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Índice
Capítulo 1: Tonalidad Multipolar Relativa (RMT)
1. Función
1. Rango tonal cubierto por RMT
2. Ambigüedad de límites clave
3. Acordes sustitutos
4. Progreso de acordes sustitutos a acordes regulares
2. Usa acordes relativos intencionalmente
1. Incluir un cambio de sonido mayor y menor
2. Usa la tercera progresión como dominante - tónica
3. Expresión de la transitoriedad
3. Contraste en Sonido Mayor y Menor
1. I-VI-II-V
2. Presentar el contraste
3. "Progresión de Komuro"
4. Movimiento de bajos
1. Acordes que están separados por intervalos de tercera

2. Progresión por pasos en el bajo

3. Progresión del canon
5. Afinidad con la escala pentatónica
1. Mezcla de tríadas mayores y menores
2. Escala pentatónica
3. Añadir una de las notas comunes a notas determinadas
4. Afinidad con las canciones populares japonesas
5. Estilo japonés moderno
Capítulo 2 Tonalidad Multipolar Dominante (DMT)
1. Función
1. Rango tonal cubierto por DMT
2. Cambio en la tensión tonal
3. Oración con una clave principal de S
4. Oración con una clave principal de D
5. Uso de T tonic en secciones S o D
2. DMT y RMT
1. Progresión de Oudou
2. Progresión del tercer intervalo
3. Afinidad a los modos
 1. Revisa el primer ejemplo desde la perspectiva del modo
2. Sentimiento lidio
3. Sentimiento mixolidio
4. Sentimiento dórico
5. Sentimiento frigio
6. Modos como la combinación de dos teclas.
7. Modo locrio
4. Uso de dos "direcciones" tonales
1. El uso más simple
2. Afinidad con II-VI
Capítulo 3: Tonalidad multipolar paralela (PMT)
1. Función
1. Revisión de la notación de acordes
2. Rango tonal cubierto por PMT
2. Acordes prestados
1. Préstamo de la tonalidad menor paralela
2. Tomando prestado de la tonalidad mayor paralela
3. Usando Tonalidad Multipolar
1. Contraste de sonidos mayores y menores
4. Inclinación a la música afroamericana
1. ¿Qué significa "jazz"?
5. Cómo evitar inclinarse hacia la música afroamericana
1. Dar función tonal a acordes prestados
2. Reducir el fuerte progreso en el bajo
3. Evita el uso excesivo de escalas cromáticas
4. La expresión lograda al "restar"
5. Evita colisiones entre los tercios mayor y menor
6. Efecto cinematográfico
1. Progresión paralela con acordes consistentes
Música japonesa armonía vol. 2: —Fluctuación clave utilizada en J-POP,
juegos y música de anime—
Capítulo 1: Tonalidad Multipolar Relativa (RMT)
La tonalidad multipolar relativa (RMT) es una tonalidad multipolar que se encuentra
entre claves en una relación de clave relativa.
1. Función
Al usar conscientemente acordes que están separados en tercios, genera la
fluctuación del sonido mayor y menor usando claves en relación de clave
relativa.

1. Rango tonal cubierto por RMT

Una tonalidad mayor y su tonalidad menor relativa, y viceversa. Cmaj y
Amin son ejemplos.

Figura 1-1-1

2. Ambigüedad de límites clave

Las tonalidades mayores y menores relativas comparten todos los sonidos
excepto en la tonalidad menor, con la excepción de #vi y #vii. Por lo tanto, hay
poca sensación de incongruencia, incluso si la clave se cambia en el medio de la
sección. Escucha el siguiente ejemplo.

Figura 1-1-2(1)

Aquí hay otro ejemplo. Me gustaría que escucharan y compararan el primer

y el segundo pasaje. En comparación con el primer pasaje estable, el segundo
pasaje puede sentirse burbujeante, similar a una "síncopa clave". Si comparas
los dos, puedes ver que son diferentes, pero de lo contrario solo los sentirás
como la característica de las canciones.En RMT, está permitido que la clave
para secciones transversales .
 Figura 1-1-2(2)

3. Acordes sustitutos
El concepto de acordes sustitutos es muy vago. III en tonalidad mayor se
interpreta como un acorde de tónica o de dominante. No hay criterios claros
para la interpretación. Se recomienda eliminar el vago concepto de acordes
sustitutos e interpretarlo como RMT. En primer lugar, los acordes sustitutos
son técnicas para dar una nueva impresión mediante el uso de acordes con la
misma función que los acordes regulares pero pertenecientes a la clave
relativa. Esto es RMT.

4. Progreso de acordes sustitutos a acordes regulares

En cuanto al ejemplo anterior, no sentirá ninguna incongruencia a pesar
de la progresión, desde el acorde sustituto VI hasta el acorde regular I, en
el límite entre el primer y el segundo pasaje. Como se describe en 2-6-2 en
el primer volumen, si se puede interpretar como RMT, no hay problema en
pasar de un acorde sustituto a un acorde regular en el salto de sección.
2. Usa acordes relativos intencionalmente
1. Incluir un cambio de sonido mayor y menor
La progresión del tercer intervalo que se muestra a continuación es la
característica más obvia de RMT. También puede encontrar esto en alguna
música folclórica. “Omoide” (o “Memories” compuesta por Tsuneyoshi Suzuki)
utilizada para la canción de apertura del drama, “Shinya Shokudo”, enfatiza la
diferencia entre los acordes mayores y menores usando esta técnica.

Figura 1-2-1

2. Usa la tercera progresión como dominante - tónica

La progresión VI o III a I proporciona una sensación de resolución más suave
que VI. Por otra parte, esta cadencia también se utiliza en la parte media de
“Jupiter”, una melodía que recuerda a las canciones populares, de la suite
“Planet” (compuesta por G. Horst).
 Figura 1-2-2(1)

El acorde de bajo dominante menor puede cambiarse a una tercera de progreso

para la tónica. Este es un sonido usado a menudo por los compositores rusos
(especialmente Tchaikovsky).

Figura 1-2-2(2)

3. Expresión de la transitoriedad
Dado que la tercera progresión no es tan poderosa como un tónico
dominante, puede usarse para expresar transitoriedad. Usar esta
progresión después de un sonido menor largo tiene el efecto de salir del
estancamiento. Aunque es difícil de mostrar con una muestra corta, como
el ejemplo a continuación, si está interesado, este efecto es obvio si
escucha la parte final de "Gwyn, Load of Cinder" (compuesta por Motoi
Sakuraba), utilizada en el juego "Almas Oscuras".
Figura 1-2-3
3. Contraste en Sonido Mayor y Menor
1. I-VI-II-V
I-VI-II-V usa el encanto de I-VI. En el ejemplo a continuación, el primer
pasaje usa I-VI-II-V, y el segundo pasaje fue reemplazado con acordes
sustitutos. Como resultado, el primer pasaje está en relativa mayor, el
segundo en relativa menor y la tonalidad de la oración fluctúa entre
tonalidades relativas.

Figura 1-3-1

2. Presentar el contraste
En el siguiente ejemplo, la tonalidad cambia de mayor a menor al
comienzo del segundo pasaje. Para enfatizar el contraste mayor y
menor de esta manera, es mejor hacer un cambio claro al comienzo
del segundo pasaje. En el caso del "Tema de Tina" (compuesto por
Nobuo Uematsu), utilizado en el juego "Final Fantasy VI", la melodía
A cambia de Amin a Cmaj, y la melodía B cambia de Cmaj a Amin. Las
teclas están dispuestas simétricamente. El compositor claramente
está tratando de enfatizar el contraste entre los sonidos mayores y
menores.
 Figura 1-3-2

3. "Progresión de Komuro"
La progresión I-VI-VII7-III en una tonalidad menor se denomina
comúnmente "progresión de Komuro". Este es un RMT típico. La oración
comienza con una tonalidad menor y no está claramente cambiada a la
tonalidad mayor relativa al comienzo del segundo motivo. Sin embargo,
queda claro que la clave se ha cambiado al final del segundo motivo.

Figura 1-3-3
4. Movimiento de bajos
1. Acordes que están separados por intervalos de tercera

En el ejemplo a continuación, confirme que los acordes mayores y menores

se alternan al separar el tercer intervalo de la fundamental.

Figura 1-4-1

2. Progresión por pasos en el bajo

Si mueve el bajo de la tónica una nota a la vez, con un acorde para un
compás, los acordes mayores y menores se alternan al comienzo del
siguiente motivo. Si se hace que el bajo progrese de esta manera, una
clave mayor relativa y su clave menor relativa se cambian de forma natural
para cada motivo, mostrando la función RMT. Es mejor recordarlo como
un patrón.
 Figura 1-4-2

3. Progresión del canon

En la progresión canónica, baja un tercer intervalo en el conjunto tónico
dominante. Esto también cambia entre una clave mayor relativa y su clave
menor relativa para cada motivo.
Figura 1-4-3
5. Afinidad con la escala pentatónica
1. Mezcla de tríadas mayores y menores
En lugar de alternar acordes mayores y menores, como en los ejemplos
anteriores, intente mezclarlos. En el siguiente ejemplo, los acordes menores
de séptima se pueden crear mezclando tónicas, subdominantes y acordes
dominantes. Puedes ver que hay notas comunes a las tríadas mayores y
menores (notas comunes) y otras notas.

Figura 1-5-1(1)

Agregar una de las otras notas a las notas comunes restaura las tríadas
mayores y menores originales. Dado que estas notas determinan el sonido
mayor o menor de todo el acorde, se denominan "notas determinadas".
Las notas determinadas no implican mayor o menor pero producen la
fluctuación de tonalidad entre tonalidades relativas, cuando se combinan
con las notas comunes. Así, determinados billetes contienen las
características de RMT.
 Figura 1-5-1(2)

2. Escala pentatónica
La recopilación de notas determinadas para acordes tónicos, subdominantes y
dominantes crea una escala pentatónica.

Figura 1-5-2(1)

Las notas determinadas tienen afinidad por RMT, y dado que la escala
pentatónica está compuesta de notas determinadas, la escala pentatónica
también tiene afinidad por RMT. Por ejemplo, si las notas comunes
acompañan a una melodía usando una escala pentatónica, como se muestra
en el siguiente ejemplo, se puede crear una sección RMT. Escuchemos que los
sonidos mayores y menores cambian en cada compás.

Figura 1-5-2(2)

3. Añadir una de las notas comunes a notas determinadas

A continuación, agreguemos una de las notas comunes a las notas determinadas.
 Figura 1-5-3

Los acordes resultantes suenan más intermedios que las tríadas mayores y
menores, pero es fácil distinguir los sonidos mayores o menores tocando en
arpegios. En el apartado anterior se añadió una de las notas determinadas a
las notas comunes, de forma que las tríadas mayores y menores quedaron
claramente separadas. En cambio, en este método, todas las notas
determinadas permanecen en los acordes resultantes, por lo que se mantiene
la característica de RMT.

4. Afinidad con las canciones populares japonesas

Los acordes explicados anteriormente se encuentran universalmente en la
melodía de las canciones populares japonesas. Por lo tanto, una canción popular
japonesa está esencialmente en RMT. La línea discontinua del siguiente ejemplo
muestra la parte en la que se utiliza dicho acorde. Explicaré en detalle en el tercer
volumen, sobre las melodías de la música tradicional japonesa y su armonía. Por
ahora, me gustaría que entiendas que usé los acordes anteriores tal como son.
 Figura 1-5-4

5. Estilo japonés moderno

Muchas canciones modernas de estilo japonés combinan los acordes y
armonías antes mencionados con la teoría musical occidental. A menudo se
utilizan acordes menores de séptima y decimotercera mayor. Esto se explicará
en detalle en el tercer volumen, pero la melodía tradicional japonesa se basa
en el intervalo de cuarta, por lo que puedes decorar la melodía con intervalos
de cuarta (cuarta perfecta y aumentada), como en el quinto compás.
Figura 1-5-5
Capítulo 2 Tonalidad Multipolar Dominante (DMT)
La tonalidad multipolar dominante (DMT) es una tonalidad multipolar que se
encuentra entre las teclas que tienen una relación de tecla D y S. La armadura
cubre un rango en el lado sostenido y un rango en el lado plano.
1. Función
La tensión tonal se puede controlar. Un ejemplo de tensión tonal es que
Gmaj está más tenso que Cmaj, mientras que Fmaj está más relajado.

1. Rango tonal cubierto por DMT

Usando Cmaj como ejemplo, el rango tonal cubierto por DMT se
ilustra a continuación. Cmaj y Amin se llaman teclas T, Fmaj y
Dmin se llaman teclas S, y Gmaj y Emin se llaman teclas D. Puede
moverse libremente entre estas seis teclas. Por ejemplo, puede
pasar directamente de Gmaj a Dmin y de Emin a Fmaj sin pasar
por otras claves.

Figura 2-1-1

2. Cambio en la tensión tonal

En el siguiente ejemplo, ¿cree que la sección dominante (compases 5-
8) está más tenso y la sección subdominante (compases 9-12) está más
relajada que la sección tónica (compases 1-4 y compases 13-16)? Esto se
debe a que fluctúan a Gmaj (tecla D) y Fmaj (tecla S), respectivamente.
Ignorar el sonido percibido e interpretarlo como Cmaj (tecla T) en todo
momento hará que se pierda información importante sobre la tensión
tonal.
 Figura 2-1-2

3. Oración con una clave principal de S

Las oraciones con S como tonalidad principal tienen una sensación de apertura
y a menudo se usan para coros. La diferencia de la modulación a la tecla S es que
se mantiene la fluctuación de la tecla a la tecla T. Por lo tanto, a menudo se
mueve al acorde de tónica T (compás dos) pero a menudo vuelve a
 el acorde de tónica S con la tónica de T como acorde dominante (compás
ocho).

Figura 2-1-3

4. Oración con una clave principal de D

La oración cuya clave principal es la tecla D se usa a menudo como la parte
media de una forma ternaria de música clásica. En J-POP, hay muchas oraciones
que comienzan con la tecla S. Tenga en cuenta que el ejemplo a continuación
trata los acordes de séptima dominante como tónicos, como se explica en el
primer volumen.
 Figura 2-1-4

5. Uso de T tonic en secciones S o D

En la Fig. 2-1-3 y la Fig. 2-1-4, hay una clara sensación de resolución en el
segundo compás, por lo que se cree que la tonalidad fluctúa a la tonalidad
T en medio del primer motivo. Esto es contrario a las reglas para el arreglo
de tonalidad multipolar, descritas en el primer volumen, pero la tónica T
también está incluida en las claves S y D, y puede proceder libremente
entre S y T o entre D y T. Por lo tanto, no no hay sensación de
incongruencia.No hay problema en usar acordes de tónica T en las
secciones S y D.
2. DMT y RMT
Como se muestra en la Fig. 2-1-1, DMT incluye RMT, por lo que todas las técnicas de RMT
también se pueden usar en DMT.

1. Progresión de Oudou
IV-I-IIIm7-VI en una tonalidad mayor se denomina comúnmente "progresión de
Oudou" en Japón. Comenzando con IV, tiene el efecto de la fluctuación de
tonalidad a la tonalidad S, y tiene el efecto de RMT al pasar a VI en la segunda
mitad, que es una tonalidad menor relativa a la tonalidad T mayor.

Figura 2-2-1

2. Progresión del tercer intervalo

Una progresión de acordes que contiene raíces separadas por un tercer intervalo es
una progresión intrínseca de RMT. I-III en una tonalidad mayor, introducida en la
sección de dos acordes del primer volumen, se usa a menudo para expresar tristeza
en la música de fondo de las películas de Hollywood. Si se usa #iv[0] en esta sección,
también incorpora el efecto de la fluctuación de la clave a la tecla D además de RMT.
Figura 2-2-2
3. Afinidad a los modos
1. Revisa el primer ejemplo desde la perspectiva del modo
Escuche nuevamente el ejemplo al comienzo de este capítulo, Figura 2-1-2.
La sección subdominante tiene las mismas notas que F Lydian y la sección
dominante tiene las mismas notas que G Mixolydian; sin embargo, creo que
estos modos no se pudieron reconocer por las siguientes razones:
● La sección es demasiado corta para reconocer el cambio de centro modal a F o
G.
● No hay casualidad promoviendo el cambio de centro modal. Para
reconocer un sentimiento modal en una sección corta, el centro modal
debe permanecer en C, y deben introducirse las alteraciones que
caracterizan los modos. Esto se puede lograr usando DMT.

2. Sentimiento lidio
El modo Lydian se puede expresar a través de una combinación de la tecla T
(clave principal) y la tecla D. Este es el modo caracterizado por una sensación
de flotación al incluir acordes con alta tensión tonal en la tonalidad mayor. A
menudo se usa en música navideña y para BGM en escenas de nieve en cine y
televisión.

Figura 2-3-2
3. Sentimiento mixolidio
El modo Mixolidio se puede expresar combinando la tecla T (clave mayor) y la
tecla S. Al incluir un acorde con una tensión tonal baja en la tonalidad mayor, se
usa para dar una sensación relajada, pero brillante, o una sensación de rock
ligero.

Figura 2-3-3

4. Sentimiento dórico
Se puede usar una combinación de tecla T (tecla menor) y tecla D para
expresar el modo Corian. Debido a que incluye acordes con alta tensión
tonal en la tonalidad menor, puede dar una sensación de coraje y
aventura, por lo que a menudo se usa en las BGM de los juegos de rol.
 Figura 2-3-4

El movimiento EFF#-F en la parte de contralto es famoso por ser utilizado en

el tema de "James Bond". Sin embargo, para la composición, puede ser más
útil recordarlo como la fluctuación clave entre la clave menor y la clave D que
como la "progresión de James Bond".

5. Sentimiento frigio
El modo frigio se puede expresar mediante la combinación de la tecla T (tecla
menor) y la tecla S. Al incluir acordes con baja tensión tonal en la menor, da
una sensación de estancamiento.
 Figura 2-3-5

6. Modos como la combinación de dos teclas.

Escuchemos nuevamente los ejemplos anteriores, considerando que la
tensión tonal cambia entre la parte que utiliza los modos y la parte que
no. Tener una intención clara de controlar la tensión tonal le permitirá
usar modos flexibles que no están atrapados en un modo. Por ejemplo,
al interpretar la escala lidia como maj [Vmaj] o maj [IIImin], se puede
reconocer claramente la dirección a Vmaj o IIImin. Además, también
puedes usar #ii[0] que pertenece a IIImin o iv[0] que pertenece a la
clave principal. Ninguno de los conceptos surge del método tradicional
de clasificar la oración completa en un solo modo.

7. Modo locrio
El modo locrio se puede expresar combinando las teclas D y S, pero no
puede comenzar con un tónico de tecla T. Así, se presenta la dificultad de
reconocer el modo descrito en 3-1. Por lo tanto, no tiene mucho mérito tratar
el modo locrio como un DMT.
4. Uso de dos "direcciones" tonales
Hasta ahora, nos hemos ocupado de las fluctuaciones entre la tecla T y la tecla S
o entre la tecla T y la tecla D. Por supuesto, también puede usar las teclas T, S y D
juntas en una oración.

1. El uso más simple

Se utiliza con frecuencia la técnica de repetir el mismo motivo mientras se
transpone. Una sensación de flotación se expresa por el cambio de tensión
tonal.

Figura 2-4-1

2. Afinidad con II-VI

La oración en DMT puede considerarse como una II-VI extendida. Dado que
el II-VI es IIm7 (S) -V7 (D) -I (T), la armonización se puede producir en las
claves S, D y T, respectivamente. En consecuencia, es posible aumentar la
tensión tonal desde la primera sección de la tecla S a la sección de la tecla D y
dar una sensación de resolución en la última sección de la tecla T.
En general, hay cuatro motivos en una oración, por lo que si aplica cada uno
a las teclas S, D y T, habrá uno más. Por lo tanto, SDT a menudo se transforma
en SDST o SDDT, como se muestra a continuación. Yo quiero
mantengo la impresión de II-VI como un todo, así que uso la tecla T solo
para el último motivo. Esta técnica se usa efectivamente en la parte de
introducción del "Tema Chrono Trigger" (compuesto por Yasunori
Mitsuda).

Figura 2-4-2(1)
 Figura 2-4-2(2)

Por supuesto, no es necesario que se ciña a II-VI. El siguiente ejemplo

usa el efecto de cambiar la tensión tonal lejos de II-VI usando la tecla T
como la tecla principal.
Figura 2-4-2(3)
Capítulo 3: Tonalidad multipolar paralela (PMT)
La tonalidad multipolar paralela (PMT) es una tonalidad multipolar que se encuentra
en una sección que contiene claves que fluctúan entre las claves en una relación de
claves paralelas. La firma de clave cubre rangos de tres bemoles cuando la clave
principal es mayor y rangos de tres sostenidos cuando la clave principal es menor.
1. Función
A diferencia de RMT, es posible cambiar entre sonidos mayores y
menores con la misma raíz.

1. Revisión de la notación de acordes

Repasemos la notación de acordes. Los acordes prestados de la tonalidad
paralela están marcados con ◦ (tonal menor paralela) o + (tonal mayor paralela).
Tenga en cuenta que +VII coincide con el acorde con el V7 menor con la raíz
omitida.

Figura 3-1-1

2. Rango tonal cubierto por PMT

Usando Cmaj como ejemplo, el rango cubierto por PMT se ilustra a
continuación.
 Figura 3-1-2(1)

Para aprovechar el DMT para Cmaj y Cmin, que son teclas centrales, se
pueden agregar las teclas D para Cmaj y S para Cmin, de la siguiente
manera.
 Figura 3-1-2(2)

Con la adición de las teclas D, se puede usar F#, y con las teclas S, D♭se
puede utilizar, cubriendo las doce notas.
2. Acordes prestados
Un método de tomar prestados acordes de la tonalidad paralela se
denomina intercambio modal. La tonalidad general es fija y no hay
fluctuación tonal.

1. Tomando prestado de la tonalidad menor paralela

Primero, se muestra una muestra del uso general.

Figura 3-2-1(1)

Si se utilizan acordes prestados en la clave mayor anterior en la sección

menor relativa, teóricamente se puede clasificar como una sección RMT. Sin
embargo, dado que utiliza acordes menores paralelos en clave menor
relativa, suena lejos de RMT.
 Figura 3-2-1(2)

2. Tomando prestado de la tonalidad mayor paralela

+ IV y +I se utilizan a menudo.

Figura 3-2-2(1)

El segundo compás de la progresión de acordes al comienzo de la canción de

los Beatles, "Yesterday", puede interpretarse como un préstamo IIm7
(+IIm7) en la tonalidad mayor paralela. +IIm7 es un código que se usa a menudo
cuando el sonido de IIm7 (♭5) es demasiado duro en un tono menor.

Figura 3-2-2(2)
3. Usando Tonalidad Multipolar
1. Contraste de sonidos mayores y menores
En la sección anterior, los acordes de las tonalidades paralelas se usaron
como un cambio temporal en el sonido. Por otro lado, en una oración PMT, la
fluctuación clave está profundamente conectada con la estructura de la
melodía. En el siguiente ejemplo, los sonidos de mayor en el primer motivo y
menor en el tercer motivo contrastan y la expresión general es heroica. "The
Legend of Zelda Theme" (compuesto por Koji Kondo) utiliza este método para
expresar la emoción y la emoción de la aventura.

Figura 3-3-1
4. Inclinación a la música afroamericana
1. ¿Qué significa "jazz"?
Si arregla la tonalidad general y mezcla acordes y notas características de la
tonalidad paralela, tiende a parecerse a la música afroamericana, como el
jazz. Como se muestra en el siguiente ejemplo, esto es especialmente cierto
cuando los acordes de séptima dominante se crean agregando♭vi[0] o♭iii[0], y
en los compases quinto y sexto, cuando los tercios mayor y menor chocan.

Figura 3-4-1(1)

En el ejemplo anterior, la progresión de acordes de blues y el ritmo boogie se

usan intencionalmente, pero esa impresión permanece incluso si se eliminan el
estilo y las características rítmicas, como en el ejemplo a continuación.
 Figura 3-4-1(2)

Otras técnicas hacen que suene a jazz, como el uso intensivo de la escala
cromática, el movimiento dominante, incluidos los II-VI y las tétradas. Esto es
positivo, si se desea, pero es necesario saber cómo escapar del jazz para
producir una variedad de canciones.
5. Cómo evitar inclinarse hacia la música afroamericana
No estoy especializado en música afroamericana, pero creo que se
caracteriza por eliminar las fluctuaciones de clave y realizar modulaciones
claras utilizando acordes dominantes. Supongo que es necesario para
facilitar la improvisación. Por lo tanto, la inclinación hacia la música
afroamericana se puede evitar incorporando la fluctuación clave y creando
sutileza. El método se describe a continuación.

1. Dar función tonal a acordes prestados

En el Ejemplo 1 a continuación, Fm en el tercer compás solo funciona como
adorno. Sin embargo, en el Ejemplo 2, juega un papel importante en el
establecimiento de la clave del segundo motivo de E♭comandante. Esto provoca
fluctuaciones de clave y evita la característica musical afroamericana de
dominación de una tecla.

Figura 3-5-1

2. Reducir el fuerte progreso en el bajo

Si usa acordes II-VI o dominantes secundarios, en los que el bajo avanza en
intervalos de quinta o cuarta, tienen un papel importante en la fijación de la
clave. En su lugar, considere usar una tercera o sexta progresiones de
intervalo.

3. Evita el uso excesivo de escalas cromáticas

Forme una melodía diatónica tanto como sea posible sin usar demasiada escala
cromática. Tenga en cuenta que el uso de la dominante secundaria aumenta la
progresión de la escala cromática.

4. La expresión lograda al "restar"

 Evite usar tétradas y tensiones a ciegas. Una razón común para el uso
excesivo es "enriquecer el sonido", pero es apresurado pensar que
siempre se vuelve "insatisfactorio" a medida que se eliminan los
elementos. Por ejemplo, la eliminación de las notas cuarta y séptima de la
escala menor se denomina "escala menor de Yonanuki". Al eliminarlos,
crea un sonido de estilo japonés que no existe en la escala menor. Tenga
en cuenta que es posible crear una expresión completamente diferente
eliminando ciertos elementos.

Figura 3-5-4

5. Evita colisiones entre los tercios mayor y menor

Utilice sus4 o sus2 en lugar de tocar las terceras mayores y menores
directamente. En el ejemplo de abajo, los tercios mayor y menor en el primer
compás son reemplazados por sus4 y sus2 en el segundo y tercer compás,
reduciendo la característica del jazz.

Figura 3-5-5
6. Efecto cinematográfico
PMT es fácil de expresar efectos dramáticos y se usa con frecuencia en
juegos y música moderna de películas de Hollywood.

1. Progresión paralela con acordes consistentes

PMT incluye las 12 notas. Por lo tanto, se puede obtener una progresión
paralela con los acordes en la misma forma. Debido a su sonido único, es
fácil llamar la atención y, a menudo, se usa para fanfarrias.

Figura 3-6-1(1)

“Mars”, en “The Planets” de G. Horst, ha influido en muchos compositores de

películas, incluido John Williams. Como se muestra en el siguiente ejemplo,
este efecto se puede obtener armonizando la melodía con acordes mayores
en la misma forma que se mueve en paralelo en un bajo fijo.
 Figura 3-6-1(2)

Si divide la octava por igual en tres o cuatro intervalos y coloca un acorde

uniforme en el tono, obtendrá las progresiones que se muestran a
continuación.

Figura 3-6-1(3)

Figura 3-6-1(4)

El tono que divide la octava en tres partes iguales es un intervalo de

tercera mayor, y el tono que la divide en cuatro partes iguales es un
intervalo de tercera menor. Si estos tonos se desplazan hacia arriba y
hacia abajo desde la tónica de una tonalidad mayor/menor, se obtienen
◦iii, +iii, ◦vi y +vi además de los normales iii y vi. Por lo tanto, estos
acordes se pueden usar con PMT. El siguiente ejemplo apunta a un
efecto fluido y algo incómodo.
 Figura 3-6-1(5)

Se puede obtener un efecto exagerado repitiendo las dos teclas.

Figura 3-6-1(6)
Música japonesa armonía vol. 2: — Fluctuación
clave utilizada en J-POP, juegos y música de
anime —
■ Versión: 1

■ Autor: kayanochino ©2019

■ Diseño de portada: pinoko kaoru

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