICHANIE - MATILDE MICHANIE
● LA ODISEA DE KAMATSU - MARÍA FLORENCIA FRANCO - SOFÍA LÓPEZ MAÑAN y LEONARDO LIBERMAN
● LA PAMPA - GEMA FILMS SRL - ANDRÉS DI TELLA
● LA TARA - AH! CINE SRL - AMPARO GONZÁLEZ AGUILAR
● LA ZORRA Y LA PAMPA - LEANDRO ROVERE - LEANDRO ROVERE
● LAS ALMAS - ANAHÍ LUZ FARFAN - LAURA BASOMBRIO
● LAS CERCANAS - MARÍA ÁLVAREZ - MARÍA ÁLVAREZ
● LAS NOVICIAS REBELDES - MAGMA CINE SRL - AGUSTÍN TOSCANO
● LAS VOCES DE PABLO - GONZALO PABLO MURÚA LOSADA - GONZALO MURÚA LOSADA
● LLAMARADA - SERGIO CRISCOLO - ALEJANDRO ALMIRÓN
● LOBOS - LUCÍA REY - ALEJANDRO VAGNENKOS
● LOS MARAVILLOSOS DALTON - EDUARDO SÁNCHEZ - ALEJANDRO JABLONSKIS
● MACHOCHA - MOTONETA CINE SRL - CARLOS ECHEVERRÍA
● MARIQUITA - MARÍA CAROLA VACAS - SABRINA FARJI
● ME GUSTA CUANDO HABLAS - SILVINA ESTEVEZ VONA - SILVINA ESTEVEZ y MARLENE GRINBERG
● MUSSOLINI MI HA DETTO - MOSTRA CINE SAS - TOIA BONINO
● PAISAJES DE PELÍCULAS - PRODUCTORA AUDIOVISUAL CHROMA RUTA 2 SRL - SILVINA FERAUD
● PASA LA BOLA - LEONORA KIEVSKY - LEONORA KIEVSKY
● PERDERLO TODO - MOTONETA CINE SRL - LUCÍA LUBARSKY y GABRIELA GONZÁLES FUENTES
● PORNOMELANCHOLIA - GEMA FILMS SRL - MANUEL ABRAMOVICH
● PRESOS DE UNA PASIÓN - GUILLERMO RAFAEL RUIZ - GUILLERMO RUIZ y DIEGO CRESPO
● RECUERDA - CRUDO FILMS SRL - MELINA FLAVIA TERRIBILI
● RECUPERAR. EL PLAN DE RESCATE DE PELÍCULAS MÁS GRANDE DEL SIGLO - AVE ESTUDIOS SRL - SERGIO RENTERO y GONZALO LÓPEZ
● RITA - RODOLFO HORACIO POCHAT ETCHEBEHERE - GABRIELA GONZÁLEZ FUENTES
20
DEISICA 31
● ROBERTO "POLACO" GOYENECHE, LAS FORMAS DE LA NOCHE - MARCELO GOYENECHE - MARCELO GOYENECHE
● SALIDOS DE LA SALAMANCA - MARÍA CAROLA VACAS - JOSEFINA ZAVALIA ÁBALOS
● SEBASTIÁN MORO, EL CAMINANTE - BARAKACINE SRL - MARÍA LAURA FERNÁNDEZ
● SENDA INDIA - MARAVILLACINE SRL - DANIELA SEGGIARO
● TELMA, EL CINE Y EL SOLDADO - SALAMANCA CINE SRL - BRENDA TAUBIN
● TRISTÁN - ANÍBAL EZEQUIEL GARISTO - MARTINA MATZKIN y GABRIELA UASSOUF
● UNA MIRADA HONESTA - JUAN ANDRÉS MARTÍNEZ CANTÓ - ROBERTO PERSANO
● VICO, EL FÚTBOL QUE LE GUSTA A LA GENTE - JUAN LUCAS DA ROCHA - JUAN LUCAS DA ROCHA
● VIEDMA - SALAMANCA CINE SRL - JORGE LEANDRO COLAS
CORTOMETRAJES
● ALBA - MARIANA CARMONA TORREGROSA - VICTORIA GLANZMANN
● ALFREDO - AH! CINE SRL - MARIANO ANTONIO COCOLO
● ANABLANCA - MARCELO LEONARDO LEVINAS - ADI KUTNER
● CINE Y DANZA - REI CINE SRL - LUCRECIA MARTEL
● COLONOS - MARTÍN FROILAN LAPISSONDE - MATEO FERRONI
● EL HOMBRE DEL FUTURO - BKN FILMS SRL - CHRIS YEO
● EL NEGRO SANTANA - FRANCO SEBASTIÁN LESCANO NORIEL - FRANCO LESCANO NORIEL
● LA GAUCHADA - OPERACIONES COSTERAS SRL - JUAN PABLO FOLLONIER y GASTÓN CALIVARI
● LA QUENA - JESÚS EMANUEL CHOQUI CHAUD - AYELÉN BETSABÉ CABRERAS GUEVARA
● SAYANI - LORENA VIRGINIA BERNAL - LUCÍA VERÓNICA BERNAL
● SUEÑO Y MEMORIA - AQUAFILMS SRL - MAGDA HERNÁNDEZ
SERVICIOS DE PRODUCCIÓN
● MISANTHROPE - CAPITAL INTELECTUAL SA - DAMIÁN SZIFRON
● MTV LEGENDS - CAUDILLO FILMS SRL - SHUAN VIENS
21
DEISICA 31
PUBLICIDAD
L uego de un año de franca caída, la

cantidad de producciones publicita-
rias realizadas dentro de los límites del
ciones llevadas a cabo para el mercado
nacional se realizó tan solo una destina-
da para el extranjero.
un 178,65% respecto del año anterior.
A su vez, la cantidad total de puestos
de trabajo de personal técnico cine-
territorio argentino registró un creci- Por otro lado, los servicios de produc- matográfico requeridos para la rea-
miento del 43,51% respecto del año 2020. ción para el mercado extranjero tuvie- lización de publicidades en nuestro
El 80% de las producciones tuvieron ron un crecimiento del 114,29%, y la país se duplicó respecto del año pre-
como destino final el mercado argenti- cantidad de puestos de trabajo reque- vio (lo que significó una ganancia de
no. Es así que por cada cuatro produc- ridos por los mismos se incrementó en 10.595 puestos de trabajo).
ESTADÍSTICAS GENERALES PARA PARA

TOTAL ARGENTINA EXTERIOR
PRODUCCIONES 686 551 135
DÍAS DE RODAJE 1.170 898 272
DÍAS DE RODAJE POR PRODUCCIÓN 1,71 1,63 2,01
PUESTOS DE TRABAJO 21.181 15.672 5.509
PUESTOS DE TRABAJO POR PRODUCCIÓN 30,88 28,44 40,81
TÉCNICOS/ AS EMPLEADOS/ AS 2.922 - -
JORNADAS DE TRABAJO POR PUESTO DE TRABAJO 3,45 3,24 4,06
PUESTOS DE TRABAJO (MUJERES) 6.779 5.014 1.765
PRODUCCIONES POR MES /

PUESTOS DE TRABAJO POR RAMA
E n promedio, se realizaron 57 produc-

ciones publicitarias por mes, de las
cuales 46 estuvieron destinadas al mer-
mas presentaron una suba nominal
en sus puestos de trabajo respecto
del año anterior, y cuatro de ellas
cubierto por técnicos/as que se desem-
peñaron como eléctrico/a, grip, 2do/a
ayudante de cámara, video assist o
cado argentino (una suba cercana al 33%). (electricidad e iluminación, grip, uti- 1er/a ayudante de cámara.
El 40% de las producciones con des- lería y animación) contaron con una Cada producción requirió, en pro-
tino foráneo fueron realizadas en el cantidad de recursos utilizados que medio, de 31 puestos de trabajo; de
segundo trimestre del año, período estuvo por encima del doble de los los cuales 6 desempeñaron funcio-
en el que el 30% de las producciones valores registrados en el año anterior. nes dentro de fotografía y cámara, 6
fue realizado para ser presentado en Con 5.546 técnicos y técnicas desarro- trabajaron en arte y vestuario, 5 en
pantallas de países del extranjero. llando estas tareas, poco más de un la rama de iluminación, 4 en produc-
A excepción de RR.PP., todas las ra- cuarto de los puestos de trabajo fue ción y 10 en el resto de las ramas.
22
DEISICA 31
PRODUCCIONES POR MES

PRODUCCIONES
PRODUCCIONES POR MES POR MES
Para Argentina Para el exterior TOTAL
Para Argentina Para el exterior TOTAL
ENERO 31 12 43
ENERO 31 12 43
FEBRERO 31 14 45
FEBRERO 31 14 45
MARZO 41 11 52
MARZO 41 11 52
ABRIL 41 16 57
ABRIL 41 16 57
MAYO
MAYO
38
38 15
15
53
53
JUNIO
JUNIO
45
45 23
23 68 68
JULIO
JULIO 53
53 14 14 67 67
AGOSTO
AGOSTO 40
40 8 8 48 48
SEPTIEMBRE
SEPTIEMBRE 55
55 2 2 57 57
OCTUBRE
OCTUBRE 64
64 2 2 66 66
NOVIEMBRE
NOVIEMBRE 60
60 7 7 67 67
DICIEMBRE
DICIEMBRE 52
52 11 11 63 63
PUESTOS
PUESTOS DE
DE TRABAJO TRABAJO
POR RAMA POR RAMA
PUESTOS DE TRABAJO POR RAMA
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 20,28%
20,28%
ARTE Y VESTUARIO
ARTE Y VESTUARIO
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN 19,45%
PRODUCCIÓN 19,45%
PRODUCCIÓN
GRIP
GRIP
UTILERÍA 15,24%
UTILERÍA 15,24%
DIRECCIÓN
DIRECCIÓN
MAQUILLAJE Y PEINADO 12,38%
MAQUILLAJE
LOCACIONES Y PEINADO 12,38%
9,23%
LOCACIONES
SONIDO
9,23%4,46%
6,44%
MONTAJE
SONIDO 3,23%
6,44%1,92%4,46%
6,41%
RR.PP.
MONTAJE 0,79%3,23%
6,41% 0,11%1,92%
ANIMACIÓN
RR.PP. 0,05%0,79%
0,11%
ANIMACIÓN 0,05%
23
DEISICA 31
RANKING DE PRODUCTORAS
PRODUCTORA PRODUCCIONES
LANDIA SRL 50
ORUGA FILMS SA 40
27%
LA DOBLE A SA 33
HUINCA CINE SA 32
REBOLUCION SA 28
CASTA DIVA PICTURES SA 24
TRESBIEN SRL 24
48M2 SA 22
PRIMO CONTENTS SRL 20
EXXIA SA 19 26%
GENOMMA LABORATORIES ARGENTINA SA 19
BROADCAST SAS 14
JACARANDÁ FILMS SA 11
QUALUMPUR SA 11
LABHOUSE SA 11
ANESTESIA AUDIOVISUAL SAS 10
THE LOVER SRL 10
MAMÁ HÚNGARA CINE SA 10
EL BAYTOK SA 9
MARCOS ZAYAT 9
SUBTERRÁNEA FILMS SRL 9
VIRGEN FILMS SRL 8
TRES PLANOS CINE SA 8
LA CASA DE AL LADO SRL 8
FIGHT FILMS SA 7
TIP TOP FILMS SRL 7
PANTERA&CO SAS 7 24%
RUDA PRODUCCIONES SA 6
RASTI FILMS SA 6
GARAM MASALA SRL 6
PHARMACORE SA 6
V FILMS SRL 6
PROTEÍNA PURA SA 5
HMSERVICES SAS 5
DURO FILMS SRL 4
HAPPY TOGETHER PRODUCTION SERVICES SRL 4
PRISMA SRL 4
GAZZ SRL 4
DUQUESA CINE SA 4
RE ANIMAL SA 4
19 PRODUCTORAS 3
20 PRODUCTORAS 2 24%
65 PRODUCTORAS 1
24
DEISICA 31
PRODUCTORAS
PRODUCTORAS EN LA EN LA PROVINCIA
PROVINCIA DE CÓRDOBADE CORDOBA
Cantidad
PRISMA SRL 22
JAQUE PRODUCTORA SA 11
HUTER OMAR SEBASTIÁN 10
ÁNIMO SA 4
BRANDAN GUILLERMO 2
BUENO DALE SAS 2
48M2 SA 1
BUDA SRL 1
COMUNIDAD AUDIOVISUAL SAS 1

PRODUCTORAS EN LA PROVINCIA DE CORDOBA
EL MALTÉSCantidad
SA 1
RASTI FILMS SA 1
TKY SRL PRISMA SRL 1 22
JAQUE PRODUCTORA SA 11
Las producciones incluidas en el presente listado pueden no ser parte del listado general.
HUTER OMAR SEBASTIÁN 10
ÁNIMO SA 4
BRANDAN GUILLERMO 2
PROVINCIAS DE RODAJE
PRODUCTORAS
BUENO DALE SAS
EN LA PROVINCIA DE CÓRDOBA 2
Y PROVINCIAS DE RODAJE
Por zona 48M2 SA Por provincia 1
BUDA SRL 1
L de las pro- es decir,Resto

AMBACOMUNIDAD
a Comisión Directiva de AUDIOVISUAL SAS CABA
Resto
SICAAPMA Casi un quinto (el 18,18%)Provincia sin utilizar locaciones
1 ubicadas
del país de Bs. As. en la del paísAutónoma de Buenos Ai-
Ciudad
continuó EL ocupándose
MALTÉS con SA especial ducciones registradas por el Sindicato 1
énfasis de la situación de los y las técni- fuera de los límites de la provincia de res y sus alrededores.
RASTI FILMS SA 1
cos y técnicas en Córdoba, dado el creci- Buenos Aires en 2021 se rodó utilizando A su vez se utilizaron locaciones situa-
dándose en la cantidad locaciones ubicadas en diversos puntos das en 11 provincias, además1 de Buenos
TKY SRL
miento que sigue
de realizaciones que allí se llevan a cabo, de la provincia de Córdoba. Aires. Por ende, se rodaron avisos co-
Las producciones incluidas en el presente listado pueden no ser parte del listado general.
con 12 productoras activas en el sector De cada 100 producciones realizadas merciales en el 54,2% de las 24 divisio-
publicitario en dicha provincia sobre un en el año 2021, 31 fueron filmadas exclu- nes administrativas con las que cuenta
total de 150 relevadas en todo el país. sivamente en otras provincias del país, la República Argentina.
68.59% PROVINCIAS
35.78% DE RODAJE
68.28% 29.69% 6.25%
PROVINCIAS PorDE RODAJE

zona
La suma de los porcentajes es mayor que cien ya que algunas produccionesPor provincia
se filman en locaciones ubicadas en varias provincias.
AMBA Resto CABA Provincia Resto

del país de Bs. As. del país
68.59% 35.78% 68.28% 29.69% 6.25%
La suma de los porcentajes es mayor que cien ya que algunas producciones se filman en locaciones ubicadas en varias provincias.
25
DEISICA 31
RUBROS / CLIENTES
Al igual que en el año anterior, “be-

bidas con alcohol” volvió a consa-
grarse, con 80 producciones, como el
no, ya sea a nivel nacional, provincial o
municipal, se incrementaron un 52,38%
respecto de 2020 y cerca del 5% de las
de las producciones publicitarias roda-
das en la Argentina.
Estos cinco principales clientes comisiona-
rubro comercial que mayor cantidad de realizaciones para el ámbito local fueron ron la realización de producciones comer-
producciones tuvo en realización duran- filmadas con dicha finalidad. ciales en los siguientes rubros: alimentos,
te el año analizado. Cinco clientes (3 argentinos, 1 británico bebidas con alcohol, fármacos, gobiernos,
RUBROS
Por su parte, las producciones realizadas y 1 mexicano) fueron los encargados de limpieza, perfumería y cosmética y sitios
con fines de propagar actos de gobier- encomendar la realización de casi el 15% web/aplicaciones informáticas.
BEBIDAS CON ALCOHOL 11,66%
FÁRMACOS 8,89%
RUBROS
RUBROS
ALIMENTOS 8,31%
PERFUMERÍA Y COSMÉTICA 7,73%

BEBIDAS CON ALCOHOL 11,66%
WEB SITES Y APPS 7,73%
FÁRMACOS 8,89%
GOBIERNOS 4,66%
ALIMENTOS 8,31%
BANCOS 4,66%
PERFUMERÍA Y COSMÉTICA 7,73%
LIMPIEZA 4,37%
WEB SITES Y APPS 7,73%
VIDEO CLIPS 3,50%
GOBIERNOS 4,66%
OTROS 38,48%
BANCOS 4,66%
LIMPIEZA 4,37%
VIDEO CLIPS 3,50%
OTROS 38,48%
CLIENTES
CLIENTES
Producciones
QUILMES 25
UNILEVER
CLIENTES 20
GOBIERNO NACIONAL Producciones 20
QUILMES 25
ELEA 19
UNILEVER 20
GENOMMA 19
GOBIERNO NACIONAL 20
CCU 14
ELEA 19
DANONE 12
GENOMMA 19
BAGÓ 10
CCU 14
NETFLIX 9
DANONE 12
SC JOHNSON 9
BAGÓ 10
YPF 9
NETFLIX 9
SC JOHNSON 9
26
YPF 9
DEISICA 31
PAÍSES DESTINATARIOS
PAISES DESTINATARIOS
PAISES DESTINATARIOS
Para Argentina Para el exterior Otros EE.UU.

Para Argentina Para el exterior Otros EE.UU.
80,32% 19,68% 80% 20%
80,32% 19,68% 80% 20%
CONTINENTES DESTINATARIOS
CONTINENTES
CONTINENTES DESTINATARIOS
DESTINATARIOS
América del Norte Europa Internacional
América del Norte Europa Internacional
21,05% 6,32% 43,16%
21,05% 6,32% 43,16%
América Latina
América Latina
26,32%
26,32%
Asia y Oceanía
Asia y Oceanía
3,16%
3,16%
PAÍSES DESTINATARIOS / CONTINENTES DESTINATARIOS
L as realizaciones para mercados forá-

neos fueron producidas para ser vistas
en 13 países distintos. Más de un tercio (el
para el extranjero, el 6,32% fueron ro-
dadas para alguno de los países que in-
tegran el subcontinente sudamericano.
Nuevamente, la cantidad de realizacio-
nes publicitarias para el subcontinente
norteamericano superó en número a las
35,79%) de dichas producciones fueron Asimismo, casi un cuarto (el 23,16%) de destinadas para los países de Europa: por
realizadas para 3 destinos (Estados Unidos, las producciones para fuera de nues- cada 3 producciones destinadas a este
México y Francia). tro país tuvieron como destino países último continente se rodaron 10 para
Del total de las publicidades realizadas angloparlantes. Norteamérica.
27
DEISICA 31
ENERO, FEBRERO Y MARZO
TOTAL ARGENTINA EXTRANJERO


DÍAS DE RODAJE POR PRODUCCIÓN * 1,65 1,52 2,00
PUESTOS DE TRABAJO 1173 748 425
PUESTOS DE TRABAJO POR PRODUCCIÓN * 27,28 24,13 35,42
PUESTOS DE TRABAJO -MUJERES- 355 226 129
PUESTOS DE TRABAJO -MUJERES- (PORCENTUAL) 30,26% 30,21% 30,35%
TÉCNICOS/AS EMPLEADOS/AS 652 - -
JORNADAS DE TRABAJO POR PUESTO DE TRABAJO * 3,63 3,37 4,11
PUESTOS DE TRABAJO 1.455 876 579
PUESTOS DE TRABAJO 1.495 1.071 424
PUESTOS DE TRABAJO -MUJERES- (PORCENTUAL) 33,91% 35,11% 30,90
28
DEISICA 31
ABRIL, MAYO Y JUNIO


29
DEISICA 31

JULIO, AGOSTO Y SEPTIEMBRE

30
DEISICA 31
OCTUBRE, NOVIEMBRE Y DICIEMBRE



*Promedios
31
DEISICA 31
AMBOS SECTORES: PERSONAL TÉCNICO EMPLEADO -

PROMEDIO DE DÍAS
A lo largo de 2021, la actividad del sec-

tor empleó a 4.824 técnicos y técni-
cas diferentes, lo cual significó una suba
Del total del personal cinematográfico
que trabajó en el año, el 19% fue emplea-
do por productoras para desempeñar su
que los y las requeridos/as para la reali-
zación de una publicidad.
Por cada día de rodaje que demandó
del 69,32% respecto del período anterior. trabajo en la realización tanto de largome- una producción, el personal técnico
En el sector publicitario se vislumbró un trajes como de producciones publicitarias. de largometraje cumplió funciones, en
crecimiento cercano al 37%, mientras Los y las técnicos y técnicas contrata- promedio, durante 1,32 días, mientras
que en la producción y realización de dos/as para la realización de un largo- que en publicidad ese promedio subió
largometrajes hubo una suba del 184%. metraje trabajaron 6,13 veces más días hasta poco más de 2,02 días.
AMBOS SECTORES
TÉCNICOS/AS EMPLEADOS/AS
TÉCNICOS
TÉCNICOS EMPLEADOS
EMPLEADOS
PUBLICIDAD
PUBLICIDAD 2922 2922
LARGOMETRAJES
LARGOMETRAJES
AMBOS SECTORES
AMBOS SECTORES
2840 2840
938 938
PROMEDIO DE DÍAS
PROMEDIO
PROMEDIO DE DÍAS
DE DÍAS
Días trabajados
Días trabajados
21,1 21,1
Largometrajes
Largometrajes
3,5 3,5
Publicidad
Publicidad
Días de rodaje
Días de rodaje
16,0 16,0
Largometrajes
Largometrajes
1,7 1,7
Publicidad
Publicidad
32
DEISICA 31
PUESTOS DE TRABAJO POR ROL

ROL LARGOMETRAJES PUBLICIDAD TOTAL
ELÉCTRICO/A 127 1.829 1.956
GRIP 68 1145 1213
ASISTENTE DE PRODUCCIÓN 253 830 1083
1ER/A AYUDANTE DE CÁMARA 197 854 1051
2DO/A AYUDANTE DE CÁMARA 154 860 1014
JEFE/A DE PRODUCCIÓN 225 747 972
VIDEO ASSIST 93 858 951
DIRECTOR/A DE FOTOGRAFÍA 188 718 906
KEY GRIP 98 802 900
UTILERO/A / CARPINTERO/A 142 737 879
ASISTENTE DE DIRECCIÓN 151 698 849
AYUDANTE DE PRODUCCIÓN 132 682 814
DIRECTOR/A DE ARTE 131 675 806
JEFE/A DE ELÉCTRICOS 117 662 779
AYUDANTE DE ARTE 768 768
VESTUARISTA 127 641 768
AMBIENTADOR/A 116 605 721
ASISTENTE DE VESTUARIO 144 552 696
AYUDANTE DE ESCENOGRAFÍA / ASISTENTE DE ARTE 122 573 695
TÉCNICO/A HD 38 656 694
AYUDANTE/ASISTENTE DE UTILERÍA 65 622 687
1ER/A AYUDANTE DE DIRECCIÓN 107 478 585
OPERADOR/A DE GENERADOR 47 494 541
JEFE/A DE LOCACIONES 86 451 537
SONIDISTA / DIRECTOR/A DE SONIDO 213 318 531
CAMARÓGRAFO/A 243 277 520
MAQUILLADOR/A / PEINADOR/A 1 505 506
APRENDIZ DE PRODUCCIÓN 149 353 502
GAFFER 124 231 355
AYUDANTE DE VESTUARIO 286 286
ASISTENTE DE LOCACIONES 44 228 272
EDITOR/A / COMPAGINADOR/A 91 157 248
MICROFONISTA / AYUDANTE DE SONIDO 152 87 239
AYUDANTE DE MAQUILLAJE/PEINADO 231 231
MAQUILLADOR/A / JEFE/A DE MAQUILLAJE 112 118 230
2DO/A AYUDANTE DE DIRECCIÓN 48 127 175
PEINADOR/A 87 50 137
33
DEISICA 31
CONTINUISTA / SCRIPT 80 46 126

AYUDANTE DE MAQUILLAJE 59 38 97
SIN DATOS 83 83
AYUDANTE HD 56 56
AYUDANTE DE COMPAGINACIÓN 52 52
DIRECTOR/A DE CASTING 48 48
EDITOR/A DE AMBIENTES Y EFECTOS 39 39
CAPATAZ 36 36
APRENDIZ DE ARTE 31 2 33
ESCENÓGRAFO/A 31 31
DIRECTOR/A DE SONIDO POST / MEZCLADOR/A 29 29
MODISTO/A 28 28
APRENDIZ DE VESTUARIO 26 1 27
RELACIONES PÚBLICAS 23 23
APRENDIZ DE DIRECCIÓN 18 4 22
ASISTENTE DE CASTING 22 22
EDITOR/A DE DIÁLOGOS 22 22
FOTÓGRAFO/A DE FILMACIÓN 21 21
ARTISTA DE SONORIZACIÓN (FOLEY) 14 14
AYUDANTE DE PEINADO 10 10
ANIMADOR/A SENIOR STOP MOTION 9 9
COMPAGINADOR EN RODAJE 9 9
APRENDIZ DE CÁMARA 8 8
DIRECTOR/A DE FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 8 8
APRENDIZ DE LOCACIONES 6 6
ANIMADOR/A SENIOR 2D 5 5
OPERADOR/A JUNIOR DE ARTE 5 5
REALIZADOR/A 4 1 5
STORYBOARD JUNIOR 5 5
APRENDIZ DE SONIDO 3 3
ASISTENTE DE ANIMACION STOP MOTION 3 3
ASISTENTE DE GRIP 3 3
ASISTENTE DE MAQUILLAJE 3 3
AYUDANTE DE LOCACIONES 3 3
COORDINADOR/A DE PRODUCCIÓN 3 3
REALIZADOR/A DE MAQUETAS STOP MOTION 2 1 3
SUPERVISOR/A DE MAQUETAS Y PROPS STOP MOTION 3 3
ANIMADOR/A JUNIOR 3D 2 2
34
DEISICA 31
APRENDIZ DE MAQUILLAJE 2 2
EMPLEADO/A "A" 2 2
EMPLEADO/A "B" 2 2
MODELADOR/A JUNIOR 2 2
MODELADOR/A SENIOR 2 2
OPERADOR/A SENIOR DE ARTE 2 2
OPERADOR/A SENIOR DE ILUMINACIÓN Y RENDER 2 2
PRODUCTOR/A SENIOR 2 2
STEADY CAM 2 2
STORYBOARD SENIOR 2 2
SUPERVISOR/A DE ARTE 2 2
ANIMADOR/A CUTOUT 1 1
ANIMADOR/A JUNIOR STOP MOTION 1 1
ANIMADOR/A SENIOR 3D 1 1
ANIMADOR/A SENIOR 1 1
APRENDIZ DE CASTING 1 1
APRENDIZ DE COMPAGINACIÓN 1 1
APRENDIZ DE ELÉCTRICO/A 1 1
APRENDIZ DE PEINADO 1 1
ASISTENTE DE PEINADO 1 1
COLORISTA SENIOR 1 1
COMPOSICIÓN TOONZ 1 1
DIRECTOR/A DE ANIMACIÓN 1 1
DIRECTOR/A DE ANIMACIÓN MOTION GRAPHICS 1 1
EDICIÓN DE VIDEO EN FILM 1 1
FONDISTA 1 1
FONDISTA INTERMEDIO 1 1
OPERADOR/A SENIOR DE COMPOSICIÓN 1 1
OPERADOR/A SENIOR DE SISTEMA 1 1
OPERADOR/A SENIOR DE SONIDO 1 1
PRODUCTOR/A JUNIOR 1 1
SUPERVISOR/A DE ILUMINACIÓN Y RENDER 1 1
SUPERVISOR/A DE STORY 1 1
35
DEISICA 31
36
DEISICA 31
GÉNERO
37
DEISICA 31
PUESTOS DE TRABAJO POR GENERO

PUESTOS DE TRABAJO POR GENERO
PUESTOS DE TRABAJO POR GÉNERO
LARGOMETRAJES
HOMBRES LARGOMETRAJES MUJERES
HOMBRES MUJERES
56,27% 43,73%
56,27% 43,73%
PUBLICIDAD
PUBLICIDAD
67,99% 32,01%
67,99% 32,01%
PROMEDIO DE DIAS TRABAJADOS POR GENERO

PROMEDIO DE DÍAS TRABAJADOS POR GÉNERO
PROMEDIO DE DIAS TRABAJADOS POR GENERO
LARGOMETRAJES
19,6 LARGOMETRAJES 23,1

19,6 23,1
PUBLICIDAD
PUBLICIDAD
2,9 4,6
2,9 4,6
PUESTOS DE TRABAJO POR GÉNERO /

PROMEDIO DE DÍAS TRABAJADOS POR GÉNERO
E n total, durante el año analizado,

el 34,19% de los puestos de trabajo
del quehacer cinematográfico fueron cu-
bajados por un técnico hombre, una
mujer desempeñándose en el sector
de largometrajes cumplió funciones
res realizando tareas técnicas. Del mis-
mo modo, también 10 mujeres fueron
necesarias para la realización de un lar-
biertos por personal técnico femenino, durante 7 jornadas. A su vez, en la gometraje en nuestro país.
porcentaje equivalente a 8.906 puestos realización de publicidades esa misma Con el 40,22% de las mujeres cubriendo
de trabajo, lo que significó un crecimien- relación fue de 2 (para los hombres) a puestos técnicos en el año 2021, arte y
to respecto de 2020 de casi 5.000 pues- 3 (para las mujeres). vestuario volvió a consolidarse como la
tos de trabajo cubiertos por mujeres. Una producción publicitaria demandó, rama donde mayor presencia femenina
Por cada 6 días efectivamente tra- en promedio, la presencia de 10 muje- se vislumbró.
38
DEISICA 31
TÉCNICAS EMPLEADAS
TECNICAS EMPLEADAS
TECNICAS
PUBLICIDAD EMPLEADASAMBOS SECTORES
LARGOMETRAJES
PUBLICIDAD LARGOMETRAJES AMBOS SECTORES
1241 1284
1241 1284 384
384
PORCENTAJE DE TECNICAS EMPLEADAS

PORCENTAJE DE TÉCNICAS EMPLEADAS
PORCENTAJE DE TECNICAS EMPLEADAS
PUBLICIDAD
HOMBRES MUJERES
PUBLICIDAD
HOMBRES MUJERES
57,53% 42,47%
57,53% 42,47%
LARGOMETRAJES
LARGOMETRAJES
54,79% 45,21%
54,79% 45,21%
TÉCNICAS EMPLEADAS/ PORCENTAJES
E n todo el año 2021, la industria cine-

matográfica argentina tuvo emplea-
das a 2.141 técnicas de cine distintas, re-
como para el desarrollo de trabajos fílmi-
cos en el sector de los largometrajes.
Tomando en cuenta los dos sectores en
flejando este indicador un crecimiento del que se divide nuestra industria, las mujeres
80% con relación al año previo. Mientras representaron el 44,38% del personal técni-
que en publicidad dicho incremento fue co empleado a lo largo del año. A su vez,
del 43%, en largometrajes se vislumbró un ambos sectores presentaron una suba en el
crecimiento del 187,25%. porcentaje de técnicas empleadas respecto
El 17,94% de las mujeres empleadas para la de los números surgidos del análisis realiza-
realización de tareas en el área técnica en do durante el año anterior (en largometra-
nuestro país fue contratado tanto para la jes creció 2 puntos porcentuales, mientras
realización de producciones publicitarias que en publicidad la suba fue de 0,51%).
39
DEISICA 31
MUJERES POR ROL:

LARGOMETRAJES
RAMA ROL TOTAL MUJERES % MUJERES
ANIMACIÓN ANIMADOR/A JUNIOR STOP MOTION 1 1 100,0%
ANIMACIÓN ANIMADOR/A SENIOR 3D 1 1 100,0%
MAQUILLAJE Y PEINADO ASISTENTE DE PEINADO 1 1 100,0%
ANIMACIÓN COORDINADOR/A DE PRODUCCIÓN 3 3 100,0%
ADMINISTRACIÓN EMPLEADO/A "B" 2 2 100,0%
ANIMACIÓN FONDISTA 1 1 100,0%
ANIMACIÓN FONDISTA INTERMEDIO 1 1 100,0%
ANIMACIÓN OPERADOR/A SENIOR DE COMPOSICIÓN 1 1 100,0%
ANIMACIÓN OPERADOR/A SENIOR DE ILUMINACIÓN
Y RENDER 2 2 100,0%
ANIMACIÓN PRODUCTOR/A JUNIOR 1 1 100,0%
ANIMACIÓN PRODUCTOR/A SENIOR 2 2 100,0%
ANIMACIÓN SUPERVISOR/A DE ARTE 2 2 100,0%
ANIMACIÓN SUPERVISOR/A DE ILUMINACIÓN Y RENDER 1 1 100,0%
DIRECCIÓN ASISTENTE DE CASTING 14 13 92,9%
ARTE Y VESTUARIO VESTUARISTA 81 73 90,1%
ARTE Y VESTUARIO MODISTO/A 26 23 88,5%
ARTE Y VESTUARIO ASISTENTE DE VESTUARIO 111 97 87,4%
MAQUILLAJE Y PEINADO MAQUILLADOR/A / JEFE/A DE MAQUILLAJE 72 61 84,7%
ANIMACIÓN OPERADOR/A JUNIOR DE ARTE 5 4 80,0%
ANIMACIÓN STORYBOARD JUNIOR 5 4 80,0%
ARTE Y VESTUARIO AMBIENTADOR/A 95 75 78,9%
MAQUILLAJE Y PEINADO AYUDANTE DE MAQUILLAJE 51 40 78,4%
ARTE Y VESTUARIO REALIZADOR/A 4 3 75,0%
MAQUILLAJE Y PEINADO PEINADOR/A 65 48 73,8%
ARTE Y VESTUARIO DIRECTOR/A DE ARTE 107 79 73,8%
ARTE Y VESTUARIO AYUDANTE DE ESCENOGRAFIA /
ASISTENTE DE ARTE 110 81 73,6%
DIRECCIÓN DIRECTOR/A DE CASTING 28 20 71,4%
MAQUILLAJE Y PEINADO AYUDANTE DE PEINADO 10 7 70,0%
DIRECCIÓN 2DO/A AYUDANTE DE DIRECCIÓN 44 30 68,2%
ANIMACIÓN ASISTENTE DE ANIMACIÓN STOP MOTION 3 2 66,7%
ANIMACIÓN SUPERVISOR/A DE MAQUETAS Y
PROPS STOP MOTION 3 2 66,7%
DIRECCIÓN CONTINUISTA / SCRIPT 54 35 64,8%
MONTAJE AYUDANTE DE COMPAGINACIÓN 39 25 64,1%
PRODUCCIÓN JEFE/A DE PRODUCCIÓN 180 115 63,9%
DIRECCIÓN 1ER/A AYUDANTE DE DIRECCIÓN 91 58 63,7%
PRODUCCIÓN AYUDANTE DE PRODUCCIÓN 117 65 55,6%
PRODUCCIÓN ASISTENTE DE PRODUCCIÓN 218 120 55,0%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA FOTÓGRAFO/A DE FILMACIÓN 19 10 52,6%
ARTE Y VESTUARIO ESCENÓGRAFO/A 29 15 51,7%
ANIMACIÓN ANIMADOR/A JUNIOR 3D 2 1 50,0%
ADMINISTRACIÓN EMPLEADO/A "A" 2 1 50,0%
ANIMACIÓN REALIZADOR/A DE MAQUETAS
STOP MOTION 2 1 50,0%
ANIMACIÓN STORYBOARD SENIOR 2 1 50,0%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA VIDEO ASSIST 73 36 49,3%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 2DO/A AYUDANTE DE CÁMARA 111 46 41,4%
ANIMACIÓN ANIMADOR/A SENIOR 2D 5 2 40,0%
LOCACIONES ASISTENTE DE LOCACIONES 39 15 38,5%
SONIDO ARTISTA DE SONORIZACION (FOLEY) 11 4 36,4%
MAQUILLAJE Y PEINADO ASISTENTE DE MAQUILLAJE 3 1 33,3%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 1ER/A AYUDANTE DE CÁMARA 114 37 32,5%
MONTAJE EDITOR/A / COMPAGINADOR/A 72 23 31,9%
40
DEISICA 31
DIRECCIÓN ASISTENTE DE DIRECCIÓN 116 37 31,9%

LOCACIONES JEFE/A DE LOCACIONES 63 18 28,6%
SONIDO MICROFONISTA / AYUDANTE DE SONIDO 99 25 25,3%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA DIRECTOR/A DE FOTOGRAFÍA 138 30 21,7%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA CAMARÓGRAFO/A 173 35 20,2%
SONIDO SONIDISTA / DIRECTOR/A DE SONIDO 143 27 18,9%
POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO EDITOR/A DE AMBIENTES Y EFECTOS 33 6 18,2%
UTILERÍA UTILERO/A / CARPINTERO/A 93 16 17,2%
POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO EDITOR/A DE DIÁLOGOS 20 3 15,0%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN CAPATAZ 31 4 12,9%
UTILERÍA AYUDANTE/ASISTENTE DE UTILERÍA 56 7 12,5%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA DIRECTOR/A DE FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 8 1 12,5%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN ELÉCTRICO/A 93 11 11,8%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA TÉCNICO/A HD 28 3 10,7%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN JEFE/A DE ELÉCTRICOS/AS 85 9 10,6%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN GAFFER 77 8 10,4%
GRIP GRIP 46 4 8,7%
POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO DIRECTOR/A DE SONIDO POST /
MEZCLADOR/A 23 1 4,3%
GRIP KEY GRIP 52 2 3,8%
ANIMACIÓN ANIMADOR/A CUTOUT 1 0 0,0%
ANIMACIÓN ANIMADOR/A SENIOR 1 0 0,0%
GRIP ASISTENTE DE GRIP 2 0 0,0%
ANIMACIÓN COLORISTA SENIOR 1 0 0,0%
ANIMACIÓN COMPOSICIÓN TOONZ 1 0 0,0%
ANIMACIÓN DIRECTOR/A DE ANIMACIÓN 1 0 0,0%
ANIMACIÓN DIRECTOR/A DE ANIMACIÓN
MOTION GRAPHICS 1 0 0,0%
MAQUILLAJE Y PEINADO MAQUILLADOR/A / PEINADOR/A 1 0 0,0%
ANIMACIÓN MODELADOR/A JUNIOR 2 0 0,0%
ANIMACIÓN MODELADOR/A SENIOR 2 0 0,0%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN OPERADOR/A DE GENERADOR 34 0 0,0%
ANIMACIÓN OPERADOR/A SENIOR DE ARTE 2 0 0,0%
ANIMACIÓN OPERADOR/A SENIOR DE SISTEMA 1 0 0,0%
ANIMACIÓN OPERADOR/A SENIOR DE SONIDO 1 0 0,0%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA STEADY CAM 2 0 0,0%
ANIMACIÓN SUPERVISOR/A DE STORY 1 0 0,0%
DIRECCIÓN APRENDIZ DE CASTING 1 1 100,0%

MAQUILLAJE Y PEINADO APRENDIZ DE MAQUILLAJE 2 2 100,0%
MAQUILLAJE Y PEINADO APRENDIZ DE PEINADO 1 1 100,0%
ARTE Y VESTUARIO APRENDIZ DE VESTUARIO 26 24 92,3%
DIRECCIÓN APRENDIZ DE DIRECCIÓN 17 11 64,7%
ARTE Y VESTUARIO APRENDIZ DE ARTE 31 19 61,3%
PRODUCCIÓN APRENDIZ DE PRODUCCIÓN 139 65 46,8%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA APRENDIZ DE CÁMARA 7 3 42,9%
LOCACIONES APRENDIZ DE LOCACIONES 6 2 33,3%
MONTAJE APRENDIZ DE COMPAGINACIÓN 1 0 0,0%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN APRENDIZ DE ELÉCTRICO/A 1 0 0,0%
SONIDO APRENDIZ DE SONIDO 3 0 0,0%
2.840 1.284 45,2%
41
DEISICA 31
MUJERES POR ROL:

PUBLICIDAD

ARTE Y VESTUARIO REALIZADOR/A 1 1 100,0%
MAQUILLAJE Y PEINADO MAQUILLADOR/A / JEFE/A DE MAQUILLAJE 68 65 95,6%
MAQUILLAJE Y PEINADO MAQUILLADOR/A / PEINADOR/A 102 90 88,2%
ARTE Y VESTUARIO VESTUARISTA 180 157 87,2%
ARTE Y VESTUARIO AMBIENTADOR/A 165 142 86,1%
ARTE Y VESTUARIO ASISTENTE DE VESTUARIO 166 141 84,9%
ARTE Y VESTUARIO AYUDANTE DE VESTUARIO 88 74 84,1%
MAQUILLAJE Y PEINADO AYUDANTE DE MAQUILLAJE/PEINADO 81 68 84,0%
ANIMACIÓN ANIMADOR/A SENIOR STOP MOTION 6 5 83,3%
RR.PP. RELACIONES PÚBLICAS 12 10 83,3%
ARTE Y VESTUARIO AYUDANTE DE ESCENOGRAFÍA /
ASISTENTE DE ARTE 206 163 79,1%
ARTE Y VESTUARIO DIRECTOR/A DE ARTE 157 119 75,8%
DIRECCIÓN CONTINUISTA / SCRIPT 15 11 73,3%
MAQUILLAJE Y PEINADO AYUDANTE DE MAQUILLAJE 29 20 69,0%
LOCACIONES AYUDANTE DE LOCACIONES 3 2 66,7%
DIRECCIÓN 1ER/A AYUDANTE DE DIRECCIÓN 109 69 63,3%
DIRECCIÓN 2DO/A AYUDANTE DE DIRECCIÓN 62 32 51,6%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA AYUDANTE HD 30 15 50,0%
DIRECCIÓN ASISTENTE DE DIRECCIÓN 133 61 45,9%
PRODUCCIÓN ASISTENTE DE PRODUCCIÓN 240 104 43,3%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA VIDEO ASSIST 123 52 42,3%
ARTE Y VESTUARIO AYUDANTE DE ARTE 190 79 41,6%
PRODUCCIÓN JEFE/A DE PRODUCCIÓN 179 73 40,8%
MAQUILLAJE Y PEINADO PEINADOR/A 30 11 36,7%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 2DO/A AYUDANTE DE CÁMARA 140 50 35,7%
PRODUCCIÓN AYUDANTE DE PRODUCCIÓN 187 61 32,6%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA 1ER/A AYUDANTE DE CÁMARA 157 42 26,8%
MONTAJE EDITOR/A / COMPAGINADOR/A 67 15 22,4%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA TÉCNICO/A HD 76 15 19,7%
LOCACIONES ASISTENTE DE LOCACIONES 56 10 17,9%
LOCACIONES JEFE/A DE LOCACIONES 73 11 15,1%
MONTAJE COMPAGINADOR/A EN RODAJE 7 1 14,3%
SONIDO SONIDISTA / DIRECTOR/A DE SONIDO 70 6 8,6%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA CAMARÓGRAFO/A 95 7 7,4%
UTILERÍA AYUDANTE/ASISTENTE DE UTILERÍA 83 6 7,2%
UTILERÍA UTILERO/A / CARPINTERO/A 90 5 5,6%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN ELÉCTRICO/A 202 11 5,4%
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA DIRECTOR/A DE FOTOGRAFÍA 121 5 4,1%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN GAFFER 96 2 2,1%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN JEFE/A DE ELÉCTRICOS/AS 111 2 1,8%
GRIP KEY GRIP 88 1 1,1%
42
DEISICA 31
GRIP GRIP 106 1 0,9%

SONIDO MICROFONISTA / AYUDANTE DE SONIDO 27 0 0,0%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN OPERADOR/A DE GENERADOR 47 0 0,0%
ANIMACIÓN REALIZADOR/A DE MAQUETAS
STOP MOTION 1 0 0,0%
ARTE Y VESTUARIO APRENDIZ DE ARTE 2 2 100,0%

DIRECCIÓN APRENDIZ DE DIRECCIÓN 4 4 100,0%
ARTE Y VESTUARIO APRENDIZ DE VESTUARIO 1 1 100,0%
PRODUCCIÓN APRENDIZ DE PRODUCCIÓN 120 36 30,0%
2.922 1.241 42,5%
43
DEISICA 31
PARTICIPACIÓN
DE MUJERES POR RAMA
T res cuartos del personal técnico cine-

matográfico que desempeñó funcio-
nes en las dos ramas con mayor presencia
técnicas empleados/as a ser el 7,38% de
quienes desarrollaron tareas dentro de la
mencionada rama.
femenina de la industria (maquillaje y pei- Solamente 4 de las 12 ramas que a lo largo
nado y arte y vestuario) fueron mujeres. del año analizado tuvieron presencia fe-
Cabe destacar el continuo crecimiento menina en ambos sectores de la industria
de personal femenino visualizado en la lograron tener una cantidad de mujeres
rama electricidad e iluminación, donde las desempeñando funciones igual o supe-
mujeres pasaron de representar en el año rior a la cantidad de hombres realizando
anterior a cerca del 5% de los técnicos y tareas en esas mismas ramas.
PARTICIPACION DE MUJERES POR RAMA
LARGOMETRAJES
ARTE Y VESTUARIO 78,7%

ADMINISTRACIÓN 75,0%
PRODUCCIÓN 54,9%
ANIMACIÓN 54,7%
DIRECCIÓN 53,3%
MONTAJE 42,1%
LOCACIONES 31,4%
SONIDO 22,1%
UTILERÍA 15,7%
POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO 15,2%
GRIP 4,8%
PUBLICIDAD
44 RR.PP. 83,3%
PRODUCCIÓN 54,9%
ANIMACIÓN 54,7%
DIRECCIÓN 53,3%
DEISICA 31
MONTAJE 42,1%
LOCACIONES 31,4%
SONIDO 22,1%
UTILERÍA 15,7%
POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO 15,2%
GRIP 4,8%
PUBLICIDAD
RR.PP. 83,3%
ARTE Y VESTUARIO 72,2%
ANIMACIÓN 71,4%
DIRECCIÓN 51,4%
PRODUCCIÓN 39,3%
MONTAJE 23,5%
LOCACIONES 18,4%
SONIDO 7,6%
UTILERÍA 7,1%
GRIP 1,4%
45
DEISICA 31
CABEZAS DE EQUIPO POR GÉNERO -

SEGREGACIÓN OCUPACIONAL HORIZONTAL
E n largometrajes, el rol considerado

cabeza de equipo que registró mayor
incremento en relación al total de técni-
miento presentó en el mismo sentido.
Cabe destacar que en 2021 todos los roles
considerados cabeza de equipo contaron
cas empleadas frente a los valores del año con mayor cantidad de técnicas que en
anterior fue directora de arte (con un cre- el año anterior, viéndose el mayor creci-
cimiento de casi 20 puntos porcentuales). miento en la cantidad de jefas de produc-
A su vez, en publicidad fue maquilladora / ción, rol en el que hubo 101 más mujeres
jefa de maquillaje el rol que mayor creci- desempeñando funciones que en 2020.
CABEZAS DE EQUIPO POR GÉNERO

% MUJERES CANTIDAD DE MUJERES
CABEZAS DE EQUIPO LARGOMETRAJES PUBLICIDAD LARGOMETRAJES PUBLICIDAD
MAQUILLADOR/A / JEFE/A DE MAQUILLAJE 84,7% 95,6% 61 65

VESTUARISTA 90,1% 87,2% 73 157
DIRECTOR/A DE ARTE 73,8% 75,8% 79 119
PEINADOR/A 73,8% 36,7% 48 11
JEFE/A DE PRODUCCIÓN 63,9% 40,8% 115 73
ASISTENTE DE DIRECCIÓN 31,9% 45,9% 37 61
EDITOR/A / COMPAGINADOR/A 31,9% 22,4% 23 15
JEFE/A DE LOCACIONES 28,6% 15,1% 18 11
SONIDISTA / DIRECTOR/A DE SONIDO 18,9% 8,6% 27 6
DIRECTOR/A DE FOTOGRAFÍA 21,7% 4,1% 30 5
UTILERO/A / CARPINTERO/A 17,2% 5,6% 16 5
GAFFER 10,4% 2,1% 8 2
KEY GRIP 3,8% 1,1% 2 1
PROMEDIO GENERAL
42,4% 33,9%
46
DEISICA 31
SEGREGACIÓN OCUPACIONAL
HORIZONTAL
LARGOMETRAJES PUBLICIDAD
EN LOS ROLES EN LOS ROLES
OCUPADOS POR OCUPADOS POR
MUJERES ENTRE EL MUJERES ENTRE EL
50 / 100% 50 / 100%
EL SALARIO EL SALARIO
PROMEDIO ES PROMEDIO ES
3,69 % 13,98%
POR DEBAJO POR DEBAJO
DEL PROMEDIO DEL PROMEDIO
EN LOS ROLES EN LOS ROLES

OCUPADOS POR OCUPADOS POR
MUJERES ENTRE EL MUJERES ENTRE EL
0 / 49% 0 / 49%
EL SALARIO EL SALARIO
PROMEDIO ES PROMEDIO ES
6,64% 35,03%
POR ENCIMA POR ENCIMA
DEL PROMEDIO DEL PROMEDIO
47
DEISICA 31
48
DEISICA 31
CINES
49
DEISICA 31
CINE NACIONAL
ESTADÍSTICAS GENERALES / ESTRENOS
Y RECAUDACIÓN POR GÉNERO
L a afluencia de público a exhibicio-

nes de filmes propios de la cine-
matografía nacional presentó una baja,
país, 96 filmes argentinos más que en
2020, lo que significó un crecimiento
cercano a los 320 puntos porcentuales.
dentro de las 10 películas nacionales
más vistas del año.
En el año analizado, 104 lanzamientos
respecto del año previo, de un 87,52%. Por cada peso recaudado, en promedio, no lograron atraer a más de 1.000 es-
A su vez, los ingresos totales por taqui- por un documental argentino, un filme pectadores (equivalentes a casi el 83%
lla de nuestras producciones cayeron nacional de ficción obtuvo en las bole- de los estrenos de realizaciones loca-
un 83% en relación a 2020. terías una suma cercana a los 76 pesos, les) y el 43,27% de estos fueron produc-
Se lanzaron, en las salas de nuestro y un solo documental logró ubicarse ciones del género documental.
$78.048.412 254.717 182

RECAUDACIÓN ESPECTADORES PELÍCULAS EXHIBIDAS
126 5,5
PELÍCULAS COPIAS
ESTRENADAS POR ESTRENO
EN SALAS
50
ESTADISTICAS GENERALES
RECAUDACION $78.048.412
PELICULAS ESTRENADAS 126

DEISICA 31
ESPECTADORES 254.717
COPIAS POR ESTRENO 5,5
RECAUDACION $78.048.412
PELICULAS EXHIBIDAS 182
PELICULAS ESTRENADAS 126
ESTRENOS Y RECAUDACION
COPIAS POR ESTRENO POR GENERO
5,5
PELICULAS EXHIBIDAS 182

ESTRENOS RECAUDACIÓN
ESTRENOS Y RECAUDACIÓN POR GÉNERO

ESTRENOS Y RECAUDACION POR GENERO
DRAMA 43,7% 60,7%
36,5% 1,3%
DOCUMENTAL 43,7% 60,7%
DRAMA
14,3% 28,6%
THRILLER 36,5% 1,3%
DOCUMENTAL
11,1% 26,6%
COMEDIA 14,3% 28,6%
THRILLER
26,0% 73,5%
OTROS 11,1% 26,6%
COMEDIA
26,0% 73,5%
OTROS
La suma de los porcentajes es mayor a 100, ya que algunos filmes están catalogados en más de un género.
La suma de los porcentajes es mayor a 100, ya que algunos filmes están catalogados en más de un género. 51
DEISICA 31
ESTRENOS Y ESPECTADORES
POR CALIFICACIÓN
ESTRENOS Y ESPECTADORES POR CALIFICACION
SAM 13 ATP SAM 13

50,40% 35,20% 55,99%
SAM 18
ESTRENOS ESPECTADORES 0.01%
SAM 18 SAM 16 SAM 16 ATP

0,0% 14,40% 20,75% 23,26%
ESTRENOS Y ESPECTADORES
ESTRENOS Y ESPECTADORES POR DISTRIBUIDORA
POR CALIFICACIÓN Y POR DISTRIBUIDORA
CINETREN
67,46% T
an solo 4 de las 20 películas más vistas
INDEPENDIENTE
ESTRENOS Y 16,27% de la cine- mercado
ESPECTADORES
matografía nacional del año fueron calificadas como peroDISNEY
aptas para todo público, y estas sumaron poco más del
por The Walt Disney Company Argentina,
POR CALIFICACION
THE WALT
solo el 2,51% de los ingresos por boletería de esta
distribuidora
COMPANYfueron producto de las recaudaciones CDI FILMS
80% de espectadores de dicha calificación. Cabe desta- ARGENTINA
obtenidas por esta cinta. 8,89%
OTRASATP 46,13%
car queSAM
la mitad
13 de los 10 filmes nacionales
11,51%más vistos
35,20%
Las compañías
SAM nacionales
13 estrenaron 16 de los 20 fil-
ESTRENOS ESPECTADORES
del año 50,40%
eran solo aptos para mayores de 13 años. mes locales55,99%
más vistos y lograron más de la mitad (el
De las 25 distribuidoras no independientes que lanzaron OTRAS
53,54%) del público total del cine nacional.
SAMCINETREN
18
filmes al mercado durante el año analizado, únicamente
3C FILMS Casi4,28%
la mitad de los estrenos nacionales lanzados de
14,39%
0.01%
11 estrenaron algún filme realizado en nuestro
4,76% país. forma independiente fueron producciones del géne-
El filme argentino más exitoso del año fue lanzado al ro documental.
MELIES
CINEMATOGRÁFICA INDEPENDIENTE
14,72% 11,58%
SAM 18 SAM 16 SAM 16 ATP
0,0% 14,40% 20,75% 23,26%
ESTRENOS Y
ESPECTADORES
POR DISTRIBUIDORA
ESTRENOS Y ESPECTADORES POR DISTRIBUIDORA
CINETREN
INDEPENDIENTE 16,27% THE WALT
67,46% DISNEY
COMPANY CDI FILMS
ARGENTINA 8,89%
OTRAS 46,13%
11,51%
OTRAS
4,28% CINETREN
3C FILMS 14,39%
4,76%
MELIES
CINEMATOGRÁFICA INDEPENDIENTE
14,72% 11,58%
52
DEISICA 31
ESTRENOS Y RECAUDACIÓN DE COPRODUCCIONES
ESTRENOS
EN SALAS 28 22,05% $21.255.126 27,23%
ESTRENOS Y RECAUDACION DE COPRODUCCIONES
ESTRENOS Y
RECAUDACIÓN DE
ACA FIJATE DE HACER ALGO CON NUMEROS GRANDES OCOPRODUCCIONES
ALGO TIPO TABLA -
ESTRENOS DE
NO SE PUEDE GRAFICAR XQ SON NUMEROS SUELTOS
COPRODUCCIONES
POR PAÍS
ESTRENOS
ESTRENOSDE COPRODUCCIONES POR PAÍS
DE COPRODUCCIONES POR PAIS
BRASIL D
fueron
e las 46 coproducciones exhibi-
8 das durante 2021, hubo 13 que
realizadas junto a productoras
CHILE 7
españolas, y estas obtuvieron solo el
ESPAÑA 6
6,07% de las recaudaciones logradas
URUGUAY 5 el total de las coproducciones y
por
FRANCIA poco
4 más del 1% de los ingresos ge-
nerados por el cine nacional.
MÉXICO 2 21 estrenos a lo largo del año, las
Con
BOLIVIA 1
coproducciones con países latinoa-
COLOMBIA mericanos
1 representaron al 75% de
las coproducciones lanzadas durante
COSTA RICA 1 Además, el 89% de los estrenos
2021.
ITALIA de1 coproducciones fue realizado con
algún país hispanoparlante.
NORUEGA 1
Cabe destacar que las películas ar-
NUEVA ZELANDA 1
gentinas realizadas en coproducción
PAÍSES BAJOS con
1 capitales extranjeros obtuvieron
cerca de 1 de cada 252 pesos obteni-
PARAGUAY 1
dos en las boleterías de nuestro país
PERÚ 1
durante el año 2021.
PORTUGAL Las
1 realizaciones llevadas a cabo con
productoras de países de Europa ob-
REPÚBLICA DOMINICANA 1
tuvieron el 7,53% de las recaudaciones
SINGAPUR de1 las coproducciones y el 39% de los
estrenos de coproducciones fueron
La suma del total es mayor a 28, ya que algunos filmes son coproducidos con más de un país.
realizados conjuntamente con capi-
tales provenientes del mencionado
continente.
53
DEISICA 31
TÍTULOS
ESTRENADOS
T an solo un filme estrenado en 2021

(el 0,79% de los estrenos naciona-
les) superó los 50.000 espectadores y
con 50 o más copias al ser estrenadas
(representativa de la mitad de las co-
pias) registraron un promedio de 414
obtuvo, además, el 24,75% del público espectadores por copia.
del cine nacional. En el puesto noveno, el estreno docu-
Los/as espectadores de tres filmes es- mental más visto del año se ubicó una
trenados equivalieron a la mitad del pú- posición por debajo de la obtenida por
blico registrado por los filmes lanzados un filme de este mismo género en el
en el año analizado. anterior año.
En promedio, cada filme nacional lan- Por primera vez desde 1997, ningún fil-
zado en 2021 contó con 361 espectado- me con la presencia actoral de Guiller-
res por copia (una baja del 90% respec- mo Francella y/o Ricardo Darín logró
to del año anterior), pero las 4 películas posicionarse en el top 10 nacional.
TÍTULO
DIRECTOR/A
Espectadores
Recaudación
TRABAJO REGISTRADO
CATO YO NENA, YO PRINCESA LA NOCHE MÁGICA EL PRÓFUGO EX CASADOS LA NOCHE MÁS LARGA
PETA RIVERO Y HORNOS FEDERICO PALAZZO GASTÓN PORTAL NATALIA META SABRINA FARJI MOROCO COLMAN
63.052 37.500 25.334 22.766 22.650 18.209
$ 23.190.114 $ 12.763.109 $ 7.734.493 $ 7.819.421 $ 9.617.765 $ 5.216.400
EL SECRETO DE MARÓ LA PANELISTA SE VA A ACABAR LA CASA DE LOS CONEJOS EL CUENTO DEL TÍO ERRANTE CORAZÓN
ALEJANDRO MAGNONE MAXI GUTIÉRREZ DAVID BLAUSTEIN Y VALERIA SELINGER IGNACIO ANTONIO LEONARDO BRZEZICKI
5.062 5.013 ANDRÉS CEDRÓN 3.360 GUGGIARI 2.509
$1.337.213 $ 1.645.626 4.196 $ 917.028 2.514 $ 197.790
O
$ 176.496 ISTRAD $ 1.113.813
JO REG
ABA
SIN TR
54
DEISICA 31
EL PERRO QUE NO CALLA AMOR BANDIDO LA FORMA DEL BOSQUE KARNAWAL TODOS TENEMOS UN NOCTURNA
ANA KATZ DANIEL ANDRÉS WERNER GONZALO MELLID JUAN PABLO FELIX MUERTO EN EL PLACARD GONZALO CALZADA
2.097 1.687 1.420 1.349 O UN HIJO EN EL CLOSET 1.237
O
$ 362.061 $ 369.596 $ 599.108 ISTRAD $ 231.008 NICOLÁS TETE $ 90.680
JO REG
ABA
SIN TR 1.278
$ 88.683
UNA CASA LEJOS EL SILENCIO UN CRIMEN COMÚN LA CHICA MÁS RARA EL APEGO LO INEVITABLE
MAYRA BOTTERO DEL CAZADOR FRANCISCO MÁRQUEZ DEL MUNDO VALENTÍN JAVIER DIMENT FERCKS CASTELLANI
1.200 MARTÍN DE SALVO 1.105 MARIANO CATTÁNEO 986 956
$ 194.771 1.139 $ 232.366 1.092 $ 105.088 $ 336.338 O
ISTRAD
REG
$ 249.249 $ 336.054 ABAJO
SIN TR
SOLA IMPLOSIÓN COMO MUEREN LAS AKELARRE ESE FIN DE SEMANA CARAJITA
JOSÉ MARÍA CICALA JAVIER VAN DE COUTER REINAS PABLO AGÜERO MARA PESCIO ULISES PORRA Y SILVINA
950 881 LUCAS NAZARENO 775 735 SCHNICER
$ 72.765 $ 127.781 TURTURRO $ 95.345 $ 60.835 723
834 $ 55.305
$ 53.761
ILSE FUSKOVA LA SESENTA, CRÓNICAS BANDIDO LA FUNERARIA FLIPPER DE LA NOCHE

LILIANA FURIÓ Y LUCAS DE UNA LUCHA OBRERA LUCIANO JUNCOS MAURO IVÁN OJEDA MATÍAS SZULANSKI A LA MAÑANA
SANTA ANA COLECTIVO SILBANDO 633 606 599 MANUEL FERRARI
679 BEMBAS $ 94.300 $ 42.937 $ 43.155 548
$ 58.010 668 $ 59.964
$ 47.810
55
DEISICA 31
EN LA CABEZA DE PAPÁ LA ESTRELLA ROJA LAS RANAS UN MUNDO LAS SIAMESAS INMORTAL
WALTER TEJBLUM GABRIEL LICHTMANN EDGARDO CASTRO PARA JULIUS PAULA HERNÁNDEZ FERNANDO SPINER
525 522 510 ROSSANA DÍAZ COSTA 431 422
$ 35.595 $ 38.356 $ 75.146 RADO 459 $ 34.160 $ 82.837
REGIST
ABAJO $ 32.995
SIN TR
CHARLOTTE MADRE BAILE MILAGRO DE OTOÑO NIÑA MAMÁ UN JABALÍ AL ACECHO CORTAZAR & ANTÍN:
SIMÓN FRANCO CAROLINA ROJO NÉSTOR ZAPATA ANDREA TESTA DANIEL ALVAREDO CARTAS ILUMINADAS
410 401 378 372 366 CINTHIA V. RAJSCHMIR
$ 32.490 $ 92.080 $ 98.725 $ 27.105 $ 24.590 308
$ 17.955 TRADO
REGIS
ABAJO
SIN TR
REALIDAD VIRTUAL DORADOS 50 DESTERRO LOS RAYOS DESEQUILIBRADOS CARROCEROS

HERNÁN FINDLING VÍCTOR CRUZ Y MARÍA CLARA ESCOBAR NICOLÁS TACCONI JUAN BALDANA MARIANO FRIGERIO
304 ALEJANDRO VAGNENKOS 302 292 282 Y DENISE URFEIG
$ 22.930 302 $ 22.185 $ 20.773 $ 20.970 278
$ 17.182 RADO $ 31.550
REGIST
ABAJO
SIN TR
LA SOMBRA DEL GATO EL UNIVERSO DE CLARITA TRES EN LA DERIVA LÓPEZ LA SOLEDAD FALKLINAS
JOSÉ MARÍA CICALA TOMÁS LIPGOT DEL ACTO CREATIVO ULISES ROSELL DE LOS HUESOS SANTIAGO GARCÍA ISLER
275 274 FERNANDO E. SOLANAS 264 ALFREDO LICHTER 251
$ 21.330 $ 35.900 271 $ 20.070 256 $ 16.200
$ 17.775 $ 14.992
A DO
EGISTR
ABAJO R
SIN TR
56
DEISICA 31
EMILIA VOCES SECRETAS FIDEL NIÑO VALIENTE EL NOMBRADOR, CENIZA NEGRA SFUMATO
CÉSAR SODERO RODOLFO CARNEVALE MARIO VERÓN UNA PELÍCULA SOBRE SOFÍA QUIRÓS RUBÉN PLATANEO
236 229 226 DANIEL TORO 217 201
$ 35.400 $ 20.250 $ 13.737 SILVIA MAJUL $ 17.551 $ 37.580
ADO O AD ADO ADO
EGISTR EGISTR 223 EGISTR EGISTR
BAJO R BAJO R BAJO R BAJO R
SIN TRA SIN TRA $ 13.860 SIN TRA SIN TRA
EL PERFECTO DAVID RETIROS NOSOTROS NUNCA CAPERUCITA ROJA NOSOTRAS TAMBIÉN GORO, EL QUE MUEVE
FELIPE GÓMEZ APARICIO (IN)VOLUNTARIOS MORIREMOS TATIANA MAZU ESTUVIMOS LOS HILOS
197 SANDRA GUGLIOTTA EDUARDO CRESPO GONZÁLEZ FEDERICO STRIFEZZO FACUNDO KOLOVCEVIC Y
$ 74.942 186 184 179 168 FERNANDO MENÉNDEZ
$ 13.075 ISTRAD
O $ 28.805 $ 14.400 $ 12.930 REGIST
RADO 156 EGISTR
ADO
BAJO R
EG BAJO BAJO R
SIN TRA SIN TRA $ 10.620 SIN TRA
MOACIR Y YO UN CUERPO ESTALLÓ MARI 1982 EL RITUAL DEL ALCAUCIL MAÑANA TAL VEZ
TOMÁS LIPGOT EN MIL PEDAZOS ADRIANA YURCOVICH Y LUCAS GALLO XIMENA GONZÁLEZ FLORENCIA WEHBE
155 MARTÍN SAPPIA MARIANA TURKIEH 139 137 136
$ 7.917 152 139 $ 10.485 ADO $ 10.260 $ 35.680 ADO
EGISTR EGISTR
$ 14.315 $ 10.395 BAJO R BAJO R
SIN TRA SIN TRA
GRIMORIO LAS MOTITOS UNA CASA UNA CASA SIN CORTINAS EL LUGAR DE LA BIGLI
OCTAVIO REVOL MOLINA INÉS MARÍA BARRIONUEVO CON DIEZ PINOS JULIÁN TROKSBERG DESAPARICIÓN NICOLÁS TACCONI
129 Y GABRIELA VIDAL MARTÍN OCHOA 115 MARTÍN FARINA 103
$ 41.220 125 119 $ 7.955 111 $ 23.221
$ 11.530 $ 8.630 $ 8.055
ADO DO ADO
EGISTR EGISTR
A EGISTR
BAJO R BAJO R BAJO R
SIN TRA SIN TRA SIN TRA
57
DEISICA 31
LA FIESTA SILENCIOSA NUEVE CUENTOS DE CHACALES LA VUELTA CANELA, SOLO SE VIVE EL CULTO
DIEGO FRIED Y FEDERICO MARTÍN BARRENECHEA MARTÍN FARINA DE SAN PERÓN DOS VECES ALMENDRA FANTILLI
FINKIELSTAIN Y NICOLÁS BRANCA 94 CARLOS MULLER CECILIA DEL VALLE 76
96 95 $ 6.435 85 O 80 $ 28.150 EGISTR
ADO
RADO ISTRAD ADO R
$ 8.400 $ 6.955 ABAJO
REGIST $ 12.750 IN TRABAJO REG $ 11.310 BAJO R
EGISTR SIN TR
ABAJO
SIN TR S
SIN TR
A
YO ADOLESCENTE UNA SOLA NOCHE RAFA, SU PAPÁ Y YO TOMANDO ESTADO LOS CAMINOS CHANGO, LA LUZ
LUCAS SANTA ANA LUIS HITOSHI DÍAZ SEBASTIÁN MURO FEDERICO SOSA ABANDONADOS DESCUBRE
69 68 68 67 MIGUEL ZEBALLOS PAOLA RIZZI Y
$ 6.350 $ 18.550 $ 4.410 $ 5.850 63 ALEJANDRA MARTÍN
EGISTR
A DO $ 15.750 62
ABAJO R $ 3.465
SIN TR
TÓXICO ESQUIRLAS NI EN LAS BUENAS, PIBAS DEL VIENTO EXPANSIVAS LA TEORÍA DE LOS
ARIEL MARTÍNEZ NATALIA GARAYALDE NI EN LAS MALAS LIV ZARETZKY RAMIRO GARCÍA VIDRIOS ROTOS
HERRERA 55 WALTER CARNEVALE 51 BOGLIANO DIEGO FERNÁNDEZ
57 $ 9.270 52 $ 3.710 50 47
$ 5.230 O
$ 4.545 RADO $ 4.400 $ 3.505
ISTRAD REGIST
ABAJO REG ABAJO
SIN TR SIN TR
EL DESPENADOR CONVALECIENTE LA CRECIENTE ANUNCIAN SISMOS POR EL DINERO MATAR AL DRAGÓN

MIGUEL KOHAN MATÍAS DE LEIS CORREA FRANCO GONZÁLEZ Y ROCÍO CALIRI Y ALEJO MOGUILLANSKY JIMENA MONTEOLIVA
45 41 DEMIÁN SANTANDER MELINA MARCOW 28 21
$ 11.250 $ 3.330 39 29 $ 7.550 $ 1.850
RADO
ISTRAD
O $ 3.900 $ 5.800 ISTRAD
O REGIST
JO REG JO REG ABAJO
ABA ABA SIN TR
SIN TR SIN TR
58
DEISICA 31
ANDÁ A LAVAR EL ÚLTIMO PARTIDO CAMPING SOLANAS EN FILMACIÓN LA VIDA DORMIDA LA INVENCIÓN
LOS PLATOS ROBERTO STUDART LUCIANA BILOTTI DOLLY PUSSI Y ENRIQUE NATALIA LABAKE DE CASTAGNO
BAHIA FLORES PACHECO Y 20 19 MUZIO 17 PABLO CHECCHI
NATALIA COMELLO $ 1.650 $ 1.650 17 $ 2.550 16
RADO
21 $ 1.550 RADO REGIST $ 5.576
REGIST ABAJO
$ 3.340 ABAJO SIN TR
SIN TR
IL NOSTRO PAPA 10 PALOMAS SANGRE VURDALAK ALGO CON UNA MUJER AZUL EL MAR EL LABERINTO
TIZIANA LUPI Y MARCO TAMAE GARATEGUY SANTIAGO FERNÁNDEZ LUJÁN LOIOCO Y SABRINA MORENO DE LAS LUNAS
SPAGNOLI 12 CALVETE MARIANO TUREK 8 LUCRECIA MASTRÁNGELO
12 $ 2.850 10 10 $ 2.360 7
$ 855 ISTRAD
O $ 3.040 $ 700 $ 700
REG TRADO
REGIS
ABAJO ABAJO
SIN TR SIN TR
LA VUELTA AL CAMPO EL MUNDO QUE SOÑANDO MARTÍN

JUAN PABLO LEPORE QUISIERA MARCOS SANZANO
6 DIEGO GUELER 4
$ 350 4 $ 1.120
$ 1.560 O RADO
ISTRAD REGIST
RADO JO REG ABAJO
JO REG
IST
SIN TR
ABA SIN TR
SIN TRABA
EL AFORTUNADO EL MAESTRO LA VIRGEN DEL POZO

WISNER DORCELUS JULIÁN DABIEN Y ANALÍA MELNIK
3 CRISTINA TAMAGNINI 2
$ 300 RADO
2 $ 200 GISTRA
DO
REGIST RE
ABAJO $ 200 ABAJO
SIN TR SIN TR
59
DEISICA 31
REDES SOCIALES: FACEBOOK
L a mitad de los filmes nacionales estre-

nados en 2021 contaron con páginas
creadas dentro de la red social Facebook.
Cada página analizada contó con un
promedio de 3.219 “Me gusta”. La can-
tidad de “Me gusta” obtenidos por la
En el año analizado, se registraron 39
producciones con un número mayor
de clics en los botones de “Me gusta”
Cuatro de las 10 películas más vistas totalidad de las páginas en cuestión de sus páginas de Facebook que públi-
del año tuvieron a sus páginas entre las equivalió al 79,61% de los y las especta- co concurrente a sus funciones en al-
10 con mayor número de clics en sus dores/as convocados y convocadas por guna de las salas cinematográficas de
botones de “Me gusta”. el cine argentino durante el año 2021. nuestro país.
YO ADOLESCENTE 106.734 CONVALECIENTE 1.184

UN MUNDO PARA JULIUS 22.637 EL LABERINTO DE LAS LUNAS 1.131
LA NOCHE MÁS LARGA 6.993 UN CRIMEN COMÚN 1.115
EL PRÓFUGO 5.604 UNA CASA LEJOS 1.040
EX CASADOS 5.428 KARNAWAL 923
CARROCEROS 4.701 AZUL EL MAR 904
EL NOMBRADOR, UNA PELÍCULA IMPLOSIÓN 895
SOBRE DANIEL TORO 4.149 EL MAESTRO 764
LA CASA DE LOS CONEJOS 3.689 EL PERRO QUE NO CALLA 737
NIÑA MAMÁ 3.608 NI EN LAS BUENAS, NI EN LAS MALAS 607
LA CHICA MÁS RARA DEL MUNDO 3.205 CAMPING 564
CENIZA NEGRA 2.328 CORTAZAR & ANTÍN:
MADRE BAILE 2.313 CARTAS ILUMINADAS 529
EL CUENTO DEL TÍO 2.290 UN CUERPO ESTALLÓ EN MIL PEDAZOS 513
ANUNCIAN SISMOS 2.126 EL RITUAL DEL ALCAUCIL 499
AKELARRE 1.771 TOMANDO ESTADO 495
ALGO CON UNA MUJER 1.559 EL CULTO 483
CATO 1.482 LA TEORÍA DE LOS VIDRIOS ROTOS 471
NOSOTRAS TAMBIÉN ESTUVIMOS 1.408 ESQUIRLAS 469
LA VUELTA AL CAMPO 1.285 CHARLOTTE 458

GORO, EL QUE MUEVE LOS HILOS 446
LA SESENTA, CRÓNICAS DE
UNA LUCHA OBRERA 1.222 SOÑANDO MARTÍN 426
60
DEISICA 31
LA FIESTA SILENCIOSA 398 MARI 145

FIDEL NIÑO VALIENTE 330 NOSOTROS NUNCA MORIREMOS 129
TODOS TENEMOS UN MUERTO EN EL UNA CASA SIN CORTINAS 109
PLACARD O UN HIJO EN EL CLOSET 276
LA PANELISTA 83
CHANGO, LA LUZ DESCUBRE 270
FALKLINAS 74
LA ESTRELLA ROJA 264
SOLA 60
LAS MOTITOS 257
RETIROS (IN)VOLUNTARIOS 31
LA VUELTA DE SAN PERÓN 246
EXPANSIVAS 24
SE VA A ACABAR 229
TÓXICO 11
DE LA NOCHE A LA MAÑANA 171
LAS SIAMESAS 8
LO INEVITABLE 167
EL PERFECTO DAVID 165
EL APEGO 147 Datos a enero de 2022.
61
DEISICA 31
REDES SOCIALES: YOUTUBE
T an solo 2 de los 10 filmes realizados

en nuestro país con mayor núme-
ro de espectadores en 2021 lograron
visualizaciones lograron un promedio
de 5.501.
Poco más de la mitad de las reproduc-
obtenidas por los trailers equivalió al
26,16% del público total del cine na-
cional en el año analizado.
ubicarse dentro de los 10 filmes cuyos ciones fueron logradas por los avan- Casi la mitad de las realizaciones que
trailers fueron los más visualizados a lo ces de las 3 películas con mayor nú- tuvieron sus trailers en YouTube con-
largo del año en el mayor sitio web de mero de vistas en el año 2021. taron con mayor cantidad de views de
alojamiento de videos. Con guarismos por debajo de los obte- sus respectivos avances que especta-
En promedio, cada avance fue visto nidos por los “Me gusta” de Facebook, dores concurriendo a salas cinemato-
1.169 veces, aunque los 10 con más la cantidad de visualizaciones totales gráficas a ver su obra completa.
IMPLOSIÓN 16.152 LO INEVITABLE 290

YO NENA, YO PRINCESA 10.787 CARROCEROS 238
ESQUIRLAS 8.322 LA NOCHE MÁS LARGA 227
CHARLOTTE 5.251 EL MAESTRO 199
INMORTAL 3.770 EXPANSIVAS 185
EL CUENTO DEL TÍO 3.308 EL LABERINTO DE LAS LUNAS 178
1982 3.048 LÓPEZ 162
UN CUERPO ESTALLÓ EN MIL PEDAZOS 2.067 UNA CASA LEJOS 155
NOCTURNA 1.153 DORADOS 50 151
LA NOCHE MÁGICA 1.152 IL NOSTRO PAPA 146
SE VA A ACABAR 1.104 CUENTOS DE CHACALES 133
UNA CASA SIN CORTINAS 129
ANUNCIAN SISMOS 1.077
YO ADOLESCENTE 123
LA PANELISTA 969
EL NOMBRADOR, UNA PELÍCULA
LA VIDA DORMIDA 803 SOBRE DANIEL TORO 112
BANDIDO 579 EMILIA 109
LOS RAYOS 568 MILAGRO DE OTOÑO 107
EL RITUAL DEL ALCAUCIL 547 10 PALOMAS 86
REALIDAD VIRTUAL 524 TÓXICO 85
NIÑA MAMÁ 470 EL LUGAR DE LA DESAPARICIÓN 82
EL PRÓFUGO 433 AKELARRE 81
UN CRIMEN COMÚN 357 EL UNIVERSO DE CLARITA 79
CANELA, SOLO SE VIVE DOS VECES 343 EL SILENCIO DEL CAZADOR 67
CONVALECIENTE 291 MAÑANA TAL VEZ 66
62
DEISICA 31
SOLANAS EN FILMACIÓN 57 ALGO CON UNA MUJER 29

AZUL EL MAR 57 DE LA NOCHE A LA MAÑANA 26
LA ESTRELLA ROJA 54 LA VUELTA AL CAMPO 22
NOSOTROS NUNCA MORIREMOS 39 RAFA, SU PAPÁ Y YO 19
CORTAZAR & ANTÍN: TOMANDO ESTADO 18
CARTAS ILUMINADAS 34 NOSOTRAS TAMBIÉN ESTUVIMOS 16
Vistas (views) en el canal cinenacional de YouTube. Datos a enero de 2022.
63
DEISICA 31
TRABAJO REGISTRADO: ESTRENOS
69,84% 88
TRABAJO REGISTRADO:
TRABAJO REGISTRADO: ESTRENOS
ESTRENOS
69,84% 88
TRABAJO REGISTRADO: RECAUDACION

TRABAJO REGISTRADO:
RECAUDACIÓN
TRABAJO REGISTRADO: RECAUDACION
97,93%
97,93%
64
DEISICA 31
TRABAJO REGISTRADO
E l 81,25% de los filmes de ficción estrenados tu-

vieron a sus técnicos y técnicas inscriptos/as
de acuerdo al régimen que regula la industria ci-
Convenio Colectivo de Trabajo 235/75.
Los estrenos con trabajadores y trabajadoras
legalmente registrados/as sumaron un total de
nematográfica; a su vez, la mitad de los documen- 2.262 puestos de trabajo. Cada producción de
tales contó con sus equipos de trabajo registrados ficción empleó un promedio de 33 trabajadores/
correctamente. as y los filmes documentales requirieron, en pro-
De las 87 películas estrenadas en salas que obtuvie- medio, de 6 trabajadores/as. Se puede estimar
ron menos de 500 espectadores en el año analizado, que los filmes estrenados sin trabajo registrado
34 (el 39,08%) cumplimentaron las disposiciones del utilizaron unos 633 trabajadores y trabajadoras.
65
DEISICA 31
TRABAJO REGISTRADO
FICCIÓN
TÍTULO AÑO DE PRODUCCIÓN TÍTULO AÑO DE PRODUCCIÓN
10 PALOMAS 2019 LA CHICA MÁS RARA DEL MUNDO 2020

AKELARRE 2019 LA CRECIENTE 2018
ALGO CON UNA MUJER 2018 LA ESTRELLA ROJA 2019
AMOR BANDIDO 2019 LA FIESTA SILENCIOSA 2018
AZUL EL MAR 2018 LA FUNERARIA 2020
BANDIDO 2019 LA NOCHE MÁGICA 2019
BIGLI 2018 LA NOCHE MÁS LARGA 2018
CAMPING 2018 LA PANELISTA 2018
CARAJITA 2020 LA SOMBRA DEL GATO 2019
CATO 2021 LA TEORÍA DE LOS VIDRIOS ROTOS 2019
CHARLOTTE 2019 LAS MOTITOS 2019
COMO MUEREN LAS REINAS 2019 LAS SIAMESAS 2019
DE LA NOCHE A LA MAÑANA 2018 LOS CAMINOS ABANDONADOS 2021
DESTERRO 2018 MATAR AL DRAGÓN 2018
EL APEGO 2019 MILAGRO DE OTOÑO 2018
EL CUENTO DEL TÍO 2019 NOCTURNA 2019
EL MAESTRO 2018 NOSOTROS NUNCA MORIREMOS 2020
EL PERFECTO DAVID 2019 NUEVE 2020
EL PERRO QUE NO CALLA 2019 REALIDAD VIRTUAL 2019
EL PRÓFUGO 2017-2019 SANGRE VURDALAK 2019
EL SECRETO DE MARO 2019 SOLA 2018
EL SILENCIO DEL CAZADOR 2018 TODOS TENEMOS UN MUERTO EN
EL ÚLTIMO PARTIDO 2017 EL PLACARD O UN HIJO EN EL CLOSET 2019
EMILIA 2019 TOMANDO ESTADO 2017
EN LA CABEZA DE PAPÁ 2021 TÓXICO 2017
ERRANTE CORAZÓN 2019 UN CRIMEN COMÚN 2019
ESE FIN DE SEMANA 2019-2021 UN JABALÍ AL ACECHO 2021
EX CASADOS 2020 UN MUNDO PARA JULIUS 2019
EXPANSIVAS 2018 UNA CASA LEJOS 2018
FLIPPER 2020-2021 UNA SOLA NOCHE 2021
IMPLOSIÓN 2018 YO ADOLESCENTE 2019
INMORTAL 2018 YO NENA, YO PRINCESA 2021
KARNAWAL 2019
LA CASA DE LOS CONEJOS 2017
66
DEISICA 31
TRABAJO REGISTRADO
DOCUMENTALES
TÍTULO AÑO DE PRODUCCIÓN
ANDÁ A LAVAR LOS PLATOS 2018

CAPERUCITA ROJA 2016
CARROCEROS 2019
CHANGO, LA LUZ DESCUBRE 2019
DORADOS 50 2017
EL DESPENADOR 2020
EL NOMBRADOR, UNA PELÍCULA SOBRE DANIEL TORO 2020
EL RITUAL DEL ALCAUCIL 2018
EL UNIVERSO DE CLARITA 2018
FALKLINAS 2020
ILSE FUSKOVA 2019
LA INVENCIÓN DE CASTAGNO 2019
LA SESENTA, CRÓNICAS DE UNA LUCHA OBRERA 2019
LÓPEZ 2020
LOS RAYOS 2017
MADRE BAILE 2018
MARI 2019
MOACIR Y YO 2020
NIÑA MAMÁ 2019
PIBAS DEL VIENTO 2019
TRES EN LA DERIVA DEL ACTO CREATIVO 2019
UN CUERPO ESTALLÓ EN MIL PEDAZOS 2018
UNA CASA SIN CORTINAS 2018
67
DEISICA 31
L uego de un año signado por una considerable

caída, la cantidad de público que concurrió a
los cines de nuestro país presentó una suba res-
El valor promedio de la entrada registró, du-
rante 2021, un aumento en su precio al públi-
co del 80,24% con relación al anterior año.
pecto del año anterior. De esta manera, en 2021 Además, cada pantalla activa en el año obtu-
CINES hubo aproximadamente 4,6 millones más espec- vo, en promedio, una recaudación un 202,42%
ESTADÍSTICAS tadores cinematográficos que en 2020.
Por su parte, las recaudaciones del año vis-
mayor a la de los doce meses anteriores.
Considerando los valores oficiales de las
GENERALES lumbraron un aumento del 176,34% en compa- monedas extranjeras al cierre del año, las
ración con el año previo (equivalentes a 3.416 salas de la Argentina obtuvieron, en con-
millones de pesos más que ingresaron en las cepto de recaudaciones, 52.614.843 dólares
boleterías de los cines argentinos). estadounidenses o 46.755.985 euros.
$5.353.560.313 13.256.597 288

RECAUDACIÓN ESPECTADORES PELÍCULAS ESTRENADAS
$21.328.926 15.838 434

RECAUDACIÓN ESPECTADORES PELÍCULAS
POR SALA POR PANTALLA EXHIBIDAS
$6.396.129 53.670 37,79

RECAUDACIÓN ESPECTADORES COPIAS
POR PANTALLA POR SALA POR ESTRENO
837
PANTALLAS
$403,84 247
VALOR PROMEDIO
DE LA ENTRADA
SALAS 3,39
PANTALLAS
POR SALA
68
DEISICA 31
ESPECTADORES POR PROVINCIA

ESPECTADORES EN CAPITALES PROVINCIALES
GRAN BUENOS AIRES 4.815.354

CIUDAD DE BUENOS AIRES 2.414.038
BUENOS AIRES 1.047.778
CÓRDOBA 1.009.743
SANTA FE 876.755
MENDOZA 589.800
SALTA 431.786
NEUQUÉN 423.078
TUCUMÁN 275.741
SAN JUAN 165.158
CORRIENTES 136.257
JUJUY 128.898
CHACO 118.647
CHUBUT 110.048
SANTIAGO DEL ESTERO 103.805
ENTRE RÍOS 91.306
SAN LUIS 90.895
MISIONES 81.043
CATAMARCA 75.049
LA RIOJA 70.730
RÍO NEGRO 64.797
TIERRA DEL FUEGO 63.793
LA PAMPA 42.027
SANTA CRUZ 30.071
FORMOSA 0
ESPECTADORES
POR PROVINCIA
E n 2021, 55 de cada 100 espectadores con-

currieron a salas ubicadas en el Área Me-
tropolitana de Buenos Aires. De esta mane-
de espectadores registrados en las salas ubica-
das dentro de la Ciudad Autónoma de Buenos
Aires (2,5 millones de espectadores contra 2,4).
ra, por cada 10 espectadores presentes en Nuevamente, San Isidro, Córdoba (Capital) y
salas del resto de las provincias hubo 12 en Rosario fueron, con el 18% de los y las espec-
cines del principal conglomerado urbano de tadores/as totales del país, los departamen-
nuestro país, el cual contó con 60,94% más tos/partidos con mayor afluencia de público.
público que en el año 2020. Además, tan solo 7 departamentos y partidos
Por otro lado, la cantidad de público que con- (de los 139 que contaron con salas en 2021)
currió a salas de las 19 provincias con menos de concentraron juntos poco más de la mitad (el
500.000 espectadores fue similar a la cantidad 52,28%) del público del resto del país.
69
DEISICA 31

LA PLATA BUENOS AIRES 3,8% A
LA PLATA BUENOS AIRES 21,1% B
S. F. DEL V. DE CATAMARCA CATAMARCA 100,0%

RESISTENCIA CHACO 100,0%
RAWSON CHUBUT 4,2%
CÓRDOBA CÓRDOBA 72,2%
CORRIENTES CORRIENTES 82,3%
PARANÁ ENTRE RÍOS 20,1%
SAN SALVADOR DE JUJUY JUJUY 90,2%
SANTA ROSA LA PAMPA 63,8%
LA RIOJA LA RIOJA 87,9%
MENDOZA MENDOZA 71,3%
POSADAS MISIONES 96,0%
NEUQUÉN NEUQUÉN 94,9%
VIEDMA RÍO NEGRO 14,0%
SALTA SALTA 96,1%
SAN JUAN SAN JUAN 90,3%
SAN LUIS SAN LUIS 86,8%
RÍO GALLEGOS SANTA CRUZ 40,3%
SANTA FE SANTA FE 18,1%
SANTIAGO DEL ESTERO S. DEL ESTERO 82,9%
USHUAIA T. DEL FUEGO 54,3%
SAN MIGUEL DE TUCUMÁN TUCUMÁN 44,6%
A Contabilizando el Gran Buenos Aires

B Sin contabilizar el Gran Buenos Aires
ESPECTADORES
EN CAPITALES
E n las provincias de nuestro país, el
57,26% del público concurrió a exhibi-
ciones cinematográficas dentro de salas
los partidos pertenecientes al denomina-
do Gran Buenos Aires, la ciudad de La Pla-
ta recibió a poco más de un quinto de los
PROVINCIALES ubicadas en alguna de las 23 capitales y las espectadores/as de la provincia de la
provinciales presentes en la República que es capital.
Argentina. Cabe destacar que todas las provincias
Asimismo, las dos capitales con mayor de nuestro país que contaron con salas
cantidad de espectadores (Córdoba y comerciales abiertas al público durante el
Mendoza) congregaron juntas un tercio año analizado tuvieron establecimientos
de los espectadores de ciudades capitales cinematográficos activos en su capital.
y el 19,07% del público concurrente en el Asimismo, dos provincias contaron con
resto de las provincias. salas y espectadores únicamente en sus
Por otra parte, sin tomar en consideración localidades de cabecera.
70
DEISICA 31
ESPECTADORES PER CÁPITA

ESPECTADORES PER CAPITA
CIUDAD DE BUENOS AIRES 0,78

NEUQUÉN 0,63
GRAN BUENOS AIRES 0,42
TIERRA DEL FUEGO 0,36
SALTA 0,30
MENDOZA 0,29
CÓRDOBA 0,27
SANTA FE 0,25
SAN JUAN 0,21
CATAMARCA 0,18
LA RIOJA 0,18
SAN LUIS 0,18
CHUBUT 0,17
BUENOS AIRES 0,17
JUJUY 0,17
TUCUMÁN 0,16
CORRIENTES 0,12
LA PAMPA 0,12
SANTIAGO DEL ESTERO 0,11
CHACO 0,10
RÍO NEGRO 0,09
SANTA CRUZ 0,08
ENTRE RÍOS 0,07
MISIONES 0,06
FORMOSA 0,00
ARGENTINA 0,29
ESPECTADORES PER CÁPITA
D urante el transcurso del año, el índi-

ce de espectadores per cápita fue de
0,29, presentando valores superiores a los
mayor a los 2.000.000 de habitantes
(incluyendo la Ciudad de Buenos Aires)
obtuvieron en conjunto un índice de es-
vislumbrados el año anterior. pectadores per cápita de 0,36, mientras
Por otra parte, dentro de la Región Me- que en el resto del país el índice fue de
tropolitana, el índice fue de 0,50 espec- tan solo 0,16.
tadores por habitante. A su vez, fuera A su vez, las tres zonas que presentaron el
del mencionado conglomerado, el índice mayor número de pantallas cinematográ-
fue de 0,19, según la distribución que se ficas por habitante dentro de sus límites
detalla a continuación: Patagonia: 0,26; fueron: la Ciudad Autónoma de Buenos
Cuyo: 0,26; Región Pampeana: 0,20; Aires (que registró 35,73 pantallas por cada
NOA: 0,19 y NEA: 0,08. millón de habitantes), Tierra del Fuego
Las cinco provincias con una población (con 33,77) y Neuquén (con 28,25).
71
DEISICA 31
RECAUDACIÓN POR PROVINCIA

RECAUDACION POR PROVINCIA Valor promedio de la entrada
GRAN BUENOS AIRES $2.069.399.187 $396

CIUDAD DE BUENOS AIRES $1.011.978.579 $419
BUENOS AIRES $414.884.005 $367
CÓRDOBA $359.981.791 $347
SANTA FE $344.990.402 $381
MENDOZA $231.694.321 $357
NEUQUÉN $176.627.183 $338
SALTA $149.376.000 $367
TUCUMÁN $98.605.437 $430
SAN JUAN $56.844.473 $336
CORRIENTES $46.034.385 $448
JUJUY $43.324.680 $326
CHUBUT $41.882.635 $393
CHACO $41.220.670 $389
SANTIAGO DEL ESTERO $34.899.650 $417
SAN LUIS $34.351.760 $377
ENTRE RÍOS $33.491.774 $346
MISIONES $31.489.425 $344
CATAMARCA $27.551.225 $378
TIERRA DEL FUEGO $26.825.300 $390
RÍO NEGRO $24.457.085 $393
LA RIOJA $23.087.480 $336
LA PAMPA $18.834.117 $421
SANTA CRUZ $11.728.750 $358
FORMOSA $- N/A
RECAUDACIÓN
POR PROVINCIA
E l 57,96% de las recaudaciones brutas
de taquilla se obtuvo en salas ubicadas
dentro de la Capital Federal y el Gran Bue-
cada 100 pesos producto de las recauda-
ciones provenientes del interior de nues-
tro país, mientras que las 6 provincias con
nos Aires, las cuales presentaron un incre- recaudaciones menores a 30.000.000 de
mento en sus recaudaciones del 187,22% pesos recaudaron el 2,47% de los ingresos
respecto de 2020. De los casi 3.416 millo- por boletería totales del año analizado.
nes de pesos en que crecieron las recau- En el Área Metropolitana de Buenos Aires
daciones del país, el 59% correspondió a las localidades tuvieron, durante 2021, un
los incrementos observados en la Región valor promedio de $426, y en el resto del
Metropolitana. país registraron un precio promedio un
En conjunto, 4 provincias lograron 59 de 11,55% más accesible.
72
DEISICA 31
PANTALLAS POR PROVINCIA

PANTALLAS POR PROVINCIA En %
AMBA 321 38,35%

BUENOS AIRES 122 14,58%
CÓRDOBA 78 9,32%
SANTA FE 68 8,12%
MENDOZA 37 4,42%
TUCUMÁN 24 2,87%
SALTA 19 2,27%
SAN JUAN 19 2,27%
NEUQUÉN 19 2,27%
ENTRE RÍOS 18 2,15%
CORRIENTES 16 1,91%
CHACO 13 1,55%
SAN LUIS 11 1,31%
CATAMARCA 10 1,19%
LA RIOJA 10 1,19%
RÍO NEGRO 9 1,08%
SANTA CRUZ 9 1,08%
SANTIAGO DEL ESTERO 8 0,96%
CHUBUT 7 0,84%
TIERRA DEL FUEGO 6 0,72%
MISIONES 6 0,72%
JUJUY 5 0,60%
LA PAMPA 2 0,24%
FORMOSA 0 0,00%
PANTALLAS
POR PROVINCIA
L os partidos del Gran Buenos Aires

congregaron, en conjunto, el 65,73%
de las pantallas de la Región Metropolita-
presentaron un descenso y el resto man-
tuvo los mismos números que en 2020.
Seis de cada 10 pantallas de las provincias
resto del país descendió a 2,2 pantallas
por complejo.
Así como dentro de la Ciudad Autónoma
na y el 63,36% de las pantallas de la provin- se congregaron dentro de las 4 más pobla- de Buenos Aires se registraron 35,73 pan-
cia de Buenos Aires. das del territorio argentino. tallas por cada millón de habitantes, en el
Tan solo una provincia (San Luis) registró Por otra parte, dentro del AMBA hubo Gran Buenos Aires ese indicador se ubicó
más pantallas que en el año anterior, 16 5,6 pantallas por cada sala abierta al pú- en 18,54 y en el resto del territorio argen-
(incluyendo la Ciudad de Buenos Aires) blico, mientras que ese promedio en el tino en 16,46.
73
DEISICA 31
DEPARTAMENTOS Y PARTIDOS CON SALAS

DEPARTAMENTOS Y PARTIDOS CON SALAS
Departamentos/ Departamentos/ En %
partidos con salas partidos totales
BUENOS AIRES 58 135 42,96%
CATAMARCA 1 16 6,25%
CHACO 1 25 4,00%
CHUBUT 4 15 26,67%
CÓRDOBA 12 26 46,15%
CORRIENTES 5 25 20,00%
ENTRE RÍOS 9 17 52,94%
FORMOSA 0 9 0,00%
JUJUY 2 16 12,50%
LA PAMPA 2 22 9,09%
LA RIOJA 2 18 11,11%
MENDOZA 6 18 33,33%
MISIONES 2 17 11,76%
NEUQUÉN 3 16 18,75%
RÍO NEGRO 3 13 23,08%
SALTA 3 23 13,04%
SAN JUAN 2 19 10,53%
SAN LUIS 3 9 33,33%
SANTA CRUZ 6 7 85,71%
SANTA FE 8 19 42,11%
SANTIAGO DEL ESTERO 3 27 11,11%
TIERRA DEL FUEGO 2 3 66,67%
TUCUMÁN 2 17 11,76%
DEPARTAMENTOS
Y PARTIDOS
CON SALAS
L os departamentos de la provincia de
Buenos Aires que contaron con salas
activas durante el año analizado repre-
en más de la mitad de su territorio.
Por otra parte, 2 provincias tuvieron al de-
partamento donde se encuentran sus res-
sentaron al 41,73% de las localidades de la pectivas capitales siendo la única división
República Argentina que exhibieron cine administrativa con salas activas durante el
comercialmente en 2021. año 2021.
A lo largo del año, 13 provincias de la Repú- Durante el año analizado, y respecto de
blica Argentina tuvieron salas abiertas al pú- 2020, nuestro país vio reducida en 8 la
blico en un quinto o menos de sus divisio- cantidad de divisiones administrativas de
nes administrativas internas y 3 provincias segundo orden que contaron con salas
contaron con complejos cinematográficos abiertas al público.
74
DEISICA 31
PANTALLAS EN EL GRAN BUENOS AIRES

PANTALLAS
PANTALLAS EN EL EN EL GRAN BUENOS AIRES
GRAN BUENOS AIRES
SAN ISIDRO 39
SAN ISIDRO 39
MORÓN 23
MORÓN 23
AVELLANEDA 21
AVELLANEDA 21
QUILMES 20
QUILMES 20
MALVINAS ARGENTINAS 19
MALVINAS ARGENTINAS 19
PILAR 18
PILAR 18
ALMIRANTE BROWN 13
ALMIRANTE BROWN 13
LA MATANZA 12
LA MATANZA 12
MORENO 10
MORENO 10 PANTALLAS
LOMAS DE ZAMORA 9
LOMAS DE ZAMORA 9 EN EL GRAN
EZEIZA
EZEIZA
6
6
BUENOS AIRES
FLORENCIO VARELA 6 Y EN LA CIUDAD
FLORENCIO VARELA
MERLO
6
6 DE BUENOS
MERLO
TIGRE
6
5
AIRES
TIGRE 5
TRES DE FEBRERO
TRES DE FEBRERO
ESCOBAR
3
3
1
C asi un tercio (el 32,59%) del pú-
blico del Gran Buenos Aires con-
currió a salas de dos partidos: San
ESCOBAR 1 Isidro y Malvinas Argentinas.
Asimismo, casi la mitad de las pan-
tallas del conurbano bonaerense
se localizaron dentro de solamente
4 partidos (un cuarto del total de
los partidos que contaron con salas
abiertas durante el año 2021).
PANTALLAS
PANTALLAS EN LADE
EN LA CIUDAD CIUDAD DE BUENOS AIRES
BUENOS AIRES En el Gran Buenos Aires, la disposi-
PANTALLAS EN LA CIUDAD DE BUENOS AIRES ción de las pantallas por zona geo-
COMUNA 1 24 gráfica quedó distribuida de la mane-
ra en que se detalla a continuación:
COMUNA 1 24
COMUNA 13 23 Zona Norte, 38,86% de pantallas
COMUNA 13 23 (y 40,85% de espectadores); Zona
COMUNA 14 13 Sur, 35,55% (y 32,93%) y Zona Oeste,
COMUNA 14 13 25,59% (y 26,22%).
COMUNA 3 12 El 60% de las 15 comunas en que se
COMUNA 3 12 divide la Ciudad Autónoma de Bue-
COMUNA 2 10 nos Aires contó con salas y pantallas
COMUNA 2 10 cinematográficas activas dentro de
COMUNA 12 10
sus límites durante el transcurso del
COMUNA 12 10
COMUNA 11 8 año analizado.
COMUNA 11 8 En el Gran Buenos Aires cada sala
COMUNA 5 6 contó, en promedio, con 7,81 panta-
COMUNA 5 6 llas, y en la capital de nuestro país
COMUNA 9 4 dicho indicador llegó a 6,47.
COMUNA 9 4
75
ESPECTADORES RECAUDACIÓN
DEISICA 314,79% Cines de pantalla única 4,32%
38,51% Multipantallas 36,84%

ESPECTADORES
(salas con 2 aY RECAUDACION POR TIPO DE SALA
7 pantallas)
ESPECTADORES
56,70% Multiplexes
(salas con 8 o más pantallas)
Y RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN
58,84%
POR TIPO DE SALA
4,79% Cines de pantalla única 4,32%
38,51% Multipantallas 36,84%

(salas con 2 a 7 pantallas)
SALAS Y PANTALLAS POR TIPO DE SALA

56,70% Multiplexes
Salas Pantallas
(salas con 8 o más pantallas)
58,84%
SALAS
Y PANTALLAS PANTALLA ÚNICA MULTIPANTALLAS MULTIPLEXES TOTAL
POR TIPO
DE SALA
4 18 22
SALAS Y PANTALLAS POR TIPO DE SALA 44
SALAS
Salas Pantallas
AMBA
4 86 231
321
PANTALLAS
PANTALLA ÚNICA MULTIPANTALLAS MULTIPLEXES TOTAL
103 4 90 18 10 22
203 SALAS 44
RESTO AMBA
DEL PAÍS
103 4 315 86 98 231

516 PANTALLAS
321
107 103 108 90 32 10 SALAS 203

247
TOTAL
RESTO
DEL PAÍS
107 103 401 315 329 98

837 516
PANTALLAS
107 108 32
247
TOTAL
TIPOS DE SALA
107 401 329
S esenta de cada 100 pantallas ubica- pantalla única hubo 6,82 pantallas en el concentrando el 35% de las pantallas de 837
das en complejos de tipo multiplex resto de las salas. las salas multiplex de las provincias de
estuvieron ubicadas en el Área Metropo- Cinco ciudades (cuatro de ellas capi- la República Argentina.
litana de Buenos Aires y estas lograron tales provinciales) del resto del país Cuatro de cada 10 cines de pantalla
el 76,92% de las recaudaciones de dicha contaron con complejos con 8 o más única estuvieron localizados en la pro-
área y el 45,26% de los ingresos cinema- pantallas dentro de sus instalaciones y vincia de Buenos Aires (incluyendo
tográficos totales de nuestro país. la ciudad de Rosario (en Santa Fe) fue la el Gran Buenos Aires), y solamente 13
Casi el 47% de los complejos contaron que mayor cantidad de pantallas en sa- divisiones administrativas de segundo
con dos o más pantallas dentro de sus las multiplex presentó en 2021 a lo lar- orden contaron con dos o más salas de
establecimientos, y por cada cine de go y a lo ancho del territorio argentino, este tipo dentro de sus límites.
76
DEISICA 31
cantidad de público registrada en 2020).

ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN El costo promedio de la entrada pagada
POR PAÍS DE ORIGEN para ver un filme producido por los Estados
Unidos fue de $409, mientras que el precio
de las entradas pagado en los casos de fil-
N ingún país, excepto los Estados Uni- uno, equivalentes a casi el 98% de los y mes argentinos o europeos fue de $306 y
dos, logró atraer a más de 1.000.000 las espectadores/as del año. $380 respectivamente.
de espectadores con sus filmes exhibidos El 62,59% de las recaudaciones de las pelí- Superando ampliamente el doble de públi-
durante el año analizado. culas producidas fuera de la Argentina y los co obtenido el año anterior, las produccio-
ESPECTADORES Y RECAUDACION POR PAIS DE ORIGEN
Cinco países lograron con sus produc- Estados Unidos correspondieron a filmes nes europeas atrajeron al 6,10% de los y las
ciones 50.000 o más espectadores cada británicos (los cuales multiplicaron por 1,9 la espectadores/as totales del año.
90,56% ESTADOS UNIDOS 91,63%
4,71% GRAN BRETAÑA 4,50%
1,92% ARGENTINA 1,46%
2,81% OTROS 2,41%
PAÍS ESPECTADORES RECAUDACIÓN
ESTADOS UNIDOS 12.004.744 $4.905.573.730

GRAN BRETAÑA 624.087 $241.144.191
ARGENTINA 254.717 $78.048.412
JAPÓN 54.322 $18.365.677
RUSIA 51.548 $17.016.338
FRANCIA 42.606 $16.775.253
ESPAÑA 40.306 $14.339.253
OTROS 184.267 $62.297.459
RECAUDACIÓN POR GÉNERO /

ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN POR CALIFICACIÓN
D e cada $100 generados por las películas aptas para
todo público, $92 fueron obtenidos por filmes corres-
pondientes al género de la animación, y el 93,93% de las
dos, según su calificación, a un público infantil y juvenil.
Por otro lado, 7 de las 10 películas más vistas durante 2021
fueron filmes del género de acción, y estas obtuvieron el
recaudaciones del género más visto del año correspondió 82,96% de las recaudaciones del top 10 del año analizado.
a producciones realizadas dentro de los Estados Unidos. Cerca de un cuarto (el 26,77%) del público total de los
Durante el transcurso de 2021, cerca de 90 de cada 100 filmes calificados como aptos para todo público concu-
espectadores cinematográficos optaron por concurrir a rrieron a ver exhibiciones del filme más exitoso del año,
exhibiciones en las cuales se proyectaron filmes destina- Spider-Man: Sin Camino a Casa.
77
DEISICA 31
RECAUDACION POR GENERO

RECAUDACION POR GENERO
RECAUDACION
AVENTURAS
RECAUDACIÓN POR GENERO
POR GÉNERO 68,18%
AVENTURAS 68,18%
ACCIÓN 67,01%
AVENTURAS
ACCIÓN 68,18%
67,01%
CIENCIA FICCIÓN 60,24%
ACCIÓN FICCIÓN
CIENCIA 67,01%
60,24%
FANTASÍA 56,57%
CIENCIA FICCIÓN
FANTASÍA 60,24%
56,57%
THRILLER 29,68%
FANTASÍA
THRILLER 56,57%
29,68%
COMEDIA 26,59%
THRILLER
COMEDIA 29,68%
26,59%
FAMILIAR 20,33%
COMEDIA
FAMILIAR 26,59%
20,33%
ANIMACIÓN 19,06%
FAMILIAR
ANIMACIÓN 20,33%
19,06%
DRAMA 16,23%
ANIMACIÓN
DRAMA 19,06%
16,23%
TERROR 12,48%
DRAMA
TERROR 16,23%
12,48%
POLICIAL 9,83%
TERROR
POLICIAL 12,48%
9,83%
MISTERIO 5,80%
POLICIAL
MISTERIO 9,83%
5,80%
MUSICAL 4,60%
MISTERIO
MUSICAL 5,80%
4,60%
DEPORTES 3,96%
MUSICAL
DEPORTES 4,60%
3,96%
ROMÁNTICA 1,36%
DEPORTES
ROMÁNTICA 3,96%
1,36%
MÚSICA 0,71%
ROMÁNTICA
MÚSICA 1,36%
0,71%
HISTÓRICA 0,37%
MÚSICA
HISTÓRICA 0,71%
0,37%
WESTERN 0,35%
HISTÓRICA
WESTERN 0,37%
0,35%
DOCUMENTAL 0,27%
WESTERN
DOCUMENTAL 0,35%
0,27%
BIOGRÁFICA 0,19%
DOCUMENTAL
BIOGRÁFICA 0,27%
0,19%
FESTIVAL/CICLO 0,06%
BIOGRÁFICA
FESTIVAL/CICLO 0,19%
0,06%
BÉLICA 0,02%
FESTIVAL/CICLO
BÉLICA 0,06%
0,02%
BÉLICA 0,02%
La suma de los porcentajes es mayor que 100 ya que algunos filmes están catalogados con más de un género.
ESPECTADORES Y RECAUDACION POR CALIFICACION
ESPECTADORES Y RECAUDACION
ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN POR CALIFICACION
POR CALIFICACIÓN
ESPECTADORES Y RECAUDACION POR CALIFICACION
21,96% 20,22%
21,96% 20,22%
68,69% ATP
21,96% ATP 20,22%
68,69%
68,69% ATP
SAM 13
71,26%
SAM 13
71,26%
SAM 16
9,32% SAM 13
SAM 16 71,26% 8,49%
9,32% 0,03% SAM 18 0,03%
8,49%
0,03% SAM 16
18 0,03%
9,32% 8,49%
78 0,03% SAM 18 0,03%
DEISICA 31
ESPECTADORES Y RECAUDACION POR CIRCUITO

ESPECTADORES Y RECAUDACION POR CIRCUITO
ESPECTADORES
Y RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN
POR CIRCUITO CINE HOYTS
CINE HOYTS
24,04% 24,65%
24,04% 24,65%
CINEMARK
CINEMARK
16,55% 16,69%
16,55% 16,69%
CINEPOLIS
11,91% 13,11%
CINEPOLIS
11,91% 13,11%
10,42% 11,12%
SHOWCASE
10,42% 11,12%
8,50% SHOWCASE
7,99%
8,50%
7,99%
CINEMACENTER
CINEMACENTER
28,57% 26,44%
OTROS
28,57% 26,44%
OTROS
PANTALLAS
PANTALLAS POR CIRCUITO
POR CIRCUITO
PANTALLAS POR CIRCUITO
INDEPENDIENTES 27,48%
INDEPENDIENTES
ESPECTADORES
27,48%
CINE HOYTS 12,90% Y RECAUDACIÓN
CINE HOYTS POR CIRCUITO
12,90% /
CINEMACENTER 11,11%
CINEMACENTER
PANTALLAS
11,11%
POR
CINEMARK 9,92% CIRCUITO
CINEMARK 9,92%
CINEPOLIS 9,44%
SHOWCASE
CINEPOLIS
9,20%
SHOWCASE
C 9,44%
on 38 salas en todo el territorio argentino,
los megacircuitos extranjeros contaron,
en promedio,9,20%
con 9,13 pantallas por cada esta-
CINES MULTIPLEX 4,18% blecimiento activo durante el año 2021.
CINES MULTIPLEX El costo de una4,18%
entrada para ingresar a las sa-
ESPACIOS INCAA 3,35% las de los circuitos de capitales nacionales fue,
ESPACIOS INCAA en promedio,3,35%
de $375, mientras que dicho pro-
SUNSTAR CINEMAS 3,23% medio fue de $421 para los circuitos foráneos;
SUNSTAR CINEMAS 3,23%
es decir, un 12% más caros que los anteriores.
ATLAS CINES 2,63% El 37,60% de las recaudaciones de los comple-
ATLAS CINES jos extranjeros2,63%
provinieron de salas pertene-
CINEMA LA PLATA 2,03% cientes a la cadena de origen australiano Ho-
CINEMA LA PLATA 2,03%
yts y $4 de cada $10 recaudados en circuitos
CPM CINEMAS 1,67% nacionales fue producto de exhibiciones reali-
CPM CINEMAS 1,67%
zadas en establecimientos independientes.
LAS TIPAS 1,55% Durante el año analizado, por cada $100 re-
LAS TIPAS caudados en 1,55%
las salas nacionales los circuitos
CINEMA CONCEPT 1,08% de procedencia extranjera tuvieron un ingreso
CINEMA CONCEPT cercano a los 1,08%
$190.
IMAX 0,24%
IMAX 0,24%
79
DEISICA 31
CIRCUITOS POR PROVINCIA
BUENOS AIRES CABA CÓRDOBA GBA MENDOZA

EXTRANJEROS $33.691.900 $771.327.779 $207.338.138 $1.710.269.503 $181.903.471
NACIONALES $381.192.105 $240.650.800 $152.643.652 $359.129.684 $49.790.850
TOTAL $414.884.005 $1.011.978.579 $359.981.791 $2.069.399.187 $231.694.321
NEUQUÉN SALTA SANTA FE TOTAL

EXTRANJEROS $167.779.685 $132.182.780 $305.685.427 $3.510.178.683
NACIONALES $8.847.497 $17.193.220 $39.304.975 $1.248.752.783
TOTAL $176.627.183 $149.376.000 $344.990.402 $4.758.931.466
CIRCUITOS
CIRCUITOSPOR PROVINCIA
POR PROVINCIA
BUENOS AIRES 8%
CABA 76%
CÓRDOBA 58%
GRAN BUENOS AIRES 83%
MENDOZA 79%
NEUQUÉN 95%
SALTA 88%
SANTA FE 89%
CIRCUITOS POR PROVINCIA

D e las 347 pantallas pertene-
cientes a los circuitos extranje-
ros, el 63,40% se localizaron dentro
durante el año fueron, al igual que
en años anteriores, San Isidro (en el
norte del Gran Buenos Aires) con 38
La Región Metropolitana de la Re-
pública Argentina contó con 220
pantallas dentro de los grandes
de los límites del Área Metropolita- y Rosario (en Santa Fe) con 34. circuitos administrados por ca-
na de Buenos Aires y el 32,28% de Excluyendo a la capital de nuestro pitales extranjeros, equivalentes
las pantallas de estos circuitos en país y al Gran Buenos Aires, el 61,31% al 68,54% de las pantallas de esta
el resto del país estuvieron en la de las recaudaciones en las provin- región. Además, estas pantallas
provincia de Santa Fe. A su vez, las cias que contaron con circuitos ex- lograron poco más del 80% de las
dos localidades que mayor cantidad tranjeros fueron obtenidas por este recaudaciones totales dentro de
de pantallas extranjeras registraron tipo de complejos cinematográficos. esta zona.
80
DEISICA 31
TOP 20 / RANGO DE ESPECTADORES
L as 5 películas con más de 600.000

espectadores fueron vistas por
más del 40% del público total del
espectadores y representaron al
58,70% del público total del año.
Seis filmes argentinos lograron supe-
exhibieron 261 realizaciones que
contaron con menos de 1.000 es-
pectadores, 160 de las cuales fue-
año, mientras que los 20 principa- rar la barrera de los 10.000 especta- ron producciones propias de la ci-
les filmes de 2021 lograron atraer al dores y acumularon el 1,43% y el 1,24% nematografía argentina. Asimismo,
72,81% de los y las espectadores/as. del público y las recaudaciones por bo- de las producciones con menos de
Once filmes, ninguno de ellos realiza- letería de 2021, respectivamente. 10.000 espectadores, el 51,76% fue-
ción argentina, superaron los 200.000 Durante los doce meses de 2021 se ron cintas nacionales.
# TÍTULO DISTRIBUIDORA ESPECTADORES RECAUDACIÓN

1 SPIDER-MAN: SIN CAMINO A CASA UIP 2.433.604 $1.273.591.479
2 VENOM: CARNAGE LIBERADO UIP 838.095 $337.770.607
3 RÁPIDOS Y FURIOSOS 9 UIP 732.005 $279.161.867
4 ETERNALS THE WALT DISNEY
COMPANY ARGENTINA 664.119 $273.220.129
5 GODZILLA VS. KONG WARNER BROS 648.778 $218.823.780
6 SPACE JAM: UNA NUEVA ERA WARNER BROS 542.697 $204.229.329
7 ENCANTO THE WALT DISNEY
8 BLACK WIDOW THE WALT DISNEY
9 SHANG CHI Y LA LEYENDA THE WALT DISNEY
DE LOS DIEZ ANILLOS COMPANY ARGENTINA 372.715 $145.408.081
10 EL CONJURO: EL DIABLO
ME OBLIGÓ A HACERLO WARNER BROS 324.918 $117.673.143
11 UN JEFE EN PAÑALES 2 UIP 303.820 $115.173.749
12 NO RESPIRES 2 UIP 280.006 $102.987.224
13 EL ESCUADRÓN SUICIDA WARNER BROS 238.632 $92.642.397
14 LOS CROODS 2: UNA NUEVA ERA UIP 232.535 $85.242.854
15 PAW PATROL: THE MOVIE UIP 200.540 $72.579.250
16 TOM Y JERRY WARNER BROS 198.436 $63.912.149
17 JUNGLE CRUISE THE WALT DISNEY
18 LA PURGA POR SIEMPRE UIP 189.760 $69.012.251
19 SIN TIEMPO PARA MORIR UIP 168.984 $71.534.242
20 DUNA WARNER BROS 167.528 $69.986.744

81
DEISICA 31
RANGO DE ESPECTADORES
RANGO DE ESPECTADORES
ESPECTADORES PELÍCULAS EXHIBIDAS
2.46% ENTRE 1 Y 9.999

79.49%
12.57%
ENTRE 10.000 Y 99.999
24.07%
ENTRE 100.000 Y 249.999

12.59%
ENTRE 250.000 Y 499.999
29.93%
ENTRE 500.000 Y 999.999

13.13%
4.61%
18.38% 1.000.000 O MÁS 1.15%
1.38%
0.23%
82
DEISICA 31
ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN POR DISTRIBUIDORA
ESPECTADORES Y RECAUDACION POR DISTRIBUIDORA

94,46% 95,40%
MAJORS
DISTRIBUIDORAS
NACIONALES
5,54% 4,60%
UIP 6.491.289 $2.832.863.918
ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN
WARNER BROS. POR DISTRIBUIDORA 2.965.005 $1.071.360.250
L
a película más vista del año (Spider-
Man: SinARGENTINA
THE WALT DISNEY COMPANY Camino a Casa) concentró el
37,49% del público y el 44,96% de las re-
ción durante el período comprendido entre
los meses2.514.016
de enero y diciembre de 2021, y
United International Pictures se quedó, du-
$992.707.446
caudaciones de su distribuidora, UIP, que rante el transcurso del año, con el 55,47%
20TH CENTURY FOXcontó con 9 filmes dentro del top 20. de las recaudaciones
551.871 logradas por estas dis- $210.368.154
Ninguno de los 20 filmes más vistos del tribuidoras, gracias a haber contado con los
año (y 3 entre los 50 primeros) fue distri- tres filmes más exitosos del 2021.
BF PARIS buido al mercado cinematográfico local Siete de 285.801
las 32 empresas que exhibie- $99.645.465
por una compañía de origen nacional. ron filmes durante 2021 concentraron el
En total, las distribuidoras de origen forá- 97,84% del mercado de la distribución en
DIGICINE neo acapararon $5.107 millones de recauda- nuestro país.
88.017 $30.719.179
OTRAS 360.598 $115.895.900 83

94,46% 95,40%
DEISICA 31
MAJORS
DISTRIBUIDORAS
NACIONALES
5,54% 4,60%
ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN
POR DISTRIBUIDORA
UIP 6.491.289 $2.832.863.918
WARNER BROS. 2.965.005 $1.071.360.250
THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA 2.514.016 $992.707.446
20TH CENTURY FOX 551.871 $210.368.154
BF PARIS 285.801 $99.645.465
DIGICINE 88.017 $30.719.179
OTRAS 360.598 $115.895.900
84
DEISICA 31
ESPECTADORES
Y RECAUDACIÓN POR MES
E n los tres últimos meses del año ingre-

só más de la mitad de lo recaudado en
el año en las salas cinematográficas. Cabe
sual sostenido del 5,59% (equivalente a
un incremento de $20,28 por mes).
Mensualmente, y en promedio, concurrie-
destacar que durante dichos meses se es- ron a ver cine en nuestro país 1.104.716 es-
trenaron tanto el filme más exitoso del año pectadores que dejaron $446.130.026 en
como otras 3 de las 10 películas más vistas las boleterías de los cines en concepto de
en la Argentina durante el año 2021. recaudación por las localidades vendidas.
Mientras que en el primer mes del año Durante los días del mes con mayor con-
el valor promedio de las entradas fue de currencia, se acercó a los cines de nues-
$273, en el mes de diciembre dicho pro- tro país 3,82 veces más público que en
medio llegó a $496, de este modo las lo- el promedio obtenido en los demás once
calidades tuvieron un crecimiento men- meses del año analizado.
ESPECTADORES POR MES

ESPECTADORES POR MES
En millones
ESPECTADORES
ENE FEB MAR POR MES MAY
ABR JUN JUL AGO SEP OCT NOV DIC
En millones
3,42
2,09 3,42
1,38 1,54 1,54
0,89 1,02
0,74 2,09
0,44
0,12 1,38 1,54 1,54
0,04 0,05
0,89 1,02
0,74
0,44
0,04 0,05 0,12
RECAUDACIÓN POR MES

En millones de pesos
10 14 291 241 37 153 793 524 378 608 612 1693
10 14 291 241 37 153 793 524 378 608 612 1693
85
DEISICA 31
ESTRENOS
ESTRENOS
ESTRENOS POR POR MES
PORMES
MES ESTRENOS
ESTRENOS
ESTRENOS POR PAÍS
POR POR PAÍS
PAÍS DEDE ORI
ORIGE
DE ORIGEN
Totales Totales Nacionales
Nacionales
12 12 2 2
ENERO ENERO ARGENTINA 43,75%
43,75%
ARGENTINA
11 3
FEBRERO 11 3
FEBRERO
34 19
MARZO 34 19
MARZO
30 12
ABRIL 30 12
ABRIL
11 4
MAYO
11 4
MAYO
7 2 EE.UU. 30,56%
JUNIO
7 2 EE.UU. 30,56%
JUNIO
20 9
JULIO
20 9
JULIO
23 9
AGOSTO
23 9
AGOSTO
35 16
SEPTIEMBRE
GRAN BRETAÑA 4,17%
35 16
SEPTIEMBRE JAPÓN
36 18 GRAN BRETAÑA 4,17%3,82%
OCTUBRE 3,82%
JAPÓNFRANCIA 3,82%
36 18
OCTUBRE FRANCIA 3,82%
33 13
NOVIEMBRE
33 13 OTROS 13.89%
NOVIEMBRE 36 19
DICIEMBRE 13.89%
OTROS
36 19
DICIEMBRE
ESTRENOS POR MES

Y POR PAÍS DE ORIGEN
E l año 2021 vio salir a la luz un pro-

medio de 24 filmes por mes, de los
cuales 7 correspondieron a películas de
les superó a la cantidad de lanzamientos
provenientes de los Estados Unidos.
Durante el año analizado se estrena-
nos de filmes extranjeros, el 54,32% de
los lanzamientos correspondió a pro-
ducciones realizadas en los Estados Uni-
los Estados Unidos y 10,5 a produccio- ron películas de 18 países, pero solo 5 dos, país que tuvo, respecto de 2020, 63
nes de la cinematografía argentina. de estos contaron con una cantidad de títulos más. Asimismo, el 63,58% de los
Al igual que en 2020, y por octavo año estrenos mayor a 10. estrenos extranjeros provinieron de cua-
consecutivo, el total de estrenos naciona- Tomando en cuenta tan solo los estre- tro países angloparlantes
86
DEISICA 31
ESTRENOS
ESTRENOS POR DISTRIBUIDORA
POR DISTRIBUIDORA
EN
32,99%
INDEPENDIENTE
UIP
WARNER BROS
BFPARIS
10,42%
ESTRENOS POR DISTRIBUIDORA CINETREN
DIGICINE
32,99%
8,68%
INDEPENDIENTE
UIP THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA

8,33%
WARNER BROS
BFPARIS
20TH CENTURY FOX 7,12%
10,42%
CINETREN
OTRAS 5,56%
DIGICINE 8,68% 4,17%
THE WALT DISNEY COMPANY ARGENTINA 3,47%
8,33%
20TH CENTURY FOX 7,12%
OTRAS 5,56%
4,17%
3,47%
19,28%
19,28%
ESTRENOS POR GÉNERO

ESTRENOS
ESTRENOS POR GÉNERO
POR GÉNERO PORCENTAJE ESTRENOS POR
DRAMA 128
PORCENTAJE
44,44%
DISTRIBUIDORA
DRAMA
THRILLER 68 23,61% Y POR GÉNERO
COMEDIA 55 THRILLER 19,10% 68
DOCUMENTAL
ACCIÓN
54
50
COMEDIA
18,75%
17,36% P ese a contar con el 95,40% de las
55
recaudaciones del año, las dis-
tribuidoras extranjeras (majors) solo
AVENTURAS 47 DOCUMENTAL 16,32% 54
TERROR 45 15,63% estrenaron en el país poco más de un
ACCIÓN 14,58% cuarto (el50
26,74%) de los lanzamientos
FANTASÍA 42
totales de 2021.
MISTERIO 33 AVENTURAS 11,46% 47
Durante 2021, 5 estrenos de la cinema-
CIENCIA FICCIÓN 31 10,76%
TERROR tografía
45argentina (el 3,97% de los es-
POLICIAL 30 10,42%
trenos nacionales) fueron lanzados al
29 10,07%
ANIMACIÓN
FANTASÍA 42 por alguna empresa de capi-
mercado
9,72%
FAMILIAR 28 tales foráneos, incluyendo la película
ROMÁNTICA 26
MISTERIO 9,03% 33argentina más vista del año.
4,86%
MÚSICA 14
CIENCIA FICCIÓN 31 El 85,19% de los documentales estre-
HISTÓRICA 8 2,78% nados en el año analizado fueron pro-
MUSICAL 7 POLICIAL 2,43% 30 ducciones realizadas en nuestro país,
BIOGRÁFICA 7 2,43% y por cada documental realizado fuera
ANIMACIÓN
1,04%
29 de nuestro país se lanzaron cerca de 6
DEPORTES 3
WESTERN 2 FAMILIAR 0,69%
28 producidos en la Argentina.
BÉLICA 2 0,69% Excluyendo las películas documentales,
ROMÁNTICA 26 el 36,75% de los estrenos provinieron de
los Estados Unidos y el 34,16% corres-
MÚSICA 14
La suma de los porcentajes es mayor que 100 ya que algunos filmes están catalogados con más de un género. pondieron a producciones nacionales.
HISTÓRICA 8
MUSICAL 7 87
BIOGRÁFICA 7
SEMANAS EN CARTEL POR PAIS DE ORIGEN
DEISICA 31 ESTADOS UNIDOS 7,4
AUSTRALIA 5,5
GRAN BRETAÑA 5,6

SEMANAS EN CARTEL POR PAIS DE ORIGEN
FRANCIA 4,7
RUSIA 4,5
ESTADOS UNIDOS 7,4
ITALIA 3,8
AUSTRALIA 5,5
SEMANAS 3,5
ALEMANIA 5,6
EN CARTEL POR PAÍS GRAN BRETAÑA
DE ORIGEN 3,4
COREA DEL SUR
FRANCIA 4,7
ESPAÑA 3,4
4,5
RUSIA
CHINA 2,8
3,8
ITALIA
JAPÓN
ALEMANIA 2,6
3,5
ARGENTINA
COREA DEL SUR 2,4
3,4
OTROS
ESPAÑA 3,7
3,4
(CON UN SOLO
ESTRENO
CHINA
CADA UNO) 2,8
JAPÓN 2,6
ARGENTINA 2,4
OTROS 3,7
(CON UN SOLO
SEMANAS ESTRENO
CADA UNO)
EN CARTEL
E n promedio, cada película estrenada

en nuestro país a lo largo del año se
mantuvo en cartel por 4,3 semanas.
SEMANAS EN CARTEL
SEMANAS EN CARTEL
Los estrenos argentinos del año 2021,
en promedio, se mantuvieron en cartel 1 A 5 SEMANAS 71,88%
cerca de 35 días menos que las nuevas
películas que llegaron procedentes de 6 A 10 SEMANAS
Estados Unidos.
De los 10 lanzamientos con más de 15
semanas, 7 se ubicaron entre las 20 SEMANAS EN CARTEL
11 A 15 SEMANAS
películas más vistas del año analizado 16 A 29 SEMANAS

y ninguno de ellos fue producto de la
industria cinematográfica argentina. 1 A 5 SEMANAS 71,88%
Además, de los 186 filmes con menos de
5 semanas en cartel, 108 correspondie- 6 A 10 SEMANAS
ron a producciones locales (equivalen-
tes al 58,06% del rango analizado). 11 A 15 SEMANAS
Los estrenos europeos lograron, en
promedio, una permanencia en las pan- 16 A 29 SEMANAS 20,14%
tallas de 4,39 semanas, mientras que el
único filme latinoamericano no argenti- 4,51%
no estrenado en nuestro país en 2021 se
mantuvo en cartel durante 7 semanas. 3,47%
88 20,14%
4,51%
DEISICA 31
COPIAS POR PAÍS

COPIAS
DE ORIGEN POR PAIS DE ORIGEN COPIAS
L
a cantidad de copias totales lanzadas
al mercado fue de 10.883, incrementán-
dose las mismas un 137,67% respecto del
ESTADOS UNIDOS 73,56%
anterior año.
Los 13 países de origen con más de 500
copias lanzadas al mercado tuvieron, en
conjunto, un promedio de 42,88 copias por
estreno, mientras que para el resto de los
GRAN BRETAÑA 9,12%
países dicho promedio fue de 19,23.
ARGENTINA 6,37% Los estrenos del continente europeo tuvie-
OTROS 10,95% ron un promedio de 33,12 copias por lan-
zamiento, registrando una baja para este
indicador del 29,86%.
Doce filmes (el 4,17% de los estrenos del
año analizado) alcanzaron 200 o más
copias al ser lanzados y estos filmes re-
presentaron poco menos de un tercio (el
30,57%) de las copias totales.
Las cintas nacionales vieron crecer, respec-
to del año anterior, su cantidad de copias
totales un 222,33%, mientras que la can-
ACA VA UNA HERMOSA TABLA DE LAS tidad
QUE HACES
de copias VOS
por estreno presentó una
baja del 79,54%.
PAÍS ESTRENOS COPIAS PROMEDIO
ESTADOS UNIDOS 88 8.005 90,97
GRAN BRETAÑA 12 993 82,75
AUSTRALIA 2 108 54,00
CHINA 4 143 35,75
RUSIA 6 160 26,67
ESPAÑA 5 132 26,40
ITALIA 6 128 21,33
OTROS 39 521 13,36
ARGENTINA 126 693 5,50
89
DEISICA 31
RECAUDACIÓN EN 3D
POR PAÍS DE ORIGEN
RECAUDACION EN 3D POR PAIS D
FORMATO 3D
C on 14 estrenos más que en 2020,

las recaudaciones obtenidas por
los filmes en formato tridimensional
ESTADOS GRAN
UNIDOS BRETAÑA
se incrementaron un 235,70% respecto
del año anterior. 98,4% 1,6%
Siete de las 10 películas más vistas del
año 2021 fueron estrenadas en formato
3D, y lograron juntas el 91,48% de las
recaudaciones registradas por las pan-
tallas 3D durante el año bajo análisis.
En promedio, las localidades para in-
gresar a la exhibición de un filme en 3D
tuvieron un costo de $474, un 20% por
encima del valor de una entrada para
ingresar a la proyección de una pelícu-
la en el resto de los formatos.
De los 26 filmes con exhibiciones en 3D
durante 2021, el 22,81% de sus ingresos
por boletería provinieron de sus copias
proyectadas en formato tridimensional.
Al igual que en los tres años previos nin-
guna realización nacional fue estrenada RECAUDACIÓN, ESPECTADORES
durante el año 2021 en formato 3D.
RECAUDACIÓN $790.849.720 14,8

90
DEISICA 31
RECAUDACION EN 3D POR PAIS DE ORIGEN
ESTADOS GRAN
UNIDOS BRETAÑA
98,4% 1,6%
RECAUDACIÓN, ESPECTADORES
RECAUDACIÓN, ESPECTADORES
Y ESTRENOS EN 3D Y ESTRENO
RECAUDACIÓN $790.849.720 14,8%
ESPECTADORES 1.669.615 12,6%
ESTRENOS 19 6,6%
91
DEISICA 31
92
DEISICA 31
CINE EN
TELEVISIÓN
93
DEISICA 31
PAÍSES
DE ORIGEN
PAISES DE ORIGEN: TELEVISION POR AI
E n total y durante el transcurso
de 2021, se emitieron filmes
provenientes de 12 países distintos,
TELEVISIÓN POR AIRE
y El Trece presentó en su pantalla

películas de todos estos países.
76,94%
Durante el año bajo análisis, la Te- ESTADOS UNIDOS
levisión Pública Argentina presentó
en su pantalla películas de 2 países
diferentes, representando estas ARGENTINA
emisiones al 16,67% de los países de
los que se exhibieron películas en la
televisión abierta argentina. GRAN BRETAÑA
Seis de cada 10 realizaciones esta-
dounidenses puestas en la panta-
lla de la televisión por aire fueron OTROS
emitidas por El Trece, y dicho canal
ocupó su pantalla con propuestas
cinematográficas provenientes de
los Estados Unidos en un 80,07%.
12,07%
4,50%
6,49%
94
DEISICA 31
CONTINENTES
DE ORIGEN
TELEVISIÓNCONTINENTES DE ORIGEN: TELEVISION POR AIRE

POR AIRE
AMÉRICA EUROPA
DEL NORTE
78,74% 8,29%
0,72% OTROS
AMÉRICA 12,25%
LATINA
CONTINENTES DE ORIGEN:
C on una limitada presencia, los

filmes hispanoparlantes produ-
cidos fuera de la Argentina equivalie-
vez, estos representaron poco más del
40% de los filmes que no se trataron de
producciones realizadas en los Estados
ron, en la televisión por aire, al 0,90% Unidos o filmes propios de la cinemato-
de la totalidad de las obras cinema- grafía local.
tográficas exhibidas, y fueron repre- Dentro de los canales de aire, el
sentados por títulos provenientes de 84,78% de los filmes producidos en el
2 países. viejo continente fueron emitidos por
Más de la mitad (el 54,35%) de los filmes El Trece, mientras que las produccio-
europeos que pasaron por la pantalla nes provenientes de Oceanía fueron
de los canales de aire en el año anali- todas exhibidas en la pantalla de ese
zado provinieron de Gran Bretaña. A su mismo canal.
95
DEISICA 31
PELÍCULAS NACIONALES:
N oventa y ocho de cada 100 filmes presenta-

dos en la pantalla de la Televisión Pública
Argentina fueron producciones de la industria
les 45 fueron producciones llegadas desde los
Estados Unidos).
Excluyendo a la TV Pública, la oferta de filmes ar-
cinematográfica argentina. gentinos en el resto de los canales se reduce al
Además, durante el año analizado, por cada 7 fil- 2,99% de la totalidad de las películas emitidas por
mes nacionales presentados en la pantalla chica, estos y el 61% fueron presentadas en la pantalla de
se emitieron 51 películas extranjeras (de las cua- El Trece.
PELÍCULAS NACIONALES
TELEVISION PÚBLICA EL TRECE TELEFÉ

ARGENTINA
13,43% 8,96%
77,61%
96
1990-1999 8,11%
2000-2009 DEISICA 31
29,91%
2010-2019 59,28%
2020-2021 0,54%
FILMES FILMES NACIONALES

PELICULAS POR DECADA:
EMITIDOS PELICULAS POR DECADA:
EMITIDOS
FILMES EMITIDOS FILMES NACIONALES EMITIDOS
1970-1979 0,36% 1970-1979 2,99%
1980-1989 1,80% 1980-1989 4,48%
1990-1999 8,11% 1990-1999 8,96%
2000-2009 29,91% 2000-2009 23,88%
2010-2019 59,28% 2010-2019 55,22%
2020-2021 0,54% 2020-2021 4,48%
PELICULAS POR DECADA:

FILMES NACIONALES EMITIDOS
1970-1979 2,99%
PELÍCULAS POR DÉCADA:4,48%

1980-1989 FILMES EMITIDOS /
FILMES NACIONALES EMITIDOS
1990-1999 8,96%
T eniendo en cuenta solamente a

2000-2009
la Televisión Pública Argentina,
la década del 2010 fue aquella que
La Televisión Pública Argentina fue
responsable 23,88%
de la emisión, en la
televisión por aire, del 100% de las
Casi tres cuartos de los filmes na-
cionales realizados luego del re-
greso de la democracia a nuestro
contó con mayor cantidad de filmes obras cinematográficas realizadas país, en 1983, fueron emitidos por
2010-2019
nacionales presentes en la pantalla 55,22%
con anterioridad a 1980. la pantalla de la Televisión Pública
(un 57,69% de la oferta de cine na- De las películas realizadas en los Argentina.
cional del mencionado canal). años 70, el 100% fueron obras pro- Por otra parte, la totalidad de las
2020-2021
A su vez, casi el 60% de las pelícu- 4,48%
pias de la cinematografía argenti- realizaciones del período 2010/2021
las emitidas por Telefe y El Trece na, y todas ellas se emitieron por la emitidas en la televisión por aire
fueron realizaciones producidas pantalla del canal de aire del Esta- fueron producciones de la cinema-
entre los años 2010 y 2019. do nacional. tografía argentina.
97
DEISICA 31
98
DEISICA 31
AÑOS
2017 A
2021
99
DEISICA 31
ESPECTADORES -
VALOR PROMEDIO
DE LA ENTRADA
E n cinco años los estableci-

mientos cinematográficos
de la Argentina fueron visita-
dos por casi 161.000.000 de es- 2017 2018 2019 2020 2021
pectadores (equivalentes a un
promedio de 32,2 millones de ESPECTADORES* 47,6 44,6 46,9 8,6 13,3
espectadores por año) y cerca RECAUDACIÓN * $4.830 $5.578 $8.498 $1.937 $5.354
de 19.000.000 concurrieron en
VALOR PROMEDIO DE LA ENTRADA $101,48 $125,04 $181,32 $224,06 $403,84
busca de algún filme nacional.
El 36,90% del público total de ESPECTADORES A CINE NACIONAL* 6,11 6,43 3,73 2,10 0,25
cine nacional concurrió a ver la TÍTULOS ESTRENADOS EN SALAS 463 521 441 73 288
película más vista de cada uno
TITULOS NACIONALES
de los cinco años analizados, y ESTRENADOS EN SALAS 197 209 209 30 126
cabe destacar que durante los
LARGOMETRAJES PRODUCIDOS 180 229 198 65 214
años analizados tan solo 12 fil-
mes locales lograron superar la PRODUCCIONES PUBLICITARIAS 619 529 591 478 686
barrera de los 500.000 espec- PUESTOS DE TRABAJO 20.173 20.733 23.393 11.857 26.045
tadores en el año en que fueron
estrenados.
En el lustro analizado el valor *En millones
promedio de la entrada fue de
$162,74, pero las entradas para
ver una producción nacional
fueron, también en prome-
dio, un 18% más económicas
($132,90).
El valor promedio de las en-
tradas se incrementó en cinco
años un 298%, representando
esta cifra un crecimiento inte- ESPECTADORES
ranualESPECTADORES
constante del 41,24%. En millones
En millones
2017 2018 2019 2020 2021
Totales 47,6 44,6 46,9 8,6 13,3
A cine nacional
6,11 6,43 3,73 2,10 0,25
100
6,11 6,43 3,73 2,10 0,25
DEISICA 31
VALOR PROMEDIO DE LA ENTRADA
2017 2018 2019 2020 2020

2017 2018 2019 2020 2021
ESTRENOS
2017 2018 2019 2020 2021

VALOR
PROMEDIO $101,48 $125,04 $181,32 $224,06 $403,84
DE LA
ENTRADA
Totales 463 521 441 73 288
ESTRENOS
ESTRENOS
Nacionales 2017
197 2018
209 2019
209 2020
30 2021
126
En %
Totales 42,55%
463 40,12%
521 47,39%
441 41,10%
73 43,75%
288
Nacionales 197 209 209 30 126
RECAUDACION EN 3D
En %
En millones de pesos 42,55% 40,12% 47,39% 41,10% 43,75%
2017 2018 2019 2020 2021

RECAUDACIÓN EN 3D
En millones de pesos 2017 2018 2019 2020 2021
RECAUDACION EN 3D
$1264 $1222 $1831 $236 $791
2017 2018 2019 2020 2021
ESTRENOS / $1264 $1222 $1831 $236 $791

RECAUDACIÓN EN 3D
E n cinco años, se estrenaron en

nuestro país 1.786 filmes prove-
nientes de todo el mundo. Los filmes
A lo largo del quinquenio la cuota
de lanzamiento de filmes naciona-
les se incrementó un 1,2%. A su vez,
realizadas en salas tridimensio-
nales representaron el 20,39% de
los ingresos totales por boletería
llegados desde los Estados Unidos en cinco años las obras producto registrados en las salas de nuestro
representaron 273 de cada 1.000 es- de la cinematografía argentina re- país.
trenos lanzados en el período, y las presentaron al 43,17% de los estre- Cabe destacar que el 7,45% de los
novedades de esta procedencia incre- nos lanzados en nuestro territorio. estrenos lanzados en las salas co-
mentaron en 3 puntos porcentuales En todo el período, las recaudacio- merciales argentinas fueron en for-
su participación en el lustro analizado. nes en concepto de exhibiciones mato 3D.
101
DEISICA 31
ESPECTADORES
EN CIRCUITOS
ESPECTADORES
EXTRANJEROS
EN CIRCUITOS
EXTRANJEROS
62,93%
ESPECTADORES
EN CIRCUITOS
EXTRANJEROS / 54,84%
55,68%
CINE NACIONAL: 54,97% 55,56%
LAS MÁS VISTAS
E n el período comprendido entre

los años 2017 y 2021, el 55,39%
del público concurrió a salas de los
50%
2017 2018 2019 2020 2021
cuatro megacircuitos de proceden-

cia extranjera que se encuentran en
el país, los cuales, a su vez, vieron
incrementar su participación en los
ingresos por boletería poco más de
un 10% en cinco años.
Nueve filmes producidos en la Re-
pública Argentina lograron posi- CINE NACIONAL: LAS MÁS VISTAS
cionarse entre las 20 películas más
exitosas de cada año en los últimos 2017 2018 2019 2020 2021
cinco años, y 4 de ellos superaron el 1 1 1 1 1
millón de espectadores. Asimismo,
2 2 2 2 2
en promedio, la película argentina
más vista de cada uno de estos años 3 3 3 3 3
se ubicó en el puesto número 11. 4 4 4 4 4
Por otra parte, de las 50 películas
5 5 5 5 5
que se ubicaron en el top 10 de las
más vistas de cada año, 15 fueron 6 6 6 6 6
realizaciones animadas, género que 7 7 7 7 7
obtuvo el primer puesto en cuatro
8 8 8 8 8
de los últimos cinco años analizados.
Cabe destacar que 36 de los filmes 9 9 9 9 9
que integraron el top 10 del lustro 10 10 10 10 10
fueron secuelas, precuelas o spin-
---
offs de películas estrenadas con an-
terioridad o realizaciones que inte- 37
gran una franquicia cinematográfica.
102
619 529 591 478 686
PRODUCCIONES EN PUBLICIDAD
619 529 591 478 686
16.036 15.472 19.289 10.586 21.181

PUESTOS DE TRABAJO EN PUBLICIDAD
16.036 15.472 19.289 DEISICA
10.586 3121.181
180 229 198 65 214

PRODUCCIONES EN LARGOMETRAJES
180 229 198 65 214
TRABAJO EN LA INDUSTRIA
TRABAJO EN LA INDUSTRIA 2017 2018 2019 2020 2021
4.137 5.261 4.104 1.271 4.864

PUESTOS DE TRABAJO EN LARGOMETRAJES
4.137 5.261 4.104 1.271 4.864
619
PUESTOS DE TRABAJO EN LARGOMETRAJES 529 591 478 686
16.036 15.472 19.289 10.586 21.181

180 229 198 65 214

4.137 5.261 4.104 1.271 4.864

PUESTOS DE TRABAJO EN LARGOMETRAJES
TÉCNICOS Y TÉCNICAS POR RAMA

TÉCNICOS/AS 2017 2018 2019 2020 2021 Promedio
POR RAMA 2017 2018 2019 2020 2021 Promedio
FOTOGRAFÍA Y CÁMARA + GRIP
ARTE Y VESTUARIO
ARTE Y VESTUARIO
PRODUCCIÓN + LOCACIONES 26,6% 27,2% 27,9% 28,3% 29,5% 27,9%

PRODUCCIÓN + LOCACIONES 26,6% 27,2% 27,9% 28,3% 29,5% 27,9%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN 18,4% 18,6% 18,6% 19,7% 19,5% 18,9%
18,4% 18,6% 18,6% 19,7% 19,5% 18,9%
DIRECCIÓN
DIRECCIÓN
UTILERÍA
16,7% 16,1% 16,4% 16,6% 15,6% 16,3%
UTILERÍA
2017 2018
16,7% 2019
16,1% 2020
16,4% 2021
16,6% Promedio
15,6% 16,3%
SONIDO 15,2% 15,2% 15,2% 14,5% 15,2% 15,1%
SONIDO 15,2% 15,2% 15,2% 14,5% 15,2% 15,1%
ARTE Y VESTUARIO
MONTAJE
MONTAJE
PRODUCCIÓN + LOCACIONES 26,6% 6,9%27,2% 6,6% 27,9% 6,7% 28,3% 7,0% 29,5%6,4% 6,7%
27,9%
RR.PP.
6,9% 6,6% 6,7% 7,0% 6,4% 6,7%
RR.PP. 6,4% 6,7% 6,4% 5,8% 6,4% 6,3%
ELECTRICIDAD E ILUMINACIÓN 6,4% 6,7% 6,4% 5,8% 6,4% 6,3%
4,9% 5,0% 4,9% 4,5% 4,5% 4,7%
18,4% 2,8%
18,6% 18,6% 2,1% 19,7% 2,0% 19,5%1,9% 18,9%
4,9%2,6% 5,0% 4,9% 4,5% 4,5% 2,3% 4,7%
1,8% 1,5% 1,3% 1,2% 0,8% 1,3%
DIRECCIÓN 2,8%
0,3% 2,6%
0,5% 2,1%
0,7% 2,0%
0,4% 1,9%
0,1% 2,3%
0,4%
1,8% 1,5% 1,3% 1,2% 0,8% 1,3%
0,3% 0,5% 0,7% 0,4% 0,1% 0,4%
Datos correspondientes al sector publicidad.
UTILERÍA Datos correspondientes al sector publicidad.
16,7% 16,1% 16,4% 16,6% 15,6% 16,3%
TRABAJO EN LA INDUSTRIA /
SONIDO
TÉCNICOS/AS POR RAMA 15,2% 15,2% 15,2% 14,5% 15,2% 15,1%
MONTAJE
E n el lustro analizado, la industria cinemato-
gráfica generó 102.201 puestos de trabajo para
el personal técnico, equivalentes, en promedio,
6,9% a
(lo que significó, además, una caída quinquenal de más
de 700 puestos de trabajo).
Entre 20176,7%
6,6% y 2021, el sector
7,0% publicidad
6,4% de la6,7%
indus-
RR.PP. 20.440 puestos por año. tria requirió, en promedio, de 16.513 puestos de
6,4% 6,7%
En cinco años, la cantidad de puestos de trabajo reque- trabajo por6,4%
año. 5,8% 6,4% 6,3%
ridos en el sector de realización de largometrajes,

4,9% en Además, para
5,0% 4,9% la realización
4,5% de4,5%
largometrajes,
4,7% en
2,8%
relación a los puestos de trabajo totales necesarios en 2,6% años,2,1%
cinco1,5% la cantidad 2,0%
de 1,9% y técnicas
técnicos 2,3%tra-
1,8% 1,3% 1,2% 0,8% 1,3%
la industria, se redujo aproximadamente 2 puntos por-0,3% bajando
0,5%dentro de0,7%la rama 0,4%
de animación 0,1%equivalió0,4%
centuales, pasando de 20,51% en 2017 a 18,68% en 2021 al 1,94% de los puestos de trabajo totales del sector.
Datos correspondientes al sector publicidad.
103
DEISICA 31
PROVINCIAS
DE RODAJE /
DESTINO DE LAS
PRODUCCIONES
PUBLICITARIAS
E n cinco años se rodaron películas

en locaciones situadas en todas
las provincias de la República Argen-
tina excepto dos (Catamarca y Santa
Cruz). Cuatro distritos (el 16,67% del
total) contaron PROVINCIAS
con rodajes en todos DE RODAJE
los años del período. Por su parte,
Córdoba fue la provincia (a excepción
de Buenos Aires y AMBAla capital de nues- RESTO DEL PAÍS
tro país) que mayor cantidad de filmes
recibió para su realización
66,29% entre 2017 PROVINCIAS
62,56% PROVINCIAS 63,13%
DE RODAJE DE RODAJE
y 2021, atrayendo al 4,22% de los roda-
jes del período. 54,24% 53,27%
50,47%
De los 687 filmes tenidos en cuenta AMBA RESTO DEL PAÍS
para el estudio, el 22,13% 37,64%
llevó a sus 37,44% 39,39% 35,59%
equipos de filmación a alguna de las 66,29%
62,56% 63,13%
provincias de nuestro país y casi tres
54,24% 53,27%
cuartos (el 72,49%) utilizó al menos 50,47%
alguna locación ubicada dentro de los
37,64% 37,44% 39,39% 35,59%
límites de la denominada Área Metro-
politana de Buenos Aires. 2017 2018 2019 2020 2021
En promedio, durante el quinquenio se
realizaron enDatos correspondientes al sector largometrajes.
la Argentina 92 produc-
La suma de los porcentajes es mayor que 100 ya que algunas producciones se filman en locaciones ubicadas en varias provincias.
ciones publicitarias al año para ser ex-
hibidas en algún mercado foráneo, lo
que equivalió a una participación de las 2017 2018 2019 2020 2021
mismas del 16% sobre el total de las rea- Datos correspondientes al sector largometrajes.
lizaciones del período analizado. La suma de los porcentajes es mayor que 100 ya que algunas producciones se filman en locaciones ubicadas en varias provincias.
DESTINO DE LAS PRODUCCIONES PUBLICITARIAS

DESTINO DE LAS PRODUCCIONES PUBLICITARIAS
2017 2018 2019 2020 2021
11% DESTINO14%
DE LAS PRODUCCIONES
21% PUBLICITARIAS
13% 20%
Para el
extranjero
2017 2018 2019 2020
11% 14% 21% 13%
Para la Para el
Argentina extranjero
89% 86% 79% 87% 80%
Para la
104 Argentina
89% 86% 79% 87%

DEISICA 31
NOTAS
105
DEISICA 31
106
DEISICA 31
107

Anuario DEISICA 2021

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I S I CA 3 1

Secretario Adjunto Estadísticas generales 8

Trabajo registrado: Documentales 67

26.045 2 PUESTOS DE TRABAJO EN LA INDUSTRIA

251 SALAS ABIERTAS

ESTRENOS CON TRABAJO

2018 2019 2020 2021

149 160 98* 88

* Incluye estrenos lanzados

2018 2019 2020 2021

L a cantidad de producciones tota-

T an solo 5 realizaciones documentales

30 o más puestos de trabajo

PRODUCCIONES PUESTOS DE TRABAJO

FICCIÓN 64 38 8 3112 843 40

C on filmaciones llevadas a cabo

TÍTULO - PRODUCTORA - DIRECTOR

● EL PORTAL - MARIANO ARGENTO - MARIANO ARGENTO

● MATADERO - MAGOYA FILMS SA - SANTIAGO FILLOL

● OBJETOS - PAMPA FILMS SA - JORGE DORADO

● VEN A MI CASA EN NAVIDAD - TAREA FINA SRL - SABRINA CAMPOS

● DALIA Y EL LIBRO ROJO - VISTA SUR SRL - DAVID BISBANO

● EL TEMBLOR - NADIA MARTÍNEZ - SANTIAGO VAN DAM SACCHI

● RITA - RODOLFO HORACIO POCHAT ETCHEBEHERE - GABRIELA GONZÁLEZ FUENTES

L uego de un año de franca caída, la

ESTADÍSTICAS GENERALES PARA PARA

PRODUCCIONES POR MES /

E n promedio, se realizaron 57 produc-

PRODUCCIONES POR MES

HUTER OMAR SEBASTIÁN 10

BUENO DALE SAS 2

COMUNIDAD AUDIOVISUAL SAS 1

TKY SRL PRISMA SRL 1 22

L de las pro- es decir,Resto

PROVINCIAS PorDE RODAJE

AMBA Resto CABA Provincia Resto

68.59% 35.78% 68.28% 29.69% 6.25%

Al igual que en el año anterior, “be-

PERFUMERÍA Y COSMÉTICA 7,73%

VIDEO CLIPS 3,50%

GOBIERNO NACIONAL Producciones 20

Para Argentina Para el exterior Otros EE.UU.

PAÍSES DESTINATARIOS / CONTINENTES DESTINATARIOS

L as realizaciones para mercados forá-

ENERO, FEBRERO Y MARZO

TOTAL ARGENTINA EXTRANJERO

ABRIL, MAYO Y JUNIO

TOTAL ARGENTINA EXTRANJERO

OCTUBRE, NOVIEMBRE Y DICIEMBRE

AMBOS SECTORES: PERSONAL TÉCNICO EMPLEADO -

A lo largo de 2021, la actividad del sec-

PUESTOS DE TRABAJO POR ROL

ROL LARGOMETRAJES PUBLICIDAD TOTAL

CONTINUISTA / SCRIPT 80 46 126

ROL LARGOMETRAJES PUBLICIDAD TOTAL

PUESTOS DE TRABAJO POR GENERO

PROMEDIO DE DIAS TRABAJADOS POR GENERO

19,6 LARGOMETRAJES 23,1

PUESTOS DE TRABAJO POR GÉNERO /

E n total, durante el año analizado,