El Museo Que Creci Dentro de Una F Brica de Conservas 1673126246

Guía visual
Museo Massó
El museo que creció
dentro de una fábrica
de conservas
Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 1 11/04/14 16:31

A la familia Massó por este extraordinario legado, a las antiguas empleadas y empleados
de la empresa, vecinas y vecinos de Bueu y de la comarca del Morrazo, por su
generosidad y su poderío.

XUNTA DE GALICIA
PRESIDENTE
Alberto Núñez Feijóo
CONSELLEIRO DE CULTURA, EDUCACIÓN E ORDENACIÓN UNIVERSITARIA
Xesús Vázquez Abad
SECRETARIO XERAL DE CULTURA
Anxo M. Lorenzo Suárez
DIRECTORA XERAL DE PATRIMONIO CULTURAL
Mª del Carmen Martínez Ínsua
CRÉDITOS
AUTORA
Covadonga López de Prado Nistal
DOCUMENTACIÓN
RdO Comunicación Cultural
Covadonga López de Prado Nistal
RESTAURACIÓN
Luz Pedrido Pérez
Fátima Sánchez Varela
DISEÑO Y MAQUETACIÓN
Silvia Benavente Merino
FOTOGRAFÍAS
Alberto Valle Souto
Roberto Quintero
Archivo Gráfico del Museo
TRATAMIENTO DE IMAGEN
Araceli Abad Barreiro
Fátima Sánchez Varela
Graciela López Fernández
Ana Justo Rajó
IMPRESIÓN
Irisar Deseño e Impresión s.l.l.
ISBN: 978-84-453-5133-8 © De las fotografías los respectivos autores
D.L: C 101-2014 © De la presente edición: Museo Massó

ÍNDICE
PRESENTACIONES ................................................ 9
EL MUSEO QUE CRECIÓ DENTRO DE UNA FÁBRICA

DE CONSERVAS ................................................... 13
Covadonga López de Prado Nistal. Directora del Museo Massó
Introducción ................................................................................. 15
Historia del museo ....................................................................... 19
La conquista del mar .................................................................... 29
La explotación de los recursos del mar ........................................ 73
La industria conservera .............................................. 75
La industria ballenera .............................................. 103
Las embarcaciones y la carpintería de ribera .......... 115

PRESENTACIONES
Un museo como referente de un territorio

El Museo Massó emprendió un camino donde van de la mano el pasado y
el futuro de la comunidad a la que pertenece. Esta institución museística
apostó por sus dos principales activos, por un lado, el imponderable capital
humano de una población con una sólida conciencia de sí misma y, por
la otra, el vigor de unas colecciones únicas y un patrimonio cultural que
son parte de su historia y que tienen entidad suficiente para otorgarle una
proyección más allá de sus fronteras.
La conservera Massó jugó un papel definitivo en el desarrollo económico y
social que experimentó la península del Morrazo en el siglo pasado, pero su
trascendencia superó el ámbito local para convertirse durante varias décadas
en un auténtico fenómeno empresarial. Hoy, los testimonios recogidos de
aquellos tiempos y los frutos de las inquietudes y sensibilidad cultural de
varias generaciones de esta familia de industriales, tienen como reflejo y
altavoz este moderno y bien pensado Museo Massó que actúa como factor
de desarrollo de esa misma comunidad.
La trayectoria del Museo Massó, con más de 80 años a sus espaldas, es un
claro reflejo de la evolución del papel de los museos en la sociedad y del
desarrollo de la democracia, donde el patrimonio cultural pasó de ser un bien
de consumo sólo al alcance de las élites, para convertirse en fuente de riqueza,
referente identitario y motor cultural para el conjunto de la ciudadanía.
XESÚS VÁZQUEZ ABAD

Conselleiro de Cultura, Educación e Ordenación Universitaria

Una experiencia museística irrepetible
La guía de un museo es algo más que una publicación auxiliar para facilitar
la visita a la exposición permanente. Se trata de la publicación divulgativa
que tiene mayor alcance a nivel de público y de distribución y que contiene
una visión global del museo. En ella queda reflejado buena parte de la
formulación conceptual y los principios básicos de la institución, los aspectos
que definen su singularidad, especificidad y el mensaje a transmitir y,
por supuesto, la naturaleza de sus colecciones. Es por lo tanto su mejor
embajadora y a la vez el recordatorio permanente de una experiencia
museística irrepetible.
En este caso, el Museo Massó eligió un modelo de guía y de exposición
donde apuesta por explotar la faceta más sugestiva de unas colecciones
únicas y de un método de comunicación que persigue facilitar el aprendizaje
con una sencilla receta: dosificar la experiencia intelectual para recrearnos
y disfrutar de una experiencia emocional única, la que nos proporciona la
percepción de las huellas que dejaron las vivencias de nuestros antepasados.
ANXO M. LORENZO SUÁREZ

Secretario Xeral de Cultura
11

Museo Massó
El museo que creció
dentro de una fábrica
de conservas
Por Covadonga López de Prado Nistal
13

INTRODUCCIÓN
En el Museo Massó conviven el patrimonio
marítimo e industrial con el espíritu erudito
del coleccionismo de otra época
La exposición permanente ofrece un recorrido por la
conquista del mar y la explotación de sus recursos
El Museo Massó se encuentra instalado en las naves industriales de la antigua
conservera Massó Hermanos, en las inmediaciones del puerto de Bueu, en la
ría de Pontevedra y en pleno corazón de la península del Morrazo.
Su misión es la de investigar, conservar, poner en valor e interpretar el
patrimonio marítimo del territorio en el que está emplazado, para divulgarlo y
dar a conocer los procesos históricos de configuración de su identidad, desde
la Prehistoria hasta el presente. Los objetivos del Museo Massó son el de
gestionar el potencial de este patrimonio cultural implicando activamente a la
sociedad para convertirlo en un factor de desarrollo sostenible y contribuir a
la toma de conciencia del mundo en el que vivimos. El medio principal para
realizar esta labor será la exposición y las técnicas de difusión e interpretación
de los bienes culturales, cuyo valor esencial es la autenticidad, dentro de un
contexto global, interdisciplinar y científicamente riguroso.
El recorrido por la exposición permanente se inicia en la sala dedicada a
la navegación y a aquellas disciplinas como la astronomía, la geografía y
la construcción naval que hicieron posible su desarrollo y el del comercio
marítimo. En ella se integra una interesante colección de incunables y libros
antiguos especializada en temas marítimos y navales.
La exposición de las salas situadas en la planta baja gira en torno a la idea
de la explotación de los recursos del mar. Partiendo de una sección dedicada
15

a la factoría de salazón y el taller de ánforas del yacimiento romano de
Pescadoira (Bueu), el discurso se centra en la actividad industrial de la
familia Massó: las fábricas de salazón y de conservas y la factoría ballenera.
La relación que existió entre la industria familiar y el Museo hizo posible que
se conservaran los testimonios de una actividad industrial que no ha dejado
rastro en el resto del territorio español.
El recorrido continúa en la fábrica de salazón del siglo XIX que formaba parte
del complejo industrial Massó y fue recuperada recientemente, para finalizar
en la nave donde se exponen las embarcaciones.
La experiencia museística se extiende por el entorno inmediato con el
pantalán de las embarcaciones tradicionales y el motopesquero Caneliña, que
forma parte de la colección del museo, la carpintería de ribera, el resto de las
instalaciones y embarcaciones de un genuino y activo puerto pesquero, sin
olvidarnos de los arenales de sus playas, en otro tiempo espacios de trabajo,
y de los establecimientos de hostelería donde se pueden degustar a la orilla
del mar las tradicionales recetas de pescado fresco.

17

Historia del museo
19

El Museo Massó tiene su origen en la
colección formada durante muchos años
por la familia Massó
La idea de crear un museo fue sugerida por Guillermo Marconi durante la visita
que realizó en 1928 a la fábrica de conservas Massó en Bueu. En el domicilio
familiar quedó sorprendido por la colección de instrumentos de navegación,
documentos y libros antiguos, objetos curiosos y maquetas de barcos históricos.
Siguiendo su consejo, los hermanos Massó levantaron una planta sobre el más
antiguo edificio de la fábrica, y así, en 1932, nacía el Museo Massó. En él se
exponía la colección de forma semejante a los antiguos gabinetes de curiosidades,
entremezclándose objetos de astronomía y navegación, arqueología, numismática
y ciencias naturales. Contaba además con una sala dedicada a la industria familiar.
Con el tiempo, los testimonios de las factorías conservera y ballenera y la
actividad pesquera irán completando el perfil del museo, que irá creciendo por
los espacios liberados de la actividad industrial a medida que se construyen
nuevas naves y el complejo industrial de Cangas.
En 1994, después del cierre de la fábrica en 1992, el museo fue adquirido por
la Xunta de Galicia e inaugurado diez años después. Hoy su futuro se encamina
hacia una ampliación por el resto de las naves que sobrevivieron a la demolición
de la antigua fábrica conservera.
Sala de la navegación del Museo Massó (1950)

El mobiliario expositivo de esta sala fue
construido en la carpintería de la fábrica de
conservas.
21

Zanfona (siglo XIX)
Esta zanfona ya se encontraba en la colección de la familia Massó en 1928 cuando llamó la atención de
Guillermo Marconi durante su visita a la fábrica de Bueu.
Copa nautilus
Las copas realizadas con una
concha nautilo se pusieron
de moda en el siglo XVI y su
presencia era muy habitual en las
cámaras de maravillas manieristas.
22

Malleus Maleficarum de Henrici Institoris et Jacobus Sprenger (Estrasburgo, 1486)
Malleus Maleficarum es una especie de guía de la persecución de herejías encargada por el Papa
Inocencio VIII en 1484. Fue la obra de referencia para el desarrollo de la caza de brujas y la extrema
misoginia de la que se derivaba, llegando a ser, después de la Biblia, el libro más vendido de su tiempo.
Ánfora romana
recuperada en el fondo
del mar
Una de las aficiones
de José Mª Massó era
la arqueología, de ahí
que se conserven en la
colección del Museo,
además de esta pieza,
varios conjuntos de
fragmentos de cerámica
procedentes de diversos
castros de la provincia
de Pontevedra.
23

Amuleto infantil (siglos XVI-XVIII)
Estas cintas de las que colgaban diversos
amuletos se prendían en los faldones
de las niñas y niños para protegerlos de
las enfermedades, ahuyentar los malos
espíritus o, como en el caso de los peces
articulados, favorecer su capacidad para
aprender a hablar.
De re navali de Lazare de Baïf (Basilea, 1537)

Lazare de Baïf (1485 -1547) fue un diplomático y
humanista francés, consejero del rey de Francia
Francisco I y protector del poeta Ronsard. El
libro De re navali, profusamente ilustrado con
grabados, está considerado como una de
las primeras obras europeas dedicadas a la
arquitectura naval y la navegación.
24

Exvoto con la representación del Traslado del cuerpo del Apóstol Santiago (principios del siglo XIX)
La mayor parte de las representaciones de la leyenda de la llegada del cuerpo de Santiago a las costas
gallegas se sitúan entre los siglos XII y XVI y resulta excepcional su presencia en el arte popular. Estos
dos hechos, y la interpretación que el autor realiza del episodio en clave marinera, le otorgan a nuestro
exvoto un carácter particular.
25

Cartas de Felipe II al Marqués de
Cerralbo, Gobernador del reino
de Galicia, sobre escuelas, naves y
fortificaciones de Ferrol (1589-1590)
Compás náutico multifunción del taller

de Paul Peigné (1916)
26

Mapa de la bahía y puerto de
Vigo con la representación de
la posición de la flotas durante
la batalla de Rande, grabado
de James Basire (1745)
En esta batalla, que tuvo lugar
en 1702 durante la Guerra de
Sucesión, los galeones de la
Flota de Indias, cargados con
oro y plata procedente de
América, fueron hundidos por
la flota anglo-holandesa. Julio
Verne en su novela 20.000
leguas de viaje submarino,
cuenta como el capitán Nemo
saquea estos galeones.
27

La conquista del mar
29

Los avances de la astronomía, la
geografía y la construcción naval hicieron
posible el desarrollo de la navegación y
del comercio marítimo
Astronomía
En la Edad Media los árabes recuperaron los conocimientos sobre astronomía
de la antigüedad griega y romana y los difundieron por Europa.
Portada del capítulo dedicado a

la astronomía del libro Margarita
Philosophica de Gregor Reich
(Estrasburgo, 1515) con la imagen de
Ptolomeo y la alegoría de la Astronomía
Esta obra es una auténtica enciclopedia del
conocimiento dirigida a los jóvenes, dividida
en 12 capítulos temáticos y redactados al
modo catequista de preguntas y respuestas.
Esta ilustración encabeza el capítulo
dedicado a la astronomía.
31

Almagestum de Claudio Ptolomeo (Venecia, 1528)
Almagesto (Al-Majisti en árabe significa el más grande) es el tratado astronómico de Ptolomeo (siglo II d.C.),
en el que se describe el sistema geocéntrico, las constelaciones y los movimientos de los planetas. Occidente
redescubrió esta obra a partir del siglo XII y su cosmovisión se mantuvo vigente hasta el siglo XVI.
Esfera armilar del taller de Antonio Monfort (principios del

siglo XIX)
La esfera armilar es un modelo tridimensional del universo
empleado para la enseñanza y para realizar cálculos sobre el
movimiento de los planetas. Las armillas o aros simulan la posición
de las estrellas que giran en torno al Sol.
32

Geografía
Con el pensamiento humanista del siglo XV se renueva en Europa el afán de los
antiguos griegos y romanos por conocer el mundo. Surge entonces la necesidad
de describir la Tierra y los perfiles de sus costas a través de la cartografía.
Ilustración de Polyhistor, Rerum Toto Orbi... de Julius Solinus (Basilea, 1538)

Cayo Julio Solino fue un gramático latino del siglo IV. Este libro, también conocido como De Mirabilibus
Mundi, contiene una descripción del mundo y es una especie de enciclopedia de curiosidades (“hechos
memorables”) sobre aspectos históricos, sociales, naturales y religiosos, tomando como base las obras de
Plinio el Viejo y de Pomponio Mela.
33

Nova et integra universi orbis
description, mapamundi diseñado
por Oronce Finé (1531)
En este mapa aparece por primera
vez el continente de la Antártida
(Terra Australis). Oronce Finé
fue un conocido matemático y
cartógrafo francés del siglo XVI
entusiasta de la obra de Ptolomeo.
Escribió diversos tratados sobre
instrumentos astronómicos e inventó
una proyección cartográfica que fue
empleada por otros cartógrafos como
Gerardus Mercator y Petrus Apianus.
Esfera terráquea y esfera planetaria del taller de Charles Dien (París, 1843 y 1874)
34

Seesviegel… de Willem Jansz Blaeu (Ámsterdam, 1623)
En este libro se incluyen algunas de las primeras cartas náuticas de las costas gallegas que mantienen
formas y diseños heredados de la tradición manuscrita. Blaeu fue el fundador de una prestigiosa imprenta
en Ámsterdam dedicada a la edición de cartas náuticas y geográficas, así como atlas y globos terráqueos
que rivalizó con la de Van Keulen, instalada en la misma ciudad desde finales del siglo XVII.
35

Construcción naval
El afán por controlar las rutas marítimas comerciales y por la conquista de
nuevas tierras, convirtió a la construcción naval en un pilar esencial de la
hegemonía de los Estados europeos. El astillero donde se construían los
grandes barcos de la armada se denominaba arsenal.
Eléments de l’Architecture Navale… de Henri-Louis Duhamel du Monceau (París, 1758)

Duhamel (1700-1782) fue un ingeniero naval, botánico y físico francés. Los preceptos teóricos y de
formación de esta obra sirvieron de base para fundar, en 1762, la Escuela de Ingenieros-Constructores de
Naves Reales, precedente de la actual Escuela Nacional Superior de Técnicas Avanzadas.
Falsa escuadra procedente de la

sala de gálibos del Arsenal de Ferrol
(siglo XIX)
En esta sala se realizaba el trazado
geométrico de las plantillas para la
construcción de los navíos de la Armada.
36

La orientación en alta mar
Para navegar es necesario conocer la
posición del barco, la dirección en la que
se navega y la velocidad. Durante siglos
los marinos se orientaban en alta mar
observando los astros
Para ello empleaban los instrumentos astronómicos de
navegación, pero éstos sólo permitían conocer la posición
norte-sur del barco respecto al ecuador (latitud). La falta
de referencia de su posición con respecto a los meridianos
(longitud) hacía que los cálculos sobre la posición del barco
en alta mar fueran muy imprecisos.
En el arte de navegar había mucho de intuición y de conocimientos adquiridos
con la experiencia por parte de los pilotos sobre mareas, vientos, profundidad
y calidad de las aguas. Estos conocimientos, que en la antigua Grecia
quedaban recogidos en los Periplos, fueron complementándose a partir del
siglo XVII con conocimientos científicos.
Lo que se conoce por “navegación astronómica” en Europa surge al final de la
Edad Media (siglos XIV-XV), cuando los marinos se aventuran por los océanos
lejos de las costas europeas y del Mediterráneo. Esta navegación en alta mar
requería tener conocimientos de astronomía para calcular la latitud en la que se
hallaba el barco. Éste era uno de los cálculos básicos del pilotaje, los otros eran la
longitud, el rumbo y la distancia, pero sólo la latitud se determinaba recurriendo
a la observación de la posición y el movimiento aparente de los astros.
37

Orbis longitudine
repertae e magnetis a
polo declinatione de Ioan
Stradamus (1576-1600)
El grabado ilustra el sistema
de observación astronómica
en el barco. La nave
representada es una carraca
con los característicos castillos
a proa y popa. Este tipo
de naves con tres mástiles
empezaron a construirse
a principios del siglo XV
y fueron las primeras que
estuvieron en condiciones de
atravesar los océanos.
En la Antigüedad clásica ya se empleaba el astrolabio que, posteriormente,

se adaptó a la navegación de altura o astronómica, reduciendo su tamaño y
simplificándose. En los inicios de la navegación atlántica (siglo XV) se difundió
el uso de la ballestilla, de fácil construcción y manejo.
Arte de navegar en que se contienen

todas las reglas, declaraciones,
secretos, y avisos de Pedro de
Medina (Valladolid, 1545)
Fue el manual de pilotos más
popular en Europa entre los siglos
XVI y XVII. Reunía los conocimientos
fundamentales para obtener la licencia
de piloto que concedía la Casa de
Contratación de Sevilla: el movimiento
de astros y planetas, de las mareas,
vientos, métodos para calcular la
altura del Sol, para orientarse por la
Estrella Polar o la Cruz del Sur, el uso
de la brújula o nociones sobre los
calendarios. Fue editado en inglés,
francés, italiano y holandés. En él se
encuentra la primera referencia impresa
y gráfica de la ballestilla.
38

Cuadrante horario (siglo XVI)
Los cuadrantes horarios aparecen en Europa en el siglo XII
aunque ya eran conocidos por los árabes con anterioridad.
Cuadrante de Gunter del taller de H. Kennedy (Inglaterra, siglo XVIII)

En 1623 Edmund Gunter describe este tipo de cuadrante que sería muy popular en el siglo XVII. Se podía
emplear para realizar mediciones y cálculos astronómicos. Era frecuente que llevaran grabadas las líneas
de los trópicos y el ecuador, así como diferentes elipsis. Dirigiéndolo hacia el Sol, la Luna o una estrella se
podía calcular la hora del día o de la noche, la fecha, el meridiano, etc…
39

Astrolabio e ilustración sobre su funcionamiento del tratado Elucidatio Fabricae, ususque astrolabi
de Ioannes Stoflerino (Paris, 1553)
Esta obra constituyó durante todo el siglo XVI la principal referencia sobre los fundamentos y la
construcción del astrolabio.
40

El paso de la navegación astronómica a
la navegación científica se dará desde
el Observatorio Real de Greenwich en
Londres
En este observatorio se inventan en el siglo XVIII el octante,
el sextante y el cronómetro marino que permite conocer la
posición del barco respecto a los meridianos y poner fin a
los innumerables naufragios debidos a la imprecisión de los
instrumentos tradicionales.
Los relojes eran, desde el inicio de la navegación, uno de los instrumentos
esenciales. Al principio servían para controlar el tiempo y la disciplina de a
bordo (guardias, turnos, tareas…) y después, en combinación con el cálculo
de la velocidad de navegación, proporcionarán un dato imprescindible para
estimar la distancia recorrida.
Nocturlabio del taller de Both Bears (1640-1660)

Instrumento para conocer la hora durante la noche. Tomaba como
referencia la posición de las estrellas de la Osa Mayor y de la Osa Menor.
41

Ilustración del funcionamiento del nocturlabio en La Cosmografía de Petrus Apianus (Amberes, 1533)
Pedro de Apiano fue uno de los grandes humanistas del siglo XVI, cartógrafo, astrónomo y matemático.
Su Cosmografía se basa en la concepción astronómica geocéntrica de Ptolomeo y contiene, entre otras,
nociones de astronomía, geografía, navegación e instrumentos matemáticos. Este fue el primer trabajo en
sugerir el uso de las distancias lunares para calcular la longitud y fue la referencia principal para todos los
matemáticos y geógrafos en los siguientes años.
Reloj de sol universal (siglo XVII)
42

Reloj de sol flotante
Reloj de sol equinoccial con compás incorporado

del taller de Gaggini et Moissette (1850-1870)
Combina el cálculo horario con el de posición
mediante la aguja magnética y el cálculo de la
altura de los astros.
43

La competitividad por la expansión colonial marítima incitó a las potencias
coloniales a desarrollar proyectos de investigación para solucionar el
problema del cálculo de la longitud y garantizar una navegación más segura.
En el Observatorio de Greenwich se iniciaron dos líneas de investigación: la
vía de la observación astronómica, que daría lugar al sextante y el desarrollo
de las tablas lunares, y la vía de la medición precisa del tiempo, que
conduciría a la invención del cronómetro de Harrison.
Octante del taller de William Barner (1775)

El octante fue el primer instrumento de reflexión
y se empleaba para el cálculo de la latitud
(posición del barco con respecto al ecuador). Estos
instrumentos permiten medir el ángulo entre dos
puntos, por ejemplo entre el Sol y el horizonte,
trasladándolos a una misma visual por medio de la
reflexión de espejos. Con este procedimiento se
alcanza una gran precisión.
Sextante del taller de J. Sewill

(Liverpool, siglo XIX)
El sextante es el resultado del
perfeccionamiento del octante.
En la navegación marítima ha sido
sustituido recientemente por el GPS.
44

La medición del tiempo y de la velocidad de navegación ayudaba a calcular
la distancia recorrida y a estimar la longitud (distancia este-oeste respecto a
un meridiano de referencia) en la que se hallaba el barco. Ésta sólo se pudo
calcular con exactitud a partir de 1730 cuando John Harrison inventa un reloj
marítimo de alta precisión.
Cronómetro marino del taller de Rich-

Homby (Liverpool, 1839-1851)
La observación de los astros para determinar
la posición del barco requiere conocer
con precisión la hora exacta en que se
realiza. El reloj de John Harrison resolvió
los problemas del cálculo de la longitud.
Su simplificación en 1878 dará lugar al
cronómetro marino, un reloj de precisión
portátil apto para llevar a bordo.
45

Seguir el rumbo
La aguja de marear o compás náutico
es la brújula que lleva el barco. Fue el
instrumento de navegación esencial
desde la Edad Media
Su aguja imantada indica el norte y su función es determinar
el rumbo que debe seguir la nave. A pesar de ser el más
antiguo de los instrumentos náuticos, sigue todavía vigente.
Lapis polaris, magnes de Ioan Stradamus (1580-1600)

En este grabado se representa el tema legendario de la invención europea de la brújula. Las propiedades
de orientación de una aguja imantada eran conocidas por los árabes que la introducen en Occidente en
torno al siglo XII.
47

Compás náutico o aguja de marear de estilo
mediterráneo del taller de Joseph Roux (1760-1790)
Los italianos convertirán la brújula en compás náutico al
colocarle debajo una rosa náutica o rosa “de los vientos”
para indicar el rumbo. Además le aplicaron el sistema de
suspensión inventado por Girolamo Cardan. Este sistema
permite mantener el compás en horizontal con el fin de
evitar que las oscilaciones del barco interfieran en el
funcionamiento de la aguja.
Aguja o compás náutico acimutal del taller de

Dollond (Londres, 1801-1850)
Instrumento náutico de orientación que incluye la
aguja magnética y un sistema de medición de la altura
de los astros.
48

La navegación a vela tiene por fuerza motriz el viento, por lo que la
dirección en la que sopla determina el rumbo de la nave. Para conocer el
rumbo, Timosthenes de Rodas (siglo III a. C.) creó la rosa de los vientos,
una circunferencia en la que se representan los 12 vientos que soplan en el
Mediterráneo. Cuando la navegación europea se extendió hacia los océanos, la
referencia de los vientos fue sustituida por los puntos cardinales.
Ilustración de la rosa de los vientos en el Regimiento de navegación. Contiene las cosas que los
pilotos han de saber para bien navegar de Pedro de Medina (Sevilla, 1563)
Se trata de una versión abreviada del Arte de Navegar elaborada por el propio Pedro de Medina. Cada
viento recibía un nombre según su procedencia. Los principales eran la tramontana (norte), el ostro o austro
(sur), levante o cruz (este) y poniente (oeste). A estos hay que añadir los vientos intermedios y los locales
hasta un total de 32 rumbos en los que se divide la circunferencia del horizonte. Estos nombres se adaptaban
según las regiones o países.
49

Bitácora del taller de Alex Dobbie
Son Ltd (Glasgow, siglo XIX)
La bitácora es el mueble en el que
está instalado el compás náutico o
aguja náutica y se sitúa al lado del
timón del barco. En el mundo de
la alta tecnología, la aguja náutica
magnética sigue siendo el recurso
esencial del navegante cuando
los demás instrumentos fallan.
El nombre lo toma del cuaderno
de bitácora que se guardaba en
este mueble cuando los barcos no
tenían puente.
50

Un mundo por descubrir
La conquista del mundo pasaba
inevitablemente por el conocimiento de
la Tierra y de los océanos
El siglo XV supone un hito respecto a los conocimientos
geográficos. El redescubrimiento de la Cosmografía de
Ptolomeo, un atlas del mundo realizado en el siglo II d. C.,
refuerza la idea de que la Tierra es redonda. La invención de
la imprenta hará posible su divulgación y la convertirá en una
pieza esencial que impulsará las expediciones marítimas que
buscan nuevas rutas comerciales.
Cosmographia de
Claudio Ptolomeo
(Roma, 1490)
En la visión que
Ptolomeo da del
mundo, Europa y
Asia se extienden
hasta casi la mitad
del globo terráqueo.
Esta imagen es la
que tenía Cristóbal
Colón y la que le llevó
a intentar alcanzar la
costa asiática cruzando
el Atlántico y toparse,
sin saberlo, con el
continente Americano.
51

Los descubrimientos geográficos, recogidos en los nuevos mapas, atlas y
tratados, irán reflejando una imagen del planeta en la que el mar une todos
los continentes. Por primera vez se tendrá una visión global del mundo. Esto
despertará en las potencias europeas el afán por dominarlo.
Ilustración del Mapamundi de La

Cosmografía de Pedro Apiano
(Amberes, 1575)
Las cosmografías son libros
ilustrados y con mapas que
agrupan conocimientos
astronómicos de historia y de
ciencias. La del matemático y
astrónomo Apianus fue una de las
primeras y más populares.
Globo terráqueo de bolsillo del

taller de Nicolás Lane (Londres,
1776)
En el siglo XIX este tipo de
globos se pusieron de moda
entre la alta sociedad inglesa. Era
común actualizar estos mapas
de acuerdo con los nuevos
descubrimientos geográficos.
En este caso, con posterioridad
a la primera impresión de 1776,
se añadió la indicación “Aquí
asesinaron a James Cook”. El
marino y explorador murió en
las islas Sándwich (Hawai) en
1779. El estuche contiene una
representación de la cúpula
celeste.
52

Los mapas, las cartas náuticas y los roteros que describen la geografía
terrestre y marítima fueron esenciales para determinar las rutas de
navegación. Además aportaban datos decisivos para el diseño de las políticas
coloniales y el establecimiento de nuevas rutas y puertos comerciales. Por esa
razón, y hasta bien entrado el siglo XVIII, la cartografía de los territorios recién
explorados era un secreto celosamente guardado.
De la nueva y grande relumbrante antorcha de la mar de Claes Jansz Vooght (Ámsterdam, 1698.
Publicada por Van Keulen)
Su autor fue un reconocido astrónomo y cartógrafo holandés contratado expresamente por el editor
Johannes Van Keulen para la realización de mapas.
53

Regla para cálculo de latitudes (siglo XVIII)
Se trata de una regla utilizada con las cartas náuticas para calcular la latitud. Es
una pieza excepcional ya que presenta un sistema de cálculo más complejo que
el de las reglas más habituales empleadas para este fin.
Escala o sector de Gunter del taller de Butterfield (París, 1635-1724)

Sobre las caras del compás tiene grabadas varias escalas de senos, tangentes y secantes. Este tipo de
instrumento de matemáticas se utilizaba para la resolución de triángulos en los problemas de navegación.
La obra que difundió estos procedimientos fue De sectore & Ratio, publicada en 1623 por el matemático
Edmundo Gunter. Este instrumento marca el inicio de la navegación aritmética y fue el resultado de la
búsqueda de un mayor rigor en el cálculo de las distancias y de los rumbos sobre las cartas náuticas. A
partir de entonces las matemáticas van a invadir el ámbito de las operaciones de navegación.
54

La construcción naval
La navegación más allá del
Mediterráneo precisaba de grandes
embarcaciones capaces de afrontar
largas singladuras oceánicas
Durante siglos, las potencias coloniales como España,
Portugal, Francia, Inglaterra y Holanda compitieron por tener
las flotas navales más capacitadas para el descubrimiento de
territorios y el control de las nuevas rutas marítimas.
Producto de esa competencia fue el progreso en la construcción naval, desde
las carracas y carabelas que llegaron por primera vez a las costas americanas
hasta los potentes navíos del siglo XVIII y los ágiles mercantes del siglo XIX.
Reproducción ideal del mascarón de proa del navío San Telmo (1788-1819)
Este mascarón de proa es una reproducción del que se expone en el Museo
Naval de Madrid. Fue un regalo de Julio Guillén, director del Museo Naval entre
los años 1933 y 1972, a Gaspar Massó.
55

Durante el siglo XVII la Armada Española se había visto reducida a la nada.
Esta situación había llevado al extremo de tener que recurrir a la Armada
Francesa para proteger a la flota mercante procedente de América, la
denominada Flota de Indias. La situación de precariedad se puso en
evidencia cuando la flota fue hundida en la batalla de Rande (ría de
Vigo, 1702) durante la Guerra de Sucesión. Con la llegada al trono de los
Borbones, la Armada ocupará de nuevo un papel destacado y España vuelve
a ser pionera en construcción naval. La creación del Arsenal de Ferrol será
una de las consecuencias de la nueva y expansiva política naval.
Proporciones de las medidas mas

essempciales, dadas por el theniente
general de la Armada Real... de
Antonio de Gaztañeta (Madrid, 1720)
Gaztañeta fue el gran teórico de
la construcción naval en la España
del siglo XVIII, a la que dotó de los
principios científicos más avanzados de
su tiempo. Racionalizó el proceso de
construcción de los barcos y sus bases
teóricas fueron copiadas por británicos
y holandeses. El libro incluye una
orden según la cual todos los navíos
que se construyeran en España debían
guardar las proporciones indicadas
en esta obra, que tomaba como
referencia los navíos de 70 cañones.
56

Maqueta del Navío Real Carlos realizada por Roberto García Veiga (mediados del siglo XX)
El navío de línea Real Carlos (con 112 cañones y tres puentes) participó en el año 1800 en la batalla de
Brión, consiguiendo repeler a las tropas inglesas que querían entrar en el puerto de Ferrol. La palabra
“navío” significa nave, pero también se usa a partir del siglo XVII para definir un tipo de barco de guerra
de gran tamaño que lleva más de 60 cañones. Los navíos de línea formaban el núcleo central de las
escuadras de vela, podían disponer de dos cubiertas pero generalmente sólo una con artillería.
57

Saco de velero
y diversos
instrumentos de
cabullería
La cabullería es el
arte de enlazar los
cabos de una o dos
cuerdas. El dominio
de esta técnica
resulta especialmente
importante en las
embarcaciones a vela.
Isaac Peral fue, junto a Narciso Monturiol y el gallego Sanjurjo Badía, uno de
los pioneros de la navegación submarina en España.
Manuscrito del Manifiesto de

Isaac Peral (1891)
Consciente de la debilidad de
la Armada, Peral presentó en
el año 1885 su proyecto para
construir el primer sumergible de
guerra con propulsión eléctrica,
lanzatorpedos y periscopio. El
gobierno lo desestimó e inició
una campaña de descrédito
contra Isaac Peral. Como
consecuencia, el autor publicó
este Manifiesto en defensa de
su invento. El tiempo le daría
la razón y demostraría que la
Armada Española perdió una
oportunidad única para situarse
en una posición ventajosa.
58

Las expediciones marítimas
Las grandes expediciones navales
europeas fueron impulsadas por la
necesidad de conquistar nuevas rutas
marítimas comerciales
En el siglo XV el Mediterráneo se había vuelto peligroso
para el comercio marítimo debido a la presencia del imperio
Otomano. Las expediciones de Cristóbal Colón (1492) y
la Primera Vuelta al Mundo (1519-1522) tenían por objeto
descubrir una ruta alternativa hacia los mercados de Oriente.
Libro del famoso Marco Polo de las cosas maravillosas

que vió en las partes orientales... de Marco Polo
(Logroño, 1529)
En este libro Marco Polo relata los viajes de su padre, su tío y
él mismo por la ruta de la seda en Oriente, entre 1271 y 1288,
atravesando China y llegando al imperio Mongol. Allí, Marco
Polo llegó a ser consejero de Kublai Khan. Su libro fue una
referencia para navegantes aventureros como Cristóbal Colón
y comerciantes que buscaban nuevas rutas hacia Oriente.
59

Cristóbal Colón el Lígur (1575-1600)
El grabado representa el triunfo de Colón a la manera de los thiasos o triunfos del dios Neptuno. La
expedición de Cristóbal Colón partió en 1492 gracias al apoyo de los reyes Isabel I de Castilla y Fernando
de Aragón. Como todo buen marino, Colón tenía la certeza de que la Tierra era redonda, por lo que
dedujo que atravesando el océano Atlántico podría alcanzar las costas asiáticas y abrir una ruta comercial
hacia la tierra de las especias. Un error en sus cálculos, que no incluían la existencia de otro continente,
daría a conocer a los europeos un nuevo continente que fue bautizado como América. El primero en
comunicar la noticia será Pinzón al arribar al puerto de Bayona (Pontevedra).
Maqueta de la nao Victoria realizada por

Pascual Munoa (1936)
Maqueta de la embarcación que dio la Primera
Vuelta al Mundo. La nao Victoria zarpó del
puerto de Sevilla en 1519 junto con otras cuatro
embarcaciones que componían la “Armada de
la Especiería”. Esta expedición, financiada por la
Corona española, tenía como objetivo encontrar
una ruta hacia Asia por el Occidente y alcanzar
las islas de las Molucas para participar en el
codiciado comercio de especias como la canela,
el azafrán, la nuez moscada o el jengibre.
60

Expedición de Fernando de
Magallanes. Grabado de la
serie Historia de la Marina
Real Española (siglo XIX)
Hernando de Magallanes salió
hacia las Indias orientales en
1519 al frente de cinco naves
y 243 tripulantes. Después de
atravesar el Atlántico, descubrir
el paso hacia el Pacífico por
el estrecho de Magallanes,
llegaron a Filipinas. A su muerte
Juan Sebastián Elcano tomó
el mando y regresó en 1522
bordeando África con la nao
Victoria y 18 supervivientes.
La ruta del Galeón de Manila desde la costa americana hasta Filipinas ocupa
un lugar destacado en la conquista de las rutas comerciales hacia Oriente. Su
origen se encuentra en la expedición de Legazpi y en el itinerario de vuelta, o
“Tornaviaje”, de Andrés de Urdaneta en 1565.
Manuscrito Memoria de Miguel López de Legazpi para el

Sr. Bachiller Juanes de Legazpi, su Hno. (México, 26 de
febrero de 1564)
Escrito de Miguel López de Legazpi, conquistador de Filipinas
y fundador de Manila, en el que solicita, antes de emprender
lo que parece ser un largo viaje, que se den misas por su
alma y las de sus familiares en la iglesia de Zumárraga, su villa
natal. Esto se interpreta como un anuncio de la pronta partida
a la expedición de conquista de las Filipinas.
61

Navigatio ac itinerarium Iohannis Hugonis Liscontani in orientalem
sive lusitanorum Indiam… de Jan Huygen Van Linschoten (1599)
Jan Huygen (1563-1611) fue un reconocido viajero y mercader
holandés. Sus descripciones y relatos de las Indias Orientales
permitieron a los ingleses y holandeses acceder a una información
hasta entonces monopolio de los portugueses. Descripciones como las
de este libro fueron fundamentales para que las Compañías de Indias
holandesa y británica rompieran el monopolio del comercio portugués
con Asia.
La Expedición de Alejandro Malaspina en el siglo

XVIII fue una empresa ilustrada al servicio de la
ciencia y de la política colonial española
En el siglo XVIII el pensamiento ilustrado asociará el progreso de una nación
con el conocimiento científico. Este espíritu impulsará expediciones científicas
como la realizada por Alejandro Malaspina entre 1789-1794 por América y el
océano Pacífico, subvencionada por la corona española. El objeto era recopilar
información sobre la flora, fauna, geografía, geología y estado del comercio de
las colonias españolas. Sus ideas progresistas sobre la autonomía de las colonias
lo llevaron a la prisión del castillo de San Antón en A Coruña entre 1796 y 1806.
El fondeadero del las corbetas Descubierta y

Atrevida de Fernando Brambila (1795)
Brambila, de origen italiano como Malaspina,
formó parte de la expedición en calidad de
pintor. Parte de las pinturas que realizó durante
el viaje fueron reproducidas en grabados para
ilustrar la memoria de la expedición que no
llegó a publicarse.
62

Carta del Virrey
de Nueva España,
Conde de
Revillagigedo, en la
que informa de la
llegada a Acapulco
de las dos corbetas al
mando de Alejandro
Malaspina y de las
provisiones y pesos
que solicita (31 de
octubre de 1791)
63

El botín de los corsarios
El comercio de mercancías procedentes
de Oriente y de América fue el motor de
la economía europea desde el siglo XV
hasta el desarrollo de la industria
Los barcos mercantes eran el objetivo de los corsos. A
diferencia de los piratas, el corso actuaba dentro de la
legalidad de un Estado que regulaba su actividad y le
concedía la patente de corso.
The Prince Frederick de Ravenet (1818)

En este grabado se representa un ataque del barco corsario Prince Frederick, que junto con el King
George, capturó el 8 de octubre de 1748 a la nave El Glorioso.
65

Las potencias navales europeas, como Inglaterra, Holanda, España o Francia, se
valían de los corsarios y de la propia armada para perjudicar el comercio ultramarino
de los países enemigos y mantener o romper los monopolios comerciales.
Ordenanza de primero de julio de 1779 prescribiendo las

reglas con que se ha de hacer el corso de particulares,
contra enemigos de la corona. Imprenta Real de la Gazeta
(Madrid, 1779)
La primera ordenanza española que regulaba y fomentaba
las actividades del corso fue dictada por Felipe IV en 1621,
motivada por los ataques de corsarios ingleses, holandeses,
franceses, turcos y argelinos. Con ella se pretendía otorgar la
“patente de corso” a los comerciantes españoles víctimas de
las prácticas corsarias.
Dibujo de la bahía de Arceu

(Orán, norte de África) que
ilustra el diario de navegación
de la expedición comandada
por Blas de Lezo (1733)
Esta expedición tenía como
objetivo conquistar la ciudad
de Orán sitiada por los piratas
berberiscos del argelino Bey
Hassan. Tal como queda recogido
en el diario, a su regreso la
escuadra de Lezo realizó diversas
acciones corsarias.
66

Los corsarios evitaban el combate siempre que podían, su táctica preferida era
el ataque por sorpresa aprovechando la noche o la niebla para abordar el barco
y quedarse con el botín. Durante el abordaje utilizaban pistolas con bayonetas
desplegables, muy útiles en el enfrentamiento cuerpo a cuerpo, y cañones de
pequeño calibre que movían con facilidad por la borda.
Pistola para el abordaje de la armería Usatorre de Eibar (Guipúzcoa, finales del siglo XVIII-principios
del siglo XIX)
Estas pistolas incorporan una pequeña bayoneta que se despliega para utilizarla durante los
enfrentamientos cuerpo a cuerpo en los abordajes. La bayoneta, de pequeñas dimensiones, debía clavarse
en un ojo o en el corazón del contrincante para causar un daño inmediato. Este modelo fue empleado en
la batalla de Trafalgar y se trata, por lo tanto, de un arma anterior a las décadas de 1820-30 cuando se
produce un cambio sustancial en el armamento.
Cañón de borda
(Francia o Italia,
siglo XVIII)
Este tipo de cañones
de pequeño
calibre, y por ello
muy manejables,
se colocaban en
la borda del barco
y se utilizaban
en las distancias
cortas durante los
abordajes.
67

La vie de Michel de Ruiter
(Ámsterdam, 1698)
Michel Adriaenszoon de Ruyter
(1607-1676) fue un destacado
marino holandés, que además de sus
actividades como corsario y como
capitán de flotas privadas, participó
en numerosas batallas navales.
Galicia fue la cuna de numerosos corsarios, entre los que destacó Gago de
Mendoza, enterrado a pocos kilómetros de este museo. En los puertos gallegos
se armaron no pocas naves corsarias para defender los intereses comerciales.
Gazeta de Madrid. Noticia del Corsario de Vigo Bernardo Pequeño y el bergantín Atrevido (30 de
noviembre de 1781)
En ese año el corsario Bernardo Pequeño, al mando del bergantín San Carlos, apodado El Atrevido, apresó
13 buques ingleses. Carlos III le concedió por ello un sable de honor y una medalla de oro. El barco había
sido armado como corsario en 1779 por varios comerciantes vigueses para responder al acoso de los
navíos ingleses.
68

Entre todas las mercancías, como la seda y las
especias de Oriente, los metales preciosos o el
algodón de América, la que proporcionó mayores
beneficios fue el comercio de personas raptadas en
el continente africano para trabajar como esclavos en
las plantaciones americanas
Los europeos justificarán este vergonzoso negocio bajo la excusa de la naturaleza
“pagana y salvaje” de la población africana. Los británicos, después de liderar
durante 200 años el comercio de esclavos, aprobarán la ley abolicionista en
1833. En este proceso las mujeres británicas jugaron un papel clave al organizar
un boicot contra los productos procedentes de plantaciones trabajadas por
esclavos. Fue el primer movimiento a favor de los derechos humanos en Gran
Bretaña. En España, donde de hecho ya estaba extinguida esta práctica, se
prohíbe oficialmente la trata en 1880. En cualquier caso, su abolición en los
territorios propios no implica la prohibición de recurrir a ella en países pobres.
Escritura de venta de un esclavo negro en Salamanca (1558)

Venta que hace Alonso Serrano, vecino de Zamora por
poder de Alonso Ordóñez de ViIllaquirán, de un esclavo
llamado Felipe de 25 años color negro atezado “que no es
fugitivo ni ladrón ni enfermo de gota coral ni borracho, ni
tiene enfermedad contagiosa clara ni encubierto, ni tiene
espíritus ni se mea ni orina en la cama”, a favor de Don
Alfonso Anaya, vecino y Regidor de Salamanca (1558)
En el siglo XVI el comercio de esclavos era una actividad
habitual en la Península Ibérica y se alimentaba sobre todo
de los cautivos de guerra, fueran blancos o negros. No será
hasta la instalación de las grandes plantaciones en América
cuando la población negra africana se convierta en sinónimo
de mano de obra esclava.
69

Escritura de venta de una esclava blanca (1490)
Contrato de venta de una esclava blanca de 15 a 20 años, que vende Orduño Juan, vecino de Lepe
(Huelva), a Gonzalo Yáñez Ovalle, corregidor de Gibraleón, en 12.000 maravedís
Este documento constata que la esclavitud era algo muy común en el sur de Europa antes de la llegada
de los europeos a América. Las mujeres jóvenes se cotizaban más que los hombres ya que también eran
explotadas sexualmente, por ello se valoraba, además de su salud, su aspecto físico y se pagaba más por
su juventud y el color claro de la piel.
70

Maqueta del Galeón Santiago (La Capitana) realizada por Pascual Munoa (1936)
La Capitana participó en la guerra de los Treinta Años (1618-1648) y en campañas americanas. Su almirante,
Antonio de Oquendo, ostentaba también el puesto de mando de algunos galeones de Indias que traían
mercancías muy valiosas, como plata y piedras preciosas, y llevaban esclavos, además de otros productos.
71

La explotación de los
recursos del mar
73

La industria conservera
75

Galicia estuvo al margen de las grandes
rutas comerciales. Con el desarrollo de la
industria conservera el mar se convierte
en su primera fuente de recursos
En el Museo Massó se conservan los materiales
procedentes de la factoría de salazón romana y de un
importante complejo alfarero
En esta zona del litoral gallego los antecedentes de la industria del pescado
se remontan a la época romana. Entre los siglos II y III de nuestra era comienza
a funcionar en los arenales de Bueu una factoría de salazones, donde se
elaboraban salsas y conservas de pescado en salmuera, y un importante taller
de ánforas salazoneras. Este taller de ánforas era el único existente en todo el
litoral atlántico y norte peninsular desde la desembocadura del Tajo.
Basas y fragmentos de fustes de columnas procedentes del edificio de la fábrica de salazones

(siglo II-III d.C.)
Las excavaciones arqueológicas han puesto de relieve la existencia de un importante complejo salazonero.
Comprendía nueve piletas para macerar el pescado en salmuera, talleres para la preparación y molturación
del pescado y una villa. A este conjunto estaba asociado un importante taller de ánforas.
77

Cuchillo con mango de hueso para la preparación del pescado (siglo II-III d. C.)
Los hallazgos revelan un sistema de procesado muy semejante al que se empleaba en las salazones del
siglo XIX y XX. Este cuchillo fue hallado dentro de una de las piletas de la salazón.
Ánfora salazonera de Bueu (siglo III-IV d. C.)

Estas grandes vasijas de cerámica eran los envases empleados para el transporte por mar de la salazón. El
taller de ánforas contaba con cuatro hornos y abastecía las salazones de Vigo y de una amplia zona costera
hispano-portuguesa. Se han localizado hallazgos desde Conimbriga (Portugal) hasta el sur de Gran Bretaña,
lo que demuestra que se trataba de un centro importante de fabricación y exportación de envases.
78

Los fomentadores catalanes introducen en Galicia
un sistema de explotación de la salazón de sardina a
gran escala
Desde mediados del siglo XVIII la riqueza del ecosistema de las Rías Baixas,
y en especial la abundancia de sardina, atrajo a varias generaciones de
catalanes. Estos emprendedores, conocidos en Galicia como los fomentadores,
sembraron la costa gallega de fábricas de salazón de sardina. El destino de
la producción era el mercado catalán que demandaba proteína barata para
alimentar a las clases trabajadoras. Los Massó formaron parte de la segunda
oleada de fomentadores. Salvador Massó Palau se instala en Bueu en 1816 y
adquiere un antiguo depósito del monopolio estatal de sal conocido como “O
almacén do Rei” para convertirlo en una fábrica de salazón. A esta se sumarán
otras dos salazones, una en la vivienda familiar y otra en la playa de A Mourisca.
Prensa de la antigua fábrica

de salazón (siglo XIX)
La principal aportación de
los fomentadores catalanes
fue la sistematización del
proceso de salazón de
sardina a gran escala, con
mano de obra asalariada,
en edificios específicos y
con un sistema de prensado
que extraía la grasa de las
sardinas. Esto evitaba su
rápido deterioro y permitía
comercializarla a grandes
distancias.
79

Fotografía del almacén de anchoa situado en el antiguo almacén Piñeiro e incorporado al complejo
conservero Massó (hacia 1920) y pilos de la salazón Piñeiro recuperados recientemente dentro de las
instalaciones del Museo (2013)
El almacén Piñeiro era una antigua fábrica de salazón que, junto con otras veinte, se situaba en la línea de playa
del gran arenal de Bueu. Fue adquirida en torno a 1920 por los Massó para emplearla como almacén para la
maduración de la anchoa antes del enlatado. Sobre ella levantaron una planta que terminarían por transformarla
en sala del museo. Recientemente han sido recuperadas las dieciocho piletas de la antigua salazón.
80

Los fomentadores catalanes crearon una nueva élite social
Formaban un grupo muy cohesionado y no perdieron sus referentes
culturales ni el contacto con el lugar de origen. Los matrimonios se
concertaban entre las distintas familias para reforzar el control sobre el sector.
En la familia Massó esta endogamia se practicó durante tres generaciones
con las familias Barreras y Bolíbar.
Las esposas de los tres hermanos Massó García: las hermanas gemelas Ángeles y Amalia Bolíbar
Sequeiros junto a su amiga y futura cuñada, Mª Victoria de Ariza (hacia 1925)
Con Gaspar y su hermano José Mª se da continuidad a la política de concertar matrimonios con familias
catalanas del sector. La rama Bolíbar-Massó detentó durante 20 años el control de la lonja de pescado de Bueu.
81

La familia Massó transforma la fábrica de salazón en
una moderna conservera
Composición fotográfica con los retratos de los
fundadores de la conservera: Salvador Massó
Palau, en el centro, y sus hijos, Gaspar y Salvador
Massó Ferrer
En 1883, Salvador Massó Palau, junto con sus dos hijos,
se asocia con dos empresarios franceses y transforman
una de las salazones de su propiedad, donde hoy
se encuentra el museo, en una fábrica de conservas
herméticas denominada La Perfección. Once años más
tarde pasará a depender íntegramente de la familia
Massó y a partir de los años veinte iniciará un proceso de
expansión del mercado hacia Europa, Sudamérica y Asia.
Máquina troqueladora de la marca francesa Durox para

realizar fondos y tapas de latas (finales del siglo XIX)
Los socios franceses aportaron la mitad del capital,
la maquinaria, los conocimientos técnicos, la
comercialización del producto en Francia y el personal
cualificado. A los Massó les correspondía proporcionar
la otra mitad del capital, los inmuebles y el taller para la
confección de latas.
82

Reglamento Interior de la
Fábrica La Perfección de
Bueu (1888)
Este reglamento sirvió
de modelo al resto de las
conserveras de la ría de
Vigo. En él se determinaban
cuestiones como los horarios,
jornal, obligaciones y disciplina
de jornaleras y empleados. En
los inicios de La Perfección, una
mujer ejercía de capataz del
personal cualificado aportado
por los socios franceses, en
total 10 hombres y mujeres
procedentes de Nantes.
Empleadas en la mesa donde se limpiaba la sardina del antiguo edificio de la conservera en Bueu (hacia 1920)
A principios del siglo XX se hacía jornadas de 10 a 12 horas. A partir de 1918 se impone la jornada de
ocho horas. En los turnos de noche, el capataz animaba a las mujeres a cantar para combatir el sueño.
83

Lata tipo baúl de la marca “Barbero de Sevilla” y plancha de hoja de lata litografiada para la
confección de una lata triple de la fábrica La Perfección (hacia 1885)
Con el formato baúl, con lengüeta para la apertura lateral con llave, La Perfección introduce en España
el primer sistema de apertura fácil. Para ello contó con su propia fábrica de llaves. Este formato convivió
durante la primera etapa de la fábrica con la lata llamada “triple”, de tres kilos.
84

Troquel para la confección de fondos de
latas en las antiguas prensas Durox (1883)
En estos formatos de latas, las tapas y fondos
eran iguales. Para distinguirlos se estampaba
en los fondos una llave en relieve.
Ilustración del catálogo de productos Massó diseñado por Federico Ribas con latas de formato club
y apertura fácil (1924)
Massó llegó a distribuir 15 marcas distintas de productos muy variados. Marcas como Cosmopolite,
estaban destinadas al mercado francés, Drapeau o Kayrel se dirigían a un sector más modesto del mercado
interior, Massó, la de más prestigio, se distribuía en Cataluña y las delicatessen se comercializaban bajo la
marca Gaviota.
85

La conservera de los hermanos Massó fue la más
innovadora y alcanzó el primer puesto en Europa
En las décadas de 1920 y 1930 Massó, con Gaspar Massó García a
la cabeza, se consolida como una de las empresas conserveras más
importantes, abarcando todos los sectores, desde la captura del pescado y
su transformación en conserva hermética, hasta la fabricación de envases,
harinas y aceites, artes de pesca, reparación de barcos, diseño y construcción
de maquinaria. Una década más tarde, ya con el complejo de Cangas
en funcionamiento y las fábricas de Avilés (Asturias) y Barbate (Cádiz),
se convertirá en la primera conservera europea y en la más innovadora.
Destacaron en la mecanización y modernización del proceso productivo,
con patentes de maquinaria propias que serán adoptadas por conserveras
gallegas, españolas y europeas.
Interior de la nave construida para modernizar la Fábrica de conservas Massó Hermanos de Bueu (1926)
Esta nave de estructura metálica fue un auténtico alarde de arquitectura industrial. Con ella se amplía y
moderniza la antigua conservera gracias a los beneficios obtenidos durante la Primera Guerra Mundial.
En esos años Massó llegó a pagar salarios con monedas de oro. El autor del proyecto fue el arquitecto
Jacobo Estens, casado con Teresa Massó Bolíbar, quien contó con la colaboración de José Mª Massó, que
entonces se incorpora a la empresa, mientras que la construcción corrió a cargo de Hijos de Barreras.
86

Descarga de pescado en el
muelle Massó de Bueu (hacia
1928)
La empresa disponía de una flota
pesquera. Salvador Massó Palau
tenía hacia 1860 una lancha de
xeito, dos de arte, dos botes
y un galeón. A partir de 1916
comienzan a constituir una flota
de barcos de vapor y en 1927
disponen del primer barco
sardinero de la región con motor
de explosión y adquieren varios
camiones Krup. En las décadas
siguientes construirán una flota
sardinera y bonitera y otra para
pescar en el Gran Sol.
Cajón reglamentario de medida para la descarga de sardina

(primera mitad del siglo XX)
Estos cajones fueron creados a principios del siglo XX por el
Ayuntamiento de Vigo. Eran más manejables que los cestos
y tenían una capacidad reglamentada de 50 kg. Por cada
cajón de sardina, la empresa entregaba una tarja que luego se
cambiaba por dinero. La Fábrica Massó, además de las tarjas
de elaboración propia, reacuñó monedas de Isabel II fuera de
circulación con las iniciales S.M. (Salvador Massó).
87

Autoclave para la esterilización del alimento en
conserva (primera mitad del siglo XX)
El autoclave es la máquina por excelencia de la industria
conservera, en ella se introducen las latas ya cerradas para
la esterilización a altas temperaturas.
Gaspar Massó García fue el artífice de la gran expansión que

experimentó la empresa Massó Hermanos
Nieto del fundador y primogénito de Gaspar Massó Ferrer, se incorpora a
la empresa en los años 20 y asume en 1931 la dirección, convirtiéndola en
la empresa líder del sector. Fue socio fundador y presidente de la sociedad
viguesa MAR, que contó con una de las flotas pesqueras más importantes de
Europa. Murió pocos años antes de la desaparición del imperio Massó, que se
derrumba con el cierre de las fábricas de Bueu y Cangas en 1992 y 1994.
Retrato-silueta recortado en cartulina de Gaspar Massó (Bruselas, 1910)

Gaspar Massó, con 17 años, estaba estudiando en Lovaina cuando se inicia
en la empresa representándola en la Exposición Universal de Bruselas.
Inteligente, culto, hábil seductor y con una personalidad arrolladora y
dominante, desarrollaría un talento privilegiado para los negocios.
88

Gaspar Massó mostrando la fábrica de
Bueu al presidente de la República Niceto
Alcalá Zamora (1932)
Utilizó su paso por las instituciones políticas y
económicas nacionales y locales para impulsar
la empresa familiar y el sector conservero
y pesquero gallego. Hombre polifacético
como pocos, fue coleccionista de libros y
antigüedades náuticas y formó parte de la Real
Academia de la Lengua, correspondiéndole
aportar el léxico “marinero”.
Vista aérea del complejo conservero Massó de Bueu (hacia 1940)

En el centro podemos ver el jardín y la chimenea, hoy en la Plaza Massó, la carpintería al fondo y, hacia el
frente marítimo, el edificio de la vivienda familiar organizada en torno al patio de la salazón. A la derecha,
las naves de estructura metálica y a la izquierda la salazón Piñeiro. Al lado, la nave de atadores de redes y el
edificio del antiguo “almacén do Rei” transformado en conservera y con la primera planta levantada en 1930
para albergar el museo.
89

Vista aérea del complejo conservero Massó en Cangas do Morrazo (1940)
Este complejo conservero, gestado en plena Guerra Civil e inaugurado en 1940, fue construido en
previsión de la gran demanda de conserva a la que daría lugar el estallido de la Segunda Guerra Mundial.
Comprendía una modernísima fábrica de conservas con cámaras frigoríficas, la mayor de Europa, un taller
para la confección de latas y embalajes, taller mecánico para la reparación y diseño de maquinaria, fábrica
de harinas y aceites, varaderos para la reparación de barcos, además de guardería, comedor, economato,
hotel y viviendas para el personal.
Lata de conservas con el edificio

de la fábrica de Cangas “la
fábrica más grande de Europa”
Bajo la supervisión de José Mª
Massó, sus parientes de origen
catalán, Jacobo Estens y Tomás
Bolíbar Sequeiros, realizan el
proyecto de este extraordinario
edificio de cemento armado y
completamente acristalado, que
era conocido en la época como
el Gran Casino de la Sardina. La
estructura metálica se contrató
con Hijos de Barreras.
90

Placa de la patente del Horno de
cocción continua Massó (hacia
1950)
Los nuevos sistemas diseñados
por Massó revolucionaron la
industria conservera. Las mesas
de madera en las que se limpiaba
el pescado fueron sustituidas por
los canales de eviscerado, con
corriente de agua, que mejoraban
la productividad e higiene. De los
cocederos en los que se metían y
sacaban los carros con las parrillas
cargadas de sardinas, se pasó
al horno de cocción continua,
un túnel de vapor por el que
circulaban las parrillas.
Utensilios para la maduración del bocarte en el sistema de anchoado (siglo XX)

En la conservera moderna, el sistema de salazón se sigue utilizando para la elaboración de la anchoa, un
trabajo artesanal que se mantuvo al margen de las innovaciones técnicas. Para garantizar el abastecimiento
de bocarte, Massó abrió en 1945 una fábrica en Avilés (Asturias).
91

Lavabo de manos de la empleadas de la Fábrica
Massó Hermanos de Bueu (hacia 1926)
La mayor parte del trabajo era desempeñado por mujeres y niñas

En el litoral gallego, la industria de la salazón y conserva del pescado supuso
la incorporación masiva de la mujer al mercado de trabajo asalariado. Mujeres
y niñas componían el 95% de las plantillas, existiendo una clara división del
trabajo y diferencia de salarios entre mujeres y hombres.
Portada de la revista Industria Conservera de mayo de 1939

diseñada por Manolo Torres
Las empleadas cobraban la mitad del salario que recibían los
empleados varones. Ellos acaparaban los puestos fijos y más
cualificados, lejos de la limpieza y manipulación del pescado.
92

Reloj para fichar (hacia 1930)
El trabajo de las empleadas se organizaba por turnos
en función de la recepción del pescado. La fábrica de
Bueu hacía sonar una sirena para llamar a las jornaleras
cuando llegaba la pesca, a cualquier hora del día o
de la noche. Había un toque de sirena para las que
procedían de Bueu, otro para las de la parroquia de
Cela y otro para las de la parroquia de Beluso.
93

Las fábricas Massó de Bueu y de Cangas do Morrazo destacaron por los
servicios que ponían a disposición de las empleadas, como la clínica, la
escuela y la guardería, el comedor y el economato. Fue la primera empresa
gallega en incorporar a su plantilla una asistente social.
Guardería del complejo industrial

Massó de Cangas (1962)
Esta imagen, cedida por el Museo
Etnolóxico de Ribadavia, forma parte de
un reportaje realizado por el fotógrafo
vigués Ángel Llanos durante la visita de
una delegación estadounidense. En las
dependencias de la fábrica se impartían
también clases de alfabetización para
las empleadas.
Vitrina de la clínica de la Fábrica Massó Hermanos de Bueu

(finales del siglo XIX)
En la clínica de la fábrica de Bueu el médico Salvador Massó
atendía las urgencias. Cuando la asistencia médica era un lujo
inaccesible para las trabajadoras, las empleadas de Massó
disponían de atención médica en los partos. Las mejoras sociales
impulsadas durante la II República se verán frenadas con el Golpe
de Estado de 1936.
94

En la fábrica Massó se diseñaban y confeccionaban
las latas para las conservas
Desde su origen, en 1883, la conservera disponía de su propio taller para la
confección de envases. La primera maquinaria utilizada era de origen francés
y pasó a exponerse en la sala dedicada a la industria cuando se abrió el
museo en 1932.
Mesa de soldador (finales del siglo XIX)

Inicialmente las latas estaban formadas por tres piezas,
cuerpo, tapa y fondo, que eran soldadas a mano, lo que
limitaba la producción de conservas. En la década de 1920 el
soldado a mano llega a su fin.
Sección del taller de confección de

envases con los soldadores realizando
el trabajo manualmente y la maquinaria
de cierre en la fábrica Massó de Bueu
(1924)
A principios del siglo XX se introducen
las máquinas soldadoras y sertidoras.
Esto hace posible que las conservas
comiencen a tener una producción
masiva, se abaraten considerablemente
y se conviertan en un alimento asequible
y popular.
95

Plancha de hoja de lata litografiada por
La Artística de Vigo para la confección
de latas y lata de conservas Massó
(hacia 1940)
Las latas se realizaban en la fábrica de
Bueu a partir de las planchas de hoja de
lata decoradas en La Artística de Vigo.
Posteriormente, en la década de 1940,
el taller de latas será trasladado al gran
complejo industrial de Cangas do Morrazo.
96

Massó contó con la colaboración de artistas como
Federico Ribas y Urbano Lugrís para el diseño
publicitario y la promoción
Federico Ribas fue uno de los más destacados artistas gráficos
Ocupó el puesto de director artístico de la perfumería Gal, diseñó la
publicidad de las marcas comerciales Codorníu, Elgorriaga y Artiach y trabajó
para las revistas más punteras del momento. Asentado en Madrid, pasaba
los veranos en Bueu y formó parte del círculo de amistades de los hermanos
Massó, para los que realizó diseños publicitarios.
Federico Ribas, Gaspar y Salvador Massó con unos amigos en la playa de Lapamán de Bueu (hacia 1924)
La afición de los hermanos Gaspar y José Mª a la fotografía y a la filmación de películas nos dejó
testimonios únicos en el Archivo del Museo Massó. Imágenes como ésta ponen de manifiesto la relación
de amistad que existía entre el diseñador y los hermanos Massó. Pero sin duda el que sentía una mayor
admiración por su obra era Antonio, del que se conserva un retrato a lápiz firmado y dedicado por Ribas.
97

Boceto para cartel publicitario y display en los que
Federico Ribas utiliza a su esposa como modelo
(entre 1924 y 1930)
En el París de principios de siglo fue donde Federico
Ribas definió su estilo cosmopolita, refinado y sofisticado,
convirtiendo a la figura femenina hiperestilizada y de
aspecto frágil en el elemento distintivo de su obra. Allí
conoce a su esposa Georgina-Clotilde Boussange, que
utilizará como modelo en numerosas ocasiones.
98

Boceto para lata de conservas, lata y estuche de anchoas atribuido a Federico Ribas (hacia 1920)
La gráfica y algunos diseños de la marca Massó de la década de 1920 destacan por su gran calidad y se
atribuyen a Federico Ribas. A partir de los años 30 Antonio Massó se pone al frente del Departamento
comercial. Su afición por el mundo de la creatividad le llevará a supervisar las cuestiones relacionadas con
la imagen y publicidad de la empresa. Los diseños seguirán adoptando con gran éxito los nuevos estilos
durante las próximas décadas, llegando a recibir en 1978 el premio a la mejor imagen de marca.
99

Los inicios en la pintura de Urbano Lugrís están marcados por su relación
con la familia Massó
Durante la década de 1940 se establece una relación muy fructífera para ambas
partes. Los Massó le encargan una serie de pinturas para decorar el comedor
de las empleadas en Bueu. Mientras realiza este trabajo, Lugrís pasará parte del
tiempo en el Museo, cuyos objetos y grabados relacionados con la navegación
irán conformando la iconografía lugrisiana de esta época. Este encargo
irá acompañado de otros, como el diseño de los stands de las ferias de
alimentación y el Pabellón de los Museos de la Feria del Mar de Vigo de 1945.
Pintura de Urbano Lugrís para decorar el comedor de las empleadas de la fábrica de Bueu (hacia 1945)
En el Museo Massó se conservan cinco de las seis pinturas de gran formato en las que el autor, aunque
no muestra todavía un estilo muy definido, ya anuncia lo que será su personal lenguaje onírico, con el mar
como único protagonista.
Boceto de Urbano Lugrís para la Capilla dos Santos

Reis de Bueu (hacia 1950)
La relación entre Lugrís y los Massó culmina en 1953
con la inauguración de la Capilla dos Santos Reis. Se
trata de una “obra de arte total” en la que Lugrís es el
autor del proyecto arquitectónico y escultórico. En su
materialización jugó un papel destacado José Mª Massó,
entonces alcalde de Bueu. Los bocetos, propiedad del
Ayuntamiento, se conservan en el museo.
100

Fotografía de Xoán Piñeiro modelando el
busto de Gaspar Massó y relieve con escena
de descarga de pescado (hacia 1950)
Entre los artistas que gozaron de la
protección de los hermanos Massó se
encuentra el escultor Xoán Piñeiro. En la
década de 1950 realizará numerosos trabajos
para la familia y para el Museo Massó.
101

La industria ballenera
103

En Galicia se desarrolló una próspera
industria en torno a la caza de la ballena
La imagen legendaria del monstruo marino al que se
asocia la ballena alentó las fantasías y temores de los
navegantes de todas las épocas
Grabado con la representación de la leyenda de origen irlandés de san Brandán que ilustra el libro
Nova Typis Transacta Navigatio de Fray Honorio Philopono (1621)
El mito de la ballena como un temible monstruo marino está presente en todas las culturas. En la religión
cristiana la leyenda bíblica de Jonás es la más conocida. En la cultura irlandesa, la leyenda de san Brandán el
Navegante ofrece una visión positiva del gran pez Jaconius que aparece y desaparece sumergiéndose en las
aguas del mar.
105

Vértebras de ballena procedentes de la
factoría ballenera de Massó Hermanos
S. A. (segunda mitad del siglo XX)
Antes de disponer de los medios y capacidad
para afrontar la caza, la grasa de ballena
era ya muy apreciada para la iluminación y
su explotación se limitaba a los ejemplares
que con frecuencia varaban en las playas.
Las costillas y vértebras se empleaban en las
viviendas como dinteles y banquetas.
Los vascos fueron pioneros en la caza de la ballena.

En Galicia establecen el primer puerto ballenero
en el siglo XIII y en el siglo XVII sus galeones son
auténticas factorías balleneras
Vestimenta de los
arponeros holandeses y
vascongados. Ilustración
del Diccionario Histórico
de las Artes de Pesca
Nacional de Antonio Sáñez
Reguart (1795)
Los primeros testimonios
escritos sobre la caza de la
ballena son de origen vasco
y datan del siglo XI. Se
trataba de una caza costera
que se iniciaba cuando el
atalayero encendía un fuego
al divisar las ballenas desde
los promontorios donde se
situaban las atalayas.
106

Arpón de mano y sangradera para la caza de la ballena
(siglo XX)
Hasta la aparición de los cañones, la pesca se realizaba
desde pequeñas chalupas con arpones manuales
amarrados por un cabo a la embarcación y con lanzas
o sangraderas.
Amarrado de una ballena al costado de un navío y Sección de una embarcación vascongada armada
a la ballena. Ilustraciones del Diccionario Histórico de las Artes de Pesca Nacional de Antonio Sáñez
Reguart (1795)
Ya en el siglo XVI los buques balleneros vascos se aventuraban por los océanos. Un siglo más tarde se
habían convertido en auténticas factorías flotantes con una caldera en cubierta para la extracción de la
grasa y grandes bodegas para almacenarla en barriles.
107

Grabado del buque ballenero estadounidense
Eliza F. Masson realizado sobre la tapa del cráneo
de un homínido (1855)
Pronto los vascos dejaron paso a otros países y, en
especial, a los Estados Unidos donde se convirtió en
una de las principales industrias. La novela Moby-
Dick de Herman Melville (1851) describe con gran
realismo la caza de la ballena en esta etapa que
finaliza con la práctica extinción de las especies
más codiciadas.
Estructura de paraguas
“seteparroquias” con varillas de barbas
de ballena polar (siglo XIX)
Hasta la aparición del plástico, el material
con mayor elasticidad eran las barbas
de ballena. De ahí que las varillas de los
corsés, paraguas y sombrillas tomaran el
nombre de este cetáceo.
108

Ilustración de Francisco López Alén
del esqueleto de la ballena franca
capturada en el País Vasco en 1878
del libro Ballena Euskara. Memoria del
esqueleto de esta especie, que existe
en el Museo de Historia Natural
del Instituto Provincial de Segunda
Enseñanza de Guipúzcoa de Cándido
Ríos Rial (San Sebastián, 1890)
El exceso de capturas lleva a la extinción
de la ballena franca en las costas de la
Península Ibérica. Era un animal fácil
de capturar con los medios de que
disponían ya que el apresamiento de las
crías lactantes atraía a las hembras.
En el siglo XX los avances técnicos permiten una

explotación a gran escala y Galicia se convertirá en
una potencia ballenera. En 1924 se establece en
Caneliñas (A Coruña) la primera factoría ballenera en
tierra firme. Posteriormente Massó acaparará el resto
de las factorías de la Península Ibérica
Cañón lanza arpones noruego (hacia 1850)

En torno a 1900 los noruegos se sitúan a la cabeza
de esta industria gracias a la nueva tecnología y la
caza de los grandes cetáceos regresa a las costas
españolas y gallegas. Los barcos de vapor, la bomba
para insuflar aire en el animal e impedir que se
hunda una vez capturado y los cañones arponeros
con explosivos convierten la caza de la ballena en
una gran carnicería a nivel global. En pocas décadas
llevarán al límite la población de varias especies.
109

Empleados de origen marroquí trabajando en la
rampa de desguace en la factoría ballenera de
Balea en Cangas do Morrazo (1955)
En 1955 Massó Hermanos S. A. pone en
funcionamiento la ballenera de Cangas con personal
de origen marroquí y equipamiento procedente de
la compra de la factoría de Benzú (Ceuta). Con la de
Cabo Morás (Lugo) amplía el negocio después de la
compra de la factoría de Getares (Cádiz) y en 1971 se
fusiona con Caneliñas en la sociedad IBSA.
Cazaballenero Lobeiro
Después de firmar un acuerdo con IBSA,
que tenía la concesión de pesca de ballenas
en estas aguas, Massó inicia en Cangas las
capturas con el buque Lobeiro, adquirido
con el resto del equipamiento de la factoría
de Benzú (Ceuta). A la flota se añadirán el
Carrumeiro y el Cabo Morás, procedentes
de la factoría de Getares (Cádiz), los tres
construidos en Inglaterra en torno a 1930.
Los cazaballeneros empleaban motor de
vapor para reducir al mínimo el ruido que
ahuyentaba a las ballenas.
110

Cañón arponero con
explosivos y arpón después
de ser extraído de una
ballena (hacia 1950)
Estos arpones de hierro
llevaban incorporada
una granada en la punta
recargable que estallaba al
incrustarse en el cuerpo del
animal. El taller mecánico
de la conservera Massó de
Cangas se encargaba de
enderezarlos.
Botas con clavos para

iniciar el despiece encima
del cetáceo y cuchilla para
el despiece procedente
de la factoría de Balea en
Cangas (1955)
111

Selección y partición de la carne
en la factoría de Balea de Cangas
do Morrazo, Félix Lorrio (1978)
De la ballena se obtenía
fundamentalmente grasa para
alimentos, jabones, pomadas y
lubricante. Sin embargo, la última
etapa de las balleneras Massó,
ya fusionadas con IBSA, estuvo
marcada por la gran demanda de
carne del mercado japonés.
Colmillo de cachalote tallado con la imagen de la

Virgen, J.C. Flórez (hacia 1960)
En la época heroica de la caza de la ballena, los
miembros de la tripulación se entretenían tallando y
grabando los dientes de cachalote y huesos de ballena
para venderlos al llegar a puerto. En la época de las
factorías industriales, empresarios como José Chas de
IBSA y Antonio Massó se aficionan a este arte.
112

En 1985 el gobierno español firma el acuerdo
internacional que prohíbe la explotación comercial
de grandes cetáceos para evitar su extinción. Con el
cierre de las factorías gallegas se pone fin a la historia
de la caza de la ballena en la Península Ibérica. Hoy
apenas quedan testimonios del importante papel que
jugó Galicia en este sector
Fotografías de la factoría de Balea

en Cangas do Morrazo en 1955 y en
2013
A finales de la década de 1970 el
movimiento ecologista lidera la defensa
de las ballenas. El buque insignia de
Greenpeace, el Rainbow Warrior, recala
por las costas gallegas e inicia una serie
de actuaciones contra los cazaballeneros
de IBSA. La situación extrema de las
poblaciones de cetáceos lleva a la
Comisión Internacional Ballenera a
tomar cartas en el asunto y finalmente
España firma el acuerdo internacional
que prohíbe este tipo de pesca. El afán
coleccionista de los Massó evitará que
se pierdan para siempre buena parte del
utillaje empleado en su procesamiento
y captura.
113

114

Las embarcaciones y la
carpintería de ribera
115

Las embarcaciones tradicionales son
testimonios de una sociedad preindustrial
extinguida. A ellas están asociados saberes
y formas de vida del pasado
La lancha xeiteira fue la embarcación más
representativa de la costa occidental gallega
Esta embarcación autóctona del litoral gallego alcanzó su época
de esplendor a finales del siglo XIX. La proliferación de fábricas de
salazón supuso la multiplicación de la flota de xeiteiras en nuestra costa
occidental. Desbancada primero por las ligeras traineras del Cantábrico y,
posteriormente, por los barcos de motor, desaparece en la década de 1960.
Pecio de la última lancha xeiteira

hundido en una marisma (1991)
Conocida también como lancha
de relinga, por el tipo de vela,
faenaba con el xeito en la pesca
de la sardina. Era una embarcación
con la cubierta cerrada, robusta,
pesada y extremadamente
estable con capacidad para
cinco tripulantes que, cuando
pernoctaban a bordo, se ponían a
resguardo bajo la tilla. Con más de
siete metros de eslora, el pecio de
la Marina es el último testimonio
de una xeiteira que faenara en
nuestras costas. Fue construida en
1943 en la carpintería de Manuel
Lado Chouso y recuperada en 1991
del fondo de una marisma por los
alumnos del Centro de Formación
Aixola de Marín.
117

Bote polbeiro de Bueu,
fotografía de José Mª Massó
García (1950)
El bote polbeiro es una
derivación a pequeña escala de
la lancha xeiteira y característica
exclusivamente del puerto
de Bueu, en donde existía en
la década de 1950 una flota
importante de polbeiros. Sin
embargo, por su configuración
estaba condenado a una rápida
desaparición ya que, a diferencia
de la dorna y al igual que la
xeiteira, su casco de dos proas
no permitió la incorporación del
motor. En el Museo Massó se
conservan tres ejemplares.
Dorna polbeira y ancla de piedra (mediados del siglo XX)

La dorna es característica de la isla de Ons y de la ría de Arousa. El sistema de construcción a tingladillo,
propio de los países escandinavos, la convierte en una embarcación atípica en la Península Ibérica. Se usaba
fundamentalmente para la captura de pulpo y normalmente era manejada por una sola persona. Propulsada
a remo y a vela, su supervivencia fue posible gracias a que se adaptaba muy bien al motor fueraborda.
118

Banco de carpintero de ribera procedente de
la carpintería de José Freire Pastoriza (hacia
1940) y diversas herramientas empleadas en la
construcción de embarcaciones de madera de la
carpintería de Benigno Fernández Moledo en Bueu
El oficio de carpintero de ribera, hasta la década
de 1940, era por lo general de carácter itinerante.
Trabajaba en la playa donde, si había suficiente
trabajo, levantaba una sencilla construcción de
madera de carácter efímero para protegerse de las
inclemencias del tiempo. Aunque se trataba de un
aprendizaje que se adquiría con la práctica, requería
realizar cálculos de ingeniería con un alto grado de
complejidad y una gran precisión en la ejecución.
119

Motopesquero tipo racú para la pesca con artes menores (1977)
El Caneliña fue construido en la carpintería de ribera de Arturo Omil Aguete establecida en la playa Santo do
Mar (Marín). Este tipo de embarcación, en vías de extinción, fue el primer barco de motor que utilizaron los
habitantes de la isla de Ons (Bueu). Tiene por ello un gran valor identitario ya que supuso el fin del aislamiento
al que se veían forzados los isleños cuando las condiciones del mar no permitían salir con las pequeñas dornas.
El barco forma parte de la colección del museo y se encuentra atracado en el puerto de Bueu.
Carpintería de ribera de Purro en Bueu

(primera mitad del siglo XX)
A pocos metros del Museo Massó, en la
playa de Banda do Río, se encuentra la
única carpintería de ribera conservada
de las cien carpinterías que llegaron a
funcionar en la ría de Pontevedra. El
reconocimiento de su valor histórico y
cultural llevó a que fuera incluida en el
Inventario General del Patrimonio Cultural
de Galicia. En la costa gallega se localizan
la mayor parte de las carpinterías de ribera
tradicionales que han sobrevivido en
Europa. El cese de la actividad pone en
peligro su conservación.
120


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Guía visual

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EL MUSEO QUE CRECIÓ DENTRO DE UNA FÁBRICA

Historia del museo ....................................................................... 19

La conquista del mar .................................................................... 29

La explotación de los recursos del mar ........................................ 73

La industria conservera .............................................. 75

La industria ballenera .............................................. 103

Las embarcaciones y la carpintería de ribera .......... 115

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Un museo como referente de un territorio

XESÚS VÁZQUEZ ABAD

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ANXO M. LORENZO SUÁREZ

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 11 11/04/14 16:31

Por Covadonga López de Prado Nistal

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Sala de la navegación del Museo Massó (1950)

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Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 23 11/04/14 16:31

De re navali de Lazare de Baïf (Basilea, 1537)

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Compás náutico multifunción del taller

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Portada del capítulo dedicado a

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 31 11/04/14 16:31

Esfera armilar del taller de Antonio Monfort (principios del

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Ilustración de Polyhistor, Rerum Toto Orbi... de Julius Solinus (Basilea, 1538)

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Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 35 11/04/14 16:32

Eléments de l’Architecture Navale… de Henri-Louis Duhamel du Monceau (París, 1758)

Falsa escuadra procedente de la

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Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 37 11/04/14 16:32

En la Antigüedad clásica ya se empleaba el astrolabio que, posteriormente,

Arte de navegar en que se contienen

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 38 11/04/14 16:32

Cuadrante de Gunter del taller de H. Kennedy (Inglaterra, siglo XVIII)

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 39 11/04/14 16:32

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 40 11/04/14 16:32

Nocturlabio del taller de Both Bears (1640-1660)

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 41 11/04/14 16:32

Reloj de sol universal (siglo XVII)

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 42 11/04/14 16:32

Reloj de sol equinoccial con compás incorporado

Guia Museo Masso Castellano 2014-08.indd 43 11/04/14 16:32

Octante del taller de William Barner (1775)