CARLOS WIEDER Y LA

CREACIÓN DE UN MITO EN
ESTRELLA DISTANTE

ALUMNO
FERNANDO VIELBA MAURIZ

CENTRO
UNIVERSIDAD DE LEÓN

GRADO
LENGUA ESPAÑOLA Y SU LITERATURA

CURSO
2º
ÍNDICE
1. Sobre Roberto Bolaño y su obra

2. Infrarrealismo: concepto y relevancia en la obra de Bolaño

3. Estrella distante: argumento y estructura

4. Carlos Wieder: descripción y desarrollo

a. La figura del personaje y la creación de un mito

b. El mal y la estética

c. Wieder, la estrella distante

5. Conclusión

6. Bibliografía

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Sobre Roberto Bolaño y su obra
Abarcar la biografía, así como la obra, de un autor del calibre de Roberto Bolaño

se muestra como una tarea, ya no solo ardua, sino también prescindible, al menos en

gran parte, debido a la imposibilidad de realizar dicha tarea sin entrar en obviedades,

datos innecesarios e incluso erróneos. Esto puede llegar a no ser sino una pérdida de

espacio y tiempo potencialmente útil para el desarrollo de cuestiones de mayor interés.

Teniendo en cuenta esto, del autor tan solo se dará una breve y superflua presentación

(tan superflua que la bibliografía para este apartado será nimia) y, en cuanto a su obra,

únicamente se realizará mención a sus publicaciones más importantes poniendo cierto

énfasis en los de mayor interés para el presente escrito, pues también se debe considerar

el escaso número de ejemplares conservados de sus primeras obras.

Comenzando con esa breve biografía del autor ya mencionada en el párrafo

anterior, se debe empezar sabiendo que Roberto Bolaño Ávalos (1953-2003) fue un

escritor chileno del cual nos constan un total de obras que supera las dos decenas, de

entre las que cabe destacar novelas del calibre de Los detectives salvajes, 2666 e incluso

la más breve Estrella distante. Desgraciadamente, y como bien se dijo anteriormente, no

es menester aquí entrar en detalles de su vida o de sus éxitos literarios (que no fueron

escasos), pero sí es conveniente mencionar su paso por México, así como España, pues

esto será determinante a la hora de hablar de su obra debido a las numerosas menciones

geográficas de sus escritos. A su vez, no se puede pasar por alto el Infrarrealismo,

conocido en ocasiones como “realismo visceral”, siendo este un movimiento poético

fundado tanto por Bolaño como por otros tantos poetas en México D.F, pero esto se

desarrollará con mayor amplitud posteriormente.

En cuanto a sus obras, ya hemos mencionado tres de ellas, sin duda alguna las de

mayor relevancia, pero, aun así, merece la pena profundizar levemente en su obra como

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conjunto. Bolaño cultivó a lo largo de su vida, no solo la narrativa (aunque sea este

género el más destacable), sino también el cuento, el ensayo, el discurso literario y la

poesía, siendo algunas de sus obras publicadas póstumamente. Pasando ahora al estilo

del autor, cabe recalcar inicialmente la literatura como tema recurrente en su obra;

muchos de sus personajes son escritores y la reflexión sobre el valor de la lectura y la

escritura es una constante para Bolaño, llegando incluso a constar de cuentos centrados

exclusivamente en esa temática (varios de ellos aparecidos en Llamadas telefónicas). A

su vez, y ligado en ocasiones con el tema anterior, es también destacable la melancolía

aparente en la mayoría de sus personajes, melancolía plasmada en la estética de sus

escritos. En cuanto a sus novelas, núcleo central de su creación, es visible desde una

primera lectura la fragmentación de sus obras en diferentes escenas, todas ellas

claramente separadas. Con la misma facilidad es factible percatarse de la narración en

primera persona, de manera que se entenderá el texto como si de una confesión a otra

persona se tratara, pudiéndose destacar por otra parte el caso de Los detectives salvajes,

la cual tiene una estructura de diario (1ª y 3ª parte) combinada con una estructura de

testimonios (2ª parte). Ya, por último, y sin ahondar más en los temas tratados por el

autor, se debe mencionar también la intertextualidad, pues varios son los personajes que

aparecerán en más de una de las obras de Bolaño, algo que permite entender su obra,

como bien mencionamos antes, como un conjunto y no como tan solo una amalgama de

escritos inconexos.

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Infrarrealismo: concepto e influencia en la
obra de Bolaño
Habiendo dado ya leves pinceladas a la persona y obra de Roberto Bolaño, es

conveniente adentrarse y desarrollar el Infrarrealismo (considerado por Bolaño como

“Realismo Visceral”), no solo por el interés que pueda tener debido al valor que puedan

tener las obras creadas en dicho movimiento, sino también porque entenderlo será un

punto clave para comprender mejor a este autor, siendo este otro punto de gran

relevancia para el posterior análisis de la obra aquí tratada.

El Infrarrealismo es un movimiento poético surgido en México DF, entre finales

de 1975 y comienzos de 1976, por autores como son el propio Bolaño, Mario Santiago

Papasquiaro y Ramón Méndez Estrada entre otros, aunque son estos dos primeros sus

principales exponentes. Las ideas generales de este movimiento vienen dadas en un

manifiesto, creado por Roberto Bolaño, de nombre “Déjenlo todo, nuevamente”, en el

que se llama a los poetas a salir, a buscar una nueva sensibilidad introduciéndose en la

más visceral profundidad de su ser, pues, como bien indica el nombre del movimiento,

la realidad está más allá, más abajo de lo que podemos ver. Es así como estas ideas

llegaron, no solo a ser poesía, sino incluso una forma de ver la vida, y de tal manera

viene especificado en el manifiesto: “Nuestra ética es la Revolución, nuestra estética la

vida”.

A su vez, las ideas de los infrarrealistas van ligadas directamente con la

marginalidad, pues buscaban en todo momento alejarse lo máximo posible de las

convenciones sociales, siendo así que optan por distar de cualquier grupo literario o

político de Latinoamérica del momento (a pesar del contenido político que podamos

encontrar en Los detectives salvajes, obra de mayor calibre del movimiento).

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 Por otra parte, cabe recalcar también otros dos aspectos: la errancia y la

modernización. En cuanto al primer punto, las ideas infrarrealistas optan por el

movimiento, por acompañar a los acontecimientos uniéndose a ellos en vez de ser un

mero espectador, y es que, como bien dice Bolaño, el buen poeta debe estar

comprometido con el momento histórico en el que se encuentra. En el caso del segundo,

la modernización, y la evolución tecnológica, mostrado esto de forma totalmente

pesimista y rozando matices distópicos en ocasiones. En el caso de Bolaño, la temática

es inminentemente urbana, pero dejando de lado cualquier tipo de idealización, llegando

así a considerar que es la poesía, y no la tecnología, el motor que dará pie a la evolución

como sociedad.

Y ya, por último, pero antes de concluir con este apartado, no se puede pasar por

alto una breve mención a un par de obras de Bolaño con gran peso para el movimiento

infrarrealista. La primera a tener cuenta, Reinventar el amor, es el primer libro de

poemas del autor y fue publicado en 1976, un año después de la fundación del

Infrarrealismo, y entre sus escasas 20 páginas es posible encontrar gran parte de la

energía que busca transmitir el movimiento. Por otra parte, es realmente difícil hablar

con claridad del Infrarrealismo sin tratar largo y tendido Los detectives salvajes, una de

las obras cumbre de Bolaño en la que se nombra por primera vez el Real Visceralismo.

Dicho esto, es ya posible aportar una breve conclusión a este apartado, pues, si

bien sería posible ahondar mucho más en el Realismo Visceral, no interesa aquí entrar

en una lectura de Los detectives salvajes, obra de mayor relevancia respecto a ese tema.

Es de esta manera que entenderemos este movimiento como, no solo una forma de

escritura, sino una forma de ver la vida, así como de afrontar los hechos históricos y

revolucionar los estándares culturales del momento, siendo esto representado a la

perfección en la propuesta de “volarle la tapa de los sesos a la cultura oficial”.

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Estrella distante: argumento y estructura
Teniendo ya claros leves aspectos sobre el autor, su obra en conjunto y el

movimiento al que perteneció, parece ya más factible adentrarse en una de sus novelas y

analizar temas específicos de esta. Es así, que de la obra de la que a continuación se

hablará es Estrella Distante, una novela relativamente corta que ya fue mencionada

previamente. Para empezar, y antes de entrar con temas más complejos y ambiguos,

cabe hablar primero del argumento de la obra, así como dar ciertas pinceladas a su

estructura.

Comenzando con el argumento de Estrella Distante, se ve aquí una narración en

primera persona en la que un personaje anónimo (aunque se puede suponer que este es

Arturo Belano, alter ego de Bolaño), en una aparente confesión, cuenta la historia de

Alberto Ruiz-Tagle (al que conoceremos como Carlos Wieder), personaje en el que más

adelante se profundizará a conciencia. Este personaje, más allá del misterio que le

rodea, es presentado como alguien carismático, alguien atrayente, y es que esto es

mostrado no solo mediante las descripciones dadas por diferentes personajes, sino

también por cómo algunos de estos interactuarán con él. A lo largo de la obra serán

visibles dos de los temas más recurridos por Bolaño, la política (relevante mención al

golpe de estado de 1973) y la literatura.

Esta segunda es una de las temáticas que mayor interés dan a Wieder, pues,

según se va dando el desarrollo de la obra, se nos descubre que este es un piloto de la

Fuerza Aérea de Chile, y esto no es sino evidenciado a través de su poesía: una serie de

escritos representados mediante los gases de su avión. Estos versos, a su vez, tendrán

gran relevancia debido a su contenido pues, si bien sus significados pueden parecer

ambiguos, de entre sus diversos poemas, tanto en español como en latín, podemos

entrever temas religiosos (como la creación) en la escritura de versículos de la Biblia,

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así como mensajes un tanto oscuros sobre la muerte, tema que también dará pie a cierto

análisis en las próximas páginas.

A partir del punto en el que está claro para el lector quién es Carlos Wieder, la

obra comienza a desarrollarse como si de una novela policiaca se tratara. Todo girará en

torno a la figura y el misterio del piloto, y el narrador no funcionará sino como una

suerte de espectador más, alguien interesado en conocer el paradero y la realidad sobre

el piloto chileno; la novela consigue introducir al lector en la mente del narrador,

haciendo así que sea partícipe de todas las dudas que rondarán la cabeza de este,

permitiendo de esa manera que ambos descubran el entramado de dudas presentes al

unísono.

Pero, a pesar de la predominancia del género detectivesco, este solamente es una

parte del todo que conforma esta obra, pues es junto a esa metaliteratura tan común en

la obra de Bolaño que se conforma Estrella distante; la poesía es un medio para

desarrollar la trama policiaca, mientras que esta trama no es sino el medio para el

desarrollo de la poesía de Wieder.

Es así como, hasta la aparición del detective Abel Romero, ya en el octavo

capítulo de la novela, no nos encontraremos con el punto de inflexión que dará pie a

resolver todas las incógnitas creadas hasta el momento, pues es con la llegada de este

personaje que se dará con el paradero de Carlos Wieder, abriendo así la puerta a un

abrupto desenlace para la obra. Cabe mencionar también, y en relación con este final,

que es algo común en la obra de Bolaño dar final a las narrativas con cierta

espontaneidad, dando así lugar a una última incógnita que difícilmente podrá ser

resuelta. Esto no es importante solo por lo que respecta a Estrella distante, sino que

podría ser entendido como un aspecto relevante en toda la obra del autor, y es que este

es un ejemplo más de cómo se nos hace partícipes del misterio de la obra, solo que, en
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este caso, es únicamente el lector quien podrá obtener sus propias conclusiones, aunque,

probablemente, lo más interesante de esto es que no existe una única respuesta correcta

ante la incógnita.

A lo anteriormente dicho, cabe mencionar también la diversidad de lugares en

los que la novela se sitúa, siendo estos lugares en los que el autor residió a lo largo de su

vida, transitando así por Chile, México y España.

El argumento de Estrella distante, y ya para acabar con este, puede parecer

bastante simple y reducido; es, a priori, una extensa descripción de un personaje desde

diferentes perspectivas seguida por unos cuantos capítulos de gran cercanía a la novela

negra. A pesar de esto, la novela no se queda en algo tan superfluo, pues Estrella

Distante no pretende dar una mera descripción, no pretende crear un mero personaje; lo

que esta obra hace es crear una figura, un icono y, a lo largo de sus páginas, algo

cercano a un mito. Carlos Wieder consigue convertirse en la parte más importante de un

todo y crea de sí mismo una imagen magnificada que intrigará, no solo al resto del

elenco de personajes, sino también al lector, llegando al punto en el que, alcanzado ya el

abrupto final de la obra, este compartirá con el narrador la incógnita sobre la muerte del

piloto.

Si bien el conocimiento del argumento de Estrella distante podría parecer

suficiente para adentrarse en el tema principal que aquí acontece, podría verse de interés

explicar y entender la estructura de la obra, así como ciertos aspectos formales de esta.

Aún si esto pudiera parecer carente de relevancia a la hora de trabajar la figura de

Carlos Wieder, sí será interesante, e incluso útil, relacionar ciertos aspectos estructurales

con el análisis del personaje.

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 La novela, que consta de diez capítulos, adquiere una estructura narrativa

testimonial, es decir, a primera vista el narrador habla como si de un diálogo se tratara,

como si el lector fuera su interlocutor en todo momento. Este aspecto es visible en

diferentes aclaraciones y justificaciones realizadas por el narrador en numerosas

ocasiones, así como el planteamiento de diversas dudas que el lector compartirá con él.

Este tipo de narrativa no funciona sino como enlace entre el lector y la obra, pues en

todo momento se despertará en este todas las incógnitas de la obra, haciéndole así

partícipe del entramado policiaco y de la interpretación del misterio. Esto se ve

amplificado a su vez debido a la parcialidad y subjetividad de la que está dotada la

narración; la descripción de Wieder viene dada desde diferentes personajes (siendo en

ocasiones los testimonios excesivamente borrosos) y es tarea, tanto del narrador como

del lector, reconstruir la figura del mentado personaje. La realidad es en todo momento

ambigua, así como el final de la obra. Esto implica, a su vez, el entendimiento de la

novela como una estructura por sí misma, es decir, todas y cada una de las opiniones

dadas sobre el protagonista serán un elemento indispensable para su construcción.

Wieder es el elemento principal de Estrella distante, pero la novela se convierte en un

“todo” mayor gracias a la totalidad de sus elementos.

A su vez, cabe recordar el género de novela negra mencionado anteriormente, y

es aquí donde parece conveniente recalcar que este aspecto no parece tomarse como el

género de la obra en sí. Si bien a primera vista ese aspecto policial parece ser el núcleo

de la novela, como bien se mencionó antes no es sino un medio para alcanzar la

temática poética, siendo así que la temática detectivesca será, en la mayoría de las

ocasiones, una suerte de aporte estético para la obra.

Para terminar con este apartado, merece la pena recalcar una vez más la

importancia de esa estructura polifónica de la que la obra consta, siendo esta la que da

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pie a la creación de incógnitas y al desarrollo del mito de Carlos Wieder, así como la

desvirtuación de la información y la ausencia de una conclusión definitoria para el

misterio.

Carlos Wieder: descripción y desarrollo

es el momento de tratar más a fondo la figura de Wieder. A partir de aquí, no solo se

explicará el personaje en su forma tangible, es decir, a modo de recopilación de los

testimonios de la novela, sino que también se tratará a Carlos Wieder como la figura

magnificada que es creada a lo largo de la obra, así como se tratará su relación con la

estética y el mal, entrando en una temática casi filosófica y un tanto abstracta. Por otra

parte, no se podrá dejar de lado la poesía como una parte más de este protagonista, así

como el tema de la literatura como tal. Sea como fuere, se pretenderá la realización de

un análisis completo de Wieder y, consecuentemente, de la obra que es Estrella

distante, recopilando algunos de los datos ya dados previamente, así como aportando

toda la información conveniente.

La figura del personaje y la creación de un mito

por lo que, para empezar, se tratará de entender al personaje según cómo interactúa con

cada uno de los otros personajes de la novela; es decir, se reconstruirá la figura de

Wieder a partir de los diferentes testimonios y se intentará comprender el desarrollo

cronológico del personaje, buscando así rellenar las diferentes ambigüedades aparentes.

Para empezar, en el primer capítulo de la novela nos encontramos con una

introducción bastante completa de este protagonista: en este capítulo se presenta al

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personaje que es Alberto Ruíz-Tagle/Carlos Wieder como si de una entidad doble se

tratara ya a modo de testimonio. Todo este capítulo inicial se organiza ya en torno a la

figura de este personaje, comenzando a crear el misterio que se tratará en toda la novela.

Esta sensación de ambigüedad y desconocimiento se intensifica mediante las

contradicciones dadas con base en las impresiones que Wieder generará en cada uno de

los personajes: desde admiración (como es el caso de las hermanas Garmendia) hasta

rechazo o terror (el caso de la Gorda Posadas). Sabido esto, y llegando al final de ese

capítulo primero, tanto el lector como el narrador se encontrará con un punto de

inflexión: el asesinato de las hermanas Garmendia, lo que no será solo un punto clave en

el desarrollo de la obra, sino que será también el momento en el que Ruíz-Tagle pasará

a convertirse en el ya mentado Carlos Wieder.

A lo largo de la novela se sigue perfilando la figura de este personaje

constantemente, como es el caso del tercer capítulo, en el cual se desvela que el

personaje es un teniente de aviación. A su vez, en este capítulo se continúa creando el

mito de Wieder, pues este ya es tomado como un gran aviador y un importante poeta,

así como un ídolo para las masas. En resumen, el capítulo, haciendo gala de una gran

imprecisión narrativa (obviamente intencionada), favorece la creación de la ambigüedad

y la incógnita con la adición de datos que nunca serán contrastados ni justificados.

Saltamos ahora hasta el capítulo seis, pues es aquí donde se recupera el hilo que

ahora se está siguiendo; el capítulo de la grotesca exposición fotográfica. Esta escena

funcionará a su vez como otro punto de inflexión para el personaje. Wieder organiza

una exposición fotográfica a la que invita a diversas personalidades de las Fuerzas

Aéreas, pero el resultado de dicha exposición no es el esperado; las fotografías, una

amalgama de torturas y ejecuciones, causan el horror en todos y cada uno de los ahí

presentes, siendo esto el comienzo de la caída de la fama del personaje, dando así lugar

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a la desaparición y marginación del piloto; Wieder, que había llegado a lo más alto,

cayó en picado.

Llegado ya el capítulo nueve, y con un importante salto temporal, vuelve a

aparecer el misterioso piloto, pero este ya no es Carlos Wieder, sino que aparece bajo el

pseudónimo de Jules Defoe. En esta parte de la novela ya se ha introducido esa temática

detectivesca y el narrador, junto al detective Abel Romero, trata de hallar al

desaparecido piloto, siendo esta búsqueda la que se encargará de incrementar las

incógnitas que le rodean.

Es ya en el último capítulo que volvemos a ver al protagonista, esta vez a través

de los ojos del narrador (probablemente la visión más fiable de la novela), en esta

ocasión encontrándonos ante un personaje derruido, cansado, en baja forma; en

conclusión, la sombra de lo que en su momento fue. A pesar de esto, es curioso como

nuestro narrador sigue sintiendo auténtico pavor ante la visión de Wieder, dando esto a

entender que no era el propio Carlos Wieder quien provocaba temor. Daba igual la

realidad del piloto, pues la figura que se había creado en torno a él era algo superior,

algo incluso trascendental.

El mal y la estética
De tal manera que ya se ha construido al personaje con base en los testimonios y

las descripciones ofrecidas en la novela, ya está clara la idea de quién es Wieder, cómo

es y por qué es tan importante la creación de la intriga. Sabido esto, es momento de

entrar en un tema un poco más abstracto: el mal y la estética que rodea a este en la

novela.

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 Cabe recalcar en primera instancia, que, mientras que todo lo previamente dicho

estaba sustentado por la propia novela y su contenido explícito, lo aquí tratado tendrá

como base no más que conjeturas y desvaríos, pues este es, como bien se dijo

anteriormente, un tema un tanto más abstracto.

Para comenzar, es notable, ya desde una primera lectura, la estética como un

tema de vital importancia para la obra: la mayoría de los personajes de esta son poetas y

el protagonista será presentado desde un principio como tal. Seguido de esto, y entrando

ya con las exhibiciones aéreas, es indudable su carácter artístico, siendo así que la

literatura como tema principal de la novela y la propia naturaleza de Carlos Wieder

hacen explícita la estética como un tema a tratar de manera relevante en la obra.

Si bien este primer aspecto puede parecer obvio, es a la hora de relacionarlo con

el mal y la violencia que realmente podrá ser visto en su máximo esplendor. El mal en

Estrella distante puede apreciarse en diversas ocasiones y en diferentes formas, no solo

en el propio protagonista, sino también en el contexto histórico, pues buena parte de la

novela se da durante una dictadura, y es por eso por lo que se puede considerar esa

opresión dictatorial como una cara más del mal, pues entendiendo el ejercicio del poder

por parte de un órgano gubernamental como violencia, la violencia puede ser, a su vez,

entendida como el mal. Por otra parte, Wieder es la mayor representación de este

concepto en Estrella distante, desde el asesinato de las Garmendia, donde la imagen de

su persona cambia por completo, hasta la grotesca exhibición de fotografías. Ahora

bien, de tal manera que ambas ideas han sido expuestas de forma superficial, es el

momento de relacionar el mal y la estética en Carlos Wieder y, así, profundizar en ellas

lo máximo posible.

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 La cuestión de mayor importancia a partir de aquí es que se tomará a Carlos

Wieder como un artista, por lo que todos sus actos, desde su poesía, pasando por las

exhibiciones aéreas, hasta los asesinatos y la visceral exposición fotográfica, no serán

sino arte. Esto significa, pues, que en esta lectura de Estrella distante no se ofrecerá una

visión negativa de su protagonista, sino que se entenderán la violencia y el mal como

medios para alcanzar la creación artística. De tal manera, se presenta al lector la

exploración de los límites de la moral y lo políticamente correcto, de forma que la

postura de Wieder al respecto es obvia, no importan los medios con tal de alcanzar ese

fin último que es el arte y, así, se da pie a una idea muy vanguardista de la belleza:

encontrar lo bello en lo desagradable y grotesco, en la violencia. Esto consiste, a su vez,

en crear una distinción entre lo que vemos y lo que sentimos: la amalgama de grotescas

imágenes que Wieder expuso fue la misma tanto para él como para el resto de los ahí

presentes, pero la reacción no fue para nada la esperada, pues mientras que el piloto

alemán expresaba en ese imaginario la que pretendía que fuera su obra magna, el resto

de los allí presentes tan solo hallaron horror.

A partir de lo aquí expresado, y mencionando de forma superflua una vez más el

arte vanguardista, tenemos que la subjetividad y el carácter abstracto de la obra de

Wieder dan lugar a la ruptura de la dicotomía entre el bien y el mal, ya que una obra

artística carece de cualquier tipo de bondad o maldad; el arte es, más allá de cualquier

tipo de connotación, arte.

Estas ideas llevan a descartar por completo cualquier tipo de matiz maniqueísta

en el análisis de la novela, resultando así en el entendimiento de Carlos Wieder como un

artista, no como un criminal. El concepto de creación para este personaje no dista del de

destrucción; él no destruye por el placer de destruir, sino para crear, es decir, y por muy

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contradictorio que pueda parecer, para Wieder la destrucción no es destrucción, es

creación, mientras que el asesinato no es sino la manifestación del arte.

Es una realidad que este tema da pie a larga reflexión, y Estrella distante anima

a ese razonamiento, no solo por su protagonista, sino también por las historias

intercaladas en la novela como son la de Lorenzo, el joven homosexual sin brazos que

creció en el Chile de Pinochet; o la de los Escritores Bárbaros, una especie de secta que

se dedicó a crear una suerte de literatura vanguardista que buscaba “fundirse con las

obras” mediante los fluidos corporales. Estas dos historias, ambas igual de

sorprendentes, funcionan a la perfección como complemento del argumento de la obra,

no solo por su valor narrativo, sino porque ambas representan una visión curiosa de la

creación artística, lo que refuerza de sobremanera el tema anteriormente tratado.

Wieder, la estrella distante

la obra, Estrella distante, así como a su epígrafe: «¿Qué estrella cae sin que nadie la

mire?». Esta frase, supuestamente escrita por Faulkner, puede dar lugar a diferentes

interpretaciones, pero una bastante factible podría ser la que da lugar a entender a

Wieder como esa estrella y, al igual que esta, al caer atrae innumerables miradas,

mientras que lo propio hace el vuelo de Wieder a lo largo de la novela.

Yendo más allá, esta interpretación remite a la idea del piloto como una leyenda,

un mito. Tras la caída de su imagen y su desaparición de los medios, el personaje pasó a

ser la sombra de lo que en su momento fue (como bien explica el narrador cerca del

final de la novela), siendo de esta manera que se entiende a Wieder como una estrella

que ha muerto, pero como bien es sabido, el brillo de estos astros pervive tiempo

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después, declarando esto que, si bien Carlos Wieder pudo morir, la leyenda que se creó

en torno a él todavía perdura.

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Conclusión
Como bien se ha visto, Estrella distante es una novela de gran interés, no solo por

su argumento y sus aspectos superficiales, sino también por todo lo que puede obtenerse

a lo largo de diferentes lecturas. Esta obra de Roberto Bolaño, sin ser una de sus

mayores creaciones, es sin duda sobresaliente en diversos sentidos, desde su estructura

testimonial, la implicación del lector en la intriga y el misterio, hasta la creación de un

mito en torno a su protagonista. A su vez, no se puede dejar de mencionar una vez más

como Bolaño pone en la mesa conceptos morales y abstractos como son el mal y la

estética y rompe con ellos, dando así lugar, una vez más, a la ya mencionada

subjetividad interpretativa.

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BIBLIOGRAFÍA

Bolaño, R. (2016). Estrella distante. ALFAGUARA.

Colaboradores de Wikipedia. (2022, 18 marzo). Roberto Bolaño. Wikipedia, la

enciclopedia libre. https://es.wikipedia.org/wiki/Roberto_Bola%C3%B1o

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Archivo Bolaño. https://garciamadero.blogspot.com/2007/08/djenlo-todo-

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Macho, V. M. C. (2018, 26 diciembre). De la infrarrealidad venimos. Memoria de la

vanguardia y poética del oficio en Roberto Bolaño. EHU.

https://addi.ehu.es/handle/10810/30570

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https://www.scielo.cl/pdf/actalit/n33/art02.pdf

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